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Roberto Bolaño Cuento inédito

Entrevistas Dan Cameron Sergi Belbel

Filmoteca de El Cultural Hoy, Jules et Jim de Truffaut

San Sebastián relanza el cine español Se estrenarán los ultimos trabajos de Achero Mañas, Icíar Bollaín, Cesc Gay, Gerardo Herrero, Joaquín Jordá, Oristrell y Julio Medem pag 03 ok.qxd 12/09/2003 16:15 PÆgina 3

PRIMERA PALABRA

Cosas que hacen que un festival valga la pena

POR JOAQUÍN ORISTRELL ¿No sería la bomba que Almodóvar uelve el Festival de Cine de San Sebas- que prefiere el Telediario a la ficción. Es más, sos- tián más joven que nunca con sus 51 es- pecho que el poder ni siquiera va al cine. El po- presidiera las Naciones Unidas? ¿No Vplendorosos años, y encima vuelve con der se cuela en los festivales, recibe unas flores, daría mejor en las fotos Julio Me- mucho cine español. se hace unas fotos y se va. Y así nos va, sin un festival de las naciones unidas, sin un reglamen- dem que Ibarretxe, o Cesc Gay que Ar- Primera cosa (quizá demasiado profunda). Es to ni un jurado ni una hoja de ruta, y encima tur Mas? ¿Y no le iría mejor a Cuba curioso que el cine sea capaz de fundir elemen- con un mundo más dividido en bloques, incapaz tos tan supuestamente a la greña como lo espa- de ver las películas del otro, incapaz de entender si Fidel Castro tuviera sensibilidad ñol y lo vasco y la política sea incapaz de hacer- su cultura, enquistado en una especie de gue- como para dirigir Suite Habana? lo. Con eso quiero decir que esta noche, rra santa, o cruzada... Con lo fácil que nos va a pensando en este artículo, he tenido un sueño resultar en Donosti convivir unos con otros y como Luther King. Y en ese sueño el mundo entendernos aunque sea a base de subtítulos. funcionaba mejor porque era un festival de cine de infarto: Almodóvar, Saura, Amenábar, Alex de y los políticos aprendían de los cineastas y el Tercera cosa (quizá demasiado chauvinista). la Iglesia, Aranda, Gómez Pereira, Chávarri, poder entendía por fin que lo mejor del ser hu- En este mal año para el cine español, el cine es- Gutiérrez Aragón... mano radica en la cultura y todos eran capaces de pañol tiene mucho que contar. Cesc Gay, Ache- asumir que podemos estar abocados a la cons- ro Mañas e Icíar Bolliaín, tres directores jóve- Cuarta y última cosa (quizá demasiado egóti- trucción y no a la destrucción... nes, pero con un envidiable currículo encima, ca pero no voy a desaprovechar la oportunidad). ¡Qué fantástico mi sueño a todo color y en presentan sus últimas películas en Donosti. Los A veces uno, que no cree en la suerte, juega a Dolby Stereo! que ya las han visto hablan bien de las tres (Es- los ciegos y le toca un cupón. La primera vez que peranza, Esperanza, sólo sabes bailar chachachá) visité el Festival fue porque mi amigo Alfonso Segunda cosa (quizá demasiado naif). Los sue- Los malos tratos en la pareja, la libertad del artista Ungría formaba parte del jurado. En ese año Fre- ños no siempre son tonterías. A veces nos dan cla- y la soledad del ciudadano de treinta y tantos son nético de Polanski clausuró la muestra y recuer- ves, no sólo lucidas sino lúcidas, para ver la rea- los temas que impulsan sus obras. Temas com- do una bronca importante con una señora que, lidad de otra manera. Vamos a ver, si el mundo prometidos en un año de cine español en el que antes de empezar la gala, increpó a Ardanza. He fuera un festival de cine, todo sería más justo por- han brillado otras obras comprometidas también vuelto más veces al festival: Apoyando un acto de que no ganarían siempre los mismos. Fíjense que como Mi vida sin mí, Soldados de Salamina, To- Dama, asistiendo a una presentación de Canal un año le tocaría a un iraní, otro a un argentino, rremolinos 73, Al Sur de Granada, Planta 4ª., La luz Plus, de Vía Digital... Pero este va a ser el pri- otro a un taiwanés, a un serbio, a uno de Wis- prodigiosa, Las horas del día... Pero eso no es todo mer año en que participe como director, y ade- consin, a uno del barrio del Pilar de Madrid... Si porque fuera de concurso tenemos más autores más con una película–experimento hecha con el mundo fuera un festival de cine, las fronteras comprometidos con sus obras: Gerardo Herrero muchas ganas, ningún dinero y un cuarteto de ac- se ensancharían en lugar de estrecharse, y en desentrañando el caso Galíndez, Joaquín Jordá bu- tores de excepción (se llama Los abajo firmantes y las mesas abundaría tanto la comida y el vino ceando en el laberinto del Raval barcelonés, Me- ellos son Javier Cámara, Juan Diego Botto, El- como la variedad de lenguas e identidades. ¿No dem haciendo lo mismo en el laberinto vasco... vira Mínguez y María Botto). Para mí, tipo acos- sería la bomba que Almodóvar presidiera las Na- Perdónenme el barrer tanto para casa, pero es tumbrado a trabajar en comedias que no suelen ciones Unidas? ¿O que Icíar Bolliaín fuera nues- que hacer este recuento me anima. En un año en tener la oportunidad de participar en festivales tra ministra de Cultura? ¿No daría mejor en el que parece que no hay otro dato para la his- de primera, es un auténtico lujo formar parte las fotos Julio Medem que Ibarretxe, o Cesc toria de nuestro cine que Mortadelo y Filemón, de esta edición, aunque sea en un rinconcito. Así Gay que Artur Mas? ¿Y no le iría mejor a Cuba existen todas esas películas que llenarían de orque voy con la ilusión de un niño con Nike nue- si Fidel Castro tuviera sensibilidad como para gullo a cualquier cinematografía. Y encima, guar- vos. Espero no volver con lágrimas en los ojos di- dirigir Suite Habana? damos en la recámara el cine que ya se está ges- ciendo que los colegas del patio se han metido Pero el poder no aprende de los sueños por- tando para la temporada que viene con un casting conmigo. I

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LA PAPELERA

e Cuenca, ¿consejero de Artes en la CAM si ga- rro flaco merodeando... Aunque antes se divierte en Roma con sus na Esperanza Aguirre? La sombra de Paz sigue alumnos/as jugando a conjugar Tea- tro con Ciencia... siendo alargada. El regreso de Perucho. ¿Qué pasó con Pons y el Coro Nacional? Sanchis l que no ha parado durante el D Everano ha sido José Luis Gó- Sinisterra prepara su narcocorrido teatral. José Luis Gómez no mez, que pasó agosto entre su casa de Huelva y el rodaje en Segovia paró en verano, pero el otoño será suyo. Adiós a La rosa de los vien- Luis Alberto de Cuenca de lo último de Carlos Saura. Pero el tos. Blanca Rosa Roca vuelve a la edición. Y Kertész, a la novela. director piensa ya en noviembre, cuando empiecen los ensayos de su próximo proyecto: El rey se muere, de Ir y venir de Cuenca Ionesco, que protagonizaráFrancesc Orella, que triunfó en La Abadía con a tomando cuerpo el cambio de de fotografía, ciclos de cine, con- La caída de Camus. VLuis Alberto de Cuenca. El se- gresos sobre el autor y nuevas edi- cretario de Estado de Cultura podría ciones críticas que coinciden además Juan Perucho pesar de que muchos creían ocupar la Consejería de las Artes de con el esperado estreno de la ópera Aque el NobelImre Kertész iba a la Comunidad de Madrid a partir basada en Pedro Páramo, “hecha de verse arrastrado por la fama dejan- de noviembre. Todo depende de la frescura de los sonidos de la nado la escritura, resulta que no, que que Esperanza Aguirre gane la se- turaleza, del diálogo poético rulfia- ha seguido a lo suyo, y acaba de pre- gunda vuelta electoral del 26 de oc- no, de harapos resonantes y voces sentar en Budapest Liquidación, otra tubre. Al parecer, las desavenecias ahogadas”. novela sobre la generación que co- con su ministra se han hecho cróni- noció el Holocausto y el proceso de- cas, así que el poeta está encantado astrónomo, poeta, narrador, bi- mocratizador húngaro. Por supuesto con ese nuevo trajecillo político, más Gbliófilo, jurista, hombre singu- Imre Kertész que piensan traducirla al castellano pequeño pero mucho más cómodo, lar donde los haya, Juan Perucho, a toda prisa. que puede estrenar este otoño. uno de los escasos sabios que nos van quedando, imprescindible por ta- ué ha sido de La Rosa de los a sombra de Octavio Paz con- lento y por talante sigue siendo un QVientos? ¿Por qué han cerrado Ltinúa alargada. El mes que vie- autor por descubrir. Y eso que el me- un programa de divulgación cultural ne hará dos años que comenzaba la jor homenaje está al caer: la editorial que llevaba en antena catorce años aventura de la edición española de Edhasa va a recuperar su obra com- de éxito, si era de verdad uno de Letras Libres, ese vástago lúcido de pleta, empezando ya mismo por sus los más escuchados en su franja ho- aquella Vuelta imprescindible que estupendas Historias naturales. Josep Pons raria, defendido por personajes de la diera el poeta. Parecía complicado, cultura y avalado por los estudios en un mercado pequeño y concu- uién decidió de verdad el de publicidad? ¿No les cuadraban rrido, casi asfixiante, como el de las ¿Qrelevo en el Coro Nacional? los oyentes o las cuentas? Más aun: revistas literarias y de pensamiento ¿Fue Josep Pons, el director titular ¿qué será de Juan Antonio Cebrián en España, que se hiciese el hueco recién llegado o fue Felix Palome- y sus oyentes huérfanos? necesario para sobrevivir. Dos años ro, el gerente con más horas de vue- después, gracias a tanto trabajo de lo? Me gustaría saber sus razones. ucho cuento con que los libros tantos,de Ricardo Cayuela y Jordi Mno se venden, pero, o son mu- Doce especialmente, Letras libres en anchis Sinisterra vuelve a estar José Luis Gómez chos los atrevidos o la cosa no va tan su versión de aquí es ya un referen- Sactivo después de un verano en mal. Blanca Rosa Roca, antigua edi- te obligado.En octubre vendrá des- México, tierra a la que se llevó, por tora de Ediciones B, acaba de crear de México su director Enrique cierto, abundante información sobre Roca Editorial, orientada a la narra- Krauze para celebrarlo. el tráfico de armas. No, no es que tiva hispanoamericana e internacio- quiera cambiar de profesión: el autor nal. En febrero salen los primeros tí- ambién celebran en México de ¡Ay Carmela! está preparando su tulos, ahora sin la ayuda de su tío Tlindo el Llano en llamas de Juan último proyecto, un musical sobre el Zeta. Las hay con moral. Larga vida. Rulfo, ahora que cumple sus prime- tráfico de armas. Como lo oyen. ¿El JUAN PALOMO ros cincuenta años, con exposiciones compositor? Pues creo que un pe- José Sanchis Sinisterra

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SUMARIO

18-24 de septiembre de 2003

PORTADA OSCAR JAENADA EN NOVIEMBRE, DE ACHERO MAÑAS ...... 1 Ignacio Vicens proyecta en Madrid el Coliseo de PRIMERA PALABRA/ POR JOAQUÍN ORISTRELL ...... 3 las Tres Culturas, POR ANTÓN. GARCÍA-ABRIL ...... 36 LA PAPELERA DE JUAN PALOMO ...... 4 TEATRO LETRAS ¿Quién va a mandar en el teatro público?/ Los escenarios

¿Mejor el éxito de críticas o el de ven- institucionales de Madrid se renuevan, POR L.PERALES/I. DE FRANCISCO . .37 tas? Matilde Asensi e Ignacio García Las claves del éxito de los musicales/ “Esto no es Broadway”,

Valiño, cara a cara ...... 6 POR NACHO ARTIME ...... 39 Susana Chillida/Elogio del horizonte, POR JOSÉ JIMÉNEZ ...... 8 Libros más vendidos ...... 10 CINE Vicente Núñez/Mío amor, POR J. L. GARCÍA MARTÍN ...... 11 51 Festival Internacional de San Sebastián F. Díaz de Castro/ Sol de niebla, POR L. A. DE VILLENA . . . .12 Sección oficial, PORCARLOS F. HEREDERO ...... 40 Giménez Bartlett/ Secreta Penélope, POR RICARDO SENABRE . .13 Los protagonistas, POR CARLOS REVIRIEGO ...... 42 Cobos Wilkins/ Mientras tuvimos alas, POR SANTOS SANZ . . . . .14 Zabaltegi/ Sorpresas en la sección informativa ...... 44 Carlos Casares/ El sol del verano, POR ÁNGEL BASANTA ...... 14 Homenajes/Sturges y Winterbottom, POR SERGI SÁNCHEZ . . . .45 Paulo Lins/ Ciudad de Dios, POR JOAQUÍN MARCO ...... 15 Filmoteca de El Cultural/ Ladrón de bicicletas, POR JOSÉ Péter Esterházy/ Armonía celestial, POR R. NARBONA . . . . .16 MANUEL CABALLERO BONALD ...... 46 Libros de bolsillo/ ...... 17 MÚSICA Jim/ POR ROBERTO BOLAÑO ...... 18 Entrevista con Jorge Fernández Guerra/ El Libros infantiles/ POR GUSTAVO PUERTA LEISSE ...... 20 director del CDMC habla del próximo Festival de Alicante, POR LUIS Ernesto Ekaizer/ Yo, Augusto, POR P. PÉREZ HERRERO . . . .21 G. IBERNI ...... 48 César Vidal/ Checas de Madrid, POR R. LÓPEZ BLANCO . . . . .22 Bilbao y Oviedo inician sus temporadas, A. REVERTER . .50 Michael Ignatieff/ Guerra virtual, POR FELIPE SAHAGÚN . . . . .23 Baile de batutas en Ibermúsica, POR C. FORTEZA . . . . .52 Karen Blixen/Ensayos completos, POR DARÍO VILLANUEVA . . . . .24 Discos ...... 54

ARTE CIENCIA Un Alberti total, POR GUILLERMO SOLANA ...... 26 ITER/ Diez razones técnicas para estar en Vandellós, POR CARLOS POR MARIANO NAVARRO ...... 28 La emoción de Guijarro, ALEJALDRE ...... 55 Wurm y la escultura efímera, POR ELENA. VOZMEDIANO ...... 29 El futuro de la comprensión, POR PETER ATKINS ...... 57 Entrevista con Dan Cameron, POR JAVIER HONTORIA . . .30

40 años de arte portugués, POR JOSÉ. MARÍN– MEDINA . . . . .32 LA ÚLTIMA PALABRA/ Sergi Belbel, POR LIZ PERALES ...... 58 www.elcultural.es

Fundador Luis María Anson Directora Blanca Berasátegui Jefes de Redacción: Nuria Azancot, Javier López Rejas. Jefes de Sección: Paula Achiaga, Liz Perales, Guillermo Solana. Redacción: Eloísa de Dios, María Isabel Falagán, Carlos Forteza, Itzíar de Francisco, Martín López–Vega, Carlos Reviriego, Mercedes Rodríguez Críticos G. Alonso, D. Barro, Á. Basanta, J. Berlanga, K. de Barañano, J.M. Benítez Blanco, J. Marco, M. Marías, J. Marín-Medina, V. Morales-Lezcano, J. Muñoz, R. Narbona, Ariza,D. Castro, P. Castro, José L. Clemente, A.Colinas, C. Cuevas, F. Díaz de Castro, D. M. Navarro, R. Núñez Florencio, E. Ocaña, B. Palomo, José M. Parreño, J. L. Pérez de Doncel, José J. Etayo, Carlos F. Heredero, J.-A Gallego, A. García-Abril, J. L. García Martín, Arteaga, R. Piña, D. Plácido, A. Reverter, Luis Ribot, A. de la Rica, O. Ruiz-Manjón, Sergi C. García-Osuna, D. Giralt-Miracle, Á. Guibert, José A. Gurpegui, Abel H. Pozuelo, J. Sánchez, Care Santos, B. Sarabia, S. Sanz Villanueva, R. Senabre, J. Siles, L. Suffield, E. Hernando, B. Hernanz, J. Hontoria, L. G. Iberni, José Jiménez, P. Lanceros, R. López Trías, C. Vidal, J. Vidal Oliveras, J. Villán, D. Villanueva, L. A. de Villena y E. Vozmediano Edita Prensa Europea S.A. Javier Ferrero, 9. Madrid-28002 Tel.: 91 413 27 06 E-mail: [email protected] Publicidad: Carlos Piccioni (tel. 91 5856005, fax 91 5856007) E-mail: [email protected] EL CULTURAL se vende conjuntamente con el diario EL MUNDO. Imprime Rotedic. Dpto. legal: GU452-98

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LETRAS

Hace años, pocos, ser uno de los autores más vendidos equivalía a falta de talento, hasta que llegaron

-¿A qué se debe el escaso inte- los Gala, Pérez-Reverte, Moix.... Hoy, pocos autores rés que su obra suscita entre la crí- ejemplifican el dilema ventas o crítica tan bien como tica (Matilde Asensi) o los lectores (Ignacio García-Valiño)? Matilde Asensi y García-Valiño. Asensi ha publica- Matilde Asensi:No lo sé. Cada crítico literario sabrá sus motivos. do cuatro novelas con tantos lectores como pocas Igual que yo selecciono los libros críticas. García-Valiño ha disfrutado siempre del favor que me apetece leer, supongo que ellos harán lo mismo. De todos mo- de la crítica, pero no de los lectores. Los dos, además, dos, la crítica en general no ha man- son tránsfugas : Asensi ha abandonado Plaza & Janés tenido un silencio completo sobre mis cuatro novelas. Me parecen bien por Planeta, donde acaba de aparecer El origen perdi- tanto las críticas positivas como las negativas. Y le aseguro que esta ac- do y García-Valiño ha dejado Destino por Alfaguara, titud no es de indiferencia. Afortu- en la que aparece Las dos muertes de Sócrates. Aquí se nadamente, y aunque parezca lo contrario, ha habido bastantes más plantean qué precio están dispuestos a pagar para críticas positivas que negativas. ganar críticos sin perder lectores (o al contrario). Ignacio García-Valiño: Me en- cantaría ser un autor de ventas masivas (y el que afirme que no le in- sí les gustaría. Eso es desvirtuar la teresan, está bajo sospecha), pero eso creación. Ahora bien, excepcional- implicaría unos requerimientos que mente, ocurre que una novela de no está dispuesto a cumplir cual- ventas masivas me atrapa. En eso quiera. El lector corriente y molien- se basa mi pequeña esperanza de ¿ Ventas te (el que compra en los aeropuertos, que se dé la carambola inversa, y o del mostrador de los más vendidos, escriba esa novela que caiga en el nú- Matilde Asensi y García-Valiño etc) no tiene miedos, sencillamen- mero popular de la ruleta. te tiene gustos, es conformista y a M. Asensi: ¿“Conquistar el fer- mi historia y mis personajes. Somos sobriedad, y no sé si me gusta más una novela le pide que le entreten- vor crítico”...? ¿Hay autores que as- ellos y yo, y tenemos un largo perío- así, pero la mayoría lo agradecerá. ga un rato. Todos conocemos los re- piran a eso? Yo no soy una de ellos. Si do de tiempo por delante para con- sortes de ese tipo de best sellers: saltan en la vida cotidiana resulta imposi- vivir intensamente. Hagamos memoria: ¿cuándo y por de la página contra tu cara, como in- ble caerle bien a todo el mundo, García-Valiño:Aunque me con- qué decidieron dedicarse a la literatura sectos zumbones. tampoco como escritores podemos dicionan muy poco, le diré que con de manera preferente? esperar gustar a todos los lectores ni, Las dos muertes de Sócrates he hecho M. Asensi: ¿Si le digo que no ¿Qué sería necesario para que las co- por lo tanto, a todos los críticos. Soy algunos sacrificios en este sentido: puedo recordarlo porque ha sido así sas cambiaran? ¿Qué estarían dispues- una persona bastante respetuosa con las primeras versiones de la novela toda mi vida, me creerá? Muchas ve- ton a hacer para conquistar el fervor la opinión ajena y me parece estu- eran más largas y contenían mucha ces me planteo que fui vilmente de los críticos o de los lectores, qué pre- pendo que cada cual piense o criti- más filosofía, ya que los personajes condicionada por mi familia. Mi cio podrían pagar y cuál no? que lo que quiera. A esa misma li- son en su mayoría filósofos empe- abuelo materno fue periodista en García-Valiño: ¿Precio? Ningu- bertad y respeto aspiro yo también. ñados en la búsqueda de respuestas. Alicante en los tiempos de la Re- no. Yo escribo la historia que me gus- Pero me hicieron ver que esto con- pública y de la Guerra Civil, y su sue- taría leer en un libro (si se da la for- ¿De qué manera condicionan las po- dicionaba un tipo de lector algo es- ño frustrado fue convertirse en es- tuna de que no la he leído ya). No sibles ventas su trabajo? ¿Piensan en los pecializado, por no hablar de lo poco critor. Creo que, nada más venir al tengo la culpa de que las novelas que lectores, en la editorial, en su agente...? que le interesa la filosofía al lector mundo, me designaron como here- me gusta leer no sean las que dis- M. Asensi: No. Ni mi editorial, común (a menos que sustituyas a dera de aquel sueño, de modo que, frutan del fervor popular. Lo que ni mi agente, ni los futuros lectores Platón por el Prozac). Incluso un desde que me acuerdo, siempre es- nunca podría hacer es escribir una me condicionan en absoluto. Siem- editor la rechazó objetando que era taba escribiendo historias que en mi novela que no me gustaría leer am- pre que me siento frente al ordena- “muy filosófica”. Opté por podar familia me alababan muchísimo, parado en la creencia de que a otros dor estoy completamente sola con decenas de páginas. Ha ganado en dándome cuerda para que me ahor-

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Matilde Asensi reconoce que los críticos hacen como ella “y seleccionan sus lecturas”. Por su parte, García-Valiño admite que le “encantaría ser un autor de ventas masivas ,“y el que afirme que no le interesan está bajo sospecha”

cara sola. De hecho, estudié perio- jote (otro soñador) que el honor está ¿Cuál es su peor experiencia en el García-Valiño: No lo sé. El pa- dismo y, luego, me puse a escribir en en el empeño. En los primeros años mundo literario (¿quizá, en el caso de norama actual es feraz y abigarrado serio. de enviar mis novelas a editoriales Valiño, la gira del premio Nadal, cuan- como una jungla. Hay mucho malo, García-Valiño: Yo había hecho sufrí rechazos constantes. Supongo do fue finalista el año en que L. Etxe- cierto, pero uno siempre encuentra varios intentos estrafalarios en la ado- que a todos nos ha tocado pasar por barria ganó?)? ¿Y la mejor? perlas perfectas. En general, creo lescencia, pero fue en el verano del eso. Ahora no vivo de lo que escribo, García-Valiño: Me alegra que que se abusa del coloquianismo y preuniversitario (entonces llamado pero vivo para escribir. Y no es una me haga esta pregunta. Con Lucía, la modernez, con la coartada del in- COU), tras caer hechizado con los mala vida, créeme. más que un noviazgo, fue un ma- genio, que es el don de esta ebriedad cuentos de Cortázar, cuando des- M. Asensi: Mi mayor reto fue trimonio: todo el día discutiendo y que padecemos. Pero yo no soy crí- cubrí que eso es lo que quería hacer. “reaprender” a escribir. Trabajé seis sacando lo peor de nosotros (ella sa- tico, soy lector, y sé a qué autores me La gente se ríe cuando le digo que años en la radio, de manera que mi bía cómo hacerlo). En cuanto a la gusta leer y por qué me gustan. quiero llamar a mi primer hijo Ju- forma de redactar tenía que ser muy mejor experiencia, creo que han sido lio, por Cortázar, un tipo que ni si- telegráfica y de acuerdo con la fa- los fantásticos editores por los que he ¿A qué autor contemporáneo con- quiera fue un pariente. Después vi- mosa teoría periodística de la pirá- pasado. Primero Manolo Borrás: el sidera su maestro y por qué? ¿Con quién nieron otros, pero la culpa la tuvieron mide invertida (lo más destacado pri- editor independiente por antono- de su generación se identifica más,? ¿A las “malas” lecturas. mero y el resto, después). Saltar de masia, y el gran orfebre del libro. quién lee, al menos? ahí a un lenguaje literario fue todo Después, Constantino Bértolo, es el García-Valiño: Eso es muy di- ¿Cuáles fueron los mayores retos y un reto. Mi mayor desengaño, los más lúcido y corrosivo con el que me fícil de contestar. Haré como los po- desengaños? ¿No le dijeron los suyos que certámenes literarios de cuentos a los he topado. Después trabé amistad líticos: le cambiaré la pregunta: ¿Qué de escribir no se puede vivir? Por cier- que me presenté y no gané. Y, sí, con Carlos Pujol (hijo), tras fichar con novelas de autores españoles he leí- to, ¿qué tal se vive? he conseguido vivir de la literatura. Destino, y también me sentí muy do este verano que me hayan gus- García-Valiño: Al principio, todo Desde hace dos años, escribir es mi respaldado. Ahora cambio de nue- tado? Pues, por ejemplo, El novio del el mundo me tildaba de soñador, único trabajo. Así que disfruto do- vo de editorial, y creo que también mundo (Felipe Benítez Reyes), El pero yo había leído decir a don Qui- blemente. va a ser un encuentro afortunado. tiempo de las mujeres (Ignacio Martí- A la postre, tanto lo peor como lo me- nez de Pisón)... No me adscribo a jor son relaciones personales. otra corriente que a la de los auto- M. Asensi: La peor experiencia res honrados, los que escriben desde fue cuando mi editora, Carmen Fer- la honestidad, sin artificios, ni pi- nández de Blas, dejó Plaza & Janés ruetas, ni retóricas mostrencas. Lo o crítica? para dirigir Temas de Hoy (estaba que no soporto es el lirismo presun- a punto de salir El último Catón, que tuoso, la prosopopeya, el que va de discuten las dos caras del éxito ella había contratado). De aquella guay, de transgresor, de iconoclas- decisión que tomó, derivaron una se- ta. Ahora lo que está de moda es ir rie de problemas (para ella, no para a contracorriente. Todo el mundo se mí), que me afectaron bastante por declara un transgresor, un francoti- el gran aprecio que le tengo. En rador de algo (de feria, supongo). cuanto a la mejor experiencia... todo Pues bien, yo me declaro un ama- ha sido una gran y fantástica expe- nuense, un calígrafo casero, yo no riencia que no cambiaría por nada. voy contra nada. M. Asensi: Aunque suene pe- ¿La literatura española está some- dante, considero como maestros a tida a las modas? ¿Cuál ha sido la peor? tres grandes autores fallecidos y, por ¿Qué quedará dentro de 20 años de tan- lo tanto, no contemporáneos: Proust, to autor joven, de tanto realismo sucio...? Yourcenar y Borges. Por los tres sen- M.Asensi: En su pregunta va im- tí una gran pasión en distintas etapas Ignacio García-Valiño: “No soporto el lirismo presuntuo- plícita su propia respuesta, no la mía. y a los tres los leí y releí hasta que pa- Yo no lo sé pero, si quiere, en 2023 saron a formar parte de mi vida. Ni so. Todo el mundo se declara un transgresor, un franco- nos reunimos de nuevo y lo analiza- mucho menos me considero a su al- tirador de algo (de feria, supongo). Yo no voy contra nada” mos. Quizá haya desaparecido yo, tura, pero aprendí de ellos. ¿Con por ejemplo. ¿Quién puede predecir quién de mi generación me identi- Matilde Asensi: “Me identifico con Arturo Pérez-Rever- el futuro? La escoba del tiempo es fico? Sin lugar a dudas, con Arturo mucho más lenta. Son necesarios al- Pérez Reverte, ¿con quién, si no? te, ¿con quién, si no? Ambos escribimos género de aven- gunos siglos para que la criba se haya Ambos escribimos género de aven- producido, de modo que no nos en- turas. Me resulta difícil identificar- turas. Me resulta difícil identificarme con alguien más” teraremos. me con alguien más. I

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LETRAS

L I B R O D E L A S E M A N A

Elogio del horizonte. Conversaciones con Chillida

S U S A N A C H I L L I D A . DESTINO. BARCELONA, 2003. 205 PÁGINAS, 29’45 EUROS

Unas horas de conversación con un artista pueden arrojar más tar en el mundo en la idea de la fra- ternidad de todos los hombres y, luz sobre su vida y su obra que el esfuerzo tenaz de sus quizás sobre todo, un talante exégetas. En Elogio del horizonte (nombre de una de las inquisitivo, volcado en las preguntas, en las más emblemáticas obras de Eduardo Chillida) su hija Su- interrogaciones sana ha recogido once conversaciones del escultor vasco con abiertas, atra- viesa de prin- otros tantos amigos que son once radiografías de su arte. cipio a fin tan- to la biografía ELOGIO del horizonte es, ante todo, un y editora, y agradece aún más la como la trayec- libro familiar. Un proyecto conce- formidable sencillez con la que toria artística. bido por Susana, una de las hijas del Eduardo Chillida atenúa la inevita- Desde un gran escultor, que entre 1992 y 1997 ble tendencia al halago y a los su- punto de vista fue convocando a una serie de ami- perlativos en el caso de los amigos. personal, uno gos y personalidades cómplices con Porque, así, el resultado es un li- puede advertir has- diversos aspectos vitales, intelec- bro equilibrado, de fácil acceso y ta qué grado fue la fa- tuales y artísticos de Eduardo Chi- lectura, que nos hace posible aden- milia algo fundamental llida. Once capítulos, once conver- trarnos directamente, siguiendo el para Chillida. Empezando por Pi- saciones: el mismo número que el hilo conductor de la palabra del pro- lar Belzunce, la compañera, la ma- de los jugadores que integran un pio escultor, en el conocimiento tan- dre (“Amá es una cosa muy seria”), equipo de fútbol, la otra gran pasión to del hombre como del artista. Edi- y siguiendo por los 8 hijos y los 23 de Chillida, como se pone una y otra tado, además, con sumo cuidado, nietos.

vez de manifiesto a lo largo del libro. con precisas reproducciones de Energía vital expansiva, que le GUSI BEJER A Chillida, que en su juventud fue obras, personajes y momentos vi- llevaba a sentirse muy vasco: “Do- portero de la Real Sociedad de San tales, que lo hacen sumamente gra- nosti es mi sitio en el mundo”, Sebastián, le gustaba decir que en to. Un único pero, fácilmente sub- a lamentar no hablar en el fútbol había aprendido muchas sanable en próximas ediciones: sería vasco aunque puntuali- cosas que le serían sumamente úti- deseable una datación precisa de zando de modo inme- les en su trabajo de escultor. cada una de las conversaciones. diato que su escultura Familiar como es, Elogio del ho- Como suele suceder con las sí “habla en vasco, por- rizonte tiene mucho de homenaje: grandes personalidades, Elogio del que esa es su procedencia”. homenaje al padre y al amigo, que horizonte permite apreciar precisa- Pero, a proclamar, a la vez, desafortunadamente nos abandonó mente la coherencia que se da en siguiendo en esto a Kol- hace ahora poco más de un año. Chillida entre el hombre y el ar- do Michelena, que se Uno agradece el respeto y la vo- tista: el mismo impulso vitalista, sentía “hombre, antes que luntad de objetividad en quien tie- la voluntad de superación de los vasco”. Es ahí donde se inser- ne el difícil papel de ser a la vez hija límites, el anclaje de la forma de esta su sentido universal de la frater- PALABRAS EN EL HIERRO

Octavio Paz: “El juego de Edmond Jabès:“Hay en el transcurso las oposiciones se de nuestra vida algunos segundos que mantiene a lo largo de la se escapan al tiempo. Fronteras de lo obra de Chillida. La visible y lo invisible. Es en esos límites continuidad no es donde encuentro a Chillida”. Yves Bonnefoy: “La experiencia de Chillida es saber reiteración, sino que en la acción de cortar el granito, si el corte se dirige metamorfosis: Chillida hacia la derecha, en vez de a la izquierda, y va hasta tal persiste cambiando”. punto y después se detiene, estéticamente es por la belleza, pero metafísicamente es por nada”.

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LETRAS

Sobre Chillida La filosofía, la ciencia –Gabriel Celaya: Los espacios de Chillida y el arte –trató y (Polígrafa, 1973) frecuentó personal- –Luis Figueroa Ferreti: Chillida (MEC, 1976) nidad, que naturalmente im- mente a muchos de modo, dentro de mi obra el más –J. D. Fullaondo Errazu: Oteiza y Chillida plica la superación de cual- potente” (página 125). en la moderna historiografía del arte (GEV, quier forma de nacionalis- sus protagonistas más Muchísimos más aspectos 1976) mo excluyente. destacados en el siglo van surgiendo en la lectura. El –Werner Schmalenbach: Chillida Algo que se liga con modo como habla, equiparán- (Polígrafa, 1979) –Octavio Paz: Chillida (Edicions 62, una de sus ideas más XX– aparecen como dolos, de sus dos grandes maes- 1980) luminosas, formula- fuentes de irradiación tros: el mar y Juan Sebastián –Martín de Ugalde: Hablando con da siempre como Bach, porque tanto uno como Chillida (Txertoa, 1982) pregunta, que de la obra universal de otro van y vienen incesante- –Peter Selz y James J. Sweeney: Chillida aparece recurren- esta personalidad mente. O cómo su religiosidad, (Servicio de Publicaciones del Gobierno temente a lo largo profunda, pretende ante todo Vasco, 1987) del libro: “¿No será irrepetible ser normal, sencilla. Y se des- –Kosme de Barañano: La obra artística de el horizonte la patria pliega también en un interés Eduardo Chillida (Caja de Ahorros de todos los hom- sus obras más conocida y reco- por la espiritualidad en toda su Vizcaína, 1988) –Kosme de Barañano: Chillida íntimo bres?” Porque todos gida también en el título del diversidad de manifestaciones, (Academia de San Fernando, 1991) los humanos, en cual- libro, quizás sea el verdadero de su acercamiento al zen a su –Kosme de Barañano: Chillida, Heidegger, quier punto del planeta, te- núcleo de toda su propuesta atracción por la mística, algo Husserl : el concepto del espacio en la filosofía nemos ante nuestros ojos ese plástica. “He llegado a creer”, esto último que resuena en las y la plástica del siglo XX (Universidad del mismo encuadre de la visión le dice al director de cine as- numerosas menciones de la País Vasco, 1992) abierta, el horizonte. Y es su- turiano Gonzalo Suárez, “que poesía de San Juan de la Cruz –Luxio Ugarte: Chillida : dudas y pregun- mamente sugestivo que un el horizonte es algo inalcanza- que le oímos formular. tas (Erein, 1995) gran creador de formas como ble, necesario e inexistente, ya También la filosofía y la –Luxio Ugarte: La reconstrucción de la fue Chillida sitúe no en la len- de mayor. A lo largo de toda la ciencia, y como es lógico el arte, identidad cultural vasca : Oteiza-Chillida (Siglo XXI, 1996) gua o en la cultura, sino en la vida, mi propio trabajo ha ido a muchos de cuyos protagonis- –Agatha Ruiz de la Prada: Homenaje a percepción del espacio, el cri- aclarando algunas cosas en re- tas más destacados en el siglo Chillida (Siruela, 1996) terio básico de unidad del ser lación con esto” (página 148). XX trató y frecuentó personal- –Carlos Catalán Sánchez: Chillida (Caja humano. Lo que le permitía Por eso no es extraño que en mente, aparecen como fuentes de Ahorros de Navarra, 2001) afirmar que “todos somos distintas ocasiones nos diga que de irradiación de la obra uni- –Sally Radic: Chillida en sus manos hombres antes del lugar que su obra “Elogio del horizon- versal de esta personalidad irre- (Fundación Bancaja, 2002) de donde somos” y que “to- te” (1987), la maravillosa pie- petible que el libro pone ante –Javier Maderuelo Raso: Chillida, elogio dos somos hermanos”. za situada ante el mar abierto nuestros ojos. El perfil de de la mano (Fundación Juan March, 2003) La coherencia entre vida en Gijón, fuera una de las más Eduardo Chillida: uno de los gi- –Kosme de Barañano y Jesús Uriarte Cámara: Chillida (TF, 2003) y obra a la que antes me re- apreciadas por él mismo. Así, gantes del arte de nuestro tiem- –Antón Pérez Patiño: Eduardo Chillida: fería se pone centralmente de por ejemplo, en una ocasión le po, a la vez que un hombre, en vida e filosofía (Dip. Ourense, 2003) manifiesto cuando uno descu- dice al jesuita Antonio Beris- el sentido machadiano de la pa- –Edorta Kortadi: Una mirada sobre bre, precisamente, que esa tain: “Uno de mis centros es labra, bueno. Eduardo Chillida: vida y obra de un artista misma idea del horizonte, ins- donde está el ‘Elogio del hori- universal (Síntesis, 2003) crita en el nombre de una de zonte’. Es un centro en cierto JOSÉ JIMÉNEZ

Kosme de Barañano: “Si Rodin elevó el detalle del torso a categoría formal de la escultura, Chillida cuestiona permanentemente José Ángel Valente: “La obra de el problema de delimitar una Chillida parece señalar los límites posición o de definir un espacio a Gabriel Celaya: “Hubo una época en la que Chillida, más allá de los cuales empieza lo través de su propia esencia: el límite”. como los Titanes y los viejos Héroes prometeicos asaltó radicalmente otro, el lugar el espacio. En aquel entonces, Chillida dispara violen- nebuloso al que sólo se entra de cias o aguza amenazas, chirría el hierro, la vida violada”. mano de los sueños”.

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LIBROS MÁS VENDIDOS FICCIÓN AUTOR EDITORIAL PUESTO ANT. SEMANAS ARGENTINA 1 El paraíso en la otra esquina ...... Mario Vargas Llosa ...... Alfaguara ...... 2 ...... 20 1 Once minutos 2 La sombra del viento ...... Carlos Ruiz Zafón ...... Planeta ...... 1 ...... 56 Paulo Coelho (Planeta) 3 El origen perdido ...... Matilde Asensi ...... Planeta ...... - ...... 1 2 Ese manco Paz 4 El afinador de pianos ...... Daniel Mason ...... Salamandra ...... 4 ...... 26 5 El libro de las ilusiones ...... Paul Auster ...... Anagrama ...... 3 ...... 20 Andrés Rivera (Alfaguara) 6 Lobas de mar ...... Zoé Valdés ...... Planeta ...... 5 ...... 8 3 El rey de los pleitos 7 El reino del Dragón de Oro ...... Isabel Allende ...... Plaza & Janés ...... - ...... 1 John Grisham (Ediciones B) 8 La loca de la casa ...... Rosa Montero ...... Alfaguara ...... 7 ...... 15 4 El reino del Dragón de Oro 9 Presa ...... Michael Crichton ...... Plaza & Janés ...... - ...... 10 Isabel Allende (Sudamericana) 10 ...... Henning Mankell ...... Tusquets ...... - ...... 18 La leona blanca 5 Argentinos II Jorge Lanata (Ediciones B) NO FICCIÓN 1 Historia viva ...... Hillary Rodham Clinton . . . . .Planeta ...... 3 ...... 2 ITALIA 2 Diario de un skin ...... Antonio Salas ...... Temas de hoy ...... 2 ...... 27 3 Checas de Madrid: Las cárceles...... César Vidal ...... Belacqua ...... 1 ...... 5 1 Tutte le barzellette su Totti 4 Jefe Atta. El secreto de la Casa Blanca . . .Pilar Urbano ...... Plaza & Janés ...... 4 ...... 6 Francesco Totti (Mondadori) 5 Los mitos de la guerra civil ...... Pío Moa ...... La Esfera de los Libros . . .6 ...... 28 2 Undici minuti 6 Mira por dónde ...... Fernando Savater ...... Taurus ...... 5 ...... 21 Paulo Coelho (Bompiani) 7 ...... Vicente Verdú ...... Anagrama ...... 9 ...... 9 El estilo del mundo 3 Vita 8 A Bambi no le gustan los miércoles . . . .Raúl del Pozo ...... La Esfera de los Libros . .10 ...... 2 Melania C. Mazzucoo (Rizzoli) 9 La hija del Ganges: un viaje a...... Asha Miró ...... Lumen ...... 7 ...... 14 10 La inutilidad del sufrimiento ...... María Jesús Álava Reyes . . . .La Esfera de los Libros . . .- ...... 1 4 Ecco la storia Daniel Pennac (Feltrinelli) BOLSILLO 5 Il giro di boa 1 La Reina del Sur ...... Arturo Pérez-Reverte ...... Punto de lectura ...... 1 ...... 12 Andrea Camilleri (Sellerio) 2 La joven de la perla ...... Tracy Chevalier ...... Punto de lectura ...... 3 ...... 46 3 Los pilares de la tierra ...... Ken Follet ...... DeBolsillo ...... 4 ...... 146 ESTADOS UNIDOS 4 La señora Dalloway ...... Virginia Woolf ...... Alianza ...... 2 ...... 23 1 The Da Vinci Code 5 Historia de España ...... J. Valdeón/S. Juliá/J. Pérez . . .Espasa Calpe ...... 5 ...... 5 6 El arpista ciego ...... Terenci Moix ...... Booket ...... 9 ...... 17 Dan Brown (Doubleday) 7 La quinta mujer ...... Henning Mankell ...... Quinteto ...... - ...... 1 2 The Teeth of the Tiger 8 Baudolino ...... Umberto Eco ...... DeBolsillo ...... 6 ...... 26 Tom Clancy (Putnam) 9 Las horas ...... Michael Cunningham ...... Quinteto ...... 8 ...... 26 3 High Fruid of Shannara 10 Camino hacia el pasado ...... Mary Higgins Clark ...... Debolsillo ...... - ...... 1 Terry Brooks (Del Rey/Ballantine) 4 Kate Remembered POESÍA A. Scott Berg (Penguin Putman) 1 Inventario tres ...... Mario Benedetti ...... Visor ...... 1 ...... 11 5 Harry Potter and the Order of... 2 Trama de niebla ...... Felipe Benítez Reyes ...... Tusquets ...... 5 ...... 11 Joanne K. Rowling (Scholastic) 3 La intimidad de la serpiente ...... Luis García Montero ...... Tusquets ...... 2 ...... 25 4 Ciento volando de catorce ...... Joaquín Sabina ...... Visor ...... 3 ...... 101 5 Joana ...... Joan Margarit ...... Hiperión ...... - ...... 62 FRANCIA 6 La miel salvaje ...... Miguel Ángel Velasco ...... Visor ...... 4 ...... 13 1 Harry Potter et l’Ordre du Phénix 7 Arden las pérdidas ...... Antonio Gamoneda ...... Tusquets ...... 7 ...... 13 J. K. Rowling (Gallimard) 8 ...... Luis Antonio de Villena . . . . .Visor ...... 10 ...... 21 La lógica de Orfeo 2 AnteChrista 9 Ocnos ...... Luis Cernuda ...... Diputación de Sevilla . . .8 ...... 47 Amélie Nothomb (Albin Michel) 10 El dormitorio ajeno ...... Ignacio Elguero ...... Hiperión ...... - ...... 1 Albacete: Herso Alicante: Manantial Almería: Cajal Ávila: Senen Badajoz: Universitas Barcelona: La Central, Casa del Libro Bilbao: Casa del Libro Burgos: 3 Guérir le stress, l’anxieté... Mainel Cáceres: Cerezo Cádiz: Manuel de Falla Castellón: Plácido Gómez Ciudad Real: Manantial Córdoba: Luque La Coruña: Arenas Cuenca: Juan Evangelio David Servan-Schreiber (R. Laffont) Gerona: Geli Granada: Continental Guadalajara: Cobos Huelva: Saltés Huesca: Casa de las Novelas Jaén: Metrópolis, Gutiérrez León: Pastor Logroño: Santos Ochoa Lugo: Souto Madrid: Antonio Machado, Casa del Libro, El Corte Inglés, FNAC, Manzano, Rubiños, Vips Málaga: Rayuela Melilla: Mateo Murcia: Diego 4 La nostalgie de l’ange Marín Oviedo: Ojanguren Palencia: Alfar Palma de Mallorca: Signo Las Palmas: Canaima Pamplona: Gómez, Universitaria Pontevedra: Seoane Salamanca: Cervantes, Plaza Universitaria Santa Cruz de Tenerife: La Isla Santander: Estudio San Sebastián: Lagun Segovia: Vallés Sevilla: Casa del A. Sebold/ E. Soonckindt (Nil Eds.) Libro Soria: Las Heras Teruel: Senda Valencia: Soriano, París-Valencia Valladolid: Oletvm Vitoria: Study Zamora: Pya Zaragoza: Central. 5 Le dictateur et le hamac Daniel Pennac (Gallimard)

PORTUGAL 1 Onze minutos Paulo Coelho (Pergamino) 2 Meu país inventado Isabel Allende (Difel) 3 Regras da atracção Bret Easton Ellis (Teorema) 4 Equador Miguel Sousa Tavares (Oficina do livro) 5 Laços que perduram Nicholas Sparks (Presença)

Medios consultados: La Nación (Argentina), Il corriere della Sera (Italia), New York Times (EE. UU.), Le Monde (Francia), Público (Portugal).

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LETRAS

P O E S Í A

Mío amor (poemas eróticos)

VICENTE NÚÑEZ. RENACIMIENTO. 243 PP, 7 E. EL SUICIDIO DE LAS LITERATURAS. DE AQUÍ. 194 PP.

El cordobés Vicente Núñez (1929-2002) fue un poeta se- Entre los “Otros poemas” que cierran esta selección no faltan los creto durante la mayor parte de su vida y un pintoresco homenajes a Bécquer, Antonio Ma- personaje durante los veinte últimos años, cuando es- chado y a la poesía popular, tres no siempre explícitas fuentes de lo me- cribía lo mejor y lo peor de su poesía. jor de su obra. Se cierra Mío amor VICENTE Tortajada y Juan Lamillar, En los libros que siguieron a Oca- con una selección de los aforismos en el prólogo y epílogo a Mío amor, so en Poley no escasean los poemas en que, con el título de Sofisma, fue pu- antología de sus poemas eróticos, se los que parece reírse menos de sí blicando Vicente Núñez en un dia- centran sobre todo en el personaje. mismo que de sus acríticos admi- rio cordobés. Resultan muy des- Más atento al texto se muestra Fran- radores. En Epístolas a los ipagren- iguales, dan la impresión de ser casi cisco Javier Torres, quien en El sui- ses (1984) su sintaxis se vuelve de- escritura automática, ocurrencia ins- cidio de las literaturas ha recopilado liberadamente barroca y a ratos de tantánea que vale lo mismo dicha al por primera vez los ensayos y la crí- un realismo hímnico que lo aproxi- revés, mecánico darle la vuelta a tica literaria dispersos en revistas. ma a Claudio Rodríguez. El libro si- las frases hechas; no faltan, sin em- La trayectoria literaria de Núñez guiente, Teselas para un mosaico bargo, los aciertos fulgurantes, las in- resulta muy semejante a la (1985), se inscribe tuiciones felices. Juan Lamillar afir- de los poetas de Cántico, en cierta moda he- ma en el epílogo que “ganaban con los que siempre estuvo lénica y romana mucho cuando los enunciaba su au- vinculado. Su primer libro, muy característica tor”; eran, pues, menos obra del es- Los días terrestres (1957), fa- de los primeros 80. critor que del personaje. bula una infancia mítica, Núñez juega al pas- Francisco Javier Torres habla de cuenta una historia de tiche y al anacronis- la “radical especulación conceptual amor, cartografía un melan- y lingüística” en la que Vi- cólico paraíso en demora- INMORTALIDAD cente Núñez se ejercita en dos alejandrinos en los que los últimos años. Pero el in- al toque cernudiano se aña- Te amé tanto que, un día, abandonó mi alma tuitivo, sensorial, vitalista de un aire casi costumbris- la cárcel de su cuerpo. Errátil, y no hallándote, Vicente Núñez no parece ta. Mayor relación que con que estuviera demasiado regresó a la morada que yo daba por mía. Cántico mantiene Vicente dotado para el pensamien- Mas no estaba mi cuerpo donde allí lo dejara, Núñez durante los 50 con to abstracto, aunque a veces el grupo malagueño de la sino el tuyo, vastísimo, como un templo de oro. jugara, ante un público revista Caracola, en la que Y no le diste asilo. Y ya no tendré muerte. complaciente, a perderse aparecen buena parte de en filosóficas cavilaciones. VICENTE NÚÑEZ sus poemas y la mayoría de No sabemos si el autor to- las reseñas que integran la maría enteramente en serio primera parte de El suicidio de las mo en desenfadados poemas que la retórica más o menos heidegge- literaturas. Luego vendrían los años entremezclan sátira y erotismo. Al lí- riana de esas páginas. De El suicicio de silencio, de apartamiento de la rico humor (o malhumor) de las epi- de las literaturas interesan sobre todo vida literaria. El éxito entre la aten- gramáticas Teselas le sigue la volun- los menos pretenciosos textos de ta minoría de Ocaso en Poley (1982) tariosa retórica de los Sonetos como la primera parte, donde se incluye, y la amistad con cierta dama ilustre pueblos (1989-1991). El último gran junto a otras divagaciones cernudia- le dio notoriedad y le hizo protago- empeño lírico de Núñez (que ju- nas, su colaboración en el primer ho- nista de anécdotas disparatadas. Vi- gaba a desdeñar la poesía, a la que menaje a Cernuda, el de la revista cente Núñez encarnó, por voluntad llamaba la gran Ramera) está repre- Cántico (1955), uno de los pocos y por destino, un prototipo de poe- sentado por los Himnos a los árboles que no disgustaron al exigente au- ta maldito que entremezclaba hu- (1989), donde su poesía busca una tor de La realidad y el deseo. mor, desgarro y cierta querencia por hondura metafísica y una vaga in- las candilejas y el bufonismo. tensidad rilkiana. JOSÉ LUIS GARCÍA MARTÍN

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LETRAS

P O E S Í A

OTRAS Sol de niebla. Antología poética VOCES

FRANCISCO DÍAZ DE CASTRO. PRÓL. DE A. JIMÉNEZ MILLÁN. AYTO. LUCENA. 181 PÁGS, 12 EUROS

Valenciano de 1947, Francisco Díaz de Castro –crítico y catedrático de Literatura– EL movimiento de las flores (Huer- ga & Fierro) es el tercer libro de es un poeta doblemente tardío. Cronológicamente pertenece a la generación del poemas de Lola Velasco (Madrid, 70, pero con estos poetas –en principio– nada le une. 1961). Insistente en la metáfora (“El tiempo,/con sus dedos para contar SU poética, su actitud ante la poe- En sus cuatro primeros libros (el errores”) Velasco huye de la gran- sía, está muy cerca de la llamada último de estos, Navegaciones de dilocuencia y busca la esencialidad. Generación del 80 (y del sector de 1996) Díaz de Castro es un poeta El recuerdo, el anhelo, la espera son los poetas que yo prefiero llamar clásicamente adscrito al realismo los ingredientes de unos poemas del realismo meditativo, vulgo ex- meditativo, estilo Generación del que buscan más sugerir que decir. periencia) pero incluso acercán- 80. Con una escritura depurada y dole a esa generación, sigue siendo buena y una poética que, en el me- RELATOS que son poemas y poe- poeta de salida retardada. Si Bení- jor sentido, tendríamos que llamar mas que son relatos es lo que inclu- tez Reyes –por citar a uno de los ini- generacional, Francisco Díaz de ye Nueva California (Xordica), el li- ciales– publica su primer libro en Castro es un buen poeta en un con- bro en el que Ismael Grasa reinventa 1982 y Carlos Marzal –uno de los junto no pequeño de buenos poe- el american dream y lo convierte en últimos, entre los de nombre– en tas, cercanos a la reflexión sobre la sueño personal e intransferible. Geo- 1987, para llegar al primer libro de vida. Quizás en Díaz de Castro se grafías locales y extrañas se mez- Díaz de Castro (que por supuesto percibe entonces, sí, un tono ele- clan en un más que atractivo viaje. ya había publicado textos acadé- gíaco, menos literario de lo habitual micos) tenemos que esperar hasta y que claramente parece surgido de ARMAS gemelas (Diputación de Cá-

1993, con el libro Inclemencias del la propia y directa biografía, que lo JUAN ANTONIO BRIÑAS diz) es el primer libro de poemas tiempo. El caso de Díaz de Castro vuelve más subrayado. En medio de Alejandro Luque (Cádiz, 1974). (diríamos, voluntariamente saltado de la elegía y del tono resignado, co- gía, a favor de un moderado carpe Ingenio y cotidianidad, sus armas: de generación) no es único: Ahí tidiano y plácido, también llaman la diem, sino que, sobre la voz gene- “¿Operadora? Al habla un hombre están Eloy Sánchez Rosillo, Juan atención ciertos poemas donde se racional, aparece ya la de un poeta triste./ Es urgente: una pareja de lo- Luis Panero –menos nítidamente– alude no a la amistad (tema tan caro singular y naturalmente maduro. cos/acaba de arruinarme las vaca- Francisco Bejarano o Abelardo Li- a la generación) sino a los malos Un poeta con el que hay que contar. ciones”. Para quienes sólo gustan de nares, entre otros. Siendo esta su amigos y al odio, nunca bueno, que Los poemas que se anticipan, verse reflejados en el espejo del po- segunda antología (la primera, Uti- generan las amistades. Para mí –y inéditos, del próximo libro, Sol de ema si es con una sonrisa. lidad del humo, se publicó en 1997) hasta hoy– el mejor Díaz de Cas- niebla (buen título), no son aún su- Sol de Niebla –título, al parecer, de tro (y el de más depurada y ahon- ficientes para emitir un juicio, pero QUIENES gustan de encontrar vo- su próximo libro– es una recopila- dadora escritura y tono más perso- mi sensación es que siguen la sen- ces nuevas y diferentes no deberí- ción abundante y bien hecha, que nal) está en su último libro La da personal y clásica emprendida an dejar de leer La luz todavía (DVD), sirve para darse una idea muy cabal canción del presente –1999– bien re- con La canción del presente. Es posi- el último libro de Juan Antonio de la labor de Díaz de Castro has- presentado en esta muestra. Y no ble que hasta hoy no se haya tenido González Fuentes (Santander, ta ahora mismo. sólo es que algo se abandone la ele- demasiado en cuenta a Díaz de 1964). Una lectura exigente en la Castro como poeta (su tardanza y que el lector tiene que poner casi peculiaridad generacionales algo tanto como recibe, pero merece la lo explican) pero sus últimos libros, pena: al final está la luz. y el inmediato que está viniendo, sin duda variarán la percepción. DIOSA de la luz (Huerga & Fierro) Aunque la vida siga siendo un sol es el primer ensayo poético de Ma- de niebla, la Poesía (con mayús- nuel Sastre (Madrid, 1960), un li- cula) se sentará visiblemente –ha- bro que no se olvida de ninguno de cerlo lo ha hecho ya– en las rodillas los temas clásicos (aunque el ero- de este íntimo y reflexivo poeta. tismo sea la nota predominante) pero que intenta presentarlos con un LUIS ANTONIO DE VILLENA aire renovado. M.L–V.

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LETRAS

N O V E L A Secreta Penélope

ALICIA GIMÉNEZ BARTLETT. SEIX BARRAL. BARCELONA, 2003. 284 PÁGINAS, 17 EUROS

Los más conspicuos cultivadores de la novela de intriga, desde Co- nan Doyle o Simenon a Vázquez Montalbán, han solido desviarse de vez en cuando de su línea habitual para tantear historias de otra naturaleza –psicológicas, de aventuras, etc.–, en las que los ingredientes mis-

teriosos desaparecen por completo o pasan a un plano secundario. MERCEDES RODRÍGUEZ

LA escritora albaceteña A. Giménez y perspectivas variadas que el lector sivamente en su conducta sexual–, modo que es difícil calibrar la mag- Bartlett ha alcanzado popularidad compusiera a su modo. Lejos de ello, que hubiera podido ser “la reina de nitud del fracaso. Como colección de con media docena de novelas de mis- todas las perspectivas quedan anula- la libertad estéril, que es la única li- retratos psicológicos, Secreta Penélope terio protagonizadas por la inspec- das por la voz omnipresente de la na- bertad” (pág. 265). es muy insuficiente. Como crónica tora Petra Delicado. Ahora, Secreta Pe- rradora, que enjuicia y sustituye a Las diatribas contra la materni- social, la deriva de sus disquisiciones nélope parece enlazar con las primeras menudo el relato por la calificación y dad, la familia, el psicoanálisis, el desactiva en buena medida su efi- tentativas novelísticas de la autora la imposición de un punto de vista. amor y “toda la basura sentimen- cacia, y tiene menos mordiente que –cuando Petra Delicado no existía Es significativa la inserción de lar- tal” (pág. 248) reflejan el punto de algunas páginas de las aventuras de aún– y plantea una historia que, sien- gas secuencias narradas en segunda vista de la narradora, que medita: “Al Petra Delicado, más sutiles. do una especie de retrato de grupo, persona y tituladas, por ejemplo, final el resultado siempre era el Tampoco el lenguaje de Secreta aspira a boceto de la generación que “Pensamientos acerca de Berta” o mismo: mujeres y amor [...] Ahí aca- Penélope es siempre un modelo. Reú- se incorporó al espíritu liberador na- “Pensamientos en torno a Adrián”, baba el fugaz intento revolucionario ne varias de las trivialidades difundi- cido en mayo de 1968, pronto des- en los que la narradora zahiere y conde las mujeres de mi generación” das en los últimos años. Renunciar virtuado y fagocitado por los poderes dena duramente a los personajes. (pág. 248). Pero la generación no fue a las pretensiones amorosas es, por sociales. “Ser un superviviente no Nadie tan auténtico como la falleci- tan uniforme, y de la naturaleza del ejemplo, “olvidarse del tema” (pág. tan desilusionado como para caer en da Sara –cuya libérrima imagen se “fugaz intento revolucionario” ape- 38; otro uso de tema por ‘asunto’ en la amargura es una de las últimas as- materializa, sin embargo, casi exclu- nas hay atisbos en la novela, de pág. 72). Hay usos léxicos rechaza- piraciones de mi generación” (pág. bles: “las antípodas” (págs. 26, 158), 283), afirma –un tanto ampulosa- “culpabilizar” (pág. 261); prefijos su- mente– la narradora, que parece en- La primera novela en español perfluos o parasitarios: “le resultó im- tender por “generación” algo simple, de uno de los grandes escritores europeos posible autodestruirse” (pág. 192); monolítico y uniforme, como una preposiciones que sobran o faltan: pandilla de compañeros de curso. De “se ha dignado a venir” (pág. 173), esta visión simplificadora, de esta re- “me enteré que Sara...” (pág. 189), “ir ducción del marco de la historia a pro- Jorge Semprún a por lana y salir trasquilado” (pág. porciones domésticas, se resiente la 256); construcciones de gacetilla (“in- novela. Y también, acaso, de la con- tervenciones puntuales”, págs. 161, tradicción entre la técnica narrativa Veinte años y un día 162; “en base a las nuevas teorías”, seleccionada y su utilización. pág. 208), descuidos semánticos: en En efecto: para evocar la vida de «Una dinámica novela histórica, “el comienzo de una progresiva Sara, ejemplo de libertad y anticon- de aventuras, de pasiones des- muerte anunciada” (pág. 72), lo “pro- vencionalismo, que nunca proyectó bordadas, de ingenio y humor... gresivo” no puede ser la muerte, sino para ella una existencia “normal” (ya en la que realidad e invención se su anuncio (“muerte progresiva- que la normalidad “no es sino el com- entrecruzan magistralmente.» mente enunciada”). No falta algún pendio de todas las sordideces nun- pintoresco neologismo, como el de ca recooncidas”, pág. 279), se utilizan J. A. MASOLIVER RÓDENAS, “cometía incultismos al hablar” (pág. los testimonios y recuerdos de di- La Vanguardia 13). Secreta Penélope no hace olvidar versos amigos –Berta, Ramona, Ga- las novelas de Petra Delicado; por briel, incluso Camila, la truculenta www.tusquets-editores.es el contrario, las realza. hija de Sara–, lo que hubiera podido ofrecer un mosaico de opiniones RICARDO SENABRE

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LETRAS

N O V E L A

El sol del verano P. FRÍAS CARLOS CASARES. ALFAGUARA. MADRID, 2003. 224 PÁGS, 14’96 EUROS Mientras tuvimos alas El sol del verano es una novela lírica que recrea la memoria de JUAN COBOS WILKINS. PLAZA & JANÉS. MADRID, 2003. 205 PÁGS, 15 E. la infancia y juventud desde un presente de amor y muerte Entre las opciones extre- Arcadio. Recibió los mimos de su distinguida y acomodada familia, que tiñe de nostalgia y melancolía el paraíso del ayer perdido. mas que se encuentran hoy absorbió las sabias orientaciones SU protagonismo es dual, repartido llevar a cabo una fragmentaria re- en la novelística española, de su padrino, extraño y exquisito entre dos amigos de infancia y ado- creación memorial que asocia y com- escritor, contempló el nacimiento lescencia, Carlos y Helena, y sus ex- bina experiencias separadas en el realismo crudo y lirismo, el del amor en la persona de su cria- periencias estivales en una casa de tiempo, dando así a la novela una también poeta Cobos Wil- da, comprendió el mal y descubrió vacaciones en un pueblo orensano. elaborada sencillez en su cuidado por partida doble la muerte: el no- Pero la responsable única de la na- desorden, que se ofrece como el kins se acoge a esta segun- vio de la chica fallece en accidente rración es Helena, quien recuerda adecuado reflejo de la confusión y el padrino se suicida. Ahí está re- desde su perspectiva femenina el mental de la narradora unos días des- da en Mientras tuvimos alas. sumida la experiencia total de la pasado compartido en aquellos ve- pués de la trágica muerte de su ami- DESDE una perspectiva poemáti- vida, eros y tánatos, y el narrador da ranos. Su narración comienza a par- go y tardío amante. Pero por deba- ca, el autor construye una historia de cuenta de ella con aceptación de tir del final trágico de Carlos, des- jo de la aparente anarquía en el fluir aprendizaje y maduración. Así que la realidad y también con un acento pués de haber consumado su amor de la memoria de Helena se des- no hay que hacer ningún caso a la de melancolía que impulsa a la eva- imposible entre ambos. La visión cubren algunos motivos recurrentes cubierta del libro porque esta novela sión o al refugio en la literatura. En del cadáver de Carlos impulsa a He- que el autor ha esparcido con suma ni se interna en territorios inusuales cualquier caso, al escepticismo vital lena a ordenar su memoria de tantas eficacia y que componen el eje ver- en la narrativa actual, ni es audaz, ni representado por la propuesta del experiencias compartidas, entre re- tebrador del relato. Son la sorpren- diferente. Resultaría mucho mejor padrino que asume su ahijado. Una cuerdos familiares y el acceso de am- dida visión del cadáver de Carlos en para todos si el editor respondiera propuesta presentada con aires de bos a la adolescencia y la juventud. la bañera y los dos viajes en coche a la verdad: estamos ante un relato pensamiento profundo y que no La narración memorial de He- por el mismo trayecto aunque de de corte convencional y escrito con pasa de ocurrencia ingeniosa: Ham- lena se construye con los compo- signo muy diferente: uno es la es- mucho cuidado, que narra una anéc- let, ante su famoso dilema, “ser o no nentes y procedimientos genuinos capada última de Helena y Carlos dota interesante y cuyo saldo ge- ser”, también puede elegir “o”. de la novela lírica del aprendizaje. Su hacia su postergada comunicación y neral es bastante positivo. Ni más ni Estas cuestiones existenciales se relato es fragmentario, con asocia- entrega íntima; el otro se produce menos, que no es poco. abordan en una rememoración que ción subjetiva de recuerdos entrela- al día siguiente, con Helena y su ma- Como suele ser frecuente en la da mucha importancia al registro zados en sucesivos veranos y que rido para anunciar lo ocurrido a los literatura de iniciación, el narrador ambiental, de fina sensibilidad pai- constituyen el descubrimiento ino- padres de ella. y protagonista es un niño en los lí- sajística. Al lado de la naturaleza, tra- cente de su crecimiento en distintos Todo esto se desarrolla con cal- mites de la adolescencia que cuen- tada de un modo un poco impre- órdenes de la vida, desde lo erótico culada dosificación, graduando así ta la historia desde la perspectiva de sionista, se ponen generosas infor- y lo religioso hasta las complicacio- la intensidad del relato. El autor una todavía cierta inocencia. El mu- maciones culturales y estéticas. El nes de los adultos. Se procede, pues, ha sido muy hábil en la construcción chacho, Arcadio, rememora, a sus 17 intelectualismo y ensimismamien- con una larga retrospección tempo- de la novela, reservando para el fi- años, coincidiendo con la agonía to del relato se contrarresta con oca- ral, desde un presente narrativo pos- nal la entrega amorosa de los pro- de Franco, unas vacaciones, las del sionales y oportunos datos de épo- terior a la muerte de Carlos y situa- tagonistas, por más que se vea venir, verano del 69, fecha de la llegada ca: una canción, una película... A ello do a finales de los años sesenta, para y la secreta información de las car- del hombre a la luna y del nombra- hay que añadir una prosa trabajada tas del padre de Carlos a la madre de miento de Juan Carlos como suce- con esmero, y con buen oído para LAVANDEIRA JR Helena en las cuales se desvelan al- sor de Franco. Al simbolismo alu- los abundantes diálogos, con un gunos misterios de aquella familia sivo y un poco inocente del nombre punto coloquial muy medido. Mien- que al mismo tiempo explican la y de la enfermedad que padece (un tras... resuelve con tino la disyun- deriva trágica que se ha ido impo- soplo en el corazón) se suman es- tiva entre sentimentalismo e inte- niendo en esta tierna y doliente his- tos hechos históricos para subrayar lectualización, y con ese equilibrio toria de paraísos perdidos con amo- el carácter alegórico de la novela: añade una narración meritoria a un res frustrados que se han vivido se cierra una etapa y se abre otra; asunto frecuentado por la literatu- como un cuento. el protagonista ha alcanzado la mara de todos los tiempos y tierras. durez y con ella deja atrás la Arcadia. ÁNGEL BASANTA Ese verano fue feliz y triste para SANTOS SANZ VILLANUEVA

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LETRAS

N O V E L A Ciudad de Dios

P A U L O L I N S . TRADUCCIÓN DE MARIO MERLINO. TUSQUETS. BARCELONA, 2003. 398 PÁGINAS, 19 EUROS

Paulo Lins nació en una favela de Rio de Janeiro en cuartizamiento de un bebé (pág. 71), tes de las bandas, aunque: “Miúdo la brutalidad sexual en la prisión (pág. iba al frente de la cuadrilla. Los ma- 1958. Entre los años 1986 y 1993 trabajó con la antropó- 230), el asesinato de niños (pág. 241). yores eran Cabelnho Calmo y Ma- loga Alba Zaluar. En buena medida, Ciudad de Dios es el En esta panorámica, la policía tam- drugadao, ambos de veinte años. Mi- resultado de estas circunstancias personales. bién corrupta roba a los delincuentes, údo sólo tenía diecinueve, igual que los asesina; los carceleros liberan a los Biscoitinho, Camundongo Russo y PRESENTADA como novela, este do- Pardalzinho y Zé Miúdo. Sus tiem- asesinos por dinero o trafican con Tim. El resto de la cuadrilla no su- cumento sociológico narra las cir- pos son también distintos, aunque el droga en la cárcel. Se salvan contados peraba los quince años; algunos te- cunstancias atroces de la vida de ni- espacio, la favela, es el mismo y, pese personajes, los que consiguen huir de nían doce, como Mocotozinho, Toco ños y jóvenes drogadictos, trafican- a las nuevas construcciones, las “ne- la favela, o Luis Cândido, un car- Preto y Marcelino Baiao; otros ron- tes, asesinos y violadores en una fa- ofavelas”, el comportamiento de los pintero que se proclama marxista-le- daban los nueve o diez años” (pá- vela a lo largo de unos pocos años. múltiples personajes que pululan en ninista o Martelo, quien se convierte gina 317). A los diecinueve podían, No resulta fácil enjuiciar una obra su ámbito no varía. Su tema esencial el protestantismo y acude de vez en sin embargo, llevar a sus espaldas de- que cabalga entre el documento y la es la violencia reiterada y la droga- cuando a predicar a sus ex compa- cenas de asesinatos, porque se mata ficción cuando desconocemos la pro- a sangre fría o se tortura hasta la porción de uno y otra. Desde la pers- Ciudad de Dios sirvió como base muertepor venganza, como Miúdo, pectiva del lector literario, el libro cade la película del mismo título di- el más cruel y traidor. Cabe destacas, bría en la tradición de Truman rigida por Fernando Meirelles. asimismo, la figura del travestido Capote y Oscar Lewis. Sin embargo, Meirelles prefirió, antes que re- Ana Flamingo (páginas 213 y 216). aunque en la nota final se nos dice currir a actores, contar con cien En una ocasión el narrador se sirve que “esta novela está basada en he- jóvenes no profesionales prove- del cuento inscrito (página 255). Se chos reales. Parte del material utili- relatan monótonamente los asesina- nientes de distintas comunidades zado se extrajo de las entrevistas retos, las traiciones y venganzas in- de Rio. Rubens Sabino da Silva, alizadas para el proyecto Crime e ternas, los contactos policiales, las in- “Neguinho” en el filme de Meire- S. PAULINO criminalidade nas classes populares, de cursiones en los territorios enemigos, la antropóloga Alba Zaluar y de ar- lles, fue detenido hace unos meses tras haber robado una cartera. La poli- las acciones de los ojeadores de diez tículos publicados en los periódicos cía lo salvó del linchamiento público. “Nunca decidí adaptar el libro”, explica años, la brutalidad contra la propia O Globo, Jornal do Brasil y O Dia”, Meirelles. “Fue el libro mismo que me secuestró, exigiendo ser adaptado al cine”. madre, lo inhumano. En pocas pá- su autor no advierte diferencias sus- ginas el lector ha llegado a la mis- tanciales entre estudio sociológico dicción; el alcohol y en mucha me- ñeros. Pero hay un determinismo ma conclusión que a las casi cuatro- y novela, salvo el uso del diálogo o la nor medida el abuso sexual. Como esencial que impide escapar de las cientas. Libro de denuncia social, habitual narración omnisciente en literatura podríamos calificarla de na- fronteras de la violencia. descripción del inframundo de las fa- tercera persona, sin otras preocupa- turalista y testimonial. El relato se inscribe en el ámbi- velas, de las consecuencias del mer- ciones técnicas. Se ha dividido en Como literatura podríamos califi- to de la mitología brasileña y de las cadeo de la droga y de su uso: Ciudad tres partes desiguales, según sus pro- carla de naturalista y testimonial. La supersticiones populares (pág. 80 de Dios. tagonistas (auténticos héroes-bandi- violencia narrada supera lo imagi- o 291). En contadas ocasiones se alu- dos en su comunidad): Inferninho, nable; por ejemplo el asesinato y desde a las edades de los componen- JOAQUÍN MARCO

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N O V E L A Armonía celestial

P É T E R E S T E R H Á Z Y . TRAD. JUDITH XANTUS. GALAXIA GUTENBERG/CÍRCULO. BARCELONA, 2003. 831 PÁGINAS, 27’50 EUROS

Durante los años de dicta- diferentes géneros (novela, teatro, rrativa que prescinde del orden cro- Esterházy descarta cualquier propó- poesía, ensayo), elaborando una obra nológico y de los personajes defini- sito mitificador. Cuando sus antepa- dura comunista, las letras compleja y nada complaciente. Su dos. Dividida en dos partes, Armonía sados ofrecen un empleo a Haydn húngaras estu- interés por la his- celestial está compuesta de 371 frag- en su palacio de Elsenstadt, le asi- toria excluye la mentos que evocan un pasado iden- milan a los criados, obligándole a co- vieron some- simple recreación tificado con la figura del padre –to- mer en una salita aparte. Sólo le per- tidas al canon de los aconteci- dos los ancestros merecen esa mitirán sentarse a su mesa cuando mientos. En La consideración– y de 201 capítulos unos admiradores ingleses mani- realista, que im- mirada de la conde- que recrean el declive de la familia fiestan su deseo de conocerle. El sa Hahn-Hahn bajo el gobierno comunista. La nu- régimen comunista transformará puso una con- (1991), un viaje meración no es casual, sino que res- esta arrogancia en un agravio per- cepción de la por el curso del ponde a la formación matemática del manente. Descender de un linaje de Danubio permitía autor, que atribuye a los números explotadores no es un motivo de or- novela opuesta explorar el alma la capacidad de infundir orden en gullo en el paraíso socialista. Ester- a las innovacio- de una cultura medio de una inmanejable profu- házy, que se incluye como un miem- que oscila entre el sión de datos. El recurso a un padre bro más de la saga, parodia el género nes formales. refinamiento y la atemporal y ubicuo permite tras- de las memorias, desordenando los JAVI MARTÍNEZ barbarie. Harmo- cender lo anecdótico para internarse hechos y mezclando las identidades. PÉTER Esterházy (Budapest, 1950) nia caelestis (nombre genérico de 55 en ese espacio metafórico donde Su estilo humorístico excluye la re- pertenece a una generación poste- cantatas que constituyen el primer confluyen la experiencia individual flexión moralista, convirtiendo la lec- rior, que asimiló el magisterio de au- documento de la música barroca y colectiva. Esterházy relata la his- tura en una experiencia regocijan- tores como Broch, Döblin o Cortázar húngara) reconstruye 150 años de toria de su familia, pero el protago- te. Al igual que la saga de los Trotta para transformar el espacio narrativo la familia Estérhazy, mostrando la nismo no descansa tan sólo en la tra- o los Buddenbrook, los Esterházy se en un caleidoscopio capaz de refle- decadencia de un apellido cuyas vi- ma de padres e hijos, sino en el confunden con la historia de esa Mit- jar los cambios y peculiaridades de la cisitudes se confunden con las de un devenir de una nación que siempre teleuropa que ha abastecido de ali- sociedad centroeuropea. Descen- país que pasará del esplendor im- ha mantenido una existencia subsi- mentos espirituales a un continen- diente de una de las familias más in- perial a la dominación totalitaria. diaria. Bajo influencia austriaca o so- te saturado de belleza y drama. fluyentes de la aristocracia húnga- Al igual que en Una mujer (1995), viética, Hungría apenas ha conse- ra, Esterházy ha transitado por Esterházy recurre a una manera na- guido descubrir su propia identidad. RAFAEL NARBONA Divorcio a la francesa D I A N E J O H N S O N . TRAD. C. MILLASOLER Y R. FDEZ. SASTRE. ALFAGUARA. MADRID, 2003. 338 PÁGINAS, 17’50 EUROS

TANTO la historia literaria como cinematográfica choque inevitable hace avanzar una acción fo- crecimiento” se tratara, asistimos al proceso está sembrada de relatos de americanos en París. lletinesca pero verosímil. En pleno embarazo y “integración”de Isabel en París. Pero sus peri- Divorcio a la francesa no es una novela más so- con otra criatura de corta edad, el marido de Roxy pecias embrollan la situación más. Como decía bre este tema. Escrita de manera muy ágil, si- abandona el hogar por una socióloga checa, Isa- Michelet, el pasado mata el futuro. La historia guiendo las directrices de la alta comedia, plan- bel entabla lazos más que amistosos con un atrapará al lector, quien disfrutará de un estilo tea la trayectoria vital de la joven californiana miembro de la familia política de su hermana, fresco que evoca la realidad llena de contradic- Isabel Walker, que llega a París para ayudar a y comienza un divorcio que atrae la atención ciones de dos mundos. Diane Johnson, escrito- su embarazada hermana Roxy, casada con un de ambas familias al completo. ra de gran éxito en los Estados Unidos, quedó fi- francés de buena familia. También los personajes secundarios son há- nalista del National Book Award con esta novela, Desfilan a través de la acción los enfrenta- bilmente dibujados por Johnson. Pululan por sus que ha sido adaptada al cine y que se estrenará mientos culturales, de modos de vida, de ma- páginas amas de casa francesas muy chic, inte- en breve en España. Divorcio a la francesa es una neras de ver el mund de uno y otro lado del lectuales americanos afincados en París, políticos narración con grandes dosis de humor, recorri- Atlántico. La peripecia argumental se enreda y galos, periodistas, galeristas y el intrigante mun- da de una intriga que seduce hasta el final. complica, entrelazando los personajes de forma dillo del mercado del arte, tras el litigio por un y manera que el contraste de cosmovisiones y su viejo cuadro de Roxy. Como si de una “novela de BEATRIZ HERNANZ

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B O L S I L L O

EL CANTAR DE LOS EL SECRETO DE LOS HISTORIA DE LA LA LARGA MARCHA EL SUEÑO MÁS CANTARES DE... DIOSES DECADENCIA DEL... DULCE Fray Luis de León Jesús Ferrero Edward Gibbon Rafael Chirbes Doris Lessing Cátedra Siruela Debolsillo Anagrama Punto de lectura 411 páginas, 10 euros 250 páginas, 12’50 euros 584 páginas, 8’95 euros 391 páginas, 8’50 euros 622 páginas, 8’25 euros

POR primera vez se CONSIDERADA por muchos HOMBRE de mundo y ES Rafael Chirbes uno de TUVE ocasión de entrevis- publican las dos exposicio- la mejor novela de Ferrero, reconocido escritor, los pocos escritores de su tar a Lessing con ocasión nes de El Cantar de los con El secreto de los dioses se Gibbon (1737-1794) se generación que ha de la concesión del Premio Cantares realizadas en completa la trilogía convirtió al catolicismo en asumido en su obra un Principe de Asturias en el castellano por Fray Luis de compuesta también por 1753, época en la que ser compromiso social. Del 2001 y pocas veces he León. Una de ellas Alis el Salvaje y Los reinos católico en Inglaterra mismo modo que otras de conocido a un escritor con pretendía ser una explica- combatientes. Con tanta suponía afrontar serias sus novelas han retratado tal grado de implicación ción literal, mientras que la ambición como carga discriminaciones. Historia los años oscuros de la personal en el contenido otra lo era espiritual. Bien simbólica, el autor narra la de la decadencia y caída del posguerra, el franquismo o de sus novelas. En El sueño conocidos son los proble- historia de una comunidad imperio romano se publicó la guerra, en La larga más dulce no se refleja de mas con la Inquisición que de peregrinos que a lo en seis volúmenes entre marcha el autor valenciano forma tan explícita ni su la traducción de ese texto largo de los siglos buscan 1776 y 1788. Comienza en recala en los años sesenta militancia política ni el bíblico, aunque fuera para en el mundo el lugar la Roma del emperador y en sus protagonistas –no reivindicativo feminismo uso privado, ocasionó a reservado a la inmortalidad Marco Aurelio, muerto en sólo los perdedores, que ha convertido a El Fray Luis. La edición, a mientras escriben las el año 180 d.C. Continúa también los vencedores– cuaderno dorado en una de cargo de José María páginas de un libro que narrando el fin del Imperio y traza un fresco de su las obras seminales del Becerra Hiralgo, al podría simbolizar la misma romano de occidente en el propia generación y género en el siglo XX. Los contrario que otros textos historia de la humanidad. año 476 tras la invasión de también de la precedente inconformistas personajes de “Letras Hispánicas”, El mito del Apocalipsis, la los godos, y finaliza cuando –el pasado de los padres de El sueño más dulce mantiene las peculiarida- destrucción de la cultura y el imperio bizantino queda arroja bastante luz sobre el ofrecen una nítida visión des ortográficas de los del mundo humano y la en manos de los turcos en presente de los hijos y se de la rebeldía de la manuscritos originales y búsqueda de la sacralidad 1458. Esta edición es la convierte en una eficaz juventud en los setenta. A está más dirigida al convergen en una novela versión abreviada, de toda herramienta narrativa– en más de uno su lectura le estudioso que al lector muy deudora de las confianza, que preparó la que para muchos provocará algún que otro común interesado en los filosofías orientales. C. Saunders en 1952. B. consideran su mejor regusto no exento de clásicos. J. L. GARCÍA MARTÍN SANTOS SARABIA novela. C. S. nostalgia. J. A. GURPEGUI

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Cuando, a mediados de julio pasado, Roberto Bolaño murió repentinamente, dejó termi- nadas cuatro de las cinco novelas que componían su más ambicioso proyecto: 2666. También dejó cerrado el libro de relatos El gaucho insufrible, que editará Anagrama y del que El Cultural adelanta hoy “Jim”, la historia de un amigo norteamericano “chingado y atrapado” por sus fantasmas. Como el propio Bolaño, referencia obligada para los jó- Jim venes narradores hispanoa- mericanos de hoy. Quizá por POR ROBERTO BOLAÑO eso algunas de sus palabras tienen acento de testamento. Como cuando escribe, en este mismo libro, que la literatura latinoamericana “no es Borges ni Macedonio Fernández, ni Onetti ni Bioy ni Cortázar ni Rulfo [...] ni siquiera el dueto de machos ancianos formado por García Márquez y Vargas Llosa, [sino] Isabel Allende, Luis Sepúlveda, Angeles Mas- tretta, Sergio Ramírez, Tomás Eloy Martínez, un tal Aguilar Camín o Comín, ... y muchos otros nombres ilustres que en este momento no recuerdo.”

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ace muchos años tuve un amigo que se Su rostro, ennegrecido, decía que podía tener llamaba Jim y desde entonces nunca he treinta y cinco años o quince. No llevaba camisa Hvuelto a ver a un norteamericano más tris- y una cicatriz vertical le subía desde el ombligo te. Desesperados he visto muchos. Tristes, como hasta el pecho. Cada cierto tiempo se llenaba la Jim, ninguno. Una vez se marchó a Perú, en un via- boca del líquido inflamable y luego escupía una je que debía durar más de seis meses, pero al cabo larga culebra de fuego. La gente lo miraba, apre- de poco tiempo volví a verlo. ¿En qué consiste la ciaba su arte y seguía su camino, menos Jim, que poesía, Jim?, le preguntaban los niños mendigos permanecía en el borde de la acera, inmóvil, como de México. Jim los escuchaba mirando las nubes si esperara algo más del tragafuegos, una décima y luego se ponía a vomitar. Léxico, elocuencia, señal después de haber descifrado las nueve de ri- búsqueda de la verdad. Epifanía. Como cuando se gor, o como si en el rostro tiznado hubiera descu- te aparece la virgen. En Centroamérica lo asalta- bierto la cara de un antiguo amigo o de alguien que ron varias veces, lo que resultaba extraordinario había matado. para alguien que había sido marine y antiguo com- batiente en Vietnam. No más peleas, decía Jim. urante un buen rato lo estuve mirando. Ahora soy poeta y busco lo extraordinario para de- Yo entonces tenía dieciocho o diecinue- cirlo con palabras comunes y corrientes. ¿Tú crees Dve años y creía que era inmortal. Si hu- que existen palabras comunes y corrientes? Yo creo biera sabido que no lo era, habría dado media vuel- que sí, decía Jim. ta y me hubiera alejado de allí. Pasado un tiempo Su mujer era una poeta chicana que amena- me cansé de mirar la espalda de Jim y los visajes zaba, cada cierto tiem- del tragafuegos. Lo cierto es que me acerqué y po, con abandonarlo. lo llamé. Jim pareció no oírme. Al volverse ob- ¿En qué consiste la Me mostró una foto de servé que tenía la cara mojada de sudor. Parecía poesía, Jim?, le pre- ella. No era particular- afiebrado y le costó reconocerme: me saludó con mente bonita. Su ros- un movimiento de cabeza y luego siguió miran- guntaban los niños tro expresaba sufrido al tragafuegos. Cuando me puse a su lado me mendigos de México. miento y debajo del di cuenta de que estaba llorando. Probablemen- sufrimiento asomaba te también tenía fiebre. Asimismo descubrí, con Jim los escuchaba la rabia. La imaginé en menos asombro con el que ahora lo escribo, que el mirando las nubes y un apartamento de tragafuegos estaba trabajando exclusivamente para San Francisco o en él, como si todos los demás transeúntes de aque- se ponía a vomitar. una casa de Los Ánge- lla esquina del DF no existiéramos. Las llamara- Léxico, elocuencia... les, con las ventanas das, en ocasiones, iban a morir a menos de un cerradas y las cortinas metro de donde estábamos. ¿Qué quieres, le dije, abiertas, sentada a la que te asen en la calle? Una broma tonta, dicha sin mesa, comiendo trocitos de pan de molde y un pla- pensar, pero de golpe caí en que eso, precisa- to de sopa verde. Por lo visto a Jim le gustaban mente, esperaba Jim. Chingado, hechizado/Chinga- las morenas, las mujeres secretas de la historia, dedo, hechizado, era el estribillo, creo recordar, de una cía sin dar mayores explicaciones. A mí, por el con- canción de moda aquel año en algunos hoyos fun- trario, me gustaban las rubias. Una vez lo vi con- kis. templando a los tragafuegos de las calles del DF. Chingado y hechizado parecía Jim. El embru- Lo vi de espaldas y no lo saludé, pero evidente- jo de México lo había atrapado y ahora miraba mente era Jim. El pelo mal cortado, la camisa blan- directamente a la cara a sus fantasmas. Vámonos ca y sucia, la espalda cargada como si aún sintie- de aquí, le dije. También le pregunté si estaba dro- ra el peso de la mochila. El cuello rojo, un cuello gado, si se sentía mal. Dijo que no con la cabeza. que evocaba, de alguna manera, un linchamien- El tragafuegos nos miró. Luego, con los carrillos to en el campo, un campo en blanco y negro, sin hinchados, como Eolo, el dios del viento, se acer- anuncios ni luces de estaciones de gasolina, un có a nosotros. Supe, en una fracción de segundo, campo tal como es o como debiera ser el campo: que no era precisamente viento lo que nos iba a baldíos sin solución de continuidad, habitacio- caer encima. Vámonos, dije, y de un golpe lo des- nes de ladrillo o blindadas de donde hemos es- pegué del funesto borde de la acera. Nos perdimos capado y que esperan nuestro regreso. calle abajo, en dirección a Reforma, y al poco rato Jim tenía las manos en los bolsillos. El traga- nos separamos. Jim no abrió la boca en todo el JULIÁN MARTÍN fuegos agitaba su antorcha y se reía de forma feroz. tiempo. Nunca más lo volví a ver. I

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I N F A N T I L / J U V E N I L

¿Cómo estimular la curiosidad, la reflexión y hacer más asequible el conocimiento científico o humanístico al niño? Hoy existen atractivas obras divulgativas que se preocupan de ello y pro- mueven la investigación tanto en las aulas como en casa. Estas son algunas de ellas.

Descubre los ¿Por qué es trompudo Glabro, legionario La muerte Cuentos con insectos el elefante? de Roma explicada a mi hija cuentas David Suzuki. Oniro, 2003. C.Baredes, I.a Lotersztain. Juán Bas. Anaya, 2002. E.Huisman-Perrin. El Aleph, Miguel de Guzmán. Nivola, (A partir de 10 años) Ilustraciones de G. García. (A partir de 12 años) 2003.(A partir de 12 años) 2003. (A partir de 12 años) Buenos Aires. Iamiqué, POR ser tan diminutos 2003.(A partir de 6 años) LA ficción histórica nos El discurso religioso da una EN el sistema muchas veces pasan permite ver al pasado en explicación a la muerte y, escolar a inadvertidos. HAY un momento en la vida tiempo presente. Virtual- además, ofrece una menudo se Por ser del niño en el cual indaga mente somos esperanza. Sus asocia la desconocidos sobre las razones de las testigos de respuestas son las enseñanza de tendemos a cosas que llaman su episodios mismas tanto para los las matemáti- menospreciar- atención. En este período históricos, niños como para los cas con la los. Porque su curiosidad lo lleva a conocemos a adultos. Incluso, aún explicación de algunos tienen preguntar una y otra vez sus protago- hoy en día, son una fórmula ponzoña, ¿por qué?, ¿por qué? ... nistas, nos inculcadas a partir de más o menos algunos les Lamentablemente solemos aproximamos la primera sociabiliza- complicada, su temen. Lo cierto es que los menospreciar esta actitud. a sus móviles ción. En cambio, para aprendizaje de memoria y insectos nos develan una Así, poco a poco su interés y los recono- los laicos la situación la resolución de rutinarios faceta maravillosa y fasci- va mermando y las pregun- cemos como seres humanos es otra. Abordar el tema de ejercicios. Muchos jóvenes nante de la naturaleza. tas desapareciendo. Ahora que se enfrentan, suscitan o la muerte es delicado y a su se quejan de su abstracción, Descubre los insectos nos bien, recuperar esa padecen dilemas morales. alrededor se entretejen de que no saben cuál es su propone una serie de excitación inicial debe ser el Sin embargo, muchos miedos y angustias. De allí utilidad y aseguran que al actividades que nos objeto de una educación profesores de historia son que para el adulto sea tan cabo de un breve período permiten desarrollar que privilegie el conoci- reacios a valerse de novelas difícil “manejar” este tema de tiempo terminan por nuestra capacidad de miento sobre la información en sus clases, las ven como con un niño como ofrecerle olvidar lo aprendido. observación, alimentar la y, en este sentido, que falsificaciones y antes respuestas. En consecuen- Bajo el nombre de sensación de asombro y descubra la ciencia como un prefie ren atenerse a la letra cia, un sepulcral silencio Rompecabezas, la editorial atender con respeto y mundo cer- que recrear el cubre el tema. Concebido Nivola plantea tanto una cariño a estos pequeños cano y atracti- espíritu. Entre el como un diálogo, La imagen como una forma seres. A su vez, las observa- vo. ¿Quién republicanismo y muerte explicada a mi hija, distinta de enseñar ciones que realizamos se tiene la lengua el imperio, Glabro repasa de un modo sincero, matemáticas. La idea del ven respaldadas por textos pesada como sucesivamente es profundo e inteligente las juego, de plantearse un e ilustraciones de especia- un elefante? o legionario, esclavo distintas preguntas y problema que exige de listas que corroboran ¿quién puede y gladiador. En temores que un adolescen- nuestras habilidades para nuestras intuiciones, tragar algo más sus recuerdos se te puede formular. La hallar su solución, subyacen resquebrajan nuestros pre- grande que su entremezclan las conversación fluye, el tono a esta concepción pedagógi- juicios y enriquecen nues- cabeza? Este apasionante y grandezas y miserias de es natural y se pasa de un ca. Cuentos con Cuentas tros experimentos con datos divertido libro se vale de Roma. Sus vivencias y asunto a otro, que van de la reúne un conjunto de e informaciones accesibles interrogantes como éstos reflexiones nos brindan una concepción mítica hasta la problemas-juegos-rompeca- y relevantes. Esta magnífica para introducirnos en el rica imagen de su tiempo, enfermedad, el duelo y el bezas que fueron descifra- obra divulgativa sirve tanto universo de los hábitos además de material para suicidio. Lectura impresin- dos por famosos matemáti- para realizar actividades en alimenticios de los anima- investigaciones. De este dible que exige ser cos o que para solucionarlos el aula como para dirigir y les. A su vez, otras áreas modo, no sólo vislumbra- discutida en casa o en el es preciso que empleemos enriquecer las aproximacio- temáticas, como la evolu- mos un momento histórico colegio. sus hallazgos. Así, Pitágoras, nes individuales. Otros ción de las especies, la sino que también enrique- Kepler o Pascal son títulos del autor: Descubre el conservación o la biodiversi- cemos nuestra experiencia nuestros desafiantes cuerpo humano, Descubre los dad son presentadas, literaria y ampliamos compañeros de juegos. sentidos y Descubre el medio siempre con naturalidad y nuestro marco de referen- ambiente. suscitando nuestro interés. cias. GUSTAVO PUERTA LEISSE

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B I O G R A F Í A Yo, Augusto

E R N E S T O E K A I Z E R . AGUILAR. MADRID, 2003. 1022 PÁGINAS, 29’90 EUROS

El 11 de septiembre ha pasado a la historia de la humanidad como una fecha trágica. Hace dos tos apestan en el sótano. Algunos te- óricos intentan sostener que no sólo años cayeron las torres gemelas en Nueva York muriendo miles de personas. Hace treinta años es factible, sino que es necesario, un golpe de Estado en Chile produjo mucha más sangre que el atentado de Nueva York. pero la realidad se obstina en decir lo contrario. EN EE.UU. se llevan dos años tra- jorado mucho tras casi trece años de mensión de la tragedia de la Cara- El libro de Ernesto Ekaizer sin bajando para limpiar los escombros crecimiento económico. Según ci- vana de la muerte, la operación Cón- duda está ayudando a limpiar los y rellenar el vacío dejado. En Chile fras oficiales, el 20% de la población dor, los asesinatos cometidos el día sótanos y las alcantarillas de Chile. se llevan casi trece años para resta- de Chile se apropia del 57% de la ri- del asalto al Palacio de la Moneda en Un periodista ha demostrado al blecer el orden político quebrado en queza del país generada anualmen- 1973 y los brutales y numerosos crí- mundo con su trabajo honrado y per- aquel 11 de septiembre de 1973 y to- te, mientras que al 20% de la po- menes perpetrados entre 1973 y tinaz lo mucho que se puede hacer. davía queda bastante trabajo por ha- blación de menores ingresos sólo 1990. Mucho se ha avanzado en este Yo, Augusto es el relato minucioso cer. La aparición del libro de Ernes- le llega el 4,5%. En América Lati- sentido, pero todavía queda bastan- de la historia de la dictadura y de la to Ekaizer, Yo Augusto, ha supues- na sólo Brasil le gana en desigualdad te por hacer. Sirva de ejemplo que la vida política de Pinochet desde el 11 to un importante avance en el co- en la distribución del ingreso. Constitución de 1980, impuesta dic- de septiembre de 1973 hasta el día nocimiento del pasado de Chile y en de hoy. El libro es espectacular. Ma- la clarificación de la figura de Pino- gistral. El lector queda atrapado por chet. Con ello se ha conseguido una su lectura desde la primera página. mayor libertad para imaginar el fu- La prosa y la información que ofre- turo. En 1990 la elección por las ur- ce Ekaiser tienen un especial mag- nas de Patricio Aylwin Azócar (en re- netismo. Las mil páginas de texto se presentación del partido cristiano- devoran en largas sentadas. No es un demócrata) como presidente de la aburrido documento de las accio- República inició un proceso de res- nes de Augusto Pinochet, sino un tablecimiento de las instituciones texto con estructura de novela (ne- democráticas. gra evidentemente). El autor deja Los gobiernos de Eduardo Frei que los hechos hablen y trata siem- Ruiz-Tagle (en representación del pre de evitar los calificativos, situán- partido cristiano-demócrata) y de dose en la posición de mayor neu- Ricardo Lagos (elegido por el blo- tralidad posible. Ernesto Ekaizer, SANTIAGO LLANQUIN que de la Concertación de partidos periodista de El País, fue ya galar- por la democracia) siguieron avan- En los trece años de restableci- tatorialmente por Pinochet, aún si- donado con el Premio Ortega y Gas- zando en este mismo sentido. Des- miento democrático (elección de los gue vigente; que el sistema de elec- set de periodismo en 2000 por la code 1990 el país ha tenido un creci- representantes políticos a través de ción de los diputados es inadecuado; bertura del “caso Pinochet” (503 miento económico progresivo anual las urnas) los chilenos comenzaron a que los senadores son vitalicios y días de arresto en Londres). Desde del 5’8%. La crisis de 1982 fue su- desmantelar el régimen heredado de de designación directa en vez de entonces, no ha dejado de hacer en- perada rápidamente y la contracción la dictadura mediante el voto nega- elección; que el Ejército tiene más trevistas, reunir documentos, via- de los mercados internaciones de los tivo en el Plebiscito del No de 1988. autonomía sobre el Ejecutivo de la jar, y consultar archivos y bibliotecas. años 2000 y 2001 está siendo sorte- Posteriormente, la detención de Pi- que le correpondería; y que una gran El resultado ha sido magnífico. Au- ada con una inteligente capacidad nochet en Londres en 1998, acusa- masa de votantes no ejerce su de- gusto Pinochet se hizo el loco ante de adaptación: Chile ha firmado do por el juez Baltasar Garzón de ha- recho al voto por miedo, por desco- los tribunales para mantener su im- acuerdos comerciales con la Unión ber cometido crímenes contra la nocimiento o por desconfianza (o por punidad. El libro de Ernesto Ekai- Europea, EE UU, la Cuenca del Pa- humanidad, y los sucesivos juicios las tres cosas al mismo tiempo). zer demuestra lo mucho que se pue- cífico y con países de América La- realizados en Chile tanto a su per- Ahora se sigue trabajando en el de hacer con una prosa limpia, tina, convirtiéndose en el epicen- sona como al resto de militares in- perfeccionamiento del Estado de mientras la justicia se enreda en sus tro de multitud de relaciones volucrados en la dictadura, ayudaron derecho y en la vigilancia de que tradicionales argucias e intermina- comerciales. La pobreza en térmi- a seguir lavando el pasado. Duran- los derechos humanos no se violen. bles vericuetos. nos absolutos se ha reducido, pero la te este tiempo se comenzaron a sa- No se puede dar un banquete en el distribución del ingreso no ha me- ber los detalles macabros y la di- primer piso mientras miles de muer- PEDRO PÉREZ HERRERO

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E N S A Y O Checas de Madrid

C É S A R V I D A L . BELAQVA. MADRID, 2003. 365 PÁGINAS, 23 EUROS MERCEDES RODRÍGUEZ César Vidal ha publicado to de la existencia de un topo en el sus aparatos y todas las organizacio- el autor que los países democráti- cuartel de Hitler o los misterios que nes que componían el Frente Po- cos abogasen por una política de no sendos libros de muy dis- rodearon la vida política y la muer- pular. Además, esas operaciones fue- intervención. La entidad del mon- tinto carácter. El primero, te del presidente Kennedy. Una ron respaldadas con el silencio taje represivo y la amplitud de las afortunada combinación de entrete- cómplice, cuando no con el aplauso complicidades a todos los niveles y fruto de una investigación nimiento y conocimiento histórico (Alberti, Mª Teresa León,...), de mu- organizaciones impugnan el argu- sobre un tema con tanta sig- actualizado. chos intelectuales. mento de la reacción espontánea por El libro dedicado a las checas Las repercusiones a escala inter- la innegable represión del otro ban- nificación como el de la re- aborda la organización del sistema nacional fueron trascendentales. Ya do. Como señala uno de los perso- represivo en el Madrid republicano, desde 1934 las potencias occiden- najes de la espléndida novela de presión organizada en el el grado de compromiso e implica- tales, en particular Gran Bretaña, re- Juan Iturralde, Días de llamas (De- lado republicano tras la re- ción de las autoridades en ese pro- celaban de una izquierda que no ha- bate, 2000), se trataba de un autén- ceso y la identificación de los res- bía aceptado el resultado de las tico “campeonato de salvajadas”. belión del 36. El otro, de ponsables inmediatos de las acciones urnas, desconfianza acrecentada con Aunque todas las formaciones tipo divulgativo: la segunda de exterminio. Sus conclusiones es- el comportamiento de los seguido- del FP estaban comprometidas en tán bien demostradas por medio de res del FP tras la victoria electoral de las acciones, fue el PCE quien tomó recopilación de la serie de una amplia bibliografía y una docu- 1936 que desbordó la autoridad del la iniciativa. Dominaba la consejería mentación exhaustiva gobierno, para, finalmente, ver cons- de Orden Público en la persona de enigmas históricos que pu- En la represión que tuvo lugar en tatada la pésima impresión con el Santiago Carrillo y sus compañeros blica en Libertad Digital. Madrid entre julio y diciembre del completo desplome de la legitimi- de partido. Para César Vidal no hay 36, desde las sacas individuales al ex- dad republicana en julio del 36, ma- duda de que fueron los responsables EN los nuevos enigmas se reúnen, terminio de masas que culminó en nifestada en su forma más aguda en directos de las matanzas de Para- como en la anterior entrega, episo- las matanzas de Paracuellos, fueron la multiplicación del terror revolu- cuellos, seguridad que se apoya en la dios de gran importancia entre los responsables algunas de las más altas cionario a escala soviética. Ante es- documentación de los archivos de la que cabe destacar el desvelamien- magistraturas del Estado, muchos de tas circunstancias, no es extraño para antigua URSS. El plan del PCE era similar al practicado por los bolche- viques en Rusia en 1917. De nue- III CD-ROM de vo la documentación de esos archi- Con el contenido completo de los números vos confirma que ni Negrín ni los 49 (enero de 2001) al 72 (diciembre de 2002) comunistas contemplaban la vuelta a la democracia en caso de victoria y que el sistema se organizaría en tor- Puede conseguirlo no a un frente único controlado por gratis: el PCE. En resumen, el trabajo de Cé- Si renueva sar Vidal demuele uno de los mitos su suscripción principales de la guerra civil: que existía una democracia asediada por Si se suscribe el fascismo. Para el autor no la había. por primera vez Lo demuestra la ausencia de cualquier tipo de legalidad, la forma que Si regala una revistió la represión y la implica- suscripción ción de todas las fuerzas políticas. a un amigo Más bien, como ha apuntado Stan- I CD-ROM II CD-ROM ley G. Payne, fue un enfrentamien- to entre revolución y contrarrevo- lución. c/ Rafael Calvo, 42 2º esc. izda. 28010-Madrid Téls.: 91 319 48 33 / 91 319 51 76 Fax: 91 319 52 64 ROGELIO LÓPEZ BLANCO

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E N S A Y O Guerra virtual: más allá de Kosovo

M I C H A E L I G N A T I E F F . TRADUCCIÓN DE FRANCISCO BELTRÁN. PAIDÓS. BARCELONA, 2003. 196 PÁGINAS, 13’50 EUROS

Nada escrito por el internacionalista liberal Michael Ignatieff carece de interés. Acierte o se equivoque, su rica biografía, su sólida formación académica y su gran experiencia periodís- tica lo convierten en uno de los observadores más lúcidos de las guerras de la posguerra.

SU último libro publicado en Espa- Las 47 últimas páginas sobre la otros idiomas, serbocroata, ruso, in- ña, Guerra virtual, más allá de Kosovo, contradicción moral de lo que el pro- glés y francés, y ha simultaneado no es, ni mucho menos, su mejor tra- fesor Paul Khan, de Yale, denomi- desde los 70 la docencia en Cam- bajo y llega demasiado tarde, pues na “guerra libre de riesgo en defen- bridge, Oxford, la Universidad de terminó de escribirlo en diciembre sa de los derechos humanos” y la Londres, la London School of Eco- del 99 y su primera edición en inglés bibliografía complementaria –vade- nomics y Harvard con colaboracio- salió en el 2000. A pesar de todo, me- mécum sobre el derecho de inter- nes fijas en la BBC, el New York rece la pena. Contiene una breve in- vención, las leyes de la guerra, la Times Magazine (véanse sus repor- troducción, varios reportajes y un de- guerra sin bajas, la revolución en los tajes sobre Afganistán del 5 de ene- bate con el filósofo Robert Skidelsky asuntos militares y las guerras del fu- ro y sobre Irak del 7 de septiembre sobre los antecedentes inmediatos turo– salvan lo que, de otro modo, se de este año) y el New York Review de la guerra de Kosovo, los 79 días de hubiera quedado en una recopila- of Books. El mejor Ignatieff posi- bombardeos por la OTAN y sus con- ción de cinco artículos largos, con da- blemente esté en la biografía de ARCHIVO secuencias inmediatas. Lo mejor, tos a veces ya obsoletos, escritos en- Isaiah Berlin, obra a la que dedicó con diferencia, de la obra es, sin em- tre diciembre del 98 y julio del 99. diez años, y en documentales de te- serie, Empire Lite, todavía sin tra- bargo, el último capítulo: una refle- Su defensa apasionada de los levisión como Future War, emitida ducir al castellano. En ella defien- xión sobre el paradigma de la gue- bombardeos del 99 como única for- por la BBC en tres capítulos de una de la necesidad de un nuevo impe- rra cuando “una de las partes (por su ma de detener la limpieza étnica de hora cada uno, magnífico trabajo au- rialismo, benefactor o humanitario, absoluta superioridad militar) co- los albanokosovares es más que dis- diovisual sobre el futuro de la guerra para reconstruir estados fallidos o pa- mienza a matar con impunidad”. cutible y choca con su oposición ra- que le permitió hablar con los dise- rias como Kosovo, Irak o Afganistán. El problema con la guerra virtual, dical, a comienzos de los noventa, ñadores de las estrategias, armas e El caos de la posguerra en Irak tal advierte, es que se convierte en un a una intervención militar contra ideas militares que hemos empeza- vez le haga cambiar de opinión o, al deporte de masas y los medios de co- los serbios, oposición comprensible do a entrever tras los atentados del menos, desconfiar mucho más de las municación pasan a ser el teatro de si tenemos en cuenta que compartió 11 de septiembre. Guerra virtual es soluciones militares. Lo más peli- operaciones, los valores defendidos escuela y clase en Belgrado de niño la tercera parte de una trilogía ini- groso de Ignatieff es que, en defen- son pura retórica, y los aliados, las con Djilas, cuando su padre, emi- ciada en 1993 con Blood and Belon- sa del derecho humanitario, acaba victorias y las derrotas también son grante ruso en Canadá, estuvo des- ging, un análisis brillante del rebro- bendiciendo el belicismo unilateral virtuales. Y lo más grave: si uno de tinado como diplomático en Yugos- te nacionalista tras la caída del muro de los neoconservadores y olvidando los bandos en un futuro conflicto lavia a comienzos de los cincuenta. de Berlín, y continuado en El honor que el fin, por bueno que sea, nun- queda a resguardo de la realidad de Nacido en Toronto en 1947, Ig- del guerrero en 1998, en mi opinión la ca puede justificar los medios. la guerra (bajas cero), no habrá ya natieff se doctoró en Harvard en his- mejor de las tres. A comienzos de nada que lo detenga. toria, habla perfectamente, entre este año publicó la cuarta parte de la FELIPE SAHAGÚN

REVISTAS Letras libres Lateral D I R E C T O R : E N R I Q U E K R A U Z E . N Ú M E R O 2 4 . 5 E U R O S D I R E C T O R : M I H Á L Y D É S . N Ú M E R O 1 0 5 . 3 ’ 6 0 E U R O S LOS nudos de la historia son los que trata de deshacer Letras Libres: hay un LA más extranjera de las revistas españolas analiza en esta ocasión a diálogo sobre España y sus colonias entre John Elliott y Enrique Krauze, fondo el llamado “modelo catalán”, trata el caso periodístico Bauluz- se entrevista a Jorge Semprún (también a César Aira, a Fogwill y a Mario Espada, que tanto ha dado que escribir y le encuentra el parecido a Muchnik) y Guillermo Sheridan e Ignacio Martínez de Pisón se ocupan Santo Tomás de Aquino y The Matrix. Hay también entrevistas con R. de los intelectuales y la Guerra Civil. Además, Rodrigo Fresán (a quien K. Narayan, Rosa Montero y Péter Esterházy y volvemos a un San M. Muchnik da una patadita en la sección de cartas al director) se despide Petersburgo en blanco y negro. La despedida de Roberto Bolaño la de Roberto Bolaño y Gordon A. Craig analiza los diarios de Klemperer. firma Mihály Dés. En Lateral la cultura da su mejor perfil.

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E N S A Y O Ensayos completos

K A R E N B L I X E N . TRADUCCIÓN DE JESÚS PARDO. LOSADA. OVIEDO, 2003. 432 PÁGINAS, 24’96 EUROS

Mucho antes de publicar su famoso libro, Karen Dinesen había contado las historias En este sentido, estos discursos nos reconcilian todavía más con una que componen Out of Africa a su amigo Denys Finch-Hutton al calor de la chime- personalidad fascinante, la de la au- nea en la granja keniata de Ngong, y ese origen puramente oral constituye una de tora de un libro inolvidable, Lejos de Africa. Sus ensayos tienen una car- las grandes virtualidades estéticas de una obra que ha suscitado admiración general. ga autobiográfica enorme; la autora PERO a poco macluhiano que se sea, leído en la BBC y cuatro en la radio Aquella vertiente macluhiana de habla al público como quien hace se concordará con que en nuestra so- danesa. El duodécimo que cierra el Karen Blixen no significa otra cosa una confidencia. Acaso por ello el ciedad posmoderna y digital, con el tomo ostenta una condición seme- que un motivo más de su vigencia y texto más hermoso de todos me pa- triunfo de lo que el semiólogo ca- jante, pues se trata de una comedia de su profunda identificación con el rezca el titulado “Sobre los lemas de nadiense denominaba medios “eléc- de marionetas, La venganza de la ver- espíritu de modernidad que el siglo mi vida”, pues la autora, que siem- tricos” de comunicación, la oralidad dad, reelaborada por la escritora de XX consagró como su gran aporte. La pre cree en el poder de la palabra, ha recuperado amplios espacios fren- entre las funciones que represen- autora, nacida en el seno de una fa- confiesa que su vida ha estado re- te a la escritura predominante en la taba con sus hermanas y amigos du- milia aristocrática de un pequeño gida por tres máximas: “Navegar es país, rehén de una sociedad agobian- necesario, vivir no lo es”, “Yo res- DIBUJO DE GRAU SANTOS te por sus convencionalismos, alcan- ponderé” y “¿Por qué no?” zó finalmente una condición privi- El segundo de ellos, que habla de legiada que brilla en este libro y creo una decidida voluntad de comuni- que garantiza su interés también para cación y de un profundo sentido éti- el siglo XXI. Karen Blixen, que in- co de la responsabilidad, pertene- cluso utiliza la radio para lanzar una cía a la familia del ya citado Denys campaña de apoyo a su fundación Finch-Hatton, el gentleman inte- de Rungstedlund como casa de es- lectual, intrépido y aviador que en- critora y reserva de aves en su mi- sanchó el alma de la colona danesa, gración anual desde África hacia el esposa desafortunada de otro barón norte de Europa, nos ofrece aquí todo también aventurero. Aquel perso- un repertorio de temas y de causas tan naje, de una pieza forma parte de atrevidos en los años en que los es- la África que Karen Blixen conoció y cribió -el último de sus textos data de vivió durante veinte años y que re- 1959- como de plena actualidad hoy aparece en todos los títulos de esta mismo. Desde la obsolescencia del colección. Uno de ellos, “Negros y matrimonio como institución menos blancos en África”, tiene especial in- moral que el amor libre, hasta la rei- terés a este respecto. En él, la autora vindicación de los derechos de los se muestra como lo que fue: una eu- rante su infancia en la finca de animales o un certero análisis de la so- ropea enamorada del continente afri- Galaxia Gutenberg, y ello constitu- Rungstedlund. Los editores han de- ciología de los totalitarismos a partir cano, más amiga de los masai y los ki- ye otro motivo más para considerar cidido incluirla aquí porque su tema, del caso nazi; desde el ecologismo en- kuyus que ellos de ella, anticolo- como un joya este volumen de en- “la verdad en el arte y la manipula- tendido como una confraternización colonialista convencida, ferozmente sayos, que tienen por lo demás des- ción de los seres humanos mediante humanista con la naturaleza hasta contraria a los excesos imperialistas de su lengua danesa original un tra- las palabras”, les parece próximo al la fijación de una postura feminista tono tanto por compasión, sino por lo ductor de lujo: Jesús Pardo. espíritu de los demás escritos. La talmente independiente de la ideo- que degradaban la propia condición Y digo esto porque, amén de los pieza había sido publicada en espa- logía, basada en la consideración de humana de su raza blanca, y empe- logros de Karen Blixen como genui- ñol en 1926 en El Observador bajo las diferencias entre los sexos y el ñada con éxito, más que en ofrecer na narradora oral, cumple apreciar la firma de Karen Blixen-Finecke reconocimiento de la superioridad de su visión de lo que era África, en re- las mismas virtudes de labilidad, sol- y tiene para nosotros doble interés uno de ellos, pues el hombre se em- construir a base de datos y conjetu- tura expresiva, capacidad de convic- por su proximidad con el teatro de pecina en hacer y en lograr, mien- ras “la imagen que los negros tienen ción e inmediatez en los once textos Lorca, no sólo el de guiñol sino tam- tras que “la actividad de la mujer, en de nosotros” (pág. 98). ensayísticos aquí reunidos, de los bién el más simbolista y de ruptu- cambio, consiste en ampliar su propio cuales dos son conferencias, uno fue ra, conocido póstumamente. ser” (pág. 295). DARÍO VILLANUEVA

EL CULTURAL 18-9-2003 PÁGINA 24 ASOCIACIÓN DE GALERIAS PROGRAMACIÓNSEPTIEMBRE/ 03 Santa Engracia, 17. 28010 Madrid. Tel. 91 594 51 44 / Fax. 91 594 26 68 E-mail: [email protected]

AELE - EVELYN BOTELLA JAVIER LÓPEZ Puigcerdá, 2. 28001 M (Metro Serrano) Tlf. 91 575 66 79 / Fax 91 576 35 05 Manuel González Longoria, 7. 28010 M (Metro Alonso Martínez) Tlf. 91 593 21 84 / Fax 91 591 26 48 E-mail: [email protected] / Horario: Sábado de 12 a 14h. Tarde de 18 a 21h E-mail: [email protected] RUFO CRIADO "Cajas de luz" JOHN M. ARMLEDER Inauguración: 23 de septiembre

**ÁNGEL ROMERO JUANA DE AIZPURU San Pedro, 5. 28014 M (Metro Atocha) Tlf. y Fax 91 429 32 08 Barquillo, 44. 28004 M (Metro Alonso Martínez) Tlf. 91 310 55 61 / Fax 91 319 52 86 E-mail: [email protected] e-mail: [email protected] CARMELA GARCÍA ANGEL RICARDO RIOS 18 de septiembre / 31 de octubre “Paraiso” Hasta el 20 de octubre LEANDRO NAVARRO ANTONIO MACHÓN Amor de Dios, 1. 28014 M (Metro Antón Martín) Tlf. 91 429 89 55 / Fax 91 429 91 55 Conde de Xiquena, 8. 28004 M (Metro Chueca) Tlf. 91 532 40 93 / Fax 91 531 21 40 E-mail: [email protected] / web: www.leandro-navarro.com E-mail: [email protected] / web: www.antonio.machon.net FERNANDO ALLIEVI “De natura” Del 18 de septiembre al 24 de octubre COLECTIVA ARTISTAS DE LA GALERIA Hasta el 27 de septiembre MARÍA MARTÍN *ARNÉS & RÖPKE Pelayo, 52. 28004 M (Metro Alonso Martínez y Chueca) Tlf. 91 319 68 73 / Fax 91 310 44 39 Conde Xiquena, 14. 28004 M (Metro Colón) Tlf. 91 702 14 92 / Fax 91 702 16 39 E-mail: [email protected] E-mail: [email protected] / web: www.galeriaarnesyropke.com ALVARO MATXINBARRENA Del 18 de septiembre al 8 de noviembre ADOCHI “Obra reciente” Hasta el 3 de octubre MARLBOROUGH** **BAT - ALBERTO CORNEJO Orfila, 5. 28010 M (Metro Colón) Tlf. 91 319 14 14 / Fax 91 308 43 45 Ríos Rosas, 54. 28003 M (Metro Ríos Rosas) Tlf. 91 554 48 10 / Fax 91 533 53 18 E-mail: [email protected] / web: www.galeriamarlborough.com E-mail: [email protected] / web: www.galeriabat.com ESCUELA DE LONDRES / DANIEL QUINTERO Dibujos y escultura / Hasta el 11 de octubre JOAN BARBARÁ “Obra sobre papel” Del 18 de septiembre al 25 de octubre MARTA CERVERA EGAM Plaza de las Salesas, 2. 28004 M (Metro Alonso Martínez) Tlf. 91 308 13 32 / Fax 91 308 39 63 Villanueva, 29. 28001 M (Metro Retiro) Tlf. 91 435 31 61 / Fax 91 578 21 20 E-mail: [email protected] E-mail: [email protected] PETER FEND Del 22 de septiembre al 25 de octubre JON ANDER DEL ARCO Hasta el 11 de octubre MAX ESTRELLA** ELBA BENÍTEZ Santo Tomé, 6. (Patio). 28004 M (Metro Colón) Tlf. 91 319 55 17 / Fax 91 310 31 27 San Lorenzo, 11. (patio) 28004 M (Metro Alonso Martínez y Tribunal) Tlf. 91 308 04 68 / Fax 91 319 01 69 E-mail: [email protected] / web: www.maxestrella.com AGUSTÍN DE LLANOS E-mail: [email protected] / web: www.elbabenitez.com “Laberintos” Hasta el 27 de septiembre VALENTÍN VALLHONRAT ”Moonlight” Inauguración 19 de septiembre MAY MORÉ* ELVIRA GONZÁLEZ General Pardiñas, 50. 28001 M (Metro Goya) Tlf. y Fax 91 402 80 90 E-mail: [email protected] General Castaños, 3. 28004 M (Metro Colón) Tlf. 91 319 59 00 / E-mail: [email protected] MÓNICA ALONSO Hasta el 18 de octubre Horario: L-V: 10'30-14'00h / 16'30-20'30 / Sábados: 11'00-14'00h JUAN ASENSIO “Escultura reciente” 17 de septiembre / octubre METTA** Villanueva, 36. 28001 M (Metro Retiro) Tlf. 91 576 81 41 / Fax 91 578 03 53 ESPACIO MÍNIMO E-mail: [email protected] / www.galeria-metta.com Doctor Fourquet, 17. 28012 M (Metro Atocha) Tlf. 91 467 61 56 / Fax 91 467 83 31 BASSO, CIRIA Y LLEÓ A partir del 11 de septiembre E-mail: [email protected] / web: www.espaciominimo.com MORIARTY SERGEY BRATKOV “Kids” Inauguración jueves 18 de septiembre Almirante, 5. 1º Dcha. 28004 M. Tlf. 91 531 43 65 / Fax 91 531 97 40. Sábado tardes cerrado. *ESTAMPA E-mail: [email protected] / web: www.galeriamoriarty.com SANTIAGO PICATOSTE Hasta el 31 de octubre Justiniano, 6. 28004 M (Metro Alonso Martínez) Tlf. 91 308 30 30 / Fax 91 308 30 31 E-mail: [email protected] / Horario: L-V: 10.30h a 14h / 17.30 a 20.30h. S: 10.30 a 14h MY NAME´S LOLITA ART SARA HUETE “Collage” Del 16 de septiembre al 25 de octubre Salitre, 7. 28012 M (Metro Antón Martín y Atocha) Tlf. y Fax 91 530 72 37 E-mail: [email protected] / web: www.terra.es/personal/lolitart **ESTIARTE GONZALO SICRE Del 2 de octubre al 22 de noviembre Almagro, 44. 28010 M (Metro Rubén Darío) Tlf. 91 308 15 69 / 91 308 15 70 / Fax 91 319 07 30 E-mail: [email protected] / web: www.estiarte.com OLIVA ARAUNA JOHN BALDESSARI “Obra gráfica reciente” Hasta el 14 de octubre Claudio Coello, 19. 28001 M (Metro Retiro) Tlf. 91 435 18 08 / Fax 91 576 87 19 E-mail: [email protected] / web: www.olivarauna.com FERNANDO PRADILLA ROSA BRUN Claudio Coello, 20, 28001 M (Metro Retiro) Tlf. 91 575 48 04 / Fax 91 577 69 07 SALVADOR DÍAZ** E-mail: [email protected] / web: www.galeriafernandopradilla.com Sánchez Bustillo, 7. 28012 M (Metro Atocha) Tlf. 91 527 40 00 / Fax 91 539 06 10 SIN FRONTERAS 2003 “Jóvenes pintores iberoamericanos” Hasta el 29 de septiembre E-mail: [email protected] / web: www.salvadordiaz.net EL PERRO Del 11 de septiembre hasta octubre FÚCARES Conde de Xiquena, 12-1º Izq. 28004 M (Metro Chueca) Tlf. 91 319 74 02 / Fax 91 308 01 91 SEN* E-mail: [email protected] Barquillo, 43. 28004 M Tlf. 91 319 16 71 / Fax 91 319 22 27. Sábado tardes cerrado. JOSÉ MARIA GUIJARRO “Thebäerstrasse” Hasta el 11 de octubre E-mail: [email protected] / web: www.galeriasen.com AMAYA BOZAL Del 23 de septiembre al 30 de octubre GALERÍA 57 SOLEDAD LORENZO* Monte Esquinza, 11. 28010 M (Metro Colón) Tlf. y Fax 91 308 03 31 E-mail: [email protected] Orfila, 5. 28010 M (Metro Colón) Tlf. 91 308 28 87 / 91 308 28 88 / Fax 91 308 68 30 E-mail: galerí[email protected] / web: www.soledadlorenzo.com P.S.J.M. Del 18 de septiembre al 18 de octubre JUAN UGALDE “Disconnecting people” Hasta el 11 de octubre **GUILLERMO DE OSMA TRAMA* Claudio Coello, 4. 1º izq. 28001 M (Metro Retiro) Tlf. 91 435 59 36 / Fax 91 431 31 75 Alonso Martínez, 3. 28004 M (Metro Alonso Martínez) Tlf. 91 591 22 64 / Fax 91 591 26 63 E-mail: [email protected] / Sábados tarde cerrado e-mail: [email protected] JOSE CABALLERO, LOS AÑOS 50 Del 25 de septiembre al 31 de octubre COLECTIVA Hasta el 21 de septiembre / OFELIA GARCÍA Inauguración 24 de septiembre HELGA DE ALVEAR** VALLE QUINTANA** Dr. Fourquet, 12. 28012 M (Metro Atocha) Tlf. 91 468 05 06 / Fax 91 467 51 34 Campoamor, 17. 28004 M (Metro Alonso Martínez) Tlf. 91 308 36 86 E-mail: [email protected] / web: www.helgadealvear.net E-mail: [email protected] Hoy inauguración: THOMAS DEMAND / Estudio: TERESITA FERNÁNDEZ / Hasta el 1 de noviembre DANIELE BORDONI Del 18 de septiembre hasta octubre

Horarios: De martes a sábado: De 11 a 14 h. y de 16.30 a 20.30 h - ** Abiertas los lunes en horario habitual - * Abiertas los lunes por la tarde

AELE-EVELYN BOTELLA · ANGEL ROMERO · ANTONIO MACHON · ARNÉS & RÖPKE · BAT-ALBERTO CORNEJO · EGAM · ELBA BENITEZ · ELVIRA GONZALEZ ESPACIO MINIMO · ESTAMPA · ESTIARTE · FERNANDO PRADILLA · FUCARES · GALERIA 57 · GUILLERMO DE OSMA · HEINRICH EHRHARDT · HELGA DE ALVEAR JAVIER LOPEZ · JUANA DE AIZPURU · LEANDRO NAVARRO · MAGDA BELLOTTI · MARIA MARTÍN · MARLBOROUGH · MARTA CERVERA · MASHA PRIETO · MAX ESTRELLA MAY MORÉ · METTA · MORIARTY · MY NAME`S LOLITA ART · OLIVA ARAUNA · SALVADOR DIAZ · SEN · SOLEDAD LORENZO · TRAMA · VALLE QUINTANA Pag 26-27ok.qxd 12/09/2003 18:51 PÆgina 26

ARTE

Un Alberti total

R A F A E L A L B E R T I E N S U S I G L O . MNCARS. SANTA ISABEL, 52. MADRID. HASTA EL 24 DE NOVIEMBRE

RAFAEL Alberti está en el Museo de un sólo verso", establecen el ha- to en cada etapa. La segunda mitad maba, que tenía algo del caligrama como en su casa. El niño de quien su llazgo de la caligrafía como te- de los años veinte es un mo- de Apollinaire y algo del "tableau- tía Lola profetizaba que sería otro rritorio creativo mento de cenáculos y poème" de Miró, con ecos de Mas- Murillo y que más tarde descubrió compartido por pasiones litera- son y de Dalí, pero que era incon- en el Prado los colores de la pintura la escritura y el rias (cuando fundiblemente albertiano. Estas antigua (que no era parda y terrosa dibujo. Como Juan Ramón ta- obras de línea florida, caprichosa, como él había creído), conservó advierte Pérez cha el título de fantástica, son testimonios de una siempre un fondo original de pin- de Ayala, Alber- "Cal y Canto" y imaginación barroca y festiva capaz tor que afloraba a cada paso. En esta ti recordaba en escribe: "labia de decorar cualquier objeto (la ca- magnífica exposición, que reúne "La arboleda maricona"), pero jita de música decorada, la colum- más de 900 piezas, hay vitrinas y más perdida" que hacia desde 1930, na de Muchnik). En los años sesen- vitrinas de libros; al fin y al cabo, 1920 escribía sus pri- con Ma- ta, en su exilio romano, Alberti Alberti era un escritor y los comisa- meros ensayos poéti- ría Teresa León, la re- prolongaría ese talante en sus agua- rios de esta exposición, Juan Manuel cos con un alfabeto vista "Octubre" y el fuertes, litografías o serigrafías, como Bonet, Carlos Pérez y Juan Pérez de inventado por él: “le- viaje a Rusia, las riva- el estupendo "Juego de la Oca" de Ayala, son tres notorios bibliófilos. tras de rasgos ára- C A J A D E M Ú S I C A D E lidades poéticas de- 1972. La parte final de la exposi- Pero por encima de las vitrinas vie- bes, una especie de R A F A E L A L B E R T I jarán paso a batallas ción se centra en las colaboraciones ne un espléndido desfile de cuadros, aljamiado que al poco tiempo de no más serias. Hasta llegar a la guerra de tardías entre Alberti y los pintores. dibujos, collages del Alberti artista (y practicarlo ya me era imposible des- verdad, recreada aquí con docu- Las obras reunidas aquí de Picasso y también pinturas, fotos, carteles de cifrar”. En la época ultraísta, la vena mentos y con obras maestras de la Miró, Caballero, Millares, Rivera, otros). En el centro de la visión to- abstracta y decorativa de Alberti se propaganda, como los dibujos satí- Saura, Matta o Motherwell quedan tal de Alberti que esta exposición plasma en piezas de colores vivos y ricos de Picasso, de Miguel Prieto, como testimonios de amistad, pero propone está el viejo "paragone" en- ritmo frenético, que a veces recuer- Goñi, Puyol y los carteles de Oli- también como una suerte de justicia tre la poesía y la pintura, entre lo li- dan a Delaunay y otras al futurista ver, Renau o Ramón Gaya. poética por la que Alberti, al con- terario y lo visual. Depero. Cerca están pintores como Alberti, que había abandonado vertirse en fuente de inspiración para Ese paragone es crucial, por su- Barradas, Caneja o Maruja Mallo. oficialmente la pintura en 1922, vol- grandes pintores, le devolvió a la pin- puesto, en el joven Alberti, todavía Pero también el cine mudo, tan vital vería a ella durante su exilio en Ar- tura todo lo que le debía desde su indeciso entre pintor y poeta. Dos en el imaginario albertiano. gentina (1940-1963). Por entonces adolescencia. piezas expuestas aquí, el "Friso de Para seguir las mutaciones del descubrió un género, el poema pin- las danzarinas" y el "Friso rítmico poeta, la exposición cambia de acen- tado o "líricografía", como él lo lla- GUILLERMO SOLANA El amor interrumpido

GALERÍA ALMIRANTE. ALMIRANTE, 5. MADRID. HASTA EL 31 DE OCTUBRE

LA directora de la galería Almirante, Teresa Al- la exposición del Reina Sofía, aportando piezas otra sala están representados los pintores que co- berti, sobrina del poeta, fue su ayudante perso- o información, Teresa ha querido hacer su pro- laboraron con Alberti en algún momento de su nal, su amiga y confidente cuando Alberti regresó pia exposición, reuniendo al poeta con algunos vida. Hay un Picasso de 1920 de unos desnu- a España en 1977. Ahora, además de haber pres- de sus amigos pintores. En ella hay un puñado dos en la playa, dos paisajes de Vázquez Díaz, un tado su inestimable ayuda a los comisarios de de piezas muy bien escogidas de Alberti, como Maruja Mallo, dos Manuel Ángeles Ortiz, una una estupenda "líricografía" de 1947 o un ejem- escultura y un dibujo de Alberto Sánchez, así plar del "Libro de Miró" ("Oh la O de Miró"), como otras obras de Matta, Pepe Caballero, Ma-

MARUJA MALLO: donde Alberti reinterpreta, paralelamente con nolo Rivera y Barjola. Es un recuerdo emocio- ARQUITECTURA palabras y colores, el lenguaje mironiano. En la nado y un exquisito homenaje. G. S. VEGETAL, 1933

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ARTE

La emoción de Guijarro

FÚCARES. CONDE DE XIQUENA, 12. MADRID. HASTA EL 11 DE OCTUBRE. DE 4.000 A 12.000 E

CUATRO años después de su última muestra en fotografías de una familia, tiradas a la basura Fúcares, cierra José María Guijarro una larga y recogidas por el artista, que las ha clasifica- etapa vital y artística que ha tenido por cen- do según su personal reconstrucción de los tro su estudio en la Thebäerstrasse de Colonia. lazos de parentesco y trasladado algunas a Allí, hace dieciséis años, inició un proyecto sur- dibujos o pinturas igualmente fotografiadas. gido de sus estudios filosóficos y lingüísticos «Estas esculturas, las últimas de aquel ta- cuyo objetivo era una propuesta conceptual ller, han perdido la seguridad que las prime- que implicaba a éstos, a la transposición ma- ras tenían al seguir una regla de formación pre- temática de sus postulados y a la introduc- via –escribe Guijarro–. Ya no hay ninguna ción del azar mediante la manipulación de ob- estructura métrica, ninguna constelación for- jetos encontrados. Sus frutos han sido mal antes de empezar el trabajo, sino el azar, el fundamentalmente escultóricos, aunque con material y las herramientas, y el propio pro- no menor intensidad se ha dedicado a la pin- ceso de trabajo es quien decide el resultado fi- S I N T Í T U L O , tura o el dibujo desde una opción que rehu- nal. Porque algo sigue en pie: la emoción del 2 0 0 3 ye estricta y permanentemente el formalis- trabajo humano en general, que deja su im- mo y la representación figurativa. pronta en los materiales que nos rodean.» La muestra reúne esculturas realizadas con Esculturas y proyección que se comple- los restos hallados en una fábrica abandona- mentan: lo que en las primeras es inexistencia da –vigas de madera ensambladas y cortadas y hueco de la labor que ha sido “hecha”, es en a serrucho–, cuadros de contrachapado “va- las diapositivas aventurada recuperación de ciados de superficie”, reducidos a su condición la memoria ajena, testigo también de un re- de marcos rectangulares abiertos a la nada cuerdo “hecho”, trabajado: «una acción más del muro, o delimitados por ese corte y ha- importante que sus propios resultados.» ciendo ostentación de residuos de pintura y manchas... También una proyección de las MARIANO NAVARRO

ANTIQUARIS

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ARTE

Wurm y la escultura efímera

L A F Á B R I C A . ALAMEDA, 9. MADRID. HASTA EL 25 DE OCTUBRE. DE 3.000 A 9.500 EUROS

AUNQUE no es ya un artista joven y lleva más de dos décadas en el mundo del arte, Erwin Wurm (Bruck/Mur, Austria, 1954) ha lo- grado celebridad internacional en los últimos años gracias a sus “One Minute Sculptures”, fotografías muy divertidas en las que se camu- fla un trabajo serio sobre los conceptos de escultura y de perfor- mance. Partiendo de entornos y objetos cotidianos, plantea desde el inicio de su trayectoria relaciones extravagantes con ellos. Esos “po- sicionamientos” extraños de las personas en relación a arquitecturas, muebles, objetos y hasta paisajes naturales o urbanos los considera como esculturas efímeras que tienen lugar en el transcurso de breves performances y que quedan refle- jadas en las fotografías. En su caso, la fotografía no detiene un movimiento que se desarrolla en el espacio y en el tiempo: ya se había producido una inmovilización pre- via. En realidad, el proceso que sigue Wurm es similar al de los vie- F U C K T H E T H I R D W O R L D , 2 0 0 2 . A B A J O , L O O K I N G F O R A B O M B , 2 0 0 2 - 2 0 0 3 jos “tableaux vivants” (que han tenido recientemente, con lógicas y noro. Wurm, que es austriaco, ha be- cada por una sucesión de palabras profundas modificaciones, un nota- bido del accionismo vienés pero si y gestos litúrgicos. Las casi siempre ble resurgir). Pero no hay aquí com- para este movimiento el cuerpo era inauditas “poses” fotográficas ad- posición pictórica que recrear. también instrumento primario para quieren, en el ámbito eclesial y con No obstante, es posible enten- el arte, en las performances de los hábitos, apariencia de posturas der su obra como una traslación a Wurm no hay derramamientos de rituales. Abiertamente irreverente, la banalidad contemporánea del sangre ni ritos dramáticos. Sólo la Wurm tumba a un cura en un banco lenguaje de los gestos y de la sim- propiciación de una situación ines- de la iglesia, le embute una man- bología de los objetos del arte anti- perada. Si hay un momento de do- zana en la boca o tira a otro al suelo guo. Que una joven china se pon- lor, de resistencia o de esfuerzo fí- implicación en asuntos de actuali- y le hace levantar los brazos al cielo. ga patatas fritas entre los dedos de sico es sólo para mantener la pose. dad, como la fomentada psicosis Son absurdas “tallas” vivientes, los pies o que todos los muebles de “Hermanos y hermanas” es la úl- ante el terrorismo y las coacciones abandonadas en cualquier lugar. Él una habitación de hotel aparezcan tima serie en la que ha estado tra- que la moral establecida ejerce so- mismo se autorretrata, disfrazado de formando una torre es en principio bajando y que presenta en su pri- bre los ciudadanos). Wurm se ha sacerdote, arrodillado y en actitud chocante o jocoso, pero también una mera individual en una galería metido en iglesias y conventos apli- orante, en “El artista suplica mise- manera de romper la rutina percep- española, que comprende dos fo- cando su protocolo de la “escultu- ricordia”, imagen con la que subra- tual: comprendemos que una pos- tografías de otras series: “Modos ra efímera” a sacerdotes y monjas. Y, ya el talante hiperbólico y burlesco tura y/o un objeto o una disposi- de ser políticamente incorrecto” y en este caso, cobra sentidos añadi- de la serie. ción de elementos hablan un idioma “Buscando la bomba”. (Todas estas dos. Las celebraciones y la vida co- distinto (inventado), mucho más so- obras tienen en común una mayor tidiana de los religiosos está mar- ELENA VOZMEDIANO

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ARTE

Dan Cameron “Los artistas españoles están Hoy abre sus puertas la octava edición de la Bienal de Estambul, que mostrará durante los dos próximos meses la obra de 85 artistas de 42 países bajo un lema que es toda una declaración de principios: “Poetic Justice”. Txomin Badiola, Dora García y Rogelio López Cuenca son los representantes españoles que acuden a Estambul, tres artistas que se encuentran en un magnífico momento creativo. El Cultural conversa con el norteamericano Dan Cameron, director de la Bienal, responsable del New Museum de Nueva York y buen conocedor del arte español contemporáneo, sobre este encuentro y sobre nuestro arte más actual, que, a su juicio, “está infravalorado”.

“Los artistas de la pe- –“Poetic Justice” parece un tí- Jan Hoet en la Documenta de 1992, de mi idea y yo a lo mejor la habría tulo atrevido para una Bienal.¿Qué en la que mostraba, sin demasiado hecho de otro modo. Quizá a la hora riferia van a sentar las concepto de exposición ha querido éxito, una visión del arte contem- de diseñar una exposición me en- para Estambul? poráneo desde un prisma netamen- cuentre más cercano a otros cura- bases de los próximos –El lema de la exposición es una te poético? tors pero sí me gustó la manera de veinte años. Los gran- expresión muy común en inglés. Se –La exposición de Jan Hoet se mostrar la condición social de la Asia refiere, en terminos literarios, a la uti- celebró hace ya once años y las co- contemporánea, la masificación vi- des centros de arte se lización de la ironía en los desenla- sas han cambiado mucho en este brante y excesiva y la vorágine me- están disolviendo veces de las obras. Es un título muy tiempo. Su muestra se centraba bá- diática en la que están sumido mu- evocador pero no como término en sicamente en el arte realizado en chos de sus países”. lozmente y surgen sí mismo sino como confrontación de Europa y en Estados Unidos. Esa nuevos focos de inte- dos conceptos opuestos. He querido idea de un arte tan centralizado esta La presencia española, a examen establecer un diálogo entre las dos obsoleta. Por otro lado, la búsque- Los tres artistas españoles elegi- rés que enriquecen la ideas antitéticas. El término “justi- da de contenido poético propició un dos por Cameron para la Bienal,Txo- escena artística” ce” ha sido utilizado y explotado por ambiente demasiado recargado con min Badiola, Dora García y Roge- un lirismo excesivo. Esa lio López Cuenca, son referentes “Quiero hermanar dos ideas que po- exposición hoy sería consi- claros del arte que se hace hoy en derada como algo naif. Mi nuestro país. Txomin Badiola acude creto, el artista ha transformado las drían llamarse ‘política’ y ‘espiritua- exposición está más rela- con una pieza que es una especie de leyendas para mostrar el nombre de lidad’, dos polos que, unidos, puedan cionada con la última Do- pabellón volcado sobre uno de sus lugares y fechas que inciden en cumenta, una muestra cla- lados con dos vídeos y fotografías en acontecimientos trágicos o aluden generar cierto nivel de complejidad” ramente global aunque con su interior. Dora García presenta dos a su discurso sobre los desplaza- menor carga simbólica”. obras muy distintas, Screen System mientos. motivos políticos. Se ha convertido –¿Esta búsqueda de una mayor y La Habitación Cerrada. La prime- – ¿Qué criterios le han impulsa- en un concepto absoluto cuando en intención contemplativa, de silencio, ra es una pantalla formada por ban- do a seleccionar a estos artistas es- realidad es un concepto sumamente le sitúa en un ámbito opuesto al de das verticales de un material metáli- pañoles? relativo. “Poetic” quiere incidir en Bonami en Venecia, en especial a co que al moverse ofrece variaciones –La obra de Txomin Badiola cuestiones reflexivas y contemplati- la exposición Z.O.U (Zone of Ur- lumínicas diversas. La instalación (una instalación titulada When the Shit vas relacionadas con la percepción gency) de Hou Hanru? está manipulada desde la casa de hits the Fan) incide en esa idea de del arte. Quiero hermanar dos ideas –Creo que la Bienal de Venecia Dora García en Bruselas por medio complejidad a la que antes hacía re- que bien podrían llamarse “politica” pecaba de una frivolidad excesiva. de un complejo mecanismo. Roge- ferencia. Txomin aúna en su obra y “espiritualidad”, dos polos que, Mi intención, en principio, es adop- lio López Cuenca realizará inter- conceptos diversos, habla del día a al juntarse, puedan generar un cier- tar una postura más reflexiva. Sin venciones apropiándose de la seña- día, está atento a la cultura juvenil to nivel de complejidad. embargo, a mi me gustó la exposi- lización de caracter turístico de la contemporánea, a la arquitectura y al –¿En qué sentido se podría com- ción de Hou Hanru. Entiendo que ciudad de Estambul. En vez de mar- diseño. Su trabajo comienza ahora parar este proyecto con el ideado por pueda parecer estar en las antípodas car el camino hacia un punto con- a ser reconocida en términos inter-

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ARTE

neoyorquino está comisariada por un curator extranjero, por muy presti- tán infravalorados internacionalmente” gioso que sea? ¿Qué opina del proyecto? –No logro entender por qué se Reconocido crítico de arte y ha elegido a Harald Szeemann comisario de exposiciones como comisario de esta exposición, norteamericano, Dan Came- no habiendo mostrado nunca ver- ron es director del New Mu- dadero interés por el arte español. seum de Nueva York donde ha Es cierto que no hay muchos co- realizado interesantes pro- misarios españoles preparados para yectos como el que se puede trabajar en el ámbito internacional. ver estos días sobre la figu- Con respecto a The Royal Trip ....by ra del nigeriano Fela Kuti. En the Arts yo no soy muy amigo de este 1988 fue director artístico de tipo de exposiciones. Creo que el la Bienal de Venecia. Ha co- tema de las muestras de carácter nacional ha quedado anticuado. Pa- misariado numerosas expo- rece una exposición de los años siciones de gran interés den- ochenta. Los artistas individual- tro y fuera de España, como mente pueden ser interesantes pero “Cocido y Crudo” (1994) en el conjunto parece un tanto confu- el Reina Sofía o “Threshold” so. Creo que no se deben hacer cla- en Serralves (1995). Buen co- sificaciones nacionales. Es algo que nocedor del arte realizado en me gusta mucho de la Bienal de Es- España, Cameron ha partici- tambul. Ya no hay pabellones na- pado en numerosas ocasio- cionales como en Venecia o Sao Pau- nes en ARCO en sus diferen- lo y creo que es un acierto. De esta tes secciones y ha sido forma el comisario no tiene restric- asesor de compras de la Co- ción alguna. y no se le reduce su campo de acción. lección Fundación ARCO. –¿En este sentido, qué le pareció la pieza de Santiago Sierra en el Pa- bellón español de Venecia? –Una pieza realmente excepcio- ARCHIVO nal, de lo mejor de la Bienal. nacionales porque ha evolucionado ma de mi exposición. Su discurso que muchos artistas españoles rea- –Precisamente Sierra, un artista de manera lenta por su compleji- transgrede los espacios de arte y se lizan un trabajo verdaderamente in- que huye de patrias y naciones, vive dad conceptual. Por eso me gusta su integra en el ámbito público asal- teresante. Por eso me extraña que no desde hace años en México, país que obra. La de Dora García es un pie- tando al transeúnte por sorpresa. Me haya un reconocimiento de carac- ha formado y forma parte de la pe- za que propicia un encuentro entre gusta la idea del factor sorpresa, del ter internacional para muchos de riferia artística. ¿Qúe tienen que de- la percepción y la realidad física. encuentro accidental con un sopor- ellos. Creo que demasiados creado- cir los artistas procedentes de estos Mientras esta es una pieza de cate de gran contenido poético. res españoles están infravalorados. lugares en el arte actual? racter abierto, la otra pieza es com- – ¿Qué opinión le merece el arte –Estos artistas van a sentar las ba- pletamente distinta, una puerta ce- que se realiza actualmente en Espa- No a los pabellones nacionales ses del arte de los próximos veinte rrada impide el paso a un espacio. ña y su proyección internacional? –¿Y los comisarios españoles?¿Por años. Los grandes centros del arte se De abrirse la puerta se pierde el sen- -Llevo veinte años siguiendo con qué una exposición como la que se están disolviendo velozmente. Sur- tido de la obra. Es, por tanto, un obs- entusiasmo el arte en España. Creo mostrará el mes que viene en el P.S.1 gen así otros focos de interés que en- táculo que genera una situación ex- riquecen la escena artística. Ya no tie- cluyente. Las dos piezas, pues, “En la Bienal de Estambul no hay pabellones nacionales ne sentido hablar de París o Nueva muestran su caracter antitético esta- York como centros artísticos por ex- bleciendo un diálogo que está muy como en Venecia o Sao Paulo. Las muestras de carácter na- celencia, a pesar de la profusión de en relación con la esencia de la ex- cional me parecen anticuadas, propias de los ochenta y galerías y centros. posición. Finalmente, la obra de Ro- gelio encaja perfectamente en la tra- en una Bienal reducen el campo de acción del comisario” JAVIER HONTORIA

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ARTE

Cuarenta años de arte portugués

COLECCIÓN CAIXA GERAL DE DEPOSITOS. MEIAC. VIRGEN DE GUADALUPE, 7. BADAJOZ. HASTA EL 16 DE NOVIEMBRE

TRAS su exposición en Lisboa y terrumpieron las adquisiciones. Aho- trasta un friso de autorretratos di- Oporto, se presenta en el MEIAC la ra, a partir de 2000, se ha renovado la bujados del angoleño Gaëtan, con Colección de Arte Contemporáneo dirección del complejo cultural de la un retablo de láminas marcadas por de la Caixa Geral de Depósitos, una Caixa, responsabilizándose de la co- la grafía intensa de Sousa Vieira. Es- de las más importantes de Portu- lección António Pinto Ribeiro y Fá- tos diseños y los grafitos narrativos gal. Esta presentación se produce en tima Ramos, iniciando la estrategia de Jorge Queiroz subrayan el interés un momento interesante de la code internacionalizarla am- del dibujo en una colección confi- lección, que, constituída hacia 1983, pliándola a los artistas gurada por "conocedores". Impactan se desarrolló con criterios sistemá- brasileños y africanos de hace de luego cuatro espacios sucesivos: el ticos desde 1992, bajo la responsa- expresión portuguesa, al “lo luso” el lugar de que preside la gran serpiente trico- bilidad del artista Fernando Calhau, tiempo que se adquiere una interrogación y de tada por la emergente Joanna Vas- quien orientó las adquisiciones al arte emergente y se ope- una búsqueda. Por el mo- concelos, flanqueada por las impre- sector exclusivo de los artistas por- ra sobre nuevos medios. mento, ese fondo de obras siones fotográficas y electrostáticas tugueses. Siguiendo su sensibili- Ese perfil centrado “de la lusofonía” se pre- de los brasileños Reisewitz y Costi; dad de pintor comprometido con el en el área de la lusofonía senta junto a las piezas la sala de los “clásicos” paisajes abs- arte de los 60 y 70, seleccionó úni- constituye su singulari- “portuguesas” haciendo traídos de Biberstein contrastando camente obras realizadas a partir de dad y su caballo de ba- abstracción de sus orígenes geo- con las fotografías de novísimas imá- 1960, y reunió un elenco de firmas talla, pues la colección gráficos. Lo que busca la presen- genes flotantes de Coutinho; el pa- incontrovertibles: Helena Almeida, funciona ya como tación de esta exposición es esta- sillo con la “escultura de acción” de Pedro Casqueiro, Croft, Cabrita "gestor de con- blecer el “diálogo del buen vecino”, la joven Antunes, invitando al visi- Reis, Rui Sanches... En 1995, al intentando que una imagen pida otra tante a practicar funambulismo; y la dejar Calhau la di- imagen, como un libro empuja a la doble instalación mobiliar de Fra- rección de la lectura de otro libro. gateiro, Bancos yEstantería para libros colección, se La muestra arranca con un nú- de suicidas, de factura irreprochable. produjo un im- cleo de “históricos”, desde el ma- La exposición se cierra con otra ga- passe y se in- gicismo de Joaquim Rodrigo y la sin- lería de “autoridades nuevas”: es- ciencia", al ocuparse gular pintura constructiva de Álvaro culturas inconfundibles de Cabrita, de un arte que se produce en Lapa , hasta el “paisajismo” de la ins- Chafes y Lygia Pape, dibujos mura- escenarios y comunidades talación de Alberto Carneiro. Entre les elásticos de Damasceno, “azule- muy diversas, dentro de un ellos, los cuadros de Paula Rego, Jor- jos” de Varejao, relieve de caretas de tiempo poscolonial marcado por ge Martins, Calapez, Graça Morais, Leirner, y la singularidad de los mo- lazos de lengua y colonización. Pero Joao Vieira y las fotografías de Al- zambiqueños Shikhani y Mucavele..., hablar de “lusofonía” conlleva apli- meida constituyen una galería de y también la fuerza de la fotografía car dos perspectivas condicionantes: obras que “hablan por sí mismas”. lírica del jovencísimo Cepeda, abrien- una, negativa, pues refiere “lo por- Tras ese pórtico, la exposición con- do la colección hacia lo inédito. J O A N A V A S C O N C E L O S : P A N T E L M I N A , 2 0 0 1 tugués” a un arte metropolitano y a figura “sitios” para diálogos entre un arte provincial; otra, positiva, pues prácticas actuales. El primero con- JOSÉ MARÍN-MEDINA

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ARTE

Sin Fronteras 2003 José María Báez FERNANDO PRADILLA. CLAUDIO SANDUNGA. ARTEAGA, 3. GRANA- COELLO, 20. MADRID. HASTA EL 27 DA. HASTA EL7 DE OCTUBRE. DE SEPTIEMBRE. DE 400 A 6.000 E. DE 1.400 A 2.450 EUROS

La galería Fernando Pradilla pre- La obra de José María Báez – Je- senta Sin Fronteras 2003, siete pro- rez de la Frontera, 1949 – responde puestas pictóricas en un conjun- a una concepción particular donde L I B R O D E F I S C H L I & W E I S S to que destaca por su gran variedad la poética y la pintura han diluido P A R A D I S E , 1 9 9 0 formal. La muestra arranca con las sus habituales posiciones. Desde Nómadas y bibliófilos piezas del colombiano Jaime Fran- finales de los ochenta el pintor nos KOLDO MITXELENA. URDANETA,9. SAN John Baldessari co (1963) en las que alterna estu- viene deleitando con unas pulcras SEBASTIAN. HASTA EL 4 DE OCTUBRE. ESTIARTE. ALMAGRO, 44. MADRID. dios sobre la representación con composiciones donde la palabra y el HASTA EL 14 DE OCTUBRE. superficies barridas eminente- pensamiento escrito juegan un de- En una especie de rizo concep- DE 2.100 A 10.800 EUROS. mente abstractas. Juan Francisco terminante papel estructural. Acer- tual el centro Koldo Mitxelena aco- Casas, integrante de la muestra del tados campos de color, equilibradas ge la propuesta de la comisaria Glo- John Baldessari (1931) es uno de Injuve del pasado año, propone bandas cromáticas, variados ritmos ria Picazo sobre la relación entre dos esos grandes desconocidos en Es- grandes dosis de inmediatez y fres- de pureza colorista, sirven de base elementos tradicionalmente rela- paña. A ello ha contribuido la esca- cura en obras que reflejan su en- compositiva desde donde se ex- cionados en el ámbito de la produc- sez de exposiciones peninsulares torno más íntimo. El mexicano Ro- pande el juego poético de un suti- ción artística: viaje y libro. Arran- (más bien condensadas entre 1989 drigo Espinosa (1977) investiga lísimo, medido y exacto mensaje es- cando con una obra mítica en la y 1992) de la obra del californiano. sobre las posibilidades del sopor- crito. Textos poéticos – para esta historia de lo conceptual, Twenty six Esta muestra, primera dedicada a su te y su proyección en el espacio . gasoline stations, de Ed Ruscha, la obra gráfica y encuadrada dentro de Las piezas de Emilio Gañan (Cá- exposición se presenta como una re- su creación más reciente, reivindica ceres, 1973) ya han sido vistas en flexión sobre las variantes a que dan a un pionero de las propuestas con- Madrid en convocatorias de pre- lugar esos dos elementos: el libro ceptuales que sigue en forma. Las mios diversos. Su obra muestra un como soporte de creación “despla- grandes estampas (fotograbado y despojamiento evidente y plan- zable” y el principio mismo de des- litoffset) aquí presentes demuestran teamientos netamente reductivos. plazamiento del viaje. Partiendo cómo ha sabido transformar su pre- Juan Gallego juega con la abstrac- de la mencionada obra de Ruscha, ocupación por la lectura semántica ción y figuración a partir de un la exposición va hilando los dife- de las imágenes de lo común (cul- acercamiento al objeto a modo de rentes planteamientos con que ha tura de masas) en mera captación close up con los que consigue vi- sido abordada la idea del libro de ar- plástica de la imagen como porta- brantes superficies cromáticas. El tista. Desde la reconstrucción en dora de signos y su papel como in- argentino Agustín Soibelman T O D O L O V E R D A D E R O . . , 2 0 0 3 el recorrido por las páginas de un iti- citadora de costumbres. En otras pa- (1967) propone un lenguaje lúdico ocasión el pintor se ha valido de la nerario físico hasta la radical pro- labras, este genuino artista se asoma de carácter onírico mientras la co- palabra de Clara Janés, Ángel Gon- puesta de On Kawara, que relacio- al interior de nuestra mente con lombiana Catalina Mejía (1962) zález y Derek Walcott – que testi- na el tiempo de lectura con el imágenes robadas, aclaradas e in- practica una pintura de corte - monian la íntima fusión del gesto histórico en la monumental One mi- tervenidas cuyas relaciones altera- claramente abstracto con una ám- esencial de la forma plástica y la ex- llion years, pasando por aquellos, das e ilógicas (entre ellas, con el co- plia gama de rumores e intensida- pansiva determinación de la pala- como Weiner, que ve en el soporte lor, o con textos escritos por sí des. J. H. bra. Báez mantiene vivas las formas bibliográfico la posibilidad de ela- mismo) rebobinan asociaciones ya expresivas de la gran pintura clási- borar nuevos patrones narrativos. El asumidas por nuestros mecanismos ca, pero logra ordenar nuevos regis- libro es, para los artistas de la mues- culturales para mostrarnos su origen, tros donde un nuevo concepto del tra, un soporte movible y una for- su condición, la motivación postre- arte contemporáneo toma prota- ma diferente de mostrar y comuni- ra y resultado matemático. Fotogra- gonismo. Su pintura es la manifes- car su trabajo. Forma que, para la ma a fotograma (cada estampa vale tación exacta de un redondo orga- exposición, sube un nuevo peldaño, por uno), Baldessari hace cine con nigrama visual. El verbo y el color esta vez en forma de instalación. nuestras ideas y sistemas menta- funden sus fronteras en una reali- Es el caso de Nagel, quien ha cons- les, con las formulaciones estándar dad plástica sujeta a las imperece- truido, como espacio de exhibición de nuestra cultura, proponiendo un deras marcas de una idea bella- de sus libros, una biblioteca, que re- cambio de sitio del mobiliario. ABEL mente desarrollada. BERNARDO fuerza su función de depósito de H. POZUELO J.F. CASAS:SEVERINE Y VIRGINIE, 2003 PALOMO memoria. RAMÓN ESPARZA

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Arte en La Marina

Como todos los veranos, la comarca valenciana de La Marina saluda la llegada del buen número de artistas que integran “Intervencions Plàs- tiques a La Marina”, una iniciativa creada por la Conselleria de Cul- tura, Educación y Deportes de la Generalitat Valenciana. La idea se desarrolla en varios municipios algunos de los cuales celebran ahora su décima edición, como Benissa, que organiza su L’espai trobat, o Xá- bia, con Llocs lliures. La intención del proyecto es establecer un diá- logo entre los creadores y el espacio urbano, la integración de las propuestas artísticas en el marco de la cotidianeidad del lugar. Un intento, en definitiva, de situar al espectador en otra dimensión de pensamiento, una nueva fuente de per- cepción. Viene a nuestra imagen la pieza “Un solo sabor. El retorno” de la artista gallega Pamen Perei- ra, con la que un espacio interior, una pequeña capilla situada en la muralla del castillo, queda activado por la presencia de una veintena de golondrinas con el torrente de con- notaciones poéticas que éstas desa- tan. La pieza se puede ver en De- nia dentro del proyecto Temps, memòría hasta el próximo día 30 de septiembre. Junto al de Pereira también se pueden ver trabajos de J. Ramón Cardona, Maribel Do- ménech, Ginestar, J.P. Llavería.

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ARTE

A R Q U I T E C T U R A

Ignacio Vicens proyecta en Madrid el Coliseo de las Tres Culturas Estratos de pan de oro

EL Coliseo de las Tres Culturas es de trazo quebrado, singular mate- tesala de los vestíbulos y se lanzan una iniciativa empresarial privada rialidad y escala. Conforma un con- hasta alcanzar unos enormes ascen- del promotor de espectáculos José junto de salas de considerable ta- sores cilíndricos que conforman un Luis Moreno para la construcción de maño equipadas para la celebración ambiguo espacio hipóstilo de orden un equipamiento cultural en el dis- de ópera y ballet en la sala grande libre, que dirige a tres accesos in- trito de Hortaleza en Madrid. La au- con un aforo de 2500 localidades, es- dependientes para cada una de las daz aventura cultural supone uno de pectáculos musicales en la sala me- tres salas. los más importantes complejos para dia con aforo de 2000 espectadores y El promotor y los arquitectos han Ignacio Vicens y Hualde es Ca- la música, la ópera y el teatro de Ma- una sala de 1500 butacas que se re- buscado una imagen audaz y repre- tedrático de Proyectos Ar- drid, resultado de una inteligente serva principalmente para el teatro sentativa que pueda instalarse entre quitectónicos y Subdirector interacción de los poderes públicos musical y conciertos. los referentes de Madrid. No ha du- de la Escuela de Arquitectura que entienden el valor añadido que El grupo edificado se completa dado Vicens en escapar de la iden- de Madrid. Está asociado, supone el permitir mediante la con- con espacios públicos conectados tidad que ha dirigido su trabajo los desde 1984, con José Antonio cesión de un derecho de superficie entre sí llegando hasta un jardín en últimos años, basado en un manie- Ramos. Para la visita del Papa la inversión y gestión privada de la la azotea del edificio que rodea y rismo refinado y culto elaborado des- a España, la pasada prima- cultura. Ignacio Vicens y Hualde y acompaña el café del coliseo. Igual- de modificaciones de postulados ra- José Antonio Ramos Abengózar han mente todos los servicios, oficinas cionalistas. El Coliseo, se entrega vera, realizó los estrados de sido los arquitectos elegidos para el y espacios auxiliares se reservan en- al desarrollo de modos más elabo- Cuatro Vientos y el de la Pla- desarrollo de tan magno proyecto, tre las pieles y las tres cajas acústicas, rados, con libertad formal contenida za de Colón. Está construyen- que contempla el diseño de un Cen- que se ordenan equilibradas en un al envolver estos estratos en cajas es- do la nueva sede de Seguros tro de Artes Escénicas y Musicales juego roto y plástico entre grandes cénicas de dimensiones y tipos con- Santa Lucía en la plaza de Es- que se conocerá con el nombre de bandas de cualidad vítrea, construi- vencionales.El conjunto manifies- paña de Madrid y la parro- Coliseo de las Tres Culturas, dedi- das en vidrio serigrafiado con distinta su carácter unitario, escondiendo quia de Rivas-Vaciamadrid. cados a la representación de todo tas densidades de pan de oro, que a partir del gesto las tres unidades tipo de espectáculos artísticos y es- permitirá matizar y calibrar la luz na- que conforman las salas y ofrecien- C O L I S E O D E L A S T R E S cénicos. Se ordena el complejo por tural en todo el perímetro, fuente de do una arquitectura monumental y C U L T U R A S . M A D R I D la superposición de estratos apilados iluminación natural de todo el edifi- una gran apuesta cultural. cio. Las tensiones de los estratos rompen el espacio de relación an- ANTÓN GARCÍA-ABRIL pag 37-38.qxd 12/09/2003 22:05 PÆgina 37

TEATRO

Los escenarios oficiales de Madrid se renuevan ¿Quién va a mandar en el teatro público?

MERCEDES RODRÍGUEZ

DOS hombres tienen en común un Los teatros públicos de Madrid se renuevan. La próxima Villa, de momento, no parece que contrato que les expira el 31 de di- le quite el sueño a Moreno. ciembre de este año. Uno es Gus- temporada está prevista la reapertura del Olimpia y en el La crisis de la Asamblea de Ma- tavo Pérez Puig, actual director del 2005 el Teatro del Canal, dos escenarios de nueva cons- drid y la convocatoria de nuevas Teatro Español, y permanecerá en elecciones ha retrasado las deci- el cargo hasta entonces , entre otras trucción, a los que hay que sumar el restaurado María siones de la administración muni- razones porque“no podemos hacer cipal y algunas fuentes consultadas frente a una indemnización”, afir- Guerrero y La Comedia, cerrado en la actualidad por coinciden en que habrá que espe- man en el Gabinete de la Conce- reformas. Pero la atención ahora se centra en el Ayun- rar al resultado de éstas para cono- jala de las Artes, Alicia Moreno. El cer cómo se orienta la política del otro es José Manuel Garrido, em- tamiento de Madrid y en los nombramientos que estu- Ayuntamiento. Posponer al mes de presario de Artibus, a quién tam- enero la toma de posesión del di- bién se le acaba la concesión ad- dia para el Español y el Centro Cultural de la Villa. Ade- rector del Español retrasará la labor ministrativa por la que gestiona más tendrá que decidir sobre la concesión a la empresa de éste a la hora de diseñar la pro- desde hace seis años el Teatro de gramación de la temporada. Sin Madrid. Respecto al Centro de la Artibus del Teatro de Madrid, que termina este año. embargo, fuentes del gabinete de

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TEATRO

L O S E S C E N A R I O S P Ú B L I C O S D E M A D R I D

Josep Maria Flotats: “No me han ofrecido el Español ni oficial ni extraoficialmente. Moreno restan importancia a este detalle y señalan que puede corre- Conozco las dificultades de un teatro público y tendrían que ponérmelo muy fácil” girse si “el nuevo director empieza a trabajar en su programación antes de aplicando un atípico modelo de ges- drá finalizado para mediados del la carencia de grandes espacios es- tomar posesión de su cargo”. tión privada que le cuesta al Ayun- próximo año la sala Olimpia, que pa- cénicos de Madrid, ya que el tamiento 60 millones de pesetas al sará a denominarse “teatro”. Será un Teatro Albéniz y el Coliseo Carlos Gerente y director artístico. Uno año, una cantidad exigua si se tiene edificio de nueva planta que ten- III son alquilados. El proyecto nació de los nombres que no deja de sonar en cuenta los presupuestos de los drá tres pisos y un aforo para 500 hace dos años y su inauguración está para el cargo es el de Josep Maria teatros públicos y sin que desme- espectadores. Los artífices de este prevista para el otoño de 2005, ase- Flotats, afincado en Madrid tras su rezca su programación, centrada en nuevo teatro, los arquitectos Ignacio gura Carlos Baztán, Consejero de las cese en el Teatro Nacional de Ca- la danza. García Pedrosa y Ángela García Pa- Artes de la Comunidad de Madrid taluña y ahora productor indepen- En su programa electoral, Mo- redes, han ideado tres cuerpos cú- en funciones. El flamante Centro de diente. Pero él confirma que hasta reno hablaba también de construir bicos cuya fachada se realizará en la- Artes Escénicas de la Comunidad de hoy “no me han ofrecido dirigir el una sala de teatro para niños y de drillos vidriados, lo que creará un Madrid se levantará sobre un solar Español ni oficial ni extraoficial- abrir el Circo Estable de Madrid efecto de linterna. de 35.000 metros cuadrados, y ha mente. Y la verdad, preferiría no te- (que empezó a proyectar el ante- Además de la sala grande, que sido diseñado por Juan Navarro Bal- ner que decidir, sería entrar en un rior equipo con el Ministerio de dispondrá de un escenario móvil, deweg, que ha ideado una enorme mar de dudas. Desde que soy pro- Educación y Cultura). con peines de ocultación y una dis- estructura cristalina. ductor independiente mi salud fí- El Ayuntamiento, además, ten- posición del escenario muy versátil sica está mucho mejor. Es cierto que que permite moverlo a varios nive- Tres espacios. Tendrá tres espacios: un teatro público es un instrumen- les, tendrá una sala de ensayos que uno frontal, un espacio polivalente y to fabuloso para hacer espectáculos reproduce el tamaño del escenario un centro coreográfico. La sala prin- ambiciosos, pero yo salgo de un lar- principal (de 19 por 34 metros) y otra cipal podrá albergar 935 espectado- go proyecto público y conozco las di- de conferencias. Sin embargo, de su res, mientras que el foso de la or- ficultades de tratar con las adminis- programación el ayuntamiento se questa tendrá una capacidad de 83 traciones. La verdad, no me veo desentiende pues pasa a ser ges- músicos y una plataforma móvil. La aceptando, tendrían que presentár- tionada por el Centro Dramático segunda sala está planteada como un melo muy fácil”. Otro asunto que Nacional, que puede experimen- espacio polivalente y “modificable D E A R R I B A Moreno deberá decidir es si opta por A B A J O : J O S E tar cambios después de las próximas al gusto del creador” y acogerá a 674 un modelo que distinga la labor del M A R I A F L O - elecciones generales. espectadores en disposición central director artístico de la del gerente, T A T S , A L I - y 490 en frontal. El anterior equi- C I A M O R E N O por una persona que encarne am- Y J O S É Programación del Olimpia. Pérez po, en el que estaba Baztán, quería bas o, simplemente, por un admi- M A N U E L de la Fuente, director del CDN, crear un centro coreográfico y no nistrador que recurra a directores ex- G A R R I D O . quiere que la programación del contemplaba la idea de una com- A B A J O , ternos para cada producción. M A Q U E T A Olimpia se distinga de la del María pañía residente. En cuanto a las lí- Moreno estudia esta semana el pre- D E L N U E V O Guerrero, y concretamente de su neas de programación, Baztán cree supuesto con que contará. T E A T R O nueva sala La Princesa: “El teatro que es demasiado pronto para defi- O L I M P I A Respecto a si el gobierno muni- debe ser un referente de la autoría nirlas debido a que estamos en un cipal mantendrá la concesión admi- española de forma distinta a como se gobierno en funciones. Lo que sí pa- nistrativa para el Teatro de Madrid, aborda en el María Guerrero”, dice rece claro es que el el gabinete lo confirma, aunque no De la Fuente, quien asegura que Teatro del Canal será un centro de precisa con qué empresa y dotación la programación también debe mi- exhibición que no hará producciones económica. Desde hace seis años rar a Iberoamérica. Danza, música y propias. Baztán define el futuro tea- este teatro lo administra Artibus, teatro juvenil también estarán pre- tro como “una catedral escénica” sentes. Mientras que en la nueva sala con una gran capacidad funcional y del María Guerrero, la mencionada dotación técnica, pensado especial- de La Princesa, “propondremos a mente para teatro. grandes nombres para realizar traba- Por último, otro de los teatros en jos arriesgados”. obras es el de La Comedia, sede de Por otro lado, otra de las incóg- la Compañía Nacional de Teatro nitas que tendrá que despejar el fu- Clásico, cuya fecha de apertura to- turo gobierno de la Comunidad de davía no se conoce. Madrid es la del director del Tea- tro del Canal, concebido para suplir L. PERALES/ I. DE FRANCISCO

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TEATRO

Esto no es Broadway

POR NACHO ARTIME

emos pasado de la nada casi ab- Comienza la temporada y, un año más, que imponen sin el menor escrúpulo. Sólo nos soluta a ser Broadway? Hay un lar- supera Londres. Y Broadway, claro. ¿ el musical sigue reinando. Cabaret, Hgo y doloroso camino por delante Sin embargo, no todo es neón lo que reluce en esta gran vía española en busca del definiti- Cats, Siete novias para siete hermanos, en nuestro pequeño Broadway. No parece tan vo asentamiento del musical, ese género del “tea- claro el camino hacía el asentamiento definiti- tro absoluto” para unos, un “mestizaje” lento y Sonrisas y lágrimas o We Will rock you vo de algo tan complejo y ya tan caro de poner en discutible para otros. Hoy ya somos, como en se suman a éxitos como El fantasma de pie, precisamente por ser clónico. Madrid es una otras cosas, un claro referente internacional para ciudad mucho mas pequeña que Londres, Pa- algo tan caro, competitivo y clónico que da mu- la ópera. Nacho Artime, gran conoce- rís o Nueva York, pero estrenamos los musica- cha gloria y aplausos y enormes ruinas cuando no les de cinco en cinco, como ellos. Bien es verse logra el engranaje. dor del género, analiza el fenómeno. dad que son todos clásicos, pero hay caídas claras. Cuando mi admirado Luis Ramírez irrumpió No me gusta la palabra fracaso porque somos hace ya siete años como un rey león en el desierto arrieros, pero aún queda mucha improvisación del musical hizo titulares con una frase muy co- y llegan peligrosos advenedizos que no hacen mentada: voy a hacer de La Gran Vía madrileña sino pescar en aguas turbulentas. un Broadway. Y Luis, en ese sueño imposible que precisamente comenzó con aquel sorprendente orque la pregunta general sigue en pie: y rompedor Hombre de La Mancha, fue el “cul- ¿No son demasiados musicales? ¿A qué pable” de encender la mecha para empezar a Pviene esta proliferación, para muchos no llenar los teatros con unos títulos legendarios en justificada, de tantos y a la vez? ¿No conven- todo el mundo y en todos los idiomas que no aca- dría ir más despacio? Yo creo que este país es baban de enraizar en nuestras gloriosas tablas. así para todo: imitamos hasta el cansancio todo “Uf, son americanadas”. La memoria colectiva lo que triunfa. Es luego el público el que no se ibérica tenía en la retina y en los oídos las famosas engaña casi nunca. Hace en seguida una selec- revistas de la Gámez y la Morgan y las romanzas ción natural que obliga a que se caigan los títu- de la gloriosa zarzuela. Podría ser eso. Podría ser los ellos solos. Hay cinco musicales esta tem- también que no había medios, que los precios porada porque así lo han decidido los de las entradas eran ridículos –aún lo son hoy empresarios y se preparan otros cuatro o cinco. comparados con cualquier país de nuestro ni- El espectador en pocas semanas se quedará vel– que no había tradición, que la gente no es- con la mitad. Y habrá un gran triunfador. En taba preparada para el show. Y en esa pescadilla Londres se pueden ver en este momento nada tramposa, el público le daba la espalda. Hubo ex- menos que 18 musicales. Algunos llevan 16 años cepciones, claro. Aquel recordado Superstar de o mas. Y se anuncian cuatro estrenos en estos dos Camilo, el primer musical realmente “moderno”, próximos meses. No creo que ningún productor como deciámos entonces, que sorprendió lo suyo, piense que son muchos, o que pospone su pro- la continuidad con la no menos legendaria Evi- yecto en espera de que caigan algunos y haya LOS PROTAGONISTAS DE LA ESPERADA CABARET ta, el éxito popular de El diluvio... Pero la cade- menos competencia. En Broadway hay ahora na ya se rompió con el fracaso de un título clave A do, ¿por qué no aquí? Recuperemos los maravi- nada menos que 20 y se anuncian tres para estos chorus line. Sólo mas tarde hubo un atisbo de es- llosos teatros de la Gran Vía que están enmo- próximos meses. Y se pueden permitir el luja- peranza con el éxito de Los Miserables –se comenta hecidos de tanto cine, que se enciendan los ne- zo de que Banderas y Griffith se hagan la com- estos días su esperada reposición– hasta caer de ones, esto va a ser Broadway, esto es jauja. petencia y llenen totalmente sus Chicago y Nine. nuevo en el olvido. Y de pronto, sí que parecía un sueño posi- Eso sí que es nivel. Fue Luis Ramírez al hacer que volviera la San ble. Siguió la estela, hubo aventuras de todo tipo Pero un musical son presupuestos y disgustos Basilio a su raíz natural y al descubrir a Sacris- y condición, hay nuevos teatros, habrá mas... y so- mayores. Es mágica la competencia y la rivalidad, tán como un esencial hombre de todo tipo de tea- mos la segunda capital europea con más musi- de ellas vivimos todos. Porque, seamos since- tro, al ir apostando por un grupo de chavales cales ante la sorpresa propia y de extraños. Nadie ros, por mucho que lo deseemos y queramos ilu- que sí habían mamado otra cultura. La apuesta contaba con nosotros y ahora se nos disputan sionar a los amantes del business, esto no es fue clara y arriesgada: si triunfan en todo el mun- en los despachos de los creadores de esos shows Broadway. Todavía. I

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CINE

Una apuesta valiente. El Festival de Cine de San EL próximo día 27, el jurado presidido de sus gentes, a medio camino entre el por el actor norteamericano Chaz Pal- documental y la ficción, este trabajo de Sebastián abre esta noche sus puertas a una edición minteri e integrado también por el di- Fernando Pérez (que filma la vida co- comprometida a todas luces con el cine español. rector argentino Héctor Babenco, el di- tidiana de diez personas reales) ha sido rector de fotografía Acacio de Almeida, el gran éxito del cine cubano y llega a Competirán por la Concha de Oro Achero Mañas, con No- el realizador escocés Hugh Hudson, la San Sebastián precedida por el rumor viembre; Icíar Bollaín, con Te doy mis ojos, y Cesc Gay con actriz francesa Bulle Ogier, más la tam- que la presenta como uno de los más bién actriz y realizadora española Sil- agradables y originales descubrimien- En la ciudad. El Cultural ha hablado con los tres directores. via Munt, será el encargado de diri- tos de este año. mir el palmarés que encabezará la La apuesta es valiente. La gala Joaquím Jordà, Joaquín Oristrell (que escribe nuestra codiciada Concha de Oro. inaugural se despoja de fastos y bri- Primera Palabra) y Julio Medem participarán en Zabal- En la edición de este año compiten llos glamourosos para colocar en el un total de dieciséis frontispicio del certamen una obra que tegi. Como siem- películas dentro de la se aparta de la ficción convencional y pre, no faltarán las sección oficial. La que supone todo un desafío a las viejas carrera la abre, en tradiciones. Una decisión que parece estrellas, entre las atrevida y elogiable anunciar el espíritu juvenil, inquieto y decisión, una obra heterodoxo de una selección que se ce- que figura Kevin de estirpe documen- rrará, nueve días después, con una San 51 tal que llega prece- guinda de signo diametralmente Costner, que lle- dida de notable opuesto, sólo que colocada ya fuera de vará fuera de con- prestigio: Suite Ha- concurso: Open Range, el costoso y es- curso Open Range. bana. Retrato colec- telar espectáculo de Hollywood en el Sebastián tivo de una ciudad y que Kevin Costner, de regreso a las ta-

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Un total de dieciséis películas compiten, dentro de la sección oficial, por el máximo galardón. La carrera la abre, en atrevida y elogiable decisión, una obra de estirpe documental: Suite Habana, de Fernando Pérez, uno de los descubrimientos del año

reas de dirección, ha convertido este cresía, el oportunismo y la corrupción La representación asiática, tan imprevistos ¡paisajes españoles! western de grandes praderas y de vo- política en el Perú de Fujimori (Ojos abundante en otros festivales, aquí Finalmente, las bazas españolas cación clásica interpretado por él mis- que no ven) y, el segundo, con un re- estará exclusivamente en manos co- estarán también en las imágenes fil- mo junto a Robert Duvall y Annet- lato que entrecruza, por las calles de reanas y a cargo de Bong Joon-ho, un madas por tres jóvenes y emergente Bening. París, las trayectorias de tres perso- viejo conocido del certamen donos- tes cineastas que han dado ya prue- najes interpretados por Marisa Pa- tiarra (en el que hace dos años pre- ba de su talento, pero que ahora Jefes de fila. Entre medias queda un redes, Féodor Atkine y Bruno Put- sentó la fallida Barking Dogs Never hacen avanzar su filmografía con pa- abanico de quince títulos liderado, en zulou: Crepúsculo rojo. El brasileño Bite) que ha realizado una descon- sos tan firmes como esperanzadores: principio, por el nuevo trabajo de Jac- Vicente Amorim completa, con una certante mezcla de oscuro drama so- Icíar Bollain, Achero Mañas y Cesc ques Rivette (Historia de Marie y Ju- bici-movie titulada Camino en las nu- cial y estrambótica comedia (titulada Gay, tres valores de las nuevas ge- lien), con el que el irreductible ex- bes, el muestrario que ofrecerá la pro- Memorias de un asesino) sobre el im- neraciones cuya selección para in- perimentador francés –uno de los ducción de aquel continente. pacto y las consecuencias que tiene tegrarse en la sección oficial y com- jefes de fila de la Nouvelle Vague– El cine norteamericano jugará las el comportamiento de un serial ki- petitiva del certamen señala otra de vuelve a ese territorio predilecto suyo bazas de dos trabajos con sello au- ller entre los policías que investigan las más llamativas y valientes apues- en el que la ficción y la mentira, la re- toral y ajenos al Gran Hollywood: la sus crímenes y en la pequeña ciudad tas del festival. alidad y el sueño, se confunden y se nueva y personal película del irre- en la que transcurren los hechos. Ninguno de los grandes nombres interrogan entre sí atrapando entre gular artesano Joel Schumacher (Ve- ya consagrados estará presente, por sus redes, en este caso, a la siempre ronica Guerin)¸en la que Cate Blan- Delegación europea. Menos cono- lo tanto, en esta poderosa caja de re- perturbadora Emmanuelle Béart, es- chett interpreta a la figura real que da cidos para la mayoría de los espec- sonancia que constituye el certamen. trella central de la película. título al filme –una valiente perio- tadores españoles son los cineastas Su lugar ha sido ocupado por una Dos sólidos y bien conocidos rea- dista irlandesa que se atrevió a de- que integran la plural y diversa de- valerosa y sincera indagación en la te- lizadores latinoamericanos, el perua- nunciar a los jefes mafiosos de las legación europea. El alemán Jan mática de los malos tratos que cons- no Francisco Lombardi y el argen- drogas y que murió asesinada en Schütte presenta un melodrama ba- tituye –digámoslo ya por adelantado– tino Edgardo Cozarinsky (afincado 1996– y una comedia agridulce sobre sado en una prestigiosa novela ho- la contribución más lúcida y más en Francia), serán los encargados de seres solitarios (The Station Agent), que landesa (Supertex), un filme de vo- compleja que el cine español ha ofre- representar al cine de habla hispana viene avalada por haber recibido en cación clásica que llega firmado por cido hasta ahora en este campo (Te realizado fuera de España. El pri- Sundance el premio del Público y quien es, en realidad, uno de los más doy mis ojos, de Icíar Bollaín), por una mero, con una denuncia de la hipo- el galardón para la mejor actriz. prometedores realizadores germa- exaltación del idealismo reivindica- nos. Y de Alemania procede tam- tivo de un juvenil grupo de teatro bién Gun-Shy (de Dito Tsintsadze, callejero, con formato de aparente Delicatessen realizador de Lost Killer), que se falso documental y con ambiciosa vo- anuncia como una película de hu- cación de discurso sobre la función fuera de norma mor negro, como una historia “tru- del arte (Noviembre, de Achero Ma- Una sección bautizada “Zabaltegi Especial” fada de personajes extravagantes, de ñas) y por un retrato coral de un gru- brillará este año con luz propia al recoger tres tí- momentos absurdos y divertidos”. po de amigos, a medio camino en- tulos de estirpe documental que están entre los El británico Peter Webber firma tre el melodrama contenido y la trabajos más esperados del año. En primer lu- otra ficción de origen literario, pero comedia de costumbres, filmado por gar, la combativa y heterodoxa radiografía del en este caso con una fuerte vocación Cesc Gay, realizador de la ya pro- sistema judicial español trazada por Joaquim pictórica: Girl with a Pearl Earring, metedora Krampack. Jordà (realizador de Monos como Becky) en una historia de la joven criada que se con- La representación nacional se extensa e inclasificable propuesta (casi tres virtió en modelo de uno de los más completa con el estreno, fuera de horas de duración) que llega con el título de Jue- famosos cuadros de Vermeer, cuya concurso, de El misterio Galíndez, go de niños, centrada en el famoso y delicado luz impregna la fotografía de la pe- adaptación de la novela de Manuel tema del Caso Raval. Después, el ambicioso do- lícula. De Dinamarca llega la segun- Vázquez Montalbán que ha produ- cumental filmado por Julio Medem, que se da parte de la trilogía que Peter Fly cido y dirigido Gerardo Herrero con atreve a hincarle el diente al espinoso tema está realizando sobre la sociedad de Harvey Keitel como figura-estrella del conflicto vasco en La pelota vasca. La piel con- aquel país (La herencia), retrato de la para dar consistencia a un thriller de tra la piedra, destinado a generar un jugoso y ne- alta burguesía industrial y de su fal- investigación que se mueve entre cesario debate. La tercera, abiertamente planta de escrúpulos para mantenerse en la ficción novelesca y el testimonio teada como necesario combate contra la el poder, mientras que el holandés político a propósito de la figura his- subordinada posición del gobierno español en Alex Van Warmerdan entrega una tórica del exiliado político, naciona- la Guerra de Irak, es Los abajo firmantes, un particularísima versión posmoderna lista vasco y chivato de la CIA y del trabajo despierto y oportuno de Joaquín Oris- del cuento clásico de Hansel y Gre- FBI Jesús de Galíndez. trell que integra la campaña emprendida por tel, titulada Grimm y protagonizada la mayoría de los actores españoles. por dos hermanos abandonados en CARLOS F. HEREDERO

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nerse unidos, pero si el hombre no cológica que se ejerce sobre la mu- cambia, no hay nada que hacer. jer. Es más angustiosa, más real y Iciar Bollaín –La película propone que una más cinematográfica. Sólo hay una mujer maltratada puede realmente escena realmente violenta en la pe- rehacer su vida. lícula. Quería que el espectador sin- “Me impulsa la curiosidad” –Es que siempre es posible. El tiera el miedo de ella, que nunca QUIZÁ nunca se había realizado un –Efectivamente. Todo empezó problema generalmente está en los sabe de qué humor va a venir su ma- análisis psicológico y social tan cer- en ese corto. Luis y yo nos queda- dos. El hombre de mi película es rido a casa, si esta vez la va a montero sobre el matrato a las mujeres mos con las ganas de desarrollar más alguien que tiene mucho miedo a tar o no. El espectador tampoco sabe como en Te doy los ojos, último filme el tema, que también había tocado perder el control de su vida, y por eso nunca qué va a pasar. de Iciar Bollaín. Las interpretaciones de soslayo en Flores de otro mundo. reacciona violentamente ante lo que –Ella encuentra una vía de es- de Luis Tosar y Laia Marull, además –¿Qué le empujó a investigar el le asusta. Ella, como tantas muje- cape en el arte. de un guión –co-escrito con Alicia tema y cómo se documentó? res maltratadas, vive en constante –Nos dimos cuenta de que las Luna– trabajado con el corazón y la –Como en todas mis películas, lo pánico, pero también en la esperan- mujeres maltratadas suelen esca- mente, sin duda dejarán honda hue- que me impulsó fue la curiosidad, za de que todo va cambiar, de que su par de la tensión refugiándose en lla en el jurado del certamen. un intento por comprender una si- marido es la misma persona con la algo a lo que su marido no tiene ac- –La originalidad de la película es tuación que desgraciadamente está que se casó, el hombre que la iba a ceso. Antonio interpreta ese mun- que adopta el punto de vista del mal- tan extendida. Sobre todo leímos hacer feliz. La clave está en darse do como una amenaza y se vuelve tratador y el de la maltratada. muchos libros y noticias, y Alicia cuenta de que no hay que depender más violento. Además el arte nos –Esa fue la base, tratar de dar un Luna se entrevistó con Enrique Et- de nadie para encontrar la felicidad. permitía jugar con una serie de me- punto de vista completo y lo más ob- xeburua, uno de los pocos psicólo- –No ha querido enfatizar la vio- táforas en torno a la mujer. El patri- jetivo posible sobre los maltratos, y gos que hay en España especia- lencia física. ¿Por qué? mono del arte jugaba a favor de lo para ello era imprescindible hacer un lizados en ayudar a hombres con –Prefería tratar la violencia psi- que queríamos contar. C. REVIRIEGO trabajo de centrifugado alrededor de denuncias de maltratos. Además, los dos. Se han hecho varias pelícu- acudimos a sesiones de terapia para las que sólo siguen a la mujer, y de- mujeres. Fue fundamental para jan al hombre el papel de villano, construir el personaje de Pilar. como si fuera una presencia demo- niaca, con lo que realmente no se Amor siniestro y oscuro profundiza en él. Consideramos que –¿El filme podría entenderse era necesario ponernos también en como el fracaso de una historia de el lugar del hombre. No para justi- amor? ficarle, sino para tratar de entender –Creo que sí. Entre Antonio y qué motivos le llevan a actuar vio- Pilar sin duda hay amor, pero so- lentamente. bre todo dependencia. Creo que –Te doy los ojos es como una pro- es una historia de amor oscuro, da- longación de su corto Amores que ma- ñino, de un romanticismo mal en- tan, en el que Luis Tosar también tendido. Ella aguanta y él se esfuer- daba vida a un maltratador. za por cambiar. Quieren man te-

CON Krampack ya mostró su de la acción. ¿Cree que en la rea- capacidad para bucear con lidad es así? humor e ironía en los com- Cesc Gay –Creo que en el mundo emo- plejos de la adolescencia. cional, que es en el que me aven- Ahora, Cesc Gay interroga “A los treinta, se corta la alegría” turo, ellas son las que mandan. El con su cámara el mundo de universo femenino es el motor de las relaciones sentimentales entre adultos. En –Sí. Fue en una cena de amigos. Una chica co- las relaciones. Me apetecía mucho hacer una pe- la ciudad es una película coral que carga las tin- menzó a llorar, se levantó y volvió al rato como lícula protagonizada por mujeres, y esta era la tas sobre el drama y deja al descubierto las emo- si nada hubiera pasado. Esa situación me dio el oportunidad. ciones de un grupo de amigos para hablarnos de final de la película, y la clave sobre uno de los –El tratamiento es muy realista. ¿Cuánto hay soledad, amor, incomunicación, esperanza. grandes temas en los que se sustenta: los secre- de verdad y de mentira en lo que cuenta? –¿El origen de En la ciudad es una situación tos que todos ocultamos. –Hay un poco de todo. Hay historias de gen- personal que usted vivió? –Las mujeres son las que llevan todo el peso te que conozco, otras que me han contado y tam-

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TRAS el éxito de su debut con El y si todo lo que hacemos no tras- bola, y después de tres años de si- ciende, es la primera señal de que lencio, Achero Mañas ha vuelto para Achero Mañas la sociedad está desintegrada. Pero “despertar de su conformismo a una todo funciona por ciclos, y tarde o sociedad descreída y escéptica como “El arte está estancado” temprano tendrá que llegar una ge- la nuestra”. Con el romanticismo en neración que pegue una patada al la sangre y el teatro de la calle por mico, lo artístico... Sé que va a le- do ya nadie cree en nada. conformismo y todo cambie. bandera, Noviembre es un falso do- vantar polémica, pero no tengo mie- –¿Comparte los principios por los –El filme entremezcla varios for- cumental que traslada a nuestros do a lo que puedan decir de ella. Más que lucha su protagonista, Alfre- matos y tiempos narrativos. ¿Ha sido tiempos el espíritu idealista de hace bien tengo inquietud y curiosidad do/Noviembre? complicado mantener el equilibrio? cuarenta años. Mañas advierte que por ver cómo se entiende. –Yo soy más escéptico que él y –Ha sido uno de los grandes re- “todavía no es tarde para evitar el fin que los miembros de su compañía tos, porque por un lado tenía teatro de las ilusiones” Romanticismo idealista de teatro. Además, es un personaje callejero grabado con cámara digital, –¿Es Noviembre una película na- –¿Y cómo debe entenderse? quijotesco, absolutamente fuera de por otro una parte de ficción con- cida para el escándalo? –Para mí la película es una hipó- tiempo. Simpatizo con él porque vencional y una tercera parte de en- –Desde luego es una película he- tesis. Trato de imaginar qué haría un intenta romper con lo que está es- trevistas. Las entrevistas es lo que cha para que haya reacciones. Si no idealista propio de los años 60 y 70 tancado. Es alguien que quiere cam- más me preocupaba, porque podían las hay, indicaría que la película es en el escenario cultural actual. En biar las cosas y entrega su vida a una ralentizar la acción. horrible y no ha coneguido uno de una sociedad individualista y escép- causa. La temeridad de la juventud –Juan Diego, Amparo Baró, Juan sus propósitos más importantes. Por tica como la que vivimos, conside- conduce a muchos errores, pero tam- Margallo... son los actores entrevis- sus diversas lecturas, puede provo- ré oportuno y estimulante introducir bién a importantes aciertos. tados en un presente ficticio, el 2040, car reacciones extrapolables a casi un personaje absolutamente román- –¿Cree como su quijote que el en el que los protagonistas recuerdan todo: lo social, lo político, lo econó- tico, alguien que vuelve a creer cuan- arte está muerto? sus experiencias.

MERCEDES RODRÍGUEZ –El arte ha deja- –Considero que es una parte do de trascender. El muy importante del filme. Aparte espectador va, ob- de homenajear a todos estos actores, serva y se marcha. que realmente participaron en la Ahí se acaba todo. época del cambio y del teatro in- El resto es negocio, dependiente, me permite introdu- publicidad, política, cir el análisis, que el espectador cualquier cosa me- pueda ver en qué se han convertido nos arte. La cultu- esos jóvenes impulsivos y utópicos ra se rige bajo la ley de la película, en qué han queda- de la oferta y la dedo las ilusiones por las que lucharon. manda. El senti- Uno de ellos dice que antes quería miento colectivo ya cambiar el mundo, pero ahora sólo no existe y cada quiere que el mundo no le cambie a uno va por libre. El él. Y es que nadie dijo que las re- arte está estancado, voluciones fueran fáciles. C. R.

bién mucha in- –Es su película más dramática, ¿por qué? –El proceso de casting de una película coral vención. Lo im- –Comparada con Krampack, sí hay menos hu- siempre es muy duro. ¿Escribió el guión sabien- portante es que mor. Pero es que el humor de Krampack venía do ya quiénes eran los los actores? el filme es el re- dado por la edad de los chavales. Aquí retrato a –Sólo para los papeles de Eduard Fernández sultado de mucho tiempo de observación, en el un grupo de treintañeros, y por lo tanto hay más y de María Pujalte, que eran los únicos actores que que lanzo más preguntas que respuestas. amargura, más desencanto, y era importante bus- no conocía de antes. Son papeles que escribí pen- –El filme tiene una estética de cine francés. car un mismo tono para todas las historias. A los sando en ellos y tuve la suerte de que les gustó. ¿Ha sido deliberada? treinta se corta un poco la alegría, y se reaccio- El resto –Alex Brendemühl, Mónica López, Vi- –No es algo que haya hecho conscientemen- na escondiendo emociones. Creo que hay un in- centa N’Dongo, Chisco Amado, Leonor Watling, te. Creo que por la temática y el modo realista en sinto de supervivencia que nos obliga a ello. Ade- Jordi Sánchez, Áurea Márquez– se incorporaron el que están tratadas las historias, y por el tipo más, si la sociedad profundamente católica de después y les estoy muy agradecido, pues sin de interpretaciones, el resultado se acerca in- nuestros padres nos ha enseñado algo es a re- sus excelentes aportaciones, la película sería in- evitablemente a la estética francesa. primir los sentimientos. Todos lo hacemos. concebible. C. R.

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HERMANA menor de la sección ofi- de esta 51 edición), En este mundo, pe- cial, cajón de sastre de todos los for- culiar road movie sobre la huida a Ita- matos, estilos y géneros y, para al- lia de tres afganos escapando del gunos, el espacio más interesante y bombardeo a su país en 2001. La ico- vivo del certamen, la sección infor- Zabaltegi nografía oriental, como en cualquier mativa Zabaltegi congrega bajo el festival que se precie, tendrá cabida grueso de sus dos apartados princi- Pluralidad y grandes sorpresas con el coreano Kim Ki-duk, quien es- pales –“Perlas de otros festivales” y trenó en LocarnoPrimavera, verano, “Nuevos directores”– un completo en la sección informativa otoño, invierno... y primavera. panorama de la actualidad cinema- tográfica. El ambiente informal con Autores emergentes. En el terri- el que la organización del certamen torio destinado a los autores emer- siempre dota a Zabaltegi, permi- gentes participarán un total de dieci- tiendo el contacto directo entre el séis películas, entre ellas las público y los creadores, será en esta A L A I Z Q U I E R - españolas La flaqueza del bolchevique, D A : H E R O , 51 edición garantía de que, un año D E Z H A N G en la que Martín Cuenca adapta a Y I M O U . A B A J O , más, atraerá la atención del espec- D E I Z Q U I E R D A Lorenzo Silva; la violenta El final de tador vivo y la crítica selectiva. A D E R E C H A : la noche, dirigida por el novel Patxi C A R A N D I R U , Inaugura la prestigiosa sección D E H É R C T O R Barco, y el debut cinematográfico del B A B E N C O Y lo último del estadounidense James L E J A N O , D E novelista Juan Madrid, Tánger. Parti- Ivory, Le divorce, que ya presentó fue- N U R I B I L G E cipa también la industria española en C E Y L A N ra de competición en el la coproducción Nico- aún reciente Festival de tina, del mexicano Venecia. Las rubias Hugo Pérez. En esta Naomi Watts y Kate sección de gran plurali- Hudson protagonizan dad pueden esconder- esta comedia melodra- se estimulantes sorpre- mática por las calles de sas, como la obra del París, filmadas con el re- belga Benoit Mariage finado y sobrio estilo de L’autre o la tragicome- Ivory. También estre- dia rusa Starukhai, de nadas en Venecia, se Gennaduy Sidorov. La presentan en el aparta- crónica y denuncia so- do “Perlas de otros festivales” los Ozon, y Lejano, de Nuri Bilge Cey- festival de dos veteranos franceses, cial, muy propia del cine joven, que- últimos filmes de Bernardo Berto- lan. El cineasta brasileño recrea con Claude Chabrol y Patrice Chéreau, da en manos del director francés lucci (Los soñadores) y Robert Benton criterio y espectacularidad la masa- completan la amplia participación de Christian Philibert (Trabajo de árabe), (The Human Stein). El autor de El úl- cre acontecida en la prisión Caran- cine galo estrenado en otros festiva- el brasileño Jorge Furtado (El hombre timo tango en París recuerda el Mayo diru de Sau Paulo en octubre de les. Sus películas (La flor del mal y que copiaba) y del irakí Amer Alwan del 68 en una cinta donde cine y vida 1992, mientras que Christoffer Boe Su hermano, respectivamente) vienen (Zaman, el hombre de los juncos). Del se entrelazan, volviendo a firmar otra medita en su tercer largometraje so- directamente de Berlín, donde con- amor y el sexo nos hablarán Xavier de sus obras viscerales y eternas que bre el amor y el azar. cursaron con más glorias que penas. Giannoli (Les corps impatients), Mi- despertó el entusiasmo de la crítica Irónico y burlesco como siempre, chaela Pavlátóva (Faithless Games) y en el certamen italiano, donde par- La ilusión perdida. Ozon, niño te- Chabrol propone un auténtico who- John Crowley (Intermission). ticipó fuera de concurso. Benton, por rrible del cine galo, construye un di- dunit en su nuevo juego malicioso No termina aquí el menú del fes- su parte, se ha conjurado con An- vertimento policíaco con la compli- con la burguesía de provincias. Ga- tival, que sin duda ofrece un pano- thony Hopkins y Nicole Kidman cidad de Charlotte Rampling y lardonado con el premio al Mejor Di- rama selectivo de los mejores traba- para adaptar una novela de Philip Ludivine Sagnier, y el fotógrafo y rector en Berlín, Chéreau incide en jos de la última temporada. Un ciclo Roth ambientada en una ciudad de cineasta turco Bilge Ceylan aporta el la enfermedad y la muerte con un dedicado al cine del Magreb (titula- Nueva Inglaterra. tacto melancólico a Zabaltegi con un conmovedor drama sobre los infier- do “Entre amigos y vecinos”) per- Tras su exitoso paso por Cannes retrato insólito de la ciudad de Es- nos del cáncer. No podía faltar el mitirá descubrir algunas de las obras se proyectarán en el certamen do- tambul nevada. Este filme ha recibi- trabajo que presentó en la capital más vivas y más interesantes surgidas nostiarra Carandiru, de Héctor Ba- do el Gran Premio de la Crítica In- alemana Michael Winterbottom (ci- durante la última década en las des- benco; Reconstruction, de Christoffer ternacional (FIPRESCI) a la mejor neasta sobre el que ha recaido el ho- conocidas cinematografías de Arge- Boe; Swimming Pool, de François película del año. La presencia en el menaje a un director contemporáneo lia, Marruecos y Túnez. C. R.

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Dos perros verdes en la Concha Sturges y Winterbottom

NO se parecen ni en pintura, pero protagonizan las dos retrospectivas del Festival Internacional de Cine de San Sebastián. Uno creció en Blackburn, en la Gran Bretaña profunda. El otro nació en Chicago, entre los oropeles de una educación re- finada y europea. Uno empezó en el cine trabajando como ayudante de Lindsay Anderson y se labró una re- putación como director televisivo. No son cineastas sociales al uso, pero sus películas El otro inventó una barra de labios a prueba de besos, triunfó en Broad- son certeras y oblicuas radiografías de la realidad way y se convirtió en escritor gracias de su tiempo. Winterbottom visitando todos los gé- a una peritonitis. Aunque sus res- pectivos estilos no pueden ser más neros, y Sturges dedicándose a la screwball comedy distintos, Michael Winterbottom y Preston Sturges comparten una ener- terbottom nos ha iluminado el ca- balización. En realidad, En este mun- siempre iba más rápido que la reti- gía proverbial –diez y once pelícu- mino: después de todo, su autoría do y Code 46 son sendos retratos de un na del espectador: el ingenio y la lo- las en una década respectivamente–, está en esa constante búsqueda de universo que sigue envenenado por cura de las comedias de Howard una carrera meteórica –en el caso de nuevos modos de contar las histo- la lucha de clases y las desigualdades Hawks y Ernst Lubitsch tomaban en Sturges saldada con el autoexilio y rias que hemos oído una y mil ve- sociales. Algo de lo que Sturges ha- sus manos la forma de una hilarante la decadencia en Europa– y una con- ces. En la abrumadora impaciencia blaba en su legendaria Los viajes de farsa social, que, además de hacer reír tundente necesidad por comprome- de su nivel de producción, en sus ga- Sullivan, en la que un director de con diálogos como ametralladoras y terse con la sociedad que les ha to- nas de acercarse a los personajes sin cine, cansado de las banalidades de personajes como bufones, aprove- cado vivir. Ninguno de los dos son caer en falsos sentimentalismos, en la farándula, decidía disfrazarse de chaba para poner en vereda a una so- cineastas sociales al uso, pero sus pe- su preferencia por los héroes indivi- vagabundo para conocer aquella rea- ciedad mezquina e hipócrita. Pelí- lículas son certeras y oblicuas radio- dualistas y luchadores. No hay mu- lidad que a menudo se le escapaba culas como El gran McGinty (su ópera grafías de la realidad de su tiempo. chos cineastas que puedan vanaglo- de las manos. Sturges utilizaba las prima, que dirigió a cambio de ven- Winterbottom las hace visitando to- riarse de haber estrenado en dos años armas de la alta comedia para de- der el guión por sólo tres dólares), Na- dos los géneros imaginables y Stur- películas tan distintas y espléndidas nunciar la pobreza de la sociedad nor- vidades en Julio o El milagro de Morgan ges dedicándose a uno solo, la screw- como 24 Hour Party People, En este teamericana en plena Segunda Gue- Creek no dejaban títere con cabeza. Si ball comedy de tintes sofisticados. mundo y Code 46. rra Mundial, y sus efectos eran como la gran virtud (y a veces su talón de Lo más curioso de un cineasta de ácido sulfúrico: deshacían la carne Aquiles) de Winterbottom es la dis- como Michael Winterbottom es su Odiseas sociales. Puede parecer ex- para quedarse en el hueso. tancia con que aborda temas ten- capacidad para transformar la explo- traño, pero, en manos de Winter- Lo decía el crítico José Luis Guar- denciosos, la de Sturges es el cinis- ración de nuevos y vastos campos bottom, la odisea de dos refugiados ner, y no se equivocaba: la vida de mo, la ironía inyectada en vena, dramáticos en una figura de estilo. afganos que quieren llegar a Londres Preston Sturges era como la de uno siempre al margen de la complacen- Durante su primera etapa, desde Be- desde Pakistán y la historia de amor de sus personajes. Trabajó en la em- cia del sistema de estudios. El mar- sos de mariposa hasta I want you, era entre dos personas genéticamente presa cosmética de su madre, fue gen es, de hecho, el país que habitan prácticamente imposible entender incompatibles tratan de lo mismo. inventor y pintor, se casó con una mi- estos dos perros verdes, símbolos cuáles eran sus intenciones, delimi- A saber: lo difícil que resulta que el llonaria y en poco menos de una dé- inequívocos de una visión del mun- tar los rasgos característicos de su individuo, provisto de sus derechos cada se convirtió en uno de los guio- do personal e instransferible. obra. Poco a poco, y sobre todo a par- fundamentales –comer, trabajar, nistas mejor pagados de Hollywood tir de la magnífica Wonderland, Win- amar–, sobreviva en la era de la glo- (30.000 dólares por guión). Su cine SERGI SÁNCHEZ

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Ladrón de Bicicletas –próxima entrega de la Filmoteca de El Cultural del jueves 25– es, para el escritor José Manuel Cabellero Bonald, “una reflexión sobre el desamparo. Su cadencia y ritmo responden a un intachable talento expositivo”. Además de este artículo, el cuaderno de 16 páginas que integra el DVD tendrá, entre otros textos, la crítica de la película de Ma- nuel Hidalgo y la escena seleccionada por el director de cine José Luis García Sánchez. E N Z O S T A I O Y L A M B E R T O M A G G I O R A N I E N L A D R Ó N D E B I C I C L E T A S Los suburbios de la realidad POR JOSÉ MANUEL CABALLERO BONALD

l llamado neorrealismo, como tal escuela cumbre de todo ese brillante ciclo renovador la cinematográfica italiana, nace aproxima- alcanza Vittorio de Sica con Ladrón de bicicletas. Edamente cuando acaba la segunda gue- Parece ser que el director tuvo serios pro- rra mundial. En rigor, ese nuevo concepto téc- blemas a la hora de encontrar apoyo profesio- nico y temático del cine supuso algo más que nal y económico para realizar esta película. Na- un movimiento de renovación expresiva: fue una die parecía dispuesto a patrocinar una aventura presumible reacción contra la vileza consecutiva carente en principio del menor interés y cuyas del fascismo. Para muchos defensores de la li- posibilidades de éxito, de acuerdo con sus pro- bertad resultaba insoslayable verificar un diag- pias limitaciones temáticas y artísticas, eran prác- nóstico efectivo, honesto, despojado de toda cla- ticamente nulas. Vittorio de Sica ha recordado rese de retóricas, en torno a la realidad social da de Mussolini. De ahí arranca sin duda un cam- petidas veces lo que Ladrón de bicicletas supuso inmediata, ese mundo cotidiano y humilde don- bio de sentido en el arte de hacer cine que in- para él cuando la concibió a partir de un argu- de coincidían tantas víctimas directas o indirec- cluye –según fuentes autorizadas– películas mento de Cesare Zavattini. No es improbable tas de la guerra. Ya Visconti había intentado con como Roma, ciudad abierta, de Rosellini; Sin pie- que pensara que aquella historia de muy calcu- Obsesión un quiebro en la inane retórica cine- dad, de Lattuada; Años difíciles, de Luigi Zam- lada simplicidad, más bien anodina, directa- matográfica burguesa, propiciada por el corres- pa; El ferroviario, de Pietro Germi; Arroz amargo, mente entresacada de la dramaturgia social de la pondiente negociado de la Italia fascista. Ese pri- de Giuseppe de Santis; Un día en la vida, de Italia de posguerra, contenía de hecho el germen mer notable estímulo se consolida efectivamente Blasetti; Bajo el cielo de Roma, de Renato Caste- de sus aspiraciones en torno al lenguaje cine- a partir de 1945, año de la victoria aliada y la caí- llani, y otras que probablemente omito. Pero la matográfico y aun a su eficacia como vehículo

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F I L M O T E C A D E E L C U L T U R A L

moralizador. Ya había intentado más de una vez relato de tan restringida proyección literaria. Se torno popular– apenas tienen necesidad de per- aproximarse a esa coyuntura expresiva, pero sabe que el director emprendió el rodaje casi filarse, sólo actúan para acentuar el desamparo de fue entonces, al enfrentarse al relato previo de sin medios, valiéndose de actores no profesio- la figura central de la película. Y son las imágenes Ladrón de bicicletas, cuando supo que ese era nales y renunciando a cualquier equipamiento que enmarcan a esa figura las que acaban inter- justamente el rumbo que mejor se adaptaba a sus que no fuera del todo imprescindible. Tampo- pretando netamente la realidad. La cadencia, pretensiones. De lo que probablemente no se ha- co podía haber sido de otra manera. No se tra- el ritmo, responden a un intachable talento ex- bía percatado era de que con esa película esta- taba de ningún alarde formal ni de ninguna au- positivo. No sobra ni falta nada. ba definiendo un nuevo ciclo estético del cine del dacia conceptual, sino precisamente de la Los diálogos, sagazmente deducidos del ha- siglo XX. deliberada reducción de todo eso al sucinto re- bla popular, cumplen sólo una función acceso- El argumento de Ladrón de bicicletas es muy trato de un implacable fragmento de vida. De un ria, como de pinceladas adicionales del cuadro sencillo y hasta puede parecer trivial. Resumir- fragmento de vida que viene a representar, a no que intenta reproducirse en Ladrón de bicicle- lo viene a ser como malograr la riqueza dramá- dudarlo, la completa dimensión de la vida. tas: esa reflexión sobre el desamparo, pero tam- tica del contenido. Antonio Ricci, un obrero pa- Nada más opuesto a los objetivos del director bién ese alegato donde todas las argumenta- rado, consigue trabajo como fijador de carteles, que encubrir tan veraz imagen de la pobreza ciones está hábilmente dosificadas. En última puesto para el que resultaba imprescindible la y la infelicidad con alguna inapropiada osten- instancia, la testificación objetiva de la reali- posesión de una bicicleta. Ricci logra desem- tación técnica. dad introduce en la anécdota un veredicto acu- peñar la suya, y un día, mientras está trabajan- satorio. La tan comentada última escena de la do, se la roban. Sale en persecución del ladrón sin na de las más conspicuas lecciones de película, cuando el desolado obrero se aleja poder darle alcance. Su situación es desespera- Ladrón de bicicletas radica en la actitud con su hijo y éste lo coge de la mano, podía ha- da. Un compañero lo conduce a un baratillo con Udel director, en su manera de conducir berse reducido a un desenlace puramente sen- la esperanza de que el ladrón haya vendido allí la un hilo argumental tan quebradizo y tan pro- timental, incluso un poco afectado, pero se con- bicicleta, pero las pesquisas no dan resultado. Se penso a deslizarse hacia lo excesivamente divierte, gracias a la lucidez del realizador, en dirige a otro mercado y descubre de pronto al dáctico o hacia cierto oportunismo populista. No una solución esperanzadora. ladrón, que se escabulle entre el gentío. Después ocurre así, por supuesto. Vittorio de Sica ejerce Los vínculos entre el cine neorrealista y la de algunas otras peripecias desdichadas, Ricci de- de crítico de la sociedad –de la vida– sin recu- corriente literaria del socialrealismo no parecen cide robar él mismo una bicicleta para poder rrir a ningún artificio expresivo, sólo mostrando discutibles. Pero lo que en un principio bien sobrevivir. Una tarde, cuando va paseando con su la impecable desnudez de unos hechos vividos o pudo ser un contagio del lenguaje literario en el hijo, se separa de éste y, una vez solo, se apode- que han podido simbólicamente vivirse en un lenguaje cinematográfico, acabó invirtiendo sus ra efectivamente de una bicicleta estacionada en tiempo y unas circunstancias muy precisas. En términos: fue el cine el que ejerció un notorio la calle. Pero es descubierto, perseguido y al- aquella Italia de finales de los 40, todavía re- ascendiente sobre la literatura. Dicen quienes canzado. El niño presencia la escena y acude cientes los desastres de la guerra, el obrero que lo saben que un buen sector de la narrativa en ayuda del padre, consiguiendo que no lo arres- protagoniza Ladrón de bicicletas no es sino un ar- asociada al realismo social y escrita en los años ten. Mientras se alejan abatidos, el niño coge al quetipo sugerido por otros muchos posibles. 50 y 60 –sobre todo en España e Italia– debe no padre de la mano. Eso es todo. La intensidad emocionante de la acción, su es- pocas orientaciones programáticas al neorrea- La continuidad narrativa de Ladrón de bici- tricta significación social, la escueta y limpia es- lismo. Es posible. Hay como un trasvase de pro- cletas es tan explícita y lineal como su ambiente tructura narrativa, constituyen a todas luces un cedimientos testimoniales y, lo que es más elo- urbano. El blanco y negro contribuye obvia- ejemplo de eficacia y mente a acrecentar la tonalidad triste de esce- veracidad. En este sen- narios y personajes: el suburbio y la gente que tido, Ladrón de bicicletas Ladrón de bicicletas alcanzó unas cotas de relevancia y malvivía en aquellos años de privaciones, heridas trasciende de todo ma- difusión extraordinarias, convirtiéndose en una referencia sin cicatrizar y agobiantes luchas por la vida. La nifiesto realismo y va película, en términos generales, no es más que más allá de su propia memorable dentro de la historia social y artística del cine una simplificación de esos infortunios emanados pretensión crítica. Por de la realidad cotidiana de la posguerra. La gri- ahí habría que buscar uno de los más incuestio- cuente, un similar enfoque crítico de la sura ambiental, el depresivo paso de las horas, nables aciertos ideológicos de la película: el de sociedad. Tal vez haya que admitir que todo eso la sordidez sucesiva de la acción, delimitan un plantear el diagnóstico de un ejemplo humano contribuyó también a que Ladrón de bicicletas al- campo moral ciertamente sombrío. No hay sa- sin dejar de ser un paradigma artístico. canzara unas cotas de relevancia y difusión ex- lidas, todo parece estancado en la propia hosti- Da la impresión de que todas las secuencias traordinarias, consiguiendo los más altos pre- lidad del paso del tiempo. Y todo se habría queda- de Ladrón de bicicletas van encadenándose en vir- mios internacionales y convirtiéndose en una do en eso, en una enumeración de adversidades tud de una especie de mecánica de la fatalidad. referencia memorable dentro de la historia so- a partir de una anécdota banal, a no ser por la La intermitente ramificación del tema no es más cial y artística del cine. Volver a ver hoy esta pe- maestría con que está contada la película. Habría que una fórmula dialéctica para fijar la trayec- lícula, al medio siglo largo de su estreno, pro- que referirse, antes que nada, a la dignidad mag- toria humana del protagonista. Los otros perso- duce sin duda una llamativa mezcla de respeto nífica de Vittorio de Sica para sacar a flote un najes –el censo de actores secundarios del en- y emoción. I

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MÚSICA

El próximo miércoles se inaugura la XIX edición del Festival de Alicante, cita indiscutible con la música contemporánea que se lleva a cabo en España. Creado a iniciativa de Tomás Marco, el festival ha sufrido vaivenes hasta llegar a las manos de Jorge Fernández Guerra. Nacido en las entrañas del Centro para la Difusión de la Música Contemporánea, con quien comparte di- rección, el Festival mostrará algunos acontecimientos entre los que destaca la presencia del Ensemble Intercontemporain. Con este motivo, Jorge Fernández Guerra ha hablado con El Cultural. Jorge Fernández Guerra “Sólo uno de cada diez estrenos es una obra maestra”

NACIDO de la iniciativa de Tomás cias por venir programado desde Ma- que patrocina su propio festival con- antiguas pesetas. Si nos comparamos Marco, el Festival de Alicante, lo drid, ya que depende desde su na- temporáneo, los Ensems. con Estrasburgo, festival que se ce- mismo que el Centro para la Difu- cimiento del CDMC. Pero mi in- –Este tipo de festivales rara- lebra prácticamente a la vez, la di- sión de la Música Contemporánea tención ha sido arraigarlo allí y mente traspasa el ámbito local. Yo ferencia es de cuatro a uno. Las li- (CDMC), de quien depende, ha vi- entroncarlo en la lógica cultural de la considero que, incluso, si Castellón mitaciones económicas nos impiden, vido a lo largo de sus casi dos dece- ciudad. He cuidado el vínculo a tra- se lo planteara existiría la opción por ejemplo, afrontar proyectos es- nios momentos difíciles en los que vés de la conmemoración de com- de hacerlo allí con éxito. La Comu- cénicos que son muy costosos, tanto se llegó a barajar su posible desapa- positores alicantinos, que los hay y nidad Valenciana tiene una muy ac- la ópera como el ballet u otras apues- rición. El nombramiento, hace tres muy buenos, así como de los intér- tiva vida musical y hay hueco para tas con nuevas tecnologías. La base ediciones, de Jorge Fernández Gue- pretes. También mediante un trato todo. Cada uno con su espectro. El de nuestra oferta son encargos que rra, le ha devuelto la tranquilidad. adecuado con las instituciones. Creo Festival Ensems de Valencia fun- hacemos sobre todo a jóvenes. Creo Fernández Guerra, hombre tran- que la ciudad de Alicante, cuando cionan bien y Alicante, también. que tenemos el mejor festival posi- quilo, de hablar pausado, invoca con- sea consciente de su actividad, de su ble dentro de su tamaño, realizado tinuamente la palabra “honestidad” valor, puede llegar a desarrollar un Festivales sin medios con coherencia y dignidad. para sus planteamientos artísticos. increíble potencial” acentúa. En el –Frente a otros festivales más apa- –El aficionado medio se siente Su deseo es que el Festival, que debe queda un deseo: “me gusta- ratosos los contemporáneos dan la incapaz de valorarlo porque la ma- cuenta con presupuestos demasiado ría que hubiera una oficia perma- sensación de un “quiero y no puedo”. yoría de los nombres se le escapan. ajustados, sea un escaparate, sobre nente todo el año que trabajara con –(Un tanto molesto). Bueno esto –Es cierto. Es lógico que un tan- todo para la creación actual españo- los colectivos, las instituciones pero vendría de un problema común a to por ciento de los nombres que la y que esté bien arraigado en la pro- que los problemas de presupuesto toda la música contemporánea y que aparecen sean desconocidos porque, pia ciudad que lo vea como suyo. no han permitido”. no es otro que la falta de medios. de alguna manera, los festivales de “Al principio, cuando asumí la di- –La Generalitat de Valencia ¿Cómo se sale? En el momento que música contemporánea son escapa- rección, me trasladaron las suspica- también mostró algunas dudas, ya alguien, institución o personalidad, rates para descubrir nueva gente. pone el dinero sobre la mesa y de- Claro que hay una segunda fase que “Para el Festival, el repertorio que escuchamos está filtrado. cide romper la dinámica, aumen- facilita la comprensión “pedagógica” tando los presupuestos. Apenas conde lo que escuchamos. El proble- Sólo nos llegan las obras maestras de un corpus inmenso” tamos con unos 70 millones de las ma es que, con los medios que te-

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El nexo Grisey

Cualquier programación de un festival de música contemporánea es una maraña de nombres, la mayo- ría desconocidos, que presenta a los actuales buscadores de tesoros so- noros y Alicante no es muy diferente. Destaca un nombre, el francés Gérard Grisey (1946 - 1998), uno de los compositores de la estela post- Boulez que ha explorado un terreno conocido como “música espectral”. Junto a Tristan Murail y Michael Levinas fundó un grupo, L’Itiné- raire, que ha dejado una considerable estela. De él se presentan dos piezas muy diferentes, la muy ambiciosa Les espaces acoustiques que de- manda un espectacular despliegue de intérpretes y Quatre chants pour franchir le seuil, su obra póstuma, llevada a cabo pocos días antes a su prematuro fallecimiento.

MERCEDES RODRÍGUEZ Dentro de los intérpretes hay que señalar el espléndido Ensemble nemos, ese capítulo queda muy Cultura su labor consiste en apli- nes, cursos, seminarios, proyeccio- Intercontemporain de París, en este menguado porque debería hacer- car la política del Gobierno a la cre- nes... Se puede tomar un café ro- caso dirigido por Jonathan Nott, que se retrayéndolo de la aportación ación musical contemporánea. Lo deado de arte. Eso permite que la junto a piezas de Stockhausen y artística lo que, obviamente, no es mismo que otros ámbitos, debería gente lo vea y lo considere como Kyburz, incluye una obra interesan- posible. apoyar aquellos sectores que, por su algo propio. El CDMC es imposi- te del suizo Beat Furrer (1954) uno ” –¿Cómo se realiza la selección? debilidad, no podrían existir sin ble, habría que entrar en una dife- de los nombres que más suenan y –Gran parte de lo que conside- ayudas públicas. El problema es rencia de diseño que multiplicaría del que se habló mucho cuando es- ramos repertorio ya se asienta sobre que debe abarcar cuatro frentes el presupuesto. Véase lo que es la trenó su ópera Die Blinden, requeri- autores del siglo XX por lo que el muy diversos y todos con escasos Cité de la Musique en París o el IR- da por la Staatsoper vienesa. festival debe apostar, sobre todo, recursos: la creación, los intérpretes, CAM cuyas opciones vienen dadas Otros dos nombres internaciona- por autores desde los años cin- cualquier sector subsidiario como la por sus medios. Nosotros no po- les merecen ser señalados, el danés cuenta. Lo cual no obsta para que edición, y el propio público. Quizá demos aspirar a eso ni de lejos. Per Norgaad (1932), que presenta su se hagan referencias a figuras his- el más enclenque sea el de las edi- –Los medios de comunicación obra I Ching para percusión y la re- tóricas, como Esplá o Rodríguez Al- toriales que resultan tan funda- son sensibles a la creación actual. trospectiva dedicada a Steve Reich bert, pero dosificándolas. En reali- mentales como las galerías en las ar- –Son parte de la sociedad y la re- (1936) por el Amsterdam Percussion dad entiendo un festival como una tes plásticas. Pero su iniciativa debe flejan. Pero, en general, hacen una Group y la Orquesta de les Arts que aventura y nuestra misión es pre- ser privada porque así se desarrollan labor, sobre todo los escritos y algu- dirige Josep Vicent. Tampoco se sentar obras. El repertorio que es- en nuestro entorno. Hay que bus- nos radiofónicos, muy seria porque debe olvidar a Sofía Gubaidulina cuchamos, al que antes me refe- car la manera porque el Estado no están infiltrados por gente que tie- (1931) de la que se incluye su So- ría, está filtrado. Sólo nos llegan las puede suplir en su totalidad la labor ne la necesidad de dar otra visión de nata para piano. creaciones maestras de un corpus privada. la realidad distinta a la que nos La apuesta de Fernández Guerra inmenso. Pero de lo actual, prime- transmiten las industrias culturales. por la música española es, por lo de- ro hay que encargarlo y dar la opción CDMC desconocido A veces, cuando veo el servicio que más, evidente. El núcleo base del de escucharlo. Frente al cine, que –¿Por qué el CDMC es tan poco dan los suplementos siento emo- festival viene proporcionado por los consume básicamente obra con- conocido por el público? ción porque actúan contra esa iner- creadores hispanos, cada vez más temporánea, la columna del reper- –Compárese el CDMC, por cia que sostiene que no hay otro abundantes y reconocidos. Habrá torio musical no lo es. En parte, para ejemplo, con una institución para- tipo de cultura que la de masas. Yo estrenos mundiales de nombres eso están los festivales. Y ello a pe- lela como es el Centro Reina So- no la desprecio, pero entiendo que como Ramón Barce, Mauricio So- sar de que a lo mejor una de cada fía. Las diferencias son abismales. hay muchas más cosas. Me preocu- telo, el cubano Leo Brouwer así diez de las piezas que se programan, El CDMC no puede ser usado por pa mucho más el caso de las tele- como el homenaje al teatro musical o menos, adquiera la categoría de el público, con la excepción de los visiones a las que veo, en España, de Eduardo Pérez Maseda. A ellos se obra maestra. conciertos programados. El Reina como un caso perdido. sumarán los estrenos de Jesús Rue- –¿Cuál es la misión del CDMC? Sofía tiene un planteamiento mu- da, Josep Vicent, Gabriel Erkoreka, –Al depender del Ministerio de cho más ambicioso, con exposicio- LUIS G. IBERNI Albert Llanas o Robert López.

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importante rúbrica de Jonathan Mi- ller, aquí realizada por Patricia Pan- ton. Rigoletto (1851), uno de los más grandes y puros melodramas ver- dianos, tendrá un digno protagonista en Carlos Álvarez, de timbre penumbroso y emisión ceñida, que sin duda habrá profundizado en la figura del gobbo. María José Moreno será Gilda y Daniel Lipton, frecuente colaborador del barítono ma- lagueño, el director musical. La pro- ducción viene del Villamarta de Jerez y está signada por su director, Francisco López. Lakmé de Leo Delibes (1883) es el cuarto título. No es obra demasiado difundida entre nosotros, de ahí el interés añadido que presenta. Cantarán la muy joven soprano li- gera palermitana Desirée Rancato- re, de prometedora carrera, y el siempre refinado Raúl Jiménez. El ascendente y muy ecléctico, muchas veces capaz, Pedro Halffter, dará for- E. LOBATO M A N O N L E S C A U T E N E L M O N T A J E D E P A L E R M O Q U E A B R E L A T E M P O R A D A B I L B A Í N A ma musical al atractivo pastiche orientalista en esta producción del Bilbao y Oviedo apuestan por títulos infrecuentes Festival de Las Palmas, obra de Ro- berto Laganà. Otro título inhabitual es La rondine de Puccini (1917), que se aproximó aquí, desde su estilo verista –ya muy dulcificado– a una Óperas a descubrir suerte de conversación en música a lo Strauss. La soprano vasca Ain- Con el doble estreno este CINCO títulos componen la pro- (otro nombre local) seguirá pulien- hoa Arteta tendrá ocasión de mostrar puesta de la ciudad asturiana, que se do su ya conocido y muy sugerente sus habilidades lírico-dramáticas sábado de Manon Lescaut en desarrolla, entre septiembre y ene- montaje escénico, procedente en en el caleidoscópico personaje de Bilbao e Idomeneo en Ovie- ro, en el Teatro Campoamor. Esta- origen del Teatro de la Zarzuela y Magda de Civry. La producción pro- mos ya en la temporada nº 56. No Eric Hull empuñará la batuta. viene del mismo teatro en el que do, comienzan sendas tem- puede señalarse aún nada realmen- se estrenó la ópera, Montecarlo, y te rompedor, de una novedad con- Firme coloratura. Roberto Devereux lleva la firma de Mario Pontiggia con poradas. Y si el Campoamor cluyente, pero sí al menos una cier- (1837), tercero de los títulos dedi- vestuario de Karl Lagerfeld. Pier ta racionalidad en la selección. Abre cados por Donizetti a las reinas de Giorgio Morandi estará en este caso acoge títulos poco habitua- el fuego, el próximo sábado, una Inglaterra, exige una soprano sfoga- al frente de la Orquesta Sinfónica les de Puccini o Delibes, obra seria, la que sin duda es la pri- to de amplio estuche y firme colo- del Principado de Asturias, que se mera ópera maestra de Mozart, Ido- ratura dramática, aspectos que pue- reparte con la Ciudad de Oviedo la ABAO se decanta por la meneo re di Creta (1781). Hay buenos den ser bien observados por Ana las labores de foso. Por su parte, el mimbres españoles en el reparto, María Sánchez, ya ducha en estos trabajo coral queda en manos del de inclusión de obras maestras con Lola Casariego (que canta en su menesteres. Roberto Servile y Eli- la propia asociación y de la Polifó- de Britten y Janacek junto casa) en cabeza. La italiana Carme- sabetta Fiorillo la flanquean junto nica de Gijón. la Remigio será una algo justa Elek- con el joven tenor Stefano Secco. El Algo más ambiciosa –y más lar- a otras atípicas como I Mas- tra y el tenor norteamericano Rock- artesanal Roberto Tolomelli estará ga– es la temporada de la ABAO, well Blake un Idomeneo de en el foso para esta producción de la que se desarrolla, de septiembre a nadieri de Giuseppe Verdi. problemático carácter. Emilio Sagi Ópera de Montecarlo que lleva la mayo, en el Palacio Euskalduna. Es-

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MÚSICA

Concebida con ambición, en

tamos en la número 52. En ella fal- presenta como cigarrera a uno de los la 52 temporada de la ABAO ta sin duda la representación clásica, últimos descubrimientos, la mezzo está bien representado el I.B. IDOMENEO A B R E O V I E D O pero está hasta cierto punto bien re- Irene Mishura. Don José es el lírico, presentado el siglo XX. La selección no siempre seguro, César Hernán- siglo XX. La selección se centra, sobre todo, en la estéti- está centrada, sobre todo, en la es- dez. El muy práctico Alain Guin- ca verista, entendido el concepto de manera muy amplia. tética verista, si entendemos el con- gal se sitúa en el foso para esta co- cepto de manera muy amplia. lorista y luminosa producción del carse habitualmente. Incluiremos pareja española al frente, Ainhoa Ar- Claramente verista es sin duda Real de Emilio Sagi. en esta tónica verista, aunque evo- teta y José Bros, dos voces en prin- Manon Lescaut (1893) de Puccini que lucionada, la triste historia del mari- cipio adecuadas. Y dos Verdi. I mas- abre el curso, también el mismo sá- Ácida pintura campesina. A su nero Peter Grimes, llevada a la ópera nadieri (1847), obra desigual, que bado. Es una de las óperas más apa- modo es verista –por la crudeza de con sabiduría por Britten en 1945. incluye en su reparto a una de las so- sionadas de su autor, que tiene como las situaciones, por el retrato de cier- Se cuenta con la aplaudida produc- pranos verdianas de más fuste en protagonistas a la maltesa Miriam tas miserias humanas– Jenufa de Ja- ción escénica de Willy Decker para la actualidad, la italiana Fiorenza Gauci y al italiano Fabio Armiliato, nácek (1904), una ácida pintura el Teatro de la Moneda de Bruse- Cedolins, y Otello (1887), obra maes- dos de los los más acreditados es- campesina. Elena Prokina, nacida las –que viene con su orquesta y coro tra indiscutible. Ana María Sánchez pecialistas puccinianos. El pulcro en Odessa en 1964, es uno de los al mando de su titular, Kazushi será una sensible Desdémona. No Roberto Rizzi-Brignoli atiende la atractivos de esta producción de Vie- Ono–. El canadiense Richard Mar- parece que el británico Anthony Mi- parte musical. La producción pro- na y Brno, dirigida por el sugeren- gison puede ser, por su parte, un ex- chaels Moore pueda dar el juego re- cede del Massimo de Palermo. te David Pountney. Raina Kabai- celente protagonista. querido para Iago y es una incógni- No es verista, pero anticipa en vanska ofrecerá, como Kostelnicka, En una selección más bien corta como Moro el tenor de buena medida esa corriente italia- su dicción expresiva. El especialista ta sorprende hallar otro título de Turkmenistán Andrej Lantsov. na –en paralelo al naturalismo fran- Jirí Kout empuña la batuta en un re- Bizet, el orientalizante Los pescado- cés– Carmen de Bizet (1875), que pertorio con el que suele identifi- res de perlas (1863), que tiene a una ARTURO REVERTER

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MÚSICA

Verano de fuegos Baile de batutas en Ibermúsica

UNO ha tenido que andar este verano pisando EL Auditorio Nacional acoge hoy el primer con- Symphony, que estarán dirigidas respectiva- ascuas, cuando no plenas hogueras. Y hay cierto del ciclo que desde hace más de tres dé- mente por Sir Colin Davis (con la excelente quien, por no hacer un curso de faquir, se ha cadas organiza Ibermúsica, y cuya existencia ha chelista Han-na Chang en el Concierto de El- quemado. Por ejemplo, en Palermo parece que permitido disfrutar de la visita de solistas y agru- gar), Daniele Gatti –acompañado de la estupen- se carbonizó el intendente Desderi. Prórroga paciones de muy alto nivel. Así, la entidad pri- da soprano Christine Schäfer en las Últimas can- hasta final de año. Y se incendiaron los deco- vada propone una temporada donde conviven ciones de Strauss–, y Leonard Slatkin, que contará rados del Mariinski y, por tercera vez, los de conjuntos de primera –Filarmónica de Israel o con el pianista Emanuel Ax en el Concierto nº20 la Lucia de Macerata donde triunfó Aquiles Ma- la Staatskapelle de Dresde– con unas pocas de de Mozart. De las mismas tierras llegará la his- chado, aunque en el Real alguien le conside- menor calado –Den Norske tórica Academy of St. Mar- re quemado sin saber el motivo. Ardieron casi Opera o la WDR de Colo- tin in the Fiels para celebrar todos los festivales franceses, demostrando que nia– y donde se alternarán el 80 aniversario de su ti- los sindicatos en el arte son tan desastre como reconocidos maestros tular Sir Neville Marriner, nos describió Fellini. Lissner, huyendo de la –Mehta, Harnoncourt, Jan- quien deberá coger fuerzas quema, se ha refugiado en la dirección artística sons o Eschenbach– con para asumir el Primer Con- del Festival de Viena, cada vez yendo a menos. apellidos menos rimbom- cierto de Brahms, con el im- Más cerca, por el Cantábrico, hay quien per- bantes como Henzold, previsible Radu Lupu. dió el norte confundiendo y mezclando en sus Bychkov o Guttenberg, si También acudirá a su críticas las cuestiones personales. El festival y bien la mayoría se verán se- cita madrileña Nikolaus los chicos de un célebre coro, todos muy que- cundados por solistas nota- Harnoncourt (en la ima- mados, se preguntan: ¿qué le habremos hecho? bles. Se han programado 24 gen) que si el pasado año Y el resto de la crítica se regocija, mientras en sesiones –entre los dos abo- estuvo con la Concerge- su casa, valorándolo como no debieran, no se nos– donde ha disminuido bouw, éste lo hace con su enteran del mal que hacen a la música. la presencia de conciertos Concentus Musicus y el Y Carmen Calvo, consejera de cultura an- de cámara o solistas, cosa a Coro Arnold Schönberg daluza, prejubiló a Elena Angulo en pleno in- agradecer teniendo en para hacer frente al Re- cendio de celos por Barenboim y su orquesta, cuenta el epígrafe del ciclo quiem de Mozart. Hay que plural y carísima. Las malas lenguas apuestan y el precio medio por abono, señalar también a otros porque la que fuera tan influyente durante años alrededor de los 1.100 euros conjuntos de empaque acabe en la Zarzuela. No en vano su nombre sa- por doce conciertos. como la Staatskapelle de lió un día camino de Andalucía de alguien muy El primero en abrir fue- Dresde con Bernard Hai- vinculado a esta casa. También se calcinó Rai- go es Zubin Mehta que tras TERRY tink (Sexta de Bruckner); la ner Steubing-Negenborn, ya ex-director del interpretar hoy junto a la orquesta de la que es ti- Sinfónica de Baviera a las órdenes de su titular coro de la ONE. Pons y Palomero le comuni- tular desde 1977, la Filarmónica de Israel, un pri- Maris Jansons (Berlioz y Shostakovich); la Ber- caron que ya no contaban con él. En su lugar, mer programa dedicado a Igor Stravinski, po- liner Sinfonie (Inbal afronta la Sexta de Mahler), Lorenzo Ramos, hijo de López Cobos. Y En- drá de igual forma desplegar su poderío, este o la Filarmónica de Munich, con Levine. Para no rique Rojas dejó momentáneamente la direc- sábado, con la infrecuente Sinfonía nº 7 de Mah- perderse es el concierto que ofrecerá una de ción artística del nuevo auditorio tinerfeño, ler que seguirá a la Sexta de Schubert. las top five norteamericanas, la Philadelphia Or- en el que Pésaro también ha puesto sus ojos. Volverán a visitar la capital tres prestigiosos chestra, que se presenta con su nuevo titular, Pero, en medio de tanta hoguera, surgió una conjuntos londinenses: la London Symphony Or- el alemán Christoph Eschenbach, con otro Mah- Juana de Arco. Se llama Cristina Gallardo Do- chestra, la Royal Philarmonic y la BBC ler, su Primera Sinfonía, Titán. C. FORTEZA mas y las razones de la larguísima crítica que le dedicó cierto diario han sido comidilla general en los ambientes festivaleros. Como tam- bién se ha comentado el humo que echaba la Mozart concertante oficina de prensa de Bayreuth porque un crí- COMO viene siendo habitual, el director y pianista Christian Zacharias asume los tres concier- tico español había llegado tarde a la inaugura- tos que componen el sucinto Festival Mozart con el que inicia su temporada la Orquesta Sin- ción de El Holandés errante y, como no había fónica de Barcelona. En el primero de ellos, este sábado y el domingo, Zacharias dirigirá en L’Au- descanso, no pudo entrar. ¡Con lo preciadas que ditori al gran violinista Frank Peter Zimmermann que, tras el Concierto nº 4 de Mozart, se estaban esas entradas! Estos críticos... unirá a su hijo Sergie de catorce años, en el Concertone para dos violines junto al Concerto a due Y uno, por fortuna, ha salido ileso de tanto cori de Haendel. Zacharias dirigirá, esta vez desde la baqueta, el día 25, el Concierto para dos pia- incendio aunque, si me apuran, con ideas pino (junto a su mujer Marie-Luise Hinrichs) y, los días 26 y 27, el Concierto nº25 para piano. rómanas. BECKMESSER.COM

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MÚSICA

Berlín menguado Vengerov inaugura Juventudes Musicales

LA situación económica de Alemania ha for- JUVENTUDES Musicales inicia 1998 su Concierto. La serie, que zado al Festival de Berlín (Berliner Festwochen) hoy sus “Conciertos extraordi- se prolongará hasta el próximo a ajustarse el cinturón. Frente al impresionan- narios” con un nombre habitual 27 de abril, contará con la pre- te despliegue de otros años en esta edición se del ciclo madrileño, el virtuoso sencia de conjuntos de la cate- han visto obligados a replantearse las cosas y Maxim Vengerov (en la ima- goría de la London Philharmo- han debido equilibrar el teatro con la danza, gen), a cuyos milagros interpre- nic –Kurt Masur dirigirá a Anne la ópera y los conciertos. El gran protagonista es tativos está acostumbrado el pú- Sophie Mutter–; la Academy of el Teatro Mariinski de San Petersburgo con Va- blico del Auditorio Nacional. St. Martin in Fields –con Ma- leri Gergiev. Al cierre de la edición se desco- Este violinista siberiano de 29 rriner y Mischa Maiski–; o, en el nocía cómo podía afectar el reciente incendio años, discípulo de Zajar Bron, apartado camerístico, la estu- de algunos decorados del teatro. En princi- ocupa el trono de la pléyade de penda Kremerata Báltica, diri- pio, el programa previsto incluye Lady Mac- jóvenes ejecutantes de la ac- gida por su fundador Gidon beth de Mtsensk de Shostakovich, la impresio- tualidad. Su dominio técnico Kremer, y la Amsterdam Baro- nante lectura de El ángel de fuego de Prokofiev está al servicio de un estilo pro- que Orchestra con Ton Koop- que realiza Gergiev –uno de los grandes após- pio –de inevitable sonido ruso– H. BUTLER man al frente. También pasarán toles del creador ruso– y Eugenio Oneguin. En- con el que se pasea sin obstá- la arrolladora y apasionada Sin- solistas de la talla de la pianista tre otras aportaciones, hay que destacar la pro- culos desde el barroco a lo con- fonía española para violín y or- Hélène Grimaud –junto a la gramación de Inori de Stockhausen, que será temporáneo. En esta ocasión, questa de Eduard Lalo, prece- Young Israel Philharmonic Or- codirigido por su autor junto a Peter Eötvös. Se- secundado por la Orquesta Sin- dida de la Suite de Carmen de chestra y Jukka Pekka Saraste–, ñalar el montaje dramático original de Pushkin fónica de Tenerife y su titular Rodion Shchedrin, de quien el Gil Shaham, o Yuri Bashmet al de Boris Godunov a cargo de Declan Donnellan. Víctor Pablo Pérez, abordará la propio Vengerov estrenó en lado de sus Solistas de Moscú.

EXCMO. AYUNTAMIENTO DE ALICANTE PATRONATO MUNICIPAL DE CULTURA

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MÚSICA

D I S C O S

Iberia culminada

ISAAC ALBÉNIZ IBERIA: MIGUEL BASELGA, PIANO. BIS CD 1243

GIUSEPPE VERDI MEDIO SIGLO DE J. S. BACH MIGUEL Baselga (Luxemburgo, 1966) ha culminado su GUSTAVO III CANTE FLAMENCO OBRAS PARA VIOLÍN laboriosa grabación de la Iberia de Albéniz para el se- MARCO BARBACINI VARIOS ARTISTAS ILYA GRINGOLTS, VIOLÍN llo sueco BIS. Y lo ha hecho con el cuaderno más com- DYNAMIC CDS 4262 ARIOLA 9P 353033 DG 474 235 2 prometido, el cuarto, que integra esas tres maravillas del repertorio pianístico que son la apasionada Málaga, el DENTRO de una cierta A principios de los 70, ESTAMOS ante una de las “dulce y ensoñador” Jerez y la luminosa Eritaña. Tras tendencia de los festiva- José Manuel Caballero nuevas revelaciones transitar durante años con desigual fortuna por el mun- les y teatros a programar Bonald recorrió los instrumentales rusas. Tras do albeniciano, Baselga ha volcado esa estimulante “novedades” para el rincones de Andalucía y su grabación Chaikovs- experiencia en este compacto que supone, sin duda, público que “no pertur- grabó a las principales ki/Shostakovich, este casi la cima de los cuatro. Su personalidad, forjada en la con- ben”, una de las vías más figuras del momento, imberbe (21 años) vivencia próxima con la música del genio de Campro- fáciles es rescatar obras algunas sólo conocidas violinista de San Peters- dón, se ha animado de carácter y nervio, y su pianis- de siempre en algunas de por los aficionados más burgo se atreve con un mo creciente se percibe ahora más identificado con la sus peculiaridades, como introducidos. A partir de repertorio cuyas dificulta- entraña del opulento pentagrama albeniciano. Cierto es puedan ser su idioma aquel “Archivo del des sólo los grandes que las dinámicas no se extreman con la amplitud ni las original o versiones cante” realizó, años más maestros han podido gradaciones que reclama la partitura, o que, en ocasio- previas. Sucede lo último tarde, la antología Medio resolver con solvencia. La nes, se eche de menos una mayor dosis de ese tempe- con este Gustavo III de siglo de cante flamenco, que labor de Gringolts merece ramento y fuego que han revelado los apóstoles de la Ibe- Giuseppe Verdi, con el se reedita en cuatro toda clase de elogios, ya ria (Alicia de Larrocha, Esteban Sánchez y Rafael que se recupera la compactos. El plantel de que muestra un virtuosis- Orozco) o, en fin, que falte énfasis en este, en cualquier composición que en su intérpretes –muchos ya mo de buena ley, con fácil caso, muy mejorado Albéniz. Hay sinceridad y fran- día no admitió la censura desaparecidos– es vencimiento de la queza en estas versiones con acento propio. Seguro y en la que el tenor no es impresionante. Se puede compleja polifonía –se de sí mismo, ha apostado por seguir su interiorizado el gobernador de Boston disfrutar con la voz habló durante años de la camino. Puede que equivocado, pero hay que agrade- sino el rey Gustavo III de cavernosa de Juan existencia de un arco cerle esta franqueza y valentía al adentrarse en un re- Suecia. No se trata sólo Talega, que hace la soleá Bach que ayudara a pertorio tan marcado por la huella de maestros únicos. de un cambio de de Alcalá en su forma traducirla– y un control El compacto se completa con otras obras menores de Al- personaje, sino que más pura, con un muy notable del ritmo. béniz, como los Seis pequeños valses, compuestos en 1884 también hay partes Lebrijano pletórico de Quizá su sonoridad, que de acuerdo al modelo fijado por Chopin, o la Serenata musicales distintas a las facultades, y también con extrae del Stradivarius ex- árabe, escrita en torno a 1885 y que Baselga sirve a tra- conocidas a través de Un el exquisito Rafael Kiesewetter de 1723, no vés de una realización cargada de un fuerte sabor de- ballo in maschera. Así, por Romero y su farruca. posea el empaque y la cimonónico. JUSTO ROMERO ejemplo, el recitativo y Además, intervienen belleza ideales y su arco a aria del barítono, que Sordera, Terremoto, veces se nos antoje un aquí es diversa al “Eri Mairena, Tomás Torre, tanto áspero, lo que no tu”, aunque tampoco es Pericón... Todos ellos beneficia la naturalidad que la cosa tenga mayor indiscutibles referencias. de las articulaciones; interés que la curiosidad. Se incluyen estilos que ya como comprobamos en la La grabación data de forman parte de la Fuga de la Sonata nº 2. Es representaciones en vivo arqueología del cante, una interpretación a la celebradas en Gothen- como los jugosos tangos que falta esa pátina burg y el reparto deja del viejo Joselero o el poética, en ocasiones bastante que desear. A corrido de Agujetas. La dramática, que se deriva Amelia y Ankastron les selección no tiene de otras como, cada una falta intensidad dramáti- desperdicio: es el en su estilo, las de ca mientras que la línea elocuente documento Kuijken (Harmonia de canto del tenor es sonoro de una época Mundi) o de Milstein inexistente. G. ALONSO dorada. A. GRIMALDOS (DG). A. REVERTER

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CIENCIA

MCYT/CIEMAT

I M P L A N T A C I Ó N D I G I T A L D E L P R O Y E C T O I T E R E N V A N D E L L Ó S . 10 razones técnicas para que el ITEResté en el área de Vandellós

Facilidad para el transporte En los próximos días se sabrá si el ITER, uno de los más im- Actividad sísmica por 1 de grandes componentes 3 debajo de la exigida en las portantes proyectos científicos internacionales de los últi- especificaciones Vandellós es un emplazamiento mos años, podrá ser desarrollado finalmente en Vandellós. costero en el mar mediterráneo que La sismicidad de la zona es sensi- cuenta con un pequeño puerto, al Carlos Alejaldre, director del Laboratorio Nacional de Fu- blemente inferior a la exigida por el que se pueden trasladar las estruc- sión-CIEMAT, analiza para El Cultural diez razones técnicas propio proyecto, lo que de nuevo turas más pesadas y voluminosas significa un ahorro de los costes de previstas en el proyecto ITER, des- por las que el laboratorio debería estar en nuestro país. diseño y construcción de los edifi- de cualquier parte del mundo y en cios de ITER, en comparación con cualquier estación del año, de forma cibir componentes pre-ensamblados mos requisitos de carga del proyec- otros emplazamientos. Los estudios sencilla, minimizando la posibilidad en fábrica con la consiguiente ga- to (65 t/m2). Están avaladas por la muestran que no se necesitará nin- de daño a los componentes, abara- rantía de calidad y posiblemente construcción en las cercanías de dos guna modificación del proyecto tando costes y garantizando plazos ahorro en su montaje. centrales nucleares y han sido con- inicial, ni la construcción adicional de entrega que no dependen de la firmadas por estudios realizados en de sistemas de aislamiento sísmi- estacionalidad o condicionantes lo- Características geotécnicas colaboración con la industria Euro- co, lo que elimina el riesgo técnico cales del trayecto, sino del crono- 2 comprobadas pea. Estos estudios demuestran que asociado al uso y mantenimiento grama del propio Proyecto. Incluso el nivel freático se encuentra a una de estas complicadas estructuras y es posible con unas pequeñas mo- Las características geotécnicas del profundidad tal, que no interferirá que muchos especialistas conside- dificaciones en el emplazamiento re- emplazamiento exceden los máxi- con la cimentación de los edificios. ran muy alto.

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CIENCIA

I T E R D I E Z R A Z O N E S T É C N I C A S

Utilización de agua de mar América supera la robustez de la y España, avalan que el proyecto Menores costes: puede 4 para la refrigeración existente en Vandellós. ITER tendrá en Vandellos toda la 10 ser hasta un 11% más infraestructura industrial necesaria barato que otros países La utilización de agua de mar para la Excelentes conexiones del para su construcción y posterior ope- refrigeración del proyecto permite 6 emplazamiento ración y mantenimiento. Las em- La empresa multinacional Británica aprovechar un sumidero de calor presas eléctricas Españolas muestran ARUP ha realizado un estudio com- prácticamente infinito como es el Las conexiones del emplazamien- su visión de futuro apoyando sin re- parativo sobre el coste que supondría mar Mediterráneo cuyas variaciones to por tierra, mar y aire son excelen- servas el proyecto ITER, ponien- instalar ITER en los cuatro empla- de temperatura son relativamente tes. A escasos metros del emplaza- do a su disposición, si ITER desea zamientos mundiales considerados: pequeñas a lo largo del año, que adi- miento se encuentra la autopista utilizarlos, todos los servicios ya exis- Cadarache (Francia), Clarington cionalmente minimiza el impacto Barcelona-Valencia; el tren de alta tentes en la zona, así como su capa- (Canada), Rokkasho (Japón) y Van- ambiental del sistema y permite aba- velocidad con conexión a Madrid, cidad tecnológica y de gestión de- dellós (España), teniendo en cuenta ratar los costes de construcción y Barcelona, Valencia (velocidad alta) mostrada en la construcción y costes laborales, materiales y trans- operación de todo el sistema de re- y en el futuro a la red Europea ten- explotación del parque nuclear Es- porte así como su efecto en el man- frigeración. Además, si como todos drá su estación en la cercana ciudad pañol y otros grandes proyectos in- tenimiento de las instalaciones. El esperamos ITER es un éxito cientí- de Reus. Asimismo se encuentran dustriales. informe concluye que construir fico y técnico y se obtienen resulta- los puertos de Tarragona y Barcelo- ITER en España puede ser hasta un dos mejores de los previstos, esta na y dos aeropuertos internacionales Infraestructura científica: 11% más barato que hacerlo en 8 una garantía adicional Francia o Japón, lo que supone un ahorro mínimo de 345 millones de La presencia en la región de más de euros con respecto a estos países, de- 26.000 investigadores en Universi- bido fundamentalmente a la gran dades, centros de investigación y competitividad de la sociedad es- tecnológicos e industria privada son pañola. Teniendo en cuenta venta- una garantía adicional para el éxito jas específicas del emplazamiento, del proyecto ITER. Las instalacio- ete ahorro puede llegar hasta 516 mi- nes de fusión del CIEMAT, super- llones de euros durante la fase de ordenadores, anillos científicos de construcción. El mismo estudio es- comunicaciones a muy alta veloci- tima que ITER podría ahorrarse has- dad (10 Gbps) o el sincrotrón de Bar- ta 1.500 millones de euros durante los MCYT/CIEMAT celona, son, entre otras, infraestruc- veinte años de operación por los mis- turas disponibles para ITER. mos motivos (77 millones de euros/año). tecnología permite acomodar au- en sus alrededores, Barcelona, uno Infraestructura socioeconó- Las ventajas técnicas del empla- mentos de potencia en el proyecto de los mas importantes de Europa 9 mica: educación, sanidad, zamiento y la competitividad del de forma sencilla, sin prácticamente a 120 Km de distancia y Reus, con vivienda, ocio... mercado laboral español abren la inversiones adicionales. un constante aumento de conexio- puerta a unos ahorros en costes du- nes internacionales, a 35 km de dis- Vandellós ofrece, entre otra serie de rante la construcción de ITER muy Uno de los más importantes tancia. Incluso el moderno aero- ventajas, una excelente infraestruc- importantes, que pueden ser utili- 5 nodos eléctricos de Europa puerto de Valencia no se encuentra tura socioeconómica en un entorno zados por el Programa de Fusión Eu- excesivamente alejado: 200 Km. Es- privilegiado, visitado anualmente ropeo para mantener la excelente El laboratorio de investigación tas infraestructuras garantizan to- por 16 millones de personas de todos base científica que le ha dado su li- ITER dispondrá en Vandellós de das las necesidades de comunica- los países. 31 escuelas internacio- derazgo mundial, alargando la vida uno de los mas importantes nodos ciones de científicos, sus familias y nales que incluyen Japón, China y de instalaciones existentes como eléctricos Europeos alimentado por visitantes del proyecto. Corea; un sistema gratuito de asis- JET o construyendo nuevas in- hasta tres centrales nucleares de ul- tencia sanitaria, en su propia lengua, fraestructuras complementarias a tima generación, garantizando todas Una moderna industria considerado entre los mejores del ITER. las necesidades de energía eléctri- 7 nuclear y alta tecnología mundo para tranquilidad y garantía Quizá la mejor prueba de la solidez ca del proyecto que en régimen es- de bienestar de los científicos y sus de estas razones técnicas sea la ex- tacionario necesita alrededor de 120 La combinación de una moderna in- familias así como un servicio de traordinaria acogida que la oferta es- megavatios y de forma puntual has- dustria nuclear, una de las mayores emergencia 112 ofrecido en alemán, pañola ha recibido tanto dentro como ta 500 megavatios. Solamente la concentraciones petroquímicas del francés, inglés, italiano y portugués, fuera de la Unión Europea. oferta Canadiense situada en el nodo sur de Europa, y una pujante indus- separan la oferta española de todas eléctrico más importante de Norte tria de alta tecnología en Cataluña las demás. CARLOS ALEJALDRE

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CIENCIA

¿Puede considerarse la ciencia semiinfinita? ¿Podremos disponer en breve de una “teoría del todo”? Peter At- kins intenta responder , entre otros, a estos interrogantes en El dedo de Galileo. Las diez grandes ideas de la ciencia(Espasa) libro que se publica en España el próximo 23 de septiembre y del que adelantamos un fragmento. El futuro de la comprensión POR PETER ATKINS

ué futuro señala el dedo de Galileo? electrón que gira, es decir, como una pelota Nada indica que esté remitiendo que rueda. Pero en el fondo sabemos que el ¿Qel progreso estimulante que ha te- “giro” es una entidad extrarodinariamente abs- nido lugar en los últimos siglos, sobre todo en el tracta, con unas características imposibles de cap- que acaba de concluir. ¿Hacia dónde nos llevará? tar del todo si se usa esta imagen clásica. (...) Podríamos pensar que la ciencia es semiin- ¿Pero qué querá decir esto de “teoría defi- finita. Con esta opinión cautelosamente ex- nitiva”? No será una ecuación simple que, una presada quiero decir que los optimistas tienen vez resuelta, explicará todas las propiedades y motivos fundados para sospechar que algún actividades bajo el Sol, y del propio Sol también. día se conseguirá llevar a buen puerto la bús- Una teoría definitiva será un complejo de con- queda de una teoría definitiva, mal llamada “te- ceptos que encarnará de alguna manera una oría del todo”, pero que las ramificaciones y apli- actitud en relación con la estructura básica del caciones de la ciencia son infinitas. Por supuesto, mundo material (no puedo ser explícito, porque a lo largo de los siglos esta opinión ha dejado tras la explicitud llegará sólo con la visión en re- de sí un reguero de esqueletos blanqueados, trospectiva). Para que se haga una idea de lo que huesos descarnados que la luz inmisericorde del quiero decir, puedo señarlarle el intento falli- progreso subsiguiente ha vuelto risibles. Pero do pero imaginativo del magistralmente ima- TABULE ASTRONOMICE.. . DE LIBROS ANTIGUOS hoy todo apunta en otra dirección y los opti- DE FÍSICA (UNIVERSIDAD COMPLUTENSE) ginativo John Wheeler, que hace casi medio mistas (el optimismo debiera ser un rasgo común siglo se preguntó si la sustancia de la realidad úl- de todo científico) pueden notar la diferencia la era de la abstracción. Los científicos del si- tima era una aglomeración de afirmaciones ba- esencial que aleja a los pájaros de mal agüero del glo XXI creen que la estructura profunda del sadas en la lógica. ¿Surgiría un Universo si se siglo XIX de los del XXI. Universo sólo puede expresarse en términos combinara aleatoriamente toda una serie de afir- Para un científico del siglo XIX, educado de matemáticas y que cualquier intento por re- maciones lógicas que acabaran formando un con- en un mundo repleto de inventos cada vez más lacionar éstas con la visualización de modelos junto coherente? ¿No sería el Big Bang un es- sofisticados, tanto a escala diminuta como a es- está plagado de peligros. El juego se llama hoy tallido de procesos lógicamente coherentes? cala nacional, la explicación era un artilugio más. abstracción. Ese es el paradigma actual de la Dicho de otro modo, ¿consistió la creación en La tierra prometida de la comprensión última comprensión. Seguramente la teoría definiti- el nacimiento de su propia comprensibilidad po- era para ellos la construcción de una máquina va, si la hay, será una explicación puramente abs- tencial? que emulara la observación, porque los inventos tracta de la estructura fundamental del mun- Desde luego, este nivel de exploración es eran algo que podía tocarse y dominarse. Esta do, una explicación que tal vez poseamos pero más profundo que el que recurre a cuerdas y a la idea no ha desaparecido por completo en la cien- que no comprenderemos. unificación entre la teoría cuántica y la gravedad. cia actual, pero hoy los científicos aceptan que Puede que esta opinión (la de que tal vez Si el pasado es una buena guía, podemos estar esta visión de la explicación como artefacto es algún día contemos con una explicación pero no seguros de que habrá al menos dos cambios de una manera muy ingenua de entender la fina- la comprenderemos) sea demasiado extrema. paradigma profundamente importantes entre la lidad de la comprensión. Todo artefacto está for- Los humanos tienden a interpretar las matemá- situación actual y la obtención de una teoría mado por un sinfín de artefactos a escala cada vez ticas en términos caseros, sobre todo las que definitiva. Por supuesto, es posible que nos es- menor. De hecho, todo lo que posea propieda- sirven para respaldar hechos físicos. Son cons- temos embarcando ya en una serie infinita de des es un artefacto compuesto. Un electrón, con cientes en todo momento de que su intepreta- cambios de paradigma, que tengamos que seguir su masa, carga eléctrica y giro, es un aparato en ción está sembrada de peligros y no siempre es caminando eternamente por esta senda de ado- este sentido, ya que tiene una suerte de supuesta completa, pero se empeñan en seguir con ella. quines dorados porque la verdadera compren- estructura que lo dota de estas características bá- Por ejemplo, el giro del electrón puede imagi- sión nos aguarda siempre al otro lado del si- sicas. Hemos pasado de la era de los inventos a narse recurriendo a una muleta mental, como un guiente horizonte de paradigmas. I

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LA ÚLTIMA PALABRA

SERGI BELBEL “Me irritan los novelistas que hacen teatro”

PREGUNTA: Tiene aspecto de haría nada. Los entiendo, que me las envíe personal- recuerdan cómo, después R: La paso a algunos teatros niño aplicado, apuesto a pero no lo siento. Me gusta mente el crítico. Pero de seis funciones en de Barcelona y luego que fue el empollón de su trabajar y trabajo mucho. también es verdad que una castellano, tuvieron que directamente a Francia o clase. Además, yo no hago crítica es flor de un día, al aprenderse la obra en Alemania. Llegan allí antes RESPUESTA: No me iba mal, pasillos, ni conozco a día siguiente es papel catalán para ser exhibida en que a Madrid, donde pero siempre tenía a ningún político, ni he mojado. Me afectan mucho Barcelona.¿Es lógico? siempre tienes que estar alguien por encima mío. tenido una parcela de más las que se refieren a mí R: Bueno, aquí tenemos una llamando. Tampoco era el típico poder. Pasa que me como autor que como lengua y, por otro lado, P: ¿A qué autores del empollón al que no se le amoldo a los sistemas de director porque en la estamos a merced de las panorama nacional hay que daba bien la Gimnasia. producción y no se me autoría te dejas más la piel, leyes del mercado. Estas estar atento? P: ¿Cómo hace para ser el caen los anillos. Si un es algo más profundo. cosas pasan , a veces no R: A mis alumnos del peregil del teatro institu- proyecto me gusta, trabajo Institut del Teatre.Tam- cional y del comercial? hasta debajo de un puente. Es el director más bién a Albert Espinosa R: Porque mis gustos son No soy uno de esos ubicuo de Barcelo- (guionista de 4 planta muy amplios. Me gusta directores de gran caché. na. Lo mismo o Los pelones, lo que dirigir un Shakespeare P: ¿A quién da a leer sus escribe y diri- prepara Antonio contemporáneo pero obras cuando las termina? ge una co- Mercero), la gran también las ácidas R: La primera copia a mi promesa, y luego a los media en el comedias que entusiasman mujer, la segunda a amigos de siempre: Ernesto teatro Polio- al público y no me íntimos como Benet i Caballero, mi equivalente avergüenzo de ello. En el Jornet y Tony Casares. rama (Això no en Madrid. comercial tienes el ojo más Después a Domènech és vida, con T de P: ¿Qué versión prefiere puesto en el público, Reixach y otros. Teatre), que en el de Primera Plana, la de mientras que el teatro P: Y si alguien le envía su Nacional de Cata- Billy Wilder o la de institucional no te exige obra pidiendo consejo y lunya (ensaya Pri- Howard Hawks? eso. Pero yo hago teatro ésta no le gusta ¿cómo lo mera Plana), de R: Es como si te para interesar al público. resuelve? donde es asesor y se dieran a P:¿Los autores de hoy R: Soy muy respetuoso, ocupa de descubrir a escoger entre escriben de espaldas al siempre pienso que yo los jóvenes talentos de tus dos hijos. público? puedo tener en ese la dramaturgia catalana. Hawks R: Puede pensarse que momento una percepción convierte al Sergi Belbel (Tarrasa, 1963) escribimos de espaldas y interesada en algún tema personaje en mujer y en escribe en catalán y es que cuantos menos concreto. la obra yo no lo necesito. uno de nuestros auto- estrenos de autores vivos P: En un estreno sólo se Mi versión se parecerá más GUSI hay es porque menos se oyen elogios ¿cómo res más traducidos a la de Billy Wilder, que es piensa en el público interpreta usted los en el extranjero. más fiel al original de P: ¿Cuántos montajes dirige comentarios de ese día? Hecht & McArthur. cada temporada? R: Yo distingo los falsos P: ¿En Barcelona se escribe tienen mucho sentido. ¿R: ¿Por qué hay tanto R: Depende, la temporada elogios por la cara que teatro de forma distinta P: ¿Cuánto tiempo transcu- aficionado a hacer teatro? pasada hice una bestiali- ponen, los ojos no engañan que en el resto de España? rre desde que escribe una P: No lo sé, es un arte con el dad: cuatro. Ésta, sólo dos. nunca. No me gustan nada R: Lo que ocurre es que hay obra a la siguiente? que todo el mundo se P: ¿Y ¿no siente brillar los los estrenos, tengo siempre más teatros que dan cancha R: Cada vez más. La última, atreve. Hay casos de ojos de envidia de sus la sensación de tener que a los autores de hoy, hay Extranjeros, la he escrito novelistas que se meten a colegas? empezar de cero, de más apoyos al teatro y a la este verano después de hacer teatro y eso, la R: Hombre, todavía no me presentarme a un examen. lengua catalana y más cuatro años volcado sobre verdad, me irrita un poco. han roto la cara, pero a lo P: ¿Y las críticas? posibilidades de estrenar. todo en la dirección. Es un Yo, cuanto más teatro hago, mejor falta poco. Quizá R: Siempre irritan cuando Ese contacto con el público melodrama, un género que menos sé, sobre todo en el digan que a santo de qué son malas. A veces he modifica la escritura. nunca había tocado. terreno de la autoría. trabajo tanto, pero no me pensado que por qué P: Los autores de un Koltès P: Y una vez escrita ¿qué fijo en esto porque si no, no tienen que ser públicas, que dirigió todavía hace con ella? LIZ PERALES

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