Cité de la musique Concert-promenade au Musée

Les Talens Lyriques au musée 12 13 DIMANCHE 10 février - DE 14H30 À 17h00 CONCERT-PROMENADE | DIMANCHE 10 fevrier | les talens lyriques au musée

CONCERT-PROMENADE LES TALENS LYRIQUES AU MUSéE ESPACE XVIIe SIÈCLE

• 14h30 et 15h30 – MUSIQUE DE CHAMBRE Le Musée de la musique entretient depuis plusieurs années des relations musicales soutenues avec et son ensemble Les Talens Lyriques. Ce furent d’abord pas moins de trois Michel Lambert (ca 1610-1696) disques, consacrés à Froberger, Rameau et Royer, qui furent enregistrés sur des clavecins historiques Air de cour « Vos mépris chaque jour » du Musée pour la collection Cité de la musique/Naïve. Dans le cadre de résidences pédagogiques dans des collèges parisiens, dont le collège Varèse situé à proximité de la Cité, Les Talens Lyriques Jean-Baptiste Lully (1632-1687) ont régulièrement fait appel à l’équipe de médiation du Musée pour des visites de la collection : Monologue d’Armide « Enfin, il est en ma puissance » autour de l’orchestre baroque et classique. Cette collaboration culmine avec le concert-promenade organisé où Christophe Rousset et les (1656-1728) musiciens de l’ensemble proposent différents moments musicaux en rapport avec les instruments Prélude en la mineur (Troisième livre, 1711) et objets présentés dans le Musée. Une occasion unique de découvrir ou de réentendre ce répertoire peu connu et de rencontrer les musiciens de cet ensemble unique. Michel Pignolet de Montéclair (1667-1737) Le Dépit généreux, 4e Cantate à voix seule Conception et direction : Christophe Rousset Récitatif « Dieux justes ! Dieux vengeurs ! » & Air « Arbres épais, sombre feuillage »

Antoine Forqueray (1672-1745) HORAIRES & LIEUX DES CONCERTS Première Suite en ré mineur (publiée en 1747) : La Portugaise

Espace Espace Espace Jean-Marie Leclair (1697-1764) XVIIe siècle XVIIIe siècle XIXe siècle Extrait de la Deuxième récréation en musique) : Chaconne

Musique de chambre de 14h30à 15h XVIIe siècle

Récital clavecin Musique de chambre de 15hà 15h30 Christophe Rousset XIXe siècle XVIIe siècle Valérie Gabail, soprano

Musique de chambre Jocelyn Daubigny, flûte de 15h30à 16h XVIIe siècle Stéphanie-Marie Degand, violon François Joubert-Caillet, viole de gambe de 16hà 16h30 Musique de Chambre XIXe siècle Christophe Rousset, clavecin fac-similé Goujon, , avant 1749, Musée de la musique

de 16h30à 17h Récital clavecin Christophe Rousset XVIIIe siècle

Atelier « Jouez avec Talens ! »

De 15h à 16h et de 16h30 à 17h30 en salle pédagogique Inscription : accueil principal de la Cité de la musique, en rue musicale

3 CONCERT-PROMENADE | DIMANCHE 10 fevrier | les talens lyriques au musée

ESPACE XvIiie SIÈCLE ESPACE XIxe SIÈCLE

• 15h – Récital clavecin XVIIe siècle • 15h et 16h – Musique de chambre

Jacques Champion de Chambonnières (ca 1601-ca 1672) Anton Reicha (1770-1836) Pavane en ré mineur Grand Trio en sol (1815) : Menuet

Louis Couperin (ca 1623-1661) Carl Maria von Weber (1786-1826) Suite en do mineur (avant 1660) : Trio en sol mineur, op. 63 (1819) : Scherzo pour flûte, violoncelle et piano Prélude Sarabande Robert Schumann (1810-1856) Gigue Première Phantasiestücke, op. 111 (1851) Chaconne « La Bergeronnette » Camille Saint-Saëns (1835-1921) Jean-Henry D’Anglebert (1628-ca 1691) Rondo capriccioso, op. 28 (1863) Prélude en ré mineur de la Troisième suite (1689) Transcription pour violon et piano Tombeau de M. de Chambonnières en ré mineur (1689) Henri Duparc (1848-1933) Christophe Rousset, fac-similé du clavecin Vincent Tibaut, Toulouse, 1691 Soupir (ca.1869)

Ernest Chausson (1855-1899) • 16h30 – Récital clavecin XVIIIe siècle Hébé, op. 2 n° 6, sur un poème de Louise Ackermann (1882)

François Couperin dit Le Grand (1668-1733) Valérie Gabail, soprano Extrait du Dixième Ordre (1716) : La Triomphante Jocelyn Daubigny, flûte « Bruits de guerre ; combat » Stéphanie-Marie Degand, violon « Allégresse des Vainqueurs » Hilary Metzger, violoncelle « Fanfare » Brigitte Clair, piano Pleyel, Paris 1860

Jacques Duphly (1715-1789) Salle pedagogique Suite en ré, premier livre de clavecin (1744) : • 15h et 16h30 – Atelier « Jouez avec Talens ! » Allemande - Courante - Rondeau Du clavecin à la viole de gambe, de la basse continue à la mélodie, construisons ensemble Pancrace Royer (1705-1755) un orchestre baroque à la manière des Talens Lyriques. Premier Livre de pièces pour clavecin (extraits) Parce que c’est en jouant soi-même d’un instrument qu’on peut appréhender la place et le rôle La Majestueuse (Courante) de chacun dans un orchestre, cet atelier constitue une initiation aux instruments joués par La Zaïde (Rondeau) les musiciens des Talens Lyriques. Devenez le temps d’une heure musicien d’orchestre ! Les Matelots / Tambourins Clément Lebrun, médiateur Talens Lyriques Christophe Rousset, Ateliers conçus par les Talens Lyriques Clavecin Andreas Rückers, Anvers, 1646, ravalé par Pascal Taskin, Paris, 1780 Durée : 1 heure, de 15h à 16h et 16h30 à 17h30 Clavecin Jean-Henry Hemsch, Paris, 1761

4 5 CONCERT-PROMENADE | DIMANCHE 10 fevrier | les talens lyriques au musée

LES INSTRUMENTS DU MUSEE sonores, il traversa les siècles en étant modifié afin de répondre à l’évolution des goûts musicaux. Un petit ravalement, vers 1710, permit d’aligner les claviers et d’augmenter son étendue. En 1756, • Fac-similé du clavecin signé Vincent Tibaut, Toulouse, 1691 un grand ravalement, attribué au facteur parisien François Etienne Blanchet, augmenta la largeur Émile Jobin, Boissy l’Aillerie, 1994, Musée de la musique de la caisse dans l’aigu. Enfin, en 1780, Pascal Taskin transforma l’instrument en modifiant son architecture interne. Il élargit son étendue et lui adjoignit un quatrième registre dont les becs Cet instrument a été réalisé par Émile Jobin en 1994 à la demande du Musée de la musique, d’après des sautereaux étaient en peau de buffle, les trois rangs de sautereaux existants restèrent montés l’original conservé dans ses collections (inv.E. 977.11.1). Celui-ci est assez altéré mais il est le seul en plume. Pour faire mouvoir ces registres, il mit en place des transmissions en fer actionnées par parmi les trois instruments répertoriés de Vincent Tibaut à être resté dans un état proche de l’origine. des genouillères qui permettaient éventuellement de faire des effets de forte et de piano en cours C’est un magnifique document organologique qui nous renseigne sur les instruments utilisés en d’interprétation. C’est cette disposition qui est parvenue jusqu’à nous. France à la fin du XVIIe siècle. La réalisation d’un fac-similé permet de faire entendre un instrument scrupuleusement restitué Malgré ses multiples transformations, ce clavecin a gardé sa sonorité flamande, caractérisée tout en préservant l’instrument original, afin de le transmettre sans modification, autre que celle principalement par sa brillance. de l’usure du temps, aux générations futures. Le fac-similé du clavecin de Tibaut respecte toutes les informations relevées et étudiées sur l’original. On peut raisonnablement penser que la sonorité • Clavecin Jean-Henry Hemsch, Paris, 1761 de cet instrument neuf est probablement plus proche de celle entendue au XVIIe siècle que celle Collection Musée de la musique, E.974.3.1. d’un instrument restauré ayant plusieurs siècles de vieillissement et d’usure. Jean-Henry Hemsch, né en Allemagne et baptisé le 21 février 1700 à Castenholz, près de Cologne, • Reconstitution du clavecin signé Jean-Claude Goujon, Paris, vers 1749 émigre à Paris aux alentours de 1720. Il commence son apprentissage en 1728 dans l’atelier d’Anton Ivan de Halleux, Bruxelles, 1995, Musée de la musique Vatter. Passé maître dans la corporation des facteurs d’instruments de musique, il devient juré comptable de la communauté en 1746 et compte parmi ses clients Alexandre Le Riche de La Le Musée de la musique conserve dans ses collections un clavecin construit vers 1749 par le facteur Pouplinière, fermier général et mécène de Jean-Philippe Rameau. Son inventaire après décès, parisien Jean-Claude Goujon (inv. E.233). Conçu à l’origine avec une étendue de 56 notes et doté dressé en 1769, décrit un atelier florissant au regard du nombre d’instruments terminés, en révision, d’une registration par manettes, l’instrument a été ravalé à Paris en 1784 par Jacques Joachim en cours de fabrication ou de ravalement. Swanen. Celui-ci augmenta l’étendue des claviers à 61 notes (fa à fa, FF – f3) sans toucher à la caisse. Les clavecins de Jean-Henry Hemsch se caractérisent par une construction extrêmement soignée. Il ajouta un rang de sautereaux munis de plectres en peau de buffle et des genouillères actionnant Seuls quatre de ses instruments signés nous sont parvenus. les registres. Il le dota également d’un mécanisme de diminuendo permettant de donner un Par sa facture et sa décoration, ce clavecin est particulièrement représentatif des instruments joués semblant d’expressivité aux clavecins afin d’imiter les pianofortes qui les supplantaient alors peu en France à cette époque. Il est posé sur un piètement de style Louis XV, son décor extérieur est à peu. L’instrument construit en 1995 par Ivan de Halleux à la demande du Musée de la musique à peinture noire avec bandes dorées. Les pourtours des claviers et de la table d’harmonie sont peints est la reconstitution du clavecin construit par Goujon dans son état d’origine, avant son ravalement. en rouge. Cette dernière présente un décor d’oiseaux, de fleurs et de rinceaux de style rocaille, Elle est particulièrement représentative, tant du point de vue sonore que décoratif, des clavecins ainsi qu’une rosace en métal doré portant les initiales du facteur. L’intérieur du couvercle peint utilisés en France au milieu du XVIIIe siècle. en gris laisse supposer qu’il s’agit d’une couche de préparation pour un tableau jamais réalisé. Un instrument portant une décoration extérieure similaire est représenté dans la célèbre aquarelle de Carmontel (Musée Condé, Chantilly) montrant Rameau composant, assis dans un fauteuil. • Clavecin signé Andreas RUCKERS, Anvers, 1646 Ce clavecin a été trouvé en 1974 dans un état proche de l’original, avec des transformations datant Ravalé par Pascal Taskin, Paris, 1780 - Collection Musée de la musique, E. 979.2.1 probablement de la fin du XVIIIe siècle : un jeu de luth ajouté et les sautereaux du grand jeu montés en peau de buffle. Restauré en 1977 par Hubert Bédard, il est désormais muni d’un fac-similé partiel Réalisé à Anvers en 1646, ce clavecin est l’œuvre de l’un des membres de la célèbre dynastie de mécanique, réalisé en 1985 à la demande du Musée de la musique par l’atelier des Tempéraments des Ruckers. Il est difficile d’attribuer précisément sa construction à Andreas I (1579-1653) ou Inégaux afin de préserver des pièces originales qui auraient été dégradées par le jeu de l’instrument. à son fils Andreas II (1607-c.1655) mais il s’agissait à l’origine d’un clavecin à deux claviers du modèle « grand transpositeur français ». Comme beaucoup d’instruments construits par la famille Ruckers, réputés pour leurs qualités

6 7 CONCERT-PROMENADE | DIMANCHE 10 fevrier | les talens lyriques au musée

• Piano à queue PLEYEL & Cie, n° 28726, Paris, c. 1860 Christophe Rousset Concertgebouw Amsterdam, « Suites » de Louis Couperin Dépôt du ministère des Finances au Musée de la musique, D.987.16.1 C’est en grandissant à Aix-en- Festivals d’Aix-en-Provence, (Aparté), « Fantasy » de Johann- Provence où il assiste aux d’Ambronay, de Beaune, Sebastian Bach (Aparté) et le Commandé par Napoléon III, cet instrument se trouvait dans le salon d’apparat que l’on peut répétitions du Festival d’Art de Lucerne, BBC Proms, dernier consacré à Louis actuellement visiter au musée du Louvre. Le ministère des Finances le mit en dépôt au Musée Lyrique que Christophe Rousset notamment. Sa discographie à Marchand et Jean-Philippe de la musique en 1987, avant son déménagement à Bercy. développe une passion pour la tête des Talens Lyriques est Rameau (Editions Ambronay), Bien que doté d’une décoration assez élaborée, il diffère peu sur le plan technique des pianos l’esthétique baroque et pour considérable et il a remporté de ont tous été distingués par la construits à l’époque. On remarque les cordes parallèles et le cadre métallique boulonné dit l’opéra. Dès l’âge de treize ans, grands succès avec notamment presse. La saison 2012-2013 « serrurier ». La maison Pleyel reste fidèle à la mécanique à simple échappement, extrêmement il décide d’assouvir son goût la bande son du film Farinelli verra la sortie d’un double simple et fiable bien que techniquement dépassée par rapport à la mécanique à double prononcé pour la découverte (Auvidis), Mitridate de Mozart album dédié aux œuvres de échappement inventée par Sébastien Érard en 1821. En effet, contrairement à cette dernière qui du passé en étudiant le clavecin. (Decca), Persée, et Jacques Duphly (Aparté). aura d’ailleurs du mal à s’imposer auprès des pianistes, elle ne permet pas un jeu rapide et virtuose. Il poursuit ses études à Bellérophon de Lully (Astrée, Christophe Rousset se consacre, La sonorité fine et peu puissante de cet instrument correspond aux choix esthétiques de la firme La Schola Cantorum de Paris Ambroisie, Aparté) ou le cycle par ailleurs, à la recherche Pleyel. Elle se retrouve sur les pianos précédemment construits, comme par exemple le piano prêté avec Huguette Dreyfus, puis au des « Tragédiennes » avec musicale à travers des éditions à Frédéric Chopin, daté de 1839, conservé au Musée de la musique. Au contraire, la maison Érard Conservatoire Royal de la Haye Véronique Gens (Virgin Classics). critiques et a également publié favorisera pour ses instruments la brillance harmonique et le jeu virtuose. dans la classe de Bob van Parallèlement à son parcours en 2007 une monographie L’état de conservation de cet instrument a permis sa remise en état de jeu tout en respectant Asperen. À 22 ans, il remporte de chef d’orchestre, Christophe de Rameau chez Actes Sud. ses particularités historiques et techniques. le prestigieux Premier Prix, ainsi Rousset poursuit sa carrière de Sa volonté de transmettre passe que le Prix du public du claveciniste et de chambriste en également par la formation de Jean-Claude Battault, Musée de la musique septième concours de clavecin se produisant et en enregistrant jeunes musiciens. Il a enseigné de Bruges (1983). Remarqué par sur les plus beaux instruments le clavecin et la musique de la presse internationale et les historiques. Ses intégrales des chambre à l’Accademia Musicale maisons de disques comme œuvres pour clavecin de Chigiana de Sienne après avoir claveciniste, il débute sa carrière François Couperin, Jean- été professeur au Conservatoire de chef avec Les Arts Florissants Philippe Rameau, Jean-Henri National Supérieur de Paris. puis Il Seminario Musicale, d’Anglebert et Antoine Il collabore également avec avant de fonder son propre Forqueray sont des références des structures d’insertion ensemble, Les Talens Lyriques, et il a également consacré professionnelle à l’instar de en 1991. En quelques saisons, plusieurs disques aux pièces de l’Académie d’Ambronay, Christophe Rousset impose son Jean-Sébastien Bach (Partitas, l’Orchestre Français des Jeunes image de jeune chef doué et il Variations Goldberg, Concertos Baroque, le Jeune Orchestre est aujourd’hui invité à diriger pour clavecin, Suites Anglaises, Atlantique, la Junge Deutsche dans les festivals, les opéras et Suites Françaises, Philharmonie ou le Britten-Pears les salles de concert du monde Klavierbüchlein für Wilhelm Orchestra. Il poursuit par ailleurs entier : De Nederlandse Opera, Friedemann). Christophe une carrière de chef invité Théâtre des Champs-Élysées et Rousset a en outre enregistré (Liceo Barcelone, San Carlo Salle Pleyel à Paris, Teatro Real sur les instruments du Musée de Naples, Scala de Milan, Opéra de Madrid, Theater an der Wien, la Musique de Paris trois disques Royal de Wallonie…). Opéra Royal de Versailles, distincts dédiés à Pancrace Christophe Rousset est Théâtre Royal de la Monnaie Royer, Jean-Philippe Rameau Commandeur des Arts et Lettres et BOZAR Bruxelles, Barbican et Johann Jakob Froberger. et Chevalier dans l’Ordre Centre, Carnegie Hall, Ces trois derniers albums, national du Mérite.

8 9 CONCERT-PROMENADE | DIMANCHE 10 fevrier | les talens lyriques au musée

Les Talens Lyriques. , , , Ludovic Lagarde, Mariame L’Ensemble de musique , Arianna, , Clément, Jean-Pierre Vincent, LES ACTIONS CULTURELLES DES TALENS LYRIQUES instrumentale et vocale créé il y , , ) Laura Scozzi, Marcial di Fonzo Parallèlement à ses dispenses d’enseignement et de master classes en clavecin et musique a vingt ans par Christophe en passant par Lully (Persée, Bo, Claus Guth etc. En 2012- de chambre, au CNSMDP ou dans le cadre de structures d’insertion de jeunes musiciens Rousset, qui, en choisissant ce Roland, Bellérophon, Phaéton), 2013, ils se produisent professionnels, Christophe Rousset a souhaité développer, au sein de son ensemble, un projet nom (sous-titre de l’opéra de Desmarest (Vénus et Adonis), notamment à l’Opéra Royal pédagogique d’envergure à destination d’élèves de collèges parisiens. Il s’agissait pour lui de Rameau Les Fêtes d’Hébé, Mondonville (Les Fêtes de de Versailles à trois reprises, au démocratiser l’accès à la musique en partageant sa passion pour le répertoire baroque avec 1739), témoigne de son attrait Paphos), Cimarosa (Il Mercato Theater an der Wien (Il Ritorno les élèves au sein même de leur environnement scolaire. Ainsi, ateliers musicaux et répétitions pour le XVIIIe siècle. di Malmantile, Il Matrimonio d’Ulisse in patria de Monteverdi de concerts trouvent leur place dans le temps et le lieu de l’école. Défendant un large répertoire Segreto), Traetta (Antigona, et La Calisto de Cavalli) au Les ateliers pédagogiques allant du début du XVIIe siècle Ippolito ed Aricia), Jommelli Théâtre des Champs-Élysées Animés par un médiateur culturel confirmé, les ateliers pédagogiques permettent d’initier à la fin du XVIIIe siècle avec ( abbandonata), Martin (Médée de Cherubini) les élèves à l’esthétique baroque et de les préparer au programme répété par l’Ensemble une prédilection pour l’opéra, y Soler (La Capricciosa Corretta, et à la Salle Pleyel de Paris en résidence. l’Ensemble s’attache à éclairer Il tutore burlato), Mozart (Phaéton de Lully) et en tournée Ces ateliers, illustrés par des extraits d’œuvres interprétés devant eux par des musiciens, les grands chefs-d’œuvre de (Mitridate, Die Entführung aus européenne (Wigmore Hall et proposent également des séances de pratique instrumentale, chorale, de déclamation, ou même l’histoire de la musique baroque dem Serai, Cosi fan tutte), Salieri Barbican Centre à Londres, Alte de danse baroque. européenne, à la lumière de (), Rameau Oper de Francfort, Philharmonie Les résidences éducatives chaînons manquants méconnus. (, , de Cologne, …). La discographie Christophe Rousset et les Talens Lyriques s’installent au collège pour répéter un programme Ce travail musicologique Platée, les Indes Galantes) ou comprend une quarantaine de de concert, de disque ou d’opéra. Commentées par le médiateur culturel, ces répétitions et éditorial reste l’une des Gluck (Bauci e Filemone)… succès, enregistrés chez Erato, représentent l’opportunité pour les élèves de rencontrer musiciens, artistes solistes et chef originalités des Talens Lyriques, En parallèle, l’Ensemble explore Fnac Music, Auvidis, Decca, d’orchestre pendant le travail de création. qui connaissent, grâce à la d’autres formes musicales de la Naïve, Ambroisie, Virgin Classics La pratique instrumentale : l’orchestre d’élèves recréation de ces inédits, de même époque (le motet, et désormais Aparté. En 1994, L’aspect peut-être le plus singulier de l’action pédagogique des Talens Lyriques réside dans grands succès publics et critiques. le madrigal, la cantate et les airs Les Talens Lyriques réalisent la l’apprentissage de la pratique instrumentale et orchestrale. Initié au Collège Varèse, au cœur ème Les Talens Lyriques se sont ainsi de cour) ainsi que le répertoire bande son du film Farinelli, et en du territoire Villette-Cité de la Musique, ce projet ambitieux propose aux élèves de 6 de imposés depuis deux décennies sacré (oratorio, messes, Stabat 2001, ils ont reçu une Victoire débuter un instrument de musique au sein d’une classe d’orchestre (cordes, cuivres, percussions) er comme l’un des ensembles Mater, Leçons de Ténèbres, de la Musique Classique. qui se poursuivra tout au long de leur scolarité de 1 cycle. Cet orchestre, exclusivement composé français les plus recherchés sur Litanies). Depuis quelques En 2012-13 paraîtront les d’élèves, offre à la fin de chaque année une restitution publique étonnante, autour d’œuvres de les scènes musicales du monde années, l’Ensemble interprète disques Hercule mourant de Rameau, Purcell, etc. Débutée en 2007, en partenariat avec entier. Ensemble « à géométrie également les œuvres de la Dauvergne, Phaéton de Lully la Ville de Paris, labellisée « L’Art pour grandir », l’action pédagogique et culturelle des Talens e e e e variable », il réunit musiciens toute fin du 18ème siècle ainsi ainsi que le DVD Médée de Lyriques touche aujourd’hui quatre établissements (15 , 18 , 19 et 20 arrondissements) et a et chanteurs, professionnels que celles des débuts du Cherubini enregistré au Théâtre contribué à la création en 2011 du dispositif des Associations en Résidence de la Ville de Paris. confirmés ou en début de Romantisme, avec notamment Royal de la Monnaie. Les Talens Lyriques sont soutenus pour leurs actions culturelles par la Ville de Paris dans le cadre e carrière, tous passionnés par Cherubini (Médée), Garcia www.lestalenslyriques.com du programme des résidences d’artistes « L’Art pour Grandir », la mairie du 19 arrondissement, l’interprétation de ce patrimoine (Il Califfo di Bagdad), jusqu’à la Fondation France Télévisions, la Fondation HSBC pour l’éducation, et sont membres de RESEO, musical baroque et classique Berlioz, Massenet ou Saint- réseau européen pour la sensibilisation à l’opéra et à la danse. oublié. Les Talens Lyriques Saëns. La recréation de ces voyagent ainsi, de Monteverdi œuvres est indissociable d’une Les Talens Lyriques sont soutenus par le Ministère de la Culture et de la Communication et la Ville de Paris. Ils (L’Incoronazione di Poppea, Il collaboration étroite avec des reçoivent également le soutien de la Fondation Annenberg - Gregory et Regina Annenberg Weingarten, du Ritorno d’Ulisse in patria), Cavalli metteurs en scène tels que Groupe Primonial et du Cercle des Mécènes. Les Talens Lyriques sont membres fondateurs de la FEVIS (La Didone, La Calisto) à Haendel , Jean-Marie Villégier, (Fédération des Ensembles Vocaux et Instrumentaux Spécialisés) et du PROFEDIM (Syndicat professionnel (, , David McVicar, Eric Vigner, des Producteurs, Festivals, Ensembles, Diffuseurs Indépendants de Musique).

10 11 Naïve –Cité de la musiqueAMB 148 Clavecin Couchet 1652 Johann Froberger Naïve –Cité delamusiqueAMB 152 Clavecin Hemsch1761 Galantes lesIndes Rameau, Naïve –Cité delamusiqueAMB 151– Clavecin Goujon-Swanen 1749/1784 Pancrace Royer delamusiquedu Musée Christophe Rousset jouelesclavecins MUSIQUE DE LA SUR LESINST > C fabrication desgrands filmsdu7 plonger danslescoulisses dela En proposant auxvisiteurs dese 19marsau18août2013 Du du siècle ? lemariage Musique etcinéma, > Exposition gratuit. est proposé grâce àunaudioguide Un parcours spécifiquepourlesenfants documents audiovisuels. instruments, photographies et diverses films dialoguent avec desœuvres très cinéma… Unecentaine d’extraits de musique depuislesdébutsdu et compositeurs, l’histoire dela collaborations célèbres entre cinéastes film.L’expositiond’un raconte les musique tout aulongdelaréalisation l’exposition montre lerôle capitaldela www.citedelamusique.fr à l’adresse suivante : concert-promenade, quinze jours avant chaque les notes deprogramme enligne, V ous avez lapossibilité deconsulter Et aussi…

ISTREMENT ION D’ENREG OLLECT : scénarios, partitions, UMENTS DUMUSÉE

e art, art, citedelamusique.fr Plus d’informations surwww. s’adressentconcerts-promenades àtous. la rencontre etladécouverte. Les vivant, d’oùde musiqueetd’art naissent Grâce sefaitlieu leMusée àces artistes, la saisonoudesexpositions temporaires. rencontres. prolongent Ils lesthèmesde ateliers performances, concerts, ou d’investir enproposant leMusée des musiciens, conteurs oudanseurs Les permettent concerts-promenades à Le fait 14avril Musée soncinéma, Cap surles Antilles, 10mars décembre 2012àavril 2013 Prochains de concerts-promenades 2 Les ont concerts-promenades lieutous les > C e dimanches du mois, à partir de14h30 dimanchesdumois, àpartir

PR ONCERTS- OMENADES AU MUSÉE : Président du Conseil d’administration Roch- Cité de la musique la de Cité Directeur général O L livier Maistre, aurent Bayle,

Photo : Eric Larrayodieu | Imprimeur Diartist | Licences no 757541-757542-757543