Président du Conseil d’administration Jean-Philippe Billarant

Directeur général Laurent Bayle Cité de la musique

OUVERTURE LES ARTS FLORISSANTS

MARDI 13 ET MERCREDI 14 SEPTEMBRE 2005

Vous avez la possibilité de consulter les notes de programme en ligne, 2 jours avant chaque concert : www.cite-musique.fr 10 5 et Œuvres de MERCREDI 14SEPTEMBRE-20H Œuvres de MARDI 13SEPTEMBRE-20H SOMMAIRE J ean-Marie Leclair Marc-Antoine Charpentier F açi oprn AndréCampra rançois Couperin, et Henry Purcell Henry Charpentier, Campra, Couperin, Leclair… William Christie et ses Arts Florissants, auxquels la Cité de la musique consacrait l’année passée un « domaine privé », ouvrent la saison en restant fidèles au répertoire qu’ils ont défendu et fait briller depuis 1979. Mais c’est aussi une redécouverte importante qu’ils proposent : Le Jugement de Salomon, dernier oratorio de Charpentier, œuvre injustement oubliée, l’une des plus grandes pages de la musique française baroque.

Les Arts Florissants composent un beau collier de perles avec ces motets de François Couperin et d’André Campra, ponctués de duos instrumentaux de Jean-Marie Leclair, considéré comme le fondateur de l’école française du violon. 3 Les « petits motets » ici rassemblés – ainsi nommés car le grand chœur en est absent – sont conçus pour voix de haute-contre et basse continue. Ceux de Campra (qui

fut maître de musique à Notre-Dame de Paris à partir ANT-PROPOS de 1694) alternent un certain idéal de la déclamation AV lyrique à la française et les structures avec reprises, plus italianisantes. Ceux de Couperin (que Louis XIV nomma à la Chapelle royale en 1693) cultivent aussi cette synthèse qu’il avait recherchée dans Les Goûts réunis.

Marc-Antoine Charpentier fut nommé, en 1698, maître de musique à la Sainte-Chapelle. Il y composa ses œuvres religieuses les plus marquantes, comme le motet dramatique Judicium Salomonis (Le Jugement de Salomon, 1702), écrit pour l’office annuel inaugurant la rentrée du Parlement, nommé « messe rouge » à cause des robes écarlates portées pour la cérémonie. La première partie de cette « histoire sacrée » célèbre la paix et la joie d’Israël sous le règne de Salomon. Le peuple (un chœur accompagné de violons, flûtes, hautbois et bassons) acclame Dieu dans un style mêlant l’homophonie et le contrepoint, tandis que l’adoration que Salomon voue à l’Éternel prend la forme d’une longue aria da capo, scandée de ritournelles instrumentales. La seconde partie, en revanche, s’ouvre dans la nuit, telle que l’évoque une belle orchestration avec sourdines aux cordes et une basse continue réduite à un orgue en « jeux doux ». Dieu, raconte le narrateur, promet d’exaucer les vœux de Salomon, qui lui répond en songe. Leur dialogue arioso est interrompu par un épisode dramatique : un enfant volé, que Salomon restituera à sa vraie mère dans la joyeuse apothéose finale du chœur du peuple.

En écho à cet oratorio méconnu, le choix d’antiennes et d’airs sacrés de Purcell, exact contemporain de Charpentier, fait également la part belle aux rois légendaires de la Bible. Dans le magnifique Saul and the 4 Witch of Endor, le roi Saül consulte une nécromancienne qui lui prédira l’avenir en faisant revenir le fantôme de Samuel du royaume des morts : « Et Saül dit à ses serviteurs : Cherchez-moi une femme qui évoque les morts et j’irai la

ANT-PROPOS consulter. Ses serviteurs lui dirent : Voici, à Endor il y a une AV femme qui évoque les morts... Ils arrivèrent de nuit chez la femme. Saül lui dit : Prédis-moi l’avenir en évoquant un mort, et fais-moi monter celui que je te dirai... La femme dit : Qui veux-tu que je te fasse monter ? Et il répondit : Fais-moi monter Samuel... » (1 Samuel 28). Haendel aussi mettra en scène ce saisissant épisode biblique, en 1739, dans son oratorio Saul (Acte III, scène 2). MARDI 13 SEPTEMBRE - 20H entracte 40’ Florete prata André Campra Salve Regina F Ouverture delaDeuxièmeRécréationmusique J Salve Regina André Campra(1660-1744) A F Salle desconcerts Mardi 13septembre -20h Quemadmodum desideratcervus André Campra Respice inme F F Je Usquequo, Domine F ean-Marie Leclair(1697-1764) rançois Couperin rançois Couperin(1668-1773) rançois Couperin rançois Couperin orlane delaDeuxièmeRécréationmusique udite omnesetexpanescite an-Marie Leclair

PROGRAMME 5 Jean-Marie Leclair Chaconne de la Deuxième Récréation de musique

François Couperin Quid retribuam tibi Domine

André Campra Insere Domine

45’

Les Arts Florissants William Christie, direction, orgue et clavecin Paul Agnew, haute-contre Anne-Marie Lasla, viole de gambe Catherine Girard, violon Maia Silberstein, violon MARDI 13 SEPTEMBRE - 20H

Les Arts Florissants sont subventionnés par le Ministère de la Culture et de la Communication, la ville de Caen et le Conseil régional de Basse-Normandie. Leur mécène est Imerys. Les Arts Florissants sont en résidence au théâtre de Caen.

Durée totale du concert (entracte compris) : 1h55 phrase étant indéfiniment répétée commeunecaresse, la premièrepartie, n’en finitpasdelouerlaVierge, chaque Maria ( « module enmajeurets’épanouit endebellesvocalisessur ponctuer l’appelde« son statutdeprièreintérieure. Lessilencesencoreviennent comme pourrestituerauchant, auxdélicatesinflexions, section enternaire,labasse continues’effaceparendroits particulièrement àcettevariétédudiscours.Danslapremière et mineur( service d’unegrandeeffusion( offerts parl’alternancederécitatifsetd’airsenternaire au d’un seultenant,onytrouvedebeauxeffetscontraste Si laplupartdesmotetsdeCouperinsontcomposés l’année P néo-latines comme néo-latines probablement chantésdanscecadre,d’autrepartdespoésies notamment desvêpres(antienneàlaVierge variée. Onad’unepartdestextesappartenantàlaliturgie, Les texteslatinsutilisésparCouperinsontdeprovenance une voix,paraît-il,exceptionnelle. ténor anglaisdunomdeJohnAbelychantaitetpossédait avoir étécrééslesmotetsdececoncert.Eneffet,uncontre- donciciqu’auraientpu en-Laye entre1689et1696.C’est l’entourage delacourdesStuart,enexilàSaint-Germain- du copiste« jusqu’à présentanonyme,maisdésignéesousl’appellation en manuscrits,copiésparunemêmepersonnerestée ténèbres. LamajoritédesmotetsdeCouperinestconservée consistant enquarante-sixpetitsmotetsettroisleçonsde Couperin alaisséuneimportanteœuvrevocalereligieuse chapelle, niàlacourdeVersailles niàParis, François de saChapelle.Bienquen’ayant jamaisétémaîtrede transition. En1693,ilestnomméparLouisXIVorganiste c’est Michel-RicharddeLalandequiaccepted’assurerla ses dix-huitansetlapermissiond’occupertribune, alors qu’iln’a quedixans.Enattendantqu’il atteigne son père,onluiréserveleposted’organistedeSaint-Gervais, fut trèsvitereconnuparsespairs.Eneffet,àlamortde F Usquequo Domine ierre Portes dansses rançois Couperinfutunenfantprodige converte », retournantau modemineuretàl’esprit de en 1685. ». Ladernière partie« Respice inme Z ». Celui-cietCouperinfaisaientpartiede ), parl’oppositiondesmodesmajeur A udite omnes Ad Cantiques pourlesprincipalesfestesde ). Le

te clamamus Salve Regina A et udite omnes O clemens,opia, odulcis Respice inme ». Le« obéit tout ), parles Salve Regina Eia ergo dont legénie publiées par tempi » ) et

COMMENTAIRES 7 tantôt « fort », tantôt « doux ». Le Quid retribuam est gouverné par le style récitatif, orné de vocalises évocatrices.

Après avoir été enfant de chœur à la cathédrale Saint-Sauveur d’Aix-en-Provence, maître de chapelle de Saint-Trophime à Arles, de Saint-Étienne à Toulouse et de Notre-Dame de Paris, Campra est nommé sous-maître de la Chapelle royale en 1722, c’est-à-dire au moment du retour de la cour à Versailles. Il mène parallèlement à cette carrière de musicien d’église celle plus brillante de compositeur d’opéras (L’Europe galante, Tancrède, Les Fêtes vénitiennes...) et de cantates. Témoins de ses fonctions à l’église en province, à Paris et à Versailles, les 51 grands motets de Campra et les 56 petits motets, publiés en cinq

8 recueils de 1695 à 1735, constituent une contribution majeure dans le domaine religieux. Du premier recueil, nous entendrons l’antienne Salve Regina, le psaume Quemadmodum desiderat cervus et le motet pour l’élévation Insere Domine, du second livre, Florete prata. Le Salve Regina de Campra est d’une composition plus homogène que celui de Couperin. Les contrastes sont davantage

LES ARTS LES ARTS FLORISSANTS présents dans Quemadmodum desiderat cervus et dans Florete prata, où les vives vocalises de « currite » s’opposent à l’immobilisme de la voix sur « murmure », sertie de notées liées aux instruments. Le dernier air « Ergo veni », OUVERTURE accompagné des flûtes allemandes (traversières), suggère la sérénité de l’âme, encore languissante mais proche de l’extase. Insere Domine demande une participation importante des instruments et peint encore le chemin de l’âme, défaillante, désirante (notes répétées ascendantes), puis enivrée (vocalises).

Bien que considéré comme le créateur de l’école française de violon, Jean-Marie Leclair reste un compositeur encore trop méconnu. Pourtant, sa vie a de quoi tenter les biographes. Fils de passementier et aîné d’une famille de huit enfants, Jean-Marie Leclair naît à Lyon le 10 mai 1697. Il exerce d’abord le métier de son père, puis s’oriente vers la danse. Il commence sa carrière chorégraphique à Lyon, puis part à Turin où il est engagé comme maître de ballet en 1722 et où il travaille le violon avec Giovanni Battista Somis. En 1723, il revient à Paris et publie son Premier Livre de sonates à violon seul avec la basse continue. Il se rend ensuite à Londres, puis à Kassel où il rencontre Locatelli. Les deux virtuoses se produisent ensemble et un témoin de l’époque (J. W. Lustig) rapporte que Leclair jouait comme un ange et Locatelli comme un diable. De nouveau à Paris, Leclair débute au Concert spirituel en 1728. Il devient musicien ordinaire de Louis XV en 1733, mais entre en conflit avec Jean-Pierre Guignon au sujet de la direction de l’orchestre du roi. Sa carrière à la cour prend fin en 1737. Il part alors en Hollande, convié à la cour d’Orange par la princesse Anne, sœur de Georges II d’Angleterre. En 1744, il est invité à Chambéry par l’Infant 9 d’Espagne, Don Philippe, qui résidait alors en Savoie. De retour à Paris en 1745, il se met à la composition de son opéra Scylla et Glaucus qui sera représenté à l’Académie royale le 4 octobre 1746. En 1748, le comte de Gramont

lui confie la direction de l’orchestre de son théâtre dans COMMENTAIRES sa propriété de Puteaux. À la fin de sa vie, Leclair se sépare de sa seconde femme et s’installe dans un faubourg de Paris. Le 23 octobre 1764, il est retrouvé mort devant sa maison, assassiné.

L’ œuvre de musique de chambre de Leclair comprend quatre livres de sonates pour violon seul et basse continue (1723, 1728, 1733, 1743), deux recueils de sonates à deux violons sans basse (1730, 1747), deux autres de six concertos (1736, 1745), des ouvertures et sonates en trio (1753), enfin les Première et Seconde Récréations de musique d’une exécution facile (1737) qui appartiennent au genre de la suite de danses et dont nous entendrons des extraits.

Catherine Cessac Mercredi 14 septembre - 20h Salle des concerts

Marc-Antoine Charpentier (1645-1704) Judicium Salomonis (Le Jugement de Salomon) H. 422 40’

Paul Agnew, haute-contre (Salomon) Neal Davies, basse (Deus) Ana Quintans, dessus (Vera Mater) Marc Molomot, haute-contre (Falsa Mater) Marc Mauillon, basse-taille (Historicus 1us, Historicus 2us, Populus) João Fernandes, basse (Populus) Leif Aruhn-Solén, haute-contre (Populus)

entracte MERCREDI 14 SEPTEMBRE - 20H

Henry Purcell (1659-1695)

Dido and Aeneas, Acte II Prélude des Sorcières

Saul and the Witch of Endor Z 134

My beloved Spake Z 28

Since God so tender a regard Z 143 Danse triomphale William Christie, chœuretorchestre Les Florissants, Arts João Fernandes, Neal Davies, Marc Molomot, Marc Mauillon, P MaudGnidzaz, Ana Quintans, 45’ Oh singuntothelordZ44 O allyepeople,clapyourhandsZ138 Dido andAeneas, ué oaed ocr etat opi):1h55 : (entracte compris) Durée totaleduconcert Les ArtsFlorissantssontenrésidenceauthéâtredeCaen. la villedeCaenetleConseilrégionalBasse-Normandie.LeurmécèneestImerys. Les ArtsFlorissantssontsubventionnésparleMinistèredelaCultureetCommunication, u ge,LeifAruhn-Solén, aul Agnew, Acte I direction basses soprani ténors

PROGRAMME 11 OUVERTURE LES ARTS FLORISSANTS 12 Quel thèmeplusensituationque dépendait. le palaisdejusticedontlaSainte-Chapelle de seschefs-d’œuvre,àlafoispourchapelleet presque cinqannées,lecompositeurvaécrirequelques-uns le 28juin1698etymourra24février1704.Durantces P du termine sacarrièreparisienneàlaSainte-Chapelle église delarueSaint-Antoine, Marc-Antoine Charpentier etleur Jésuites dansleurcollègedelarueSaint-Jacques pendant prèsdevingtans,puismaîtremusiquedes Après avoir étélemusicien tiré duchapitre Le textedecettehistoiresacréesetrouvepourl’essentiel la « son œuvreetquelemusicienrevendiquaitcommeétant diversité desonécriture(cettequalitéessentielleàtoute La compositiondeCharpentierbrilleparlaprodigieuse nouveau auchœur. Dansl’air« de troisvoixd’hommes(haute-contre,taille,basse),puis de est confiéetouràunsoliste,auchœur, àunensemble et simpletonalitéde au bonheuretàlapiétédesonpeuple,emprunteseule des deuxsectionsestconsacréeàlagloiredeSalomon, Essentiellement narrativeetdescriptive,lapremière animés derythmesimpétueux. architecture étayéepardeschœursamplesetbrillants, entre lesstylesfrançaisetitalien,enfinparsafastueuse en rondeauàunevéritable rendant grâcesauSeigneur, Charpentierélargitlaforme italienne estrehausséeparlalonguevocalisesur« première, sedéroule selonunparcourstonal changeant, place quedanslasecondepartie qui,contrairementàla Le jugementdeSalomonproprement ditnetrouvesa dernières mesures. imaginer lessuperbesharmonies despremièreset « et laconduitedespartiesproviennentdirectement ;sil’instrumentation pages symphoniquesqu’ilaitécrites dans lemondedelanuitetdurêveparunedesplusbelles Après cettepremièrepartie,Charpentiernousplonge alais. Ilyestnommémaîtredemusiquedesenfants sommeils perfection »l ullystes, seull’italianisantCharpentier pouvait » en musique),parlasynthèseparfaite III du troisième do majeur. Lafonctiondunarrateur aria dacapo de MademoiselleGuise Benedictus es Livre desRois Le

Jugement deSalomon dont lafacture » . de Salomon laudabilis ? ». composé des« nommé organisteen1682.Dans ledomainesacré,Purcell a spirituelle. Enfantdechœur delaChapelleroyale,ilenest qualité etladiversitédeson œuvre,etparsaprofondeur peut êtreconsidérécomme son équivalentanglais,parla génération, maisdisparuàseulement 36ans,HenryPurcell Bien queplusjeuneCharpentier les cheminslumineuxdelajusticetracésparDieu. du Palais pourles inviteràseréjouiretemprunter son admirationets’adressedirectementauxmagistrats à samèreauthentique.Lechœur, solennel,manifeste radieux, Salomonrendsonjugementenrestituantl’enfant Dans letonde de l’unsesuperposentlesfurieusesvocalisesl’autre. :ausyllabisme sur leplanmusical,defaçonmagistrale faire entendreleurdiscoursqueCharpentierdifférencie, qu’il soitpartagé.Lesdeuxfemmestententchacunede l’enfant etdeleremettreàlafaussemèrequi,elle,préfère femme. LavraiemèresupplieSalomondelaisserlavieà partager l’enfantvivantetd’endonnerlamoitiéàchaque l’autre, vivant,etrepartaveccelui-ci.Salomonproposede chez savoisinepourdéposersonenfantmortàlaplacede ;celle-ciserend l’enfant delafaussemèremeurtétouffé et ontaccouchéàquelquesjoursd’intervalle.Unenuit, :toutesdeuxhabitentlamêmemaison de haute-contre) à lafaussemère(confiéaussiunevoixmasculine,mais récitatif déchirant,exposeràSalomonlelitigequil’oppose vient,enun par unenfantduchœurdelaSainte-Chapelle) l’arrivée desdeuxmères.Lavraiemère(chantéeàlacréation Le chœurrécitant,touràgraveetanimé,introduit s’évapore, lesderniersvoilesdelanuitsedissipent. :lesonge l’accompagnement sedissoutprogressivement gloire etlonguevie.Au terme del’interventiondivine, non seulementcequ’ilasouhaité,maisaussirichesse, du mal.Enunmagnifique lui demandelasagesseetledondediscernerbien et émotionnel.Dieuluiétantapparuensonge,Salomon rendant compted’uncontenufortementdramatique anthems do majeur quiréapparaîtici,limpideet », équivalentanglican dumotet arioso , DieuaccordeàSalomon de presqueune

COMMENTAIRES 13 OUVERTURE LES ARTS FLORISSANTS 14 C. dans lapluspuretraditionanglaise. exploite davantageladimensiondesorcelleriescène, confrontation decestroispersonnages.Toutefois, Purcell l’oratorio deux œuvresdeCharpentier, l’opéra sa finprochaine.Cettescènen’est passansrappeler les de Samuel.Depuislatombe,leprophèteannonceàSaul vient consulterlapythonissed’Endorpourinvoquerl’esprit « extraordinaires dececorpus, de 1685, avec orchestre(grand usent d’effectifstrèsvariables,dedeuxvoixaudouble instruments. Les« anthem des « de sourcesbibliques.ÀlafinduXVI de laliturgiemaisdontlestextessontgénéralementadaptés français, c’est-à-direnefaisantpasobligatoirementpartie In guiltynight full anthems » étaitpourvoixseule,souventaccompagnée My heartisinditing Mors SaulisetJonathæ », relatel’épisodeaucoursduquelSaul » uniquementpourlechœur. Le « verse anthems anthem ). L’une despièceslesplus Saul andtheWitch ofEndor de couronnement , quicommencentparla » quecomposeP David etJonathas e siècle, oncomposait urcell par des verse chœur et Y ce natifdeBuffalo(ÉtatNew le répertoirefrançaisdesXVII il arévéléàuntrèslargepublic F pionnier delaredécouverte,en vingt-cinq dernièresannées: aventures musicalesdeces de l’unedesplusremarquables W musicologue etenseignant, Claveciniste, chefd’orchestre, William Christie du13/09 Concert Biographies interprétations de lamusique européens :nombre deces d’explorer d’autresrépertoires française nel’empêchepas attachement àlamusique musique decour. Maisson motet françaiscommedela comme del’opéra-ballet,du incontesté delatragédie-lyrique Montéclair, ilestlemaître Mondonville, Campraou en passantparCouperin, De CharpentieràRameau, ne s’estjamaisdémentie. pour lebaroquefrançais internationales. Saprédilection de nombreusesscènes qui aensuitetriomphésur à l’OpéraComique,production avec lacréationd’ véritable consécrationpublique C largement négligéououblié. d’un répertoirejusqu’alors renouvelant l’interprétation musicien/homme dethéâtre, griffe trèspersonnellede sur lesscènesd’opéra,une imposé trèsvite,auconcertet et vocal,William Christiea de cetensembleinstrumental Les ArtsFlorissants.Àlatête quand ilafondéen1979 1971, aprisuntournantdécisif Y et XVIII ork), forméàHarvardet ale, installéenFrance depuis rance, delamusiquebaroque, ’est en1987qu’ilaconnuune illiam Christieestl’artisan e siècles. Lacarrièrede A tys de Lully e d’Ulysse en 2003, ( 2003), authéâtredeCaen en 1999et 1996, P d’événements :àl’Opérade font chaquefoisfigures Adrian Noble,AndreiSerban…) Jorge Lavelli,GrahamVick, Robert Carsen,AlfredoArias, (Jean-Marie Villégier, en scènedethéâtreetd’opéra avec degrandsnomslamise soutenu etsescollaborations poursuit surunrythmetrès Sa productionlyriquese violon solodesArtsFlorissants. Haendel avecHiroKurosaki, est undisquedesonates premier titrepourcelabel :leur pour Virgin Classics Arts Florissantsenregistrent 2002, William ChristieetLes en témoigne.Depuisnovembre mundi etWarner Classics/Erato à l’étranger)chezharmonia et distinctionsenFrance et couronnés denombreuxprix (plus de70enregistrements production discographique et Haydn.Sonabondante P aborde avecautantdebonheur Scarlatti) ontfaitdate,etil italienne (Monteverdi,Rossi, chef invité,William Christie et Monteverdi (reprisen2002) d’Ulysse danssaPatrie oublier untriomphal (1994), Queen Castor etPollux nombreux spectaclesdont Florissants ontprésentéde d’Aix-en-Provence, oùLesArts en 2004)ouauFestival Arthur au ThéâtreduChâtelet( ( en 2004),àl’OpéraduRhin Médée L aris ( urcell etHaendelqueMozart ’Enlèvement auSérail Hercule L Hippolyte etAricie (1992), en 1995, es Indesgalantes en 1993, Orlando en 2002, Serse (2004). Entantque L es Boréades La et (1991), (1997) sans L Le

L L Flûte enchantée es Paladins es Paladins es Boréades

Retour Retour de , en 93), F en Alcina en airy King de Gluck, où iladirigé l’Opernhaus deZurich, maisons d’opéracomme Théâtre duChâtelet)oude été reprisenjanvier2002au Rodelinda Lumières, l’Orchestre del’Agedes (où iladirigé,àlatêtede lyrique commeGlyndebourne sollicitations defestivalsd’art répond régulièrementaux l’Ordre desArtset desLettres. 2003. Ilestégalement Officierde de laLégiond’Honneurenavril en 1995etaétépromuOfficier Il aacquislanationalitéfrançaise en EuropeetauxÉtats-Unis. large retentissementenFrance, en 2002et2005onteuuntrès dont lesdeuxpremièreséditions chanteurs, une Académiepourlesjeunes formateur, ilafondéàCaen d’approfondir sontravailde ou d’Ambronay. Soucieux celles d’Aix-en-Provence et desAcadémiescomme à dirigerdes 1995, ilestfréquemmentinvité de musiqueancienne1982à de Paris enchargedelaclasse National SupérieurdeMusique P commencé leurcarrière. d’ensembles baroquesont des directeursmusicaux Florissants quelaplupart C chanteurs etd’instrumentistes. plusieurs générationsde en vingt-cinqansd’activités W cœur despréoccupationsde artistes sontégalementau professionnelle desjeunes La formationetl’insertion Philharmonique deBerlin. chef invitédel’orchestre 2002, ilestrégulièrement Radamisto de Rameauetenfévrier2004 rofesseur auConservatoire ’est d’ailleursauxArts illiam Christiequiarévélé , deHaendel,quia L de Handel.Depuis Theodora Le es Indesgalantes masterclasses

Iphigénie enTauride Jardin desVoix puis , ,

BIOGRAPHIES 15 OUVERTURE LES ARTS FLORISSANTS 16 l’Orchestre symphonique et cordes dans la du MaimusicaldeFlorence, avec ModoAntiquoauThéâtre récemment découvertdeVivaldi produit dansun au bûcher d’Édimbourg dans concert d’ouvertureduFestival aux Proms, etparticipe au programme qu’ilsreprennent avec LesArtsFlorissants,un du DébarquementàCoutances le soixantièmeanniversaire Il aégalementchantépour Square etàWestminster Abbey. Collection, àStJohn’s Smith à cetitrelaWallace Lufthansa 2004,seproduisant de musiquebaroque artiste enrésidenceduFestival demandé auconcert,ilest de Lyon etdeZurich.Très en-Provence ainsiqu’auxopéras au Festival d’Artlyriqued’Aix- galantes L par lasuiteproduitdans et LesArtsFlorissants.Ils’yest Rameau avecWilliam Christie titre d’ à l’OpéradeParis danslerôle- a faitdesdébutsremarqués baroque français,Paul Agnew des rôlesdehaute-contredu qu’à l’opéra.Interprètereconnu Haïm, aussibienauconcert Herreweghe etEmmanuelle John EliotGardiner, Philippe Minkowski, Ton Koopmann, comme William Christie,Marc ancienne renommésetdeschefs avec desensemblesdemusique titre seproduitrégulièrement baroque etclassique,àce exceptionnel durépertoire comme uninterprète Il s’estrapidementimposé au MagdalenColleged’Oxford. débuté commeélèvechoriste Né àGlasgow, Paul Agnewa P aul Agnew es Boréades Hippolyte etAricie . Ilaégalementchanté Sérénade pourténor, cor de Brittenavec d’Honegger. Ils’est et L Nisi Dominus es Indes Jeanne d’Arc de Platée , L lieder deBeethovenchezNaïve, P de Berlin.Ladiscographie Oper deBerlinauKonzerthaus l’Orchestre delaKomische Christ ainsi quedans d’Islande etRumon Gamba, comprennent Ses engagementsfuturs pour Virgin Classics. Sally BeamishavecFretwork pour Eratoet Les ArtsFlorissantsetChristie Motets de Charpentieretles La Vêpres Orchestra etTon Koopman, les Bach avecl’AmsterdamBaroque de Mozartetdescantates Mundi, la Herreweghe chezHarmonia La ChapelleRoyaleetPhilippe fondateur en1987 del’Ensemble de solisteetestun membre elle seconsacreàsacarrière le mondemusical.Très vite, réputation considérabledans qui acquerrarapidementune de l’ensembleLaMantovana participe en1983àlacréation K viole degambeavecWieland Dominique Hoppenotpuisde Après desétudesdeviolonavec Anne-Marie Lasla Platée de lasaison2005/06,reprendra Emmanuelle Haïmet,aucours Boréades le rôled’Abarisdans avec Ton Koopman. Il chantera Mozart auKonzerthaus Vienna Haïm, sous labaguetted’Emmanuelle Sinfonie OrchesterFrankfurt Symphony OrchestraetleRadio avec leCityofBirmingham La Concertgebouw d’Amsterdam, ’Enfance duChrist aul Agnewcomprenddes uijken, Anne-MarieLasla

Descente d’Orphéeauxenfers Resurrezione de Berliozavec à l’OpéradeParis. de Monterverdi, de Rameauavec Davide Penitente à l’OpéraduRhinavec Messe ducouronnement Alceste In Dreaming L de Haendel ’Enfance du avec au Les Grands de de L galantes Hippolyte etAricie de Lully, « qui elleassurelesnombreux et LesArtsFlorissantspour Consort, lePoème Harmonique Il SeminarioMusicale,Ricercar les MusiciensduLouvre, le CollegiumVocale deGent, tels quelesTalens Lyriques, baroques lesplusrenommés productions desensembles concerts. Elleparticipeaux lequel elledonnedenombreux direction artistiqueetavec ensemble dontelleassurela de violesOrlandoGibbons; 13 septembreavec Paul Agnew programme duconcert du disque comprenantle presse, ettoutdernièrementun qui areçulesélogesdela L Ligia Digitalundisquesolo d’enregistrer pourlelabel la pressemusicale.Ellevient largement récompensépar égales avecSylvieMoquet,aété Colombe, concertsàdeuxvioles Son disqueconsacréàSainte- Gérard LesnechezNaïve). J. Dowlandégalementavec et dechansonspopulaires et plusrécemmentd’ Gérard LesneparuchezVirgin disque consacréàW. Byrdavec Orlando Gibbons(dontun avec l’Ensembledevioles discographiques, dontplusieurs centaine d’enregistrements a participéàprèsd’une P Philippe Pierlot, GérardLesne, Christie, ChristopheRousset, Wi de grandrenomtelsque souvent àl’invitationdesolistes Anne-Marie Laslaseproduit concerts demusiquechambre. ainsi qu’uncertainnombrede Le aul Agnew. Anne-MarieLasla es Paladins es Regrets de Louis Couperin es RegretsdeLouis continuo

eland Kuijken, William Retour d’Ulysse , les Médée » d’opéradont Boréades de Rameau,et de Charpentier, , de Monteverdi L es Indes , A yres A tys de 16anseninterprétant, en débute sacarrière àl’âge Davis, enCalifornie.Elle Maia Silbersteinestnéeà Maia Silberstein du 7 baroque auConservatoire Girard enseigneleviolon Howard Crook...Catherine telles queAnnerBijlsma, de personnalitésmusicales le MercureGalant,etauprès tels quel’ensembleXVIII-21, d’autres ensemblesfrançais, de laMusique)qu’avec a obtenuunChocduMonde en ConcertdeRameauqui et desPièces deClavecin des quatuorsdeGuillemain Conversations (enregistrements tant avecsonensembleLes à lamusiquedechambre elle seconsacrerégulièrement discographiques.Par ailleurs, plusieurs enregistrements lesquels ellearéalisé Spirituel (H.Niquet)avec d’Hugo ReyneetparleConcert du Maraissousladirection 1 également étésollicitéecomme 415 (dir. C.Banchini).Ellea de premierviolon)etl’ensemble assure trèsrégulièrementlerôle (dir. W. Christieetoùelle Les ArtsFlorissants Bande (dir. S.Kuijken), baroques actuelstelsLaPetite des meilleursensembles régulièrement auxprestations Standage. Elleparticipe Diana CummingsetSimon moderne etbaroqueavec où elleétudieleviolon Royale deMusiqueLondres est diplôméedel’académie Née en1962,CatherineGirard Catherine Girard récompensé. Classics, unanimement et William ChristiechezVirgin er violon parLaSimphonie e arrondissement deParis. sollicitée comme1 discographiques. Elleaété plusieurs enregistrements avec lesquelselleafait Consort, etLesArtsFlorissants, La Petite Bande,Ricercar baroques actuelstelsque des meilleursensembles Amérique duNordauxcôtés Asie, enAmériqueduSudet Elle seproduitenEurope, de SchmelzerenAutriche. prix duConcoursInternational récompensée parledeuxième En 1999,MaiaSilbersteinest violon baroqueavecdistinction. Bruxelles etfinitsesétudesde Conservatoire Royalde F auprès deSigiswaldKuijken et poursuit sonapprentissage Communauté Flamande,elle Educational Foundation etdela soutien delaBelgianAmerican musique ancienne.Grâceau décide deseconsacreràla Sartory StringQuartet,elle années decollaborationavecle School deNewYork. Aprèsdeux Cleveland etdelaJuilliard l’Institute deMusique est diplôméedeviolon de Sacramento.MaiaSilberstein de l’OrchestreSymphonique violon tant quesoliste,le La Zanetta. propre ensemblerenaissance, Elle ad’ailleursforméson et François Fernandez. d’artistes telsqu’EnricoGatti musique dechambreauxcôtés également enformationde Maia Silbersteinseproduit Regalis diMondovì. T La CapelladellaPietà dei par lesensemblesitaliens urchini etAcademiaMontis rançois Fernandez au de Tchaikovski auxcôtés er Concerto de violon Culturel Européen deRouen. avec luien2003, au Festival Álvaro Pinto, puisparticipe Baroque sousladirectionde Elle rejointen2001l’Ensemble d’Orgue deLisbonne2004. au Festival International de Teresita MarquesGutierrez Carlos Seixas,sousladirection compositeur baroqueportugais dans unprogrammedédiéau de DomenicoScarlattiet de Beethoven,le de Fauré, soliste invitéedansle Ana Quintansestégalement d’Espagne etd’ailleurs. dans lesplusgrandessalles opéras deNedRorem,toutcela et BirddansFables, cinqpetits de Poppée deMonteverdi, Lion Amore dansLeCouronnement Il ScoiatolloingambadeNino, A Le de Mozart,Lisettadans P Didon etEnée estBelindadans Quintans pianiste JoséBrandão.Ana s’accompagne souventdu des XIX domaine etlesrépertoires Graham Johnson.Dansce Lied avecTom Krauseet Elisabete Matos,etdeceluidu Mercè Obiol,SarahWalker et répertoire opératiqueavec Miranda etJillFeldman, du V Haugsand, ChiaraBanchini répertoire baroqueavecKetil Elle travaillel’interprétationdu classe deJosémanuelAraújo. musique deLisbonne,dansla Conservatoire Nationalde parallèlement lechantau sculpture, AnaQuintansétudie beaux-arts deLisbonneen Diplômée del’Université Ana Quintans du14/09 Solistes duconcert amina dans erena Wachter, NunoTorka de vondano, Scoiatollodans

Monde delalune e et XX F antasia Coral La de HenryPurcell, e

siècles, elle Flûte enchantée Stabat Mater d’Antonio Requiem

BIOGRAPHIES 17 OUVERTURE LES ARTS FLORISSANTS 18 direction Michel Laplénie, Rachid Safir, Bernard Fabre-Garrus notamment plusieurs formationssolistes, Gnidzaz chanteauseinde travail enensembles,Maud Sensible àlapolyphonieetau Laplénie etKenneth Weiss. Boulin, HowardCrook,Michel dans lesclassesdeSophie Ancienne duCNRdeParis, du DépartementdeMusique au CNRdeTours, puisausein dans laclassedeNoémiRime répertoire baroque,ellel’aborde Rapidement attiréeparle L XIII Blanzat auConservatoiredu le chantlyriqueavecAnne-Marie en 2001,elleétudieparallèlement Diplômée del’ÉcoleduLouvre Antibes, savilled’origine. d’une maîtrised’enfantsà et s’initieauchantsein âge aveclaflûtetraversière, la musiquedèssonplusjeune Maud Gnidzazcommence Maud Gnidzaz Aw le Temple SquareConcert eten2004 Scholarship Award en 2003leprixVera Rozna À Opéraplus,elleobtient Miller (directionmusicale). Lawers (miseenscène)etDavid (chant), JeffClarkeetRonny 2004), avecLow-SiewTuan T ( ( rôles telsqueSusanna développe plusieursnouveaux à OpéraplusBruxelles,et Depuis 2002,elleparticipe et lepianisteJoséBrandão. InèsMadeira mezzo-soprano P trois concertsdeChantet nouveau àcefestivalavec En 2005,elleparticipede Cosi fantutte L odd iano, accompagnéeparla es JeunesSolistes es NocesdeFigaro ard. e ), Cunegonde( arrondissement deParis. A SeiVoci, ), Johana( Sagittarius , direction Candide ), Despina , direction , Sweeney , du Festival deGlimmerglass, programme Jeunes Artistes Oberlin. Ilaétémembredu Don Giovanni le rôledeDonOttaviodans l’opéra auxUSA,enchantant des débutsdansledomainede et Birmingham.Ilaaussifait selon SaintMathieu L parties deténor nouveau l’Évangélisteetles Il arécemmentchantéà symphonique deLancaster. Cherubini avecl’Orchestre la ses débutsauxÉtats-Unisdans européenne. En2001,ilafait direct dans19paysdel’Union suédoise, concertretransmisen l’Orchestre delaRadio Le philharmonique d’Oslo, de Göteborgetl’Orchestre l’Orchestre symphonique en simineur récents comprennentla la Scandinavie.Sesconcerts il estengagéàtraverstoute répertoire d’oratoriopourlequel Leif fréquenteassidûmentle étudié avecRichardMiller. Oberlin auxÉtats-Unisoùila Il estaussidiplôméduCollège Musique decettemêmeville. à l’UniversitéRoyalede Aruhn-Solén aétudiélechant Né àStockholm,Leif Leif Aruhn-Solén V P en septembre2004. David etJonathas qu’elle achantéJonathasde la directiondeWilliam Christie W La Baroque deDrottningholm, de Bachavecl’Ensemble La partie del’Évangélistedans oir page15 aul Agnew es ArtsFlorissants, illiam Christie. C’est sous illiam Christie.C’est

is oensn 2 Missa Solemnisn°

Messie Messe Harmonie P assion selonSaintMathieu de Haendeletla de Bachavec au collège de Charpentier La avec à Stockholm direction de

P assion Messe l’enregistrement est sortichez Damon dans Montréal eninterprétant l’Ensemble Boréadesde avant defairesesdébutsavec Barbican CenterdeLondres, de MusiqueBrooklynetau s’est aussiproduitàl’Académie L avec LesArtsFlorissantsdans Marc Molomotafaitsesdébuts à Sarrebourg.En2003-2004, Les GoûtsRéunisàNanterreet Théâtre deGenèvepour de GöteborgetétaitauGrand Te Cleveland, ainsiqu’ Pâques le Trinity Consort,l’ Messe ensimineur Collegium, etilchanterala Andrew Parrott etleNewYork P dans lerôledel’Évangéliste(la de Poppée Arnalta dans national deLyon enincarnant fera sesdébutsàl’Opéra indifférent. En2004-2005,il baroque nelaissentpersonne interprétations durépertoire et dechanteurlyrique.Ses réputation desoliste bénéficie d’unesolide baroque, MarcMolomot la Renaissanceetdel’époque adaptée auxrépertoiresde Doté d’unevoixparfaitement Marc Molomot de Monteverdi. La le rôleduJeunehommedans Oberlin. Ilarécemmentchanté ( et lerôledeRamiro le ChicagoOperaTheater L’ de J.P. Sousa.Ilachantédans dans A doublure durôled’Acisdans au coursduquelilaassuréla La assion selonsaintMatthieu cis etGalatée es Boréades Orfeo

Deum F

Cenerentola emme sansombre The GlassBlowers avec l’Appolo’sFire à de Monteverdiavec de Charpentieravec . Ildébuteraégalement (Opéra Garnier).Il A Le et lerôledeJack cis etGalatée ) aucollège

Couronnement de Bachavec A Oratorio de à l’opéra ctéon L ’Orfeo ) avec et le – dans les l’Eastman SchoolofMusic, à l’UniversitéCornellet sous ladirectiondePaul O’dette L Munich etAlexWeimann dans l’Ensemble Bressanonede mentionner sesdébutsavec de cettesaison,onpeutenfin P Consort dirigéparEricMilnes. Charpentier avecleTrinity un programmeconsacréà avec AndrewParrott, etdans Le Arts FlorissantsàParis, dans la dans Stephen StubbsàVancouver, direction dePaul O’dette etde Couronnement dePoppée dans lerôled’Arnalata( Atma Classique.Onl’aentendu New York), Le du Nord,onapulevoirdans de SanFrancisco. EnAmérique P suivante, ilaétéadmisau pendant l’été1994.L’année travaillé commeapprenti à l’OpéradeSantaFe, oùila ses débutsdechanteurlyrique Masur. MarcMolomotafait O’ P Martin Pearlman, Andrew Lenhardt, ChristopheRousset, W par lesplusgrandschefs– premier chanteur. Ilaétédirigé comme solisteou nombreuses productionsd’opéra nombreux concertsetàde Molomot aparticipéàde d’Akron. Depuis1997,Marc de BachavecleSymphonique d’Île-de-France, etle avec l’Orchestrenational Colombus), de ClevelandetOpéra (Opéra deSanFrancisco, Opéra (Opéra dePortland etOpéra ’Oratorio deNoël armi lesnombreuxtempsforts arrott, MartinGester, Paul rogramme Meroladel’Opéra illiam Christie,Gustav dette, EricMilnes,Kurt

Messe Carnaval, mascarade Chevalier àlarose L es Indesgalantes de Bernstein Vêpres L La es NocesdeFigaro

de Monteverdi Belle Hélène de Bach, (Opéra de Magnificat avec Les ) sousla de Lully Le Y et l’OratorioSocietydeNew Burana ténor solodansles interprétation despartiesde du LincolnCenter),deson de DovSeltzer(Festival américaine de l’occasion delacréation Philharmonic etKurt Masurà ténor solisteavecleNewYork par ailleursdesesdébuts (Opéra Français). Onsesouvient d’Orlando), et Jersey), (Festival d’OpéraduNew et OpéradeVancouver), P F F Philharmonia BaroquedeSan selon saintJean airs deténordansla monde entier. Ilainterprétéles Molomot s’estproduitdansle répertoire baroque,Marc T de RameauetClérambault. desquels ilachantédesœuvres divers concertsaucours F débuts dans Originaire dePoughkeepsie, aujourd’hui àManhattan. T de Portland, etTafelmusic à Cleveland, leTrinity Consort l’Orchestre Baroquede l’Appolo’s Fire deCleveland, le SymphoniquedeStLouis, Il aégalementcollaboréavec l’Ensemble AriondeMontréal. consacré àCharpentieravec un programmeentièrement de NewYork àCarnegieHall,et Mozart avecl’OratorioSociety Y Egypte Graham O’Reilly, l’Ensemble William Byrd et des fées Christophe Rousset, avec leNewYork Collegiumet ork (CarnegieHall),deses ork Collegium,le out ensespécialisantdansle oronto. MarcMolomotvit oppée rançais), rancisco, estival deTanglewood, etde de HaendelavecleNew (Boston BaroqueOpera de Purcell avec avec Lyndon Woodside Albert Herring Le Anacréon Thésée

Couronnement de Barbe-Bleue L de Bachavecle ament toYitzhak Israël en Carmina (Lully) au Requiem de Rameau La P assion (Opéra

Reine Carmen de F Mahler, Korngold, Aperghisou Machaut, Mozart, Schubert, contemporaine enpassantpar chanson médiévaleàlamusique des programmesallantdela régulièrement desrécitalsavec genres demusique,ildonne P F avec l’Orchestrenationalde Benvenuto Cellini & Énée P les rôledeBobinetdans entendu MarcMauillondans a On par LukasHemleb. production d’Alain Altinoglu,dansune d’Île deFrance sousladirection avec l’Orchestrenational le rôledePapageno entournée de Paris. En2004ilchante de sur scènedansuneproduction En 2003,ilfaitsesdébuts musique contemporaine. musique médiévalejusqu’àla vaste répertoire,allantdela donné l’occasiond’aborderun V première éditionduJardindes (il estl’undeslauréatsdela Florissants deWilliam Christie Sigiswald Kujiken ouLesArts tels que avec denombreuxensembles, 2004. MarcMauillonatravaillé d’où ilsortdiplôméenjuin Supérieur deMusiqueParis au ConservatoireNational Il estélèvedePeggy Bouveret Marc Mauillonestnéen1980. Le jeunebarytonfrançais Marc Mauillon Y avec HowardCrooketàNew of Music.IltravailleàParis Maîtrise àlaManhattanSchool l’Eastman SchoolofMusicetsa obtenu saLicencedeMusiqueà dans l’étatdeNewYork, ila ork avecJanetBrookspan. assionné partousles oix en2002),cequiluia arisienne rance dirigéparJohnNelson. rancesca F airy Queen et plusrécemmentdans Doulce Mémoire , , Enéedans La mise enscène P etite Bande du CNSM (Bernardino) Didon , La déjà Alla de Vie

BIOGRAPHIES 19 OUVERTURE LES ARTS FLORISSANTS 20 au ConcoursInternational Il aobtenulePrix deLied Mackerras) etauxBBCProms. Rozhdestvensky, Runnicles et a chantésousladirectionde F produit régulièrementau Cobourg. Depuis1992,ilse débuts dechanteuràl’Opéra Dame GwynethJones,etfaitses Opera StudiodeZurichavec sa formationàl’International membre en2003.Ilapoursuivi of Music–dontilestdevenu Londres etàlaRoyalAcademy études auKing’sCollegede (Pays deGalles).Ilafaitses Neal DaviesestnéàNewport Neal Davies chez EMI. sous ladirectiondeJohnNelson l’Orchestre nationaldeFrance de a participéàl’enregistrement d’Avignon. MarcMauillon ou de RosenthalàlaPénicheopéra de Saint-Étienne, Flûte enchantée prochainement dans Besançon, etonl’entendra de Brittenàl’Opéra Oetvoes et David &Jonathas et AmériqueduSuddans Florissants enEurope à unetournéedesArts K national deFrance dirigépar de lamusiqueavecl’Orchestre Saint Jean Mauillon dans 2004, onaentenduMarc Scelsi… Au coursdel’année T engagements onpeutnoter siècle. Parmi sesrécents T d’opéras françaisdeXVIII de Berlinpourunconcertd’airs l’Orchestre Philharmonique Il aétérécemmentinvitépar osca répassés estival d’Édimbourg(oùil urt Masuretilaparticipé Benvenuto Cellini L es Saltimbanques , Le

de M-A Charpentier. Balcon de J.S.BachàlaCité L et’s makeanOpera La à l’Esplanade de Peter

La et la P assion selon avec

Die La à l’Opéra P oule noire Messe des e et (Philips), Britten avecSirColinDavies Le de nombreuxdisques,dont Neal Daviesaenregistré de ChantCardiffen1991. Platée Oramo. NealDavies achanté Birmingham dirigéparSakari oublier leSymphoniquede d’Atlanta etJohnNelson,sans Mark Elder, leSymphonique Creed, l’OrchestreHalléet für AlteMusikBerlinetMarcus et BernardLabadie,l’Akademie McGegan, LesViolons duRoy Symphonique deDetroitet on apul’entendreavecle Harnoncourt. Plusrécemment, Chambre d’Europedirigépar par Brüggen,etl’Orchestrede de L’Âge desLumièresdirigé dirigé pardeWaart, l’Orchestre Philharmonique desPays-Bas par Marriner, l’Orchestre St-Martin-in-the-Fields dirigée Robert King,l’Académiede le KingsConsortdirigépar d’Écosse dirigéparSwenson, l’Orchestre deChambre dirigé parAltrichteretSchwarz, Royal LiverpoolPhilharmonic Orchestra dirigéparBoulez,le par Jansons,leBBCSymphony Philharmonique d’Oslodirigé Haendel auxBBCProms), le notamment chanté McCreesh (avecquiila le GabrieliConsortdirigépar dirigés parvonDohnanyi, et l’OrchestrePhilharmonia avec l’OrchestredeCleveland d’Hyperion. Ilatravaillé et àl’intégraleSchubert à lasérie (Chandos). Ilaaussiparticipé avec Yann-Pascal Tortelier mélodies deDutilleux (Hyperion), etplusieurs de HaendelavecRobertKing Cantates (Deutsche Grammophon),les

Saul Songe d’unenuitd’été de RameauàLondres et avec Paul McCreesh de Vivaldi etl’ English songs Le

Messie , Saul Theodora (Collins) Allegro de de et Ariodate( Ivor Bolton)et César au Festival d’Édimbourg, d’apparitions lyriques allant faire preuvedans unetrentaine densité tragiquedontilasu musicalité, depuissanceet applaudi pourlaconjonctionde Gulbenkian auPortugal. Fort londonienne etdelaFondation conjointes del’institution étudier grâceauxbourses of Music&Drama,oùelleapu rangs delaGuildhallSchool prometteuse, àpeinesortiedes a trèsviteentaméunecarrière cette jeunebasseportugaise Née enRépubliqueduZaïre, J la directiondeDanielHarding. Philharmonique deVienne sous ses débutsavecl’Orchestre Opera. Ilferaenoutre Opera etàl’EnglishNational ( National Opera,ainsiqueZebul P Il interpréteraprochainement (direction SirAndrewDavis). des une nouvelleproduction Stanleydans Major-Général Opera eninterprétantle ses débutsauChicagoLyric Opera. Ilaégalementfait et LeporelloauWelsh National Dulcamara ( Guglielmo ( Consort, etlesrôlesde de HaendelavecleGabrieli W et àSalzbourg(direction Les ArtsFlorissantsàParis Theodora (direction RichardArmstrong), Leporello auScottishOpera de Marseille,lerôle Radamisto à l’EnglishNationalOpera, Garden, l’ F oão Fernandes Jephté ublio ( igaro illiam Christie), Pirates dePenzance de Haendel(direction (rôle deFigaro) àCovent ) auWelsh National La de Haendelavec Allegro de Haendelàl’Opéra

Clémence deTitus Cosi fantutte X L ’Elixir d’amour erxès L es Nocesde de Haendel ) àl’English Orlando ), Jules ) ) Christie, ainsi qu’ Pluton &Achis en 2004,ilaurainterprété : les projetsnemanquentpas De l’ArgentineàlaChine, l’Amérique etl’Asiemélomanes. connaître del’Europe, fait V pour sonprojetLeJardindes Christie –quilechoisiten2002 Christina PluharetWilliam René Jacobs,HervéNiquet, Neschling, ChristopheRousset, Stern, ThomasSanderling,John tels queSirColinDavis,David recherché, c’estpardeschefs scène européenne.Soliste déjà unegloirenaissantedela cet élèvedeRudolf Piernay est créations contemporaines, de Monteverdijusqu’aux Jacobs, anciens, LesArts Florissants l’interprétation sur instruments la musiquebaroque,fidèlesà d’instrumentistes vouésà Ensemble dechanteurset Florissants Les Arts Wi Bordeaux, oùilauraétrenné ainsi qu’enÉcosse,àLilleet emmené troisfoisauPortugal, répertoire derécitall’aura Bruges, UtrechtetParis. Son (Cavalieri) avecPluharà Rouen etBeaune;Consiglio Montpellier, Metz,Gaveau, (Destouches) avecNiquetà (Lully), Ministre&Corésus Créon (Charpentier),Pluton européenne avecChristie; Châtelet, Tokyo, etentournée Don Alfonso&OrcanàLyon, fin 2006,lesrôlesdeSeneca, V italiens deLullyavecSempéà F de Liederetromancesrussesau à Garsington,ainsiqu’unrécital Rousset, et oix –quelejeunechanteurse ersailles. Ilauraeu,jusqu’en estival d’Ulverstonetdesairs nterreise A Orcan trace T . iferne Buralicchio (Melani) avec (Rameau) avec (Charpentier) (Cavalli) avec (Rossini) ( succès :aussibienavecRameau leur aassurélesplusgrands 1987, c’estlascènelyriquequi de Lullyàl’OpéraComiqueen 2003, Aricie 1990 eten1999, Depuis letriomphed’ ainsi queleschorégraphes Andrei Serban,Graham Vick – Jorge Lavelli,AdrianNoble, Alfredo Arias,Pier Luigi Pizzi, V de lascènetelsqueJean-Marie sont associésàdegrandsnoms participent, LesArtsFlorissants productions auxquellesils et reprisen2002).Dansles à Aix-en-Provence en 2000 dans sapatrie Monteverdi ( du Rhinen1995),ouencore L ( ( 1999, Semele 1993, 94), queHaendel( Charpentier ( XVII la musiqueeuropéennedes français, maisplusgénéralement non seulementleGrandSiècle largement interprétéetadmiré: de France) etaujourd’hui de laBibliothèqueNationale les trésorsdescollections (en exhumantnotamment répertoire jusqu’alorsméconnu le paysagemusicalfrançaisun rôle pionnierpourimposerdans Les ArtsFlorissantsontjouéun Marc-Antoine Charpentier. le nomd’unpetitopérade W d’orchestre franco-américain depuis parleclavecinisteetchef F en Europeetdanslemonde. des formationslesplusréputées sont dansleurspécialitél’une L La King Arthur ’Enlèvement auSérail ondés en1979,etdirigés illégier, RobertCarsen, illiam Christie,ilsportent es Indesgalantes

Flûte enchantée e L Hercule Ac en 1996, et XVIII la mêmeannée, es Paladins is &Galatea créé triomphalement en 1995),Mozart Le Médée en 2004),Purcell e L

siècles. Retour d’Ulysse es Boréades Hippolyte et données en en 2004), Orlando en 1994, en 1993et en 1996, A à l’Opéra Alcina tys en en en intitulé 13 septembre,ainsiqu’unCD le programmeduconcert gravé unCDcomprenant Florissants ontrécemment Classics (depuis2003),LesArts collaboration avecEMI/Virgin Haendel. Danslecadredeleur dont ledernierest 30 chezWarner Classics/Erato harmonia mundietquasiment riche :plusde40disqueschez Florissants estégalementtrès La discographiedesArts leur vingtièmeanniversaire. de BetsyJolasàl’occasion Motets III-Huncigiturterrorem contemporain encréant1999 également abordélerépertoire Les ArtsFlorissantsont l’ensemble durépertoirechoral. Egypte Haendel, Desmarest oulesoratoriosde Rameau, Mondonville, Basse-Normandie. L’ensemble de concertsenrégion chaque annéeunesaison Les ArtsFlorissantsprésentent quinze ansauthéâtredeCaen, En résidenceprivilégiéedepuis des Morts (comme les de Purcell), demusiquesacrée Charpentier ou Landi, Montéclair, L version deconcert( interprétations d’opérasen nombreuses etmarquantes disque, commeleprouventleurs Arts Florissantsauconcertet doit pasmasquerlavitalitédes Li... Leuractivitélyriquene Raffinot, JiriKylian, Bianca W Massin, AnaYepes, Shirley F V chambre ( encore d’œuvresprofanesde Idoménée ersailles, OrphéeauxEnfers rancine Lancelot,Béatrice es Fêtesd’Hébé ynne, MaguyMarin,François ou L Te ’Orfeo de Charpentier. de Campra, Le

Theodora A em/GrandOffice Deum ctéon, Les Plaisirsde ctéon, Les Grands Motets Il Sant’Alessio

Messie, Israëlen de Rossi);ou Dido &Aeneas de Rameau, ) ainsique Theodora Zoroastre, Jephté de de de de de

BIOGRAPHIES 21 OUVERTURE LES ARTS FLORISSANTS 22 présenté en2004 au Festival deVienne…). Ilsont au BarbicanCentredeLondres, au LincolnCenterdeNewYork, invité àlaBrooklynAcademy, (il sevoitainsirégulièrement française àl’étranger d’ambassadeur delaculture tout enjouantunrôleactif large diffusionnationale, assure enmêmetempsune ai LeMonnier David Collobert Laurent F Basses Maurizio Rossano Jean-Yves Ravoux Michael Loughlin-Smith T Marcio Soares-Holanda Carl Ghazarossian Jean-Xavier Combarieu Hautes-Contre Anne Pichard Pelote Brigitte Nicole Dubrovitch Ingeborg Dalheim Jeannette Best Dessus Chœur est Imerys. Basse-Normandie. Leurmécène Caen etleConseilRégionalde Communication, laVille de Ministère delaCultureet sont subventionnésparle Charpentier. LesArtsFlorissants de lamortMarc-Antoine ainsi queletricentenaire de célébrerson25 a étél’occasionpourl’ensemble d’Europe etd’AmériqueduSud concerts lesplusprestigieuses tournée danslessallesde En septembre2004,unegrande F l’occasion del’annéela Grand ThéâtredeShanghaià abrice Chomienne ailles rance enChine. L e es Paladins anniversaire au Anne-Marie Lasla( degambe Viole Alix Verzier Simpson( David Brigitte Crépin P Brütt Ulrike Basses deviolon/violoncelles Zinchenko Galina Thonnerieux Jean-Luc Heyerick Simon Hautes-contre & Tailles deviolon P Maia Silberstein Susanne Scholz Sauvé (+tailledeviolon) Michèle Moore (+tailledeviolon) Martha V de violon) Kimura(+haute-contre Mihoko Catherine Girard(premierviolon) Sophie Gevers-Demoures Charbonnier Bernadette Jean-Paul Burgos Dessus deviolon continue) V Anne-Catherine Clavecin etOrgue Jonathan Rubin (bassecontinue) Théorbe Claude Wassmer Basson Michel Henry P Hautbois Charles Zebley Serge Saïtta Flûtes Orchestre F Olive Christophe u Carlioz aul eter Van Boxelaere alérie Mascia ier LuigiFabretti isVanhulle rits basse continue) inay (basse basse continue) Alan Woodhouse (anglais) Conseiller linguistique Maude Gratton Répétiteur F Préparation duchœur Sébastien Marq Préparation del’orchestre Jonathan Cable( Contrebasse rançois Bazola basse continue)

PROCHAINS CONCERTS

LA VIE, LA MORT ORPHÉE SAMEDI 8 OCTOBRE, 11H DU 17 AU 29 SEPTEMBRE Ensemble Intercontemporain Jean Deroyer, direction Arnaud Boukhitine, composition, conception SAMEDI 17 SEPTEMBRE, 15H Sacha Wolff, vidéaste Forum Stephan Castang, comédien Les Orphées : de l’esthétique du merveilleux Une divine tragédie à l’esthétique du sensible

SAMEDI 17 SEPTEMBRE, 20H Ebony Band Amsterdam À VENIR… Solistes de l’Ensemble vocal néerlandais Werner Herbers, direction Œuvres de Kurt Weill, Igor Stravinski et Darius Milhaud. LA VIE, LA MORT REQUIEMS DU 30 SEPTEMBRE AU 16 OCTOBRE JEUDI 22 SEPTEMBRE, 20H Orphée COMPOSITEURS Yves Robert, compositions, trombone Wolfgang Amadeus Mozart, Michael Jarrell, Charlène Martin, Christophe Monniot, Franz Liszt, Olivier Messiaen, Claude Vivier, Xavier Garcia, Emmanuel Bex, Cyril Atef Franz Schubert, Felix Mendelssohn, Richard Wagner, Gustav Mahler, Richard Strauss, Franz Schreker, SAMEDI 24 SEPTEMBRE, 20H Alberto Posadas, Tristan Murail, Gérard Grisey, DIMANCHE 25 SEPTEMBRE, 16H30 Jonathan Harvey et Gilbert Amy. New London Consort Philip Pickett, direction ENSEMBLES INTERPRÈTES L’Orfeo, opéra de Claudio Monteverdi Orchestre Philharmonique et chœur de Radio France, Ensemble intercontemporain, Orchestre MARDI 27 SEPTEMBRE, 20H national de Lyon, Ensemble les Jeunes Solistes, MERCREDI 28 SEPTEMBRE, 20H orchestre national de lille, Ensemble TM+. Pierre Henry, direction sonore Œuvres de Pierre Henry LA VIE, LA MORT HIMALAYA JEUDI 29 SEPTEMBRE, 20H LES 21, 22 ET 23 OCTOBRE La Chambre Philharmonique Emmanuel Krivine, direction ŒUVRES Accentus Musiques cérémonielles gandharva vidyâ - Chants Laurence Equilbey, chef de chœur traditionnels Zhungdra - Sonneries de trompes - Orphée et Eurydice Musiques himalayennes - Le cham,rituels et danses Opéra de Christoph Willibald Gluck masquées - Chants traditionnels zhungdra, boedra et Livret de Raniero De Calzabigi gurma. Orchestration d’Hector Berlioz INTERPRÈTES Bardes de l’Himalaya central (Népal, Inde) - Pem Samdrup, Pem Lham - Moines bouddhistes de la forteresse de Thimphu - Royal Academy of Performing Art - Jigme Drukpa, Ata Yeshi.

EXPOSITION JOHN LENNON, UNFINISHED MUSIC - du jeudi 20 octobre au dimanche 25 juin

DOMAINE PRIVÉ JOHN LENNON - du mercredi 26 octobre au mardi 1er novembre Concerts - Sonic Youth,Bill Frisell - concerts filmés, documentaires, films et courts métrages

Notes de programme Éditeur : Hugues de Saint Simon - Rédacteur en chef : Pascal Huynh - Secrétaire de rédaction : Sandrine Blondet Président du Conseil d’administration Jean-Philippe Billarant

Directeur général Laurent Bayle Cité de la musique

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MARDI 13 SEPTEMBRE 2005 - 20H

LIVRET

Tu Quid fecistihominibus? Quid fecisti?Quodesttuumscelus O Salvatorinnocentissime! O Jesuamabilissime! Quod commisitpeccator, toleratCreator. Quod meruitreus,passusestDeus: Quod commisitservus,sustinetDominus: Quis umquamhæcaudivit? Quis umquamtalevidit? Et piustraditusest. Impius homodeliquit, Et justuspassusest. Iniquus homopeccavit, Attendite etobstupescite. A (Meditatio depassionechristi) Audite omnesetexpanescite F Immanitas, impietas,perversitas? O peccatoriniquissime,quoascendittua T O Jesudulcissime,quoprocessittuadilectio? T Homo ingratissime, Quo ascendit, T Jesu clementissime, Quo descendit, O stupendahumanæmentisexcaecatio! O ineffabilisdivinæcharitatisdispositio! ua bonitas,tuacharitas? ua perversitas! ua humilitas! rançois Couperin udite omnesetexpanescite,

qui voluistimoriproomnibus? T T Ta T Ta Homme impénitent, Jusqu’où estmontée, T Jésus trèsclément, Jusqu’où estdescendue, Ô stupéfiantaveuglementdel’âmehumaine! Ô ineffableinclinationdelacharitédivine! T Qu’as-tu faitauxhumains, Qu’as-tu faitetquelesttoncrime? Ô Sauveurtrèsinnocent! Ô Jésustrèsaimable! Ce quelepécheuracommis,Créateur La peineducoupable,c’estDieuquil’a Ce quel’esclaveacommis,leMaîtreprend Qui ajamaisouïcela? Qui ajamaisvucela? Et lePieux aétélivré. L Et c’estleJustequiasouffert. L Regardez etsoyezstupéfaits! Écoutez tousetfrémissez, Écoutez tousetfrémissez ’homme impieafaitlemal, ’honneur injusteapéché rès iniquepécheur, jusqu’oùiratonignominie? rès douxJésus,d’oùnousvienttonamour? on impiété?Ta perversité? on humilité! oi quivoulusmourirpournoustous?

bonté ?Ta charité? perversité ! [prend surlui. [endurée, [sur lui;

Livret 3 Livret 4 O clemens,pia,dulcisVirgo Maria. nobis posthocexiliumostende. Et Jesumbenedictumfructumventristui, oculos adnosconverte. Illos tuosmisericordes Eia ergo,advocatanostra, In haclacrimarumvalle. Ad tesuspiramus,gementesetflentes Ad teclamamus,exules,filiiEvæ. V Salve Regina,matermisericordiæ: Salve Regina André Campra-François Couperin Qui tribulantme exultabuntsimotusfuero; Nequando dicatinimicus meus:prævalui Illumina oculosmeos,neunquam obdormiam Respice, etexaudime,DomineDeus meus. Usquequo exaltabiturinimicusmeus superme? Dolorem incordemeoperdiem? Quam diuponamconsiliainanimamea, Usquequo, Domine,avertisfaciemtuamame? Usquequo, Domine,obliviscerismeinfinem? Domine Usquequo, F Et dilectoventilate,blandainteragmina. F Advolate, secundate,germinate, Et ventilantibusauris, Et viridantibusumbris, Solvite pennasmurmureplacido. Currite austri,turbinefluido, ut pascaturinhortis. Gredietur deLibanosponsus, frondete lilia. Florete prata, Florete prata André Campra ecundate, gratainternemora, ita, dulcedo,etspesnostra,salve. rançois Couperin [adversus eum. [in morte; P ; Fécondez toutdanscesbosquetscharmants V A Et parlesombresverdoyantes, ! Ouvrez vosailesavecundouxbruissement V se délasserdanslesjardins. V ! lys, couvrez-vousdefeuilles P couvrez-vous de fleurs Prés, Ô clémente,ôbonne,douceVierge Marie. le fruitbénidevotresein. et aprèscetexil,faites-nousvoirJésus, vos yeuxsicompatissants, T De grâcedonc,ônotreavocate, ments etnospleurs,encettevalléedelarmes. V V Notre vie,notredouceuretespoir, salut. Salut, ôreine,mèredemiséricorde, ôreine Salut, Ceux quim’attaquent exulterontsijesuisébranlé, Et quejamaismon enneminedise:j’aivaincu. Illumine mesyeux,garde-moipour jamaisdu Regarde-moi, écoute-moi,ÔmonSeigneur, ÔDieu! Jusqu’à quandl’ennemiprévaudra-t-il surmoi? Et moncœurdedouleur, jouraprèsjours? Combien detempsnourrirai-jemonâmesoucis, Et détourneras-tudemoitonvisage? Jusques àquand,Seigneur, vas-tum’oublier, vas-tu m’oublier Seigneur, Jusques àquand, ers vousmontentnoscrisd’exilés,defilsd’Ève. ournez versnous uis éventez,troupesflatteuses,monbien-aimé. olez ici,aidez,faitesgermer, ents, courezd’unsoufflerapide, oici queleFiancé vientduLiban ers vouss’élèventnossoupirs,gémisse- rés, couvrez-vousdefleurs, vec vosbrisesfrémissantes, [sommeil delamort, Te Queae suscepistimeabuteromatris. Respice inme,omaterpietatis, Te P Et exultatcormeum. P Quae suscepistimeabuteromatris, Respice inme,divinaMaterpietatis, (Ad honoremBeataeMariaeVirginis) Respice inme admirabilis usque addomumDei. meam quoniamtransibo inlocumtabernaculi Haec recordatussum eteffudiinmeanimam ? dum diciturmihiquotidie,Ubiest Deustuus F ? quando veniametappareboantefaciem Dei : Sitivit animamea,adDeumfontem vivum ita desideratanimameaadteDeus. Quemadmodum desideratcervusadfontes (Psaume 41) Quemadmodum desiderat cervus André Campra Et psallamnominiDominialtissimi. Cantabo Dominoquibonatribuitmihi; Exultabit cormeuminsalutarituo. Ego auteminmisericordiatuasperavi. Te Tu Tu Me totumtibiastringo, Me totumtibiadscribo, Quod tibiofferamtotum, Da mihiprotecordevotum, O materdilectissima,Virgo innocentissima! P Mater pulchraedilectionis. V Tu eutmh armema ae i cnce: uerunt mihilacrimaemeaepanesdie acnocte as insignedevotionis, ropter hoc,teamo,oReginaCaelorum! ropter hoclaetatur, intesperat, ropterea telaudo,amo,colo.

amo, Omaterpuritatis! colo, OamorDeitatis! colo, telaudo,oprincepsAngelorum! es Materintemerata, me, Mater, protege. me, Virgo, suscipe, aurm: [aquarum C Mère dubelamour. Réceptacle insignedelaferveur, T T T T Qui puisses’offrirtoutentier. Donne-moi enverstoiuncœurdévoué, Ô mèretouteaimable,Vierge touteinnocente! Tu Je tevénère,ôamourdelaDéité. Je t’aime,ôMèredepureté, qui m’asaccueillidèsleseinmaternel. Regarde-moi, Mèredebonté Je tevénère,jeloue,ôprincessedesanges! C en toiilespèreetexulte. C Qui m’asaccueillidèsleseinmaternel. Regarde-moi, divineMèredebonté, Regarde-moi Et chanterailenomduDieuTrès Haut. Je loueraileSeigneurquim’acomblédebiens Mon cœurexultegrâceàtonaide. Mais moij’espèreentamiséricorde. Et quejem’avançais àsatêteverslamaisondeDieu, Quand jemarchais entourédelafoule, Je merappelleavec effusiondecœur P Mes larmessontmanourriturejour etnuit, ? Quand irai-jeetparaîtrai-jedevantla face deDieu Mon âmeasoifdeDieu,duDieu vivant : Ainsi monâmesoupireaprèstoi,ôDieu! Comme unebichesoupireaprèsdescourants Comme unebichesoupire natq’nm i ascse:O s o iu? endant qu’onmeditsanscesse:Oùest tonDieu oi, Mère,protège-moi. oi, Vierge, reçois-moi, out entierjem’attacheàtoi. out entierjem’enrôleauprèsdetoi, ’est pourquoijeteloue,t’aime,vénère ’est pourquoijet’aime,ôReineduCiel! ’est pourquoimoncœurseréjouit,

es unemèreinviolée, [d’eau,

Livret 5 Livret 6 (Gratiarum actioaddeum) Quid retribuam tibiDomine F Serviam tibiinsanctitateetjustitia. Et cunctisdiebusvitaemeae Narrabo mirabiliatua, Et confitebornominituo, P Et crudelidemonio. A daemonumservitute, De mortispericulo, Salvasti animammeam P Quid retribuamtibiDomine, Et demundinaufragio. De laqueovenantium, A peccatorumvinculo Eduxisti animammeam P Quid retribuamtibiDomine, De lutofaecis,etdelocoangustiae. Et delacumiseriae, Eruisti animammeamdelimoprofundi, Quoniam dilexistimeplusquamte. Quid retribuamtibiDomine, Et pretiosotuosanguineredemistime. P Dignatus espromepati, Quae fecistiprome. Quid retribuamtibi,Domine,proomnibus salutare vultusmei&Deusmeus. : Spera inDeo,quoniamadhucconfiteborilli ? et quareconturbasme Quare tristisesanimamea et confessionissonusepulantis. In voceexultationis ropterea votameatibireddam, ro omnibusquaefecistiprome. ? ro omnibusquaefecistiprome ro memori, rançois Couperin Te Et duranttouslesjoursdemavie Je raconteraitesmiracles Et jecélébreraitonnom, C Et dudiablecruel. De l’esclavagedesdémons Du périldelamort, Tu P Comment teremercier, Seigneur, Et destempêtesdumonde. Du piègedeschasseurs Des chaînesdupéché, Tu P Comment teremercier, Seigneur, D Et d’unlacdemalheur, Tu P Comment teremercier, Seigneur, Et tum’asrachetédetonsangprécieux. Mourir pourmoi, Tu P Comment teremercier, Seigneur, Seigneur Comment teremercier, Il estmonsalutetDieu. ; Espère enDieu,carjeleloueraiencore Et gémis-tuaudedansdemoi? P D Au uisque tum’asaiméplusquetoi-même. our toutcequetufispourmoi? ? our toutcequetufispourmoi our toutcequetufispourmoi. ourquoi t’abats-tu,monâme, ’est pourquoijeterendraigrâces ’une fanged’ordureetd’unlieudedétresse. ’une multitudeenfête.

servirai ensaintetécommejustice. as sauvémonâme as sortimonâme as tirémonâmedesbouesdel’abîme as daignésouffrirpourmoi, milieu descrisdejoieetactionsgrâces Tu Accende cormeum ! Quam suavis,indelictustuis ! Quam pulcheres,dilectemi Amoris tuitransfixajaculis. A Da mihitediligere,nonverbo, Insere Domine,inserepectorimeo, Insere Domine André Campra et desideriummeum. divinis Charitatistuæflammis. Et deficiatanimamea, non lingua,sedopere&veritate. tuæ dilectionisaffectum. uge inmefidem,spemfove

solus Rexmeus,gaudium Tu Embrase moncœur ! Que tuesdoux,irréprochablepourlestiens ! Que tuesbeau,monbienaimé P F Donne-moi det’honorernonparlesmots, Mets, Seigneur, metsdansmapoitrine Seigneur Mets, ais croîtreenmoilafoi,réchauffemonespérance, mon seuldésir. e exd aCaié! des feuxdetaCharité et quemonâmesuccombe non parlalangue,maisenactesetvérité. le sentimentdetonamour. ercée destraitsdetonamour.

es monseulRoi,maseulejoie,

Livret 7

Président du Conseil d’administration Jean-Philippe Billarant

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MERCREDI 14 SEPTEMBRE 2005 - 20H

LIVRET LIVRET 2 ieiodaeu.» misericordia ejus. misericordia ejus,dicatnuncdomus Aaronquoniambonus,inæterum misericordia ejus,dicatnuncIsrael quoniambonus,inæternum ConfiteminiDominoquoniambonus,inæternum :« dicentium sublime tollentibus,longèlatèquesonoraudiebaturpsallentiumcantantium et et organisplaudentibusvocesasublimiflectentibusadimumab imoad Ideo cunctisunanimiterlætantibusettubiscitharispsallentibus et cymbalis Chœur 5. immolantem. hic circonstantemvidicumingentigaudiotibipariterquætuasunt simplicitate cordismeilætushæcobtulitibiquætuasunt.Etpopulum tuum Sed sciodeusmeusquodprobescordaetsimplicitatemdiligasunde etegoin sunt enimomnianihilquequodmanustuanondeditnobistibimactavimus. ?Tua populus meusutpossimustantamhancvictimarumcopiamofferetibi Benedictus esdominedeusIsraeletlaudabilisnimis,quisegosumaut quis Salomon Récit 4. : ovans dixit adoravit Deum.Deindesuspiciensinaltumetexpansiscælumpalmissic Et rexsimilitervaldelætatusestcernenshæcitafierietprocidensinterram 3.Tres èPopulo . bonus, quoniaminæterummisericordiaejus quoniam inæternummisericordiaejus,dicatnuncdomusAaron quoniam inæternummisericordiaejus,dicatnuncIsraelbonus, confiteminiDominoquoniambonus, :« Sion cumeiscantabantdicentes offerebant eadomino.Sacerdotesintubisetlevitæorganispsallebantfilii T Chœur 2b. excelsum gabaonutimmolarentibivictimasinholocaustumDomino. principibus familiarumetjudicibusabiitcumuniversamultitudinein erat cumeoetpræcepitSalomonomnipopulosuocenturionibustribunis Confortatum estregnumIsraelinmanuSalomonisetdominusDeuspatrisejus HistoricusPrimus 2a. Première partie Simphonie 1. Judicium Salomonis Marc-Antoine Charpentier unc lætataestomnisEcclesiacumvotaspontesolverentquiacordetoto ’ao iemitnn ui s o,q’trel s amsrcre » d’Aaron disemaintenantqu’ilestbon, qu’éternelleestsamiséricorde. dise maintenantqu’ilestbon,qu’éternelle estsamiséricorde,quelamaison «P : large onentendaitlaclameurdeceuxquipsalmodiaient,chantaient et disaient voix duplushautaubasetlesélevaienthaut, delongen et lescithares,applaudissaientaveccymbalesorgues,modulaient leurs Ainsi commetousunanimementseréjouissaient,chantaientavecles trompettes Chœur 5. également avecuneimmensejoiecequiterevient. apporté cequit’appartient.Etj’aivutonpeupleicisetenantalentour tesacrifier c’est pourquoimoiaussienmeréjouissantdansl’humilitédemoncœur jet’ai donné. MaisjesaismonDieuquetusondeslescœursetaimes l’humilité T ? peuple pourquenouspuissionst’offrirunetelleprofusiondevictimes Tu Salomon Récit 4. : au cielainsiparla-t-ilenexultant prosternant àterreiladoraDieu.Puis élevantlesyeuxettendantmains Et demêmeleroiseréjouitvivementenvoyantqu’ilétaitainsiet 3.Trois dupeuple » maison d’Aarondisemaintenantqu’ilestbon,qu’éternellesamiséricorde. qu’Israël disemaintenantqu’ilestbon,qu’éternellesamiséricorde,quela Proclamez queleSeigneurestbon,samiséricordeéternelle, :« disant trompette, etlesLévitesàl’orguefilsdeSionaveceuxchantaienten offraient detoutleurcœurauSeigneur. Lesprêtreschantaientdes psaumesàla Alors toutel’Assemblées’estréjouieenfaisantlibrementdesprièrescarilsles Chœur 2b. en hautdeGabaonpouryimmolerdesvictimesholocausteauSeigneur. aux tribuns,princesdesfamillesetjugesils’enallaavectoutelafoule de sonpère,étaitavecluietSalomoncommandaàtoutlepeuple,auxcenturions, La royautéd’IsraëlfutalorsaffermieparlamaindeSalomonetleSeigneur, Dieu Premier narrateur 2a. Première partie Symphonie 1. Le JugementdeSalomon Marc-Antoine Charpentier out t’appartient,etiln’est rienquenoustesacrifionstamainneait

roclamez queleSeigneurestbon, samiséricordeestéternelle,qu’Israël es béniSeigneurDieud’Israël,ettrèslouable,quisuis-jemoiouest mon

LIVRET 3 LIVRET 4 noctis silentiotulit filiummeumdelateremeoetcollocavit insinusuo.Suum mulieris noctedormiens quippeoppressiteum,atilla surgensintempestae simul nullusquealius nobiscumindomo.Mortuus estautemfiliushujus eam incubiculo. Tertia autem diepostquamegopeperiethæc peperiteteramus Obsecro midomineegoethæcmulier habitabamusindomounaetpeperiapud Vera 9a. Dispute desdeuxmères : mulieres quarumunasicait suo. Comedentibusautemillisetbibentibuscumlætitiaveneruntad regemduæ holocausta fecitquevictimaspacificasetgrandeconviviumuniverso comitatui excelso gabaonrediissetJerusalemstetitcoramarcafœderisdomini etobtulit Et factomaneevigilavitSalomonetintellexitquodessetsomnium cumab Chœur 8c. longos etplurimosdiesadiiciamtibisupermultos. Si autemambulaveriscorammesicutambulavitservusmeusDavid, Pater tuus 8b. similis tibifueritnecposttesurrecturussit. quæ nonpostulastideditibidivitiasetgloriamintantumutnullusantete tantum utnullusantetesimilistibifueritnecpostsurrecturussit,sedethæc feci tibisecundumsermonestuosetdedicorsapiensintelligensin sed postulastitibisapientiametintelligentiamaddiscernendumjudicium,ecce Quia nonpetistitibidiesmultosnecdivitiasautanimasinimicorumtuorum Deus Grand Récit 8a. ? regere nisiquemtuerudierisdominedeusmeus discernere. Quisenimpoterithuncpopulumtuumdignèquitamgrandisest intelligentiam utpopulumtuumjudicareetinterbonummalumpossim præ multitudinenonpotest,dabisergomihiservotuosapientiamet Rex inmediopopuliquemelegistiinfinitiquinumerarietsupputari parvulus etignoransegressumintroitummeum.Ettamenconstitutussum Domine deusmeusturegnarefecistiservumtuumegoautempuersum Salomon 7b. P Deus : Nocte autemsequentiapparuitilliDeuspersomniumdicens Historicus Secundus Récit 7a. Simphonie 6. Seconde partie - Seconde partie ostula Salomonamequodvisutdemtibi. mater Songe deSalomon s’était couchéesur lui.Elleselevaaumilieudelanuit, pritensilencemonfilsde nous àlamaison. Lefilsdecettefemmeestmortla nuit endormantparcequ’elle jour aprèsladélivrance elleaussiaccouchaetiln’y avaitpersonned’autre avec même maisonetj’ai euunenfantchezelledansma chambre. Maisletroisième Je vousensupplie,monseigneur, cettefemme etmoihabitonsensembledansla La vraie mère 9a. Dispute desdeuxmères : joie deuxfemmess’approchèrentduroi.L’une d’ellesdit banquet pourtoussescompagnons.Alorsqu’ilsmangeaientetbuvaient avec du Seigneuretiloffritdesholocaustes,sacrificesdepaixdonna un il futrevenuàJérusalemduhautdeGabaonsetintdevantl’Arche d’Alliance Et aprèscelaSalomons’éveillalematinetcompritquec’étaitunrêve, etquand Chœur 8c. j’ajouterai delongsettrèsnombreuxjoursàtesjours. Si tusuismesvoiescommelesasuiviesmonserviteurDavid,moiton Père 8b. été semblablenipersonneàveniraprèstoi. je tel’aidonné,lesrichessesetlagloire,sibienquepersonneavant toi net’aura été semblablenipersonneàveniraprèstoi,etmêmecequetun’as pas demandé t’ai donnéuncœursageetintelligentsibienquepersonneavanttoinet’aura le discernementdujugement,voiciquej’aifaitpourtoiselontaparoleetje de tesennemis,maisquetuasdemandépourtoilasagesseetl’intelligence P Dieu Grand Récit 8a. ? si cen’est celuiquetoituasinstruitSeigneurmonDieu bien etlemal.Quieneffetpourradignementdirigertonpeuplequiestsigrand sagesse etl’intelligencepourquejepuisserégirtonpeuplediscernerentrele estimer àcausedesamultitude,tumedonnerasalorsmoitonserviteurla milieu dupeuplequetuasélu,infiniquinesepeutnicompter jeune hommequinesaitpasagirenchef.Etcependantj’aiétéfaitRoiau Seigneur monDieutufisrégnertonserviteurmaismoijenesuisqu’untout Salomon 7b. Demande-moi Salomoncequetuveuxjetedonne. Dieu : Mais lanuitsuivanteDieuluiapparutensongedisant Deuxième narrateur Récit 7a. Symphonie 6. Seconde partie - Seconde partie arce quetun’as pasdemandépourtoidelongsjoursoudesrichesses lavie Songe deSalomon

LIVRET 5 LIVRET 6 voluntas suumjus cuiquetribuendidataestgaudete viduarumdefensoreset V T admirati sunteumvidentesessein eosapientiamdei. A DernierChœur 10. matrem ejusindicavit. Date huicinfantemvivumquætales deditlacrymasquæsictimuitpuerose Salomon Récit 9g. ! Non mihisedillisit,dateinfantemvivumetnoliteinterficereeum Vera ! Nec mihinectibisit,dividatur Fa ! Ah dominemiRexobsecrotedateilliinfantemvivumetnoliteinterficere eum Vera Récit 9f. partem unietdimidiamalteri. Adferte mihigladium,dividiteinfantemvivuminduaspartesetdatedimidiam Salomon Récit 9e. Non estitautdicisfiliusmeusvivittuusautemmortuusest. Vera Non estitautdicisfiliustuusmortuusmeusautemvivit. Fa Duo 9d. « : »,etistarespondet filiusmeusvivittuusautemmortuusest :« Hæc dicit Salomon 9c. Non estitautdicis,filiusmeusvivittuusautemmortuusest. Vera Non estitautdicis,filiustuusmortuusmeusautemvivit. Fa Duo 9b. non essemeum. lactarem filiummeumapparuitmortuusquemdiligentiusintuensdeprehendi autem filiumquimortuuseratposuitinsinumeo,cumquemanesurrexissemut rio os autempurpurati proceresquibusdesursumperpetua parquesibisemper udivit omnisIsraeljudiciumquod judicaveratrexettimueruntregem iistu otu s esatmvvt». filius tuusmortuusestmeusautemvivit lsa mater lsa mater lsa mater mater mater mater mater éternelle ettoujours égaleàelle-mêmederendre chacun sondroit, V T et l’admirèrentcarilsvirentquela sagessedeDieuétaitenlui. T DernierChœur 10. tant inquiétéedel’enfantqu’ellea prouvéêtresamère. Donnez l’enfantvivantàlapremière, quiaversédetelleslarmesets’est Salomon Récit 9g. ! Qu’il nesoitpasàmoimaiselle,donnez-luil’enfantvivant letuezpas La vraie mère ! Il neseraniàmoitoi,qu’onlepartage La fausse mère ! tuez pas Ah seigneurmonRoi,jevousensuppliedonnez-luil’enfantvivant mais nele La vraie mère Récit 9f. l’une etunemoitiéàl’autre. Apportez-moi unglaive,coupezl’enfantvivantendeuxetdonnezunemoitiéà Salomon Récit 9e. Ce n’est pascommetudis,monfilsestvivantalorsqueletienmort. La vraie mère Ce n’est pascommetudis,tonfilsestmortmaislemienvit. La fausse mère Duo 9d. « : »etcelle-làrépond Ton filsestmortmaislemienvit :« Celle-ci dit Salomon 9c. Ce n’est pascommetudis,monfilsetvivantalorsqueletienestmort. La vraie mère Ce n’est pascommetudis,tonfilsestmortmaislemienvit. La fausse mère Duo 9b. en l’examinantattentivementjecomprisquecen’était pasmonfils. si bienquelematinquandjemelevaipourallaitermonfilsvismort,mais mon côtéetlepritsursonsein.Etfilsquiétaitmortelleposasein, rio out Israëlentenditlejugementqu’avait renduleroietilscraignirent ous doncnoblesvêtus depourpreàquid’enhauta étédonnéelavolonté o ise iataosqel inetmr ». Mon filsetvivantalorsqueletienestmort

LIVRET 7 LIVRET 8 gaudete etexultateindomino. :gaudeteviduarumdefensoresetorphanorum tutores meridiem clarificabit Quia Deuseducetquasilumenjustitiamvestrametjudiciumvestrumtanquam Chœur orphanorum tutores,gaudeteetexultateindomino. Daniel Blanchard T des orphelins,réjouissez-vousetexultezdansleSeigneur. :réjouissez-vousdéfenseursdesveuves etprotecteurs jugement commeunmidi P Chœur réjouissez-vous etexultezdansleSeigneur. réjouissez-vous défenseursdesveuvesetprotecteursorphelins, raduction française arce queDieuferaéclorevotrejusticecommelalumièreetéclairera

LIVRET 9 LIVRET 10 (A paraphraseonthe28 In guiltynight P Saul F Nought elsebutthee, Witch What, whatdostthoufear? Saul Alas! Witch Old Samuel,letonlyhimappear! Saul Whom shallIraiseorcall?I’llmakehimhear. Witch No harmfromSaulshallcometotheeforthis. W Saul That werewiseandcouldonspiritscall? How hehaskilled,killedandmurderedall Dost thounotknowwhatcruelSaulhasdone? Why should’stthouwishmedie?Forbear my Witch And raisetheghost,whomIshallname,up W Saul F In guiltynight,andhidinfalsedisguise, Chorus ( Prelude forthe Witches Purcell Henry to Verse 20) of thefirst Dido andÆneas eace, andgoon,what seestthou?letmeknow. or thouartSaul, alas! andhastbeguiledme. orsaken SaultoEndorcomesandcries: oman, bebold,dobutthethingIwish, oman, arise,callpowerfulartstogether, Book ofSamuel Z.134 , ActII,scene1) th Chapter , fromVerse 8, [hither. [son, am-o tcniu,qevi-u?Dis-moi. Calme-toi etcontinue,que vois-tu Saül ! Car hélas,tuesSaül ettum’atrompée Nul autrequetoi, La sorcière ? Qu’est-ce, quecrains-tudonc Saül ! Hélas La sorcière ! Le vieuxSamuel,queluiseulapparaisse Saül ?Jesaurai Qui dois-jeappeleroufairevenir La sorcière Et Saülneteferaaucunmalpourcetacte. Fe Saül P Qu’il atué,oui,tuéetassassinétousceuxqui ? afait Ne sais-tupascequelecruelSaül ?Aie Mon fils,pourquoisouhaites-tumamort La sorcière Et faisvenirlespectredeceluiquejenommerai, F Saül Saül abandonnéserendàEndoretappelle Dans lanuitcoupable,cachésousundéguisement, Chœur (Paraphrase du28 Dans lanuit coupable ( Prélude dessorcières Purcell Henry Livre deSamuel Didon etÉnée rmgesvin ar paatelsepis? ar magiesavaientfaireapparaîtrelesesprits emme, lève-toi,réunistespuissantsartifices mme, courage,accompliscequejesouhaite , ActeII,scène1) , versets8à20) e chapitre du [me faireentendre. [ fais-le venirici. vvmn : [vivement Premier [pitié. b Ritornello 2b. Rise mylovefaironeandcome away, My belovedspakeandsaiduntome: 2a.Verse Symphony 1. My beloved Spake F Chorus Thou andthysontomorrowshallbewithme T Thine hostshallfallbyswordbeforethyface. race, This kingdom’sgoneintothyneighbour’s What canItelltheethenbutmisery? Art thouforlornofGodandcom’sttome? Samuel F Distressed withwar, withinwardterrorstoo, God hasleftmeandanswersnomore; Oh! I’msoredistressed,vexedsore; Saul That whichIhate?thiswickedworldandthee? Why hastthourobbedmeofmyresttosee Samuel Oh! thatishe,letmeghostadore. Saul An oldmanmantledo’er. Witch Who’s hethatcomes? Saul I seethegodsascendingfrombelow. Witch omorrow then,tillthenfarewellandbreathe: arewell, oh!farewell. or pity’s saketellme,whatshallIdo? or pity’s Z.28 [beneath. de,ôaiu! Adieu, ôadieu Chœur Car demaintonfilsettoimerejoindrezsous : À demaindonc,etd’icilàvisrespire Leurs épéesferonttombertonarméesoustesyeux. Ce royaumeappartientdésormaisàlatribude ? Que puis-jedonctediresinondesparolesdemisère ? Dieu t’adélaisséettuviensmevoir Samuel P ; La guerre,lesterreursintimesaussi,metroublent ; Dieu m’aquittéetnemerépondplus !Unegrandedétresse,ungrandtrouble Oh Saül ? Ce quejehais,cemondemauvaisettoi-même P Samuel lui,laisse-moirendrehommageà !C’est Oh Saül Un vieilhommesoussonmanteau. La sorcière ? Quel estceluiquivient Saül Je voisdesdieuxmonterprofondeurs. La sorcière Lève-toi monamour, mabelle,et viens, : Mon bien-aimépritlaparoleetme dit Ver Symphonie 1. ( Mon bien-aimépritlaparole Cantique descantiques rpté i o u osj ar ? :quedois-jefaire ar pitié,dismoi ourquoi m’as-tuarrachéaurepospourvoir set , II,10-13,16) macbet; [m’accablent [ton voisin, [ce spectre. [terre.

LIVRET 11 LIVRET 12 Alleluia. 5f.Verse My belovedismineandIamhis. Chorus 5e. Ritornello 5d. Alleluia. 5c.Verse Ritornello 5b. My belovedismineandIamhis. 5a.Verse Ritornello 4b. Rise, mylovefaironeandcomeaway. Give agoodsmell. And thevineswithtendergrape The figtreeputtethforthhergreenfigs, 4a.Verse Symphony 3. And thevoiceofturtleisheardinourland. 2j.Verse Ritornello 2i. Alleluia. And thetimeofsingingbirdsiscome. 2h.Verse Ritornello 2g. And thetimeofsingingbirdsiscome. Chorus 2f. And thetimeofsingingbirdsiscome. The flowersappearupontheearth 2e.Verse Ritornello 2d. The rainisoverandgone. F 2c.Verse or lo!thewinterispast, Alléluia Ver Mon bien-aiméestàmoietjesuis àlui. Chœur Alléluia Ver Mon bien-aiméestàmoietjesuislui. Ver Lève-toi monamour, mabelle,etviens. Sentent sibon. Et danslesvignes,tendresgrappes Le figuieroffresesfiguesvertes, Ver Symphonie 3. Et lavoixdecolombesefaitentendredans Ver Alléluia Et letempsduchantdesoiseauxestvenu. Ver Et letempsduchantdesoiseauxestvenu. Chœur Et letempsduchantdesoiseauxestvenu. Les fleursparaissentsurlaterre Ver La pluieacesséets’enestallée. !l’hiverestpassé, Car, regarde Ver set set set set set set set set [notre contrée. To Assailed withgriefandpain, The sadforerunnersofthegrave, Assailed withgriefandpain,thatseemed And bestdevotionswhilstIlive. My bestaffectionsheshallhave To Since Godsotenderaregard (John Patrick, Since Godsotenderaregard ( Alleluia. Chorus 5g. Shall tiemefasteruntothee. The verybondswhichthouhastloosed Thy servantwhomthouhastsetfree; By allengagements,Lord,I’mthine, And showedmylifetohimwasdear. Who savedmefromapproachingdeath, I madetoGodshallbemycare; The solemnpaymentofthevows And driedupallthyfallingtears. Who savedthylife,upheldsteps, In quietrest,freedfromallfears; God andthyself,mysoul,enjoy His kindnessraisedmylowestate. But whenmyskillwasataloss, Nor didhismercycometoolate; Nor didIcrytoGodinvain My lifefromthreateningdangersave. The SongofSolomon

thee Imademyrequest:OLord, all mypoorrequestsdidgive, P salm 116 , II,10-1316) , firstversion) Z.143 Me retiendrontplusvivementprèsdetoi. Ces liensmêmesquetuasdéfaits T P Et montréquemavieluiétaitchère. Car Ilm’apréservédel’approchelamort, ; Que j’aifaitsàDieuseramonseulsouci Accomplir solennellementlesvœux Et séchéleflotdetoutesteslarmes. Il apréservétavie,soutenutespas, Dans unrepospaisible,délivrédetoutesles Réjouis-toi, monâme,enDieuettoi-même, Sa bontém’aélevéau-dessusdemapauvre Au Et sapitiénemevintpastroptard. Je n’appelai pasDieuenvain P :ôSeigneur, À toij’adressaimarequête Assailli parlechagrineetlapeine, T Assailli parlechagrinetlapeine,quisemblaient Ma plusgrandedévotiontantquejevivrai. Il recevramaplusgrandeaffection, T P ( Puisque Dieusitendrement aécouté Alléluia Chœur P ristement annoncerlatombe, ar tousmesengagements,Seigneur, jesuisàtoi, nsrierqet sdlvé; on serviteurquetuasdélivré outes mespauvresrequêtes, uisque Dieusitendrementaécouté réserve maviedudangerquimemenace. saume 116

contraire quandmonesprits’égarait, , 1 ère version parJohnPatrick) [condition. cane ; [craintes

LIVRET 13 LIVRET 14 (John Patrick, clapyourhands O allye people, Y This Kingofalltheworldcommands Him greatlytobefeared; His highperfectionsproclaim Declare yourinwardjoys. W And makeacheerfulnoise, O allyepeople,clapyourhands, ( The triumphingDance Sing untotheLord allthewholeearth. 2c.Verse Alleluja Chorus 2b. O singuntotheLordanewsong. 2a.Verse Symphonia 1. ( O SinguntotheLord Shall judgetheworldatlast. Where heinglorysits,andthence And inthatthroneisplaced, God o’ertheheathenpeoplereigns; W He isLordofalltheearth,hispraise Sing praisestoourKing; Sing cheerfulpraisestoourGod, Applaud hisvictories. T Is goneabovetheskies; In atriumphantstateourLord Dido andÆneas P our honourandregard. rumpets proclaimourjoys,andall ith acclamationstoyourGod ith understandingsing. salm 96 vv 1-69-10) P salm 47 , ActI) Z.44 ) Z.138 Il jugeralemondeàsondernierjour. Qu’il occupeavecgloireetd’où Et ilestassissurcetrône, ; Dieu dominelespeuplespaïens Conscience chantezsalouange. Il estleSeigneurdetoutelaterre,en ; Chantez leslouangesdenotreRoi Chantez lesjoyeuseslouangesdenotreDieu, Applaudissent sesvictoires. Que lestrompettesproclamentnotrejoieet ; Est montépardelàlescieux En triomphenotreSeigneur De l’honoreretdel’admirer. Le Roidumondeentiervouscommande ; Combien Ildoitêtrecraint Ses hautesperfectionsmontrentbien Exprimez toutelajoiequiestenvous. T Et faitesentendredescrisjoyeux, Ô voustous,peuples,applaudissez, ( applaudissez peuples, Ô vous tous, ( Danse triomphale Chantez pourleSeigneur, voustouspartoute Ver Alléluia Chœur Ô ChantezauSeigneurunchantnouveau. Ver Symphonie 1. ( Ô ChantezauSeigneur P Didon etÉnée P out enacclamantvotreDieu saume 47 saume 96 set set , 1-6,9-10) , parJohnPatrick) , ActeI) [que tous [la terre. And howthatHeshall judgethepeoplerighteously. 6e.Verse ’Tis Hewhohathmadetheroundworld so Chorus 6d. world sosurethatitcannotbemoved. And thatitisHewhohathmadethe round 6c.Verse The LordisKing. Chorus 6b. T 6a.Verse Let thewholeearthstandinaweofHim. O worshiptheLordinbeautyofholiness, Chorus 5b. O worshiptheLordinbeautyofholiness, 5a.Verse Ritornello 4b. They arebutidols;itistheLordthatmade As forallthegodsofHeathen, He ismoretobefearedthanallgods. The Lordisgreat,andcannotworthilybepraised. 4a.Verse P Glory andworshiparebeforeHim, Chorus 3c. And Hiswondersuntoallpeople. Declare Hishonouruntotheheathen, 3b.Verse Be tellingofHissalvationfromdaytoday. Sing untotheLordandpraiseHisname. 3a.Verse [Ritornello] 2e. Alleluja Chorus 2d. ell itoutamongtheheathenthatLordis ower andhonourareinHissanctuary. [sure thatitcannot bemoved. [the heavens. [King. Et qu’Iljugerales peuplesavecdroiture. Ver C Chœur qu’il nepeutchanceler. Et quec’estLuiquifitlemonderond sistable Ver Le SeigneurestRoi. Chœur Répandez laparoleparmilespaïensquele Ver Que toutelaterreLecraigneavecrespect. Ô adorezleSeigneurdansSasaintebeauté, Chœur Ô adorezleSeigneurdansSasaintebeauté, Ver ;etc’estleSeigneur Ne sontquedesidoles Car touslesdieuxdesPaïens Il doitêtrecraintplusquetouslesdieux. Le Seigneurestgrandetnepeutêtreassez Ver P Gloire etadorationLuisontrendues, Chœur Et Sesmerveillesàtouslespeuples. P Ver Annoncez Sonsalutdejourenjour. Chantez pourleSeigneuretlouezSonnom. Ver Alléluia Chœur uissance ethonneursontdansSonsanctuaire. roclamez Sonhonneurauxpaïens, ’est Luiquifitlemonderondsistable qu’il set set set set set set set [qui afaitlescieux. [ne peutchanceler. [Seigneur estRoi. [dignement loué.

LIVRET 15 LIVRET 16 Alleluja. Amen. Chorus 7b. Alleluja. 7a.Verse He shalljudgethepeoplerighteously. Chorus 6f. Marielle Khoury T Alléluia. Amen Chœur Alléluia Ver Il jugeralespeuplesavecdroiture. Chœur raduction française set