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Un Film De KORE-EDA HIROKAZU Fuji Television Network, Amuse Inc., Gaga Corporation Présentent

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Un Film De KORE-EDA HIROKAZU Fuji Television Network, Amuse Inc., Gaga Corporation Présentent un film de KORE-EDA HIROKAZU FUJI TELEVISION NETWORK, AMUSE INC., GAGA CORPORATION PRÉSENTENT un film de KORE-EDA HIROKAZU avec FUKUYAMA MASAHARU YAKUSHO KÔJI HIROSE SUZU 125 min - Japon - 2017 - Scope - 5.1 SORTIE LE 11 AVRIL DISTRIBUTION RELATIONS PRESSE matilde incerti assistée de julien cuvillier 5, rue Darcet - 75017 Paris 28, rue Broca - 75005 Paris tél : 01 44 69 59 59 tél : 01 48 05 20 80 www.le-pacte.com [email protected] Matériel presse téléchargeable sur www.le-pacte.com SYNOPSIS Le grand avocat Shigemori est chargé de défendre Misumi, accusé de vol et d'assassinat. Ce dernier a déjà purgé une peine de prison pour meurtre 30 ans auparavant. Les chances pour Shigemori de gagner ce procès semblent minces, d'autant que Misumi a avoué son crime, malgré la peine de mort qui l'attend s'il est condamné. Pourtant, au fil de l'enquête et des témoignages, Shigemori commence à douter de la culpabilité de son client. 4 5 ENTRETIEN AVEC HIROKAZU KORE-EDA THE THIRD MURDER est un drame les scènes de parloir, du fait de leur lesquels le CinemaScope avait été bien à un système imparfait qui persiste judiciaire rempli de suspense. caractère statique. Dans les drames utilisé, tels que SEVEN (1995), de David à laisser des gens en juger d’autres D'où l'idée vous en est-elle venue ? familiaux que j'ai réalisés auparavant, Fincher, quelques-uns des films de Paul sans connaître la vérité. Je voulais tout d'abord dépeindre avec ma réflexion se portait sur la manière de Thomas Anderson ou ENTRE LE CIEL précision le travail d'un avocat. Puis, déplacer les personnages dans l'espace. ET L’ENFER (1963), d’Akira Kurosawa. Au cours de ces dernières années, lorsque j'en ai parlé avec certains d'entre Ici, le parloir, séparé en deux par une Nous avons réfléchi à comment saisir vous avez fait des films en creusant eux, ou avec le responsable juridique de vitre, ne présentait guère que des gens les choses en CinemaScope sans jamais profondément dans votre expérience TEL PÈRE, TEL FILS, tous m'ont affirmé assis. Mais lorsque j'ai vu interagir les rien perdre en tension. personnelle. Aviez-vous envie qu'un tribunal n'était pas le lieu où deux acteurs, j'ai eu le sentiment que d’essayer autre chose avec THE se détermine la vérité, que personne cette scène pourrait être très forte. J'ai Le film révèle que le « jugement » se THIRD MURDER ? ne pouvait la connaître. J'ai trouvé ça donc ajouté des scènes de parloir. C'est décide indépendamment de la « vérité »... Oui, je voulais tenter une approche intéressant et me suis dit que, si tel était après avoir vu les comédiens à l'œuvre Généralement, un film débouche totalement différente. Viendra un le cas, j'aurais envie de faire un drame que j'ai su comment s'articulerait le film. toujours sur la vérité. jour où je ne serai plus en mesure judiciaire dans lequel la vérité ne serait Mais dans celui-ci, seule la procédure de relever de nouveaux défis, donc pas révélée. La photo est magistrale, puisant dans judiciaire arrive à son terme, tandis que ça a été un immense plaisir d’avoir l’imagerie du film noir tout en ayant les personnages ignorent la vérité. l’occasion de travailler sur ce type de Vous êtes passé par de nombreux une texture bien à elle... Ça montre que notre société souscrit film à ce moment-là. tâtonnements lors de l'écriture J’ai opté cette fois pour une esthétique du scénario... de polar. J’ai accentué le contraste Mes précédents films ne portent entre la lumière et les ombres, rompant aucun jugement sur les personnages. avec l’éclairage naturaliste que je Autrement dit, je les ai réalisés d'un privilégie habituellement. Le directeur point de vue qui n'est pas omniscient. de la photo Mikiya Takimoto m’a fait En revanche, les genres du suspense et des suggestions. On a aussi tourné en du drame judiciaire imposent d'adopter CinemaScope, ce qui apporte beaucoup une perspective omnisciente. Mais je ne d’intensité aux gros plans - la scène où voulais pas pour autant m’y résoudre et les trois avocats marchent côte à côte, j'ai dû me débattre avec ce conflit. par exemple, est spectaculaire. Je pense que ça a très bien fonctionné. Une véritable tension se dégage des scènes d’interrogatoire entre l’avocat Comment avez-vous envisagé la (Masaharu Fukuyama) et le meurtrier composition visuelle ? (Kôji Yakusho)... J’avais en tête l’image des films policiers On a fait plusieurs lectures du scénario américains des années 50. J’ai d’abord avec Fukuyama et Yakusho, avant demandé à Takimoto de visionner le tournage. Et la scène du parloir LE ROMAN DE MILDRED PIERCE (1945), était vraiment formidable. Au départ, de Michael Curtiz. je voulais éviter tant que possible On a discuté de différents films dans 6 7 KÔJI YAKUSHO (TAKASHI MISUMI) Kôji Yakusho est né le 1er janvier 1956 à Nagasaki. MASAHARU FUKUYAMA En 1996, il sort grand vainqueur de la saison des prix cinématographiques japonais qui le voit sacré meilleur acteur (TOMOAKI SHIGEMORI) pour les filmsSHALL WE DANCE ?, L’HOMME OUI DORT Né le 6 février 1969 à Nagasaki, Masaharu Fukuyama fait ses et ROMANCE NOIRE. En 1997, il tient le rôle principal de débuts en tant que chanteur et auteur -compositeur en 1990. L’ANGUILLE, Palme d’or à Cannes. La même année, il reçoit Il s’illustre dans différents domaines, tels que la musique et la le prix d’interprétation masculine au Festival international du comédie, et détient le record du plus grand nombre de singles film de Tokyo pour CURE. En 2001, il obtient le prix du meilleur classés numéro un au Japon pour un artiste solo. acteur au Festival international du film de Chicago pour En 2015, à l’occasion de ses vingt-cinq ans de carrière, il sort le DE L ‘EAU TIÈDE SOUS UN PONT ROUGE, projeté en première single I Am a Hero ainsi que la compilation anniversaire Fuku mondiale au Festival de Cannes. Il participe également à des no Ota, qui se place en tête du top album hebdomadaire Oricon. productions internationales notables telles que MÉMOIRES En tant qu’acteur, il incarne Ryoma Sakamoto, le personnage D’UNE GEISHA (2005) et BABEL (2006). En 2009, Kôji Yakusho principal de la série historique Ryômaden (2010), produite fait ses débuts derrière la caméra avec TOAD’S OIL. En par la télévision publique japonaise NHK, qui lui vaut d’être juin 2012, il est décoré de la médaille à ruban pourpre par acclamé pour sa prestation. Sa filmographie compte par l’empereur du Japon pour son accomplissement artistique ailleurs SUSPECT X (2008), MIDSUMMER’S EQUA TION (2013), exceptionnel. Il reçoit le prix du meilleur acteur au Festival TEL PÈRE, TEL FILS (2013), lauréat du prix du jury au Festival de international du film de Catalogne pour KAWAKI (2014). Sa Cannes, KENSHIN : LA FIN DE LA LÉGENDE (2014) ou SCOOP ! filmographie inclut aussi THE KIYOSU CONFERENCE (2013), (2016). Il sera prochainement à l’affiche deMANHUNT , réalisé A SAMURAI CHRONICLE (2014), THE EMPEROR IN AUGUST par John Woo, présenté en première mondiale à la 74e Mostra (2015) ou encore SEKIGAHARA (2017). THE THIRD MURDER de Venise. marque sa première collaboration avec Hirokazu Kore -eda. 8 9 SUZU HIROSE (SAKIE YAMANAKA) Née le 19 juin 1998 à Shizuoka, Suzu Hirose débute sa carrière de mannequin en 2012 dans le magazine de mode SEVENTEEN. Elle fait ses premiers pas de comédienne l’année suivante dans la série télévisée KASUKANA KANOJO. En 2015, elle décroche son premier rôle principal dans la série GAKKO NO KAIDAN. La même année, elle se voit décerner, entre autres, le Japan Academy Prize du meilleur espoir féminin pour NOTRE PETITE SŒUR, présenté en compétition au Festival de Cannes. Sa filmographie compte également CHIHAYAFURU (2016), RAGE (2016) ou YOUR LIE IN APRIL (2016). En 2017, elle est notamment à l’affiche des films LET’S GO, JETS !, FIREWORKS et MY TEACHER. 10 11 HIROKAZU KORE-EDA AUTEUR, RÉALISATEUR, MONTEUR Hirokazu Kore-eda est né le 6 juin 1962 à Tokyo. Diplômé de 59e Festival International du film de San Sebastián. En 2012, l’université Waseda en 1987, il intègre la société TV Man Union Kore-eda s’essaie à la fiction télé avec la série GOING HOME. où il réalise plusieurs programmes documentaires primés. En TEL PÈRE, TEL FILS (2013), prix du jury au Festival de Cannes, 2014, il lance sa société de production Bun-Buku. En 1995, son reçoit le prix du public aux festivals internationaux de San premier long métrage MABOROSI, adapté du roman de Teru Sebastián, Vancouver et São Paulo et bat le record d’entrées Miyamoto, remporte l’Osella d’or de la 52e Mostra de Venise. de ses précédents films dans de nombreux territoires. En 2015, AFTER LIFE (1998), sorti dans plus de trente pays, apporte à NOTRE PETITE SŒUR, projeté en compétition au Festival Kore-eda une renommée internationale. En 2001, DISTANCE de Cannes, récolte quatre Japan Academy Prize, dont ceux est sélectionné en compétition officielle au Festival de du meilleur film et du meilleur réalisateur, ainsi que le prix Cannes. NOBODY KNOWS (2004), quatrième long métrage du du public au Festival de San Sebastián. En 2016, APRÈS LA réalisateur, vaut à Yûya Yagira, son acteur principal, de devenir TEMPÊTE est présenté en première mondiale dans la section le plus jeune lauréat du prix d’interprétation masculine du Un certain regard du 69e Festival de Cannes. Festival de Cannes.
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