Vesselina Kasarova Concerto de’Cavalieri | Marcello Di Lisa Ópera e Oratória

programa

Vesselina Antonio Vivaldi Sinfonia de La Verità in cimento 5’ Kasarova Allegro – Andante – Allegro Georg Friedrich Händel Verdi Prati, ária de 5’ Concerto de’Cavalieri Georg Friedrich Händel Marcello Di Lisa Sta nell’Ircana, pietrosa tana, ária de Alcina 5’ Arcangelo Corelli Concerto Grosso em Ré maior, op. 6 n.º 4 9’ 9 novembro 21h Adagio, Allegro – Adagio, Vivace – Allegro Grande Auditório M ⁄ 6 Antonio Vivaldi Se al giorno vi chiudete, ária de Tito Manlio versão de 1720 6’ Georg Friedrich Händel Vesselina Kasarova meio-soprano Se bramate d’amar chi vi sdegna, ária de Serse 7’ Marcello Di Lisa direção musical intervalo Concerto de’Cavalieri Georg Friedrich Händel violinos Concerto Grosso em Fá maior, op. 6 n.º 2 12’ Federico Guglielmo solista ⁄ Alessia Pazzaglia solista Andante larghetto – Allegro – Largo – Allegro ma non troppo Marialuisa Barbon ⁄ Katarzyna Solecka ⁄ Gabriele Politi Giancarlo Ceccacci ⁄ Heilke Wulff Giovanni Battista Pergolesi Che fiero martìre, ária de Il prigionier superbo 5’ Gian Claudio Del Moro viola violoncelos Antonio Vivaldi Gioele Gusberti solista ⁄ Valeria Brunelli Concerto para cordas em Ré maior, RV 121 6’ f oto ca p a © Su sa nne S c hwietz Luca Cola contrabaixo Allegro molto – Adagio – Presto Salvatore Carchiolo cravo Georg Friedrich Händel Mi lusinga il dolce affetto, ária de Alcina 7’ apoio Georg Friedrich Händel Fammi combattere, ária de Orlando 5’ Vesselina Kasarova e Marcello Di Lisa, e uma vitalidade interpretativa fora a passagem do estilo veneziano tradicional Apresentação com o agrupamento Concerto de’ Cavalieri, do comum. A magnitude de Händel para o barroco mais maduro e complexo, propõem um programa que apresenta alguns não prescinde do seu excepcional talento e contém todos os elementos característicos do programa dos mais importantes mestres do início como compositor de música instrumental: de estilo compositivo de Vivaldi: um virtuosismo do século XVIII: antes de mais Händel, no âmbito do programa será, por isso, predominante e a modernidade absoluta que compôs temas e motivos de inigualável executado o Concerto Grosso op. 6 n.º 2 da invenção musical e da técnica violinística. beleza; mas também Vivaldi, cujas invenções em Fá maior, uma passagem tirada A completar, tanto quanto possível tornaram o melodrama italiano famoso em da que é provavelmente a sua publicação no espaço de um concerto, esta panorâmica toda a Europa. Por último, Corelli e Pergolesi, mais importante, os Concertos Grossi op. 6, dos grandes compositores da época barroca, dois dos principais expoentes do barroco que representam perfeitamente o estilo não podiam faltar Arcangelo Corelli romano e napolitano. do compositor, caracterizado por uma (1653-1713) e Giovanni Battista Pergolesi A produção operática de Georg Friedrich invenção melódica de imenso fascínio (1710-1736), símbolos das gloriosas escolas Händel (1685-1759) é muito vasta, e frescura, mas também por uma de música de Roma e de Nápoles. De Corelli e a ele se devem algumas das obras-primas complexidade harmónica e contrapontística executa-se o célebre Concerto Grosso op. 6 líricas do barroco europeu. Duas destas que revelam a sua profunda cultura musical. n.º 4 em Ré maior. obras-primas são sem dúvida as árias da ópera De raríssima execução, apesar de se tratar Trata-se realmente de um marco miliário Alcina propostas no programa: Verdi prati de uma passagem de Vivaldi, é também do repertório instrumental barroco italiano e Mi lusinga il dolce affetto, duas melodias a ária Se al giorno vi chiudete, já que – juntamente com os outros onze concertos de grande pathos, típicas da escrita de Händel, foi tirada da segunda versão de Tito Manlio da colectânea op. 6 – com os quais o género em que o compositor consegue representar (Roma, 1720). É uma ária comovedora, do «concerto grosso» alcança o seu mais a pureza do sentimento de Ruggiero pela em que cada artifício retórico e musical alto grau de desenvolvimento, e apresenta sua amada Bradamante através da beleza – o modo menor, a conduta homorrítmica todos os traços salientes do estilo romano: e da ternura da melodia, em duas composições das partes, o uso perspicaz de cromatismos – atmosferas magnificentes, calma pastoral, só aparentemente transparentes e lineares, reflecte a emoção de dor resignada lirismo elegíaco. mas na verdade densas de significado musical. que o compositor quer transmitir. Da ópera Alcina também escolhemos a ária No que respeita à ópera lírica napolitana, Sta nell’Ircana pietrosa tana, de grande A fama de Vivaldi está relacionada o programa prevê por último Che fiero martìre, virtuosismo e um exemplo representativo especialmente com as suas composições da ópera Il prigionier superbo (1733), uma ária do belo canto haendeliano. De valor excepcional para violino. O compositor teve o mérito completamente «galante» que testemunha aquela extraordinária época de passagem e pertencendo ao género das supostas de incentivar um rápido progresso da técnica em que Pergolesi viveu, já quase não «árias de batalha», temos Fammi combattere, do violino, propondo soluções que para «barroca», mas ainda não «clássica». tirada da ópera Orlando e Se bramate d’amar a época pareceriam quase vanguardistas. chi vi sdegna, de Serse, concebidas em chave As duas passagens instrumentais do programa, virtuosística para evidenciar a bravura do solista, a Sinfonia da ópera La Verità in Cimento quer com notas sustenidas quer com passos de RV 739 e o Concerto para cordas em agilidade que requerem solidez técnica Ré maior, RV 121, representam muito bem

CONCERTO DE’ CAVALIERI

Tradução do italiano de Rita Gonçalves Ramos. A tradutora escreve segundo o antigo acordo ortográfico. Georg Friedrich Händel Georg Friedrich Händel Georg Friedrich Händel Georg Friedrich Händel 1685-1759 1685-1759 1685-1759 1685-1759 Verdi prati Sta nell’ircana, Se bramate d’amar Mi lusinga ária de Alcina pietrosa tana chi vi sdegna il dolce affetto ária de Alcina ária de Serse ária de Alcina Verdi prati, selve amene, perderete la beltà. Sta nell’Ircana pietrosa tana Se bramate d’amar, chi vi sdegna, Mi lusinga il dolce affetto Vaghi fior, correnti rivi, tigre sdegnosa, e incerta pende, vuo’ sdegnarvi, ma come, non so. con l’aspetto del mio bene, la vaghezza, la bellezza se parte, o attende La vostr’ira crudel me l’insegna, Pur chi sa? Temer conviene presto in voi si cangerà. il cacciator. tento farlo, e quest’alma non può. che m’inganni amando ancor. E cangiato il vago oggetto Dal teso strale Ma se quella fosse mai all’orror del primo aspetto, guardar si vuole; che adorai, e l’abbandono, tutto in voi ritornerà. ma poi la prole Giovanni Battista Pergolesi infedele, ingrato io sono, 1710-1736 lascia in periglio. sono crudele e traditor. Freme e l’assale Che fiero martìre desio di sangue, ária de Il prigionier superbo Georg Friedrich Händel pietà del figlio; 1685-1759 poi vince amor. Che fiero martìre, Fammi combattere (Parte in fretta.) in mezzo al gioire, ária de Orlando da ignoto timore Fammi combattere Antonio Vivaldi sentirsi agitar. mostri tifei, 1678-1741 Son rege, son sposo, novi trofei Se al giorno e pure il mio core se vuoi dal mio valor. vi chiudete, non trova riposo, Muraglie abbattere ária de Tito Manlio non sa che bramar. versão de 1720 disfar incanti, se vuoi ch’io vanti Se al giorno vi chiudete, darti prove d’amor. pupille vaghe e belle, anch’io voglio morir. Meglio è con voi, mie stelle, passar l’onda di Lete, che vivere e languir. © Lorenzo Fr a nzi © Su sa nne S c hwietz

Vesselina Kasarova Marcello Di Lisa Meio-Soprano Maestro Vesselina Kasarova nasceu em Stara Zagora bel canto (Rosina em Il Barbiere Di Siviglia; An- cles, Daniel Barenboim, Fabio Luisi, Riccardo Marcello Di Lisa (1978) é doutorado em Filo- (Bulgária) e começou a tocar piano aos qua- gelina em ; Isabella em L’ita- Muti, Seiji Ozawa, Sir Roger Norrington, Ivor logia e Literatura Grega e Latina pela Universi- tro anos. Depois de ter estudado piano e liana In Algeri; Romeo em I Capuleti E I Mon- Bolton, Semyon Bychkov, Wolfgang Sawalli- dade de Pisa. Colaborou com revistas de reno- recebido o seu diploma, começou a estudar tecchi; Giovanna Seymour em Anna Bolena), sch, Franz Welser-Möst, Zubin Mehta, Ros- me na área da filosofia antiga, especialmente canto com Ressa Koleva na Academia Nacio- e do repertório francês (Charlotte em Wer- sen Milanov, Harry Bicket, Antonio Pappano, ao nível da matemática grega. Estudou cravo, nal de Música de Sófia, sendo que ainda era ther; Marguerite em La Damnation De Faust; Andris Nelsons, Vladimir Fedosejew, Sir John pianoforte e composição, com especial inte- estudante quando começou a interpretar Léonor De Guzman em La Favorite; Dalila em Eliot Gardiner e Mark Minkowski. resse na filologia musical. Na Scuola Normale Samson Et Dalila; em Carmen). Ves- Superiore de Pisa, fundou a orquestra Con- grandes papéis na Ópera Nacional. A sua discografia inclui gravações completas selina Kasarova também já atuou nalgumas certo de’ Cavalieri que, sob a sua tutela, veio de óperas (; ; I Capuletti e Em 1989, foi contratada pela Ópera de Zu- das principais casas de ópera e festivais do a ser reconhecida como uma das mais impor- I Montecci; La Favorite; La Cenerentola; La rique, onde rapidamente se tornou numa mundo: Grande Teatro de Genebra, Royal tantes orquestras de instrumentos musicais de Clemenza di Titto; Dom Sébastien, Roi de das cantoras favoritas do público, tendo Opera House (Londres), Grande Teatro do época. Portugal) e vários recitais, tendo recebido sido descrita pela imprensa internacio- Liceu (Barcelona), Ópera Alemã de Berlim, diversos prémios. Marcello Di Lisa já participou em algumas nal como uma grande descoberta. Nesse Ópera Estatal da Baviera, Ópera Nacional de das grandes temporadas de concertos in- mesmo ano, venceu o primeiro prémio da Paris, Teatro alla Scala (Milão), Ópera Estatal Vesselina Kasarova detém o título Kammer- ternacionais, como do Centro Cultural de competição alemã Neue Stimmen, em Gü- de Viena, Ópera Lírica de Chicago, Metro- sängerin da Ópera Estatal da Baviera, em Belém, da Musikverein, em Viena, do Con- tersloh. Dois anos mais tarde, Vesselina Ka- politan Opera (Nova Iorque), Ópera de São Munique, e de Kammersängerin da Ópera certgebouw, em Amesterdão, do Auditório sarova estreou-se no Festival de Salzburgo, Francisco, Casa de Ópera de Zurique, Ópera Estatal de Viena. Nacional em Madrid, do Festival d’Ambronay interpretando Annio em La Clemenza Di Holandesa (Amesterdão), Ópera Semper ou do Festival de Radio France. Gravou inú- Titto, sob direção de Sir . Ainda (Dresden), Ópera Estatal de Hamburgo, Tea- meros discos para a Sony que foram acla- nesse ano, fez a sua estreia no papel de tro Real (Madrid), Ópera de Colónia, e no mados pela crítica e que lhe valeram duas Rosina na Ópera Estatal de Viena. Festival de Salzburgo, no Maggio Musicale nomeações nos International Classical Music Fiorentino e no Rossini Opera Festival em Desde então, já interpretou papéis de Mozart Awards. Mais recentemente, a sua pesquisa Pesaro. (Dorabella em Così Fan Tutte; Zerlina em musicológica surge centrada nas obras não Don Giovanni; Idamante em ; Vesselina Kasarova já trabalhou com maes- publicadas de Alessandro Scarlatti. Sesto em ; Farnace em tros célebres como Nikolaus Harnoncourt, Sir Mitridate, Re Di Ponto), de compositores de Colin Davis, Pinchas Steinberg, Donald Runni- Concerto de’Cavalieri

Descrita como «um dos grupos italianos de- O Concerto de’ Cavalieri também colabora dicados à performance de instrumentos mu- frequentemente com a Sony, em particular sicais do século XVIII mais vibrante e emocio- no que diz respeito ao The Baroque Project nante» (Fanfare), a orquestra Concerto de’ [O Projeto Barroco], um projeto de vários anos Cavalieri foi fundada por Marcello Di Lisa e com a Sony Classical dedicado à gravação de atua regularmente em espaços como o Centro óperas italianas do século XVIII. Os primeiros Cultural de Belém, o Musikverein, em Viena, o quatro CD desta série centram-se nas árias Concertgebouw, em Amesterdão, o Auditó- de ópera e música instrumental dos compo- rio Nacional, em Madrid, o Festival d’Ambro- sitores Alessandro Scarlatti, Giovanni Battista CONSELHO DE ADMINISTRAÇÃO ⁄ PRESIDENTE ELÍSIO SUMMAVIELLE ⁄ VOGAL ISABEL CORDEIRO ⁄ VOGAL LUÍSA TAVEIRA nay, a Sala Verdi, em Milão, o Festival de Pergolesi, Antonio Vivaldi e Tomaso Albinoni. assessor do presidente JOÃO CARÉ ⁄ secretariado LUÍSA INÊS FERNANDES ⁄ RICARDO CERQUEIRA DIREÇÃO DE ARTES PERFORMATIVAS ⁄ PROGRAMAÇÃO ANDRÉ CUNHA LEAL ⁄ FERNANDO LUÍS SAMPAIO ⁄ DEPARTAMENTO Radio France, em colaboração com solistas Os discos incluem várias estreias mundiais e DE OPERAÇÕES ⁄ COORDENADORA PAULA FONSECA ⁄ PRODUÇÃO INÊS CORREIA ⁄ PATRÍCIA SILVA ⁄ HUGO CORTEZ ⁄ JOÃO LEMOS VERA ROSA ⁄ DIREÇÃO DE CENA PEDRO RODrIGUES ⁄ PATRÍCIA COSTA ⁄ JOSÉ VALÉRIO ⁄ TÂNIA AFONSO ⁄ CATARINA SILVA ⁄ FRANCISCA como Daniela Barcellona, Vivica Genaux, Ann foram aclamados pela crítica a nível interna- RODRIGUES ⁄ SOFIA SANTOS ⁄ SECRETARIADO DO DEPARTAMENTO DE OPERAÇÕES SOFIA MATOS ⁄ DEPARTAMENTO TÉCNICO COORDENADOR mário caetano ⁄ CHEFE TÉCNICO DE PALCO RUI MARCELINO ⁄ ADJUNTO DA COORDENAÇÃO TÉCNICA PEDRO CAMPOS Hallenberg, Kristina Hammarström, Ana Quin- cional. O quarto CD deste projeto, Albinoni TÉCNICOS PRINCIPAIS LUÍS SANTOS ⁄ RAUL SEGURO ⁄ TÉCNICOS EXECUTIVOS F. CÂNDIDO SANTOS ⁄ CÉSAR NUNES ⁄ JOSÉ CARLOS ALVES HUGO CAMPOS ⁄ MÁRIO SILVA ⁄ RICARDO MELO ⁄ RUI CROCA ⁄ HUGO COCHAT ⁄ DANIEL ROSA ⁄ joão moreira ⁄ fábio rodrigues / CHEFE tans e Maurice Steger. Opera Arias, com a soprano Ana Quintans, TÉCNICO DE AUDIOVISUAIS NUNO GRÁCIO ⁄ CHEFE DE EQUIPA DE AUDIOVISUAIS NUNO BIZARRO ⁄ TÉCNICOS DE AUDIOVISUAIS EDUARDO é composto por nove gravações em estreia NASCIMENTO ⁄ PAULO CACHEIRO ⁄ NUNO RAMOS ⁄ MIGUEL NUNES ⁄ CHEFE DE MANUTENÇÃO PAULO SANTANA ⁄ TÉCNICOS DE MANUTENÇÃO Envolvido na redescoberta de obras esque- LUÍS TEIXEIRA ⁄ VÍTOR HORTA ⁄ SECRETARIADO DO DEPARTAMENTO TÉCNICO YOLANDA SEARA mundial, tendo sido nomeado para os Inter- Direção de Marketing e Desenvolvimento ⁄ Diretora Madalena Reis ⁄ Assistente de direção Manuela Alves cidas, o agrupamento foi responsável pelas Secretariado Vera Ribeiro ⁄ Comunicação Coordenadora Sofia Mântua ⁄ Plataformas Digitais Sandra Grilo ⁄ Assessoria national Classical Music Awards. O último estreias da serenata Erminia, de Alessandro de Imprensa Sofia Cardim ⁄ Edição de Conteúdos e Redes Sociais Sandra Almeida ⁄ Conteúdos Digitais Flávio Pereira ⁄ Edições disco foi lançado em novembro de 2016 e João Moço ⁄ Gabinete Gráfico Supervisora Paula Cardoso ⁄ Paulo Fernandes ⁄ Marisa Lourenço ⁄ Sandra Salgueiro Scarlatti, da serenata La Iole, de Nicola Relação com Públicos Coordenadora Isabel Roquette ⁄ Relações Públicas Inês Maia ⁄ Gestão de Base de Dados e inclui as Aberturas de Ópera de Alessandro Cartão Amigo Vera Mestrinho Porpora, e da ópera de Vivaldi Tito Manlio

Scarllati e Concerti Grossi, para além de qua- apoio parceria parceiro media apoio (versão de 1720, Roma). institucional institucional temporada 2018 tro gravações em estreia mundial. Já a seguir

música Orquestra de Câmara INDIVIDUAL Portuguesa

direção musical Pedro Carneiro

Descontos amigo CCB só aplicados a bilhetes superiores a 8€ para espetaculos com Produção CCB Solistas da 30% Desconto Cartão Amigo CCB Individual, Sénior, Jovem e Família Jovem Orquestra Descontos habituais só aplicados a bilhetes superiores a 12€ para espetaculos com Produção CCB Portuguesa 30% para bilhetes de última hora, a partir de 30 minutos antes do início do espetáculo apenas para bilhetes adquiridos na bilheteira do CCB Sofia Ruivo violino 20% para menores de 25 anos e maiores de 65 anos oboé exceto 1.ª Plateia no Grande Auditório Pedro Capelão 10% para titulares do cartão FNAC violoncelo apenas para bilhetes adquiridos nos postos de atendimento Luís Cruz 25% para clientes da CP fagote apenas para bilhetes adquiridos nos postos de atendimento António Andrade 50% para desempregados contra apresentação de comprovativo do IEFP apenas para bilhetes adquiridos nos postos de atendimento Neste concerto da Orquestra

Quota limitada de bilhetes a 5€ para estudantes e profissionais de espetáculo de Câmara Portuguesa, o maestro este Desconto é válido exclusivamente para bilhetes adquiridos na bilheteira CCB para o 2.º balcão do Grande Auditório e para as Laterais no Pequeno Auditório Pedro Caneiro apresentará pela primeira vez em Portugal a obra Breaking the Ice da compositora sueca Karin Rehnqvist. Siga-nos Quebrado esse gelo entre orquestra e público, o concerto prossegue com uma obra #ccbelem que simboliza bem o diálogo promovido #amigoccb entre a experiência da música de câmara e a música sinfónica, a Sinfonia Concertante em Si bemol Maior, de Joseph Haydn. Por fim, voltamos ao encontro com a natureza com a Sinfonia n.º 6, ou, simplesmente, Pastoral, de Ludwig van Beethoven.

11 novembro 17h Grande Auditório M ⁄ 6