Aviso para navegantes. Evidentemente en este esbozo faltan Fitzgerald. En ellos se produce la toma de contacto del público innovaciones encontraron, en principio, el lógico rechazo de muchos nombres y se cometen, necesariamente, no pocas blanco con la nueva música. Durante estos años también se una crítica y un público que no entendía ni la música que se le arbitrariedades a la hora de hacer taxonomías. Por todo ello empieza a desarrollar la industria fonográfica (la primera ofrecía ni el propósito de la misma, pero son acogidas con pedimos disculpas anticipadamente e invitamos a los lectores a grabación de es el Livery Stable Blues –1917- de la entusiasmo por los músicos jóvenes, que se adhieren sin descubrir los nombres que faltan y a disfrutar de la música Original Dixieland Jass Band, paradójicamente formada por reservas al nuevo estilo. Otros músicos de esta escuela son ajenos a las letras que la encorsetan. músicos blancos de Nueva Orleáns –fundamentalmente , Bud Powell, Dexter Gordon o . italonorteamericanos. Este no es más que el primer capítulo de una historia de DEFINICIÓN Durante estos años, el centro neurálgico de lo que se dio en desencuentro progresivo entre una música (el jazz) que cada llamar “Hot Jazz” es Chicago, lugar de peregrinación de vez asume más riesgos y más libertades y un público cada vez muchos músicos negros del sur. En Chicago florece y se graba más sometido a la dictadura del mercado y que pide formas BIBLIOTECA El jazz es un tipo de música creado principalmente por los por vez primera la música de Armstrong. De no muy lejos, de cada vez menos elaboradas y más elementales. La aparición negros norteamericanos a principios del siglo XX mediante una Iowa, proviene un trompetista blanco, Bix Beiderbecke, uno de del cantante solista como estrella, la electrificación de la amalgama de elementos extraídos de formas musicales de raíz los más importantes instrumentistas de la época, de estilo música y la aparición del compositor-intérprete de base europea, africana y norteamericana (ragtime, blues). El jazz lírico y vida atormentada. En Nueva York, en 1924, Fletcher folklórica harán el resto. siempre ha sido difícil de categorizar, dado que, sin ser música Henderson forma la primera de las grandes big bands. Louis MEDIATECA folklórica, popular o clásica, contiene elementos de estos tres Armstrong se une durante un período breve a ella. A ella A finales de los años 40 aparecen dos desarrollos que, a partir tipo de música. Su efecto ha sido profundo y duradero, no sólo pertenece también Coleman Hawkins, que crea el lenguaje del del “” ofrecen variaciones sobre este estilo: el llamado por su popularidad (hasta mediados del siglo pasado, sobre saxofón. A esta orquesta seguirán otras como las de Duke “Cool Jazz” suaviza las aristas del “bebop”, relaja la tensión todo) sino por su papel en la formación y desarrollo de la Ellington o Earl Hines. Nacen también las orquestas blancas de inherente a este estilo y desarrolla líneas melódicas más largas mayoría de formas de la música popular que de ella se lo que se dio en llamar “dance music”, una forma edulcorada y y complejas en el marco de un estilo más cerebral. Pertenecen derivaron (desde el rhythm and blues hasta el hip-hop). comercial de jazz, género en el que reina Paul Whiteman, para a esta escuela algunos de los primeros trabajos de Miles Davis, el que compone George Gershwin su “Rhapsody in blue”. A Chet Baker, Bill Evans, Gerry Mulligan, Gil Evans, Stan Getz, Aun a riesgo de simplificar en exceso y de caer en finales de los años 20 el jazz se ha mudado (definitivamente) a George Russell, Lee Konitz o Dave Brubeck, el de Lennie reduccionismos empobrecedores, los rasgos constitutivos de la Nueva York y empieza a ser fecundado por el cancionero Tristano y los experimentos de la “Third Stream” de Gunther música jazz podrían ser muy bien los siguientes: americano (las melodías del Tin Pan Alley y Broadway) que, Schuller. Algunos de estos músicos trabajan en Nueva York; JAZZ 1. El “swing” definido como la forma peculiar de atacar junto con el blues, son sus dos fuentes melódicas otros, como Baker o Mulligan, lo hacen en Los Angeles, donde las notas por parte de los intérpretes a través del fundamentales. se crea la etiqueta “West Coast Jazz”. En California trabaja manejo del timbre, del ataque, del vibrato y de la también Stan Kenton y su big band “sinfónica”. entonación, combinado con el manejo de patrones Los años 30 pertenecen a Nueva York y a la música “swing” de El “hard bop”, por otro lado, es un desarrollo del “bebop” que rítmicos precisos y, a la vez, variados que producen el las big bands, grandes formaciones en los que se forman los pretende volver a acercar el jazz a sus raíces populares negras “swing” en multitud de formas diferentes. mejores solistas de la época y en la que los arreglistas y acentúa así los elementos de “blues” o “gospel”. Fats 2. El “código individual” o la panoplia de efectos extreman la sofistificación de un estilo que, sin renunciar a sus Navarro, Clifford Brown, Horace Silver, Lee Morgan, Art Blakey, estilísticos con los que cada intérprete consigue un raíces, ha alcanzado su mayoría de edad. Entre las mejores big Art Farmer, Benny Golson, Sonny Rollins o Miles Davis (que, a estilo único, original, propio y reconocible por parte bands de la época, algunas de ellas desaparecidas partir de ahora, veremos involucrado en todas las iniciativas de del aficionado. prematuramente a causa de la muerte de sus líderes están la renovación que van apareciendo) son algunos de los músicos 3. La “interacción sincrónica” por la que los diversos de Count Basie –proveniente de Kansas City- (Lester Young, que participan en la génesis de este movimiento que encuentra músicos se relacionan entre sí y con el público Buck Clayton, Harry Edison, Freddie Green o Jo Jones son en el sello Blue Note y en el ingeniero de sonido Rudy Van siempre de forma única e irrepetible (de ahí que la algunos de sus puntales), Duke Ellington (con Ben Webster, Gelder dos de sus más firmes y duraderos valedores. discografía del jazz se haya íntimamente ligada a Johnny Hodges, Ray Nance, Jimmy Blanton, Cootie Williams), A finales de los 50, un grupo de músicos que vienen del “hard fechas, lugares de grabación, sesiones, y de ahí Cick Webb (con la empieza una jovencísima Ella Fitzgerald), bop” (Miles Davis, John Coltrane, Bill Evans) comienzan a también la importancia de las tomas alternativas en Jimmy Lunceford, Benny Goodman (con Lionel Hampton, utilizar la escala musical como base de la estructura y de la los registros de jazz). Teddy Williams, Charlie Christian –el padre de la guitarra improvisación, creando lo que se vendría en llamar jazz modal, 4. La improvisación, creación espontánea de música en eléctrica o ), Artie Shaw, Jimmy Lunceford o, unos que tiene su mejor carta de presentación en el disco Kind of el curso de su interpretación, generalmente a partir años más tarde Woody Herman. En esta época se da a conocer Blue. Davis irá refinando y profundizando el concepto en sus de ritmos, melodías y armonías reconocibles que son también Billie Holliday. Figura inclasificable es la del pianista sucesivos quintetos y encontrará magníficos colaboradores en manipulados por el intérprete. ciego y superdotado musicalmente Art Tatum, que influyó en Herbie Hancock, Wayne Shorter o Tony Williams. En esta todas las generaciones posteriores de pianistas. época florece también el inclasificable e inconfundible estilo del HISTORIA Y ESTILOS airado y genial bajista Charles Mingus. También a finales de los Durante estos mismos años, en Francia, el guitarrista belga 50, Bill Evans refunda el trío de jazz (sobre los modelos El jazz de Nueva Orleáns Django Reindhart y el violinista francés Stéphane Grappelli son los primeros europeos en despuntar en un universo, el del anteriores de Ahmad Jamal y Nat King Cole) desde unas bases nuevas de interacción y compenetración que llegan hasta Lo más probable es que el jazz surgiera en el contexto de la jazz, hasta ese momento reservado a los músicos manifestaciones contemporáneas como los tríos de Keith música de las “marching bands” de Nueva Orleáns a finales del norteamericanos. Tras la Segunda Guerra Mundial, Europa Jarrett o Brad Mehldau. siglo XIX, bandas de viento y percusión que eran reclamadas (sobre todo Francia, Escandinavia y los Países Bajos) será tierra de acogida de numerosos músicos negros que en desfiles, funerales y fiestas públicas, en cuyo contexto, los Los años 60 músicos, generalmente sin formación musical académica, encuentran en Europa el reconocimiento que en Estados

comenzaron a introducir pequeñas variaciones en los patrones Unidos se les niega. En 1960 John Coltrane publica Giant Steps y comienza su melódicos y rítmicos para evitar la monotonía. Nombres particular, asombrosa y genial exploración musical y espiritual seminales de esta época son los de Buddy Bolden, Freddie Los años 40 y los años 50 que culmina con A Love Supreme y que supone la última gran Keppard o King Oliver. Dicha época finaliza abruptamente con revolución del jazz. Creo que se puede decir sin temor a el cierre de Storyville (el distrito de Nueva Orleáns en el que se Hasta el estallido de la Segunda Guerra Mundial la música “swing” equivocarse que, en mayor o menor medida, todos los músicos concentraba la mayoría de clubs y prostíbulos en los que se es la música popular norteamericana, las big bands tienen sus de jazz actuales son deudores de las innovaciones de Louis requería la presencia de músicos para amenizar las veladas) y propios programas diarios de radio transmitidos de costa a Armstrong, y John Coltrane. la emigración de muchos músicos a Chicago. El estilo de Nueva costa y, algunas de ellas, como las de Benny Goodman o la de A principios de los 60 se publican también trabajos de dos Orleáns generalmente otorga protagonismo a la trompeta o la Tommy Dorsey (en la que milita Frank Sinatra) son el artistas radicalmente distintos, pero que tendrán influencia corneta que establece la línea melódica sobre la que el equivalente de las grandes estrellas del rock. Durante esta duradera. En 1960 publica Ornette Coleman un disco cuyo EDIFICIO BIBLIOTECA CENTRAL trombón dibuja harmonías, el clarinete contramelodías y la época, el jazz es música de baile, pensada, no para ser título (Free Jazz) es toda una declaración de intenciones: la sección rítmica proporciona un ritmo regular. Entre las voces analizada intelectualmente, sino para ser disfrutada de manera música accede a nuevos espacios de libertad, de tonalidad 1ª PLANTA más originales surgidas en este contexto están la trompeta de fundamentalmente lúdica. libre, en los que la medida, el ritmo y la melodía se diluyen en Louis Armstrong, el primer gran innovador y la primera voz Tfno: 913986643 un estilo extático, intenso, casi religioso. De este modo, el jazz original de la que tenemos testimonios registrados, el saxo A partir de los años 40 va a surgir un nuevo estilo de música, da un paso más en su alejamiento de la música [email protected] soprano de Sydney Bechet y el piano de Jelly Roll Morton. el “bebop” que va a transformar el jazz en una música “convencional”, rendida ahora a la invasión pop británica, a las [email protected] intelectual, para escuchar, no para bailar, una música para músicos, cada vez más alejada del gusto popular, una música ensoñaciones adolescentes de los Beach Boys y al folk crítico Los años 20 y 30 (Chicago y Nueva York) de Bob Dylan. No obstante, también a principios de los 60, http://mediatecauned.blogspot.com para minorías. Músicos como o Charlie Parker, Stan Getz graba sus discos de Bossa Nova, devuelve Horario: lunes a viernes de 9 a 20 horas La prohibición en Estados Unidos (1920-1932) propicia la aunque habían empezado en el contexto de las Big Bands aparición de multitud de locales clandestinos (speakeasies) (Gillespie nunca renunció a este formato) crean un estilo temporalmente al jazz a las listas de éxitos, coloca para destinados a la venta y consumo de licores, todos ellos cromáticamente mucho más rico, acelerando los tempos, siempre en el mapa el nombre del extraordinario compositor amenizados por solistas y bandas,en lo que vino en llamar la aumentando el riesgo y la disonancia, ensayando nuevas Tom Jobim y consagra la fusión con la música latina, fusión Era del Jazz, inmortalizada por escritores como Scott formas de improvisación basadas es acordes. Dichas que había dado comienzo con los experimentos afrocubanos de Dizzy Gillespie en los 50. • Fernández Arrieta, Pablo: • Monk, Thelonious: SELECCIÓN DE LA COLECCIÓN -Standards -Complete prestige recordings, The Los años 70 -Thelonius Monk : genius of modern music • Fitzgerald, Ella: -Thelonius Monk with John Coltrane • Best jazz is played with Verve, The -Golden years : 1936-1945 • • Montgomery, Wes: Los años 70 verán fundamentalmente dos movimientos en el • Calle 54 Fitzgerald, Ella / Armstrong, Louis: -Complete Ella Fitzgerald & Louis Armstrong on Verve -Full house seno del jazz. Por un lado, la fusión del jazz y el rock que • Hot Jazz on blue note • Fitzgerald, Ella / Gershwin, George: • Montoliu, Tete: • llevan a cabo músicos como Miles Davis, Chick Corea, Wayne Adderley, Julian "Cannonball": -Ella Fitzgerald sings the George and Ira Gershwin... -Tete Montoliu Trío : Per sempre, tete -Know what I mean? (4 vols.) • Frisell, Bill: • Morgan, Lee: Shorter o Joe Zawinul) provoca el rechazo de los antiguos • Adderley, Nat: -This land -Lee Morgan -Work song aficionados, el entusiasmo de una nueva generación que -History, mystery • Morton, Jelly Roll: • Armstrong, Louis: accede al jazz a través del rock y la esperanza de unas • Galiano, Richard: -Complete Jelly Roll Morton, 1/2 (1926-1927) -Hallelujah! Gospel 1930-1941 -Ruby, my dear • Mulligan, Gerry: discográficas desesperadas por aumentar la base de -Highlights from his American Decca years • -Best of The Gerry Mulligan Quartet with Chet Baker -Louis Armstrong : the hot five of hot seven (v. III) Getz, Stan: aficionados. Por otro lado, y ligado a la lucha por los derechos -Gerry Mulligan songbook, The -Louis Armstrong and Earl Hines (v. IV) -East of the sun : the West Coast sessions civiles y las turbulencias políticas en Estados Unidos, surge un -Girl from Ipanema, The : The bossa nova years • O'Day, Anita: • Atomic: -Stan Getz plays -Finest hour poderoso movimiento de nacionalismo afroamericano que -Happy new years • Gillespie "Dizzy", John Birks: • Oliver, King: • Bailey, Mildred: encuentra su expresión musical más radical en los -Dizzy Gillespie -New York sessions : 1929 – 1930 -Smoke dreams - • Osby, Greg: experimentos sonoros de músicos como Pharoah Sanders o el • Baker, Chet: • Goodman, Benny: -Zero Art Ensemble of Chicago. Mientras tanto, no hay que olvidar -Best of Chet Baker -Benny Goodman : The complete small combinations • Parker, Charlie: • Barber, Patricia: que siguen en activo (Louis Armstrong muere a principios de -Indispensable Benny Goodman, The -Bird : the complete Charlie Parker on Verve (10 vols.) -Cole Porter mix, The los 70 tras encadenar al final de sus días dos hits –Hello Dolly -Live at Carnegie Hall -Complete Savoy Masters • Barnet, Charlie: • Gordon, Dexter: -Quintessence, The : New York-Hollywood 1942-1947 y what a wonderful world-) todos los músicos que forman lo -Capitol Big Band sessions, The -Baladas • Parker, Charlie / Gillespie, Dizzy: que se llama el “mainstream” (de Ellington a Blakey, pasando • Basie, Count: -Go -Bird and Diz -Complete Atomic Basie, The -Our man in Paris • Payton, Nicholas: por Basie, -Count Basie : the original american... • Grapelli, Stephane: -From this moment -Definitive Columbia best recordings -Grapelli story (1938-1992) • Pérez, Danilo: • Bechet, Sydney: Hawkins, Benny Carter, Gillespie, Artie Shaw, Benny Goodman, • Green, Benny: -Panamonk -Sidney Bechet : jazz classics : v. 1 : (1939-1951) Ben Webster, Oscar Peterson, Dexter Gordon... o cantantes -Naturally • Peterson, O. / Brown, R. / Jackson, M.: • Beiderbecke, Bix: • Green, Grant: -Very tall band, The como Ella Fitzgerald, Sarah Vaughan, Carmen McRae o Anita -Felix the Cat -Jazz profile • Peterson, Oscar: • Blakey, Art & the Jazz Messenger's: O’Day) refugiados, en una época hostil musicalmente • Haden, Charlie / Metheny, Pat: -We get request -Best of Art Blakey and the Jazz Messengers, The hablando, en grandes festivales, pequeños clubes de París, -Beyond Missouri sky -Night train • Blanchard, Terence: • Hampton, Lionel: • Petrucciani, Michel: Ámsterdam o Copenhague, casinos y giras de buena voluntad -Jazz in film -Complete Lionel Hampton, The -Michel Petrucciani au théâtre des Champs-Élyssées • Brecker, Michael: por el mundo. • Hancock, Herbie: • Peyroux, Madeleine: -Tales from the Hudson -Empyrean isles -Careless love • Bridgewater, Dee Dee: -Gershwin's world • Powell, Bud: Desde los 80 hasta nuestros días -Live at Yoshi's -Maiden voyage -Amazing Bud Powell • Brown, Clifford: -New Standard, The • Reinhardt, Django: -Brownie lives! A partir de los 80, enterrado el jazz-rock (junto con el rock • Harrell, Tom: -Definitive Django Reinhandt Series. (v. 3, v.4, v.5) sinfónico) ante la avalancha del punk y la New Wave, • Brown, Clifford / Roach, Max: -Labyrinth -First QHCF recordings 1934-35 featuring S. Grappelly -Clifford Brown and Max Roach • Haynes, Roy: -London Deccas, The (1938-1939) sepultada también la música nacionalista afroamericana en el • Brubeck, Dave: - A life in time: The Roy Haines story • Rollins, Sonny: poco espacio que la nueva América de la Revolución -Greatest hits • Hawkins, Coleman: -Night at the Village Vanguard (v. 1 y v.2) Conservadora de Reagan le habilita, el jazz ve reducida • Carter, Benny: -Indispensable Coleman Hawkins, The -Saxophone colossus / Tenor mandes -Benny Carter • Henderson, Fletcher: - Road shows (v.19 dramáticamente su base de aficionados, casi todos ellos gente • Carter, James: -Indispensable Fletcher Henderson, The • Rubalcaba, Gonzalo: de cierta edad, y se ve abocado a una redefinición de su -Real quietstorm, The • Henderson, Joe: -Imagine : Gonzalo Rubalcaba in the USA -Present tense naturaleza y función. Algunos como el músico Wynton Marsalis -State of the tenor, The : live at the Village Vanguard • Sambeat, Perico / Barth, Bruce: • Charles, Ray: • Herman, W./Kenton, S./Parker, C...: -Some other spring o el congresista demócrata John Conyers Jr que, a finales del -Best of Ray Charles, The : The atlantic years -All that Jazz : vol. 4 • Scofield, John: los 80, logra la aprobación de una ley por parte del Congreso y • Clark, Sonny: • Herman, Woody: -Bump -Standards -Thundering herds : 1945 - 1947, The • Scott, Stephen: del Senado que consagra al jazz como una forma musical • Cole, Nathaniel Adams: • Holiday, Billie: -Renaissance genuinamente norteamericana a proteger y difundir, tienen un -Nat King Cole : The quintessence -Complete original american Decca recordings, The • Shaw, Artie: concepto patrimonial del jazz que amenaza con convertirlo en • Coleman, Ornette: • Holiday, Billie / Young, Lester: -Artie Shaw -Art of the improvisers, The -Lady Day and Pres • Shorter, Wayne: pieza de museo y en música de repertorio. Para otros el jazz es -At the "Golden Circle", Stockolm, v. 2 • Hubbard, Freddie: -Speak no evil una música vanguardista por naturaleza que debe permanecer -Free jazz, a collective improvisation -Freddie Hubbard -Alegría • Coleman, Steve: abierta, ser fecundada por todos los elementos que a ella se • Hutcherson, Bobby • Solal, Martial: -Curves of life -Stick-up -Rue de seine quieran acercar y abrirse a todo tipo de experimentos sonoros. • Coles, Johnny: • Jarrett, Keith: • Sun Ra: El mercado, entre tanto se caracteriza, por un lado, por un -Little Johnny C -Bye Bye Blackbird - The heliocentric worlds of Sun-Ra Vol.1 • Coltrane, John: nuevo “mainstream” de raíz “hard bop”, y, por otro por un -Köln concert, The • Tatum, Art: -Ballads • Joe Lovano-Quarters: -Complete Capitol Recordings, The desesperado intento de las discográficas de rentabilizar las -Best of John Coltrane, The -Joe Lovano-Quartets • Tristano, Lennie: -Blue train • Jones, Hank: -Supersonic : portrait of a genius connotaciones de música sofisticada que tiene el jazz y -Complete Afro/Brass sessions, The -Compassion • -Love supreme, A Turre, Steve: explotar la etiqueta en productos que, independientemente de • Kenton, Stan: -In the spur of the moment • Corea "Chick": su calidad, de jazz tienen poco o nada (caso de Norah Jones). -Innovations orchestra, The • -Now he sings, now he sobs Turrentine, Stanley: • La etiqueta “jazz” vende pero, paradójicamente vende de todo -Return to the 7th. galaxy : the anthology Konitz, L. / Mehldau, B. / Haden, C.: -Up at "minton's" -New crystal silence, The -Alone together menos “jazz” (vende colonias, vende películas, vende libros y • • • Dave Holland Sextet : Krall, Diana: Tyner, McCoy: vende grandes festivales en los que la mayor parte de su -Pass it on -When I look in your eyes -Focal Point • • programación es ajena a la música jazz). • Davis, Miles: Lloyd, Charles: Vaughan, Sarah: -Water is wide, The -16 most requested songs En este contexto, no obstante, una nueva generación de -Bird of paradise -Kind of blue • Loueke, Lionel: • Vaughan, Sarah / Brown, Clifford: músicos (muchos de ellos europeos) parece empeñada en -Milestones... Miles Davis -Karibu -Sarah Vaughan featuring Clifford Brown reivindicar ambas caras de la moneda (la patrimonial y la -Round about midnight • Lovano, Joe: • Venuti, J./Lang, E./Berry, C... : -The complete live recordings -52th street themes -All that Jazz : vol. 2 transgresora) y, desde un profundo conocimiento de la • Dolphy, Eric: -Live at the Village Vanguard • Waller "Fats", Thomas W.: tradición, se abren a nuevas vías de exploración: los -Out to lunch -I’m all for you -Fats Waller piano solos, The norteamericanos Greg Osby, Jasón Moran, Vijay Iver, Dave • Domínguez, Chano: • Lunceford, Jimmie: • Washington, Dinah: -Chano Domínguez en directo -For dancers only -Dinah sings Bessie Smith Douglas, Maria Schneider, The Bad Plus, Aarón Parks, Ken • Douglas, Dave: • Marsalis, Bradford: - Dinah Washington Vandermark o Chris Potter; los escandinavos Bobo Stenson, -Thousand evenings, A -Requiem • Webster, Ben: • E.S.T., Atomic o Bugge Wesseltoft, el alemán Till Brönner, el -Moonshine Marsalis, Wynton: - King of the tenors • Eldridge, Roy: -Marciac suite, The • Weston, Randy / Ervin, Broker: polaco Marcin Wasilevski o el italiano Paolo Fresu son algunos -After you're gone • McRae, Carmen: - Monterey '66 de ellos. Otros más veteranos, como los británicos Dave • Ellington "Duke", Edward K.: . Alive! • Wheeler, Kenny: • Mehldau, Brad: Holland, Evan Parker, y Kenny Wheeler, el francés Martial -Early Ellington (1927 - 1934) -It takes two ! -Indispensable Duke Ellington, The -Places • Wilson, Cassandra: Solal, el alemán Joachim Kühn, el polaco Tomasz Stanko o los -Money jungla -Songs : the art of the trio volume three - New moon daughter -Day is done norteamericanos Kenny Werner, Joe Lovano, Dave Murray, • Ervin, Broker: • Woods, Phil / Griffin, Johnny: -In between, The • Merrill, Helen: - Rev & I, The Charles Lloyd, Marylin Crispell y Carla Bley, parecen -Jelena Ana Milcetic a.k.a Helen Cerril • Esbjörn Svensson Trio: • Woods, Phil / Hampton, Slide: empeñados en acompañarles. -Tuesday wonderland • Metheny, Pat: -Phil Woods & Slide Hampton "1968 Jazz" -Imaginary day -Viaticum • Whright, Lizz: -Pat Metheny 80/81 -Strange place for show -Dreaming wide away - Day trip • Evans, Bill: • Young, Lester: Ramiro Lozano • Mingus, Charles: -Sunday at the Village Vanguard -Complete Aladdin sessions, The -Black saint and the sinner lady, The -You must believe in spring - Lester Young : The quintessence (1936-1944) -Blues & Roots -Shoes of the fisherman's wife • Zenon, Miguel: • Evans, Gil: - Awake -Out of the cool • Mobley, Hank: -Soul Station Nota: También disponibles conciertos de jazz en DVD