15.1 kl. 20.00 Riddarhuset GERHAHER & HUBER & SCHUBERT

Christian Gerhaher baryton Gerold Huber piano

Franz Schubert: D. 957

Lieder nach Ludwig Rellstab D. 957/1-7 Liebesbotschaft Kriegers Ahnung Frühlingssehnsucht 1 Ständchen Aufenthalt In der Ferne Abschied

Lieder nach Heinrich Heine D. 957/8-13 Der Atlas Ihr Bild Das Fischermädchen Die Stadt Am Meer Der Doppelgänger

Lieder nach Johann Gabriel Seidl Sehnsucht D. 879 Der Wanderer an den Mond D. 870 Am Fenster D. 878 Im Freien D. 880 Die Taubenpost D. 965 A

Franz Schubert: Schwanengesang D. 957

Franz Schuberts (1797–1828) postumt ut- Godnatthälsningen i slutet (”Herzliebste, givna samling Schwanengesang är ingen gute Nacht!”) har underkastats ödet. sångcykel på samma sätt som Die schö- ”Frühlingssehnsucht” varierar skickligt ne Müllerin eller . Sångerna fö- de upprepade versraderna och betonar renas inte av en fortlöpande berättelse el- därmed vårens livskraft. ”Ständchen” är ler en subtext mellan raderna. Därför har samlingens mest kända nummer, en me- sångare vid olika tillfällen tagit sig för att lodisk kärleksserenad. ”Aufenthalt” kan gruppera sångerna på olika vis. vara ett uppehåll, en vilsam stund i sång- Schubert valde dikterna enligt deras cykeln, men den omgivande naturen bju- musikaliska potential. I vokal form blev der ingen frid. Rytmerna i två- och tretakt dikterna en konst av nytt slag. I denna kolliderar och lyfter fram ett fatalistiskt sena period i Schuberts karriär samman- motstånd hos sångaren såväl mot natu- binds sångerna i Schwanengesang av en ren som mot ett inre kaos. ”In der Ferne” suverän textbehandling, varierande tonar- är den mest mångfasetterade sången i ter och rytmer samt av ett allt mer gedi- Rellstabavdelningen. Den besvikne sånga- 2 get pianoparti. ren har lämnat sitt hemland och det enda Sångernas ämnen – väntan, längtan, han har med sig är minnen och bilder av avfärd, vandring, kärlek, rädsla – har vuxit naturen. Nuet klingar i moll men förskö- till en bestående del av Schuberts männ- nas av en snabb flykt i nostalgi och dur. iskobild. Tonsättaren var vid sin död på ”Abschied” handlar återigen om avsked tröskeln till sitt genombrott, en fram- i galopperande rytm på piano. De non- åtblickande mogen konstnär redo för nya chalant utslängda utropen Adé lämnar utmaningar. Rellstabs biedermeierlandskap bakom sig Bland textförfattarna hörde Seidl till för att övergå i Heines märkliga, expressiva Schuberts vänkrets. I de dikter av den värld. Heinedikterna bildar ett slags psy- antisemitiske nationalisten Rellstab som kologiskt passionsspel i Schwanengesang. här fått plats i Schwanengesang betonade Världen och dess lidande bärs upp av Schubert sambandet med Beethoven, te- ”Atlas” som klagar på sin börda men ändå matiken ”Den fjärran älskade”. Ur Heinrich framhäver sitt trots mot gudarna. Det Heines diktsamling Buch der Lieder från år stolta hjärtat (stolzes Herz) bär sitt öde 1827 plockade Schubert sex dikter. med böjd rygg, men håller huvudet högt. Rellstabavdelningen i Schwanengesang Bilden av den förlorade älskade ”Ihr börjar med ”Liebesbotschaft”, där kärle- Bild” är som en kniv i såret. Sångens ton- kens budskap förs vidare av en flödan- fall påminner om kyrkosång och skapar de bäck i pianotexturen. Det är som om en stämning som påminner om ett be- den älskades bild drunknade i en darran- gravningståg. I Heines diktbok förförs en de ström. Avlägsen blir också den älska- fiskarflicka, ”Das Fischermädchen”, men des bild i soldatens onda aningar, då han Schubert dämpar intrycket till en lekfull vakar vid lägerelden (”Kriegers Ahnung”). flört. I slutet blir leken verklighet, då sång- aren förkunnar att hans hjärta är som ett Schwanengesang avslutas av ”Die öppet hav med pärlor djupt på bottnen. Taubenpost”, där ”längtan” återigen age- Snart ror sångaren mot horisonten, rar den budbärare som för det trogna där en hemlighetsfull stad skimrar (”Die hjärtats tårar till sitt mål. Stämningen är Stadt”). Pianots olycksbådande tremolo munter och konstfärdig i sina modulatio- leder över till den dramatiska tredje ver- ner. sen och en plats där den älskade försvann Längtan, hoppet om någonting bättre, och lämnade sångaren i total ensamhet. är den kraft som stimulerar livet och kon- På havsstranden (”Am Meer”) möter sten. Schubert demonstrerar enkelt men sångaren sin älskade. Schubert kombine- elegant dess ständiga förmåga att föränd- rar folksångens enkelhet med aningsfyll- ras. Sehnsucht/Längtan – känner du den, da pianotremolon och en förfinat beskri- frågar han lyssnarna och väntar på vårt vande text. svar. Den mest skrämmande av Heine- Antti Häyrynen sångerna är nog ”Der Doppelgänger”, en nattlig vision från vilken den älskade för- svunnit för länge sedan. Det enda som finns kvar är poetens gäckande andra jag. Sången och pianostämman har flyttats långt ifrån varandra och den barocka kon- 3 struktionen gör scenen tidlös. Till vännen Seidls dikter komponerade Schubert lättare tolkningar av sina roman- tiska motiv. ”Sehnsucht” handlar om längtan som ett själstillstånd och ett sätt att kompo- nera. I motsats till senare sånger får den- na längtan ett lyckligt slut: ”Sieh nur – da ist ja schon ein !” – ”Se bara, där har vi ju redan en sång!”. I ”Wanderer an den Mond” finns det ofta förekommande vandringsmotivet i enkel form, en jämn marsch som dikteras av pianot. Vandraren får sällskap av må- nen som lyser på himmelen. ”Am Fenster” befinner vi oss vid fönstret, men omgiv- na av väggarna. Första versen berättar om ensamheten som i andra versen och i nuet förvandlas till vänskap. I sången ”Im Freien” småler den nattli- ga naturen och månen belyser stugan där den allra käraste vännen sover. GEROLD HUBER Den tyske barytonen Christian Gerhaher Tysken Gerold Huber är känd för sitt lå- är känd som en av de främsta liedsångar- nga samarbete med Christian Gerhaher, na i vår tid. Hans nära samarbete med pia- men han har även samarbetat som pia- nisten Gerold Huber har varat i över 30 år. nist med många andra sångare och hållit Gerhaher utbildade sig först till läkare, egna konserter. innan han slutligen började hänge sig åt Huber studerade piano vid musikhög- sin sångarkarriär. Han har deltagit i mäs- skolan i sin födelsestad München och tarkurser för bl.a. Dietrich Fisher-Dieskau, han har även deltagit i Dietrich Fischer- Elisabeth Schwarzkopf och Inge Borkh Dieskaus liedklass i Berlin. Han har sedan och fungerar numera tidvis som lärare vid år 2013 varit professor i liedackompanje- Musik- och teaterakademin i München mang vid muskhögskolan i Würzberg och samt vid Royal Academy of Music i hållit mästarkurser bl.a. vid universitetet London. i Yale samt festivalerna i Aldeburgh och De centrala namnen i Gerhahers reper- Schwetzingen. toar är Schubert, Schumann och Mahler, Hubers samarbete med Gerhaher men han har även sjungit annan liedreper- har belönats med Prix International Pro toar samt oratorie- och operaroller. Musicis 1998. Förutom med Gerhaher har 4 Gerhaher uppträder regelbundet som han uppträtt som liedpianist med bl.a. solist med de främsta orkestrarna i värl- , Mojca Erdmann, Michael den. Under säsongen 2013–14 blev han Nagy, Michael Schmitt och Rolando Berlinfilharmonikernas residensartist och Villazon. De flesta av Hubers liedinspel- därmed den första sångare som fått det- ningar, prisbelönta många av dem, har han ta uppdrag. Bland de stora dirigenter- gjort tillsammans med Gerhaher. na har han samarbetat med bl.a. Rattle, Som solopianist har tyngdpunk- Harding, Blomstedt, Harnoncourt, Boulez, ten i Hubers karriär varit på pianomu- Barenboim och Mariss Jansons. sik av Bach, Beethoven, Brahms och Gerhahers senaste roller på operasce- Schubert och han har gett ut två soloski- nerna har varit Figaro och Greven i Figaros vor (Beethoven, Schumann). Han har även bröllop, titelrollen i Don Giovanni, Wolfram uppträtt som kammarmusiker bl.a. med i Tannhäuser, Eisenstein i Läderlappen, Artemiskvartetten, Henschelkvartetten Pelléas i Pelléas och Mélisande, samt titel- samt trumpetaren Reinhold Friedrich. rollen i Wozzeck. Han sjunger även mo- derna roller såsom huvudrollen Lenau i Holligers opera Lunea och titelrollen i Rihms Lear. Schuberts Schwanengesang har en spe- cialställning i Gerhahers och Hubers kar- riär. Vid Schubertiaden i Österrike 1998 blev den deras genombrott och även de- ras första skivinspelning. Denna vår fram- för de Schwanengesang även i Stockholm, London, Paris, Hong Kong och Tokyo.