Análisis De Los Recursos Musicales Utilizados Por Michel Camilo En

UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO

Colegio de Música

Análisis de los recursos musicales utilizados por Michel

Camilo en Caribe (1988), On Fire (1989) y Armando’s

Rhumba (1997)

Marcelo Nicolás Cruz Aguirre

Música Contemporánea

Trabajo de fin de carrera presentado como requisito para la obtención del título de Lic. en Música Contemporánea

Quito, 04 de mayo de 2020

UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO USFQ

Colegio de Música

HOJA DE CALIFICACIÓN DE TRABAJO DE FIN DE CARRERA

Análisis de los recursos musicales utilizados por Michel Camilo en

Caribe (1988), On Fire (1989) y Armando’s Rhumba (1997)

Marcelo Nicolás Cruz Aguirre

Nombre del profesor, Título académico Daniel Toledo M.Mus.

Quito, 04 de mayo de 2020

DERECHOS DE AUTOR

Por medio del presente documento certifico que he leído todas las Políticas y

Manuales de la Universidad San Francisco de Quito USFQ, incluyendo la Política de

Propiedad Intelectual USFQ, y estoy de acuerdo con su contenido, por lo que los derechos de propiedad intelectual del presente trabajo quedan sujetos a lo dispuesto en esas Políticas.

Asimismo, autorizo a la USFQ para que realice la digitalización y publicación de este trabajo en el repositorio virtual, de conformidad a lo dispuesto en el Art. 144 de la

Ley Orgánica de Educación Superior.

Nombres y apellidos: Marcelo Nicolás Cruz Aguirre

Código: 00135569

Cédula de identidad: 1723444541

Lugar y fecha: Quito, 04 de mayo de 2020

ACLARACIÓN PARA PUBLICACIÓN

Nota: El presente trabajo, en su totalidad o cualquiera de sus partes, no debe ser considerado como una publicación, incluso a pesar de estar disponible sin restricciones a través de un repositorio institucional. Esta declaración se alinea con las prácticas y recomendaciones presentadas por el Committee on Publication Ethics COPE descritas por Barbour et al. (2017) Discussion document on best practice for issues around theses publishing, disponible en http://bit.ly/COPETheses.

UNPUBLISHED DOCUMENT

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RESUMEN

En este trabajo de titulación se analizarán minuciosamente algunos aspectos importantes del virtuoso músico dominicano Michel Camilo, el cual a través de diferentes estilos como el Jazz, Clásico, y Latin Jazz ha llevado su música internacionalmente, siendo Estados Unidos, Japón, Europa, Sudamérica y el Caribe sus principales focos de atracción. Los recursos musicales utilizados por este compositor, le ha permitido ser acreedor de los premios Grammy, Latin Grammy y Emmy en sus composiciones ‘Caribe’ (Michel Camilo, 1988), ‘On Fire’ (On Fire, 1989), y en el tema compuesto por Chick Corea e interpretado por Camilo, ‘Armando’s Rhumba’ (Thru My Eyes, 1997). El propósito de este análisis tiene la finalidad de determinar patrones, frases, texturas, e incluso ritmos que hacen que el sonido proporcionado por Michel Camilo sea único y por ende, reconocido a nivel mundial. El análisis a realizarse se dividirá en varias categorías, mismas que abarcarán aspectos como: arpegios, aproximaciones cromáticas, escalas cromáticas, movimiento por intervalos de cuartas, relación II-V-I, uso de notas pedal, secuencias rítmicas, desplazamientos rítmicos, montuno, uso de la síncopa, y aplicación de glissandos.

Palabras clave: Michel Camilo, Análisis, Recursos Musicales, Patrones, Frases, Texturas, Rítmos, Latin Jazz.

ABSTRACT

This paper shows an analysis of some of the most important aspects of the Dominican virtuoso musician Michel Camilo, who through different styles such as Jazz, Classical, and Latin Jazz has taken his music throughout the world, being the United States, Japan, Europe, South America and the Caribbean its main centers of attraction. The musical resources used by this composer, allowed him to win Grammy, Latin Grammy and Emmy awards in his compositions ‘Caribe’ (Michel Camilo, 1988), ‘On Fire’ (On Fire, 1989), and in the song composed by Chick Corea and performed by Camilo, ‘Armando's Rhumba’ (Thru My Eyes, 1997). The purpose of this analysis is to determine patterns, phrases, textures, and even rhythms that make the sound provided by Michel Camilo unique and therefore, recognized worldwide. The analysis will be divided into different categories, which will cover aspects such as: arpeggios, chromatic approaches, chromatic scales, movement by intervals of fourths, II- V-I relationship, use of pedal notes, rhythmic sequences, rhythmic movements, montuno, use of syncopation, and application of glissandos.

Key Words: Michel Camilo, Analysis, Musical resources, Patterns, Phrases, Textures, Rhythms, Latin Jazz.

TABLA DE CONTENIDO

Introducción ...... 10

Desarrollo ...... 12

Melodía ...... 12

Arpegios ...... 12

Aproximaciones cromáticas ...... 13

Escalas cromáticas ...... 14

Armonía ...... 16

Movimiento intervalos de cuartas ...... 16

Relación II-V-I ...... 16

Uso de notas pedal ...... 17

Ritmo ...... 19

Secuencias ...... 19

Desplazamientos rítmicos ...... 21

Texturas ...... 23

Montunos ...... 23

Glissando ...... 23

Up beats ...... 24

Conclusiones ...... 26

Referencias bibliográficas ...... 27

Anexo A: Caribe ...... 28

Anexo B: On Fire ...... 35

Anexo C: Armando’s Rhumba ...... 42

ÍNDICE DE FIGURAS

Figura 1. Armando's Rhumba - Compás 45 ...... 12

Figura 2. Caribe – Compás 9 ...... 12

Figura 3. Armando’s Rhumba – Compás 25 ...... 12

Figura 4. On Fire – Compás 1 ...... 12

Figura 5. On Fire - Compases 50 y 51 (Primera Fórmula) ...... 13

Figura 6. On Fire - Compás 31(Segunda Fórmula) ...... 13

Figura 7. Caribe - Compás 59 (Primera Fórmula) ...... 13

Figura 8. Caribe - Compás 26 ...... 13

Figura 9. Caribe - Compás 27 ...... 14

Figura 10. Armando’s Rhumba – Compás 27 ...... 14

Figura 11. On Fire – Compás 118 ...... 14

Figura 12. Armando’s Rhumba – Compás 49 ...... 14

Figura 13. Armando’s Rhumba - Compás 53 ...... 14

Figura 14. On Fire – Compás 21 ...... 15

Figura 15. On Fire – Compás 66 ...... 15

Figura 16. Caribe – Compás 37 ...... 15

Figura 17. Caribe – Compás 58 ...... 15

Figura 18. Caribe – Compás 77 ...... 15

Figura 19. On Fire – Compases 119-120 ...... 16

Figura 20. Caribe – Compases 53-56 ...... 16

Figura 21. Armando’s Rhumba – Compases 26-28 ...... 17

Figura 22. Caribe – Compases 22-24 ...... 17

Figura 23. On Fire – Compases 125-128 ...... 17

Figura 24. Armando’s Rhumba – Compás 15 ...... 18

Figura 25. Armando’s Rhumba – Compás 17 ...... 18

Figura 26. On Fire – Compases 53-59 (Tipo I) ...... 19

Figura 27. On Fire – Compases 173-178 (Tipo I) ...... 19

Figura 28. Caribe – Compases 97-103 (Tipo I) ...... 19

Figura 29. Caribe – Compases 177-182 (Tipo I) ...... 20

Figura 30. Armando’s Rhumba – Compases 1-8 (Tipo II) ...... 20

Figura 31. Caribe – Compases 93-95 (Tipo II) ...... 20

Figura 32. Armando’s Rhumba – Compases 41-44 (Tipo II) ...... 21

Figura 33. Armando’s Rhumba – Compases 69-70 (Tipo II) ...... 21

Figura 34. On Fire – Compases 37-40 ...... 22

Figura 35. Caribe – Compases 144-148 ...... 22

Figura 36. On Fire – Compases 109-112 ...... 22

Figura 37. Caribe – Compases 121-126 ...... 22

Figura 38. Armando’s Rhumba – Compases 60-63 ...... 23

Figura 39. Caribe – Compases 185-191 ...... 23

Figura 40. On Fire – Compás 212 ...... 24

Figura 41. Caribe – Compás 200 ...... 24

Figura 42. Armando’s Rhumba – Compases 3-4 ...... 24

Figura 43. Caribe – Compases 133-134 ...... 24

Figura 44. On Fire – Compases 97-100 ...... 25

Figura 45. Caribe 139-143 ...... 25

INTRODUCCIÓN

Michel Camilo nació el 4 de abril de 1954 en la ciudad de Santo Domingo,

República Dominicana. Durante trece años estudió en el Conservatorio Nacional, donde obtuvo el título de Licenciado en Música y a los dieciseis años de edad pasó a formar parte de la Orquesta Sinfónica Nacional de su país. En 1979 Camilo empieza su travesía musical fuera de su país y decide trasladarse a Nueva York, ciudad en la cual continuaría con sus estudios en ‘Mannes’ y ‘Julliard School of Music’ (Camilo, 2020). Desde entonces, este aclamado pianista dominicano ha sido ganador de los premios Grammy en la categoría Mejor Álbum de Latin Jazz con su álbum ‘Live At The Blue Note’ (2003)

(Grammy, 2003); premios Latin Grammy con ‘Spain’ (Mejor Álbum de Latin Jazz,

2000), ‘Rhapsody in Blue’ (Mejor Álbum Clásico, 2006), ‘What’s Up’ (Mejor Álbum de

Latin Jazz, 2013); y los premios Emmy con el tema de ‘The Goodwill Games’ (Camilo,

2020).

Además, Michel Camilo ha realizado giras alrededor de Estados Unidos, Japón,

Europa, Sudamérica y el Caribe, presentando lo mejor de su repertorio y compartiendo escenario con músicos icónicos como Paquito D’ Rivera, Chucho Valdez y el guitarrista flamenco ‘Tomatito’ (Camilo, 2020). Debido al alto impacto que Camilo ha generado dentro de diversos estilos como el Jazz, Clásico y Latin Jazz, el prestigioso Berklee

College of Music le otorgó un Doctorado en Música y creó una beca presidencial con su nombre para beneficiar a jóvenes músicos cuya aspiración sea estudiar en su sede en

Boston (Berklee, 2017).

Dentro de las influencias que han llevado a construir lo que Michel Camilo transmite musicalmente en la actualidad se encuentran leyendas del jazz como: Art

Tatum, Oscar Peterson, McCoy Tyner, Chick Corea, Bill Evans, Ahmad Jamal, Sonny

Clark, Keith Jarret y Erroll Garner; exponentes de la música clásica de la magnitud de

Beethoven, Debussy y Chopin; y el compositor cubano Ernesto Lecuona (World Music

Central News Department, 2015).

Sin duda alguna este contexto histórico nos ayuda a comprender de mejor manera ciertos aspectos de la vida profesional y personal de Michel Camilo. Al investigar sobre su biografía, reconocimientos y discografía nacen ciertas interrogantes acerca de cuales son los aspectos característicos que hacen que este versatil músico sea considerado como un exponente del Latin Jazz. Por esta razón, a lo largo de este documento se buscará la esencia de su improvisación, analizando cada una de sus frases, texturas, rítmos y circulos armónicos usados en los temas ‘Caribe’ (Michel Camilo, 1988), ‘On Fire’ (On

Fire, 1989), y ‘Armando’s Rhumba’ (Thru My Eyes, 1997).

DESARROLLO

Melodía SCORE Armando's Rhumba Michel Camilo As Played As Michel Camilo in "Thru Your Eyes" Nicolas Cruz Aguirre Arpegios 0:49 C-7 D 7 G7 C-7 En esta categoría se puede observar que Michel Camilo utiliza tanto arpegios jb˙ bœ œ œ œ j ascendentes como descendentes. En la totalidad4 .de las veces, estos arpegios sonj en œ œ œ & 4 Œ œ Ó ‰#œ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ œ ˙ corcheas; y por lo general empiezan enC el- 7up beat del primer Dtiempo7 o en el segundo G7 C-7 j tiempo. œ Caribe Michel Camilo j . j ##˙ j œbœ ##œ œ nnœ œ œ bœ œ SCORE & Œ œ As Played As MichelÓ Camilo‰ inœ "Michel camilo (1988)"‰ J ‰ JNicolas‰ J Cruz‰ Aguirre‰ œ Ó Arpegios ascendentes.5 J C 7 F-7 F dim7 C/G 2:13:00 A -7 D -7 E7 # A -7 2 Armando's Rhumba Piano bœ nœ bœ D 7 j j 7 j C-7 j C-74 ‰ bjœ œ bœjbœ bœ œ œbœG œœ ‰ œj œ œœœ ˙œ. œ œ œ ‰j & 9& Ó J ‰ œ ‰ œ‰ ‰ œ œ ‰#œ ‰ ‰ œ ˙ A dim7 œ Ad˙im7 J J ˙ E /B J J œ 7 4 b 7 bœ 7 œ nœ œ œ F bœ œ œ bœ œ B bœ bœ E œ b b A -7 & ‰ œ œ J œ bœ œ Œ ‰ œ œ #œ nœ œ bœ œ J J Œ Ó 45 œ #œ œ bœ œ #œ nœ Pno. j J œbœ 7 œ bœj œC 7œ & ‰ œbœbjœF-œ7 œF dim j J J JC/G bœ œ œ j & Figura13‰ 1œ. Armando's‰ Rhumba‰ -j Compás 45 ‰ #‰ ‰ œ ‰ œ ˙ #Óœ nœ œ bœ 5 œ #œ ˙ J bœ ˙ J J œ B 7sus(Ñ9) E (9) G7(#5) œ Aœ7 #œ nœ œb bœ œ bœD -7 E7 œ œ œ œ bœ œA -7 bœ bœ J J J J œ œ bœ œ œ bœ #œ œ Pno. & ‰ . J J J j j Œ ‰ J bœ 49 &œ œ j œ œ œj j j jœ œ œ. œ bœj jœ œ œ œ ∑œ Ó.œ & ‰A dim7œ17 7 œ œœ œE /œB #œ œ œ œ bœ7 ‰ œ 9 bœ bœ nœ A#diœm œ 7 œ b b GJ J J œ C-7 7 FigurabœC -27. Caribe – Compás7 9 D 7 F B E A -7 bœ œ bœ œ œ bœ œ jœ œ œ œ bœ j bœ j j œ #œnœ #œnœj œ œ #œ œ nœ œ #bœœnœ b œ ˙ bœ. ArpegiosPno. descendentesœ . œ œ bœ œ œ# œ œ n œ œ œbœ n˙ bœ œ. œ 3œ &œ Œ Óœ œ ‰ œ bœ bœ . jœ œ ∑ 53& 21 œ œ œ œ J‰ ‰ œ œ œ œœ œ Œ œ 13& J J J 7 J #œ 7 œ A7 C-7Ñ5 D 7 G 7(#5) C-7 Bb7sus(Ñ9) D -7 Eb(9) E A -G7 j bœ œœ #œ Pno. bœ œ bœœ œœ œœbœ œœbnœœ œbœ œ œnœ œ bœœ œœ œ œ œ œ œ bœ #&bœœ#œ‰œnœœ bœ bœ œ œ bœ . œ œbœœœnœ bœ œœ#œœnœœ œ œ œ Œ J œ 25 J J J ‰ Jœ OnŒ FireŒ 3 œ 3 œ bMichelœœ Camilo 17& Figura 3. Armando’sJ 7 Rhumba – Compás 25 ∑ 7 J œ œ œ œ 3 œ 57& C F-7 J F dim 3 C/G F 7 B7 As played as Michel CamiloE7# in "On Fire J(1989)" JA -7 Nicolas Cruz Aguirre 7 7 œ C-7 D G #œ œC-7 œ œ√nœ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ Pno. Solo break bœ œ j œ ‰ œ bœœ nœœ bœ bœ Ó j ‰ œ œ 3 3 bœ œ œ 29&œœ#œ œ œœ #œœ nœ œ œ œ œ ##œœ nœ œj bœ œ & ‰ œ‰ œ#œ 7√œ œbœ œ ‰ 7 œ ‰ œ #œ œ Ó ‰ bœ 21 bœJ J A dimœ œœ œ œ Adim œ œ œ œ. œ J œ œ œ 1:06 œ #œ b œ #œ nœJ œ œ #œE /nBœ œ ‰ Œ ‰ 3 & A7 œD -7œ œ œ œbœ E7 J b b A -7 61 4 Œ j œ j #œ œ œ J J C-7 & œ 7 b œœ 7 œ œ œ œ -7 œ œ œ Figura 4. On Fire – Compásœ D 1 œ œ œ œ Cœ bœ œnœ œ D-7œ4bœ œ œœ œ œ œ œ œGœ œC 7 œ œ #œbœ #œ j Pno. & œ œ #œ œ œ nœ #œ nœ J œ bœ œ œ œ ‰ œ j bœbœ œ #33œ #œ nœ J #œ œJ #Jœ œ œ nœ #œ nœ œ œ #œ nœœœ bœ bœ œ œ #œ œ œ œ (#5b) œ & √ œ bœ œ bœ bœ œ bœ 3 7 25 Bb7sus(Ñ9) œ œ bœ œœ œ œœbœ bœ œ œ E˙b(9) œ œ G 7 Ó 7 œ 7 œ bœ bœ nœ œ œ Œ∑ 65& F& B E J Jœ A -7 œ œ 5 w œ œ 7 7 7 œ œ Cb/œG 7 B& œ œA bœ œ Fbœdim bœ nœ D-7 J J ∑ ∑ Pno. C 37b F-b7œ # 7 j œ nœ 7 G C-7 & œ œ œ C-7 j ‰ Dj œ bœ bœ.bœ œbœ œ Œ ‰ œ œ 29 3 œ. œ œ œ œ œ bœ œ œœ #œ œ œbœ œ œ 7 bœ˙œ œ œ A -7 œbœ nœ œ 7 œÓ œ œ œ œ œ Ebœ œœ ‰ œ œ ∑ ‰A9& œ œ Dœ-7œœ. . J & œ J bœ œ œ #œ œ 7 œ bœ œ 69 -7 œ Ó C œ œ œ œ œ œ Ó 7D& 7 J œ œ œœ œ Pno. A dim 41 œ. œ œAdœim œ œ #Eœ/B œ . œJ œ #œ œ œb œ œ b b ©J J J & J ‰ J ‰ œ Œ ‰ ‰ ‰ 3 33 Ó œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ ‰ ∑ bœ &7œ bœ œ nœœ œ œ7 œ œ œbœœ œ7œ œœ j F13 œ bœ œ œ J BJ J J J JE œ nœn#œœœ œ#œnAœœ-7bœ œ œ œ & B 7 A7 D-7 J J J J 73 b Pno. œ bœ œ bœ œ #œ nœ j œ 7j(#5) B 7sus(Ñ9) ## œ . œœ œœ œ œœ œ œ. œ œ œ G &b j œ œ œ œ œJ ‰ E (9‰œ) œ œ œ œœ œ œJ œ œJ œ œœ Óœ œ œ œ 37 & ‰ œ œ œ œ Jb J œ œ œ 17œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ J Aœ-7Ñ5 J bœbnœDœ7 œ J bœ bœ G-7 œ œ œ œ œ œ 77& œ œ J © œbœ œbœ bœ œ œ & œ œbœ œ œ œ œ #œ bœ œ œ bœ œnœ ˙ 21 #œ œ #œ œ nœ #œ œ 7 E-7Ñ5 A D-7 √ j #œ œ œ j ‰ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ bœ œ #œ œ œ œ œ ∑ 25& œ J œ A-7Ñ5 D 7 G-7 √ j œ #œ œ #œ #œ nœ nœ œ bœ ‰ œ œ #œ œ œ Nœ œ bœ œ Œ Ó ‰ œ œ #œ 29& œ #œ œ E-7Ñ5 A7 D-7

œbœ nœ œ & œ œbœ œ œ œ œ œ œbœ œ œbœ œ #œ nœ œ œ œ œ 33 #œ œ œ #œ œ bœ œ œ

Solo break 1:06 œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ & 4 Œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 7 œ œ #œ œ bœ #œ œnœ œ D-7 C œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó œ J J ∑ 13 5& w On Fire B 7 A7 D-7 b 2 Aproximaciones cromáticas œ œ œ œ 7 Ó Dœ-En7 aproximacionesœ œ œ œcromáticas,‰ œ podemosœ œ C analizar que∑ hay una secuencia que 9& J C 7 1 D-7 Michel& œ Camiloœ œ œ gustajœ deœ utilizarœ œ parajœ llegarœ œ œa unaj notaœ œ‘targetœ œ ’ . Enœ esteœ œ caso,œ œ él jsiempreœ œ 37 œ J œ J œ J œ œ J utiliza dos fórmulas. 7 œ œ œB 7 œ œ CaribeA D-7 & Ó œ œ œ œ œb œ œ œ œ ‰ j ∑ œ √ œ œ œ 13 2 7 • La primera consiste en utilizarœ7 los grados: 1-3-5-b5-3 para llegarbœ a la œraíz del 7 A 7 D -7 œ œ œ œE œ œ œœ œ A -7 œ œ œ œ Bb A & œ œ j bœ œD-7 j bœ œ bœ œ œ œ 41 œ J œ J œ œ Michel Camilo Pno. j Dœ-próximo7 acorde. (Relación V7/I-7) Caribe œ œ # œ œœ œœ œ œ j œœ œ œ œ C 7 œ j& œ œœœ œ. œ SCORE œ œ œ œ œAsœ Played#œ Asœ œMichelœ Camiloœ œ inœj "MichelœÓœ œ camilo‰œ (1988)"œ œ Nicolas Cruz Aguirre ‰ 41œ œ J J La segunda se forma por los grados:œ 5.-7-9-b9œ -7 para llegarœ a œla nota ‘target’. 17& œ • œ œ œ œ 2:13:00 7 œ œ œ œ A -7 7 œ œ œ œ A-7Ñ5 F 7 D 7 Bœ7 Œ AÓ-7 G-7 ∑E ‰ Dœ-7 œ E œ œA -7 45& J 7 7 œ Piano B jAœ œ œD-7 #œ œ nœ œ œ Pno.œbœ œ bœ b 4 Ó œ‰œ œ ‰œ œj#œ œ ‰ œ ‰ œ œ‰ œ ‰ œ ˙. ‰ j œbœbœœœœbbœœœœnœ #œ nœœ œ &œœ##œœnœœ#bœ œ œ ˙ √bœ Jœ œnJœ ˙J˙ J ‰ JJ J œ 21& & #œ bœ 4 œ œ #œ nœ 7 œ 7 45 F 7 œ œ œ œ œ œœœ B#œ œ E œ œ œ œ A -7 7 7 #œ #œ œ #œ œ bœ œ œ #œ œ bœ œ œ œ œ E-7Ñ5 A A & D-7 œ œ œ œ 49 7 œ Pno. œ D-7D -7bœjbœ Figura 5. On œFireE - œCompases 50C y 751 (PrimeraA Fórmula)-7 j j œ œ #œ œœ œ œ&œ bœœ œ‰ œ ‰ œœj#œ‰ j œ œ ‰œ œ ‰ j ‰ œ ‰ œ ˙ Ó Pno.‰ bœ œ œ œ œ5 √œ ˙ œ œ#œ ˙J J J bœ ∑˙ œ J & œ J J J 7 J ˙ œ œ œ 25 & D JAœ7 œ œ œ‰ œ ‰ J œ œ œ œ7Ó œ œ ‰ œ A-7Ñ5 49 J J G-7 Ó.D -7 ‰ J J E J Ó. J ‰A -7 53& œ Pno. B 7 A7 J œ œ œ7 #œ œ œ Nœ min7( 5)b œ œ œ œ7. œD-7œ. j j œ F œBbœ‰ œb #œ œ E #œ œj #œœ#œœnœ nAœ-7 œ œ œ œ œ ‰ œ œ 9& √ œ œ œ œ œ œ #œ#œœ bœœ J J J œ ‰ J 7 Œ Ó ‰ 7 7 29&Pno. œ œ œ œ œ œ œ œ7 Fœ œ œ œ Figura 6. BOn Fireœ - Compásœ œ 31(Segunda Fórmula)E œ jœ œ A -7 E-7Ñ5 œ œ A & œ œ œD-7 j œ œ j j œ œ œœ ‰ œ ∑ & œ œ 57œ œ œœ œœ œ œ#œ œœ œœ œ 53 j J J œ œj œ Jœ œ J œ J JJ J œœ Pno. œ œ C 7 A7 Dœ-D7-7 œ œ œ œ E7œ œ œ ‰ ‰ œ A œ-7 œ œ œ œ Œ. j œ œ œbœ nœ 13& J J J J œ#œ œ & œ œbœ œ œ œ œ œ œbAœ7 œ œbœ œ œ œ œ œ bœ œœ7 œ œ 33 œ œ #œ nœ œ œ D œ-7œ œ œ bœ œœEœ œœ#œ nœ œ #œ nœAœ-7 œ œ 7 #œœ œ #œ bœ œ œ#œ œ œ Pno.D-7 œ œ &#œÓ œ œ‰nœ #œCnœ jœœ#œ œ œ œ bœ œbœ œnœ 61 œ bœ œœ #œ #œœ & Pno. 7 œ œ 7 œ nœ œ 57 bœB #œ nœ A Dœ-7 œ œ œ œ œ œ œ œ bœ #œ ‰ J Œ Œ. 3 œ 7 & 7 7 J 3 3 œ œ F jœ œ 17 jœ œB j œ Figuraœ 7. CaribeE - Compásœ œ 59œ (Primera Fórmula)jAœ-7 œ & œ œ J œ œ 7 J œ œ J œ7 œ œ œ 7 J 37 œ œ F#œ nœ #œ œ œ œœbœ œ #œ bBœ nœ œ #œœ nœ œ œE A -7 œ œ bœ œ bœ & Además,œ otra forma que Michel Camilobœ œ utilizaœ œ œcomobœ œ aproximaciones#œ nœ œ #cromáœ nœ ticas œ #œ65 œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ Pno. Pno. #œ œ œ bœ œ œ œ #œ œ œ jœ œ es bordeandoA-œ7Ñ5 œpor medioœ tonoDœ7 hacia#œ y haciaœ abajo a laG -que7 se quiereÓ llegar.‰ Por jejemplo: œ 61& & ‰ ‰ ©œ œ œ ‰ œ ‰ œ #œ œ Ó ‰ œ 7 21 J J 7 J œ. œ œ A D -77 E A -77 A j D -7j œ E A -7 & Œ. j œ #œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ Œ Ó œ œ 69 œ œ œ œ bœ œ œ œ J œ œJ Pno. œ œ œPno. œ œ œ œœ œ œœœ œœ #œ œœ œ nœœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ #œ #œ nœœ #œ nœœ œ#œ œ œ #œ œ œ nœœ#œ nœ œ œ œ & & #œ œ œ œ 65 25 Figura 8. Caribe - Compás 26 œ 3 7 7 7 F BF 7 E B7 A -7E7 A -7

œ œ œ œ œPno. œ œ1 Notaœ objetivoœ œ œ queœ generaœ œ resoluciónœ œ œ melódica.œ œ œ j Pno. œ & œ œ œ #œ j ‰ #jœ œ œ œ œ bœ œ bœœ. œnœ œ Œ ‰ œ œ 29 3 œ. #œ œ ˙ œ #œ œ 69& œ œ 7 A -7 A7 D -7 E A7 D -7 E7 A -7 œ œ œ œ Pno. œ. œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œJ J Pno. & J ‰ J ‰ œ Œ #œ‰ œ ‰ œ œ ‰ 3 bœ #œ œ œ nœ 33 œ œ œ œ #œ œ œ & bœ nœ œ7 bœ œ #œ nœ #œ œ œ œ bœ b 7œ nœ 7 73 F B E A -7 Pno. œ bœ œ bœ œ #œ nœ j #œ. œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ. œ œ œ œ Ó 37& J J J J J

2:13:00 A -7 D -7 E7 A -7 Piano j j œ œ œ œ ˙ j & 4 Ó ‰ œ ‰ œ ˙ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ . ‰ 4 Armando's Rhumba˙ J Michelœ Camilo SCOREF 7 B7 E7 A -7 As Played As Michel Camilo in "Thru Your Eyes" Nicolas Cruz Aguirre 7 Pno. 0:49 j 7 G j C-7 & œ œ ‰ œ ‰C-7j ‰ j D ‰ œ ‰ j ‰ œ ‰ œ ˙ Ó 5 œ #œ ˙ J bœ ˙ J A7 4 . jbD˙-7 j E7œ bœ œ œ œ œA -7 œ j & Œ œ Ó ‰#œ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ œ ˙ Pno. 4 œ œ. 7 œ 7 ‰ œCœ-7 œ œ D j œ œ œ. G j j œ œ œ œ C-7œ ‰ œ œ 9& œ œ œ #œ œ J J J œ 7 j 7 7 j F jœ ##˙ B j œbœ #E#œ œ nnœ œ œA -7 bœ œ & Œ. œ Ó ‰ œ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ ‰ œ Ó Pno. 5 j j J œ œ C 7 œ F-7 F dim7 C/G & œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ# #œ œ œ œ Œ. j œ œ 13 7 J J J J 7 œ A D -7 j E A -7 bœ nœ bœ bœ œ j œ j j œ œ œ œ j & ‰ J bœ bœ bœj œ bœ œ œ œ ‰ #œ œ œ œ ‰ œ ˙ 9 7 œ œ 7# œ œ Pno. bœ Abdim #œ nœ œ Adim nœ œ Eb/Bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ ‰ J Œ Œ. 3 œ & J 3 3 17 œ #œ nœ œ bœ 7 œ B#7œ œ bœ E7œ #œ nœ -7 F ‰ bœbœ œ œbœ J J œ bœ bœ Aœ j 13& œ J œ #œ nœ œ bœ Pno. J œ œB 7sus(Ñ9) œ j E (9) 7(#5) œ 14 & ‰ b‰ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ #œ œ b j Ó ‰ Gœ œ 21 J J J œ. œ œ A7 D -7 j j E7 j A -7 bœ & j j j œ œ bœ œ œ ∑ Ó. 17 bœ nœ #œœ œ œ œ Gbœ7 C-7 Pno. bœC-7 œ œ D#7œ œ œ nœ bœ œ #œ #œ nœ #œ nœ #œ œ œ #œ œ œ nœ #œ nœ œ œ œ & j j #œ œ œ œ 25 œ Figurab œ 9. Caribe - Compás 27 j œ 3 7 ##œ œ nnœ bœ 7 n˙ Onb œFire. F 7 œ Œ Ó 4 ‰B œE œ.A -7 œ ∑ 21& J œ 7 77 Pno. C-7 D AG D-7 C-7 7 j & œ œ œ j B‰b j œ œ. œ œ Œ ‰ œ œ 29 3bœ œ. œ #œ œœ œ ˙œ bœ œ œ œ bœ œbœ œbœ œœbœœœ bœ7œnœ œ bœ œ œ A -b7œ œ œ #œ nœ œ &7 ‰ bœ E bœ nœ bœ œ bœ œ Œœ Nœ œ bœ œ œ 25A D -7 bœ œ œ œ #œ nbœœ bœ #œ œ 7 F-7 œ 7 œ C ‰ œ F dimFigura 103 . Armando’sœ Rhumbaœ œ – CompásC/ 27G œ Pno. œ œ & œ #œ# œ œ œ #œ œ œ œ . œ 113œ œ œ J J œ J & J ‰ J ‰ œ Œ ‰ 7 ‰ œ œ ‰ bœ œ3 œ bœ œ7bœ 7 7 33 bœ A-7Ñ5 j Dœ #œ œ nœ Gœ-7 C œ F Bbmaj 7 ‰ bœ œnœ bœ bœ Ó ‰ œ 3 3 29&F œ œ 7 œ œ #œ 7 #œ 7 œB7#œ nœ œ E A -7 Abdim Adim bœ nœ œ bœE /Bœ #œ bœ œ œ œ œ nœ #œ nœ œ œ œ œ bœ b b #œ œ œ œ œ œ bœ œ #œ Pno. œ bœ j œ & j œ œ #œ nœ117 #œ. œ œ œ œ œ j œ b œ ‰ œ ‰ œ Figura 11. Onœ œFire. – Compás 118 œ Ó & œ bœ œ œ œ œ œ Jœ œ 7 bœ J J œ 37 & œ Eœ-7Ñ5 J J œJ œ J œAbœ œ œ œ ‰ Dœ-7#œ nœ j j 33 J J œ bœ bœ Bb7sus(Ñ9) Eb(9) G7(#5) Escalas cromáticas œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ & œ œbœ œbœ œ© œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ 121 œ œ œ bœ bœ Enb estaœ sección,bœ nœ se analizóJ de que forma Michel∑ Camilo utiliza∑ cromatismos y se 37& bœ œ œ œ 7 J œ nœ Pedal 7in D ------G C-7 C-7 pudoD observar claramente que el prefiere siempre hacerlo de manera descendente y 2 Armando's Rhumba œ. œ œ œ œ œ œ .œ œ D 7 #œ œ œ œ 7 #œ œ œ œ C-7 œ bœ œutilizandoœœ#œ ritmosœ#œ œvariados,œ comoC-7# œlosœ œque seœœ muestranœœ aœ œcontinuación.bœ‰ œJ # œ œ G œ #œ œ ‰ J & J125& Ó œ œ œ Ó 41 œ. J ------bœ œ nœ œ œ 2© bœ œ œ bœ œ bœ bArmando'sœ Rhumba œ ‰ œ J œ Œ 7 ‰ œ œ 7 J J Œ Ó & œ C-7 bœ œ D œ G C-7 45 J œ œ œ #œ œ œ œ œnCœ7 œ œ #œ nœF-7 œ œ œ F dim7 œ œ C/G & œ œ œ œ J œ œ bœ œ œœ # Œ bœ‰ Jbœ‰ J ‰ J ‰œJnœ œ œ 129 œ bœ œ œ bœ œ œ J J œ&#œ‰ nœ J bœ œ Œ ‰ œ œ7 œ œ Œ Ó A-7Ñ5 D 745 œ bœ Cœ7 bœ J œ œF 7 E-7Ñ5#œ œ G œ œ bœ bœ J J7 J J bœ œ œ bœ 7 & ‰ C FJ-7 J F#dim ŒC/G‰ J ˙ 49 J b˙ ˙ 7 œ 7 AFiguradim # 12œœ. Armando’s Rhumbaœ – ACompásdim 49 j Eb/jBb j jœ j & b #œJnœ ‰œ Jbœ‰ œœ b‰œ œ œ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ bœ bœ 133 J J J J J œ bœ œ œ bœ #œ œ œ bœ œ & ‰ J œ œJ œJ œ œ bŒœ ‰ J A7 49œ bœ œ #œnœ #œnœ œD-7 J bœ œ #œnœ œbœ 7 bœ œ œ 7 E /B œbœ bœ 3 A dim Adim b b bœ bœ 53& b œ œ . (#5) bœ œB 7sus(Ñ9) œ œ œ ˙ œ E (9œ) œ G7 bœ œ & ˙ Œ b œ œJbœ œ œ J œ œ œb œJ Óœ.bœ ‰ J bœ 137 #œnœ #œnœbœ œ œ œ œ #œnœ œbœ bœ œ & 3 bœ œbœ œ œ A-7Ñ5 bœ53 œD 7 bœ œ œ œ œ bœG-7 œ œ œ œ œ œ J Figura 13. Armando’s RhumbaJ - CompásJ 53 œ bœ œ (#5) & B 7Jsus(JÑ9) J E (9∑) œ œ œ œ œG7 œ 57 b œ b œ J J bœ œ œ #œ bœ 7 œ bœ 7 œ œ œ ‰ œ C-7 œbœ œ‰ œ Dœ œ‰ œœ œ G ‰ œ œ ‰ œ C-œ7 œ œ œ œ œ 141& J Jbœ œ J bœ J J √ J œ J J œ œ bœ œ œ & œ #œ œJ J œ œ #Aœ7 nœ J œ #œ n∑œ œ œ bœ œ œ œ œ E-7Ñ5 57 œ œ bœ œ œ œ J J bœ bœ œ bœ œ #œ œ œ œ #œ nœ œ 7 œ #œ nœ œ J œ &œ œ œ C-7 œD 7 œ œ Gœ J ‰ Œ C‰-7 3 œ œ 61œ œ œ œ #œ #œ œ œ J J √ œ C-7 7J 7 œ œ œ C-7 & ‰ œ J œ #œ œ D œ œ #œ nœ G œœ#œ nœ œ bœ 145 œ bœ œ œ bœ bœ œ bœ œ #œ œ œ œ œ #œ nœ œ œ œ #œ nœ œ J œ bœ&bœ œ œ œ œ ‰ Œ ‰ 3 61 œ bœ œ bœ œ bœ bœ œ bœ œ J J J C-7 œ 7 œ œ bœ bœ œ D G7œ bœ bœ nœ œ œ C-7 Œ 65& œ œ œ bœ F dim7 C/G 7 bœ œ œ b-œ7 œ bœ # œ C F œ bœ œ œ bœ bœ œ œ œ bbœœ bœ & œ bœ bœ œ bbœœbœbœœœnœ œ œ œ œ œ Œ 65 œ bœ œ bœ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ 7 C/G ‰ œ œ 7 œ F dim 69& J C F-7 # 7 7 bœ A dim Adim E /B bœ bœ bœ b bœ b b bœ œ bœ œ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ& ‰ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ 69 œ bœ œ bœ œ œ nœ œ nœn#œœ #œnœ bœ œ œ A dim7 J AJdimJ7 J J EJ/B J œ 73& b b b J J J B 7sus(Ñ9)bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ G7(#5) b œ bœ œ bœ œ œ nœ J J JEb(9)J J J œ nœn#œœ #œnœ bœ œ œ œ & J œ œJ J J œ 73 bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ bœ bœ œ œ œ œ & J B 7sus(Ñ9) bnœœ œ J bœ œ œ œ œ G7(#5) 77 b J Eb(9) bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ & J J bnœœ œ J bœ œ œ œ œ œ œ 77 J Caribe Michel Camilo SCORE As Played As Michel Camilo in "Michel camilo (1988)" Nicolas Cruz Aguirre On Fire 2 2:13:00 A -7 D -7 E7 A -7 On Fire Michel Camilo Piano 7 j As jplayed as Michel Camiloœ inœ "On Fire (1989)"œ Nicolas Cruz Aguirre 7 A 4 Ó ‰ Dœ-7 ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ ˙. ‰ j Bb & 4 œ ˙ J J √˙ J J œ F 7 B7 bœ œ E7œ œ œ œ A -7 œ œ œ Soloœ break œ œ œ œ œ œ œ & œ œ j bœ œ j bœ œ bœ œ œ œ 41 œ JPno. 1:06œ J j œ œ œ j D-7 œ œ jœ œ œ œ œ j ‰ œ ‰7 ‰ œ jœ #œ œ‰bœ œ‰œ ‰ œ ‰ œ ˙ Ó 5& 4 ŒC œ œ œ & œ #œ ˙ J bœ œ˙œ œ œ œ J œ bœ œnœ œ œ œ 7 4 7 7 œ #œ #œ œ AD-7 œD -œ7 œ œ E Cœ œ œ A -7 œ œ œ œ œ œ œ & Œ ÓPno. ∑ œ‰ œ œ œ. œ œ œ œ. œj j œ 45 ‰ œ J j œ œ œ œ œœ ˙œ œ œ œ ‰ œ 7 & œ Ó œ œ #œ œ ∑ œ B 9 & 7œ œ œ J J J J J œ b 5 A w7 D-7 7 7 F 7 A7B E D-7 A -7 Bb œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œPno. j j œ œ #œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œœ bœ œ œ #œ #&œ œœ#œœ œœœ œœ œ œœ œ œ ‰ ‰œ œ œ œ œ œœ #œ œ œ œœ œœ Œ. j œ œ 49& 13 Ó J J 7 J J ‰ œ∑ 9& 7 C 7 D-7 A D -7 7 E J A -7 D-7 C j œ œ œ œ œ œ œœ œ # œœ œ œ œ Pno. œ bœ #œ nœ œ nœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ ‰ œ J œŒ œ Œ. 3 œ & Ó ‰J 3 ∑3 J J 17 & Ó. œ ‰ œJ Jœ œ œ J œ œ Ó.œ œ ‰ J j & 13 7 7 7 œ 53 7 F A7 B 7 E œ œA -7 Bb Bb DA-7 D-7 j œ Pno. œ # œ œ œ œ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œœ j‰ œœ œœ œœœœ œœ œ œœœ œœ‰ œœ ‰œœœ œ 15 œœœ œ œ j Óœ œ œ ‰œ œ œ œ œ 21& ‰J œ œ #œ œ. œ 17& œ J J œ œ J J 7 J J J J 7 A Caribe D -7 E ∑ A -7 57& A-7Ñ5 D G-7 2 7 7 7 AD-7 D -7 Cœ œ E œ A -7 Pno. bœœbœ œ#bœœnœ œ #œ œ nœbœ#œ nœ #œœœ œ #œ œ œ nœ œ œ Pno. & œ #œ œ œbœ œ œ œ œ #œ bœ #œ nœ #œ œbœ œ œœnœœ˙ œ 25œ 21& œj œ #œ œ #œ nœ œ œ 3 œ œ œ. œ œœ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œbœ œ œ jœ #Óœ nœ ‰œœ #œœœnœœ#œœ œ 41& œ J J Figura7œ 14. On Fire – Compás 21 #œ 7 7 œ. 7 D-7 & Ó ‰ EF-7Ñ5 œ Bœ A #œ œ E œ A -7 61 7 A -7 F 7 B7 E bœ bœ œ œ 7 Pno. 7 œ œ œ bœ œ œ #œ jœ œ œ Bb œA œ j œ œ œ #œjœ D-œ7 ‰ œ œ œ œ#œ œ nœ œ œ. œ Jœ œ J Œ ‰ œ œ & ‰ 3œ bœ œ. œ œ œ œ j œ ∑ Pno. œ29 25&œ œ #œ œ #7œ ˙ œ bœ œ bœ œ nœ #œ nœ Aœ-7#Ñœ5nœ #œ œ D œ œ 7 J J J A -7 & #œ nœ œ A7 D -7 E G-7 ‰ 45 #œ œ œ bœ œ #œ bœ nœ œ #œ nœ œ & 7 bœ œ œ œbœ œ 65 A œ œ œ #œ œ œ œNœ #œ nœ bœ œ œ #œ nœœ œ œ œ Pno. œ œ. œ œ bœ œ œ #œ œ œ œ œœ #œ œnœ œ #œ œ œ D œ-7 œ œE7 œ œ #œ œ A -7 J œJ#œ #œ J œ nœ #œ œ bœ A-7Ñ5 &&FiguraD 7 ‰ 15J. On Fire – CompásJ ‰ 66J ‰G-œ7 Œ Œ Ó‰ ‰‰ ‰ 3 œ œ 33 29 œ Pno. œ œ œ 7 œ œ J J œ EF-7˙Ñ5 J œ ˙A 7 œ D-7 7 J J j ‰ ‰j J B œ Ó E ‰ œ A -7 49& œ j & Œ. j œ œ œ bœ œ œ œ œ ∑ J 69 Pno.œ bœ œœ #œbœ œ bœ J 7œ 7( 5)œbœ œ œbœ œœnœ#œœ7nœ #œœ. œbœœ œ œ œ œ œ j œ F Bmin&b7 E œ œ-7 ‰ œœbœA‰-7œ œ. œ Ó œ E-7Ñ5 &33 A D J #œ nœ #œ œ œ J Jœ bœ œœ œ 37 J JC 7 œ #œ œ Pno. œ D-7 œ œ œ j j j j œ œ œ œ œ Figura 16. Caribe – Compás 37 œ œ œ œ ‰ 53& œ œ œ œ œ j œ jœ #œ œ œ & Ó œ œj œ bœœ œœœ œ œœ œjJ J œ œ ∑ œ œ œ œ œ 73 7 #&œ œ œ œ j 7 œ œ œj œ œ˙©œ j œ œ œ œ j A œ #œ 37 D -7 œ JE œ J A -7œ J œ œ J œ œ œ œ œ œ œ Pno. œ œ #œ œ œ nœ #œ œ bœ œ œ œ bœ œbœ œnœ #œ nœ œ bœ œ #œ œ œ © 57& 7 7 7 F FiguraB 17. Caribe – Compás 58 E Caribe A -7

œ 7 7 7 3 œ bœ œ bœ œ F œ B E œ A -7 Pno. #œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ bœ œ #œ œ œ Ó ‰ œ 61& 7 œ œ bœ œ 7 œ œ. œ A Pno. D -7 #œ nœ #œ nEœ œ #œ Aœ-7 # œ œ œ. œ œ œ œ & #œ nœ #œ œ nœ œ œ œ . œœ Œ. J œ œ 77 œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ Figuraœ 18œ. œCaribeœ – Compásœ œœ 77 œ œ œ œ œ œ œ œ Pno. œ 7 œ #œ œ œ 7 œ & A D -7 E A -7 65 7 Pno. 7 œ. œ œ7. œ œ œ F B ˙ J E J Aœ-7 œ œ. œ œ œ Œ ‰ œ œ 81& J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Pno. œ œ 7 œ œ 7( 5) #œ œ œ œ 7 œ F #œ Bmin b œ E œ bœ œ bœ œ #œ nœ A -7

69& Pno. œ 7 œ œ 7 œ œ œ j œ A &D -7 œ œ œ Eœ ‰ œA -7 œ œ. œ ‰ œ œ œ J 85 J J J J J 7 7 œ œ Pno. A D -7 œ E #œ œ œ œ A -7 bœ #œ œ œ nœ bœ nœ œ œ bœ œ œ œ bœ bœ nœ œ œ #œ œ œ 73& #œ nœ #œ œ Pno. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J Œ ‰ J œ 89& J J J

F 7 B7 E7 A -7 3 3 Pno. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ Œ. j œ œ & J œ3 œ #œ œ #œ œ œ 93 J J J J A7 D -7 E7 A -7 œ œ œ Pno. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ 97& J J J J J J J J F 7 B7 E7 A -7 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Pno. œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ & œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ ‰ #œ œ œ œ œ J 101 J J J J J J A7 D -7 E7 A -7 œ œ #œ œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ Pno. œ œ #œ œ œ œ J ‰ J ‰ J J J J 105& F 7 B7 E7 A -7 œ œ œ œ œ œ œ. œ œ Pno. œ œ #œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ. œ ‰ œ œ 109 J 16

Armonía

Movimiento intervalos de cuartas

Una progresion armónica caracteristica de Michel Camilo que se puede encontrar

en los temas On Fire y Caribe es el movimiento diatónico por intervalos de cuartas justas

y aumentadas. 4 On Fire En el primer ejemplo, Michel Camilo improvisa sobre acordes que se mueven en A7 D-7 7 Bb œ œ circulo de cuartas sobre el centro tonal de re menor. En este caso todo el movimiento œ bœ bœ œ œ œ œ bœ œ œ #œ nœ œ œ queœ realizaœ es diatónicob œempezando desdeœ elN IVœ -7.œ bœ œ #œ œ œ œbœ bœ ‰ œ 113& 7 7 7 7 A-7Ñ5 D G-7 C F Bbmaj

œ #œ nœ œ Caribe bœ nœ œ bœ œ #œ bœ œ œ œ œ nœ #œ nœ œ œ œ 2 7 #œ œ œ 7 œ bœ œ & A D -7 œ œ œE œ #œ A -7 117 Pno. Figura 19j . On Fire – Compases 119-120 E-7Ñ5 A7 œ œ œD. -7 œ œ œ œ œ œ œ œ j Ó ‰ œ œ 41& J J #œ œ. œ œ

7 A -7 œ EnF 7 el siguiente ejemplo,B7 el pianista dominicanoE utiliza de igual manera un circulo œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ#œœ œ œœ #œ œ nœ œ œ œ & œbœ œbœ œ œ nœ Pno.de cuartasbœ desdeœ œ el bVI7nœ œconœ œ laœ œúnica diferenciaœ œœ deœ queœ #œ se creaœ un intervalo de cuarta 121 œ bœ nœ #œ #œ nœ #œ œ J J ‰ J 45& Pedal in D ------aumentadaA7 entre F7 y B-7b5 para posteriormente realizar una progresión II-7b5 / V7 / I- D -7 E7 A -7 œ œ œ Pno.7 para regresar alœ centroœ œ tonalœ de˙ la menor. œ œœ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œJ œ œ J J#œ œJ œ #œ ‰œ J ‰#œJ œ˙#œ œ œ Ó ‰ œ œ œ œ œ 49&œ œ ‰ J œ œ œ ‰ J J 125& 7 7( 5) 7 ------F Bmin b E A -7 Pno. œ œ œ œ œ j & œ œ œ œ œ œœœœ œ j jœ j#œœ œ œ œ œ œ ‰ œ œ #œ œ œ œ œnœ œ 53œ #œ nœ œ œ œ œ œœ œ œ J JJ J œ œ œ œ œ J A7 œ œ DFigura-7 20. ŒCaribe –‰ CompasesJE7 ‰ J 53‰-56 ‰ A -7 129& œ œ œ œ 7 7 œ 7 7 œ bœ œ œ A-7Ñ5 D Pno. bœC œnœ œ œ F #œ œ œ nœ #Eœ-n7œÑœ5bœ Gœ #œ œ œ œ & œbœ œ #œ œ 57 Relación II-V-I ˙ b˙ ˙ F 7 B7 E7 A -7 #œ. œ œ j j j j j J Enœ‰ œalgunosbœ‰ œ pasajes‰ œ Michel‰ œ Camilo‰ œ altera‰ el II‰ grado‰ en lo que sería una 133& J œ bJœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Pno. #œJ #œ œ œ bœ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ 7 progresión& normal para llegar a un acorde -7. Usualmente,#œ reemplaza alÓ II-7b5‰ con el A 61 D-7 A7 D -7 E7 A -7 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ.œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Pno.J œ œ œ œ œ˙ œ œœœ Ó. #œ‰œ œœ œ œ œ 137& ˙ J J J 65& 7 7 7 7 F B E A -7 A-7Ñ5 D G-7 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Pno. œ œ #œ œ #œ œ œ œ bœ œ bœ nœ bœ œ œ œ œ œ #œ œ&bœ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ #œ & ‰ J ‰ J69 ‰ J ‰ J ‰ J 141 7 7 A 7 D -7 E A -7 E-7Ñ5 A œ œ œ œ œ œ Pno. bœ œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ & œ #œ#œ œ nœœbœ nœœœ #œœbœ œ #œ nœ #œ œ œ œ bœ bœ nœ œ œ œ œ73 œ œ ‰ œ J J œ œ œ œ 145& SCORE Armando's Rhumba Michel Camilo As Played As Michel Camilo in "Thru Your Eyes" Nicolas Cruz Aguirre G7 C-7 0:49 C-7 D 7 4 Œ. jb˙ Ó ‰ j‰ œ bœ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ j & 4 œ #œ J J J J J œ ˙ C-7 D 7 G7 C-7 j œ #˙ #œ œ nœ œ œ j Œ. j # ˙ Ó ‰ j œbœ # œ œ ‰n œ ‰ œ ‰ œ ‰ bœ ‰ œ Ó 5& œ œ J J J J œ 7 7 C F-7 F#dim C/G Michel Camilo j Caribe SCORE bœ nœ bœ bœ j œ j j œ j & ‰ J œ bœ bAsœ Playedbœ Asœ Michelbœ Camiloœ œ in œ"Michel‰ # œcamiloœ (1988)"œ œ œ œ Nicolasœ ‰ œ Cruz˙ Aguirre 9 A dim7 Adim7 E /B 2:13:00b A -7 D -7 b b E7 A -7 œ #œ nœ œ bœ Piano bœ œ #œj œ bœ œ #œ nœ œ bœ ‰ &bœb4œ œÓœ ‰ œ ‰ j ‰ œ ‰J œ J ‰bœœ ‰œ œ ˙. j ‰ j 13& œ œ ˙ J J ˙ J J œJ#œ nœ œ 4 7 7 J œ bœ 7 B E 7(#5) œ 17 BFb7sus(Ñ9) Eb(9) A -7G œ Pno. œ j j j j bœ && jœ ‰ V7/Vœ j‰ parajj ‰ dar otroj j tipo de ‰sonoridadœ œbœ‰ œj y color dentro‰ œ de∑‰ la œimprovisación.Ó˙. Ó En los 175 œ œ #œ œ ˙ œ œ J bœ œ˙ bœ7 J bœ7 bœ nœ #œ 7 G C-7 AC-7 siguientesD ejemplosD -7 se detalla este aspectoE7 armónico de mejorA -7 manera: j j Pno. j œ œ œ œ œ#.œ œj nœ œ œbœ œ. b œ j˙ j bœœ. œ & œ‰ Œœ œÓ ‰ # œ œ n œœ œ #œn˙ œ œ œ. œœ œ ‰ ∑ œ œ 219& œ J œ œ J Jœ J œ F 7C-7 D 7B7 GE77 A -C7-7 Pno. jbœ œ œj œ œ bœ œ bœ œ œ œbœ œbœ œ œnœ œœ bœ j œ & ‰ bœ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ bœœ n#œœbœ œ œ œ Œ. œ Œ 2513& 7 J J J J œ #œ nœ bœ œ œ A 7 7 7 -7 œ C F-7 D -7 F dim 3 E C/AG Figura# 21. Armando’s Rhumba – Compases 26-28 j œ œ # œ œ œ œ œ bœ œ bœ Pno. bœ #œbnœœ œ nœ œ j œ #œ œ œ œœnœœ œœ œœ œ œ œ bœœœ ‰ œ #œbœ œnœ bœ ‰ Ó J‰ Œ Œ. 3 33 œ && œ bœ œ J 3 3 2917 #œ 7œ œ œ #œ A 7dim 77 7 Fb AdiBm Eb/BEb A -7 j j Pno. œ bœœ œ œ œ œœœ b œ œ œ œ j œ bœ && ‰ ‰ œœ œ œ œœ œ Jœ ‰œœ œ‰ œœbœ#œœ œœ œ ‰jœ Ó ‰j œ jœ 3321 J J J J J J œ. œ #œ nœ œ bœ 7 7 bœ BAb7sus(Ñ9) D -7 Figura 22E. Caribe E– bCompases(9) 22-24 A -7 G7(#5) 4 On Fire œ œ Pno. œ œ #œ œ œ nœ #œ nœ œ œœ œ bœ & bœ œ #œ #œ nœœ œ bœ œ bœ bœ nAœ7 #œ œ J #œ œ œJDn-œ7 #œ nœ∑ œ œ ∑ œ 37& bœ 7 #œ œ œ œ 25 œ nœ 7 7 G C-7 œ 3 C-7 Bb D F 7 Uso deB n7otasbœ œpedalœ b œ œ E7 œ bœ œ A -7 œ œ œ œ œ œ bœ œ #œ nœ œ Nœ œ œ bœ œ #œ œ œ bœ œ. œœbœœ #œ œ œ œ. bœ œ œ bœ œ Pno. œ ‰ œEste recurso armónicoÓ ayudaœ a generar tensiónœj yœ abrœe lasœ posibilidadesÓ armónicas 41& œ & J œ œ.. œ & œ œ 113 j ‰ j œ Jœ œ Œ ‰ œ 29 3 œ. #œ œ © ˙ œ cuandoA-7Ñ 5utilizado en momentosœ œ D77 donde la improvisaciónG-7 Aestá-7 enC 7 su clímaxF 7 . B maj7 A7 D -7 E b œ #œ nœ bœ nœ œ œ bœ œœ bœ œ œœ œ œ œ œ œ #œ œ œ Pno. œ œ œ. œ Generalmenteœ œ seœ utilizaœ #el#œ quintoœ gradoJ œ nœ comoJ #œ n notaœ #œ pedalœ œJœ paraœ irœ a cualquierœ œ œ bœ œ #œ &J ‰ J ‰ œ Œ ‰ ‰ ‰ 3œ œ 33& 117 7 acorde con función de tónica.7 En el ejemplo que está a continuación se está utilizando F E-7Ñ5 B7 A E7 D-7 A -7 œ bœ este recurso sobre el quinto grado del centro armónico de sol menor. Pno. œ bœ œ #œ nœ . œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ & œ œbœ œbœ#œ œ nœœ ‰œ œ ‰ œ #œœ œ œ œ#.œ œœ œœ œ œ œ œÓ œ #œ œ 37 121& œ J J J J J Pedal in D ------

œ œ #œ œ œ œ #œ © œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ #œ œ #œ œ œ & œ œ œ œ œ œ ‰ J œ œ œ ‰ J 125 ------Figura 23. On Fire – Compases 125-128 œ œ œ œ #œ œ œ œ œnœ œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ Œ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J 129& 7 A-7Ñ5 D 7 C 7 F 7 E-7Ñ5 G ˙ b˙ ˙ #œ. œ œ j j j j j & J ‰ J ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ œ 133 J J œ A7 D-7 œ œ œ œ. Œ J œ œ œ ˙ œ Ó. ‰ œ 137& ˙ J J J A-7Ñ5 D 7 G-7 œ #œ œ œ œ bœ œ ‰ œ œ œ ‰ œ bœ œ ‰ œbœ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ 141& J J J J J 7 E-7Ñ5 A œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J J œ œ œ 145& Armando's Rhumba Michel Camilo SCORE Armando's Rhumba Michel Camilo As Played As Michel Camilo inSCORE "Thru Your Eyes" Nicolas Cruz Aguirre 7 As Played As Michel Camilo in "Thru Your Eyes" Nicolas Cruz Aguirre 0:49 7 G C-7 C-7 D G7 C-7 0:49 C-7 D 7 œ 18 4 Œ. jb˙ Ó ‰ j‰ œ bœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ j & 4 œ #œ J J J J jJb˙ œ ˙ bœ œ œ œ j 7 En el siguiente caso,7 Michel Camilo4 . utiliza una nota pedal sobre el jquintoœ grado œ œ C-7 D G & Œ Cœ-7 Ó ‰#œ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ œ ˙ j 4 7 7 œ #˙ pero del grado bIIImaj7#œ queœ de nigualœ C- 7maneraœ œ tiene funciónDj de tónica, dado que elG centro C-7 Œ. j # ˙ Ó ‰ j œbœ # œ œ ‰n œ ‰ œ ‰ œ ‰ bœ ‰ œ Ó 5& œ œ J J j J J œ 7 tonal sobre el cual se basa Armando’s7 Rhuœ mba#˙ es do menor. #œ œ nœ œ œ j C F-7 F#dimŒ. j # ˙ C/G Ó ‰ j œbœ # œ œ ‰n œ ‰ œ ‰ œ ‰ bœ ‰ œ Ó 5& œ œ J J J J œ j 7 7 bœ nœ bœ bœ j œ j j Cœ j F-7 F dim C/G & ‰ J œ bœ bœ bœ œ bœ œ œ œ ‰ #œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ˙ # 9 A dim7 Adim7 E /B b b b bœ nœ bœ j j j j œ #œ nœ ‰ bœ œ bœ bœ bœ œ bœ œ ‰ j œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ bœ bœ œ9& J œ œ œ #œ œ ˙ ‰ bœ œ œbœ œ #œ J #œ nAœ dœimb7œ bœ œ Ajdim7 E /B & œbœ JbJ œ #œ nœ b b 13 J œ bœ œ B 7sus(Ñ9) E (9) G7(#5) œ #œœ nœ œ bœ b Figura b24. Armando’s Rhumbabœ œ – Compás#œ œ 15 bœ œ #œ nœ œ bœ & ‰ œbœbœ œ œ J J J bœ œ œ j j j 13j ∑ Ó. bœ J #œ nœ œ bœ & j j j œ œ bœ œ œ (#5) œ 17 bœ nœ #œ œ œ œ GbBœ77sus(Ñ9) C-7 E (9) G7 œ bœC-7 D 7 b b j j j j j bœ œ œ ##œ œ nnœ bœ b œ n˙ bœ. œj j bœ ∑ Ó. & Œ Ó ‰ 17& j j œ ∑ œ œ œ œ œ œ bœ7 21 J bœ nœ #œ œ G C-7 7 7 bœ -7 7 C-7 D G FiguraC 25. Armando’s RhumbaC –-D7 Compás 17 j j bœ œ œ œ #œ œ nœ b œ ˙ j ‰ bœbœ œbœ œbœ œbœ œ œnœ œ bœ œ bœ nœ bŒœ Ó ‰ # œ Œ œ n œ bœ n˙ bœ. œ ∑ 25& & œ #œ nœ bœ œ œ 7 7 21 œJ C F-7 F dim 3 C/G # C-7 D 7 G7 C-7 œ bœ œ bœ j œ #œ œ œ œ nœ œ œ bœ œ bœ œ ‰ bœ œnœ bœ bœ Ó ‰ œ 3bœbœ 3 œ œ œbœ œ nœ 29& œ œ œ œ #œ œbœ œbœ œ œ bœ œ #œ 7 7 & ‰ bœ bœ nœ bœ œ œ Œ Abdim Adim E /25B #œ nœ bœ b b 7 F-7 dim7 œ j j C F# 3 C/G œ bœ œ œ œ b œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ ‰ j œ œ œ bœ œ bœ 33& J J œ #œ nœ j #œ œ nœ œ œ œ bœ œ J J bœ œ œ bœ bœ j œ B 7sus(Ñ9) ‰ E (9) bœ nœ bœ7(#b5œ) Ó ‰ œ 3 3 29& œ G œ œ #œ b #œb 7œ 7 Abdim Adim E /B œ œ œ œ bœ b b & œ œ bœ œ bœ bœ nœ J J j ∑ ∑j 37 bœ 7 œ -7 b œ œ œ nœ 7 G œ bœ œ œ Cœ œ œ œ œ bœ C-7 D & œ œ J J œ œ œbœ œ œ œ ‰ œ #œ nœ j j 33 J J œ bœ bœ bœ œ. œ œ #œ œ B 7œs.us(Ñ9) bœ œ E (9) 7(#5) & œ J Ó œ œ b œ œ œ œ Ó b G 41 œ. J © œ œ œ œ bœ bœ bœ bœ nœ J ∑ ∑ 37& bœ œ œ œ 7 J œ nœ 7 G C-7 C-7 D œ. . œ bœ œ œ #œ œ œ œ œ œ bœ œ & J Ó œ œ œ Ó 41 œ. J ©

Ritmo

Secuencias On Fire 2 En esta sección se puede evidenciar que Michel Camilo prefiere utilizar dos tipos 7 D-7 C de secuencias. El primer tipo tiene un carácterOn Fire de repetición de notas, pero manteniendo5 & œ œ œ œ jœ œ œ œ jœ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ 37 œ J œ J œ J œ œ J 7 7 un mismo motivoB rítmico; mientrasA que el segundoD7-7 tipo es netamente con énfasis en la D-7b C œ √ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ parte rítmica. & ˙œ œ j bœ œ˙ j œ.bœ œ œ œ œ bœœœ œ œ œ œ œ 41 œ ˙ J œ J Jœ J J œ œ Œ. œ ‰ J 149& D-7 J C 7 7 7 A continuación,Bbœ observaremosA en On FireD-7œ y Caribe cómo Camilo utiliza el primer œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œœ Œ œ Óœ œ ∑ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ 45 ‰ J ‰ J œ Œ. œ ‰JJ ‰ J ‰ œ œ œ Œ ‰ Œ tipo de secuencias& 7detallado anteriormente.J J J 153 Bb A7 D-7 7 œ œ D-7 C œ #œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ #œ œ #œ œ œ #œ œœ œ œ œ 49& Œ ‰ J Ó ‰ J Ó ‰ J Ó7 ‰ J Œ Œ ‰ J Ó 157& D-7 C 7 7 √Bb A D-7 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ J J#œœ Ó. œ ‰ J J J œ Ó. ‰ œ 53 ‰ J Ó ‰ J Ó ‰ J Œ Œ. œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ & 7 7 J J J J JJ 161 Bb A D-7 7 √D-7 C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ˙œ œ œ œ. œ jœ œ œ ˙ œ œ œ œ. j œ ∑ œ 57 œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ 165& J J J J J 7 J J J D-7 C B 7 A7 D-7 b Figuraœ 26. Onœ Fire – Compasesœ b œ53-59 (Tipoœ I) œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ #œ nœ œ & Ó. ‰j . jœ œ #œ œ œ œ œ 61 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó 169& B 7 A7 b D7-7 D-7 C #œ nœ œ œ œ bœ bœ & œ#œ œ œ #œœ nœ œœ#œ nœ bœ œ œ œ œbœ œœ œ œ 65 ‰ œ œ ‰ œ œ Ó ‰ œœ œ #œ‰nœœ bœ œ œœœ #œ nÓœ œ œ 173& J J J J A-7Ñ5 D 7 D-7 G-7 7 A7 Bb œ j j œj œ œ œœ œ œ œ & œ œŒ. œ œ œ œ#œ œ œ œ J bœ œ œ œ œ œ œ Œ œ Ó &69 ‰œ œ b‰œ Ó ‰ J J œ 177 J J D 7 7 F 7 7 A-7Ñ5 G-7 C B maj Figura 27œ. On Fire – Compasesœ 173-178 (Tipo I) b œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Caribe 4181& J A7 D -7 E7 A -7 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ 97& J J J J J J J J F 7 B7 E7 A -7 œ œ √ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ ‰ J œ ‰ œ ‰ J œ ‰ œ œ ‰ #œ œ œ œ œ œ 101 J J J J œ œ J A7 D -7 E7 A -7 √ Figura€ 28. Caribe – Compases 97-103 (Tipo I) #œ œ j j j j œ œ œ œ. œ œ œ œ j œ. œ œ œ œ œ & œ œ #œ œ ‰ ‰ œ œ. œ 105 œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ 7 J 7 œ œ F 7 B E A -7 € √ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ #œ œ œ. œ ‰ œ œ œ œ œ 109 œ œ œ œ J œ œ œ œ A7 D -7 E7 A -7 √ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 113 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

7 F 7 B7 E A -7 √ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ 117 œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ J J J J A7 D -7 E7 A -7 √ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ bœ œ œ œ J œ J J J 3 121& J J J J 7 7 F B E7 A -7 € 3 œ bœ nœ œ œ œ #œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 125& bœ nœ œ œ œ #œ œ #œ #œ 3 3 J J 6 Caribe F 7 B7 E7 A -7 € √ bœ j j œ œ j j œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ 157& œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ J J œ J A7 D -7 E7 A -7 √ j œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ & œ Œ œ. œ Œ. œ œ œ œ Œ. œ œ œ 161 J J œ œ œ. œ œ œ J F 7 B7 E7 A -7 œ œ œ œ œ √ œ œ œ #œ œ . œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ Ó œ œ #œ œ œ. œ œ œ œ œ 165 J J J J œ œ J A7 D -7 E7 A -7 √ œ œ œ j œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ 169& œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J œ œ œ. J F 7 B7 E7 A -7 √ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ 20 & œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ 173 J J J J J J J J J J J J œ œ œ œ œ A7 D -7 E7 A -7 √ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ 177 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 7 F B7 E7 A -7 √ € œ œ œ j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ ‰ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ 181 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J Caribe 3 7 7 A Figura 29. DCaribe-7 – Compases 177-182E (Tipo I) A -7 En la mayoría√ de los ejemplos propuestos se observan ciertas similitudes, como œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ la utilización65 de dos o tres notasœ que van a servirœ de base para el desarrolloœ de la secciónœ F 7 B7 E7 A -7 de secuencias de√ la improvisación de Camilo. Por lo general esta sección va a tener una œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ nœ duración de ocho& compases.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ 69 œ #œ œ 7 7 Por otra parte,A en ciertos pasajesD -7 de su improvisaciónE dentro de los Atemas-7 œ œ bœ œ œ #œ œ œ œ œ Armando’s Rhumba#œ yœ Caribe,œ nœ bœ nMichelœ œ œ bCamiloœ œ prefiereœ œ restarlebœ bœ nimportanciaœ œ œ #œ a la 73& #œ nœ #œ œ 7 7 7 A -7 repetición de notasF como se había observadoB en los ejemplos anteriores,E y decide jugar œ œ bœ œ œ √ j con diversos patrones queœ #cumplanœ nœ #œ n œunaœ secuencia# œrítmica,œ como# losœ œdetalladosœ. œ a œ œ œ & #œ nœ #œ œ nœ œ œ œ . œœ Œ. œ œ œ 77 J œ œ œ continuación.SCORE A7 Armando'sD -7 RhumbaE7 A -7Michel Camilo As Played As Michel Camilo in "Thru Your Eyes" Nicolas Cruz Aguirre √ 7 0:49 7 G j C-7 j C-˙7 œ. œD œ. œ œ œ œ œ . œ œ #˙ . œ œ œ œ œ œ. œ œ œ Œ ‰ œ œ 81& ˙ œ œ œ. œ œ œ #œ œ œ œ jb˙ J J bœ œ œ œ. œ œ œ œ j 4 Œ. 7 Ó ‰ 7( 5j) ‰ œ ‰ 7 ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ & 4 F œ Bmin#œb J EJ J J J œA -7˙ C-7 D 7 G7 C-7 √ j j j j œ j œ œ j j œ œ œ j œ œ &jœ œ#˙ œ œ œ #œ œj‰ bœ œ #œœ œ œ nœœ œœ #œ œ œ bœœ œj œ œ & Œ. œ85 œ# ˙ œ œ Óœ œ ‰ œ œ œ œ# œœ œ œ‰n œœ‰ œœ ‰œ œ œ ‰ œœ ‰ œ Óœ œ 5 7 J J J œJ œ 7 A D -7 E77 A -7 C F-7 F#dim C/G √ Figura 30. Armando’s Rhumba – Compases 1-8 (Tipo II) j j j j bœ nœ bœ bœœ œ œ œ œj œ œj œ œ j #œœ œœ œ œ j & ‰ J œ œbœ#œbœ œ bœ œ œbœ ‰ œœ œ œ œ‰ ‰œ œœ œ œ œœ‰ œœ œ˙ œ œ 9 7 & œ œ œ œ7 œ œ œ œœ œ #œ #œ œ œ œ Abdim 89 œ AdiJm J Eb/Bb J œ œ œ œ œ œ F 7 œ #œ Bnœ7 E7 A -7 bœ œ #œ œ œ bœ bœ œ #œ nœ œ bœ œ œ 3 3 3 j & ‰ œbœbœ√ J J J bœ œ œ #œ nœ 13 j j J œ bœ œ œ œ B 7sus(Ñ9) œ j j E (9j) j 7(#5) œ œ b & œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ bœ œ œ #œ œ œ GŒ. œ œ œ 93 œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ jœ œ #œj œ œ #œ œ bœ & j j j j œ œ bœ œ œ ∑ Ó. 17 bœ nœ #œ œ Figuraœ 31. œCaribe – Compases 93-95Gb (Tipoœ7 II) C-7 bœC-7 D 7 j j œ #œ œ nœ b œ ˙ j œ Œ Ó ‰ # œ œ n œ bœ n˙ bœ. œ ∑ 21& J œ C-7 D 7 G7 C-7 bœbœ œ œ œbœ œ nœ ‰ bœ œbœ œbœ œ œ bœ œ bœ nœ bœ Œ 25& œ #œ nœ bœ œ 7 F-7 7 œ C F#dim 3 C/G œ œ œ bœ œ bœ bœ j œ #œ œ nœ œ œ œ bœ œ ‰ bœ œnœ bœ bœ Ó ‰ œ 3 3 29& œ œ œ œ #œ A#dœim7 7 b Adim Eb/Bb j j œ b œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ j & J J bœ œ œ œ ‰ œ #œ nœ j 33 J J œ bœ bœ Bb7sus(Ñ9) Eb(9) G7(#5) œ œ bœ & œ œ bœ œ bœ bœ nœ œ J œ J ∑ ∑ 37 bœ G7 C-7 œC-n7œ D 7 bœ œ. œ œ #œ œ œ. bœ œ & œ J Ó œ œ œ œ œ œ Ó 41 œ. J © SCORE Armando's Rhumba Michel Camilo As Played As Michel Camilo in "Thru Your Eyes" Nicolas Cruz Aguirre G7 C-7 0:49 C-7 D 7 4 Œ. jb˙ Ó ‰ j‰ œ bœ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ j & 4 œ #œ J J J J J œ ˙ C-7 D 7 G7 C-7 j j Œ. jœ ##˙ Ó ‰ j œbœ ##œ œ ‰nnœ ‰ œ ‰ œ ‰ bœ ‰ œ Ó 5& œ œ J J J J œ 7 7 C F-7 F#dim C/G bœ nœ bœ j j j j & ‰ J bœ œ bœ bœ bœ œ œ bœ œ œ ‰ j œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ˙ 9 7 7 œ #œ Abdim Adim Eb/Bb œ 2 œ #œ nœ œ bœ bœ œ Armando's Rhumba œbœ œ #œ #œ nœ7œ bœ & ‰ œbœbœ œ J DJ J bœ œ œ j G7 C-7 13 C-7 J #œ nœ œ bœ 7(#5) œ œ Bb7sus(Ñ9) Eb(9) G œ œ œ bœ œ bœ bœ œ œ nœ j œ bœ jœ j œ bœ bœ œ J J & j j j& ‰ œ œ Jœ bœ bœœ œ œ Œ ∑‰ Ó. Œ Ó 17 #œ45 œ œ œ Gbœ7 C-7 bœ bœ nœ 7 7 J 7 C-7 D C F-7 F#dim C/G j j j œ ##œ œ nnœ bœ b œ n˙ bœ. & œ Œ Ó ‰ œ #œ nœ œ œ. œ ∑ œ œ œ œ 21 J œ bœ œ bœ œ œ œ œ bœ bœ 7 7 œ bœ bœ #œ C-7 ‰D J J J G J J J œ C-7œ Œ ‰ J 49& J bœbœ œ œ œbœ dim7 œ nœ 7 E /B ‰ bœ œbœ Ab œbœ œ œ bœ œ bœAndœimbœ b bŒ 25& œ #œ nœ bœ œ 7 F-7 dim7 œ œ bœ C F# 3 œ C/G bœ œ œ bœ œ #œnœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œbœ #œnœb#œœ œœ œ œ nœœ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ#œnœ œbœ bœ bœ œ 3 j œ bœ bœ & ‰ œbœ 53n&œ bœ bœ Ó ‰ œ 3 3 œ 29 #œ 7œ œ œ #œ A dim Adim7 7(#5) b Bb7sus(Ñ9) Eb/Bb Eb(9) G j j œ bœ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ bœ & œ œbœ œ J bœœ œ œ œbœœœ œ œ bœ œ ‰ œ j j œ21 œ œ œ œ œ 33 J J œJ œ #œ nœbœ bœ œ J J J J œ 7(#5b) œ œ œ œ B 7sus(Ñ9) & J E (9) J G ∑ œ œ œ œ b 57 b J J œ œ 7 bœ 7 bœ C-b7œ bœ nœ œ JDœ ∑ G ∑ C-7 37& bœ œ œ œ 7 J √ œ nœ 7 G C-7 C-7 D œ œ #œ œ œ œ #œ nœ œ #œ nœ œ bœ œ œ bœ œ œ œ bœ bœ œ. œ bœ œ #œ œ œ . œ #œ nœ œ œ #œ nœ œ J œ œ bœ œ& œ #œ œ œ œ œ œ bœ œœ œ J ‰ Œ ‰ 3 & 61J Ó œ œ. œ œ Ó J J 41 C-7 7 J 7 -7 © D G C Figura 32. bArmando’sœ bœ œ œRhumbabœ – Compasesœ b œ41-44 (Tipoœ II) œ bœ œ œ bœ bœ œ œ œ bœ bœ œ bœ bœ nœ œ œ œ Œ 65& œ œ œ F dim7 C/G C 7 F-7 # bœ bœ bœ bœ bœ bœ œ bœ œ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ & ‰ œ œ œ œ œ 69 J 7 7 Abdim Adim Eb/Bb Figura 33. Armando’s Rhumba – Compases 69-70 (Tipo II) bœ œ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ A pesar de que en esta ocasión susœ bœ patronesœ œ no son tan extensos, son lo œ nœn#œœ #œnœ bœ œ œ J J J J J J J œ 73& J J J suficientemente claros y concisosB 7sus (paraÑ9) que esta información sea procesada por el oído G7(#5) b Eb(9) œ œ humano, dejando claro cuales sonœ œ lasœ figuracionesœ bœ œ œrítmicasbœ conb lasœ cualesœ œ bvaœ a œ œ œ œ œ & J J bnœœ œ J bœ œ œ œ œ œ œ desarrollar sus secuencias.77 J

Desplazamientos rítmicos

Entre las figuras rítmicas que son características de Michel Camilo al momento de realizar desplazamientos rítmicos se encuentran las negras y corcheas.

La manera en la que usa la síncopa a su favor es la que crea esta sensación

“inestable” en el aspecto rítmico. Además, algo curioso es que se repite el concepto de secuencias que esta descrito anteriormente, dado que vuelve a crear dos tipos de secuencias, pero ahora con el objetivo de desplazarse rítmicamente. El primer tipo está concentrado en la repetición de notas, manteniendo una figuración rítmica constante; mientras que el segundo tipo tiene mayor movimiento melódico, y su ritmo no cambia, se mantiene con la finalidad de dar continuidad a dicho desplazamiento.

Por medio de sus composiciones On Fire y Caribe se analizarán y clasificarán los dos tipos de desplazamientos rítmicos más utilizados por parte del pianista dominicano.

On Fire Michel Camilo As played as Michel Camilo in "On Fire (1989)" Nicolas Cruz Aguirre

Solo break 1:06 œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ & 4 Œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 7 œ œ #œ œ bœ #œ œnœ œ D-7 C œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó œ J J ∑ 5& w 7 7 Bb A D-7 œ œ œ œ Ó œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ∑ 9& 7 J D-7 C

& Ó œ œ œ œ œ ‰ j ∑ 13 œ œ œ œ œ 7 7 œ œ Bb A D-7 j œ j œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 17& œ A-7Ñ5 D 7 G-7 œbœ œbœ bœ œ œ & œ œbœ œ œ œ œ #œ bœ œ œ bœ œnœ ˙ 21 #œ œ #œ œ nœ #œ œ E-7Ñ5 A7 D-7 bœ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ #œ œ œ œ j œ #œ œ Caribe J 5 ‰ bœ œ 7 J ∑ Caribe & œ 5 A 7 D -7 E7 A -7 25 D 7 7 A-7Ñ5 G-7 3 A D -7 E A -7 € œ j j j j j œ œ 3œ #œ œ œ Nœ œ. œ œ œ œ œ œ j œ œ j œ € œ & œ Œ œ. bœ œ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰œ ‰#œ ‰nœ ‰ œ œ œ 129 œ #œ œ œ œ œ œ #œ #œ nœ œ bœ œ œ. œ j œ œ j j j j j‰ J j J œ JŒ J Ó ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ#œœ œ œ œ œ œ œ 29&œ œ œ 7 7 7 & œ Œ œ. ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ F 7 B E A -7 129 œ œ œ œ œ œ œ œ E-7Ñ5 œ A D-7 J J J œ œ œ œ œ √ F 7 B7 E7 A -7 œ œ œ œ j j j 22 & œ œ ‰ œ ‰ ‰ #œ œ ‰ œ œ #œ œ œ œ ‰ œ Œ. œ œ œ œ œ œbœ nœ133 œ œ Caribe & œ œbœ œ œ œ œ œJ œbJœ œ#œœbœ œJ #œ œ 4 œœ œ œ œ œ œ œ œœ √ 33 #œ nœ œ œ 7 œ bœ œ 7 œ œ j 7 7 #œ7 A #œ œD -œ7 E A -7 œ œ #œ œ #œ œ j D-j7 œ A D -7 C E œ A -7 œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ œ Œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 133& œ œ √ œ œ œ œ œ œ œ œ J J #œ œ J #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ ‰ œ œ ‰j œ jœ ‰ œ œj ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ #97&œ œJ J j J J J J J J 4 œ œCaribe œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ 7 7 œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œœ œ ‰ ‰ 7œœ‰ œ œ ‰œ ‰ 7‰ œ‰ œ 7 E A -7 j 137& œ œ j J j 3 #œ j A -7 A D -7 &7 œ œ œ œ œ 7J œ œ J œ œ F J J œ œ œœB œ bœ E 37A Dœ-7 J E œ J A -7œ J J œ œ J √ √ œ œ œ F 7 œ œ Bœ7 œ œE7 œ Aœ-7 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ ‰ œ j ‰ œj ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ & œ ‰ œ ‰ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œbœ J √œ Figuraœ J34œ. On Fire œ– CompasesJ œ 37-40101 J J J J œ œ œ œ œ œ œ 97 J œ œJ J j J j J j J J œ J œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ ‰ ‰ j j j j j j 7 7 -7 137& œ œ J 3 #œ 7 7 7 bœ © bœ j Aj j j D -œ7 E A œ J J J J J F œ œ œ B bœ ‰ œ ‰E œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰A -7 ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ ‰ œ Œ. œ œ œ 141& bœ bœ œ #œ œ œ œ œ œ √ œ œ œ √ œ € œ œ œ 7 7 7 œ œ œ 7 œ œ œ 7 œ #œ #œ œ j j j j F B E œ A -7œ œ œ A œ #œ D -7œ œ œ œ E œ œ œ A -7 œ. œ œ œ œ j œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ. œ ‰ ‰ œ œ. œ œ œ 101& J J #œ œ & œ. œ J J J J œ œ J 105 œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ √ 7 √ 7 7 7 J 7 j j j j j A j D -7 j E j A -7 j j F j B E A -7 j j j j j œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰bœ ‰ œ ‰ œ ‰ bœ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ j‰ j‰ Œ. œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ €œ œ œ ‰ œ√ œ œ ‰ œ & œ œ #œ √œ œ € œ 145& 141 bœ bœ #œ œœ jœ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ J œ #œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ j œ j œj œ œ œœ œ œœ œ œ œ œœ œ. ‰ œ œ œ œ œ œ 7 œ œ #œ œ #œ œ œ œ œœ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ & œ œ #œ œ œ œ 7 D -7 E & œA -7œ ‰ F 7 ‰ œ œ B7 E7 109 œ œ œ Aœ -7 J œ œ œ œ A 105 œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ 7 7 J Figura7 35œ . Caribe – Compases 144-148 A7 D -7 E7 A -7 F B √ E A -7 4 œ On Fireœ œ √ œ œ √ € √ œœ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ j j j j j œ œ œ& œœ œ#œœ ‰œ œ œœ. œœ œ ‰ œ œœ œœ œ ‰œ œ œ œœ ‰œ œ œ œ œ œ ‰œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ 149 . œ œ 7 œ œ J & œœ œJ œ œ œ J œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œœ œ#œœ œ J œœ œœ œ‰ JCœœ œœ œ œ œ113 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ 109œ œ ‰ œ œ D-7œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ 145& œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ œ 7 œ J 7 7 7 7 œ œ œ œ œ œ œ œ A √œ œ D -7 A E D -7 A -7 E F 7 A -7 B7 E A -7 7 7 7 j j F B E √ A -7 œ œœ œ √œ œ œ œ œ œ œ œ œ √ œ œ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ #œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ ‰œ œ œœ œ ‰œ œ œœ œ œœ ‰œ œ œœ œœ œ‰ œ œ & œœ œ ‰ œ œ œœ œ œ œ œ‰œœ œœ œ #œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ & œ & œ œœ œ œ œ œ #œ œ œ œœ œ œ œ œ 117œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ √ 113 109œ œ œ œ œ œ & œœ œ œ‰ œ œœ œœ œ œ‰ œ œ œœ œœ œ‰ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œœ œ œ œ œ œ J J J J œ œ œ 153 J J J œ œ œœ œ œ 7 œ 7J œ J œ J œ œ 7 œ œ 7 A -7 7 7 œ 7œ œ œ -œ7 œ œ œA œ œ D -7 E œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ F œ B ‰ œ B A E A -D7 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ Figura 36. On Fire – Compases 109-112 149 œ J œ J œ J œ œ J√ œ J √ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ bœ bœ œ œ √œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œœ œ œ œ œ œ œ J œ J J J 3 7 7 117& #œbœ œ #œ œ œ bœ œ & J J J A D -7 E Aœ-7œ œ œ #œœ œ œœ œ œ J J bœJ Jœ #œ121nœ œ Nœ œ œ bœ œ J œ œ œ 7 œ 7#œ œ 7 7 ‰ bœ 7 bœ F B E A -7 A 113& œ D -7 E A -7 √ œ € 3 √ A-7Ñ5 œ D 7 G-7 C 7 7 7 œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ bœ F B maj œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ bœ bœ bœ nœ œ œ b œ œ #œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ #œ J œ œ œ œ bœ & œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ 153& œ & œ J œ œJ œJ J J J 3 125 bœ nœ œ œ J œ J œ J œ œ 121 œ œœœ J 3 3 J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œF 7 #œ nœ bœB7nœ œ œ bœ œ 7 bœ œ œ E #œ œ œA -n7œ #œ nœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ #œ 3 œ œ € 117& Figura 37. Caribe – Compases 121-126 œ œ #œ œ #œ 7 œ œ #œ œ œ œ œ œ œ bœ nœE-œ7Ñœ5 œ œ œ A œ œ œ œ Dœ-7œ œ œ 125& bœ nœ œ œ œ #œ œ #œ #œ 3 3 J J œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œbœ œ nœ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ 121& œ

Pedal in D ------

œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ 125& ------

√ œ #œ œ œ œ œnœ œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ Œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ 129 œ œ J J J J A-7Ñ5 D 7 C 7 F 7 E-7Ñ5 G7 √ ˙ b˙ ˙ j j œ œ ˙ #œ. œ œ œ j œ œ œ & b˙ ˙ #œ. œ ‰ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ 133 J œ œ œ J J J J J A7 D-7

j j j ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ. œ œ & ˙ Œ œ œ œ œ ˙ œ. œ Ó. ‰ 137 J œ œ œ ˙ œ œ Armando's Rhumba Armando's Rhumba 2 2 23 B 7sus(Ñ9) E (9) 7(#5) Bb7sus(Ñ9) Eb(9) G7(#5) b b G œ œ bœ œ œ Texturas bœ bœ bœ nœ œ J œ ∑ ∑ œ œ bœ 37& œ œ œ J & œ œ bœ œ bœ bœ nœ J J ∑ ∑ œ nœ bœ 37 bœ G7 C-7 œ nœ C-7 D 7 G7 MontunosC-7 C-7 D 7 œ œ bœ . œ œ #œ œ œ œ. œ œ bœ œ & J Ó œ œ. œ œ Ó œ. . 41 J bœ œ œ #œ œ œ œ œ Enœ bœ cuantoœ a la textura de montunos que7 Michel Camilo7 utilizó al momentoC-7 de & œ J Ó œ œ œ œ œ Ó C-7 D G 41 œ. J 7 7 bœ œ nœ œ œ C-7 D G improvisar sobreC-7 temas como Armando’sbœ œ œ bœ Rhumbaœ y Caribebœ bœ se encontróœ la similitud de ‰ œ œ bœ œ Œ ‰ œ bœ œ œ nœ œ œ Œ Ó 45& œ œ J œ œ J J J œ bœ œ bœ bœ œ nœ 7 7 bœ œ bœ œ œque ambos montunos fueron desarrolladosC F -sobre7 la claveF #3dim-2 rumba. Además,C/G utiliza este & ‰ œ œ œ œ bœ œ Œ ‰ œ bœ œ nœ œ œ Œ Ó 45 J J J œ #œ nœ œ œ œ œ J œ bœ œ bœ œ œ #œ œ œ œ bœ bœ 7 recurso para dar mayor movimiento,J J crearJ intensidadbœ dentroœ œ bœ de su improvisación y por lo C 7 F-7 F dim & ‰ J J J Œ ‰ J # C/G 49 J 7 7 œ œ Abdim Adim Eb/Bb #œ nœ œ bœ œ bœ œ œ generalœ œ œusaœ esta texturaœ bœ bœ en la mitad o casi por llegar al final de su solo. A esta textura la J J J J œ bœ œ œ bœ #œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ √ & ‰ J J J Œ ‰ J œ #œ nœ #œ nœ bœ œ œ œ œ #œ nœ œ bœ bœ œ œ œbœ 49 & 3 bœ œbœ œ acompañan una serie de notas53 de paso cromáticas que son tradicionales y características A dim7 Adim7 E /B b b b 7(#5) Bb7sus(Ñ9) Eb(9) G œ de este estilo musical.√ œ œ bœ œ #œ nœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œbœ √ #œ nœ bœ œ œ #œ nœ œ bœ bœ œ bœ œ bœ œ œ œ bœ j bœ bœ œ œ œ œ œ œ & 3 bœ œbœ œ œ œ œ bœ œ œ 53 & bœ œ bœ œ œ œ œ bœ œ Œ. œ bœ bœ Nœ œ œ œ œ œ 57 J J J J J œ bœ J J J 7(#5) Bb7sus(Ñ9) Eb(9) G C-7 D-7Ñ5 G7 C-7 √ √ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ j bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ bœ #œ nœ œ œ #œ nœ œ bœ bœ bœ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ #œ œ œ œ œ #œ nœ œ œ œ #œ nœ œ J œ bœ œ œ œ œ Œ. bœ Nœ œ œ œ œ œ œ & œ œ J ‰ Œ ‰ 3 & bœ œ œ bœ œ œ bœ 61 J J 57 J J J J J œ bœ J J J 7 C-7 D-7Ñ5 7 C-7 C-7 D-7Ñ5 G C-7 Figura 38. Armando’s Rhumba – CompasesG 60-63 bœ bœ œ œ bœ œ bœ œ √ œ bœ Caribeœ œ bœ bœ œ œ œ bœ 7 œ œ œ œ bœ bœ œ bœ bœ nœ œ œ œ Œ œ œ #œ #œ nœ œ œ #œ nœ œ bœ 65& œ œ œ œ bœ 7 bœ 7 œ bœ œ #œ œ œ œ œ #œ nœ œ œ œ #œ nœ œ J A œ D -7 E A -7 & œ œ J ‰ Œ ‰ 3 61 J J √ œ œ œ œ œ œ #œ œ. œ œ œ œ #œ. œ œ œ . œ œ C-7 -7Ñ5 7 C-7 & œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ D G 185 J J J J J J bœ bœ œ œ bœ œ bœ œ F 7 B7 E7 A -7 œ bœ œ œ bœ bœ œ œ œ bœ & bœ œ bœ bœ œ nœ œ œ œ √œ œ Œ 65 œ œ œ œ. œ œ œ œ #œ œ. œ œ œ œ œ œ #œ œ. œ œ #œ ‰ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ 189& #œ œ œ œ J J J œ œ

7 E7 A -7 A FiguraD -397 . Caribe – Compases 185-191 √ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ Glissando& œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ. œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ 193 œ œ œ œ J J J J

~ Acerca de este7 recurso para 7crear otro tipo de7 sonoridad, se observa~ que es F B E A -7 ~ œ ~ ~ ~ ~ √ ~ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ~ importante dentro de la improvisación de Camilo, #debidoœœ œœ a que siempreœ ~lo utiliza para & ‰ #œ ‰ œ œ œ ‰ œ #œ œ ‰ œ œ œ # œ œ ˙ œ Œ 197 J J J J œ finalizar sus solos con potencia y claridad, tanto para el espectador como para los

miembros de la banda. A continuación se ejemplificará este tipo de textura dentro de los

temas On Fire y Caribe.

Caribe 7 On Fire 7 A7 D -7 E7 A -7 D-7 C 7 √ œ. 24 √ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ #œ. œ œ j œ œ œ #œ œ jœ. œ œ œ j œ œ œbœ 185 ˙ . œ J J œJ œ œ œ œJ J Jœ œ & œ Œ. œ œ œ ‰ œ ‰ Œ. œ œ œ ‰ bœ 205 ˙ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ F 7 J B7 E7 J A -7 J B 7 A7 D-7 √b ~ . œ ~~ œ œ √œ œ œ œ œ œ #œ œ. œ œ ~œ~ #œ #œ œ œ j œ œ ~~ œ œ & œ œ œœ œ.œ œ œ œ ‰ œ œ œ #œ œ œ. œ œ œ ~œ œ 189 œ œ œ ˙ ˙ œ œ Jœ ~ œ & ‰ œ œ œ J J ˙ ˙ œ. J œ ‰œ Œ Óœ 209 J œ ˙ ˙ ˙ œ. œ A7 D -7 E7 A -7 √ Figura 40. On Fire – Compás 212 œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ. œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ 193 œ œ œ œ J J J J

~ 7 7 7 ~ F B E A -7 ~ œ ~ ~ ~ ~ √ ~ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ~ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œœ œœ ˙ œ ~ & ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ # œ œ ˙ œ Œ 197 J J J J œ

Figura 41. Caribe – Compás 200

Up beats2

Este aspecto en particular es una textura bastante utilizada por Michel Camilo,

dado que aprovecha recursos rítmicos, que están implicitos por el estilo de música, como

la clave y la síncopa para desarrollar su improvisación. Sin embargo, se observó que hay

dos formas en las que este pianista utiliza este recurso.

La primera sigue un patrón de corta duración y empieza con dos corcheas para

reflejar el primer tiempo y despúes utiliza diferentes notas que caen en los ‘up beats’ de

los siguientes ‘beats’3. SCORE Armando's Rhumba Michel Camilo As Played As Michel Camilo in "Thru Your Eyes" Nicolas Cruz Aguirre 0:49 7 7 C-7 D G C-7 Caribe 5 A7 D -7 E7 A -7 jb˙ bœ œ œ œ j 4 Œ. Ó ‰ j‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ 3 & œ #œ J € J J J J œ ˙ 4 7 Figura7 œ 42. Armando’s Rhumbaj – Compasesj 3-4 j j j C-7 D G œ. œ œC-7 œ œ œ œ j œ œ j œ & œ Œ œ. œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ ‰ œ ‰ œ œ œ j 129 œ j œ œ œ œ œ œ œ jœ ##˙ j bœ ##œ œ nnœ œ J œ bœ J J œ œ œ Œ. Ó ‰ œ F‰7 ‰ ‰ ‰ œB7‰ œ Ó E7 A -7 5& œ œ J J J J œ 7 7 C F-7 √F#dim C/G œ œ œ œ j j j bœ nœ bœ j j j œ œ ‰ ‰ ‰ #œ œ ‰jœ œ #œ œ œ œ ‰ œ Œ. œ œ œ œ œ bœ œ œ 133& j œœœ œ œ œ & ‰ J bœ bœ bœ œ bœ œ œ œ ‰ #œ œ J Jœ #œ œœ ‰ œ J˙ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 9 A dim7 Adim7 E /BFigura 43. Caribe – Compases 133-134 b b Ab7 D -7 E7 A -7 œ œ #œ nœ œ bœ bœ œ œ œbœ œ #œ √#œ nœ œ bœ œ œ œ j œ œ & ‰ œbœbœ J œJœJœ œ bœ œ œ #œ nœ œ œ œ œ #œ œ œ j j j j 13 œ œ œJ œ œ œ ‰ œ bœœ œœ œ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ bœ & œ œ œ J œ 7(#5) 3 œ œ #œ œ Bb7sus(Ñ9) 137 œ Eb(9)J JG J J œ œ œ bœ J 2 Tiempos noj acentuadosj quej antecedenF 7 a ∑cada tiempoB7Ó. fuerte.bœ E7 A -7 & j j3 j œ œ bœ œ œ 17 bœ nœ #Unidadœ œ deœ tiempoœ dentro de√ un Gbcompás.œ7 C-7 bœC-7 D 7 j j j j j bœ j j bœ j j j j j j œ j ‰ jœ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ ‰ œ Œ. œ œ œ œ 141& b œ bœ j bœ œ #œ œ ##œ œ nnœ bœ œn˙ œ bœ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó ‰ œ 7 œ. œ ∑ 7 œ #œ 21& J A Dœ-7 E A -7 C-7 D 7 G7 C-7 bœ œ œ √ j j j j j bœ œbœ œbœ œbœ œ œnœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ & ‰ bœ ‰ bœ œnœ bœ œœ #‰œ nœ œ œ œœ ‰ Œœ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ 25 145& œ œ bœ œ œ œ 7 F-7 7 œ œ œ œ œ œ J C F#dim 3 œ œ C/œG œ œ œ œ œ œ œ F 7 œ bœB7 œ E7 A -7 bœ j œ #œ œ œ œ nœ œ œ bœ œ bœ œ ‰ bœ œnœ bœ bœ Ó ‰ œ 3 3 29& œ œ œ #œ√ #œ 7œ 7 œ œ œ Abdim Adim E /B œ œ &b bœ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ j j 149 œ J œ J œ J œ J œ J œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ bœ œ ‰ j & J J œ7 œ #œ nœ j 7 33 J J A D -7 œ bœ bœ E A -7 B 7sus(Ñ9) E (9) 7(#5) b √ b G œ œ œ œ œ bœœ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ bœ œ bœ bœ nœ &J œ œ ‰Jœ œ œ ∑œ ‰ œ œ œ∑œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 37 bœ G1537 œ J œ C-7J œ J œ œ œ œ œ œC-n7œ D 7 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ. œ œ #œ œ œ. bœ œ & œ J Ó œ œ œ œ œ œ Ó 41 œ. J © On Fire 3

E-7Ñ5 A7 D-7 j j & Ó j œ bœ œ œ œ j ∑ 73 œ #œ #œ œ œ œ ˙ A-7Ñ5 D 7 G-7 #œ œ œ œ œ & ‰ jœ œ œ œ œ ‰ œ #œ nœ œ bœ œ œ œ œ œ œnœ bœ œ œ 77 œ œ #œ #œ œ E-7Ñ5 A7 D-7 œ œ œ bœ œ nœ bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 81& D-7 C 7 ˙ ˙ œ. œ œ œ ˙ œ. œ œ ˙ ˙ ˙ J ‰ J ‰ œ Ó ∑ 85& J 25 7 7 D-7 Bb A j La segunda˙ forma˙ es unb œ patrónœ. œde ‘upœ beats’ más extenso, que desde luegoœ no œ. œ œ œ Caribe Ó ˙ ˙ œ. œ ‰ œ ‰ ‰ ‰ œ Ó ‰ œ 5 & 7 œ œ 7 choca89 con la clave 3-2 rumba, y lo utilizaJ A conJ la finalidadJD -7 deœ crearœ tensiónE dentroJ del A -7 D-7 C 7 J J € 3 j lenguaje deœ su improvisación. œœ. œ œ. œ œ j œ œ œ œ œj. jœ j j j œ œ œ & œ Œ œ. œ ‰ œœ ‰ œ‰ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ 129 . œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ Caribe œ œ ‰ œ ‰ ‰ œ Œ5 œ œ œ Jœ ‰ œ ‰J J ‰ œ Œ œœ J œ œ œ œ 7 & œ 7 J 7 œ œ 7 A D -7 E7 93 JA -7 œ œ F J B œ E A -7 7 7 Bb 3 A D-7 € √ œ j œ œ j j j j j j j œ œ œ j j . œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ & œ œ ‰ œ ‰ ‰ #œ œ ‰ œ œ√#œ œ œ œ ‰ œ Œ. œ œ œ œ œ & œ Œ œ. ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ 133j j j œ #œ œœ œJ #œj œ œ œ 129 œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ J œ J J œ œœ ‰œœ ‰ œ ‰ œ œ ‰œ œ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ J ‰ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ ‰ œ œ œ & œ œ 7 œ œ 7 œ F 7 B7 E797 J A -7 œ œ A œ œ D -7 J œ E œ œ A -7 J J J œ J7 J J J J J D-7 Figura 44√. On Fire – CompasesC 97-100 √ œ œ œ œ œ œ j j œ œ œ œ j j j œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ j j œ ‰ ‰ ‰ #œ œ ‰ œ œ #œ œ œ √œ ‰ Œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ bœ & œ œ œ œ œ & j œ œ œ J œ 3 œ #jœ œ 133 œ #œ œ J #œ œ œ ˙ œ œ 137 œ œ J w J œ J œ J œ œ œ bœ J J œ œ Ó œ Œœ. œ œ ‰ œ ‰ Œ. œ ‰ œJ ‰ & ˙ 7 œ w 7 7 œ A7 D -7 E7 101 A -7 J œF B J E œ A -7 7 A7 J J Bb √ D-7 √ œ œ œ œ œ j j j j j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ j j j j j bœ j bœ j j j j j œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ √‰ œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ bœ & ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰#œ ‰ œ Œ. œ œ œ & œ œ œ J œ 3 œ #œ œœ œ 141 j œ bœ œ œ bœœ œ œ œ œ œ 137 œ J J J ˙ J J œœ œ œ.œ bœ œ œœ ˙ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ & ˙ œ œ œ Figura‰ A 457‰. Caribeœ ˙ 139-143D œ-7 œ œ œ œE7 œ Ó A -7 7 7 1057 œ . œ F B E A -7 J J J J

√ √ j j j j j j j j j j j j j j œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ j j j j . œ œ & ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ & ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰#œ ‰ œ Œ œ œ 145 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J 141 œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ 7 D -7 E7 A -7 F 7 B7 E7 A -7 A √ √ œ œ œ j j j j j œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ 149 J œ J J 145& œ œ œ J œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J 7 7 7 7 7 A D -7 E A -7 F B E A -7 √ √ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ & œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 149& 153 œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ J œ œ œ J œ œ œ J œ œ œ J œ œ œ J œ œ œ J œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ

A7 D -7 E7 A -7

√ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 153& œ œ œ œ œ œ J œ œ œ J œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ

CONCLUSIONES

Todos los recursos musicales utilizados por Michel Camilo en los temas Caribe,

On Fire y Armando’s Rhumba, nos permiten observar cual es la esencia de su improvisación y cuales son los factores que lo distinguen de los demás pianistas. A través de este análisis, se ha podido determinar que Camilo usa patrones melódicos y rítmicos establecidos dentro de su improvisación, que van acompañados de diferentes atmósferas creadas por medio de tensión armónica y el uso de una variedad de texturas para contrastar las diferentes etapas de su solo.

Michel Camilo es un pianista que mantiene su filosofía de improvisación y en torno a ella va potenciando y modificando su lenguaje musical. Esto dado que el periodo de tiempo en el cual grabó los temas Caribe, On Fire y Armando’s Rhumba comprende del año 1988 a 1997, es decir, nueve años en los cuales sigue manteniendo todos estos rasgos analizados.

Por lo tanto, se concluye que todos los componentes primordiales dentro de la improvisación de Michel Camilo como: arpegios, aproximaciones y escalas cromáticas, movimiento por intervalo de cuartas, uso de la relación II-V-I y notas pedal, uso de secuencias, desplazamientos rítmicos, montunos, glissando y up beats; constituyen un pilar fundamental dentro de la manera en la cual desarrolla su improvisación y musicalidad.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

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ANEXO A: CARIBE

Caribe Michel Camilo SCORE As Played As Michel Camilo in "Michel camilo (1988)" Nicolas Cruz Aguirre 2:13:00 A -7 D -7 E7 A -7 4 j j œ œ œ œ ˙. j & 4 Ó ‰ œ ‰ œ ˙ ‰ J ‰ J ˙ ‰ J ‰ J ‰ œ F 7 B7 E7 A -7 j j & œ œ ‰ œ ‰ j ‰ j ‰ œ ‰ j ‰ œ ‰ œ ˙ Ó 5 œ #œ ˙ J bœ ˙ J

A7 D -7 E7 A -7 œ œ œ œ. œ œ j j ‰ œ œ j œ œ . œ œ œ œ œ ‰ œ œ 9& œ œ œ #œ œ J J J œ F 7 B7 E7 A -7

j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ. j œ œ 13& J J J J #œ œ 7 A D -7 E7 A -7 j œ œ # œ œ bœ #œ nœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ ‰ J Œ Œ. 3 3 œ 17& J 3

F 7 B7 E7 A -7 j & ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ #œ œ j Ó ‰ œ œ 21 J J J œ. œ œ A7 D -7 E7 A -7 œ œ œ #œ œ œ nœ #œ nœ œ bœ œ #œ #œ nœ #œ œ #œ œ œ nœ #œ nœ #œ œ œ œ œ œ œ 25& œ 3

F 7 B7 E7 A -7 j œ œ œ j ‰ œ œ. œ œ Œ ‰ œ œ & 3 œ. j 29 #œ œ œ œ ˙ œ

2 Caribe 7 A -7 A7 D -7 E œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ #œ J J J œ #œ & œ. œ ‰ J ‰ œ Œ ‰ ‰ ‰ 3 33 œ œ J 7 F B7 E7 A -7 œ bœ œ bœ œ #œ nœ j #œ. œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ. œ œ œ œ Ó 37& J J J J J

A7 D -7 E7 A -7 j œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ j Ó ‰ œ œ 41& J J #œ œ. œ œ

F 7 B7 E7 A -7 √ bœ bœ œ nœ #œ nœ œ œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ #œ œ nœ œ & œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ ‰ 45 J J J A7 D -7 E7 A -7 √ j ˙ œ œ & œ œ œ œ œ j ‰ œ ‰ j œ œ ˙ ‰ œ 49 J J œ ˙ J œ J 7 7( 5) 7 F Bmin b E A -7 œ œ œ j & œ œ œ œ œ œ œ j j j#œ œ œ œ œ ‰ œ œ 53 œ œ œ œ œ œ J J œ

A7 D -7 E7 A -7 √ œ œ œ #œ œ œ nœ #œ nœ œ #œ œ bœ œ œ œ bœ œbœ œ nœ œ bœ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ 57&

F 7 B7 E7 A -7 √ œ œ bœ & œ bœ œ #œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ Ó ‰ œ œ 61 œ œ bœ œ #œ œ œ œ œ œ

Caribe 3 A7 D -7 E7 A -7 √ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 65& œ œ #œ œ œ œ F 7 B7 E7 A -7 √ œ œ bœ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ bœ œ #œ nœ 69 œ #œ œ A7 D -7 E7 A -7 œ œ bœ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ nœ bœ nœ œ œ bœ œ œ œ bœ bœ nœ œ œ #œ 73& #œ nœ #œ œ F 7 B7 E7 A -7 √ œ œ bœ œ œ. j œ #œ nœ #œ nœ œ #œ œ # œ œ œ. œ œ œ œ & #œ nœ #œ œ nœ œ œ œ . œœ Œ. œ œ œ 77 J œ œ œ A7 D -7 E7 A -7 √ j j #˙ œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ & œ. œ œ. œ œ œ #œ œ œ. œ œ œ Œ ‰ 81 ˙ J J œ œ œ. œ œ œ œ œ 7 7( 5) 7 F Bmin b E A -7 √ j j œ œ j j œ œ œ j j j œ œ & œ œ œ œ #œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ 85 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ A7 D -7 E7 A -7 √ j j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ #œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ #œ œ œ œ œ 89 œ J J J œ œ œ œ œ œ F 7 B7 E7 A -7 √ 3 3 3 j œ œ œ j j j j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ. œ œ œ 93& œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ J

4 Caribe A7 D -7 E7 A -7 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ 97& J J J J J J J J F 7 B7 E7 A -7 œ œ œ œ œ œ √ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ & œ ‰ œ ‰ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ #œ œ œ œ œ œ œ 101 J J J J J J œ œ J A7 D -7 E7 A -7 √ € #œ œ j j j j œ œ œ. œ œ œ œ j . œ œ œ & œ œ #œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ. œ œ œ 105 œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ 7 J 7 œ œ F 7 B E A -7 € √ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ #œ œ œ. œ ‰ œ œ œ œ œ 109 œ œ œ œ J œ œ œ œ A7 D -7 E7 A -7 √ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 113 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

7 F 7 B7 E A -7 √ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ 117 œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ J J J J A7 D -7 E7 A -7 √ bœ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ #œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ J œ J J J 3 121& J J J J 7 7 F B E7 A -7 € 3 bœ nœ œ œ œ #œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 125& bœ nœ œ œ œ #œ œ #œ #œ 3 3 J J

Caribe 5 A7 D -7 E7 A -7 € 3 j j j j œ œ. œ œ œ œ œ œ j œ œ j j œ & œ Œ œ. œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ ‰ œ ‰ œ œ œ 129 J œ J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F 7 B7 E7 A -7 √ œ j œ œ œ #œ œ #œ œ j j œ & œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ œ Œ. œ œ œ œ 133 J J #œ œ J #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ A7 D -7 E7 A -7 √ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ j j j j œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ bœ & œ œ œ J œ 3 œ #œ œ 137 œ J J J J J œ œ œ bœ F 7 B7 E7 A -7 √ j j j j j j j j j j j ‰ œ ‰ œ ‰bœ ‰ œ ‰ œ ‰ bœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ j‰ j‰ œ Œ. œ œ œ œ 141& bœ bœ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ A7 D -7 E7 A -7

√ j j j j j œ œ œ œ œ œ & ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ 145 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J F 7 B7 E7 A -7 √ œ œ œ œ œ & œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ 149 œ œ œ J œ œ œ J œ œ œ J œ œ œ J œ œ œ J œ A7 D -7 E7 A -7 √ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 153& œ œ œ œ œ œ J œ œ œ J œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ

6 Caribe F 7 B7 E7 A -7 € √ œ j jbœ œ #œ nœ œ œ j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ 157& œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ J J œ J A7 D -7 E7 A -7 √ j œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ & œ Œ œ. œ Œ. œ œ œ œ Œ. œ œ œ 161 J J œ œ œ. œ œ œ J F 7 B7 E7 A -7 œ œ √ œ œ œ œ œ #œ œ œ. œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ Ó œ œ #œ œ œ. œ œ œ œ œ 165 J J J J œ œ J A7 D -7 E7 A -7 √ j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ & œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ 169 œ J œ œ œ œ œ. J J J J J F 7 B7 E7 A -7 œ √ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ 173& J J #œ #œ œ œ J J J J J J J J J J œ œ œ œ A7 D -7 E7 A -7 √ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ 177& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 7 F B7 E7 A -7 √ € œ œ œ j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ 181 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J

Caribe 7

A7 D -7 E7 A -7 √ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ #œ œ . œ œ œ œ œ œ & œ œ #œ. œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ. œ œ œ œ œ œ 185 J J J J J J F 7 B7 E7 A -7 √ œ œ. œ œ œ œ #œ œ. œ œ œ œ œ œ œ & œ #œ œ. œ œ #œ ‰ œ œ œ #œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ 189 J J J œ œ œ œ

A7 D -7 E7 A -7 √ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ. œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ 193 œ œ œ œ J J J J

~ 7 7 7 ~ F B E A -7 ~ œ ~ ~ ~ ~ √ ~ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ~ #œœ œœ œ ~ & ‰ #œ ‰ œ œ œ ‰ œ #œ œ ‰ œ œ œ # œ œ ˙ œ Œ 197 J J J J œ

ANEXO B: ON FIRE

On Fire Michel Camilo As played as Michel Camilo in "On Fire (1989)" Nicolas Cruz Aguirre

Solo break √ œ 1:06 œ œ œ œ 4 Œ œ œ œ #œ œbœ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ bœ œnœ œ œ œ D-7 4 C 7 œ #œ #œ √ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó œ J J ∑ 5& w 7 7 Bb A D-7 œ œ œ œ Ó œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ∑ 9& 7 J D-7 C

& Ó œ œ œ œ œ ‰ j ∑ 13 œ œ œ œ œ 7 7 œ œ Bb A D-7 j œ j œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 17& œ A-7Ñ5 D 7 G-7 œbœ bœ & œbœ œ œbœ œ œ œ œ #œ œ bœ œ œ bœ œ œnœ ˙ 21 #œ œ #œ œ nœ #œ œ 7 E-7Ñ5 A D-7 √ j #œ œ œ bœ j ‰ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ #œ œ œ œ œ ∑ 25& œ J œ A-7Ñ5 D 7 G-7 √ j œ #œ œ #œ #œ nœ nœ œ bœ ‰ œ œ #œ œ œ Nœ œ bœ œ Œ Ó ‰ œ œ #œ 29& œ #œ œ E-7Ñ5 A7 D-7

œbœ œ œbœ œnœ œ œ œ œbœ œ œbœ œ œ 33& œ œ #œ nœ œ œ œ œ bœ œ #œ œ #œ œ œ

On Fire 2

7 D-7 C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ j œ œ j œ œ j œ œ œ œ j 37 œ J œ J œ J œ œ J B 7 A7 D-7 b œ √ œ œ œ œ bœ œ œ & œ œ jœ œbœ œ j œ œ bœ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ 41 œ J œ J œ œ D-7 C 7 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó ∑ ‰ œ œ œ œ 45& J 7 7 Bb A D-7 bœ œ œ √ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ & #œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ 49 œ œ D-7 C 7 √ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J œ Ó. ‰ J J J œ Ó. ‰ 53& œ 7 7 J Bb A D-7 √ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ ∑ 57 œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J 7 J J D-7 C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ #œ nœ œ #œ nœ œ Ó ‰ œ œ œ œ #œ 61& 7 7 Bb A D-7 #œ nœ #œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ & #œ nœ #œ nœ bœ œ œ œbœ œ 65 œ #œ nœ bœ œ œ œ #œ nœ œ œ A-7Ñ5 D 7 G-7 j j œ & Œ. j œ œ œ œ bœ œ œ œ œ Œ Ó 69 œ œ bœ œ #œ J J

On Fire 3

E-7Ñ5 A7 D-7 j j & Ó j œ bœ œ œ œ j ∑ 73 œ #œ #œ œ œ œ ˙ A-7Ñ5 D 7 G-7 #œ œ œ œ œ & ‰ jœ œ œ œ œ ‰ œ #œ nœ œ bœ œ œ œ œ œ œnœ bœ œ œ 77 œ œ #œ #œ œ E-7Ñ5 A7 D-7 œ œ œ bœ œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ nœ bœ œ œ œ 81& D-7 C 7 ˙ ˙ œ. œ œ œ ˙ œ. œ œ ˙ ˙ ˙ J ‰ J ‰ œ Ó ∑ 85& J 7 7 D-7 Bb A j ˙ ˙ b œ œ. œ œ œ ˙ œ. œ œ œ œ œ œ & Ó ˙ œ. ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ Ó ‰ 89 J J J œ œ J D-7 C 7 J J œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ . œ œ œ . œ & œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ Œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ Œ œ J 93 J œ œ J J œ œ 7 Bb A7 D-7 œ √ œ œ j j œ j œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ & ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ 97 J J J œ œ œ J J J œ J D-7 J CJ7 J J √ ˙ œ j œ w œ j œ & Ó Œ. œ ‰ œ ‰ Œ. œ ‰ œ ‰ 101 ˙ J œ œ w J œ œ 7 7 J J Bb A D-7 √ j ˙ œ œ œ. œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ & ˙ œ œ. œ ‰ ‰ œ ˙ œ œ œ œ œ œ Ó 105 œ J œ J J J

4 On Fire

7 D-7 C √ j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j & ‰ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ 109 œ œ J œ œ J œ œ J œ œ œ œ œ œ œ 7 7 Bb A D-7 √ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ bœ bœ œ œ #œ nœ œ Nœ œ œ bœ œ œ & ‰ bœ œ œ œ bœ #œ œ 113 œ œ 7 7 7 7 A-7Ñ5 D G-7 C F Bbmaj œ #œ nœ œ bœ nœ œ bœ œ #œ bœ œ œ œ œ nœ #œ nœ œ œ œ œ œ œ bœ #œ œ œ œ œ œ #œ 117& E-7Ñ5 A7 D-7 œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œbœ œ nœ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ 121& œ

Pedal in D ------

œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ 125& ------√ œ #œ œ œ œ œnœ œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ Œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ 129 œ œ J J J J A-7Ñ5 D 7 C 7 F 7 E-7Ñ5 G7 √ ˙ b˙ ˙ œ j j j œ œ œ œ ˙ #œ. œ œ œ & b˙ ˙ #œ. œ ‰ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ 133 J œ œ œ J J J J J A7 D-7

j j j ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ. œ œ & ˙ Œ œ œ œ œ ˙ œ. œ Ó. ‰ 137 J œ œ œ ˙ œ œ

On Fire 5

A-7Ñ5 D 7 G7(Ñ13) j j j œ j œ j bœ œ œ œ œ œ #œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ & ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ 141 bœ œ œ œ œ œ #œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ 7 E-7Ñ5 A œ √ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ‰ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ 145 œ J J œ œ œ œ 7 D-7 C √ ˙ ˙ œ. œ œ œ œ œ œ j œ & ˙ œ. œ œ œ œ œ Œ. œ ‰ œ 149 ˙ ˙ ˙ J J J œ œ œ œ J 7 7 Bb A D-7 √ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ‰ œ ‰ œ œ œ Œ. ‰ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰ œ Œ 153 J J œ œ J J J œ œ œ J D-7 C 7 √ œ œ œ œ œ Œ ‰ Ó ‰ œœ Ó ‰ œœ Ó ‰ œœ Œ Œ ‰ œœ Ó 157& œ œ œ œ œ 7 J J7 J J J Bb A D-7 √ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ ###œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ‰ œ Ó ‰ # œ Ó ‰ œ Œ Œ. J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J 161 J J J D-7 C 7 √ ˙ œ. œ œ. j ˙ œ œ. j œ œ ˙ œ œ. j œ œ & œ. J œ œ. œ 165 œ œ œ ˙ œ. œ œ. œ œ œ 7 7 Bb A D-7 √ œ. j œ œ œ. j œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ Ó 169 œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ

6 On Fire

D-7 C 7 √ j j j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ‰ œ ‰ œ Ó ‰ œ ‰ œ Ó 173 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 7 7 Bb A D-7 √ j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ‰ œ ‰ œ Ó ‰ œ œ œ œ 177 œ œ œ œ œ œ J œ œ œ 7 7 7 7 A-7Ñ5 D G-7 C F Bbmaj √ œ œ œ œ œ œ #œ bœ œ #œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ & ‰ j bœ œ œ œ œ 181 œ œ #œ E-7Ñ5 A7 D-7 √ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 185& A-7Ñ5 D 7 G-7 € bœ œ œ bœ nœ œ œ œ œ & bœbœ bœbœ œ #œ œ œ #œ œ œ œ 189 œ bœ œ bœ œ nœ œ œ œ œ œ E-7Ñ5 A7 D-7 √ œ œ œ #œ œ nœ œ œ bœ #œ œ & œ œ #œ #œ #œ ‰bœ œ œ œ œ œ œ #œ nœ 193 œ #œ nœ œ œ D-7 C 7 œ œ œ œ œ Ó œ œ Ó Ó œ œ ‰ J ‰ œœ Ó 197& J 7 7 Bb A D-7 √ j j œ œ œ œ j œ œ œ œ œ j œ œ œ œ & œ œ œ œ Œ. œ ‰ œ œ œ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ 201 œ œ œ œ œ œ œ J J J

On Fire 7

D-7 C 7 √ j œ œ j j œ bœ ˙ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ˙ œ Œ. œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ Œ. œ œ ‰ bœ 205 œ. J œ œ J œ J 7 7 Bb A D-7 ~~ œ ~~ √ ~~ œ œ j ~~ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ J ~ & ‰ œ œ œ ˙ ˙ œ. œ ‰ Œ Ó 209 J œ ˙ ˙ ˙ œ. œ

ANEXO C: ARMANDO’S RHUMBA

SCORE Armando's Rhumba Michel Camilo As Played As Michel Camilo in "Thru Your Eyes" Nicolas Cruz Aguirre 0:49 C-7 D 7 G7 C-7 4 . jb˙ j œ bœ œ œ œ œ œ j & 4 Œ œ Ó ‰#œ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ œ ˙ C-7 D 7 G7 C-7 j œ #˙ #œ œ nœ œ œ j Œ. j # ˙ Ó ‰ j œbœ # œ œ ‰n œ ‰ œ ‰ œ ‰ bœ ‰ œ Ó 5& œ œ J J J J œ 7 7 C F-7 F#dim C/G j j j ‰ bœ nœ bœ bœ œ bœ bœ bœ œ bœ œ ‰ j œ œ œ œ œ œ œ ‰ j 9& J œ œ œ #œ œ ˙ 7 7 Abdim Adim Eb/Bb œ œ #œ œ #œ nœ œ bœ bœ œ #œ nœ ‰ bœbœ œ œbœ J J œ bœ bœ œ j 13& œ J œ #œ nœ œ bœ J œ œ Bb7sus(Ñ9) Eb(9) G7(#5) j j bœ & j j j j œ œ bœ œ œ ∑ Ó. 17 bœ bœ nœ #œ œ œ œ bœ G7 C-7 C-7 D 7 j j j œ Œ Ó ‰ œ ##œ œ nnœ bœ b œ n˙ bœ. œ ∑ 21& J œ C-7Ñ5 D 7 G7 C-7 bœbœ œ bœ œ œbœ œbœ œ œnœ œ bœ & ‰ bœ œ œ bœ nœ bœ œ œ Œ 25 #œ nœ bœ œ 7 F-7 7 C F#dim 3 C/G œ œ œ bœ œ bœ bœ œ j œ #œ œ nœ œ œ œ bœ œ & ‰ œbœ nœ bœ bœ Ó ‰ œ 3 3 29 #œ œ œ œ #œ A dim7 7 b Adim Eb/Bb j j œ bœ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ bœ & œ œ J J œ œ œbœ œ œ œ ‰ œ #œ nœ j j 33 J J œ bœ bœ

Armando's Rhumba 2

Bb7sus(Ñ9) Eb(9) G7(#5) œ œ bœ & œ œ bœ œ bœ bœ nœ œ J œ J ∑ ∑ 37 œ nœ bœ G7 C-7 C-7 D 7 bœ œ. œ œ #œ œ œ. bœ œ & œ J Ó œ œ œ œ œ œ Ó 41 œ. J 7 C-7 D 7 G C-7 bœ œ nœ œ œ bœ œ œ bœ œ bœ bœ œ œ & ‰ œ œ œ œ bœ œ Œ ‰ œ bœ œ nœ œ œ Œ Ó 45 J J J J 7 7 C F-7 F#dim C/G œ œ #œ nœ œ bœ œ bœ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ ‰ J J J J J J bœ œ œ bœ Œ ‰ J 49& J 7 7 Abdim Adim Eb/Bb œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ √ œ #œ nœ #œ nœ bœ œ œ œ œ #œ nœ œ bœ bœ œ œ œbœ 3 bœ bœ œ 53& œ

7(#5) Bb7sus(Ñ9) Eb(9) G √ bœ œ œ œ j bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ & bœ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ Œ. œ bœ bœ Nœ œ œ œ œ œ œ 57 J J J J J œ bœ J J J C-7 D-7Ñ5 G7 C-7 √ œ œ #œ œ œ œ #œ nœ œ œ œ #œ nœ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ J bœ œ œ œ #œ #œ nœ œ œ #œ nœ œ ‰ Œ ‰ 3 61& J J J

C-7 D-7Ñ5 G7 C-7 bœ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ œ bœ bœ œ bœ bœ nœ œ œ œ Œ 65& œ œ œ

Armando's Rhumba 3 7 C 7 F-7 F#dim C/G √ œ bœ œ bœ œ bœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœbœ œ bœ nœ œ œ 69& J

7 7 Abdim Adim Eb/Bb œ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ nœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ nœn#œœ #œnœ J J J J J J J bœ œ œ œ 73& J J J

7(#5) Bb7sus(Ñ9) Eb(9) G œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ bœ œ œ bœ œ œ œ œ & J J bnœœ œ J bœ œ œ œ œ œ œ œ 77 J C-7 D 7 G7 C-7 œ √ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ j œ j j j œ bœ œ #œ œ bœ œ #œ œ #œ œ œ bœ œ œ j‰bœ œ 81& J œ œ œ #œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ J bœ œ #œ œ #œ J œ J œ œ œ œ 7 C-7 D-7Ñ5 G C-7 √ j j j j œ œ œ j œ œ j œ bœ bœ œ bœ j œ œ ‰ j ‰ œ bœ œ œ œ œ Ó 85& œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ bœ œ œ œ œ œ J œ œ

7 7 C F-7 F#dim C/G √ œ œ j j bœ œ bœ #œ œ #œ j j bœ œ nœ #œ œ œ #œ œ #œ bœ & #œ œ #œ œ œ ‰ bœ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ #œ œ #œ bœ œ J 89 bœ œ bœ œ nœ #œ œ J J

7 7 Abdim Adim Eb/Bb € j œ œ j j j œ œ j œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ ‰ bœ œ œ ‰ bœ bœ œ 93& bœ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ J J œ œ œ œ bœ œ œ J bœ œ œ

Armando's Rhumba 4 7(#5) Bb7sus(Ñ9) Eb(9) G € œ j j j œ œ œ bœ bœ Nœ œ. œ œ bœ bœ nœ œ œ œ bœ Œ ‰ bœ bœ Nœ ‰ œ. œ 97& œ œ œ bœ œ œ bœ bœ nœ œ œ J œ J œ