KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

INHALT DIRECTORY (if in english) Biografie 2 Biographie

Werke Works Orchestermusik 3 music for orchestra Opern 3 operas Kammerorchester 4 chamber orchester Kammermusik 4 chamber music Klaviermusik 6 piano music Chormusik 7 choral music Filmmusik 7 soundtracks

Discographie 8 Discographie

Essays über ... Essays about ... Christian Bruhn 9 Christian Bruhn Karl Heinz Wahren von Bruhn 16 Karl Heinz Wahren by Bruhn Norbert Schultze 19 Norbert Schultze Helmut Brandt 27 Erich Schulze 28

Reden zu ... Speeches about ... 100 Jahre GEMA 31 100 years GEMA 50 Jahre DKV 34 50 years German association of composers Gerald Humel 40

Kritiken zu ... Cutups about ... Magnificat 43 Du sollst nicht töten 44 Fettklößchen 46 Bayreuther Impressionen 50 Friedensoratorium 50 Geburtstagskonzert 51

Werkkommentare Comments Brandenburgische Revue 52 Ecce Homo 52 Auf der Suche nach dem verlorenen Tango 53 Magnificat 53 At this moment 53 Entführung aus dem Köchelverzeichnis 54 Abduction from the Köchel catalogue

Kontakt 55 Contact 1 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

Karl Heinz Wahren, geboren 1933 in Bonn, wuchs in Karl Heinz Wahren, born 1933 in Bonn, he grew up in Gera/Thüringen auf und studierte ab 1953 am Städti- Gera/Thuringia; began to study piano and composition schen Konservatorium in Berlin-West. Ab 1961, nach in 1953 in Berlin-West at what is today the “Universität seinem Abschlussexamen an der jetzigen Universität der Künste”, where he graduated in 1961; continued der Künste Berlin, gehörte er zum Schülerkreis Josef his studies under Josef Rufer (Berlin) and Karl Ama- Rufers, studierte privat bei Karl Amadeus Hartmann deus Hartmann (Munich); co-founder of the “Gruppe in München und war 1965 Mitbegründer der Gruppe Neue Musik, Berlin” in 1965. Neue Musik Berlin. Awards: 1969 “Rompreis” (1 year at the Villa Mas- 1969 erhielt Wahren den Rompreis (Villa Massimo), simo); 1970 award of the “Rostrum of Composers” 1970 Preis des „Rostrum of Composers“ (UNESCO (Unesco, Paris) for his orchestral cantata “Du sollst Paris) für das Werk „Du sollst nicht töten“ für Orche- nicht töten!” (Thou shalt not kill); 1978 award of the ster, Chor, Sprecher und Tonband. Er war mehrmals “Akademie der Künste”, 1994 Order of Merit (of Ger- Stipendiat der „Internationalen Ferienkurse für Neue many); 2001 ring of honour of the GEMA; 2003 Werner Musik“ in Darmstadt. 1978 konnte er den Förde- Egk medal (Schott Music International) and (the same rungspreis der Berliner Akademie der Künste entge- year) honorary member of the GEMA. From 1981 till gennehmen, 1994 das Bundesverdienst-kreuz, 2001 2003 he was a member of the “GEMA-Aufsichtsrat”. den GEMA-Ehrenring, 2003 die Werner-Egk-Medaille From 1990 to 2004 he was the president of the Ger- (Schott Musik International). Von 1981 bis 2003 war er man association of composers. Mitglied des GEMA-Aufsichtsrates, von 1990 bis 2004 Präsident des „Deutschen Komponistenverbandes“. Wahren´s musical works spans nearly all musical 2003 wurde ihm die GEMA-Ehrenmitgliedschaft ver- forms and includes 3 operas – “Fettklösschen” after liehen und 2004 wählte ihn der Deutsche Komponi- Maupassant, Deutsche Oper Berlin, 1976; “Goldelse” stenverband zu seinem Ehrenpräsidenten. (libretto Volker Ludwig), Berliner Festwochen for the 750th anniversary of the city of Berlin, 1987; “Gala- Sein Œuvre weist gegenwärtig etwa 60 Kammermu- thee, die Schöne” (libretto Thomas Höft) freely adap- sik-kompositionen, 20 Orchesterwerke, einige Film- ted from Suppé, Deutsche Oper Berlin, 1995 – as well musiken und drei Opern auf: „Fettklößchen“ (Dt. Oper as 20 orchestral works, more than 60 compositions of Berlin, 1976), „Goldelse“ (Berliner Festwoche, 1987) chamber music using various instruments and several und „Galathee, die Schöne“ frei nach Franz v. Sup- choral works and film as well as Jazz scores. A selec- pé (Dt. Oper Berlin, 1995). Orchesterwerke Wahrens tion of his works is available on CD. wurden als Rundfunkaufführungen in über 40 Ländern weltweit gesendet, Kammermusikaufführungen fan- Wahren is also the author of numerous articles, es- den in den meisten europäischen Ländern statt, au- says and radio programmes about music. Following a ßerdem in den USA, in Südamerika, Australien und series of lectures he gave at the Munich academy of Japan. Ein Teil dieser Werke ist auf insgesamt 12 CDs music and theatre, he was named honorary professor dokumentiert. in 2003. He also was named honorary president of the German association of composers in 2004. Karl Heinz Wahren verfasste zahlreiche Rundfunkbei- Wahren works as a freelance composer in Berlin. träge, Aufsätze, Essays und Vorträge über zeitgenös- sische Musik. 2003 ernannte ihn der Bayerische Kul- turminister Hans Zehetmair zum Honorarprofessor. Er lebt als freischaffender Komponist in Berlin.

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Orchesterwerke (Auswahl) Opern

Klavierkonzert Fettklößchen in 3 Sätzen, Opera buffo nach Guy de Maupassant UA (Uraufführung) 1968 Libretto: Claus H. Henneberg und Karl Heinz Wahren UA Deutsche Oper Berlin 1976 At This Moment Orchesterkonzert in 3 Sätzen, Goldelse UA 1976 Satirische Oper Libretto: Volker Ludwig Circulus virtuosus UA Berliner Festwochen zur 750-Jahrfeier 1987 für Holzbläserquartett und Orchester in 3 Sätzen, UA 1976 Galathee, die Schöne Singspiel frei nach Franz von Suppé Auf der Suche nach dem verlorenen Tango Libretto: Thomas Höft symphonische Dichtung für Orchester, UA Deutsche Oper Berlin 1995 UA 1979

Romantische Suite für Violoncello und Orchester, UA 1980

Brandenburgische Revue für Sprecher und Orchester in 9 Sätzen, UA 1984

„Nächtliche Tänze toskanischer Jungfrauen in Floren- tinischen Gärten zur Blütezeit der Inquisition“ für Big Band und Streichquintett, UA 1986

Entführung aus dem Köchelverzeichnis für Orchester in 3 Sätzen, UA 1991

Ecce Homo Orchestersuite nach Bildern von Otto Dix in 5 Sätzen, UA 1993

Metropolis Berlin Suite für Big Band und Symphonieorchester in 4 Sät- zen, UA 1998

Bayreuther Impression für großes Orchester in 3 Sätzen, UA 2004

Tango Capriccio für Orchester in einem Satz UA 2005 3 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

Kammerorchester Kammermusik (Auswahl)

Wechselspiele Pas de deux für Flöte, Klavier u. Streichorchester für Violine und 3 Holzbläser UA Budapest 1967 UA Haus am Waldsee Berlin 1961

Zum Selbstmord des Genossen Jessenin Frétillement nach Wladimir W. Majakowski für Flöte und Klavier in 2 Sätzen für einen Sprecher, Zuspielband u. Kammerorchester UA Amerika Gedenkbibliothek 1965 UA Berlin 1972 Gruppe Neue Musik Berlin

The Pitcher Sequenzen Groteske für einen Sprecher u. Kammerorchester für Flöte, Cembalo und Marimbaphon in 2 Sätzen Text: Peter Stripp UA Forum-Theater Berlin 1965 UA Berlin 1977 L`art pour l`art Der Unterhaltungskünstler für Cello, Flöte, Klavier und Tonband Groteske für einen Sprecher, Gesangsquartett u. UA Witten 1968 Kammerorchester, Text: Peter Stripp UA Berlin 1978 Permutation für 3 Flöten Theatermusik UA Akademie der Künste Berlin 1968 Konzertante Suite in 8 Szenen für Kammerorchester UA Berlin 1981 Application für Orgel Les Fleurs du Mal et les Fleurs d’Innocence UA 12-Apostel-Kirche Berlin 1968 für Flöte, Bassklarinette, Schlagzeug und Streichor- chester Dionysos meets Apollo UA 1988 Streichquartett in 2 Sätzen UA Akademie der Künste Berlin 1970 Lippenbekenntnisse Konzert für Posaune u. Kammerorchester Increase UA Berlin 1990 für Flöte, Marimba und Orgel UA Kirchenmusiktage Kassel 1971 Kabuki Konzert für Schlagzeug und Kammerensemble Pas de deux pour Flutes UA Berlin 1992 für 2 Flöten in einem Satz UA Freiburg i. Br. 1974 Alles was Odem hat ... Doppelkonzert für Flöte, Oboe u. Streichorchester Soundscreen-Klangraster UA Brandenburg a.d. Havel 1993 für Flöte und 2 Schlagzeuger UA Hochschule der Künste Berlin 1975 Hamletpuzzle Satyrspiel für einen Sprecher u. Kammerorchester Entrevue Text: Thomas Höft für Flöte und Orgel UA Berlin 1998 UA Eosanderkapelle Schloss Charlottenburg 1976

Circulus octo virtuosis für Kammerensemble UA Berliner Kulturtage New York 1977

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Fortsetzung Kammermusik (Auswahl)

En trois couleurs Drums-Trip Concertino für Oboe, Klarinette und Fagott für Drums-Quartett UA Braunschweig 1977 UA Hotel Intercontinental Berlin 1988

Tango appassionato Spirale für Streichquartett für Percussions-Quartett in 3 Sätzen UA Berliner Festwochen 1977 UA Fürth a.B. 1988

Tango noir Brass-Quintett in 4 Sätzen für Flöte, Klarinette, Schlagzeug, Violine, Viola, Cello UA Frankfurt a.M. 1989 und Kontrabass UA Das Neue Werk Hamburg in Turin 1978 Verborgen – in uns – Duo concertante für Violine und Klavier in 3 Sätzen Schon ist die Zukunft da UA im BKA Berlin 1989 für Sprecher und kleines Ensemble (Text: Matthias Koeppel) Largo Barbaro in 3 Sätzen UA Künstlerhaus Bethanien, Kreuzberg 1978 für Kammerensemble UA Düsseldorf 1989 Messingklänge für 4 Posaunen und Orgel „Der große Aufbruch“ UA 12-Apostel-Kirche Berlin 1978 Ost-West Kammermusik zur Ausstellung Gerhard Andrees Der Wettlauf UA Halle 1992 für Altstimme und Flöte nach Texten von Joachim Ringelnatz Nur in sich selbst UA Amerikahaus Berlin 1979 für Solocello UA Berlin 1992 Der Tierbändiger für Sprecher und Klavier (Text: Friederike Kempner) Romantische Rhapsodie UA SFB Musikforum live 1983 für Klavier UA Hamburg 1993 Nächtliche Tänze toscanischer Jungfrauen in florenti- nischen Gärten zur Blütezeit der Inquisition Im Einklang ... in 4 Sätzen für Oboe und Violoncello für Cello und Kontrabass UA Akademie der Künste Berlin 1994 UA Gütersloh 1983 Echospiele Scherzando, Ritmico e Fugato per tre flauti für 5 Blechbläser in 3 Sätzen UA Haus am Waldsee Berlin 1994 (Ich sei, gewährt mir die Bitte, in Eurem Bunde der Dritte) Gegenwärtig und Vergangen UA Richard Strauss Konservatorium München 1986 für Flöte, Schlagzeug und Violoncello UA Theater der Stadt Brandenburg 1996 Elegie des Sisyphos Streichquartett in 2 Sätzen Stille meidend, Klänge flirrend UA Akademie der Künste Berlin 1987 für Flöte, Violoncello und Tonband UA Kirche Satemin Wendland 1997

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Fortsetzung Kammermusik (Auswahl) Klaviermusik (Auswahl)

Verweilt im Augenblick Klassizistische Sonatine für Flöte, Marimba und Violoncello für Klavier in 3 Sätzen UA Kunstamt Wilmersdorf Berlin 1998 UA Städtisches Konservatorium Berlin 1959 Impression de temps perdu et de déjà vu für Flöte, Klavier und Violoncello Kinder-Suite UA Kunstamt Wilmersdorf Berlin 1999 in 5 Sätzen für Klavier UA Grafschaft/Wilhelmshaven 1967 Bachandante für Flöte, Marimba und Violoncello in 2 Sätzen Tango Rag UA Hochschule für Musik Weimar 2000 für Klavier UA Hochschule für Musik Hamburg 1978 Zwischenräume für Flöte, Violoncello und Harfe Tango Rag UA Lüchow-Dannenberg 2001 für Klavier zu 4 Händen UA British Centre Berlin 1980 Liebeswandel Variationen für Streichquartett Bye-Bye, Bayreuth UA Haus am Waldsee Berlin 2002 für Klavier UA Hochschule für Musik Hamburg 1984 Déjà vu à trois für Flöte, Klavier und Violoncello Toccata Appasionata UA Kolbe Museum Berlin 2002 für Klavier UA Hochschule für Musik Lübeck 1986 Nebeneinander-Miteinander in drei Sätzen für Violine, Klarinette und Klavier Paradiesvogel UA BKA Berlin 2003 Burleske für Klavier UA Hochschule für Musik Hamburg 1987 Dreisam für Flöte, Klavier und Marimbaphon in 2 Sätzen Sonate de l`Exposition UA Konzerthaus Berlin 2004 pour Klavier UA Orangerie Schloss Charlottenburg Berlin 1998 Jeu musical pour trois für Oboe, Harfe und Violoncello Gershwin meets Mozart UA Kolbe Museum Berlin 2004 Klaviervariationen UA Museum für angewandte Kunst Gera 2002 Tango burlesco für Tenorsax., Bassklari., Vibra., Elektrogit., Violoncello u. Kontrabass UA 6. Weimarer Frühjahrstage für zeitg. Musik 2005

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Chormusik (Auswahl) Filmmusik

Du sollst nicht töten Der Brudermord nach Kafka Kantate für Orchester, Chor, Sprecher und Tonband Fernsehfilm ohne Sprache. UA 1969 Manuskript und Regie: Lothar Geissler UA Filmakademie Berlin 1969 Passioni für 4-stimmigen Chor, Solosopran und 3 Instrumente Die Plapperschlange nach Texten von Giordano Bruno Surrealistischer Film von H. Otterson UA Kaiser-Friedrich-Gedächtnis-Kirche Berlin 1973 UA Kunstamt Tiergarten Berlin 1972

Fernsehhymne Fragen an die Wirklichkeit für großen Chor (Text: Matthias Koeppel) Film-Bild-Projekt von Gerhard Andrees UA Berliner Festwochen 1982 UA London-Lewisham 1975

Magnificat mundus pacem Wasser: Pulsieren für Sopran, Alt, Tenor, Bariton, Chor und Orchester Zwei Experimentalfilme von Ernst Reinboth UA 1984 UA Akademie der Künste 1977

Fuge an die Industrie Kyritz-Pyritz für 4-stimmigen Chor (Text: Karl Heinz Wahren) Altberliner Posse nach H. Wuttig und O. Justinus, be- UA Akademie der Künste Berlin 1987 arbeitet als Fernseh-Musical von Stefan Wigger und K.H. Wahren, Regie: Stefan Wigger Friedensoratorium (Anfang und Ende der Welt) UA ARD 1979 für Sopran, Alt, Tenor, Bariton, Chor u. Orchester UA 2005 Herzlichen Glückwunsch Sozialkritischer Spielfilm von W. Voigt und A. Quest UA Hofer Filmtage 1982

Stadt-Raum-Landschaft Film von Gerhard Andrees Landschaft heute, aus ihrer historischen Entwicklung UA TV Offener Kanal Berlin 1989

Ich und Christine Buch und Regie: Peter Stripp; mit Götz George, Chri- stiane Paul, Daniel Morgenrot, Jutta Speidel, Maximili- an Wigger u.a. UA Filmbühne Wien Berlin 1992

Metropolis Zweistündiger Stummfilm von 1927 Buch: Thea von Harbou, Regie: Fritz Lang Musik für großes Symphonieorchester zusammen mit Bernd Wefelmeyer im Auftrag des Filmorchesters Babelsberg UA 5. Film & Musikfest Bielefeld - Oetkerhalle (22. Okt. 1994)

Die seltsamen Abenteuer des Mr. West im Lande der Bolschewiki Stummfilmgroteske, UdSSR 1924, R: Lew Kuleschow Musik: Bernd Wefelmeyer und K. H. Wahren UA 13. FilmFestival Cottbus (4. Nov. 2003) 7 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

Ricordandi a Verdi (Erinnerungen an Verdi) 3. Streichquartett – Florestan Quartett (Bielefeld) Verlag für Neue Musik, Kreuzberg Records LC 255 Nr. 10033

Les Fleurs du Mal et les Fleurs de l’Innocence Universal Ensemble Berlin – Leitung: Karl Heinz Wahren (sowie Werke von Gerald Humel, Rainer Rubbert, Wilhelm Dieter Siebert) CD-Largo 5116

Spirale für Schlagzeugquartett Percussion Art Quartett Würzburg CD-Thorophon Capella CTH 3063

Klaviermusik Karl Heinz Wahren und Karl Amadeus Hartmann Peter Roggenkamp (Hamburg) – Klavier CD-Largo 5121

Ich und Christine Original Soundtrack zum Götz George Film von Peter Stripp Swing Studio Ensemble Berlin – Leitung: Karl Heinz Wahren CD-ZYX-Musik 20264-2

Selbst und auch zur Weite der Nacht Universal Ensemble Berlin – Leitung: Karl Heinz Wahren CD-Interconti Production - Nau Verlag Berlin

Du sollst nicht töten Kantate für Sprecher, Jazzsolisten, Chor und Orchester RIAS-Orchester, RIAS-Kammerorchester – Leitung: Klaus Martin Ziegler CD-Pelca - PSRX 40602

Klangdenkmal A Monument in Sound for the Victims of the Holocaust for String quartet – von 28 Komponisten einzelne Sätze 2002 M.T.A. - TIM The International Music Company AG Order No 220813 PC 215 (Tel. +49-40-6699160)

Auf weiteren 12 CD’s sind die wichtigsten Orchester- und Kammermusik-Kompositionen dokumentiert. 8 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

Marmorstein und Liebeskummer – Marble Stone and Problems with Love – die musikalische Vielfalt eines Lebensweges The Musical Variety of a Life Zum 70. Geburtstag von Prof. Christian Bruhn For the 70th Birthday of Prof. Christian Bruhn von Prof. Karl Heinz Wahren by Prof. Karl Heinz Wahren

Es ist für mich eine schöne Genugtuung des Herzens, It is very gratifying for me to be allowed to write about über das Leben eines verehrten Kollegen schreiben the life of an esteemed colleague, especially since I zu dürfen, zumal es mit innerer Anteilnahme und aus do this with inner sympathy and conviction. The 70th Überzeugung geschieht. Der 70. Geburtstag des birthday of the composer, pianist, music producer, pu- Komponisten, Pianisten, Musikproduzenten, Publizi- blicist and university professor Christian Bruhn is a sten und Hochschulprofessors Christian Bruhn ist mir good reason for me to trace his eventful path in life that Anlass, seinen abwechslungsreichen und mit musika- has been accompanied by musical variety. However, lischer Vielfalt verlaufenen Lebensweg, allerdings den I will abridge it to appropriately fit this occasion. The hier gegebenen Möglichkeiten entsprechend verkürzt, more than twenty years of time together on the GEMA nachzuzeichnen. Als Erinnerungsstütze dient mir die Board of Supervisors and the Executive Board of the über zwanzigjährige gemeinsame Zeit im GEMA-Auf- German Composers’ Association, as well as the “es- sichtsrat und im Vorstand des Deutschen Komponi- says, speeches, poems, thoughts and feelings - writ- stenverbandes, aber auch die in Bruhns Biografie ten by his own pen” integrated into Bruhn’s biography „Marmor, Stein und Liebeskummer” zusammengefas- Marmor, Stein und Liebeskummer (Marble, Stone and sten „Essay’s, Reden, Gedichte, Gedanken und Ge- Problems with Love), serve to refresh my memory. fühle – von ihm selbst aufgeschrieben”. The express reference in the foreword of his biogra- Der ausdrückliche Hinweis im Vortext seiner Biografie: phy: “... written by my own pen” is intended to prevent „... von mir selbst aufgeschrieben” soll der Vermutung the assumption that he commissioned a journalist to vorbeugen, er könnte, wie heute gern praktiziert, ei- write it down, which is a popular practice these days. nen Journalisten mit der Niederschrift beauftragt ha- However, Christian Bruhn is his own writer, just as he ben. Christian Bruhn jedoch ist sein eigener Schrift- also always wrote his big-band arrangements or the steller, so wie er auch seine Bigband-Arrangements orchestral film compositions himself and no arranger oder die orchestralen Filmkompositionen stets selbst had to make the effort, as in the case of some of his schrieb und keine Bearbeiter bemühen musste, wie so colleagues to whom the art of writing a score remains mancher seiner Kollegen, dem die Kunst des Partitur- a mystery for their entire lives. schreibens zeitlebens ein Rätsel bleibt. The child who was already independently extempori- Die handwerklichen Grundlagen, die es Bruhn ermög- sing in thirds at the piano at the age of four years owes lichten, seine jugendlich-besessene Liebe zur Tanz- the fundamental craftsmanship that allowed Bruhn to und Jazzmusik später ins Kompositorische praktisch later practically translate his youthful-obsessed love of umzusetzen, verdankt das bereits mit vier Jahren dance and jazz music into compositions to his coura- selbstständig am Klavier in Terzen fantasierende Kind geous mother. She “had a great affection for both art der couragierten Mutter. Sie war „der Kunst wie auch and the mundane” and made sure that her first-born dem Irdischen zugetan” und sorgte frühzeitig dafür, child received meaningful piano instruction at an early dass ihr Erstgeborener sinnvollen Klavierunterricht age. The father, the son of the public-health councillor erhielt. Dr. Adolf Christian Bruhn, who was also an inventor, Der Vater, Sohn des auch als Erfinder tätigen Sanitäts- ran an art-publishing house until 1933 and skilfully rates Dr. Adolf Christian Bruhn, betrieb bis 1933 einen brought his family through the confusion of the Third Kunstverlag und brachte die Familie als Kaufmann Reich as a businessman. He “painted in a very beauti- geschickt durch die Wirrnisse des Dritten Reiches. Er ful and respectable way – between Impressionism and „malte sehr schön und anständig – zwischen im- und Early Expressionism; however, in contrast to his wife frühexpressionistisch”, Klavier allerdings spielte er, im who was experienced at reading music, he only played Gegensatz zu seiner routiniert Noten lesenden Frau, the piano on the black keys and by ear. As a result of nur auf den schwarzen Tasten und nach Gehör. Durch his artistic work, he was friends with painters like Emil seine künstlerische Tätigkeit war er mit Malern wie Nolde, August Macke, Willi Baumeister and their gal- 9 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

Emil Nolde, August Macke, Willi Baumeister und de- lerists. Christian Bruhn grew up in a family interested ren Galeristen befreundet. in education and art, whose domicile was moved from Christian Bruhn wuchs in einer bildungs- und kunst- Hamburg to Austria, which belonged to Germany at interessierten Familie auf, deren Domizil infolge des that time, as a result of the war. Since it appeared that Krieges von Hamburg nach dem damals zu Deutsch- Carinthia would remain spared of air attacks, the mo- land gehörenden Österreich verlegt wurde. Da Kärn- ther travelled there with son Christian and the younger ten aller Voraussicht nach von Luftangriffen verschont daughter. Because of the war, the father only came bleiben würde, reiste die Mutter mit Sohn Christian und to visit occasionally. There, high up on the mountain, der jüngeren Tochter dorthin. Der Vater kam kriegsbe- Christian was enrolled in elementary school and in the dingt nur gelegentlich zu Besuch. Dort, hoch droben subsequent years internalised the southern German auf dem Berg, wurde Christian eingeschult und verin- idiom in whose linguistic realm he later spent most of nerlichte in den nächsten Jahren das süddeutsche Idi- his time. But shortly before the end of the war, they left om, in dessen Sprachbereich er später die meiste Zeit the mountains that he had grown to love and initially seines Lebens verbringen sollte. Aber kurz vor Kriegs- returned to the northern German lowlands, to Wentorf ende ging es zunächst von dem inzwischen geliebten in the Greater Hamburg area, which became a part of Gebirge wieder zurück in die norddeutsche Tiefebene, the British zone of occupation soon thereafter. nach Wentorf im Großraum Hamburg, das dann bald zur britischen Besatzungszone gehörte. Here, in the homeland of his birth, he attended the Reinbeker Gymnasium (secondary school). When he Hier in seiner Geburtsheimat besuchte er das Rein- was barely fourteen years old, he established his first beker Gymnasium und gründete dort, knapp vier- student band here and played at school parties with zehnjährig, seine erste Schülerkapelle, mit der er zu it. Since there was hardly any printed music directly Schulfesten etc. aufspielte. Da es in der unmittelbaren after the war because paper was a scarce commodity, Nachkriegszeit kaum gedruckte Noten gab, Papier like everything else, Christian listened to the Schla- war wie alles andere ebenfalls Mangelware, hörte ger songs on the radio and added to the repertoire of Christian die Schlager vom Radio ab und ergänzte his band by writing down the music himself. The little das Repertoire seiner Band mit selbst geschriebenen ensemble occasionally shrank into a duo, which consi- Noten. Gelegentlich schrumpfte das kleine Ensemble sted of just piano and drums. But even this curtailment zum Duo, dann bestand die Besetzung lediglich aus could not stop the very young entertainer from begin- Klavier und Schlagzeug. Aber auch diese Verkürzung ning his first attempts at producing his own Schlager konnte den blutjungen Entertainer nicht bremsen, sei- songs. ne ersten Versuche zur eigenen Schlagerproduktion zu starten. Yet, enthusiasm and élan are not enough. The time was not yet ripe for the composer Bruhn. In the fol- Doch Enthusiasmus und Elan allein reichen nicht, die lowing years, he first developed himself as a pianist Zeit war noch nicht reif für den Komponisten Bruhn. through intensive theoretical and practical private mu- Zunächst formte er sich in den nächsten Jahren zum sic studies in addition to school. As a young musician, Pianisten, durch ein intensives theoretisches wie prak- he then earned a livelihood for himself and his fiancée tisches privates Musikstudium neben der Schule. Als Christiane. In 1956, they married in Munich and Chri- junger Musiker verdiente er dann den Lebensunterhalt stian also ended his career as a dance and jazz mu- für sich und seine Verlobte Christiane. 1956 wurde in sician at this time. Instead, he worked as an arranger München geheiratet, und hier beendete Christian auch and producer for the company Spezial Record, which seine Karriere als Tanz- und Jazzmusiker, er arbeite- produced the so-called copies, cheaper second versi- te als Arrangeur und Produzent für die Firma Spezial ons of the most successful hits of the moment, with its Record, die mit ihrem Label Tempo-Schallplatten so label Tempo-Schallplatten. This is where Bruhn lear- genannte Nachzieher, also preiswertere Zweitversio- ned the prerequisites for his later main profession as nen der gerade erfolgreichsten Hits produzierte. Hier a composer for Schlager songs, film and television. As erlernte Bruhn die Voraussetzungen für seinen spä- already mentioned at the beginning, one of Bruhn’s teren Hauptberuf als Schlager-, Film- und Fernseh- personal professional goals was “the self-invention of komponist. Wie bereits eingangs erwähnt, gehört zu the entire sound image” and he was able to do practi- Bruhns persönlichem Berufsziel „das Selbst-Erfinden cal experiments at Spezial Record. 10 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

des gesamten Klangbildes” und bei Spezial Record He increasingly distinguished himself as an arranger, konnte er praktisch experimentieren. received his first television commissions, wrote his fin- Er profilierte sich zunehmend als Arrangeur, erhielt gers to the bone and met his second wife, the singer erste Fernsehaufträge, schrieb sich die Finger wund Charlotte Bischoff, at the Tempo Studio while recor- und lernte im Tempo-Studio bei den Musikaufnahmen ding music. She gave him two sons: Johannes, the seine zweite Frau, die Sängerin Charlotte Bischoff younger one, graduated as an educator while Seba- kennen, die ihm zwei Söhne schenkte. Johannes, der stian decided on the profession of a cameraman and Jüngere, promovierte als Pädagoge, während sich Se- elevated his father Christian to the status of a grandfa- bastian für den Beruf eines Kameramannes entschied ther through the birth of his daughter Ella. und durch die Geburt seiner Tochter Ella den Vater Christian in den Status des Großvaters erhob. Let’s go back to the year 1960 because this is when he had his first big success with one of his own compositi- Zurück ins Jahr 1960, denn da gab es mit einer ei- ons, “Midi-Midinette.” This love song for a Parisian girl genen Komposition den ersten großen Erfolg, mit who is as beautiful as the city on the Seine was sung Midi-Midinette. Dieses Liebeslied auf ein Pariser Mäd- by Conny Froboess with her fresh, youthful voice. This chen, das so schön ist wie die Stadt an der Seine, started many years of continuing productions with the sang Conny Froboess mit ihrer frischen, jugendlichen Berlin publisher Peter Meisel, son of the successful Stimme. Damit begannen die viele Jahre fortgeführten composer and music publisher Will Meisel, who was Produktionen mit dem gleichaltrigen Berliner Verle- the same age as Christian. ger Peter Meisel, Sohn des Erfolgskomponisten und Musikverlegers Will Meisel. Aus dieser Zusammenar- This collaboration became a friendship that ultimately beit entstand die Freundschaft und daraus schließlich resulted in a long series of significant musical succes- eine lange Reihe von bedeutsamen musikalischen ses. Together they discovered the multi-talented Drafi Erfolgen. Gemeinsam entdeckten sie das Multitalent Deutscher and the singer Manuela, who made a hit Drafi Deutscher und die Sängerin Manuela, diese of “Blame It on the Bossa Nova.” Drafi Deutscher’s führte Schuld war nur der Bossa Nova zum Hit, Drafi 1965 recording of “Marmor, Stein und Eisen bricht” Deutscher 1965 Marmor, Stein und Eisen bricht, der (Marble, Stone and Iron Breaks) was to become one einer der populärsten deutschen Schlager überhaupt of the most popular German Schlager songs ever. werden sollte. Aus der produktiven Partnerschaft die- The productive partnership of the two big-band fans ser beiden Bigband- Fans Rudolf Günter Loose/Chri- Rudolf Günter Loose/Christian Bruhn later resulted stian Bruhn entstanden später weitere zahlreiche in numerous other successful titles such as “Wunder Erfolgstitel, denn Wunder gibt es immer wieder und gibt es immer wieder” and “Ein bisschen Spass muß Ein bißchen Spaß muß ... schließlich auch dabei sein. auch dabei sein.” Even before this, the author duo Zuvor trafen Anfang der sechziger Jahre das Auto- Bruhn/Georg Buschor (lyrics) accurately hit the nerve renduo Bruhn/Georg Buschor (Text) mit ihrem Song of the times with their song “Zwei kleiner Italiener”. At Zwei kleine Italiener zielgenau den Zeitnerv. Bei den the German Schlager Festival of 1962 in Baden-Ba- Deutschen Schlagerfestspielen 1962 in Baden-Baden den, Conny Froboess sang her way to the coveted 1st ersang Conny Froboess damit den begehrten 1. Preis Prize with it and this charming song about two young und auf allen Sendern ertönte dieses reizende Lied Italian foreign workers feeling a painful desire for their vom schmerzvollen Verlangen junger italienischer warm, southern homeland could be heard on all of the Gastarbeiter nach ihrer warmen, südlichen Heimat. stations.

Schlagerlieder überhöhen im Allgemeinen die Reali- Although Schlager songs generally exaggerate the tät mit einer textlichsehnsüchtigen Unwirklichkeit, die reality with lyrics that express an artificial yearning, Zwei kleinen Italiener jedoch lagen ziemlich genau, Zwei kleiner Italiener was very accurate in reflecting ohne Samtäugigkeit, an der damaligen Realität. Chri- the reality of that time without any velvety eyes. With stian Bruhn möchte mit seiner Musik möglichst vielen his music, Christian Bruhn would like to bring joy to as Menschen Freude bereiten. Dieses Wunschziel darf many people as possible. It is safe to say that he has man – nicht nur hier – als gelungen ansehen. Wenn attained this desired goal – and not just here. If some einige Kollegen glauben, solcher Musik gegenüber of the colleagues believe that they have to put on a di- eine vornehme Miene aufsetzen zu müssen, so mö- stinguished face with regard to this type of music, may 11 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

gen diese Kaltschwärmer von emotionslosen Ton- und these cold enthusiasts of emotionless sequences of Geräuschfolgen sich auf die heute längst offenkundig tones and sounds concentrate on the identification cri- gewordene Legitimationskrise der E- Musik konzen- sis of classical music that has long become apparent. trieren. In any case, back when Conny Froboess and her au- Damals jedenfalls, als Conny Froboess den 1. Preis thors won the 1st Prize in Baden-Baden, neither clas- in Baden-Baden sich und ihren Autoren ersang, litt sical music nor the German Schlager suffered from weder die E-Musik noch der deutsche Schlager unter an identification crisis or from terminological definition einer Legitimationskrise oder unter terminologischen difficulties regarding their own genre. Of course, the Definitionsschwierigkeiten zum eigenen Genre. Es ist German Schlager Festival has become a solidly esta- freilich schon fast ein halbes Jahrhundert her, dass blished institution of light music, attentively followed die Deutschen Schlagerfestspiele eine fest installierte by an audience of millions and fed by public broadca- Institution der U-Musik waren, von einem Millionenpu- sting and television, the respectability of which no one blikum aufmerksam verfolgt und genährt durch den can doubt during the nearly fifty years of its existence. rechtlich-öffentlichen Rundfunk und das Fernsehen, After the “Gartenzwerg-Marsch” (Garden Gnome an deren Seriosität niemand zweifelte. March, Adelheid) to the lyrics by Hans Bradtke beca- me a continuous hit, “Zwei kleiner Italiener” received Nachdem der Gartenzwerg-Marsch (Adelheid) zum the first Gold Record (awarded back then for one mil- Text von Hans Bradtke ein Dauerhit wurde, es für die lion copies sold) and the Bronze Sparrow, success re- Zwei kleinen Italiener die erste Goldene Schallplatte mained faithful to the diligent duo Bruhn/Buschor be- (damals für eine Million verkaufter Exemplare) und cause they once again achieved the first prize at the den Bronzenen Spatz gab, blieb dem fleißigen Duo 1964 Schlager Festival with their title “Liebeskummer Bruhn/Buschor der Erfolg auch weiterhin treu, denn sie lohnt sich nicht.” Siw Malmquist was the vocal perfor- erzielten bei den Schlagerfestspielen 1964 erneut den mer, accompanied by the Rolf Hans Müller Bigband of ersten Preis, dieses Mal mit ihrem Titel Liebeskummer Southwest Broadcasting. lohnt sich nicht. Siw Malmquist war die Gesangsinter- pretin, begleitet von der Rolf-Hans-Müller-Bigband In the following year, as the long-lasting success “Mar- des Südwestfunks. Im folgenden Jahr, gerade hatte mor, Stein und Eisen bricht” was just taking off, they der Dauerbrenner Marmor, Stein und Eisen gezündet, received the Golden Sparrow for “Liebeskummer lohnt gab es den Goldenen Spatz für Liebeskummer lohnt sich nicht” and a “3/4” Gold Record. These were follo- sich nicht und eine „3/4” Goldene Schallplatte. Es folg- wed by the hits “Lord Leicester aus Manchester” and ten die Hits Lord Leicester aus Manchester und Mon- “Monsieur Dupont,” both of which were sung by Manu- sieur Dupont, beides von Manuela gesungen, Wärst ela, “Wärst Du doch in Düsseldorf geblieben” (Dorthe Du doch in Düsseldorf geblieben (Dorthe Kollo), Hinter Kollo), “Hinter den Kulissen von Paris” (Mireille Ma- den Kulissen von Paris (Mireille Mathieu) und Wunder thieu) and “Wunder gibt es immer wieder.” With this gibt es immer wieder. Mit diesem Lied gewann Kat- last song, Katja Ebstein collected the 3rd Prize for ja Ebstein beim internationalen Schlagerwettbewerb Germany at the international song contest Grand Prix Grand Prix d’Eurovision in Amsterdam den 3. Preis d’Eurovision in Amsterdam, but she also won the heart für Deutschland, sie gewann aber auch das Herz von of Christian Bruhn and they married in 1972. Christian Bruhn, und 1972 wurde geheiratet. Erhielt 1963 das Heimwehlied Zwei kleine Italiener die In 1963, the “Zwei kleiner Italiener” song about home- erste Goldene Schallplatte, so folgten 1972 für Akro- sickness received the first Gold Record, which was polis Adieu und 1974 für La Paloma Ade – beides ge- followed in 1972 by “Akropolis Adieu” and in 1974 by sungen von Mireille Mathieu – die nächsten Goldenen “La Paloma Ade” – both sung by Mireille Mathieu – the Schallplatten. next Gold Records.

Das saisonunabhängige, auf längere Dauer ange- The non-seasonal, long-term successful production of legte erfolgreiche Schlagerproduzieren verlangt von Schlager songs demands not only solid craftsmanship den Autoren nicht nur solide handwerklich-musikali- and musical foundations from the authors but also sche Grundlagen, sondern auch viel Ernst im heiteren a great deal of seriousness while having fun. There Spiel. Freilich muss auch genügend heiteres Spiel im must obviously also be enough fun in the serious- 12 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

Ernst sein und dem Publikum immer wieder Neues im ness, and the audience must constantly be offered Vertrauten geboten werden, bis sich die Paradigmen something new within the familiar until the paradigms scheinbar erschöpft haben und unter neuem Anstrich are apparently exhausted and what is familiar once das Vertraute die Empfindungsscala der Rezipienten again elicits a positive resonance from the recipients’ wieder zum positiven Mitschwingen bringt. Unter die- emotional scale under a new veneer. Under these cir- sen Gegebenheiten über viele Jahre hin zu reüssie- cumstances, having songs that are successful over ren ist nur wenigen Komponisten vergönnt. Christian many years is something that has only been granted Bruhn gelang es, als einer der schöpferisch erfolg- to very few composers. Christian Bruhn accomplished reichsten Popularmusikautoren in der zweiten Hälfte this as one of the creatively most successful authors des 20. Jahrhunderts zu wirken. of popular music during the second half of the 20th Century. Aus den verschiedenen Genres seines Oeuvres möchte ich hier nur einige Beispiele erwähnen, wie I would like to just mention a few examples from the der von Katja Ebstein mit großem Nuancenreichtum various genres of his oeuvre, such as the Heine Cycle interpretierte Heine-Zyklus. Der Schriftsteller Friedrich that was performed by Katja Ebstein with a wealth of Torberg war hingerissen und schrieb 1976 begeistert: nuances. The writer Friedrich Torberg was fascinated „Christian Bruhn – und daher die frappante Gültigkeit and enthusiastically wrote in 1976: “Christian Bruhn seiner Vertonungen – hat sich fast ausschließlich an – and therefore the remarkable validity of his compo- Heine-Gedichte gehalten, die schon von sich aus sitions for poetry – has almost exclusively followed the Chansons waren. (…) Aber da glaubt man immer ein Heine poems, which were actually already chansons listiges, lustiges Zwinkern aus der Musik herauszuhö- (…) But we believe that we are always hearing a wily, ren. Kein liebliches Geläute zieht leise durchs Gemüt, humorous winking from the music. No sweet chimes um den Loreleifelsen wogt es von beinahe Rhein- run through the soul, the almost daughters of the Rhi- töchtern, Melodie und Instrumentation lassen auch ne are surging around the rocks of the Lorelei and not nicht den kleinsten Tropfen Schmalz einsickern. (…)” the smallest drop of schmaltz has seeped into the me- Ebenso wenig verwandt dem Schlageralltag ist der lody and instrumentation (…)” fürs Fernsehen in zwölf Folgen komponierte Zyklus James Tierleben nach Gedichten von James Krüss. He composed the cycle James Tierleben, based on Allein die Fernseh- und Filmmusiken nur aufzuzäh- poems by James Krüss, for television in twelve epi- len, würde den Rahmen dieses Essay’s sprengen. sodes and this also has little in common with the eve- Um wenigstens einige Titel zu nennen: Timm Thaler, ryday life of the Schlager song. Just listing the com- Sindbad, Alice im Wunderland, Jack Holborn, Captain positions of television and film music would exceed Future, Die Post geht ab, Die Banditen vom Rio Gran- the scope of this essay. To name just a few of the tit- de, Apartmentzauber, Maibritt, Fit forever, Manni der les: “Timm Thaler,” “Sindbad,” “Alice im Wunderland,” Libero, All meine Töchter, Abenteuer in Afrika, Hans “Jack Holborn,” “Captain Future,” “Die Post geht ab,” im Glück, Hotel Shanghai usw. “Die Banditen vom Rio Grande,” “Apartmentzauber,” Die Musik zur Fernsehserie Jack Holborn wurde von “Maibritt,” “Fit Forever,” “Manni der Libero,” “All meine dem Symphonieorchester Kurt Graunke 1982 in den Töchter,” “Abenteuer in Afrika,” “Hans im Glück,” “Ho- Münchener Bavaria Tonstudios eingespielt. Was da tel Shanghai,” etc. in den 16 durchschnittlich knapp drei Minuten langen Musik-Takes an thematischem Material geboten wird, The music for the television series Jack Holborn was daraus hätte im 19. Jahrhundert ein talentierter Tonset- recorded by the Symphonic Orchestra Kurt Graunke in zer mindestens vier romantische Symphonien kompo- 1982 at Munich’s Bavaria Sound Studios. The thema- niert. Bruhns Instrumentation ist hier impressionistisch tic material that was offered in those 16 music takes orientiert und von erlesener Farbigkeit. Schade, dass that were an average of just less than three minutes nur wenige Musikfreunde um diese ganz erstaunliche in length would have sufficed a talented 19th centu- Vielfachbegabung Bruhns wissen, denn solche Musik ry composer for at least four romantic symphonies. ist auch ohne Filmbilder sehr hörenswert. Bruhn’s instrumentation is impressionistically oriented Ganz anders klingt dagegen der Soundtrack zu Hotel here and exquisitely colourful. It’s unfortunate that so Shanghai (nach Vicki Baums Roman), 1997 vom Ba- few music fans know about Bruhn’s quite astonishing belsberger Filmorchester aufgenommen. Hier demon- multi-talented abilities because such music is also very 13 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

striert Christian Bruhn elegant, dass er die musikali- worthwhile to listen to even without the film images. schen Codes aller Tanzmusikarten brillant beherrscht, On the other hand, the soundtrack to Hotel Shanghai ob Tango, Blues, Charleston usw. Einzelne Musikstük- (based on Vicki Baum’s novel), which was recorded ke zeichnen sich durch interessante, exotisch- fern- in 1997 by the Babelsberg film orchestra, makes a östliche Klangphänomene aus und folgen damit der completely different impression. Christian Bruhn ele- Filmhandlung. Der Titelsong erinnert an die frühen gantly demonstrates here that he brilliantly masters James-Bond-Filme und ist ebenso geschickt wie auf- the musical codes for all types of dance music, wh- wändig instrumentiert, beherrscht von der groovenden ether tango, blues, Charleston, etc. Individual pieces Stimme Jocelyn B. Smiths. Diese wenigen Beispiele of music are distinguished by the interesting, exotic zeigen den außerordentlichen musikalischen Ideen- Far-Eastern sound phenomena and therefore follow reichtum des Komponisten Christian Bruhn. Populär the plot of the film. The title song is reminiscent of the wurde er jedoch durch seine Schlagererfolge, die ihm early James Bond films and has an instrumentation schließlich auch neben den Film- und Fernsehmusi- that is both skilful and complex, ruled by the grooving ken eine dauerhafte wirtschaftliche Grundlage gaben. voice of Jocelyn B. Smith. These few examples show the composer Christian Bruhn’s extraordinary wealth Sein frühes Bohemientum mündete im Verlaufe der of ideas. However, he became popular because of his Jahre in eine allgemeine Lebensbürgerlichkeit, die Schlager successes, which ultimately also gave him a sich äußerlich in seiner geräumigen Sollner Villa mit stable economic basis in addition to the music for film Garten, eigenen Aufnahmestudios, lichten Wohnräu- and television. men, einem Schwimmbad und schönen Gästezim- mern manifestierte. Das Haus ist im späten Jugendstil Through the course of the years, his early Bohemi- mit Tendenz zur neuen Sachlichkeit entworfen und im anism ended up as a generally conventional way of Jahr 1922 gebaut. life that manifests itself externally in his roomy villa in Solln with its garden, his own recording studios, light- Die immer wieder beruflich bedingten Trennungen filled living spaces, a swimming pool and lovely guest von der singenden Ehefrau führten wohl auch zur rooms. The house was designed as late Art Nouveau Scheidung. Jedoch verhalf Katja Ebstein noch einigen leaning towards the new functionalism and built in the Bruhn-Songs zum Erfolg, wie Der Stern von Mykonos year 1922. oder Ein Indiojunge aus Peru. Um in sich kein Gefühl der Vereinsamung aufkommen zu lassen, heiratete The repeated separations from the singing wife dicta- Christian Bruhn 1976 die junge, begabte Sängerin ted by the profession probably also led to the divorce. Erika Götz. Ihr gelangen im Duo mit ihrer fast gleich- Yet, Katja Ebstein still contributed to the success of altrigen Schwester unter anderem mit Heidi und Die some of the Bruhn songs such as “Der Stern von My- Musik kommt aus Böhmen neue, sehr schöne Erfolge. konos” or “Ein Indiojunge aus Peru.” To stop any fee- Christian arbeitete mit Fleiß weiter und wurde in den lings of loneliness from developing, Christian Bruhn folgenden Jahren dafür mit dem Goldenen Hufeisen married the young, talented singer Erika Götz in 1976. (1986), der Goldenen Stimmgabel (1987), dem Paul- In a duo with her sister, who is almost the same age, Lincke-Ring (1993), der Goldenen Nadel der Drama- she had some new, very beautiful successes that in- tiker Union, der Richard-Strauss-Medaille der GEMA cluded “Heidi” and “Die Music kommt aus Böhmen.” und der Verdienstmedaille des Deutschen Musikverle- Christian continued to work diligently and was rewar- ger-Verbandes (1999) belohnt. ded in the following years for it with the Golden Hor- seshoe (1986), the Golden Tuning Fork (1987), the Inzwischen hatte ihn 1982 die GEMA-Mitglieder- Paul Lincke Ring (1993), the Golden Pin of the Dra- versammlung mit großer Mehrheit in den Aufsichts- matists’ Union, the Richard Strauss Medal of GEMA rat gewählt, d.h. er musste zunächst zur Kandidatur and the Medal of Merit of the German Music Publis- überredet werden. Der gleiche Vorgang wiederholte hers’ Association (1999). sich 1991, als es galt, nach dem plötzlichen Tod von Raimund Rosenberger einen neuen Aufsichtsrats- In the meantime, in 1982 the GEMA General Meeting vorsitzenden zu küren. Christian Bruhn stellte sich had elected him with a large majority to the Board of schließlich dieser zeitaufwändigen Herausforderung, Supervisors, which means that he first had to be tal- die er nun seit 13 Jahren glänzend bewältigt. Für sei- ked into becoming a candidate. The same procedure 14 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

ne dabei allen GEMA-Mitgliedern zugute kommenden was repeated in 1991 when a new Chairman of the erbrachten außerordentlichen Leistungen wurde er im Board of Supervisors had to be chosen after the sud- Jahr 2001 mit dem GEMA-Ehrenring ausgezeichnet den death of Raimund Rosenberger. Christian Bruhn und bald darauf außerdem zum Ehrenmitglied der ultimately accepted this time-consuming challenge, GEMA ernannt, während der Freistaat Bayern ihn für which he has now mastered brilliantly for the past 13 seine Vorlesungen an der Musikhochschule Nürnberg/ years. For his extraordinary accomplishments that be- Augsburg mit einer Honorarprofessur würdigte. nefit all of the GEMA members, he was distinguished in the year 2001 with the GEMA Ring of Honour and Bruhns sachlich-freundschaftliche Zusammenarbeit was named an Honorary Member of GEMA soon af- mit dem GEMA-Vorstandsvorsitzenden Prof. Dr. Krei- terwards. The State of Bavaria also acknowledged le bewährt sich gerade in den augenblicklich in vieler- him for his lectures at the Music Academy of Nurem- lei Hinsicht zunehmend schwierigen Zeiten für unse- berg/Augsburg with an honorary professorship. re Urheberrechtsgesellschaft. Es ist für uns alle eine glückliche Fügung, dass hier zwei kenntnisreiche, Bruhn’s professional and friendly working relationship pflichtbewusste Urheberfachleute das wirtschaftliche with GEMA President Prof. Dr. Kreile is standing the Wohlergehen der Mitglieder mit Geschick gegen An- test, especially in the momentary difficult times for our griffe von außen und auch von innen verteidigen. Der copyright society that are becoming increasingly so in GEMA-Aufsichtsrat hatte nie zuvor einen so effektiven many respects. It is a happy stroke of fate for all of und umfassend gebildeten Vorsitzenden, ausgenom- us that two such knowledgeable, conscientious author men Werner Egk; dem allerdings mangelte es an Klar- specialists are defending the economic welfare of the heit gegenüber seiner eigenen politischen Vergangen- members so skilfully against attacks from the outside, heit. Bruhn dagegen ist auch politisch „ein Moralist der as well as from the inside. The GEMA Board of Super- höheren Art” und außerdem verlässlich. visors has never before had such an effective and ex- tensively educated Chairman except for Werner Egk; Wer sich wünscht, mit ihm unangestrengt ins Ge- however, there is a lack of clarity about the latter’s own spräch zu kommen, ohne das Thema Musik zu stra- political past. On the other hand, Bruhn is also politi- pazieren, dem sei die Lektüre einiger Thomas Mann cally “a moralist of the higher sort,” in addition to being Werke empfohlen. Speziell mit der Genealogie der reliable. Lübecker Kaufmannsfamilie Buddenbrook sollte er I recommend that anyone who wants to easily get into sich vertraut machen, ebenso mit dem rheinischen a conversation with him, without exhausting the topic Lebenskünstler Felix Krull und mit der fiktiven Biogra- of music, should read some of the works by Thomas fie über den faustisch-genialen Tonsetzer Adrian Le- Mann. He should become familiar with the genealogy verkühn. Zu Bruhns literarischer Hitliste zählen unter of the Lubeck merchant family Buddenbrook, as well anderem aber auch die Jahreszeiten von Uwe John- as with the Rhenish master of the art of living, Felix son und das Frauenschicksal Effie Briest des Berli- Krull, and with the fictive biography of the Faustian-in- ner Hugenottenabkömmlings Theodor Fontane. Als genious composer Adrian Leverkühn. Bruhn’s literary Nachtisch wäre vielleicht noch Raymond Chandlers list of hits also includes the Jahreszeiten book by Uwe The big sleep und ein Gläschen guten schottischen Johnson and the woman’s novel Effie Briest by the Landweins angezeigt. Trotz seiner zahlreichen Ver- descendant of Berlin Huguenots, Theodor Fontane. pflichtungen bleibt Christian Bruhn auch literarisch An appropriate dessert would perhaps be Raymond auf dem aktuellen Stand. Außerdem schreibt er neue Chandler’s The Big Sleep and a little glass of good Fernsehmusiken, plant ein Kindermusical und das al- Scottish table wine. les zwischen den Reisen, die ihn rund um die Welt führen, nicht nur als GEMA- Aufsichtsratvorsitzenden, Despite his numerous obligations, Christian Bruhn sondern seit 2002 auch als Präsident der CISAC, also stays up to date when it comes to literature. In Confédération Internationale des Sociétés d’Auteurs addition, he is writing new music for television, is plan- et Compositeurs, Paris. ning a children’s musical and does all this between the journeys that take him around the world not only as Alle Ehrungen und Ämter ließen Christian Bruhn kol- the Chairman of the GEMA Board of Supervisors but legial und bescheiden bleiben. Weder leidet er unter also as President of CISAC, Confédération Internatio- dem in der Musikbranche gelegentlich aufleuchtenden nale des Sociétés d’Auteurs et Compositeurs, Paris, 15 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

bizarren Byzantinismus, noch benötigt er zur Stabili- since 2002. Despite all of these honours and offices, sierung seines Selbstbewusstseins das von Berufs- Christian Bruhn is still friendly and modest. He does kollegen häufig erlebte Schmeichelentzücke. Sein zu not suffer from the bizarre Byzantinism that occasio- knappen Formulierungen neigender Pragmatismus nally flares up in the music sector nor does he require provoziert manchesmal Unverständnis oder gar Un- the flattery frequently experienced from professional mut, dem begegnet er gelegentlich mit Ironie oder Un- colleagues for the stabilisation of his self-confidence. geduld, was mancher mit Erdenschwere und egozen- His pragmatism, which tends toward succinct formula- trischer Sensibilität behafteten Komponistenseele nur tions, sometimes provokes a lack of understanding or mäßig bekommt. Ich meine, dass für Christian Bruhns even annoyance, which he will occasionally counter gefestigtes Selbstbewusstsein durchaus berechtigte with irony or impatience. Some composers’ souls who Grundlagen bestehen. are subject to heaviness and egocentric sensitivity only have a mediocre response to this. I believe that Sein Name erscheint – im Gegensatz zu anderen, there is most definitely a justified reason for Christian meist weniger erfolgreichen Popularmusikautoren – in Bruhn’s solid sense of self-confidence. Gazetten vom Genre der Bildzeitung, dem deutschen Zentralorgan für gesundes Volksempfinden, äußerst His name – in contrast to other, usually less successful selten und dann eher im Zusammenhang mit urheber- authors of popular music – appears extremely rarely in rechtlichen Problemen als mit Beiträgen zur privaten gazettes of a genre like the Bildzeitung newspaper, Sittengeschichte der bundesrepublikanischen Bour- the German central organ for sound popular instinct, geoisie. Dem Ehekäfig bereits viermal entronnen, and then more likely in relation to problems concer- wagte er es vor nicht allzu langer Zeit ein fünftes Mal, ning authors’ rights than with articles about private sich dieser gelegentlich vielleicht auch zwiespältigen stories on the morals of the German bourgeoisie. Af- Dauerverzückung zu unterwerfen, er heiratete die ter already escaping from the cage of marriage four Ärztin Dr. Irene Link. Christian lebt nicht im Konjunk- times, he risked subjecting himself to this occasionally tiv, er dringt darauf, immer wieder neue Erfahrungen conflicting permanent state of ecstasy for a fifth time zu sammeln und immer noch weiterzulernen. Aber bei not too long ago by marrying the physician Dr. Irene all seinen komplexen Interessen bleibt die Musik aktiv Link. Christian does not live in the subjunctive. He is wie passiv sein Elan vital. keen about having new experiences time and again and still continuing to learn. But despite all of his com- Ich wünsche dem in Süddeutschland inzwischen ver- plex interests, music in both the active and the passive wurzelten norddeutschen Glückskind zu seinem 70. sense remains his Élan vital. Geburtstag vor allem Gesundheit und weiterhin unge- brochene Lebensfreude. Mögen ihm auch in seinem Above all, I wish this north German child of fortune achten Jahrzehnt optimale Lebensbedingungen erhal- who has now become rooted in southern Germany ten bleiben, auf dass sich seine Talente so großartig health and continuing undiminished joy in life for his wie bisher entfalten und seine Schaffenskraft noch 70th birthday. May the optimal conditions in life also viele reife Früchte tragen wird. be preserved for him in his eighth decade so that his talents can continue to develop as splendidly as they have up to now and his creative powers bear many KARL HEINZ WAHREN – NUN BEREITS SIEBZIG ripe fruits. Prof. Christian Bruhn zum 70. Geburtstag seines Freundes Karl Heinz Wahren - Already seventy years old Lieber Karl Heinz, lieber Freund: Mit 70 ärgert man Professor Christian Bruhn on the 70th birthday of his sich über alles, wundert sich aber über nichts mehr. friend

70 Jahre – Dear Karl Heinz, Dear Friend: At 70 people are an- das ist ein Alter, in das man ein Leben lang nicht noyed with everything but no longer surprised by glaubt, selbst zu kommen. anything. 70-Jährige – 70 years – for much of our lives we believe that we will das sind Greise, impotent und inkompetent. never be that old ourselves. 16 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

70-Jährige - 70-year-olds - das waren alte Nazis, die von Kriegsheldentaten und those are the seniors, impotent and incompetent. den guten Seiten Adolf Hitlers berichteten. 70-year-olds - 70-Jährige - those were the old Nazis who talked about the feats of die haben keinen Sinn für Humor und finden alles, the war heroes and the good sides of Adolf Hitler. was Jüngere tun, vollkommen geschmacklos, vor al- 70-year-olds - lem deren Musik. they have no sense of humour and find everything that young people do to be completely tasteless, especial- Wie anders dagegen die Wirklichkeit! - Ich bin zwar ly their music. noch nicht ganz siebzig, wundere mich aber auch nicht mehr viel. Verwundern tun mich jedoch immer But the reality is very different! Although I am not quite se- wieder drei Umstände im Dasein meines Freundes, venty yet, I find very few things surprising anymore. Ho- die meinem Erachten nach Bewunderung verdienen: wever, I am still constantly astonished about three aspects of my friend’s life that I consider worthy of admiration: In erster Linie imponiert mir, dass dieser E-Kollege sich ohne die hilfreiche Stütze eines Lehrauftrages durchs First of all, I am impressed that this colleague of se- Leben rettet. Zwar kann er so seine bei Karl Amadeus rious music has made it through life without the helpful Hartmann mühsam erworbenen musikalischen Weis- support of a lectureship. Although this means he un- heiten leider nicht weitergeben, aber das können ja fortunately cannot pass on the musical wisdom that he seine Kollegen tun. Er hat Besseres zu tun. so arduously acquired from Karl Amadeus Hartmann in that way, his colleagues can take care of that. He Denn zweitens, Freunde, horcht auf: Selbst mein ver- has better things to do. engtes und beschränktes Terzen-Herz vermag er mit seiner Musik zu rühren, das will viel heißen. Und des- Secondly, my friends, please listen carefully: Even my halb imponiert mir seine Musik ebenfalls. narrow-minded and limited heart that loves thirds is touched by his music, which means quite a lot. And Zum dritten imponiert mir die soziale Grundhaltung this is why his music also amazes me. meines Freundes Karl Heinz, denn wie anders als sozial ist zu nennen, wenn sich einer in Ehrenämtern Thirdly, I am impressed by the basic social attitude zum Wohle der Reihen seiner Berufskollegen aufreibt, of my friend Karl Heinz. Could it be called anything anstatt in der Reihentechnik zu komponieren. other than “caring” when a person wears himself out in honorary positions to benefit the ranks of his profes- Mein Lob gilt also sional colleagues instead of composing in the series technique. a) dem selbstständigen freiberuflichen Komponisten und seiner Musik, My praise is also extended to: b) dem als vielseitigen Funktionär Tätigen und a) the independent freelance composer and his mu- c) natürlich dem Menschen Karl Heinz Wahren. sic b) the versatile activities of the functionary Das gutmütige und hochgebildete, in der Historie (be- c) and, of course, Karl Heinz Wahren as a human sonders der preußischen) überaus beschlagene We- being. sen Wahren hat natürlich auch seine Schrullen, wie z. B. die häufige Anwendung des Wortes “kafkaesk” und The good-natured and highly educated being Wah- des Begriffes von der “Heisenbergschen Unschärfe- ren, who is very knowledgeable in history (Prussian Relation”. in particular) naturally also has his whims, such as the Wer ihn kennt, weiß, dass auch sein Privatleben zu frequent use of the word “Kafkaesque” and the term Zeiten einer gewissen Groteske nicht entbehrt, aber: “Heisenbergian relation of unsharpness.” Wenn auf jemanden der Terminus “Redlichkeit” anzu- Those who know him are also aware that his private wenden ist, dann auf unseren Karl Heinz! Karl Heinz life has sometimes had a certain grotesque quality to (wie kann man sein Kind nur so taufen lassen-?) - wir it. However: If there is anyone for whom we can use the lieben dich und wir brauchen dich! expression “uprightness,” then it is our Karl Heinz! Karl 17 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

Vor zehn Jahren bereits trug ich anlässlich eines run- Heinz (how can anyone have their child baptised with den Geburtstages (ja - richtig geraten, es war der that name...?) - we love you and we need you! sechzigste!) unseres heutigen Jubilars ein mühsam Ten years ago, on the occasion of a birthday (yes - verfertigtes, ja: ziseliertes Gedicht vor. Schier echolos good guess, it was the sixtieth!) of the person who we verpuffte es in der bereits stark alkoholisierten Menge, are celebrating today, I already read an arduously com- und deshalb verdient es, heute wiederholt zu werden posed and even engraved poem. Without an echo, it (Wiederholungen, lieber Karl Heinz, sind das Salz der went up in smoke in the strongly alcoholised crowd and U-Musik), nicht ohne dem festlichen Anlass allerdings therefore deserves to be recited today (repetitions, dear behutsam angepasst zu sein: Karl Heinz, are the salt of light music), but not without careful adaptation to this festive occasion: Heute, ihr Leute, da jährt sich zum siebzigsten Male der Tag der Geburt unsres immer noch rüstigen Alten. Today, dear people, is the seventieth anniversary Seht ihn, den feurigen Greis mit dem bärtigen Antlitz, Of the birth of our old man so hale and hearty. silbern das Haar und leuchtend die wachsamen Augen! Look at him, the fiery elder with his bearded countenance, Gruben auch Kleine Sekunden und mancher Tritonus His hair silvery and eyes shining with so much vigilance! - Klänge, die seine Musik unverwechselbar machten - Even if the minor seconds and some of the tritones gruben sie auch, diese Töne, die oft dissonanten, - the sounds that have given his music a style of its own Runen ins weise Gesicht sowie kleinere Falten, Even if these tones, dissonant as they are in their place, strotzt doch das heitere Kerlchen von Jugend und Spannkraft, Engraved runes and little wrinkles in his wise face, perlt von den Lippen der Strom unaufhaltsamer Rede, This cheerful fellow is still bursting with youth and energy, voll Anekdoten und wichtiger Informationen. And from his lips bubbles a stream of unstoppable speech Weiß der Karl Heinz doch fast alles von Körper und Seele, Full of anecdotes and information we should know, von Kafka und Heisenberg, Wilhelm und Friedrich dem Großen, Karl Heinz is familiar with most things about body and soul, - die Geschichte des preußischen Reiches hier auch zu erwähnen, About Kafka and Heisenberg, Wilhelm and Frederick II the Great, hieße, die märkischen Eulen nach Spree-Athen tragen - - as well as the Prussian empire’s history to date weiß er (und weiß, daß auch wir dieses wiederum wissen) Which means taking the owls of Brandenburg March to Spree-Athens - ja nicht nur die Regeln der E-Musik kundig zu nutzen, He not only knows (and, in turn, also knows that we all know this) schichtend so wacker wie herzhaft den Reiz der Friktionen How to use the rules of serious music in a way that is ideal, über- und nebeneinander im Reich der Euterpe, Layering both bravely and heartily the friction’s appeal weiß er doch auch um die Wonnen des klassischen Jazzes, One upon the other and side by side in Euterpe’s realm, und back to the roots zieht’s ihn öfter am späteren Abend. He even knows the delights of classical jazz and how to enjoy them Erleuchtet vom Weine, befeuert und mächtig beflügelt And often, late in the evening, back to the roots he is drawn donnert Karl Heinz dann Akkorde und wucht’ge Kaskaden, Inspired by wine, full of fire, with powerful wings to carry him on schonend wohl kaum des Klavieres empfindliche Tasten. Karl Heinz thunders the chords and cascades so massively, Wo blieb Verlorenen Tangos subtiles Gewebe? That he hardly spares the piano’s sensitive keys. Wo bleibt der Jungfrauen zarter Gesang in den Gärten? What has happened to the subtle texture of the Lost Tango? Alles vereint sich zum Urstrom der wabernden Muse. Where did the tender Song of Virgins in the Garden go? Aber Adorno rotieret im naßkalten Grabe. Everything unites in the undulating muse’s primal stream, Lasset uns heben nun hoch unsre schimmernden Humpen, Yet Adorno is turning in a grave that is clammy and unseen. trinken auf ihn und mit ihm, unsrem Festjubilaren! So now our glistening glasses should all be raised Die mit dem Altwerden drohenden bösen Gefahren Drink to him and with him as he celebrates his special day! möge das Schicksal dir gnädig noch lange ersparen! May fate in its mercy long spare you Gönne dir und auch den Freunden noch mal einen Klaren, Of the evil dangers that threaten as we grow older too! Sei du beschenkt mit noch vielen und fruchtbaren Jahren! Allow yourself, and your friends, one more schnapps in the glass, Laut rufen alle wir, die heut gekommen in Scharen: And may you be given many more fruitful years as they pass! Gott segne dich und die Deinen, oh Freund Karl Heinz Wahren! Now it’s time for the whole group here to call out and applaud: Oh, friend Karl Heinz Wahren - may you and yours be blessed by God! [*] Anmerkung: Auf der Suche nach dem verlorenen Tango und Gesang toskanischer Jungfrauen in flo- [*]Note: In Search of the Lost Tango and the Song of Tuscan Virgins in the rentinischen Gärten zur Blütezeit der Inquisition sind Florentine Gardens at the Height of the Inquisition are compositions by Karl Kompositionen von Karl Heinz Wahren. Heinz Wahren. [Translated by GEMA member Christine Grimm] 18 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

Zum Tode von Norbert Schultze (1911 - 2002) On the Death of Norbert Schultze (1911 - 2002) von Karl Heinz Wahren by Karl Heinz Wahren

Norbert Schultze wurde 1911, zu Zeiten der kaiserli- Norbert Schultze was born in 1911 and started school chen Monarchie, geboren und eingeschult. Er absol- at the time of the imperial monarchy. He attended vierte Gymnasium, Abitur und Musikstudium während grammar school, took his matriculation exam and fi- der Weimarer Republik, dann in der Hitlerdiktatur er- nished his music studies during the Weimar Republic lebte er den Aufstieg zu einem der erfolgreichsten und and then under Hitler’s dictatorship he experienced his höchstbezahlten deutschen Filmkomponisten. Nach rise to become one of the most successful and best dem II. Weltkrieg erhielt er mehrere Jahre Berufs- paid German film composers. After World War II he verbot, um nach seiner Entnazifizierung erneut seine was banned from pursuing his profession for several Karriere als renommierter Film- und Fernsehkompo- years only to resume a career as a renowned film and nist zu machen. television composer after his denazification.

Das lange Leben des Norbert Schultze durch vier poli- For the public at large, there are two songs in particu- tische Gesellschaftsordnungen sowie sein umfangrei- lar that reveal the polarity of Norbert Schulze’s com- ches kompositorisches Schaffen stellen sich der brei- prehensive work as a composer and the long life that ten Öffentlichkeit vor allem in zwei Liedern polarisiert took him through four different political systems: dar: The chanson Lili Marleen written in 1938 and the mar- Dem 1938 entstandenen Chanson Lili Marleen und ching song Bomben auf Engelland - Bombs on Eng- dem 1940 vertonten Marschlied Bomben auf Engel- land - set to music in 1940. land. And everything started from a solid middle-class back- Dabei begann alles so gutbürgerlich in der preußischen ground in the Prussian town of Braunschweig. While Residenzstadt Braunschweig. Während der Vater, in his father, a medical professor in the family tradition, der Familientradition Medizinprofessor, als Stabsarzt was conscripted as a captain of the medical corps in in den I. Weltkrieg einberufen wurde, sorgten die rüh- World War I, his busy grandparents made sure he got rigen Großeltern für den ersten Klavierunterricht. Als his first piano lessons. At the age of 13, the grammar 13-Jähriger komponierte der Gymnasiast bereits ein school pupil had already composed a song on verses Lied auf Verse von Ludwig Uhland. Auch Geigenspiel of Ludwig Uhland. He also learned to play the violin. wurde geübt. Nach dem Abitur ging es nach Köln zur After his school-leaving examination, he went to the Musikhochschule. Bei dem Busoni-Schüler Philipp music conservatory in Cologne. He studied harmony Jarnack wurde Harmonielehre und Instrumentation and instrumentation with Philipp Jarnack, a former Bu- studiert, bei Hermann Abendroth Dirigieren, an der soni student, conducting with Hermann Abendroth and Universität Musik- und Theaterwissenschaft belegt. musicology and theatre at the university.

Im dritten Studienjahr lockte aus München das eben In the third year of his studies he was inveigled into gegründete Studentenkabarett Die vier Nachrichter joining the newly founded students’ cabaret Die Vier - so benannt nach Frank Wedekinds Ensemble Elf Nachrichter - The four messengers - from Munich - na- Scharfrichter. Als Pianist, Komponist und Mitspieler, med after Frank Wedekind’s ensemble Elf Scharfrich- engagiert von Helmut Käutner, Bobby Todd und Kurt ter - Eleven Executioners. Engaged by Helmut Käut- E. Heyne wird ihm das Pseudonym Frank Norbert ver- ner, Bobby Todd and Kurt E. Heyne as piano player, passt: “Schultze klingt für bayrische Ohren zu preu- composer and member of the ensemble he received ßisch.” Mit der Revue Hier irrt Goethe gelingt dem the pseudonym Frank Norbert: “Schultze sounds too begabten Quartett, das alle Texte selbst schreibt, ein Prussian for Bavarian ears.” The talented quartet that sensationeller Erfolg. Die vielseitige Gruppe wird zum wrote all its own texts had a sensational success with Gastspiel nach Berlin ins Renaissance-Theater ein- its revue Hier irrt Goethe - Goethe is wrong here. geladen. In der Charlottenburger Kantstraße lernen The multi-talented group was invited to Berlin for a sie den Groschenkeller (neben dem Kantgaragen- guest performance in the Renaissance Theatre. In haus) kennen; dort verkehren Heinrich George, Wer- the Charlottenburg Kantstrasse they got to know the ner Kraus, Lotte Lenya, Kurt Weill, Bert Brecht, Trude Groschenkeller - Penny Cellar - (next to the Kant- 19 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

Hesterberg und viele andere damalige Stars. Die vier garagen house); regular guests there were Heinrich Glückspilze lassen sich von der Prominenz verwöhnen George, Werner Kraus, Lotte Lenya, Kurt Weill, Bert und planen nach vierzig ausverkauften Vorstellungen Brecht, Trude Hesterberg and many other stars of the eine Deutschlandtournee. Das Ensemble war für die- time. The lucky foursome allowed themselves to be se Goetherevue - 1932, dem hundertsten Todesjahr pampered by these celebrities and after forty sold-out des Dichters - mit Damen erweitert worden. So lernte performances planned a tour through Germany. The er seine erste Frau kennen, die Schauspielerin Vera ensemble had been augmented by the addition of se- Spohr. veral ladies for this Goethe revue - 1932 was the year of the 100th anniversary of the poet’s death. This is Er suchte nun ein festes Theaterengagement und when Norbert Schultze met his first wife, the actress fand es in Heidelberg als Chordirektor und Korrepe- Vera Spohr. titor mit Dirigierverpflichtung. Nach weiteren Engage- ments, jetzt als Kapellmeister in Darmstadt, München After that he began looking for a permanent appoint- und Leipzig, landete er schließlich wieder als Frank ment at a theatre and found it in Heidelberg as direc- Norbert bei dem alten Nachrichter-Ensemble im Ber- tor of the choir and coach together with conductor’s liner Theater in der Saarlandstraße (heutiges Hebbel- duties. After further engagements as director of music theater) mit dem Stück Die Nervensäge. Inzwischen in Darmstadt, Munich and Leipzig, he finally ended up schrieb man das Jahr 1934. Beim “Röhm-Putsch” once again as Frank Norbert with the old Nachrich- zeigt sich erstmalig die menschenverachtende Er- ter ensemble at the Berlin Theatre in Saarlandstrasse barmungslosigkeit und Brutalität des NS-Systems für (today’s Hebbel Theatre) with the piece Die Nervensä- einen Moment ganz offen. Aber trotzdem glaubt man ge - Pain in the neck. By now it was the year 1934. For noch sehr naiv, dass dieser “braune Spuk” bald wieder the first time the “Röhm putsch” made momentarily vorüber sein wird. manifest the merciless contempt for mankind and bru- tality of the NS system. But most of the people were Norbert Schultze schließt 1935 einen Vertrag mit der still naïve enough to believe that this “brown spectre” Schallplattenfirma AEG-Telefunken als Koordinator would soon be over. für die Unterhaltungsmusikproduktionen. Damals wur- de die Musik mit Saphir in dicke, temperierte Wachs- In 1935 Norbert Schultze concluded a contract with platten geschnitten, von denen im nachfolgenden the AEG-Telefunken record company as co-ordinator industriellen Verfahren die schwarzen Schellackplat- for light music productions. In those days the music ten gepresst werden. Zusätzlich verdient sich Nor- was cut with sapphires on thick, heated wax sheets bert Schultze Geld als Komponist mit Werbemusik. from which the black shellac records were then Das Ziel, eine eigene Oper zu schreiben, hat er da- pressed in the industrial manufacturing process that bei nicht aus dem Auge verloren. Aus dem plattdeut- followed. Norbert Schultze also earned some money schen Märchen Erik entwickelt er ein Szenarium, in as a composer of advertising music. But he did not dem das Kartenspiel Schwarzer Peter die Handlung lose touch with his aim of writing an opera of his own. vorantreibt. In Walter Lieck findet sich schließlich ein Based on the Low German fairytale Erik, he develo- begabter Librettist, mit dem er - neben seiner Telefun- ped a scenario where the action is hurried along by ken-Tätigkeit - an dem aufwändigen Projekt arbeitet. the card game Schwarzer Peter. In Walter Lieck he Überraschend für die beiden jungen Autoren setzt die found a talented librettist with whom - in addition to his Hamburger Staatsoper die “Heitere Oper für kleine work with Telefunken - he worked on this demanding und große Leute” - so der Untertitel des Schwarzen project. It came as a surprise to the two young authors Peter - für Weihnachten 1936 kurzfristig als Urauffüh- when at short notice the Hamburg State Opera put the rung auf den Spielplan. 50 Jahre später meint Norbert “Amusing Opera for Young and Old” - the subtitle of Schultze: “Nur wenn man noch ein Greenhorn von 25 Schwarzer Peter - on the programme as a premiere Jahren ist, traut man sich zu, eine so große und völlig for Christmas 1936. 50 years later Norbert Schultze ungewohnte Aufgabe in so kurzer Zeit zu bewältigen.” observed: “Only a greenhorn of 25 years of age can Aber es klappte, Schwarzer Peter wurde beim Publi- think one is capable of mastering such a major and kum, ob groß oder klein, und ebenso bei der Kritik ein completely unaccustomed task in such a short period glänzender Erfolg und anschließend auch gleich von of time.” But it worked out. Schwarzer Peter became zahlreichen weiteren Bühnen übernommen. a brilliant success with the audience, young and old, 20 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

Die Uraufführung, die eigentlich Dr. Hans Schmidt-Is- and also with the critics, whereupon it was taken over serstedt leiten sollte, der aber wegen plötzlicher Er- immediately by many other theatres. krankung absagen musste, dirigierte Norbert Schultze Originally Dr. Hans Schmidt-Isserstedt had been sup- selbst; er wurde dabei auch in seinem Talent als Diri- posed to conduct the premiere, but had to call it off gent bestätigt. because he suddenly fell ill, so Norbert Schultze con- ducted it instead and thus confirmed his talent as a Der große Erfolg dieser Märchenoper sollte für den conductor. Autor später Konsequenzen haben, die direkt zu dem verhängnisvollen Bomben auf Engelland führten. The great success of this fairytale opera was later to Doch jetzt herrschte noch Frieden in Europa, hatte have consequences for the author that led directly to Hitler doch gerade erst bei den Olympischen Spielen the disastrous Bomben auf Engelland. But at the time in Berlin seine angebliche Weltoffenheit und Versöhn- Europe was still at peace, and Hitler had only just dis- lichkeit demonstrativ zur Schau getragen. played demonstratively his alleged cosmopolitan atti- tudes and conciliatory nature at the Olympic Games Im September 1935 verabschiedete die NS-Regierung in Berlin. die “Gesetze zum Schutze des deutschen Blutes und der deutschen Ehre” anlässlich des Nürnberger Partei- In September 1935 the NS government adopted the tages der Nationalsozialistischen Deutschen Arbeiter- “Laws for the Protection of German Blood and German partei (NSDAP). Danach wurde sowohl ein Liebesver- Honour” at the Nuremberg party convention of the Na- hältnis als auch die Eheschließung zwischen “Juden tionalsozialistische Deutsche Arbeiterpartei (NSDAP). und deutschen Staatsangehörigen” mit Gefängnis According to these laws a relationship or a marriage oder Zuchthaus - was praktisch Konzentrationslager between “Jews and German nationals” was punishab- bedeutete - geahndet. Diese “Nürnberger Gesetze” le by prison or penal servitude - which to all intents and schufen die juristische Grundlage für die Diskriminie- purposes meant a concentration camp. These “Nürn- rung und Verfolgung der jüdischen Mitbürger, deren berger Gesetze” (Nuremberg Laws) created the legal Ausmaße täglich sichtbarer wurden. basis for the discrimination and persecution of the Je- Aber die große Mehrheit der Deutschen ließ sich wish citizens and the extent of this became more and durch die Beseitigung der Arbeitslosigkeit blenden, more apparent with every day. durch das Angebot von KdF-Reisen (Kraft durch Freu- But the great majority of the Germans were dazzled by de) und den scheinbar soliden wirtschaftlichen Auf- the elimination of unemployment, by the offer of KdF schwung. trips (Kraft durch Freude - Strength through Joy) and the apparently solid economic recovery. Die euphemistischen Reden des Propagandaministers Joseph Goebbels verbreiteten Rundfunk und Wo- The radio and the Wochenschau in the cinemas disse- chenschau bis in die letzten Winkel des III. Reiches. minated the euphemistic speeches of propaganda mi- Von dieser raffinierten Mischung aus Tatsachen und nister Joseph Goebbels to the furthest corners of the Lügen ließ sich das deutsche Volk willfährig betäuben Third Reich. With due compliance the German people und glaubte allzu gern an die Friedfertigkeit dieses Sy- allowed themselves to be mesmerised by this cun- stems, trotz der inzwischen offensichtlich gewordenen ning mixture of facts and lies and were all too willing massiven militärischen Aufrüstung. Hermann Göring, to believe in the peacefulness of the system despite Chef der Luftwaffe und des industriellen Fünf-Jahres- the massive military rearmament that had become ob- Plans: “Wir brauchen Kanonen statt Butter!” vious in the meantime. Said Hermann Goering, head of the Luftwaffe and of the industrial five-year plan: Norbert Schulze schwimmt inzwischen auf der Welle “We need cannons instead of butter!” des Erfolges mit völlig unpolitischen Kompositionen wie mit der Oper Kaspar (im Krieg verloren gegan- Norbert Schultze by then was riding a wave of suc- gen), dem Ballett Max und Moritz (Hamburger Staats- cess with compositions of a completely non-political oper) und der plattdeutschen Kantate Sünnschien un’ nature such as the opera Kaspar (lost during the war), Regen, ein volkstümliches Gegenstück zu Joseph the ballet Max and Moritz (Hamburg State Opera) Haydns Jahreszeiten. Die Filmbranche wird auf den and the Low-German cantata Sünnschien un’ Regen begabten, seriösen, jungen Komponisten aufmerk- (Sunshine and Rain), a popular counterpart to Jose- 21 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

sam und engagiert ihn. Bei der Tobis-Filmgesellschaft ph Haydn’s Four Seasons. The film business became entsteht der Musikfilm Renate im Quartett. Ein kleines aware of the talented, serious, young composer and Bratschenkonzert, Mozart nachempfunden, ist Norbert offered him a job. The Tobis film company produced Schultzes kompositorischer Einstieg in die Filmmusik. the music film Renate im Quartett (Renate in quartet). Helmut Käutner engagiert den “Kleinen Mozart”, wie A minor concerto for viola, after Mozart, was Norbert ihn Kollegen hänseln, für seinen Terra-Film Frau nach Schultze’s first compositional work for film music. Hel- Maß, für den allerdings moderne Tanzmusik verlangt mut Käutner hired the “Little Mozart”, as he was called wird. Norbert Schultze schafft auch diesen Spagat teasingly by colleagues, for his Terra film Frau nach zwischen E- und U-Musik und schreibt sein erstes Maß (Woman made to measure) for which, however, Schlagerlied: Ich möchte so sein wie du mich willst. modern dance music was required. Norbert Schultze Nun häufen sich die Angebote für Film-Vertonungen. also succeeded in walking the tightrope between se- Norbert im Glück? rious and light music and wrote his first hit: Ich möchte so sein wie du mich willst (I want to be like you want In seiner alten Stammkneipe, dem Groschenkeller, wo me). sich nach Feierabend allerlei Künstlerkollegen treffen, Now came more and more offers for writing film music. bittet ein befreundeter Basssänger Schultze, ihm ein Norbert in luck? paar Shantys für eine Radiosendung zu schreiben, dabei drückt er ihm die Gedichtesammlung Die kleine In his old local, the Groschenkeller, where numerous Hafenorgel von Hans Leip in die Hand. fellow artists met after work, Schultze was asked by a bass singer he was acquainted with to write a few Norbert vertont daraus zehn Gedichte und spielt sie shanties for a radio broadcast and gave him Die kleine dem Freund vor. Der aber ist enttäuscht, findet das Hafenorgel, a collection of poems by Hans Leip. alles zu sanft, viel zu lyrisch, “für kleine Mädchen”; er, der Sänger, hatte an etwas Zünftiges, eher Der- Norbert set ten of the poems to music and played them bes “für Männer” gedacht. Die Lieder werden von to his friend. The friend, however, was disappointed, Schultze reihum bei Verlagen und Schallplattenfirmen considered everything to be too soft, too lyrical, “for litt- angeboten, doch keiner greift zu. Nur Helmut Käut- le girls”; he, the singer had thought of something more ner bedankt sich für die hektographierten Abzüge von vigorous, rather coarse “for men”. Schultze offered Norberts sauberer Reinschrift und gratuliert, speziell the songs to a number of publishers and record com- zu dem Lied Lili Marleen. Schließlich erhält auch die panies but nobody took them. Only Helmut Käutner alte Freundin aus den frühen 30-erJahren, Lieselotte thanked him for the hectographed copies of Norbert’s Wilke, jetzt als Sängerin unter dem Namen Lale An- neat manuscripts and congratulated him especially on derson im Berliner Kaiserhof engagiert, einen Abzug. the song Lili Marleen. And finally his old friend from Während Schultze als Dirigent in Berlin die Erstauf- the thirties, Liselotte Wilke, at the time engaged as a führung des Schwarzen Peter leitet und im Wechsel singer under the name of Lale Anderson at the Berlin damit in der Hamburger Staatsoper sein neues Ballett Kaiserhof, also received a copy. While Schultze was Max und Moritz dirigiert, steckten die Nazis Synago- switching between managing the premiere of Schwar- gen in Brand, verwüsteten jüdische Geschäfte und zer Peter as conductor in Berlin and conducting his ermordeten unschuldige Menschen: Der 9. November new ballet Max and Moritz at the Hamburg State Ope- 1938 ging als Reichspogromnacht in die Geschichte ra, the Nazis were setting synagogues on fire, deva- ein. Lale Andersen sang im Rundfunk zum ersten Mal stating Jewish shops and murdering innocent people: Lili Marleen. November 9th, 1938 went down in the annals of hi- Die von Electrola produzierte Schallplatte fand aber story as the Reichsprogromnacht. And Lale Anderson kaum Käufer. sang Lili Marleen on the radio for the first time. But the record, which was produced by Electrola, scar- Norbert Schultze musste zur Musterung und wird als cely found any buyers. k.v. (kriegsverwendungsfähig) der Infanterie zuge- schlagen. Nach dem Kriegsausbruch am 1. Septem- Norbert Schultze was recruited for military service ber 1939 erwartet er täglich seine Einberufung. Aber and, being of sound mind and body, was assigned to als der Polenfeldzug nach sechs Wochen vorüber ist, the infantry. When war broke out on September 1st, wird ihm die Vertonung des Films Feuertaufe angebo- 1939 he expected to be called up any day. But the 22 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

ten, produziert im Auftrag des Göringschen Luftfahrt- Poland campaign was over in six weeks and after that ministeriums. he was invited to write the music for the film Feuertau- Um die Kompositionsarbeit im Film nicht durch die fe, produced on commission by Goering’s Ministry of plötzliche Einberufung zu gefährden, will die zustän- Aviation. dige Filmfirma TOBIS Norbert Schultze “u.k.” (unab- In order not to jeopardise the compositional work in the kömmlich) schreiben lassen. Da stellt sich heraus, film because he might suddenly be called up, TOBIS, dass dieser Komponist längst auf der so genannten the company making the film wanted to have Norbert “Führerliste” steht, d. h. er darf für die Dauer des Schultze classified as being “in a reserved occupati- Krieges nicht zum Militär einberufen werden. Ein ihm on”. It then emerged that this composer had long since völlig unbekannter Dr. Scherler im Propagandamini- been on the so-called “Führer’s list”, i.e., that he was sterium hatte Norbert Schultze nach der Urauffüh- exempt from conscription for the duration of the war. rung des Schwarzen Peter für würdig befunden, dem After the premiere of Schwarzer Peter, a certain Dr. deutschen Volk als Künstler erhalten zu bleiben. Der Scherler in the propaganda ministry, who was absolu- Haken an der Sache: Von nun an heißt es nicht nur tely unknown to him, had found Norbert Schultze worth künstlerisch, sondern auch propagandistisch dem III. keeping as an artist for the German people. The snag Reich zu dienen. was that, from now on, he had to serve the Third Reich not only as an artist but also as a propagandist. Für den Luftwaffen-Dokumentarfilm Feuertaufe muss er auch gleich den Text Bomben auf Engelland - (“Ka- For the Luftwaffe documentary Feuertaufe he also had merad! - Kamerad! Alle Mädchen müssen warten!”) to set the text of Bomben auf Engelland - (“Kamerad! - vertonen. Aus dem “Kleinen Mozart” war plötzlich der Kamerad! Alle Mädchen müssen warten!” - “Comrade! “Bomben - Schultze” geworden. - Comrade! All the girls must wait!”). “Little Mozart” had In seinen Lebenserinnerungen schreibt Norbert Schult- suddenly become “Bomber - Schultze”. ze 55 Jahre später: “Wenn ich das Lied heute wieder 55 years later Norbert Schultze wrote in his memoirs: höre, gibt es mir jedes Mal einen Stich ins Herz: Was? “Every time I hear this song today I am cut to the quick: Das hast du komponiert? Das peinigt mich dann oft what? You actually composed this? It often tortures tagelang und lässt mich nicht schlafen, vor Schreck me for days and I cannot sleep owing to my terror and und Scham - heute noch.” shame - even today.”

Auch privat hatte sich Norbert Schultzes Leben ver- Norbert Schultze’s life had also changed in his priva- ändert. 1941 lernte er die bulgarische Filmschauspie- te sphere. In 1941 he met the Bulgarian film actress lerin und Sängerin Iwa Wanja kennen und heiratete and singer Iva Vanja and they were married in 1943. sie 1943. In dieser Zeit entsteht die Märchenoper Das At that time he was writing the fairytale opera Das kalte Herz nach Wilhelm Hauff, im Auftrag der Stadt kalte Herz (The cold heart), based on Wilhelm Hauff, Leipzig. Im gleichen Jahr, 1943, der Film Symphonie commissioned by the city of Leipzig. In the same year, eines Lebens, welcher in vier symphonischen Sät- 1943, the film Symphonie eines Lebens - A life’s sym- zen mit Rückblendetechnik das gesellschaftlich zer- phony - which in four symphonic sets using the flash- brochene Leben eines Komponisten erzählt. Dieser back technique describes the socially shattered life of Film hat mich als Schüler seinerzeit tief beeindruckt a composer. As a pupil I was deeply impressed by the mit seiner spätromantischen, an Brahms angelehnten film at the time with its Late Romantic symphonic or- symphonischen Orchestermusik. Die Partitur ging im chestral music adapted from Brahms. The score was Krieg verloren. Von dem Film existieren nur noch zwei lost in the war. There are only two copies of the film technisch mäßig gut erhaltene Lichttonkopien. today, in the form of photographic sound recordings of poor technical quality. Bereits 1940 war Norbert Schulze in die NSDAP ein- getreten, denn das hatte man ihm sehr empfohlen, Norbert Schultze had already become a member of vor allem um nicht doch wieder von der “Führerliste” the NSDAP in 1940 because he had been urgently gestrichen zu werden und beim Infanterie-Einsatz an prevailed upon to do so, especially to avoid being der Ostfront statt seines musikalischen Talents militä- struck from the “Führer’s list” and having to demon- rische Todesbereitschaft für “Führer und Volk” demon- strate his readiness to die as a soldier in the infantry strieren zu müssen. on the Eastern front, instead of his musical talent. 23 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

Norbert Schultze beschloss, sich und seinen inzwi- Norbert Schultze decided to preserve his life for him- schen zwei Familien sein Leben zu erhalten und kom- self and for the two families he had in the meantime ponierte entschlossen und erfolgreich weiter, alle po- and continued his work as a composer with determi- litischen und kriegerischen Turbulenzen verdrängend. nation and success, putting all political and wartime Neben unpolitischen Spielfilmen wie Aus erster Ehe, turbulences from his mind. Along with feature films of Gold für Frisco, Die Nacht der Zwölf oder Sommer, a non-political nature such as Aus erster Ehe - From Sonne, Erika entstand die Musik zu politischen Histo- the first marriage -, Gold für Frisco - Gold for Frisco -, rienfilmen wie Bismarck oder Affäre Rödern, zu dem Die Nacht der Zwölf - The night of the twelve - or Som- Kriegsfilm Kampfgeschwader Lützow, und schließlich, mer, Sonne, Erika - Summer, sun, Erika - he wrote the kurz vor dem Zusammenbruch des III. Reiches, ver- music to political historical films such as Bismarck or tonte er noch den monumentalen Durchhaltefilm Kol- Affäre Rödern - Rödern affair-, to the war film Kampf- berg (Veit Harlan). geschwader Lützow - Lützow fighter squadron - and finally, shortly before the collapse of the Third Reich, Nach dem Kriege wurde Norbert Schultze bei seiner he wrote the music for the monumental film Kolberg “Entnazifizierung” als “Mitläufer” eingestuft, musste (Veit Harlan). aber zunächst, anstatt wie bisher die fünf Notenlinien zu füllen, einige Straßen reparieren, Gärten wieder- After the war Norbert Schultze was classified as a aufbauen und als sanften Übergang in sein eigentli- “fellow traveller” during his “denazification”, but, in- ches Berufsleben für politisch nicht belastete Kollegen stead of writing musical scores, he began by repairing Orchesterstimmen herausschreiben. roads, reconstructing gardens and, as a gentle return to his old profession, writing out orchestra parts for 1948 war es für ihn schließlich wieder so weit und die colleagues who were politically untainted. Schultz’schen Filmkompositionen begleiteten von da an das deutsche Wirtschaftswunder musikalisch er- In 1948 he was finally allowed to resume his work and, folgreich. Neben den zahlreichen Filmvertonungen from then on, Schultze’s film compositions began to komponierte Norbert Schultze auch für die Bühne. successfully accompany - in musical terms - the Ger- Berühmt wurde sein Musical Käpt’n Bay-Bay mit dem man economic miracle. melodiösen Hauptsong Nimm mich mit Kapitän auf die Along with the large amount of music he wrote for films, Reise und dem Lied Kleine weiße Möwe. Norbert Schultze also composed for the theatre. The Im Verlaufe der Jahre entstanden die Bühnen-Revue musicals that achieved fame were his Käpt’n Bay-Bay Wir können uns das nicht leisten, die Operette Re- with the melodious theme song Nimm mich mit Kapi- gen in Paris, die Märchen mit Musik Prinzessin auf tän auf die Reise (Take me on a journey captain) and der Erbse, Schneekönigin, Schneewittchen und Das the song Kleine weiße Möwe (Little white seagull). tapfere Schneiderlein, die Lustspiele mit Musik Junge Over the years he wrote the stage revue Wir können Spatzen und Kurzschluss. uns das nicht leisten - We cannot afford this, the ope- retta Regen in Paris (Rain in Paris), the fairytales with Das wichtigste Genre aber blieb für Schultze weiter- music Prinzessin auf der Erbse (The princess on the hin der Film und später das Fernsehen. Der Käpt’n pea), Schneekönigin (The snow queen), Schneewitt- Bay-Bay wurde mit Hans Albers verfilmt und durch chen (Snow White) and Das tapfere Schneiderlein die anschließende Schallplattenproduktion einer der (The brave little tailor) and the comedies with music, größten musikalischen Erfolge Schultzes. Junge Spatzen (Young sparrows) and Kurzschluss Er selbst sieht seine umfangreiche Filmarbeit sehr kri- (Short-circuit). tisch: “Unter den 25 Filmen, zu denen ich innerhalb von 10 Jahren die Musik geschrieben habe, sind, bei But the most important genre for Schultze continued Lichte besehen, nur wenige, die zu erwähnen sich to be the film and later television. Käpt’n Bay-Bay was lohnt.” Das liegt freilich viel eher an den Drehbüchern made into a film starring Hans Albers and, thanks to und der Regie als am Komponisten. Eine positive Aus- the record production that followed, became one of nahme ist hier der 1958 von Rolf Thiele gedrehte Film Schultze’s greatest musical successes. Das Mädchen Rosemarie. Der nie aufgeklärte Mord He himself took a very critical view of his extensive an einer Frankfurter Edel-Prostituierten zeigt das da- work for film: “Seen in the cold light of day, of the 25 malige bundesdeutsche Wirtschaftswunderland - mu- films for which I wrote the music within a period of 10 24 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

sikalisch verschärft durch satirische Moritaten - mit years only a few are worth mentioning.” The reasons seinen sozialen Verwerfungen kritisch und dabei kaba for this were of course rather the scripts and the di- rettistisch überhöht. Die Besetzungsliste liest sich wie rectors than the composer. A positive exception in this ein Ausschnitt aus dem “Gotha” der Schauspieler. context is the film Das Mädchen Rosemarie (The girl Die “Aufarbeitung” unserer Zeitgeschichte geschah Rosemarie) made by Rolf Thiele in 1958. The unsol- damals eher beiläufig und ohne beunruhigende Re- ved murder of a high-class prostitute in Frankfurt criti- flexion, aber mit viel Verdrängungsfähigkeit zum III. cally shows the Germany of the time as the land of the Reich. economic miracle - musically highlighted by satirical street ballads and heightened in the cabaret style - Norbert Schultze jedoch sah das im Zusammenhang with all its social distortions. The cast list reads like an mit seiner eigenen Vergangenheit für sich selbst jetzt excerpt from the actors’ “Gotha”. kritisch: “Nur zwei historisch-politische Sujets fallen The method of “coping with” our contemporary history aus dem Rahmen der Nichtigkeiten: Einmal 1958 U in those days was more of an incidental process and 47 - Kapitänleutnant Prien, da klingt als Zeitdokument without any disturbing reflections but with a great gift mein U-Boot-Lied von 1942 noch einmal auf, jetzt for repressing memories of the Third Reich. natürlich vor dem tragischen Hintergrund des Unter- gangs und mit der verspäteten Erkenntnis eines sinn- Norbert Schultze, however, viewed this very critically los gewordenen Opfers. Für mich persönlich erschüt- in connection with his own past as far as it had a bea- ternd, da ich 1942 vielleicht noch blauäugiger als der ring on himself: “Only two historical-political subjects berühmte Kapitänleutnant dessen Todesfahrt musi- distinguish themselves from the list of trivialities: once kalisch begleitet habe, - 1960 Soldatensender Calais in 1958 U 47 - Kapitänleutnant Prien, with my subma- unter Regie von Paul May. Darin ist Lili Marleen ein rine song from 1942 as a document of the time, now Lied, das mit dem Widerstand verknüpft ist - wie Lucie of course against the tragic background of the sinking Mannheims Version des Liedes, die 1942 und 1943 of the vessel and the delayed realisation that the sac- von der BBC London ausgestrahlt wurde.” rifice was meaningless. What causes me particular personal distress is the fact that in 1942 I provided the Trotz der vielen Aufträge, des notwendigen, zeitrau- musical accompaniment to its fatal voyage even more benden Notenschreibens, der Auftritte als Pianist und naively than the famous lieutenant - and in 1960 the Dirigent und der vielen Reisen fühlte sich Norbert film Soldatensender Calais (Army radio station Ca- Schultze verpflichtet, für seine Kollegen durch ehren- lais) directed by Paul May. It contains Lili Marleen, a amtliche Tätigkeiten in der GEMA und dem Deutschen song that is associated with the resistance - like Lucie Komponistenverband auf einen Teil seiner ohnehin Mannheim’s version of the song that was broadcast in geringen Freizeit zu verzichten. Vier Jahrzehnte lang, 1942 and 1943 by BBC London.” von 1956-1996, half er als Kurator der GEMA-Sozial- kasse zahllosen in Not geratenen Kollegen, über be- Despite the many commissions, the necessary time- rufliche oder auch persönliche Schicksalsschläge we- consuming business of writing music, his appearan- nigstens finanziell hinwegzukommen. Uns jüngeren ces as pianist and conductor and his many trips, Nor- Autoren stand er stets mit seinen realitätsgeprüften, bert Schultze felt obliged to spare some of the little lebensklugen Ratschlägen zur Verfügung, schenkte time that remained for his colleagues, for honorary uns in vielen Gesprächen bereitwillig seine wache work with GEMA and the German Composers’ Asso- Aufmerksamkeit. Er vermochte immer mit feinem Ge- ciation. As trustee of the GEMA Welfare Fund for four spür aufzumuntern und den naiven Nachwuchs durch decades, from 1956-1996, he helped a large number ehrliche Worte vor den Fallstricken unseres Risiko- of colleagues who had fallen on hard times to over- berufes zu warnen oder auch hoffnungsvolle Wege come their professional or personal misfortunes at aus fälschlich eingeschlagenen musikalischen Sack- least in financial terms. He always helped us younger gassen zu weisen. Das alles ohne Besserwisserei authors with wise advice gathered from his own real oder gar Überheblichkeit, sondern mit ermutigender, experiences, and was always willing to lend us his full freundlicher Kollegialität. attention in the many talks we had with him. He had Von 1973 bis 1992 war er stellvertretendes Vorstands- a constant flair for cheering us up and warning naive mitglied des Deutschen Komponistenverbandes und young authors against the traps of our risky professi- engagierte sich zusätzlich für die Interessen seiner on or showing us promising ways out of musical dead 25 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

Kollegen mehrere Jahrzehnte im GEMA-Werkaus- ends mistakenly taken. All this without a trace of con- schuss, dem Wertungs- und Beschwerdeausschuss descension or even superciliousness, but in an encou- sowie in der Verteilungsplankommission; außerdem raging, friendly and co-operative manner. von 1959 bis 1996 im Kuratorium der Versorgungsstif- tung der deutschen Komponisten. From 1973 to 1992 he was a deputy member of the executive board of the German Composers’ Associa- Als er 1996 anlässlich seines 85. Geburtstages für tion and as well as that worked for his colleagues’ in- seine Aktivitäten um die Bewahrung des geistigen terests for several decades in the GEMA Works Com- Eigentums sowie die Verbesserung des ideellen und mittee, the Ratings and Complaints Committee and in finanziellen Schutzes der Musikautoren mit dem Eh- the Distribution Plan Committee; from 1959 to 1996 renring der GEMA ausgezeichnet wurde, betonte der he was also active on the board of trustees for the GEMA-Vorstandsvorsitzende Prof. Dr. Reinhold Krei- German composers’ pension foundation. le: “ Norbert Schultze hat die GEMA mitgeprägt, und die Gemeinschaft der Komponisten, Textdichter und In 1996, on his 85th birthday, he was awarded the Verleger verdankt ihm viel.” GEMA Ring of Honour for his work in helping to safe- guard intellectual property and in improving the moral Bereits 1973 wurde ihm die höchste repräsentative and financial protection of music authors. At the award Ehrung der deutschen Unterhaltungsmusik verliehen, ceremony GEMA President Professor Kreile observed der “Paul-Linke-Ring”. 1980 überreichte ihm im Fern- most emphatically: “Norbert Schultze has helped to sehen Peter von Zahn die “Goldene Europa”, worauf shape GEMA and the community of composers, lyri- Norbert Schultze - mit der kleinen Statue in der Hand cists and publishers owes a great deal to him.” - feststellte: “Die Hälfte dieser Dame gehört bitte Hans Leip.” Der damals 87-jährige Dichter der Lili Marleen As early as 1973 he was awarded the highest repre- schrieb umgehend: “Dankeschön, lieber Norbert, aber sentative honour of German light music, the “Paul eine Dame teilt man nicht.” Für sein umfangreiches Lincke Ring”. In 1980 Peter von Zahn awarded him Bühnen-Œuvre würdigte die Dramatiker-Union Nor- the “Golden Europa” on television, whereupon Norbert bert Schultze 1981 mit der “Goldenen Nadel”. Schultze - the little statue in his hand - stated, “Half of this lady belongs to Hans Leip.” The then 87-year- Im Jahr zuvor produzierte der WDR-Hörfunk die Mär- old author of the lyrics to Lili Marleen, wrote back im- chenoper Schwarzer Peter und 1984 Das kalte Herz mediately: “Thank you, dear Robert, but one does not in einer neuen Fassung. Norbert Schultze dirigierte share a lady.” In 1981 Norbert Schultze was awarded beide Produktionen, die auch als CDs erschienen. the “Golden Pin” by the Dramatists’ Union for his wide- ranging work for the stage. Nach dem Tode seiner Frau Iwa Wanja - inzwischen aus dieser und seiner ersten Ehe mit sechs Kindern, One year earlier the WDR radio station produced a achtzehn Enkeln und vier Urenkeln gesegnet - zog er new version of the fairytale opera, Schwarzer Peter, 1991 vorübergehend erst nach Hamburg, dann aber and in 1984 Das kalte Herz. Norbert Schultze con- nach Mallorca, wo er sein “Abendsonnenlicht” - wie er ducted both productions, which were also released on sagt - kennen lernt und Ostern 1992 heiratet: Brigitt CD. Salvatori. Zehn Jahre waren ihm dann noch vergönnt, die er zum größten Teil auf Mallorca, zwischendurch After the death of his wife Iva Vanja - in the meantime immer wieder in Berlin und zuletzt in Bayern verbrach- blessed with six children, eighteen grandchildren and te. Norbert Schultze war nicht nur ein außerordentlich four great-grandchildren from this and his first marria- begabter, er war auch ein bemerkenswert fleißiger ge - he moved to Hamburg for a while in 1991 and Komponist, dem allerdings trotz aller Intelligenz und then to Mallorca where he met and married his “eve- Weltläufigkeit in jungen Jahren seine politische Naivi- ning sunlight”- as he called her - at Easter in 1992, na- tät zum Schicksal wurde. Er erkannte nicht das Teuf- mely Brigitt Salvatori. He was granted the privilege of lische im Nationalsozialismus, konnte sich aber damit another ten years which he mostly spent on Mallorca im Kollektivverhalten der meisten Deutschen bestätigt and from time to time in Berlin and finally in Bavaria. fühlen - “Den Teufel spürt das Völkchen nie”, Mephi- Norbert Schultze was not only an extremely talented sto, Faust I. but also a remarkably industrious composer, whose 26 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

In seiner symphonischen Stilistik blieb Norbert Schult- young man’s political naivety, however, was to beco- ze beständig der deutschen Spätromantik des ausge- me his fate, despite all his intelligence and urbanity. henden 19. Jahrhunderts verhaftet, am deutlichsten in He was unable to see the diabolical in National Socia- dem filmischen Musikdrama Symphonie des Lebens. lism, but could feel confirmed in not doing so by the Über seinen umfangreichen Werkkatalog, der fast alle collective behaviour of most Germans. - “Den Teufel Musikgenres umfasst, wird für immer das eine kleine spürt das Völkchen nie” (The people never sense the Lied leuchten, das Lied von der Lili Marleen, dessen devil), Mephisto, Faust I. ahnungsvolle Beklommenheit schon den Zyniker Jo- seph Goebbels irritierte, das aber über alle kriegeri- In his symphonic style, Norbert Schultze always re- schen Fronten des II. Weltkrieges hinweg in die Her- mained rooted in the German Late Romanticism of zen der Soldaten traf und ihre privaten Sehnsüchte the late 19th century, most clearly in the musical film imaginierte: “Wenn sich die späten Nebel dreh’n ...” drama Symphonie des Lebens. A little song will fore- ver shine out above his comprehensive catalogue of works that comprises nearly all genres, the song of Lili Marleen, whose uneasy foreboding had irritated even a cynic like Joseph Goebbels, but which went straight to the hearts of the soldiers on all the fronts of World War II and gave shape to their private longings: “Wenn sich die späten Nebel dreh’n ...” (When the late mists swirl).

Musik war sein Leben Fans Jazzclubs und in den frühen Fünfzigerjahren Zum Tode von Helmut Brandt wurden die ersten Jazz-Festivals initiiert. Dort, 1955 Von Karl Heinz Wahren beim 3. Deutschen Jazz-Festival in Frankfurt a. M., katapultierte sich Helmut Brandt mit seiner Combo in Nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges änderten die vorderste Reihe der deutschen Jazzmusiker. Be- sich die musikalischen Hörgewohnheiten in Deutsch- geistert umjubelte das Publikum die junge Truppe aus land zunächst kaum. Zwar war die zuvor ständig prä- Berlin, mit der Besetzung Baritonsaxophon, Trompe- sentierte Marschmusik passee und es belebte sich die te, Piano, Bass und Drums. Die Arrangements schrieb Tanzmusik unter dem Einfluss des amerikanischen alle Helmut Brandt; auch seine ersten Kompositionen Swing, aber die sinfonische Unterhaltungsmusik be- entstanden, wie zum Beispiel die berühmte Ballade herrschte als populäre Tochter der seriösen histori- „Nordlicht“. schen Tonkunst neben den aktuellen Schlagern die Programme der zahlreichen Rundfunksender. In der Bundesrepublik begann sich der Jazz zu eman- zipieren, und wenngleich die Musikbranche weiterhin Der Jazz galt vorläufig weiterhin - wie seit den späten von den tradierten Genres beherrscht wurde, konn- Zwanzigerjahren – als fremdartiger Bürgerschreck. ten sich doch deutsche Eigenarten in dieser bisher Nur die Jugend interessierte sich für diese auffällig ausschließlich nach US-amerikanischen Vorbildern rhythmisch geprägte Musik mit zunehmender Begei- geprägten Musik langsam herausbilden. So fremd, sterung, sogar jenseits der sonst so üblichen sozialen wie es uns verkrustete Vorurteile immer wieder weis- Begrenzungen. In den Metropolen wie Berlin (West), machen wollten, war diese Musik ohnehin nicht. Sind Hamburg, München, Frankfurt und Köln gründeten doch neben ihrem afrikanisch-amerikanischen Ur- 27 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

sprung gerade im harmonischen Bereich und den Brandt 1959 dem damals über Deutschland hinaus vom Musical des frühen 20. Jahrhunderts entlehnten bekannten RIAS-Tanzorchester Berlin als Baritonsa- Elementen transponierte europäische Anteile deutlich xophonist und Arrangeur bei. Im Verlaufe der Jahre zu erkennen. schrieb er neben populären BigBand-Arrangements zahlreiche große Orchesterwerke, wie „Reise nach Als Miles Davis 1948 das Capitol Orchestra gründete Prag“ in 3 Sätzen, in der außer der BigBand noch und mit dem Arrangeur Gil Evans das Klangideal der Streicher, Hörner und Holzbläser mitwirken. Cool-Jazz-Ära begründete, war Helmut Brandt 17 Jah- re alt und studierte in Berlin am Klindworth-Scharwen- 1998 wurden durch das Rundfunk Symphonie-orche- ka-Konservatorium Klarinette und Tenorsaxophon. Er ster Berlin und die RIAS-Big-band seine „Symphoni- spielte bald in verschiedenen Berliner Clubs und holte schen Impressionen“ im Konzerthaus Berlin uraufge- sich erste BigBand-Erfahrungen in den bekannten Or- führt. Diese sinfonischen Jazzkompositionen gehören chestern Lubo D’Orio und Kurt Widmann, nachdem er auf diesem Gebiet zu dem Interessantesten, was im zum Baritonsaxophon überwechselte. Deutschland des 20. Jahrhunderts entstand. Als er mit 65 Jahren aus der RIAS-Bigband ausschei- Als Arrangeur und Komponist Autodidakt, erarbeitete den musste, arbeitete er erfolgreich weiter mit seinem er sich durch das Abhören und Nachschreiben von bereits vorher gegründeten Helmut-Brandt-Main- Jazz-Schallplatten seine Orchestrierungskenntnisse stream-Orchestra, dessen reichhaltiges Repertoire er hartnäckig selbst. Helmut Brandt im Originalton: „Ich aus eigenen und anderen populären Jazznummern habe die großen Jazzmusiker akribisch studiert. Stan selbst schrieb. Kenton kenne ich seit meiner Jugend in- und auswen- dig. Von Schellack-Platten habe ich etwa zehn Titel Unser natürlicher Lebenswille verhindert oft die Ah- des Miles Davis Capitol Orchestras abgeschrieben nung vom Tode, aber sie streift uns gelegentlich, so und nacharrangiert. Es waren sehr komplizierte Klän- auch den vitalen, jugendlichen 68-jährigen Helmut ge, sehr schwer zu hören.“ Brandt, als er vor zwei Jahren sagte: „So viel möchte Nach dem fantastischen Erfolg auf dem Frankfurter ich noch machen! Mozart und Beethoven – nicht, dass Jazzfestival, seine Komposition „Sum“ war dort der ich mich mit ihnen vergleichen wollte – aber beide hat- meistdiskutierte Beitrag, sah er für die Realisation ten wohl das ganze Leben Angst, nicht mehr genug seiner größeren kompositorischen Visionen nur noch Zeit zu haben, all das aufzuschreiben, was ihnen im Möglichkeiten beim Rundfunk. Nach weiteren Erfolgen Kopf herum spukte. Diese Angst kenne ich auch.“ als Solist und Komponist, zum Beispiel mit dem 1957 Ihn ereilte ein plötzlicher Herzschlag bei einem Spa- im „SDR-Treff Jazz“ uraufgeführten „Konzert für Jazz ziergang in Stuttgart, wo er mit seinem großartigen Combo“ und 1958 einer Auftragskomposition für die Mainstream-Orchestra bald wieder auftreten sollte All Stars des Frankfurter Jazz-Festivals, trat Helmut und dessen neueste CD demnächst erscheinen wird.

Dem Neuen auf der Spur gab es inzwischen auch wieder Konzerte zeitgenössi- Prof. Dr. h.c. Erich Schulze zum 90. Geburtstag scher Musik mit Werken, die zwölf Jahre lang “uner- von Karl Heinz Wahren wünscht” oder verboten waren. Dieser junge Mann erweckte die einzige deutsche mu- Wer die Filmaufnahmen von der endlosen Trümmer- sikalische Inkassogesellschaft aus ihrer kriegsbeding- landschaft Berlins kurz nach Kriegsende kennt, kann ten Bewusstlosigkeit mit Energie und Einfallsreichtum sich vorstellen, von welchem Optimismus ein 32-jäh- wieder zum Leben. Von der alliierten Militärregierung riger Stagma-Mitarbeiter beseelt sein musste, der im ertrotzte er Arbeitserlaubnis, Papierzuteilungen, Rei- Spätsommer 1945 die ausgedehnten Ruinenfelder segenehmigungen und alles, was damals notwendig durchradelte, um in den zahlreichen Kellerbars oder war, um in dieser Zeit des Ausnahmezustandes eine den wenigen intakt gebliebenen Tanzlokalen Auffüh- administrativ effektive Organisation wieder aufbauen rungslisten von den Kapellen einzutreiben. Vereinzelt zu können. 28 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

Als Nichtmitglied der Nazipartei hätte er auch Stadtrat wenn er sie im Interesse seiner Urheber für notwen- von Wilmersdorf oder Steglitz werden können. Aber dig erachtete. Er war ein Einzelkämpfer, von keiner- er zog es vor, in dem von Bomben und Granaten zur lei Ängstlichkeit gebremst, der aber mit Voraussicht Mondlandschaft umgepflügten Berliner Stadtraum seine Chancen meist richtig einschätzte und danach nach realen Musikklängen zu forschen, um diese für handelte. Freilich hat man in diesem hohen Alter vie- ein Inkasso in alter Reichsmark zu registrieren und so le Feinde kommen, vor allem aber gehen sehen. Wer den Urhebern einen bescheidenen finanziellen Neu- wird da nicht besinnlicher? anfang zu ermöglichen. Dieses Geschäft betrieb der junge Mann Monat für Monat mit zunehmendem Er- Unsere gemeinsame Arbeit im Aufsichtsrat wie in folg, denn aus den Trümmern blühte zaghaft neues den verschiedenen Ausschüssen führte oft zu diver- Leben, und dieses wollte sich seine staubig graue und gierenden Meinungen, deren Ursache gelegentlich hungrige Umgebung wenigstens mit Musik verschö- grundverschiedene Interessenlagen zwischen Auto- nen: “Ich hab’ so schrecklich Appetit auf Würstchen ren und Verlegern, auch mal zwischen Komponisten mit Salat.” und Textdichtern oder U- Musik und E-Musik waren. Da galt es für Prof. Dr. Schulze, stets mit taktischem Es entstanden bald in beiden Teilen Deutschlands die Geschick und feinem Gespür diplomatisch und intel- heutigen Strukturen der Bezirksdirektionen, die natür- ligent zu verhandeln: Um die Besitzstände der ver- lich nicht mehr mit dem Fahrrad, sondern inzwischen schiedenen gema-eigenen Gruppierungen in einer mit einem von den Alliierten zur Verfügung gestellten vertretbaren Balance zu halten, kleine Eitelkeiten zu fauchenden Holzvergaser-Opel bereist wurden. berücksichtigen - auch die eigenen -, dabei notwendi- gen Neuerungen auf den Weg zu helfen, Minderheiten Das an sich Unmögliche gelang schließlich, die GEMA vor ungerechtfertigten Auszehrungen zu schützen, die entstand neu aus den Ruinen, und der unerschrocke- Altersversorgung und Sozialleistungen abzusichern, ne junge Mann wurde von 1950 bis 1989 ihr Alleinvor- um nur einige Punkte aus dem großen Repertoire der stand, ohne Mitteldeutschland, das allerdings wurde Aufgabenpalette zu nennen. inzwischen von der staatlichen DDR- Inkassogesell- schaft AWA verwaltet. Und das alles auf dem recht dünnen Eis des vom Ge- setzgeber mit munteren Augen bewachten Satzungs- In diesem Jahr nun feiert Prof. Dr. h.c. Erich Schulze gewirrs, dessen kafkaeske Ausmaße sich nur nach seinen 90. Geburtstag. jahrelangem Studium zu lichten scheinen. Zusätzlich In den letzten neun Jahren seiner Amtszeit lernte ich muss den sich ständig ändernden Verhaltensmustern ihn durch meine Tätigkeit im GEMA- Aufsichtsrat nä- des Musikmarktes Rechnung getragen, nationale Ei- her kennen. Dabei entdeckte ich bald, dass der auf in- genheiten den internationalen Gepflogenheiten an- ternationalen Podien vielfach Geehrte, mit Orden und gepasst werden, ohne dabei die eigene Identität zu Medaillen, akademischen, weltlichen wie päpstlichen opfern oder gar Verluste hinzunehmen. Titeln Geschmückte - bei aller erkennbaren Freude über diese Ehrungen - ein Zeitgenosse realistisch- Die energische Elastizität, mit der Professor Dr. Schul- menschlichen Denkens geblieben war. Er nahm sich ze den komplexen Forderungen des Tages gegen- der Sorgen seiner über 1000 Mitarbeiter ebenso an übertrat, blieb in all den Jahren unverändert, seine wie der Nöte einzelner GEMA-Mitglieder, deren Ge- Vitalität und Arbeitsbereitschaft ungemindert. Sicher samtzahl damals rund 25 000 betrug. Trotz der sich muss jemand zu den Besten zählen, um auf diesem hieraus ergebenden außerordentlichen Machtfülle gefährlich glatten Parkett über 40 Jahre mit außer- - die freilich auch mit entsprechender Verantwortung ordentlichem Erfolg gewirkt zu haben. Bei all seinen getragen sein wollte - blieb Prof. Dr. Schulze, was er leistungsüberragenden Aktivitäten lässt sich Prof. Dr. ehedem immer war: Ein sich an der Mitwelt orientie- Schulze nicht zu einem Musikliebhaber stilisieren. Sei- render Zeitgenosse, dem wohl nichts Menschliches ne Einstellung zur Musik ist von Gleichmut getragen, fremd ist, dem aber auch der Mensch als Maß aller besonders wenn es zeitgenössische Konzertmusik Dinge gilt, ohne dass solche Bestrebungen mit der betrifft. Eher sah man ihn bei einem Schlagerfestival Satzungstreue des Kant´schen Imperativs exekutiert vorbeischauen, denn diese Musik fordert kaum Wider- würden. Er nahm jede Herausforderung ohne gro- spruch heraus, sie ist niemals dumm, weil sie niemals ßes Zögern an, ging Konflikten nicht aus dem Wege, klug zu sein braucht und lässt einem einfachen Be- 29 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

haglichkeitsanspruch Raum. Sie erlöst vom Geiste, Verlegern unseres Landes - ein Dank auch für die kul- der uns peinigt und dem wir sonst kaum entrinnen turpolitische Arbeit, deren Wert und Nutzen gar nicht können. Sicher war es feinere diplomatische Taktik, hoch genug veranschlagt werden kann. Dank auch für dass Mister GEMA - so nannte schon vor Jahrzehnten die menschliche Anteilnahme, deren sich in beson- die Frankfurter Allgemeine Zeitung Prof. Dr. Schulze - derem Maße die Autoren sicher sein durften, eine Si- durch sein Auftreten in populären Fernsehsendungen cherheit in einer Welt, deren Unsicherheit eines ihrer breiteren Volksschichten unsere Urheberrechtsinstitu- sichersten Kennzeichen ist. tion nahe brachte und damit die ungerechten Vorur- teile gegen Autorentantiemen abzubauen half. Mehr Nicht vergessen werden wir, dass er uns zu seinem als mit der akustischen Ausdruckswelt hält es Prof. Abschied aus dem Amt mit Prof. Dr. Kreile einen so Dr. Schulze privat mit der Literatur. Hier trifft man ihn überragend tüchtigen und würdigen Nachfolger emp- im eigenen Hause an, denn mit den Modernen ist er fahl, der Prof. Dr. Schulzes segensreiches Werk mit so vertraut wie mit der Romantik oder den Klassikern. großem Erfolg fortsetzt und so die Erinnerungen an Nicht, dass er allen Zacken und Windungen folgte, diese außerordentliche Leistung, nämlich mit der welche die Avantgarde schlägt, aber dem Neuesten GEMA eine in der Welt einzigartige Inkassogesell- bleibt er auf der Spur und weiß darüber beiläufig, aber schaft aufgebaut zu haben, bei uns allen wach hält. treffend zu berichten. Möge Professor Dr. Schulze mit Freude und Stolz Von Herzen soll hier endlich ein Dankeschön ausge- noch viele Jahre auf sein weiterhin florierendes Le- sprochen werden, ein Dank für weit über 40 Jahre benswerk blicken und dabei des Dankes seiner Auto- treueste Dienste an Komponisten, Textdichtern und ren gewiss sein.

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Festakt 100 Jahre GEMA am 2. Mai 2003 in Berlin GEMA’s Centenary Celebration in Berlin – Festredner Karl Heinz Wahren, GEMA-Aufsichtsrat a Dazzling Ceremony und Präsident des Deutschen Komponisten-Verban- Speech of Karl Heinz Wahren, member of the des GEMA Board of Supervisors and President of the German Composers’ Association Sehr geehrter Herr Bundespräsident, meine verehrten Damen und Herren! President Rau, Ladies and gentlemen! Die Entwicklungsgeschichte des Urheberrechts für künstlerische Schöpfungen zeigt einen kurvenreichen, The history of copyright for the products of artistic gelegentlich sogar bizarren Verlauf, der uns zurück bis creation has followed a meandering, sometimes bizar- in das 18. Jahrhundert führt. Hier möchte ich Sie mit re course with origins back in the 18th century. Let me einem Mann bekannt machen, dessen abenteuerli- introduce you to a man whose adventurous life might ches Leben einem pittoresken Bühnenstück entlehnt have been drawn from a pittoresco play. We owe to sein könnte. Ihm verdanken wir den bis heute in un- him the concept of “intellectual property”, which has serer Urheberrechtsgesetzgebung festgeschriebenen remained anchored in our copyright legislation to this Begriff des “Geistigen Eigentums”: Pierre-Augustin day. His name was Pierre-Augustin Caron de Beau- Carson de Beaumarchais, geboren 1732. marchais, and he was born in 1732.

Im 18. Jahrhundert blühte die Aufklärung, es wirkten The 18th century brought the heyday of Enlighten- Goethe, Voltaire, Rousseau, Diderot, Kant, Jefferson, ment. It was the age of Goethe, Voltaire, Rousseau, Benjamin Franklin, aber auch erste freischaffende, Diderot, Kant, Jefferson, Benjamin Franklin, but also sich vom höfischen, musikalischen Frondienst eman- of the first freelance composers, seeking emancipati- zipierende Komponisten; Wolfgang Amadeus Mozart on from musical servitude at the courts of the nobility; ist der uns heute bekannteste von ihnen. Es entwik- Wolfgang Amadeus Mozart is the best-known of these kelte sich die Idee von religiöser und politischer Frei- today. Ideas were developed of religious and political heit, vom Fortschritt, die Vernunft begann über den liberty and of progress; reason began to triumph over Aberglauben zu siegen, unsere moderne Vorstellung superstition; our modern view of the individual right to vom individuellen Recht auf Glück formte sich. Der happiness took shape. Man was released from what Mensch befreite sich aus seiner selbst verschuldeten Kant called the “subservience for which he was him- Unmündigkeit, wie es Kant formulierte. Es war eine self to blame”. It was one of the most hopeful eras in der hoffnungsvollsten Epochen unserer neuzeitlichen modern history, the dawn of our modern world, with all Geschichte, der Beginn unserer modernen Welt, mit its pros and cons. allen Vor- und Nachteilen. Beaumarchais, the son of a Parisian watchmaker, en- Beaumarchais, der Sohn eines Pariser Uhrmachers, gaged in many occupations during the course of his war während seines abenteuerlichen Lebens in zahl- adventurous life, starting out as a watchmaker and reichen Berufen tätig, zunächst als Uhrmacher und musician and ending up as a high-ranking official at Musiker, schließlich brachte er es zum hohen Beam- the court of Louis XV. On the side, he traded in timber, ten am Hofe Ludwigs XV. Nebenbei handelte er mit candles and weapons, as a result of which he found Holz, Kerzen oder Waffen, was ihm immer wieder himself time and again in court, and sometimes prison. Rechtsstreitigkeiten und sogar Gefängnisstrafen ein- His only unblemished success was as a writer, and he brachte. Einzig als Autor blieb er erfolgreich und wur- won international fame with his plays La folie journée de durch seine Theaterstücke La folie journée (Figa- (The Marriage of Figaro) and Le Barbier de Seville. As ros Hochzeit) und Le Barbier de Seville weltberühmt. an author and at the same time a clever businessman, Der Dichter und zugleich trickreiche Geschäftsmann Beaumarchais refused to accept the way theatres re- Beaumarchais wollte sich nicht damit abfinden, von gularly cheated him out of some of the money to which den Theatern regelmäßig um einen Teil des ihm zu- he was entitled. stehenden Geldes betrogen zu werden. These enterprises, most of them run by actors, were Die damals meist von Schauspielern geleiteten Unter- frequently lax with their accounting, neglecting to nehmen rechneten häufig nicht korrekt ab, unterschlu- mention entire performances or simply refusing to pay 31 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

gen ganze Vorstellungen oder verweigerten einfach contractually agreed sums. In the summer of 1777, die vertraglich festgelegten Zahlungen. So beschloss Beaumarchais therefore decided to resolve the pro- Beaumarchais im Sommer 1777 schließlich, das Pro- blem once and for all. He invited the theatrical writers blem grundsätzlich zu lösen. Er bat die Pariser Thea- of Paris to a supper at his home. And the plan worked: terautoren in sein Haus zum Souper. Und sein Plan in the course of that evening the twenty-two authors ging auf: Im Verlaufe des Abends gründeten die 22 present founded the world’s first copyright society, the zusammengekommenen Autoren die erste Urheber- “Société des auteurs dramatiques”, which gave birth rechtsgesellschaft der Welt, die “Société des auteurs in 1851 to the copyright society SACEM, still in exi- dramatiques”, aus der dann 1851 die heute noch exi- stence today. stierende Urheberrechtsgesellschaft SACEM hervor- ging. France, with its centralised government, was half a century ahead of Germany. The very different laws Das zentralistisch gelenkte Frankreich war der Ent- pertaining in the myriad German principalities delayed wicklung in Deutschland um ein halbes Jahrhundert standardised legislation on copyright for many years voraus. Denn die sehr unterschiedliche Gesetzgebung to come. der zahlreichen deutschen Kleinstaaten hatte ein ein- heitliches Urheberrecht lange verzögert. As the bourgeois classes gradually established a musical life of their own in Germany in the late 18th Mit der allmählichen Entwicklung eines eigenständi- century, musicians who had hitherto been fettered in gen, bürgerlichen Musiklebens im Deutschland des the service of the church and aristocracy also began ausgehenden 18. Jahrhunderts verselbstständigte to acquire independence. In the wake of the French sich die bis dahin im Dienste der Kirche und der Ari- Revolution, the bourgeoisie unleashed an intellectu- stokratie befangene Musik. Die geistige Erhebung des al rebellion against the class barriers erected by the Bürgertums gegen die vom Adel bestimmten Klassen- nobility. The bourgeois demand for a different musical schranken geschah im Nachhall der Französischen culture was part of this process. Revolution. Dabei entwickelte sich auch der bürgerli- che Anspruch auf eine eigene Musikkultur. The profession of composer acquired a quite new so- cial and, above all, artistic status, away from isolation Der Beruf des Komponisten erhielt nun einen ganz at court and into the broad daylight of public concerts neuen gesellschaftlichen, vor allem aber auch künst- for the middle classes. A composer in the service of a lerischen Stellenwert: Er trat aus der höfischen Isola- prince had been obliged to take his meals in the kit- tion ins Licht eines öffentlichen, bürgerlichen Konzert- chen with the other domestics, whereas now he could lebens. Musste der Komponist im fürstlichen Dienst dine as an equal at the table of the grand bourgeoisie. seine Mahlzeiten in der Küche mit der Dienerschaft That did not necessarily prevent his everyday lifestyle einnehmen, so durfte er nun gleichberechtigt an der from being rather modest, as we read in the memoirs Tafel des Großbürgertums speisen. Das schloss aller- of even the most accomplished symphonists. dings nicht aus, dass die alltäglichen Lebensverhält- nisse eher bescheiden blieben, wie wir in den Memoi- Once dependent on the arbitrary, often fluctuating ren selbst herausragender Tonsetzer lesen können. favours of their ecclesiastical or secular lords, these authors were now obliged to stand at the doors of con- Waren die Autoren ehedem auf die mehr zufällige, cert halls to supervise the collection of entrance fees häufig wechselnde Huld ihrer kirchlichen oder fürst- on their own behalf. lichen Dienstherren angewiesen, mussten sie nun an den Einlasstüren der Konzertsäle das Abkassieren Paganini - they say - was particularly distrustful and der Eintrittsgelder selbst überwachen. sold his tickets himself. He deposited the takings in his violin case and took this on stage with him, where he Der besonders misstrauische Paganini - so wird er- would not take his eyes off it throughout his virtuoso zählt - verkaufte persönlich die Billetts. Er deponierte performance. die Einnahmen in seinem Geigenkasten, den er mit Today’s composers are spared such rigours, for af- auf die Bühne nahm und während seines furios-virtu- ter the original Society for Musical Performance osen Spiels nicht mehr aus den Augen ließ. Rights (Anstalt für musikalische Aufführungsrechte) 32 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

Solche Strapazen bleiben uns heutigen Komponisten was founded in Germany, on the initiative of Richard erspart. Denn nach der Gründung der ersten “Anstalt Strauss, Hans Sommer and Friedrich Roesch, GEMA für musikalische Aufführungsrechte” in Deutschland - eventually evolved into one of the world’s leading co- auf Initiative von Richard Strauß, Hans Sommer und pyright associations. In spite of the appalling political Friedrich Rösch - entwickelte sich die GEMA zu einer and bellicose turbulence that marked the first half of weltweit führenden Urheberrechtsgesellschaft. Und the twentieth century. das trotz der schrecklichen politischen und kriegeri- schen Turbulenzen während der ersten Hälfte des 20. Now, in an economically united Europe, GEMA ma- Jahrhunderts. nages rights on a fiduciary basis for all music authors - and also music publishers - living in Germany. The Inzwischen nimmt die GEMA im wirtschaftlich verei- cultural remit defined for it by the legislature is inscri- nigten Europa für alle in Deutschland lebenden Mu- bed in its canon of statutes. GEMA is explicitly called sikurheber - und ebenso für die Musikverleger - die upon, for example, to respect artistic considerations. Rechte in treuhänderischer Verwaltung wahr. Der ihr vom Gesetzgeber erteilte kulturelle Auftrag ist im Sat- Although it is our declared aim as authors to have our zungskanon verankert. So ist die GEMA ausdrücklich artistic work appropriately rewarded, we should not gehalten, auch künstlerische Gegebenheiten zu be- see everything in terms of commercial effect. That rücksichtigen. has never been the primary motive for our creativity, and never should be; for it would be at odds with an Wir Urheber dürfen bei dem von uns anvisierten Ziel understanding of culture that has developed over the einer angemessenen Verwertbarkeit unserer künst- centuries and is one of the basic ethical foundations lerischen Arbeit nicht alles ausschließlich unter dem of our society. Gesichtspunkt der wirtschaftlichen Effektivität sehen. Das war nie und darf nie das Grundmotiv unseres As authors we must not submit our musical visions Schaffens sein, denn das würde unserem über Jahr- entirely to the market and its managers. The market hunderte gewachsenen Kulturverständnis entgegen- will level everything, across national boundaries, in stehen, das eine normative ethische Grundlage unse- sole obedience to mercantile laws. There is a threat rer Gesellschaft ist. that the real creators of music will be deprived of their activity, in light music and serious music alike. The zo- Als Autoren dürfen wir unsere Musikvisionen nicht al- nes of culture, fertilised world-wide, must be protected. lein dem Markt und seinen Managern überlassen. Der Our cultural diversity must be preserved to counter Markt wird alles, über die nationalen Grenzen hinweg, convenience at the level of broadest comprehension. ausschließlich nach seinen merkantilen Gesetzen ver- Unfortunately, this is what many private TV and radio einheitlichen. Den eigentlichen Musikschöpfern droht stations have long since been noisily offering. die Aktivität genommen zu werden, ob in der U-Musik oder in der E-Musik. Es gilt daher, die sich weltweit be- In other words, we must prevent the long descent into fruchtenden Kulturzonen zu bewahren. Es gilt, unsere an intellectual Neanderthal. This valley between Düs- kulturelle Vielfalt zu erhalten, um einer Bequemlichkeit seldorf and Mettmann, small for all its fame, became a auf verständlichstem Niveau entgegenzuwirken. - Lei- household name across the world after the remains of der wird diese heute längst in einem großen Teil der prehistoric man were discovered there. Ironically, the privat-rechtlich betriebenen Fernseh- und Radiostatio- place was named after the preacher, poet and com- nen lärmend angeboten. - poser Joachim Neander, who lived there in the 17th century. Es gilt also den “langen Marsch” ins geistige Nean- dertal zu verhindern. Wobei die Ironie ist: Das kleine, As a collecting society, GEMA is of vital importance, aber weltberühmte Neandertal zwischen Düsseldorf not only to its members. In making copyright happen, und Mettmann wurde durch die Funde des Frühmen- it ensures a safe place for our works in a society which schen weltberühmt, seinen Namen erhielt es jedoch may well be culturally orientated, but is sometimes nach dem Prediger, Dichter und Komponisten Joach- prevented by the sheer speed of life from being aware im Neander, der dort im 17. Jahrhundert lebte. of its culture. Musical works of the present and recent past are documented, protected, preserved for their 33 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

Die Inkassogesellschaft GEMA ist nicht nur für ihre own value. It makes cultural reality, today and for futu- Mitglieder von existenzieller Bedeutung. Indem sie re generations, of those words from Goethe’s Faust: das Urheberrecht realisiert, verschafft sie den Werken einen gesicherten Ort in unserer zwar kulturorientier- “The precious things your forebears left for you Assi- ten, aber in der Schnelllebigkeit nicht immer kulturbe- milate, that you may own them.” wussten Gesellschaft. Musikalische Werke unserer Gegenwart und der näheren Vergangenheit werden dokumentiert, geschützt, als Werte bewahrt. Hier tref- fen Goethes Faust-Worte auch für künftige Generatio- nen eine kulturelle Realität:

“Was du ererbt von deinen Vätern hast, Erwirb es, um es zu besitzen.”

50 Jahre DKV – Festakt am 12. März 2004, Berlin 50 years German Music Composers‘ Association Über die Ziele des Deutschen Komponistenverbandes The objectives of the German Music Composers’ As- und Anmerkungen zu seiner Frühgeschichte anläss- sociation with remarks on its early history on the 50th lich seines 50-jährigen Neugründungs-Jubiläums anniversary of its re-establishment

Rede von Prof. Karl Heinz Wahren – by Prof. Karl Heinz Wahren – Präsident des Deutschen Komponistenverbandes President of the German Music Composers’ Association

Die Neugründung des Deutschen Komponistenver- The re-establishment of the German Music Compo- bandes im Jahr 1954 sollte vor allem ein symbolisches sers’ Association in 1954 was mainly intended to be Zeichen sein für die grundsätzliche Erneuerung dieser a symbol of the fundamental renewal of this profes- berufsständischen Organisation nach den politischen sional organisation after the political and military cata- und kriegerischen Katastrophen in der ersten Hälfte strophes of the first half of the 20th century. In fact, the des 20. Jahrhunderts. Denn schon lange vorher, noch first association of German composers had already im wilhelminischen Kaiserreich, wurde im Herbst 1898 been founded long before at the time of the Wilhelmi- in Leipzig die erste Vereinigung deutscher Komponi- nian Empire, in autumn 1898 in Leipzig. Before that, sten ins Leben gerufen. Zuvor hatte Richard Strauss in Richard Strauss had circulated an appeal in the name einem Rundschreiben und im Namen berühmter Kol- of famous colleagues such as Eugen d’Albert, Engel- legen wie Eugen d’Albert, Engelbert Humperdink, Max bert Humperdink, Max von Schillings, Gustav Mahler, von Schillings, Gustav Mahler, Friedrich Rösch und Friedrich Roesch and Hans Sommer to found their Hans Sommer zur Gründung einer Komponisten-eige- own association of composers - without publishers: nen - verlegerfreien - Interessenvertretung aufgerufen: “The sole purpose and task of this authors’ association “Zweck und Aufgabe dieses Autorenverbandes wäre would be an effective co-operative administration of all einzig und alleine eine wirksame genossenschaftliche musical copyrights and the interests of the profession Wahrnehmung aller musikalischen Urheberrechte und associated with it.” der damit verknüpften Standesinteressen.” The aims that the founders of the association had Zu den von den Leipziger Verbandsgründern seit been striving for since 1898 were also espoused by 1898 angestrebten Zielen verpflichteten sich auch alle all further composers’ organisations that were founded weiteren Komponistenvereinigungen, die in der wech- in the ever-changing course of German history in the 34 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

selvollen deutschen Geschichte des 20. Jahrhunderts twentieth century, only to be disbanded or to unite with noch gegründet wurden, sich wieder auflösten oder other similarly minded organisations. To the present sich mit anderen Organisationen gleicher day, the administration and the protection of all rights to which a composer is entitled to has remained the Intention vereinigten. Auch heute bleibt die Wahr- most urgent task of this great professional associati- nehmung und der Schutz aller dem Komponisten on. zustehenden Rechte die dringlichste Aufgabe dieser großen berufsständischen Vereinigung. Das “Gesetz The “Act on Copyright and Related Rights” guarantees über Urheberrecht und verwandte Schutzrechte” ga- us composers - provided we work hard and are suitably rantiert uns Komponisten - bei angemessenem Fleiß successful - a form of financial security of which col- und entsprechendem Erfolg - eine finanzielle Sicher- leagues of previous centuries could only dream. Being heit, von der die Kollegen früherer Jahrhunderte nur dependent on the favours, capriciously bestowed, of träumen konnten. Denn auf die launisch wechselnde their aristocratic masters they mainly had to earn their Huld ihrer aristokratischen Dienstherren angewiesen, living as instrumentalists or working as conductors, mussten diese sich vornehmlich als Instrumentalisten and at smaller courts this often also involved serving oder Dirigenten ihren Lebensunterhalt verdienen, an at table or gardening. In the last decade of his life, kleineren Residenzen war das oft auch noch mit Ser- after provoking the break-up with the Prince Bishop of vierdiensten oder Gärtnerarbeit gekoppelt. Mozart gilt Salzburg Count Colloredo, Mozart was looked upon in seinem letzten Lebensjahrzehnt, nach dem von ihm as one of the first successful free-lance composers. provozierten Bruch mit dem Salzburger Fürstenbischof His in part considerable income, which neither he nor Graf Colloredo, als einer der ersten erfolgreichen frei- his wife managed to use economically, were only frac- schaffenden Komponisten. Seine zum Teil erhebli- tions of what he actually would have been entitled to chen Einnahmen, mit denen weder er noch seine Frau even back then. But pirate copies were common in zu haushalten wussten, waren nur Bruchteile dessen, the 18th century and also the publishers often paid for was ihm bereits damals eigentlich zugestanden hätte. performances at their own discretion. Aber im 18. Jahrhundert waren Raubdrucke üblich, und die Verleger rechneten auch die Aufführungen oft In those days of legal uncertainties for authors, the nur nach Gutdünken ab. Paris playwright Pierre-Augustin de Beaumarchais got together with colleagues to found the world’s first In dieser Zeit der rechtlichen Unsicherheiten für Auto- copyright society in 1777. The playwrights were tired ren gründete 1777 der Pariser Theaterdichter Pierre- of being repeatedly cheated out of a part of the royal- Augustin de Beaumarchais mit Kollegen die erste Ur- ties they were entitled to. In the days of the French heberrechtsgesellschaft der Welt. Die Stückeschreiber Revolution that followed the intellectual property of li- waren es leid, immer wieder um einen Teil der ihnen terary and musical works was finally legally regulated zustehenden Tantiemen betrogen zu werden. In der in 1793. Beaumarchais was also the first to use the bald folgenden französischen Revolutionszeit wurde now common term of “intellectual property”. In 1837 1793 schließlich das geistige Eigentum an schriftstel- the first German copyright act was enacted in Prus- lerischen und musikalischen Werken gesetzlich gere- sia. The variations in legislation in the numerous small gelt. Von Beaumarchais stammt auch der uns heute German principalities delayed a uniform copyright for geläufige Begriff vom “geistigen Eigentum”. Das erste a long time. This is not surprising because, around deutsche Urhebergesetz wurde 1837 in Preußen er- 1850, despite the introduction of the customs union, lassen. Die unterschiedliche Gesetzgebung in den there were, for example, no less than nine different zahlreichen deutschen Kleinfürstentümern verzöger- large-denomination coins in the German Confeder- te lange ein einheitliches Urheberrecht. Das wundert ation that were valid as official tender, the Prussian nicht, denn trotz der eingeführten Zollunion galten z.B. Taler, the Reichstaler, the Kronentaler, the Hamburg um 1850 innerhalb des deutschen Bundes allein neun Mark, the Austrian Gulden, and so on. This grotesque verschiedene Großmünzen als offizielle Zahlungsmit- situation did not change until 1871, with the foundation tel, der Preußische Taler, der Reichstaler, der Kro- of the Reich under Bismarck. A “Deutsche Genossen- nentaler, die Hamburgische Mark, der österreichische schaft dramatischer Autoren und Komponisten” - Ger- Gulden usw. Dieser groteske Zustand änderte sich man Co-operative of Dramatic Authors and Compo- erst 1871 mit der bismarckschen Reichsgründung. Im sers - had also been founded in the same year, but 35 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

gleichen Jahr war zwar noch eine “Deutsche Genos- the oldest predecessor of our present association was senschaft dramatischer Autoren und Komponisten” constituted only in 1898, the “Genossenschaft Deut- entstanden, doch erst 1898 konstituierte sich der äl- scher Componisten”. In 1903, at the request of Engel- teste Vorläufer unseres heutigen Verbandes, die “Ge- bert Humperdink and Richard Strauss - “... to finally nossenschaft Deutscher Componisten”. 1903 wurde bid farewell to the philistine and meaningless foreign dieser Name auf Wunsch von Engelbert Humperdink word ‘Componist’ (composer) ...” - this name was alte- und Richard Strauss - “... von dem banausischen und red to “Genossenschaft Deutscher Tonsetzer” (GDT) - nichtssagenden Fremdwort ‚Componist’ endgültig German Composers’ Co-operative, using the German Abstand nehmen ...” - in “Genossenschaft Deutscher term ‘Tonsetzer’. Tonsetzer” (GDT) umgewandelt. At this general meeting in Berlin the members of the Bei dieser Hauptversammlung in Berlin beschlossen GDT also decided to link their organisation with the die Mitglieder der GDT auch die organisatorische “Anstalt für musikalische Aufführungsrechte” (AFMA) Verkopplung mit der im gleichen Jahr gegründeten - Institute for Musical Performing Rights - which had “Anstalt für musikalische Aufführungsrechte” (AFMA). been founded in the same year. Hier hatten ausschließlich die Komponisten das Sa- gen, freilich nur die Vertreter der Ernsten Musik. Die Only composers had a say here, and of course only Unterhaltungsmusikkomponisten gründeten gemein- the representatives of serious music. Together with sam mit ihren Verlegern die “Genossenschaft zur Ver- their publishers the composers of light music foun- wertung musikalischer Aufführungsrechte”, abgekürzt ded the “Co-operative for the Exploitation of Musical GEMA, die allerdings nicht identisch mit unserer heu- Performing Rights” - “Genossenschaft zur Verwertung tigen GEMA ist. Beide Organisationen, die “Genos- musikalischer Aufführungsrechte”, abbreviated to senschaft Deutscher Tonsetzer” (GDT) und die GEMA GEMA, which, however, is not identical with our pre- hielten ihr Verhältnis zueinander durch permanente sent GEMA. Auseinandersetzungen in Spannung. Die politischen Turbulenzen im folgenden Jahrzehnt der Weimarer Constant disputes created a permanent tension bet- Republik verschärften diese Kontroversen noch. Der ween the two organisations, the “Genossenschaft NS-Staat beendete 1933 diesen Kleinkrieg, indem er Deutscher Tonsetzer” (GDT) and GEMA. The politi- kurzerhand alle musikberufsständischen wie urheber- cal turmoil in the subsequent decade of the Weimar rechtlich tätigen Organisationen auflöste und in der Republic even aggravated these controversies. The Reichskulturkammer die Künste politisch gleichschal- NS state put an end to this running battle in 1933 by tete. Für die Komponisten war in den nächsten zwölf disbanding, without further ado, all organisations of Jahren die Reichsmusikkammer zuständig, und nur the musical profession and those active in the field of deren Mitglieder durften öffentlich schöpferisch tätig copyright, and by forcing the arts politically into line in sein. the Reichskulturkammer. In the next twelve years the Reichsmusikkammer took charge of the composers, In Berlin ging damit die weltweit beachtete Epoche and only its members were permitted to be creatively einer europäischen Kulturkristallisation plötzlich zu active in public. Ende, als es Hitler und Goebbels durch massenwirksa- me Beredsamkeit im Schatten der Weltwirtschaftskri- So the epoch of a European crystallisation of cultu- se gelang, die Minderwertigkeitsgefühle des im Kriege re that had attracted so much international attention geschlagenen Volkes in die kollektive Wahnidee eines came to a sudden end in Berlin, when Hitler and Goe- “nationalsozialistischen Mythos” zu transformieren. bbels succeeded by mass eloquence, in the shadow In diesem rüden “Deutschland erwache”- Taumel war of the world economic crisis, to transform the feeling of kritische, zum Mitdenken auffordernde Kunst nicht inferiority of a nation defeated in war into the collecti- nur unerwünscht, sie wurde verboten, diffamiert, ver- ve delusion of a “National-Socialist myth”. In this rude brannt und ihre Autoren “ausgedeutscht”, verhaftet, frenzy of “Germany awake” critical art that called upon zum Schweigen verurteilt, gejagt und sogar ermordet. people to think was not only undesirable, it was prohi- bited, defamed, burnt and their authors declared to be Als sich nach der völligen Niederlage Deutschlands “un-German”, arrested, condemned to remain silent, 1945 aus den Trümmern wieder zaghaft ein neues persecuted and even murdered. 36 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

Kulturleben zu regen begann, gründeten sich auch After Germany had been totally defeated in 1945, a wieder verschiedene Komponistenverbände, in Mün- new cultural life began timidly to stir again from the ru- chen, in Berlin und schließlich getrennt in west- und ins and various composers’ associations established ostdeutsche Organisationen. themselves once more in Munich and in Berlin, se- parating finally into organisations in East and West Diese in der Folge kompliziert verschlungenen Pfade Germany. dieser berufsständischen Organisationen aufzuzeich- nen mag der Musikgeschichtswissenschaft vorbehal- To map out the intricate, winding paths subsequent- ten bleiben. Als Jubiläum interessiert nur das Jahr ly taken by these professional organisations needs to 1954, als nämlich der heutige Gesamt-”Deutsche be left to the science of musical history. What is of Komponistenverband” seine Gründungsversammlung interest here is only the year 1954, when today’s All- abhielt. “German Composers’ Association” held its constitutive meeting. Zwar blieb die von Richard Strauss vorgegebene Ziel- setzung, die gemeinsame Wahrnehmung aller musi- The objective set by Richard Strauss, the joint admi- kalischen Urheberrechte als Hauptaufgabe, wurde nistration of all musical copyrights, remained the main aber erweitert und den heutigen Gegebenheiten an- task, but it was extended and adapted to today’s situa- gepasst. So kann jedes Mitglied bei dem Verbandsju- tion. For example, every member is entitled to a free stiziar Prof. Dr. Wilhelm Nordemann eine kostenlose first consultation with the association’s legal adviser, Erstberatung in Fragen des Urheber- und Verlags- Prof. Dr. Wilhelm Nordemann, on questions of copy- rechts einholen; jedem Mitglied sind Musterverträge right and publishing law; each member has access to aus den Bereichen U- und E-Musik zugänglich; in model agreements from the light- and serious-music persönlichen Notfällen ist durch die verbandseigenen segments; the association’s own foundations can pro- Stiftungen begrenzte finanzielle Unterstützung mög- vide limited financial assistance in personal emergen- lich; die INFORMATIONEN des DKV enthalten nicht cies; the INFORMATIONEN of the DKV contain not nur Hinweise auf Kompositionswettbewerbe, sie be- only announcements of competitions for composers, richten außerdem für Komponisten Wissenswertes they also supply composers with valuable information aus dem Musikleben, wie z.B. über Uraufführungen from the world of music, such as, for example, mem- der Mitglieder; auf der Homepage des DKV wird je- bers’ premieres; the DKV Homepage presents every des Mitglied mit detaillierten Informationen zur Person member with detailed personal information (photo) (Foto) und seinem Werk auf einer standardisierten and information about his or her work on a standar- Seite vorgestellt; es würde den hier vorgegebenen dised page; it would go beyond the scope of this con- Rahmen sprengen, alle Aktivitäten des Verbands, der tribution to list all the activities of the association, the einzelnen Arbeitsgruppen usw. aufzuzählen. individual working groups, etc.

So wie im Verlaufe des 20. Jahrhunderts durch die In the course of the twentieth century, thanks to the Weiterentwicklung unserer Wissenschaft und Tech- continuing development of our science and techno- nik immer neue Berufe entstanden, andere wieder logy, new professions were created time and again, fast lautlos verschwanden, so veränderten sich nicht and others in turn disappeared almost silently. As this nur das Berufsbild des Komponisten, sondern auch happened, it was not only the composers’ professio- die Ergebnisse seiner Arbeiten. Der romantische Ge- nal image that changed, but also the results of their niekult vergangener Epochen verwandelte sich zum works. The romantic cult of genius of bygone ages Teil in ökonomischen Pragmatismus, gemäß unserer was transformed partly into economic pragmatism in computerisierten Gegenwart mit ihrer oft unkünstleri- conformity with our present computerised age with its schen, aber marktschreierisch alles beherrschenden world of media that is often unartistic, but blatantly do- Medienwelt. minates everything.

Trotzdem sucht jede Generation ihr eigenes musikali- And yet, each generation seeks its own musical pat- sches Daseinsmuster. terns of existence. In der E-Musik drückt sich diese Suche nach der ver- In serious music this search for lost beauty, for a de- lorenen Schönheit, nach einer dämonisch-erotischen monically erotic vitality or perhaps a coolly distant 37 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

Vitalität oder vielleicht einem distanziert-coolen Hö- acoustic experience finds its expression in musically- rerlebnis in musikalisch-ästhetisch neuen, oft interes- aesthetically novel, often interesting, acoustic pheno- santen Klangphänomenen aus, bleibt aber doch noch mena, but even more often remains caught in simple häufiger in schlichten romantischen Rückblenden romantic flashbacks or even loses its way in eclecti- hängen oder verirrt sich gar in eklektizistischen, auch cist, sometimes electronic, stylistic exercises without elektronischen Stilübungen, ohne durch eigene Origi- the grip of its own originality. And why should it? The nalität zu fesseln. Wozu auch, die Mehrzahl der Hörer majority of the audience loves the historical main- liebt ohnehin den historischen Mainstream. stream anyway.

In der U-Musik schreitet die Aufsplitterung, man kann This fragmentation, one may even say diversification, schon von Diversifizierung sprechen, unaufhaltsam in light music is progressing at an unstoppable pace. voran. Ethnologische wie folkloristische Elemente Layer upon layer of ethnological and folkloric ele- überlagern sich in eleganten elektronisch-technischen ments are worked up into a combination of electronic Aufbereitungen, der Kenner verliert die Übersicht, den and technological elegance, the expert loses track of Käufer verwirrt die sich ständig ändernde kaleidosko- what is going on, the buyer is bewildered by the kalei- partige Vielfalt, die Musikindustrie klagt über massive doscope of ever-changing variety, the music business Umsatzeinbrüche. Allerdings ohne zu erkennen, dass complains about massive drops in sales. They fail to die Probleme im offensichtlichen Mangel ihres musik- realise, however, that the problems lie in their obvious ästhetischen Gespürs liegen, diagnostizieren sie als lack of an aesthetic feeling for music; they diagnose alleinige Ursache ihrer zehrenden Schwindsucht aus- the Internet exchanges and the private CD-writer as schließlich die Internettauschbörsen und den privaten the sole causes of their debilitating galloping con- CD-Brenner. sumption.

Der Jazz als exotisch-vitales Gewächs zwischen den Jazz, that vigorously exotic plant that thrives between Polen U- und E-Musik nimmt Anleihen von beiden Sei- the poles of light and serious music, borrows from both ten und bleibt so immer wieder interessant, nicht nur sides, and this is why it always remains interesting, wegen seines irrealen Metrums. Die Unmittelbarkeit not just because of its surreal metre. Each new gene- der solistischen Improvisationen, die sprühenden, va- ration is fascinated by the immediacy of the solo im- riablen Rhythmen und in größeren Formationen die provisations, the effervescent, changing rhythms and, harmonisch wie stilistisch oft interessanten Instru- in bigger formations, the instrumentation, whose style mentierungen faszinieren jede Generation erneut. and harmony is often so interesting. Of course, the se- Freilich bleibt die ernsthaft interessierte Zielgruppe so riously interested target group remains as limited as is überschaubar wie bei der Neuen Musik. Dabei verän- the case with New Music. And the number of listeners dern sich auch hier die Hörerzahlen ständig. Sie sind is continuously changing here as well. It is just as diffi- so wenig wie in den anderen genannten Musikberei- cult to pin them down exactly as it is in the other fields chen genau zu verifizieren, im Gegensatz zum Polit- of music mentioned, unlike the political barometer or barometer oder den Publikumsquoten im Fernsehen the viewer ratings on television - unless these figures - falls nicht auch diese Zahlen mehr von der heisen- are also influenced more by Heisenberg’s uncertainty bergschen Unschärferelation als von der Wirklichkeit principle than by reality. beeinflusst sind. Each artistic work is an attempt to distance oneself Jedes künstlerische Schaffen ist ein Versuch, sich von from reality, to get closer to one’s personal reality via der Realität zu distanzieren, um sich der eigenen Rea- the creative route. But if the musical encoding is taken lität auf schöpferischem Wege zu nähern. Wird die mu- too far, even the willing, non-conservative listener lo- sikalische Chiffrierung dabei jedoch zu weit getrieben, ses access to the work. verliert sogar der willige, nicht konservative Hörer den Zugang zum Werk. Dadurch und noch mehr durch die Through this and even more so through the demands Forderung unserer sinnentleerten Spaßgesellschaft of our hollow, hedonistic society for constant entertain- nach permanenter Unterhaltung auf verständlichster ment at its most easily comprehensible level, the bril- Ebene, verblasst der Strahlenglanz unseres Berufes, liant aura of our profession pales into insignificance, auch wird sein Ethos brüchig, so wie die moralischen its ethos also starts to crumble just like the moral 38 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

Grundlagen unserer postindustriellen Gesellschaft. foundations of our post-industrial society. The mean- Der inzwischen gefestigte Glaube an die Leichtigkeit while firmly established belief in the lightness of being des Seins treibt wie zur eigenen Rechtfertigung die is hurrying the trivialisation of our culture along as if Boulevardisierung unserer Kultur weiter voran. Die in justification of itself. The interesting articles in the interessanten Beiträge im anspruchsvollen deutschen sophisticated feature sections of German newspapers Feuilleton sind auf Film und Literatur konzentriert. focus on film and literature. Reports on pop music are Über Popmusik wird nur unterhaltend berichtet. Mit written simply to entertain. It looks as if journalism has dem allgemeinen Trend zum musikalischen Analpha- already accepted the general trend towards musical betentum hat man sich journalistisch offensichtlich ab- illiteracy - apart from a few exceptions. gefunden - von Ausnahmen abgesehen. Should the repeatedly invoked consensus among Sollte sich in unserem Verband der immer wieder be- colleagues in our association dissolve - in line with schworene kollegiale Konsens den äußeren gesell- external social conditions - into ruthless competition schaftlichen Zuständen folgend in einen erbarmungs- within the different musical genres, we will not only losen Konkurrenzkampf innerhalb der verschiedenen do ourselves harm but also belittle the standing of musikalischen Gattungen auflösen, werden wir nicht our profession. Resolving the contradiction between nur uns selbst schaden, sondern auch das öffentliche one’s artistic mission and economic realities in a to- Ansehen unseres Berufes herabwürdigen. Den Wi- lerable way, reaching consensus in a community of derspruch zwischen künstlerischem Auftrag und wirt- like-minded people - these goals will remain, along schaftlichen Realitäten erträglich zu lösen, sich in der with the protection of claims based on copyright, the Gemeinschaft mit ähnlich Gesinnten abzustimmen main demands our members will make of our asso- bleiben neben dem Schutz der urheberrechtlichen ciation. Given the ever-increasing fragmentation into Ansprüche wesentliche Anliegen der Mitglieder an newer, even more differentiated musical genres, who- unseren Verband. All dem gerecht zu werden bei der se economic interests are sometimes almost diametri- zunehmenden Aufsplitterung in immer neue, verschie- cally opposed, the most difficult task for the German denartige musikalische Gattungen, deren wirtschaftli- Composers’ Association in the coming years will be to che Interessen gelegentlich fast diametral zueinander meet all these expectations. Solving these problems stehen, ist die schwierigste Aufgabe für den Deutschen together must be in the interest of us all, because no Komponistenverband in den kommenden Jahren. Sie help can be expected from outside. Thus the most gemeinsam zu lösen muss unser aller Interesse sein, important tasks that we shall have to face both now denn von außen ist keine Hilfe zu erwarten. Darum and in future will be our solidarity as colleagues just as sind der kollegiale Zusammenhalt ebenso wie die Ar- much as the division of work in the different musical beitsaufteilung in die verschiedenen musikalischen sectors. In 2004 - the anniversary year of the great Sektoren die wichtigsten Aufgaben, denen wir uns German philosopher - Immanuel Kant, with his “Criti- unmittelbar und in der Zukunft stellen müssen. Dazu que of Practical Reason”, could give us some intellec- könnte uns heute, im Jahre 2004 - dem Jubiläumsjahr tual guidance in this context. des großen deutschen Philosophen -, Immanuel Kant mit seiner “Kritik der praktischen Vernunft” eine geisti- This is especially important because our profession ge Anleitung sein. is always threatened by dangers from outside, as is shown by the current example with the German Na- Zumal unserem Berufsstand ständig Gefahren von tional Group of IFPI (International Federation of Pho- außen drohen, wie das aktuelle Beispiel mit der Deut- nographic Industry). From 1st January 2004, it lowe- schen Landesgruppe IFPI (International Federation of red the royalty rate for licensing audio-carriers from Phonographic Industry) zeigt. Diese senkte den Urhe- 9.009% of the published price for dealers to 5.6% - ber-Lizenzsatz für Tonträger ab 1. Januar 2004 von without agreeing a contract with GEMA, the represen- 9,009% des Herstellerabgabepreises auf 5,6% - ohne tative of the authors. The composers find themselves Vertragsabsprache mit der die Urheber vertretenden suddenly and deliberately deprived of 40% of their GEMA. Den Komponisten werden plötzlich und will- former income. The individual author is defenceless kürlich 40% ihres bisherigen Einkommens vorenthal- without protection against such unyielding processes, ten. Solchen rigiden Vorgängen ist der einzelne Urhe- especially because experience shows that litigation ber schutzlos ausgeliefert, zumal die Erfahrungen uns can drag on for years. The German Composers’ As- 39 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

lehren, dass sich Gerichtsverfahren über Jahre hinzie- sociation has to show strength here and must not dif- hen können. Hier muss der Deutsche Komponisten- ferentiate on principle between composers of classical verband Stärke beweisen und darf dabei grundsätzlich music, pop specialists or modern composers. On the nicht trennen zwischen Komponisten, Popspezialisten contrary, it needs to look after the interests of all music oder Composers, er soll vielmehr die Interessen aller authors of all genres and show honesty and determi- Musikautoren jeden Genres wahrnehmen und diese nation when it comes to representing them in the face gegenüber einer kleinmütigen Kulturpolitik oder der of a fainthearted cultural policy or the purely moneta- nur monetaristisch handelnden Industrie entschlossen rist motives of industry, so that all its members may und redlich vertreten zum Nutzen aller seiner Mitglie- benefit from this. der.

Vortrag in der Akademie der Künste Universitäten gelang er durch ein Fulbright-Stipendi- Berlin, am 20. Juni 2005 um via London 1960 nach Berlin. Wir trafen uns im Gerald Humel zum Gedenken (1931 – 2005) Frühjahr 1961 an der Staatlichen Musikhochschule in von Karl Heinz Wahren Professor Rufers 12-Ton–Seminar zum Studium der Schönberg´schen Kompositionstechnik. Hieraus er- Gerald Humel war genuin ein Transatlantiker. Seine gaben sich neben den beruflichen auch privat-freund- Eltern wanderten kurz vor seiner Geburt aus ihrer hei- schaftliche Kontakte, die schließlich zusammen mit matlichen Tschechoslowakei in die USA aus. Als der fünf weiteren jungen Komponistenkollegen 1965 zur Vater dort – in Folge der Weltwirtschaftskrise – keine Gründung der “Gruppe Neue Musik Berlin” führten. Arbeit fand, kehrte er mit dem kleinen US-Bürger Ge- rald in seine angestammte Heimat zurück. Dort wurde Es war die Zeit des “Kalten Krieges” und die von uns Gerald nach ein paar Jahren zwar noch eingeschult, gemeinsam projektierten Veranstaltungen wurden aber als die von Hitler-Deutschland ausgehende vom Westberliner Kultursenat finanziell getragen, zu- Kriegsgefahr 1937 immer konkreter wurde, emigrierte mal wir eine Lücke im Schaufenster des westlichen die Familie Humel ein zweites Mal in die USA, in die Kulturbetriebes füllten, indem wir kurzweilige Konzer- Industrie- und Universitätsstadt Cleveland am südli- te mit zeitgenössischer Kammermusik organisierten, chen Ufer des Eriesees im Bundesstaat Ohio. die sich sowohl inhaltlich als auch in der äußeren Ge- staltung nicht an dem allgemein üblichen Kanon die- Hier absolvierte Gerald seine gesamte Schulzeit, im ses Genre ausrichteten, sondern durch neue Darstel- Elternhaus wurde noch immer ausschließlich Tsche- lungsweisen und Aufführungsorte das Interesse des chisch gesprochen. Erst auf der Universität lernte er Publikums weckten. zum Beispiel die üblichen amerikanischen Essensbe- griffe kennen, wie er gelegentlich lachend erzählte. Die “Gruppe Neue Musik Berlin” war eine Notgemein- Während des Koreakrieges wurde er zur Army einge- schaft junger Komponisten, die in Eigeninitiative ihre zogen, er hatte jedoch Glück und blieb als Tambour- Werke aufführten, interpretiert von gleichaltrigen Mu- major bei einer Marsch-Band in New York hängen. sikern aus den großen Westberliner Orchestern, wie Gelegentlich führte er uns mit einem Spazierstock die den Philharmonikern, dem Radio-Symphonie-Orche- virtuose Dirigier-, Dreh- und Wurftechnik vor, mit der ster und dem Orchester der Deutschen Oper Berlin er seine Military-Band zum Swingen brachte. Nach .Die außerordentliche Qualtät dieser Interpreten ga- seinen anschließenden Studien an verschiedenen rantierte ein hohes Aufführungsniveau, was schließ- 40 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

lich unseren Kompositionen zu gute kam. Durch die- Zielgerade zum Transatlantiker heraus, wie ich es ein- se Erfolge wurden unsere Begabungen bestätigt, wir gangs erwähnte, so veränderte sich seine Haltung zu erhielten individuelle Kompositionsaufträge von den dieser Einordnung mit der Zeit. Schon vor vielen Jah- beiden Westberliner Rundfunksendern Rias und SFB, ren brachte uns Gerald von seinen USA-Besuchen wurden durch Kunstpreise geehrt und schließlich als eigene Eindrücke von der dortigen medialen Massen- junge Kulturbotschafter einer neuen zeitgenössischen überflutung mit. Es war abzusehen, dass es in der Fol- Berliner Kammermusik in zahlreiche andere Länder ge dieser Entwicklung langsam unmöglich wurde, zwi- geschickt und konnten so für Berlin und unsere eige- schen Kitsch und Kunst zu unterscheiden, wirklichen ne Musik werben. Avantgardismus von purem Blödsinn zu trennen. So verlor sich Humels transatlantisches Selbstverständ- Die einzelnen Mitglieder der Gruppe fluktuierten, es nis in einer zunehmenden Hinwendung zur Kultur des gab Abgänge wegen ästhetischer Querelen oder auch alten Europa. Das darf man allerdings nicht als eine aus ganz pragmatischen Gründen, es gab aber auch ästhetische Einengung sehen, es zeigt vielmehr eine immer wieder Neuzugänge, was sich im Verlaufe der Besinnung auf die eigenen, ursprünglichen Wurzeln Jahre ausglich. Bis schließlich von den Gründungsmit- in einer sich rapide verändernden Welt. Humel reiste gliedern die drei unverzagten Kollegen Humel, Siebert viel, besonderns oft ins Ausland, ins östliche wie ins und Wahren übrig blieben. Jeder von uns hatte neben westliche. Vor kurzem verbrachte er mit seiner Frau seinen Kammermusikkompositionen in allen variab- Haidi Sandmann ein ganzes Jahr in Australien, wohin len Besetzungen, sein spezielles Genre innerhalb der er sein künstlerisches Netzwerk erweiterte. Neuen Musik entdeckt. Bei Gerald Humel war es die Ballettmusik. Er vertonte mit Begeisterung narrative Bertold Brecht diagnostizierte einst: “Wir Deutschen Szenerien, komplexe Handlungsstränge, deren dra- sind im Ertragen von Langeweile ungemein stark und maturgischen Verläufe er mit seiner zunächst vor al- äußerst abgehärtet gegen Humorlosigkeit”. lem an Arnold Schönberg orientierten Stilistik expres- Sollte Musik ein Auslöser zu diesem Sarkasmus ge- siv in grosse musikalische Zusammenhänge setzte. wesen sein, dann könnte es sich keinesfalls um Musik Ganz gleich ob es sich dabei um Partituren für grosses von Gerald Humel gehandelt haben, denn Langeweile Orchester oder kleinere, kammermusikalische Forma- kann ihr selbst der missgünstigste Kollege nicht nach- tionen handelte. Denn durch unglaublich geschickte, sagen. Allerdings war Humels Humor auch nicht an farbig sehr abwechslungsreiche Instrumentationen Heinz Rühmann oder Heinz Erhardt approbiert, son- verlangte er den Musikern Klangphänomene ab, so dern eher an Buster Keaton und den Marx-Brothers dass die Hörer schon bald nicht mehr wussten, ob der geschärft worden. Aber in der heutigen Welt geht es Handlungsablauf von einem normalen Orchester oder längst nicht mehr um die Wirklichkeit, sondern nur ledigliche von einem kleinen Kammermusik-Ensemble noch um die äußere Wirkung. vorangetrieben wurde. Er war von uns Komponisten Konnte Picasso noch postulieren: “Kunst ist eine Lüge, derjenige, den man ohne stilistische Verbiegung ei- die uns die Wirklichkeit erkennen lässt”; nem wirklich neuen, musikalischen Expressionismus Ich bin mir nicht sicher, ob diese kluge Sentenz heute zuordnen konnte, dessen offensichtlicher europä- noch richtig verstanden wird, wo doch die Lüge sowohl ischer Ursprung von transatlantischer Beeinflussung in der Politik als auch in der Kunst länst gesellschafts- nicht frei war. fähig und fast unentbehrlich geworden ist.

In den fünfziger Jahren des 20. Jahrhunderts be- Auch Humel wollte mit seiner Kunst – wie alle schöp- herrschte die Stilikone Arnold Schönberg das Denken ferisch tätigen Menschen - der Wahrheit näher kom- avantgardistischer junger Komponisten in Europa wie men, darum blieb er auch zeitlebens den historisch in den USA. Das betraf vor allem die strenge seriel- gewachsenen Parametern unserer abendländischen le Kompositionstechnik, der Humel dann viele Jahre Musikkultur verhaftet. Allerdings nicht in konventio- verhaftet blieb. Innerhalb der vergangenen zwei Jahr- neller Naivität, sondern gefiltert durch sein eigenes zehnte gelang ihm eine langsame, jedoch konsequen- zeitgenössisches Klang- und Rhythmusempfinden, zu te Loslösung von seinem dominanten Vorbild, durch dessen individueller Kennzeichnung gerade Kurzweil das er bereits in den USA während seines Studiums und Verständlichkeit, aber auch Witz und Ironie gehö- musikalisch konditioniert worden war. ren. Die klangliche Anschaulichkeit seiner Werke ist Liest man in Gerald Humels frühem Lebenslauf die allerdings nicht mit dem ersten Schwung zu verste- 41 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

hen. Humel verlangt von seinen Hörern Mitdenken, bestimmte. Seine perfekte Dreisprachigkeit verlieh Mitfühlen. Er verlangt auch die echt gefühlten falschen ihm die Kraft interkultureller Vermittlung, die er mit Töne selbst zu entlarven, das bewusste Klischee in großem Feingefühl und seinem Sinn für Prioritäten zu den komplexen Kontext einzuordnen, der sich aller- realisieren wusste. dings zu dem üblichen Behaglichkeisanspruch unse- res pittoresken Medienalltags und seiner falschen, Diesen komplexen Menschen - Gerald Humel - hier mit marktschreierischen Virulenz quer stellt. einigen Sätzen zu umreißen, konnte nur mit mancher- lei Unschärfen geschehen. Jedoch seine von einem Dabei strebte Gerald Humel in seinen Werken stets tiefen Humanismus getragene Botschaft, die in ihrer nach intelligenter Anschaulichkeit und lebendiger scheinbar abstrakten, aber lebendigen musikalischen Unmittelbarkeit. Verbissene Innovationssucht, diony- Sprache hörbar und erkennbar von Toleranz und sische Entsagung bis zur skelettierten Klanglichkeit menschlicher Verständnisbereitschaft zu uns spricht, waren ihm ein Gräul. Von seiner eigenen Zielsetzung aber auch von intensiver Ablehnung gegen schein- ließ er sich auch nicht durch das Hohngelächter äs- bar Unabänderliches -, kurz, sein musikalisches Ver- thetischer Fundamentalisten abbringen, so wenig wie mächtnis soll auch künftig zu uns sprechen und wir durch die Indolenz journalistischer Schreibtischtäter, wollen uns dabei mit Liebe und Optimismus unseres die noch immer verbissen auf der Suche nach des Freundes und Kollegen Gerald Humel in herzlicher Kaisers neuen Kleidern sind. Sehnsucht erinnern.

Gerald Humel war ein streitbarer, aber ein klarer Geist, Während unserer jahrzehntelangen musikalisch wie der sich für unseren politischen Alltag ebenso vital organisatorischen Zusammenarbeit war zwischen uns ineressierte wie für Musik allgemein, die seine freilich eine tiefe Freundschaft entstanden, die unter konkur- vorangestellt. Mit Eifer konnte er nach einem Konzert rierenden Kollegen ihres gleichen sucht. Auf unseren eine leidenschaftlich geführte Diskussion um ein ein- zahlreichen Spaziergängen diskutierten wir Probleme zelnes Werk entfachen, das auf positive oder ne- der zeitgenössischen Kunst, speziell solche, unseres gative Weise seinen Nerv getroffen hatte.Dabei ging sich ständig verändernden Berufsstandes. Aber auch es ihm nie um simple Rechthaberei. Gelang es einem ganz Persönliches, Privates wurde angesprochen und Kontrahenten, ihn zu überzeugen, akzeptierte er auch dabei oft gegenseitiger Rat gesucht. Meinen Töch- eine andere, konträre Meinung. Er unterlag nie dem tern, die Gerry – wie wir ihn nannten – von kleinst auf Zwang, Andersdenkende missionieren zu müssen. kannten, war er ebenfalls ein lieber, an ihren kleinen Denn bei aller Streitbarkeit für einen ästhetischen Problemen freundlich anteilnehmender Vertrauter. oder auch politischen Standpunkt, war Humels Cha- Wir alle haben einen sehr liebenswerten, eben auch rakter von einem Commen sense geprägt, den seine kritischen, vor allem aber treuen Freund für immer zum Vermitteln bereite, liebenswürdige Grundnatur verloren.

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Presse zu “Magnificat” Uraufführung 1984 schwachen Gedicht Emanuel Geibels als Textvorlage benutzt, die der in allen Völkern seit der Antike immer 1. Berliner Morgenpost (W.Sch.) wachen Friedenssehnsucht Ausdruck geben soll. 2. Der Tagesspiegel (Walther Kaempfer) Mit den Worten “Magnificat mundus pacem” beginnt 3. Frankfurter Allgemeine Zeitung (H.H. Stuckenschmidt) und endet das umfangreiche dreiteilige Opus, das mit berühmten Worten Ciceros, des Horaz und Augusti- Konzert in der Philharmonie zum 30jährigen Beste- nus und der Klage des Petrarca über den Verfall der hen römischen Kirche im 14. Jahrhundert untermischt ist. des Berliner Konzert-Chores Das gewiß hochaktuelle Plädoyer für den Frieden, das BM 28.03.1984 – von politischen Parteien aller Länder in Demonstratio- Zum Jubiläum gab´s ein Werk von Wahren nen laut wird, kann schwerlich zu einem Kunstwerk ... Schwer tat sich dieser Chor nur mit der zeitgenös- geformt werden, denn wie schon Cicero wußte, “si- sischen Musik. Sie war und wird wohl auch weiterhin lent musae inter arma” – wenn die Waffen sprechen, die Ausnahme von der Regel bleiben. Um so bemer- schweigen die Künste. kenswerter, daß man zum Jubiläum sogar ein Werk in Die Tonsprache Wahrens, die sich collagierend grego- Auftrag gegeben hat. Es wurde nun unter viel Beifall, rianischer Melismatik, kanonischer und kontrapunkti- aber auch einigen Unmutsäußerungen in der Philhar- scher, dazu orchestraler Effekte von sanftem Impres- monie aus der Taufe gehoben: Ein Magnificat von Karl sionismus bis zu hartem Cluster bedient, erreicht Heinz Wahren. zwar durch vielfach rezitativische Diktion und das zum Wahren verschmähte es, seinem Magnificat den Instrumentalklang gesprochene Wort im allgemei- sonst üblichen Text aus dem Lukas-Evangelium un- nen eine Faßbarkeit des Sinngehalts. Musikalische terzulegen. Statt dessen greift er auf mehrere, ganz Eindrücke ergeben sich aber nur in wenigen Takten verschiedenartige Autoren zurück. Texte von Cicero, instrumentaler Ein- oder Überleitung oder in apoka- Augustinus, Petrarca, Imanuel Geibel und des Eng- lyptischen Kraftballungen. Die zeitlichen Übermaße länders Tavistock stehen nebeneinander. Der Vielfalt der drei Sätze ermüden die Hörer in der gut besetzten der Worte entspricht eine Vielfalt der Stile: Gregoria- Philharmonie spürbar, so daß der den Schlußbeifall nische, barocke, impressionistische, zwölftönige und erheblich störende Widerspruch beim Erscheinen des geräuschartige Elemente werden eingesetzt. Komponisten auf dem Podium verständlich erschien. Wahrens Anspruch ist hochgeschraubt. Eine Art (Walther Kaempfer) Friedensappell, ein Plädoyer für friedliches Zusam- menleben aller Völker soll aus dem Werk aufklingen. Frankfurter Allgemeine Zeitung 07.04.1984 (W.Sch.) Berliner Konzert-Chor ... Das Jubiläums-Programm stellte vor Mozarts Gro- Der Tagesspiegel 27.03.1984 ße Messe in c-moll eine Uraufführung: Karl Heinz Apokalyptische Kraftballungen – Wahrens “Magnificat”; das im Auftrag des Berliner Der Berliner Konzert-Chor mit Weisse in der Philhar- Konzert-Chors zu diesem Anlaß geschrieben ist. Wah- monie ren, Jahrgang 1933, lebt in Berlin, hat Komposition bei Zum 30jährigen Bestehen des Berliner Konzert-Cho- Josef Rufer und Karl Amadeus Hartmann studiert. In res war an Karl Heinz Wahren, den heute 50jährigen, zahlreichen Arbeiten und vielen Gattungen bewährt, vorzugsweise in Berlin ausgebildeten Komponisten machte er 1976 mit der komischen Oper “Fettklöß- und Mitbegründer der Gruppe Neue Musik, der Auf- chen” (nach Maupassants Novelle “Boule de suif”) trag ergangen, für das Jubiläumskonzert ein größeres Aufsehen. Werk für Chor und Orchester zu schaffen. Was unter So vielzüngig wie diese ist auch das 37 Minuten lange dem Titel “Magnificat” nun bei festlichem Anlaß zur Ur- “Magnificat” für Chor, Orchester und Soloquartett. Als aufführung kam, war mitnichten eine Vertonung des Text hat Wahren eine lateinische, deutsche und engli- marianischen Lobgesanges aus dem Lukas-Evan- sche Anthologie von Zitaten aus der Weltdichtung zu- gelium, der vom frühen Mittelalter bis in unser Jahr- sammengesetzt: Klagesang und Friedensbitte in drei hundert die Meister beider christlichen Konfessionen Sätzen. Das pazifistische Leitwort “Magnificat mundus zu unzählbaren Tonsätzen inspiriert hat. Wahren hat pacem” wird nach kurzer Orchester-Einleitung vom vielmehr ein Konglomerat aus lateinischen, mittel- Chor gesungen. Den musikalischen Gipfel bildet der alterlichen Versen oder Sprüchen und einem leider zweite Satz im Wechsel von Fugato der männlichen 43 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

Solisten und Chören, alle bald singend, bald spre- Kain und Abels einander antun, und ihre Konfrontation chend, die Polyphonie bis zur Achtstimmigkeit im “Mi- mit der tradierten christlichen Doktrin von Vergebung sera” geführt. Lieblichere Töne bringen die weiblichen und Nächstenliebe. Solisten im Rosengedicht eines englischen Barockpo- Unausgesprochen ist es, das Problem der Theodizee, eten, bis Soloquartett und Chor mit einem Friedensruf die Frage nach der Gerechtigkeit Gottes angesichts an die Menschheit das Werk beschließen. Wahren hat einer Welt voller Leid, Blut und Vernichtung, das hier wieder einmal ein tief engagiertes Stück von meisterli- aktualisiert wird. Aber es wird nicht theologisch be- cher Kunst geschrieben. ... (H.H. Stuckenschmidt) quem ausgewichen. Letztlich ergeht der Appell an den Menschen selbst, die geschichtliche Kette von Elend und Greueltat zu durchbrechen. Daß dieser Appell nicht in Agitprop-Thesen, sondern in der Benennung des Schrecklichen und nicht frei von Sarkasmus und Presse zu “Du sollst nicht töten” Verzweiflung vorgetragen wird, gibt dem Werk seine Aufführung 1974 Tiefendimension. ... 1. Frankfurter Allgemeine Zeitung (H.H. Stuckenschmidt) 2. Die Welt (Harald Colberg) ...Die Mannigfaltigkeit der Mittel von der Gregorianik 3. Der Tagesspiegel (Gottfried Eberle) bis zum Jazz, vom hymnischen Lobgesang bis zum 4. RIAS-Hörfunk (Walter Bachauer) schaurigen Wehgeschrei, vom Kriegslärm und De- 5. Philharmonische Blätter (wgb) monstrationsprotest bis zur Aufzählung der Stätten 6. Berliner Morgenpost (-w-) des Grauens (“...Treblinka, Hiroshima, Dresden...”) 7. Spandauer Volksblatt Berlin reflektiert die Fülle der Perspektiven. Vor diesem Hin- tergrund referieren zwei Sprecher (Robert Dietl und Frankfurter Allgemeine Zeitung - 05.04.74 Helmut Krauss) Stationen menschlicher Vernichtung: Neuheiten in West-Berliner Konzerten Kains Brudermord, die letzten Sekunden eines Hinge- Karl-Heinz Wahren beschloß mit seiner Kantate “Du richteten, Aspekte von Napalm- und Atomkrieg, den sollst nicht töten” den interessanten Abend. Zwei Spre- Terror der christlichen Konquistadoren in Westindien. cher, Chor und Tonband teilen sich mit Jazzsolisten in ...(Harald Colberg) die Interpretation eines gegen alle Gewalt gerichteten Textes, den der in Berlin lebende Komponist zusam- Der Tagesspiegel - 30.03.74 men mit Walter Böttcher aus christlich-religiösen Litur- 20. Jahrhundert gieworten ausbrechen läßt. Karl Heinz Wahrens Kantate “Du sollst nicht töten” Ausgezeichnet für die Stimmen und Instrumente ge- für kleines Blasorchester, Jazzcombo, Chor, zwei setzt, überzeugend, wo immer sie rein musikalisch be- Sprecher und Tonband ist 1969 bei den Jazztagen grenzt ist, leidet diese Kantate an einer etwas äußer- durchaus mit Erfolg aufgeführt worden. Jetzt erregte lichen Plakathaftigkeit. Doch der hohe sittliche Ernst sie neben Beifall auch heftigen Widerstand. Warum ihres Bekenntnisses setzte sich durch, auch dank der wohl? Diese Musik war jedenfalls sinnfälliger als das großen Intensität, mit der Reinhard Peters manche übrige Programm. Zu sinnfällig und direkt vielleicht Schwierigkeiten der Synchronität überbrückte. schon wieder? Ihre Botschaft ist klar. Eine Welt der (H. H. STUCKENSCHMIDT) Glaubensgewißheit repräsentiert durch gregoriani- schen Choral wird Protokollen des Sterbens und der Die Welt - 30.03.74 Brutalität, Kriegs- und Demonstrationslärm konfron- Die Kette von Leiden – “Musik der Gegenwart” unter tiert. Engagierte Musik also, freilich nicht für eine be- Reinhard Peters in der Philharmonie stimmte politische Richtung. Wurde das zum Vorwurf “Sie nehmen das Kreuz und drehen und drehen es gemacht? Das Stück ist fraglos sorgfältig gearbeitet, um, bis es zum Schwert wird.” Dieser Satz, Dreh- und frappierend vor allem immer wieder in den Übergän- Angelpunkt der Kantate “Du sollst nicht töten” von gen, den Überlappungen von verschiedenen Perspek- Karl-Heinz Wahren, läßt schlaglichtartig deutlich wer- tiven. Allerdings, die einzelnen “Takes” wirkten jetzt zu den, mit welch metaphorischer Prägnanz der Berliner lang, das Ganze nach dieser kurzen Zeit schon merk- Komponist und sein Textmitgestalter Walter Böttcher würdig gealtert. Vielleicht aber muß das Komponieren ein ungeheuer anspruchsvolles Thema angehen: Ge- letztlich immer an der Gewalt des besagten Themas walttat und Mord, die die Menschen seit den Tagen abprallen. ... (Gottfried Eberle) 44 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

RIAS-Hörfunk triert sich vor allem auf die Dokumentation der Gewalt, zur Pelca-Schallplatte “Du sollst nicht töten” wie sie hier durch Texte über den Mord der Spanier ...Stockhausen montierte aus den Nationalhymnen in Westindien, durch einen Hinrichtungsbericht oder der Welt seine “Hymnen”, Luciano Berios “Sinfonia” Texte über Napalm- und Atombombenverheerungen verklebte Samuel Beckett mit Elementen einer Mah- belegt wird. Und die christlichen Verläßlichkeiten, wie ler-Symphonie, Lukas Poss fügte aus verfremdeten sie im alten Lobgesang ,Und gelobt sei der Ewige’ Motiven von Dach und Scarlatti seine parodistischen auch hier mehrfach zitiert werden oder in der Gelas- “Barock-Variationen”. senheit des “Alles hat seine Zeit ...” sie geraten in den Die Kantate Karl Heinz Wahrens nutzt die neue Tech- Sog eines gegenwärtigen Lebensgefühls, das mit den nik zu einer sehr direkten Konfrontation von Religion, traditionsreichen Wahrheiten nicht nur dissoniert, son- Politik und Musik. Bibelstellen und zeitgenössische dern sie radikal in Frage stellt. Denn angesichts des Texte über Anwendung von Gewalt, das Alte Testa- realen Schreckens wird im Bewußtsein des gegen- ment und Vietnam werden simultan zu Zeugen eines wärtigen Menschen die alte Bitte “Rette mich, Herr, pazifistischen Manifests aufgerufen; im Vordergrund vor dem ewigen Tode an jenem Tage des Schreckens” die Anklage gegen die militärischen Maschinerien der zu einer eigentümlich akademisch gefärbten, weit im Gegenwart und die technisch verfeinerte Kunst des Hintergrund verborgen liegenden Bitte. Kugelbombe, Tötens. Eine kommentarlose Folge der archaischen Napalmbombe, Atombombe und die Topographie des und modernen Textpartikel - sie ist von der evangeli- Grauens, die hier mit La Guernica beginnt und mit schen Kirche autorisiert - zielt auf Schock, Plastizität Biafra ihr, wir wissen, nur vorläufiges Ende gefunden der Vorstellung, nicht so sehr auf ästhetische Wirkung. hat, solche Realitäten scheinen durch keine jenseitige Wahren hat sie ganz der Musik überlassen, die aus Höllenqual mehr überbietbar zu sein. nicht minder Heterogenem konstruiert ist. Karl Heinz Wahren hat diese Kantate 1969 im Auftrag Chor-Polyphonie in dichten Flächen, wie sie übrigens des RIAS geschrieben, und im gleichen Jahr fand sie, auch Penderecki in der gefeierten “Lucas-Passion” während der Berliner Jazztage, eine vielbeachtete Ur- verwendet, stehen neben den harten Blech-Breaks aufführung. Sie ist für Orchester, für Jazzsolisten und des Jazzensembles, Chor und Sprecher und Tonband konzipiert. Und die- Flötenkantilenen neben Beat und von Tonband ein- se Vielfalt der musikalischen Mittel spiegelt exakt die gespieltem Kampflärm. Der Widerspruch der musi- Vielfältigkeit der Perspektiven, wie sie in der Text-Col- kalischen Materialien wird nicht simpel durch Verwi- lage ausgebreitet wird. schung ihrer verschiedenen Vordergründig betrachtet, sucht Wahren die Konfron- Ebenen gelöst, sondern quer durch die Dramaturgie tation von Jazz-Aggressivität, stillem Orgelton und vox des Ganzen ausgetragen. Collage-Technik präsentiert humana, als der Stimme des leidenden Menschen, sich hier pur. wie sie sich mehrfach in weitgefächerten Chorpartien Das erhöhte Risiko solchen Komponierens hat seinen ausspricht. Hinzu kommt zudem die Nüchternheit der guten Sinn; der Autor mag in der Musik nichts von dem Sprecher, kommen die konkreten musikalischen Parti- beschönigen, was der Text in seinen Kontrasten auf- kel von Demonstrationen oder Zitate aus Gregorianik wirft. Der ästhetische Bruch, in engagierten Stücken und Renaissance. In der Tat ist nicht zu leugnen, daß bereits Kunstmittel, spiegelt drastisch den Zustand wesentliche Partien der Kantate von schnellen Schnit- der “beschädigten Welt”. (Walter Bachauer im RIAS) ten leben, von der Konfrontation kurzer musikalischer Partien unterschiedlichen Charakters. So wechseln Philharmonische Blätter - Heft 6 1973/74 immer wieder jäh emphatische Ausbrüche des Orche- Das Thema dieser Kantate ist nicht der ewige Zyklus sters mit klagenden Chorpartien oder der nüchternen des Sterbens, sondern vor allem das Töten, der Mord, Heftigkeit kurzer solistischer Jazzeinblendungen. An- den Menschen für Menschen planen, ist der Mecha- dererseits aber gelingen Wahren allmähliche Überla- nismus der Gewalt, der im Namen von Ideologien oder gerungen oder auch kaum merkliche Veränderungen im Namen des Kreuzes in historischen Zeiten wie in der zugrunde liegenden Ausdruckscharaktete von der Gegenwart an Menschen vollzogen wird. Walter verblüffender Intensität. Nach dem Bericht über den Böttcher, der in Zusamrhenarbeit mit dem Komponi- Hingerichteten findet sich eine im Herzrhythmus zuk- sten die Texte dieser Kantate zusammenstellte, be- kende Jazzüberleitung, die unmittelbar in eine gre- ginnt zwar mit einer alten biblischen Notiz, der über gorianische Intonation überführt wird. Klimatisch und den Brudermord Kains an Abel. Aber der Blick konzen- musikalisch wird sie überlagert von der Hochstimmung 45 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

der Renaissance-Trompeten, die wiederum ins Saxo- vom Tonband und kammermusikalische Melancholie phon-Solo einmünden, in Linien von eindringlicher zu einer verblüffenden Einheit verschweißt werden. ... Beweglichkeit. Das Solo reichert sich an, es wird zum (-w-) Ensemble mit zwingendem, vorantreibendem Baß und schliefllich zum Geräusch knatternder Maschinenge- Spandauer Volksblatt Berlin - 30.03.74 wehre, das sich zum Demonstrationslärm weitet. Sol- “Musik des 20. Jahrhunderts” che Kunst des musikalischen Changierens faßt das In seiner Kantate “Du sollst nicht töten” verbindet musikalisch Einzelne auf faszinierende Weise zum Karl Heinz Wahren (geb. 1933) Orchester, Jazzso- klimatisch einheitlichen Raum zusammen. Und sie er- listen, Chor, Sprecher und Tonband. Von den damit möglicht es auch, daß Wahrens Partitur nie ins hohle gegebenen Möglichkeiten macht Wahren eine halbe Pathos der Anklage ausbricht oder ins überhöhende Stunde lang in rascher Abwechslung immer nur knapp musikalische Espressivo. Die Musik bleibt vielmehr so Gebrauch, so dafl ein Eindruck sparsamer Fülle ent- konkret, so unmittelbar faßlich auch, wie es die Texte steht und die Einheitlichkeit des Duktus stets gewahrt ohnehin sind. Diese Leichtverständlichkeit der Partitur scheint. Der Text, eine von Walter Böttcher und Wah- sollte freilich nicht darüber hinwegtäuschen, wieviel ren selbst zusammengestellte Montage in vier Spra- Kunstverstand in die musikalischen Zusammenhänge chen, läßt vom Sakralwort über politische und medi- eingegangen ist. Denn gerade die Sprache des Jazz, zinische Texte bis hin zur Aufzählung von Stätten des wie sie Wahren in den stilistisch vielfältigen Raum in- Massenmords von Guernica bis Biafra verschiedene tegrierte, wird mit außerordentlicher Empfindsamkeit Aspekte des Sterbens und Leidens aufklingen. Der und auf verschiedenen Ebenen gehandhabt. So ist appellative Sinn dieses moralistisch gemeinten Kunst- sie einmal, in den Breaks, Ausdruck der Aggression, werkes verbirgt sich hinter nüchterner Beschreibung andererseits aber auch gleichsam neutralisierende und Tönen der Klage - und das gewiß nicht zu seinem Ebene, vor deren Hintergrund sich mit aller Deutlich- Schaden. Manche mögen´s jedoch nur mit dem Holz- keit die Texte formulieren lassen. In ihrer Gelenkigkeit hammer; So jedenfalls erkläre ich mir die vereinzelten aber kontrastiert sie mit der Statik der alten Gesänge Buhrufe, die Wahren als einzigem der anwesenden und deren starrer Traditions-Aura. Komponisten zuteil wurden. “Du sollst nicht töten” ist eine Kantate, die um Teilnah- me wirbt, indem sie pathoslos sagt, wie es ist. Und darum sollte man sie auch wie eine Information auf- nehmen: wach und reflexionsbereit.(wgb)

Berliner Morgenpost - 30.03.74 Presse zu “Fettklößchen” - Uraufführung 1976 Kühle Sprechtexte und Klageschreie 1. Frankfurter Allgemeine Zeitung (H.H. Stuckenschmidt) Die Kantate “Du sollst nicht töten” des Berliner Kom- 2. Theater Rundschau (Joachim Kramarz) ponisten Karl Heinz Wahren dürfte zu den wenigen 3. Die Welt (Klaus Geitel) zeitgenössischen Werken zählen, die die Chance ha- 4. Der Tagesspiegel (Wolfgang Burde) ben, einstmals unsere Epoche würdig und eindrucks- 5. Orpheus (Klaus Laskowski) voll zu repräsentieren. Das liegt nicht nur an dem 6. SFB-Fernsehen Abendschau (Ditha Rupprecht) hochgespannten Thema, das sich nichts Geringeres 7. SFB-Hörfunk (Dietrich Steinbeck) vornimmt, als Gewalttat und Mord in Geschichte und 8. Berliner Morgenpost (Horst Feige) Gegenwart mit den christlichen Heilsgewißheiten zu 9. Kieler Nachrichten, Mannheimer Morgen, Tageblatt konfrontieren. Ein Thema also von unablässiger Bri- Heidelberg (Hellmut Kotschenreuther) sanz und Aktualität. 10. Westfälische Zeitung (Horst Dammrose) Viele Stilmittel 11. Berliner Zeitung (K.W.) Es liegt vor allem aber an der dramatisch-packenden 12. Der Abend Direktheit, mit der Wahren den Vorwurf gestalterisch 13. Spandauer Volksblatt Berlin (Georg Quander) bewältigt. Der Vielfalt der Perspektiven entspricht eine Fülle scheinbar unzuvereinbarender Stilmittel. Frankfurter Allgemeine Zeitung - 26.04.76 So ist es immer wieder faszinierend zu beobachten, Fettklößchens Jammer – wie Gregorianik und Jazz, expressive Klagesehreie Karl Heinz Wahrens Buffa in Berlin uraufgeführt und kühl referierende Sprechertexte, reale Geräusche Nun hat ein Musiker des Jahrgangs 1933 einen Fund 46 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

gemacht. Guy de Maupassants Erstlingsnovelle, die Theater Rundschau - Juni 1976 “Boule de suif” von 1880, drängt sich als kapitaler Herzlicher Beifall für Karl Heinz Wahrens “Fettklöß- Spaß mit kritischen Hintergrund der Bühne gleichsam chen” auf. ... Diese kleine Eineinhalb-Stunden-Oper verdient alle Zusammen mit dem Hausdramaturgen der Deutschen Anerkennung. Karl Heinz Wahren schreibt eine Num- Oper Berlin, Claus H. Henneberg, hat der Komponist mernoper, seine Musik spielt in klaren Taktmaßen, Karl Heinz Wahren daraus ein Stück in drei Bildern gewohnten Harmonieabläufen bildet Perioden und gemacht. Maupassants Novellentext wird in Szenen benutzt Neutönerisches nur sehr zurückhaltend. Aber und Nummern aufgespalten. Dialoge, Ensembles und in diesem Rahmen ist die Musik einfallsreich, trifft den Lieder folgen den Geboten des Singtheaters. Dabei Ton der Handlung, changiert leicht zwischen Gesang kommt es zu Vergöberungen. Die Sprache wird vulgär; und Sprache, eröffnet den Sängern gute Spielmög- bisweilen ist schon die deutsche Übersetzung ordinä- lichkeiten und hat Witz. ... rer als der französische Text. Dramaturgisch ist das (Joachim Kramarz) Libretto in Ordnung. Was sagt die Musik dazu? Karl Heinz Wahren, ehe- Die Welt - 26.04.76 mals Schüler Amadeus Hartmanns und Josef Rufers, Schmunzelmusik zur Häme von Maupassant hat seit den sechziger Jahren mit Symphonik und ... Karl Heinz Wahren, der Komponist und Claus H. Kammermusik von sich reden gemacht. Sein Klavier- Henneberg, Dramaturg der Deutschen Oper Berlin, ab konzert war bei den Berliner Festwochen 1968 in Rolf Herbst Generalintendant in Kiel, haben die Bühnen- Kuhnerts Interpretation ein Wurf. Ohne sich serieller wirksamkeit des Sujets erkannt, das schon Michael und aleatoririscher Mittel zu bedienen, redete Wahren Romm in Rußland, Christian Jaque in Frankreich ver- eine kultivierte, auf zwölftönigen Methoden ruhende filmt haben. Sprache. In Wahrens Vertonung serviert die Deutsche Oper “Fettklößchen”, im Auftrag der West-Berliner Oper Berlin nun dieses “Fettklößchen”, gewissermaßen in geschrieben, ist sein erster Bühnenversuch. Für nur würziger Sauce, und zwar im neuen Theatersaal der vierzig Mann Orchester einschließlich Harfe, Celesta, Musikhochschule Berlin. Klavier und zwei Schlagzeuggruppen ist die Partitur Karl Heinz Wahren ist ein geschickter, auch gewitzter sparsamer gesetzt als der oft üppige, rauschende, Komponist, der sein Metier ausgezeichnet beherrscht. polyphone Klang vermuten läßt. Die Mittel sind plura- Er schreibt eine klingende, illustrierende, oft effektvoll listisch: neben vieltönig-dissonanten Akkorden, Clu- schlagkräftige Musik, die im Wechsel aus gesunge- sters, Glissandowirkungen und vielfarbigem Geklingel nen und gesprochenem Wort geschickt Nutzen zieht. stehen äußerst simple Stellen vom Marseillaisezitat im Aber es ist gewissermaßen die Musik einer klassen- kurzen Vorspiel bis zu den “Nummern”, zu denen ein losen Gesellschaft. Wahren spickt das Geschehen meist rezitatirisch-deklamierender Singstil manchmal mit hübschen, geschmackvollen Orchesterpointen. gerinnt. Er setzt manch lustigen, ironischen, sogar parodisti- Auch das singspielhaft gesprochene Wort mischt sich schen Kommentar. Wahren schreibt eine Schmunzel- in die gesungenen “Strecken” ein. Der Hauptmangel musik. ... der Musik ist, daß diese höchst heterogenen Mittel fast Das “Fettklößchen” erwies sich als Schlager: sozusa- unvermittelt nebeneinander liegen. Sie wollen nicht gen als musikalischer Whimpy. (Klaus Geitel) verschmelzen. So zerfällt der Ablauf in einzelne Teile. Wahren hat Sinn für Parodien. So glücken ihm Dinge Der Tagesspiegel - 27.04.76 wie das nationalhymnische Unisono am Schluß des Karl Heinz Wahrens Oper “Fettklößchen” uraufgeführt ersten Bildes ebenso wie das Terzett de preußischen Der Berliner Komponist Karl Heinz Wahren woll- Soldaten im zweiten und das gesungene Salonstück te nach seinem eigenen Geständnis eine im besten von Judith und Holofernes. Da überall herrscht un- Sinne unterhaltende Oper schreiben¸ Keine, die den genierte Tonalität und Diatonik. Aber gleich daneben seit den 50er Jahren üblichen vokal-artistischen Sub- klingen dann im Orchester teils Erinnerungen an De- tilitäten erneuten Tribut zollt, keine auch, deren mu- bus- syschen oder Ravelschen Impressionismus, teils siksprachliche Differenzierung so weit getrieben ist, dissonante Kontrapunkte. Das handwerkliche Können, das ein unbekümmert drauflos hörendes großes Pu- namentlich in der Orchesterbehandlung, ist beachtlich. blikum nach den ersten Takten bereits zurückzuckt, (H.H. Stuckenschmidt) mit Desinteresse oder gar Angst reagiert. Der erste 47 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

Schritt, in Zusammenarbeit mit dem Chefdramaturgen selten in den gesprochenen Dialog mündet. ... (Klaus der Deutschen Oper Claus H. Henneberg, vollzogen, Laskowski) schien ein gutes Stück auf diesem Wege größtmögli- cher Kommunikation voranzutreiben. Man entschied SFB-Fernsehen Redaktion Abendschau sich für Guy de Maupassants Novelle “Boule de Suif” Ein gefälliges Werk ist diese Oper vom “Fettklöß- (Fettklößchen) als literarischen Vorwurf, und Hennel- chen” - einem nicht mehr ganz taufrischen, leichten kerg lieferte ein Libretto, das zwar auch die vulgäre Mädchen -, das aus Gefälligkeit sieben patriotischen Pointe nicht scheut, insgesamt aber spielbar und im Landsleuten gegenüber dem bösen preußischen feind traditionellen Sinne theaterwirksam ist. schließlich doch den gefallen tut und mit ihm ins Bett Karl Heinz Wahren hat dazu eine Opernmusik ge- geht. schrieben, deren Durchsichtigkeit und kurzmotivische Gut gefallen hat diese erste Oper des Berliner Kom- Gelenkigkeit, deren relativ leichte Singbarkeit und Auf- ponisten Karl Heinz Wahren dem Premierenpublikum. faßbarkeit zunächst durchaus für sie einnehmen. In Nur Bravos waren zu hören und das ist bei Urauffüh- den ersten Minuten dieser dreiaktigen Partitur rauscht rungen äußerst selten. die Musik impressionistisch auf, der Parlandoton der Nun ist Wahrens Erstling nicht das große, erleuch- ersten Rezitative hat Textverständlichkeit für sich, und tende Werk des modernen Musiktheaters. Das will es nirgendwann überdeckt der Klang des Orchesters die und soll es gar nicht sein. Aber es stimmt in sich ganz sängerischen Aktionen. gut. Schade nur, daß das, was z.B. Musik über innere Im Verlauf des ersten Aktes aber wird auch sichtbar, Vorgänge zu sagen hat, oft zu kurz kommt. daß Wahren die Protagonisten an jene beiläufigen Wahren räumt dem gesungenen Wort Priorität ein. sängerischen Wendungen gebunden hält, daß weder Deshalb verzichtet er auch auf artistisch hohe Töne. Pianissimo-Intimität noch Ausbruch, noch etwa aus- Die Folge: man versteht eigentlich jedes Wort, die führlichere ariose sängerische Selbstdarstellung zu Pointen kommen an. seiner Konzeption gehört. ... (Wolfgang Burde) Und das ist gar nicht so schlecht für eine Spieloper, die eine gute literarische Vorlage hat. Aus Maupassants Orpheus - 15.06.76 Novelle über die heuchlerischen, bigotten Vertreter Premiere des Monats - der Kirche, des Adels und des Bürgertums haben Fettklößchen von Karl Heinz Wahren Claus H. Henneberg und Wahren ein witzig-ironisches ... Guy de Maupassants Novelle “Boule de Suif” hat Libretto zurechtgezimmert. ... die theatralische Umwandlung mehr als einmal mitge- ... Der Dirigent Caspar Richter musizierte mit Enga- macht; ob als Film (z.B. von Michail Romm) oder als gement, Umsicht und Sinn für ironischen Witz. Und Schauspiel (“Hotel du Commerce” von Hochwälder). die Sänger bewiesen wieder einmal, daß sie treffli- Jetzt ist aus dem “Fettklößchen” gar eine Oper gewor- che Darsteller sein können. “Fettklößchen” – diese den. Der Berliner Komponist Karl Heinz Wahren hat neue Oper wird nicht nur in Berlin ihr Publikum finden. zusammen mit Claus H. Henneberg, dem das theater- (Ditha Rupprecht) wirksame Libretto zu verdanken ist, einen höchst un- terhaltsamen musikalischen Dreiakter geschaffen, der SFB-Hörfunk alle Chancen hat, sich als Saison-Hit die deutschen ... Eins nämlich scheint mir sicher: diese heiter-satiri- Opernbühnen zu erobern. ... Dieser dramaturgisch sche Spieloper (und wann hätte ein Komponist unse- hervorragende Bau wird orchestral mit viel Achtel- und rer Zeit Ähnliches zustandegebracht?), sie wird ihren Sechszehntelnoten gefüllt. Impressionistische Anklän- Weg in die deutschen Stadttheater finden. Sie ist, den ge wallen für Momente auf, werden durch Zitate und stimmlichen Anforderungen nach, leicht zu besetzen, ganz konventionelle Einschübe - ein Chanson, einen sie bietet zu effektvollem Rollenspiel Gelegenheit Can-Can, die Marseillaise - abgelöst. Der Klang ist al- genug ... das Libretto hat Maupassants frühe Novel- les andere als filigran, obwohl nur ca. 40 Mann im Or- le recht geschickt gerafft und dialogisiert ...(Dietrich chester sitzen. Wahrens Arbeit Zeigt in seinem ersten Steinbeck) Bühnenwerk erstaunliches Können, allerdings ohne allzu große Ideengabe. Aber er kann für Stimmen Berliner Morgenpost - 27.04.76 schreiben, und das vermögen heutzutage nur weni- Fettklößchens Reise in der Kutsche der Vorurteile ge Komponisten. Er individualisiert die Gesangslinie, ... Das Märchen von “Fettklößchen” ist ebenso erhei- die oft von der des Orchesters losgelöst ist und nicht ternd wie in seiner lapidaren Schlichtheit menschlich 48 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

ergreifend. Die Wuchtbrumme der siebziger Jahre verschiedene Szenen und Bilder unterteilt, aus der (des vorigen Jahrhunderts) hatte ihre Klößchen an Novelle ein Singspiel gemacht, den Kern und Gehalt den richtigen Stellen und verstand es, damit gegen der Novelle aber nicht verändert. Die Sprache ist derb, bare Münze zu wuchern. dramaturgisch bietet das Libretto großartige Möglich- Weil der Komponist Karl Heinz Wahren die “bürgerli- keiten. che Renommierwandelhalle” – so nennt er die Oper “Fettklößchen” ist Wahrens erster musikalischer Büh- im Programmheft – nicht mag, zog man zur Premiere nenversuch, ein Auftragswerk für die Deutsche Oper in den Theatersaal der Hochschule der Künste, wo Berlin. Zeitgenösische Kompositionstechniken wech- das Singspiel gut aufgehoben war. seln mit denen des Impressionismus, Lieder im Volks- Die teils impressionistisch schwelgende, teils beatig ton, die Ballade von Judith und Holofernes mit mo- laute, auch das Couplet nicht scheuende Musik ist il- dernen, beatähnlichen Rhythmen. Wahren will über lustrierend. die Brücke des Vertrauten dem Hörer einen Zugang Da dieses veroperte “Fettklößchen” im Gegensatz zu modernen Klängen erleichtern. Die Musik unter- zu seinem literarischen Vorbild nicht im Winter spielt, streicht hervorragend das Wort. ... durfte Martin Rupprecht kleidsame Sommergarderobe Mein Gesamteindruck: Diese Nettigkeit “Fettklöß- heraussuchen. ... chen” sollte keineswegs wieder in der Versenkung Das Orchester unter Caspar Richter spielte die unge- verschwinden. Dank einer vorzüglichen musikalischen wohnte Partitur sicher und mit schönem Erfolg. Der Interpretation, einer gelungenen Inszenierung, hervor- große Beifall sollte die Deutsche Oper anregen, – wo ragender darstellerischer Leistungen aller Mitwirken- auch immer – “Fettklößchen” am Opernleben zu er- den eine entspannende Abendunterhaltung, die zum halten. (Horst Feige) Nachdenken anregt. Sehr empfehlenswert. (Horst Dammrose) Mannheimer Morgen, Kieler Nachrichten, Tageblatt Heidelberg - 28.04.76 Berliner Zeitung B.Z. - 26.04.76 Fettklößchen und die Heuchler – Oper mit allem drum und dran Eine Oper von Claus H. Henneberg und Karl Heinz Karl Heinz Wahren hat das “Fettklößchen” zusammen Wahren in Berlin uraufgeführt mit Claus H. Henneberg geschickt für das Musikthea- ... Claus H. Henneberg, der designierte Kieler General- ter präpariert! Wahren hat auch ein Ohr für Wirkun- intendant, und der Komponist Karl Heinz Wahren ha- gen. Er weiß, daß man auf die Dauer keine Musik ben aus der Novelle ein Libretto extrahiert, in dem viel ohne oder gar gegen das Publikum schreiben kann, von der beißenden Ironie, viel von der sarkastischen und hat daraus Konsequenzen gezogen. Also hat er Gesellschafts- und Menschenkritik Maupassants be- aus “Fettklößchen” eine Oper gemacht, eine richtige wahrt ist; und Wahrens Musik, die vom heutigen Stand kleine Oper, mit allem, was dazugehört. Es gibt kurze der kompositorischen Mittel aus den Impressionismus Lieder, ein Miniatur-Liebesduett, Tanzrhythmen, alles in den Blick nimmt, versteht sich darauf, Situationen klanglich bestens gewürzt, und selbst das Lied als und Charaktere effektsicher zu pointieren. Die leicht- dramatisches Füllsel, hier ein balladesker Song von füßige Partitur, aus der sich dann und wann kleine Judith und Holofernes, fehlt nicht. ...(K.W.) Chansons und Ensembles auskristallisieren, zielt – und gedankt sei´s ihr – eher auf Unterhaltsamkeit als Der Abend - 26.04.76 auf die Unsterblichkeit; sie hat, was hierzulande seit je Das kleine Fressen – rar war: Esprit. ...(Hellmut Kotschenreuther) Erfolg im Quintett: “Fettklößchen” in der Fasanenstra- ße uraufgeführt Westfälische Zeitung - 27.04.76 ... Die Uraufführung im neuen Theatersaal der Kunst- Durchaus bekömmlich – hochschule an der Fasanenstraße, eine Exkursion der Wahrens erste Oper “Fettklößchen” in Berlin uraufge- Deutschen Oper in ein ihr fehlendes “Kleines Haus”, führt verlief am Wochenende sehr erfolgreich und rief alle Die Deutsche Oper Berlin stellt jetzt im Theater- und fünf Väter des Werkes und der Aufführung an die Probensaal der Hochschule für Künste als Urauffüh- Rampe. ... rung die Oper “Fettklößchen” von Karl Heinz Wahren ... Diese Handlung begleitet der Berliner Komponist vor. ... Karl Heinz Wahren mit einer handwerklich sehr saube- Henneberg und Wahren haben den Novellentext in ren, auch geschickt instrumentierten, aber insgesamt 49 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

doch recht harmlosen Musik illustrativen Charakters, Brandenburger Stadtkurier - 03.05.04 die sich von jedem Avantgardismus freihält und eher Die Brandenburger Symphoniker zelebrieren Gegen- epigonal ist. ... sätze ... “Bayreuther Impressionen”, die am Wochendende ur- Spandauer Volksblatt Berlin - 27.04.76 aufgeführte, rhythmisch und inhaltlich überreiche Kom- Satire im Gewand einer “Spieloper” position von Karl Heinz Wahren (geboren 1933), hat vor Claus H. Henneberg und Karl Heinz Wahren ist es allem den Intellekt der Konzertbesucher angesprochen. im Libretto gelungen, die wesentlichen Elemente aus Ganz romantisch leiten die Streicher das an musikhisto- Guy de Maupassants gleichnamiger Novelle in eine rischen Bezügen reiche Werk mit einem Motiv aus Wag- pointenreiche szenische Aktion umzusetzen, die in ners Lohengrin ein. Doch plötzlich explodiert ein grelles treffender Rede und gegenrede die politische und mo- musikalisches Feuerwerk. Temporeich und mit schrillen ralische Verlogenheit der flüchtigen Reisegesellschaft Dissonanzen schwelgt das Orchester in Erinnerungen sentenzenreich charakterisiert. an “Tristan” und den “Fliegenden Holländer”. Mit einem Ravel, Bartók und Strawinsky, die Wahren, zeitkolori- wehmütigen Cellosolo verharrt das Orchester an Wag- stisch bewußt zitiert, feiern fröhliche Urständ. Und das ners Grab, bevor die Musik mal im fetzigen Cancan- Publikum fühlt sich in solch altvertrauten Klängen of- Rhythmus, mal gravitätisch zu Klängen aus dem immer fenbar wohl. Es wird von der Musik nicht gefordert und währenden “Tannhäuser” von der unendlichen Wie- amüsiert sich an den Späßen der Handlung. ... derkehr des Altmeisters kündet. Das Orchester unter Caspar Richter erntete ebenso Mit seiner freitonalen Musik wolle er die Wagnerver-eh- wie der Komponist und der Librettist herzlichen Ap- rung in die Gegenwart bringen, erklärt Wahren, Mitbe- plaus. (Georg Quander) gründer der “Gruppe Neue Musik Berlin”. Auch wenn viel Wagner darin vorkomme, sei seine Komposition kein Pot- pourri, sondern eine Collage. Darin verbinde er Wagner- zitate mit Eigenem, aber auch mit anderen Impressionen. Presse zu “Bayreuther Impressionen” - Begeistert zeigt sich Wahren von der Leistung der Bran- Uraufführung 2004 denburger Symphoniker, die seine schwierige Kompositi- 1. Märkische Allgemeine (Olaf Wilhelmer) on werkgetreu gemeistert hätten. ... 2. Brandenburger Stadtkurier (Ann Brünink)

Märkische Allgemeine - 03.05.04 Analytische Kraft der Langsamkeit – Presse zu “Friedensoratorium” Wagner in Brandenburg 6. Anfang und Ende der Welt ... Besonders bayreuthisch war das nicht, aber dafür Uraufführung 2005 gab es zuvor die Uraufführung der Bayreuther Impres- 1. Augsburger Allgemeine Zeitung (Claus Lamcy) sionen von Karl Heinz Wahren. Inspiriert von der rät- selhaften Hassliebe der französischen Impressionisten Augsburger Allgemeine Zeitung - 11.08.05 zu Wagner, unternahm der 1933 in Bonn geborene Vielstimmiger Frieden – Komponist eine tour d’horizon durch die Welt des mu- Festkonzert zu “Pax 2005” in der Augsburger Anna- sikalischen Zitats: geflügelte Klänge, ein komponierter kirche Büchmann - ... Zuletzt “Anfang und Ende der Welt” von Karl Heinz was einem in Bayreuth halt durch den Kopf geht. Kein Wahren - eine Gegenüberstellung von Genesis und Wagner-Highlight, das Wahren seinen Instrumentati- Offenbarung, zugleich eine Zusammenfassung aller ons-künsten nicht unterworfen hätte. Zwischen diesen Mitwirkenden. zweifellos originell verknüpften Fäden keimte aber die Wahren endfesselt düstere Klanggewitter, selbst für Frage auf, wo hinter jenem in die Jahre gekommenen den “siebenten Tag”, der Triumph der Stellen “Der Tod Postmodernismus die Persönlichkeit Wahrens zu su- wird nicht mehr sein” und “Schafft alles neu” erscheint chen sei. als kurzer Siegesmarsch, der jäh abbricht: Auftrag Gleichwohl vermochte diese Novität einen komponier- statt Siegesgewissheit? Ein Werk, fragmentarisch und ten Kommentar zur gedanklichen Klammer des Abends disparat wie unsere Zeit, dieses “Oratorium” , rätsel- abzugeben: Eingangs war nämlich ... haft und mitreißend zugleich - ein einmaliger Akzent im Friedensjahr. (Claus Lamcy) 50 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

Berliner Morgenpost 11. Oktober 2003 Musikalischer Vagabund - Geburtstagskonzert

Er wollte das Publikum nie vor den Kopf stoßen. Ein- gängig und verständlich sind seine Werke. Serielle Konstruktionen? Nein, danke. Jazzrhythmen haben Karl Heinz Wahren viel stärker inspiriert. Für den Va- gabunden zwischen E- und U-Musik gestaltet das BKA ein Porträtkonzert zum 70. Geburtstag. Jazzkomponist wollte der Bonner werden, als er zum Musikstudium nach Berlin kam. Er jazzte in der Hajo- Bar und schrieb Arrangements fürs Rias-Tanzorche- ster. Dann eröffneten ihm die Werke von Strawinsky, Ravel und Blacher eine neue, viel reichere Welt. Wah- ren konvertierte, wurde E-Musik-Komponist - und hat doch seine Liebe zum Jazz nie aufgegeben. 1965 war er Mitbegründer der “Gruppe Neue Musik Berlin”, einem Interessenverband junger Komponi- sten, die individuelle Wege verfolgten. Der Durch- bruch gelang Wahren 1976 mit “Fettklößchen”, einer Oper mit Strophenliedern im Volkston, Cancan und französischem Kolorit. “Der Mensch soll sich als So- zialwesen in der Musik wiedererkennen”, sagt er und greift gern gesellschaftspolitische Themen auf, etwa im Antikriegs-Stück “Du sollst nicht töten”.

Gerald Humel, langjähriger Weggefährte aus der “Gruppe Neue Musik”, leitet das Geburtstagskonzert mit dem Concerto Streichquartett und acht weiteren Musikern. Sie spielen ausgewählte Kammermusik- werke, die Wahren seit 1959 geschrieben hat, und eine Uraufführung: “Nebeneinander - Miteinander” für Violine, Klarinette und Klavier. Wahren selbst führt durch den Abend.

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Brandenburgische Revue des Großen in den ersten Jahren seiner langen Re- Auftragswerk der Berliner Festwochen 1981 gierungszeit.

... ist eine Folge von “Moments musicaux” zu tatsächli- 8. PAVANE chen Begebenheiten aus der 500 jährigen Geschichte auf den Tod des im napoleoniscfien Krieg 1806 ge- des Hauses Hohenzollern von Brandenburg-Preußen. fallenen hohenzollern Prinzen und Komponisten Louis Die Musik der einzelnen Bilder konfrontiert Stilelemen- Ferdinand. te der jeweiligen Epoche dem Duktus unserer Zeit. Diese stilistischen Rückblenden sollen dem bewußten 9. FINALE MAESTOSO - AGITATO DIVAGANDO Hörer ermöglichen, das Vergangene aus der Sicht un- zur Ausrufung König WilheIms I. von Preußen zum serer Gegenwart zu empfinden. Deutschen Kaiser am 18. Januar 1871 in Versailles und 1. FESTLICHE RENAISSANCE INTRODUKTION Ausblick auf den entgültigen Untergang Preußens in Am 30. April 1415, während des Konstanzer Konzils, der ersten Hälfte des Zwanzigsten Jahrhunderts. belohnte König Sigismund (K.H.W.) den Nürnberger Burggrafen Friedrich von Hohenzol- lern mit der Mark Brandenburg.

2. SIEGESMARSCH Anläßlich der ruhmreichen Rückkehr des Kurprinzen Ecce Homo Joachim Orchestersuite in 5 Sätzen nach Bildern von Otto Dix - später Kurfürst Joachim II. - aus den Türkenkriegen im Jahre 1533 Die verschiedenen, deutlich voneinander trennbaren Perioden im 0Euvre Ott Dix’ zeigen sich auch in den 3. BERCEUSE hier zur Vertonung ausgewählten Bildern, die in der zur Geburt des dreiundzwanzigsten Kindes vom kurz ersten Hälfte unseres Jahrhunderts entstanden. Ihr zuvor im dreiundsiebzigsten Lebensjahr verstorbenen historischer Bogen reicht von der Wilhelminischen und drei mal verheirateten Kurfürsten Johann Georg Kaiserzeit über die Weimarer Republik, der national- im Jahre 1598. sozialistischen Diktatur, bis zur Gründung der beiden antagonistisch zueinander stehenden Deutschen 4. GAVOTTE POPULAIRE Staaten nach 1945. auf den Sieg des Großen Kurfürsten Friedrich Wil- Diese Bilder sollen nicht in ihren optisch sichtbaren helm über die schwedischen Invasoren bei Fehrbellin, Äußerlichkeiten musikalisch interpretiert werden, viel- 1675. mehr suche ich sie aus ihrem psychologischen Hin- tergrund und mit den in ihnen enthaltenen komplexen 5. FURIOSO BARBARO - FUNEBRE Anspielungen - natürlich aus subjektiver Sicht - ins zum Sturz der geistig umnachteten Königin Sophie Klangliche zu transportieren. Louise durch die geschlossene Glastür ins Schlaf- Im ersten Gemälde - Die Nacht in der Stadt (1913) - zimmer ihres Gatten König Friedrich I . und dessen, verkünden die das Bild beherrschenden Wolken durch vom Schrecken ausgelöster unmittelbarer Tod darauf expressive Bewegungen ebenso wie die feuerroten 1713. Fensterhöhlen des größeren Hauses - in der schwarz/ weiß Reproduktion nicht erkennbar - genuin Unheil, 6. FUGATO das im zweiten Gemälde - Schützenqraben (1918) - “Nischt wie weg, der König kommt!” die Menschen im absurden Stahigewitter des 1. Welt- Straßenparole aus der Regierungszeit König Fried- krieges gnadenlos erfaßt. rich Wilhelm I. der gelegentlich mit dem Stock auf der An die Schönheit (1922) - beschreibt durch die mas- Strafle “faule” Bürger in die Flucht schlug und dabei kenhafte Darstellung seiner Akteure fast karikatu- rief: “Lieben sollt ihr mich!” tistisch in einer Art magischem Realismus, die von verbissener Lebenswut gekennzeichnete Oberfläch- 7. GIGUE lichkeit der folgenden Nachkriegsjahre, der “Roaring zu der abendlichen Kammermusik am Hofe Friedrich Twenties”, deren Unterhaltungswert sich für uns heute 52 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

unter anderem in begebenden Tangorhythmen nostal- erhebet meine Seele den Herrn - zugrunde gelegt. gisch symbolisiert. Im Triumph des Todes (1934) wird die damalige poli- Im Namen von Konfessionen und politischen Sy- tische Polarisierung musikalisch plakativ verdeutlicht stemen wurde und wird um Vorherrschaft gekämpft: durch insistierende Rhythmen, die später überlagert Menschenverachtung zieht sich wie ein roter Faden sind von den Kampfliedern “Völker, hört die Signale” durch die Ge- schichte. Angst und Aggression sind es, und “Die Fahne hoch”, die schließlich mit “Deutsch- die das friedliche Zusammenleben der Menschen zu land über alles” verschmelzen. Der Triumph der Na- allen Zeiten verhindert haben. tionalsozialisten wurde zum Triumph des Todes über Diese Erkenntnis ist ein zentrales Thema humanisti- Millionen Menschen. schen Weltbildes abendländischer Prägung. Ideale Die Bildersequenz schließt mit einer fast holzschnittar- Friedenssehnsucht hat seit der Antike immer wieder tigen Jesus-Darstellung: Ecce homo (1949) - Sehet, gültigen Ausdruck gefunden. Mir schien es wichtig, welch ein Mensch - der sich vergeblich für das Heil einige Väter dieser Gedanken in meinem Magniticat- der Menschheit sind den Frieden auf Erden opferte. Text zu Wort kommen zu lassen: den Philosophen und Nich einem breiten polyphonen Beginn erinnern kurze Staatsmann Marcus Tullius Cicero (106 - 43 n.Chr.), Zitate an die vorangegangenen Sätze, und mit einem den Kirchenvater Aurelius Augustinus (354 - 430) und skurrilen Trauermarsch endet die 5-sätzige Suite, eine den Dichterfürsten Francesco Pretrarca (1304 -1374). Hommage an den sensitiv-vitalen Künstler und kriti- Sie stehen stellvertretend für eine humanistische Tra- schen Zeitgenossen Otto Dix (1891-1969). dition, deren Anfänge 2000 Jahre zurückliegen und (Karl Heinz Wahren) deren geistesgeschichtliche Wirkung auf unsere Kul- tur nicht hoch genug veranschlagt werden kann. Das musikalische Material meines Magnificat collagiert, At this moment ebenso wie der Text, verschiedene Stilepochen: Gre- Auftragswerk der Berliner Festwochen 1970 gorianik, einfache Mehrstimmigkeit, barocken Kon- trapunkt, impressionistische Orchesterklangfarben Im Gegensatz zur Bildenden Kunst, die den Betrach- und geräuschähnliche Cluster der Gegenwart - den ter in keine Zeitbegrenzung zwängt, wirkt Musik im gesungenen oder gesprochenen Text kommentierend Augenblick, ist nur im Moment ihres Klanges faßbar. und kontrastierend. Meine Absicht ist es, die Tragik Der Titel “At this moment” will das dem Hörer bewußt menschlichen Bemühens in Vergangenheit und Ge- machen und ihm damit ein gewisses Maß akustischer genwart um eine friedliche Existenz mit künstlerischen Kontaktbereitschaft abverlangen. Mitteln bewußt zu machen. Inspiriert von Wort und In den drei Sätzen dieses Orchesterkonzertes wer- Musik soll der Hörer die aktuelle Brisanz der ciceroni- den Motive umrissen, die sich fortentwickeln, ver- schen Weisheit erkennen: ändern und wieder neuen Momenten weichen; Ut sementem feceris, ita metes – Wie die Saat, so die Wiederholungen, Verflechtungen gegensätzlicher Ernte. Motive, Einblendungen kurzer Erinnerungen an ver- (K.H.W.) gangene musikalische Epochen. Zeitabläufe also, die für Augenblicke Gestalt annehmen, flüchtig, für den bewußten Hörer doch faßbar, reihen sich in “At Auf der Suche nach dem this moment” musikalisch organisiert aneinander. verlorenen Tango (K.H.W.) Auftragswerk des SFB 1979

“A la Recherche du Tango perdu” ist die Suche nach Magnificat mundus pacem der verlorenen Zeit mit musikalischen Mitteln. Der Wacht auf, Ihr Menschen! Tango, ein ursprünglich aus Argentinien stammender Auftragswerk zum dreißigjährigen Bestehen des Berli- Gesellschaftstanz, auch in Europa repräsentativ für ner Konzert-Chors 1984 die gehobene Trivialmusik der “roaring twenties”, hat sich bis heute als Lied, aber auch als Tanz bewährt. Meinem Magnificat habe ich nicht, wie üblich, die bi- In dieser etwa 20 Minuten dauernden Kompositi- blischen Verse des Marianischen Lobgesangs (Lukas on sind in rhapsodischer Folge Melodiephrasen und 1, 46 - 55) - Magnificat anima mea Dominum/Hoch Tangorhythmen miteinander verschränkt, werden va- 53 KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Discographie Kritiken Biografie Werke Essays Reden Werkkommentare

riiert, aufgelöst und schließlich in neuen Zusammen- hängen wiederholt oder ins Groteske verzerrt, wobei der monoton insistierende Rhythmus, oft synkopisch zugespitzt, immer wieder dominiert. Der musikalische Rückblick wird durch Elemente der zeitgenössischen Musik gefiltert, so daß Vergangenes und Gegenwärti- ges für Momente miteinander verschmolzen scheint. (K.H.W.)

Entführung aus dem Köchelverzeichnis Abduction from the Köchel catalogue

1. Allegro con brio 2. Sentimento con espressivo 3. Molto allegro e leggiero

“Diese Komposition ist kein Potpourri von Mozartme- This composition is not a potpourri of Mozart melodies lodien, sondern ein Konzert für Orchester in histori- but a concerto for orchestra with historical and con- schen und zeitgenössischen Klängen, basierend auf temporary sounds, based on some chosen themes einigen auserwählten Mozartthemen. from Mozart’s work. The introduction of the first movement (Allegro con Der Vorlauf des 1. Satzes - Allegro con brio - läßt sich brio) is in the following rondo form: A-B-A-C-A. The als Rondo formal so darstellen: A-B-A-C-A. Im A-Teil A part is made up of variations of a shortened version wird das verkürzte Ouvertürenmotiv der “Entführung of the ouverture motif of “Entführung aus dem Serail” aus dem Serail” (1782) verarbeitet, außerdem die Arie (1782) as well as Belmontes’ aria “Hier soll ich dich des Belmontes: “Hier soll ich dich denn sehen, Kon- denn sehen, Konstanze ...”. The latter motif is also stanze ...”, die auch im folgenden B-Teil weiterwirkt, used in the B part, where it is contrasted with the main kontrastiert mit dem Hauptmotiv aus “Eine kleine motif from “Eine kleine Nachtmusik” (K.V. 525). The C Nachtmusik” (K.V. 525). Im C-Teil wird das Andante- part is characterised by variations of the andante-the- Thema der “Sinfonia concertante” - für Violine, Brat- me of the “Sinfonia concertante” for violin, viola and or- sche und Orchester, K.V. 364 - verarbeitet. chestra (K.V. 364). The second repetition of the A part Nach der 2. Wiederholung des A-Teils erklingt eine kur- is followed by a short coda, anecdotally transposed ze Coda, anekdotisch versetzt mit dem kleinen Nacht- with the little motif from “Eine kleine Nachtmusik”. musik-Motiv. Der 2. Satz - Sentimento con espressivo The motives for the second movement (Sentimento - bezieht sein motivisches Material von dem Adagio con espressivo) are drawn from the adagio of Mozart’s aus Mozarts “Konzert für Klarinette und Orchester” “Konzert für Klarinette und Orchester’ (K.V. 622), (K.V. 622), das im Sept./0kt. 1791 entstand, wenige which Mozart wrote in Sept./Oct. 1791, some weeks Wochen vor Mozarts Tod. Im 3. Satz schließlich - Molto before his death. allegro e leggiero - werden Themen des letzten Satzes The third movement (Molto allegro e leggiero) is made (Permutationsfuge) der “Jupiter-Sinfonie” (1788 - K.V. up of variations inspired by themes from the last move- 551) variiert und beenden so diese in unser Jahrhun- ment of Mozart’s “Jupiter-Sinfonie” (1788 - K.V. 551), dert transponierte musikalische Verbeugung vor dem thus concluding this musical bow, transposed into our Genie Wolfgang Amadeus Mozart.” century, to the genius of Wolfgang Amadeus Mozart.

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