(Museums Around the World) О Г О К С В Е Ш Ы Н Р Е Ч

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

(Museums Around the World) О Г О К С В Е Ш Ы Н Р Е Ч О Г О К С В Е Ш Ы Н Р Е Ч . Г . Н И Н Е М И Т Е Т И С Р Е В И КУЛЬТУРА СТРАН ИЗУЧАЕМОГО ЯЗЫКА Н У Й Ы Н (M Е 1 Н . Е useums Н. В Т Воронова С Р А around Д У С О Г the Й И World К С В ) О Т А Р А С Саратов 2018 2 УДК 811.111 (072.8) ББК 81.2 Англ я 73 В 75 Автор-составитель: Воронова Е.Н. Учебное пособие: Культура стран изучаемого языка (Museums around the World). – О Г Саратов: Амирит, 2018. – 70 с. О К С В Е ISBN 978-5-00140-134-6 Ш Ы Н Р Е Ч . Предлагаемое учебное пособие предназначено для обучения иностранномуГ языку студентов-бакалавров. Основной целью пособия является развитие .языковых и речевых Н компетенций студентов неязыковых факультетов в рамках действующейИ Программы Н бакалавриата по иностранным языкам для неязыковых специальностейЕ и ФГОС ВО последнего поколения. М И Пособие имеет универсальный характер и может бытьТ рекомендовано для студентов- Е бакалавров всех специальностей, а также для студентов,Т обучающихся по специальности И «История искусств». С Р Е В И Н У Й Ы Рецензент: Н Н Е О.А. Шендакова, кандидат филологическихВ наук, доцент кафедры английского языка и Т методики его преподаванияС ФГБОУ ВО Саратовского национального исследовательского Р государственного университетаА им. Н.Г. Чернышевского Д У С О Г Й И К С В О Т А Р А С УДК 811.111 (072.8) ББК 81.2 Англ я 73 ISBN 978-5-00140-134-6 © Воронова Е.Н., 2018 3 Предисловие Основной целью учебного пособия является развитие навыков чтения текстов на английском языке, говорения, навыков аннотирования и реферирования текстов, а также ознакомление студентов с информацией страноведческого характера в рамках обучения принципам межкультурной коммуникации. Пособие предназначено для развития навыков и О умений извлекать информацию с различной степенью полноты понимания, т.е. для обучения Г О различным видам чтения. К С Тексты для чтения взяты из газетных статей, научно-популярных журналов, из другихВ Е источников, в том числе электронных. Ш Учебное пособие состоит из трёх частей. Ы Н Первая часть носит обучающий характер и содержит справочный Рматериал по Е реферированию, список выражений, рекомендованных к употреблению в процессеЧ работы с . текстовым материалом. Студенты знакомятся с теоретическими вопросами,Г связанными с . процессом реферирования и аннотирования текстов. Н И Вторая часть содержит текстовой материал по тематике пособия.Н Третья часть представляет собой глоссарий терминов, которыйЕ поможет студентам М работать с текстами. И Т Подобранный текстовой материал с комплексомЕ упражнений даёт возможность Т развивать навыки чтения с разной полнотой извлеченияИ информации, а также навыки аннотирования и реферирования. С Р Обучение говорению производится на базе Еизученных текстов. В Формы проверки понимания текстов разнообразныИ и зависят от характера имеющейся в Н них информации и от вида чтения. У Й Ы Н Н Е В Т С Р А Д У С О Г Й И К С В О Т А Р А С О Г О К С В Е Ш Ы Н Р Е Ч . Г . Н И Н Е М И Т Часть Е Часть Т И The MuseumsI. of Теоретические the United Kingdom основы реферирования France. PlacesII of interest. Museums. С . Банк т Р Germany. Places of interest. Museums. Е В The Museums of the United States of America. И The Museums of Canada. екст Н The Museums of Russia. У The Best Museums In The World ов для аннотирования и реферирования Й Часть Ы Ключи к упражнениям Н Список использованнойIII литературы 4 Н . Глоссарий профессиональных терминов Содержание Е В Т С Р А Д У С О Г Й И К С В О Т А Р А С 5 Часть I. Теоретические основы реферирования. АННОТИРОВАНИЕ И РЕФЕРИРОВАНИЕ ТЕКСТА КАК СОСТАВИТЬ ПЛАН ТЕКСТА План – это «скелет» текста, он компактно отражает последовательность изложения материала. Рекомендации для составления плана: О Г 1. Составляя план при чтении текста, прежде всего старайтесь определить границыО мыслей. Эти места тотчас же отмечайте. 2. Нужным отрывкам давайте заголовки,К С формулируя соответствующий пункт плана. 3. Затем снова просматривайте прочитанное,В Е чтобы убедиться, правильно ли установлен «поворот» содержания, уточните формулировки.Ш 4. Стремитесь, чтобы заголовки-пункты плана наиболее полно раскрывали мыслиЫ автора. 5. Н Последовательно прочитывая текст, составляйте к нему черновой набросок планаР с нужной Е детализацией. 6. Записывайте пункты плана с большими интервалами и с широкимиЧ полями, . Г оставляя пространство для последующего совершенствования его. 7. Чтобы облегчить работу, самые важные места в тексте отмечайте, используя для этого Н легко стирающийся И карандаш. 8. Запись любых планов делайте так, чтобы её легко можноН было охватить одним взглядом. Е М И Т КАК СОСТАВИТЬ КОНСПЕКТЕ-СХЕМУ Конспект-схема – это схематическая запись прочитанного.Т Наиболее распространёнными И являются схемы «генеалогическое древо» и «паучок».С Р В схеме «генеалогическое древо» выделяютсяЕ основные составляющие наиболее В сложного понятия, ключевые слова и т.п. иИ располагаются в последовательности «сверху вниз» – от общего понятия к его частным составляющим.Н У В схеме «паучок» название темы илиЙ вопроса записывается и заключается в овал, который Ы составляет «тело паучка». Затем продумывается,Н какие понятия являются основными, их Н записывают на схеме так, чтоЕ они образуют «ножки паучка». Для того чтобы усилить В устойчивость «ножки», к нимТ присоединяют ключевые слова или фразы, которые служат опорой для памяти. С Р РекомендацииА для составления конспект-схемы: Д 1. Выделите среди фактовУ для составления схемы основные, общие понятия. 2. С Определите ключевыеО слова, фразы, помогающие раскрыть суть основного понятия. 3. Сгруппируйте Гфакты в логической последовательности, дайте названия выделенным Й группам. 4. ИЗаполните схему данными. К С В О КАК СОСТАВИТЬ АННОТАЦИЮ АннотацияТ – это сжатая характеристика статьи, книги, монографии. А Р Рекомендации для составления аннотации А С 1. Прочитайте текст. 2. Разбейте его на смысловые части. 3. Выделите в каждой части основную мысль. 4. Сформулируйте её своими словами. 5. Перечислите основные мысли, проблемы, затронутые автором, его выводы, предложения. Определите значимость текста. 6. Используйте глаголы констатирующего характера (автор анализирует, доказывает, излагает, обосновывает и т.д.), а также оценочные стандартные словосочетания (уделяет особое внимание, важный актуальный вопрос (проблема), особенно детально анализирует, убедительно доказывает). 6 КАК СОСТАВИТЬ РЕФЕРАТ Реферат – краткое изложение содержания статьи, монографии или книги по определённой теме. Основные принципы составления реферата: 1. Реферат представляет собой конспективное изложение существенных положений оригинала и отвечает на вопрос: «Какая основная информация заключена в реферируемом документе?» В реферате отражаются все основные проблемы реферируемого материала. 2. О При составлении реферата не ставится задача что-то доказать читателю или в чём-то его Г О убедить; реферат не содержит критической оценки; в нём объективно излагается то, чтоК С содержится в первичном документе. 3. Общие требования к языку реферата: точность,В краткость, ясность, простота. Быстрому и точному восприятию содержания рефератаЕ Ш способствуют простые законченные предложения. Употреблять в рефератеЫ сложные, Н громоздкие предложения не рекомендуется; их надо расчленять на несколькоР простых. 4. Е Текст реферата включает большое количество перечислений. Это способствуетЧ компактному . изложению основных данных из первоисточника без их аргументации. Г5. Текст реферата не . имеет абзацев, разделов, рубрик, т.к. реферат представляет собой логически компактное Н изложение сути содержания первичного документа. И Н Реферат, в отличие от обычного пересказа, может включатьЕ в себя некоторые сведения, касающиеся автора текста, времени его написания, указание наМ главную идею текста, на его И жанр. Т Е Основные этапы работы над рефератом: Т И 1. Внимательно прочитайте текст. 2. Мысленно определитеС для себя основной смысл текста. Р 3. Определите основные структурные составляющиеЕ текста (абзацы). 4. Определите В основной смысл каждого из абзацев. 5. ОпределитеИ ключевые слова и выражения, которые несут смысловую нагрузку во всём тексте Ни в каждом из абзацев. 5. Запишите полученную У структурно-смысловую схему (смысловойЙ каркас, «корпус текста»), представляющую собой Ы основу реферата (сюда включаетсяН формулировка главной мысли, озаглавливание каждого абзаца, составление плана реферата).Н 7. Попытайтесь определить, насколько полно Е выделенные ключевые словаВ и выражения передают основной смысл текста и его Т структурные составляющие.С Если происходит утрата существенной части смысла, нужно Р найти средства её восполнитьА (например, подберите краткие и ёмкие слова для передачи Д содержания сразу несколькихУ выражений или реплик). 8. Редактирование смыслового С каркаса заключаетсяО в установлении тех или иных связей между ключевыми эпизодами каждого абзаца, Г т.е. выстраивается сквозная логика всего реферата. 9. При работе Й необходимоИ уяснить общее содержание текста, его смысловые связи в целом, К последовательностьС развития мысли автора, установить причинные, временные и другие В видыО связей. Т А ДИФФЕРЕНЦИАЛЬНЫЙ АЛГОРИТМ Р А (выделение смысловых опорных слов текста) С БЛОКИ ДИФФЕРЕНЦИАЛЬНОГО АЛГОРИТМА 1. Выделение ключевых слов (КС) в каждом смысловом абзаце текста, несущих основную смысловую нагрузку (как правило, ими являются существительные и глаголы). Ключевые слова могут повторяться в предложении, абзаце, тексте в целом, что сигнализирует об их 7 ключевом значении для данного текста. Для текстов по специальности ключевыми словами также будут термины. 2. Составление смысловых рядов (СР). Смысловые ряды – это словосочетания
Recommended publications
  • Download Article
    Advances in Social Science, Education and Humanities Research, volume 144 3rd International Conference on Arts, Design and Contemporary Education (ICADCE 2017) Social and Historical Environment of the Society of Moscow Artists Elena Lomova Moscow State Academic Art Institution named after V.I. Surikov Moscow, Russia Abstract—The article is concerned with the social and later became the first chairperson of the Society of Moscow historical conditions of forming the Society of Moscow Artists Artists (OMKh). Grabar shared similar vision of art as (OMKh), whose members had covered a long way from an painters from Mir Iskusstva, who popularized the epatage art group the Jack of Diamonds to the society standing individualism, the disengagement of art from political and at the origins of Socialist Realism. socials issues, and paid particular attention to the legacies of the past and especially to Russia‘s national cultural traditions. Keywords—OMKh; The Jack of Diamonds; futurists; The group‘s ‗leftists‘, where the ―Russian avant-garde‖ Socialist Realism; art societies in the 1920s and 1930s occupied a special place, had shaken even more the conventional assumptions about art, dramatically influencing I. INTRODUCTION further development of world art. th The first half of the 20 century was rich in the landmark Meantime, Russian art continued to shift away from the events that could not but influence art, one of the most reality to a non-figurative world, as if not wishing to reflect sensual areas of human activity, sensitive to the slightest horrors happening in the country. Whereas the artists from fluctuations in public life. We can trace their obvious Mir Iskusstva were dipping into the dreams of the past, the repercussions in art while considering the historical events of th avant-garde artists were generally anxious for the future and the early 20 century.
    [Show full text]
  • "Acquisitions and Loans
    2 Alexander Bogomazov Forest. Boyarka 3 Alexander Bogomazov Self Portrait 4 Alexander Bogomazov Caucasus 5 Ilya Chashnik The Seventh Dimension 6 Vasily Ermilov Composition with letters 7 Vasily Ermilov 10th anniversary Exhibition of Books and Press of the Ukraine 8 Natalia Goncharova L’Arbre Rose Printemps 9 Natalia Goncharova Spanish Woman 10 Boris Grigoriev A Street in Paris 11 Boris Grigoriev Dachnitsa 12 Boris Grigoriev Woman peering behind the screen 13 Pyotr Konchalovsky Pines 14 Alexander Kuprin Still Life with a Sculpture of B. D. Korolev 15 Mikhail Larionov Young Jester 16 Vera Pestel Constructivist Composition 17 Kuzma Petrov-Vodkin Cafe |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||18 Kuzma Petrov-Vodkin The Artist’s Daughter Elena 19 Liubov Popova Painterly architectronic 20 Liubov Popova Painterly architectronic 21 Alexander Rusakov Still Life with a Samovar and a Flower 22 Nadezhda Udaltsova Pictorial Architecture 23 Alexander Volkov Nude in a Mountainous Landscape 24 Alexander Volkov Golgotha 25 Alexander Volkov Eastern Fantasy 26 Mikhail Vrubel Portrait of Vova Mamontov reading 'Acquisitions and Loans' Opening Exhibition BUTTERWICK GALLERY, OPENING EXHIBITION IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII BUTTERWICK GALLERY, OPENING EXHIBITION IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII Alexander Bogomazov Forest. Boyarka 1880-1930 1915 Sanguine on paper, 32 x 26 cm Signed and dated lower right ‘1915 A. B.’ Provenance ▪ The family of the artist, Kiev ▪ S. I. Grigoriants,
    [Show full text]
  • Russian Museums Visit More Than 80 Million Visitors, 1/3 of Who Are Visitors Under 18
    Moscow 4 There are more than 3000 museums (and about 72 000 museum workers) in Russian Moscow region 92 Federation, not including school and company museums. Every year Russian museums visit more than 80 million visitors, 1/3 of who are visitors under 18 There are about 650 individual and institutional members in ICOM Russia. During two last St. Petersburg 117 years ICOM Russia membership was rapidly increasing more than 20% (or about 100 new members) a year Northwestern region 160 You will find the information aboutICOM Russia members in this book. All members (individual and institutional) are divided in two big groups – Museums which are institutional members of ICOM or are represented by individual members and Organizations. All the museums in this book are distributed by regional principle. Organizations are structured in profile groups Central region 192 Volga river region 224 Many thanks to all the museums who offered their help and assistance in the making of this collection South of Russia 258 Special thanks to Urals 270 Museum creation and consulting Culture heritage security in Russia with 3M(tm)Novec(tm)1230 Siberia and Far East 284 © ICOM Russia, 2012 Organizations 322 © K. Novokhatko, A. Gnedovsky, N. Kazantseva, O. Guzewska – compiling, translation, editing, 2012 [email protected] www.icom.org.ru © Leo Tolstoy museum-estate “Yasnaya Polyana”, design, 2012 Moscow MOSCOW A. N. SCRiAbiN MEMORiAl Capital of Russia. Major political, economic, cultural, scientific, religious, financial, educational, and transportation center of Russia and the continent MUSEUM Highlights: First reference to Moscow dates from 1147 when Moscow was already a pretty big town.
    [Show full text]
  • Henryk Siemiradzki and the International Artistic Milieu
    ACCADEMIA POL ACCA DELLE SCIENZE DELLE SCIENZE POL ACCA ACCADEMIA BIBLIOTECA E CENTRO DI STUDI A ROMA E CENTRO BIBLIOTECA ACCADEMIA POLACCA DELLE SCIENZE BIBLIOTECA E CENTRO DI STUDI A ROMA CONFERENZE 145 HENRYK SIEMIRADZKI AND THE INTERNATIONAL ARTISTIC MILIEU FRANCESCO TOMMASINI, L’ITALIA E LA RINASCITA E LA RINASCITA L’ITALIA TOMMASINI, FRANCESCO IN ROME DELLA INDIPENDENTE POLONIA A CURA DI MARIA NITKA AGNIESZKA KLUCZEWSKA-WÓJCIK CONFERENZE 145 ACCADEMIA POLACCA DELLE SCIENZE BIBLIOTECA E CENTRO DI STUDI A ROMA ISSN 0239-8605 ROMA 2020 ISBN 978-83-956575-5-9 CONFERENZE 145 HENRYK SIEMIRADZKI AND THE INTERNATIONAL ARTISTIC MILIEU IN ROME ACCADEMIA POLACCA DELLE SCIENZE BIBLIOTECA E CENTRO DI STUDI A ROMA CONFERENZE 145 HENRYK SIEMIRADZKI AND THE INTERNATIONAL ARTISTIC MILIEU IN ROME A CURA DI MARIA NITKA AGNIESZKA KLUCZEWSKA-WÓJCIK. ROMA 2020 Pubblicato da AccademiaPolacca delle Scienze Bibliotecae Centro di Studi aRoma vicolo Doria, 2 (Palazzo Doria) 00187 Roma tel. +39 066792170 e-mail: [email protected] www.rzym.pan.pl Il convegno ideato dal Polish Institute of World Art Studies (Polski Instytut Studiów nad Sztuką Świata) nell’ambito del programma del Ministero della Scienza e dell’Istruzione Superiore della Repubblica di Polonia (Polish Ministry of Science and Higher Education) “Narodowy Program Rozwoju Humanistyki” (National Programme for the Develop- ment of Humanities) - “Henryk Siemiradzki: Catalogue Raisonné of the Paintings” (“Tradition 1 a”, no. 0504/ nprh4/h1a/83/2015). Il convegno è stato organizzato con il supporto ed il contributo del National Institute of Polish Cultural Heritage POLONIKA (Narodowy Instytut Polskiego Dziedzictwa Kul- turowego za Granicą POLONIKA). Redazione: Maria Nitka, Agnieszka Kluczewska-Wójcik Recensione: Prof.
    [Show full text]
  • International Scholarly Conference the PEREDVIZHNIKI ASSOCIATION of ART EXHIBITIONS. on the 150TH ANNIVERSARY of the FOUNDATION
    International scholarly conference THE PEREDVIZHNIKI ASSOCIATION OF ART EXHIBITIONS. ON THE 150TH ANNIVERSARY OF THE FOUNDATION ABSTRACTS 19th May, Wednesday, morning session Tatyana YUDENKOVA State Tretyakov Gallery; Research Institute of Theory and History of Fine Arts of the Russian Academy of Arts, Moscow Peredvizhniki: Between Creative Freedom and Commercial Benefit The fate of Russian art in the second half of the 19th century was inevitably associated with an outstanding artistic phenomenon that went down in the history of Russian culture under the name of Peredvizhniki movement. As the movement took shape and matured, the Peredvizhniki became undisputed leaders in the development of art. They quickly gained the public’s affection and took an important place in Russia’s cultural life. Russian art is deeply indebted to the Peredvizhniki for discovering new themes and subjects, developing critical genre painting, and for their achievements in psychological portrait painting. The Peredvizhniki changed people’s attitude to Russian national landscape, and made them take a fresh look at the course of Russian history. Their critical insight in contemporary events acquired a completely new quality. Touching on painful and challenging top-of-the agenda issues, they did not forget about eternal values, guessing the existential meaning behind everyday details, and seeing archetypal importance in current-day matters. Their best paintings made up the national art school and in many ways contributed to shaping the national identity. The Peredvizhniki
    [Show full text]
  • The Russian Sale
    THE RUSSIAN SALE Wednesday 29 November 2017 For details of the charges payable in addition to the final Hammer Price of each Lot 2 | BONHAMS please refer to paragraphs 7 & 8 of the Notice to Bidders at the back of the catalogue. For details of the charges payable in addition to the final Hammer Price of each Lot please refer to paragraphs 7 & 8 of the Notice to Bidders at the back of the catalogue. THE RUSSIAN SALE | 3 THE RUSSIAN SALE Wednesday 29 November 2017 at 3pm 101 New Bond Street, London BONHAMS BIDS ENQUIRIES ILLUSTRATIONS 101 New Bond Street +44 (0) 20 7447 7447 London Front cover: Lot 137 (detail) London W1S 1SR +44 (0) 20 7447 7401 fax Back cover: Lot 135 Daria Chernenko To bid via the internet please visit Inside front: Lot 10 +44 (0) 20 7468 8338 www.bonhams.com www.bonhams.com Inside back: Lot 30 [email protected] Opposite page: Lot 137 Please provide details of the VIEWING Cynthia Coleman Sparke Sunday 26 November 2017 lots on which you wish to place To submit a claim for refund of +44 (0) 20 7468 8357 11am to 3pm bids at least 24 hours prior to VAT, HMRC require lots to be [email protected] Monday 27 November 2017 the sale. exported from the EU within strict 9am to 4.30pm deadlines. For lots on which Sophie Law Tuesday 28 November 2017 New bidders must also provide Import VAT has been charged +44 (0) 207 468 8334 9am to 4.30pm proof of identity when submitting (marked in the catalogue with a *) [email protected] Wednesday 29 November 2017 bids.
    [Show full text]
  • Art and Art of Design Учебное Пособие Для Студентов 2-Го Курса Факультета Прикладных Искусств
    Министерство образования Российской Федерации Амурский государственный университет Филологический факультет С. И. Милишкевич ART AND ART OF DESIGN Учебное пособие для студентов 2-го курса факультета прикладных искусств. Благовещенск 2002 1 Печатается по решению редакционно-издательского совета филологического факультета Амурского государственного университета Милишкевич С.И. Art and Art of Design. Учебное пособие. Амурский гос. Ун-т, Благовещенск: 2002. Пособие предназначено для практических занятий по английскому языку студентов неязыковых факультетов, изучающих дизайн. Учебные материалы и публицистические статьи подобраны на основе аутентичных источников и освещают последние достижения в области дизайна. Рецензенты: С.В.Андросова, ст. преподаватель кафедры ин. Языков №1 АмГУ; Е.Б.Лебедева, доцент кафедры фнглийской филологии БГПУ, канд. Филологических наук. 2 ART GALLERIES I. Learn the vocabulary: 1) be famous for -быть известным, славиться 2) hordes of pigeons -стаи голубей 3) purchase of -покупка 4) representative -представитель 5) admission -допущение, вход 6) to maintain -поддерживать 7) bequest -дар, наследство 8) celebrity -известность, знаменитость 9) merchant -торговец 10) reign -правление, царствование I. Read and translate the text .Retell the text (use the conversational phrases) LONDON ART GALLERIES On the north side, of Trafalgar Square, famous for its monument to Admiral Nelson ("Nelson's Column"), its fountains and its hordes of pigeons, there stands a long, low building in classic style. This is the National Gallery, which contains Britain's best-known collection of pictures. The collection was begun in 1824, with the purchase of thirty-eight pictures that included Hogarth's satirical "Marriage a la Mode" series, and Titian's "Venus and Adonis". The National Gallery is rich in paintings by Italian masters, such as Raphael, Correggio, and Veronese, and it contains pictures representative of all European schools of art such as works by Rembrandt, Rubens, Van Dyck, Murillo, El Greco, and nineteenth century French masters.
    [Show full text]
  • Dynamism, Creativeness, and Evolutionary Progress in the Work of Alexander Archipenko DISSERTATION Presented in Partial Fulfillm
    Dynamism, Creativeness, and Evolutionary Progress in the work of Alexander Archipenko DISSERTATION Presented in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree Doctor of Philosophy in the Graduate School of The Ohio State University By Robert D. Calhoun Graduate Program in History of Art The Ohio State University 2016 Dissertation Committee: Kris Paulsen, Advisor Myroslava Mudrak, Co-Advisor Lisa Florman Copyrighted by Robert D. Calhoun 2016 Abstract Guy Habasque, writing for L’Oeil in 1961, recognized Alexander Archipenko (1887-1964) as the leading revolutionary and guide for sculptors of the twentieth-century. At the same time, he acknowledges that history has failed to do the artist justice, forgetting and neglecting him even before his death in 1964. What Habasque wrote fifty- five years ago is doubly true today when the holdings of Archipenko’s work in public museums have been largely relegated to storage, along with many other significant works of the twentieth century, under the increasing pressure to create gallery space for contemporary works of art. To find space in permanent displays, modernist works must compete for significance, the power of which has apparently been lost in the few discussions that exist surrounding Archipenko’s work. This project draws attention to the neglected importance of Archipenko’s work. What is significant about this work is that it forms part of a counter history of early-twentieth century art as an alternative to the materialist-formalist history, which has held the dominant, discursive position. Archipenko’s biocentric, philosophical position presents an aesthetic that represents science and technology as organic, evolutionary extensions of a universal dynamism.
    [Show full text]
  • The Russian Sale New Bond Street, London | 28 November 2018
    The Russian Sale New Bond Street, London | 28 November 2018 Bonhams 1793 Limited Bonhams International Board Bonhams UK Ltd Directors Registered No. 4326560 Malcolm Barber Co-Chairman, Colin Sheaf Chairman, Gordon McFarlan, Andrew McKenzie, Registered Office: Montpelier Galleries Colin Sheaf Deputy Chairman, Harvey Cammell Deputy Chairman, Simon Mitchell, Jeff Muse, Mike Neill, Montpelier Street, London SW7 1HH Matthew Girling CEO, Emily Barber, Antony Bennett, Charlie O’Brien, Giles Peppiatt, India Phillips, Patrick Meade Group Vice Chairman, Matthew Bradbury, Lucinda Bredin, Peter Rees, John Sandon, Tim Schofield, +44 (0) 20 7393 3900 Asaph Hyman, Caroline Oliphant, Simon Cottle, Andrew Currie, Veronique Scorer, Robert Smith, James Stratton, +44 (0) 20 7393 3905 fax Edward Wilkinson, Geoffrey Davies, James Knight, Charles Graham-Campbell, Matthew Haley, Ralph Taylor, Charlie Thomas, David Williams, Jon Baddeley, Jonathan Fairhurst, Leslie Wright, Richard Harvey, Robin Hereford, Michael Wynell-Mayow, Suzannah Yip. Rupert Banner, Shahin Virani, Simon Cottle. Charles Lanning, Grant MacDougall, The Russian Sale New Bond Street, London | Wednesday 28 November 2018 at 3pm BONHAMS BIDS ENQUIRIES ILLUSTRATIONS 101 New Bond Street +44 (0) 20 7447 7447 London Front cover: Lot 29 London W1S 1SR +44 (0) 20 7447 7401 fax Daria Khristova Back cover: Lot 80 (detail) To bid via the internet please visit +44 (0) 20 7468 8338 Inside front: Lot 13 www.bonhams.com www.bonhams.com [email protected] Inside back: Lot 43 Opposite page: Lot 33 VIEWING Please provide details of the Cynthia Coleman Sparke Sunday 25 November lots on which you wish to place +44 (0) 20 7468 8357 To submit a claim for refund of 11am to 3pm bids at least 24 hours prior to [email protected] VAT, HMRC require lots to be Monday 26 November the sale.
    [Show full text]
  • Experiments in Sound and Electronic Music in Koenig Books Isbn 978-3-86560-706-5 Early 20Th Century Russia · Andrey Smirnov
    SOUND IN Z Russia, 1917 — a time of complex political upheaval that resulted in the demise of the Russian monarchy and seemingly offered great prospects for a new dawn of art and science. Inspired by revolutionary ideas, artists and enthusiasts developed innumerable musical and audio inventions, instruments and ideas often long ahead of their time – a culture that was to be SOUND IN Z cut off in its prime as it collided with the totalitarian state of the 1930s. Smirnov’s account of the period offers an engaging introduction to some of the key figures and their work, including Arseny Avraamov’s open-air performance of 1922 featuring the Caspian flotilla, artillery guns, hydroplanes and all the town’s factory sirens; Solomon Nikritin’s Projection Theatre; Alexei Gastev, the polymath who coined the term ‘bio-mechanics’; pioneering film maker Dziga Vertov, director of the Laboratory of Hearing and the Symphony of Noises; and Vladimir Popov, ANDREY SMIRNO the pioneer of Noise and inventor of Sound Machines. Shedding new light on better-known figures such as Leon Theremin (inventor of the world’s first electronic musical instrument, the Theremin), the publication also investigates the work of a number of pioneers of electronic sound tracks using ‘graphical sound’ techniques, such as Mikhail Tsekhanovsky, Nikolai Voinov, Evgeny Sholpo and Boris Yankovsky. From V eavesdropping on pianists to the 23-string electric guitar, microtonal music to the story of the man imprisoned for pentatonic research, Noise Orchestras to Machine Worshippers, Sound in Z documents an extraordinary and largely forgotten chapter in the history of music and audio technology.
    [Show full text]
  • Italy Too Sweet. Russian Landscape Painters Travelling Central Europe. the Case of Savrasov and Shishkin
    kunsttexte.de/ostblick 3/2016 - 1 >an ZachariáF Italy too sweet. !ussian landsca e ainters tra)ellin, central $uro e. =he case o" 6a)raso) and 6hishkin I. Introduction It seems that nowadays, just as in the ast, any re- to e0ual3 but e0ually dif"icult to de art "rom. =here- search area related to !ussia and its art is contamin- "ore, !ussian ainters "ollowed the ath su,,ested by ated with the issue o" the #East or %est& binary writers long into the 19th century.4 scheme that has been resent in notions o" !ussia at !ussian landsca e ainting was "ormed through a least since 'yotr Chaadaye)*s 'hiloso hical +etters.1 com licated dialo,ue between the !ussian academic %ith res ect to the rather modest develo ment o" tradition 9the 6t. 'etersburg 4cademy and the 7o- !ussian landsca e ainting, enca sulated rou,hly scow 6chool o" 'ainting, 6culpture and 4rchitecture<, within the two decades "rom 1850 to 1870, I will ur- ,radual learning about Euro ean art roduction and sue the following related questions: Is it permissible to the develo ing !ussian tradition resulting in the work consider landsca e ainting in the scheme o" #East- o" the 'eredvizhniki and their circle. =he aim o" this ern& or #!ussian& versus #%estern& or #Euro ean&2 study is to com are !ussian landsca e ainting o" and %hat was the role o" travel and migration o" the 1850s to the 1870s with the e0uivalent art produc- artists and works o" art in the ,enesis o" the ima,e o" tion o" Central and %estern Euro e with which !ussi- the Russian landsca e in the fine arts.
    [Show full text]
  • The Pal Use Heritage C Mm Ner
    THE PAL USE HERITAGE C MM NER “School & Library” Hallowed Harvests Color Gallery Plates (Part 1) The color gallery images featured here generally follow the sequence of their description in the text of the online “School & Library” blog postings. PLATE 1: Correlation of Ancient Ritual and Agricultural Calendars with Crop Sequences GC: Gezer Calendar HR: Hebrew Ritual PC: Primitive Christian aVariations of specific dates due to the lunar cycle with Mediterranean seasons typically two to three months earlier than in northern Europe. bEarly Christian calendar based on Philip Carrington. cChristmas designated as a holy day after the 1st century. dEpiphany, also known as Theophany in the Orthodox tradition, originally celebrated the baptism of Jesus by John but soon also came to commemorate his “manifestation” to the Wise Men and wider world. eJewish civil holidays PLATE 2: Zliten Threshing Mosaic (c. 200 AD) 22 ⅘ x 22 ⅘ inches Detail showing Libyan coloni leading horses and oxen, Archaeological Museum, Tripoli Wikimedia Commons PLATE 3. Hildegard of Bingen, The Wheel of Life Detail showing harvest reaper at center left Codex Latinus 1492 (Liber Divinorum Operum) State Library, Lucca, Italy Wikimedia Commons PLATES 4 & 5. Limbourg Brothers, “July” and “August” Les Très Riches Heures du Jean, Duc de Berry (c. 1415) Illuminated parchment, 11 ⅘ x 8 ½ inches Musée Condé, Chantilly, France Wikimedia Commons PLATE 6. Heironymus Bosch, The Path of Life with The Haywain (c. 1505) Oil and tempura on wood; 53 x 79 inches Museo del Prado, Madrid Wikimedia Commons PLATE 7. Pieter Brueghel the Elder, The Harvesters (1565) Oil on wood, 45⅞ x 62⅞ inches Rogers Fund, Metropolitan Museum of Art, New York Wikimedia Commons PLATE 8.
    [Show full text]