ΤΖΟΝ ΣΕΪΛΣ ΣΤΟ ΜΟΝΑΧΙΚΟ ΔΡΟΜΟ ΤΗΣ ΑΝΕΞΑΡΤΗΣΙΑΣ ΑGORA: ΕΝΑ ΠΑΡΑΘΥΡΟ ΣΤΟΝ ΚΟΣΜΟ Κυριακή 18 Νοεμβρίου 2007 Αρ. φύλλου 210

Έκδοση του 48ου Φεστιβάλ Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης

ΗΜΕΡΟΛΟΓΙΟ της Βάσως Βλαχοπούλου 

ΗΜΕΡΑ 02

Τελικά η ζωή δεν είναι σαν τις ταινίες. Μακάρι να’ ταν δηλαδή. Εγώ που πάντα ήμουν στο πλευρό των Ινδιάνων και των πειρατών στην αληθινή ζωή, όταν αυτή εμπλέκεται με την τέχνη νιώθω ότι τα πράγματα αλλάζουν.

Η πειρατεία σκοτώνει την τέχνη, αυτό είναι το μόνο σίγουρο. Το δυσάρεστο γεγονός που παρακολουθήσαμε όλοι έκπληκτοι, στο τέλος της τελετής λήξης, με την επ’ αυτοφώρω σύλληψη ενός θεατή που κινηματογραφούσε με την κάμερά του την ταινία My Blueberry Nights, είναι χαρακτηριστικό μιας κατάστασης που γίνεται απειλητική και για τον κινηματογράφο.

Η βροχή που στο ξεκίνημα της νύχτας έμοιαζε απειλητική, στη συνέχεια έγινε ένα με τη φεστιβαλική ατμόσφαιρα και δεν ενόχλησε κανένα να ακολουθήσει τα σχέδια του.

Από την αίθουσα του Ολύμπιον κάποιοι αποχώρησαν πριν την έναρξη της ταινίας. Ο κύριος Ψωμιάδης χάθηκε στον ορίζοντα, ως ένας μοναχικός νομάρχης σινεφίλ, λίγο πριν την έναρξη. Εκατόν έντεκα λεπτά αργότερα, η αίθουσα άδειασε κι αν κανείς αναρωτήθηκε για που τράβηξαν όλοι, επίσημοι και ανεπίσημοι προσκεκλημένοι, η απάντηση είναι απλή. Σε αυτή την πόλη, νηστικό αρκούδι δεν χορεύει. Έτσι λοιπόν, πριν το πάρτι στην Αποθήκη Γ, οι κουζίνες έπιασαν δουλειά και βάλθηκαν να ικανοποιήσουν τις γαστριμαργικές ανησυχίες επισκεπτών και ντόπιων.

Για την πιο κοντινή τράβηξα κι εγώ, κι είχα απέναντι μου τον Φατίχ Ακίν με την 10μελή παρέα του, πιο πέρα τον Κωνσταντίνο Κακανιά και στην υπόλοιπη αίθουσα του «Αγιολί», ένα σωρό πεινασμένους για φαγητό και για κουβέντα σινεφίλ.

Με πανωφόρι μούσκεμα αλλά διάθεση καλή τράβηξαν όλοι στην Αποθήκη Γ για το πάρτι. Όσοι δηλαδή έμειναν όρθιοι μέχρι αργά το βράδυ και ήταν πολλοί είναι η αλήθεια και κεφάτοι. Ο πιο κεφάτος της βραδιάς ήταν ο κύριος Χωραφάς και ο πιο σικάτος, ας μου επιτραπεί, να συμπληρώσω. Στο απόγειο της βραδιάς, γύρω στις 2.00, η πιο εκλεπτυσμένη μπύρα, η μπύρα Fischer, έρεε άφθονη μοιράζοντας μοναδικές στιγμές απόλαυσης στους θαμώνες που την τίμησαν δεόντως. ➜

Εκδότης • Δέσποινα Μουζάκη Ξενόγλωσσο κείμενο • Αγγελική Κόντις, Δημήτρης Φωτιάδης Διευθυντής • Γιώργος Τούλας Φωτογραφίες • MOTIONTEAM, Έφη Τσακρακλίδου Αρχισυντάκτρια • Τζένη Παυλίδου ΚΑΘΗΜΕΡΙΝΗ ΕΦΗΜΕΡΙΔΑ Παραγωγή • Μουγκός - Έντυπη Επικοινωνία ΤΟΥ 48ου ΦΕΣΤΙΒΑΛ Συντάκτες τεύχους: Αθανασία Αλεξάνδρου, Δήμητρα Βοζίκη, Όλγα Κοζάτη, Κύα Τζήμου, Γκέλυ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ Μαδεμλή, Σπύρος Παλούκης, Βαγγέλης Ρητάς, Γιάννης Παλαβός, Στάθης Πάλλης, Βάσω Βλαχοπούλου Επικοινωνία • [email protected] Ο κόσμος ήταν "νόστιμος", η μουσική καλή και η νύχτα προχωρημένη. Το επόμενο πρωί, της 17ης Νοέμβρη, βρήκε πολλούς να περιμένουν στην ουρά για εισιτήρια σε Ολύμπιον και Λιμάνι φορώντας μαύρα γυαλιά και άφθονο κονσίλερ. Το πρώτο ραντεβού ήταν στις 12.00 στη Gallery Kalfayan για τα εγκαίνια της έκθεσης «Split» του Κωνσταντίνου Κακανιά. Φίλοι καλοί, φαν της δουλειάς του και βέβαια του ίδιου, έδωσαν το παρόν, ανάμεσα τους ο Γιάννης Δαλιανίδης και ο Θοδωρής Κουτσογιαννόπουλος. Ίσα που πρόλαβα να περάσω και από τη συνέντευξη τύπου του σπουδαίου Κώστα Γαβρά, με αφορμή τη νέα του ταινία, που γινόταν την ίδια ώρα. Αργότερα το μεσημέρι, πήρα μια ακόμα ενδιαφέρουσα γεύση σύγχρονης εικαστικής τέχνης, περνώντας και από τα εγκαίνια της έκθεσης της Ευανθίας Τσαντήλα «Η Σιωπή» στο Κέντρο Σύγχρονης Τέχνης, στην Αποθήκη Β1.

Ώρες μετά κι ενώ εμείς γεμίζαμε το μυαλό μας με ήχους και εικόνες από ταινίες και αφιερώματα, ο κύριος Κούπερ έκανε αναγκαστικό shopping από γνωστό κατάστημα του κέντρου αφού, ερχόμενος στην Ελλάδα, έχασε τις αποσκευές του. Και βέβαια δεν έχασε το κέφι του αφού λίγο μετά συναντήθηκε με το ζεύγος Σέιλς που… ώ! τι έκπληξη είχε επιδοθεί στο αγαπημένο σπορ των Θεσσαλονικέων. Shopping και πάλι shopping, συνήθεια απαραίτητη πριν από το γεύμα του Σαββάτου. Ο Ζύθος στα Λαδάδικα ικανοποίησε απόλυτα με τις γεύσεις του το διάσημο ζευγάρι, που ξετρελάθηκε με τη σκέψη ότι τα Λαδάδικα ήταν παλιά χώρος γεμάτος αποθήκες και πορνεία.

Την ίδια ώρα ο Φατίχ Ακίν ήταν στο Λιμάνι, περικυκλωμένος από κόσμο που ήθελε να τον ακούσει, να τον δει, να του κάνει ερωτήσεις. «Το πιο αγαπητό και προσιτό πρόσωπο του φετινού φεστιβάλ«, άκουσα να λέει μια εθελόντρια, «είναι ο Φατίχ«. Το βράδυ στο πάρτι, στο «It’s Only», με τον ίδιο στα decks θα γινόταν το αδιαχώρητο. Όσοι βρέθηκαν στο τελευταίο πάρτι που είχε δώσει στην πόλη πριν από δύο χρόνια, έχουν να θυμούνται τα καλύτερα. Οι υπόλοιποι έχουν να περιμένουν τα καλύτερα από τον ίδιο και την τεράστια βαλίτσα με cds που κουβάλησε μαζί του. Tη στιγμή που γράφονταν αυτές οι λέξεις, ο διάσημος σκηνοθέτης και dj έτρωγε στον «Λουτρό» πίνοντας κόκκινο κρασί κι εγώ δεν ήμουν εκεί. Πώς θα μπορούσα άλλωστε. Ζήλεψα πάντως την πηγή της πληροφόρησης μου, το ομολογώ!

«Ζηλεύω», μου είπε η φίλη μου η Δανάη που ήρθε από την Αθήνα άρον άρον για να δει από κοντά το είδωλό της και νόμιζε ότι εγώ μπορώ να κάνω κάτι γι’ αυτό. Ο Τζον Μάλκοβιτς καταφθάνει σήμερα το βράδυ στην πόλη και η κολλητή μου βάλθηκε να με δωροδοκήσει να της πω την ώρα άφιξης του αεροπλάνου. «Μαύρα μεσάνυχτα», της απάντησα και μόνο στην περίπτωση που έρθει στο πάρτι με τον Φατίχ Ακίν έχουμε πιθανότητα να τον συναντήσουμε από κοντά, που δεν την έχουμε. Εκτός κι αν υπάρχει ένα σχέδιο να τρυπώσουμε στο αυριανό του πρόγραμμα, στο masterclass, στη συνέντευξη τύπου, στις βόλτες ή τέλος πάντων στο μυαλό του Τζον Μάλκοβις.

ΠΡΟΣΩΠΑ της Αθανασίας Αλεξάνδρου

ΑΥΤΟΝΟΜΟΣ ΔΗΜΙΟΥΡΓΟΣ, ΑΥΤΟΔΙΔΑΚΤΟΣ ΤΕΧΝΙΤΗΣ ΤΟΥ ΣΙΝΕΜΑ, ΑΦΗΓΗΤΗΣ ΙΣΤΟΡΙΩΝ ΠΟΥ ΕΧΟΥΝ ΣΗΜΑΣΙΑ ΚΑΙ ΖΩΝΤΑΝΟΣ ΘΡΥΛΟΣ ΤΟΥ ΑΝΕΞΑΡΤΗΤΟΥ ΑΜΕΡΙΚΑΝΙΚΟΥ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ, Ο ΤΖΟΝ ΣΕΙΛΣ ΑΠΟΤΕΛΕΙ ΤΗΝ ΚΟΙΝΩΝΙΚΗ ΣΥΝΕΙΔΗΣΗ ΤΗΣ ΣΥΓΧΡΟΝΗΣ ΑΜΕΡΙΚΗΣ. ΜΙΑ ΒΑΘΙΑ ΠΡΟΟΔΕΥΤΙΚΗ ΠΟΛΙΤΙΚΗ ΦΩΝΗ ΠΟΥ ΑΝΤΗΧΕΙ ΤΗΝ ΠΟΛΥΠΛΟΚΟΤΗΤΑ ΤΗΣ ΑΜΕΡΙΚΑΝΙΚΗΣ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑΣ ΚΑΙ ΤΩΝ ΔΥΝΑΜΕΩΝ ΠΟΥ ΤΗ ΔΙΑΜΟΡΦΩΝΟΥΝ.

Χωρίς να έχει παρακολουθήσει μαθήματα κι- ρικανικής πραγματικότητας, όλα βρίσκονται νηματογραφίας, δε διστάζει να κινηματογρα- στη θέση που έχει ορίσει ο δημιουργός τους, φήσει. Μπορεί στην αρχή να μην είχε τα τυπι- αλλά στο τέλος της αφήγησης θα ξαναγυρί- κά προσόντα, αλλά μέσα από τα βιώματά του σουν εκεί που θα τα ορίσουν τα μοτίβα των αποκτά χρήσιμες εμπειρίες που τις μετασχημα- συνθηκών. τίζει σε θεωρία: μετά το πανεπιστήμιο, όπου Σκηνοθέτης και σεναριογράφος περισσότερων σπουδάζει ψυχολογία, δουλεύει ως συσκευα- από δεκαεπτά ταινιών, μεταξύ των οποίων στής κρεάτων, οικοδόμος, εργάτης, υπάλλη- αξίζει να αναφερθούν οι πρώτες του Lianna λος σε οίκο ευγηρίας και θεατρικός ηθοποιός. (1982) και Baby it’s you (1983), οι μετέπει- Αλλάζοντας δουλειές, συναναστρέφεται με δι- τα Matewan (1987), Εight Men Out (1988), αφορετικούς ανθρώπους, αποκτά κάθε φορά City of Hope (1991), The Secret of Roan Inish μία άλλη οπτική των πραγμάτων και μια απτή (1993), όπως και η τελευταία Ηoneydripper σχέση με τη ζωή. Γεμίζει εικόνες. Και όχι μό- (2007), στην οποία αφηγείται την ιστορία νο αυτό, αλλά φαίνεται πως αυτός είναι και ο ενός ιδιοκτήτη μπλουζ κλαμπ στην Αλαμπά- πρωτογενής τρόπος αντίληψής του: «σκέφτο- μα του 1950. Ο τόπος παίζει πάντοτε σημαντι- μαι με εικόνες» δηλώνει σε μία συνέντευξη, κό ρόλο στις ταινίες του καθώς αποτελεί «έναν δικαιώνοντας το ρυθμό που ρέει η αφήγηση από τους χαρακτήρες». Ψάχνει πάντοτε πόλεις των περισσότερων ταινιών του, όπως και τον που δεν έχουν ισοπεδωθεί από τις βιομηχα- τρόπο που τα γεγονότα διαπλέκονται και αλλη- νίες και τις πολυεθνικές. Πάνω απ’ όλα όμως, λοεπηρεάζονται σε αυτές. αυτό που αναζητεί είναι η αλήθεια καταστά- Ο Σέιλς γράφει για ιστορίες που εφάπτονται σεων και προσώπων, χωρίς συμβιβασμούς. ία καλή ταινία βασίζεται κατά κύριο με την πραγματικότητα, που ξεκινούν από μία Όπως χαρακτηριστικά έχει πει: «Με ενδιαφέ- Με ενδιαφέρει αυτό λόγο σε έναν καλό σκηνοθέτη και πολιτεία της Αμερικής, τη Λουιζιάνα (Passion ρει αυτό που κάνω να το δουν όσο το δυνατόν που κάνω να το Μσε έναν καλό σεναριογράφο. Σχέ- Fish,1992), την Αλάσκα (Limbo,1999) ή το περισσότεροι, αλλά δεν με ενδιαφέρει αρκετά ση συγκοινωνούντων δοχείων. Εκτός βέβαια, Τέξας (Lone Star, 1996), από ένα πραγματι- ώστε να πω ψέματα». δουν όσο το δυνατόν εάν όλα περιέχονται σε ένα. Σεναριογράφος, κό σκηνικό με πρόσωπα και χαρακτήρες κα- Επικεντρώνει το ενδιαφέρον του στα σημεία σκηνοθέτης και μοντέρ των περισσότερων ται- λά δουλεμένους που αφού αγγίξουν την κορύ- επαφής, στις γωνιές που οι άνθρωποι συνα- περισσότεροι, αλλά δεν νιών του, ο «πατέρας» του αμερικάνικου ανε- φωση της μοναδικής ιστορίας που περιγράφε- ντώνται ή τα γεγονότα τέμνονται και καταγρά- ξάρτητου κινηματογράφου, Τζον Σέιλς, κατά- ται, ξαναπροσγειώνονται στην καθημερινότη- φει τα αποτελέσματα που εκλύονται από κάθε με ενδιαφέρει αρκετά φερε από πολύ νωρίς να κατασκευάσει έναν τα του καθενός μας. Καταφέρνει δηλαδή κάτι τέτοια μικρή έκρηξη. Πολυτάλαντος, ώστε να ώστε να πω ψέματα αυτόνομο μηχανισμό δημιουργίας. Για την εξαιρετικά δύσκολο, να προβάλλει με τη γρα- μπορεί να αντιστέκεται σε μία βιομηχανία και πρώτη του ταινία The Return of the Secaucus 7, φή του το συγκεκριμένο και το καθολικό συγ- στον τρόπο που αυτή τροφοδοτεί τις παραγω- 1980), γράφει μία ιστορία για συνομήλικούς χρόνως. Το τέλος είναι συνήθως ανοιχτό, έρ- γές της, βρίσκει τρόπους να ελίσσεται. Όταν του, ώστε να μπορούν να πρωταγωνιστούν οι χεται απότομα, η ιστορία ξαναχώνεται μέσα δεν έχει χρήματα για να στηρίξει μία ταινία φίλοι του, κανονίζει ώστε οι σκηνές να εκτυ- στη ζωή και λύνεται από αυτή. Ο Σέιλς δεν δί- του, γράφει ή διορθώνει σενάρια για τα στού- λίσσονται σε ένα μεγάλο σπίτι, ώστε να μην νει την καθοριστική λύση, δεν υπάρχει το πα- ντιο. Όταν η μία λύση δεν λειτουργεί θα βρε- χρειάζεται να ξοδέψουν χρήματα σε μετακι- νοπτικό «μάτι» του σκηνοθέτη, αλλά το βλέμ- θεί η επόμενη. Όπως πολύ όμορφα γράφει και νήσεις, και τη χρηματοδοτεί με τις αποταμι- μα του –με πλήρη έλεγχο βέβαια του ρυθμού ο Γουόλτ Γουίτμαν: «είναι καλό να πέφτεις, γι- εύσεις που είχε κάνει γράφοντας σενάρια για και της πυκνής αφήγησης. Τίποτα δεν είναι ατί οι μάχες χάνονται με το ίδιο πνεύμα που τον Ρότζερ Κόρμαν (τον επονομαζόμενο «Βα- τυχαίο. Οι συμβολισμοί, τα πρόσωπα που ξε- κερδίζονται». Ο Σέιλς ήθελε απλώς να λέει σιλιά των B-movies» αλλά και δάσκαλο πολ- προβάλλουν ανάγλυφα από τον ιστό της αμε- ιστορίες. Και ήθελε να τις λέει και να τις βλέ- λών μεγάλων σκηνοθετών όπως ο Σκορσέζε πει να γίνονται εικόνες. Ο ίδιος δηλώνει: «Αυ- και ο Τζέιμς Κάμερον). τός είναι ο τρόπος που ήθελα να γίνονται οι ταινίες. Δεν ήθελα να κάνω μόνο το ένα κομ- μάτι της διαδικασίας και να αφήσω το υπόλοι- πο». Ούτε και εμείς.

JOHN SAYLES Writer, director and editor in most of his films, the “father” of American ΤΖΟΝ ΣΕΪΛΣ independent cinema, John Sayles managed from early on to construct an autonomous mechanism of creation. Sayles writes about stories touching reality and starting from an American Η ΣΚΕΠΤΟΜΕΝΗ ΑΜΕΡΙΚΗ state, be it Louisiana (Passion Fish, 1992), Alaska (Limbo, 1999) or Texas (Lone  Star, 1996), from a real background with well-edited faces and characters who, after reaching the climax of the unique story told, return to everyday reality. Multitalented in a way that he can resist an industry and its way of feeding its productions, he finds ways to be flexible. When he doesn’t have enough money to support a film, he writes or corrects scripts for the big studios.

ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΗ της Αθανασίας Αλεξάνδρου  ΤΖΟΝ ΣΕΪΛΣ ΤΑ ΣΤΟΥΝΤΙΟ ΠΡΟΤΙΜΟΥΝ ΤΑ ΧΑΠΙ ΕΝΤ

Ο ΠΑΤΕΡΑΣ ΤΟΥ ΑΜΕΡΙΚΑΝΙΚΟΥ ΑΝΕΞΑΡΤΗΤΟΥ πολύ περισσότερα. Βέβαια υπήρχαν και πε- ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΤΖΟΝ ΣΕΪΛΣ ΒΡΙΣΚΕΤΑΙ ΣΤΟ ΦΕΣΤΙΒΑΛ. ριπτώσεις όπως με το The Graduate όπου τα στούντιο δεν μπορούσαν να φανταστούν ότι ΤΟΝ ΣΥΝΑΝΤΗΣΑΜΕ ΜΑΖΙ ΜΕ ΤΗ ΣΥΝΤΡΟΦΟ ΤΟΥ ΚΑΙ θα απέφερε 100 εκατομμύρια δολάρια. Δεν ΠΑΡΑΓΩΓΟ ΤΩΝ ΤΑΙΝΙΩΝ ΤΟΥ ΜΑΓΚΙ ΡΕΝΖΙ ΣΤΟ «ΗΛΕΚΤΡΑ είχε σχεδιαστεί άλλωστε γι’ αυτό. Απλώς, τα ΠΑΛΛΑΣ». ΣΕ ΕΝΑ ΕΞΑΙΡΕΤΙΚΟ ΦΙΛΙΚΟ ΚΛΙΜΑ ΜΑΣ ΕΞΗΓΗΣΕ στούντιο δεν αισθάνονται άνετα όταν δεν λύ- ΤΟΝ ΤΡΟΠΟ ΠΟΥ ΚΑΝΟΥΝ ΣΙΝΕΜΑ, ΔΗΛΩΣΑΝ ΚΑΙ ΟΙ ΔΥΟ νεται κάτι ή δεν υπάρχει χάπι έντ. ΠΩΣ ΠΕΡΙΜΕΝΟΥΝ ΤΑ ΦΙΛΙΚΑ ΤΟΥΣ ΖΕΥΓΑΡΙΑ ΚΟΥΠΕΡ ΚΑΙ ΣΤΡΑΔΕΡΝ ΓΙΑ ΝΑ ΜΠΟΡΕΣΟΥΝ ΝΑ ΔΟΥΝ ΜΑΖΙ ΤΑΙΝΙΕΣ –ΚΑΤΙ Μία ταινία είναι μόνο η υπόθεσή της; ΠΟΥ ΘΑ ΚΑΝΟΥΝ ΓΙΑ ΠΡΩΤΗ ΦΟΡΑ ΓΙΑΤΙ ΣΤΑ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΑ Εγώ δεν θεωρώ τον εαυτό μου ούτε συγγρα- φέα, ούτε κινηματογραφιστή, αλλά αφηγητή. ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΔΟΥΛΕΥΟΥΝ– ΚΑΙ ΑΠΟΚΑΛΥΨΑΝ ΠΩΣ ΤΟ ΤΕΛΟΣ Μία ιστορία είναι ο συνδυασμός ενός συνη- ΤΗΣ ΝΕΑΣ ΤΟΥΣ ΤΑΙΝΙΑΣ ΠΟΥ ΠΡΟΒΑΛΛΕΤΑΙ ΣΤΟ ΦΕΣΤΙΒΑΛ, θισμένου τύπου, όπως αυτοί που παρουσιάζο- έχοντας δει δύο, τρεις ή και τέσσερις χιλιάδες ΤΟ ΗONEYDRIPPER, ΜΠΟΡΕΙ ΚΑΝΕΙΣ ΝΑ ΤΟ ΔΕΙ ΜΕ ΤΡΕΙΣ νται στα έργα του Χίτσκοκ, και μίας ενδιαφέ- ταινίες όπου ο καλός σκοτώνεται. Οι περισ- ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟΥΣ ΤΡΟΠΟΥΣ. ρουσας κατάστασης στην οποία ξαφνικά βρί- σότερες καλές ταινίες δράσης βασίζονται πε- σκεται. Με ενδιαφέρει περισσότερο να εξε- ρισσότερο στην ψευδαίσθηση του ρίσκου. Ξέ- ρευνήσω έναν χαρακτήρα. Δεν χρειάζεται να ρεις πως τίποτα δεν θα γίνει στο χαρακτήρα σκηνοθετήσω έναν πόλεμο για να προκύψει που συμπαθείς, γιατί αλλιώς θα αισθανθείς δράση. Και αυτό με το οποίο συνήθως ασχο- προδομένος. Πώς γίνεται για παράδειγμα να λούμαι, είναι ο διαφορετικός τρόπος που βλέ- σκοτώσουν αυτό το καλό παιδί... τον Λεονάρ- πουν οι άνθρωποι τα πράγματα. Ακόμη κι εάν ντο ντι Κάπριο... δεν μπορείς να το κάνεις αυ- μιλάνε την ίδια γλώσσα, δεν μιλάνε την ίδια τό. Ενώ, το πραγματικό ρίσκο είναι όταν δεν γλώσσα. ξέρεις τι πρόκειται να γίνει. Τέτοιες ταινίες θέλω να κάνω. Άλλοτε σκέφτομαι κάτι μεγάλο Στις ταινίες σας δεν υπάρχει τίποτα τυ- λεπτά και μετά να έρθει το γκραν φινάλε. Αυ- και αναρωτιέμαι πως μπορεί να μετατραπεί χαίο. Όλα βρίσκονται εκεί για κάποιο λό- τή τη μορφή παίρνουν και οι ταινίες. Εγώ δεν Στις ταινίες σας καταφέρνετε να αναφέρε- σε ιστορία, και άλλοτε έχω μία ενδιαφέρουσα γο και όταν βγει κανείς από το έργο, αυ- κάνω ταινίες που κατατάσσονται σε ένα είδος στε σε κάτι μεγάλο και γενικό αγγίζοντας ιστορία και σκέφτομαι προς τα που μπορεί να τός ο πυκνός τρόπος αφήγησης τον στοι- και δεν μπορείς να ξέρεις τι θα γίνει μετά. και περιγράφοντας κάτι ειδικό. Αυτό είναι οδηγεί για να γίνει κάτι μεγαλύτερο. χειώνει. Το ξαναπαίζει στο μυαλό του και Οι ηθοποιοί δεν αυτοσχεδιάζουν όταν γυρί- μία εξαιρετικά δύσκολη ισορροπία. Πως καταλαβαίνει όλο και περισσότερα. Αυτό ζουμε. Θέλω να δημιουργώ σχέσεις και συ- το καταφέρνετε; Ο Άμοζ Οζ είχε κάποτε δηλώσει, περιγρά- είναι σπάνιο –τόσο στις ταινίες, όσο και σχετισμούς ανάμεσα στα πράγματα. Αυτό Δεν το συνειδητοποιώ καθώς το κάνω. Απλώς φοντας τη διαδικασία της συγγραφής, πως στα βιβλία, στην αφήγηση γενικότερα. Αυ- δεν το θέλουν οι περισσότεροι, αλλά και πά- προσπαθώ να πω μια ενδιαφέρουσα ιστορία, δεν είναι τόσο θέμα ταλέντου, αλλά λήψης τή η δεξιοτεχνία φαίνεται να εκλείπει ή λι μπορεί να είναι μία καταπληκτική ταινία, αλλά συνήθως θέλω αυτή να οδηγεί τον θεα- αποφάσεων. Μία συνεχής λήψη αποφάσε- δεν ήταν ποτέ τόσο συνηθισμένη; επειδή βρέθηκες και έκανες παρέα με κάποι- τή σε κάτι μεγαλύτερο. Για παράδειγμα, στο ων. Θα συμφωνούσατε; Στην τηλεόραση και στα ριάλιτι βλέπουμε ους ωραίους τύπους για δύο ώρες. Limbo το πρώτο πράγμα που ήξερα ήταν το Είναι όμως ταλέντο να παίρνεις τις σωστές πράγματα να συμβαίνουν χωρίς να έχουν τέλος, γιατί σε κάθε ταινία υποτίθεται πως δεν αποφάσεις! Το να ξέρεις πότε πρέπει να πά- σχεδιαστεί. Απλώς κάνουμε παρέα με τους αν- Γιατί φοβάται το κοινό το «ανοιχτό τέλος»; υπάρχει δράση εάν ο καλός δεν δολοφονεί- ρεις περισσότερες αποφάσεις. Όταν έγραφα το θρώπους εκεί. Πράγματι, πολύ συχνά πολλές Πιστεύετε πως θα μπορέσει ποτέ να ξε- ται. Αλλά αυτό δεν μου φαίνεται ενδιαφέρον, ταινίες δεν έχουν ένα στόχο, προς τον οποίο περάσει τον τύπο αφήγησης που θέλει η κατευθύνουν το κοινό. Αλλά βέβαια, η αφή- ιστορία να έχει «αρχή – μέση – τέλος;» Εγώ δεν κάνω ταινίες που κατατάσσονται σε γηση συνεπάγεται και πολλούς διαφορετικούς Υπήρχε μία σύντομη περίοδος το 1970 όπου τρόπους για να πεις μια ιστορία. Η τηλεόρα- το ανοιχτό τέλος ήταν σημάδι μιας καλλιτε- ένα είδος και δεν μπορείς να ξέρεις τι θα γίνει ση, εκτός από τα ριάλιτι είναι πολύ φορμαρι- χνικής ταινίας, όπου ο πρωταγωνιστής ήταν σμένη. Πρέπει να πεις κάτι μέσα σε τριάντα ένας αντι-ήρωας, ένας καουμπόι που δεν ξυ- μετά. Οι ηθοποιοί δεν αυτοσχεδιάζουν όταν ριζόταν... Αλλά τα τελευταία είκοσι χρόνια, η φόρμουλα επιβάλλει το κοινό να βγαίνει με γυρίζουμε. Θέλω να δημιουργώ σχέσεις και την αίσθηση ότι είναι το Νο1 και να αισθάνε- συσχετισμούς ανάμεσα στα πράγματα. ται καλά με τον εαυτό του. Το θέμα είναι οι- κονομικό. Ένα ανοιχτό τέλος ριψοκινδυνεύει Ένας συγγραφέας μου είπε μια φορά πως υπάρχουν δύο είδη συγγραφέων: αυτοί που γράφουν, αφήνουν κενό και συνεχίζουν –σε αυτή την κατηγορία ανήκω και εγώ– και οι άλλοι που στέκονται πάνω από μία λέξη για τρεις ημέρες και μετά αγχώνονται. Εγώ έχω την υπομονή να λέω πως «εμπιστεύομαι τον εαυτό μου και πως μπορώ να το ξαναγράψω καλύτερα».

Lone Star έκανα δύο διαφορετικά προσχέδια, τα οποία περιείχαν τα πάντα. Το μόνο που δεν ήξερα ήταν ποιος είχε σκοτώσει το σερί- φη. Και μετά μου ήρθε η ιδέα και όλα μπήκαν στη θέση τους. Είναι πράγματι λήψη αποφά- σεων. Και βάζεις και τον εαυτό σου στη θέ- ση του ήρωα, να ζει την κατάσταση. Το πόσο βίαιο θα είναι, τη στιγμή που θα γίνει η απο- κάλυψη, πόση λεπτομέρεια θα παρουσιάζεται. Όλα αυτά τα πράγματα. Και γι’ αυτό το λόγο, δεν γράφεις μόνο μία φορά αλλά το ξαναδια- βάζεις για να δεις τι λείπει, τι δε στέκεται.

Όλο αυτό χρειάζεται πολλή υπομονή. Πό- ση υπομονή έχετε ως κινηματογραφιστής και ως συγγραφέας; Θεωρείτε τον εαυτό σας υπομονετικό; Είμαι υπομονετικός με ορισμένα πράγματα. Για το Honeydripper, η οποία είναι μία πολύ φιλόδοξη ταινία, είχαμε μόνο πέντε εβδομά- δες στο πλατό για τα γυρίσματα. Στο μυαλό μου ξέρω τι είναι και τι φαίνεται καλό, και συνήθως τα πράγματα που χρειάζονται χρό- νο σε ένα γύρισμα δεν έχουν να κάνουν με τους ηθοποιούς. Με τους ηθοποιούς είμαι πο- λύ υπομονετικός, στο πως μπορώ να τους βο- μου είπε μια φορά πως υπάρχουν δύο είδη Βλέπετε τα πάντα στο σινεμά ή είστε επι- ηθήσω. Δεν είμαι πολύ υπομονετικός με το συγγραφέων: αυτοί που γράφουν, αφήνουν λεκτικός; Και μπορείτε να διαβάζετε ακό- συνεργείο. Όταν λέω ότι γυρνάμε σε 20 λε- κενό και συνεχίζουν –σε αυτή την κατηγορία μη πολύ; πτά, πρέπει αυτό να μπορεί να γίνει όσο το ανήκω και εγώ– και οι άλλοι που στέκονται Δυστυχώς δεν διαβάζω πια για διασκέδαση, δυνατόν καλύτερα σε αυτό το χρονικό πλαίσιο, πάνω από μία λέξη για τρεις ημέρες και με- όπως άλλοτε. Συνήθως για να γράψω ένα βι- αλλά πρέπει να γίνει. Τώρα όσον αφορά στο τά αγχώνονται. Εγώ έχω την υπομονή να λέω βλίο ή για να σκεφτώ για μία ταινία, κάνω πο- γράψιμο, είμαι πολύ υπομονετικός. Αλλά γρά- πως «εμπιστεύομαι τον εαυτό μου και πως λύ έρευνα. Γι’ αυτό το βιβλίο που γράφω τώ- φω και γρήγορα γιατί έχω σκεφτεί πολύ πριν μπορώ να το ξαναγράψω καλύτερα». ρα, για παράδειγμα, έχω διαβάσει 50-70 βι- καθίσω να γράψω. Όπως για παράδειγμα, το βλία, ιστορικά, πολιτικά, αλλά και πολύ εξει-  βιβλίο που γράφω τώρα. Πρώτα γράφω στο Σε τι αναφέρεται το καινούριο σας βιβλίο; δικευμένα, όπως για παράδειγμα την ιστορία χέρι, έπειτα το διαβάζω κρατώντας ένα κόκκι- Στα πάντα! Αναφέρεται στον πόλεμο μεταξύ της λινοτυπίας. Όταν όμως έγραφα το «Los νο στυλό, μετά το δακτυλογραφώ και το αλλά- των Η.Π.Α. και των Φιλιππίνων (1898-1901), Cusanos», μπόρεσα να διαβάσω και πολλά βι- ζω. Και στο τέλος όταν θα διαβάσω ολόκλη- ουσιαστικά στον πρώτο ιμπεριαλιστικό πόλε- βλία στα ισπανικά και αυτό πραγματικά το ευ- ρο το βιβλίο, το διορθώνω σαν τρελός. Κατα- μο της Αμερικής, ενώ παράλληλα βλέπουμε τι χαριστήθηκα. Γκαμπριέλ Γκαρσία Μάρκες και λαβαίνω λοιπόν πως πρόκειται για μία δια- γίνεται πίσω στην Αμερική με τα δικαιώματα πολλούς κουβανούς συγγραφείς. Όσο για το δικασία που κρατάει καιρό και δεν περιμένω των Αφροαμερικανών, ενώ όμως υπάρχουν σινεμά, μας αρέσει να πηγαίνουμε σε ένα έρ- να βγει καλό με την πρώτη. Ένας συγγραφέας και Αφροαμερικανοί που πολεμάνε στο μέτω- γο, να παίρνουμε ποπ κορν και να ελπίζουμε πο… πάρα πολλοί χαρακτήρες. Γίνεται μεγα- πως το έργο θα είναι καλό και θα περάσου- λύτερο κάθε μέρα. Ξέρετε τον Τόμας Πίντσον; με καλά! Θα είναι σαν τα βιβλία του... ίσως λίγο πιο μι- κρό, και όχι με το ίδιο ύφος γραφής. ΠΡΟΣΩΠΑ του Σπύρου Παλούκη

ΕΙΝΑΙ ΔΥΣΚΟΛΟ ΓΙΑ ΚΑΠΟΙΟΝ ΝΑ ΠΕΡΙΓΡΑΨΕΙ ΜΟΝΟΛΕΚΤΙΚΑ ΤΟΝ ΤΖΟΝ ΜΑΛΚΟΒΙΤΣ. ΒΡΙΣΚΕΙΣ ΜΙΑ ΛΕΞΗ ΠΟΥ ΝΟΜΙΖΕΙΣ ΟΤΙ ΑΠΟΔΙΔΕΙ ΕΠΑΚΡΙΒΩΣ ΜΙΑ ΠΤΥΧΗ ΤΟΥ ΧΑΡΑΚΤΗΡΑ ΤΟΥ ΚΑΙ ΤΗΝ ΕΠΟΜΕΝΗ ΣΤΙΓΜΗ, ΣΥΝΕΙΔΗΤΟΠΟΙΕΙΣ ΟΤΙ ΕΝΑΣ ΑΛΛΟΣ ΑΡΚΕΤΑ ΔΙΑΦΟΡΟΠΟΙΗΜΕΝΟΣ ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΜΟΣ ΑΠΟ ΤΟΝ ΠΡΟΗΓΟΥΜΕΝΟ, ΤΟΥ ΤΑΙΡΙΑΖΕΙ ΚΑΛΥΤΕΡΑ.

ρισσότεροι ήρωές του ποτέ δεν θα σου επιτρέ- σως να μην είναι τυχαίο, ότι στα πρώ- ψει να «βρεθείς» έστω και για λίγο μέσα του. τα του βήματα στον κόσμο της υποκριτι- Είναι ο τύπος του ηθοποιού που προτιμά να Ίκής, ίδρυσε το 1976 τη δικιά του θεατρική αφήνει τη δουλειά του να μιλάει στον κόσμο, ομάδα με όνομα «Steppenwolf» («Ο λύκος της αδιαφορώντας για το τι πιστεύει ο κόσμος γι’ στέπας»), εκ του ομωνύμου έργου του Χέρμαν αυτόν. Αποφεύγει επίσης να βλέπει τις ταινίες Έσσε. Έτσι, όπως στο εν λόγω βιβλίο που τα που έχει παίξει στο παρελθόν και να διαβάζει χιλιάδες λουλούδια της ανθρώπινης ψυχής δεν τις αντίστοιχες κριτικές. είναι δυνατόν να ταξινομηθούν είτε ως «αν- Συν τοις άλλοις, διατηρεί τη φήμη του υπερό- θρώπινα» είτε ως «λυκίσια», έτσι και στην πε- πτη, λόγω της συνήθειάς του να κάνει υποτι- ρίπτωσή του δε χωράνε λεκτικές υπεραπλου- μητικά σχόλια για τις εταιρίες παραγωγής με στεύσεις αλλά ούτε και συμβατικά κλισέ. τις οποίες συνεργάζεται κατά καιρούς. Είναι Στην πραγματικότητα, η φαντασία και η δη- συνήθως καυστικός όσον αφορά την «τέχνη» μιουργικότητα του Τζον Μάλκοβιτς είναι τα του ηθοποιού του κινηματογράφου, υποστη- κλειδιά που μπορούν να αποκρυπτογραφή- ρίζοντας ότι «στην Αμερική, όταν είσαι ηθοποι- σουν τον αινιγματικό Αμερικανό ηθοποιό. Τα ός δεν έχεις πολλά περιθώρια. Αν δεν μπορούν τελευταία 25 χρόνια έχει συμμετάσχει σε πε- να σε πουλήσουν ως σταρ, δεν έχεις καμία απο- ρισσότερες από 60 κινηματογραφικές παραγω- λύτως ελπίδα. Και εγώ είμαι τα πάντα εκτός από γές όπως το ευφυέστατο Being John Malkovich, σταρ». Αυτοχαρακτηρίζεται ως άνθρωπος του τα Empire of the Sun, The Glass Menagerie, Of θεάτρου (μιας κι εκεί έχει αφιερώσει το ήμισυ Mice and Men, Colour me Kubric, Klimt, ενώ της ζωής του) θεωρώντας τον χώρο του θεά- το 2002 σκηνοθέτησε την ταινία Ο χορευτής τρου ποιοτικότερο, αυθεντικότερο και πλου- του επάνω ορόφου. Εκλεκτικός και τελειομανής, σιότερο όσον αφορά το βάθος του χαρακτήρα μόνιμα υποψήφιος πελάτης στα Όσκαρ και τις τον οποίο υποδύεται. Τέλος, δηλώνει ότι τις Χρυσές Σφαίρες, ο Τζον Μάλκοβιτς έχει συ- καλύτερες ερμηνείες και συνεργασίες του, τις νάψει μια ερωτική σχέση με τους ρόλους που έχει κάνει κατά κύριο λόγο στο θέατρο. ερμηνεύει. Κάθε επιλογή του αποτελεί ένα Για τη φιλμογραφία του έχει δηλώσει ότι έχει

επίμονο (και επίπονο) στοίχημα υποκριτικής μετανιώσει σχεδόν για όλες τις ταινίες που 6 8° Grad: Monat der Fotografie II in Kunsthalle Mannheim vom 04.0 .2005 - 1 3 .11.2005 © Alastair Thain, London 1998 που βάζει με τον εαυτό του. Σίγουρα υπάρχει έχει γυρίσει, εκτός ίσως από δύο - τρεις: Επι- «κάτι» που τον κάνει πιο ξεχωριστό από τους κίνδυνες σχέσεις, Μια θέση στην καρδιά και Η πρόκληση λοιπόν να μπει κάποιος στο μυ- Στην Αμερική, όταν υπόλοιπους συναδέλφους του, μιας και έχει Κραυγές στη σιωπή. Υποστηρίζει ότι αυτό που αλό του Τζον Μάλκοβιτς, φαντάζει αναγκαία την μαγική ικανότητα να είναι «καλός» ακόμη παραμένει παράδοξο στην τέχνη του κινημα- και αξιοζήλευτη. Φέτος, δίνεται η ευκαιρία στο είσαι ηθοποιός δεν και στις κακές επιλογές του. Αδιαμφισβήτητα, τογράφου είναι ότι ανεξάρτητα με το ποιον κοινό να έχει μια γνωριμία μαζί του από κο- συγκαταλέγεται ανάμεσα στους πιο ποιοτικούς συνεργάζεται κάθε φορά, είτε είναι ο Ντάστιν ντά, μιας και το 48ο Φεστιβάλ Κινηματογρά- έχεις πολλά περιθώρια. και ταυτόχρονα εκκεντρικούς ηθοποιούς. Χόφμαν είτε ο Ντέιβιντ Λιντς, το αποτέλεσμα φου Θεσσαλονίκης ετοιμάζεται να υποδεχθεί Με τα χρόνια, έχει μάθει πώς να προστατεύ- δεν είναι ποτέ το προσδοκώμενο. Η αποτυχία αυτόν τον χαρισματικό ηθοποιό, διανοούμενο Αν δεν μπορούν να ει το επάγγελμά του αποφεύγοντας τα δύσκο- αποτελεί και αυτή αναπόσπαστο κομμάτι της και εμβληματικά μυστηριώδη άνθρωπο, στον σε πουλήσουν ως λα. Φέρ’ ειπείν, ενώ σε καμία περίπτωση δε κινηματογραφικής εμπειρίας. Αυτό που τον οποίο θα απονεμηθεί ο Χρυσός Αλέξανδρος θα παραδεχθεί ότι έχει κάποια σχέση με τον ενδιαφέρει περισσότερο, είναι η διαδικασία για τη συνολική προσφορά του στην έβδομη σταρ, δεν έχεις καμία τέχνη. Καλώς να ορίσει λοιπόν. οποιονδήποτε ήρωά του, ακριβώς όπως οι πε- παρά το αποτέλεσμα. απολύτως ελπίδα. Και εγώ είμαι τα πάντα ΤΖΟΝ ΜΑΛΚΟΒΙΤΣ εκτός από σταρ. Ο ΑΙΝΙΓΜΑΤΙΚΟΣ ΠΡΙΓΚΗΠΑΣ

JOHN MALKOVICH 10 Eclectic and perfectionist, permanent Oscar and Golden Globe nominee, John Malkovich has a love affair with his roles. Each one of his choices is a persistent (and painful) acting bet with himself. There’s definitely “something” that distinguishes him from his colleagues, since he has that magic ability to be good even when his choices are “bad”.

ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΕΙΣ της Κύας Τζήμου 12 ΔΙΕΘΝΕΣ ΔΙΑΓΩΝΙΣΤΙΚΟ ΟΙ ΣΚΗΝΟΘΕΤΕΣ ΜΙΛΟΥΝ ΣΤΟ ΠΡΩΤΟ ΠΛΑΝΟ ΕΛΛΗ / ELLI MAKRA – 42277 WUPPERTAL Η πορεία της ταινίας θα επηρεάσει το πολιτιστική εικόνα της χώρας που δεν δημι- επαγγελματικό σου μέλλον; Σκέφτεσαι να ουργεί ένα ευνοϊκό πεδίο για πειραματισμό. επιστρέψεις στην Ελλάδα; Πιστεύω πως το μεγαλύτερο πρόβλημα είναι ο Η γλώσσα και η συνείδησή μου είναι και πα- πανικός για το κυνήγι της επιτυχίας που οδη- ραμένουν ελληνικές. Δεν είναι τυχαίο άλλω- γεί στην απώλεια της καλλιτεχνικής μας συ- στε ότι επέλεξα να ασχοληθώ με ένα ελληνι- νείδησης. Όμως, δεν πρέπει να ξεχνάμε πως κό θέμα, ούτε το γεγονός ότι ήρθα στη Θεσσα- οφείλουμε, πρώτα απ' όλα, να υιοθετούμε κρι- λονίκη για να δείξω την πρώτη μου μεγάλου τική στάση απέναντι σε ό,τι συμβαίνει γύρω μήκους ταινία. Επενδύω σημαντικά πράγματα μας και να θέτουμε τις προσωπικές μας φιλο- στην ουσιαστική ανταπόκριση του ελληνικού δοξίες σε δεύτερο επίπεδο. Ο κινηματογρά- Η Έλλη, μετανάστρια από παιδί στη Γερμανία, κοινού γιατί, αν και γνωρίζω τα προβλήματα φος είναι ένα μέσο με τεράστια πολιτική δύ- ΑΘΑΝΑΣΙΟΣ ΚΑΡΑΝΙΚΟΛΑΣ δεν θέλει να συμβιβαστεί με τις οικογενειακές της ελληνικής πραγματικότητας, επιθυμώ να ναμη και πολιτιστική αξία και έχει σημασία παραδόσεις. Εγκαταλείπει έναν άστοργο βρω έναν τρόπο να δουλεύω, παράλληλα με να αξιοποιούμε τις δυνατότητες του προκειμέ- σύζυγο, χάνει τη δουλειά της και αποφασίζει τη Γερμανία, και στην Ελλάδα. νου να διατυπώσουμε με νηφαλιότητα και δι- ρισσότερο απαισιόδοξος, όσον αφορά στην να ταξιδέψει στη χώρα καταγωγής της, αύγεια τις βαθύτερες ανησυχίες μας και μόνο ιδέα μιας κοινωνίας που θα είναι πραγματι- αναζητώντας μια καινούρια αρχή. Παρακολουθείς τους έλληνες κινηματο- αυτές. Μόνο έτσι έχουμε μεγαλύτερες πιθανό- κά λειτουργική για όλους. Προσωπικά πάντως Μετά από σπουδές σε Νέα Υόρκη, Ντίσελντορφ γραφιστές της γενιάς σου; Ποιο πιστεύεις τητες να οδηγηθούμε σε πραγματικά καλά σε- πιστεύω πως για να οικοδομηθούν ουσιαστι- και Βερολίνο, ο εγκατεστημένος στη Γερμανία ότι είναι το μεγαλύτερο πρόβλημα του ελ- νάρια και αυθεντική αισθητική στάση. κές κοινωνικές σχέσεις πρέπει να αναζητού- Θεσσαλονικιός σκηνοθέτης Αθανάσιος Καρανικόλας καταθέτει εδώ την πρώτη του ληνικού σινεμά σήμερα; με και να στηρίζουμε διαρκώς αυτά που μας μεγάλου μήκους ταινία, η οποία παρουσιάστηκε Παρακολουθώ την ελληνική κινηματογραφική Πώς πιστεύεις ότι οι άνθρωποι διαφορε- ενώνουν όλους στην κοινή ανθρώπινη μοί- ανεπίσημα στα German Screenings του πραγματικότητα, όσο βέβαια μου επιτρέπει η τικών εθνικοτήτων μπορούν να χτίσουν ρα, στον πόνο, στην απώλεια, χωρίς να μας Μονάχου. γεωγραφική απόσταση και θα ήθελα πολύ να κοινωνίες λειτουργικές για όλους; παρασύρουν η αδυναμία κι ο φόβος. Όμως, πιστεύω πως όλοι οι κινηματογραφιστές της Δεν θέλω να προτείνω κι εγώ άλλη μια θε- δυστυχώς δε μπορεί πια εύκολα η ματιά μας γενιάς μου δίνουμε την ίδια κοινή μάχη. Δι- ωρητική λύση, εκ του ασφαλούς, όπως γίνε- να πέσει πάνω σε όλα με συμπόνια κι αγά- απιστώνω όμως, με ελάχιστες εξαιρέσεις δυ- ται συχνά. Εκτός αυτού γίνομαι όλο και πε- πη, ή έστω με απλή, καθαρή λογική. Μακάρι στυχώς, μια τάση προς τη συμβατική γραφή, να μπορούσαμε να πράξουμε κινούμενοι απ' και τα «εύκολα» θέματα, γεγονός που μάλλον ό,τι μας ενώνει και όχι σύμφωνα με ό,τι μας συνάδει με την γενικότερα άτολμη και ισχνή χωρίζει! Ίσως και να βρισκόταν τότε κάποι- ος τρόπος.

ΤΕΤΑΡΤΗ, ΠΕΜΠΤΗ ΠΡΩΙ / SRODA, CZWARTEK RANO Δεν έχουμε την ευκαιρία να βλέπουμε πολλά πολωνικά φιλμ στην Ελλάδα, κι αυ- τό συμβαίνει και στον υπόλοιπο κόσμο. Νομίζεις ότι αυτό πρόκειται να αλλάξει; Ναι, αυτή είναι η αλήθεια. Ο πολωνικός κινη- ματογράφος δεν διαθέτει πληθώρα εξαγωγών. Είναι το τίμημα μιας αλλαγής στη χώρα μου σχετικά με το παλιό κατεστημένο της κινημα- τογραφικής μας βιομηχανίας. Προσπαθούμε να το αλλάξουμε τώρα, αλλά οι επαναστάσεις Όταν σκηνοθετείς, σε ενδιαφέρει πιο πο- Δυο νέοι που προσπαθούν να ορθοποδήσουν δεν είναι εύκολες. Προσπαθούμε πάντως. GRZEGORZ PACEK λύ η ιστορία ή το στιλ της κινηματογρά- συναισθηματικά, ο καθένας κουβαλώντας τη φησης; δικιά του μικρή ή μεγάλη ιστορία, συναντιούνται Ήταν δύσκολη η μετάβαση σε ταινία μυ- Κατά πόσο αυτοσχεδιάσατε κατά τη διάρ- Πρώτα υπάρχει η ιστορία και μετά εμφανίζε- στη Βαρσοβία του σήμερα. Με 10 χρόνια θοπλασίας μετά από 10 χρόνια υπηρεσίας κεια των γυρισμάτων; ται το στιλ. Από το σημείο εκείνο όπου συνα- προϋπηρεσίας ως ντοκιμαντερίστας, βοηθός στο ντοκιμαντέρ; Όταν προέρχεσαι από το χώρο του ντοκιμα- ντιούνται, μετά συνεχίζουν μαζί. Έχω τη θεω- σκηνοθέτη και παραγωγού στην τηλεόραση, Όχι, καθόλου. Τα ντοκιμαντέρ μου ήταν όλα ντέρ, υιοθετείς μια ελευθερία στη διάρκεια ο 42χρονος πολυβραβευμένος Πολωνός ρία μου γύρω από αυτό: κάθε ιστορία έχει το ταινίες. Θέλω να πω ότι η μόνη διαφορά μετα- της διαδικασίας των γυρισμάτων. Δεν είναι Γκζέγκος Πάτσεκ παίρνει την κάμερα στο χέρι δικό της στιλ κινηματογράφησης κι αυτό είναι ξύ ντοκιμαντέρ και ταινίας μυθοπλασίας είναι πια σημαντικό το τι γράφει το σενάριο. Το και κινηματογραφεί δυο νέους σε μια μέρα ένα και μοναδικό για κάθε ξεχωριστή ιστορία. ότι δεν εργάζεσαι πια με αληθινούς ανθρώ- πιο σημαντικό είναι το τι σου λέει ο τόπος, τι περιπλάνησης στους δρόμους της Βαρσοβίας, Ο στόχος του σκηνοθέτη είναι να ανακαλύψει πους αλλά με ηθοποιούς. Τα υπόλοιπα παρα- σου λέει το φως, οι ηθοποιοί και η διάθεση χαρίζοντας στη νεαρή πρωταγωνίστριά του το αυτό το στιλ και να το χρησιμοποιήσει. Από μένουν τα ίδια: δραματουργία, αφήγηση της της ημέρας. Μπορείς αυτό να το ονομάσεις βραβείο πρωτοεμφανιζόμενης ηθοποιού στο κει και πέρα όλα έρχονται εύκολα γιατί όλα γί- ιστορίας, εικόνες. «αυτοσχεδιάζω» ή απλώς «ακούω και βλέπω». Polish Film Festival του 2007. νονται πια τελείως προφανή. Υπήρχε πολύ από αυτό στην ταινία μου. Είναι βαρετό να κινηματογραφείς ό,τι ακριβώς γρά- φει το σενάριο. Αν ήταν έτσι, τότε θα ήταν πιο ενδιαφέρον να ασχοληθείς με την κινηματο- γράφηση ελεφάντων.

ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΕΙΣ του Γιάννη Παλαβού 14 ΜΑΤΙΕΣ ΣΤΑ ΒΑΛΚΑΝΙΑ ΟΙ ΣΚΗΝΟΘΕΤΕΣ ΜΙΛΟΥΝ ΣΤΟ ΠΡΩΤΟ ΠΛΑΝΟ ΣΩΛΗΝΑΣ ΜΕ ΚΑΠΕΛΟ / LAMPA CU CACIULA Η ταινία έχει μέχρι στιγμής σημειώσει εξαιρετική επιτυχία σε φεστιβάλ ανά τον κόσμο. Το περιμένατε; Όχι, δεν το περίμενα. Αλλά ευχόμουν να έχει επιτυχία, κυρίως γιατί η ταινία είχε απορρι- φθεί από το Εθνικό Κέντρο Κινηματογράφου την πρώτη φορά που κάναμε αίτηση, οπότε ήθελα να αποδείξω ότι άξιζε να χρηματοδο- Πού, κατά τη γνώμη σας, οφείλεται αυτή τηθεί από την πρώτη στιγμή. η τεράστια άνθιση των ρουμανικών ταινι- ών τα τελευταία χρόνια; Νομίζω πως δεν έχουμε να κάνουμε στ’ αλή- Ο επτάχρονος Μαριάν θέλει να δει μια ταινία Τι σας συγκίνησε στο σενάριο του Florin RADU JUDE με τον Μπρους Λι, όμως η τηλεόραση έχει Lazarescu και θελήσατε να το γυρίσετε; θεια με ένα «κύμα» ή μια «σχολή», διότι δεν υπάρχει ουσιαστική πρόθεση από την πλευρά χαλάσει. Παρά το γεγονός ότι είναι Κυριακή Μου άρεσε η ανθρωπιά και η ειλικρίνεια της Αυτή τη στιγμή δουλεύετε στην πρώτη σας πρωί, θα πείσει τον πατέρα του να πάνε ως των πολιτιστικών αρχών να προωθήσουν την ιστορίας. Και το ότι με έκανε να θυμηθώ την μεγάλου μήκους ταινία. Περί τίνος πρό- την πόλη για να επισκευάσουν τη συσκευή. Η αξιόλογη παραγωγή. Οι ταινίες στις οποίες παιδική μου ηλικία, που την πέρασα με τους κειται; Θα μοιάζει αισθητικά με αυτή; μικρού μήκους ταινία του τριαντάχρονου Radu παππούδες μου στην επαρχία. Και ίσως, επί- αναφέρεστε αποτελούν εξαιρέσεις. Οι περισ- Jude είναι μια συγκινητική ιστορία πατέρα- Η ταινία στρέφεται γύρω από μια μικροαστι- σης, το ότι έχω αποκτήσει παιδί, οπότε φυσι- σότερες ρουμάνικες ταινίες είναι για πέταμα. γιου, που διαδραματίζεται το 1974. Το φιλμ κή οικογένεια που αναστατώνεται όχι από ένα ολογικά με ενδιαφέρουν οι σχέσεις γονέων- έχει διαγράψει μια εντυπωσιακή πορεία στα δυσάρεστο, αλλά από ένα ευχάριστο γεγονός: διεθνή φεστιβάλ αποσπώντας, μεταξύ πολλών παιδιών και πώς λειτουργούν –ή δεν λειτουρ- η 18χρονη κόρη κερδίζει ένα πολυτελές αυτο- άλλων, βραβεία Σάντανς και το Μονπελιέ. Η γούν. κίνητο σε τηλεπαιχνίδι. Μάλλον ναι, θα γυρι- επιτυχία του Jude είναι πως σε είκοσι τρία, στεί με τον απλό τρόπο αυτής της ταινίας. μόλις, λεπτά δίνει ένα νοσταλγικό πορτρέτο των οικογενειακών σχέσεων στην επαρχιακή Ρουμανία, συσχετίζοντάς το με το μελαγχολικό φόντο της επαρχίας.

ΜΑΟ ΤΣΕ ΤΟΥΝΓΚ / MAO CE DUN

Θα λέγατε πως η ταινία, όντας μια σκο- τεινή σάτιρα του απολυταρχισμού, διαθέ- την παραγωγή, εκείνη η ταινία γυρίστηκε νω- τει ένα καφκικό άρωμα; Τι ενέπνευσε την ρίτερα. Το συνδετικό νήμα ανάμεσα στα δύο ταινία; φιλμ δεν είναι άλλο από την επιθυμία να ερ- Η παρατήρησή σας είναι ορθή. Πρόκειται για μηνευθούν ορθολογικά τα παράδοξα. Γενικά, Αλβανική επαρχία, δεκαετία του ’70. Η εποχή μια δραματική κωμωδία. Η καφκική αίσθηση πιστεύω πως η χρονική περίοδος από το 1944 που η Αλβανία έχει συνάψει συμμαχία με τη στην οποία αναφέρεστε πηγάζει από τη μετα- ως το 1991 θα αποτελεί για καιρό ακόμη αντι- Μαοϊκή Κίνα. Ένας μεσήλικας τσιγγάνος, ο μόρφωση την οποία διέρχονται οι χαρακτήρες κείμενο του αλβανικού κινηματογράφου. Χεκουράν, θα ονομάσει –μεταξύ σοβαρού της ταινίας. Πάντως, το φιλμ διαδραματίζεται και αστείου– το νεογέννητο γιο του «Μάο σ’ ένα περιβάλλον πολύ διαφορετικό από εκεί- Για το σενάριο συνεργαστήκατε με τον Τσε Τουνγκ». Η πρωτοβουλία αυτή θα του νο του Κάφκα. Εδώ επιχείρησα να αναστοχα- BESNIK BISHA Υπουργό Εξωτερικών της Αλβανίας. Πό- αναστατώσει τη ζωή, καθώς το Κομμουνιστικό στώ πάνω στα παράδοξα της κομμουνιστικής Κόμμα θα την αξιοποιήσει για διπλωματικούς σο εύκολη ήταν επικοινωνία, δεδομένης Αλβανίας του ’70. Προσπάθησα να καταδείξω Τα τελευταία χρόνια έχουμε δει αλβανι- σκοπούς. Η ταινία του σκηνοθέτη Besnik της θέσης του; αντιστικτικά την ψυχολογία των μαζών και τη κές κωμωδίες που ασκούν κριτική στην Bisha είναι μια μαύρη κωμωδία πάνω στον Η ταινία έχει τις ρίζες της από το 1996-1997 συλλογικότητα που κυριαρχούσε εκείνη την κομμουνιστική περίοδο της χώρας. Κα- παραλογισμό των ολοκληρωτικών καθεστώτων. και τα γυρίσματα ως επί το πλείστον έλαβαν εποχή. λύτερο παράδειγμα είναι τα Συνθήματα Είναι αξιοσημείωτο ότι το σενάριο υπογράφει χώρα το 2004. Ο Besnik Mustafaj υπουργο- του Gjergj Xhuvani (2001). Νιώθετε ότι ο μέχρι πρόσφατα Υπουργός Εξωτερικών της ποιήθηκε το φθινόπωρο του 2005, οπότε δεν Αλβανίας Besnik Mustafaj. το Μάο Τσε Τουγκ έχει κοινά με ταινίες υπήρξε πρόβλημα. όπως αυτή; Η ταινία του Xhuvani είναι ένα πραγματικό επίτευγμα σε επίπεδο σκηνοθεσίας. Ωστόσο, η αλήθεια είναι ότι ξεκίνησε την παραγωγή της μετά από τη δική μου ταινία. Για λόγους πρακτικούς που έχουν να κάνουν καθαρά με ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ - ΕΚΔΟΣΗ CINEKAΡΤΑF Αποθήκη Γ (Ισόγειο), ΛΙΜΑΝΙ, 09:00-10:00 • Τηλ.: 2310 378 592 www.filmfestival.gr ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΕΙΣ της Γκέλυ Μαδεμλή 16 ΗΜΕΡΕΣ ΑΝΕΞΑΡΤΗΣΙΑΣ ΟΙ ΣΚΗΝΟΘΕΤΕΣ ΜΙΛΟΥΝ ΣΤΟ ΠΡΩΤΟ ΠΛΑΝΟ ΚΑΡΓΚΕΡ / KARGER Όλοι οι ηθοποιοί σου είναι μη επαγγελμα- τίες. Πώς τους επέλεξες; Καθώς έγραφα το σενάριο, πήρα συνέντευξη Αντί για ταινία μυθοπλασίας, θα γύριζες από πολλούς ανθρώπους στη γενέτειρά μου, και ένα ντοκιμαντέρ με το ίδιο θέμα; Άλλωστε, τους ερωτεύτηκα! Αποφάσισα λοιπόν να δουλέ- η κάμερά σου παρεμβαίνει ελάχιστα στο θέ- ψω με ανθρώπους που ζουν πραγματικά στην μα σου. Πιστεύεις σε ένα σινεμά που κατα- περιοχή. Μείναμε εκεί με όλο το συνεργείο για γράφει την πραγματικότητα; μήνες, και κάναμε το κάστινγκ στο δρόμο, καλώ- Πάντα ήθελα να γυρίσω μια ταινία μυθοπλα- ντας τους ανθρώπους να συμμετάσχουν σε σκη- σίας γιατί αυτό το πρόσχημα προστατεύει τους νές που προβάραμε εκεί! Μετά από λίγο καιρό ηθοποιούς, και την ίδια στιγμή τους επιτρέπει Αν όπως έλεγε ο Μπόρχες, κάθε τέχνη είναι εντοπίσαμε τους «αγαπημένους» μας, αν και μας ELKE HAUCK να αποκαλύψουν μύχιες πτυχές της προσωπι- αυτοβιογραφική, η Elke Hauck μάς δίνει το πήρε αρκετό καιρό να τους προετοιμάσουμε! Τε- κής τους ζωής. Εμένα μου επιτρέπει να κατα- ζωντανό παράδειγμα: στο Κarger της, μιλά για λικά όμως, κατά η διάρκεια των γυρισμάτων, σκευάζω διάλογους, σκηνές, εικόνες, ακριβώς έναν άνδρα της εργατικής τάξης στη Γερμανία, δούλεψαν σαν να ήταν επαγγελματίες. Έμεινα τεί την οπτική του. Δεν δείχνω τις σκέψεις ή τα όπως τα θέλω. Ωστόσο, έπαιξα συνειδητά με τη παίρνοντας αφορμή από μια συγκέντρωση πολύ ευχαριστημένη από το αποτέλεσμα. συναισθήματά του, αλλά νομίζω πως το κοινό παλιών συμμαθητών στη γενέτειρά της. Μια μπορεί να τον νιώσει, άρα μπορεί να καταλάβει φόρμα του ντοκιμαντέρ. Σκέφτηκα πως αυτό το γυναίκα που σπούδασε βιβλιοδεσία, «δένει» την φιλμ έπρεπε να είναι όσο το δυνατόν κοντινότε- Πάντως δεν βλέπουμε πολλές γυναίκες στην πως δεν καταλαβαίνει ακριβώς πώς είναι οι γυ- ιστορία της με εικόνες. ρο στην πραγματική ζωή, ώστε να μπορεί να δει ταινία σου. Αυτές που βλέπουμε είναι πρώ- ναίκες. Βέβαια, δεν είμαι σίγουρη αν είναι και ο θεατής πως πρόκειται για κάτι παραπάνω από ην σύντροφοι στη ζωή κάποιου άλλου, σύ- τόσο παθητική η στάση τους. Κάνουν τις επιλο- μια απλή ιστορία. Αυτό που ζητώ, δεν είναι η ζυγοι, ερωμένες ή νοικοκυρές με παθητική γές τους, ψάχνουν την ευτυχία και η ζωή τους καταγραφή της πραγματικότητας, αλλά ένα σινε- στάση στη ζωή. Γιατί συμβαίνει αυτό; συνεχίζεται, ακόμα κι αν δεν μπορούν να ζή- μά που να έχει βάσεις στην αληθινή ζωή. Προσπάθησα να βρεθώ πολύ κοντά στον σουν με τον Karger. Προσπάθησα να αφηγηθώ «ήρωά» μου. Οπότε λίγο πολύ, η ταινία υιοθε- μια «ανδρική» ιστορία. 17

ΕΞΟΔΟΣ / GEOT OI KAP GEI Πώς συνέλαβες την κεντρική ιδέα της ταινίας; Θυμάμαι πως διάβασα μια είδηση στην εφη- Διάφορες αναφορές μέσα στις ταινίες μερίδα για έναν καθηγητή του εξωτερικού σου που μπλέκουν τα είδη, αποδεικνύ- που δημοσίευσε μια μελέτη η οποία υποστή- ουν πως, αν μη τι άλλο, έχεις δει πολ- ριζε πως οι γυναίκες σταδιακά οργανώνουν λές ταινίες στη ζωή σου. Ποιες σε επη- μια συνωμοσία για να σκοτώσουν όλους ρέασαν περισσότερο; τους άντρες. Ότι, λέει, θα σκηνοθετούσαν Αμερικάνικες B-movies τρόμου, αλλά και ατυχήματα με αρσενικά θύματα για να δημι- οι ταινίες του Stanley Kubrick και του John ουργήσουν μια γυναικοκρατούμενη κοινω- Woο. Οι γυναίκες το βλέπουν ως φεμινιστικό νία όπου ελάχιστοι άντρες θα έμεναν ζωντα- μανιφέστο, οι άντρες ως το χειρότερο εφιάλτη νοί, ώστε να χρησιμοποιηθούν για την ανα- Βλέπεις καμία σύνδεση ανάμεσα στις τους. Η ταινία Exodus μιλά για μια συνωμοσία των παραγωγή. Ασφαλώς, τότε ακόμη, η κλωνο- ταινίες σου και αυτές των άλλων σκη- γυναικών που θέλουν να απαλλάξουν τον πλανήτη PANG HO-CHEUNG ποίηση δεν είχε ανακαλυφθεί! Αυτό που εί- νοθετών της γενιάς σου στο Χονγκ από τους άντρες. Ο σκηνοθέτης Ho - Cheung χε πει πραγματικά με ενόχλησε. Τότε όμως Κονγκ; Pang μιλά σε μια γυναίκα χωρίς φόβο, αλλά άρχισα να προσέχω τις συμμαθήτριές μου σίγουρα με πάθος για το σατιρικό θρίλερ του. Η αλήθεια είναι πως αυτό δεν το σκέφτο- Ο Bordwell όμως επισήμαινε και την που πήγαιναν μαζί στο μπάνιο, και συνήθως μαι ποτέ. Για να περιγράψω πάντως το σινε- ιδιαιτερότητα της κινηματογραφικής ξόδευαν εκεί περισσότερη ώρα απ’ όση περ- μά της χώρας μου, θα δανειζόμουν τον όρο παραγωγής σε μια χώρα που βρίσκεται νούσαν οι άνδρες. Οπότε άρχισα να αναρω- που δίνει ο θεωρητικός David Bordwell στο σταυροδρόμι (Άπω) Ανατολής και τιέμαι ποιο μυστικό μοιράζονταν εκεί. Άρ- στο βιβλίο του «Planet Hong Kong: Popular Δύσης. Εσείς πού θα τοποθετούσατε τον χισα να ρωτώ την κοπέλα μου αν υπήρχε Cinema and the Art of Entertainment», οι εαυτό σας ως δημιουργό; Πιο κοντά στη πράγματι μια τέτοια οργάνωση και, αν υπήρ- ταινίες από το Hong Kong διακρίνονται Δύση ή στην Ανατολή; χε, αν θα μπορούσα να μπω στην άκρη, να από έναν πυρήνα αξιών, «ιδιαίτερα πληθω- Καθώς το Χονγκ Κονγκ έχει αυτή την ιδι- γίνω ένας από αυτούς που θα μπορούσαν να ρικό, πολύ γενναιόδωρα άγριο». αιτερότητα, τόσο εγώ όσο και οι υπόλοιποι φανούν χρήσιμοι. Αλλά όπως αποδείχθηκε, πολίτες του αναπτύσσουν τα παραδοσιακά ήμουν πολύ ενοχλητικός. Μου είπε πως αν μοντέλα κινέζικης σκέψης, υπό τις επιρροές υπήρχε τέτοια συνωμοσία, θα ήμουν ο πρώ- της βρετανικής κουλτούρας. τος άνδρας που θα σκότωνε. ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΕΙΣ του Βαγγέλη Ρητά DIGITAL WAVE ΟΙ ΣΚΗΝΟΘΕΤΕΣ ΜΙΛΟΥΝ ΣΤΟ ΠΡΩΤΟ ΠΛΑΝΟ ΕΡΩΤΙΚΑ ΜΑΘΗΜΑΤΑ ΓΙΑ ΕΠΑΝΑΣΤΑΤΙΚΗ ΔΡΑΣΗ

18

Ο Νίκος Αλευράς μετά την περσινή του συμμετοχή με το Έρημος και μόνος για να μου φύγει ο πόνος, επανέρχεται και φέτος με την ταινία Ερωτικά μαθήματα για επαναστατική δράση, που αυτοχαρακτηρίζεται ως η πρώτη θρησκευτική ταινία όλων των εποχών πάνω στον έρωτα, τον οργασμό και την επανάσταση.

Πόσο διαφορετική είναι αυτή η ταινία σας; Καθόλου διαφορετική, γιατί όπως είπα βρί- Πώς ήταν η εμπειρία σας από την περσινή σκομαι εκεί και γυρίζω με ΔΙΟΝΥΣΙΑΚΟ ΠΑ- συμμετοχή σας στο Digital Wave; ΘΟΣ κάθε πλάνο, κάθε στιγμή, με μοναδικό Πολύ καλή σαν συμμετοχή του κόσμου –συ- σκοπό τον ΈΡΩΤΑ και την ΑΡΜΟΝΙΑ που εί- ναίσθημα - πάθος– αλλά ανοργανωσιά στην ναι ουσίες αιώνιες και δεν έχουν καμιά σχέση προβολή, κακός ήχος ενώ ήταν ψηφιακός, με τα υλικά και την κακομοιριά! ουρές και ο κόσμος να κάθεται στα σκαλάκια ενώ θα έπρεπε η προβολή να γίνεται σε πιο μεγάλη αίθουσα.

Συμμετέχετε φέτος για δεύτερη συνεχόμε- νη χρονιά. Η φετινή ταινία σας έγινε ειδι- κά με σκοπό το φεστιβάλ ή έτυχε; Συμμετέχω γιατί κινηματογραφώ συνέχεια, όπως ένας ποιητής γράφει κάθε μέρα έτσι κι εγώ είμαι «κινηματογραφιστής ποιών», που σημαίνει γράφω για την κίνηση και τον έρω- NIKOΣ ΑΛΕΥΡΑΣ τα συνεχώς και αδιαλείπτως και με αδιανόητο πάθος για τις γυναίκες, που είναι «η δημιουρ- γός αιτία των πάντων», και της ΖΩΗΣ και της ΑΡΜΟΝΙΑΣ! Πιστεύετε ότι μπορεί να προκαλέσει αυ- τή η ταινία; Επειδή η ταινία μιλάει για πράγματα που τα ξέρουμε όλοι, αλλά με διαφορετικό τρόπο κι επειδή υπάρχει μεγάλος συντηρητισμός και η κοινωνία είναι σοβαροφανής, ξέρω ότι η ται- νία θ’ απαγορευτεί, γιατί ενώ θα έπρεπε να παιχτεί το 1980, για να μπορέσουμε να ξεπε- ράσουμε πολλά πράγματα κι επειδή η ταινία είναι πολύ μπροστά, παίζεται τώρα με μεγά- λη ΑΓΩΝΙΑ γι’ αυτό ΕΛΑΤΕ ΝΑ ΤΗΝ ΔΕΙΤΕ πριν επέμβει ο εισαγγελέας! ΓΙΑΓΚΟΝΙΑΝ: ΟΙ ΣΚΟΤΕΙΝΕΣ ΜΕΡΕΣ ΤΟΥ ΧΑΜΟΥ

Πόσο περίπου κόστισε η ταινία σας και που έγιναν τα γυρίσματα; Τα γυρίσματα έγιναν σε 7 χώρες, Κίνα, Σκω- τία, Αγγλία, Σιγκαπούρη, Νέα Ζηλανδία, Ντουμπάι και Ελλάδα. Σκοπός ήταν το τελικό αποτέλεσμα να μεταφέρει το θεατή σ’ έναν άλ- λο κόσμο ο οποίος είναι φτιαγμένος από κομ- μάτια του δικού μας. Η ταινία κόστισε ελάχι- στα χρήματα για επαγγελματική, αλλά αρκετά για ερασιτεχνική, καθώς δεν χρηματοδοτήθη- κε από κανέναν παρά μόνο από τα χαρτζιλί- κια μας. Ο Γιάγκος Ραφτόπουλος υπογράφει μια επική ιστορία που διαδραματίζεται σ’ έναν μυθικό Το σενάριο της ταινίας το γράψατε έχο- κόσμο, στο πνεύμα των ιστοριών του Τόλκιν ντας στο μυαλό σας τα λίγα μέσα που δια- και άλλων συγγραφέων του φανταστικού, που θέτατε για να γυρίσετε την ταινία; αποτελεί και ένα εντυπωσιακό επίτευγμα του Σωστά, το σενάριο είναι προσαρμοσμένο στα σκηνοθέτη αφού επιμελήθηκε σχεδόν κάθε μέσα που υπήρχαν για να γυριστεί η ταινία, τομέα της ταινίας του, από το σενάριο μέχρι και πολλές φορές όμως μάτωνε τόσο η καρδιά τα ειδικά εφέ της. μου που έπρεπε να αλλάξω το σενάριο με βά-

ση τι μπορούσα να γυρίσω, που αναγκάστηκα να κλειστώ 2 χρόνια ασταμάτητα σ’ έναν υπο- λογιστή ολομόναχος, για να ψάξω πως φτιά- χνουν τα εφέ στο Χόλιγουντ, με βιβλία από το Γιατί επιλέξατε το συγκεκριμένο θέμα για εξωτερικό και τελικά κατόρθωσα η ταινία να την πρώτη μεγάλου μήκους ταινία σας; έχει εφέ που δεν έχει ξαναδεί ανάλογα κάποι- Όλοι γνωρίζουμε πως οι Έλληνες είναι οι ος σε ελληνική ταινία. πρώτοι που έγραψαν Έπη και δίδαξαν τα επι- κά ιδεώδη. Η γλώσσα μας έχει μια εξαιρετική Βλέποντας το τελικό αποτέλεσμα, πόσο μουσικότητα την οποία μέχρι τώρα δεν έχει κοντά είναι σε αυτό που είχατε στο μυαλό αξιοποιήσει το ελληνικό κινηματογραφικό δυ- σας όταν τη σχεδιάζατε; ναμικό. Είναι μέγα κρίμα να βλέπουμε και να Το πρώτο μοντάζ της ταινίας κατέληξε σε μια έχουμε συνηθίσει να ακούμε όλες τις Επικές 3ωρη ταινία. Με πολύ βαριά καρδιά έκοψα ταινίες στα Αγγλικά, ενώ έχουμε μια τέτοια πάρα πολλές μονταρισμένες σκηνές, οι οποί- αριστουργηματική κληρονομιά. Ένας άλλος ες ήταν εξαιρετικές, για μπορεί να βγει μια λο- λόγος είναι το γεγονός ότι έχω κουραστεί να γική διάρκεια που θα μπορεί να δει κάποιος βλέπω ελληνικές ταινίες που επίκεντρο τους ευχάριστα. Παρ’ όλο που κόπηκαν τόσες πολ- είναι το σεξ και η βία. Θεωρώ πως κάποιος λές σκηνές που μάτωσα να γυρίσω και που δημιουργός κάνει χρήση του σεξ σε μια ται- τις αγάπησα σαν παιδιά μου, πιστεύω πως το νία κυρίως για να κρύψει σκηνοθετική και σε- τελικό αποτέλεσμα είναι μια ταινία που σου ναριακή ανικανότητα, καθώς καταφεύγει στην χαρίζει όλων των ειδών τα συναισθήματα και εύκολη λύση, η οποία πουλάει εύκολα. Τέλος, όταν κάποιος αφιερώσει χρόνο για να τη δει, αποφάσισα να γυρίσω μια τέτοια ταινία γιατί φεύγει γεμάτος. Αυτό είναι και το νόημα της. είμαι ένα μεγάλο παιδί που ζω στον κόσμο μου, σ’ ένα αγνό, αμαγάριστο παραμύθι κι αυ- τό είναι που ήθελα να μεταφέρω, να μοιρα- στώ και με τους υπόλοιπους που θα το έβλε- ΓΙΑΓΚΟΣ ΡΑΦΤΟΠΟΥΛΟΣ παν καλοπροαίρετα..

19 ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΕΙΣ της Δήμητρας Βοζίκη 20 ΕΛΛΗΝΙΚΟΣ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ ΟΙ ΣΚΗΝΟΘΕΤΕΣ ΜΙΛΟΥΝ ΣΤΟ ΠΡΩΤΟ ΠΛΑΝΟ URANYA Η ταινία σας διακρίνεται από μία νοσταλ- στεύω ότι και τα δύο μέσα αλλάζουν. Νέα μέσα έχει. Η οικονομία στη χρήση των μέσων και γική διάθεση για την εποχή της δεκαετίας πιο γρήγορα και εξελιγμένα μπαίνουν στη ζωή των αγαθών είναι πολιτισμός. του ‘60. Τι πιστεύετε πως καθιστούσε εκεί- μας. Θεωρώ ότι ο κινηματογράφος χάνει τη μά- νη την περίοδο μοναδική; χη της πλατιάς διασκέδασης, αλλά θα κερδίσει Υπάρχει κάποιος ίχνος αυτοβιογραφικών Η χώρα είχε πίσω της πολέμους και εμφύλιο. Ο ως πολιτιστικό προϊόν τέχνης. στοιχείων στο σενάριο της ταινίας; κόσμος μόνο καλύτερες μέρες ονειρευόταν. Τα Ο καθένας μας κουβαλάει και μεταφέρει σε κά- υλικά αγαθά όπως η απόκτηση ενός Ι.Χ. ήταν Στα τέλη της δεκαετίας του ’60, τα περισσό- θε μορφή επικοινωνίας του αυτοβιογραφικά όνειρο που μπορούσε να διαρκέσει μια ολόκλη- τερα παιδιά δεν είχαν καν τηλεόραση στο στοιχεία, ακόμη και σε μια απλή κουβέντα. Πό- ρη γενιά και σήμαινε κοινωνική καταξίωση. Τα σπίτι. Σήμερα έχουν δικό τους κινητό, δι- σο μάλλον στο γράψιμο και τη σκηνοθεσία μι- Μία ταινία για την χαμένη αθωότητα, τη δεκαετία ρεύματα από το εξωτερικό, όπως της μουσικής ή κό τους υπολογιστή. Πιστεύετε πως αυτή η ας ταινίας. Ο εγκέφαλος του ανθρώπου διαχει- του 1960, τη φιλία, την ενηλικίωση, τα όνειρα. Ο της πολιτικής, περνούσαν στους νέους, άλλαζαν εισβολή της τεχνολογίας τελικά τους στερεί ρίζεται γνώσεις και μνήμες προσθέτοντας λίγο Κώστας Καπάκας μας γυρίζει σε μία εποχή που τις νοοτροπίες και έφερναν ρήξεις με τις άλλες την παιδικότητα τους; φαντασία. όλα ήταν αλλιώς, εκεί που τα όνειρα και η θέληση γενιές. Μεγάλες κοινωνικές αλλαγές έγιναν στη Πιστεύω ότι τα σημερινά παιδιά έχουν χάσει συναντιούνται. δεκαετία του ‘60, ενώ παράλληλα αναπτυσσόταν τους στόχους, που είναι τόσο σημαντικοί για τη μια δύσκολη πολιτικά κατάσταση με αποτέλεσμα παιδική ηλικία. Όταν ένα παιδί το ‘60 δεν μπο- την δικτατορία του ‘67 και τα επακόλουθά της. ρούσε να αποκτήσει ένα παιχνίδι, το έφτιαχνε με τα χέρια του και τη φαντασία του. Η δυσκο- Στην ταινία εκτυλίσσεται και ένα είδος σιω- λία του να φτάσεις στο στόχο λειτουργεί και σαν πηρού πολέμου: τηλεόραση εναντίον κινη- φίλτρο της φύσης και τονώνει την απόλαυση της ματογράφου. Τελικά, ποιο από τα δύο μέσα κατάκτησης. Δεν φταίει η τεχνολογία, η χρήση θεωρείτε πως κερδίζει τη «μάχη»; της φταίει. Όσο πιο πολλά αγαθά μπορεί κανείς Πριν μερικά χρόνια ίσως να μιλούσαμε για τη να έχει, τόσο περισσότερη παιδεία πρέπει να ΚΩΣΤΑΣ ΚΑΠΑΚΑΣ μάχη μεταξύ σινεμά και τηλεόρασης. Σήμερα πι- ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΕΙΣ του Σπύρου Παλούκη 21 ΝΕΟ ΙΣΠΑΝΙΚΟ ΣΙΝΕΜΑ ΟΙ ΣΚΗΝΟΘΕΤΕΣ ΜΙΛΟΥΝ ΣΤΟ ΠΡΩΤΟ ΠΛΑΝΟ Η ΔΙΠΛΗ ΖΩΗ ΤΟΥ ΦΑΚΙΡΙ / LA DOBLE VIDA DE FAQUIR Ποιο ήταν το ερέθισμά σας, για να γράψετε πια. Παρά όμως τα χρόνια που πέρασαν, δια- και να σκηνοθετήσετε μια ταινία σαν το La τηρούν στην μνήμη τους εκείνη την εποχή ως doble vida de faquir? μια απ' τις πιο θαυμάσιες της ζωής τους, αν και Η Elisabet Cabeza, η βοηθός σκηνοθέτη στην η τραγωδία βρισκόταν μια ανάσα από εκεί που εν λόγω ταινία, ανακάλυψε ένα ερασιτεχνικό γύριζαν την ταινία τους. Ο Εμφύλιος πόλεμος φιλμ που γυρίστηκε μεσούντος του Ισπανικού που προβάλουμε στην ταινία μας, δεν μιλάει για εμφυλίου. Στην ταινία, έπαιζαν τα παιδιά που τους μεγάλους ήρωες, αλλά ασχολείται με τους Ποιο είναι κατά τη γνώμη σας το στοιχείο ζούσαν στο ορφανοτροφείο του χωριού, μαζί απλούς ανθρώπους που προσπαθούσαν να επι- που κάνει τόσο σημαντικό τον Ισπανικό κι- με τις κόρες ενός μαρκησίου. Ένας απ' αυτούς βιώσουν από την τραγωδία. νηματογράφο στις μέρες μας; τους νεαρούς ηθοποιούς, ήταν και ο πατέρας της Η μεγάλη διαφορά στα κινηματογραφικά στυλ Elisabet. Το υλικό που βρέθηκε στα χέρια μας, που υιοθετούνται. Πέραν των κλασσικών ταινι- Μέσα στον Ισπανικό Εμφύλιο, μια παρέα ορφανών μας δημιούργησε πολλά ερωτήματα, και έτσι ών που στοχεύουν στο μεγάλο κοινό (και στις ξεφεύγει για λίγο από την σκληρή πραγματικότητα αποφασίσαμε να κάνουμε αυτή την ταινία. μεγάλες εισπράξεις), είναι πολύ πιθανό να ανα- του πολέμου, γυρίζοντας μια εξωτική ταινία καλύψεις κι άλλες εμπειρίες χρησιμοποιώντας περιπέτειας στο σχολείο ενός μικρού καταλανικού Πιστεύετε ότι γυρνώντας μια ταινία με θέμα νέες φόρμες, οι οποίες διαχέονται ανάμεσα στη χωριού. Οι πρωταγωνιστές ξαναζούν για λίγο τον Ισπανικό εμφύλιο, κατά κάποιον τρόπο μυθοπλασία και στο ντοκιμαντέρ. την παιδική τους ηλικία μπρος στην κάμερα του καταφέρνετε να ξορκίσετε τις άσχημες μνή- Esteve Riambau, ο οποίος παντρεύει με επιτυχία μες αυτού του εθνικού σας τραύματος; το ντοκιμαντέρ με την μυθοπλασία, στην πρώτη Η ματιά μας πάνω στον Ισπανικό εμφύλιο είναι μεγάλου μήκους ταινία του. παράδοξη. Τα παιδιά που γύρισαν το ερασιτε- χνικό φιλμ εκείνη την εποχή, τώρα είναι γέροι ESTEVE RIAMBAU epan_ktx130x160.pdf 11/15/07 10:59:01 AM

C

M

Y

CM

MY

CY

CMY

K INDUSTRY του Στάθη Πάλλη Στον αστερισμo της αγορaς

ΚΑΙΝΟΤΟΜΙΕΣ την περσινή, δεύτερη διοργάνωση ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΖΟΥΝ ΚΑΙ πραγματοποιήθηκαν περισσότερες από ΦΕΤΟΣ ΤΗΝ «ΑΓΟΡΑ», ΠΟΥ Σ2.500 προβολές 257 ταινιών ενώ συμ- μετείχαν 451 επαγγελματίες του κινηματογρά- ΓΙΑ ΤΡΙΤΗ ΣΥΝΕΧΗ ΧΡΟΝΙΑ φου από 45 χώρες. Ανάμεσά τους, αγοραστές, ΔΙΟΡΓΑΝΩΝΕΙ ΤΟ ΦΕΣΤΙΒΑΛ διανομείς, πράκτορες πωλήσεων, προγραμμα- ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ τιστές φεστιβάλ, εκπρόσωποι Ινστιτούτων και ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ. Κινηματογραφικών Οργανισμών καθώς και ΗΔΗ, ΕΞΑΙΤΙΑΣ ΤΩΝ πωλητές και παραγωγοί κινηματογραφικών ΔΥΟ ΕΠΙΤΥΧΗΜΕΝΩΝ ταινιών από την Ελλάδα, τη ΝΑ Ευρώπη και τη ΝΑ Μεσόγειο. Ενδεικτικό του ξεχωριστού ΠΡΟΗΓΟΥΜΕΝΩΝ ενδιαφέροντος που εκδηλώθηκε για τη διορ- ΕΠΙΤΥΧΗΜΕΝΩΝ γάνωση, αποτελεί το γεγονός ότι 112 εξ’ αυ- ΔΙΟΡΓΑΝΩΣΕΩΝ, τών συμμετείχαν στο Φεστιβάλ Κινηματογρά- ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΕΣ ΑΠΟ φου Θεσσαλονίκης για πρώτη φορά. Ταυτό- 35 ΤΑΙΝΙΕΣ ΑΠΟ ΤΗ χρονα, οι παραγωγές από τη χώρα μας και ΝΟΤΙΟΑΝΑΤΟΛΙΚΗ ΕΥΡΩΠΗ την ευρύτερη περιοχή, αλλά και κάθε ταινία ΕΞΑΣΦΑΛΙΣΑΝ ΔΙΑΝΟΜΗ που συμμετέχει στο πρόγραμμα του Φεστιβάλ έχουν, χάρη στην Αγορά, έναν επιπλέον, ιδι- ΣΤΗΝ ΕΥΡΩΠΗ ΚΑΙ ΤΙΣ ΗΠΑ. αίτερα πολύτιμο, χώρο προβολής με στόχο ΟΙ ΑΡΙΘΜΟΙ ΜΙΛΟΥΝ ΑΠΟ τους εξειδικευμένους επαγγελματίες της διε- ΜΟΝΟΙ ΤΟΥΣ. θνούς κινηματογραφικής αγοράς. Ένας απολογισμός, που κάνει τη διευθύντρια του ΦΚΘ, Δέσποινα Μουζάκη να δηλώνει ότι: «Ύστερα από δυο δημιουργικά χρόνια, με εμφανή αποτελέσματα, η επιτυχία της Αγοράς είναι αναμ- φισβήτητη. Είμαστε πλέον στην ευχάριστη θέση να μπορούμε να προσφέρουμε στους νέους δημιουρ- γούς από όλο τον κόσμο αυτό το πρόσθετο ανταγω- νιστικό πλεονέκτημα, για να προτιμήσουν το Φεστι- βάλ Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης και για να το εμπιστευθούν για την περαιτέρω πορεία του έργου τους προς το παγκόσμιο κοινό».

Στο πλαίσιο του 48ου Φεστιβάλ Κινηματογρά- φου Θεσσαλονίκης, διοργανώνεται από τις 16 έως τις 25 Νοεμβρίου 2007, η 3η Αγορά Κινη- ματογραφικών Ταινιών, η οποία έχει να πα- ρουσιάσει εκλεκτούς προσκεκλημένους και ιδι- αίτερα αυξημένο ενδιαφέρον συμμετοχής από αγοραστές και εκτός Ευρώπης, κυρίως από Βό- ρεια και Νότια Αμερική, όπως Η.Π.Α., Κανα- δά, Αργεντινή, Κολομβία, Μεξικό κτλ, ενώ έχει ήδη εξασφαλιστεί η συμμετοχή κορυφαίων αγο- ραστών κινηματογραφικών ταινιών από εξαι- ρετικά σημαντικές εταιρίες όπως το Sundance Channel (Η.Π.Α.), CinemaVault (Καναδάς), Strand Releasing (Η.Π.Α.) κ.ά. Κοντά μας εί- ναι και πάλι, για τρίτη συνεχή χρονιά, η πρό- εδρος του European Film Promotion, Κλόντια Λάνσμπεργκερ, με τις ιδιαίτερα χρήσιμες συμ- βουλές και την εμπειρία της. 23

Στόχοι είναι η ανάπτυξη στην Θεσσαλονίκη, Αγοράς Κινηματογραφικών Ταινιών με εστια- σμένο γεωγραφικό ενδιαφέρον, η προσέλκυση επαγγελματιών από ολόκληρο τον κόσμο, η δη- μιουργία ενός ισχυρού κέντρου για την ενδυνά- μωση των εμπορικών συναλλαγών στην περιο- χή, η ενίσχυση των εξαγωγών ελληνικών ταινι- ών και η ενίσχυση της συμπαραγωγής Η Αγορά μεγαλώνει φέτος και ήδη υπάρχουν γραμμα του Φεστιβάλ με ταινία βαλκανικής προ- προκαθορισμένα ραντεβού, αντί των ραντε- έλευσης, συμπεριλαμβανομένων και των παρα- βού που κλείνονταν επί τόπου. Έμφαση δίνεται γωγών με συμμετοχή στο πρόγραμμα «BALKAN στους νέους τρόπους διανομής των ταινιών, συ- WORKS IN PROGRESS». μπεριλαμβανομένου και του ψηφιακού. Φέτος Πρόκειται για ένα ειδικό πρόγραμμα προβολών η Αγορά δοκιμάζει επίσης να φέρει σε επαφή της Αγοράς, πραγματοποιείται για δεύτερη χρο- την καλλιτεχνική με την εμπορική πλευρά. Σκη- νιά σε συνεργασία με το πρόγραμμα «Balkan νοθέτες θα συναντηθούν με τους επαγγελματίες Survey» του Φεστιβάλ και προσφέρει την ευκαι- της διανομής, ώστε να έλθουν κοντά οι δύο αυ- ρία σε επαγγελματίες από το χώρο του Κινημα- τοί κόσμοι. τογράφου, να ανακαλύψουν ταινίες από την ευ- Στις υπηρεσίες της Αγοράς, πέραν του «Deal ρύτερη περιοχή των Βαλκανίων, λίγο πριν από Making Support» –την παροχή νομικής, γραμ- την ολοκλήρωσή τους, Το πρόγραμμα της περ- ματειακής και marketing υποστήριξης– και την σινής χρονιάς παρουσίασε αναγνωρισμένους υπηρεσία για την πραγματοποίηση one to one τίτλους όπως το California Dreaming του Cristian meeting και follow up εμπορικών επαφών σε Nemescu. όλους τους παρευρισκόμενους, με σκοπό την Πέραν αυτών, φέτος, στο πλαίσιο της «Αγοράς», αποτελεσματική ολοκλήρωση των επαγγελμα- διοργανώνονται τα «Sales Meze», μια σειρά από τικών διαπραγματεύσεων, προστίθεται και μία καθημερινά γεύματα εργασίας, με στόχο την νέα υπηρεσία. Η παροχή εξειδικευμένων συμ- προώθηση των επαγγελματικών επαφών ανά- βουλών Διεθνούς Marketing. Η Αγορά, για τρί- μεσα σε όλους τους συμμετέχοντες της Αγοράς. τη χρονιά, προσφέρει σε όλους τους παραγω- Στο πλαίσιο της Αγοράς λειτουργεί ενημερω- γούς, οι οποίοι συμμετέχουν στο επίσημο πρό- μένη βιντεοθήκη με υλικά προβολής και προώ- γραμμα του Φεστιβάλ με μία ταινία ελληνικής θησης απ' όλες τις ταινίες που συμμετέχουν σε προέλευσης και οι οποίοι δεν διαθέτουν πρά- όλα τα προγράμματα του φεστιβάλ, καθώς και κτορα πωλήσεων, κατ’ ιδίαν συναντήσεις παρο- από επιλεγμένες πρώτες - δεύτερες ταινίες από χής συμβουλών διεθνούς marketing από κατα- τις χώρες της Βαλκανικής και της ΝΑ Μεσογεί- ξιωμένους συμβούλους διεθνούς κύρους. Φέ- ου, που έχουν ανταποκριθεί στην πρόσκληση τος, η υπηρεσία αυτή επεκτείνεται και στους πα- συμμετοχής στην Αγορά. Ειδικά ιδιωτικά βί- ραγωγούς που συμμετέχουν στο επίσημο πρό- ντεο και DVD boxes είναι διαθέσιμα, καθημερι- νά, σε όλους τους επαγγελματίες συμμετέχοντες του Φεστιβάλ. Στο ειδικό πρόγραμμα προβολών «Mediter­ ranean Focus» προβάλλονται πρόσφατα ολοκλη- ρωμένες ταινίες μεγάλου μήκους από την Ανα- τολική Μεσόγειο, με σκοπό την προώθηση πα- ραγωγών από τη Μεσόγειο στο διεθνές κοινό. ΓΕΓΟΝΟΤΑ της Όλγας Κοζάτη

01

Ομιλητές Στρογγυλής Τράπεζας: • Παντελής Βούλγαρης, σκηνοθέτης, μέλος της Γεν. ΚΑΛΕΙΔΟΣΚΟΠΙΟ Συνέλευσης της Ταινιοθήκης της Ελλάδος • Claudia Dillmann, Πρόεδρος της ACE, Διευθύντρια Γερμανικού Κινηματογραφικού ρόλος που αποδεικνύεται πολύ σημαντικός με τις Ινστιτούτου (DIF), νέες δυνατότητες που προσφέρει η ψηφιοποίηση. • Μαρία Κομνηνού, αναπλ. καθηγήτρια, Τμήμα Ένα θέμα που αφορά την Ελλάδα και θα τεθεί ΕΜΜΕ, Πανεπιστήμιο Αθηνών & Γεν. Γραμματέας επίσης, είναι το πρόβλημα της εξασφάλισης πόρων 24 Δ.Σ. της Ταινιοθήκης της Ελλάδος για τη συντήρηση των συλλογών σε φιλμ. • Gabrielle Claes, Διευθύντρια της Βασιλικής ΤΙ ΚΑΙΝΟΥΡΓΙΟ Παράλληλα, θα προβληθεί, σε συνεργασία με την Ταινιοθήκης του Βελγίου Ταινιοθήκη της Ελλάδος, η γερμανική βωβή ται- "ΠΑΙΖΕΙ" ΣΗΜΕΡΑ ΚΑΙ Οι Έλληνες σκηνοθέτες μιλούν • Gian Luca Farinelli, Διευθυντής της Ταινιοθήκης νία Άμλετ, παραγωγής 1920, σε αποκατεστημένη Το Φεστιβάλ Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης, σε της Μπολώνια ΑΥΡΙΟ ΕΞΩ ΑΠΟ ΤΙΣ κόπια και συνοδεία ζωντανής μουσικής από τον συνεργασία με την Εταιρεία Ελλήνων Σκηνοθετών, • Vladimir Opela, Διευθυντής της Ταινιοθήκης της Μηνά Ι. Αλεξιάδη. Σημειώνεται ότι η ταινία αρχικά ΑΙΘΟΥΣΕΣ ΠΡΟΒΟΛΩΝ; διοργανώνει φέτος μια σειρά MASTERCLASSES Τσεχίας (NFA) γυρίστηκε σε ασπρόμαυρο αρνητικό και το θετικό Ελλήνων σκηνοθετών: ένα μάθημα μύησης στον • Dinko Tucakovic, Διευθυντής της Ταινιοθήκης MASTERCLASSES, επιχρωματίστηκε εκ των υστέρων στο χέρι. Μετά κινηματογράφο με αφορμή την πρώτη ταινία μι- της Σερβίας την πρεμιέρα της στο Βερολίνο, το 1921, η επιχρω- ΗΜΕΡΙΔΕΣ, κρού μήκους τους. Οι διαλέξεις και οι προβολές • Πέπη Ρηγοπούλου, καθηγήτρια Τμήματος ΕΜΜΕ, ματισμένη κόπια χάθηκε και διαθέσιμη ήταν πλέον ΣΥΖΗΤΗΣΕΙΣ, των ταινιών θα φιλοξενηθούν στο Βιομηχανικό και Πανεπιστήμιο Αθηνών μόνο η ασπρόμαυρη version. Η χαμένη κόπια Εμπορικό Επιμελητήριο (Τσιμισκή 29). • Δρ. Κωνσταντίνος Δασκαλάκης, Διευθυντής ανακαλύφθηκε μόλις το 2005 και έκανε τη δεύτερη ΕΚΘΕΣΕΙΣ ΚΑΙ ΦΥΣΙΚΑ Πρόγραμμα masterclasses Προγράμματος MEDIA στην Εκτελεστική πρεμιέρα της φέτος, δηλαδή 86 χρόνια μετά, στο ΣΥΝΑΥΛΙΕΣ. ΝΑ • Δευτέρα 19/11, 13:30-15:30 Επιτροπή Εκπαίδευση-Οπτικοακουστικά- Φεστιβάλ Βερολίνου. Κωνσταντίνος Γιάνναρης – μ.μ. ταινία Τρώες Πολιτισμός (EACEA) ΠΕΡΑΣΕΤΕ ΚΑΛΑ! Ημερίδα «Κινηματογραφικά Αρχεία: Σκαπανείς • Τρίτη 20/11, 13:30-15:30 • Δημήτρης Παπανικολάου, λέκτορας στην αξιοποίηση της πολιτιστικής κληρονομιάς», Ιορδάνης Ανανιάδης – μ.μ. ταινία Τρύπα Νεοελληνικών Σπουδών στο Πανεπιστήμιο της 19/11, 9.30 – 13.00, Παύλος Ζάννας • Τετάρτη 21/11, 13:30-15:30 Οξφόρδης Προβολή Άμλετ, Κυριακή 18/11, 17.00, Παύλος Λάκης Παπαστάθης – μ.μ. ταινία Γράμματα από • Σοφία Καϊτατζή Whitlock, επίκουρη καθη- Ζάννας την Αμερική γήτρια Τμήματος Δημοσιογραφίας και ΜΜΕ, Κεντρικός ομιλητής: • Πέμπτη 22/11, 13:30-15:30 Αριστοτέλειο Πανεπιστήμιο Θεσσαλονίκης. Λευτέρης Ξανθόπουλος – μ.μ. ταινία Ελληνική • Κώστας Γαβράς, Πρόεδρος και Διευθύνων κοινότητα Χαϊδελβέργης Σύμβουλος της Γαλλικής Ταινιοθήκης Προβολή ταινίας Οι Αόρατοι • Παρασκευή 23/11, 13:30-15:30 (Cinemathéque Française). Δεν πρόκειται για ταινία φαντασίας με σούπερ Δήμος Αβδελιώδης – μ.μ. ταινία Αθέμιτος αντα- Χαιρετισμοί: ήρωες. Τουναντίον. Αυτό που καθιστά ξεχωριστούς γωνισμός • Δέσποινα Μουζάκη, Διευθύντρια ΦΚΘ, ΑΠΘ • Claudia Dillmann, Πρόεδρος της ACE τους πρωταγωνιστές της παραγωγής του Javier • Ροδόλφος Μορώνης, Πρόεδρος-Διευθυντής του Βardem είναι το ότι παραμένουν «αόρατοι» όχι «Κινηματογραφικά Αρχεία: ΙΟΜ επειδή το επιδιώκουν, αλλά επειδή κανείς δεν Σκαπανείς στην αξιοποίηση • Αθανασία Τσατσάκου, Αντιπρύτανης θέλει να τους δει. Πέντε κορυφαίοι σκηνοθέτες, οι της πολιτιστικής κληρονομιάς» Ακαδημαϊκών Υποθέσεων του Αριστοτελείου Με άξονα την αξιοποίηση και προβολή της Πανεπιστημίου Θεσσαλονίκης κινηματογραφικής κληρονομιάς, το Φεστιβάλ • Δήμητρα Αργυρού, Διευθύντρια της Γεν. Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης σε συνεργα- Δ/νσης Σύγχρονου Πολιτισμού – Δ/νσης σία με την Ταινιοθήκη της Ελλάδος, την ACE, Κινηματογράφου & Οπτικοακουστικών Μέσων και το Τμήμα Επικοινωνίας & Μέσων Μαζικής του Υπουργείου Πολιτισμού Ενημέρωσης του Εθνικού & Καποδιστριακού • Θεόδωρος Αδαμόπουλος, Αντιπρόεδρος Δ.Σ. της Πανεπιστημίου Αθηνών, πραγματοποιούν φέτος Ταινιοθήκης της Ελλάδος μια σειρά σημαντικών εκδηλώσεων. • Γιώργος Παπαλιός, Πρόεδρος του Δ.Σ. του Κεντρικός πυρήνας τους είναι η ημερίδα με θέ- Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου μα: «Κινηματογραφικά Αρχεία: Σκαπανείς στην • Χάρης Παπαδόπουλος, Πρόεδρος Δ.Σ. της αξιοποίηση της πολιτιστικής κληρονομιάς», κατά Εταιρείας Ελλήνων Σκηνοθετών την οποία θα συζητηθεί ο ρόλος των αρχείων στη • Μαρία Τσαντσάνογλου, Διευθύντρια Κρατικού σύγχρονη εποχή –τόσο από τη σκοπιά των δημι- Μουσείου Σύγχρονης Τέχνης ουργών όσο και από τη σκοπιά των αρχείων–, ένας

02 01 25 02

Ο ΠΡΟΕΔΡΟΣ ΚΑΙ ΔΙΕΥΘΥΝΩΝ ΣΥΜΒΟΥΛΟΣ ΤΗΣ ΕΡΤ Α.Ε. ΧΡΗΣΤΟΣ ΠΑΝΑΓΟΠΟΥΛΟΣ, Αλευράς, σκηνοθέτης (Ελλάδα, Love Lessons on ΓΡΑΦΕΙ ΣΤΟ ΠΡΩΤΟ ΠΛΑΝΟ Mariano Barroso, Isabel Coixet, Javier Corcuera, Revolutionary Action), Ανδρέας Τριφονόπουλος, Fernando Leοn de Aranoa και Wim Wenders, H EΡΤ, άρρηκτα συνδεδεμένη με το παρόν και –κυρίως– το μέλλον της ελληνικής κινηματογρα- παραγωγός (Ελλάδα, Panic and Paranoia Through αφηγούνται μια σειρά ιστοριών για όσους επι- φικής παραγωγής αλλά και μέσο προβολής στο ευρύ κοινό κινηματογραφικών ταινιών από όλο an Illusion), Ιωσήφ Πρωιμάκης, κριτικός κινημα- λέγουμε να μη βλέπουμε, αλλά καταλήγουν να τον κόσμο, δεν θα μπορούσε να μην υποστηρίζει πρωτοβουλίες και δράσεις όπως το Φεστιβάλ τογράφου / δημιουργός του blog «Movies for the εμφανίζονται μέσα στους φόβους μας, γιατί απλά Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης, με δεδομένο πως κοινούς στόχους υπηρετούμε. Masses» (Ελλάδα). δε σταματούν να υπάρχουν. Η ταινία Invisibles Η ΕΡΤ στηρίζει τον κινηματογράφο και αυτή η πολύπλευρη στήριξη έχει ήδη αποφέρει απτά Κουβεντιάζοντας, κάθε απόγευμα 16.00 - 17.00, δίνει φωνή σε όσους έχει σωπάσει η αδιαφορία θετικά αποτελέσματα. Κτίριο Ε΄ του Ο.Λ.Θ. και αποτελεί φόρο τιμής σε όσους δεν τους έχουν Η ΕΡΤ στηρίζει και θα συνεχίζει να στηρίζει με κάθε μέσο το Φεστιβάλ Κινηματογράφου γυρίσει την πλάτη. Κάνει πράξη τη θέληση των Θεσσαλονίκης, τη σημαντικότερη εθνική διοργάνωση στον τομέα της προώθησης και προβολής, πέντε σκηνοθετών να κάνουν τους πρωταγωνιστές Ο ταξιδιώτης τόσο της ετήσιας ελληνικής κινηματογραφικής παραγωγής, όσο και σημαντικών, αυστηρά επι- του περιθωρίου «ορατούς» σε όσους αδιαφορούν, Bernard Plossu λεγμένων, ταινιών από όλο τον κόσμο. είτε είναι συνάνθρωποί μας, είτε φαρμακευτικές Αναδρομική έκθεση φωτογραφίας του Bernard εταιρίες, είτε μέσα μαζικής επικοινωνίας. Plossu, με εικόνες της περιόδου 1963-2006, φι- Με αυτό τον τρόπο το Empire II συναντιέται με την λοξενείται στο Μουσείο Φωτογραφίας έως τις Amos Poe, Empire II καταγραφή από τον ίδιο της γενιάς του No Wave Τρεις ιστορίες ένοπλων συρράξεων και δύο ξεχα- 4 Ιανουαρίου, σε συνεργασία με το Φεστιβάλ Το Empire II, το τελευταίο δημιούργημα του Amos στο θρυλικό Blank Generation, 30 χρόνια πριν, που σμένων ασθενειών δημιουργούν ένα αδιάσπαστο Κινηματογράφου στο πλαίσιο του θεματικού κύ- Poe –ένα άτυπο remake του Empire του Andy επίσης προβάλλεται στο Φεστιβάλ. κομμάτι που δίνει την πραγματική διάσταση του κλου εκθέσεων «Μεγάλοι Δημιουργοί». Warhol– που έκανε πρεμιέρα στην Biennale της Ο Poe, μια από τις ηγετικές μορφές του No Wave έργου των «Γιατρών Χωρίς Σύνορα»: την παροχή Ένας από τους σημαντικότερους γάλλους φω- Βενετίας τον περασμένο Αύγουστο, παρουσιάζουν Cinema, που εμφανίστηκε στα μέσα της δεκαετίας ιατρικής και ανθρωπιστικής βοήθειας χωρίς καμία τογράφους, ο Bernard Plossu αφιερώνει το φέτος οι «Ημέρες Ανεξαρτησίας». του ’70, εκπροσωπεί το αμερικανικό underground διάκριση, κοντά ή μακριά από τα φώτα της δημο- μεγαλύτερο μέρος της δουλειάς του στα ταξίδια. Γυρισμένο με ψηφιακό βίντεο, πρόκειται στην και DIY (Do it yourself) cinema. σιότητας. Γεννημένος το 1945 στο νότιο Βιετνάμ, σπουδά- ουσία για ένα φόρο τιμής σε δύο εμβληματικά Amos Poe: εγκατάσταση-προβολή Empire II, Μέσα από την επαφή του Javier Βardem με τους ζει στο Παρίσι και αρχίζει να φωτογραφίζει ήδη κτίρια της Νέας Υόρκης, το Empire State Building Γιαχουντί Χαμάμ (Λουτρά στα Λουλουδάδικα), «Γιατρούς Χωρίς Σύνορα» (όταν παρακολούθησε από το 1958 όταν ταξιδεύει με τον πατέρα του και το Chrysler Building. Ο δημιουργός παρατη- 17–26/11, 12.00, 15.00, 18.00, διάρκεια 180’ με μια αποστολή στην Αιθιοπία στα πλαίσια προετοι- στη Σαχάρα. Στη συνέχεια πηγαίνει στο Μεξικό ρεί την αλλαγή στο φως, την κίνηση και την ίδια ελληνικούς υπότιτλους. μασίας ενός ρόλου) δημιουργήθηκε μια ιδιαίτερη και γυρνώντας όλη την Αμερική κάνει ρεπορτάζ τη ζωή στη Νέα Υόρκη μέσα στο πέρασμα ενός σχέση τόσο με την οργάνωση, όσο και με τους στη ζούγκλα των Τσιάπας, στους Μάγιας, στην χρόνου, συνθέτοντας ένα ποίημα για την πόλη. ανθρώπους που περιθάλπουμε. Έτσι, γεννήθηκαν Καλιφόρνια, στη Νεβάδα έως ότου βρεθεί στην Το οπτικό υλικό συνομιλεί με ποιήματα της Patti οι «Αόρατοι» –θύματα ένοπλης βίας και ασθενειών Ινδία και αργότερα στη Νιγηρία. Smith (παρουσιάζονται για πρώτη φορά), του Jim που ελάχιστα βλέπουν το φως της δημοσιότητας. Ο Plossu ανήκει στη γενιά εκείνη των καλλιτε- Carroll, αλλά και τραγούδια των Jeff Buckley, Με τον τρόπο αυτό, ο Javier Βardem, καταθέτει τη χνών που στη δεκαετία του ’70 συμμετείχαν στην Debbie Harry, Cat Power, Nico, Steve Earl κ.ά. δική του μαρτυρία, που αποτελεί άλλωστε κατα- ανανέωση της φωτογραφικής τέχνης, τόσο στο στατική αρχή των «Γιατρών Χωρίς Σύνορα». φωτορεπορτάζ όσο και στη δημιουργική φωτογρα- Οι Αόρατοι – Invisibles, 18/11, 20:30, αίθουσα φία, ακολουθώντας την πνευματική παράδοση του Σταύρος Τορνές λυρισμού του δρόμου. Έκθεση φωτογραφίας «Bernard Plossu 1963– Κουβεντιάζοντας 2006», Μουσείο Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης, Συνεχίζεται για δεύτερη μέρα η ζώνη του «Just 13/11 – 4/1, 10.00–22.00. Talking»: οι ανοιχτές χαλαρές συζητήσεις δημι- ουργών και άλλων διαπιστευμένων του Φεστιβάλ, όπου συνοδεία καφέ και σε φιλικό κλίμα μοιρά- ζονται τις σκέψεις τους πάνω σε διάφορα κινημα- τογραφικά θέματα. Συντονίζει η δημοσιογράφος και σκηνοθέτιδα Αγγελική Κόντις. Το σημερινό πρόγραμμα (18/11) έχει ως εξής: Morten Hartz Kaplers, σκηνοθέτης, (Δανία, Afr), Ilian Simeonov, 03 σκηνοθέτης (Βουλγαρία, Warden of the Dead), Μαρία Τσίγκα, associate producer, (Ελλάδα, Straight Story και A Bee in August), Mushon Salmona, σκηνοθέτης (Ισραήλ, Vasermil), Νίκος

03

BernardPlossu 1963 - 2006 18/11/07 - 4/1/08 ΓΕΓΟΝΟΤΑ

Ο ΥΦΥΠΟΥΡΓΟΣ ΑΝΑΠΤΥΞΗΣ • για τις πιο σημαντικές εκδόσεις ελληνικών και Το masterclass ξένων βιβλίων για τον κινηματογράφο ΣΤΑΥΡΟΣ ΚΑΛΑΦΑΤΗΣ, ΓΡΑΦΕΙ ΣΤΟ ΠΡΩΤΟ ΠΛΑΝΟ του Αλφόνσο Κουαρόν • για το «Πώς γίνεται η μεταφορά ενός μυθιστο- ρήματος στον κινηματογράφο;» στο στρογγυλό Από τους πιο σημαντικούς εκπροσώπους του Το Φεστιβάλ Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης αποτελεί θεσμό με ιδιαίτερο χαρακτήρα και πολύ- τραπέζι που οργανώνει το ΕΚΕΒΙ σε συνεργασία νέου μεξικανικού κινηματογράφου, ο ταλα- πλευρη επίδραση στα πολιτιστικά δρώμενα της πόλης, αλλά και ολόκληρης της χώρας. με την Εταιρεία Συγγραφέων ντούχος σκηνοθέτης και παραγωγός Αλφόνσο Έχει εδραιωθεί ως κορυφαία στιγμή στην εγχώρια κινηματογραφική παραγωγή, εστιάζοντας σε • για το νικητή του φετινού Βραβείου Κουαρόν βρίσκεται αυτές τις μέρες στο Φεστιβάλ δημιουργούς με ιδιαίτερη κινηματογραφική έκφραση, ανθρώπους της εικόνας, του λόγου, της Διασκευασμένου Σεναρίου Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης, συνοδεύοντας τέχνης γενικότερα, με ειδικό βάρος και διεθνή αναγνώριση. ΣΤΡΟΓΓΥΛΟ ΤΡΑΠΕΖΙ: τον γιο του Χόνας Κουαρόν στο κινηματογραφικό Το Φεστιβάλ, η μεγάλη αυτή γιορτή του κινηματογράφου αποτελεί ξεχωριστή στιγμή και για την ΑΠΟ ΤΟ ΒΙΒΛΙΟ ΣΤΟ ΣΕΝΑΡΙΟ του ντεμπούτο. Στο πλαίσιο της επίσκεψής του, θα ίδια τη Θεσσαλονίκη, την πόλη που λειτουργεί ως τόπος συνεύρεσης πολιτισμών, έκφρασης και Στο πλαίσιο του Φεστιβάλ το ΕΚΕΒΙ σε συνεργασία παραδώσει αύριο το πρωί ένα εφ’ όλης της ύλης στοχασμού, όχι μόνο του σινεφίλ κοινού, αλλά ανθρώπων με ευρύτερα καλλιτεχνικά ενδιαφέροντα με την Εταιρεία Συγγραφέων διοργανώνει στρογ- masterclass για την τέχνη του σινεμά και τα μυ- από όλον τον κόσμο. γυλό τραπέζι με θέμα: «Από το βιβλίο στο σενάριο. στικά της δουλειάς του. Να είστε εκεί. Η στήριξη γεγονότων υψηλής πολιτισμικής αξίας, διεθνούς εμβέλειας αποτελεί, και πρέπει να Πώς γίνεται η μεταφορά ενός μυθιστορήματος Masterclass Αλφόνσο Κουαρόν, 19/11, 11.00, αποτελεί σταθερή επιλογή όλων μας. στον κινηματογράφο;», τη Δευτέρα 19 Νοεμβρίου Τζον Κασσαβέτης Εύχομαι κάθε επιτυχία και πολλές, και δημοφιλείς προβολές. 2007 και ώρα 12:00 το μεσημέρι, στην Αποθήκη Γ’ (λιμάνι Θεσσαλονίκης). ΤΑ ΜΑΡΜΑΡΑ Συμμετέχουν: Θανάσης Βαλτινός, συγγραφέας, Συναυλίες! πρόεδρος της Εταιρείας Συγγραφέων, Παντελής Flamenco night «Η ταινία είναι αφιερωμένη “στη Μελίνα”». Ο πρω- Ο ήχος τους είναι ένας συνδυασμός διαφορετικών θα πάει στην Καλιφόρνια, όπου έχει προσκληθεί. Βούλγαρης, σκηνοθέτης, Νικ Γκατζογιάννης, συγ- ταγωνιστής βλέποντας τη “Στέλλα” του Κακογιάννη μουσικών ειδών, του φλαμένκο και της ηλεκτρο- Έχουν πολύ δρόμο ακόμη να κάνουν Τα Μάρμαρα, γραφέας, Βαγγέλης Ραπτόπουλος, συγγραφέας, αποφασίζει: “Τα Μάρμαρα κι εγώ, Μελίνα” και νικής μουσικής, γνωστός και ως flamenco chill. Ο που τα ονόμασε έτσι, επειδή οι Άγγλοι είχαν χα- Εύα Στεφανή, σκηνοθέτης, Πέτρος Τατσόπουλος, γυρίζει πίσω στην Ελλάδα, όπου φθάνουν και τα λόγος για τους Chambao, το γνωστό συγκρότημα ρακτηρίσει «μάρμαρα» τα Γλυπτά του Παρθενώνα, συγγραφέας. Γλυπτά του Παρθενώνα. “Ο λαός της Αθήνας με από τη Μάλαγα, που καταφτάνει στη Θεσσαλονίκη αυτά που με πριόνι, απέσπασε από την ιερή θέση Στο τέλος της συζήτησης, το ΕΚΕΒΙ θα απονείμει επευφημίες και τραγούδια τα συνοδεύει πίσω στον για να δώσει απόψε μια ξεχωριστή συναυλία, στο τους στη Ζωφόρο του Παρθενώνα, και τα φυγάδε- το Βραβείο Διασκευασμένου Σεναρίου 2007 (για Παρθενώνα, στο Μουσείο”, ακούγεται η φωνή πλαίσιο του αφιερώματος του Φεστιβάλ στον ισπα- ψε το 1801, ο Σκώτος λόρδος Ελγιν, τότε πρέσβης ταινία μεγάλου μήκους) (ύψους 3.000 ευρώ) στο του εκφωνητή του BBC να λέει (για να μπορέσει νικό κινηματογράφο. Μετά το επιτυχημένο «Pokito της Αγγλίας στην Κωνσταντινούπολη.» νικητή του φετινού διαγωνισμού. να τον πληρώσει, έκανε αιματηρές οικονομίες a Poko» θα παρουσιάσουν την καινούργια τους Απόσπασμα από την «Καθημερινή» και τη στήλη της που απεδείχθη ότι άξιζε ο κόπος!). Και η ίδια δισκογραφική δουλειά με τίτλο «Con otro aire». η ταινία, αν και είχε εγκριθεί το κονδύλι για να Ελένης Μπίστικα με αφορμή την προβολή της ταινίας του Τιμώντας Αλέξη Μπίστικα, Τα Μάρμαρα, και την τιμητική εκδήλω- Chambao, 18.11, 22.30, FIX γυριστεί, περίμενε την εκταμίευση που αργούσε ση που πραγματοποιήθηκε χθες βράδυ στο Ολύμπιον. τον Γιώργο Σκαλενάκη και θα χανόταν η προθεσμία για το Φεστιβάλ της Έναν από τους σημαντικότερους σεναριογράφους Στο ρυθμό της τζαζ Δράμας 1989. Όταν το άκουσε η ΥΠ.ΠΟ Μελίνα, Οι εκδηλώσεις του ΕΚΕΒΙ στο και σκηνοθέτες του ελληνικού κινηματογράφου, Η παγκοσμίως αναγνωρισμένη Lincoln Center στο γραφείο της, τότε στη Σοφοκλέους, είπε στη τον Γιώργο Σκαλενάκη, τιμά φέτος το Φεστιβάλ Afro Latin Jazz Orchestra έρχεται για πρώτη φορά συνεργάτιδά της και φίλη, κ. Μανουέλλα Παυλίδου Φεστιβάλ Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης σε ειδική εκδή- στην Ελλάδα για να δώσει μια συναυλία απόψε το “έδωσα τον λόγο μου και θα τον κρατήσω. Δώστε Κάθε Νοέμβρη το Εθνικό Κέντρο Βιβλίου (ΕΚΕΒΙ) λωση, με την προβολή της ταινίας του Ντάμα Σπαθί βράδυ στο Μέγαρο Μουσικής (θα ακολουθήσουν του Αλέξη τη βουλευτική μου αποζημίωση, με ανανεώνει το ραντεβού του και δίνει δυναμικά και την απονομή στον ίδιο του τιμητικού Χρυσού άλλες δύο συναυλίες στην Αθήνα). Η διάσημη ορ- αυτήν να τη γυρίσει”. Κι έβγαλε από την τσάντα της το «παρών» στη μεγάλη γιορτή του σινεμά, στο Αλέξανδρου. χήστρα από τη Νέα Υόρκη αποτελείται από 18 σο- τον βουλευτικό της μισθό στον φάκελο που έγραφε Φεστιβάλ Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης. Για Γεννημένος στη Σάμο, ο Γιώργος Σκαλενάκης έχει λίστ της latin jazz σκηνής και διευθύνεται από τον AMΑΛΙΑ ΜΕΡΚΟΥΡΗ! Έτσι γυρίστηκε μια Μεγάλη δέκα ημέρες, από 16 έως 26 Νοεμβρίου 2007, γράψει τα σενάρια πολλών κινηματογραφικών πιανίστα και μουσικό διευθυντή Arturo O’Farill. Πέμπτη στο Λονδίνο το ταινιάκι που έκανε, και το κοινό θα έχει την ευκαιρία να επισκεφτεί ταινιών και έχει κερδίσει βραβεία για τις προσαρ- Lincoln Center Afro Latin Jazz Orchestra, 18/11, συνεχίζει, τον γύρο του κόσμου. Αφού προεβλήθη το περίπτερο του ΕΚΕΒΙ με θέμα «Βιβλίο και μογές μυθιστορημάτων για την τηλεόραση. Έχει 21.30, Μέγαρο Μουσικής Θεσσαλονίκης στο Κέμπριτζ, στο Yale και στο Princeton, πρώτο Κινηματογράφος», στην αποθήκη Γ’ στο λιμάνι της βραβευτεί δύο φορές για καλύτερο διασκευασμέ- στο πρόγραμμα ελληνικού κινηματογράφου, τώρα πόλης και να ενημερωθεί: νο σενάριο τηλεοπτικής σειράς. Αποτελεί ιδρυτικό μέλος της Ένωσης Σεναριογράφων Ελλάδος και από αυτούς που πρωτοστάτησαν για να δημιουργηθεί, ενώ έχει 05 επί μακρόν διατελέσει μέλος του διοικητικού της συμβουλίου, στη θέση του Προέδρου και του 06 04 Αντιπροέδρου, όπως και μέλος της Επιτροπής Κρίσεων του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου, ενώ είναι εκλεγμένο μέλος του Διοικητικού του Συμβουλίου. Τιμητική Γιώργος Σκαλενάκης, 18/11, 17.00, Τόνια Μαρκετάκη

05

06 04

ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΗ της Βάσως Βλαχοπούλου ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΚΑΚΑΝΙΑΣ ΚινηματογρΑφος εΙναι τα πΑντα

ΣΤΗΝ ΕΝΑΡΞΗ ΤΟΥ ΦΕΣΤΙΒΑΛ, ΜΙΑ ΒΟΛΤΑ ΜΕ ΕΝΑΝ ΑΝΘΡΩΠΟ ΑΛΗΘΙΝΑ ΚΑΛΛΙΕΡΓΗΜΕΝΟ, ΜΙΑ ΠΕΡΣΟΝΑ ΜΟΝΑΔΙΚΗ, ΚΑΙ Μ’ ΕΝΑΝ ΥΠΕΡΟΧΟ ΚΑΛΙΦΟΡΝΕΖΙΚΟ ΗΛΙΟ ΠΑΝΩ ΑΠ’ ΤΑ ΚΕΦΑΛΙΑ ΜΑΣ ΠΟΥ ΚΡΑΤΗΣΕ ΟΣΟ ΚΑΙ Η ΚΟΥΒΕΝΤΑ ΜΑΣ ΓΙΑ ΟΛΑ, ΗΤΑΝ Ο,ΤΙ ΕΥΧΟΜΟΥΝ ΝΑ ΜΟΥ ΣΥΜΒΕΙ. ΜΙΑ ΒΟΛΤΑ ΣΤΗΝ ΕΛΕΥΘΕΡΙΑ ΤΩΝ ΙΔΕΩΝ ΚΑΙ ΤΗΣ ΤΕΧΝΗΣ ΧΩΡΙΣ ΦΡΑΓΜΟΥΣ, ΚΑΝΟΝΕΣ, ΑΚΑΔΗΜΑΪΚΑ ΤΕΡΤΙΠΙΑ ΚΑΙ, ΚΥΡΙΩΣ, ΧΩΡΙΣ ΑΧΡΗΣΤΑ ΓΙΑ ΤΟΝ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟ ΚΑΚΑΝΙΑ, ΔΙΑΒΑΤΗΡΙΑ.

Το υπαρξιακό κενό της εποχής μας που είναι Την αστική μου καταγωγή δεν την αρνού- και το θέμα το οποίο πραγματεύεται η τελευταία μαι. Αλλά και δεν απασχολεί ιδιαίτερα. Ούτε του έκθεση με τίτλο «Split», ο κινηματογράφος, και η εικόνα μου, φτάνει να μπορώ κάθε στιγ- η Θεσσαλονίκη, η αρρωστημένη του αδυναμία για το Χόλιγουντ, η ζωή και βέβαια η μυθική κα μή να ζω μέσα από την τέχνη. Τεπενδρή ήταν ό,τι κράτησα από τη συνάντηση Η κ. Τεπενδρή δεν είναι αστή. Είναι πέ- μας και βέβαια η αίσθηση ότι έπεσα πάνω σε ένα ρα απ’ όλα, και κουβαλάει επάνω της στοιχεία πυροτέχνημα που έσκασε στην πόλη απ το LA. που έχει ο καθένας από εμάς. Είναι μια έκ- πληξη από μόνη της, τόσο που τελευταία σκέ- Ζωγραφίζω γιατί δεν θα μπορούσα να κάνω φτομαι να… «την αυτοκτονήσω». Ίσως να πάει κάτι άλλο και όχι αυτό. Είναι μια φυσική ανά- από overdose, το σίγουρο είναι πως αν ποτέ γκη, o τρόπος που είχα από μικρός να φεύγω εξαφανιστεί δεν θα το κάνει έτσι απλά. Προς από τα καθημερινά ομορφαίνοντας τα πάντα το παρόν ζει και βασιλεύει και αυτές τις μέρες με τα σχέδια μου. Είναι ο τρόπος που ανακά- έχει έρθει μαζί μου στην Θεσσαλονίκη για το λυψα να ζω. φεστιβάλ κινηματογράφου. Μία κ. Τεπενδρή, Κινηματογράφος είναι τα πάντα. Η ίδια η άλλωστε, δεν θα μπορούσε να λείπει από ένα ζωή. Πέρα από όρια, σύνορα, συμβιβασμούς. τέτοιο γεγονός. Μπορώ να δω οτιδήποτε καλό χωρίς ενδοια- Split είναι ο τίτλος της νέας μου ατομικής έκ- σμούς. Από Κουροσάβα μέχρι Δαλιανίδη. Από θεσης που μοιράζεται ανάμεσα στη Αθήνα και ανεξάρτητο Μεξικάνικο σινεμά μέχρι παλιές την Θεσσαλονίκη στους χώρους των Galleries υπέροχες χολιγουντιανές ταινίες που έχουν Kalfayan. Είναι μια ανάλυση, μέσα από την στοιχειώσει τις σκέψεις μου από πάντα. τέχνη, του φαινομένου της διχασμένης προ- Το Χόλιγουντ είναι η αρρωστημένη μου αδυ- σωπικότητας, από την οποία πιστεύω ότι με ναμία. Η Γκάρμπο, η Ντίτριχ, η Ελίζαμπεθ Τέ- κάποιο τρόπο «πάσχουμε» όλοι μας και ειδικά ιλορ, ο Κάρι Γκραντ, είναι ένας από τους λό- εγώ, και αυτό μου αρέσει πολύ. γους που έφυγα πριν από περίπου δέκα χρό- νια στο Λος Άντζελες, εκτός βέβαια από τον απίθανο καιρό. PLANET FESTIVAL by Angelike Contis IN FULL FESTIVAL SWING DEPENDING ON HOW YOU LOOK AT IT, THE RAIN DIMMED OR ENHANCED THE OUTDOORS SHOTS AT FRIDAY’S OPENING CEREMONY. BUT IT DIDN’T DAMPEN THE SPIRITS OF ARTIST KONSTANTIN KAKANIAS’ CHARACTER MRS TEPENDRIS. HIS SCULPTURE OF THE OVER-ZEALOUS DRESSER ENTITLED “FILM FREAK” TOWERS OUTSIDE OF WAREHOUSE 8 – WHICH IS LOCATED NOT IN A TENT BUT A REAL BUILDING THIS YEAR.

ing mistaken from Satanists by Greeks and hounded by the Chinese police for shoot- ing at the Great Wall were the worst of the production’s worries. Greek diaspora direc- tors Dimitris Karakatsanis and Atanasios Karanikolas agreed that the hardest part of Malkovichmania! will be shot- starting in March- in France, making their films Small Gods and Elli Makra- 42277 Wuppertal (playing today at 7pm), Today is officially John Malkovich day in the Alps and Crete (in that order) according respectively, was getting the money to get Thessaloniki. The US actor, producer and di- to Greek producer Dionysis Samiotes. The started in the first place. Once filming start- rector will start the day by taking the mas- filmmaker noted that, like many of his films, ing, things were easy, they felt. Karakatsanis terclass podium and teaching us a thing or the country where the film is set won’t be noted that his cinematographer brother used two about film (11am). His press conference specifically mentioned in the film. Music is Everywhere some photo lenses to get the unique look of Pianist Minas Alexiadis will accompany, at will follow at 2pm (just after the interna- the film. Grzegorz Pacek and actress Joanna 5pm, Svend Gade and Heinz Schall’s 1920/21 tional jury is presented at 1pm). The festival Red Balloon Kulig, also spoke, of their film Wednesday, film Hamlet. Tonight two festival-sponsored will honor him at an honorary ceremony fol- It’s time for the children’s film screening. At Thursday Morning (debuting here at 3pm). concerts are happening: the Lincoln Center lowed by a screening of Being John Makovich. 11 am, local tots will file into the Olympi- Newcomer Kulig discussed the difficultly Afro-Latin Jazz Orchestra (Thessaloniki Con- What will he say? What will he do? Read it on to take in Albert Lamorisse’s 1956 film of shooting a nude scene, while Pacek ex- cert Hall) and the Chambao Concert (Fix). here tomorrow. The Red Balloon and his 1952 film White plained that his film has a built-in commen- Mane. I must be getting old because I am tary on Polish history. Join us again today very touched by this. It seems like yesterday Skalenakis Award for more insights. Yorgos Skalenakis will attend a special cer- I was in a kid in a New England grammar emony at 5pm today, before the screening school sitting cross-legged to watch hat little of his film Queen of Spades. The classic film French boy chase the balloon all over town. is about a vacation spoiled when a woman No words were necessary. Or at least I don’t falls for a handsome hotel owner and her remember needing any! husband is understandably upset. Films without Frontiers Western Edens reexamined Nonprofit Doctοrs without Borders is back- If everything goes as he plans, Costa-Gavras ing a screening at 8.30pm of Spanish film will return to Thessaloniki next year with a Invisibles, a joint work by last year’s spe- new film entitled Eden is West. The director, cial guest Wim Wenders –along with Javi- who left Greece for France while a student er Corcuera, Mariano Barroso, Isabel Coix- and built a name for himself abroad with et (the woman who knows how to make us films including Z, gave the press a peek into weep) and Fernando Leon de Aranoa. his next film, a road movie. The film will be “light” in tone he indicated, if the hero Elias Just Talk, OK? will undergo difficult ordeals as he travels Our Just Talking panel (4-5pm daily, in Eng- from East to West across Europe. The film lish, Building E) started with a bang yester- day. Director Yagos Raftopoulos wowed the rest, as he discussed the massive enterprise of shooting the first Greek fantasy film ev- er (think Conan the Barbarian meets Lord of the Rings) in seven different countries. Be-

29 ΑΠΟΤΕΛΕΣΜΑΤΑ ΒΡΑΒΕΙΩΝ ΚΟΙΝΟΥ

ΤΙΤΛΟΣ Α' ΠΡΟΒΟΛΗ Β' ΠΡΟΒΟΛΗ ΤΕΛΙΚΗ ΤΙΤΛΟΣ Α' ΠΡΟΒΟΛΗ Β' ΠΡΟΒΟΛΗ ΤΕΛΙΚΗ Βάσερμιλ 3,924 Straight story 3,124 Τετάρτη, Πέμπτη πρωί Πολύ μιλάς… πολύ κλαις 4,553 Έλλη El Greco Κούκλες Παρέες Η στιγμή σου Uranya Φθινοπωρινός κύκλος Alter ego Η επήρεια Μεταμόρφωση Παγωνιά Valse Sentimentale Valse Sentimentale Μυστικά και ψέματα Ορφανά Κορόιδο εν «τάξει» διόρθωση διόρθωση ΔΙΕΘΝΕΣ ΔΙΑΓΩΝΙΣΤΙΚΟ Από ψηλά Μια μέλισσα τον Αύγουστο PVC-1 Πρώτη φορά νονός Ώριμο στάχυ Η επιστροφή

ΕΛΛΗΝΙΚΟΣ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ 2007 Γυναικείες συνωμοσίες ΤΙΤΛΟΣ Α' ΠΡΟΒΟΛΗ Β' ΠΡΟΒΟΛΗ ΤΕΛΙΚΗ Κλέφτες Πεπρωμένο 3,074 California dreamin' (endless) 3,775 ΤΙΤΛΟΣ Α' ΠΡΟΒΟΛΗ Β' ΠΡΟΒΟΛΗ ΤΕΛΙΚΗ Επιστάτης νεκρών 4,178 Ερωτικά μαθήματα για επαναστατική δράση Τα πάνω κάτω 3,616 Γιαγκόναν: Οι σκοτεινές μέρες του χαμού Η άκρη του ουρανού Άκου Μάο Τσε Τουνγκ Στάση ζωής Κρυμμένα πρόσωπα Στο κάτω (κάτω) της γραφής! Αυγό Πανικός και παράνοια μέσα σε μια παραίσθηση Η Διεθνής Έξοδος

Αρμίν DIGITAL WAVE Προσοχή εύθραυστον ΜΑΤΙΕΣ ΣΤΑ ΒΑΛΚΑΝΙΑ ΜΑΤΙΕΣ ΣΤΑ ΒΑΛΚΑΝΙΑ Η παγίδα Το μήλο μέσα στο κεφάλι σου Χάντερσφιλντ Την καρδιά μου πλήγωσες Τα υπόλοιπα είναι σιωπή @ΤΗΕΝS BLOGS

Το ΒΡΑΒΕΙΟ ΚΟΙΝΟΥ FISCHER απονέμεται σε μία ελληνική ταινία που συμμετέχει στο 48ο Φεστιβάλ Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης ταινία του προγράμματος «Digital Wave». Οι συμμετοχές των ταινιών είναι αυτές που, κατά σειρά προβολής, αναφέρονται παρα- και σε μία ξένη ή ελληνική ταινία που προβάλλεται στο πλαίσιο του Διεθνούς Διαγωνιστικού Προγράμματος. Το ίδιο βραβείο θα πάνω. Οι βαθμολογίες για τις τελευταίες προβολές κάθε ημέρας θα δημοσιεύονται στο επόμενο φύλλο. απονεμηθεί και σε μία ταινία που προβάλλεται στο πλαίσιο του προγράμματος «Ματιές στα Βαλκάνια», όπως επίσης και σε μία

ΚΥΡΙΑΚΗ / SUNDAY 18.11.2007 OLYMPION PAVLOS ZANNAS TONIA MARKETAKI FRIDA LIAPPA JOHN CASSAVETES STAVROS TORNES ODEON-PLATIA MUSEUM TELOGLION

11:00 SpSc 12:30 Noir 12:00 Sho 11:00 WK 11:00 11:00 Spn 18:00 SpSc Το κόκκινο μπαλόνι Πανικός (GROUP B) Μεγάλες νύχτες, μικρές MASTERCLASS Μέρες του Αυγούστου / Dies d’agost 93’ My Blueberry Nights 111’ Le Ballon rouge 36’ Panikos 90’ Βραβευμένες Ταινίες Μικρού Μήκους μέρες του ’68 John Malkovich Marc Recha • Spain 2006 Wong Kar Wai France 1956, Albert Lamorisse Σταύρος Τσιώλης/Stavros Tsiolis Φεστιβάλ Δράμας 2007 / Award-winning Grands soirs et petits matins 100’ Ηθοποιός, Παραγωγός,Σκηνοθέτης/ O.V. Catalan/English sub. Hong Kong (China) 2007 Actor, Producer, Director Το άσπρο άλογο / Crin Blanc 47’ Greece 1969 Short Films / Short Film Festival in William Klein 13:00 NaCa O.V. English France 1952, Albert Lamorisse O.V. Greek/English sub. Drama 2007 France - Canada 1968-78 13:00 Foc Nik Transit 28’ • Omos pros enikiasi 21’ • Γλυκιά απραξία 20:30 O.V. French/English sub. Nar O.V. French/English sub. AFR 84’ 14:30 Isogio 14’ • Kali chronia, mama! 21’ • Dolce far niente 110’ Ο χαμένος τα παίρνει όλα 15:00 IC Τα κυματιστά σύννεφα Spinalonga 20’ • M’ akoui kanis? 23’ • 13:30 JS Morten Hartz Kaplers Nae Caranfil O hamenos ta perni ola 120’ Τετάρτη, Πέμπτη πρωί Ukigumo 123’ Klene tin ora pou ta skotonoun 20’ Casa de los babys 95’ Denmark 2007 France-Italy-Belgium 1998 Νίκος Νικολαΐδης/ O.V. Danish/English sub. Sroda, czwartek rano 71’ Mikio Naruse 15:00 FF John Sayles O.V. French, Italian/English sub. Nikos Nikolaidis Grzegorz Pacek Japan 1955 Παρέες / Parees 85’ USA - Mexico 2003 15:00 Nar 15:30 Spn Greece 2002 Poland 2007 O.V. Japanese/English sub. Σωτήρης Γκορίτσας/Sotiris Goritsas O.V. English, Spanish/English sub. Το γεύμα / Meshi 96’ Η διπλή ζωή του φακίρη O.V. Greek/English sub. O.V. Polish/English sub. 17:00 SpSc Greece 2007 • O.V. Greek/English sub. 15:30 WK Μikio Naruse La doble vida del faquir 94’ 23:00 JS FF Japan 1951 17:00 Άμλετ Spo Noir Μίστερ Φρίντομ Esteve Riambau, Limbo 127’ 17:00 O.V. Japanese/English sub. Uranya 95’ Hamlet 110’ Τιμητική εκδήλωση Mister Freedom 90’ Εlisabet Cabeza John Sayles Κώστας Καπάκας/Costas Kapakas Svend Gade, Heinz Schall Honourary Ceremony William Klein 17:00 Ahm Spain 2005 USA 1999 Greece 2006 Germany 1920-21 Γιώργος Σκαλενάκης/Yorgos Skalenakis France 1967-68 Μουχσίν / Mukhsin 94’ O.V. Spanish, Catalan/English sub. O.V. English O.V. Greek/English sub. Silent/English intertitles Ντάμα σπαθί / Dama spathi 90’ O.V. French, English/English sub. Yasmin Ahmad 17:45 Bal 19:00 IC 19:30 ID Greece 1966 O.V. Greek/English sub. 17:30 IC Malaysia 2006 Σωλήνας με καπέλο O.V. Malay/English sub. Έλλη Αυτοί οι τρεις 19:00 DW Βάσερμιλ Lampa cu caciula 23’ Elli Makra - 42277 Wuppertal 80’ An seh 80’ Βιοτεχνία ονείρων / Viotehnia oniron 72’ Vasermil 90’ 20:00 Lee Radu Jude • Romania 2006 Αθανάσιος Καρανικόλας/ Naghi Nemati Τάσος Μπουλμέτης/ Tassos Boulmetis Mushon Salmona Μέντα καραμέλα / Bakha satang 129’ O.V. Romanian/English sub. Athanasios Karanikolas Iran 2007 Greece 1989O.V. Greek/English sub Israel 2007 Lee Chang-dong Μάο Τσε Τουνγκ / Mao Ce Dun 90’ Germany 2007 O.V. Farsi/English sub. O.V. Hebrew, Russian, Amharic/English sub. South Korea - Japan 2000 21:00 DW Besnik Bisha • Albania 2007 O.V. Greek, German/German, English sub. 21:30 ID 19:30 SpSc O.V. Korean/English sub. O.V. Albanian/English sub. SpSc Ερωτικά μαθήματα για επαναστατική 21:00 Οι άξεστοι δράση / Erotika mathimata gia Ταξίδι στην άγρια φύση 23:00 ID 20:30 Spn Τιμητική εκδήλωση Die Unerzogenen 95’ epanastatiki drasi 94’ Into the Wild 148’ Κάργκερ / Karger 90’ Αόρατοι / Invisibles 100’ Honourary Ceremony Pia Marais Ν. Αλευράς/N. Alevras, Gr. 2007 Sean Penn Elke Hauck Mariano Barroso, Isabel John Malkovich Germany 2007 O.V. Greek/English sub. USA 2007 Germany 2007 Coixet, Fernando Leόn de Στο μυαλό του Τζον Μάλκοβιτς O.V. German/English sub. Άκου/Horch 73’Γ. Φωτόπουλος/Y. O.V. English O.V. German/English sub. Aranoa, Javier Corcuera, Being John Malkovich 112’ 24:00 ID Fotopoulos, Greece-Germany 2007 22:30 Foc 01:00 ID Wim Wenders Λόγω προβλημάτων με την κόπια της ταινίας Ο Σεφέρης Spike Jonze, USA 1999, O.V. English Μολυσμένο αίμα O.V. German/English sub. Ο Βούδας λιποθύμησε από ντροπή Έξοδος Spain 2007 στη χώρα της έκλειψης, δεν θα πραγματοποιηθούν οι Myrin 94’ Buda az sharm foru rikht 81’ O.V. Spanish, Eng., Swahili/English sub. 23:30 Nik 24:00 DW Ceot Oi Kap Gei 94’ προγραμματισμένες προβολές της. Αντ' αυτής, σήμερα Τα κουρέλια τραγουδάνε ακόμα Baltasar Kormákur Γιαγκόναν: Οι σκοτεινές μέρες του χαμού / Hana Makhmalbaf Pang Ho-cheung 22:45 Spn Ta kourelia tragoudane akoma 125’ Iceland - Germany 2006 Yagonan: I skotines meres tou hamou 115’ Iran - France 2007 Hong Kong (China) 2007 Η ταχεία από το Νότο / Sud Express 102’ στις 19.00 στην αίθουσα Τώνια Μαρκετάκη θα προβληθεί η Νίκος Νικολαΐδης/Nikos Nikolaidis O.V. Icelandic/English sub. Γιάγκος Ραυτόπουλος/Yagos Raftopoulos O.V. Farsi/English sub. O.V. Cantonese/English sub. Chema de la Pena, Gabriel Velάzquez Greece 1979 Greece 2006-7 • O.V. Greek/English sub. Spain - Portugal 2005 ταινία Βιοτεχνία ονείρων του Τάσου Μπουλμέτη. O.V. Greek/English sub. O.V. Spanish/English sub.

Official Int’l Programme Greek Films 2007 Independence Days Balkan Survey DigitalWave Tributes Greek Tributes Focus Η ταινία προβάλλεται καθημερινά από τις 17/11 SpSc έως και τις 26/11 (12:00, 15:00, 18:00) International Competition IC Feature Films FF ID-07 ID Yasmin Ahmad Ahm Main Selection Bal DigitalWave DW John Sayles JS Nikos Nikolaidis Nik Contemporary Wars Foc Empire II 180’ στο Γιαχουντί Χαμάμ - Λουτρά στα Amos Poe Λουλουδάδικα/ SpSc Doc BkSs William Klein WK Spo Special Screenings Documentaries Young Americans YAm Μikio Naruse Nar Special Screenings National Cinemas Spotlights USA 2007 Empire II will screen daily from 17/11 to 26/11 OC Sho NaCa SpSc Οut of Competition Award-Winning Short Films Someone to Watch StW Special Screenings SpSc Nae Caranfil New Spanish Cinema Spn Special Screenings (12:00, 15:00, 18:00) O.V. English Works in Progress WiP Lee Chang-dong Lee Film Noir in Greek Cinema Noir at the Yahoudi Hamam (Louloudadika Hamam)