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J Di I L Lenguaje Audiovisual > Elementos < > Lenguaje audiovi sual > Elementos Lenguaje audiovisual > Elementos Lenguaje audiovisual > Elementos < > Lenguaje > Espacio y Tiempo Cinematográficos > Espacio > Encuadre, Campo y Fuera de Campo >TiposdePlano > La clasificación de planos está referenciada a la figura humana. > El encuadre móvil > Algunos otros conceptos sobre planos: Lenguaje > Espacio y Tiempo Cinematográficos > Tiempo > Conceptos Temporales > Manipulación temporal > Expresar con el Tiempo Lenguaje > El Montaje Historia del cine > Introducción a la Narrativa > Fundamentos Psicológicos > Diferentes Opciones Lenguaje > El sonido > Elementos del Sonido > El diálogo > La música > Los efectos de sonido > El silencio Lenguaje > Ritmo > Expresar con Sonido > Concepto Dancer’s cut > Ritmo y montaje > El significado del plano. Cambios de plano > Ritmo dramático Lenguaje > Otros elementos > Iluminación > Composición Lenguaje audiovisual > Elementos Lenguaje audiovisual > Espacio y Tiempo Cinematográficos > Espacio < > Encuadre, Campo y Fuera de Campo > Encuadre: Es el límite físico de la imagen, que presenta lo que se ve en El laberinto del fauno es una producción hispano‐mexicana. Con pantalla. guión y dirección del mexicano Guillermo del Toro, que se inspiró en Sleepy Hollow o los cuentos de Los En el encuadre intervienen aspectos como la posición de la cámara, Hermanos Grimm para escribirla, y dirigirla. las caractítiterísticas de la ftfotogra fía, el moviiimient o, laperspectiva, la Título: El laberinto del fauno profundidad de campo y los efectos especiales de composición de Año: 2006 Género: Drama, Fantasía, Aventuras la imagen. Dirección: Guillermo del Toro Ayudante de dirección: Jorge Calvo Producción: Guillermo del Toro El encuadre, utilizado por los grandes cineastas desde Lumière, Alfonso Cuarón, Álvaro Agustín Berta Navarro, Frida Torresblanco transforma la realidad cotidiana en hecho cinematográfico. Lumière Diseño de producción: Eugenio Caballero no coloca la cámara perpendicular a la llegada del tren como si fuera Guión: Guillermo del Toro Música: Javier Navarrete el teatro, sino en ángulo oblicuo consiguiendo una composición Sonido: Miguel Polo Fotografía: Guillermo Navarro dinámica, potente y bella. Montaje: Bernat Vilaplana Vestuario: Lala Huete Rocío Redondo El encuadre afecta a: Reparto: Ivana Baquero, Doug Jones, Sergi López, Ariadna Gil, Maribel • Tamaño y forma de la imagen. Verdú, Álex Angulo • Campo y fuera de campo. • La distancia y el ángulo de visión. • Al movimiento en la puesta en escena. Lenguaje audiovisual > Elementos Lenguaje audiovisual > Espacio y Tiempo Cinematográficos > Espacio < > > Campo: Todo lo que se muestra dentro de los bordes de la imagen. >Fuerade Campo: Joe y Jerry son dos músicos del montón Conjunto de elementos espaciales (y sonoros) que se suponen que se ven obligados a huir después de dentro del espacio de la escena, pero en una zona que no se ser testigos de un ajuste de cuentas en tiempos de la ley seca. Ya que no muestra en lapantlltalla. encuentran trabajo, deciden vestirse de mujeres para tocar en una orquesta. El uso del fuera de campo (espacio en off y sonido en off) permite Título: Con faldas y a lo loco Año: 1959 sugerir sin mostrar las cosas. Así se motiva al espectador para que se Género: Comedia esfuerce en imaginar lo que no ve y para que participe en la Dirección: Billy Wilder Producción: Billy Wilder narración. Como dijo Barthes, elcinetieneunpoderqueaprimera Guión: Billy Wilder, I.A.L. Diamond (d(adaptac ió)ión), RbRobert Thoeren, Mic hae l vista la fotografía no posee; el personaje que sale de campo Logan (libreto original) Música: Adolph Deutsch continua viviendo en un área no visible que existe sin que cese la Fotografía: Charles Lang Reparto: Marilyn Monroe, Tony Curtis, visión parcial. Jack Lemmon, George Raft, Pat O'Brien, Joe E. Brown, Nehemiah Persoff Además, el uso del fuera de campo puede suponer una economía de medios en la producción de una película, al no tener que rodar todos los planos para ofrecer toda la información. Lenguaje audiovisual > Elementos Lenguaje audiovisual > Espacio y Tiempo Cinematográficos > Espacio < > Tipos de Plano Un plano es: • En el rodaje, cada una de las tomas. • El triunfo de la voluntad (en alemán, En la pantalla, cada imagen ininterrumpida. Triumph des Willens) es una película propagandista nazi dirigida por Leni Riefenstahl. Muestra el desarrollo del Una pelícu lasuele tener entre 5 y 40 ftfragmentos‐secuencia, pero congreso del Partido Nacionalsocialista en 1934 en Núremberg. La película puede tener cientos de planos. incluye imágenes de miembros uniformados del partido desfilando (aunque aparecen relativamente pocos soldados alemanes) al son de El tipo de planos (y movimientos de cámara) puede ser tan conocidas marchas, además de partes importante como la puesta en escena, creando espacios y tiempo y de discursos de varios líderes nazis en el Congreso como Adolf Hitler. enriqueciendo la forma narrativa de la película. También puede dar Títu lo: El trifiunfo de la voldluntad lugar a diferentes estilos cinematográficos. Año: 1934 Género: Documental propagandístico Dirección: Leni Riefenstahl Producción: Leni Riefenstahl, Adolf El plano es una unidad muy compleja en la que se combinan todos Hitler los elementos de decorado, atrezzo, personas, fotografía y tiempo. Guión: Leni Riefenstahl, Walter Ruttmann Música: Herbert Windt, Richard Wagner Reparto: Adolf Hitler, Hermann Göring, otros líderes nazis Lenguaje audiovisual > Elementos Lenguaje audiovisual > Espacio y Tiempo Cinematográficos > Espacio < > Laclifiiólasificación deplanos está refidferenciadaala figura humana. >GPG‐ Gran plano general: Descriptivo, visión general de un paisaje, espacio o multitud donde se desarrolla la acción. Un barbero judío que combatió con el ejército de Tomania en la primera >PG‐ Plano general: guerra mundial vuelve a su casa años dédespués dldel fin dldel conflicto. AèiAmnèsico Igual pero más limitado. Puede incluir a los personajes. Si es un a causa de un accidente de avión, no recuerda prácticamente nada de su plano general corto, muestra la figura completa en relación con el vida pasada y no conoce la situación política actual del país: Adenoid entorno. Hynkel, un dictador fascista y racista, > PA ‐ Plano americano o tres cuartos: ha llegado al poder y ha iniciado la persecución del pueblo judío, a quien La figura cortada a la altura de las rodillas. considera responsable de la situación de crisis que vive el país. >PM‐ Plano medio: Título: El gran dictador La figura cortada por la cintura. Nos acerca al ppjersonaje. Puede ser Año: 1940 Género: Comedia PML plano medio largo, si es más abajo, más abierto el plano, o PMC Dirección: Charles Chaplin plano medio corto, si es más cerrado, cortado por el pecho. Producción: Charles Chaplin Guión : Charles Chaplin >PP‐ Primer plano: Sonido: Percy Townsend y Glen Romynger Muestra la cabeza o el rostro y con ello el carácter, la intención, los Fotografía: Karl Struss Roland Totheroh sentimientos… Si muestra solo una parte es un primerísimo plano. Montaje: Willard Nico Efectos especia les : Jack Cosgr ov e >PD‐ Plano detalle: Reparto: Charles Chaplin, Paulette Dirige la atención a algún centro de interés de tamaño pequeño. Goddard, Jack Oakie, Reginald Gardiner, Henry Daniell, Billy Gilbert Lenguaje audiovisual > Elementos Lenguaje audiovisual > Espacio y Tiempo Cinematográficos > Espacio < > El encuadre móvil es característico del cine. Ben‐Hur es una película de 1959 dirigida por William Wyler para la El encuadre cambia dentro de un plano con movimientos de cámara: Metro‐Goldwyn‐Mayer. Fue la primera película en la historia en recibir 11 Premios de la Academia, > Panorámica: número igualado más tarde por Titanic y El Señor de los Anillos: El retorno del La cámara gira, como si girásemos la cabeza, recorriendo el espacio Rey. Se trata de una superprodióducción osiidiguiendoalos personajes. que relata la vida de un judío en los años de la predicación de Jesús. Título: Ben‐Hur > Travelling: Año: 1959 Género: Drama épico La cámara se desplaza, trasladando el trípode, al hombro, sobre Dirección: William Wyler Producción: Sam Zimbalist ríeles, sobre un artilugio con ruedas (dolly) o con steadicam. Guión: Karl Tunberg, Maxwell Anderson, Christopher Fry Gore Vidal. > Plano grúa: Música: Miklós Rózsa Fotografía: Robert Surtees La cámara se mueve por el aire en todas direcciones. Reparto: Charlton Heston, Stephen Boyd, Jack Hawkins, Haya Harareet Martha Scott, Hugh Griffith, Finlay Currie > Zoom: La cámara no se mueve, es el objetivo con diferentes distancias focales el que abre o cierra el espacio, alejando o acercando las figg,uras, y en definitiva cambiando el encuadre. Lenguaje audiovisual > Elementos Lenguaje audiovisual > Espacio y Tiempo Cinematográficos > Espacio < > Algunos otros conceptos sobre planos: > Planos trucados con efectos especiales: sobreimpresiones, retroproyecciones, planos Matte (planos truca). En estos últimos se graban por separado las personas y los decorados, e incluso se Los Hoover son una familia conflictiva: el abuelo esnifa cocaína y suelta realizan digitalmente, como en La Inglesa y El Duque, de Rohmer palabrotas, el padre da cursos sobre el éiéxito con estrepitoso fracaso, la madre (2001). no da abasto, el tío se recupera de un suicidio frustrado al ser abandonado > Plano subjetivo, la cámara mira a través de los ojos de un por su novio, el hijo adolescente lee a personaje y nos muestra lo que ese personaje está viendo. Nietzsche y se niega a hablar, y la hija ppqequeña, Olive, gafotas y ligeramente
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