Le Cadavre Exalté De La Musique Métal Francis Daoust and Jean-Guy Nadeau
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Document generated on 09/24/2021 12:50 p.m. Frontières “ For Those About to Rot ” Le cadavre exalté de la musique métal Francis Daoust and Jean-Guy Nadeau Enquêtes sur le cadavre : 2. Fantastique Volume 23, Number 2, Spring 2011 URI: https://id.erudit.org/iderudit/1007591ar DOI: https://doi.org/10.7202/1007591ar See table of contents Publisher(s) Université du Québec à Montréal ISSN 1916-0976 (digital) Explore this journal Cite this article Daoust, F. & Nadeau, J.-G. (2011). “ For Those About to Rot ” : le cadavre exalté de la musique métal. Frontières, 23(2), 53–58. https://doi.org/10.7202/1007591ar Tous droits réservés © Université du Québec à Montréal, 2011 This document is protected by copyright law. Use of the services of Érudit (including reproduction) is subject to its terms and conditions, which can be viewed online. https://apropos.erudit.org/en/users/policy-on-use/ This article is disseminated and preserved by Érudit. Érudit is a non-profit inter-university consortium of the Université de Montréal, Université Laval, and the Université du Québec à Montréal. Its mission is to promote and disseminate research. https://www.erudit.org/en/ P OINTS DE VUE “ FOR THOSE ABOUT TO ROT ” Le cadavre exalté de la musique métal Francis Daoust, cand. Ph.D., mais le rock semble plus intéressé à faire BLACK SABBATH étudiant au doctorat en études bibliques, la fête, à parler d’amour et à s’opposer à Faculté de théologie et de sciences des religions, ET L’ÉCROULEMENT DES TABOUS Université de Montréal. l’ordre établi qu’à aborder un sujet aussi DU ROCK déprimant que celui de la mort. Now in darkness world stops turning Jean-Guy Nadeau, Ph.D. Il est donc fascinant de remarquer Ashes where the bodies burning (théologie pratique), qu’un pan complet du rock, le métal, pré- No more war pigs have the power professeur honoraire, sente une attitude complètement oppo- Hand of God has struck the hour Faculté de théologie et de sciences des religions, sée. L’article qui suit rappellera d’abord Université de Montréal. Day of Judgement, God is calling l’émergence des thèmes de la mort et du On their knees the war pigs crawling La mort et particulièrement le cadavre cadavre dans le métal avec Black Sabbath. Begging mercy for their sins occupent peu de place dans la musique Il présentera ensuite un survol historique Satan laughing spreads his wings rock. Si quelques artistes manifestent un de l’emploi de ces thèmes dans ce courant Oh Lord yeah ! certain intérêt pour la mort, ils demeurent musical, en se concentrant sur certains (Black Sabbath, War Pigs, 1971) nettement minoritaires, mais il vaut tout de groupes significatifs tels que Iron Maiden, Bien que le métal soit un genre musi- même la peine de signaler les Doors avec Megadeth, Slayer, Cannibal Corpse et cal issu de différentes sources (rock psy- des pièces comme The End (1967), When Mayhem1. On y verra le cadavre tour à chédélique et blues-rock en particulier) the Music’s Over (1967) ou Waiting for the tour considéré comme une source d’amu- et bien qu’il ait été annoncé par plusieurs Sun (1970), Led Zeppelin avec Gallow’s sement, une façon d’exorciser la mort, un groupes (tels que Blue Cheer, Led Zeppelin Pole (1970), That’s The Way (1970), No symbole répugnant, un outil pour choquer et Deep Purple), les membres de Black Quarter (1972) et Bruce Springsteen avec et un élément de divertissement extrême. Sabbath peuvent être considérés comme Souls of the Departed (1992), American Nous conclurons avec quelques obser- les pionniers de cette branche du rock. Skin (41 shots) (2001) ou Matamoros vations sur la vitalité et la prégnance du En effet, aucun autre artiste n’a contribué Banks (2005). Bien sûr, il y en a d’autres, cadavre dans le métal. de manière aussi significative à définir ce PRINTEMPS 2011 53 FRONTIÈRES ⁄ VOL. 23, No 2 style. En conséquence, nous nous pen- your body to a corpse (3X) / Sleeping wall proque de la musique et des paroles dans cherons de manière particulière sur ce of remorse / Turns your body to a corpse. » les pièces de Black Sabbath. En effet, les quatuor de Birmingham qui a opéré un Le thème du cadavre revient, triomphant, paroles sombres commandent une musique changement majeur autant au niveau musi- sur le second album du groupe, Paranoid lourde qui, à son tour, demande des paroles cal qu’au niveau des thèmes habituelle- (1971), dans deux de leurs classiques : War sinistres. Et ainsi de suite. Nous verrons ment abordés dans le rock. Pigs et Iron Man. La première pièce est un que si Black Sabbath s’est extrait de cet Pour comprendre l’impact musical de hymne anti-guerre rempli de mépris pour engrenage au cours des années, d’autres Black Sabbath, il suffit d’écouter quelques l’hypocrisie et la couardise des chefs de groupes le pousseront jusqu’aux limites classiques du mouvement hippie : Scott guerre et des politiciens. Bien qu’il s’agisse du mauvais goût. McKenzie, San Francisco (Be Sure to Wear Flowers in Your Hair) (1967), The Grateful Dead, Truckin’ (1970), Led Zeppelin, Going to California (1971) et d’y insérer subitement les trois premières notes de leur premier disque, Black Sabbath (1970), paru délibérément le vendredi 13 février 1970. Le soleil, les fleurs, les gazouillements des oiseaux, la musique joyeuse et virevoltante sont remplacés par la pluie, le tonnerre et ce triton, un intervalle musical dissonant évité dans la musique ecclésiastique depuis le début du Moyen Âge et connu sous le nom de diabolus in musica2 (le diable dans la musique). On a immédiatement l’impression de faire irruption en pleine scène d’horreur. Le groupe tire d’ailleurs son nom du film d’horreur Black Sabbath (titre de la version anglaise du film I Tre volti della paura de 1963), mis en scène par Mario Bava et mettant en vedette Boris Karloff. Précisons cependant que le groupe ne s’inspire pas de ce genre cinématogra- phique, s’étonnant d’ailleurs de voir l’inté- Montréal. Galerie Art Mûr, Laura Kikauka, For the Love of Gaud: Large Eyed Disco Diva Dj, 2008, techniques mixtes, table tournante, rêt des foules pour ce type de film. Leur 25 x 45 x 35 cm. musique et leurs paroles se veulent plutôt une manifestation du vent de pessimisme et de désenchantement qui soufflait sur d’un thème bien connu et déjà abordé3, LE CADAVRE POUR RIRE nombre de jeunes Occidentaux au tour- l’imagerie employée ici est beaucoup plus ET EXORCISER LA MORT nant des années 1970. Ce qu’on trouvera morbide : sorcières, messes noires encore The horse he sweats aussi dans le punk mais avec des rythmes, une fois, destruction, mort et Jour du with fear we break to run une esthétique, des engagements sociaux Jugement où Dieu punit ces « porcs de The mighty roar of the souvent différents, et, sauf exceptions guerre » par la main de Satan4. Nous rete- Russian guns (p. ex. The Cramps), sans la figure cada- nons les mentions macabres des cadavres And as we race towards vérique dont nous parlons ici. qui brûlent sur les champs de bataille : « In the human wall Comme le notent David Hatch et the fields the bodies burning / As the war The screams of pain Stephen Millward, Black Sabbath et les machine keeps turning… Now in dark- as my comrades fall groupes qu’ils ont inspirés ont concen- ness, world stops turning / Ashes where the We hurdle bodies that lay tré leurs paroles « on dark and depress- bodies burning. » Dans la seconde pièce, on the ground ing subject matters to an extent hitherto le personnage principal, Iron Man, est une And as the Russians unprecedented in any form of pop music » sorte de mort-vivant, un cadavre réanimé fire another round (Hatch et Millward, 1989, p. 167). Pour et transformé en métal, qui revient sur We get so near yet so far away ne prendre comme exemple que l’album terre pour déployer sa vengeance : « Is We won’t live to fight another day Black Sabbath de 1970, on retrouve les he alive or Dead ?… Vengeance from the (Iron Maiden, The Trooper, 1983) thèmes obscurs suivants : les messes grave / Kills the people he once saved… L’histoire du métal connut un essor ful- noires, Satan, les sacrifices humains Iron Man lives again ! » gurant au tournant des années 1970 avec la (Black Sabbath), les sorciers, les démons, Nous retenons deux observations en New Wave of British Heavy Metal, menée la magie (The Wizard), la drogue, la ce qui concerne l’apport de ce groupe par des groupes tels que Def Leppard, mort (Wall of Sleep), l’amour de Lucifer influent. Black Sabbath se révèle tout Diamond Head, Motörhead, Saxon et (N.I.B.), le mal (Evil Woman, Warning) d’abord comme le groupe qui brisa définiti- Venom. L’un des groupes les plus impor- et la misère (Wicked World). D’un intérêt vement les tabous musicaux et thématiques tants et les populaires de ce mouvement, particulier pour notre sujet, le refrain de la du rock, et qui ouvrit la voie à des légions Iron Maiden, attire spécialement notre pièce Wall of Sleep mentionne le cadavre de nouveaux groupes qui évoqueront, à intérêt en raison de sa mascotte, le mort- à plusieurs reprises : « Feel your spirit rise leur suite, le désespoir, la misère, la folie, vivant Eddie the Head. with the breeze / Feel your body fall onto l’agonie, le mal, la souffrance, la dépres- Ornant déjà la couverture du premier its knees / Sleeping wall of remorse / Turns sion, etc.