“Joyas del cine mudo: ” Zaragoza y Teruel , jueves 12/12 - Huesca, lunes 13/01/2014

El caballero del amor (Bardelys the Magnificent) de King Vidor. 90 min. 1926, EEUU. B/N Sinopsis: apoyado además por el concurso de sus Durante el reinado de Luis XIII, un dos estrellas favoritas de la época: John jactancioso joven llamado Bardelys se Gilbert y . Pero ¡qué hace famoso gracias a sus conquistas divertimento! Ya desde el comienzo el amorosas. Cuando le informan que en la cineasta empapa el film con una ironía corte hay una chica que no ha sucumbi- burlesca y juguetona que roza lo paródi- do a sus encantos, nuestro apuesto co: el duelo de Bardelys con el marido de héroe afirma que será capaz de conquis- una de sus amantes (morena) se puntea tar a esta “princesa de hielo”, llamada por los irónicos comentarios del donjuán, Roxelanne. y ninguno de los contrincantes parece ni esforzarse demasiado ni tomarse las cosas “El caballero del amor” (1926) hasta en serio; el inmediato beso a otra amante hace bien poco se consideraba un film (rubia), escondida en la habitación conti- perdido. La única referencia que había de él gua, comienza en la frente, sigue en la era la escena de amor bajo los sauces, de la nariz y acaba en los labios, ritmado con la que su autor se sentía justamente orgullo- ligereza de un minueto; al tiempo, la rubia so: es lo único del film que menciona en sus presume del rizo que Bardelys le regaló, y memorias y también introdujo un breve éste entra con otra dama (morena) que plano de ella en la escena de la proyección luce idéntico tesoro; es más, un travelling de “Espejismos”. “El caballero del amor” era, nos muestra toda una retahíla de medallo- por tanto, una de esas películas míticas del nes con rizo incluido; más tarde, vemos a período silente que se creían desapareci- los criados de Bardelys preparar los meda- das para siempre; pero por fortuna, hará llones cortando mechones de un menos de una década apareció una copia peluquín… prácticamente completa, de la que sólo falta el tercer rollo y algún que otro En consonancia, la planificación de “El fragmento de plano. Lo que más llama la caballero del amor” aparece distendida y Dirección: King Vidor. atención de la película es su desubicación sin apenas alardes, salvo en los dos Guión: Dorothy Farnum basado en la en este tramo de la carrera de Vidor: palide- pasmosos morceaux de bravure a los que al novela de . ce algo al encontrarse incrustada en medio final hemos de hacer referencia. La pelícu- de tres obras capitales de su autor y del la avanza fundamentalmente a base de Fotografía: William H. Daniels. cine; tampoco es un melodrama, sino una planos fijos, medios y enteros, sin angula- Decorados: Cedric Gibbons, James película de aventuras, adaptación de Rafael ciones llamativas. Pero, como siempre en Basevi y Richard Day. Sabatini, la única puramente de este el mejor Vidor, “El caballero del amor” género que rodó el director (la posterior rebosa de sutilezas allí donde parece Vestuario: André-ani y Lucia Coulter. “Ave del paraíso” tendrá mucho de melo- haber convenciones: la abundancia de Intérpretes: , Eleanor drama), y además dotada de un tono suma- planos medios revela tanto un desdén por Boardman, Roy D’Arcy, Lionel Belmore, mente ligero que contrasta con la grave- las convenciones del cine espectacular al Emily Fitzroy, George K. Arthur, Arthur dad de las películas que la rodean. que en principio la película se adscribe Lubin, Theodore von Eltz, , como un encomiable afán por concentrar- Edward Connelly, Fred Malatesta, John De hecho, parece evidente que Vidor se se en los personajes. Por un lado, en T. Murray, Joseph Marba, Daniel G. Tomlinson, Emile Chautard, Max tomó “El caballero del amor” no como una efecto, llama la atención que, salvo dos Barwyn. obra personal, sino como un divertimento, excepciones, la relevancia dada a los ORGANIZA:

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Edificio Paraninfo F. Empresaen yZaragoza Gestión Pública C.M.U Pablo Serrano Vicerrectorado de Cultura y Política Social (Pza. Paraíso, 4) (Pza. Constitución, 1) (Ciudad Escolar, s/n) Vicerrectorado para el Campus de Huesca C.M.U Pedro CerbunaC Vicerrectorado para el Campus de Teruel decorados sea ínfima: muy rara vez hay un esas dos escenas antológicas representan plano introductorio de las estancias, de los los polos entre los que oscila el film, lo palacios o de los castillos, pues Vidor, en lúdico y lo profundo, lo espectacular y lo opción sumamente inusual para este tipo íntimo, y paradójicamente, brindan un de cine, prefiere comenzar con los uso soberbio de unos decorados que, aquí personajes, y bien pegado a ellos; incluso el sí, adquieren importancia insoslayable. El film se abre con un plano medio corto que, segundo cronológicamente, casi al final en travelling lateral, muestra a los del film, es la fuga in extremis de un cortesanos cuchicheando sobre las Bardelys que va a ser ajusticiado, fuga que hazañas galantes del marqués de Bardelys. muestra Vidor como un juguetón ballet Por otro lado, “El caballero del amor” hace donde el caballero se enseñorea del gala de una concentración muy particular, espectacular decorado, precisamente la donde apenas tienen cabida los personajes única arquitectura de todo el film que no fundamentales; y así, son muchos los sobrepasa la mera funcionalidad para planos de uno principal donde una mano o convertirse, en rasgo típicamente manos que entran en cuadro, para dar aventurero, en un espacio que explorar y palmadas, para mostrar un escrito o para vencer. separar a los amantes, proporcionan cierta información sin necesidad de romper el El primero cronológicamente de los flujo de lo esencial: el amor de Bardelys y dos momentos estrella del film, y Roxalanne, así como la rivalidad entre auténtico cénit de él, es la prodigiosa Bardelys y el malvado Chatellerault. Hay escena de amor entre Bardelys y además, cómo no, momentos de esa Roxalanne en una barcaza bajo los sauces. sutileza tan vidoriana, como la Curiosamente, aquí también el decorado contraposición entre héroe y villano: en sus alcanza una importancia capital, pero no reverencias simultáneas al rey, la espada en sentido extrovertido o espectacular, cruza el torso de Chatellerault, desvelando sino intimista y esencial; no como un lugar su carácter vengativo y rencoroso, mientras que el héroe debe conquistar, sino como que Bardelys, como corresponde a su una segunda piel que se adhiere a la nobleza, cruza el brazo sobre el pecho, pareja de amantes, constituyéndose en llevándose la mano al corazón. O como ese ejemplo supremo de la utilización de un andar en círculo de Bardelys en su celda, o decorado con fines emotivos y la bonita rima del (anacrónico) sombrero sensoriales. de la desesperada Roxalanne con las argollas de la puerta: ambos son Fernando Usón prisioneros del amor que se profesan mutuamente. Pues bien, los dos momentos cumbre Comentario ampliado en: de “El caballero del amor”, esos que, más http://www.elpollourbano.es/cine/2013/09/ki allá de la discreción general del film (de ng-vidor-la-musica-de-las-imagenes-3/ tono, no de calidad), por sí solos acreditarían la genialidad de Vidor y la grandeza de esta obra, esos imposibles de Más información en: reproducir con palabras porque hacen http://ferdinandvongalitzien.blogspot.com.es/ alarde de un conocimiento profundo y 2008/10/bardelys-magnificent-1926-by-king-v esencial de la naturaleza íntima del cine; idor.html

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