HIP LINKCHAIN DOET Z'N ZEGJE interview: /bewerking & vertaling: Kees van Wijngaarden/inleiding: Rien Wisse

‘Vreemde naam’ zegt de één, ‘gekke tandjes’, meent de an­ der, ‘wel eens van gehoord’ zucht een derde... ‘Wie? ’...... ‘Hij heette toch Lankchan? ’. Het zijn kreten van wel zeer uiteenlopende mensen - al dan niet bluesliefhebber - die we toevallig confronteerden met de hoes van de elpee ‘AIR- BUSTERS’ van Hip Linkchain op het Nederlandse Black Ma- gic-label. Toegegeven, het gaat hier niet om een ster, maar wel om een talent, aanwezig bij een zanger/gitarist die de eerste halve eeuw van z’n leven er al op heeft zitten. Tien jaar geleden - zie BLOCK 17 - signaleerden we de man in . Dat deden enkele Fransen ook met als gevolg: mediocere schijven. Meer pla­ ten - van sterk uiteenlopende kwaliteit - volgden en in 1980 mocht de man enkele num­ mers brengen in een Chicago Festival in Europa. Met een vechtersmentaliteit stak Hip de tijdens deze trip verdiende centen in een plaat die in Amerika werd uitge­ bracht. Meer Amerikaanse platen en een bredere aanhang in de clubscene van de Windy City volgden en de naam van de­ ze West Side gitarist leek - zeker lokaal - een vertrouw­ Hip Linkchain (Utrecht, 1980 - foto: Gerard Robs) de klank te krijgen. ‘Wie knokt, bereikt iets’ is Dick Shurman: Nou, laten we maar bij day Night Fish Fries’. een welbekende uitspraak en het begin beginnen. Waar en wanneer -Wat waren de namen van je vader en je ben je geboren en wat is je echte naam'1. broer? voor Linkchain begint dat er Hip Linkchain: Ik ben geboren in de HL: M’n vader heette Dave en m’n oudste inmiddels aardig op te lijken. buurt van Jackson, Mississippi als Willie broer heette Jesse James Richard en ze Z’n eerste elpee die nu eens Richard op 10 november 1936 en al speelden ontzettend veel nummers uit de gauw kreeg ik als baby de bijnaam Hip- jaren twintig en dertig en ze deden dat echt kon worden opgenomen stick. M’n vader noemden ze Linkchain en nog erg goed ook. onder de bijna optimale om­ toen ik een tiener was combineerden ze -Zou je ze professionele muzikanten kun­ standigheden - ‘Airbusters’ - die twee namen en werd ik Hip Linkchain. nen noem en? -Waar kwam die naam Linkchain vandaan? HL: In zekere zin wel ja, ze traden ten­ ligt nu in de winkel. Boven­ HL: Zie je, m’n vader was een ‘logger’ en slotte erg veel op. Maar ze maakten nooit dien nemen de geruchten dat liep rond met een ketting waarmee hij een plaat, die kans hebben ze nooit ge­ de man met eigen band een boomstammen versleepte. Die droeg hij kregen. altijd om z’n nek, hij was zelf trouwens -Wat zijn de songs die je je van hen her­ paar zomer-optredens in de ook een boom van een kerel, en daarom innert'? oude wereld zal doen, toe. noemden ze hem ‘Linkchain’. HL: Ze speelden onder meer ‘Catfish’, Kortom: Het briesje voor de -Je vertelde me dat je vader speelde, was ‘Turn Loose My Pony And Saddle Up hij gitarist? My Black Mare’, ‘Happy Head Woman’, storm is al voelbaar. Genoeg HL: Ja, hij was een goede gitarist, hij ken­ ‘Dust My Broom’, dat soort dingen weet reden voor ons om de man de de meeste nummers die toen populair je wel. Soms ook nummers van Arthur door middel van een interview waren en hij en mijn oudste broer speel­ Crudup. Het klonk erg goed, ze speelden nog niet electrisch, want veel huizen in alvast nader te introduceren. den regelmatig op ‘Fish Fries’..... ‘Satur­

15 -Wat bracht je naar Chicago? Familie? HL: Nee, het was eigenlijk niet mijn be­ doeling om naar Chicago te gaan, maar ik wilde een elektrische gitaar en in het zui­ den kon ik geen vast werk vinden om ge­ noeg geld te verdienen om er een te kun­ nen kopen. Dus ik besloot om naar Chi­ cago te gaan en daar een vaste baan in een fabriek te zoeken. Toen ik hier (in Chicago) kwam hadden oude kennissen van me een goedkope electrische gitaar die ze me in bruikleen gaven totdat ik er zelf een kon kopen. De eerste gitaar die ik kocht was een Gibson L5. Daar ben ik goedkoop aangekomen. Ik betaal­ de er 150 dollar voor, inclusief de koffer. Die gitaar heb ik een aantal jaren gehad en toen heb ik hem ingeruild voor een Fender Stratocaster die 319 dollar kostte. Vervolgens had ik een goudkleurige Gib­ son Les Paul. Die heb ik gehouden tot 1962. Ik ruilde hem toen in voor een E- piphone. -Had je een dag baan in Chicago? HL: Ja, overdag werkte ik en ’s avonds speelde ik. Ik was verfspuiter en ik verf­ de onderdelen voor het leger, ook mijn vader en broers hebben daar nog gewerkt. Zelf ben ik niet in het leger geweest. Een paar keer heb ik me als vrijwilliger aange­ meld, maar ik ben steeds afgekeurd. -Zong je al toen je hier in Chicago kwam ? HL: Jazeker, nummers van Big Boy Cru­ dup en ‘Catfish’ enzo. Dezelfde dingen die m’n vader en broer zongen. -Wie maakte het meeste indruk op je in Chicago? HL: Uh... Leo... Tall Black Leo... Leo Wil­ son was dat. Weet je, hij was een van de eersten die ik zag die zonder een capo speel­ de. Waar ik vandaan kwam speelde iedereen met een capo. Toen ik in Chicago kwam zag ik Leo, , al die jon­ gens.... Otis Rusk ook. Die speelden allemaal zonder capo. Ik moest nog leren hoe dat moest. Eigenlijk betekende het opnieuw gi­ die tijd hadden nog niet eens electrici- vergeten. Het was een harmonicaspeler. taar leren spelen, accoord voor accoord. teit. Maar op het platte land hoorde je de Hij speelde versterkt en dat klonk goed. Dat lukte en ik begon een wat meer solide muziek desondanks mijlen ver. Meestal Later hoorde ik in Greenville mensen als sound te krijgen. Dat was omstreeks 1958, stonden er rond de huizen hekken als af­ Little Milton, Willie Love, Clayton Love, we werkten toen met onder meer Willie zetting, en als ze dan ergens speelden Charlie Booker, Dudlow (Taylor) en Rice Foster en Dusty Brown. Met Dusty maak­ moest je eerst 25 cent betalen om er in Miller. te ik toen opnamen voor Bandera. te mogen en naar de muziek te luisteren. -Wat herinner je je van Boyd Gilmore? ■Herinner je je nog hoeveel num m ers je Er werd ook gedobbeld en kaart gespeeld. HL: Hij kwam vaak in de buurt waar ik toen opnam ? Dat noemden ze ‘Saturday Night Fish woonde. Het was een aardige kerel, alleen HL: Alleen die twee nummers die toen Fries’, die duurden soms de hele nacht. een beetje slordig. Hij kleedde zich bij­ uitkwamen dacht ik. We zijn er toen een -Ging je er ook heen'! voorbeeld erg slonzig. Als hij een wit over­ dag mee bezig geweest. HL: Soms wel. Ik herinner me dat ik hemd aan had, dan droeg hij dat drie we­ -Hoe ontmoette je Dusty'’. voor het eerst naar zo’n feest ging toen ken en dan was er nog maar weinig wits HL: Toen ik pas in Chicago was kwam ik ik een jaar of vier, vijf was. Behalve m’n aan. Toen ik nog met vrienden als ama­ in contact met Leroy, een drummer die vader hoorde ik ook andere muzikanten, teur speelde, ik was toen een jaar of zes­ naast m’n broer woonde. Leroy had al van oudere mannen vaak, die behoorlijk goed tien, op feesten of in kleine kroegen, mij gehoord via Big Jackson, een gitarist waren. kwam hij wel eens langs en hij leerde me die ik uit Mississippi kende. Leroy nam me -Hoeveel ouder was je broer? zo het een en ander. mee naar de diverse clubs. De eerste die ik HL: Dertien jaar ouder, dat was Jesse. -Was Boyd een goed muzikant? toen zag optreden was Dusty Brown en Jug, m’n andere broer, was drie jaar ou­ HL: Hij was een goed gitarist, met een daarna Little Mac.. Dat was de eerste week der dan ik. Jesse is in 1976 vermoord. Hij eigen stijl van spelen. Z’n slide-spel.... dat voor mij in Chicago en het eerste week-end werd beroofd en door z’n hoofd geschoten. deed hij gewoon met z’n vingers en niet speelde ik al met ze samen. Hij was toen 51. met een flessehals of zo. -Hoeveel avonden per week speelde jel -Wanneer begon jij met spelen? -Wie beinvloedde jou het meestel HL: In het begin op vrijdag, zaterdag en HL: Toen ik een jaar of acht was. Ik moest HL: In die tijd waren dat Arthur Big Boy zondagavond. Soms hadden we ook een vaak op de kleintjes passen als de anderen Crudup, Blind Lemon Jefferson en later paar maanden lang op woensdag een optre­ op het veld werkten en dan pakte ik een in de jaren veertig Lightnin’ Hopkins en den erbij, maar we speelden dus voorname­ gitaar en probeerde te spelen wat ik van John Lee Hooker en weer later werden lijk in het week-end. m’n vader had gehoord en dat lukte vaak en Jimmy Rogers popu­ -Ontmoette je hier in Chicago nog artiesten nog ook. Al snel speelde ik ‘Catfish’ en lair en al die mensen hadden invloed op die je al uit de Delta kende? ‘That’s Allright Now Mama’. Ze wisten me. HL: Ja, Elmore James bijvoorbeeld. Die niet dat ik het deed. Ik leerde dus gewoon -Hoe lang woonde je nog in de buurt van kende ik nog van de plantage. Voor hij zelf hoe ik gitaar moest spelen. Toen ver­ Jacksonl wegging naar Chicago had hij m’n zuster huisden we in 1945 naar Louise, Mississip­ HL: Ik bleef er nog tot 1955 en speelde naar de dokter gebracht. Ze was van een pi en daar hoorde ik voor het eerst gitaris­ er met een zekere Butch. Die speelde al­ kar gevallen en had een stuk glas in haar ten die electrisch speelden. Daar wo onde lemaal eigen nummers. Behalve ik zaten voet gekregen. Hij (Elmore) nam de truck ik tot m’n achttiende. In de Delta zag ik er een blazer en een drummer in z’n band. van de baas en bracht haar naar de dokter. Boyd Gilmore en Elmore James en Bobby Het betaalde niet veel, zo’n anderhalve Elmore bracht de truck terug en diezelfde .... uh hoe heet ie ook alweer (Dick: Bob­ dollar per avond, maar het was een leuke avond leende hij vijftig dollar, liet z’n by Parker? ), nee Bobby.... ik ben het tijd. vrouw en vijf kinderen achter en vertrok

16 naar Chicago. Toen in 1951 het nummer King, Willie Black, Willie Anderson, Lee -Hoelang werkte je in de Silver Dollar? ‘Dust My Broom’ opeens veel werd ge­ Jackson en waren ook HL: Een week of vijf, zes geloof ik. Daar­ draaid, wisten we wie het was. Het was van de partij. Op een dag kwam Otis na kwam Sonny Boy er met een eigen een veel verkochte plaat in het Zuiden. Er Rush langs en vroeg of m’n broer Jug band en wij vertrokken naar de Happy kwamen toen nog meer platen van hem, bas bij hem wilde komen spelen. Rush Home. Morris Pejoe kwam toen ook in ‘Standing At The Crossroads’ enzo. In ’53 had veel werk in de grotere clubs, want onze groep spelen. Het betaalde daar kwam hij terug in Jackson en trad op in hij had al diverse platen uit. Soms mocht trouwens beter. een club die Charlie Chan heette. ik meespelen en het hijsme zelfs een paar -Wanneer maakte je die opnamen met Eddie -Maakte het voor je loopbaan als muzikant nummers zingen. Zo rond 1959 vormde Shaw, die pas veel later uit kwamen? nog wat uit dat je met Dusty Brown op­ ik een band met zanger Tyrone Davis. HL: Eens even kijken.... ‘Stole My Heart nam ? We noemden die band The Chicago Away’, dat was in 1963 dacht ik. Het was HL: Nou nee, niet zo veel. Big Bill Hill Twisters. Behalve ik waren dat Jug, m’n de bedoeling om ‘Millionaire Blues’ en toonde wel interesse in ons, maar ik was broer Tyrone en Robert Campbell. We ‘Stole My Heart’ uit te brengen. Het werd eigenlijk nog niet professioneel genoeg om speelden in veel grote danstenten in het opgenomen in een kelder met vrij beperk­ eruit te halen wat er inzat. Toen de plaat voorprogramma van Magic Sam, te apparatuur en we werkten toen hard om van Dusty uitkwam was mijn naam bijvoor­ en Freddie King. Rond. 1960 kregen we het er goed op te krijgen en dat lukte toen beeld nergens terug te vinden. Big Bill Hill een baan als begeleiders van Johnny Jo­ na een dag ook wel. Maar de opnamen zijn draaide de plaat wel vrij vaak en hij werd nes. Zie je, Jones was steeds dronken in toen niet uitgebracht, OK, toen nam ik het onze manager, hoewel hij ons niet al te die tijd en Howlin’ Wolf ontsloeg hem. dus weer op voor die politieman. ‘Millionai­ veel werk bezorgde. Op een keer zouden Toen kwam hij bij Magie Sam terecht en re Blues’ en ‘On My Way’ waren dat. Daar­ we een optreden in Detroit hebben, maar ook die ontsloeg hem. Hij kreeg toen een na maakte ik opnamen voor Sanns. ‘Fishing op het laatste moment stuurde hij L. C. baan als pianist in de Silver Dollar Loun­ In My Pond’, dat was eigenlijk ‘Porkchops’. McKinley in onze plaats. Dusty had hem ge en wij werden zijn begeleiders. De ei­ dat weer de basis is van ‘Airbusters’ eigen­ eigenlijk alleen maar als boekingsagent ge­ genaar van die tent liet op zondagavond lijk. Toen ik ‘Fishing’ voor het eerst opnam nomen, omdat hij gedreigd had de plaat vaak gasten komen om een aantal num­ was ik er niet tevreden over. Ik nam het niet te draaien als hij niet ook de boe­ mers te doen, zoals Howlin’ Wolf, Mud­ nog diverse keren op, omdat ik vond dat kingen mocht doen. dy Waters, Sonny Boy Williamson en het beter kon. Onder andere in 1975 met -Hoe vaak draaide hij die plaat? Magic Sam. Een prachtige tijd was dat. Twist Turner, Prez Kenneth en Dave Clark. HL: Oh, iedere dag wel, maar mensen als -Dus je speelde met Johnny Jones in de -Welke van de drie singles die er van je uit­ Magic Sam en Otis Rush kregen duidelijk Silver Dollar.... kwamen vind je het beste? veel meer aandacht op de radio. In die HL: Ja, ik, Jug en Bob - Black Bob - Bob HL: Zelf vind ik de beste single die er van dagen had Muddy Waters ook een eigen Richards. Drie avonden per week. De mij uitkwam die voor Sanns, ‘Millionaire radio-show en die draaide dan weer zijn vrouw van Johnny Jones maakte nogal Blues’, met Eddie Taylor erbij. Voor Sanns voorkeur. veel heibel in de club. Ze wilde steeds nam ik genoeg materiaal op voor eelt hele Was Dusty vooral een Jimmy Reed geld. Misschien wel begrijpelijk, want elpee. Het label had met The Edwin Haw­ stijlist in die dagen? Johnny Jones verdronk zowat alles. In kins Singers nog een million seller: ‘Oh HL: Dusty had zijn eigen stijl en die ieder geval gaf de baas daar altijd het Happy Days’. De eigenaar van Sanns was heeft hij nog steeds. Z’n muzikale voor­ geld aan mij om de rest uit te betalen. dacht ik Al Freeman. Hij had een belang­ keuren liepen uiteen van Buster Brown Dat was ook om Jones nuchter te houden. rijke functie in de kerk, z’n vader was do­ tot Nat King Cole. Veel clubs betaalden de muzikanten al bij minee. Ik wilde een gevarieerde elpee ma­ - Welke wending nam je muzikale loop­ binnenkomst uit, 'zodat ze het geld weer ken en nam afwisselend nummers op met baan to en ? voor een groot deel aan drank zouden be­ dan weer Eddie Taylor en dan weer Jimmy HL: We woonden eind jaren vijftig in steden. Dus betaalde ik Johnny Jones pas Dawkins als ritme-gitarist. Willie James een kelder op Roosevelt Road en hadden achteraf uit. Johnny schopte zelf ook speelde ook nog mee. We namen toon. zo’n geen werk, dus oefenden we bijna de he­ vaak herrie in die dagen. Hij en Sonny twaalf nummers op. le dag. woonde er in de Boy - Rice Miller - hadden elke keer ver­ -Zijn de master tapes er nog? buurt en kwam vaak meespelen. Eddie schil van mening.

Hip Linkchain (jaren zeventig publicity-photo MCM - met dank aan Vredenburg)

17 HL: Nee Steve Wisner en Steve Tomas- tussen. op. Dat was in 1981 en de plaat sloeg hefsky hebben er al eens achter aan geze­ -Vervolgens maakte je opnamen met Twist best wel aan. Ik kreeg naar aanleiding er­ ten. De banden waren inmiddels alweer ge­ Turner, die de deal met Stedman maakte. van weer veel boekingen. Ik trad op in wist. Ze hadden ze gewoon weer ergens HL: Die opnamen waren niet in de eerste Canada met onder ondere Sam Lay en anders voor gebruikt. Die kerel van Sanns plaats voor Stedman (JSP), die kocht ze Jimmy Rogers, en Willie wilde toen de opnamen klaar waren van pas later. We namen op in 1975 en Twist Dixon. Een tijdlang was ik echt volgeboekt mij 300 dollar hebben voor de eerste per­ Turner zou een elpee uitbrengen met geld Helaas zakte het na een poosje weer te­ sing. Die had ik wel op dat moment, maar van z’n vader. Die wilde echter alleen maar rug. ik vond het onzin om zelf te betalen voor geld geven om een single uit te brengen, en -Waarom mocht je eigenlijk niet op die het uitbrengen van een plaat. Steve vertel­ dat werd ‘Confusion Blues’. Twist bleef plaat van Jimmy Rogers meespelen die hij de me dat de banden al in 1974 gewist het materiaal aanbieden aan diverse mensen opnam voor Murray Brothers in L. A.... zijn. in Europa.. Engelsman John Stedman was HL: Omdat Rod Piazza, die achter die op­ -Je vertelde me een keer dat Bob Koester geinteresseerd en kwam in 1979 hierheen, namen zat, alleen z’n eigen band als bege­ (van ) naar je kwam kij­ kocht de band en het materiaal kwam in leiders wilde. Om zelf naam te maken na­ ken en interesse toonde om opnamen met 1980 uit. tuurlijk. je te maken. -Bracht Jimmy Dawkins je in contact met - Van wie was het idee om die elpee 'Stiek- HL: Dat was voor het eerst in 1963 of Marcelle Morgantini? shift’ met Jimmy Rogers te maken? 1964, maar dat ging niet door. In 1966 HL: Nee, Twist Turner vertelde me dat er HL: Van mij, we waren voor een optreden hoorde Shakey Jake dat Koester weer naar een dame uit Europa kwam om opnamen in Philadelphia en ik had nieuwe snaren no­ nieuw talent voor elpees op zoek was. Jake te maken. Hij moest zelf naar Washington dig voor m’n gitaar. We gingen een muziek­ die z’n mondje wel bij zich had, ging naar in die periode, maar raadde mij aan con­ instrumentenwinkel binnen en daar hingen Koester toe en bezorgde Magic Sam een tact met haar te zoeken. Ik ging toen naar veel acoustische gitaren. Jimmy en ik ging­ contract. Sam deed een goed woordje voor de Checkerboard Lounge en maakte een en er wat op zitten spelen. De aanwezigen mij en Koester kwam een paar keer naar praatje met haar. Ze kwam op een avond in de winkel vonden het te gek. Ik dacht me kijken. Iedere keer beloofde hij dat hij naar me kijken en vertelde me dat ze niet toen: ‘Waarom maken we samen niet zo’n wat met me ging doen, maar hij had nooit dat jaar - dat was 1975 - kon opnemen, plaat’. een contract bij zich. Toen hij weer een maar dat ze het jaar daarop zou terugko­ -Je zei dat je een elpee voor MCM, nee I- keer kwam kijken was er een incident in men en dat ze dan mij en Magie Slim sabelle opnam, die nooit uitkwam. Of was de club. Een vrouw gooide een fles whis­ zou opnemen. Ze kwam in 1976 terug en het Black & Blue? key stuk tegen de muur en Bob kreeg een ze nam ons beiden op en ook nog John­ HL: Nee, dat was ik niet maar George paar glasscherven tegen zich aan. Niets ny Littlejohn. Jimmy Dawkins had voor­ Smith, die een elpee voor Black & Blue op­ ernstigs of zo, maar hij stapte wel op en al de hand in die sessies. Hij bepaalde nam. Wel speelde ik mee op die plaat. Ze ging naar een club waar Jimmy Dawkins veelal wie en wat er moest worden opge­ hebben hem nooit uitgeoracnt. iedereen speelde, verderop in de straat. Die kreeg nomen. Hij fungeerde als een soort ta­ is ervoor betaald, George kreeg er toen toen een contract aangeboden. Bob ver­ lent scout. 700 dollar voor. Ik snap niet dat ze er telde me toen steeds weer: ‘De volgende -Je speelde veel als leider van een eigen nooit iets mee hebben gedaan. die een plaat mag maken ben jij’ en dat groep, totdat Jimmy Rogers je inhuurde. -Hoe vond je Europa? schoof zo steeds op. Bruce (Iglauer) werk­ HL: Ja, ik speelde regelmatig met Jimmy HL: Een hele ervaring was dat, maar ik te toen voor hem en hij was van plan een Rogers en toerde veel met hem. We speel­ zou er liever met een eigen band heen­ eigen label te beginnen. Hij vertelde me den onder andere in Boston en New York. gaan dan met zo’n festival groep. Dan kan dat hij artiesten zou gaan opnemen die En in 1980 ging ik voor negen weken ik tenminste klinken zoals ik dat wil en de Koester over het hoofd had gezien. Eerst naar Europa. Toen ik terug kwam had ik nummers spelen die ik zelf graag hoor, zou hij Hound Dog Taylor en nog een geld om een eigen elpee op te nemen. want daar ontbrak het vaak aan tijdens die paar anderen en dan was ik aan de beurt. In die nieuwe studio.....Chicago Trax, toernee. Maar daar kwam Fenton Robinson weer nam ik toen de ‘Change My Blues’ elpee -Laten we het eens hebben over de num-

Hip Linkchain (foto: Marc PoKempner - Chicago 1987)

18 mers die op de Black Magic elpee staan. De be doeling was om een live-elpee te HIP LINKCHAIN DISCOGRAPHY by: Gerard Robs maken. Je maakte opnamen in de club B. L.U. E. S., maar er waren problemen... HIP LINKCHAIN(voc/gtr) HL: Het was vooral een probleem met het geluid. Het P. A. system was niet goed ge­ HIP LANKCHAN noeg, de sound beviel me niet zo. We na­ with: Eddie Shaw(ts)/Jug Lanchan(bgtr)/Bob Richey(dms) men een hele avond op, maar alleen ‘Dig- gin’ My Potatoes’ stond er goed op, dus Chicago, 1963 ging ik het jaar erop de studio in en deed -Steal My Heart Away JSP 1010 ik de rest opnieuw. Toen was alleen m’n -Millionaires Blues toenmalige drummer Huckleberry Hound HIPS LANKCHAN & THE CHICAGO TWISTERS (Robert Wright) spoorloos en we hebben with: Eddie Taylor(gtr)/Irving( pno)/Lewis Richard(bgtr)/Drumming Sam Lawrenzo Ex- toen Ted Harvey (voormalige drummer ford(dms) van Hound Dog Taylor) naar de studio la­ Chicago, 1966 ten komen. Bij de opnamen van dit jaar was de bezetting van m’n band alweer -Millionaire Blues Lola S 103 -On My Way veranderd. -Vind je iets speciaals aan de muziek op with: JOE SAVAGE BAND: de Black Magie elpee, iets dat er uitspringt Irving(pno)/Eddie(bgtr)(no other names given) Chicago, 1969 waarvan je zegt: daar moet je eens op let­ ten. -Somebody’s Fishing In My Pond Sanns FS 8802/JSP 1010 HL: Ja, het basspel op de nummers die we (master 8802 A) dit jaar opnamen. Die bas staat als een huis, -Po rkchops van dat soort baswerk hou ik. Big John is (master 8802 B) een prima bassist, hij weet hoe hij een goe­ HIP LANKCHAN & THE WILD CATS de basis moet leggen. Net als Bob Stroger with: Dave Clark(gtr)/Prez Kenneth(bgtr)/Twist Turner(dms) en Nick Charles, dat zijn ook van die goe­ de bassisten. Chicago, April 5/’76 -Een van de dingen die ik waardeer aan je -Millionaires Blues(master VPMF 4107) Blues King BK 001/JSP 1010 nieuwe plaat, is de aandacht die je hebt -Confusion Blues (master VPMF 4106) besteed aan het schrijven van origineel ma­ -Tell Me Why JSP 1072 teriaal. Hoe lang had je de nieuwe songs -You Must Be Shampoo Baby die erop staan all -Little Car Blues HL: De meeste schreef ik eigenlijk tijdens -My Girl (instr) die Europese toer. Vaak in hotelkamers -Bright Lights City Jam (instr) dan had je totaal niets te doen. Er was vaak geen TV of telefoon en dan pakte ik m’n HIP LANKCHAN gitaar en ging wat zitten spelen. Zo schreef with: Jimmy Miller(gtr)/Emest Gatewood(bgtr)/Tyrone Centuray(dms) ik nieuwe songs. Thuisgekomen zette ik ze Chicago, Nov. l/’76 op tape en luisterend naar die banden ver­ -You Left Me With A Broken Heart MCM 900. 299 anderde ik de nummers zo hier en daar. -I’m On My Way Dus sommige van de nummers schreef ik -Last Night al in 1980, maar er zijn er ook een paar -All Your Love bij die twee of drie jaar oud zijn. -I Don’t Want No Woman -Hoe schrijf je. Begin je met de woorden -Black Nights o f m et de m uziek? -Reconsider Baby HL: Met de woorden. Eerst maak ik een -Millionaire Blues MCM 900. 306 tekst en probeer dan uit in welke toon­ -Hideaway (instr) soort het ’t beste Klinkt en of het nummer HIP LINKCHAIN een langzaam of een snel ritme moet krij­ with: Pinetop Perkins(pno)/Rich Kirch(gtr)/Righthand Frank(bgtr)/Fred Grady(dms) gen. Op een gegeven moment valt dat ge­ Chicago, Jan 19/’81 woon samen, dan klikt een bepaald ritme -Cold Chills Teardrop 001 met de tekst. -Change My Blues - Vind je het fijn om in een studio te wer­ -Shaggy Hound k en ? -Call Muddy Waters HL: Vervelend. Ik mis de reactie van het -Walking Blues publiek. Live krijgt het vaak direct meer -Mad & Evil soul. Het publiek schreeuwt naar je of -Walking From Door To Door spoort je aan en dat geeft je meer energie. -That Will Never Do Je krijgt de kracht om je hart erin te leg­ -My Whole Life Baby Teardrop UR 3357 A gen.. Maar als je live wilt gaan opnemen, -Nightlife - B is het toch moeilijk omdat je dan wel een erg goed ingespeelde band moet hebben, with Jimmy Dawkins(gtr)/Rich Kirch(gtr)/Ralph Lapetino(pno)/Danny Myers(bgtr)/ die precies aanvoelt wat er gaat gebeuren. Bob Richey(dms) J Chicago, spring 82 -Welke nummers speel je het liefst live? HL: Het liefst nummers die de mensen op -Mother In Law Blues Rumble 1003 de dansvloer krijgen, zoals ‘Diggin’ My Po­ -Bloodstain On The Walls -Hideaway (instr) tatoes’, ‘Why I Sing The Blues’, ‘Walkin’ -Little Red Rooster Blues’, dat soort dingen. Als ik zie dat de with Jimmy Rogers(gtr) mensen plezier hebben, dan heb ik zelf ook Chicago, Oct 6 /’82 een prima avond. -Somebody Stole My Mule Teardrop 2002 -Hoe zou jezelf je gitaarstijl willen omschrij­ -Don’t Your Pieces Look Mellow ven'! -Going Down Slow HL: Ik zou zeggen dat ik ergens tussen ie­ -Blow Wind Blow dereen in zit. Je probeert allicht wel eens te -I Don’t Know klinken als een gitarist die je goed vind spelen. Maar als ik dat doe, is het resultaat VERVOLG OP VOLGENDE PAGINA bij mij toch net weer even iets anders. Als ik bijvoorbeeld probeer B. B. King te imite­ ■Heb je plannen voor de nabije toekomst? zerfer geen ophitser. In het dagelijkse ren, dan wordt het al gauw toch weer een HL: Niet echt. Ik hoop dat als de nieuwe leven ben ik gewoon een rustig type. Dat tikkeltje anders. Dat is m’n eigen inbreng, elpee uit is, het werk weer een beetje aan­ moeten de mensen in elk geval weten. En m’n eigen geluid. trekt. Misschien kan ik weer naar Europa. ik wil nog veel platen maken met vooral -Welke vocalisten hadden invloed op je? -Wat moeten de mensen nog over je weten eigen materiaal erop. Op het ogenblik heb HL: Oh... invloed op m’n zang... dat wa­ als mens o f als muzikant? ik alweer acht a tien songs klaar. Ik wil ren vooral Muddy Waters, Magie Sam en HL: Nou ik ben best wel een aardige man, dat zoveel mogelijk mensen horen wie ik Jimmy Rogers. op het toneel ben ik feller, maar ik ben ben, voordat ik dood ga.

19 VER VOLG HIP LINKCHAIN DISCOGRAPHY with: Rich Kirch(gtr)/Barrelhouse Chuck(pno)/Frank Bandy(Righthand Frank)(bgtr)/ Robert ’Huckleberry’ Hound’ Wright(dms) chjcago Ju, y 23/, g4

-Diggin’ My Potatoes Black Magic BM 9011 with Rich Kirch(gtr)/Barrelhouse Chuck(pno)/Frank Bandy(bgtr)/Ted Harvey(dms) Chicago, 1985 -House Cat Blues Black Magic BM 9011 -Take Out Your False Teeth -On My Way -Fugitive -Air busters -I’ll Overcome -Gambler’s Blues -Blow Wind Blow -Suzie Q unissued -You Were Wrong with: Jon McDonald(gtr)/Otis White(pno/org)’Big John Trice(bgtr)/Robert ’Huckleberry Hound’ Wright(dms) Chicago, May 24, 1987 -I Had A Dream Black Magic BM 9011 -Keep On Searching -Bad News -Strain On My Heart -Bed Bug Blues -That’s Allright Mama Unissued NOTE: In 1986 Isabel recorded a total of 24 songs at (10) Artisia Lounge, (10) at Rosa’s and (4) at Hip’s home. The latter four being accoustic gospel songs. The album - not s issued - was to be called: ’Down At The Dumps’, accompayists at the sessions were Willie James Lyons/Jimmy Dawkins(gtrs) & Wayne Bennet(gtr) ’Broomfield’(bgtr)/Robert Plunket(dms). ALBUM TITELS: Original West Side Guitar - JSP 1010 I Am On My Way - MCM 900. 299 Change My Blues - Teardrop 001 Hip Linkchain (Mare PoKempner) Airbusters - Black Magic 9011 We’d like to thank the following people Compilations: for their help in putting the discography together: Hip Linkchain, Steve Wisner, The Blues Guitar Album - JSP 1016(lx) Dick Shurman and Hans Westerduyn. JSP Sampler Of Contemporary Blues - JSP 1072 (lx) Chicago Blues Nights Vol. 1 - MCM 900. 306 (2x) Live With Jimmy Dawkins - Rumble 1003 (4x) Stickshift With Jimmy Rogers - Teardrop 2002 (5x)

20