GRANDI ITALIANI IN VISITA 1HOODSDJLQDDÀDQFR LOSLWWRUH&DUOR&DUUj LQYLVLWDDOOD%LEOLRWHFD6RUPDQL CATTEDRALI DEL SAPERE
VIAGGIO NELLA "SORMANI": ORIGINE, BOMBARDAMENTO E RINASCITA C89@9C@FK<:8;<@D@C8E ❨114 ❩ PreText 9HQWHVLPR XQDWUDQVL]LRQHFDUDWWHUL]]DWDGDXQD QRQGHYHVRUSUHQGHUHSHUFKpJHUPLQDYDLQFDPSR IRUWHDWWHQ]LRQHDOWHPDGHOO·RUJDQL]]D]LRQHGLXQ IHUWLOH QHOO·2WWRFHQWR0LODQRDYHYDLQL]LDWRDFRQ- VLVWHPDGHOODSXEEOLFDOHWWXUDFKH©SDUWLWDGDYDUL VROLGDUHXQDOWURSULPDWRFKHUHVLVWHWXWW·RUDGLYH- RUJDQLVPLVRFLDOLVRSUDWWXWWRGLLVSLUD]LRQHVRFLDOL- QHQGRLOSULQFLSDOHGLVWUHWWRHGLWRULDOHGHOODQD]LRQH VWDWURYzSUHVWRFRUULVSRQGHQ]DQHOO·$PPLQLVWUD- /DQDVFLWDGHOODPRGHUQDLQGXVWULDGHOOLEURWURYDYD ]LRQHFRPXQDOHFKHYLFROODERUzVLQGDOO·LQL]LRHFKH QHOFDSROXRJRORPEDUGRXQDSDWULDG·HOH]LRQH TXL LQVHJXLWRDVVXQVHLQSURSULRWDOHIXQ]LRQHª Il dirit- DYYLDURQRODSURSULDDWWLYLWjDOFXQHIUDOHSLLPSRU- to di leggere. Il Comune di Milano e la pubblica WDQWLFDVHHGLWULFLGHOODVWRULDGHOO·HGLWRULDLWDOLDQD lettura dal 1861 a oggiDFXUDGL$0DUWLQXFFL FRPH6RQ]RJQR 5LFRUGL OD$QWRQLR 0LODQR*DEULHOH0D]]RWWDHGLWRUH 9DOODUGL 6SHUOLQJ .XSIHU 7UHYHV %HQFKpOHSULPHQRWL]LHULJXDUGDQWLODSUHVHQ]DGL SRL*DU]DQWLHGLWRUH +RHSOL *LXIIUp XQDELEOLRWHFDFRPXQDOHULVDOJDQRDOqVROR HSRL0RQGDGRUL5L]]ROL%RPSLDQL*DU- QHOFKHO·DFFUHVFLXWDFRQVDSHYROH]]DGHOO·LP- ]DQWL)DEEUL)HOWULQHOOLLO6DJJLDWRUH/RQJDQHVL SRUWDQ]DGHOODOHWWXUDSRUWzLO&RPXQHDVRVWHQHUH VRORSHUFLWDUHLSULQFLSDOL HFRQRPLFDPHQWHO·LVWLWX]LRQHGLXQD%LEOLRWHFDFLU- ,OGLEDWWLWRVXOODQHFHVVLWjGLVYLOXSSDUHXQVHUYL]LR FRODQWHSHUPDHVWULFRPXQDOLFRQVHGHD3DOD]]R ELEOLRWHFDULRDOO·DOWH]]DGLXQDPRGHUQDFLWWjLQGX- 0DULQRQHOOD6DODGHOO·2URORJLRFKHSXzHVVHUH VWULDOHDFXLSDUWHFLSDURQRLQWHOOHWWXDOLHGHVSRQHQ- FRQVLGHUDWDLOQXFOHRRULJLQDULRGHOO·DWWXDOH%LEOLR- WLGLVSLFFRGHOODSROLWLFDPLODQHVH SULPRIUDWXWWL WHFD&RPXQDOH&HQWUDOH4XDOFKHDQQRSULPDQHO )LOLSSR7XUDWL SRUWzO·$PPLQLVWUD]LRQHFRPXQDOH HUDVWDWDFRVWLWXLWDOD6RFLHWjSURPRWULFHGHOOH PHQHJKLQDDGDXPHQWDUHSURJUHVVLYDPHQWHJOLLQ- ELEOLRWHFKHSRSRODULRVSLWDWDJUDWXLWDPHQWHLQORFD- YHVWLPHQWLQHOVHWWRUH8QRGHJOLHVLWLGLTXHVWRSHU- OLGLSURSULHWjFRPXQDOHFKHQHO FRQÁXuQHO FRUVRIXLOFRQVROLGDPHQWRGHOOD%LEOLRWHFDFRPX- &RQVRU]LRSHUOHELEOLRWHFKHSRSRODULFRVWLWXLWRFRQ QDOH²FKHQHOO·DUFRGLSRFKLDQQLGDO DO OD6RFLHWj8PDQLWDULDOD&DPHUDGHO/DYRURHO·8- FDPELzSHUWUHYROWHVHGHSDVVDQGRGD3DOD]]R0D- QLYHUVLWj3RSRODUHDFXLWUHDQQLGRSRDGHUuIRUPDO- ULQRDO3DOD]]RGHL*LXUHFRQVXOWLTXLQGLDO0XVHR PHQWHDQFKHLO&RPXQH GL6WRULD1DWXUDOHHÀQDOPHQWHDO&DVWHOOR6IRU]HVFR ,OGLQDPLVPRGHOODUHDOWjPLODQHVHLQTXHVWRFDPSR ²HODGHÀQL]LRQHSLSUHFLVDGHOVXRUXRORULVSHWWR CATTEDRALI DEL SAPERE PreText ❨ 115 ❩ CATTEDRALI DEL SAPERE DTXHOORHVHUFLWDWRGDOOHLVWLWX]LRQLVWRULFKHO·$P- &RPXQDOH SULPD$OEHULFR6TXDVVLSRL*LRYDQQL EURVLDQDHOD%UDLGHQVH QRQELEOLRWHFDG·HUXGL]LRQH %HOOLQL IXVXELWRTXHOORGLULPHWWHUHOD%LEOLRWHFDLQ HG·DOWDFXOWXUDRULHQWDWDDVRGGLVIDUHXQDpOLWHGL FRQGL]LRQHGLULSUHQGHUHLOVXRVHUYL]LROLPLWDWDPHQ- VWXGLRVLEHQVuLVWLWXWRULVHUYDWRDOSHUVRQDOHGLSHQ- WHDOOHVDOHHDOOHSRU]LRQLGLSDWULPRQLRFKHQRQ GHQWHGHO&RPXQHVSHFLDOPHQWHLPDHVWULHLSUR- HUDQRVWDWHGDQQHJJLDWH+DGHOO·LQFUHGLELOHFRQVWD- IHVVRULGHOOHVFXROHFLYLFKHPHQWUHDOOHELEOLRWHFKH WDUHFKHLORWWREUHGHO IXULDSHUWDQHOO·DOD SRSRODULVSHWWDYDLOFRPSLWRGLIRUQLUHRFFDVLRQLGL VLQLVWUDGHO&DVWHOORXQDVDOHWWDGLVWXGLRSHUOHSXE- VYDJRHG·LVWUX]LRQHDXQSLDPSLRSXEEOLFRVWX- EOLFD]LRQLSHULRGLFKHFKHOHERPEHGLDJRVWRDYH- GHQWHVFRHRSHUDLR FIULa Biblioteca Civica di Mi- YDQRULVSDUPLDWR lano nel Ventennio. Documenti d’archivioDFXUDGL 4XHVWD´ULQDVFLWDµFRLQFLGHFRQODULSUHVDGHOOHDF- $05RVVDWR0LODQR%LEOLRWHFD&RPXQDOH TXLVL]LRQLOLEUDULH JLjDSDUWLUHGDO DOODTXDOH S 1HO YHQQHQRPLQDWRLOSULPRGLUHWWRUH GLHGHURXQVLJQLÀFDWLYRDSSRUWRDQFKHLGRQLGL GHOO·LVWLWXWRDVVLHPHDXQYLFHGLUHWWRUHHDXQLP- VLQJROHRSHUHRGLLQWHULIRQGLSURYHQLHQWLGDSULYD- SLHJDWR1HO OD%LEOLRWHFDIXHTXLSDUDWDDJOL WLFLWWDGLQLGDOLEUHULHHFDVHHGLWULFLDFFDGHPLHH DOWULLVWLWXWLFXOWXUDOLGHO&DVWHOOR6IRU]HVFRHQHO XQLYHUVLWjHQWLFXOWXUDOLHGLFUHGLWR6FULYHYD%HO- VLUHJLVWUzLOSULPRVWDQ]LDPHQWRSHUO·DSHUWX- OLQLQHO ©6RQRGLTXHVWLDQQLLGRQLFRVSLFXL UDVHUDOH1HO O·LVWLWXWRSRWHYDYDQWDUHXQSD- GL(PPD&RQWL&DSHOORQLGHOODVLJQRUD6XWHUPHLVWHU WULPRQLRGLYROXPLHRSXVFROLOH >«@GL0DXUL]LR&RJOLDWLELEOLRWHFDULRHELEOLRÀOR VDOHGLFRQVXOWD]LRQHHUDQRDSHUWHDWXWWLLFLWWDGLQL GHJOLHGLWRUL$QWRQLR9DOODUGL&DUOR6LJQRUHOOL*LR- PHQWUHLOSUHVWLWRDGRPLFLOLRHUDFRQFHVVRDLGLSHQ- YDQQL6FKHLZLOOHU GHOOHFDVHPXVLFDOL&DULVFK5L- GHQWLGHOOD&LYLFD$PPLQLVWUD]LRQHHDSHUVRQH FRUGL6RQ]RJQR&XUFL6XYLQLH=HUERQL >«@OH IRUQLWHGLVSHFLDOHPDOOHYDGRULD,QÀQHQHO5HJROD- GRQD]LRQLGL(PLOLD7HUHVDH/XLJL&XUWLLQRQRUH PHQWRDSSURYDWRQHO ODELEOLRWHFDDVVXQVH GHOSDGUH$QWRQLR&XUWLVWRULFRHSXEEOLFLVWDª LYL XIÀFLDOPHQWHLOQRPHGL´%LEOLRWHFD&RPXQDOHµ S 'LTXHVWDGRQD]LRQHIDFHYDSDUWHLOYDULR ODVFLDQGRVLFRVuDOOHVSDOOHODVXDPDWULFHLQL]LDOH PDWHULDOH ULWDJOLGLVWDPSDPDQRVFULWWLGRFXPHQWL 1HOODQRWWHIUDLOHLODJRVWRGHO YRODURQR SHUVRQDOL FKHFRVWLWXLVFHLO)RQGR$QWRQLR&XUWL VXOFLHORGL0LODQRERPEDUGLHULLQJOHVLFKHVFD- DOFXLLQWHUQRWURYLDPRXQFDUWHJJLR ULFDURQRWRQQHOODWHGLERPEH1XPHURVLVSH]- FRQOHWWHUHGLUHWWHD&XUWL²WUDJOLDOWUL²GD&URFH ]RQLLQFHQGLDULFROSLURQRDQFKHLO&DVWHOOR6IRU]HVFR )RJD]]DUR$GD1HJUL*DHWDQR6DOYHPLQLH)LOLSSR QHOO·DODLQFXLDYHYDVHGHOD%LEOLRWHFD&RPXQDOH 7XUDWL8QDFXULRVLWj GLTXHVWHOHWWHUHULJXDUGD- ©&RQROWUHYROXPLHRSXVFROLDQGDURQRGL- QRXQ·LQFKLHVWDFKH&XUWLSURPRVVHQHO VX VWUXWWLWXWWLJOLVFKHGDULO·DUUHGDPHQWRGHOOHVDOHH 1DSROHRQHHIXURQRDOODEDVHGLXQVXRVDJJLRSXE- GHLGHSRVLWLJOLLPSLDQWLHO·LQWLHURHGLÀFLRª * EOLFDWRQHO Napoleone I nel pensiero italiano %HOOLQLLa Biblioteca Comunale di Milano. Palazzo 0DTXHJOLVWHVVLDQQLVRQRDQFKHLOPRPHQWRLQFXL Sormani&RPXQHGL0LODQR5LSDUWL]LRQH(GXFD- VLSRQJRQROHIRQGDPHQWD LQVHQVRÀJXUDWRHSRL ]LRQH S /·LPSHJQRGHLGLUHWWRULGHOOD DQFKHPDWHULDOH GHOODQXRYDVHGHGHOOD%LEOLRWHFD ❨116 ❩ PreText PASSIONE PER IL SIGNOR BEYLE Qui a fianco, esemplare interfogliato di Rome Naples Florence, conservato nel Fondo Stendhaliano Bucci della Sormani. servizio di consultazione in sede. Risale al 1959, ad esempio, l’allargamento del Catalogo Centrale del- OHUDFFROWHELEOLRJUDÀFKHFRPXQDOL²LPSUHVDDYYLD- WDQHO ²DFRPSUHQGHUHLOSDWULPRQLRGHOOD Comunale. Viene individuato un luogo illustre e in Braidense, dell’Ambrosiana e della Bocconi. Nel posizione centrale, il Palazzo Sormani Andreani 1960, la Biblioteca Comunale si arricchiva di una Verri in Corso di Porta Vittoria 6, già da anni passa- GLVFRWHFD²SULPRHVHPSLRLWDOLDQRGLWDOHVHUYL]LR to in proprietà del Comune ma esso pure colpito ²FRQO·LQWHQWRGLGRFXPHQWDUHQRQVRORLOVHWWRUH pesantemente durante i bombardamenti del 1943. musicale in senso stretto ma un’ampia varietà di L’architetto Arrigo Arrighetti ridisegna integralmen- documenti sonori. te il lato sulla Via della Guastalla e cura il ripristino e l’adeguamento di tutta la rimanente parte dell’edi- La sede. (Le informazioni relative a questo paragra- ÀFLR fo sono tratte da La biblioteca comunale di Palazzo La nuova sede della Biblioteca comunale, ora deno- Sormani. Una guida storico artistica, a cura di N. minata “centrale” per distinguerla dalle biblioteche Di Bella, M. Malinverno, C. Zedda, Milano, Biblio- succursali e rionali, fu inaugurata il 10 marzo 1956 WHFD&RPXQDOH /·HGLÀFLRVFHOWRQHOGRSR- alla presenza delle autorità cittadine e nazionali. Lo guerra come sede della Biblioteca Comunale risale VWDELOHVLHVWHQGHYDVXXQDVXSHUÀFLHGLROWUH al XVI secolo. Come testimonia una lapide nell’atrio metri quadrati e affacciava su un prestigioso giardi- d’ingresso, il Palazzo fu proprietà del marchese Gio- no storico, che offriva ai frequentatori un esclusivo van Battista Castaldo, condottiero al servizio polmone verde di oltre 5.000 metri quadrati. All’e- dell’imperatore Carlo V. Dopo alterne vicende fa- SRFDGHOODULDSHUWXUDLOSDWULPRQLRELEOLRJUDÀFR miliari, nel 1642 fu acquistato da Giulio Monti, cu- ammontava a 330.000 volumi, ovvero più di quan- gino del vescovo di Milano Cesare Monti, il succes- ti ne fossero andati distrutti dai bombardamenti. sore di Federico Borromeo, che chiese l’intervento Giovanni Bellini volle organizzare la biblioteca re- di Francesco Maria Richini, a cui si devono la tra- cependo gli indirizzi più innovativi del dibattito sformazione del cortile centrale e l’inserimento di biblioteconomico dell’epoca per offrire alla città una uno scalone monumentale. Il successivo importante biblioteca di informazione, non di conservazione: intervento si deve a Francesco Croce, che fu respon- una struttura aperta a tutti, agile nei servizi, accura- sabile dell’ampliamento del Palazzo realizzato nel ta nella documentazione, «la casa dei milanesi stu- primo trentennio del Settecento e della nuova fac- diosi», dove chiunque potesse approfondire i propri FLDWDYHUVRO·DWWXDOH&RUVRGL3RUWD9LWWRULD1HO interessi e trovare supporto per lo studio e la ricerca, la famiglia Monti impegnò un altro architetto per il VLDLQDPELWROHWWHUDULRXPDQLVWLFRVLDVFLHQWLÀFRH rinnovamento della facciata verso il giardino, il pie- WHFQLFR/RVIRU]RGLSHUPHWWHUHO·LGHQWLÀFD]LRQH PRQWHVH%HQHGHWWR$OÀHULFKHLPSRVWzLOGLVHJQR delle opere più utili agli studi dell’utenza portò a del nuovo prospetto su una serrata scansione di le- dare particolare cura nella redazione dei cataloghi e sene di ordine composito gigante, coronato da un’al- a organizzare nella maniera più rapida possibile il ta balaustra decorata da sculture e da un fastigio CATTEDRALI DEL SAPERE PreText ❨ 117 ❩ CATTEDRALI DEL SAPERE FHQWUDOHFRQRURORJLR/DIDFFLDWDWXWW·RJJLYLVLELOH VHTXHQ]DRULJLQDULD/DULFROORFD]LRQHGHOOHWHOHDY- QHOODVXDFRPSOHVVDGLDOHWWLFDDUFKLWHWWRQLFDqWLSL- YHQQHVRWWRO·LPSXOVRGHOO·DUFKLWHWWR$FKLOOH0DMQR- FDPHQWHQHRFODVVLFDSXUFRQVHUYDQGRLOULFRUGRGHO QL 1HO9LWWRULD2UODQGL%DO]DUL WDUGREDURFFR,O3DOD]]RDFTXLVWDWRGDO&RPXQHQHO KDDYDQ]DWRO·LSRWHVLFKHO·RSHUDVLDVWDWDUHDOL]]DWD IXDGLELWRD0XVHRGL0LODQRQHO HPDQ- DSLPDQLFRQSUREDELOLLQWHUYHQWLGLDXWRULÀDP- WHQQHWDOHIXQ]LRQHVLQRDOORVFRSSLRGHOFRQÁLWWR PLQJKL FIU92UODQGL%DO]DULL’incanto di Orfeo PRQGLDOH a Palazzo Sormani. Un’opera collettiva di metà /D%LEOLRWHFD&RPXQDOH&HQWUDOHSXzYDQWDUHOD Seicento a Milano8QLYHUVLWjGL9DUVDYLD,VWLWXWR SUHVHQ]DGLQRWHYROLRSHUHG·DUWHQHOOHSURSULHVDOH GL6WRULDGHOO·DUWH $OORVWDWRDWWXDOHTXLQGL ,QGXEELDPHQWHODSLLQWHUHVVDQWHqODFRVLGGHWWD O·DWWULEX]LRQHWUDGL]LRQDOHDO*UHFKHWWRqFRQVLGHUD- 6DODGHO*UHFKHWWRXELFDWDDOWHUPLQHGHOORVFDORQH WDSULYDGLFUHGLELOLWjGDWDODGLVWDQ]DVWLOLVWLFDFRQ G·RQRUH(VVDFRQWLHQHWHOHDSSDUWHQHQWLDXQFL- ODFLIUDGHOPDHVWURJHQRYHVHHLOQRPHGHOODVDODq FORSLWWRULFRUDIÀJXUDQWHLOPLWRGL2UIHRDWWULEXLWR GDULWHQHUVLFRQYHQ]LRQDOH LQSDVVDWRDOSLWWRUHJHQRYHVH*LRYDQQL%HQHGHWWR 1HOODSDUWHVWRULFDGHOSDOD]]RULPDVWDFRQVHUYDWD &DVWLJOLRQHGHWWRLO*UHFKHWWR/DGDWDGLHVHFX]LR- QHOO·LQWHUYHQWRGL$UULJR$UULJKHWWLqGDVHJQDODUH QHGHOOHWHOHqGDVLWXDUHLQWRUQRDO/D LOYDORUHDUFKLWHWWRQLFRGHO&HQWUR6WHQGKDOLDQRFKH SDWHUQLWjGHOO·RSHUDDO&DVWLJOLRQHqVWDWDLQGRWWD FRQVHUYDROWUHDOOHRSHUHSDUWHGHOOHOLEUHULHGHOOR GDOODGHVFUL]LRQHGHOODNuova Guida di MilanoGHO VFULWWRUHIUDQFHVHQRQFKpLOVRIÀWWRRULJLQDOHLQVWL- GL&DUOR%LDQFRQLHPHVVDLQGXEELRVRORQHO OHQHRFODVVLFRRSHUDGL*LRFRQGR$OEHUWROOLLSDYL- GD0LQD*UHJRULFKHKDGHÀQLWRFRPHDXWRUH PHQWLLQOHJQRHDOFXQLDPELHQWLRULJLQDOLGHOODID- XQDQRQLPRDUWLVWDGLHVWUD]LRQHQRUGLFDFRQRVFLXWR PLJOLD6RUPDQL&RPSOHWDLOSHUFRUVRGLYLVLWDGHJOL FRQLOQRPHFRQYHQ]LRQDOHGL´3LWWRUHGL3DOD]]R DVSHWWLDUWLVWLFDPHQWHSLYDOLGLGL3DOD]]R6RUPDQL /RQDWL9HUULµ,GLSLQWLSURYHQJRQRLQIDWWLGDOSDOD]- LOJLDUGLQR(VVRYHQQHVLVWHPDWRDOODÀQHGHO6HWWH- ]RGHOODIDPLJOLDPLODQHVH9HUUL XQWHPSRLQ9LD FHQWRGDOO·DUFKLWHWWR/HRSROGR3ROODFNLOSLLPSRU- 0RQWH1DSROHRQH LQFXLYHQQHURFROORFDWLGRSRLO WDQWHHRULJLQDOHDOOLHYRGL*LXVHSSH3LHUPDULQL DQQRGLDFTXLVWRGHOO·LPPRELOH/HWHOH VHFRQGRLFULWHULHLOJXVWRGHLFRVLGGHWWLURPDQWLFL YHQQHURVSRVWDWHQHOO·DWWXDOHVHGHHFROORFDWHDOOH JLDUGLQLDOO·LQJOHVH,QTXHVWRJLDUGLQRGRYHQHJOL SDUHWLFRPHXQDWDSSH]]HULDULFDOFDQGRODIXQ]LRQH DQQLLQFXLJOL$QGUHDQLHUDQRSURSULHWDULGHOODFDVD RULJLQDULDDSDUWHGXHWHOHRUDQHOODFRVLGGHWWD6DOD HEEHVHGHO·$UFDGLDORPEDUGDVSLFFDRJJLXQVLQ- 3XWWLHSURYYLVWHGLFRUQLFHFRPHIRVVHURTXDGULDX- JRODUHJUXSSRGLVFXOWXUHRSHUDGHOO·DUWLVWD$JHQRUH WRQRPLVHEEHQHJLj$OHVVDQGUR0RUDQGRWWLVLIRVVH )DEEUL6LWUDWWDGHLa caccia al cinghialeWHUUDFRW- DFFRUWRFKHIDFHVVHURSDUWHGHOFLFORRULJLQDULR,O WDDJUDQIXRFRFRPSRVWDGDYDULSH]]LVWDFFDWL WUDVIHULPHQWRHLOULDOOHVWLPHQWRDYYHQQHQHO HVSRVWDQHO DOOD7ULHQQDOHGL0LODQRGRYHYHQ- TXDQGRJOLHUHGLGL&DUROLQD9HUUL6RUPDQL$QGUHD- QHDFTXLVWDWDGDOO·$PPLQLVWUD]LRQH&RPXQDOHFKH QLGHFLVHURGLGHFRUDUHODVDODGHOSDOD]]RFRQOH QHO ODGHVWLQzDOOD%LEOLRWHFD/HWUHVFXOWXUH WHOHVWDFFDWHGD3DOD]]R9LVFRQWL/RQDWL9HUULQHO GHOJUXSSRUDSSUHVHQWDQRXRPLQLDFDYDOORDUPDWL VHQ]DSHUzULXVFLUHLQSLHQRDULFRVWUXLUQHOD GLODQFHDFDFFLDGLXQSRGHURVRFLQJKLDOHPHWDIRUD ❨118 ❩ PreText NEL FONDO MANOSCRITTI Qui sotto: Filippo Tommaso Marinetti ULVSRQGHDOOάLQFKLHVWDVX1DSROHRQH, di Antonio Curti divenuta poi un saggio. della crudele recente esperienza della Seconda guer- il Comune di Milano comprò dall’Ospedale di Ab- ra mondiale. biategrasso, in quanto erede diretto del poeta e cri- tico letterario, morto nella sua villa di Baveno nel Le collezioni. Nell’anno stesso in cui la “nuova” 1952. Si tratta di una raccolta piuttosto organica, Comunale avvia il suo corso (1956) perviene in do- costituita da 25.000 volumi e opuscoli, 112 mano- no, per volontà degli eredi, il Fondo Paolo Buzzi. scritti antichi e manoscritti dello stesso Cazzamini. Poeta, scrittore e drammaturgo tra i più rappresen- Gli incunaboli e i manoscritti antichi, che compren- tativi della stagione futurista (di cui, con Filippo devano statuti di corporazioni, lettere e relazioni di Tommaso Marinetti, fu tra i fondatori), il Buzzi, che ambasciatori, vennero ben presto destinati all’Ar- era nato a Milano nel 1874, ebbe una lunga carriera chivio Storico Civico e Biblioteca Trivulziana. Alla amministrativa nei ruoli della Provincia di Milano, Comunale rimasero la della quale fu Segretario generale. Ma la sua attivi- cospicua biblioteca e le tà extraprofessionale nel campo poetico lo condusse, opere autografe dello dopo gli esordi legati al classicismo carducciano, a stesso Cazzamini. vincere il concorso bandito sul primo numero della Ma non c’è dubbio che, rivista Poesia di Marinetti e Sem Benelli (1905). tra i fondi della Comuna- Inoltre, appassionato di metrica e di musica, realiz- le, uno dei primi posti zò le prime “tavole parolibere”. Il Fondo compren- vada al Fondo Stendha- de i manoscritti e i dattiloscritti delle opere di Buzzi, liano Bucci, la cui storia un carteggio di 1.700 lettere di personalità del mon- inizia nel 1842, subito do della cultura della prima metà del Novecento e dopo la morte di Henri numerosi ritagli di stampa riferiti alla sua attività Beyle-Stendhal (all’epo- giornalistica: Buzzi infatti collaborò con riviste e ca console di Francia a quotidiani come L’Italia futurista, La Sera, Il Popo- Civitavecchia), quando il lo d’Italia, L’Ambrosiano, La Balza Futurista e, nel suo esecutore testamen- 1920, fu tra i fondatori del giornale La Testa di Fer- tario mise mano alle pra- ro. Ma del Fondo non fanno parte solo documenti tiche relative alla succes- cartacei: furono acquisiti anche un busto di bronzo sione e alla vendita dei di Paolo Buzzi, opera di Enrico Pancera, e un pre- beni posseduti dal console negli Stati della Chiesa. gevole pianoforte a coda della Manufacture Pleyel Lettere, carte del consolato e libri rimasti invenduti di Parigi, costruito tra il 1880 e il 1890, che il Buzzi formano il nucleo originario del Fondo, rimasto a suonava personalmente e che, collocato nella Sala Civitavecchia e conservato dall’amico Donato Buc- del Grechetto, in particolari occasioni viene ancora FLSRLDUULFFKLWRVLFRQVXFFHVVLYHVWUDWLÀFD]LRQL utilizzato. operate da Donato stesso e dal nipote Clodoveo. Ma non tutti i fondi pervenuti in quegli anni furono $OODPRUWHGL&ORGRYHR LÀJOLYHQGRQRL oggetto di donazioni. Uno degli acquisti più ragguar- documenti stendhaliani – la biblioteca e la parte ar- devoli è il Fondo Francesco Cazzamini Mussi, che chivistica – a Federico Gentile (1904-1996), evitan- CATTEDRALI DEL SAPERE PreText ❨ 119 ❩ CATTEDRALI DEL SAPERE GRQHFRVuODGLVSHUVLRQH$JXHUUDÀQLWDWXWWRLOPD- GDLFDUDWWHULWLSRJUDÀFLQXOODKDQQRDFKHYHGHUH WHULDOHYLHQHWUDVIHULWRD)LUHQ]HQHOO·DELWD]LRQHGHO ,QWRUQRDTXHOOH´QRWHµDLPLVWHULHDJOLHQLJPLFKH *HQWLOHGRYHULPDQHÀQRDO TXDQGR5DIIDHOH SDUHYDQRUDFFKLXGHUHVLLQGLUL]]DO·LQWHUHVVHGHJOL 0DWWLROL SUHVLGHQWHGHOOD%DQFD&RP- VWHQGKDOLDQLDSDUWLUHGDLSULPLGHFHQQLGHO1RYH- PHUFLDOH,WDOLDQDQHWUDWWDO·DFTXLVWRFRQODFODXVROD FHQWR H*LDQ)UDQFR*UHFKL FKHÀQR FKHYHQJDGHVWLQDWRDOOD%LEOLRWHFD&RPXQDOHGL DO IXLOFRQVHUYDWRUHGHO&HQWUR6WHQGKDOLDQR 0LODQR GHOOD%LEOLRWHFDHEEHPRGRGLVWXGLDUHFRQJUDQGH ,OPDWHULDOHDUULYDWRD3DOD]]R6RUPDQLFRQVWDGL SDVVLRQHOHQRWHHLYROXPLGHO)RQGRGLFXLSXEEOL- SH]]LHFRPSUHQGHFLUFDYROXPLRSX- FzLOCatalogo SULPRYROXPH QHO &RQWLQXDQ- VFROLHIDVFLFROL 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DGXQXVRSXEEOLFRODVXDELEOLRWHFDGHGLFDWDDOOR YHUHRYXQTXH LO´EDUDWWRORµGL6WHQGKDOFROSuDQFKH VFULWWRUHIUDQFHVH$QFKHTXHVWDUDFFROWDFKHFRP- /HRQDUGR6FLDVFLDFKHORPHQ]LRQDLQXQDQRWDD SUHQGHXQDELEOLRWHFDFRPSRVWDGLOLEULHSH- La scomparsa di Majorana ©FRPPXRYHWUDOHFR- ULRGLFLqFRQVHUYDWDQHLORFDOLGHO&HQWUR6WHQGKD- VHGHO´IRQGR%XFFLµRUDDOOD6RUPDQLGL0LODQROD OLDQR VFDWRODGHOODFLSULD²RGHOWDEDFFR²DOO·LQWHUQRWXW- /DVFLDPRDLFXOWRULGHJOLVWXGLQRYHFHQWHVFKLLOFRP- WDVFULWWDª SLWRGLUDFFRJOLHUHQRWL]LHVXDOWUHLPSRUWDQWLDFTXL- 0DODSDVVLRQHVFULWWRULDGHO%H\OHqWHVWLPRQLDWD VL]LRQLGLTXHOVHFROR FRPHLOFondo Montale e SULQFLSDOPHQWHGDOOHQXPHURVLVVLPHDQQRWD]LRQL O·Archivio Aloi HFRQFOXGLDPRTXHVWDUDVVHJQDFRQ PDUJLQDOLDJORVVHHQRWHFKHWURYLDPRDSSRVWHVXO- XQRVJXDUGRDGXQDGHOOHDFTXLVL]LRQLSLUHFHQWLH OHSDJLQHGHLOLEULGHO)RQGR HVVHGLYHQWDQRYHULH LPSRUWDQWLLOFondo Vigorelli,O&RPXQHGL0LODQR SURSULPDQRVFULWWLTXDQGRULHPSLRQRDQFKHIRJOL ORDFTXLVWzFLUFDGLHFLDQQLIDDQFKHJUD]LHDOO·DS- FDUWHRLQWHUIRJOLIDWWLLQVHULUHGD6WHQGKDOHYDQQR 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