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The Film Music of (1911–1979)

The Godfather 6:29 1 Love’s Theme 2:54 2 Waltz 1:41 3 Michael’s Theme 1:54

The Glass Mountain 7:59 4 Theme 4:14 5 Slow Waltz 3:45

Fanciulle di lusso 7:46 Luxury girls

Piermarco De Santi Archives Piermarco 6 Verso il collegio 3:25 Towards the college 7 Lezioni al collegio 1:30 Lessons in the college 8 La mattina dopo 0:55 The next morning 9 Lezioni di ballo 0:52 Dance lessons Nino Rota 10 La Tirolese 1:03 The Tyrolean

11 Death on the Nile 3:12

12 Romeo and Juliet 3:33

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Fantasmi a Roma 7:38 Giulietta degli spiriti 4:47 Ghosts in Rome Juliet of the spirits 13 Incontro di fantasmi 2:13 20 Rugiada sui ranocchi 2:24 Ghosts’ meeting Dew on the frogs 14 Vita notturna 2:50 21 Teatrino delle suore 2:23 Nocturnal Nuns’ theatre 15 Il vecchio palazzo 1:03 The old palace The Taming of the Shrew 4:06 16 Il cavaliere fantasma e le bambinaie 1:33 22 Marca Columbia 0:15 The ghost-knight and the nurses Brand Columbia 23 Dolce Italia 2:06 17 Obsession 5:57 Sweet Italy 24 Amore in Padova 1:45 18 Otto e mezzo 2:19 Love in Padua 81/2 Valzer lento Quel bandito sono io Slow waltz Her favourite husband 25 Neapolitan Samba 1:19 19 Il gattopardo 3:46 TT 59:12 The leopard Massimo Palumbo piano

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Only a few days before his sudden death wrote for the British films The Glass Mountain The Film Music of Nino Rota on 10 April 1979, during a conversation that and Obsession. Nino had a special fondness for the tape recorder has preserved as a precious, these last two, and it was indeed thanks to heart-breaking memory, Nino remarked, them that he had achieved international star To introduce this recording of Nino Rota’s film everything that he had written for Fellini, from When I sit at the piano, when I’m searching for a status in the forties, well before his music in the piano transcriptions made by the Lo sceicco bianco (The white sheikh, 1952) to melody, I might perhaps think myself happy, outstandingly successful collaboration with composer himself is a joy and an honour. They (I remember, 1974) while he tendentiously; but as a man, how can one be Fellini. Such was the success of his score for are all compositions that I had the pleasure of provided insights into the magic of those happy in the midst of the unhappiness of others? The Glass Mountain, indeed, that for over two hearing personally in the attic room in Piazza soundtracks, the constant alternation between That is a discord which can never be resolved. years BBC Radio broadcast it in its entirety, at delle Coppelle, in Rome, played with such passages of sustained melody and bursts of The feeling that animates my music, that gives it a scheduled times, with the famous love-theme touch and exceptional virtuosic ability by the evocative, circus-style music that prompted purpose, is the hope that it will bring at least a (here recorded) played on the piano by Rota. “magical” hands of the master during many Fellini to say unhesitatingly, ‘As far as I’m moment of serenity to those who hear it. This is a theme that has long been a favourite memorable evenings passed at the piano with concerned, Nino is music’. I first heard him This moment of serenity, which I hope may with the English; a theme whose recordings my friend Nino Rota. play – enchantingly, as he always did – the come to all who listen to this recording, will have broken all sales records; a theme that was The story behind this recording so very passages recorded on this CD from Otto e guarantee that the music written by Nino Rota, the dearest of all his compositions to Nino 1 dear to my heart is in a sense partly mine too. mezzo (8 /2, 1963) and Giulietta degli spiriti ‘The Prince of film music’ as Miklos Rosza himself, with which he invariably ended his own I met Nino Rota in the early 1970s. I had (Juliet of the spirits, 1965) on that occasion. described him, will never die. piano recitals and which he always played as an written to him because I wanted to discuss in After that day I met Nino Rota on an almost It is my pleasure to draw attention to the affectionate farewell to me at the end of those depth some ideas of mine concerning his regular basis, coming to appreciate his clear importance of this recording which brings us unforgettable evenings spent with him and his relationship with . I had heard judgement and, above all, his immense not only the great international successes piano, in the hope that one day someone about his reluctance to answer letters and was knowledge of music. During our conversations represented by his scores for The Godfather, would think of recording the piano resigned to receiving no reply. But I was in Rome, Nino amused himself by identifying Romeo and Juliet, Otto e mezzo, Giulietta degli transcriptions of all his film masterpieces. wrong. He replied immediately, if only by gaps in my knowledge of some of his music, spiriti, The Taming of the Shrew and Il That day, saluting the twentieth anniversary of telephone, and invited me to his house at written for many different films and directors, Gattopardo (The leopard), for which people the the death of my friend Nino Rota, has finally Torre a Mare on the coast near Bari. I was some better known than others, until I felt world over have already expressed their delight arrived. greeted by a small, reserved man who listened goaded into studying all his film music. He in no small measure, but also hitherto to me talk for an hour about his collaboration made copies of all the original piano scores of unpublished soundtracks, in particular those © 1999 Piermarco De Santi with Fellini and whistle musical examples from his sound-tracks, and before long I had viewed written for films mistakenly considered ‘minor’ Translation: Avril Bardoni their films. Until the moment when, without a (on a Moviola1) more than a hundred films such as Fanciulle di lusso (Luxury girls), word, he rose, went to the piano, sat down with his music. That educational experience Fantasmi a Roma (Ghosts in Rome) and Quel 1A Moviola was a small-scale device for and began to play. He talked while he played, and the music itself are now – thanks to this bandito sono io (Her favourite husband) besides viewing reel-to-reel films, in use before the his fingers skimming over passages from recording – part of our common heritage. the authentic musical masterpieces that he time of video recordings.

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Massimo Palumbo was born in Milan. He He is frequently invited to play at important began his piano studies at the age of five venues and for prestigious concert societies Die Filmmusik von Nino Rota with Alberto Mozzati, later enrolling at throughout Europe and has toured Brazil, the Milan’s Giuseppe Verdi Conservatory and at USA and Japan gaining widespread critical the age of seventeen he won the UNICEF acclaim. Die Vorstellung dieser Einspielung von Nino lang zuhörte, als ich über seine International Competition. He has attended In addition to his active concert career, Rotas Filmmusik in den vom Komponisten Zusammenarbeit mit Fellini sprach und ihm master-classes held by Rubinstein, Aldo Massimo Palumbo has made a considerable selbst verfaßten Bearbeitungen für Klavier ist musikalische Beispiele aus ihren Filmen Ciccolini and Jean Micault as well as number of recordings and was awarded the mir eine Freude und Ehre zugleich. Sie alle vorpfiff, bis zu dem Moment, als er wortlos Lutoslawski’s composition course in Italian critics’ National Recording Award for sind Kompositionen, die ich im Mansarden- aufstand, zum Klavier ging, sich setzte Warsaw. two consecutive years. zimmer eines Hauses auf der Piazza delle und zu spielen begann. Er sprach, während er Coppelle in Rom persönlich mit Vergnügen spielte, und seine Finger eilten durch hörte. An vielen unvergeßlichen Abenden am Passagen aus allem, das er für Fellini Klavier mit meinem Freund Nino Rota spielten geschrieben hatte, von Lo sceicco bianco sie seine “magischen” Meisterhände mit (1952) bis zu Amarcord (1974). Dabei half er feinfühligem Anschlag und solch mir, den Zauber dieser Tonspuren zu außergewöhnlicher Virtuosität. verstehen, den ständigen Wechsel von Die mit dieser meinem Herzen so durchgehend melodischen Passagen und nahestehenden Einspielung verbundene Einschüben von atmosphärischer Musik, ein Geschichte ist in gewissem Sinn auch meine. Stil wie im Zirkus, welcher Fellini zur Ich lernte Nino Rota in den frühen siebziger Feststellung anregte: “Für mich bedeutet Jahren kennen. Ich hatte ihm geschrieben, weil Nino Musik”. An jenem Abend hörte ich von ich mich mit seiner freundschaftlichen ihm zum ersten Mal die auf dieser CD Beziehung zu Federico Fellini befaßte und wiedergegebenen Passagen aus Otto e mezzo einige meiner Gedanken gründlich diskutieren (1963) und Giulietta degli spiriti (1965). Sein wollte. Mir war bekannt, daß er Briefe Spiel war wie immer zauberhaft. ungern beantwortete, und ich hatte resigniert Danach traf ich Nino Rota beinahe keine Reaktion erwartet. Ich irrte mich jedoch. regelmäßig und schätzte zunehmend sein Er antwortete sofort, wenn auch nur am sicheres Urteil und vor allem sein umfassendes Telefon, und lud mich ein, in sein Haus in musikalisches Wissen. Während unserer Torre a Mare an der Küste in der Nähe von Gespräche in Rom amüsierte es Nino, Lücken Bari zu kommen. Mich begrüßte ein kleiner, in meiner Kenntnis der Musik zu entdecken, reservierter Mann, der mir eine Stunde die er für viele verschiedene Filme und

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Regisseure (manche besser bekannt als Einspielung aufmerksam zu machen, welche Melodie, welche Nino selbst unter allen seinen Massimo Palumbo wurde in Mailand geboren. andere) geschrieben hatte. So fühlte ich mich uns nicht nur die großen internationalen Kompositionen am meisten schätzte, mit der Er begann mit fünf Jahren, bei Alberto gedrängt, seine ganze Filmmusik zu studieren. Erfolge bringt, seine Musik für Der Pate, er unweigerlich seine Klavierkonzerte abschloß Mozzati Klavierunterricht zu nehmen, schrieb Er kopierte alle Original-Klavierauszüge seiner Romeo und Julia, Otto e mezzo, Giulietta degli und die er mir am Ende jener unvergeßlichen, sich später am Giuseppe-Verdi-Konservatorium Tonspuren, und in kurzer Zeit hatte ich über spiriti, Der Wiederspenstigen Zähmung und Il mit ihm und seinem Klavier verbrachten in Mailand ein und ging mit siebzehn Jahren hundert Filme mit seiner Musik auf einer Gattopardo, der man schon weltweit die Abende immer als freundlichen Abschiedsgruß als Sieger aus dem internationalen UNICEF- Moviola1 gesehen. Dieser Lernprozeß und die höchste Anerkennung bezeugt hat, sondern vorspielte, in der Hoffnung, daß eines Tages Wettbewerb hervor. Er hat die Meisterklassen Musik selbst sind jetzt – dank dieser auch bisher unveröffentlichte Tonspuren, jemand auf die Idee kommen würde, die von Rubinstein, Aldo Ciccolini und Jean Micault Einspielung – ein Teil unseres gemeinsamen insbesondere jene Musik, die für Filme Klavierbearbeitungen aller seiner Film- sowie Lutoslawskis Kompositonskurs in Erbes. geschrieben wurde, die man zu Unrecht als meisterwerke einzuspielen. Jener Tag, der des Warschau besucht. Nur wenige Tage vor seinem plötzlichen “zweitrangig” betrachtet hat: zum Beispiel zwanzigsten Todesjahrs meines Freundes Nino Er wird häufig eingeladen, an bedeutenden Tod (am 10. April 1979) äußerte sich Nino Fanciulle di lusso, Fantasmi a Roma und Rota gedenkt, ist endlich gekommen. Veranstaltungsorten und für angesehene während eines Gesprächs, welches das Quel bandito sono io. Dazu kommen die Konzertvereine in ganz Europa zu spielen und Tonbandgerät als wertvolle, herzzerreißende wirklichen Meisterwerke, die er für die © 1999 Piermarco De Santi war mit einhelligem Beifall seitens der Kritik Erinnerung festgehalten hat: britischen Filme The Glass Mountain und Deutsch von Carl Ratcliff nach einer englischen auf Tournee in Brasilien, den USA und Japan. Wenn ich am Klavier sitze, wenn ich eine Melodie Obsession komponierte. Für diese beiden Übersetzung von Avril Bardoni Neben seiner erfolgreichen Konzertkarriere suche, wähne ich mich vielleicht glücklich, hatte Nino eine besondere Vorliebe, und in hat Massimo Palumbo eine beachtliche Anzahl zumindest besteht eine solche Tendenz; aber wie der Tat verdankte er ihnen auch seinen 1Eine Moviola war ein kleines Gerät, mit von Einspielungen vorgenommen und wurde kann man als Mensch glücklich sein, mitten im Aufstieg in den vierziger Jahren zum Status welchem man Filmspulen ansehen konnte, das zwei Jahre hintereinander mit dem Nationalen Unglück der anderen? Da ist eine Unstimmigkeit, eines internationalen Stars, noch lange vor vor der Einführung der Videocassette in Schallplattenpreis der italienischen Musikkritik die niemals gelöst werden kann. Das Gefühl, seiner ungeheuer erfolgreichen Gebrauch war. ausgezeichnet. welches meine Musik anregt, ihr einen Sinn gibt, Zusammenarbeit mit Fellini. So groß war der ist die Hoffnung, daß sie denen, die zuhören, Erfolg seiner Musik für The Glass Mountain, zumindest einen Augenblick der inneren Stille daß sie mehr als zwei Jahre lang regelmäßig schenkt. im Radioprogramm der BBC stand und in Dieser Augenblick der inneren Stille – ich ungekürzter Form gesendet wurde, wobei Rota hoffe, alle Zuhörer dieser Einspielung erleben selbst das berühmte (hier eingespielte) ihn – garantiert, daß die von Nino Rota Liebesthema auf dem Klavier aufführte. Dies geschriebene Musik (laut Miklos Rosza war er ist eine Melodie, die sich schon seit langem “der Prinz der Filmmusik”) unsterblich bleiben großer Beliebtheit unter den Engländern wird. erfreut; eine Melodie, deren Aufnahmen alle Es freut mich, auf die Wichtigkeit dieser Verkaufsrekorde geschlagen haben; eine

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des copies de toutes les partitions pour piano Juliette, Otto e mezzo, Giulietta degli spiriti, La Les Musiques de films de Nino Rota de ses bandes originales et, très vite, je mégère apprivoisée et Il Gattopardo (Le parvins à visionner (sur un Moviola1) plus Guépard), pour lesquels le monde entier a d’une centaine de films accompagnés de leur déjà exprimé son ravissement sans Présenter cet enregistrement de la musique de Jusqu’au moment où, sans un mot, il se leva et musique. Cette expérience éducative et la modération, mais aussi des bandes originales films de Nino Rota, dans une transcription se dirigea vers le piano, s’assit et commença à musique elle-même font aujourd’hui partie – non publiées jusqu’à ce jour, en particulier pour piano réalisée par le compositeur lui- jouer. Il parlait pendant qu’il jouait, ses doigts grâce à cet enregistrement – de notre héritage celles écrites pour des films considérés à tort même, est une joie et un honneur. Ce sont parcourant des passages de tout ce qu’il avait commun. comme mineurs comme Fanciulle di lusso, toutes des compositions que j’ai eu le plaisir écrit pour Fellini, de Lo Sceicco bianco (Le Quelques jours à peine avant sa mort Fantasmi a Roma et Quel bandito sono io, aux d’entendre personnellement dans cheikh blanc, 1952) à Amarcord (1974) tandis soudaine le 10 avril 1979, au cours d’une côtés de véritables chefs-d’œuvre musicaux l’appartement surplombant la Piazza delle qu’il me faisait pénétrer dans la magie de ces conversation que le magnétophone a qu’il écrivit pour les films anglais The Glass Coppelle à Rome, jouées avec une grande bandes originales, dans l’alternance constante précieusement conservée comme un poignant Mountain et Obsession. Nino avait une virtuosité par les mains “magiques” du maître entre les passages mélodiques et les éclats souvenir, Nino déclara: affection particulière pour ces deux derniers au cours des mémorables soirées passées au évocateurs de la musique de cirque qui Lorsque je m’assois au piano, lorsque je cherche et c’est effectivement grâce à eux qu’il avait piano avec mon ami Nino Rota. poussaient Fellini à dire sans hésitation “Pour une mélodie, il arrive que je me considère comme atteint le statut de star internationale dans L’histoire qui est à l’origine de cet moi, Nino est la musique incarnée”. C’est à étant heureux; mais en tant qu’homme, comment les années quarante, bien avant enregistrement si cher à mon cœur est d’une cette occasion que je l’entendis jouer pour la peut-on être heureux au cœur du malheur des l’extraordinaire succès de sa collaboration certaine manière aussi la mienne. J’ai première fois – merveilleusement comme à autres? Ceci est un dilemme sans solution. Le avec Fellini. L’engouement pour la musique de rencontré Nino Rota au début des années l’accoutumée – les morceaux enregistrés sur sentiment qui anime ma musique, qui lui donne The Glass Mountain était tel, que pendant près soixante-dix. Je lui avais écrit parce que je ce CD comportant entre autres Otto e mezzo sa raison d’être, est l’espoir qu’elle offrira au de deux ans la BBC la diffusa régulièrement, voulais discuter en profondeur certaines de (Huit et demi, 1963) et Giulietta degli spiriti moins un instant de sérénité à ceux qui dans son intégralité avec le célèbre thème mes idées concernant sa relation avec (Juliette des esprits, 1965). l’écouteront. d’amour (enregistré ici) interprété au piano Federico Fellini. J’avais entendu parler de ses A partir de ce jour, je rencontrai Nino Rota Ce moment de sérénité, que chaque par Rota. C’est un thème qui fut longtemps réticences à répondre au courrier et j’étais de manière très régulière, parvenant à auditeur saura goûter à l’écoute de cet le favori des Anglais, thème dont les résigné à ne recevoir aucune réponse. Mais apprécier son discernement et, par dessus enregistrement, sera la garantie que la enregistrements ont battu tous les records j’avais tort. Il répondit immédiatement, même tout, l’immensité de son savoir musical. Durant musique écrite par Nino Rota, “Le Prince de la de vente, thème qui était la plus chère de s’il ne s’agissait que d’un appel téléphonique, nos conversations à Rome, Nino s’amusait à musique de films”, ainsi que le décrivait Miklos toutes ses compositions aux yeux de Nino et m’invita chez lui à Torre a Mare sur la côte déceler les lacunes dans ma connaissance de Rosza, ne mourra jamais. lui-même, avec lequel il concluait ses propres près de Bari. Je fus accueilli par un homme ses musiques, écrites pour tant de films et de J’ai le plaisir d’attirer l’attention sur récitals de piano et qu’il me jouait chaque petit et réservé qui m’écouta parler pendant réalisateurs, certaines plus connues que l’importance de cet enregistrement qui nous fois, en guise d’au revoir amical, à la fin de une heure de sa collaboration avec Fellini et d’autres, jusqu’à ce que je me sente obligé propose non seulement les grands succès ces inoubliables soirées passées en sa siffloter des exemples musicaux de leurs films. d’étudier toute sa musique de films. Il me fit internationaux tels que Le Parrain, Roméo et compagnie, dans l’espoir qu’un jour quelqu’un

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songerait à enregistrer les transcriptions pour suite au Conservatoire Verdi de Milan. A l’âge You can now purchase Chandos CDs directly from us. For further details please piano de tous ses chefs-d’œuvre de dix-sept ans, il remporta le concours telephone +44 (0) 1206 225225 for Chandos Direct. Fax: +44 (0) 1206 225201. cinématographiques. Ce jour, saluant le international de l’UNICEF. Il a pris part à des Chandos Records Ltd, Chandos House, Commerce Way, Colchester, Essex CO2 8HQ, UK vingtième anniversaire de la mort de mon ami cours d’interprétation dirigés par Artur E-mail: [email protected] Website: www.chandos.net Nino Rota, est enfin arrivé. Rubinstein, Aldo Ciccolini, Jean Micault, et suivi des cours de composition à Varsovie Any requests to license tracks from this or any other Chandos disc should be made directly to the Pier Marco De Santi auprès de Witold Lutoslawski. Copyright Administrator, Chandos Records Ltd, at the above address. Traduit en anglais par Avril Bardoni Il est régulièrement invité à jouer dans les Traduction française: Karin Py grandes salles de concert et pour des sociétés Chandos 20-bit Recording de concert prestigieuses à travers l’Europe, et The Chandos policy of being at the forefront of technology is now further advanced by the use 1Un Moviola est un petit appareil permettant a effectué des tournées au Brésil, aux Etats- of 20-bit recording. 20-bit has a dynamic range that is up to 24dB greater and up to 16 times de visionner les pellicules de films, usité avant Unis et au Japon, recevant partout les éloges the resolution of standard 16-bit recordings. These improvements now let you the listener enjoy l’apparition de la vidéo. de la critique. more of the natural clarity and ambience of the ‘Chandos sound’. Parallèlement à sa carrière de concertiste, Massimo Palumbo est né à Milan. Il Massimo Palumbo a réalisé de nombreux commença l’étude du piano dès l’âge de cinq enregistrements, et a obtenu deux années de ans avec Alberto Mozzati, puis entra par la suite le grand prix de la critique en Italie. Producer Gian Andrea Lodovici Engineer Rino Trasi Recording venue Genoa, Italy; 27–28 October 1998 Front cover Photograph of Nino Rota © Piermarco De Santi Archives Back cover Photograph of Massimo Palumbo by Lele Masotti Design Sean Coleman Booklet typeset by Dave Partridge Booklet editor Genevieve Helsby Copyright Famous Music Corp. (tracks 1–3, 12); Keith Prowse Music Publishing Co. Ltd (tracks 4–5, 17); Copyright Control (tracks 6–10, 13–16); EMI Film & Theatre Music Ltd (track 11); CAM Creazioni Artistische Mus. (tracks 18–19); CAM Creazioni Artistische Mus./Copyright Control (tracks 20–21); Screen Gems–EMI Music Ltd (tracks 22–25) p 1999 Chandos Records Ltd c 1999 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd, Colchester, Essex, England Printed in the EU

14 15 CHAN 9771 Inlay.qxd 26/7/07 2:50 pm Page 1 H IMMSCO NINO ROTA - Palumbo OF MUSIC FILM THE H IMMSCO NINO ROTA - Palumbo OF MUSIC FILM THE bit CHANDOS DIGITAL CHAN 9771 20

The Film Music of Nino Rota (1911–1979)

1 - 3 The Godfather 6:29 18 Otto e mezzo 2:19 81/2 4 - 5 The Glass Mountain 7:59 19 Il gattopardo 3:46 The leopard 6 - 10 Fanciulle di lusso 7:46 Luxury girls 20 - 21 Giulietta degli spiriti 4:47 Juliet of the spirits 11 Death on the Nile 3:12 22 - 24 The Taming of the Shrew 4:06 12 Romeo and Juliet 3:33 25 Quel bandito sono io 1:19 13 - 16 Fantasmi a Roma 7:38 Her favourite husband Ghosts in Rome TT 59:12

17 Obsession 5:57 Massimo Palumbo piano DDD HN9771 CHAN HN9771 CHAN CHANDOS CHANDOS

CHANDOS RECORDS LTD p 1999 Chandos Records Ltd c 1999 Chandos Records Ltd Colchester . Essex . England Printed in the EU