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février - 2011 La lettre n° 206 Les directeurs de la photographie vous invitent au 11e micro salon de l’image

les 4 février de 1 0h à 2 0h et 5 février 2011 de 1 0h à 1 7h à La femis : 6, rue Francœur - 7 5018 Paris un concentré d’innovation

Association Française des directeurs de 9 FILMS AFC SUR LES ÉCRANS > p. 2 ACTIVITÉS AFC > p. 3 la photographie Cinématographique BILLET D’HUMEUR > p. 3 LE CNC > p. 8 FESTIVALS > p. 9 ÇA ET LÀ > p. 10, 15, 16 ENTRETIEN AVEC DIANE BARATIER AFC Membre fondateur de la fédération > p. 10 AVANT BPREMIÈRE : LARGO WINCH II > p. 18 REVUE européenne IMAGO DE PRESSE > p. 25 NOS ASSOCIÉS > p. 26 CÔTÉ LECTURE > p. 27 u ti Lup pa S Mi Nous notre Le No Sa Tr pr n ques ub acking, r estations n E cro société vo a us Patri lumi Alex arelo telier, l AFC te La ab ap au enthous ét Salon P ck , V p rons lors é, , Lamrq L ères réc Workﬂ anmor n Dur depuis umière la voire S o qua ubla fai comme uv 20 d ions oux let donc Eug u ias ea : 1 re CA la un nd tre E L b, ow AFC ue dès u nos encore me. phiques. j ène au-delà bl m le ou Labo, de est et po don gra ve as Si Le o que un gen no co co Ta mo rés op Il ma res équi d ave co res jo MO j R n° + HS-Underwa e em eu, plai le ut ir se nombreux ye Optic , I O n s l’AFC moi l nvi nt ul 2 nt r. s ur ti me ec M mo o t p oc ch ndes nd ous 4 il I par 06 DE c èg bl ce m n en di bre que l ux en on n on p in a L s i 'in sir le m te plus février . c e en cro U J v ié in e ble la f ême e. s, e ues a ha me t ue des ia connais DE / l t s l s e ie s lève, ur en t s t C a n a i é es vec l de Fi as en 2

éd, itorial d ab lum pa st met Recher ér d'a e li se à blême pas pou ET T E I L renc ou ux a cu pr ro po Sa an s qu rose, n ber, té s R sig espagn es. som rolin socié no êt c Phan il s de mieu a s t déce n oj ns ES , s si lon o, ! si it s fo e i do r teur c c por d r n eng s/v ne qu Il d to iè ect es a la te é om ap le il produ IS e d fai 3D con sta rc 'e bi I Le e vis n qu ya 2 re urnages 'AS , la r, e c ch com os on le T tom/Fle m te mbre x la d ac n ém t li eu C p e 011, re ertiu ageo s ! m ANC n Roi ri nt e HS ols tre n té e le . m ou ha tou ot p semn en e s toues e métho ité ous s S g... bla ou e r, l’ de nou lus I ent s, le & U ême connaîtr e bien st ction à AF mpe les rqu re Ste nég d nou s 11 s me MER rnab E, s à s d' to Déve ns e cène, dern ce e de p de nch s sp blêm C faiso e 4 fon s dire me él ûr mots no tou ort x, us re oi éd en te a atif, co façon tie e s, Raou onsab nce gra des ectrins d' e ux t t pro oscop , de le, us p pou iton, ction ur t so le ier, nt lop e, Phant ains t 5 u r la manife as p n ave ns cela nde côté A ne t wor e Micro février c' rodu s de l e. inu camé F rtes po la a mêe C à xprime lors nos l pe r not a pou es à ilté Rodriguez c les ne t pein con o q vert, ons se ic, nos t q rav ment es k nos s om uvre u cteu re parce ual dive r de du r flo ra, de sta films, ' des t Salo et ne à comme tou firmé /vos a et as cho + no ité. nos w, il de tion rs, r op s ! t - à ez n ur s ne s le e - L P M A So d ph o M So So J So par V [ Av [ Av [ A Av S A Av [ Av [ A [ Av N So Er ph o pho ph ph Ma So p p Pie St S S Tc Asit Cok S Et Ch Ch ac a o or or e é h h e ve ve ve rr U atl o a e p. a ic bo h l p. p. p. p. rt rt rt rt rt rt rt Toi ef ef r o o p. p. e e e e e e o o l L t L Hal Qui Ri Req Ri L t v J r a ic l o R i t t o e 1 c c c on é cu 1 1 1 1 c c c c c c t t An ér r to g to g to g es to to ie ie ie ie ie ie ie a argo é 2 i 1 1 ie ie d C 2 2 2 2 b r e a 2 2 n og og k e r ma él e en o ] E Le To r ] ] ] ] ia , a F R B M C M i L ar i a c ] ] m Pet y iel ca l i l l l l l l l ô gr gr e n al, l l ri e F que S M to moi ec abr e e e e e e e to a S h ui S E e n a am e e ra ra l ra phi é ra phi é rap hié m él ic Kar ï a av e V me c 4 m à ex ch l : m ar n t L 2 16 16 2 16 16 9 ca aph aph a en 23 23 il i em ca ge tr mme in e , s K h r i Ca it p p p W 3 an o e d on f t fé ac e ic zom zy l B r MK in m A R C É od , év el et : ic oli h h e e o fé fé fé fé e ît r fé Comed mér écl R be yo v s Le fé fé i e les : G e r v i ié ié n te ist S ien ié ié i é a S3 chambre p e e : av M vr vr vr vr v r Poe Rich kh B e a B ri A c u ce vr vr 2 i ch ra Luc , i k our ym are F r sle s ad LT k p p e Laur o G er il ed , pa pa pa C d e 5 par par i i i i o ie a e aut a e e e e t r ier ier d z ar ar l V uqe R : r : d 'êt c a i n C 3 A r r r r : I r o r , 2 y : u is, l 2 S P o S N ia, i r r r a a h ampling, u ' e , per v o Laurent si B 2 2 2 2 0 o n 2 , T un Et 01 J D y imon a d , r nd, e res Pi J G ur 6 201 201 in, me orde, Pascl Lubomir de re 0 0 0 0 01 d e S 1 m o ea gé e SF d na vi A ea n-C photgr aphié f e e de 1 e Eric ui ll au me 1 1 1 1 1 at h nt, n2 nj fe ts er re e f A 1 1 1 1 n r 1 : ét Deusy t, 2 a Pr i n- J a s ni ly F 1 1 Da ny Camér, d'Aur e d am e is Sandri tues photgraphié Ge C , é , imé ro de J a Flore c Fra s eux e dé C 5 rôme Jo ve Bérad onath m R g am i Judor nu m 00 on n n lovis Aï m St la ude i e ou n G Rachid Menoury o po Dan i nç St n Bil ? d e ér é S Optimo chez Bo o , et A Bakchev i de d’A nce r e n li phanie s one i ne é oi et lg ks Sc , a é A S ne ri 2, 2 C y Ph V y Pulman, F Ari ri s n a-Te : al 0 C ou qu e L o hi a nn Julie n, 35 Bon Ki V Estr oug, e He 0 se , A ar rie u Dub Loire l le rn ilac i N é a ff ma n l F Dhibou, U Co berlain, , ip I C e l r SO , c osite s ent C nsg D21, lr i 24-90 aux e hn o, pe Gi o n C é D i oi. par c AF k Bo nn et ci huat ub oi . t a Bulla h in e e C L le AF ff Caile, série et ns Irène T S4 AF e A M e C r FC u Ca C ri G on kur A m et , u F s C ay, sel on ge [ activités AFC | billet d’humeur | festivals | çà et là | entretien | avant-première | films AFC | le CNC | associés | presse | lecture ] billet d'humeur de Gilles Porte AFC Micro Salon de l’AFC Pour sa 11 e édition, le Micro Salon se tiendra dans les locaux de La Dans une précé - dente lettre (Lettre172, fémis et se déroulera sur deux jours, le vendredi 4 février de 10 à 20 janvier2008etLettre179, heures et le samedi 5 de 10 à 17 heures septembre2008,NDLR) , j'avais mentionné la complicitéquipeutexis - Forts del’expérience passée,nous réitérerons laprésentation des er Elyes Zrelli © DR ter parfois entre un 1 matériels caméra, lumière et machinerie de façon mélangée sur les assistant réalisateur et espaces occupant le niveau – 1 et le rez-de-chaussée. undirecteurdelaphotographie... Le 2 e étage sera quant à lui consacré, comme à l’accoutumée, aux fa - EntreElyesZrellietmoi-mêmealorsque bricants de pellicule, aux laboratoires et à la postproduction, les pro - noustournionsenEgypte,prèsducanal jectionsétantprogramméessalleJean Renoir.Auxcôtésdel’AFC,pré - de Suez... Elyes habitait Tunis et travail - sente à cet étage, le forum d’échange " www.cinematograhie.info " lait comme 1 er assistant réalisateur dans sera présenté par ses modérateurs et l’on pourra s’informer des der - le cinéma... nières mises à jour – en anglais, allemand, espagnol et portugais – du Il est impossible qu'une personne tra - dictionnaire de traductions " www.lecinedico.com ". Nos amis de l’as - vaillant dans le cinéma en Tunisie ne sociation des assistants opérateurs (AOA)y auront installéuneou deux connaisse pas Elyes Z.... de leurs roulantes et en partageront une partie avec celle des opéra - C'était mon ami comme il était l'ami de teurs Steadicam (AFCS). beaucoup... En bons maîtres de maison qui se respectent et afin de soutenir la ré - Jeparleàl'imparfaitparcequ'Elyesn'est putation de convivialité du Micro Salon, les directeurs de la photo de plus,mêmes'ilresteratoujourslepèrede l’AFC recevront leurs hôtes visiteurs, une fois franchis l’accueil et un LinaetSeifetleparraindemafilleSyrine comptoir de vente des numéros 1, 2 et 3 de la revue Lumières – et de (prénomquej'aichoisiàBizertealorsque préachat du n° 4 à venir –, en les conviant à se retrouver à l’un des trois j'étais en tournage avec lui)... points " café - en-cas - rafraîchissement " prévu à chaque niveau. Peu Elyesaimaitdemanderauxétrangersqu'il après l’accueil, on pourra trouver la presse professionnelle parmi la - rencontrait comment ils différenciaient quelle la toute première édition en langue française de FilmandDigital unTunisiend'unautrehommed'Afrique Times , la revue du directeur de la photo américain Jon Fauer ASC . du Nord. Comme personne ne trouvait Pour ne pas perdre les bonnes habitudes, la découverte d’" invités de jamaislabonneréponse,ildonnaitlaso - l’AFC " se fera au gré de la visite sur les trois niveaux : " La bouée ", une lution en imitant les chiens en plastique " bidouille " mise au point pour Antoine Héberlé par son chef machi - quisetrouventsurlaplagearrièred'une niste Nicolas Eon, les courbes d’HD System tracées et présentées par voitureetquibougentleurstêtesdehaut leurs créateurs, un nouveau moniteurderéférenceproposé par Dolby en bas en fonction des secousses de la et le T-Mix, unprojecteuréquipé de LEDs conçuparPascal Gennesseaux voiture... et son chef électricien Laurent Robert. Elyes précisait à tous les étrangers qu'il Cerise sur le gâteau, en traversant la cour d’entrée de La fémis, les vi - rencontrait que les Tunisiens étaient ré - siteurspourrontposerunregardempreintdenostalgiedevantuneOlds - putéspoursuivreundictateurquin'était mobile Sky Rocket 1961 transformée par Bernard Chateau, un spécia - pasvraimentéclairé(contrairementàun liste en matière de voitures-travelling durant de nombreuses années, autre dont une grande avenue de Tunis pour lesbesoinsdu tournage,entre autres,du film LaGrandevadrouille . portelenom)enhochantdelatêtesans Après avoir reçu ses confrères belges et britanniques, l’AFC sera heu - se poser trop de questions... reuse d’accueillr cetteannée, en leur donnant "Carteblanche"samedi Aujourd'hui, les Tunisiens montrent au enfinde matinée, les directeurs de laphotographieespagnolsde l’AEC mondeentierunenouvelledirectionqu'ils (Asociación Española de autores de obras fotográficas Cinematográ - ontprisesansriendemanderàpersonne... fica). Avant cela, un débat, organiséconjointement par l’AFC, l’AOA(as - Aujourd'hui, les chiens enplastiqueont sistants), LMA (monteurs) et LSA (scriptes) et modéré par Benjamin déserté les plages arrière des voitures Bergery, posera la question de l’original numérique, de la prévisuali - de l'autre côté de laMéditerranée parce sation et de la gestion des rushes. que dansuneRévolution il n'y a plusde Signalons enfin que les projections, sous la houlette de François Reu - place pour les chiens en plastique... mont, se dérouleront en trois séances échelonnées sur les deux jour - Aujourd'hui,Elyesseraitsifierdevoirces nées et qu’elles prendront cette année un " relief particulier " puisque hommesetcesfemmes,sesfrèresetses certains denosassociésyprésenteront dela 3D (avec,en tant que par - sœurs, quitter le rôle de figurants pour tenaire pour la mise à disposition des lunettes, la société Volfoni). devenir des acteurs de premiers plans... Pour terminer, rappelons qu’une fois encore ce Micro Salon ne pour - Aujourd'hui,sivoussaviezcommejesuis rait avoir lieu sans le soutien du CNC, de nos hôtes La fémis, de la CST fier que ma fille s'appelle Syrine !!! et cette année de quarante-trois membres associés de l’AFC qui re - Aujourd'hui, je pense aussi très fort à nouvelleront le plaisir deprésenterà un public toujours plus curieux et I Doha,Lina,Seif,Jilani,Brahim,Rafia,Iheb, intéressé leur matériel dernier cri et le meilleur de leur savoir-faire. Fares,Kalthoum,Monia,Hechmi,Amine, Kamel,Moez,Ammar,Mouna,Imed,Lotfi Quelques-uns des membres associés de l’AFC exposant au Micro Salon et tous les autres qui se tiennent debout I nous font un résumé de ce qu’ils y présenteront, > page 4 de l'autre côté de la Méditerranée...

associé AFC montées sur un rig. Le film, photographié par Aaton Nicolas Massart,a étépostproduitetétalonné en relief chez Duboi. niveau rez-de-chaussée La présentation se fera dans l’ordre chronolo - Aaton présente la caméra Penelope-Delta gique de lafabrication :le choixdescaméraset pour film 35 mm ou 4K RAW + proxies et l’en - le tournage avec Panavision-Alga puis la ges - registreur de son Cantar - X2 avec graveur in - tion des rushes et la postproduction 3D relief I terne DVD-RAM ou CF. avec Duboi : G Process de fabricationdufilm Derrièrelesmurs associé AFC G La gestion des rushes 3D relief AileImage G Les corrections de disparités 3D relief G L’étalonnage 3D relief niveau - 1 G Les supports de diffusion 2D et 3D, 35mm et I Aile Image présente une nouvelle tête gy - numériques. rostabilisée 4 axes. Safabricationenmatériaux composites (carbone)et alliageslégers (titane associé AFC et aluminium) font que sonpoids n’excède pas Emit 30kg. Elle peut supporterune caméra de 20kg. Son application : prises de vues aériennes, tra - niveau rez-de-chaussée I velling, grues. Emitestheureuxdevousprésentersesder - nières nouveautés : associé AFC G Série Cooke 5/i T1.4 Airstar G Série Cooke Panchro T2.8 G Weisscam HS-2 P+S Technik cour et niveau - 1 G Caméras SI-3D P+S Technik avec enregistreur Airstar European Network présentera no - 3D tamment"TheCutterCloud"avecréflecteurin - G DigiMag 16 DSR P+S Technik tégré (matelas sans lumière) sur lequel on pro - G CrosseépauleuniverselleP+STechnikavecpoi - jette une lumière : il est à la fois réflecteur et gnées bleues diffuseur.Sasurface"plane"transparente(2m G Gamme de trépieds Ronford Baker delongueur/1,30mdelargeur)permetd’instal - G Slider Ronford & Rig Side by Side ler des toiles diffusantes et/ou des géla - G FreeStyle Rig Evolution P+S Technik tines…(fixation par Velcro). La lumière est ren - G Télécommande HF 3D Ready 8 voies Aladin voyéedemanièreuniformeetdiffuseetlaissele Chrosziel choix et la puissance de la source à projeter sur G Transmission Titan HF HD 3D Transvideo I G Cutter Cloud (HMI, tungstène). TristarDollyPanther avecHi-LowTurnstilenou - veau modèle associé AFC G Rig Betz avec commande de zoom stick Arri G Batterie Pag Li-ion L190 14,8 V – 190 W G I Logiciel Tiffen DFX V2. niveau - 1 Lesnouveauxproduitsprésentéssurlestand associé AFC Arri cette année : Fujifilm Alexa et Alexa Plus Arricam avec visée vidéo IVS HD, niveau + 2 ZoomsArriFujinonAlura18-80mmet45-250mm Eterna Vivid 250D 100mmZeissMasterMacroet12mmZeissMas - Merci à l’AFC pour la nouvelle édition du Micro ter Prime Salon. Un rendez-vous incontournable auquel Nouveaux accessoires caméras dont la nou - noussommesheureuxdeparticipertouslesans, velle commande de point / diaph / zoom HF et cette année plus particulièrement, puisqu’il I compacte WCU. nous donne l’occasion de revenir sur notre nou - veau film Eterna Vivid 250D. Venez nous voir sur associé AFC notrestandaudeuxièmeétage,nousseronstrès Duboi heureux de pouvoir vous présenter plus en dé - tails ce nouveau film. De plus, ne manquez pas niveau + 2 lesséancesdeprojectionsquivouspermettront Le groupe Quinta Industries sera présent devoirouderevoirlefilmdedémoprésentélors au MicroSalon 2011del’AFCvia sa sociétéDuboi. de la soirée de lancement. Un accent spécifique Nous présenterons lors du Micro Salon le pro - sera mis sur notre nouvelle gamme de positive. cess de fabrication 3D relief mis en place chez (3523XD – 3514DI et 3512). Duboi et Panavision-Alga en partenariat avec EternaVivid250D,lefilmnégatiflumièredujour, Binocleautour del’exemple du film Derrièreles àsaturationetcontrasteélevés,estàprésentdis - murs , réalisé par Pascal Sid et Julien Lacombe. ponible. N’hésitez pas à nous contacter pour en Ce film est le premier long métrage français savoirplusetpourletester–FujifilmCinéma,63 I tourné en 3D relief, avec des caméras Génésis avenue de Villiers – Paris 17 e – 01 47 63 97 68.

Fujinon associé AFC Loumasystems associé AFC

niveau - 1 niveau - 1 Fujinon présentera au Micro Salon AFC 2011 Loumasystems présente les derniers déve - sa gamme d’optiques à monture PL, composée loppements de la Louma 2, à savoir : les adapta - àcejourde4modèles.Serontégalementàl’hon - tions permettant d’utiliser les rigs 3D et un sys - neur des optiques 3D avec leur système de syn - tèmed’acquisitiondesdatasdesdifférentsaxes chronisation. Vous pourrez revoir les gammes de la grue pour synergie avec les images de syn - d’optiques numériques comme la série des thèse. primes(9optiques),le10x10,le5x6,disponibles Cesdéveloppementsontétéutilisésrécemment en location en France et en Belgique. Fujinon. sur le film Hugo Cabret de Martin Scorcese ainsi I I Mieux voir pour mieux savoir... que sur PiratesdesCaraïbes4 . associé AFC associé AFC Panasonic Kodak niveau -1 niveau + 2 Panasonic présente l’AG-AF 101E. Première Tous au Micro Salon… avec Kodak ! caméraHDprofessionnelleàcapteurphoto4/3”. Kodakseracommechaqueannéeunpartenaire Ellerépondàunbesoinidentifiédumarché:com - fidèle du Micro Salon qu’organise l’AFC dans les ment bénéficier de la qualité d’image d’un large locaux de La fémis les 4 et 5 février prochains. A capteur photo tout en conservant une ergono - cette occasion, les professionnels pourront dé - mieadaptéepourdestournagesvidéoetcinéma. couvrir deux nouveaux sujets traités en image : Elleoffre:modes1080pet720p,24i/sauformat G Kodak Vision3 : natif,modeVaricamen1080/50p,entréesaudio La 200T 5213/7213 tout particulièrement perfor - XLR, Timecode, sortie HD-SDI permettant d’en - mante dans la sur et la sous-exposition. registrerlesignalsurtouttypederecorderBroad - Puisl’IntermédiaireNumérique54quitransmet cast. Possibilité d’utiliser tous types d’optiques, plus d’infos vers la copie d’exploitation. desoptiquesphoto4/3abordablesauxoptiques Projectionvendredià16H20etlesamedià14H20. cinéma 35 mm avec un adaptateur pour obtenir G I Les formats de tournage : Super 16, Super 16 des profondeurs de champ spécifiques. dégrainé, 35 mm 2perfs, 35 mm 3perfs, 35 mm 4perfs 2K scan 2K et 4K ! associé AFC Projection vendredi à 12h20. Papaye La Kodak Vision3 200T 5213 7213 remplace doré - navant,àelleseule,deuxpelliculesdel’ancienne niveau - 1 gammeVision2–laKodakVision2100T5212/7212 PapayeestprésenteenProvincedepuisprès et la Kodak Vision2 200T 5217/7217 – car sa très de 25 ans. Son sérieux et son savoir-faire lui ont grandelatituded’expositionpermeteneffetune permisdepérennisersonactivitéetdereleverle exposition aussi bien à 100 IE qu’à 200 IE (sans défi, en dépit de l’absence de sociétés de pro - pourautantnécessiterdesous-développement). duction, de plateaux de tournage… Avec cette pellicule, les corrections de densité Afindepérennisersonactivitéetderesterindé - sont faites à l’étalonnage, qu’il soit traditionnel pendant,Papayeaprisladécisiondes’implanter ounumérique.Cequemettentenévidencechez à Pantin. Nous avons commencé cette activité elleslescourbessensitométriquesetlescourbes ennovembre2008.Soucieuxd’offrirlemaximum de granularité, c’est davantage de latitude que de possibilités, nous nous sommes rapprochés pourlaVision3200T5213/7213,unemeilleurepro - denotrehomologueimplantéenBelgique.Mais tectionensous-développementetungrainplus aujourd’hui, pour des raisons stratégiques, Pa - fin que la Vision2 100T 5212/7212. payeasouhaitévolerdesespropresailesetare - Pourvouspermettredejuger"surpièces ",deux pris son indépendance. projections seront organisées à votre intention Elleaacquisdunouveaumatériel,nonseulement I (voirleshorairesci-dessus). pour agrandir son parc mais surtout pour béné - ficier des derniers produits existants. Cette initiative prise par la société Papaye ne va pas à l’encontre de ses agences en région mais faitdePapayeParisuneagenceétroitementcom - I plémentaire.

RVZ associé AFC ThalesAngénieux associé AFC niveau - 1 niveau rez-de-chaussée RVZ présente au Micro Salon : Thales Angénieux présentera au Micro Salon 2011 I'en - G Stabilisateur l'aigle titan sembledesesgammesOptimo24-290,17-80,24-76et15-40mm Extra léger, conçu pour tout type de etOptimoDP16-42et30-80mmspécialementconçuepourla caméras pesant jusqu'à 3 kg, le Titan production numérique. peutêtreconfiguréenépaulière.Com - Dès 2008,ThalesAngénieuxaintégré lesbesoins en optique plété d'une ceinture-harnais et d'un dequalitépour lescamérasnumériquesetla production sté - brasamortisseur,ildevientunvérita - réoscopique. Les Optimo DP 16-42 et 30-80 T2.8 sont com - ble système de stabilisation porté pacts, fonctionnels et ergonomiques. Ils sont dotés d'une complet. excellente qualité optique pour un niveau de prix optimisé. G Sound blimp Entermes de format, les OptimoDPcouvrentune diagonale Caisson insonorisé pour boîtier 1D de 32 mm. Ils sont déjà largement utilisés sur des caméras Mark II/5D Mark II. Sert également à équipées de grand capteur telles que l'Alexa ou la Red One. protéger les boîtiers du sable, de la Thales Angénieux propose aujourd'hui une offre-duo d'Op - poussière, de l'humidité... timoDPdestinée àfaciliter le travail des stéréographes. Pro - G Zeiss Compact Prime venant d'une même Série nouvelles optiques (21-25-28- série de production, ces 35-50-85 mm). Monture inter - duos d'objectifs, deux changeable du DSLR aux caméras à Optimo DP16-42 oudeux monture PL. Optimo DP30-80, sont G Lap Top Dolly appairés pour des quali - Dolly professionnelle en tés optiques aussi iden - unevalisetoutenaluplia - tiques que possible. ble, compacte, permet - Des vis très accessibles tant d'utiliser tous les ac - assurent un réglageaisé du"tracking".L'ensemble est pro - I cessoires machinerie. posé dans une caisse spécialement conçue. Utilisable sur pneuma - tiques ou sur rails. G Nid d'abeille Saconceptionpermetune associé AFC installation en un " clic ". Transvideo Sa nouvelle matière offre une tenue parfaite dans niveau rez-de-chaussée toutes les positions. Transvideo présente au Micro Salon 2011 plusieurs nou - G Grue Speedy 6 ABC Crane + tête veautésdansledomainedumonitoringdeterrainmultiformat, motorisée V5 de la transmission HD et de la 3D : Conçue pour toutes les caméras allant G Moniteurs"3DViewEvolution",désormaisavecsorties"re - jusqu'à 13 kg. Ultra légère et très solide, clocked " pour les deux entrées, acceptant aussi les modes idéale pour les équipes légères ou confi - "side-by-side " (10,12 et 15") gurationsparticulières.Satêtemotorisée G Moniteurs " 3DView S ", dérivés de la famille " 3DView evo - Pan-Tilt permet de travailler avec un dé - lution " et incorporant un synchroniseur de même qu'un ana - I port maximum de 6 m. lyseur de Genlock G TitanHD3DVIew,systèmedetransmissionHD3Dsanslatence G " CineMonitorHD Evolution ", dernières versions logicielles apportantdenouveauxoutilsetaméliorations,entréesHDMI pour usage avec les DSLRs associé AFC G Nouveaux accessoires pour les DSLRs SonyFrance G Pack CineMonitorHD pour Arri Alexa.

niveau rez-de-chaussée Transvideo a reçu le Cinec Award 2010 pour ses moniteurs C’estavecgrandplaisirqueSonyestànouveauprésentau 3DView ; ce nouveau prix vient compléter les précédents, dont I rendez-vous incontournable de la profession, le Micro Salon un Scientific and Engineering Award reçu en 2009. AFC. Trèsattachéàlacinématographie,Sonysouhaiteêtretoujours plus proche de l’image et de ses créateurs. Nous serons ravis de vous présenter l’ensemble de nos solu - tions pour la prise de vues et le monitoring professionnel : G Notre nouvelle caméra compacte 35 mm PMW-F3 pour son rapport poids/performances G Notre chaîne complète de captation 3D relief (3D box) G Notre caméra haut de gamme 35 mm au format HDCAM SR, I la SRW-9000PL.

Programme des projections : Salle Jean Renoir > vendredi 4 février 2011

PANAVISION La chaîne image sur le tournage et les process de cinéma numérique. Process caméra sur le film Derrière les murs 11h00 / 15h00 DUBOI Process de fabrication du film Derrière les murs . La gestion des rushes 3D relief. Les corrections de disparités 3D relief. L'étalonnage 3D relief. 11h20 / 15h20 FUJIFILM La nouvelle Eterna Vivid 250D et les dernières Positives de Fujifilm 11h40 / 15h40 DIGIMAGE CINÉMA Digimage Cinéma en 2010 12h00 / 16h00 KODAK Format de tournage, toutes les possibilités des négatives Kodak Vision3 12h20 — KODAK Les films Kodak Vision3, plus de liberté en production et postproduction — 16h20 ÉCLAIR Éclair 12h40 / 16h40 CST Présentation de la mire Analysis 13h00 / 17h00 ARRI Images de l'Alexa 13h20 / 17h20 SONY FRANCE L'image des nouvelles caméras Sony 13h40 / 17h40 TSF CAMÉRA Essais caméras 14h00 / 18h00

Les rencontres AFC : Salle Jean Renoir > samedi 5 février 2011

AFC - AOA Original numérique, prévisualisation, gestion des rushes : quel avenir pour la maîtrise des images ? 10h00 AEC Carte blanche aux directeurs de la photographie de l' "Asociación Española de Autores de Obras Fotográficas Cinematográficas" 11h30

Programme des projections : Salle Jean Renoir > samedi 5 février 2011

PANAVISION La chaîne image sur le tournage et les process de cinéma numérique. Process caméra sur le film Derrière les murs 13h00 DUBOI Process de fabrication du film Derrière les murs . La gestion des rushes 3D relief. Les corrections de disparités 3D relief. L'étalonnage 3D relief. 13h20 FUJIFILM La nouvelle Eterna Vivid 250D et les dernières Positives de Fujifilm 13h40 DIGIMAGE CINÉMA Digimage Cinéma en 2010 14h00 KODAK Les films Kodak Vision3, plus de liberté en production et postproduction 14h20 ÉCLAIR Éclair 14h40 CST Présentation de la mire Analysis 15h00 ARRI Images de l'Alexa 15h20 SONY FRANCE L'image des nouvelles caméras Sony 15h40 TSF CAMÉRA Essais caméras 16h00

Viennent compléter ce premier aperçu les autres membres associés également présents au Micro Salon : ACS France, Binocle, Broncolor-Kobold, Ciné Lumières de Paris, Cininter, Digimage Cinéma, Dimatec, Eclair, Eclalux, K5600 Lighting, Key Lite, KGS Development, Lumex, Maluna Lighting, Mikros image, Panavision Alga Techno, Panavision Cinecam, Propulsion, Roscolab, Softlights, Sublab,Transpacam, Transpagrip, Transpalux, TSF Caméra, TSF Grip et TSF Lumière.

Nombre de films 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 films d’initiative française (1) 172 163 183 167 187 164 185 196 182 203 dont films 100% français 126 106 105 130 126 127 133 145 137 143 dont films de coproduction 46 57 78 37 61 37 52 51 45 60 films à majorité étrangère (2) 32 37 29 36 53 39 43 44 48 58 total films agréés (1)+(2) 204 200 212 203 240 203 228 240 230 261

Evolution des investissements

INVESTISSEMENTS TOTAUX (M€) 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 films d’initiative française 749,12 724,17 847,04 892,41 933,67 865,04 1 003,63 1 259,20 927,48 1 112,15 films à majorité étrangère 156,04 136,55 306,26 156,42 352,46 283,43 197,45 231,26 171,20 326,86 total 905,16 860,72 1 153,30 1 048,83 1 286,13 1 148,47 1 201,08 1 490,45 1098,68 1 439,01

INVESTISSEMENTS FRANÇAIS (M€) films d’initiative française 687,89 644,33 720,61 789,07 837,35 777,02 907,37 1 174,06 851,99 1 018,55 films à majorité étrangère 40,84 33,92 68,73 30,72 79,62 57,23 44,34 49,70 39,88 71,19 total 728,73 678,25 789,34 819,79 916,97 834,25 951,71 1 223,76 891,87 1 089,74

INVESTISSEMENTS ÉTRANGERS (M€) films d’initiative française 61,23 79,84 126,43 103,34 96,32 88,02 96,26 85,14 75,49 93,60 films à majorité étrangère 115,20 102,63 237,53 125,70 272,83 226,21 153,09 181,56 131,32 255,67 total 176,43 182,47 363,96 229,04 369,15 314,22 249,35 266,69 206,81 349,28 Part de marché selon la nationalité des films 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010* films français 41,2 34,9 34,9 38,4 36,6 44,6 36,5 45,3 36,8 35,5 films américains 46,4 49,9 52,2 47,8 45,8 44,2 49,0 43,2 49,7 47,7 autres films 12,4 15,2 13,0 13,8 17,6 11,2 14,5 11,5 13,5 16,8

Quinze films à plus de trois millions d’entrées

FILMS AYANT RÉALISÉ 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010* plus de trois millions d’entrées 12 12 11 9710 8 10 10 15 plus de deux millions d’entrées 27 19 16 21 18 18 14 14 21 25 plus d'un million d’entrées 50 46 47 51 46 43 40 45 50 50 plus de 500 000 entrées 77 79 82 93 86 95 71 95 96 94

*Estimations Cinq films français au-delà de trois millions d’entrées

FILMS FRANÇAIS AYANT RÉALISÉ 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010* plus de trois millions d’entrées 533417 2 23 5 plus de deux millions d’entrées 10 43749 4 56 8 plus d'un million d’entrées 20 15 19 17 17 18 12 17 18 19 plus de 500 000 entrées 30 28 32 34 37 39 28 39 38 35 *Estimations Neuf films américains réalisent plus de trois millions d’entrées

FILMS AMÉRICAINS AYANT RÉALISÉ 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 plus de trois millions d’entrées 577443 5 76 9 plus de deux millions d’entrées 14 12 11 11 10 7 8 8 13 16 plus d'un million d’entrées 24 23 25 29 21 23 21 26 29 28 plus de 500 000 entrées 40 40 40 47 40 49 35 50 48 51

Prix Lumières 2011 En compagnie, entre autres, de Xavier Beauvois et Roman Polanski, Caroline Champetier AFC à l’honneur des Prix Lumières 2011

A l’occasion de la 16 e cérémonie de remise des Prix Lumières qui s’est déroulée dans les salons de l’Hôtel de Ville de Paris ven - dredi15janvier2011,lacritiqueinternationale,comptantàParisplusde200représentants,arenduhommageàcequ’elleconsi - dère comme le meilleur des films et des personnalités du cinéma français ou francophone.

C’est ainsi que les Pour rappel, les autres directeurs de la photo nom - plus hautes récom - més étaient : penses sont allées à ChristopheBeaucarne AFC,SBC pour Tournée deMathieu Des hommes et des Amalric dieux , film de Xavier Eric Gautier AFC pour Miral de Julian Schnabel Beauvois photogra - Agnès Godard AFC pour Simon Werner a disparu de Fa - phié par Caroline brice Gobert. Champetier AFC et à Enfin parmi les autres prix : Roman Polanski pour Meilleure actrice, Kristin Scott Thomas pour Elle son filmTheGhostWri - s’appelait Sarah de Gilles Paquet-Brenner, photogra - ter , photographié par phié par Pascal Ridao AFC Pawel Edelman. Meilleur espoir féminin, Yahima Torres pour Vénus Caroline Champetier et Pierre-William Glenn Noired’Abdellatif Kechiche, photographié parLubomir Photo JJB Le prix du film francophone a été décerné au film de Bakchev AFC MahamatSalehHarounUnhommequicrie ,photographié Meilleur espoir masculin, Antonin Chalon pour No par Laurent Brunet AFC . et moi de Zabou Breitman, film dont Michel Le Prix CST du Meilleur directeur de la photographie Amathieu AFC a tourné les images mais qu’il n’a pas a été attribué à Caroline Champetier AFC pour Des signées sur le générique. (Relire à ce sujet le billet I hommesetdesdieux de Xavier Beauvois. d’humeur de Michel publié dans la Lettre n° 204.

Le 61 e Festival du Film de Berlin organisé du 10 au 20 février prochain, sera présidé par l'actrice Isabella Rossellini

Seize longs métrages sont en lice pour décrocher l'Ours d'or du Festival du film de Berlin. Un hommagesera rendu au cinéaste iranien Jafar Panahi. Les organisateurs dela Berlinaleont décidédeprojeter son ﬁlm Hors-jeu , le jour anniversaire de la Révolution iranienne, le 11 février. Le réalisateur iranien, condamné à six ans de prison et libéré sous caution, devait faire partie du jury de cette 61 e édition.

Hors compétition G LesFemmesdu6 e étage de Philippe Le Guay, photographié par Jean-Claude Larrieu AFC G I Pina de Wim Wenders, photographié par Hélène Louvart AFC (tourné en 3D, Alain Derobe, stéréographe)

L'acteur américain Robert De Niro, également réalisateur et producteur, présidera le Jury du 64 e Festival de Cannes, qui aura lieu du 11 au 22 mai 2011

Hommage Jacques Baratier à la Cinémathèque française

Disparu à l’automne 2009, mon père Jacques Baratier laisse derrière lui une œuvre inclassable et restée mal connue du public non cinéphile. Avec la rétrospective qui luiestconsacréeàlaCinémathèquefrançaisecemoisdefévrier,ilparaîtintéressant etpertinentdesereplongerdanssafilmographiedébarrasséedel’effervescencede l’époque et de la reconsidérer avec un regard plus juste et neuf. De la même façon qu’il s’est continuellement entouré d’écrivains, de poètes, de comédiens, et de mu - siciensdetalent,ilaégalementcollaboréavecdetrèsgrandschefsopérateurs:Jean Bourgoin, Raoul Coutard, Henri Decaë, Ghislain Cloquet, etc. Sylvain Maestraggi a écrit cet article sur mon documentaire, Portrait de mon père, JacquesBaratier ,réalisépourlacollectionCinémadenotretemps,l’occasiondere - venir plus en détail sur sa filmographie et sur ses inspirations. Diane Baratier, février 2010

L’envers du désordre L’œuvredeJacquesBaratierestuncontinentméconnu,unarchipeld’unedizainedelongs métragesetd’unevingtainededocumentaires,enattented’êtreexploré.Dedixansl’aîné des enfants terribles de la Nouvelle Vague (exception faite de Rohmer dont il est quasi contemporain), Jacques Baratier n’obtiendra jamais les faveurs des Cahiers du cinéma. Lafouled’acteurs,depoètes,d’écrivains,demusiciens,d’amisentoutgenrequiaparti - cipé à ses films n’a d’égal que son isolement dans le paysage du cinéma français d’après- guerre. Ce n’est peut-être qu’aujourd’hui, passées les tendances et les querelles esthé - tiques,quesesfilmspeuventenfinnousapparaîtredansleursingulièrevitalité. «LecinémadeJacquesBaratierestcommeunbrasier,»écrivitBernadetteLafonten1978. Inclassables,sesfilmsplongentleursracinesdanslapeinture,lapoésie,lesurréalismeet l’espritdéjantédeSaint-Germain-des-Prés–celuideVianetdeCocteau,animéparlasoif delibertéetlerefusdusérieux.Qu’ilfilmeleQuartierlatinetsesindigènesdansDésordre (1948), le monde arabe dans Goha (1958) ou les terrains vagues et les bidonvilles de la banlieueparisiennedans LaPoupée (1962)et LaVillebidon (1975),JacquesBaratiersaisit chaque fois, à travers le prisme de la mise en scène, une réalité fragile, évanescente, qui donneàsesfilmsunevaleurexceptionnelledetémoignage.N’appartenantàaucungenre, privilégiantlaformedudivertissement,sonœuvrefrappeparsafantaisie,sonaudaceet son étrange beauté. Éloge de la folie contre les présomptions de l’ordre, elle dut parfois subirlacensureduconformismeetdel’incompréhension. Quelque temps avant sa disparition, en novembre 2009 à l’âge de 91 ans, sa fille Diane Baratier,chefopérateurattitréd’EricRohmerdepuisL’Arbre,lemaireetlamédiathèque (1993),luiaconsacréunportraitpourlasérie Cinéma, de notre temps .Enattendantla rétrospective de son œuvre prévue début 2011 à la Cinémathèque française, elle revient icisurleparcoursetlafilmographiedececinéasteatypique,libreetvisionnaire.

Toutenétanttrèsméthodiquedans tout diriger, d’indiquer le moindre la présentation de l’œuvre et de la per - geste, d’annoncerles répliques. Unjour sonnalitédevotrepère,ceportrait,par - où il interviewait Jean-Baptiste Thier - semé d’imprévus et d’accidents, a des rée, qui a jouédans trois deses films, j’ai airsdefilmdefamille.Commentenêtes- décidé de laisser tourner la caméra vous arrivé à cette forme ? entre les prises, et c’est de là qu’est née Diane Baratier : En 2006, après Les l’idéedu portrait.AndréS.Labarthe,qui Amoursd’AstréeetdeCéladon d’EricRoh - dirige la collection Cinéma de notre mer, j’allaistourner de tempsen temps temps , voulait produire unfilm surmon avec mon père qui travaillait sur une pèredepuis longtemps. Ilm’a proposé nouvelle version de son film Désordre , de mettre en avantla relation père-fille, intitulée Le Beau désordre . Jusque-là ce qui n’avait jamais été fait pourla série. j’avaistrès peutravaillé avec lui, et je l’ai J’ai donc orienté l’écriture du projet trouvétellementdrôle que j’aieuenvie dans cette direction et j’ai demandé à de faire un film pour montrer à mes l’acteur Andy Gillet,quiavaitjoué dans frères et sœurs comment il se compor - Astrée et Céladon , de venir en renfort tait lors des tournages, sa volonté de pour nous filmer, mon père et moi. Jacques Baratier

Il y a dans ce portrait deux films qui se confondent, le vôtre et celui sur lequel ... André S. Labarthe voulait il est en train de travailler. produire un film sur mon père D. B. : Nous étions en train de tourner LeBeaudésordre , quemon pèren’a pas depuis longtemps. Il m’a proposé pufinir,et que je termineactuellement de mettre en avant la relation pour lui. Je voulais montrer mon père père-fille, ce qui n’avait jamais au travail tout en m’inscrivant dans le style de la série, qui veut qu’on réalise été fait pour la série Cinéma de le film à la manière du cinéaste auquel notre temps ... on s’intéresse. On le voit donc tourner des séquences avecmoi,dirigersamon - teuse et comme il n’y a pas de comé - plustard,iladécidéderefaireDésordre , diens dans ce film, je lui ai demandé de et cela a donné Désordreà20ans , ce qui faire lire unpoème àAndy. J’aiappliqué peut aussi se comprendre comme " le le systèmeD, commelui l’a toujours fait désordre a 20 ans ". Avec le soutien pour ses propres films. L’idée était de d’Anatole Dauman, il a repris certaines montrer comment il arrivait à faire des imagesde1947auxquellesilaajoutédes films avec presque rien. Au montage, images du Saint-Germain-des-Prés des Jean-Pierre Blocet moiavonsdécidé de années1960,pourmontrercommentle nepas suivredelignenarrativeou chro - quartieravaitévolué.Celadonneundo - nologique,maisd’entretenir un certain cumentaired’uneheure…dontiln’était désordre qui est aussi une forme de li - pas satisfait non plus ! Il trouvait le ré - berté.Mon pèrea toujoursétéobsédé sultat un peu bâtard. Une heure c’était par l’ordre tout en semantun désordre trop court pour une sortie en salle, et sans limites autour de lui. surtout il n’avait pas parlé de tous ses amis.Ilmanquaitdespersonnages,des Votre père est tellement directif que poètes qui avaient été importants à vous devez parfois ruser avec lui. l’époque,dontcertainssontoubliésau - D. B. : Il travaillait pour moi le matin, et jourd’hui.Iladoncdécidédereprendre l’après-midi je travaillais pour lui, mais le film en 2002, qui s’intitule cette fois- les choses se sont vite mélangées. On ci :LeBeaudésordre. voit bien dans le film que chacun essaie d’obtenirdel’autrecequ’ilveut,quitte Loin du discours nostalgique de ceux à mentir un peu. Chacun tire dans son qu’ilinterroge,dansDésordre à 20 ans , sens,maispasforcémentdanslamême votrepèreposeunregardattentifsurla direction.Celaavecbeaucoupd’amour, jeunesse de 1967 : les adolescents er - detendresseetd’humoursurtoutdela rants,lamode,lesnouvellesdanses,les part de mon père. Ce portrait est peut- spectacles de Marc’O avec Bulle Ogier êtreavanttoutl’histoired’uneprofonde et Pierre Clementi. affection entre une fille et son père. D. B. : Il a toujours été curieux de son époque. Quand il observe Saint-Ger - En1947,ilréaliseDésordre ,undocument main-des-Prés ce n’est donc pas avec exceptionnel sur Saint-Germain-des-Prés nostalgie. Dans Le Beau désordre , où il qui réunit les personnalités de l’époque se met lui-même en scène, onle voitfil - (Cocteau,Vian,Gréco).Quelleestl’histoire mer le Saint-Germaind’aujourd’hui avec decefilmetdesesdifférentesversions? desjeunesde20 ans. Il s’est toujours in - D.B.: C’estunfilmsurlafaunedeSaint- téresséà ce qui sepassait autour delui. Germain-des-Prés et l’atmosphère in - En revanche, il y a un esprit Saint-Ger - tellectuelleaumomentdelaLibération. main auquel il voulait rester fidèle. La Mon père voulait faire un film sur ses amis et parler des gens qu’il admirait. Il a toujours eu beaucoup d’admiration pour les autres, particulièrement pour les écrivains et les poètes. Il a écrit Dés - ordreavecGabrielPomerand,unpoète lettristequijouesonproprerôledansle film.Maislefilmaétéinterditàcausedu commentaire et des dialogues de Po - merand, jugés scandaleux à l’époque. Parailleurs,monpèretrouvaitlefilmina - bouti, il n’avait pas pu tourner dans les conditions voulues. En 1967, vingt ans Désordre , 1947

Libération a été un moment extraordi - Qu’est-ce qui rapproche leurs films ? naire, une véritable explosion de liberté. D. B. : Ce sont des films de divertisse - Beaucoup de ceux qui s’étaient enga - ment conçus commedes spectacles. Ce gés dansla Résistance s’étaient battus ne sont pas des films d’auteur pensés pour une société plus libre, plus égali - entermesd’œuvresans souci du public. taire, mais ils ont été écartés à la Libé - Monpèren’était pas auteur-réalisateur ration, onleura demandéderendreles ausens de laNouvelle Vague, plutôtréa - armes et de rentrer chez eux. Dans ce lisateur. C’est ce qu’il dit à la fin du do - quartier en particulier, se sont retrou - cumentaire : « Les films, je ne les ai ja - vés des gens qui, déçus par la tournure mais faits seul. » Il a toujours été des événements, cherchaient à s’ex - énormémententouré.Il yabien sûrles primer par d’autres moyens. écrivains, mais il a collaboré avec de grands chefs opérateurs comme Jean Cetespritlibertaireseretrouvedansdes Bourgoin,Ghislain Cloquet,RaoulCou - films comme La Poupée ou La Ville tard, avec des musiciens comme Le - bidon, qui sont de véritables satires du grand, Delerue ou Kosma. Nougaro, pouvoir. Lorsque vous l’interrogez sur Rezvani et Trénet ont écrit des chan - cette dimension politique, il semble es - sons pour ses films… et Maurice Che - quiver la réponse. valier raconteson enfancedans Cheva - D. B. : Une des difficultés que j’ai ren - liers de Ménilmontant (1953). Parmi les contrées pour faire ce film, c’est que comédiens, on compte des gens aussi mon père n’a jamais voulu répondre à divers que Claude Rich,DanielEmilfork, mesquestions.Ildétestait être enfermé Jacques Dufilho, Bernadette Lafont. dans une définition, il n’a jamais voulu Derrière tout cela, il y a le hasard des dire unmotni sursontravailavecles co - rencontres et des histoires d’amitié, médiens ni sur son travail avec les écri - mais mon père était un véritable dé - vains,exceptionfaited’Audiberti.Sion couvreurde talents: ilsavaitmettreen abordait des idées plus générales valeur les qualités de chacun. comme la politique, il prétextait qu’il ne savait pas ou que cela n’avait pas d’in - S’ilétaitenporte-à-fauxaveclaNouvelle térêt. C’était quelqu’un d’une très Vague, il a été proche du groupe Zanzi - grande indépendance d’esprit.Iln’a ja - bar(PhilippeGarrel,SergeBard,Patrick mais vouluentrerdans aucuneécole ou Deval,JackieRaynal…),quirassemblait aucun style, ce qui n’a peut-être pas des gens plus jeunes. servi sa carrière. D.B. :Laplupart habitaitchez nous,rue Victor Hugo.Mon père avaithéritéd’un Lorsquevousluidemandezs’ilaaiméla immense appartement avec quinze Nouvelle Vague, est-ce une manière de chambres. La clef était sur la porte, tout lesituerdanslecinémafrançaisd’après- le mondepouvait y dormir. Il les a beau - guerre ? coup aidés, mais cela n’a pas eu d’in - D. B. : Il a été très attaqué par la Nou - fluence particulière sur ses films. [On velle Vague. Les Cahiers du cinéma l’ont trouve dans le livre de Bernadette La - descendu, ce qui a été catastrophique font, La Fiancée du cinéma (éd. Oblan, poursacarrière. Quandonest cinéaste, 1978), une description pittoresque de c’estdur d’êtreseul,etil a ététrèsseul. cet appartement.] Il se sentait très proche de René Clair, qui n’était pas non plus très aimé par Goha , son premier long métrage, a été Les Cahiers, peut-être parce qu’il est le présenté en 1958 au festival de Cannes, premier cinéaste à être entré à l’Aca - où il a obtenu le Prix international en Goha , Omar Sharif 1958 démie française en 1960. Or mon père tantquefilmtunisien.Danssesfilmsul - estlecontinuateurde René Clair. Il luia térieurs, il s’est intéressé aux popula - d’ailleurs consacré un portrait dans la tions immigrées de la banlieue pari - série Cinéastesdenotretemps [qui a pré - sienne. D’où viennent les affinités de cédé Cinéma,denotretemps ] en 1975. votre père pour l’Afrique du Nord ? D.B.:Celarelève de l’histoire familiale : son grand oncle avaitparticipéà la mis - sion Marchanden 1896, uneexpédition ... Mais Goha est aussi une forme de150hommes à traversl’Afrique pour d’autoportrait, la figure d’un être récupérer une position britannique au simple et sincère rejeté, en marge sud du Soudan, en transportant un ba - teau à vapeur en pièces détachées de la société ... commedansFiztcarraldo deWerner Her - zog!Mon père aété élevé dansle culte decegrandhommedela famille. Il a fait

son service militaire au Maroc en 1938- commePablo Casals ( PabloCasals , 1955), 1939, au moment où la guerre a éclaté. de danseurs comme Jean Babilée ( Le Aprèsla défaite, il s’est engagédans un Métier de danseur , 1953). Chaque per - réseau de Résistance. À Paris, il fré - sonne quemon père rencontraitluidon - quentait le mage Gurdjieff, comme ce nait envie de réaliser un film. Il y a aussi dernierétaitunpeucollabo,laveille de des portraits de lieux comme la Cité du laLibération,on ademandé àmon père Midi, un gymnase pour acrobates de de rester avec lui pour le protéger. Du - cirque ( LaCitéduMid i, 1952), lafabrique rant la nuit, mon père lui a demandé ce de mannequinsd’ Evesfutures , sansou - qu’il devait faire dans la vie. Gurdjieff a blierParis( Parislanuit ,1956).Mon père répondu : « Il faut agir ! » Le lendemain a également filmé la première rencon - matin, il a donc brûlé son journal et dé - tre d’une tribu d’Amazonie avec des cidé de traverser l’Afrique. À l’époque Blancs dans LesIndiensduBrésil (1969). ilpensaitgagnersavie comme peintre. Ce film, dont le texte est signé par l’an - EnAlgérie, il a rencontréuneéquipede thropologue Pierre Clastres,etsasuite, cinémaquil’aengagécomme assistant Opération séductio n (1975), est une cri - (L’Escadron blanc de René Chanas, tique de la prétendue pacification des tournéen1947, sorti en1949), puis il est Indiens. Il a également réalisé un film parti au Maroc où il a réalisé son premier sur une communauté hippie de Kat - court métrage, LesFillesdusoleil (1948), mandou le soir de Noël, Eden Miseria qu’il croyait perdu, mais que j’airetrouvé (1967), et bien d’autres encore ! aux Archives du film après sa mort.

DansGoha,OmarSharif,alorsâgéde25 La Poupée (1962)sondeuxièmelongmé - ans,tientlerôleprincipal,cinqansavant trage, qui prend la banlieue parisienne qu’il ne devienne mondialement célè - commedécord’unedictaturesud-amé - bre grâce à Lawrence d’Arabie . Votre ricaine,estunfilmsurlequelsoufflel’es - père avait-il vu les premiers films de prit libertaire que nous avons évoqué. Youssef Chahine dans lesquels il a dé - D. B. : Après Goha mon père a eu beau - buté ? coup de propositions, mais il n’avait D. B. : Je ne sais pas comment il a ren - qu’uneidée en tête,tourner LaPoupée , contré Omar Sharif, certainement en d’après le roman de son ami Audiberti, Egypte, peut-être par l’intermédiaire qui est un film sur la liberté et une cri - de GabrielPomerand,quiavaitépousé tiquedetoutes les politiques possibles, La Ville bidon , 1975 une Egyptienne. Dans ce film, on voit oùceluiquirenverse le dictateurdevient également apparaîtreClaudia Cardinale dictateurà sontour.Il a été réalisé avec pour la première fois. Et c’est aussi la trèspeude moyens dans desdécors où première fois qu’un cinéaste français il n’y a presque rien, et c’est avec une essaie de parler du monde arabe, de le grande ingéniosité dans le découpage montrer du point de vue arabe. Le scé - et le montage qu’il parvient à reconsti - narioaétéécritpar un Libanais,Georges tuer la jungle, un laboratoire, le palais Schéhadé, un des grands auteurs dra - du dictateur.Les extérieursdu film ont matiques del’après-guerre. C’est la pre - ététournés dans la banlieue parisienne, mière coproduction franco-tunisienne. en particulier dans le bidonville de Nan - Il a été tourné en arabe et en français. terre. En pleine guerre d’Algérie, il est La copie arabe existe, mais elle est en allé chercher des figurants algériens très mauvais état.Mon pèrevoulait ren - pour incarner le peuple à qui l’on dre hommage à la beauté de la culture déclare : « Il faut faire la révolution. On La Poupée , 1962 arabe. Il était très curieux d’autres cul - affame vos enfants, il faut se battre ! » tures dont il voulait montrer les quali - tés particulières. Il a réalisé par exem - Dans le portrait que vous faites de lui, pledeux documentaires surlesrelations votrepèreditqu’ilfaitsesfilmsaumon - mère-enfant en Afrique de l’Ouest : Le tage.Ilaunemanièretrèslibredemon - Berceaudel’humanité (1971)et Enfances tersesfilms,sanssouciparfoisdelavrai - africaines (1973). Mais Goha est aussi semblance. une forme d’autoportrait, la figure d’un D. B. : Ce sont des films très " fabriqués ". être simple et sincère rejeté, en marge Mon père n’hésitait pas à faire un faux de la société. raccord ou à doubler ses acteurs pour obtenir exactement ce qu’il voulait. La La filmographie de votre père compte Poupée a été monté par ma mère, sous de nombreux documentaires… la direction de Léonide Azar, un mon - D. B.: Il yaparmieux beaucoupde por - teurrusse qui atravaillé avecEisenstein traits, de poètes comme Jean Albany et plus tard avec Max Ophuls. Anatole (L’Ami abusif , 1989), de musiciens Daumanavait suggéré Azaràmonpère

pour lemontage deParisla nuit, etc’est un poète musicien qui est passé pour lui qui a monté Goha . Le montage à la fou et a été interné à l’hôpital de La - foisdynamique etéclatédeParis la nuit borde. Le film traite de la folie comme rappelle d’ailleurscelui desfilmsrusses refuge pour qui ne supporte pas la so - comme L’Homme à la caméra de Ver - ciété. On y croise Claude Rich, Amira tov… même si mon père n’a pas voulu Casar, Laurent Terzieff, Jean-Claude reconnaîtrecetteinfluencequand je lui Dreyfus,et les maladesde l’hôpitalpsy - ai posé la question. chiatrique où il a été tourné.

LaVillebidon (1975)quioscilleentrepam - On trouve certains des films de votre phlet, documentaire (il filme la vie dans père dans la collection du Forum des les terrains vagues de Créteil, les bidon - Images. Que faites-vous actuellement villes, les cités de transit) et divertisse - pourquel’ensembledesafilmographie ment (avec Robert Castel, Jean-Pierre soit distribuée ? Darras,BernadetteLafont)aeuàfaireà D. B. : Mes frères et sœurs et moi avons la censure comme Désordre en son monté une association qui a pour but temps. de rendre les films de mon père acces - D. B. : En 1967-68, mon père a rencon - sibles au public. Certaines copies sont tré Daniel Duval qui lui a raconté sa vie en mauvaisétat,d’autressubissentdes etluiaprésenté sesamisquivivaient de problèmes de droits ou ne sont pas ex - la casse des voituresdansune décharge, ploitées par leur distributeur. À lamort et qui pour s’amuser faisaient des d’Eric Rohmer, je me suisoccupée de la courses de char sur des capots décou - restauration de certains de ses films pés. Il a eu envie de faire un film là-des - tout en songeant que ce travail restait sus. Pour raconter la vie de ces gens, il à faire pour ceux de mon père. Une ré - a écrit une histoired’amour qui sepasse trospective est prévue à la Cinéma - au milieu de cette décharge et il a pro - thèque en février2011,et unesélection posé le sujet à la télévision. Mais le film de ses films sera diffusée par la chaîne a été refusé parce qu’il donnait une Ciné-cinéma en accompagnement du mauvaise image de cette zone où de - portrait quej’ai réalisé.Maisje suis très vait être construite la ville nouvelle de inquiètedevant la détérioration decer - Créteil. Monpère aalorsdécidé de tour - taines copies. Je prépare actuellement ner des séquences supplémentaires un film qui prend la restauration des pourle sortiraucinémaet critiquerou - films de mon père comme point de dé - vertement ceux qui avaient voulu in - part, pour une réflexion sur les condi - terdiresonfilm. Il a demandéà ses amis tions de conservationdes films à travers Lucien Bodard et Pierre Schaeffer de le monde etladisparition du cinémaau venirimproviserundéputé-maire et un profit des technologies numériques. architecte qui expulsent les habitants pour spéculer sur lesterrains,etLa Ville Vousa-t-illaissédesindicationspourfinir bidon,àl’origineunehistoired’amour, Le Beau désordre ? s’esttransformée en critiquede l’urba - D. B. : Je tourne actuellement quelques nisme moderne. plans pour finaliser le montage, des Rétrospective Jacques Baratier à la choses manquantes ou des choses qu’il Cinémathèque française Pourquoi votre père a-t-il si peu tourné avaitprévues,commedefilmerunejeune du 9 au 28 février 2011. entre La Ville bidon et Rien, voilà l’or - trompettistequiinterprèteleschansons www.cinematheque.fr dre (2002), son dernier long métrage ? de Boris Vian sur les quais de la Seine, là D. B. : En 1973, mon père a réalisé Vous oùmonpèreavaitfilméVianlui-même,à intéressez-vous à lachose ?, un film éro - la sortie d’une boîte, au petit matin. Il tique. Cefilm decommandea été perçu existequinzemontagesdifférents,mon comme une forme de compromission, père connaissait chaque plan par cœur mêmes’il n’est pas sans qualités. Après qu’ilnotaitsurdespetitsboutsdepapier cela,il a mis dix ans à réaliserL’Araignée pourcomposerlefilmdanssatête.Pour de satin (1984), d’après André Breton, leterminer,jesuisbienobligéedelefaire avec Daniel Mesguich, Roland Topor, àmafaçonetd’ymettreunpeud’ordre, Ingrid Caven, qui n’a rencontré aucun cequin’étaitpasdanssesprincipesàlui, ProposrecueillisparSylvainMaestraggi, succès, puis presque vingt ans à obte - quirefusaittouteformedestructurenar - mai 2010. Images de la culture , n°25, I nirl’avance surrecette pourRien,voilà rative ou explicative. décembre 2010 CNC. l’ordre, écritencollaborationavecJean- Claude Carrière. Durant cette période, il a par ailleurs continué à réaliser des ... Mon père n’hésitait pas à faire documentaires. Rien,voilà l’ordrea été un faux raccord ou à doubler ses tourné en vidéo, uniquement avec acteurs pour obtenir exactement l’avance surrecetteset grâce àl’amitié des comédiens pour mon père. Le film ce qu’il voulait ... est inspiré de la vie de Jacques Besse,

çà et là

César 2011 Le Ciné-club des étudiants de l’ENS Louis-Lumière

L’Académie des arts et techniques du cinéma a fait connaître la liste des films et personnalitésnommés pour lesCésar 2011. Sont en lice pour la Meilleure photo : Mardi 1 er février 2011 G à 20 heures au Christophe Beaucarne AFC, SBC pourTournée cinémaGrandAction, de Mathieu Amalric G 5 rue des Ecoles Caroline Champetier AFC pour Deshommes Paris 5 e (entrée au etdesdieux de Xavier Beauvois, G tarif pratiqué par le Pawel Edelman pour The Ghost Write r de cinéma) Roman Polanski, G Bruno de Keyzer BSC pour La Princesse de Montpensier de Bertrand Tavernier, G Guillaume Schiﬀman AFC pour Gainsbourg Pour la deuxième séance de l’année du ciné-club de l’Ecole I (viehéroïque) de Joann Sfar. nationale supérieure Louis-Lumière, les étudiants ont choisi de présenter Un homme un vra i des frères Arnaud et Jean-Marie Larrieu, photographié par Christophe Beaucarne AFC,SBC . Découvrezlalistecomplètedesnominations La projection est suivie d’une rencontre avec le directeur de la sur le site Internet des César photographie,uneoccasiond’échangesaveclepublicàproposde I http://www.lescesarducinema.com/#home son travail sur le ﬁlm. Prochaine invitée, Jeanne Lapoirie AFC .

Cinémathèque française Les conférences du Conservatoire des techniques cinématographiques

Conférence d’Eric Lange : L’exploitation du cinéma Jusqu’en 1914, la France est à la pointe du progrès et sonore en France avant 1914 de l’innovation dansle domaine de lasynchronisation du son et de l’image. Cependant, parmi la multitude Dès l’apparitiondu de brevets déposés, bien peu vont donner naissance cinématographe, à des procédés viables. nombreux sont Petite histoiredeces procédés et deleur exploitation, ceux qui ont été deleurs succèsetdeleurs échecs. Evocation dela pro - tentésd’adjoindre duction et de la restauration de ces premiers films so - le son à l’image nores. animée afin d'ob - Projectionde films sonores particulièrementrarespen - tenir un spectacle dant la conférence. complet. La pre - mière solution, car EricLange, collectionneur,est co-fondateuravecSerge la plus évidente, Bromberg de Lobster Films. Il est aussi l’auteur, avec sera d’associer Serge Bromberg, de deux documentaires sur les dé - phonographe et buts ducinéma : Alarechercheduson (2003) et Unrêve cinématographe. decouleur(2004). I Si pour certains, cela est suffisant pour parler de ci - néma sonore, pourd’autres, réaliser le synchronisme Conservatoire des techniques cinématographiques parfait entre les deux appareils par des moyens mé - Vendredi 4 février 2011, 14h30 caniques ou électriques n’est que l’un des problèmes Cinémathèque française, 51 rue de Bercy, Paris 12 e, à surmonter. salle Georges Franju

Le nouveau logo Angénieux unefoisdévoilédevantlepar - terred’invitésetdupersonnel

Malgréun froid decanard etun ciel lantique Jon Fauer, ASC (F&D Times). augurant fort de sérieuses chutes de Pour commencer la matinée en com - neige, c’est à l’invitation de Thales An - pagnie des deux cents personnes invi - génieuxet dePhilippe Parain, son PDG, tées, nous avons assisté à une présen - que plusieurs d’entre nous, représen - tation de l’entreprisefaitepar Philippe tant l’AFC, ont fait le voyage jusqu’à Parain avec son punch accoutumé. Re - Saint-Héand. Ce petit village haut per - lief3D oblige,uneprojection numérique ché, regardant paisiblement la plaine a permis de mettre en avant les savoir- duForez, abriteeneﬀetles installations faire d’Angénieux dans la fabrication actuelles de la plus connuedes marques des zooms de très grande ouverture d’objectifs. CarolineChampetiern’ayant dont lesperformances optiques nesont pu se joindreà nous, c’est à Maurice Fel - plus à démontrer. lous, Denis Rouden, Marc Salomon et Ilfutégalementrappeléquelavisionnoc - moi-même qu’est revenu le plaisir de turne et les zooms pour le cinéma sont manifester la présencedel’AFCaux dif - les fers de lance de Thales Angénieux, férents événements organisés pourcé - tantauniveaueuropéenpourlapremière lébrer cet heureux anniversaire. qu’à travers le monde pour les seconds. Parmi les passagers de l’autocar qui Enﬁn,dansledomainedelatélévision,le nous a conduits, en quelques vingt mi - relief3DestuneaubainepourAngénieux nutes, de la gare de Saint-Etienne au où elle se montre une pionnière. centre de Saint-Héand, nombre de vi - Ayantprislaparole,DenisRoudenafait sages nous étaient familiers, ceux de part de son plaisir à travailler avec les plusieurs partenaires et membres as - zooms Angénieux, notamment sur le sociés de l’AFC. Faisaientainsipartie du dernier LargoWinch quisortensallesen voyage Jean-Pierre Beauviala (Aaton), février. Denny Clairmont, PDG de Clair - Philippe Brunetaud (CNC), Danys mont Camera à Hollywood, venu spé - Bruyère (TSF), Natasza Chroscicki cialement pour l’occasion, a quant à lui (Image Works/Arri), Jean-Marie Lava - faitpartdesonattachementàlamarque lou (Loumasystems), FrançoiseNoyon- Angénieuxquil’aaccompagnétoutesa Kirsch (CST),YvesPupulin(Binocle),Pa - vie depuis la création de sa société. trick Ribourg (Sony France), Gérard Par la suite, laissant bien au chaud cette Cadiou (Transpacam) ainsi que le di - aventure à la fois technologique et hu - Philippe Parrain et Denis Rouden recteur de la photo venu d’Outre-At - maine, nous étions conviés à braver

pour de bon la froidure et à nous diriger tamment aux stéréographes. au pied de la façade des bâtiments de En début d’après-midi, M. Denny Clair - l’entreprise où le nouveau logo Angé - mont inauguraitofficiellement,en pré - nieux était officiellement dévoilé. Ce sence de M. BernardAngénieux, les 200 fut l’occasion, après quelques discours m² d’une plateforme de prise de vues mais en présence du personnel au baptisée " Studio Pierre Angénieux ". grand complet, de découvrir la nouvelle Ce nouvel espace, destiné à accueillir identité de la société. Inutile de dire que clients et utilisateurs, permettra aux l’on ne se fit pas prier pour rejoindre la équipes dedéveloppement, et plus gé - salle du restaurant d’entreprise pour néralement à l’ensemble du personnel, un cocktail ô combien réparateur ! de mieuxconnaîtreles conditionsd’un L’après-midi était consacrée à un cycle tournage etlescontraintesdesmétiers de visites sur mesure organisé par pe - de l’image, cadreur ou directeur de la tits groupes, selonles centres d’intérêt photo. Clients et utilisateurs auront à dechacundes invités. Ainsi, les proches disposition du matériel etpourrontap - de l’univers du cinéma ont pu, sous la précierensituationde prise de vues les conduite deDominiqueRouchon,Jean- optiques Angénieux. Yves Le Poulain, Jean-Marc Bouchutou Enfin,pourterminerla journée et avant Davy Terzian, découvrir le nouveau notredépart,nousavonspufaireletour show-room installé au cœur même de des ateliers et découvrir, présenté par l’entreprise. Plus de cinquante appa - quelques-uns de ses chefs d’équipes, reils et instruments fabriqués par An - l’univers de fabrication des fameux Op - génieux y sont exposés sur 200 m², re - timo.Danslefermeespoirqu’unjourpro - traçantl’histoire de lasociétédepuissa chain, une visite, semblable à celle qui création en 1935 jusqu’à aujourd’hui, y nous a été donné de faire, sera propo - compris ses tout derniers développe - séeàl’ensembledesmembresdel’AFC. ments– dontdes jumelles de visionnoc - Angénieux a certes fêté ses soixante- turne extrêmement sophistiquées ou quinze printemps mais sans qu’elle ait I l’offre duo d’Optimo DP destinée no - pris la moindre ride !

Jon Fauer ASC , Maurice Fellous et l'Optimo 24-290 MetMmeBernardAngénieuxensalledeprojec tion DanysBruyère,DenisRoudenetJean-PierreBeauviala

BernardAngénieux,MardrieMullenetDennyClairmont Danys Bruyère, Denis Rouden, Jason Goodman et Les invités pendant la projection 3D Jean-MarieLavaloudanslestudioPierreAngénieux Photos © Angénieux

17 / n°206 la lettre AFC FILM EN AVANT-PREMIÈRE

Largo Winch II de Jérôme Salle, photographié par Denis Rouden AFC Avec Tomer Sisley, Sharon Stone, Ulrich Tukur Sortie le 16 février 2011

« Le tournage de Largo Winch II, qui magne m’a imposé de partir pratique - avaitdémarré en janvier de l’annéeder - mentseul. Didier Frateur, assistant opé - nière, a duré 99 jours. Une grosse en - rateur, est la seule personnequi m’a sui - treprisequi a demandéunepréparation vietout au long du film. Ila pris en charge importante (pour moi depuis octobre le matériel et, en Thaïlande, a recruté 2009), soit huitmoisde travailsurunfilm des assistants. passionnant qui nous a emmenés dans Heureusement j’ai retrouvé Florent trois pays différents : la Thaïlande, où Geslin, chef machino français installé à nous sommes restés trois mois, puis la HongKong.Iltravailleavecdeséquipes Belgique et enfin l’Allemagne. thaïlandaises.J’étaiscontentd’avoirce Par rapport au précédent, Largo Winch collaborateur à ce poste si important IIest recentrésurdavantage d’actionet pour ce film, qui était celui de la machi - de dynamisme, le scénario est conçu nerie, très sollicité, car on avait de gros pour être plus ludique, alors que le pre - outils en permanence style grue, on a mier opus mettait en place le person - également utilisé le Russian arm et une nage interprété par Tomer Sisley. conduite déportée sur le toit d’une voi - Le réalisateur, Jérôme Salle, voulait se ture,miseaupointparStéphaneBoulay rapprocher del’espritd’un JamesBond . quis’estoccupédetoutcequiconcerne Onatravaillédanscesensaveclecadreur les voitures en Belgique. Le cascadeur SteadicamRobertoDeAngelisquicadre conduitlavoitureavecdescommandes lacaméraprincipaleetestleréalisateur installées sur le toit ce qui permet au dela2 e équipe,àsavoirlaséquenced’ou - comédiendeseconsacreraujeu,d’aller verturedufilm.Maisontravaillaitenen - vite, la séquence n’aurait pas été réali - chaînant les séquences des 1 ère et 2e sable en voiture travelling. équipeetnonenparallèle,cequifaitque On a également fait une séquence aé - j’ai participé à tout d’un bout à l’autre. rienne inédite,un combat en chute libre La coproduction avec Belgique Alle - de 3 personnes, 2 avec parachute, une C’est ça aussi un bon tournage !

AFC la lettre n°206 / 18 sans. Les cascadeurs opérateurs, qui avaient embarqué des 5 D, arrimés sur leur casque, sont en fait des profes - sionnels delachutelibre, champions du monde de lacatégorie. Ilsformentune équipe appelée Babylone et nous ont permis de tourner cette séquence aé - rienne que nous avons réalisée à Gap dans les Hautes-Alpes où on a travaillé pendant 15 jours. Cette séquence très spectaculaire, qui est à la fin du film, a été tournée en " live ", à part quelques raccords gros plans effectués en souf - flerie à Argenteuil. Je pense que ça n’a Denis Rouden, Jérôme Salle et Roberto de Angelis jamais été fait au cinéma auparavant. Tournage agréable, découverte de la Thaïlande du nord extraordinaire avec des paysages inoubliables que l’on re - trouve dans le film. Etalonné par Didier Lefouest, comme le précédent. Les trucages ont été effectués par Mi - kros image Belgique, sous le contrôle de Rodolphe Chabrier. Laboratoire l’Equipe en Belgique. Les I rarescopiesfilmsonttiréesparLTC.»

Tomer Sisley face à la caméra

Avant-première sur invitation, suivie d’un débat en présence de Denis Rouden AFC , le lundi 14 février 2011 à 20h15, à La fémis, Salle Jean Renoir, 6, rue Francœur 75018 Paris

La caméra face à l’armée

Jérôme Salle, Denis Rouden et Brieuc Vanderswalm (1 er assistant réalisateur)

Jérôme Salle s’est mis au cadre. Photos François Borgeaud (accessoiriste)

« Qui a envie d'être aimé ? d'Anne Giafferi Assistante opérateur est un premier film produit par Elephan story CharlotteVitroly dontc'estégalementlapremièreproduction Chef machino delongmétrage.Lebudgetétaitraisonnable Jean-PierreMas,avec Nextshot Chef électro sans être confortable (environ 2 400 000 WilliamGally,avecTranspalux euros), ce qui implique une grande coopéra - Caméra tion des différents prestataires ; j'en profite 35 mm, format Scope, série C anamor - pour les remercier tous. phiquedechezPanavisionAlga-Techno Au départ, j'ai présenté à la réalisatrice et aux Pellicule Kodak5219 producteursuneprojoàl'aveugled'unplansi - Laboratoire Eclair milaire tourné en 35 mm, D21, RED One, Ge - Etalonnage GérardSavary nesis et 5D. Même si le résultat issu de la D21 étaittrèsséduisantpourlaréalisatriceetpour moi,cettefilièrearapidementétéécartéepour des raisons de production. Le second choix pour Anne était le 35 mm et après une étude esthétiqueetéconomique,nousnoussommes orientés vers le Scope avec la série C anamor - phique de chez Panavision Alga-Techno que mon assistante, Charlotte Vitroly, a pu tester pour constituer une série homogène. Lesessaisquenousavonsfaitsontmontréque pour obtenir le rendu que je souhaitais, il fal - lait travailler à un diaph proche de 4, la majo - rité du film étant en intérieur jour et nuit ; le choix d'utiliser la Kodak 5219 sur la totalité du tournage s'est rapidement imposé, la sou - plessedecetteémulsionalliéeàungrainassez fin (particulièrement en Scope) m'ont ravi. Nous avons travaillé avec Eclair à la demande delaproduction;moncœurpenchaitpourLTC oùj'aiplusieursfoiscollaboréavecChristophe Lucotteetdontletravailm'aparticulièrement impressionné sur TêtedeTurc . Cettefois,j'aitravailléavecGérardSavarydont la justesse de regard, un goût très sûr et un grand professionnalisme m'ont rapidement misenconfiance,jeleremercieencoredeson travail.Lescopiesfilmssontissuesd'unefilière photochimique classique alors que le DCP et lePADsontissusd'unscandel'inter.Làaussi, Gérardasuivileschosesauplusprèsavecbrio. A l'inverse du film de Pascal Elbé où tout était filméàl'épauledanslebutderendrelatension duscénario,ici,nousavonspréféréprivilégier laDollypourrechercheruneformed'élégance qui correspond mieux à la mise en scène. Pourmonbonheur,Jean-PierreMas(chefma - chino)avecNextshotetWilliamGally(gaffer) avecTranspaluxm'ontaccompagnésurcette aventurecommesouventdepuisdeuxoutrois I ans. J'espère que le film vous plaira... » Photogrammes issus du film

Assistants opérateurs YannickRessigeacetFaresMessaoud Deuxième caméra BertrandFolletassistédeJulienAndreetti. Chef décorateur Pierre-FrançoisLimbosch Costumes ChristianGasc Chef machino FrancoisCoulin Chef électro XavierRenaudot Matériel électrique Transpalux Caméra REDOne,format1.85PanavisionAlga-Techno Laboratoire Eclair Etalonnage numérique 4K AudeHumblet Etalonnage photochimique MathildeDelacroix

« C’est ledeuxième film queje tourneavec Philippe Le Guay. Je suis sensible au monde qu’il décrit, à la qualité de nos relations très nuancées dans le travail. Les Femmes du sixième étage a été tourné à Paris, et dans les alentours de Madrid pour les dernières scènes. Ce film est produit par Philippe Rousselet, Vendôme Productions, le producteur exé - cutif étant Etienne Comar et Jean-Jacques Albert le directeur de production. Sandrine Kiberlain © SND Pierre-François Limbosch en est le chef dé - rement remodelé dans un immeuble pari - corateur.J’apprécie particulièrement sonta - sien. Il était assisté de Julien Andreetti. lent depuis notre première rencontre en Es - J’étais accompagné de l’équipe habituelle pagne et enIrlande,sur lefilm d’IsabelCoixet queje tiens enhauteestime, amenée parmes The Secret Life of Words . Les costumes sont deux fidèleset remarquablescollaborateurs, une magnifique inventionde ChristianGasc. Xavier Renaudot le chef électricien et Fran - Les circonstances nous ont amenés à tour - cois Coulin le chef machiniste. Le matériel ner avec la Red One, format 1,85, avec des électrique était distribué par Transpalux. objectifs Primo et deux caméras en perma - C’estle laboratoire Eclairquiaassurélapost - nence. Le matériel nous a été fourni par Pa - productionnumériqueet photochimique du navision Alga, sous l’égide de Oualida. Cela film, avec un savoir-faire et une exigence de a été d’un grand confort. chaqueinstant. Aude Humblet aconduitl’éta - Yannick Ressigeac était l’excellent premier lonnage numérique 4K, Mathilde Delacroix assistant opérateur et Fares Messaoud son l’étalonnage photochimique. second. La deuxième caméra était mise en PhilippeTourret aété notre contact.Je salue œuvre par Bertrand Follet, qui, avec discré - la valeur desesjugementsetl’exactitudede tionet toute lacomplicité silencieuse qui est sonlangage. L’aboutissementauJPEG2000 la nôtre, a su inventer l’autre cadre, même et àlacopie standard 35 mm aété àmes yeux dans l’impossibleexiguïté de certainsdécors, un succès qui fait honneur à leur chaîne de I dont un étage de chambres de bonne entiè - fabrication. »

Michel Bouquet

«LaPetitechambre est le premier long métrage de La coproduction nous a obligés à partager de manière deux jeunes réalisatrices. Elles ont auparavant coréa - arbitraireletournageentrelesdeuxpaysaumêmetitre lisé plusieurs courts métrages et elles mènent parallè - que la postproduction qui s’est effectuée au Luxem - lement une activité théâtrale importante. bourgpourl’étalonnagenumériqueetenSuissepourle Le film est coproduit par Vega Film en Suisse et Iris pro - retour au film chez Schwartz Film. La production ayant duction au Luxembourg. des problèmes d’argent, la postproduction s’est éche - Nous avons tourné en numérique. Le budget du film lonnéesuruneannéeetjen’aipuvoirduretoursurfilm étant très serré, je n’ai pu faire que très peu d’essais et qu’une bobine de 120 m envoyée à Paris pour que je je me suis jeté à l’eau après quelques tests avec la Sony puisse avoir un aperçu du travail effectué par Schwartz F35.Jen’aipasregrettémonchoixcarcettecaméra,as - Film. Malgré ce contexte de production difficile, j’ai eu sociéeàunesérieZeissUltraPrime,m’apermisdedon - unetrèsbellecollaborationavecStéphanieetVéronique ner un rendu de peau assez beau. Le film étant centré (l’aigle à deux têtes, comme les surnommait Florence sur les visages des comédiens, Michel Bouquet et Flo - Loiret Caille) et un grand plaisir à travailler avec Michel rence Loiret Caille, il était important qu’il y ait une cer - Bouquet pour qui l’opérateur est un collaborateur es - I taine douceur et une belle texture. sentiel, un complice. »

Florence Loiret Caille Florence Loiret Caille et Michel Bouquet - Photos Patrick Müller

«Onalachancededécouvriravecchaquenouveau film un nouvel univers et dans le cas de RioSexComedy , un pays, une culture et en même temps une vision du mondedifférents.Pourlepaysc’estleBrésiletRiodeJa - neiro et pour l’univers c’est celui de Jonathan Nossiter. En arrivantàRio,dèslesrepérages,j’aicomprisle sens du mot déboussolé. Les couleurs, la luminosité et la chaleurenplein hiver, le soleil qui se lève dans l’océan et pour couronner le tout, ma fidèle boussole qui in - dique toujours le Nord me donnait, cette fois-ci, l’im - pression d’indiquer autrechose. Onpeut tourner plus longtemps lorsque les fenêtres sontau nord,mais nous n’avonsvisitéque desappartementsdont les fenêtres étaient plein sud. Je me devais de prévenir Jonathan surla difficulté d’avoirune continuité de lumière avec le soleil dumatinet puisceluide l’après-midi, alorsque nous filmerions la même scène ! Une foisdans la rue, jene comprenaisrien,mon ombre indiquaitle sud. Et puisle flash! Tous les coursde géo - graphie.Mais biensûr ! Onest dansl’hémisphèresud ! On a beau le savoir, j’ai peut-être mis deux semaines avant de m’habituer. J’étais vraiment déboussolé. Après Mondovino, Jonathan avais pris le goût d’une certainelibertéetm’ademandéd’envisagerlefilmàla manière documentaire. Les comédiens seraient plon - gés dans les vrais univers de leur personnage et nous, avecMatthieuNormand,l’assistantcaméraetl’équipe dusonbrésilienne,devrionsnousfairelesplusdiscrets possible. Après quelques essais avec Digimage, nous avons dé - cidédepartiraveclacaméraSonyEX1.J’avaisdéjàtourné un documentaire avec cette caméra et j’avais décou - vert plusieurs défauts (impossibilité de caler le zoom, l’utilisationdefiltresgrisneutreoupolarisantquilaren - daientsensibledanslespectreinfrarouge,d’oùcertains habits noirs devenant rouges, puis bien sûr, la com - pressionimportanteenlongGOP).Malgréça,elles’im - posait,àcetteépoque(ilyamoinsdedeuxans!),comme lacaméraquimepermettraitdetourneràRiodelama - nièrelaplusdiscrètedanslesruesetsurtoutdanslesfa - velas, pour une qualité non négligeable. Le tournage a duré cinq mois et même si le film était écrit et comprenait 300 séquences, une bonne partie étaitimprovisée.Je suivaiscela du mieuxpossible avec ma caméra, et d’une certaine manière, j’avais l’im - pression de participer à l’écriture du film. Lefilma étéconformé etétalonné chez Digimage par I Guillaume Lips. » De haut en bas : Irène Jacob dans la favela, Lubomir Bakchev derrière la caméra, tournage de Rio Sex Comedy , vue de la baie depuis la favela et tournage dans la favela. Photos Lubomir Bakchev, Dominique Arcé, Matthieu Normand et Paula Prandini

Halal produit par Europa Corp et réa - Equipe technique liséparRachidDhibou.Unecomédielou - Steadicam et opérateur foque écrite par Eric et Ramzy. Tournage 2° équipe Cyrill Renaud, àParisetunesemaineauMaroc.Tournage assistants : Guillaume très sympathique et joyeux, très coloré Dreujou, Baptiste Nicolaï, aussi.Lesﬁnitionssemblantappartenirau Kevin Laot, Alice Daumas. A monteur, (vraisemblablement accro à la lumière, Laurent Robert et l'image Avid), je n'ai pas pu valider l'éta - Thierry Canu à la machinerie. lonnagequi,bienquenousayonstourné Laboratoire en35perf1,85,aétéeﬀectuéàpartird'un LTC TC HD en format Scope... Caméra Au cadre Cyrill Renaud assisté de Guillaume Dreujou Une comédie déjantée avec des per - Panavision Alga-Techno sonnages farfelus. Un film que ça fait Lumière Transpalux et de Hassan chef machiniste marocain I Photo Pascal Gennesseaux rire à voir. Machinerie Next Shot. Requiem pour une tueuse de Jérôme Le Gris , photographié par Antoine Monod AFC Avec Mélanie Laurent, Clovis Cornillac et Tcheky Karyo Sortie le 23 février 2011

Pellicule Kodak 5219 et 5207 Caméras Arricam studio et Arricam light 3 perf, format 1:2,35 avec optiques Zeiss Master prime et zoom Angénieux 24-290 (loueur Transpacam) Laboratoire Eclair Etalonneur numérique Philippe Boutal Colin Wandersman (chef électro) et Antoine Monod Effet numérique Eclair VFX Lumière Transpalux et Switch-on (ballon à hélium) Machinerie Transpagrip

Equipe 1er assistant caméra : Denis Garnier 2e assistant caméra : David Foquin Assistant vidéo: Antoine Charveriat Chef électro: Colin Wandesman De gauche à droite Chef machino: Laurent Usse Denis Garnier (1 er assistant caméra), Michel Fau, Steadicam : Eric Bialas Antoine Monod, Etienne Georges (photographe) Chef opérateur 2 e équipe: William O'Callaghan et de dos Laurent Usse (chef machino) 1ère assistante caméra 2 e équipe: Justine Bourgade Photos Sabrina Salloum

revue de presse Lesfilms"dumilieu"suspendusàleurdécret

Signé mais non publié, le texte favorise les budgets de 3 à 7 millions d’euros Le décret est « sur la table » du ministre de la culture. Il est même « signé », indique- t-on dans l'entourage de Frédéric Mitterrand. A présent, les cinéastes guettent sa parution au Journal officiel. Cela fait près de trois ans qu'ils attendent cette mesure réglementaire qui touche au coeur de la fabrication d'un film. Elle vise à renforcer le trio producteur-réalisateur-scénariste et à redonner de l'air aux films qui ne sont ni très riches (moins de 7 millions d'euros de budget) ni très pauvres (plus de 3 millions d'euros). Ces films" dumilieu",sortede marque de fabrique ducinémafrançais,ont de plus en plus de mal à exister. Ce sont « ces films-là que le système de financement ac - tuel, et enpremierlieu les chaînes de télévision,s'emploienttrès méthodiquement à faire disparaître », avait dénoncé, lors de la cérémonie des César, en 2007, la réa - lisatrice Pascale Ferran, dont le film Lady Chatterley avait remporté cinq prix, dont celui du meilleur film. A l'initiative de la réalisatrice, un groupe baptisé " Club des 13 " avait publié un rapport aussi limpide qu'inquiétant sur l'état du cinéma d'au - teurenFrance - Lemilieun'estplusunpontmaisunefaille (Stock, 2008). Ces cinéastes, producteurs, exploitants, etc., faisaient le constat suivant : les passerelles qui per - mettaient, historiquement, à un jeune cinéaste d'obtenir, film après film, des bud - gets grandissants, sont en péril. Le fossé devient de plus en plus grand entre les grosses productions « solubles avec le marché télévisuel » et les films peu dotés. «Le décret tantattendureprend l'esprit des propositionsdu Clubdes 13»,observe l'un deses membres, le producteurPatrickSobelman (Agat Films & Cie- Ex-Nihilo). Donner dutempsàl'écriture d'un scénario,pouren améliorer laqualité,renforcer le rôle du producteur délégué, qui porte le projet du début à la fin et prend le plus de risques– contrairement aux autres coproducteurs, comme les chaînes de télé - vision : telles sont les ambitions du décret. Ainsi, une aide de 10 000 euros permettra aux auteurs de démarrer un projet en toute liberté, sous réserve que leur film ne soit pas financé par une chaîne de télévision en clair et que son budget soit inférieur à 4 millions d'euros. Autre mesure phare, le producteur délégué conservera 100 % de son fonds de soutien – géré par le Centre national du cinéma – à hauteur de 150 000 euros. Sachant qu'une entrée en salles déclenche 70 centimes de fonds de soutien, cela signifie que le producteur pourra " garder " les 150 000 euros, jusqu'à ce que son film génère 220 000 entrées. Cet argent mis de côté servira à financer le prochain film. Par ailleurs, le fonds de soutien du producteur sera bonifié de 50 % lorsqu'il l'utilisera pour payer l'écriture d'un scénario. Pourquoi a-t-il fallu attendre aussi longtemps pour que le " décret Club des 13 " voie le jour ? La réponse est politique. Frédéric Mitterrand souhaitait au préala - ble que les professionnels signent un accord sur la transparence du coût d'un film. L'enjeu est de clarifier le partage des recettes entre producteurs et auteurs, ces derniers ayant parfois le sentiment d'être lésés. « Si on compare tout ce qui est consommé par un spectateur (film en salles, DVD, VOD) et ce qui arrive entre les mains du réalisateur, il y a un décalage », résume la réalisateur Radu Mihaileanu, président de l'ARP – société civile qui a pour mission de défendre l'indépendance des auteurs, réalisateurs et producteurs, ainsi que la transparence de la produc - tion cinématographique. Le texte a fini par être signé en décembre 2010, non sans mal. Chacun salue le rôle du médiateur du cinéma, Roch-Olivier Maistre – « incroyablement patient, très à l'écoute, bienveillant », dixit un participant. Et, bientôt, de nouvelles discussions vont s'ouvrir, qui s'annoncent plus vives encore. Cette fois, ce sera au tour des distributeurs, des exploitants et des chaînes de télévision de faire la transparence sur leurs comptes. La productrice Anne-Dominique Toussaint le dit : « Sans agres - sivité, mais avec détermination, on veut savoir ce qui se cache derrière les colonnes I de chiffres. »

Clarisse Fabre, Le Monde , 29 janvier 2011

associé AFC de l’AFC et de la CST en tant que parte - Fujifilm est fier de soutenir le film court Fujifilm naires. Nous souhaitons plus particuliè - et d’être partenaire de la 33 e édition, un rement remercier Messieurs Eric Gui - partenariat delonguedate qui s’articule chard AFC , Matthieu Poirot-Delpech AFC , autour de diverses actions : Jean-Noël Ferragut AFC et Dominique Gentil AFC ,pourlaréalisationdufilmdedé - G Fujifilm doterale GrandPrix de 4000 € monstrationquiseraprojetélorsdecette en pellicules pour le réalisateur et d’un soirée. Effectuer des tests sur une nou - appareil photo numérique FinePix Fuji - velle pellicule dans un temps très court film au directeur de la photo. est toujours une expérience délicate. Toute l’équipe a su faire " parler en G En partenariat avec le SPI, le Syndicat image " l’émulsion et lui donner ses pre - desProducteursIndépendants,Fujifilm mières lettres de noblesse. Sans oublier organisera deux déjeunersà l’hôtel Ho - Lemoinsquel’onpuissedirec’estque lacollaborationduLaboratoireArane,de liday Inn (attention nous changeons le mois de février a commencé très fort Mancel Montage et Color’M qui ont d’adresse - 59 Bd François Mitterrand). pour Fujifilm. Nous sommes à peine en contribuéàlapostproductiondecefilm. Le premier déjeuner réunira les diffu - début de mois et Fujifilm a déjà eu l’oc - seurs le jeudi 10février, et le secondsera casiondefêtercommeilsedoit,sontout Pourtouteinformationconcernantcette consacré aux Collectivités Territoriales nouveau film négatif Eterna Vivid 250D soirée, contacter directement le vendredi 11 février. à de multiples occasions Elisabeth Ramos au 01 47 63 97 68 Si vous désirez contacter l’Equipe Fuji - Soirée de lancement le 3 février 2011 à Le Festival du Film court de Clermont- film pendant le Festival : l’Espace Pierre Cardin Ferrand du 4 au 12 février 2011 Isabelle Piedoue au 06 80 35 00 57 Le lancement d’une nouvelle émulsion C’est l’événement court métrage de (du 8 au 11 février). Arnaud Denoual au esttoujoursungrandchallengepourune l’année ! Le festival de référence en ma - 06 85 93 41 04 (du 10 au 12 février ) marque,surtoutdanslaconjonctureac - tière de court métrage, où nous avons tuelle,etcettesoiréeseraencoreunefois tous rendez-vous pour fêter ce format Pour plus de renseignement I une réussite grâce à vous et au soutien d’exception. www.clermont-filmfest.com

associé AFC cette année le 10 février de 14 à 16 Près de 20 000 professionnels issus de heures,salleGeorges Conchon,rueLéo 130 pays et 4 000 journalistes fréquen - Kodak Lagrange. Auparavant, dès le mercredi tent ainsi les salles berlinoises chaque 9, deux conférences se seront tenues à début d’année pour y découvrir le meil - 14h30 et 16h30 à la Maison internatio - leurd’une programmationqui regroupe Kodaket Clermont-Ferrand…au ren - nale (9 rue Kaffler) pour inventorier désormais sept sections dont une dez-vous incontournable du court mé - toutes les offres Kodak en faveur des granderétrospective (cette année, c’est trage ! jeunes réalisateurs. le cinéaste suédois IngmarBergmanqui Retour àClermont-Ferrand àl’occasion Plus festif, le cocktail de la SRF auquel sera honoré). du 33 e festival du court métrage, de la Kodak s’associe comme chaque année Kodak vous convie à une grande récep - 23 e compétitioninternationale et du26 e aura lieu les 8, 9 et 10 février de 18 à 20 tion au cœur de la manifestation berli - marché internationaldu court métrage heures au cœur de l’hôtel Océania (ex noise le mardi 15 février de 11h à 14h (in - (www.clermont-filmfest.com ). Mercure !) tout proche. Vous y êtes les vitations à retirer auprès de Gaëlle 63 films dans la compétition nationale, bienvenus. Tréhony: [email protected]). 80 films dans lacompétitioninternatio - Pour vous accueillir et vous informer, naleet40 filmsdanslacompétition Labo l’équipe Kodak sera composée cette César : Image 100% Film (espace de liberté réservé à une créa - année de Johanna Gravelle, Les 5 nommés pour la meilleure photo tion en perpétuellemutation),l’édition Fabien Fournillon ont choisi de tourner en 35 mm ! 2011 du festival s’annonce une fois en - [email protected] G Christophe Beaucarne AFC, SBC pour core riche et prometteuse. Gaëlle Tréhony Tournée (35mm-4perfs Kodak Vision3 A cela, ajoutez un Panorama sur le ci - [email protected] 500T 5219 et Vision2 200T 5217) néma néo-zélandais, unerétrospective et Olivier Quadrini G Caroline Champetier AFC pour Des mettant l’accent sur le monde merveil - [email protected] hommesetdesdieux (35mm-2perfsKodak leux des contes pourenfants signésPer - N’hésitez pas à les solliciter ! Vision2 500T 5218 et Vision3 250D 5207) rault, les frères Grimm ou Andersen et G Pawel Edelman pour Ghost Writer pourfinirenbeauté, la célébrationd’un En Février,Kodakserend commed’ha - (Super 35 Kodak) anniversaire : les dix ans de la section bitude… à Berlin. G Bruno de Keyser BSC pour La Princesse Labo… et vous aurez le menu 2011 ! L’un desévénementslesplusimportants deMontpensier (35mm émulsion Fuji) Kodakseraévidemmentsur placepour de l’année cinématographique interna - G Guillaume Schiffman AFC pour Gains - soutenir les nouveaux talents avec la tionale demeure le festival de Berlin qui bourg (vie héroïque) (35 mm-3perfs programmation devenue "culte"deson fête cette année sa 61 e édition du 10 au Kodak Vision3500T 5219, Vision2 50 D I « New Talent Showcase » qui aura lieu 20 février http://www.berlinale.de 5201 et Vision2 250D 5205)

Côté lecture Mikros image associé AFC

Mikros image renforce sa présence sur la scène belge

WFXchanged'identitéetdevientMikros de 400 plansde LargoWinchII de Jérôme image Liège Salle. Denouveaux projets sont encours Janvier 2011 : Dans un souci decohérence avec les travaux sur le docu-fiction Vol - de groupe, MauriceProst, Président-di - cano , produit par le Japon, la France et recteur général, et Gilles Gaillard, Di - la Belgique ainsi que le film de Julie Ga - recteur général de Mikros image, an - vras, LateBloomers . noncent le changement d'identité de WFX. La filiale belge du studio devient Naissance de Mikros image Brussels A lire dans Les Cahiers du ainsiMikros imageLiège,aprèsavoir em - AprèsMikrosimageLiège, le groupe Mi - Cinéma de janvier 2011 ménagé dans les locaux du Pôle Image kros image ouvre une nouvelle filiale et Un article intitulé Garrel, de Liège, dans la région wallonne. renforce ainsi sa présence sur le terri - images brûlantes dans lequel Créée fin 2008 et dirigée par Maurice toire belge avec la création de Mikros Willy Kurant AFC, ASC rélève Prost, l'entité est spécialisée dans les image Brussels. quelques indices sur Un été effets visuels et la postproduction des - Implantée à Bruxelles, cette société brûlant , prochain film de tinés aux longs métrages. Fin 2009, la compte déjà six permanents et a pour filiale a complété son offre avec la créa - mission d'offrir ses services sur le mar - Philippe Garrel, avec lequel il tion d'un département étalonnage nu - chéde lapublicité. Effets spéciauxoula - travaille pour la première fois. mérique pourdes prestations de confor - boratoire numérique, cette nouvelle in - Egalement dans ce même numéro, à lire un entretien mation et d'étalonnage. frastructure connectée au groupe doit AFC, ASC Avecunequinzainede projetsàsonactif, offrir lemeilleur dessavoir-faireau cœur que Bruno Delbonnel I le studio a finalisé la fabrication de près de la capitale européenne. a accordé à la revue à propos de son travail sur Faust , le film I d’Alexandre Sokourov. Panavision Alga-Techno associé AFC

Un crossarm de chez Fisher chez Panavision Grip dès janvier Panavision Grip agrandit sa gamme de brasarticulés,en intégrant un crossarm de chez Fisher à partir de janvier. En discutant assez souvent avec des chefs opérateurs, et notamment avec AlexLamarquesur l’utilisation d’un cros - Le supplément au n°559 sarm, nous nous sommes aperçus qu’il de Sonovision de février 2001 manquait cruellement sur le marché consacre un dossier sur français et obligeait lesdirecteurs photo La lumière, l’âme du cinéma à le commander à l’étranger. A lire un article intitulé L’Art Aussi, nous avons décidé de l’intégrer d’écrireaveclalumière , dans notre équipement machinerie à rencontre avec Matthieu compter du mois de janvier. Poirot-Delpech AFC et son Lecrossarmestàladisposition deschefs chef électricien, I I opérateurspour l’essayercheznous. Laurent Bourgeat.

27 / n°206 la lettre AFC r e e e e n O i u

s Présidente Benoît CHAMAILLARD Jean-Michel HUMEAU Gilles PORTE u d o i h i G e q t a t s i p A r ç a a a h r

u Caroline CHAMPETIER Rémi CHEVRIN Thierry JAULT Pascal POUCET r n d M p é I e a g n a t r d r o • o e c F é t f

g Denys CLERVAL Vincent JEANNOT Edmond RICHARD f n e o r n o e n i a t h r o l e d i a p b t é Président d’honneur Arthur CLOQUET Darius KHONDJI Pascal RIDAO e s a a p m m d i e l é o e c • d r n o Pierre LHOMME Laurent DAILLAND Marc KONINCKX Jean-François ROBIN i u M s e C s

A Gérard de BATTISTA Willy KURANT Antoine ROCH Membres actifs Bernard DECHET Yves LAFAYE Philippe ROS 2 m 5

o Michel ABRAMOWICZ Bruno DELBONNEL Pascal LAGRIFFOUL Denis ROUDEN c 2 . 4 a Pierre AÏM Benoît DELHOMME Alex LAMARQUE Philippe ROUSSELOT 4 m 6 e • n 2 i Robert ALAZRAKI Jean-Marie DREUJOU Jeanne LAPOIRIE Jean-Pierre SAUVAIRE 4 c f 1 a . 0 Michel AMATHIEU Eric DUMAGE Jean-Claude LARRIEU Guillaume SCHIFFMAN w : w x w

a Richard ANDRY Patrick DUROUX François LARTIGUE Wilfrid SEMPÉ F : - t

e Thierry ARBOGAST Jean-Marc FABRE Dominique LE RIGOLEUR Eduardo SERRA 1 n 4 r • 1 e Ricardo ARONOVICH Etienne FAUDUET Pascal LEBEGUE Gérard SIMON t 4 n I 4 • 6

e Yorgos ARVANITIS Jean-Noël FERRAGUT Denis LENOIR Andreas SINANOS t 2 i 4 S Lubomir BAKCHEV Stéphane FONTAINE •Pierre LHOMME Gérard STERIN - 1 0 m

: •

o Diane BARATIER Crystel FOURNIER Jacques LOISELEUX Tom STERN . l c . é a T Christophe BEAUCARNE Claude GARNIER Hélène LOUVART Manuel TERAN m - e e n i c Renato BERTA Eric GAUTIER Laurent MACHUEL Charlie VAN DAMME c n f a a r Régis BLONDEAU Pascal GENNESSEAUX Armand MARCO Philippe VAN LEEUW F @ c s i f r

a Patrick BLOSSIER Dominique GENTIL Pascal MARTI Carlo VARINI a : P l e 8 Jean-Jacques BOUHON Jimmy GLASBERG Vincent MATHIAS Jean-Louis VIALARD i 1 r 0 r • 5 u Dominique BOUILLERET Pierre-William GLENN Pierre MILON Myriam VINOCOUR 7 o - C

r Céline BOZON Agnès GODARD Antoine MONOD Romain WINDING u œ

c Dominique BRENGUIER Éric GUICHARD Jean MONSIGNY n a r

F Laurent BRUNET Thomas HARDMEIER Tetsuo NAGATA e u

r Stéphane CAMI Antoine HÉBERLÉ Pierre NOVION , 8 Yves CAPE Gilles HENRY Luc PAGÈS C F

A François CATONNÉ Jean-François HENSGENS Philippe PIFFETEAU Laurent CHALET Julien HIRSCH Mathieu POIROT-DELPECH •Membres fondateurs

Associés et partenaires : AATON • ACS France • AGFA • AILE IMAGE • AIRSTAR DISTRIBUTION • ANGÉNIEUX THALÈS • ARANE GULLIVER • ARRI •ARRI LIGHTING • BINOCLE • B-MAC • BRONCOLOR -KOBOLD • CAMERA DYNAMICS • CINÉ LUMIÈRES de PARIS • CININTER • DIGIMAGE CINÉMA • DIMATEC • DURAN DUBOI QUINTA • ÉCLAIR • ÉCLALUX • EMIT • FUJIFILM F rance • FUJINON • G.E. Consumers & Industrial • K5600 LIGHTING •KEYGRIPSYSTEM• KEYLITE•KGSDEVLOPMENT •KODAK• L'E.S.T • LA MAISON • LOUMASYSTEMS • LTC QUINTA • LTM • LUMEX • MALUNA LIGHTING • MIKROS IMAGE • NEXTSHOT • PANASONIC F rance • PANAVISION ALGA TECHNO • PANAVISION CINÉCAM • PAPAYE • PROPULSION • ROSCOLAB • RVZ LUMIÈRES • SFPFICTIONS• SOFTLIGHTS•SONYFrance •SUBLAB•TRANSPACAM•TRANSPAGRIP• TRANSPALUX • TRANSVIDEO • TSF CAMÉRA • TSF GRIP • TSF LUMIÈRE • avec le soutien du et de La fémis, et la participation de la CST