Generalmusikdirektor Giordano Bellincampi

PROGRAMM

1. Kammerkonzert Verliebt, verschmäht, verrückt! So 25. September 2016, 19.00 Uhr Philharmonie Mercatorhalle

Julia Sophie Wagner Sopran David Jerusalem Bassbariton Stefan Wilkening Rezitation Eric Schneider Klavier

Ermöglicht durch

Kulturpartner Gefördert vom Ministerium für Familie, Kinder, Jugend, Kultur und Sport des Landes Nordrhein-Westfalen Programm Die Flüchtlinge op. 122 Nr. 2 für Deklamation und Klavier (Deklamation: Stefan Wilkening) (1810-1856) Der Spielmann op. 40 Nr. 4 (David Jerusalem) Die Stille op. 39 Nr. 4 Liebeslied op. 51 Nr. 5 Jemand op. 25 Nr. 4 Pause (Julia Sophie Wagner) (1797-1828) Rezitation Stefan Wilkening: Gretchen am Spinnrade D 118 (Julia Sophie Wagner) „Ungeduld“ von Wilhelm Müller Rezitation Stefan Wilkening: Du bist wie eine Blume op. 25, 24 (David Jerusalem) „Sehnsucht“ von Max Dauthendey Rezitation Stefan Wilkening: Ständchen D 957 Nr. 4 (David Jerusalem) Liebesbriefe von Robert und Clara Schumann Rezitation Stefan Wilkening: So wahr die Sonne scheinet op. 37 Nr. 12 „Seelied“ von Bettine von Arnim (Julia Sophie Wagner und David Jerusalem) Der Zwerg D 771 (David Jerusalem) Rezitation Stefan Wilkening: Sonett 18 von William Shakespeare Abschied von der Erde D 829, Melodram (Deklamation: Stefan Wilkening) Hugo Wolf (1860-1903) Du bist die Ruh D 776 (Julia Sophie Wagner) Die Spröde (Julia Sophie Wagner) Romanze D 797/3b (David Jerusalem) Da nur Leid und Leidenschaft Rezitation Stefan Wilkening: Der Mond hat eine schwere Klag‘ erhoben „Leise Lieder“ von Christian Morgenstern Ihr seid die Allerschönste (David Jerusalem) (1833-1897) Die Bekehrte (Julia Sophie Wagner) Verstohlen geht der Mond auf WoO 33 Nr. 49 Rezitation Stefan Wilkening: (Julia Sophie Wagner und David Jerusalem) „Die Küsse“ von Friedrich von Hagedorn Rezitation Stefan Wilkening: Nimmersatte Liebe Liebesbrief von Joh. Brahms an Clara Schumann (Julia Sophie Wagner und David Jerusalem) Schwesterlein WoO 33 Nr. 15 Rezitation Stefan Wilkening: (Julia Sophie Wagner und David Jerusalem) „Liebeslied“ von Klabund Rezitation Stefan Wilkening: Brief von Joh. Brahms an Clara Schumann. Robert Schumann Der Jäger und sein Liebchen op. 28 Nr. 4 Der Schatzgräber op. 45 Nr. 1 (David Jerusalem) (Julia Sophie Wagner und David Jerusalem) Rezitation Stefan Wilkening: 2 Briefe (Träume) von Robert und Clara Schumann „Konzertführer live“ mit Maria Gnann um 18.15 Uhr Der arme Peter I-III op. 53 Nr. 3 in der Philharmonie Mercatorhalle (Julia Sophie Wagner und David Jerusalem) Das Konzert endet um ca. 21.00 Uhr.

2 3 Verliebt, verschmäht, verrückt! Formen zu beschäftigen, und eine erneute Auseinandersetzung mit Lieder von Robert Schumann, Hugo Wolf, dem Kunstlied ließ Jahre auf sich warten. Die Hinwendung vom Klavierstück zum Kunstlied geschah bei Ro- Franz Schubert und Johannes Brahms bert Schumann nur folgerichtig, denn die Lieder besitzen nicht nur einen gewichtigen Klavierpart, sondern den Komponisten reizte es auch, mehrere Stücke zu größeren Einheiten zusammenzufassen. Bei den Liederzyklen und Liederkreisen kann dieser Eindruck durch eine Sobald sich Komponisten dem Lied zuwenden, beginnt ein zentrales durchgehende Handlung entstehen, außerdem gibt es die Beschrän- Thema um den Bereich der Liebe zu kreisen. Das Thema kann auf kung auf einen einzigen Textdichter. Letzteres ist bei dem „Eichen- vielfältige Weise behandelt werden, so wie es die zugrunde liegenden dorff-Liederkreis“ op. 39 und den Heine-Texten der „Dichterliebe“ Gedichte eben vorgeben. In den Texten von bedeutenden oder weni- op. 48 der Fall, während diese Einheit bei Schumanns Liederkreis ger bedeutenden Dichtern ist von erfüllter Liebe und von Zurückwei- „Myrthen“ op. 25 und selbst bei den „Romanzen und Balladen“ op. sung die Rede, und die Meister des romantischen Liedes sahen sich 45 auf Textvorlagen von Joseph von Eichendorff und Heinrich Heine herausgefordert, das unerschöpfliche Thema auf musikalisch subtile aufgegeben ist. Weise auszuloten. Die im Kammerkonzert vorgestellten Schumann-Lieder stammen aus Bei den Komponisten sind solche Musiker zu finden, die sich neben den Jahren 1840 und 1841. Das Lied „Die Stille“ gehört zum „Eichen- dem Kunstlied erfolgreich auch mit anderen Gattungen beschäftigten, dorff-Liederkreis“, die Lieder „Jemand“ und „Du bist wie eine Blu- während ein Künstler wie Hugo Wolf vor allem als Liedkomponist gilt. me“ gehören zu der 26-teiligen Sammlung „Myrthen“, die Schumann Wolf unternahm zwar Ausflüge zu anderen musikalischen Gattungen, seiner Frau als Hochzeitsgeschenk überreichte – der Komponist war aber seine Bühnenwerke, Chöre und Instrumentalkompositionen wer- nach jahrelanger Unsicherheit an das Ziel seiner Wünsche gelangt. den nur selten aufgeführt. Eine Spezialisierung auf das Lied gilt für Auch die Wahl des Titels geschah sehr überlegt, wurde der Myrthen- Franz Schubert, Robert Schumann und Johannes Brahms nicht. Ihre kranz doch schon in babylonisch-jüdischer Zeit als Brautschmuck ver- Leistungen sind auch in anderen musikalischen Bereichen wie der In- wendet. Zwar vertonte Schumann in den „Myrthen“ op. 25 Texte von strumentalmusik nicht hoch genug zu würdigen. verschiedenen Dichtern, aber wie überall zeigt sich, dass Schumann Zu den großen romantischen Liedkomponisten zählt Robert Schu- über großen Geschmack bei der Auswahl seiner Liedtexte verfügte. mann. In seiner Biographie markiert das Jahr 1840 einen deutli- Allein von Heinrich Heine vertonte Robert Schumann 43 Gedichte – chen Einschnitt, denn in diesem Jahr war es ihm nicht nur gelungen, so viel wie von keinem anderen Autor. Man hat dem Komponisten endlich die neun Jahre jüngere Clara Wieck zu heiraten, sondern es gelegentlich vorgeworfen, dass er die Ironie Heinrich Heines nur un- entstanden in dem „Liederjahr“ 1840 nicht weniger als 138 ein- und genügend erkannt hätte, doch selbst bei den drei zusammenhängen- mehrstimmige Lieder, von de- den Liedern „Der arme Peter“ nen viele zu Liedgruppen und gibt es feine Anzeichen dafür, Liedzyklen zusammengefasst dass Schumann Heines Ironie wurden. Für Robert Schumann durchaus begriff. Stücke wie war es zwar nicht die erste die Goethe-Vertonung „Dir zu Beschäftigung mit dem Lied, eröffnen mein Herz verlangt doch wurden bis 1839 bzw. mich“ stellen aber mehr eine bis zu den „Nachtstücken“ Ausnahme dar, denn der Kom- op. 23 lediglich Klavierwerke ponist wandte sich insgesamt mit Opuszahlen versehen. Der verstärkt den Gegenwartsauto- Komponist handelte mit seiner ren als den Klassikern zu. Hinwendung zum Lied aber Zu Schumanns Spätwerk ge- konsequent, denn neben den hört die Ballade „Die Flücht- Charakterstücken für Klavier linge“ op. 122 Nr. 2, legte der gehört auch das Klavierlied Komponist dieses Stück doch zu den kleinen Formen. Nach als Melodram an und ließ den 1840 begann Schumann sich Text von einem Sprecher dekla- Robert Schumann, 1839 dann zunächst mit den großen mieren. Hugo Wolf, 1892

4 5 Hugo Wolf ist deutlich jünger als Robert Schumann. Er ist ein be- gen, das Lied ist sogar deutender Liedkomponist, weil es ihm gelang, auf äußerst sensible noch ein Jahr älter als Weise Text, Deklamation und Begleitung in Einklang zu bringen. Wolf der berühmte „Erlkö- wurde am 13. März 1860 in Windischgrätz geboren und starb am 22. nig“. Schubert vertonte Februar 1903 in einer Wiener Heilanstalt. Von 1884 bis 1887 schrieb eine Szene aus Johann er Kritiken für das „Wiener Salonblatt“. Mit seinen kompromisslosen Wolfgang von Goethes Rezensionen machte er sich viele Feinde, außerdem bewunderte er „Faust“, und die Klavier- Richard Wagner, während er die Musik von Johannes Brahms ent- begleitung versinnbild- schieden ablehnte. 1887 konnte er erstmals zwölf Lieder veröffentli- licht nicht nur das sich chen, und in einem einzigartigen Schaffensrausch vertonte er 1888 drehende Spinnrad, nacheinander 53 Gedichte von Eduard Mörike. Es handelt sich um sondern erfasst gleich- die umfangreichste und musikalisch einzigartigste Würdigung des zeitig die leidenschaft- 1875 verstorbenen schwäbischen Dichters. Zu Hugo Wolfs Mörike- lich-erregte Grundstim- Vertonungen gehört „Nimmersatte Liebe“. 1888/89 komponierte er mung der Situation. dann 51 Goethe-Lieder, von denen „Die Spröde“ und „Die Bekehr- Das Ständchen „Leise te“ ins Schäfermilieu führen und inhaltlich aufeinanderfolgen. Zu den flehen meine Lieder“ D zentralen Werken von Hugo Wolf gehören außerdem das „Spanische 957 stammt dagegen Liederbuch“ (Text: Emanuel Geibel und Paul Heyse nach spanischen aus dem „Schwanenge- Johannes Brahms, 1874 Gedichten und Volksliedern) und die beiden Teile des „Italienischen sang“ und wurde in Schuberts Todesjahr 1828 komponiert. Durch Liederbuchs“ (Text: Paul Heyse nach italienischen Vorlagen). „Da nur ihre Melodik nimmt die strophisch angelegte Romanze „Der Vollmond Leid und Leidenschaft“ stammt aus dem „Spanischen Liederbuch“, strahlt auf Bergeshöh’n“ für sich ein und lässt dabei vergessen, dass „Der Mond hat eine schwere Klag’ erhoben“ und „Ihr seid die Aller- es sich eigentlich um einen Ausschnitt aus der Musik zum Schauspiel schönste“ sind dem „Italienischen Liederbuch“ entnommen. „Rosamunde“ handelt. War dem Bühnenstück kein Glück beschieden, so ist die Romanze mit einer Klavierbegleitung populär geworden. Zu Franz Schubert gilt als Begründer des romantischen Kunstlieds, Franz Schuberts innigen Kostbarkeiten zählt die Rückert-Vertonung denn er wertete die schlichte Melodik und die strophische Anlage des „Du bist die Ruh“. „Der Zwerg“ auf einen Text von Matthäus von Collin älteren Liedes auf und verlieh der bislang lediglich stützenden Klavier- ist ein Beispiel für Schuberts Balladenkunst, als echte Rarität gibt es begleitung Selbständigkeit. Unvergleichlich ist die formale Vielfalt des mit „Abschied von der Erde“ eine von Schuberts wenigen Auseinan- Schubert-Liedes, dersetzungen mit der Deklamation eines Textes zur Klavierbegleitung das volksliedhafte im Melodram. Schlichtheit ebenso kennt wie das freie Die Namen der bedeutenden Dichter fehlen weitgehend im Liedschaf- Durchkomponieren fen von Johannes Brahms. Das Ideal für seine Lieder, sah er im mit selbständiger Volkslied, von dem er einerseits die strophische Anlage übernahm, Klavierbegleitung. während er andererseits glaubte, den großen lyrischen Textzeugnis- Damit wird eine un- sen nichts mehr hinzufügen zu müssen. Johannes Brahms setzte sich erhörte Tiefe des auffallend oft mit dem Lied auseinander, und 1894 veröffentlichte er Ausdrucks erreicht. eine Sammlung von „49 deutschen Volksliedern“. Als Schlussstück Im Duisburger Kam- erscheint hier „Verstohlen geht der Mond auf“, während das innige merkonzert gelan- und dabei tieftraurige Lied „Schwesterlein“ dialogisch angelegt ist. gen Schubert-Lieder Das Abwechseln der Stimmen im Volkslied wandelt sich zum Mitei- aus verschiedenen nander bei „Der Jäger und sein Liebchen“ op. 28 Nr. 4, das endlich Schaffensphasen zu ein richtiges Duett darstellt, denn diese Form wurde von Johannes Gehör. „Gretchen Brahms ebenso mit gelegentlichen Beiträgen bedacht. am Spinnrade“ D 118 ist die Kompo- Franz Schubert, Aquarell Michael Tegethoff sition eines 17-Jähri- von Wilhelm August Rieder, 1825

6 7 Die Texte der Lieder und Vokalwerke O Wonne! von Jemand; O Himmel! von Jemand; Durchstreifen könnt’ ich die ganze Welt, Aus Liebe zu Jemand.

Ihr Mächte, die ihr der Liebe hold, O lächelt freundlich auf Jemand! Robert Schumann Beschirmet ihn, wo Gefahren droh’n; Gebt sicher Geleite dem Jemand! Die Stille op. 39 Nr. 4 O Wonne! dem Jemand; Text: Joseph von Eichendorff O Himmel! dem Jemand; Ich wollt’, ich wollte, was wollt’ ich nicht Es weiß und rät es doch Keiner, Für meinen Jemand! Wie mir so wohl ist, so wohl! Ach, wüsst’ es nur Einer, nur Einer, Kein Mensch es sonst wissen sollt! Du bist wie eine Blume op. 25 Nr. 24 Text: Heinrich Heine So still ist’s nicht draußen im Schnee, So stumm und verschwiegen sind Du bist wie eine Blume, Die Sterne nicht in der Höh’, So hold und schön und rein; Als meine Gedanken sind. Ich schau’ dich an, und Wehmut Schleicht mir ins Herz hinein. Ich wünscht’, ich wär’ ein Vöglein Und zöge über das Meer, Mir ist, als ob ich die Hände Wohl über das Meer und weiter, Aufs Haupt dir legen sollt’, Bis dass ich im Himmel wär’! Betend, dass Gott dich erhalte So rein und schön und hold.

Liebeslied op. 51 Nr. 5 Text: Johann Wolfgang von Goethe So wahr die Sonne scheinet op. 37 Nr. 12 Text: Friedrich Rückert Dir zu eröffnen mein Herz verlangt mich; Hört’ ich von deinem, darnach verlangt mich; So wahr die Sonne scheinet, Wie blickt so traurig die Welt mich an! So wahr die Wolke weinet, In meinem Sinne wohnet mein Freund nur, So wahr die Flamme sprüht, Und sonsten keiner und keine Feindesspur. So wahr der Frühling blüht; Wie Sonnenaufgang ward mir ein Vorsatz! So wahr hab’ ich empfunden, Mein Leben will ich nur zum Geschäfte Wie ich dich halt’ umwunden: Von seiner Liebe machen. Du liebst mich, wie ich dich, Ich denke seiner, mir blutet das Herz, Dich lieb’ ich, wie du mich. Kraft hab’ ich keine als ihn zu lieben, So recht im Stillen; was soll das werden? Die Sonne mag verscheinen, Will ihn umarmen und kann es nicht. Die Wolke nicht mehr weinen, Die Flamme mag versprühn, Der Frühling nicht mehr blühn! Jemand op. 25 Nr. 4 Wir wollen uns umwinden Text: Wilhelm Gerhard (nach Robert Burns) Und immer so empfinden; Du liebst mich, wie ich dich, Mein Herz ist betrübt, ich sag’ es nicht, Dich lieb’ ich, wie du mich. Mein Herz ist betrübt um Jemand; Ich könnte wachen die längste Nacht, Und immer träumen von Jemand.

8 9 Kauft ihr’s, leb ich ohne Grämen. Hugo Wolf Mag es haben, wem’s beliebt! Nun, wer kauft? wer will es nehmen? Die Spröde Sag ein jeder, was er gibt. Text: Johann Wolfgang von Goethe Noch einmal vorm Hammerschlag An dem reinsten Frühlingsmorgen Biet ich jetzt mein Herz zu Kauf, Ging die Schäferin und sang, Dass man sich entscheiden mag – Jung und schön und ohne Sorgen, Sagt, hat einer Lust darauf? Dass es durch die Felder klang, So lala! le rallala! Nun zum ersten – und zum zweiten – Und beim dritten schlag ich’s zu! Thyrsis bot ihr für ein Mäulchen Gut denn! Mag dir’s Glück bereiten; Zwei, drei Schäfchen gleich am Ort, Nimm es, meine Liebste du! Schalkhaft blickte sie ein Weilchen; Doch sie sang und lachte fort: Brenn ihm mit dem glühnden Erz So lala! le rallala! Gleich das Sklavenzeichen auf; Denn ich schenke dir mein Herz, Und ein andrer bot ihr Bänder, Hast du auch nicht Lust zum Kauf. Und der dritte bot sein Herz; Doch sie trieb mit Herz und Bändern So wie mit den Lämmern Scherz, Nur la la! le rallala! Der Mond hat eine schwere Klag’ erhoben Text: Paul Heyse

Da nur Leid und Leidenschaft Der Mond hat eine schwere Klag’ erhoben Text: Paul Heyse Und vor dem Herrn die Sache kund gemacht; Er wolle nicht mehr stehn am Himmel droben, Da nur Leid und Leidenschaft Du habest ihn um seinen Glanz gebracht. Mich bestürmt in deiner Haft, Biet ich nun mein Herz zu Kauf. Als er zuletzt das Sternenheer gezählt, Sagt, hat einer Lust darauf? Da hab’ es an der vollen Zahl gefehlt; Zwei von den schönsten habest du entwendet: Soll ich sagen, wie ich’s schätze, Die beiden Augen dort, die mich verblendet. Sind drei Batzen nicht zuviel. Nimmer war’s des Windes Spiel, Eigensinnig blieb’s im Netze. Ihr seid die Allerschönste Aber weil mich drängt die Not, Text: Paul Heyse Biet ich nun mein Herz zu Kauf, Schlag es los zum Meistgebot – Ihr seid die Allerschönste weit und breit, Sagt, hat einer Lust darauf? Viel schöner als im Mai der Blumenflor. Orvietos Dom steigt so voll Herrlichkeit, Täglich kränkt es mich im Stillen Viterbos größter Brunnen nicht empor. Und erfreut mich nimmermehr. Nun wer bietet? – wer gibt mehr? So hoher Reiz und Zauber ist dein eigen, Fort mit ihm und seinen Grillen! Der Dom von Siena muss sich vor dir neigen. Ach, du bist so an Reiz und Anmut reich, Dass sie schlimm sind, leuchtet ein, Der Dom von Siena selbst ist dir nicht gleich. Biet ich doch mein Herz zu Kauf. Wär es froh, behielt ich’s fein – Sagt, hat einer Lust darauf?

10 11 Die Bekehrte Text: Johann Wolfgang von Goethe Robert Schumann Bei dem Glanz der Abendröte Der Schatzgräber op. 45 Nr. 1 Ging ich still den Wald entlang, Text: Joseph von Eichendorff Damon saß und blies die Flöte, Dass es von den Felsen klang, Wenn alle Wälder schliefen, So lala! rallala! Er an zu graben hub, Rastlos in Berges Tiefen Und er zog mich zu sich nieder, Nach einem Schatz er grub. Küsste mich so hold, so süß. Und ich sagte: blase wieder! Die Engel Gottes sangen Und der gute Junge blies, Dieweil in stiller Nacht, So lala! rallala! Wie rote Augen drangen Metalle aus dem Schacht. Meine Ruh’ ist nun verloren, Meine Freude floh davon, „Und wirst doch mein“, und grimmer Und ich hör’ vor meinen Ohren Wühlt er und wühlt hinab! Immer nur den alten Ton, Da stürzen Steine und Trümmer So lala! rallala! Über den Narren herab.

Hohnlachen wild erschallte Nimmersatte Liebe Aus der verfall’nen Gruft, Text: Eduard Mörike Der Engelsang verhallte Wehmütig in der Luft. So ist die Lieb’! So ist die Lieb’! Mit Küssen nicht zu stillen: Wer ist der Tor und will ein Sieb Der arme Peter op. 53 Nr. 3 Mit eitel Wasser füllen? Text: Heinrich Heine Und schöpfst du an die tausend Jahr’; Und küssest ewig, ewig gar, I Du tust ihr nie zu Willen. Der Hans und die Grete tanzen herum, Und jauchzen vor lauter Freude. Die Lieb’, die Lieb’ hat alle Stund Der Peter steht so still und so stumm, Neu wunderlich Gelüsten; Und ist so blass wie Kreide. Wir bissen uns die Lippen wund, Da wir uns heute küssten. Der Hans und die Grete sind Bräut’gam und Braut, Das Mädchen hielt in guter Ruh’, Und blitzen im Hochzeitgeschmeide. Wie’s Lämmlein unter’m Messer; Der arme Peter die Nägel kaut Ihr Auge bat: nur immer zu, Und geht im Werkeltagskleide. Je weher, desto besser! Der Peter spricht leise vor sich her, So ist die Lieb’, und war auch so, Und schauet betrübet auf beide: Wie lang es Liebe gibt, „Ach! wenn ich nicht gar zu vernünftig wär’, Und anders war Herr Salomo, Ich tät’ mir was zuleide.“ Der Weise, nicht verliebt. II „In meiner Brust, da sitzt ein Weh, Das will die Brust zersprengen; Und wo ich steh’ und wo ich geh’, Will’s mich von hinnen drängen.“

12 13 „Es treibt mich nach der Liebsten Näh’, (Sie) „Greif zum Ruder, Als könnt’s die Grete heilen; Stoß’ kühn vom Gestad!“ Doch wenn ich der ins Auge seh’, Und Hagel und Kugeln Muss ich von hinnen eilen.“ Bestreu’n den Pfad Über’s Meer. „Ich steig’ hinauf des Berges Höh’, Dort ist man doch alleine; Die Leuchtfeuer glüh’n Und wenn ich still dort oben steh’, Von Klippen und Turm, Dann steh’ ich still und weine.“ Das Geschütz stumm blitzt, Erstickt von dem Sturm III Von seewärts her. Der arme Peter wankt vorbei, Gar langsam, leichenblass und scheu. (Er) „Und siehst du, und hörst du? Es bleiben fast, wie sie ihn seh’n, Und banget dein Sinn? Die Leute auf der Straße steh’n. Und jagen wir frei nicht Das Meer dahin, Die Mädchen flüstern sich ins Ohr: Ich und du?“ „Der stieg wohl aus dem Grab hervor?“ Ach nein, ihr lieben Jungfräulein, Ein Schiffsmantel deckt Der steigt erst in das Grab hinein. Die Liebenden beide; Ihr Herz schlägt vereint Er hat verloren seinen Schatz, In stolzer Freude, Drum ist das Grab der beste Platz, Sie flüstern sich zu. Wo er am besten liegen mag, Und schlafen bis zum Jüngsten Tag. In dem Schlosshof, neben Der Pförtnerin, gleich Geschlagenem Bluthund, Die Flüchtlinge op. 122 Nr. 2 Steht der Bräutigam, bleich Text: Julius Seybt (nach Percy Bysshe Shelley) Vor Scham.

Der Hagel klirrt nieder, Ein todkündend Gespenst Es leuchten die Wogen, Steht auf oberstem Turm Die Blitze rings sprühen, Ein Greis, und vor seiner Der Schaum kommt geflogen – Stimme scheint der Sturm Fort, fort, fort! zahm.

Der Donner laut kracht, Auf die Letzte und Schönste Die Wälder stöhnen, Seines Stammes zur Stunde Der Sturmwind braust Einen Fluch er ruft Die Glocken ertönen – Wie aus Vaters Munde Fort, fort, fort! Nie kam.

Die Erd’, gleich dem Meere, Wankt trümmerbedeckt, Tier und Mensch sind entfloh’n, Der Spielmann op. 40 Nr. 4 Von dem Sturm erschreckt – Text: Adelbert von Chamisso (nach Hans Christian Andersen) Fort, fort, fort! Im Städtchen gibt es des Jubels viel, (Er) „Der Steuermann erbleicht, Da halten sie Hochzeit mit Tanz und mit Spiel, Nur ein Segel hat’s Boot, Dem Fröhlichen blinket der Wein so rot, Wer zu folgen jetzt wagte, Die Braut nur gleicht dem getünchten Tod. Wär’ ein kühner Pilot!“

14 15 Ja tot für den, den nicht sie vergisst, Ständchen D 957 Nr. 4 Der doch beim Fest nicht Bräutigam ist: Text: Ludwig Rellstab Da steht er immitten der Gäste im Krug, Und streichet die Geige lustig genug. Leise flehen meine Lieder Durch die Nacht zu dir; Er streichet die Geige, sein Haar ergraut, In den stillen Hain hernieder, Es schwingen die Saiten gellend und laut, Liebchen, komm’ zu mir. Er drückt sie ans Herz und achtet es nicht, Ob auch sie in tausend Stücken zerbricht. Flüsternd schlanke Wipfel rauschen In des Mondes Licht, Es ist gar grausig, wenn einer so stirbt, Des Verräters feindlich Lauschen Wenn jung sein Herz um Freude noch wirbt. Fürchte, Holde, nicht. Ich mag und will nicht länger es sehn! Das möchte den Kopf mir schwindelnd verdrehn. – Hörst die Nachtigallen schlagen? Ach, sie flehen dich, Wer heißt euch mit Fingern zeigen auf mich? Mit der Töne süßen Klagen O Gott – bewahr uns gnädiglich, Flehen sie für mich. Dass Keinen der Wahnsinn übermannt; Bin selber ein armer Musikant. Sie versteh’n des Busens Sehnen. Kennen Liebesschmerz, Rühren mit den Silbertönen Franz Schubert Jedes weiche Herz. Lass auch dir die Brust bewegen, Gretchen am Spinnrade D 118 Liebchen, höre mich! Text: Johann Wolfgang von Goethe Bebend harr’ ich dir entgegen, Komm’, beglücke mich. Meine Ruh ist hin, Sein hoher Gang, Mein Herz ist schwer, Sein’ edle Gestalt, Ich finde sie nimmer Seines Mundes Lächeln, Der Zwerg D 771 Und nimmermehr. Seiner Augen Gewalt, Text: Matthäus Casimir von Collin

Wo ich ihn nicht hab Und seiner Rede Im trüben Licht verschwinden schon die Berge, Ist mir das Grab, Zauberfluss, Es schwebt das Schiff auf glatten Meereswogen, Die ganze Welt Sein Händedruck, Worauf die Königin mit ihrem Zwerge. Ist mir vergällt, Und ach, sein Kuss! Sie schaut empor zum hochgewölbten Bogen, Mein armer Kopf Meine Ruh ist hin, Hinauf zur lichtdurchwirkten blauen Ferne, Ist mir verrückt, Mein Herz ist schwer, Die mit der Milch des Himmels blass durchzogen. Mein armer Sinn Ich finde sie nimmer Ist mir zerstückt. Und nimmermehr. „Nie, nie habt ihr mir gelogen noch, ihr Sterne,“ So ruft sie aus, „bald werd’ ich nun entschwinden, Meine Ruh ist hin, Mein Busen drängt sich Ihr sagt es mir, doch sterb’ ich wahrlich gerne.“ Mein Herz ist schwer, Nach ihm hin. Ich finde sie nimmer Ach dürft’ ich fassen Da tritt der Zwerg zur Königin, mag binden Und nimmermehr. Und halten ihn, Um ihren Hals die Schnur von roter Seide, Und weint, als wollt’ er schnell vor Gram erblinden. Nach ihm nur schau ich Und küssen ihn, Zum Fenster hinaus, So wie ich wollt’, Er spricht: „Du selbst bist schuld an diesem Leide, Nach ihm nur geh ich An seinen Küssen Weil um den König du mich hast verlassen, Aus dem Haus. Vergehen sollt’! Jetzt weckt dein Sterben einzig mir noch Freude.

16 17 „Zwar werd’ ich ewiglich mich selber hassen, Romanze D 797 Der dir mit dieser Hand den Tod gegeben, Text: Wilhelmina von Chézy Doch musst zum frühen Grab du nun erblassen.“ Der Vollmond strahlt auf Bergeshöh’n, Sie legt die Hand aufs Herz voll jungem Leben, Wie hab ich dich vermisst! Und aus dem Aug’ die schweren Tränen rinnen, Du süßes Herz, es ist so schön, Das sie zum Himmel betend will erheben. Wenn treu die Treue küsst.

„Mögst du nicht Schmerz durch meinen Tod gewinnen!“, Was frommt des Maien holde Zier? Sie sagt’s; da küsst der Zwerg die bleichen Wangen, Du warst mein Frühlingsstrahl, D’rauf alsobald vergehen ihr die Sinnen. Licht meiner Nacht, o lächle mir Im Tode noch einmal! Der Zwerg schaut an die Frau, von Tod befangen, Er senkt sie tief ins Meer mit eig’nen Händen, Sie trat hinein beim Vollmondschein, Ihm brennt nach ihr das Herz so voll Verlangen, Sie blickte himmelwärts; An keiner Küste wird er je mehr landen. „Im Leben fern, im Tode dein“, Und sanft brach Herz an Herz. Abschied von der Erde D 829 Text: Adolf von Pratobevera

Leb’ wohl, du schöne Erde! Sei nur ein milder Lehrer, Kann dich erst jetzt verstehn, Führ’ alle hin zu Gott, Johannes Brahms Wo Freude und wo Kummer Zeig’ in den trübsten Nächten An uns vorüber wehn. Ein Streiflein Morgenrot! Verstohlen geht der Mond auf WoO 33 Nr. 49 Text: Volkslied Leb wohl, du Meister Kummer! Lasse sie Liebe ahnen, Dank dir mit nassem Blick! So danken sie dir noch, Verstohlen geht der Mond auf, Mit mir nehm’ ich die Freude, Der früher und der später, Blau, blau Blümelein! Dich lass’ ich hier zurück. Sie danken weinend doch. Durch Silberwölkchen führt sein Lauf; Rosen im Tal, Mädel im Saal, o schönste Rosa! Dann glänzt das Leben heiter, Mild lächelt jeder Schmerz, Er steigt die blaue Luft hindurch, Die Freude hält umfangen Blau, blau Blümelein! Das ruh’ge, klare Herz. Bis dass er scheint auf Löwenburg; Rosen im Tal, Mädel im Saal, o schönste Rosa! Du bist die Ruh D 776 Text: Friedrich Rückert O schaue Mond durchs Fensterlein, Blau, blau Blümelein! Du bist die Ruh, Kehr’ ein bei mir, Schön Trude lockt mit deinem Schein; Der Friede mild, Und schließe du Rosen im Tal, Mädel im Saal, o schönste Rosa! Die Sehnsucht du, Still hinter dir Und was sie stillt. Die Pforten zu. Und siehst du mich und siehst du sie, Blau, blau Blümelein! Ich weihe dir Treib’ andern Schmerz Zwei treu’re Herzen sahst du nie; Voll Lust und Schmerz Aus dieser Brust! Rosen im Tal, Mädel im Saal, o schönste Rosa! Zur Wohnung hier Voll sei dies Herz Mein Aug’ und Herz. Von deiner Lust.

Dies Augenzelt Von deinem Glanz Allein erhellt, O füll’ es ganz!

18 19 Schwesterlein WoO 33 Nr. 15 Text: Volkslied

Schwesterlein, Schwesterlein, Schwesterlein, Schwesterlein, Wann gehn wir nach Haus? Wohl ist es Zeit. „Morgen wenn die Hahnen krähn, „Mein Liebster tanzt mit mir, Woll’n wir nach Hause gehn, Geh’ ich, tanzt er mit ihr, Brüderlein, Brüderlein, Brüderlein, Brüderlein, Dann gehn wir nach Haus.“ Lass du mich heut.“

Schwesterlein, Schwesterlein, Schwesterlein, Schwesterlein, Wann gehn wir nach Haus? Was bist du blass? „Morgen, wenn der Tag anbricht, „Das macht der Morgenschein Eh’ end’t die Freude nicht, Auf meinen Wängelein, Brüderlein, Brüderlein, Brüderlein, Brüderlein, Der fröhliche Braus.“ Die vom Taue nass.“

Schwesterlein, Schwesterlein, Du wankest so matt? „Suche die Kammertür, Suche mein Bettlein mir, Brüderlein, es wird fein Unterm Rasen sein.“

Der Jäger und sein Liebchen op. 28 Nr. 4 Text: August Heinrich Hoffmann von Fallersleben

(Er) Ist nicht der Himmel so blau? Steh am Fenster und schau! Erst in der Nacht, Spät in der Nacht Komm ich heim von der Jagd!

(Sie) Anders hab ich gedacht, Tanzen will ich die Nacht! Bleib vor der Tür, Spät vor der Tür Willst du nicht tanzen mit mir!

(Sie) Ist auch der Himmel so blau, Steh ich doch nimmer und schau, Ob in der Nacht, Spät in der Nacht Heim du kehrst von der Jagd.

(Er) Mädchen, der Himmel ist blau, Bleib am Fenster und schau, Bis in der Nacht, Spät in der Nacht Heim ich kehr von der Jagd!

20 Die Mitwirkenden des Konzerts

Julia Sophie Wagner (Sopran) ist seit ihrem Debüt 2002 im Münch- ner Herkulessaal eine gefragte Konzertsängerin. Vornehmlich als Spezialistin für das oratorische Werk Johann Sebastian Bachs hat sie sich schnell einen Namen gemacht. In letzter Zeit sind es zusätzlich die großen klassischen und romantischen Oratorien, mit denen die Sopranistin Erfolge feiert. So wurde ihr Debüt im Kennedy Center Washington, wo sie das Sopransolo in Ludwig van Beethovens „Mis- sa solemnis“ sang, vom „Washington Life Magazine“ zum „Kennedy Center-Event des Jahres 2014“ gewählt. Julia Sophie Wagner ist gern gesehener Gast bei Orchestern wie dem Washington National Symphony Orchestra, dem Gewandhausor- chester Leipzig, dem Rundfunkorchester Berlin, dem RTVE Sinfonie- orchester Madrid und dem Orchester der RAI Turin, ferner gibt sie Konzerte mit dem Bach-Collegium und dem Bach Collegi- um München. Schließlich arbeitet sie auch mit Barockensembles wie dem Ensemble „moderntimes_1800“, der J.S. Bachstiftung St. Gallen und dem Ensemble „Tafelmusik“ aus Toronto zusammen. Viele dieser Konzerte wurden für Radio und Fernsehen aufgenommen, etliche sind auf CD und DVD erschienen. Konzertreisen und Gastspiele führen die Sängerin von Europa über Nordamerika bis nach Südamerika und Japan, wo sie unter anderem in der Berliner Philharmonie, dem Palau de la Musica Barcelona, im Kennedy Center in Washington und im Teatro Colon in Buenos Aires gastierte. Julia Sophie Wagner ist zu Gast bei internationalen Festi- vals wie dem Maggio Musicale in Florenz, den Mendelssohn-Festtagen Foto: Lena Kern Leipzig, dem Bachfest Leipzig, den Tagen alter Musik Herne, dem Oregon Bach Festival, dem Festival Carinthischer Sommer, dem Euro- Außerdem ist Julia Sophie Wagner Mitglied des Ensembles „Sweet päischen Musikfest Stuttgart, dem und dem Bird“ (mit der Flötistin Tatjana Ruhland sowie dem Pianisten und Festival de la Chaise Dieu. Organisten Christian Schmitt), das sich mit sorgfältig durchdachten Eine langjährige musikalische Freundschaft verbindet die Sopranistin Programmen und interessanten Eigenbearbeitungen schnell einen mit . Nach einer erfolgreichen Deutschland-Tournee Namen gemacht hat. mit Johann Sebastian Bachs Messe h-Moll, die unter anderem in die Julia Sophie Wagner studierte bei Venceslava Hruba-Freiberger an Stuttgarter Liederhalle und das Festspielhaus Baden-Baden führte, der Hochschule für Musik „Franz Liszt“ in Weimar, bei Lucile Evans wurde sie eingeladen, mit Helmuth Rilling in Italien zu gastieren und an der McGill University in Montreal und bei Hans-Joachim Beyer an mit den Ensembles der Bachakademie Stuttgart auf eine Tournee der Hochschule für Musik und Theater „Felix Mendelssohn Bartholdy“ durch Südamerika zu gehen. Leipzig. Weitere künstlerische Impulse erhielt sie bei Meisterkursen Einen Schwerpunkt im Repertoire der Sängerin bildet neben der von Edith Wiens, , Ingrid Figur und Graham Johnson. Musik von Johann Sebastian Bach die Kammermusik. So gestaltete Julia Sophie Wagner ist Preisträgerin mehrerer nationaler und interna- sie Liederabende und Kammerkonzerte beim Bachfest Leipzig, dem tionaler Wettbewerbe wie dem Internationalen Mozart-Gesangswett- Kammermusikfestival Hohenstaufen, in der Tonhalle Zürich und in Ja- bewerb Prag, dem Paula-Salomon-Lindberg-Wettbewerb für zeitge- pan. Zu ihren Partnern zählen die Pianisten Paul Rivinius, Goetz Payer nössisches Lied und dem Lortzing-Wettbewerb. Sie war Stipendiatin und Eric Schneider, mit dem sie in Co-Produktion mit Deutschlandra- des DAAD und der Oper Leipzig, wo sie Partien in Maurice Ravels dioKultur eine CD mit Liedern von Clara und Robert Schumann, Felix „L’enfant et les sortileges“ sowie die Anna Reich in Otto Nicolais „Lus- Mendelssohn und Edvard Grieg einspielte, die im Juli 2015 erschien. tigen Weibern von Windsor“ sang.

22 23 von Stefan Soltesz in Baden-Baden zu sehen, wohin er 2012 in „Ariad- ne auf Naxos“ mit der Dresdner Staatskapelle unter Christian Thiele- mann und als zweiter Geharnischter in Mozarts „Zauberflöte“ mit den Berliner Philharmonikern unter Sir Simon Rattle zurückkehrte. 2012 debütierte er unter anderem bei den Ludwigsburger Schlossfestspie- len und beim Schleswig-Holstein Musik Festival als Timur in Puccinis „Turandot“ (Puccini) mit der NDR Radiophilharmonie. In der Spielzeit 2011/2012 war David Jerusalem Mitglied im Opern- studio der Deutschen Oper am Rhein, seit 2012/2013 ist er festes Ensemblemitglied. An der Rheinoper stand er unter anderem als Sa- rastro („Die Zauberflöte“), Masetto („“), Figaro („Le nozze di Figaro“) sowie Sparafucile („Rigoletto“) auf der Bühne. In der Spielzeit 2016/2017 ist David Jerusalem als Basssolist in einer getanzten Version von Gioacchino Rossinis „Petite Messe Solennelle“, in der Lehár-Operette „Der Graf von Luxemburg“, in der Familienoper „Die Schneekönigin“, als Sprecher und Zweiter Geharnischter in „Die Zauberflöte“, Masetto („Don Giovanni“) und als Montano in Verdis „Otello“ zu erleben. Aktuelle Höhepunkte waren Konzerte mit der Aca- demy St. Martin in the Fields (Leitung: Sir Neville Marriner) auf einer Tournee, eine Schubertiade beim Budapester Frühlingsfestival sowie die Gestaltung des Fürsten Gremin in Peter Tschaikowskys „Eugen Onegin“ unter der musikalischen Leitung von Michael Hofstetter am Stadttheater Gießen. Im Februar und März 2016 debütierte der Sän- ger mit Richard Wagners früher Oper „Das Liebesverbot“ unter Ivor Bolton im Teatro Real in Madrid. Auf seiner Debüt-CD gestaltet der Sänger mit dem Pianisten Eric Schneider Balladen von Franz Schu- bert und Carl Loewe. Die CD wird in Koproduktion mit Deutschland- David Jerusalem (Bassbariton) wurde 1985 in München geboren. radio erscheinen. 2010 schloss er sein Gesangstudium bei Prof. Jan Hammar an der Mit dem Bariton Konrad Jarnot, dem Pianisten Eric Schneider und Hochschule für Musik Nürnberg mit Bestnote ab. 2013 hat er sein der Sprecherin Julia Stemberger gestaltete David Jerusalem am 28. Konzertexamen bei Prof. Konrad Jarnot an der Robert-Schumann- Oktober 2012 in Duisburg ein Kammerkonzert unter dem Motto „Ro- Hochschule Düsseldorf mit Auszeichnung abgeschlossen. Zahlrei- mantische Balladen“. che Meisterkurse bei Brigitte Fassbaender, Dame Felicity Lott, Edith Wiens, Udo Reinemann, Irwin Gage, Rudolf Jansen, Tom Krause, Peter Stefan Wilkening (Rezitation), 1967 im Moselort Hatzenport gebo- Schreier und Rudolf Pirnay runden seine Ausbildung ab. ren, kam über theologische Umwege an die Münchner Otto-Falcken- Von 2006 bis 2009 war der Sänger in zahlreichen Rollen unter der berg-Schule, an der er 1995 sein Schauspieldiplom erhielt. Bereits zu Regie von Dominik Wilgenbus an der Kammeroper München zu se- Beginn seiner Karriere spielte er in diversen Rollen unter Dieter Dorn hen. Im November 2009 sang er im Münchner Prinzregententheater an den Münchner Kammerspielen. Anschließend wechselte er an das die Rolle des Astolfo in „Orlando furioso“ von Antonio Vivaldi. Die mu- Schauspiel Frankfurt. In Frankfurt zählten Lucky in Samuel Becketts sikalische Leitung hatte Michael Hofstetter, die Inszenierung stammte „Warten auf Godot“, Algernoon in Oscar Wilde „Bunbury“, Mercutio in von Christof Nel. Konzerte führten den Bassbariton in die Meistersin- Shakespeares „Romeo und Julia“, Doktor in Büchners „Woyzeck“ und gerhalle Nürnberg und mit dem Münchener Bach-Chor und dem Bach Marquis Posa in Schillers „Don Carlos“ zu seinen wichtigsten Rollen. Collegium München unter Hansjörg Albrecht in die Philharmonie am Von 2000 bis 2011 war Stefan Wilkening Ensemblemitglied am Baye- Gasteig. 2011 gastierte er unter der Leitung von Gustav Kuhn bei den rischen Staatsschauspiel. Hier spielte er die Titelrolle in „Don Quijote Tiroler Festspielen in Erl sowie als Elmiro in Rossinis „Otello“ bei den von der Mancha“, Don Pedro in Shakespeares „Viel Lärm um Nichts“ Festspielen Südtirol. Außerdem war er in der Strauss-Oper „Salome“ und Mistingue in „Die Affäre Rue de Lourcine“. Seit 2011 ist er als mit dem Deutschen Symphonie Orchester Berlin unter der Leitung freier Schauspieler, Sprecher und Moderator tätig.

24 25 Goethe, Friedrich Schiller, Joseph von Eichendorff, Wolfgang Amade- us Mozart und Oscar Wilde gewidmet. Wilkening arbeitet mit großen Orchestern wie dem Rundfunkorchester des Bayerischen Rundfunks, den Münchner Philharmonikern, dem Orchester des Staatstheaters am Gärtnerplatz, den Düsseldorfer Symphonikern und den Duisbur- ger Philharmonikern zusammen und ist in Soloprogrammen auch in kleineren Besetzungen (etwa mit den Geräuschemachern Max Bauer und Yogo Pausch oder der Akkordeonistin Maria Reiter) zu erleben. Seine spezielle Art des Erzählens ist immer ein temperamentvolles, ganzkörperlich betriebenes „Theaterereignis“ getreu seinem Motto: „Alles ist Spiel“. Zu seinen Familienprogrammen zählen „Urmel aus dem Eis“, „Sultan und Kotzbrocken“, „Biene Maja“, „Jules Verne“, „Till Eulenspiegel“, „Münchhausen“, „Rennschwein Rudi Rüssel“, „Pinoc- chio“ und „Das Gespenst von Canterville“. Auch mit diesen Produkti- onen ist er in Deutschland, Österreich und der Schweiz immer wieder auf Tournee. Seit mehr als fünfzehn Jahren zählt Stefan Wilkening zu den prägen- den Stimmen des Bayerischen Rundfunks. Mit seinen zahlreichen Hörbüchern für Erwachsene und Kinder ist er auf langen Autofahr- ten eine gern und viel gehörte Reisebegleitung, und auch im Film und Fernsehen lässt er sich immer wieder blicken. Anzuführen sind „Tatort“, „Rosenheim Cops“, „Kommissarin Lucas“, „Die Chefin“, „Poli- zeiruf“, „Hubert und Staller“ und preisgekrönte Kinoproduktionen wie der deutsch-französische Film „Diplomatie“ von Volker Schlöndorff und der international erfolgreiche Film „Labyrinth des Schweigens“ von Giulio Ricciarelli.

Eric Schneider (Klavier), aus dem Bergischen Land stammend, stu- Im Münchner Staatstheater am Gärtnerplatz spielte er in den Produk- dierte Klavier und Mathematik. Schon im Alter von 22 Jahren bestand tionen „Peter und der Wolf“ und „Paddington Bärs erstes Konzert“ er an der Musikhochschule Köln die künstlerische Reifeprüfung mit jeweils den singenden und tanzenden Conferencier. An der Oper in Auszeichnung. Nach ersten Wettbewerbspreisen und Klavierabenden Augsburg wirkte er in der Operette „Die Csárdásfürstin“ mit. Eben- entschied er sich für ein Aufbaustudium im Fach Liedgestaltung bei so gastierte er an der Deutschen Oper am Rhein in Düsseldorf als Hartmut Höll. Wegweisende Impulse für seine Laufbahn erhielt er Glatzen-Per in der Familienoper „Ronja Räubertochter“. Ab November von Pianisten wie Bruno Leonardo Gelber, Paul Badura-Skoda und 2016 spielt er an der Rheinoper den Bassa Selim in Mozarts „Entfüh- Alfred Brendel sowie von Elisabeth Schwarzkopf und Dietrich Fischer- rung aus dem Serail“. In der Reihe „Klassik zum Staunen“ wird Stefan Dieskau. In den 90er Jahren studierte Eric Schneider bei Rolf Reuter Wilkening 2016 als Erzähler mit dem Rundfunkorchester des Bayeri- in Berlin auch Orchesterdirigieren. schen Rundfunks bei insgesamt zehn Konzerten mitwirken. Mit Sängern wie Matthias Goerne, Christine Schäfer, Christiane Oelze Seit 2013 reist Stefan Wilkening mit dem weltberühmten Theater- und Anna Prohaska verbindet Eric Schneider eine intensive Zusam- monolog „Der Kontrabass“ von Patrick Süskind erfolgreich durch die menarbeit. Liederabende sorgen in den Konzertsälen Europas, Ameri- Republik. 2017 zieht er dann mit „Peter und der Wolf“ durch Bayern. kas und Asiens für musikalische Höhepunkte. Bei bedeutenden Festi- Die Münchner Philharmoniker und Heinrich Klug sind seine Partner. vals wie der Schubertiade Schwarzenberg, den Salzburger Festspielen Stefan Wilkening arbeitet bei zahlreichen Hörfunk-, Hörbuch- und oder dem Tanglewood Summer Music Festival war Eric Schneider Filmproduktionen mit und tritt mit vielen Programmen im gesamten regelmäßig zu Gast. Mit Christiane Oelze nahm er sämtliche Lieder deutschsprachigen Raum als Rezitator auf. Diese Programme sind von Anton Webern auf. Hoch gelobt wurden auch die Aufnahmen mit unter anderem Joachim Ringelnatz, Wilhelm Busch, Heinz Erhardt, Hans-Peter Blochwitz und Matthias Goerne. 2006 erschienen mit Miguel de Cervantes, William Shakespeare, Johann Wolfgang von Christine Schäfer Franz Schuberts „Winterreise“, 2007 „Apparition“

26 27 Mittwoch, 28. September 2016, 20.00 Uhr Donnerstag, 29. September 2016, 20.00 Uhr Philharmonie Mercatorhalle

2. Philharmonisches Konzert 2016/2017

Giordano Bellincampi Dirigent Angela Hewitt Klavier Foto: Maria Teresa De Luca Maria Teresa Foto: (Gesänge von Henry Purcell und George Crumb) sowie als Teile von Luigi Cherubini Matthias Goernes großem Schubert-Projekt 2009 „An mein Herz“ Ouvertüre zur Oper „Medea“ und 2011 „Wanderers Nachtlied“ (Harmonia Mundi). Zusammen mit Anna Prohaska kamen bei der Deutschen Grammophon 2012 „Si- Ludwig van Beethoven rènes“ und 2014 „Behind the Lines“ heraus. Zuletzt erschienen in Zu- Konzert für Klavier und Orchester sammenarbeit mit Marlis Petersen und Konrad Jarnot bei „Capriccio“ ein Kompendium von Liedern von Walter Braunfels sowie zusammen Nr. 5 Es-Dur op. 73 mit Julia Sophie Wagner bei „Es-Dur“ das Programm „Leipziger Schu- Felix Mendelssohn Bartholdy le“ mit Liedern von Robert Schumann, Felix Mendelssohn Bartholdy und Edvard Grieg. Sinfonie Nr. 4 A-Dur op. 90 Als Solist gab Eric Schneider erfolgreiche Recitals im Festspielhaus „Italienische“ Baden-Baden, beim Kissinger Sommer und beim Klavierfestival Ruhr. Seine aktuelle Solo-CD enthält Werke von Leo ˇs Janáˇcek, Ludwig van Beethoven und Robert Schumann. Seit 2009 leitet Eric Schneider eine Liedklasse an der Berliner Universität der Künste. In Duisburg war Eric Schneider am 28. Oktober 2012 in dem Kam- merkonzert „Romantische Balladen“ zu erleben, bei dem auch die Sänger Konrad Jarnot und David Jerusalem sowie die Sprecherin Ju- „Konzertführer live“ mit Jörg Lengersdorf lia Stemberger beteiligt waren. um 19.00 Uhr in der Philharmonie Mercatorhalle

28 29 Herausgegeben von: Stadt Duisburg · Der Oberbürgermeister Sören Link Dezernat für Familie, Bildung und Kultur · Dezernent der Stadt Duisburg Thomas Krützberg

Duisburger Philharmoniker · Intendant Dr. Alfred Wendel Neckarstr. 1 47051 Duisburg Tel. 0203 | 283 62 - 123 [email protected] www.duisburger-philharmoniker.de Text & Layout: Michael Tegethoff Druck: Druckerei Lautemann GmbH www.druckerei-lautemann.de Stephan Dreizehnter Konzertkartenverkauf Theaterkasse Duisburg Jens-Hinrich Thomsen Opernplatz (Neckarstr. 1), 47051 Duisburg Tel. 0203 | 283 62 - 100 (Karten) Tel. 0203 | 283 62 - 110 (Abos) So 6. November 2016, 11.00 Uhr Fax 0203 | 283 62 - 210 Theater Duisburg, Opernfoyer [email protected] [email protected] BLÄSERKAMMERMUSIK Mo - Fr 10:00 - 18:30 Uhr Sa 10:00 - 18:00 Uhr 2. Profile-Konzert Stephan Dreizehnter Flöte Jens-Hinrich Thomsen Fagott Dirk Wedmann Klavier

Werke von Gaetano Donizetti, Dirk Wedmann, Aus rechtlichen Gründen sind Bild- und Tonaufnahmen während des Konzertes nicht gestattet. Ludwig van Beethoven, Eugène Bozza, Chick Corea und Astor Piazzolla

Die Programmhefte der Kammerkonzerte finden Sie bereits fünf Tage vor dem Konzert unter www.duisburger-philharmoniker.de im Internet.

30 2. Kammerkonzert Sonntag, 30. Oktober 2016, 19.00 Uhr Philharmonie Mercatorhalle Foto: Irène Zandel Foto:

Fragmente einer Ewigkeit

Signum Quartett: Florian Donderer Violine Annette Walther Violine Xandi van Dijk Viola Thomas Schmitz Violoncello

Werke von Wolfgang Amadeus Mozart, Robert Fokkens, Anton Webern, Franz Schubert, Johann Sebastian Bach, Konstantia Gourzi, Ludwig van Beethoven

Ermöglicht durch den