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RENTRÉE 2006: MUSIQUES DU MONDE: LES CONCERTS QUELLE AUTHENTICITÉ ? À NE PAS MANQUER! JAZZ: UNE HISTOIRE D'ÉTIQUETTES FALL PREVIEW GUIDE DES CONCOURS MUSICAUX GUIDE TO MUSIC COMPETITIONS GUIDE D'ACHAT D'INSTRUMENTS INSTRUMENT BUYER'S GUIDE EN HARMONIE IN HARMONY 0 1

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SOMMAIRE CE MOIS-CI • THIS MONTH CE MOIS-CI • THIS MONTH ACTUALITÉS / IN THE NEWS GUIDES 7 Éditorial 46 Instruments 18 Changing Expectations: Schubert’s Piano Trio in E-flat 48 Concours musicaux / Competitions CONTENTS 41 Notes 50 Professeurs / Teachers 49 Nouveautés/New in Instruments 51 MOZART250 : Sélection du mois MUSIQUES DU MONDE 52 Norman Lebrecht: More Cracks Opening in the 45 Authenticité en musique du monde Shostakovich Code JAZZ SEPTEMBER 42 Une histroire d’étiquettes (1) SOMMAIRE / 2006 LE COIN DU MUSICIEN 20 Cohésion d’équipe en entreprise et direction SECTION CALENDRIER d’orchestre CALENDAR SECTION CONTENTS 22 La valse des chefs / 26 Rentrée 2006: les concerts à ne pas manquer 34 Calendrier régional/Regional Calendar CHRONIQUES 32 Calendrier détachable/Pull-Ooncerts à venir 24 Portrait : Hervé Niquet 39 Jazz : sorties côté scènes

SEPTEMBRE 40 Petites annonces/Classified ads

CRITIQUES REVIEWS CONTENTS SOMMAIRE /

43 JAZZ 54 Les disques / CDs 60 Les DVD / DVDs 60 Les livres / Books Au rayon du disque / Off the Record SOMMAIRE sm12-1_07,9.qxd 2006-08-30 12:41 Page 7

ÉDITORIAL / FROM THE EDITOR

a semaine dernière, l’agente d’artiste Ann Summers a contac- ast week, artist agent Ann Summers contacted La Scena té La Scena Musicale pour partager ses préoccupations devant Musicale to express concern over the challenges young les défis que doivent surmonter les jeunes chanteurs canadiens Canadian singers have in developing their careers. Len début de carrière. Mme Summers était à Montréal pour Summers was in Montreal attending the closing concerts of assister aux concerts de clôture de l’Institut canadien d’art vocal. Lthe Canadian Vocal Arts Institute. During our conversation, she Durant notre conversation, elle constatait avec tristesse : «Nous don- lamented, “We train singers well, but nobody is telling them about nons une excellente formation aux chanteurs, mais personne ne leur the difficulty of finding work.” The musical landscape has changed parle des difficultés à trouver du travail.» Le paysage musical a beau- even more in recent years. Logistical issues owing to stringent coup changé ces dernières années. L’organisation logistique des dépla- security measures following 9/11 create travel nightmares that add cements est devenue un cauchemar pour tout le monde après les évé- to the difficulties everyone, including musicians, have to face. nements du 11 septembre 2001, incluant les musiciens. Les Concert organizers now have to juggle visa requirements as much organisateurs de concerts dépensent aujourd’hui autant d’énergie à as subscription sales. Last month’s London bomb scare served as a obtenir des visas qu’à vendre des abonnements… La mise au jour, le reminder of how world events affect the music industry. Festival mois dernier à Londres, d’un complot terroriste visant des lignes Vancouver had to scramble for visiting Italian Academia Montis aériennes, a bien démontré que les événements de ce genre peuvent Regalis Orchestra whose instruments were left behind due to secu- aussi affecter la vie musicale. Les organisateurs du Festival Vancouver rity delays. Fortunately, Canadians came through with 16 quality (7 au 19 août) ont dû faire preuve d’imagination afin de trouver des period instruments for the concert. instruments pour les musiciens de l’Orchestre de l’Académie Montis Five years ago, the shocking tragedy of September 11 made La Regalis d’Italie, qui avaient dû laisser les leurs à la maison en raison Scena Musicale’s 5th Anniversary Gala, which was held the following des nouvelles règles de sécurité. Heureusement, des musiciens cana- day, possibly 9/11’s first memorial concert — all participating musi- diens ont offert à leurs collègues italiens les 16 instruments d’époque cians were moved to dedicate their performance in memory of the nécessaires à leur performance. victims. When Marie-Nicole Lemieux opened the evening with the Il y a cinq ans, la tragédie du 11 septembre avait transformé le gala normally upbeat piece, L’invitation au Voyage composed by Henri du cinquième anniversaire de La Scena Musicale, qui se tenait le len- Duparc, in a melancholy tone, the tragic event became more palpa- demain, en ce qui fut probablement le premier concert dédié à la ble. mémoire des victimes du terrible événement – les musiciens partici- Ann Summers calls for La Scena Musicale to address the changing pants ressentirent tous une grande émotion en dédiant leur presta- business of music, something that we strive for every day at LSM. tion aux milliers de victimes. Lorsque Marie-Nicole Lemieux a Being the magazine of reference for the musical community in ouvert la soirée avec L’invitation au voyage de Duparc, une pièce au Canada is both a source of pride as well as a responsibility. As LSM rythme entraînant, le ton mélancolique de sa voix rendait palpable le enters its eleventh year, we will continue exploring relevant facets caractère tragique de l’événement. of the industry from the latest news and changes, to musical Ann Summers attend du magazine La Scena Musicale qu’il s’inté- reviews, performance, education, interviews with musicians and resse aux changements qui affectent sans cesse l’industrie de la composers, and yes, even analyzing musical scores. It motivates us musique, et c’est en effet ce que nous faisons chaque jour. Le fait d’être to know that our magazine serves as a meeting place of sorts for le magazine de référence de la communauté musicale canadienne est musicians, and music-lovers alike. certes source de fierté, mais aussi de responsabilité. Alors que le maga- zine entame sa 11e année d’existence, nous comptons bien sûr conti- CELEBRATION nuer à suivre l’évolution de l’industrie musicale, à vous suggérer des Now that LSM has completed its first 10 years of actively promoting disques et des concerts, à vous présenter des entrevues avec des com- music in Canada, I experience a special kind of satisfaction that positeurs et des interprètes et, oui, même des analyses de partitions. Cela nous motive grandement de constater que notre magazine sert de point de rencontre entre les musiciens et les mélomanes. suite à la page 9 continued on page 9

septembre 2006 september 7 sm12-1_08TOC_2 8/30/06 2:01 PM Page 8

SAISON RÉDACTEURS FONDATEURS / FOUNDING EDITORS 2006–2007 Philip Anson – Wah Keung Chan www.smam-montreal.com Direction artistique : VOL. 12.1 – SEPTEMBRE 2006 SEPTEMBER Christopher Jackson ÉDITEUR/PUBLISHER La Scène Musicale CONSEIL ADMINISTRATIF / BOARD OF DIRECTORS8 Wah Keung Chan (prés.), Sandro Scola, Joan Gauthier

RÉDACTEUR EN CHEF/EDITOR Wah Keung Chan RÉDACTEUR ADJOINT / ASSISTANT EDITOR Réjean Beaucage RÉDACTEUR CD / CD EDITOR Réjean Beaucage RÉDACTEUR JAZZ / JAZZ EDITOR Marc Chénard RÉDACTEUR MUSIQUES DU MONDE / WORLD MUSIC EDITOR Bruno Deschênes ASSISTANTE À LA RÉDACTION / EDITORIAL ASSISTANT Isabelle Picard COLLABORATEURS / CONTRIBUTORS Guy Bernard, Pierre Marc Bellemare, Claire Marie VOIX D’ICI, MUSIQUES D’AILLEURS Blaustein, Christopher Bourne, Frédéric Cardin, Mihai Ceicu, Yann Coirault, Charles Collard, Philippe Gervais, Félix-Antoine Hamel, Kat Hammer, Norman Lebrecht, Pascal Lysaught, Paul Serralheiro, Alexandre Lazaridès, Joseph K. So

TRADUCTEURS / TRANSLATORS Marie-France Boisvert RÉVISEURS / COPY EDITORS & PROOFREADERS Elisia Bargelletti, Danielle Dubois, Isabelle Picard, Annie Prothin, Jef Wyns, Marie Faucher CALENDRIER RÉGIONAL / REGIONAL CALENDAR Eric Legault ASSISTANTS AU CALENDRIER / CALENDAR ASSISTANTS Isabelle Picard, Dominic Spence, Andie Sigler GRAPHISME / GRAPHICS Jean-Pierre Armand, Christopher Bourne, Albert Cormier, Brigitte Dionne SITE WEB / WEBSITE Normand Vandray, Michael Vincent

PHOTO DU TRIO GRYPHON EN COUVERTURE / COVER PHOTO OF GRYPHON TRIO Shin Sugino

ADJOINTS ADMINISTRATIFS / ADMIN. ASSISTANTS Christopher Bourne, Langakali Halapua DIRECTEUR DE LA DISTRIBUTION / DISTRIBUTION MANAGER Christopher Bourne COMPTABILITÉ/ACCOUNTING Joanne Dufour TECHNICIEN COMPTABLE/BOOKKEEPER Kamal Ait Mouhoub BÉNÉVOLESMasthe / VOLUNTEERS Maria Bandrauk, Wah Wing Chan, Marie Faucher, Marc Galin, Chantal Grandmoret, Kat Hammer, Linda Lee, Lilian Liganor, Stephen Lloyd, CONCERT 1 Dimancheimanche Annie Prothin, Stéphanie Roy 1err octobre 20062006 MYSTIQUE 19 h 3300 ADRESSES / ADDRESSES Les Responsoriææ de Carlo 5409, rue Waverly, Montréal MMUSICALEUSICALE Gesualdo et le MaMagnificatgnificat (Québec) Canada H2T 2X8 CHŒURCHŒUR A CAPPELLACAPPELLLA d’Arvod’Arvo Pärt : uunene rencontre Tél. : (514) 948-2520 / Téléc./Fax : (514) 274-9456 oùoù se mêmêlentlent ll’âpre’âpre [email protected] • Web : www.scena.org polyphoniepolyphonie du pprincerince production – artwork : [email protected] dede Venosa et lala vision synchrétiquesynchrétique de l’Estonien. PUBLICITÉ /ADVERTISING (514) 948-0019 Mario Felton-Coletti (514) 948-0509 CONCERT 2 Dimanche Kimberly Krautle (514) 807-5447 3 décembre 2006 Mike Webber (514) 678-5745 LE MESSIE 15 h SHANNON MERCER LA SCENA MUSICALE, publié dix fois par année, est consacré à la promotion de la musique S’ENVIENT ! MATTHEW WHITE, classique. Chaque numéro contient des articles et des critiques ainsi qu’un calendrier LE CHEF-D’ŒUVRE NILS BROWN de concerts, de conférences, de films et d’émissions. LSM est publié par DE HAENDEL NORMAND RICHARD La Scène Musicale, un organisme sans but lucratif. La Scena Musicale est la traduction CHŒUR ET ORCHESTRE italienne de La Scène Musicale. CONCERT 3 Jeudi LA SCENA MUSICALE is dedicated to the promotion of classical music. It is published ten 8 mars 2007 times per year. Inside, readers will find articles and reviews, as well as listings of ALTISSIMÆ 19 h 30 live concerts, lectures, films and broadcasts. LSM is published by La Scène Musicale, Place aux femmes ! a registered non-profit charity. La Scena Musicale is Italian for The Music Scene. VOCES SUZIE LEBLANC, CHŒUR DE REBELLO, STROZZI… FEMMES ET INSTRUMENTS ABONNEMENTS / SUBSCRIPTIONS L’abonnement postal (Canada) coûte 40 $ / an (taxes incluses). Veuillez envoyer nom, CONCERT 4 Dimanche adresse, numéros de téléphone, télécopieur et courrier électronique. Tous les dons 29 avril 2007 seront appréciés et sont déductibles d’impôt (no 14199 6579 RR0001). ROME EN 19 h 30 Surface mail subscriptions (Canada) cost $40 / yr (taxes included) to cover postage Motets à plusieurs choeurs and handling costs. Please mail, fax or email your name, address, telephone no., CHŒURS du Baroque romain fax no., and email address. Donations are always welcome and are tax-deductible. BENEVOLI, UGOLINI, CHŒUR ET INSTRUMENTS (no 14199 6579 RR0001). PITONI, MAZZOCCHI… Ver : 2006-08-29 © La Scène Musicale. CONCERTS 1, 3 + 4 : ÉGLISE SAINT-LÉON DE WESTMOUNT Le contenu de LSM ne peut être reproduit, en tout ou en partie, sans autorisation 4311, BOUL. DE MAISONNEUVE OUEST MONTRÉAL de l’éditeur. La direction n’est responsable d’aucun document soumis à la revue. All rights reserved. No part of this publication june be reproduced without the CONCERT 2 — MESSIE : ÉGLISE SAINT-JEAN-BAPTISTE written permission of LSM. 309, RUE RACHEL EST MONTRÉAL ISSN 1486-0317 Version imprimée / Printed BILLETTERIE / TICKETS + INFORMATIONS ISSN 1206-9973 Version Internet Envois de publication canadienne, Contrat de vente / 514-861-2626 www.smam-montreal.com Canada Post Publication Juin l Sales Agreement No. 40025257 ABONNEMENTS DISPONIBLES / SUBSCRIPTIONS AVAILABLE PROCHAIN NUMÉRO / NEXT ISSUE Octobre 2006 (Numéro commératif spécial du 10e anniversaire) October 2006 (Special Commemorative 10th Anniversary Issue) DATE DE TOMBÉE PUBLICITÉ : 19 septembre 2006 ADVERTISING DEADLINE: September 19, 2006

8 septembre 2006 september sm12-1_07.qxd 2006-08-29 6:34 PM Page 9

Une grande célébration ! CELEBRATION Maintenant que LSM a complété ses 10 premières années de promo- Now that LSM has completed its first 10 years of actively promoting music tion active de l’activité musicale au Canada, je ressens une satisfaction in Canada, I experience a special kind of satisfaction that comes in knowing très particulière en pensant que ce « petit magazine devenu grand » that “the little magazine that could (and can)” is a part of your daily lives. fait aussi partie de vos vies. Our October issue will be a commemorative issue that looks back at Notre numéro d’octobre sera un numéro commémoratif qui por- some of the best articles we’ve published through the years. The celebra- tera un regard rétrospectif sur quelques-uns des meilleurs articles que tion continues with our 10th Anniversary Gala on October 21st featuring nous avons publiés à travers les années. La célébration se poursuivra some of Montreal’s finest musicians. I invite each one of you to join us dur- le 21 octobre avec notre Gala 10e anniversaire, auquel participeront ing this special event. In the meantime, why not vote for your favourite quelques-uns des meilleurs musiciens montréalais. Je vous invite tous cover (see p.11), send us a note to share with us what La Scena Musicale à vous joindre à nous en cette occasion très spéciale. means to you and/or show your support by taking an ad of congratulations. D’ici-là, pourquoi ne pas voter pour votre première page préférée Your feedback and contribution will help propel us into the next 10 years of (voir p. 11), nous faire part de votre appréciation de La Scena serving the musical community. Life is full of challenges but music soothes Musicale, ou même démontrer votre support en achetant une annon- the way. ce de félicitations ? Vos commentaires et votre support nous aideront à servire la communauté musicale pour les 10 prochaines années ! La vie est pleine de défis, mais la musique adoucit la route.

WAH KEUNG CHAN RÉDACTEUR EN CHEF / EDITOR

septembre 2006 september 9 sm12-1_10-11.qxd 8/29/06 2:20 PM Page 10

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EN COUVERTURE /ON THE COVER

EN HARMONIE IN HARMONY

Claire Marie Blaustein

es membres du Trio Gryphon jouent ensemble depuis 13 ans. Leurs liens d’amitié sont évidents lorsqu’on leur parle ; les Lanecdotes s’entrelacent comme des phrases musicales et ils font constamment référence les uns aux autres, tel le motif d’une sonate passant d’un instrument à l’autre. Annalee Patipatanakoon, vio- he Gryphon Trio has been playing together for 13 years, and even loniste, Roman Borys, violoncelliste, et Jamie Parker, pianiste, s’ex- speaking to them individually by phone, the close connections of priment, en entrevue, avec une harmonie qui fait écho à celle qu’ils Tthis chamber ensemble are evident. Their stories interlace like musical phrases, and they constantly reference one another for elaboration, démontrent en concert. like passing a motive from part to part. Annalee Patipatanakoon, violin, Roman Borys, cello, and Jamie Parker, piano, all speak of the group and their professional and personal lives in a way that suggests the same musical harmony they project on stage.

PHOTO: SHIN SUGINO sm12-1_14-15-16.qxd 8/29/06 5:40 PM Page 7

The trio began as just two, when Patipatanakoon and Borys met at the Banff Center as teenagers, and both ended up at the world renowned Indiana University School of Music. While there, they joined a pianist and studied with Beaux Arts Trio founder Menahem Pressler. After several years with this developmental ensemble, they called upon pianist Jamie Parker to fill in for several concerts, and according to Patipatanakoon, “everything just went from there.”But with constant stories of chamber groups breaking up and lawsuits over instruments, there is always the question of how well the group gets along. In particularly, this trio has the potential for conflict, as Patipatanakoon and Borys married about a year ago. But as Parker put it, “they deal with things in the way that they deal with things, and it’s fine – nothing gets in the way of us making music together.” Being in a chamber group is different from playing with a larger ensem- ble, as the quarters are considerably closer.“In an orchestra, if there’s some- one you don’t get along with, that’s bad, but you don’t have to spend a lot of time directly working with that person,” says Parker. “We’re very fortu- L e trio était, à l’origine, un duo. Annalee et Roman ont fait con- nate that we still enjoy each other’s company.” naissance à Banff et se sont retrouvés ensemble à la faculté de Throughout everything, there seems to be a healthy line of communica- musique de l’université de l’Indiana. À cette dernière, ils ont étudié tion that can bridge potential disagreements, both personally and musi- avec Menahem Pressler (membre fondateur du Beaux Arts Trio), et cally. c’est seulement après quelques années qu’ils ont fait appel à Jamie “Communication is key,” says Patipatanakoon. “We try and make sure Parker pour combler le poste de pianiste. Puis, nous dit Annalee, «le that if something is a concern to someone, it comes out so that it doesn’t trio a pris son envol». fester or cause bigger problems down the road.” Avec tout ce qu’on dit des ensembles de musique de chambre – Not everything has been easy.“Of course there have been lots of hurdles querelles, division... poursuites en justice ! – il est naturel de se over the years,” Borys said.“It’s just that the passion for the art form always demander si la bonne entente règne au sein du Trio Gryphon. La fuels the stamina required to come up with the solutions – with ways to question est particulièrement pertinente ici, puisque Roman et overcome them.” Annalee se sont mariés il y a un an. Mais Jamie nous rassure : «Ils They all agree that traveling can be the most stressful part of any musi- gèrent ce qu’ils ont à gérer – et c’est très bien. Rien n’entre en con- cian’s career. Occasionally, other aspects of life intrude on an active per- forming career, as they have for Parker, who has a new baby boy, and cer- flit avec nos activités musicales.» tainly doesn’t want to miss him growing up. “Sometimes my wife and boy Jouer avec un ensemble de musique de chambre n’est pas comme can travel, and usually they’ll come with us on the summer festival circuit in jouer avec un orchestre, étant donné le niveau de complicité que Ontario. My wife probably won’t come with me to the prairies in February, requiert le jeu en petit ensemble. «Dans un orchestre, s’il y a un though [laughs].” It can be a struggle to maintain that lifestyle.“There’s no musicien avec lequel on s’entend mal, c’est malheureux – mais on n’a question that at times it hurts.” pas à travailler directement avec lui, nous dit Jamie Parker. Nous Naturally, there is a silver lining.“It’s great traveling around with people sommes chanceux, en trio, de toujours apprécier la compagnie les who have witnessed or experienced with you challenges as well as suc- uns des autres.» cesses, whether they be particularly successful performances, or awkward Malgré toutes les difficultés qui peuvent survenir, la bonne commu- moments taking your cello through an airport,” Borys laughs. nication, prévenant les malentendus personnels ou musicaux, semble Through the years, the Gryphon Trio has developed a name synonymous régner. not just with excellent playing, but also experimentation and innovation. «La communication est la clé, dit Annalee. Nous nous assurons de Part of that has been a dedication to collaborative projects that take cham- ne pas laisser les petits problèmes s’envenimer.» Ça n’a pas toujours ber music into new contexts and new spaces. été de tout repos. «Bien entendu, il y a eu quelques obstacles, dit Both Patipatanakoon and Parker cited Borys as the “career developer” – Roman. Mais l’amour de la musique de chambre nous stimule à the one who tended to push the group to some of their larger projects.“I try and keep a bit more of my schedule free in order to dream up and adminis- trouver des solutions.» Les déplacements causés par les tournées et ter and conceive and produce various initiatives, whether they be education concerts à l’étranger sont la plus grande source de stress, avec la vie things for young composers, or concerts for kids, or new commissions for us, familiale. Jamie vient de devenir père et souhaite concilier vie famil- or projects like Constantinople,” explains Borys. iale et vie professionelle le mieux possible, mais il constate qu’il y a Constantinople has been the largest of the group’s recent efforts – a mul- des compromis à faire. Ainsi, sa famille ne pourra l’accompagner que timedia presentation written and composed by Christos Hatzis. After rave lors de certaines tournées. reviews at its premiere in Banff, the group will be making the European pre- Roman souligne cependant que les tournées ne sont pas que des miere at London’s Royal Opera House, Covent Garden, in March 2007. sources de difficultés. «Les voyages professionnels sont plus agréables “It’s a big effort to put chamber music in a lorsqu’on est accompagné de gens qui ont partagé nos succès autant slightly different context and open it up to a que nos moments difficiles», dit-il en riant. new audience.”Said Borys:“Some might come Depuis ses débuts, le Trio Gryphon s’est taillé une place dans le at the piece with an appreciation for contem- monde de la musique en mariant qualité technique et innovation. porary theatrical events, or perhaps from the L’expérimentation avec les nouveaux espaces et contextes de jeu s’est side of the vocalists, or perhaps it’s young également avérée importante. composers who are interested, or the combi- nation of technology and arts.” Annalee et Jamie nous disent que l’instigateur des projets nou- “We’ve also found that contemporary veaux est presque toujours Roman Borys. «J’essaie de garder du works seem to work very well in education temps libre pour concevoir et mettre en marche de nouvelles initia- contexts with young people who haven’t had tives : projets avec de nouveaux compositeurs, concerts pour enfants,

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commandes ou projets d’envergure comme Constantinople», explique a lot of experience with classical music,”says Borys.“Because to them it’s all ce dernier. foreign – whether it’s Beethoven or a piece that Gary Kalesha wrote for us Constantinople, une œuvre multimédias de Christos Hatzis, est le yesterday. And in some ways they’re more comfortable with contemporary plus grand projet du trio jusqu’à maintenant. Après un concert qui a work – maybe because they can relate to the energy it gives off.” connu beaucoup de succès à Banff, le groupe ira le jouer à Londres Trying to reach new audiences is the focus of many of the group’s proj- en mars 2007, au Royal Opera House, Covent Garden. «C’est un ects – from their Chamber at the Lula series, where they perform alongside gros travail de présenter la musique de chambre dans un contexte Latin artists like Hilario Duran and Roberto Occhipinti, to the many commis- sioned works the group plays. But Borys emphasized that the realization of différent, à un nouveau public, nous dit Roman Borys ; les gens s’y their collaborations and desire to play for new groups of people doesn’t end intéressent pour toutes sortes de raisons. Nous avons découvert la with the artists involved.“We wouldn’t be able to do those programs with- facilité avec laquelle les jeunes écoliers approchent les oeuvres con- out support – reaching new audiences, in a sense, is a collective priority temporaines, ajoute-t-il. Pour eux tout est nouveau – Beethoven, ou developed alongside Music TORONTO.”Besides active performing sched- une œuvre que Gary Kulesha nous a composée hier.» Se faire con- ules, all three are also faculty members at the University of Toronto Faculty naître d’un nouveau public est le moteur de plusieurs de leurs pro- of Music. ■ jets – la série «Chamber at the Lula» en tandem avec les artistes Hilario Duran et Roberto Occhipinti en est un exemple, comme les nombreuses œuvres commandées. Mais Roman tient à souligner qu’ils ne sont pas les seuls à vouloir élargir le public et le répertoire. «Nous serions incapables de réaliser ces projets sans le support du groupe promotionnel “Music Toronto”.» Hormis leurs carrières d’interprètes, tous les membres du Trio Gryphon sont professeurs à la faculté de musique de l’Université de Toronto.■ [ Traduction : Marie-France Boisvert ] PHOTO: DONALD LEE

Mendelssohn : Trio avec piano en do mineur, op. 66 ; Lalo : Trio avec piano en la mineur, op. 26 Analekta FL 2 3127 (59 min 10 s) Le Trio Gryphon en concert: ★★★★★✩ Le 3 octobre, 19 h 30 «L’interprétation que livre le Trio Gryphon de ce chef-d’oeuvre Mozart: Trio, K.542; Schubert: Trio, D.929, op.100 méconnu est en tout point magnifique. On admire la fusion du jeu et l’équili- Société Pro Musica bre sonore, qualités essentielles pour des chambristes.» (Alexandre Lazaridès, Théâtre Maisonneuve, Place des Arts, Montréal La Scena Musicale, vol. 7, no 8) 514-842-2112, 800-361-4595

Le 10 octobre, 20 h Beethoven : Trios avec piano, op. 1 nos 1 et 3 Chostakovitch : Trio no 1, op. 8 ; Kelly-Marie Murphy : Nouveau trio Analekta FL 2 3170 (60 min 53 s) (création) ; Schumann : Trio en ré mineur, op. 63 ★★★★★✩ Music Toronto Residency Series www.music-toronto.com «Les membres de Gryphon jouent juste, sont subtils, passion- nés, précis, remarquablement articulés. Remarquez à quel Le 25 novembre, 20 h point, dans le premier mouvement du No 3, le violon devient cette petite voix Ron Royer: Sinfonia Concertante for Violin, Cello, Piano & Orchestra qui parle, qui susurre derrière la conscience du compositeur. Est-ce la Vie ou la (création) Mort? le Combat ou la résignation? Cela donne des frissons dans le dos.» Mississauga Symphony Orchestra (Frédéric Cardin, La Scena Musicale, vol. 8, no 7) www5.mississauga.ca/symphony

Le 2 décembre Mozart : Intégrale des trios avec piano Aeolian Concerts Analekta AN 2 9827-8 (2 CD : 129 min 39 s) Wolf Auditorium, London Central Library ★★★★✩✩ London, ON «On reconnaît le respect du texte et on devine l’implication et Le 4 décembre, 19 h 30 le plaisir des musiciens, plaisir qu’ils nous communiquent. La Faculty of Music, University of Toronto question de savoir si tel autre enregistrement est supérieur semble alors bien Chamber Music Series futile. C’est beau, tout simplement.» (Isabelle Picard, La Scena Musicale, vol. 11, www.music.utoronto.ca/English/page-12-15204-1.html no 5)

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SAISON 2006-2007 35 ANS DÉJÀ ! CHANTONS NOËL Samedi 2 décembre 2006 à 15h et 19h30 Salle Oscar Peterson

Œuvres des fêtes de partout à travers le monde, avec la participation du public aux chants traditionnels de Noël.

Chœur des enfants de Montréal, chœur d’enfants invité Concerto Della Donna, chœur de chambre invité Dominique Roy, piano

CARILLONS DU PRINTEMPS Samedi 24 mars 2007 à 20h Église Saint-Jean Baptiste

Première mondiale de l’œuvre Carillons du printemps – Dans notre temps : nostra aetate, une odyssée musicale créée et composée par Judith Lechter.

Judith Lechter, soprano Chœur des enfants de Montréal, chœur d’enfants invité Concerto Della Donna, chœur de chambre invité Ensemble Amati

CONCERT 35e ANNIVERSAIRE Samedi 12 mai 2007 à 19h30 Salle Oscar Peterson

Un festival d'œuvres pour chœur et percussions avec le groupe québécois de réputation internationale Répercussion.

Iwan Edwards C.M. directeur-fondateur

www.choeur.qc.ca - (514) 483-6922 sm12-1_18-19e.qxd 2006-08-29 11:29 PM Page 18

MUSICIAN’S CORNER

CHANGING EXPECTATIONS: SCHUBERTSCHUBERT’s Piano Trio in E-flat Kat Hammer The romantic era was a fertile period in the history of musical experimentation, and traditional musical forms such as the sonata, were undergoing interesting and unexpected transformations. The works of Haydn and Mozart laid the foundation for this development, but by the nineteenth century audiences knew what to expect so that composers were hard pressed to push the boundaries. One : particular innovative example is the first movement of the Trio for Piano and Strings No 2 in E-flat Major, D 929 / Op. 100, by Austrian composer Franz Schubert, completed just one year before his death. The work deviates from the norm taking the listener on a true musical adventure.

EXAMPLE 1

EXAMPLE 2

EXAMPLE 3

EXAMPLE 4

he sonata form traditionally presents two contrasting musical ideas,devel- The second theme traditionally provides contrast to the first, while still ops these ideas, and concludes by returning to them; in musical terms, remaining within a closely related key, usually with six out of seven pitches in the three parts are exposition, development and recapitulation. common with the opening key. Instead, Schubert disorients the listener with Even jazz follows fundamentally similar principles by stating the rapid chromatic piano runs then lands in the drastically remote key of B minor. head, improvising on it, and then restating it. Instead of having six notes in common with the opening key, he has only two T – a more extreme change would be difficult to imagine. As if that were not EXPOSITION enough, Schubert also switches from a major to a minor key, as demonstrated Schubert’s Allegro first movement opens with a unison melody played by by the short, repeated chords – an effect similar to switching from sunlight to the violin, cello, and piano (see Example 1). The opening high note falls by candlelight (Example 3). It is a pretty tune and Schubert develops it immedi- leaps as the notes get faster. The melody climbs almost halfway and then ately, rather than waiting until the expected development section. The theme falls in three even faster notes. This introduction returns intact much later is repeated, moving through unexpected keys suggesting that we may already to signify our journey’s end. be into the development part, but that is not the case. Several bars later, as the volume drops, the cello sings what should be the first A brief allusion to the earlier neighbouring-tone motif brings us to yet theme (see Example 2). The violin plays a quiet harmony and the piano is silent another melody, a contrapuntal one in the strings, accompanied by a rip- except for punctuation.This theme is characterized in its first measure by the neigh- pling stream of descending triplets in the piano. It is odd to have so many bouring tone,a semi-tone below,which is the main feature in this entire movement. distinct themes in one piece. Schubert is not only pushing the boundaries of

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the traditional conception of a sonata, he is also pushing his audience's abil- ity to follow and retain all of this thematic information. The neighbouring-note motif returns here. This is actually the theme that will be developed during most of the next section and it is closely related to the earlier example, but has grow (Example 4). The theme begins with the same notes, an octave higher, and with the violin instead of the cello, which is instantly recognizable to the ear even though the rhythm has changed. Notes are now longer, but otherwise the first half of the theme is changed only by falling immediately to the C, rather than dropping through a B-flat arpeggio to the lower C. It is the second half of the theme that has evolved the most. In the earlier statement it was similar in rhythm and contour to the first phrase, but in this statement it is quite different. Although the many distinct themes make this a diffi- cult piece to follow upon first listening to it, it becomes more fascinating during subsequent hearings. At the end of the exposition, there is a com- plete repetition of everything that has been heard so far, as if to ensure that nothing has been missed.

DEVELOPMENT The development section is similar in many ways to jazz improvisations. The themes for the piece are played with, expanded upon, passed through differ- ent keys and between the various instruments. The main theme for the development is the neighbouring-tone theme, as it appears in Example 4, though not in its initial statement. Schubert works this theme through rad- ical key changes before eventually bringing it home.The first key change is to B minor, the key that figured as prominently as other themes from the expo- sition. From there the music jumps a tri-tone to F - remember that a tri-tone is the most dissonant relationship possible in music. Next, the theme shifts up a semi-tone to F sharp. Schubert turns a completely unexpected shift into a completely normal one. The combination of the tri-tone and semi-tone gives us a perfect fifth, one of the most consonant relationships in music and a common key change in the development of a piece. He repeats this process again by modulating to C, the tri-tone of F-sharp, then modulating to D-flat, the enharmonic equivalent of the fifth of F-sharp.The D-flat then changes to C-sharp minor. This is wonderful to hear - D-flat and C-sharp are the same note on a piano and virtually the same on the violin and cello, but this change shows the importance of the contrast of major to minor to this piece. Then, the theme moves into E minor, and shifts up a semi-tone to return smoothly to E-flat, the original key of the piece. Even knowing the path that the development takes, it is a captivating listen as Schubert leads the audi- ence down this complicated path with its sudden twists and turns.Then, just when it seems that we are completely lost he turns a corner and brings us back home.

RECAPITULATION The return of the introduction signals the end of the development section L’Orchestre symphonique de Montréal and the start of the recapitulation. Schubert actually stays quite close to et le Chœur Saint-Laurent sont à la recherche what is expected here and repeats the exposition entirely in E-flat as a nor- d’un chef de chœur expérimenté pour les postes de mal sonata ought to do. This is not yet the end of the movement, though. Chef de chœur de l’Orchestre symphonique de Montréal The neighbouring-semi-tone motif reappears, followed by the minor et de Directeur artistique du Chœur Saint-Laurent. theme, and finally the introductory theme returns one last time to round Seuls les candidats prêts à accepter les deux postes out the movement. Overall this Allegro movement is an excellent example seront considérés. of how the concept of sonata form, and indeed all of the traditional forms, grew throughout the romantic era. Schubert challenged expectations by Pour plus d’information, veuillez consulter seeming to present more thematic material than one would normally les sites internet www.osm.ca et www.slchoir.qc.ca expect, then evolving the first theme into the main theme. He made dras- tic modulations then shifted subtly to arrive at a not-so-far-away key. Finally, he unexpectedly developed the minor theme within the exposition The Orchestre symphonique de Montréal and itself before focusing on the main one in the development section. These St. Lawrence Choir are looking for an outstanding chorus challenges to the audience’s expectations keep the piece exciting to listen director to serve as Chorus Master of the Orchestre ■ to, even now, almost 200 years after its premiere! Symphonique de Montréal and Artistic Director of the St. Lawrence Choir. Candidates must be willing to accept both positions to be considered. Gryphon Trio plays the Trio for Piano and Strings No 2 in E-flat Major, D 929 / Op. 100 For more information, please consult at the Pro Musica series. www.osm.ca and www.slchoir.qc.ca Tuesday, October 3 at Théâtre Maisonneuve. 514.842.2112

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LE COIN DU MUSICIEN

Cohésion d’équipe en entreprise et direction d’orchestre MÊMES SCHÉMAS, MÊMES PROBLÉMATIQUES, MÊMES MODES DE MANAGEMENT?

Mihai CEICU et Yann COIRAULT

u’ont en commun une équipe en entreprise et un orchestre? hommes, tant en entreprise qu’en direction musicale. La présence d’un chef, l’harmonie indispensable, le rythme ou «Cohésion» vient du latin cohaerere qui signifie «adhérer ensem- Qles rythmes, l’énergie déployée dans un même but, sont en ble». C’est bien la particularité d’un groupe – par rapport à un indi- effet présents dans la direction d’orchestre autant que dans le mana- vidu – que de devoir adhérer aux mêmes objectifs pour pouvoir se gement d’équipe. Une étude récente(1) menée auprès de plus de 200 mettre en mouvement. musiciens de 22 orchestres symphoniques allemands, montre les L’objectif principal d’un ensemble musical est de préparer et d’exécuter résultats suivants: des œuvres musicales. L’existence d’une concurrence entre les différents • Le style de direction du chef d’orchestre influence directement la groupes d’instruments ainsi qu’au cœur de chaque groupe d’instruments qualité artistique de l’orchestre; ne peut pas être niée. Le souci de perfection représente un moteur très • Un bon esprit d’équipe et une estime mutuelle entre musiciens fort de motivation mais aussi de risque de compétitions internes, ce qui sont les garants de la qualité artistique de l’orchestre; peut avoir des conséquences effrayantes, lorsque certains musiciens en • Mais plus clairement encore, le lien entre ces critères est démontré: viennent à mettre leur santé en danger pour faire face à la pression. la cohésion et la coopération entre les membres d’un orchestre est un Entraîner tout un ensemble de musiciens dans une même critère indispensable à la qualité artistique de l’ensemble. Le meilleur dynamique de travail et d’interprétation peut parfois représenter un des chefs d’orchestre n’obtiendra que de faibles résultats face à un pari ambitieux pour le chef d’orchestre. En tendant à la perfection, les orchestre où l’esprit d’équipe est peu présent! musiciens ne se pardonnent que très difficilement leurs propres Qu’il existe des parallèles, c’est indubitable. Qu’il persiste des dif- erreurs et, parfois aussi, celles de leurs collègues. Ajoutez à cette ten- férences fondamentales d’environnement, d’enjeux et d’objectifs, dance l’esprit de concurrence et vous obtenez un cocktail qui peut c’est indiscutable. Qu’il demeure des passerelles entre ces deux mon- devenir explosif. La cohésion du groupe en souffre donc à terme. des qui paraissent si éloignés l’un de l’autre, notamment pour ce qui Les nouveaux enjeux de l’environnement du monde musical concerne les notions de cohésion d’équipe, c’est une question qui, si poussent au changement et à une prise de risque plus élevée. Le rap- l’on y répond, peut ouvrir de nouvelles voies de management des port entre chef d’orchestre et musiciens est souvent source de tension.

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Chaque musicien, par besoin de reconnaissance, peut s’individualiser ences, des croyances et des valeurs communes, qui les lient souvent. Les et générer des tensions dans le groupe. Comme un chef de famille, le conflits anciens ou les différends personnels non résolus, lient plus ou chef d’orchestre doit gérer les individualités à leur profit en conser- moins consciemment les personnes impliquées. On peut dire par ailleurs vant à l’esprit le bénéfice du groupe, qui doit rester prioritaire. que les mêmes générations semblent se retrouver à des stades de Une équipe se définit comme un groupe de personnes réunies développement identiques. Et à long terme elles apprennent les unes autour d’une tâche commune. Elle est composée d’un leader et des autres. Néanmoins le rôle du conseil d’orchestre et surtout du chef d’équipiers identifiés travaillant tous dans un périmètre d’action sont cruciaux pour l’établissement de meilleures relations de travail. bien défini. Lors d’un concert, l’harmonie et la beauté de tant de musiciens jouant ensemble restent époustouflantes. Les spectateurs perçoivent LA CONSTRUCTION D’ÉQUIPE le moment merveilleux de l’exécution musicale quand l’orchestre LES STADES DE PROGRESSION : DE LA CONCEPTION À L’AUTONOMIE entier célèbre la musique. Aucune trace d’individualisme, de conflits, Comme une famille, une équipe se construit. De la naissance à l’au- d’esprit de compétition ou de jeux de pouvoir. Par conséquent, il est tonomie, les équipes vivent, progressent, deviennent cohérentes en légitime de penser que c’est tout le temps le cas ! Or, ce n’est pas vrai, passant par diverses étapes. Chaque étape est le siège d’enjeux (risques heureusement ! Les musiciens professionnels sont aussi des hommes et opportunités) qu’il est bon de repérer afin d’en retirer tous les avan- et des femmes. L’individualisme, les jeux de pouvoir et la compéti- tages et d’en éviter tous les pièges. tion accompagnent la vie artistique de beaucoup d’entre eux. Jouer dans un orchestre est une rude école d’acceptation de soi et de 1ère étape : LA GRAPPE l’autre! La connaissance des freins à la coopération et des moyens Les maîtres-mots de cette étape: collection d’individus, dépendance pour l’améliorer (par l’intermédiaire d’un coach personnel ou d’équipe forte vis-à-vis du leader, flux d’information uni-directionnel et par exemple) peut amener à un bien-être général, à des rapports sains top-down, rôle du leader central et incontournable. Le lien avec et à des succès pour l’équipe. le leader est très fort, le risque de réflexes «simiesques» est élevé Les entreprises sont conscientes que leur capital principal réside (les équipiers singent le leader), le taux de turn-over est impor- dans les personnes qui y travaillent. Elles emploient fréquemment le tant. En cas de crise, ce type d’équipe est fréquent et le manage- savoir-faire moderne, le professionnel externe ou les coaches, les super- ment directif adéquat. En cas de naissance d’équipe, le cadrage viseurs internes ou externes pour prendre soin de l’état d’esprit et du par le leader des règles communes et de la répartition des tâches bien-être des employés, pour minimiser les est indispensable. conflits et créer la meilleure ambiance, génératrice de résultats. Parce qu’aucune 2ème étape : LE GROUPE concurrence externe ne peut détruire une Les maîtres-mots de cette étape: ensemble semi-ouvert, l‘infor- entreprise avec un impact aussi fort que le mation commence à circuler par binôme, comme dans les fratries, manque de cohésion et de motivation de le lien se fait par petits sous-ensembles. En contre-dépendance ses propres membres. vis-à-vis du leader, comme un enfant face à ses parents, l’opposi- Les outils et méthodes employés pour tion n’est plus individuelle mais «corporatiste». Le leader joue atteindre ce but sont nombreux: PNL alors le rôle d’un médiateur, d’un rassembleur sur des bases com- (Programmation Neuro-Linguistique), munes de fonctionnement. modèle de Schutz, Pensée latérale (De Bono), Constellation familiale et 3ème étape : LE COLLECTIF Systémique, Analyse Transactionnelle, Les maîtres-mots de cette étape: cocon confortable et hermé- offrent un riche éventail des possibilités tique, flux d’information multi-directionnel, indépendance. Les qui visent à une communication plus effi- règles sont connues, l’adhésion aux objectifs sans conteste, le cace et un renforcement de la cohésion des fonctionnement «huilé». Le leader n’intervient que sur les dys- équipes. fonctionnements entre les personnes, il porte son attention sur De nos jours, la situation financière de les relations dans l’équipe et les objectifs à plus long terme. Le nombreux orchestres n’est pas aussi sûre risque est ici le ronronnement, la routine et la trop forte réaction qu’il y a quelques années. Une restructura- au changement, comme un adolescent cherchant son indépen- tion du paysage culturel s’opère, la concur- dance totale. rence est plus tendue et l’exigence des spectateurs et des pouvoirs publics de plus 4ème étape : L’ÉQUIPE en plus forte. Une raison de plus pour que Les maîtres-mots de cette étape: une constellation d’éléments, les chefs d’orchestre renforcent la cohésion d’équipe et expérimentent capables de s’éloigner, mais toujours en lien avec l’équipe, le flux de nouveaux outils de management et d’organisation. d’information se tourne vers l’extérieur, l’inter-dépendance per- On s’attend à ce que, dans les prochaines années, des orchestres met l’arrivée de nouveaux éléments dans l’équipe, s’ils respectent développent des aspects qualitatifs comme ceux développés dans les les valeurs et règles communes. Le rôle du leader est ici centré sur entreprises. Atteindre les meilleures performances musicales, bien sûr, la stratégie, il est émancipateur, en ce sens qu’il favorise la mais également vendre plus de leurs «produits» musicaux, tout en «libération» de ces éléments pour redémarrer une nouvelle aven- dégageant plus de bénéfices pour assurer le futur à long terme, voilà ture avec une nouvelle équipe. Le risque réside en l’éclatement le but. Les ensembles musicaux ont ceci de particulier et de différent du groupe, la perte du pouvoir du leader et la prise de décision que la passion les anime et qu’ils peuvent compter sur leur potentiel qui ne passe plus par le leader (risque de putsch). Les avantages et sur les ressources qualifiées élevées qui les composent. en sont nombreux : concertation, coopération efficace, souplesse, Les équipes sont des groupes focalisés sur un but commun. encaissement du changement, effort sur l’essentiel. L’équipe grecque de football a donné au monde entier un merveilleux exemple de la façon dont une équipe inconnue, inspirée par un état Ces quatre étapes représentent des étapes psychologiques, comme à dif- d’esprit collectif à toute épreuve, en participant comme outsider à férents âges de l’existence. Elles décrivent les tendances générales des l’Euro 2004, a remporté la coupe. ■ équipes à différents stades de progression. Au sein du système, chaque individu suit bien entendu son propre développement qui influence le (1) Sabine Boerner/Diana Krauser/Diether Gebert: «Leadership and système entier. Ceci représente une source – peut-être même la princi- cooperation in an orchestra – An empirical study» in Human Resource pale – de divergences entre les membres d’un orchestre. Les membres Development International 7/04 d’un orchestre appartenant à la même génération partagent des expéri-

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LE COIN DU MUSICIEN LA VALSE DES CHEFS

JACQUES LACOMBE : le chef au succès international revient dans sa région natale ALAIN TRUDEL : de Toronto à Winnipeg, et de Vancouver à Laval

JEAN-FRANÇOIS RIVEST : non pas en résidence GILLES BELLEMARE : universitaire, a quitté l’OSTR mais en résidence après 27 années à l’OSM à sa barre

PHOTO : GILLES ROUX Réjean Beaucage lusieurs changements sont survenus ces derniers mois à la vais dorénavant mettre davantage l’accent sur les engagements au direction artistique de quelques-uns des grands orchestres niveau international. Je devais, grosso modo, être en Europe de jan- du Québec. Le tout a débuté lorsque Gilles Bellemare, vier à juin prochain, mais j’ai laissé tomber un projet pour pouvoir fondateur en 1978 de l’Orchestre symphonique de Trois- être à Trois-Rivières en mars et en avril. Il reste que je serai aussi très Rivières (OSTR), choisissait de quitter la direction artis- présent à l’OSM dans la saison qui vient.» Le chef, qui débutait au Ptique de l’orchestre en 2005, après 27 années de loyaux services. Il n’a Metropolitan Opera en décembre 2005, a aujourd’hui une carrière pas abandonné la direction d’orchestre pour autant; on a pu le voir internationale enviable. Il fera ses débuts à l’Orchestre National du durant le Festival d’été de Québec devant l’orchestre qui accom- Capitole de Toulouse en septembre (Finale du Concours internatio- pagnait le groupe de rock de Rick Wakeman, et il prépare actuelle- nal de chant), puis sera à l’Opéra de Vancouver en octobre (Werther ment L’Aventure musicale du cinéma québécois, un concert avec de Massenet en version concert) avant d’aller diriger Les contes l’Orchestre symphonique de Québec pour lequel il réalise les arran- d’Hoffman d’Offenbach au Minnesota Opera (octobre/novembre). gements. Ce concert, auquel participera également le compositeur En 2007, il dirigera Colombe de Jean-Michel Damase à l’Opéra de François Dompierre, qui dirigera quelques-unes de ses œuvres, sera Marseille, puis un programme double à Turin (Cavalleria Rusticana et présenté dans le cadre de l’exposition du Musée de la civilisation Œdipus Rex), avant de se rendre à Berlin d’avril à juin pour diriger «Aventure cinéma», le 21 septembre à 20 h au Théâtre Capitole de Der Traumgörge de Zemlinsky. Le nouveau directeur artistique de Québec. www.osq.org l’OSTR dirigera aussi quatre des sept programmes de la saison de l’or- Du côté de l’OSTR, on a songé à Jacques Lacombe, un fils de la chestre, dont le concert d’ouverture, le 23 septembre. www.ostr.ca région. Le premier chef invité de l’Orchestre symphonique de Jacques Lacombe parti, l’OSM cherchait un candidat pour le poste Montréal (depuis 2002), savait que son poste serait appelé à changer de chef en résidence, bien différent, en effet, de celui de premier chef en raison de l’arrivée de Kent Nagano (dont la saison 2006-2007 invité. C’est Jean-François Rivest, qui partage le programme de marque le début du mandat de directeur artistique à l’OSM). «J’ai direction d’orchestre avec Paolo Bellomia à l’Université de Montréal considéré, après trois ou quatre ans à ce poste, que j’avais apporté ma et est directeur artistique de l’Orchestre de l’Université, qui s’est méri- contribution, que j’avais gagné beaucoup d’expérience et que je pou- té le poste. Il était aussi directeur artistique de l’Orchestre sympho- nique de Laval jusqu’à tout récemment. «En comptant les concerts de

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l’été, les Week-end Pop et les matinées, j’aurai plus de 25 concerts à l’OSM. J’assiste aussi Kent Nagano, ce qui veut dire que je dois être La Scena Musicale prêt à prendre la relève pour des répétitions, par exemple. Ce sera l’occasion de discuter et d’apprendre, parce que c’est un homme qui Vous amène à l’opéra ! travaille beaucoup en collégialité. J’ai aussi un mandat de rapproche- En collaboration avec VOYAGE LM LTÉE ment avec la communauté, je m’occupe aussi du dossier éducatif (matinées scolaires, concerts familiaux, etc.) et de la musique Takes you to the opera! contemporaine canadienne avec Marianne Perron, qui en est la res- In cooperation with LM TRAVEL AGENCY LTD. ponsable. Ça va me tenir assez occupé, explique-t-il, d’autant plus que je serai à l’Opéra de Montréal en janvier pour préparer Lakmé (3, 8, 10 et 14 février 2007), mais je pourrai tout de même assurer une bonne présence à l’Université!» On verra Jean-François Rivest devant l’OSM les 13 et 14 octobre lors du premier Week-end Pop dont l’invité sera le chansonnier Michel Rivard. www.osm.ca Suite au départ de Jean-François Rivest, c’était au tour de l’OSL d’être à la recherche d’un directeur artistique... C’est à Alain Trudel, virtuose bien connu du trombone qui développe depuis quelques années déjà la carrière de chef d’orchestre, que l’on a confié le poste au début du mois d’août. Après un début d’année difficile en raison de problèmes de santé qui sont maintenant derrière lui, Trudel a renouvelé pour deux ans son contrat à la direction du Toronto Symphony Youth Orchestra, il a accepté, aussi pour deux ans, le titre de conseiller artistique à l’Orchestre de chambre du Manitoba et il a été nommé chef principal de l’Orchestre de la Radio de CBC, à Vancouver! «On ne s’improvise pas chef d’orchestre, explique-t-il; ça nécessite à la base certains traits de personnalité, des capacités d’or- ganisation et du leadership. Les musiciens de l’OSL n’ont pas besoin que je leur dise comment jouer, mais il faut quelqu’un pour unifier la pensée musicale, et c’est un rôle que j’aime. Je ferai le concert d’ou- verture à l’OSL, mais c’était déjà prévu avant même que j’aie le poste; je ferai aussi quelques concerts éducatifs et le concert de Noël. Et j’ai commencé, bien sûr, à penser aux saisons à venir!» www.osl.qc.ca ■

ATELIER DE DIRECTION Bellomia/Eotvos/Vaillancourt Tête dirigeante, avec Jean-François Rivest, du programme de direction d’orchestre de l’Université de Montréal, Paolo Bellomia est aussi directeur de l’Ensemble Fusions, un ensemble qui embrasse un vaste répertoire et dont le prochain concert, le 10 septembre à l’église Sacré-Cœur de Bourget (Bourge, Ontario), sera consacré à Mozart et présentera, entre autres œuvres, un arrangement du chef pour son ensemble du Quatuor no 19, « Dissonances ». Le chef est passablement sol- licité à l’étranger, ainsi en novembre, il dirigera :PHOTO ISABELLE MORONI Boulez, Chopin, Debussy et Ravel avec le Tulare County Philharmonic en Californie (le 4), puis Liszt, Saverio Mercadante et Walter Boudreau avec le Jalisco Philharmonic au Mexique (les 10 et 12). Il est également le directeur de l’Orchestre sympho- nique Leonardo da Vinci à Montréal (voir activités dans la section « Rentrée») et il prépare toujours un traité de direction d’orchestre basé sur la méthode de Pierre Boulez, un travail de longue haleine dont on devrait voir les premiers résultats, sur DVD, d’ici 2009. Le 30 septembre, 14h00, à la Chapelle historique du Bon- Pasteur, les élèves de la classe de direction de Paolo Bellomia et de Jean-François Rivest participeront à un atelier de direction où ils seront appelés à diriger le Nouvel Ensemble Moderne de L’agence des mélomanes depuis 1975 Lorraine Vaillancourt. L’œuvre-exercice sera Razón Dormida (2003), du compositeur espagnol Luis de Pablo. Les mêmes Serving opera lovers since 1975 cherchent aussi à organiser une classe de maître avec Peter Eötvös à l’occasion de son passage à Montréal pour diriger Pour information et réservations l’OSM le 26 septembre. La date de cette classe de maître reste à For information and reservations confirmer (514.343.5636 - www.nem.umontreal.ca). ■ 1 888 371-6151 * Cadeaux pour membres d’Intermezzo | Gift for Intermezzo members

septembre 2006 september 23 sm12-1_24.qxd 2006-08-29 9:54 PM Page 24 Photos : Luc Beauchemin

Philippe Gervais et Pascal Lysaught

essuscitée le temps d’un concert, qui nous a valu notamment quoi on a fait cinquante années de recherches pour développer l’intelli- une interprétation fougueuse de la première symphonie de gence des choses, si une personne incompétente arrive à la dernière RJoseph Méhul, la Nouvele Sinfonie d’Hervé Niquet ne revien- minute pour mettre tout le monde en chaînes et cuir ! Ces transposi- dra pas cette saison, faute de subventions. Cet orchestre d’environ tions que l’on voit partout, pas seulement dans l’opéra baroque, relèvent quarante-cinq jeunes musiciens, jouant sur instruments anciens, pos- d’un effet de mode et trahissent un manque d’imagination. sède pourtant bien des atouts, dont celui de pouvoir défendre effica- cement l’opéra baroque français, avec les effectifs appropriés, comme Vos disques et vos concerts témoignent de votre goût pour la légè- l’avait démontré l’habile recréation il y a deux ans de Don Quichotte reté et la vivacité, mais aussi de votre attachement aux grands chez la duchesse, oeuvre de Boismortier. À l’heure où Hervé Niquet est ensembles… plus que jamais actif en Europe – enregistrant même, coup sur coup, Pourquoi serait-ce contradictoire ? Beaucoup de gens croient que le trois opéras en première mondiale ! – souhaitons le retrouver bientôt baroque était confidentiel, qu’il faut se restreindre à de petits effectifs à la tête de son orchestre montréalais, qui compte d’ailleurs présenter pour être virtuose. Avec mon enregistrement de la Water Music et des de nouvelles demandes de financement dès que possible. Royal Fireworks de Handel, j’ai voulu montrer, au contraire, qu’on peut bouger aussi vite à cent qu’à douze. J’ai donc réuni 24 hautbois, LSM : Idéalement, quels projets voudriez-vous mener à bien avec la 15 bassons, 9 cors, 9 trompettes et 50 cordes. Nous venons justement Nouvele Sinfonie ? de refaire ce spectacle plusieurs fois en Europe, et en particulier pour HN : Si nous le pouvions, nous aimerions faire deux productions par la Saint Isidro, la fête de Madrid, où on a tiré en même temps un feu année, soit un programme de symphonies et un opéra en version d’artifice. C’était jubilatoire ! Cette musique ne peut pas sonner avec concert. L’idée est d’offrir systématiquement des pièces rarement un orchestre réduit. Regardez les églises baroques : ce n’est pas du jouées, en collaboration avec le Centre de Musique Baroque de gâteau en nougatine ! L’architecture est à la fois virtuose, envelop- Versailles. On devrait se dire, en venant à la Nouvele Sinfonie : «Je ne pante et grandiose, comme doit l’être la musique ! connais pas les oeuvres, mais je sais que ça sera agréable!». Par ailleurs, j’aimerais qu’on comprenne qu’il est possible, dans un pays franco- Mais comment éviter la lourdeur avec de très grands effectifs ? phone, de faire un opéra français sur instruments C’est possible si le chef connaît son métier, qui ne s’improvise d’époque, un Rameau par exemple. Il n’y a pas de risque pas, contrairement à ce qu’on croit trop souvent dans le domai- commercial. Allons-y ! ne de la musique ancienne. Diriger d’un instrument n’est pas toujours l’idéal… Par exemple, dans deux ans, je vais faire une En ce moment, où sont les trésors cachés du répertoire messe de Striggio, un compositeur italien de la fin de la baroque français? Renaissance, écrite à 40 voix, et même à 60 pour l’Agnus Dei, Partout, mais surtout dans le domaine de la musique reli- ce qui suppose la présence de 15 quatuors vocaux, sans parler gieuse et de l’opéra. En France, on n’a entendu qu’une de l’accompagnement instrumental. Alors, vous pensez bien petite partie du répertoire disponible. J’ai des armoires qu’il faudra un grand travail de direction et de pédagogie ! Photo : Lysaught Pascal pleines de partitions ! Par exemple, on ne pense jamais à André Cardinal Destouches, dont la musique se révèle stupéfiante. Vous avez encore beaucoup d’autres projets ? Grâce aux gens du Centre de Musique Baroque, j’ai retrouvé et enre- Oui, nous produirons en octobre le premier enregistrement de gistré son opéra Callirhoé, une oeuvre violente, sauvage même, sans Proserpine de Lully. Nous serons dans les Grandes Écuries de concessions, qui annonce Rameau. On ne pense jamais non plus à Versailles, ce qui peut sembler étonnant, mais c’est un lieu qui a vu Jean Joseph Mouret, ou à Antoine Dauvergne, dont je viens de lire beaucoup de musique et qui sonne très bien. Et surtout, j’ai très hâte une partition somptueuse, l’Hercule mourant. de voir sortir bientôt, sur disque Glossa, la messe et le Te Deum à deux choeurs et deux orchestres de Marc-Antoine Charpentier. N’allez-vous pas toujours vous heurter au préjugé voulant qu’il s’agisse là de petits maîtres ? C’est un autre Te Deum que celui qui a déjà été souvent C’étaient des gens qui connaissaient leur métier : non pas de petits enregistré… maîtres, mais de grands faiseurs ! Il ne faut pas sous-estimer l’intelli- Oui. En fait, Charpentier avait écrit huit Te Deum, et il nous en reste gence du public, qui aime la découverte. A l’opéra de Montpellier où quatre : celui qu’on connaît bien, avec ses trompettes, qui a long- je travaille, on ne craint pas de présenter, en même temps que des temps servi d’indicatif à Eurovision, deux autres à quatre voix et basse classiques, des oeuvres totalement inconnues, et ça marche parfaite- continue, et celui-là, sans cuivres, mais avec des octuors de solistes ment. Justement, la saison prochaine, nous recréons, en scène et au étourdissants et enivrants ! disque, un des quatre opéras qu’a laissés Marin Marais, Sémélé. Vocalement, c’est une oeuvre difficile, mais aussi très belle et très élé- Vous aimeriez aussi enregistrer avec la Nouvele Sinfonie? gante, avec une chaconne quasi hystérique ! Mais bien sûr. Cet orchestre a un son qui lui est propre, et j’en suis très fier. J’ai rarement eu d’aussi bonnes cordes à ma disposition ! Que pensez-vous de la controverse entourant le travail de certains Vous savez, voilà plus de dix ans que je viens au Québec et au metteurs en scène ? Canada. Je connais bien les gens d’ici et je ne demande qu’à travailler J’ai eu beaucoup d’expériences malheureuses, alors maintenant je fais avec eux… ■ très attention. J’exige de parler avec les gens avant. Je ne sais pas pour-

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Julie Nesrallah au concert-bénéfice de l’Orchestre Leonardo da vinci

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LA RENTRÉE MUSICALE LES CONCERTS À NE PAS MANQUER !

MONTRÉAL Canada (à 20 h 30, le concert débutant Réjean Beaucage à 20 h... Charles Ives serait-il trop contemporain pour la SRC?). À L’ORCHESTRE Kent Nagano sera bien sûr présent La saison 2006-2007 nous réserve des pour plusieurs des grands moments de plaisirs particulièrement vifs du côté des la saison à venir à l’OSM ; on compte les programmes d’orchestre et promet de Gurrelieder de Schoenberg (15 et 17 nous tenir fort occupés. Coup d’œil sur novembre), un concert de Noël mettant les concerts à surveiller. en vedette Renée Fleming (le 19 décembre), la Symphonie no 7 de Malher Orchestre symphonique de Montréal (23 et 24 janvier) et une version concert Après quelques années assez difficiles de Tristan und Isolde de Wagner, (15 et (départ de Charles Dutoit, grève des 18 février). Nagano proposera aussi musiciens), l’OSM redore incontestable- deux curiosités : un programme dédié ment son blason avec l’entrée en fonc- au général Roméo Dallaire (16 et 17 tion de Kent Nagano à titre de directeur janvier), pour lequel Paul Griffith a écrit musical désigné. L’homme a concocté un hommage qui sera narré par l’acteur une programmation variée qui donne de Christopher Plummer sur des extraits bonnes raisons d’envisager avec optimis- d’œuvres de Beethoven (dont la me son mandat à la barre de l’orchestre, Symphonie no 2 complétera le program- et d’espérer que ce ne soit que le premier. Photo : Susesch Bayat me), et une nouvelle mouture de Le maestro voulait sans doute donner Rosamunde, de Schubert, incorporant un grand coup avec le concert d’ouver- un texte de... Luc Plamondon! Ce pro- ture de sa première saison, le 6 septembre, et la Symphonie no 4 de la compositrice russe gramme fera aussi entendre Poème pour Mi, ce sera le cas puisque l’œuvre pincipale n’est Galina Ustvolskaya, que l’on n’a pas l’occa- de Messiaen (24 et 25 mai). Le directeur autre que la très populaire Neuvième de sion d’entendre trop souvent dans nos salles, musical de l’orchestre présidera aussi à la Beethoven (avec Angela Denoke, Marie- c’est le moins que l’on puisse dire. Le concert création de deux œuvres québécoises, toutes Nicole Lemieux, Michael Schade, Alan Held affichant complet, l’OSM a même décidé de deux commandées par l’OSM : Et j’ai repris et le Chœur de l’OSM). Les deux autres vendre des billets pour la répétition générale la route, de Michel Longtin (21 et 22 œuvres au programme valent aussi le détour : de la veille! De plus, le concert sera diffusé en novembre) et une œuvre d’Ana Sokolovic The Unanswered Question de Charles Ives et direct à la télévision et à la radio de Radio- (11 et 12 avril). La musique québécoise sera

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aussi représentée par des œuvres de Jacques Musiques, sera donné à la salle Pollack plutôt Hétu (18 et 19 avril ; 19 novembre) et Otto qu’au centre Leonardo da Vinci de Saint- Joachim (10 décembre). En musique Léonard, et risque d’offrir une très bonne contemporaine, on remarque Luigi Nono visibilité à l’orchestre. Visibilité qui ne risque avec deux œuvres placées entre Vivaldi et pas de s’atténuer avec la venue, pour le der- Mendelssohn (14 janvier) et Frank Zappa, nier concert de la saison, du chef italien avec la très difficile G-Spot Tornado (21 Carlo Ponti Jr. Monsieur Ponti est chef asso- février). Jacques Lacombe sera encore très cié à l’Orchestre National de Russie et direc- présent comme chef invité ; il dirigera entre teur musical du San Bernardino Symphony autres Œdipus Rex, de Stravinsky (12 Orchestra, aux États-Unis. Il est, par ailleurs, décembre). www.osm.ca le fils de la célèbre actrice Sophia Loren. www.orchestreleonardodavinci.com Orchestre Métropolitain du Grand Montréal Orchestre symphonique de Laval Du côté de l’orchestre de Yannick Nézet- Le public de la salle André-Mathieu fera la Séguin, c’est avec la Septième de Bruckner connaissance du nouveau directeur artistique que l’on ouvre la saison (après avoir présenté de l’OSL lors du concert d’ouverture de la la Neuvième en 2002 et la Huitième en 2004), saison (27 septembre), alors qu’Alain Trudel le 18 septembre à l’église Saint-Jean-Baptiste montera sur le podium pour sa première soi- (reprise à l’église du Saint-Nom-de-Jésus le rée dans ce rôle. Il dirigera à cette occasion 22). L’œuvre, présentée avec Mort et trans- des œuvres de Dvorˇa´k, Lehar, Mahler et figuration de Strauss, sera enregistrée pour Morawetz ; la soliste sera la soprano Layla ATMA. Claire. Le chef reviendra devant l’orchestre On soulignera le 80e anniversaire de nais- pour le concert de Noël (19 décembre) qui sance du compositeur québécois Pierre fera entendre des œuvres de Haendel avec le Mercure (né le 21 février 1927) lors des contre-ténor Daniel Taylor. www.osl.qc.ca concerts de février (avec Cantate pour une joie, de 1955 – textes de Gabriel Orchestre symphonique de Longueuil Charpentier) et de mars (avec Kaléidoscope, Le chef Marc David reçoit le pianiste André 1948-49). Ce dernier programme du mois de Laplante le 19 octobre pour un concerto de mars, donné sept fois, soulignera le 50e anni- Liszt (aussi au programme, la Danse villageoi- versaire du Conseil des arts de Montréal. se de Claude Champagne et la Troisième de www.orchestremetropolitain.com Beethoven). Du côté de l’OSL, on fête Noël en novembre (le 30), avec le Montreal Orchestre symphonique Jubilation Gospel Choir et des musiques du Leonardo da Vinci monde. www.osdl.ca L’orchestre que dirige Paolo Bellomia termi- nait sa première saison en mai dernier avec Orchestre de l’Université de Montréal une soirée d’airs d’opéra qui a connu un beau Jean-François Rivest sera devant l’OUM le succès. C’est donc ce type de soirée qui 20 octobre prochain pour offrir un ouvrira cette fois la saison à la fin novembre «Palmarès symphonique». Ce top 7, que l’on (les dates des concerts de l’OSLDV restent à suppose sans ordre de préférence, passera de confirmer au moment d’aller sous presse). l’ouverture de Guillaume Tell (Rossini) à Cette première soirée sera aussi un concert- l’Ouverture 1812 (Tchaïkovski), en glissant bénéfice, et nul doute que l’orchestre compte sur La Moldau (Smetana) ou en dansant La y retrouver le public qui l’a apprécié en mai Valse Empereur (Strauss) avec L’Apprenti sor- dernier et tout au long de sa première saison. cier (Dukas). Salle Claude-Champagne, 20 h. On entendra à cette occasion la mezzo-sopra- no Julie Nesrallah et un baryton non encore confirmé dans un programme d’œuvres de LES ÉVÉNEMENTS Salieri (Symphonie en ré “Il giorno onomasti- co”), de Bellini (Symphonie en sol mineur), de Orgue et couleurs Respighi (Trittico Botticelliano) et des airs de Le Festival Orgue et couleurs, qui vise à Rossini, Mascagni et Mozart. mettre en valeur les grandes orgues Casavant Le deuxième concert de l’orchestre, à la fin de l’église Saint-Nom-de-Jésus, dans janvier, fera entendre entre autres œuvres Hochelaga, et dont c’est la 8e édition, se tien- Messagesquisse de Pierre Boulez et le troisième dra du 22 septembre au 1er octobre. concert, en mars, présentera des œuvres de L’ouverture en sera confiée à l’OMGM et à Webern (Variations pour orchestre, op. 30), son programme Bruckner / Strauss (22, Varèse (Ecuatorial) et Frank Zappa. Il s’agit 20 h). Le lendemain, Soirée latino avec une du premier programme d’un orchestre mont- rencontre inédite, celle du Montréal Jazz Big réalais présentant plusieurs des œuvres de Band avec Les Disciples de Massenet. Le fes- «musique sérieuse» de Frank Zappa. Au pro- tival reçoit deux grands organistes de l’étran- gramme : The Perfect Stranger (1982), ger : le Britannique John Scott, qui fut titu- Dupree’s Paradise (1983), G-Spot Tornado laire de la cathédrale St-Paul de Londres (1992), Naval Aviation in Art (1983), The durant 20 ans avant d’emménager à New Black Page 1 & 2 (orch. de Walter Boudreau) York en 2004, sera avec le Chœur St Andrew et d’autres œuvres à déterminer. Ce concert, & St Paul pour interpréter le Requiem (1936) qui doit être présenté dans le cadre de la troi- de Herbert Howells et des pièces pour orgue sième édition du festival Montréal/Nouvelles de compositeurs anglais (le 27) ; l’organiste

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Claudio Astronio offrira quant à lui, pour Évolutions 2006 logue spécialiste de Chostakovitch) et Kelly clore la série des concerts du soir, une Soirée L’organisme Innovations en concert présente Rice (réalisateur à CBC). Le compositeur Tim italienne en compagnie du quintette Les la 10e édition de sa série Évolutions, qui se Brady animera la discussion. Le 14, le Quatuor Sonneurs (2 cornets et 3 sacqueboutes). consacre chaque fois à mettre en valeur les Molinari interprétera des œuvres de Tan Dun, développements récents du répertoire d’un Serge Arcuri (en création) et Chostakovitch instrument en particulier. Cette fois-ci, ce (Quatuors nos 5 et 6) ; le lendemain, les pia- sont les lutheries numériques qui seront à nistes Pamela Reimer et Brigitte Poulin inter- l’honneur. Instruments inventés ou traités et préteront ses 24 préludes et fugues, op. 87 ; appareils détournés nous en feront entendre enfin, le 16, les 10 musiciens de Bradyworks de toutes les couleurs. Le 25, avec le quatuor offriront des œuvres de Nicolas Gilbert et d’improvisation électroacoustique Théresa Nicole Lizée (en création), Tim Brady et transistor ; le 26, avec l’ensemble God’ar, de Chostakovitch. www.lachapelle.org Québec ; le 27, avec le quatuor de saxo- phones Quasar, augmenté par des bandes, La SMCQ a 40 ans traitements et cinq saxophonistes supplémen- La saison 2006-07 est celle du 40e anniver- taires pour une pièce de Matthew Burtner ; le saire de la Société de musique contemporaine 28, avec le duo Artificiel, dans une perfor- du Québec, dont le tout premier concert était mance inspirée par les mouvements du cube donné le 15 décembre 1966. Doyenne des Rubik. À la Sala Rossa – 514.252.8520 sociétés du genre en Amérique du Nord, la SMCQ a de quoi fêter, et c’est évidemment Chostakovitch a 100 ans par un concert-marathon que l’on soulignera L’ensemble Bradyworks et le Théâtre La l’événement, le 14 décembre 2006. Le Jamais à court d’idées originales, le direc- Chapelle célébreront le 100e anniversaire de concert, qui sera donné à la salle Claude- teur artistique du festival, Régis Rousseau, Chostakovitch le 12 septembre, et, dès le len- Champagne (comme le fut le tout premier), organise un autre match d’improvisation à demain, il lui rendront hommage par un évé- permettra d’entendre 17 œuvres de 15 com- l’orgue, mais cette fois, il y convie aussi des nement qui s’étale sur quatre jours. Le tout positeurs de chez nous. La soirée sera longue, rappeurs et des breakdancers! Ce sera le 28 débute par une table ronde sur les enjeux aux- débutant à 19 h et culminant avec un cock- septembre. Rousseau pourra aussi être enten- quels font face les créateurs ; ceux auxquels était tail à minuit! Les pianistes Louise-André du à son orgue lors d’une deuxième Soirée confronté Chostakovitch sont-ils différents de Baril, Louise Bessette, Jacques Drouin, Bruce latino consacrée, celle-là, au tango ; se join- ceux que rencontrent les créateurs d’aujour- Mather, Louis-Philippe Pelletier, Brigitte dront à lui le Quatuor Racines, deux dan- d’hui ? Avec Yuli Turovsky (I Musici de Poulin, Richard Raymond, Jacinthe Riverin seurs et Denis Plante au bandonéon. Montréal), Jean-François Rivest (chef en rési- et David Kronkite (au synthétiseur) interpré- www.orgueetcouleurs.com dence à l’OSM), François Germain (musico- teront des œuvres de David Adamcyk, Denys

QUÉBEC mars), ces œuvres de Stravinski côtoieront l’Orchestre du Centre national des Arts Isabelle Picard celles de Tchaïkovski. d’Ottawa dirigé par Pinchas Zukerman (14 Pour marquer le 100e anniversaire de novembre), de l’Orchestre symphonique de Saison symphonique Chostakovitch, un programme entier lui Toronto dirigé par Peter Oundjian (17 avril) L’Orchestre symphonique de Québec sera réservé (présenté les 29 et 30 et de l’Orchestre symphonique de Montréal (OSQ) proposera cette saison une série novembre). Au menu, Ouverture de fête, le dirigé par Kent Nagano (25 avril). «Hommage» consacrée à Stravinski, afin de Concerto pour piano, trompette et orchestre à 418.643.8486 – www.osq.org souligner son 125e anniversaire. On y cordes (solistes: le pianiste Alexander entendra le Cappriccio pour piano et orchestre Korsantia et le trompette solo de l’OSQ, Saison lyrique (soliste : Ian Parker), la suite Pulcinella, Le Geoff Thompson) et la Symphonie no 5. Après avoir présenté en 2005-2006 les deux Chant du rossignol (en première à Québec), Dans la continuité de son cycle Mahler, œuvres qui se situent au sommet du pal- le Concerto pour violon (soliste : Pascale Yoav Talmi dirigera les 17 et 18 janvier la 9e mares lyrique, ce qui lui avait permis de Giguère), les Suites nos 1 et 2 pour petit symphonie du compositeur. L’OSQ sera pour rejoindre 4560 abonnés – un record histo- orchestre, Petrouchka, l’Octuor pour instru- l’occasion augmenté par des membres des rique –, l’Opéra de Québec retourne vers ments à vent et la suite L’Oiseau de feu orchestres de la faculté de musique de des saisons plus équilibrées. On pourra cette (1919). Présentées en quatre concerts (20 l’Université Laval et du Conservatoire de année entendre La Bohème de Puccini, avec septembre, 6 décembre, 31 janvier et 28 musique de Québec. Mentionnons égale- Marc Hervieux et Frédérique Vézina dans ment l’oratorio Paulus de Mendelssohn, œuvre de grande dimension dont ce sera la première audition à Québec. Klauspeter Seibel dirigera l’OSQ, le Choeur de l’OSQ et les solistes Karina Gauvin, Colin Balzer et Nathaniel Watson (13 décembre). Au nombre des solistes invités durant la saison, on retrouve la soprano Measha Brueggergosman (13 septembre), la violon- celliste Emmanuelle Bertrand (21 février), le pianiste Louis Lortie (4 et 5 avril) et le vio- loniste James Ehnes (28 mars), mais aussi, dans un registre moins conventionnel, l’har- moniciste Robert Bonfiglio (14 février) ainsi que le contrebassiste Étienne Lépine- Lafrance et la harpiste Isabelle Fortier (22 novembre). À souligner également, la visite de

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Bouliane, Yves Daoust, Louis Dufort, José double enlevant et souligner l’apport de La Evangelista, Sean Ferguson, Serge Garant, Scena Musicale à la vie culturelle de chez nous, Ces humains devenus saints Michel Gonneville, André Hamel, Luc au cours de la dernière décennie. Nous invi- «ne veulent pas d’encens, Marcel, Bruce Mather, Serge Provost, John tons amis et supporteurs à venir célébrer avec de vêtements d’or, ni de statues Rea, Gilles Tremblay et Claude Vivier! La nous cet anniversaire important. Plus de qui les travestissent. soirée verra aussi le lancement de trois détails dans notre prochaine édition. Ils portent en cortège disques compacts (des monographies de l’Infini au cœur de la matière, À L’OPÉRA et crient avec ceux qu’on veut faire taire. OdM » Après un été pour le moins difficile, qui l’a vu Daniel LeBlond, s.j. frôler la faillite, perdre son directeur artis- tique (Bernard Labadie), son directeur géné- ral (David Moss), le président de son conseil d’administration (André Laurin, remplacé par Alexandre Taillefer) et de nombreux employés remerciés à la faveur d’un plan de redressement, l’Opéra de Montréal présente- ra tout de même cinq productions cette sai- son (en comptant Il mondo della luna de

photo : Roy Hubler Haydn, produit par l’Atelier lyrique). Ça Walter Boudreau, Denis Gougeon et André débute par un doublé Puccini avec Il Tabarro Hamel) et l’annonce de la création d’une et Suor Angelica, les 23, 27 et 30 septembre et fondation consacrée à la création d’œuvres. le 5 octobre. L’occasion d’entendre le ténor www.smcq.qc.ca Marc Hervieux dans le rôle de l’amant Luigi (Il tabarro) et Marie-Josée Lord en Sœur Et LSM a 10 ans ! Angélique. Jean-Marie Zeitouni dirigera Bien sûr, les lecteurs avisés ne voudront pas l’OSM. En novembre, c’est la Violetta de manquer la soirée marquant le 10e anniver- Verdi que l’on entendra (mais l’interprète eye Woman saire de leur magazine préféré! Le 21 octobre, nous en est encore inconnue à ce moment-

à la salle Pollack, plusieurs des meilleur-e-s ci). Cette production de La Traviata sera pré- : Don Doll Photo interprètes (incluant un orchestre!) seront sentée dans de nouveaux décors de Claude rassemblés pour vous offrir un programme Goyette. L’OMGM sera sous la direction de

EXPOSITIONS • CONCERTS • CONFÉRENCES les rôles de Rodolfo et Mimi, puis le Roméo SPECTACLES • TABLE RONDE et Juliette de Gounod, avec Frédéric Antoun en Roméo et Charlotte Corwin en Juliette. DESCENDRE La première production sera présentée les DES AUTELS 21, 24, 26 et 28 octobre, sous la direction e de Daniel Lipton dans une mise en scène 13 édition signée François Racine. Roméo et Juliette sera Rencontre internationale art et spiritualité quant à lui présenté les 5, 8, 10 et 12 mai, 9_ ii `9Ug9O,_9e"j T ePSk9O,_9 sous la direction de Jean-Marie Zeitouni et dans une mise en scène de Jean Grand- Maître. L’Opéra de Québec tiendra son gala Dimanche 24 septembre, 19 h 30 annuel le 9 décembre. Église du Gesù • 20 $ Afin de développer l’intérêt du public MUSIQUE JÉSUITE À TRAVERS LES ÂGES pour l’opéra contemporain, l’OdQ propose THE XAVIER CONSORT Directeur : Érik Oland, s.j. Stacey Clark et Lorna Young (sopranos), Vicky Chen (alto), Sean Mulrooney (tenor, guitare), Erik Oland (baryton), Beverly Lewis (clavier)

Gidon Kremer photo : Michael Benabib Vendredi 29 septembre, 20 h une nouvelle série documentaire dont le Amphithéâtre du Gesù • 26 $ premier volet portera sur l’opéra Louis Riel de Harry Somers, œuvre créée en 1967 et POLYPHONIE JAZZ ET ARS NOVA photo :Yamamoto/DG © Hiromichi d’une grande importance dans l’histoire de l’opéra canadien (voir à ce sujet La Scena KAREN YOUNG Musicale 10-4). On promet rencontres, ÂME ET DÉSIR tables rondes, conférences, etc. On en saura Karen Young (voix), Josée Lalonde (voix), Marcel De Hêtre (voix), Éric Auclair (basse et contrebasse), sans doute davantage sous peu. Pierre Tanguay (percussions). 418.529.0688 – www.operadequebec.qc.ca

Des étoiles mur à mur Au Club musical de Québec, l’événement de

l’année sera sans contredit le récital réunis- 1200, rue de Bleury, Montréal Place-des-Arts sant le violoniste Gidon Kremer et le pianis- Téléphone : (514) 861-4378 Télécopieur : (514) 866-4853 Krystian Zimerman te Krystian Zimerman, qui interpréteront Billetterie : (514) 861-4036 www.gesu.net

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James Meena. Le grand gala de l’Opéra se mage au 50e anniversaire du Conseil des Arts de musique canadienne et la Ligue canadienne des tiendra le 3 décembre et, en 2007, on pré- Montréal qu’il ouvrira les célébrations. La trou- compositeurs remettront à Petric le Prix des sentera Lakmé et Don Giovanni. pe de Véronique Lacroix offrira à cette occasion amis de la musique canadienne 2005. En (le 9 octobre) le concert final de Génération novembre, le NEM nous permettra de Deux créations 2006, qui offrait la saison dernière aux compo- découvrir les œuvres créées en mars dernier à On vous en parlait en novembre dernier, mais la siteurs Charles-Antoine Fréchette, Aaron Amsterdam, où se tenait cette année le Forum présentation de cette troisième création de Gervais, David Litke et Maxime McKinley des du NEM. www.nem.umontreal.ca l’Atelier d’opéra de l’Université de Montréal a ateliers de création. Le résultat de ces ateliers dû être annulée en raison d’une grève déclen- nous sera présenté avant de partir en tournée à La saison de la Société de musique contem- chée, une fois n’est pas coutume, par les profes- travers le Canada (Calgary, Victoria, Edmonton poraine du Québec (SMCQ), placée sous le seurs de l’institution. L’opéra de Simon et Toronto). Le concert anniversaire sera le der- signe de la «Liberté libre», s’ouvrira le 12 Bertrand Prochain départ connaîtra donc enfin nier de la saison (le 9 mai) et fera résonner dans octobre (salle Pierre-Mercure) avec des œuvres sa création les 28 et 29 septembre à la salle l’église St-Jean-Baptiste des créations d’Ana de Denys Bouliane, René Lussier et John Zorn, Claude-Champagne (20 h). Le livret est de Sokolovic, Pierre Klanac et Nicolas Gilbert, en inteprétées par les solistes Daniel Cesetti Stanley Péan, la mise en scène d’Alice Ronfard, plus de nous offrir l’occasion de réentendre une (piano), Joseph Petric (accordéon) et R. Lussier et les musiciens de l’Atelier de musique contem- œuvre du collectif de compositeurs Espaces (guitare) et l’ensemble de la SMCQ dirigé par poraine de l’Université seront sous la direction sonores illimités, Cadavre presqu’exquis, qui fut Walter Boudreau et Jean-Michaël Lavoie. La de Lorraine Vaillancourt. 514.343.6427 créée en 1996. saison nous amènera aussi la 3e édition du Un deuxième opéra sera créé cet automne à Festival Montréal/Nouvelles Musiques, du 24 Montréal, ce qui, convenons-en, est assez rare. Le Nouvel Ensemble Moderne (NEM), à son février au 8 mars. Par ailleurs, l’événement- Cette création est dûe à une collaboration entre habitude, bougera beaucoup durant sa 18e sai- bénéfice de la SMCQ se tiendra justement lors l’Opéra de Montréal, l’Opéra de Québec et le son, et jusqu’en France et au Royaume-Uni. Sa du concert de clôture du festival, au cours festival Les Coups de théâtre. C’est d’ailleurs saison débute le 13 septembre par le tradition- duquel Walter Boudreau dirigera l’OSM. dans le cadre de ce festival international des arts nel concert gratuit (contribution volontaire) jeune public qu’il sera d’abord présenté, entre le pour lequel le soliste invité sera le grand violo- AUTRES ENSEMBLES 13 et le 26 novembre 2006 (il sera aussi pré- niste britannique Irvine Arditti, qui se joindra senté à Québec en février 2007). Cet opéra, La au NEM, dirigé par Lorraine Vaillancourt, La Société Pro Musica propose encore une chèvre de M. Séguin, est dû à la plume (texte pour interpréter Aspiration du compositeur fois, et pour la 58e, une récolte impression- et musique) de Patrick Mathieu et sera mis en américain Roger Reynolds (une co-commande nante, au cœur de laquelle on remarque les scène par Paul Buissonneau, qui agira aussi à du NEM et de l’Oslo Sinfonietta), offerte en pianistes Mihaela Ursuleasa (6 novembre), titre de narrateur. Plus de détails à venir. première canadienne. Aussi au programme, des Yvgueni Sudbin (21 novembre) et Nicholas œuvres de Michael Denhoff et Yannick Angelich (11 décembre). Comme on l’a vu Plamondon et l’œuvre «coup de cœur» des ailleurs dans ce numéro, la saison commence MUSIQUE CONTEMPORAINE Rencontres de musique nouvelle 2006 du à Pro musica avec le Trio Gryphon, le 3 Domaine Forget. Le 25 octobre, le NEM rece- octobre. La société donnera, le 17 avril, un L’Ensemble contemporain de Montréal vra l’accordéoniste Joseph Petric, pour une concert-bénéfice dont les invités seront les (ECM) de Véronique Lacroix célébrera cette interprétation de En accordéon, de Denis musiciens de l’ensemble Il Giardino saison son 20e anniversaire et c’est par un hom- Gougeon. À cette occasion, le Centre de Armonico. Tous les concerts ont lieu au

les trois sonates pour violon et piano de tembre), puis Mozart sera au rendez-vous, Brahms (7 novembre). Il s’agira du seul arrêt avec notamment ses deux permiers concertos en sol canadien du duo, qui jouera par pour cors, joués par James Sommerville (24 ailleurs à Boston, Princeton et New York novembre). Notons également que l’en- (Carnegie Hall). On entendra également au semble recevra Les Petits chanteurs du Mont- Club la pianiste portugaise Maria João Pires Royal pour un concert de Noël (8 décembre) en compagnie de son collègue brésilien et que les solistes Karina Gauvin et Marie- Ricardo Castro (8 septembre ; programme : Nicole Lemieux seront réunies pour chanter Schumann, Beethoven et Schubert), le vio- le Stabat Mater de Pergolesi et des oeuvres loncelliste Pieter Wispelmey et le pianiste sacrées de Vivaldi (7 avril). Dejan Lazic (12 octobre; programme : le Après l’expérience positive de l’an passé, tout Beethoven pour violoncelle et piano en Bernard Labadie recevra à nouveau l’en- un seul récital!), le Quatuor Belcea (30 semble Arion en 2007. Avec des membres de octobre), le pianiste Garrick Ohlsson (23 La Chapelle de Québec et les solistes Frédéric janvier), la pianiste Janina Fialkowska en Antoun, Joshua Hopkins, Shannon Mercer compagnie des Canadian Chamber Players et Robin Blaze, ils interpréteront la Passion (4 février) et la soprano finlandaise Karita selon saint Jean de Bach (30 mars). Mattila accompagnée du pianiste Martin On sait que Les Violons du Roy élargis- Katz (6 avril). 418.643.8131 – www.club- sent depuis quelques années leur répertoire; musicaldequebec.com photo : Luc Delisle c’est dans cette optique qu’ils présenteront le en Égypte de Handel, qui réunira pas moins 23 février La nuit transfigurée op. 4 de Du côté des Violons de 80 artistes sur scène. Parmi eux, les solistes Schoenberg et les Danses sacrées et profanes de 2007 sera enfin l’année, tant attendue, où Shannon Mercer, Tracy Smith Bessette, Debussy, avec la harpiste Isabelle Moretti, Les Violons du Roy et leur chef Bernard Frédéric Antoun, Étienne Dupuis et Joshua sous la direction de Jean-Marie Zeitouni. Labadie s’établiront dans la salle promise! Le Hopkins, et La Chapelle de Québec, dont les 418.643.8131 – www.violonsduroy.com Palais Montcalm, avec sa nouvelle salle entiè- effectifs seront augmentés pour l’occasion. rement refaite, deviendra en effet leur rési- Avant cette date, Les Violons continueront à Saison plurielle dence. Le programme du premier concert se produire à l’église Saint-Dominique. Bien sûr, les organismes qui présentent des qu’ils y donneront (le 24 mars) promet d’en La saison s’ouvrira au son de la musique concerts sont nombreux et il est impossible mettre plein la vue: il s’agit de l’oratorio Israël de Carl Philipp Emanuel Bach (15 sep- de tout recenser ici. Il faudra surveiller la pro-

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Théâtre Maisonneuve de la Place des Arts. www.promusica.qc.ca

Déjà une 20e saison pour Les Idées Heureuses, et c’est en soulignant l’anniversai- re de Mozart qu’elle débutera. Un Mozart qui s’amuse à remixer Bach! Ce premier concert de la saison, donné par Olivier Brault (violon), Hélène Plouffe (alto), Karen Kaderavek (vio- loncelle) et Geneviève Soly (clavecin) sera pré- cédé d’une conférence de Gilles Cantagrel dans la crypte de la Chapelle Notre-Dame-de- solistes seront Hélène Guilmette, Michèle Bon-Secours (24 octobre, 19 h). Le deuxième Losier, Colin Balzer et John Fanning. Pour concert, le 10 janvier 2007 (salle Pierre- Noël, les Violons célébreront avec les Petits Mercure), permettra vraiment de pousser la Chanteurs du Mont-Royal, qui ont 50 ans comparaison entre Bach et Graupner puisque cette année! Ils interpréteront ensemble le les neufs musiciens des Idées Heureuses inter- Gloria de Vivaldi, entre autres œuvres de cir- préteront, avec le concours de la soprano constance. www.violonsduroy.com Karina Gauvin et de l’alto Matthew White, deux cantates de chacun des compositeurs, ces L’ensemble Musica Camerata en est, lui, à sa derniers ayant utilisé les mêmes textes du 37e saison! Il célèbre Mozart à son tour en poète Georg Christian Lehms! Les deux com- ouverture de saison en présentant ses quatre positeurs se retrouveront encore une fois, pour quatuors pour flûte et cordes, et ses deux le programme du Grand événement-bénéfice quatuors pour piano et cordes, tout ça au des Idées Heureuses, le 16 mars, salle Pierre- même programme! Ce sera le 16 septembre, Mercure. www.ideesheureuses.ca exeptionnellement, à la salle Pollack. L’ensemble reviendra à la salle Redpath dès le Les Violons du Roy et Bernard Labadie lan- 4 novembre, pour interpréter des œuvres de ceront leur 23e saison le 17 septembre (salle Max Reger, Richard Strauss et Denis Pollack) par un programme entièrement Gougeon. www.camerata.ca consacré à Carl Philipp Emanuel, le deuxiè- me fils de Bach. Deux concertos mettront de Il nous est malheureusement impossible de l’avant les talents de soliste de Richard Lester nommer ici tous les ensembles montréalais (violoncelle) et Philippe Magnan (clarinette). qui feront cette saison 2006-2007 ; nous On retrouvera l’ensemble à l’église St-Jean- tâcherons de vous informer des activités des Baptiste le 7 novembre, avec La Chapelle de absents de cet article dans nos prochaines Québec, pour une œuvre qui leur est deve- éditions. Dans tous les cas, encore une fois, il nue une spécialité, le Requiem de Mozart. Les y aura des choix à faire! ■

grammation du Quatuor Cartier (www.qua- Société présentera après décembre. D’ici-là, tuorcartier.com), des Amis de l’orgue de la date du 15 octobre est à mettre à l’agenda Québec, qui recevront notamment les si vous aimez Mozart : le Quatuor Alcan th organistes Olivier Latry et John Grew interprétera l’intégralité des six quatuors de 26 Season 2006-2007 (www.uquebec.ca/musique/orgues/que- Mozart dédiés à Haydn, en deux concerts de GALA bec.html), du chœur Les Rhapsodes une heure trente chacun (à 16 h et 19 h), à September 14, 8 pm (www.lesrhapsodes.com), de Soirées de l’église Saint-Félix de Cap-Rouge. Toujours musique fraîche, qui propose de la musique dans le cadre des activités de la Société du Tickets required in advance contemporaine et actuelle (www.musique- Palais Montcalm, le pianiste Nicholas Master of Ceremonies fraiche.org) et tout ce qui se passe à l’Espace Angelich donnera un récital le 10 décembre Dennis Trudeau Bon Pasteur (www.chapellebonpasteur.com). à la salle Henri-Gagnon de l’Université SEASON CONCERTS Il ne faut pas oublier les musées, qui pré- Laval (10 décembre). Sur une note plus jaz- sentent aussi de la musique. Les Concerts zée, on pourra entendre le Julie Lamontagne October 12 November 9 Couperin recevront au Musée national des Trio au Centre d’art La Chapelle de Vanier January 18 February 8 beaux-arts du Québec la pianiste Maneli le 24 novembre. 418.641.6096 ■ March 15 May 10 Pirzadeh (œuvres d’Albeniz, Debussy et Thursdays at 8 pm Messiaen), et la soprano Hélène Guilmette, Redpath Hall, McGill University accompagnée du pianiste Maurice Laforest ADMISSION FREE et du contrebassiste François Guilbeault (œuvres de Rodrigo, Villa-Lobos et de MUSICIANS Falla), respectivement le 19 novembre et le Simon Aldrich, Brian Bacon, Theodore Baskin, Vincent Bernard, Alexandre Castonguay, 18 février. (418-643-3377) Eric Chappell, Marie-Claire Cousineau, Yukari Bien sûr, il faudra également garder un Cousineau, Robert Crowley, Michael Dumouchel, oeil sur la programmation de la Société du Dorothy Fieldman Fraiberg, Timothy Hutchins, Palais Montcalm. La réouverture du Palais Stéphane Lévesque, Alexander Lozowski, sera l’événement musical du printemps dans Paul Merkelo, Reuven Rothman, Katherine la capitale. On sait que le concert inaugural Skorzewska, Jennifer Swartz, Kirsten Zander, aura lieu le 23 mars 2007... mais il est John Zirbel impossible d’en savoir plus pour l’instant. Info: 514 935.3933 Quatuor Alcan On ignore également tout de ce que la www.allegrachambermusic.com

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Dimanche Lundi Mardi Sunday Monday Tuesday

IRVINE ARDITTI NEM, 13 SEPTEMBRE 03 04 05

September 2006 AU IN QUÉBEC Septembre

L’inscription des concerts des organismes et individus membres du Conseil québécois de la musique est rendue TOMBÉE : CALENDRIER RÉGIONAL LA SCENA MUSICALE possible grâce au soutien financier du CAM. DEADLINE: REGIONAL CALENDAR CALENDAR ENTRIES OF THE CONSEIL QUÉBÉCOIS DE LA MUSIQUE MEMBERS ARE MADE POSSIBLE BY CAM. 10 11 12

O

POUR ANNONCER VOTRE ÉVÉNEMENT : TO LIST YOUR EVENT IN THIS CALENDAR: IMUSICI Annabelle Canto, M.-F. Duclos, soprano, N C. Perrin, animatrice, J. Proulx, dir., 14 h 30, 514 948.2520 Salle Tudor – magasin Ogilvy, Montréal, coll. JMC

Légende des abréviations TOMBÉE : PUBLICITÉS LA SCENA MUSICALE ARAM Ass. de Repentigny pour l’Avancement de la Musique DEADLINE: ADVERTISING AUTOURFLÛTE Autour de la flûte BUZZ Buzz cuivres farfelus 17 18 19 CONSMUSMTL Conservatoire de musique et d’art dramatique de Montréal DFORGET Domaine Forget DAMAL’GAMME Diffusions Amal’Gamme IMUSICI Orchestre de chambre I Musici de Montréal JBOUCHER Jacques Boucher LMMC Ladies’ Morning Musical Club MUSICACAMERATAMTL Musica Camerata Montréal OMGM Bruckner et Strauss : moments d’éternité, O ODM Opéra de Montréal Strauss, Bruckner, Y. Nézet-Séguin, dir., OMGM Orchestre Métropolitain du Grand Montréal Conférence préconcert, 18 h 30, concert, 19 h 30, Église Saint-Jean-Baptiste, Montréal, ORGUECOUL Orgue et couleurs 2 514 842-2112, 514 598-0870 OSQ Orchestre symphonique de Québec OSTR Orchestre symphonique de Trois-Rivières PENTAÈDRE Pentaèdre L E QTTEESTRIA Quintette Estria O SMAT Société Musicale André-Turp UDEM Université de Montréal VSIDOROV Vladimir Sidorov 24 25 26 O

ORGUECOUL Festival d’automne, Midi à la carte, Mendelssohn, Vierne, Messiaen, L. Beauchemin, orgue, 12 h, Église Saint-nom-de-Jésus, Montréal, O 2 JBOUCHER Récital d’orgue, Bédard, Reboulot, De Bréville, 514 899-0938 Franck, Kunc, 16 h, Église Saint-Jean-Baptiste. ORGUECOUL Festival d’automne, Dans le goût français, Montréal, 2 514 842-9811 ORGUECOUL Festival d’automne, Midi à la carte, Bach, Saint-Saëns, M. Pilote, clarinette, G. Rioux, orgue, ORGUECOUL Festival d’automne, Vienne 1900, Malher, Mendelssohn, Frank et Reger, É. Beaulieu, orgue, F. Labonté, narration, 17 h 30, Église Saint-nom-de- K. McLaren (soprano), B. Waterhouse, orgue, R. Bertsch 12 h, Église Saint-nom-de-Jésus, Montréal, Jésus, Montréal, 2 514 899-0938 dir., 20 h, Église Saint-nom-de-Jésus, Montréal, Orgue et couleurs : 2 514 899-0938 VSIDOROV Boîte à musique, Chopin, Rodrigo, Liadov, I 2 514 899-0938 ORGUECOUL Festival d’automne, Concert apéro, Williams, Monti, Piazzolla, Gridin, Sidorov, Vladimir LMMC Emerson String Quartet, Mozart, Brahms, C. Schaetzle, saxophone, J. Oldengarm, orgue, 17 h 30, Sidorov, bayan (accordéon de concert russe), 20 h, 15 h 30, Salle Pollack, Montréal, 2 514 932-6796 Église Saint-nom-de-Jésus, Montréal, 2 514 899-0938 Cinquième salle, 2 514 842-2112, 1 866 842-2112 LSM 12-01_pull-out/sept06 8/29/06 8:18 PM Page 33

Mercredi Jeudi Vendredi Samedi Wednesday Thursday Friday Saturday 01 02

SIMILIA Fantasia, Doppler, Borne, Piazzolla, Conway Baker, Pujol, Nadia Labrie, flûte, Annie Labrie, guitare, 12 h 30, Scènes extérieures Tremblant, Mont- Tremblant, www.similia.ca, 2 1 888 736-2526 DFORGET Anne-Marie Dubois, piano, Quatuor Claudel- DFORGET Quintette Yves Léveillé, invitée, Jeri Brown, voix, ENSEMBLE CAPRICE Canimex, 20 h, S. Françoys-Bernier, St-Irénée, 20 h, S. Françoys-Bernier, St-Irénée, 16 SEPTEMBRE 2 1 888 336-7438, 418-452-3535 2 1 888 336-7438, 418 452-3535 06 07 08 09

ENSEMBLE CAPRICE Vivaldi : un regard Méditerranéen, Musique baroque vénitienne. Rencontre inusitée entre IMUSICI Grandeur et simplicité, Schubert, Hétu, IMUSICI Grandeur et simplicité, Schubert, Hétu, Vivaldi et Dimitrius Cantemir, compositeur turc et Y. Turovsky, dir., 11 h et 17 h 45, salle Tudor – Y. Turovsky, dir., 11 h et 17 h 45, salle Tudor – contemporain du vénitien. S. Larivière et M. Maute : magasin Ogilvy, Montréal magasin Ogilvy, Montréal flûtistes, O. Brault : violon baroque, G. Ross : théorbe, guitare baroque et oud, E. Helyard : clavecin et orgue, S. Naper : violoncelle. En collaboration avec l’Ensemble Constantinople, 20 h, Salle Redpath, Université McGill, 3461, rue McTavish, Montréal. 2 514 523-3611, www.ensemblecaprice.com MUSICACAMERATAMTL Viva Mozart, Intégrale quatuors pour flûte et cordes et pour piano et cordes, B. Rosenohl, piano, D. Bluteau, flûte, L. Grinhauz, 2 13 14 15 violon, J. Wojtowicz, alto et M. Bock,16 violoncelle (réception après le concert), Salle Pollack, Montréal, 2 514 489-8713, www.camerata.ca DAMAL’GAMME Pot-pourri musical, Ensemble du Carré St-Louis, trio flûte traversière, guitare et violoncelle, 20 h, Centre culturel, Prévost, OSQ Incomparable Measha, Haydn, Strauss, Bartók, 2 450 436-3037 M. Brueggergosman (soprano), Yoav Talmi, dir., 20 h, Prélude au concert, Foyer salle Louis-Fréchette, 19 h, SMAT Robert Schumann, Tyler Duncan (baryton), Grand Théâtre de Québec, Salle Louis-Fréchette, Québec, OSQ Incomparable Measha, Haydn, Strauss, Bartók, 2 Martha Guth (soprano), Erika Switzer (piano), 19 h 30, 418 643-8486, 1 877 643-8131 M. Brueggergosman (soprano), Yoav Talmi, dir., 20 h, Salle Redpath, Montréal, 2 514 397-0068 Concert de la rentrée, I. Arditti, violon, Reynolds, Prélude au concert, Foyer salle Louis-Fréchette, 19 h, NEM ORGUECOUL Festival d’automne, Cuba la linda!, J. Maria Denhoff, Plamondon, dir. L. Vaillancourt, 20 h, Salle Grand Théâtre de Québec, Salle Louis-Fréchette, Québec, 2 2 Vitier, jazz latin, Chœur des disciples de Massenet, Claude Champagne, Montréal, 514 343-5636 418 643-8486, 1 877 643-8131 L. Roy, dir., Montréal Jazz big band, P. Hudon dir., 20 h, Église Saint-nom-de-Jésus, Montréal, 2 514 899-0938 ODM Il Tabarro et Suor Angelica, Puccini, T. Karlsen (Giorgetta), G. Youngblood (Michele), M. Hervieux, (Luigi), M.-J. Lord (Sœur Angelica), R. Redmon, (La Princesse), C. Lambert, (L’Abbesse), J.-M. Zeitouni, dir., A. Gauthier, m. en scène, OSM, Chœur de l’OdM, PENTAÈDRE Pentanniversaire, P. Mercure, Mozart, 20 h, Salle Wilfrid-Pelletier – PDA, 20 21 22 2 514 985-2258, 514 842-2112 23 Schumann, Chostakovitch, Quatuor Penderecki, A. Alexeyev, piano, Y. Chênevert, contrebasse, OSTR À l’aventure!, Verdi, D. Gougeon, Ravel, S. Pierre-Mercure, Montréal, 2 514 987-6919 Tchaïkovski, J. Lacombe, chef d’orchestre, 20 h, 2 AUTOURFLÛTE La voix : la flûte humaine. Vivaldi, Bach, S. J.-A.-Thompson, 819 373-5340 Haendel, Campra. La soprano de réputation internatio- nale D. Labelle se joint à M. Putterman (traverso) ORGUECOUL Festival d’automne, Italianissimo!, ÉAHBEPULL DÉTACHABLE et E. Helyard (clavecin) pour un dialogue entre voix UDEM Lancement du Trio Garami, Debussy, Mendelssohn, Cavazzoni, Gabrieli, Frescobaldi, Rossi, C. Astronio, et flûte. Le concert sera suivi d’un cocktail bénéfice Brahms, C. Richard, violon, J. Perron, violoncelle, orgue, Ensemble les Sonneurs, 20 h, Église Saint-nom- où le public est invité à rencontrer les musiciens M. Pirzadeh, piano, 20 h , S. Claude-Champagne, de-Jésus, Montréal, 2 514 899-0938 OSQ Légendes musicales, Tchaïkovski, Stravinski, Ian et la soliste. Chapelle Notre-Dame-de-Bon-Secours, Montréal, 2 514-343-6427 OSQ Dans le style du Boston Pops, Copland, Anderson, 2 Parker, piano, Yoav Talmi, dir., 20 h, Prélude au concert, 20 h, 514 278-3227 – www.autourdelaflute.com ORGUECOUL Festival d’automne, Moments d’éternité, Sousa, Williams, Sondheim, et autres, Richard Lee, dir., I. Brisson, musicologue, Foyer de la salle Louis- IMUSICI Pour commencer tout autrement, Golijov, Strauss, Bruckner, OMGM, Y. Nézet-Séguin dir., 20 h, 20 h, Grand Théâtre de Québec, Salle Louis-Fréchette, Fréchette, 19 h, Grand Théâtre de Québec, Salle Louis- Rochberg, Gould, T. Palmer, Calrinette, Y. Turovsky, dir., Église Saint-nom-de-Jésus, Montréal, 2 514 899-0938 Québec, 2 418 643-8486, 1 877 643-8131 Fréchette, Québec, 2 418 643-8486, 1 877 643-8131 20 h, Salle Pollack, Montréal BUZZ DiaBUZZlique!, Légendes de La Chasse-galerie, M. Calvert, H. Cable, airs traditionnels, 20 h, Maison de ORGUECOUL Festival d’automne, Midi à la carte, Mendelssohn la culture de la Vallée-de-la-Gatineau, Maniwaki, LA SCENA MUSICALE et Reger, I. Demers, orgue, 12 h, Église Saint-nom-de- 2 819 449-1651 ou 514 527-5476 EN KIOSQUE, LE 29 Jésus, Mtl, 2 514 899-0938 D TH O M Il Tabarro et Suor Angelica, Puccini, T. Karlsen ON THE STANDS, THE 29 ORGUECOUL Festival d’automne, Plein vents, Saint- (Giorgetta), G. Youngblood (Michele), M. Hervieux, ORGUECOUL Festival d’automne, Midi à la carte, Hubert, C. Boulanger, orgue, Ensemble Omnitonique, (Luigi), M.-J. Lord (Sœur Angelica), R. Redmon, M. Barney, orgue, 12 h, Église Saint-nom-de-Jésus, P. Marcotte dir., 17 h 30, Église Très-Saint-Rédempteur, (La Princesse), C. Lambert, (L’Abbesse), J.-M. Zeitouni, Montréal, 2 514 899-0938 28 Montréal, 2 514 899-0938 29 dir., A. Gauthier, m. en scène, OSM, Chœur de l’OdM, 6 ORGUECOUL Festival d’automne, Soirée27 anglaise Yes sir!, 30 ORGUECOUL Festival d’automne, Ce cher Mozart !, Mozart, ORGUECOUL Festival d’automne, Buenos bandonéon, 20 h, Salle Wilfrid-Pelletier – PDA, H.Howells, J. Scott, orgue, Chœur Saint-Andrews and R. P. Girard, orgue, C. Girard, orgue, 17 h 30, Église D. Plante, Piazzola, R. Rousseau, orgue, D. Plante, ban- 2 514 985-2258, 514 842-2112 Saint-Paul, J. Wachner dir., 20 h, Église Saint-nom-de- Très-Saint-Rédempteur, Montréal, 2 514 899-0938 donéon, Quatuor Racines, 20 h, Église Saint-nom-de- QTTEESTRIA Bach, Souris, Hétu, Dela, Grant, Bizet, 2 Jésus, Montréal, 514 899-0938 ORGUECOUL Festival d’automne, Match d’impro hip hop, Jésus, Montréal, 2 514 899-0938 16 h 30, Église Saint-Augustin-de-Canterbery, Austin, ODM Il Tabarro et Suor Angelica, Puccini, T. Karlsen M. D’Anjou, D. Lupien, D. Wiseman, P. Bournival, UDEM Opéra Prochain Départ, création de Simon Bertrand, 2 819 348-1742 (Giorgetta), G. Youngblood (Michele), M. Hervieux, (Luigi), organistes, artistes du café graffiti, 20 h, Église Saint- Atelier d’opéra de l’UdM, L. Vaillancourt, dir., 20 h, S. CONSMUSMTL Les Samedis à la carte, Les vents dans M.-J. Lord (Sœur Angelica), R. Redmon, (La Princesse), nom-de-Jésus, Montréal, 2 514 899-0938 Claude-Champagne, Montréal, 2 514 343-6427 les voiles!, Reinecke, Grieg, Beethoven, Kalliwoda,

C. Lambert, (L’Abbesse), J.-M. Zeitouni, dir., A. Gauthier, UDEM Opéra Prochain Départ, création de Simon OSQ Dans le style du Boston Pops, Copland, Anderson, L. Beauchamp, Hautbois, J.-F. Normand, clarinette, - m. en scène, OSM, Chœur de l’OdM, 20 h, Salle Wilfrid- Bertrand, Atelier d’opéra de l’Université de Montréal, Sousa, Williams, Sondheim, et autres, Richard Lee, dir., É. Desjardins, piano, 20 h, Chapelle historique du Bon- Pelletier – PDA, 2 514 985-2258, 514 842-2112 L. Vaillancourt, dir., 20 h, S. Claude-Champagne, 20 h, Grand Théâtre de Québec, Salle Louis-Fréchette, Pasteur, Montréal, 2 514 873-4031 OUT IMUSICI Corbeau, cigale, cordes et clavecin, D. Gougeon, Montréal, 2 514 343-6427 Québec, 2 418 643-8486, 1 877 643-8131 ARAM L’un des plus grands pianistes virtuoses J.-P. Rameau, fables de J. de la Fontaine, C. Perrin, DAMAL’GAMME la musique d’Alain Payette, A. Payette, CONSMUSMTL Célébration 250e anniversaire Mozart, de musique romantique, André Laplante, 19 h 30, claveciniste et animatrice, 19 h 30, piano, D. Pistolesi, violoncelle, 19 h 30, Centre culturel, Orch. symphonique du conservatoire, R. Armenian, dir., Église Notre-Dame-des-Champs, Repentigny, Église Notre-Dame-des-sept-douleurs, Verdun Prévost, 2 450 436-3037 20 h, Salle Jean-Eudes, Montréal, 2 514 873-4031 2 450 582-6714, 514 790-1245

Voir à la page 34 pour le calendrier complet des événements en musique classique. sm12-1_Cal_p25-40 8/30/06 12:47 AM Page 34

CALENDRIER RÉGIONAL / REGIONAL CALENDAR du 1er septembre au 7 octobre 2006 / from September 1 to October 7, 2006 Visitez notre site Web pour le Calendrier canadien de musique classique http://calendrier.scena.org Visit our website for the Canadian Classical Music Calendar http://calendar.scena.org

Sections page Abréviations utilisées / Abbreviations used Symboles utilisés dans le cas de concerts repris Veuillez noter: Pour toute question relative aux événe- Montréal et environs ...... 34 arr. arrangements f indique les dates (et les régions si différentes) de ments (ex. changement de programme, annulation, Québec et environs ...... 36 chef chef d’orchestre, direction musicale toutes les autres représentations du même événe- liste complète des prix), vous êtes priés d’utiliser les Ailleurs au Québec ...... 37 cond. conductor ment dans ce calendrier. numéros de téléphone à la fin de chaque inscription. Ottawa-Gatineau ...... 37 conf. prép. conférence préparatoire, pre-concert chat h indique la date (et la région si différente) de Les prix des billets sont arrondis au dollar près. Les Radio ...... 38 CV contribution volontaire l’inscription où se trouvent tous les détails (titre, solistes sans mention d’instrument sont des chanteurs. TV ...... 40 (cr) création de l’oeuvre, première / work premiere œuvres, artistes, dates de toutes les représenta- L’espace restreint dans ce calendrier nous oblige à dir. direction musicale / direction (conductor) tions dans ce calendrier) pour cet événement. abréger certaines inscriptions, mais on retrouvera tous (e) extraits / excerpts les détails dans notre calendrier Web. EL entrée libre Symbols used for repeated concerts Please note: For inquiries regarding listed events (e.g. FA free admission f indicates dates (and regions if different) for all last minute changes, cancellations, complete ticket Date de tombée pour le prochain numéro: le 10 août FD freewill donation LP laissez-passer obligatoire other performances of the same event within this price ranges), please use the phone numbers provided Procédure: http://guide-calendrier.scena.org calendar. in the listing. Ticket prices are rounded off to the nea- O.S. orchestre symphonique h Deadline for the next issue: August 10 S.O. symphony orchestra indicates date (and region if different) of the lis- rest dollar. Soloists mentioned without instrument are Procedure: http://calendar-guide.scena.org x poste (dans les nº tél.) / extension (in phone nº) ting which has the full details (title, works, per- singers. Some listings below have been shortened formers, dates of all performances within this because of space limitation, but all listings can be Envoyez les photos à / Send photos to [email protected] calendar) for that event. found complete in our online calendar.

2112: SWP Salle Wilfrid-Pelletier Vendredi 8 Friday rencontre. Schubert: Symphonie #8 “Inachevée”; TLCh Théâtre La Chapelle, 3700 St-Dominique, 843- Mozart: Concerto pour piano #27, K.595; 7738 > 14h. UdeM-MUS B-421. EL. Conférences du Cercle Schumann: Symphonie #4 (version originale), O.S. UdeM-MUS Université de Montréal, Faculté de de musicologie. La musique de Morton Feldman ou de Montréal; Kent Nagano, chef; Maria João >Les journées musique, 200 Vincent-d’Indy (métro Edouard- le temps en liberté (conférence-lancement de livre), Pires, piano. (19h causerie: Kelly Rice reçoit Montpetit), 343-6427: B-421 Salle Papineau- Philip Gareau, conférencier. 343-6427 François de Médicis) 842-9951 (f12) de la culture > er Couture; SCC Salle Claude-Champagne 17h. UdeM-MUS SCC. EL.Catherine Bussières, 29, 30 sept., 1 oct. violon (fin maîtrise). 343-6427 Mardi 12 Tuesday > 19h. UdeM-MUS B-484 (Salle Serge-Garant). > er SEPTEMBRE EL.Catherine Ouellette, soprano (fin bacca- 16h30. UdeM-MUS SCC. EL.Adam Johnson, piano >Le 1 octobre est la lauréat). 343-6427 (programme de doctorat). 343-6427 Journée internationale > 19h30. UdeM-MUS B-421. 8$. Opéramania (projec- > 18h30. UdeM-MUS SCC. EL.Trong Tuyen Dao, Vendredi 1 Friday tion d’opéras intégraux sur grand écran). Verdi: La piano (programme de doctorat). 343-6427 > 19h30. UdeM-MUS B-421. 8$. Opéramania (projec- de la musique > 10h. Vieux Port de Montréal, Parc des Écluses. Traviata (film-opéra de Franco Zeffirelli), James Levine, chef; Teresa Stratas, Plácido tion d’opéras intégraux sur grand écran). Alfano: entrée sur le site de Flora 0-15$, forfaits dispo- Cyrano de Bergerac, Opéra National de nibles. International Flora Montréal. André Domingo, Cornell MacNeil, Axell Gall. 343- 6427 Montpellier; Marco Guidarini, chef; Roberto Hamel, Diane Labrosse, Roxane Turcotte, > Alagna, Nathalie Manfrino, Richard Troxell, Micheline Clouard, Julie St-Arnault: Sonarium 20h. McGill Clara-Lichtenstein Hall, Room C-209. CV. Mozart, Rossini, Gluck, Verdi, Massenet, Saint- Nicolas Rivenq, Marc Barrard. 343-6427 (installation sonore et paysagiste; présentée > 20h. McGill RED. FA. Master’s Recital. Monteverdi, par le CMC et VLAN Paysages; Jardin #38) (jus- Saëns, Mascagni, Bizet, Cilea, Dobri Christov, Krassimir Kyurkchiyski: opera arias, Vera Montéclair, Mozat, Dowland, Vivaldi, Marie qu’à 18h lun-jeu, jusqu’à 20h ven-dim; jusqu’au Magistry, soprano. 398-4547 9 octobre) 790-1111, 866-3477 (f1/10) Nikolova, mezzo; Youliana Tichelova, piano. 363-0001 > 20h. PdA SWP. 15-58$. OSM Pires. (19h causerie: > 19h. UdeM-MUS B-421. 8$. Opéramania (projec- > 20h. UdeM-MUS SCC. EL.Martin Boucher, bary- Kelly Rice reçoit François de Médicis) 842-9951 tion d’opéras intégraux sur grand écran). ton (fin maîtrise). 343-6427 (h11) Offenbach: Les Contes d’Hoffmann, Opéra > 20h30. UdeM-MUS SCC. EL.Tomislav Lavoie, National de Paris; Jesus Lopez-Cobos, chef; Samedi 9 Saturday baryton (fin maîtrise). 343-6427 Neil Shicoff, Désirée Rancatore, Ruth Ann > Swenson, Béatrice Uria-Monzon, Bryn Terfel. 10h. Le Gesù Salle d’Auteuil. 27-30$. Rencontres Mercredi 13 Wednesday 343-6427 musicales. Mozart: La Flûte enchantée (e audio et Sauf indication contraire, les événements ont lieu à vidéo), Antoine Padilla, animateur. 450-539- > 19h. UdeM-MUS B-421. EL.Diane Lemelin- Montréal, et l’indicatif régional est 514. Principales 4409 Chevrette, piano (fin baccalauréat). 343-6427 billetteries: Admission 790-1245, 800-361-4595; Mercredi 6 Wednesday > 19h30. TLCh. EL. Mini-festival Chostakovitch à 100 Articulée 844-2172; Place des Arts 842-2112 > 20h. PdA SWP. 15-74$. Ives: The Unanswered Dimanche 10 Sunday ans. Table ronde: Musique et société, une question CHBP Chapelle historique du Bon-Pasteur, 100 Question; Galina Ustvolskaya: Symphonie #4 d’influence, Tim Brady, Yuli Tuovsky, François > Sherbrooke Est, 872-5338 “Prière”; Beethoven: Symphonie #9, O.S. de 15h. UdeM-MUS B-421. EL.Classe de Dang Thai Germain, Jean-François Rivest, Kelly Rice. Concordia Concordia University, 848-4848: OPCH Montréal; Choeur de l’OSM; Kent Nagano, Son, piano. 343-6427 843-7738 > Oscar Peterson Concert Hall chef; Angela Denoke, soprano; Marie-Nicole 20h. McGill TSH. FA. Master’s of Music Special > 19h30. UdeM-MUS B-484 (Salle Serge-Garant). CPopo Casa del Popolo, 4848 St-Laurent, 284-3804: Lemieux, contralto; Michael Schade, ténor; Project. New Music Lecture-Recital. Geof Holbrook, EL.Alejandro Moreno, clarinette (fin docto- Rossa Sala Rossa Alan Held, baryton. 842-9951 Neil Middleton, Susanne Maziarz (premieres com- rat). 343-6427 ÉTSNJ Église St-Nom-de-Jésus, 4215 Adam (près Pie- > 20h. UdeM-MUS B-421. EL.Conor Coady, piano missioned by J. Davis), Jonathan Davis, barito- > 20h. McGill POL. FA. Master’s Recital. Beethoven, IX & Ste-Catherine), (fin DESS). 343-6427 ne (class of Jean Lesage and Stefano Rodrigo, Respighi, Glick, Britten, John Wiens, JMC Maison des Jeunesses Musicales du Canada, > 20h. UdeM-MUS SCC. EL. Concert-gala du CECO Algieri); John Corban, Amélie Benoît, violin; tenor (class of Stefano Algieri); Donna 305 Mont-Royal Est, 845-4108 x231 (Cercle des étudiants compositeurs), Étudiants Pemi Paull, viola; Jacob Auclair-Fortier, Laube, piano. 398-4547 Le Gesù Le Gesù, 1200 Bleury, 861-4036 de la Faculté de musique. 343-6427 cello. 398-4547 > 20h. UdeM-MUS SCC. EL, CV. Roger Reynolds, McGill McGill University, 398-4547: POL Pollack Hall; Michael Denhoff, Yannick Plamondon, Nouvel RED Redpath Hall; TSH Tanna Schulich Hall Lundi 11 Monday Ensemble Moderne; Lorraine Vaillancourt, PdA Place des Arts, 175 Ste-Catherine Ouest, 842- > 20h. PdA SWP. 15-58$. Schubert et Schumann: une chef; Irvine Arditti, violon. 343-5636

34 septembre 2006 september sm12-1_Cal_p25-40_2ac 8/29/06 10:51 PM Page 35

Jeudi 14 Thursday Mardi 19 Tuesday > 17h. JMC. 10$. Les journées de la flûte à bec. La > 12h. Église du Gesù, 1202 Bleury. EL, CV. Midi ès CONCERTS À VENIR flûte et les musiques du monde, Kiya Tabassian, Musica. Corelli, Handel, Jean-Pierre Brunet, Une sélection du comité de rédaction parmi les concerts à voir ce mois-ci. conférencier. 523-3611 Claudine Gagnon, violon; Veronika > 19h. JMC. 10$. Les journées de la flûte à bec. Ronkas, violoncelle. 861-4378 Classe de maître, Drora Bruck (Israël). 523- > 19h30. UdeM-MUS B-421. 8$. Opéramania (pro- 3611 jection d’opéras intégraux sur grand écran). > 20h. McGill POL. FA. Master’s Recital, Dan Totan, Puccini: La Bohème, Metropolitan Opera de MONTRÉAL cello (class of Matt Haimovitz). 398-4547 New York; James Levine, chef; Renata > 20h. McGill RED. $75-200. Allegra Chamber Music Scotto, Luciano Pavarotti, Ingvar Wixell, Series. Gala Concert. Glick: Klezmer Wedding for Maralin Niska, Paul Plishka. 343-6427 OUVERTURE OFFICIELLE clarinet, violin and piano; Anton Polzelli: Trio > 20h. McGill POL. $5. McGill Staff and Guests La Diva Natalie Choquette Concertante for clarinet, viola, cello; Schumann: Series. Stefano Algieri, tenor; Michael Piano Quartet in E flat major, op.47, Dorothy McMahon, piano. 398-4547 offrira un concert-bénéfice en Fieldman Fraiberg, piano; Yukari compagnie de ses filles et sous la Cousineau, violin; Brian Bacon, viola; Mercredi 20 Wednesday Katherine Skorzewska, cello; Simon > 20h. Concordia OPCH. FA. Mid-autumn Harvest direction artistique d’Éric Lagacé Aldrich, clarinet. 935-3933 Moon Festival III. Multi-channel electronic sound > 20h. TLCh. 14-18$. Mini-festival Chostakovitch à afin de célébrer l’ouverture offi- art (electroacoustic). 848-2424 x4709 (f21 22) 100 ans. Chostakovitch: Quatuor #5 et 8; Serge > 20h30. UdeM-MUS SCC. EL.Chad Hetzel, piano cielle du nouveau pavillon du Arcuri: Rémanences (cr); Tan Dun: Eight Colors, (programme de doctorat). 343-6427 Quatuor Molinari. 843-7738 Centre musical CAMMAC Vendredi 15 Friday Jeudi 21 Thursday (Canadian Amateur Musicians > > 16h. UdeM-MUS B-421. EL. Conférences du Cercle /Musiciens amateurs du Canada) 19h. JMC. EL. Les journées de la flûte à bec. Apéro de musicologie. Métissages et créolisation: une musical. . 523-3611 Ensemble Purgatoire nouvelle morale de la musique?, Brigitte Des sur les rives du lac Macdonald. > 19h30. UdeM-MUS B-421. 8$. Opéramania (pro- Rosiers. 343-6427 Ce nouveau pavillon quatre sai- jection d’opéras intégraux sur grand écran). > 17h. Concordia OPCH. FA. Mid-autumn Harvest Puccini: Il Tabarro; Leoncavallo: I Pagliacci, Moon Festival III. Mid-Autumn Harvest Moon. sons, qui contient une salle de Metropolitan Opera de New York; James 848-2424 x4709 (h20) Levine, chef; Plácido Domingo, Luciano > 20h. Centre Pierre-Péladeau, Salle Pierre- concert (la salle Lucy), est un Pavarotti, Teresa Stratas, Juan Pons, Mercure, 300 Maisonneuve Est. 10-25$. Dwayne Croft. 343-6427 projet d’architecture verte évalué > Pentanniversaire. Denis Gougeon: 4 jeux à 5; 20h. JMC. 10-20$. Les journées de la flûte à bec. Mozart: Quatuor en do majeur, K. 465 “Les à 5,5 millions de dollars. Plusieurs éléments innovateurs caractérisent Le baroque et plus. Tel-Aviv Trio (Israël). 523- Dissonnances” (transcr. Geoffrey Emerson); 3611 ce nouvel édifice : échangeur de chaleur géothermique dans le lac, > Schumann: Quintette avec piano; Chostakovitch: 20h. McGill TSH. FA. Master’s Recital. Ravel, Bach, Symphonie de chambre (orch. Rudolf Barshai du Hindemith, Crusell, Dutilleux, Johann Wenzel toits végétaux, recyclage des eaux grises et de l’eau chaude, champ Quatuor à cordes #3), Ensemble Pentaèdre; Kalliwoda, . 398-4547 Kate Eakin, oboe Quatuor Penderecki; Anya Alexeyev, piano; d’épuration par filtres à roseaux, ventilation naturelle, utilisation > 20h. TLCh. 14-18$. Mini-festival Chostakovitch à Yannick Chênevert, contrebasse. 987-6919 d’énergie solaire passive et purification de l’eau aux rayons ultravio- 100 ans. Chostakovitch: 24 Préludes et Fugues, > 20h. Chapelle Notre-Dame-de-Bon-Secours, 400 op.87, Brigitte Poulin, Pamela Remier, St-Paul Est. 10-24$. Autour de la flûte. La voix: la lets. Le 7 septembre, dès 17 h, à Harrington. 888.622.8755 piano. 843-7738 flûte humaine. Campra, Vivaldi, Bach, Handel, Dominique Labelle, soprano; Mika Samedi 16 Saturday Putterman, traverso; Amanda Keesmaat, ALLEGRA > 9h30. McGill POL. 35$. Les journées de la flûte à violoncelle; Erin Helyard, clavecin. (suivi e bec. Atelier de musique de chambre, Femke d’un cocktail bénéfice 50$) 278-3227 La série de musique de chambre Allegra entame sa 26 saison de Bergsma, Drora Bruck, Élise Guay, Cäcilia > 20h. Concordia OPCH. FA. Mid-autumn Harvest concerts et les six programmes qui la composent seront encore une Lauenstein (professeurs). 523-3611 Moon Festival III. Mid-Autumn Harvest Moon. > 14h30. McGill POL. 15$. Les journées de la flûte à 848-2424 x4709 (h20) fois offerts gratuitement. La série est cependant précédée d’un bec. Atelier sur le rythme, Ziya Tabassian, per- concert-gala qui sera présenté par Dorothy Fieldman Fraiberg cussion. 523-3611 Vendredi 22 Friday > 17h. McGill POL. 10$. Les journées de la flûte à > 17h. Concordia OPCH. FA. Mid-autumn Harvest (piano), Yukari Cousineau (violon), Brian Bacon (alto), Katherine bec. Atelier Flûte pour tous, Matthias Maute, f Moon Festival III. Mid-Autumn Harvest Moon. Skorzewska (violoncelle) et Simon Aldrich (clarinette). On y enten- flûte. 523-3611 ( 19h30) 848-2424 x4709 (h20) > 19h30. McGill RED. EL. Les journées de la flûte à > dra des œuvres de Glick, Polzelli et Schumann. À la salle Redpath, h 19h. McGill POL. $5. McGill Faculty Fridays. bec. Atelier flûte Maute. 523-3611 ( 17h) Célébration Schumann. Schumann, Kurtág, > 20h. McGill RED. 10-25$. Les journées de la flûte 14 septembre, 20 h. 514.935.3933 Graham Lord, clarinette; Richard Roberts, à bec. Un regard méditerranéen (musique baroque violon; Alexis Carter, alto; Kyoko vénitienne et turque). Vivaldi, Dimitrius Cantemir, Hashimoto, Martin Karlicek, piano. 398- CINQ ANNIVERSAIRES ! Ensemble Caprice; Ensemble 4547 Constantinople. 523-3611 > > 19h15. UdeM-MUS B-421. 8$. Opéramania (pro- Le quintette à vent Pentaèdre 20h. McGill TSH. FA. Doctoral Recital (choral jection d’opéras intégraux sur grand écran). e conducting), Dean Jobin-Bevans, cond. Puccini: Il Trittico (Il Tabarro, Suor Angelica, célèbre son 20 anniversaire cette . 398- (class of Julian Wachner); small choir Gianni Schicchi), Teatro alla Scala, Milan; 4547 saison et ses membres ont décidé Gianandrea Gavazzeni, chef; Sylvia Sass, > 20h. McGill POL. 18-27$. Musica Camerata Nicola Martinucci, Piero Cappuccilli, de souligner l’événement par une Montréal. Viva Mozart. Mozart: Quatuors pour Rosalind Plowright, Juan Pons. 343-6427 flûte et cordes (intégrale); Quatuors pour piano > 20h. Concordia OPCH. FA. Mid-autumn Harvest autre collaboration avec le et cordes (intégrale), Denis Bluteau, flûte; Moon Festival III. Mid-Autumn Harvest Moon. Quatuor Penderecki, qui célèbre Luis Grinhauz, violon; Joanne Wojtowicz, 848-2424 x4709 (h20) e alto; Mariève Bock, violoncelle; Berta > 20h. ÉTSNJ. 18-25$. Orgue et couleurs, festival lui aussi son 20 anniversaire! Rosenohl, piano. 489-8713 > d’automne. OMGM Strauss Bruckner. 598- On se souvient que la première 20h. TLCh. 14-18$. Mini-festival Chostakovitch à 0870, 899-0938 (h18) 100 ans. Nicholas Gilbert: Ladomir (cr); Nicole > 20h. UdeM-MUS SCC. EL. Série Les Profs. Debussy, collaboration entre les deux Lizée: The Small Hours (cr); Chostakovitch: Sonate Mendelssohn, Brahms, Trio Garami (Claude pour alto et piano, op.147; Tim Brady: Double Richard, violon; Johanne Perron, violoncel- ensembles avait été primée par le Quartet “Hommage à Chostakovitch”, le; Maneli Pirzadeh, piano). 343-6427 Ensemble Bradyworks. 843-7738 Prix Opus 2002 du meilleur concert de l’année – musique photo : Bernard Préfontaine Dimanche 17 Sunday Samedi 23 Saturday > > 10h. Le Gesù Salle d’Auteuil. 27-30$. Rencontres actuelle, contemporaine, électroacoustique. Les deux ensembles pro- 10h30. JMC. 10$. Les journées de la flûte à bec. musicales. Beethoven: Concerto pour violon; Répétition. Oskar et les Koalas, une histoire musi- fiteront également de ce programme anniversaire pour souligner le Quatuors à cordes (e audio et vidéo), Antoine cale. 523-3611 e e Padilla, animateur. 450-539-4409 > 13h. JMC. Les journées de la flûte à bec. Spectacle 250 anniversaire de naissance de Mozart, le 100 de Chostakovitch > 16h. JMC. EL. La Série des diplômés, Lyne Allard, jeunesse. Oskar et les Koalas, une histoire musi- e violon; Marjorie Tremblay, hautbois; Sarah et le 150 anniversaire de la disparition de Robert Schumann. Le cale. 523-3611 Gauthier-Pichette, basson; Alexandre > 16h. JMC. 0-5$. Les journées de la flûte à bec. programme compte aussi une œuvre de Denis Gougeon. Le 21 sep- Gagnier, trombone basse (boursiers 2005- Tremplin: La relève se présente. 523-3611 2006 du Conservatoire de musique de tembre, 20 h, salle Pierre-Mercure à Montréal. 514.987.6919. > 20h. McGill POL. 33-43$. Le miracle de l’invention. Montréal). 873-4031 C.P.E. Bach: Concerto pour violoncelle en la > 19h30. McGill RED. 21-30$. Société musicale majeur, Wq 172; Concerto pour hautbois en si André-Turp, Série Spinelli. Schumann: Lieder. GARAMI bémol majeur, Wq 164; Sinfonia en si bémol Martha Guth, soprano; Tyler Duncan, bary- majeur, Wq 182 #2; Sinfonia en si mineur, Wq ton; Erika Switzer, piano. 397-0068 Premier concert du Trio Garami, formé de professeurs de la Faculté 182 #5; Sinfonia en mi majeur, Wq 182 #6, Les > 20h. ÉTSNJ. 19-22$. Orgue et couleurs, festival de musique de l’Université de Montréal. Claude Richard (violon), Violons du Roy; Bernard Labadie, chef; d’automne. Cuba la linda!. José Maria Vitier, jazz Richard Lester, violoncelle; Philippe latin, Montréal Jazz big band; choeur Les Johanne Perron (violoncelle) et Maneli Pirzadeh (piano) interpréte- . 844-2172, 866-844-2172 Magnan, hautbois Disciples de Massenet; Lucie Roy, chef. 899- (f15 Québec) ront des œuvres de Debussy (Trio en sol majeur), Mendelssohn (Trio 0938 o > 20h. Église Unitarienne de Montréal, 5035 en do mineur, op. 66 n 2) et Brahms (Trio en si majeur, op. 8). À la Lundi 18 Monday Maisonneuve Ouest. 10-20$. Musique de chambre > 19h30. Église St-Jean-Baptiste, 309 Rachel Est. vue de près. Liszt: Mephisto Valse; Sonate en si salle Claude-Champagne, le 22 septembre, 20 h (entrée libre). 11-37$. Moments d’éternité. R. Strauss: Mort et mineur; Rhapsodie espagnole; Étude transcen- 514.343.6427 transfiguration; Bruckner: Symphonie #7, dante #10 en fa mineur; Widmung, Patrice Orchestre Métropolitain du Grand Laré, piano. 251-1777 Montréal; Yannick Nézet-Séguin, chef. > 20h. PdA SWP. 47-132$. Opéra de Montréal. EMERSON STRING QUARTET (18h30 conférence) 842-2112, 598-0870 (f22) Puccini: Il Tabarro / Suor Angelica, O.S. de > 20h. McGill POL. EL. DFAx-06. Studio de compo- Montréal; Choeur de l’Opéra de Montréal; Le Ladies’ Morning Musical Club reçoit le réputé Emerson String sition numérique; Sean Ferguson, direc- Jean-Marie Zeitouni, dir.; Grant teur. 398-4547 Youngblood, Marc Hervieux, Turid Karlsen, Quartet, des États-Unis, pour un programme Mozart et Brahms à la

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etc. / Marie-Josée Lord, Robynne Redmon, Chantal Dumas, Boris Firquet. 284-0122, 252- Lorraine Vaillancourt, chef. 343-6427, 790- glise, Île-Bizard. 5$. Sons et brioches. Jazz, Chantal Lambert, etc. 985-2258, 877-385-2222 8520 1245 (f29) musique de l’Europe de l’Est, musique de films, (f27 30/9, 5/10) > 20h. PdA Cinquième Salle. 23-25$. Boîte à musique. > 20h30. CPopo Rossa. 5-15$. Innovation en concert. Marc-André Gauthier, violon; Vladimir Chopin, Rodrigo, Liadov, Williams, Monti, Piazzolla, Évolutions 2006: Les lutheries numériques. Sidorov, accordéon bayan. 626-1616 Dimanche 24 Sunday Gridin, Sidorov, Vladimir Sidorov, bayan Cubing, performance audio-visuelle, Alexandre > 14h. Maison de la culture Maisonneuve, 4200 > (accordéon de concert russe). 514 842-2112 Burton, Julien Roy, programmeurs. 284-0122, Ontario Est. LP. Concerts-dialogues, Électro-Chocs 15h. Centre culturel de Pointe-Claire Stewart Hall, > 176 chemin du Bord-du-Lac, Pointe-Claire. LP. 20h. PdA SWP. 15-58$. Sonorités multiples. Debussy: 252-8520 1. Images et sons. Classe de composition d’Yves Rendez-vous du dimanche. Les saisons de Gilles Ibéria; Bruch: Concerto pour violon #1; Lutoslawski: Daoust: musique électroacoustique; Guido Symphonie #4; Peter Eötvös: zeroPoints, Molinari: tableaux. 514 872-2200, 873-4031 Vigneault. Gilles Vigneault: chansons, Lisette O.S. de Vendredi 29 Friday > 14h. PdA. EL. 842-2112 Rufiange, voix; Jean Vallières, guitare. 630- Montréal; Peter Eötvös, chef; Joshua Bell, > 9h. PdA. EL. Usine des sons (atelier de sensibilisation Usine des sons atelier. . (19h causerie: Françoise Davoine reçoit (h29/9) 1220 violon aux instruments). Improvisation, Joannie Labelle, > Peter Eötvös) 842-9951 (f28) f > 14h30. PdA Théâtre Maisonneuve. EL. OSCMM 15h. Église de la Visitation, 1847 boul. Gouin Est. EL. Arnaud Ettore, percussion. 842-2112 ( 30/9, h L’oeuvre d’orgue intégral de Bach. Bach: chorals, 1/10) Mozart. 873-4031 ( 29/9) > 19h30. Église St-Léon-de-Westmount, 4311 de BWV 751 et 736; Concerto en do, BWV 594; Sonate Mercredi 27 Wednesday > 9h. PdA Salle D. EL. Flûtes alors!. Ensemble de Maisonneuve Ouest (métro Atwater). 20-42$. en trio #4, BWV 528; Fugue en do mineur, BWV 574; > 19h. CHBP. EL. Récital-conférence. Les Phéniciens en flûtes du Conservatoire de musique de Mystique musicale. Gesualdo, Arvo Pärt, Cinq chorals de Leipzig, BWV 652, 665, 666, 653a, Méditérranée. Musique traditionnelle méditéran- Montréal; Véronique Lacroix, dir. 873-4031 Studio de . 667, Marc André Doran, orgue. 526-5961 néenne, Backstrings; Muchid Al Khalaf, oud; > 12h. ÉTSNJ. EL. Orgue et couleurs, festival d’autom- Musique Ancienne de Montréal (choeur) 861-2626 > 15h30. McGill POL. $15-35. Ladies’ Morning Musical Nizar Tabcharani, qanun; Mohamed ne. Midi à la carte. Mendelssohn, Reger, Isabelle > 20h. ÉTSNJ. EL. Orgue et couleurs, festival d’autom- Club. Emerson String Quartet (Eugene Masmoudi, guitare; Firas Haddad, percus- Demers, orgue. 899-0938 ne. Orgues ouvertes, ateliers de découverte de l’orgue. Drucker, Philip Sutton, violin; Lawrence sion; Hélène Sader, conférencière. 872-5338 > 17h30. Église Très-St-Rédempteur, 3530 Adam > 899-0938 Dutton, viola; David Finckel, cello). 932-6796 19h30. Église Notre-Dame-des-Sept-Douleurs, (métro Joliette). EL. Orgue et couleurs, festival d’au- > > 19h30. Église du Gesù, 1202 Bleury. 20$. Événe- 4155 Wellington (& de l’Église), Verdun. 8-12$. tomne. Plein vents. Saint-Hubert: Messe, 20h. Église St-Viateur, Laurier & Bloomfield, Outremont. EL, CV. Les Espaces spirituels: textes et ment Art Sacré 2006. Musique jésuite, The Xavier Corbeau, cigales, cordes et clavecin. Rameau, Denis Ensemble Omnitonique; Paul Marcotte, musique de louange. Te Deum (50e Espace spirituel). Consort; Stacey Clark, Lorna Young, sopra- Gougeon, I Musici de Montréal; Yuli Turovsky, chef; Chantal Boulanger, orgue. 899-0938 Charpentier, Purcell, Vivaldi, Mozart, Schütz, nos; Vicky Chen, alto; Sean Mulrooney, chef; Catherine Perrin, clavecin. 765-7154 > 19h15. UdeM-MUS B-421. 8$. Opéramania (projec- Peeters, ténor, guitare; Erik Oland, baryton; Beverly > 20h. ÉTSNJ. 18-22$. Orgue et couleurs, festival d’au- tion d’opéras intégraux sur grand écran). Puccini: Ensemble vocal Modulation; Les Lewis, clavier. 861-4036, 861-4378 tomne. Soirée anglaise Yes sir!. Herbert Howells: La Fanciulla del West, Metropolitan Opera de Petits Chanteurs de Laval; Choeur > 20h. ÉTSNJ. 19-22$. Orgue et couleurs, festival d’au- Requiem, Choeur de l’église Saint-Andrews New York; James Levine, chef; Barbara Vidlunnya; Les Beaux Regards; Choeur clas- . (Exposition de nos 50 affiches) tomne. Vienne 1900. Mahler, Kimy McLaren, and Saint-Paul; Julian Wachner, dir.; Herbert Daniels, Plácido Domingo, Sherrill Milnes, sique de l’Estrie 272-6933 soprano; Benjamin Waterhouse, orgue; Rolf Howells, John Scott, orgue. 899-0938 Anthony Laciura. 343-6427 Bertsch, chef; musiciens. 899-0938 > 20h. McGill RED. FA. Master’s Recital. Early music, > 19h30. Église Unie Beaconsfield, 202 Woodside, Rachel Jones, baroque violin (class of Beaconsfield. CV. Songs of Love, Courtship, and Lundi 2 Monday Lundi 25 Monday Hélène Plouffe). 398-4547 Adoration. Songs from Medieval and Renaissance > 19h30. Centre culturel de Pierrefonds, 13850 boul. > > 12h. ÉTSNJ. EL. Orgue et couleurs, festival d’autom- 20h. PdA SWP. 44-123$. Opéra de Montréal. Opéra Spain, Italy, France and England, Trio Amaryllis Gouin Ouest, Pierrefonds. LP. Musique du monde. ne. Midi à la carte. Bach, Mendelssohn, Franck, de Montréal Puccini. 985-2258, 877-385-2222 (Elizabeth Ekholm, mezzo, flûtes à bec, per- Sylva Balassanian, voix. 624-1100 (h23) cussion; Johanne Patry, contralto, flûtes à > 20h. McGill TSH. FA.McGill Jazz Combos. 398- Reger, Édith Beaulieu, orgue. 899-0938 > > 17h30. ÉTSNJ. 10-12$. Orgue et couleurs, festival 20h30. CPopo Rossa. 5-15$. Innovation en concert. bec, guitare; Millie Thivierge, soprano, 4547 d’automne. Concert apéro. Handel, Healey, Bédard, Évolutions 2006: Les lutheries numériques. flûtes à bec, percussion). 843-7713 Matthew Burtner: Endprint; Jacob ter Veldhuis: > 20h. CHBP. EL. Paul Frehner, Michael Oesterle, Thalben-Ball, Claudia Schaetzle, saxophone; Mardi 3 Tuesday Grab it; Dror Feller: Anvil and parachutes; Zack Alejandro Guarello, Jonathan Oldengarm, orgue. 899-0938 Trio Fibonacci (Julie-Anne > 19h15. UdeM-MUS B-421. 8$. Opéramania (projec- > 19h30. Centre culturel de Pierrefonds, 13850 boul. Settel: Punjar; Fabien Lévy: L’air d’ailleurs; Michel Derome, violon; Gabriel Pryn, violoncelle; tion d’opéras intégraux sur grand écran). Verdi: La Frigon: Pim’po, . 872-5338 Gouin Ouest, Pierrefonds. LP. Jazz, Sonia Quatuor de saxophones André Ristic, piano) Traviata, Opéra de Zurich; Franz Welser-Möst, > 20h. ÉTSNJ. 19-22$. Orgue et couleurs, festival d’au- Johnson, voix; Alexandre Grogg, piano; Quasar (Marie-Chantal Leclair, saxophone chef; Eva Mei, Piotr Beczala, Thomas tomne. . Daniel Lessard, contrebasse. 624-1100 soprano; Mathieu Leclair, saxophone alto; Requiem tango, bienvenidos bandonéon Hampson, Katharina Peetz. 343-6427 > 19h30. McGill POL. $25-38. Malcolm Forsyth: André Leroux, saxophone ténor; Jean-Marc Denis Plante, Piazzolla, Quatuor Racines; Régis > 19h30. PdA Théâtre Maisonneuve. 15-35$. Société Sinfonia; Haydn: Symphony #45 “Farewell”; Mozart: Bouchard, saxophone baryton). 284-0122, Rousseau, orgue; Denis Plante, bandonéon. Pro Musica, série Émeraude. Les Trios de l’automne. 252-8520 899-0938 Sinfonia Concertante, McGill Chamber Mozart: Trio, K.542; Schubert: Trio, D.929, op.100, > 20h. Le Gesù. 26$. Événement Art Sacré 2006. Orchestra; Boris Brott, cond.; Martin Foster, Âme Trio Gryphon. 842-2112, 800-361-4595 . Polyphonie jazz, Ars Nova, répertoire des violin; Yukari Cousineau, viola. (pre-concert Jeudi 28 Thursday et désir > 20h. McGill POL. FA. Master’s Recital, Martina troubadours du 14e siècle, talk, Richard Turp, musicologist; post-concert > 12h. ÉTSNJ. EL. Orgue et couleurs, festival d’autom- Karen Young, Josée Govednik, mezzo (class of Stefano Algieri). reception) 487-5190 ne. Midi à la carte. Vierne, Messiaen, Alain, Duruflé, Lalonde, Marcel De Hêtre, voix; Éric Auclair, 398-4547 > 20h30. CPopo Rossa. 5-15$. Innovation en concert. Mélanie Barney, orgue. 899-0938 basse, contrebasse; Pierre Tanguay, percus- > 20h. Salle Pauline-Julien, Cégep Gérald-Godin, Évolutions 2006: Les lutheries numériques. Theresa > 17h30. Église Très-St-Rédempteur, 3530 Adam sion. 861-4036, 861-4378 15615 boul. Gouin Ouest, Ste-Geneviève. 25-30$. > 20h. Salle Jean-Eudes, 3535 boul. Rosemont. EL. transistor, Christian Bouchard, Christian (métro Joliette). 10-12$. Orgue et couleurs, festival Les Mardis classiques. Fidèles insomnies. Alain . Mozart: Calon, Monique Jean, acousmaticiens d’automne. Ce cher Mozart!. Mozart: La Flûte 250e anniversaire de naissance de Mozart Lefèvre, piano. 626-1616 Divertimento, KV 522; Symphonie #41 “Jupiter”; improvisateurs, objets divers, ordinateurs, enchantée (e); Sonates d’églises, Robert Patrick Haydn: Concerto pour trompette en mi bémol microphones. 284-0122, 252-8520 Girard, Claude Girard, orgue. 899-0938 Mercredi 4 Wednesday > 20h. CHBP. EL. Ibéro américain. Musique de la majeur; Weber: Concerto pour clarinette #1, op.73, allegro, O.S. du Conservatoire; Raffi > 10h30. PdA SWP. 15-35$. Respighi: Fontane di Mardi 26 Tuesday Renaissance et du Baroque espagnol, Manuel Roma; Henri Tomasi: Concerto pour trompette; . Armenian, chef; Hubert Tanguay-Labrosse, > 12h. Église du Gesù, 1202 Bleury. EL, CV. Midi ès Minguillon, guitare baroque, luth, vihuela Tchaïkovski: Symphonie #5, O.S. de Montréal; 872-5338 clarinette; Robin Doyon, trompette. 873-4031 Musica. Lizst, Dominique Lupien, orgue. 861- f Rolf Bertsch, chef; Paul Merkelo, trompette. > 20h. ÉTSNJ. 19-22$. Orgue et couleurs, festival d’au- ( 1/10) 4378 > 20h. UdeM-MUS SCC. 0-12$. 842-9951 tomne. Match d’impro hip-hop, Marc D’Anjou, UdeM opéra > 12h. ÉTSNJ. EL. Orgue et couleurs, festival d’autom- contemporain. 343-6427, 790-1245 (h28) > 19h. McGill TSH. FA. McGill Concerto Competition. ne. Midi à la carte. Mendelssohn, Vierne, Messiaen, Dominique Lupien, Dany Wiseman, Philippe Voice Preliminaries. 398-4547 . Lucie Beauchemin, orgue. 899-0938 Bournival, orgue; artistes du Café Graffiti > 19h30. McGill POL. $10-15. CBC/McGill Series. 899-0938 Samedi 30 Saturday > 17h30. ÉTSNJ. 10-12$. Orgue et couleurs, festival Homage to Dmitri Shostakovich. Dominique > 20h. PdA SWP. 15-58$. . (19h causerie: > 10h. Le Gesù Salle d’Auteuil. 27-30$. Rencontres d’automne. Dans le goût français. Saint-Säens: OSM Bell Labelle, soprano; Olivier Thouin, violin; Françoise Davoine reçoit Peter Eötvös) 842-9951 musicales. Mozart (e audio et vidéo), Carnaval des animaux, Michel Pilote, clarinet- Antoine Yegor Dyachkov, Yuli Torovsky, cello; Serhiy (h26) . 450-539-4409 te; Gilles Rioux, orgue; France Labonté, nar- Padilla, animateur Salov, Jean Saulnier, piano. 398-4547 > 20h. UdeM-MUS SCC. 0-12$. Simon Bertrand: > 10h30. PdA. EL. Usine des sons atelier. 842- ration. 899-0938 h > 19h. CPopo Rossa. 5-15$. Innovation en concert. Prochain Départ (cr) (Stanley Péan, livret; Alice 2112 ( 29) Ronfard, mise en scène; Gabriel Tsampalieros, scé- > 13h. PdA Piano Nobile. EL. Répétition publique Jeudi 5 Thursday Évolutions 2006: Les lutheries numériques. God’ar. > 20h. McGill RED. 15-30$. La passion selon Arion. Art audio, performance hétéroclite, nographie, costumes; Nicolas Ricard, éclairage), commentée. À vos archets!. Orchestre à cordes Jocelyn Handel, J.C. Bach, Vivaldi, Rameau, Ensemble Robert, David Michaud, Pierre-André Arcand, Atelier d’opéra de l’UdeM; Atelier de du Conservatoire de musique de Montréal; musique contemporaine de l’UdeM; Guy Fouquet, dir. 873-4031 Arion; Tafelmusik; Jaap ter Linden, violon- > 14h. CHBP. EL. Le NEM présente. Atelier de dir., Luis celle baroque, chef; Jeanne Lamon, chef, de Pablo, compositeur. 343-5636 violon baroque. 355-1825 (f6 7) > 14h. Place du métro Mont-Royal, angle Mont-Royal > 20h. PdA SWP. 44-123$. Opéra de Montréal. Opéra et Berri. EL. Stravinski: L’Histoire du Soldat, de Montréal Puccini. 985-2258, 877-385-2222 Ensemble Appassionata; Daniel Myssyk, (h23/9) chef. (En cas de pluie remis au lendemain) 450- 728-0842 Vendredi 6 Friday > 19h30. Église Notre-Dame-des-Champs, 187 boul. > 19h. Salle Jean-Eudes, 3535 boul. Rosemont. EL, LP. d’Iberville, Repentigny. 30$. ARAM. Soirée bénéfice Usine des sons (représentation familiale). Reggi au profit du Concours de musique ARAM et de l’égli- Ettore, Arnaud Ettore, Joannie Labelle: improvisa- se. André Laplante, piano. 450-582-6714, 790- tions, Joannie Labelle, Arnaud Ettore, per- 1245 > cussion. 872-1731 20h. Cégep Marie-Victorin, Salle Desilets, 7000 > 19h15. UdeM-MUS B-421. 8$. Opéramania (projec- Marie-Victorin, Rivière-des-Prairies. 20-25$. Un tion d’opéras intégraux sur grand écran). Verdi: La Souffle d’Amour. Puccini, Offenbach, Rodgers & Traviata (version originale), Teatro La Fenice Hammerstein, A.L. Webber. Sophie Simeone, (Venise); Lorin Maazel, chef; Patrizia Ciofi, soprano; Quatuor Orphée; Rosalie Asselin, Roberto Saccà, Dimitri Hvorotovsky, piano; etc. 888-655-7075 > Eufemia Tufano. 343-6427 20h. CHBP. EL. Les Samedis à la carte. Les vents dans > 19h30. Unitas, 1950 St-Antoine Ouest. $10. Trio les voiles!. Reinecke, Grieg, Beethoven, Kalliwoda, Amaryllis. 843-7713 Jean-François Normand, clarinette; Lise > 20h. Église St-Jean-Baptiste, 309 Rachel Est. $10- Beauchamp, hautbois; Élise Desjardins, 15. Verdi: I Vespri Siciliani, overture; Reinecke: Flute piano. 873-4031 > Concerto; Dvorak: Symphony #9, McGill S.O.; 20h. ÉTSNJ. 19-22$. Orgue et couleurs, festival d’au- Alexis Hauser, cond.; Vivianne Bélanger, tomne. Italianissimo!. Cavazzoni, Gabrieli, flute. (In conjunction with the 6th Future of Music Frescobaldi, Rossi, Ensemble Les Sonneurs; Policy Summit) 398-4547 Claudio Astronio, orgue. 899-0938 > > 20h. McGill RED. 15-30$. Arion Tafelmusik. 355- 20h. PdA SWP. 47-132$. Opéra de Montréal. Opéra 1825 (h5) de Montréal Puccini. 985-2258, 877-385-2222 (h23) Samedi 7 Saturday > 20h. Chapelle Notre-Dame-de-Bon-Secours, 400 OCTOBRE St-Paul Est. 10-25$. Lie Down Poor Heart. Chansons et ballades élisabéthaines, La Nef; Daniel Dimanche 1 Sunday Taylor, contreténor; Sylvain Bergeron, luth. > 790-1245, 523-3095 11h. Bibliothèque municipale, 500 montée de l’É- > 20h. Maison de la culture Ahuntsic-Cartierville, 36 septembre 2006 september sm12-1_Cal_p25-40_2ac 8/29/06 11:16 PM Page 37

10300 Lajeunesse. EL, LP. Radio-Concerts au bout 29 20h. GTQ SLF, Québec. 18-58$. Dans le style du du Monde (Musique Multi-Montréal). Ensemble Boston Pops. Copland, Anderson, Sousa, Williams, salle Pollack. Du premier, on entendra le Divertimento en mi bémol Montréal Tango (Mélanie Vaugeois, violon; Steven Sondheim, etc. O.S. de Québec; Richard majeur pour violon, alto et violoncelle, KV 563 et du second, le Élisabeth Dubé, violoncelle; Victor Simon, Lee, chef. 643-8486, 877-643-8131 (f30) o piano; Denis Plante, bandonéon; Christophe 30 20h. GTQ SLF, Québec. 18-58$. OSQ pops. 643- Quatuor avec piano n 1 en sol mineur, op. 25 (Wu Han sera au Papadimitriou, contrebasse). 856-3787 8486, 877-643-8131 (h29) > 20h. Maison de la culture du Vieux-Palais, Salle 30 20h. ULav-MUS SHG, Québec. EL.Classe d’Arturo piano). Le 24 septembre, 15 h 30. 514.932.6796 Antony-Lessard, 101 place du Curé-Labelle, St- Nieto-Dorantes, piano. 656-7061 Jérôme. 25$. En Scène présente. Schubertiades. TRIO FIBONACCI Schubert: Impromptus; Mozart; Chopin, Marie- OCTOBRE Andrée Ostiguy, piano. 450-432-0660 Le très éclectique Trio Fibonacci > 20h. McGill RED. 15-30$. Arion Tafelmusik. 355- 1 20h. ULav-MUS SHG, Québec. EL. Concert des bour- 1825 (h5) siers. Liszt, Mozart, Quique Sinesi, Debussy, (Julie-Anne Derome, violon; > 20h. UdeM-MUS SCC. EL. Les chambristes stupé- Jonathan Hains, Étudiants de la Faculté de fiants, Classe de Jean-Eudes Vaillancourt, musique. 656-7061 Gabriel Pryn, violoncelle ; André musique de chambre. 343-6427 4 20h. GTQ SLF, Québec. 17-56$. Hommage à Richard Ristic, piano) ouvre sa saison à la Verreau. Mozart, Massenet, Thomas, Verdi, Wagner, Tchaïkovski, O.S. de Québec; Richard Chapelle historique du Bon- Lee, chef; Peter McGillivray, baryton. 643- Pasteur par un concert présen- 8486, 877-643-8131 5 13h. ULav-MUS Salle Lucien-Brochu (1531), tant des œuvres de Paul Frehner, Québec. EL. Conférence. Pédagogie du piano, nou- velles perspectives, Gilles Comeau (U. Michael Oesterle et Alejandro d’Ottawa). 656-7061 Guarello. Le 29 septembre, 20 h 5 20h. ULav-MUS SHG, Québec. CV. Liederabend. Maurice Laforest, piano; chanteurs. 656- (entrée libre). 514.872.5338 7061

Sauf indication contraire, les événements ont lieu à APPASSIONATA Québec, et l’indicatif régional est 418. Principale L’Ensemble Appassionata et son chef Daniel Myssyk offriront une billetterie: Billetech 670-9011 GTQ Grand Théâtre de Québec, 269 boul. René- interprétation de L’Histoire du Soldat, de Stravinski, sur la Place de la Lévesque Est, 418-643-8131, 877-643-8131 station de métro Mont-Royal (à l’angle des rues Berri et Mont- Québec: SLF Salle Louis-Fréchette ULav-MUS Université Laval, Faculté de musique, Royal). En cas de pluie, l’événement sera remis au lendemain. Le Pavillon Louis-Jacques-Casault, Cité universitaire, 418-656-7061 Québec: SHG Salle Henri-Gagnon samedi 30 septembre, 14 h. (3155) SEPTEMBRE SEPTEMBRE QUÉBEC 3 10h30. Église St-Dominique, 175 Grande-Allée Ouest, Québec. EL. Messes estivales. Mozart, etc. 1 20h. Domaine Forget de Charlevoix, Salle Anne-Julie Drolet, cor; Robert Patrick Françoys-Bernier, 5 rang St-Antoine, St-Irénée. OSQ Girard, orgue. 681-9330 Festival International du Domaine Forget. La 3 11h. Domaine Joly-De Lotbinière, 7015 route Saison du Domaine. Quatuor Claudel- La soprano Measha Bruegger- Pointe-Platon, Ste-Croix. 9-18$. Musique cham- Canimex; Anne-Marie Dubois, piano. 888- pêtre au DJDL. Bach, Mozart, Anne Thivierge, 336-7438, 418-452-3535 gosman sera l’invitée du concert flûte traversière baroque; Louise Fortin- 1 21h30. Esplanade Frontenac, angle Wellington d’ouverture de saison de Bouchard, clavecin. 926-2462 Nord et Frontenac, Sherbrooke. EL. Concerts de la 8 20h. GTQ SLF, Québec. 25-55$. Club musical de Cité, Les Rythmes d’Afrique. Musique du monde. l’Orchestre symphonique de Québec. Schumann: Six Impromptus, op.66; Inus Aso. 819-565-5656 x221 Québec, les 13 et 14 septembre, Beethoven: Sonate pour piano, op.110 et 111; 2 18h. Esplanade Frontenac, angle Wellington Nord Schubert: Fantaisie en fa mineur, Maria João et Frontenac, Sherbrooke. EL. Concerts de la Cité, pour interpréter les Quatre der- Pires, Ricardo Castro, piano. 643-8131 Les Rythmes d’Afrique. Musique du monde. 10 10h30. Église St-Dominique, 175 Grande-Allée Dibondoko (Cameroun, Haïti, Pérou, niers lieder de Richard Strauss. Ouest, Québec. EL. Messes estivales. Mozart, etc. Québec). 819-565-5656 x221 L’orchestre, sous la direction de Quintette de cuivres de l’OSQ; Robert 2 20h. Domaine Forget de Charlevoix, Salle Patrick Girard, orgue. 681-9330 Françoys-Bernier, 5 rang St-Antoine, St-Irénée. Yoav Talmi, nous fera également 13 20h. GTQ SLF, Québec. 17-56$. Incomparable Festival International du Domaine Forget. La entendre la Symphonie no 49 de Measha. Haydn: Symphonie #49 “La passione”; R. Saison du Domaine. Quintette Yves Léveillé; Strauss: Quatre Derniers Lieder; Bartók: Concerto Jeri Browns, voix. 888-336-7438, 418-452-3535 Haydn et le Concerto pour pour orchestre, O.S. de Québec; Yoav Talmi, 2 20h. Église St-Zénon, 459 rue Principale, Piopolis chef; Measha Brueggergosman, soprano. (région du lac Mégantic). 0-15$. Festival St- orchestre de Bartók. Notons (19h Foyer: Prélude au concert) 643-8486, 877- Zénon-de-Piopolis. Pour un été en Musique. La qu’un disque mettant en vedette 643-8131 (f14) Belle Époque. Musique des années 1880-1930, 14 20h. GTQ SLF, Québec. 17-56$. OSQ Ensemble Les Nostalchics; Sophie-Marie Mme Brueggergosman avec Brueggergosman. (19h Foyer: Prélude au Martel, Valérie Bélanger, sopranos. 819- l’OSQ sera lancé plus tôt dans la concert) 643-8486, 877-643-8131 (h13) 583-1946, 819-583-3812 15 20h. Église St-Dominique, 175 Grande-Allée 2 21h. Esplanade Frontenac, angle Wellington Nord journée du 13 (sous étiquette Ouest, Québec. 33-43$. Le miracle de l’invention. et Frontenac, Sherbrooke. EL. Concerts de la Cité, C.P.E. Bach: Concerto pour violoncelle en la Les Rythmes d’Afrique. Griot sénégalais, Zale CBC Records/Les disques SRC). majeur, Wq 172; Concerto pour hautbois en si Seck (Sénégal). 819-565-5656 x221 Le 20 septembre aura lieu le pre- photo : Lorne Bridgeman bémol majeur, Wq 164; Sinfonia en si bémol 3 21h30. Théâtre Granada, 53 Wellington Nord, majeur, Wq 182 #2; Sinfonia en si mineur, Wq 182 Sherbrooke. 8$. Concerts de la Cité, Les Rythmes mier concert de la série Hommage à Stravinski et Tchaïkovski. On y #5; Sinfonia en mi majeur, Wq 182 #6, Les d’Afrique. Musique traditionnelle du Tchad, entendra le Cappricio pour piano et orchestre (soliste : Ian Parker) et la Violons du Roy; Bernard Labadie, chef; H’SAO (ensemble a cappella). 819-565-5656 Richard Lester, violoncelle; Philippe x221 suite Pulcinella de Stravinski, ainsi que l’Ouverture 1812 et Roméo et Magnan, hautbois. 643-8131, 877-643-8131 23 20h. Salle J.-Antonio-Thompson, 374 des Forges, (h17 Montréal) Trois-Rivières. 36-50$. À l’aventure!. Verdi: La Forza Juliette de Tchaïkovski. www.osq.org – 418.643.8486 15 20h. Espace Bon-Pasteur (Chapelle historique), del destino, ouverture; Denis Gougeon: À l’aven- 1080 rue de la Chevrotière, Québec. 30$. Concert- ture!; Ravel: Le Tombeau de Couperin; bénéfice pour la Société d’arthrite. Bochsa, Debussy, Tchaïkovski: Symphonie #5, op.64, O.S. de Trois- UNIVERSITÉ LAVAL Salzedo, Saint-Saëns, Lucie Gascon, Valérie Rivières; Jacques Lacombe, chef. 866-416- Du côté de la Faculté de musique de l’Université Laval on serveille- Gariépy, harpe; Line Fortin-Noël, orgue. 9797, 819-373-5340 522-6221 30 13h. Cégep de Trois-Rivières, Salle Desjardins, ra en septembre un récital des professeurs André Papillon (flûte), 20 20h. GTQ SLF, Québec. 17-56$. Légendes musicales. 3175 Laviolette, Trois-Rivières. EL. Pro Organo Tchaïkovski: Roméo et Juliette; Ouverture 1812; Mauricie. Suzanne Bellemare, Martin Hibiki Kobayashi (violon), Jean-Luc Plourde (alto) et Marie Fortin Stravinski: Capriccio pour piano et orchestre; Brossard, orgue. 819-376-6010 (piano). le 20 septembre, 20 h, à la salle Henri-Gagnon, ils interpré- Pulcinella, suite, O.S. de Québec; Yoav Talmi, chef; Ian Parker, piano. (19h Foyer: Prélude au OCTOBRE teront Beethoven, Haydn, Andersen et Philippe Gaubert. Le 23 sep- concert, Irène Brisson, musicologue) 643-8486, tembre, la faculté recevra la visite de l’Orchestre de saxophones du 877-643-8131 1 14h. Théâtre de Baie-Comeau, 1660 de Bretagne, 20 20h. ULav-MUS SHG, Québec. EL. Les professeurs Baie-Comeau. 20$. Quatuor Alcan. 418-295- Moliantegok, dirigé par Jacques Larocque. Au programme, en concert. Beethoven, Haydn, Andersen, Philippe 2000 Gaubert, André Papillon, flûte; Hibiki Beethoven, Franck, Dvorˇa´k, Ibert et Rachmaninov. À 20 h, salle Kobayashi, violon; Jean-Luc Plourde, alto; Henri-Gagnon. 418.656.7061 Marie Fortin, piano. 656-7061 21 20h. Université Laval, Théâtre de la Cité universi- taire, Cité Universitaire, Ste-Foy. EL. Concert accueil. VIOLONS DU ROY Jazz, Professeurs et étudiants. 656-7061 23 20h. ULav-MUS SHG, Québec. CV. Les invités de la Les Violons du Roy débutent leur saison le 15 septembre avec un Faculté de musique. Symphonie pour un fleuve. Beethoven, Franck, Dvorák, Ibert, Rachmaninov, programme intitulé «Le miracle de l’invention» entièrement consa- Orchestre du Moliantegok (saxophones, cré à la musique de C.P.E. Bach. On y entendra le Concerto pour vio- percussion, clavier); Jacques Larocque, dir. 656-7061 loncelle en la majeur Wq 172 (soliste : Richard Lester), le Concerto 27 20h. ULav-MUS SHG, Québec. 10-15$. Passion gui- Unless stated otherwise, events take place in Ottawa, pour hautbois en si bémol majeur Wq 164 (soliste : Philippe Magnan) tare, volet international. Musique traditionnelle and the area code is 613. Main ticket agents: NAC d’Amérique du Sud, Duo Alturas (Carlos 976-5051; Ticketmaster 755-1111 ainsi que trois Sinfonias. Ce concert a lieu à l’église Saint- Boltes, charango; Scott Hill, guitare). 656- NAC National Arts Centre, 53 Elgin St, 613-947-7000 ■ 7061 Ottawa: SH Southam Hall Dominique, à 20 h. www.violonsduroy.com – 418.643.8486

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Thirteen Strings; Winston Webber, cond.; Mélomanie, anim. Olivier Roy-Baillargeon. SEPTEMBRE Shawn Mativetsky, tabla. 738-7888 Mercredi 21h Jazzmen, anim. Klaude Poulin, Éric 3 16h30. Kinsmen Amphitheatre, Sandra S. Lawn 24 15h. St. Andrew’s United Church, Christian Delisle Harbour, Prescott. FA. Fort Town Concert Education Centre, 257 John St. N. Arnprior. $20. CKCU Ottawa’s Community Radio Station. Association, Jeunesses Musicales Canada. Rhythm Ottawa Valley Music Festival Concert Series. Circa www.ckcufm.com/audio.html, 93.1. Wed 9-11pm and Stomp (children’s concert). Bruno Roy, Janic 1920. Porter, Gershwin, etc. Valley Festival In A Mellow Tone, host Ron Sweetman Gingras, percussion. 925-0737 Chorus and Orchestra; Mervin Fick, cond.; CKIA Radio Basse-Ville Québec. www.meduse.org/ckiafm, 3 20h. St. Andrew’s Presbyterian Church, Centre St. Peter Stoll, clarinet. 623-5462 418-529-9026. Québec 88,3 North at Dibble, Prescott. FA. Fort Town Concert 25 19h. University of Ottawa, Department of Music, CIRA Radio Ville-Marie, radiovm.com. Montréal 91,3; Association, Jeunesses Musicales Canada. Opera Freiman Hall (Room 121), 610 Cumberland, Perez Sherbrooke 100,3; Trois-Rivières 89,9; Victoriaville excerpts. Cecilia String Quartet; Trio Julie Building, Ottawa. $5-10. Masterclass, Anton 89,3. Lun-ven 6h-7h Musique sacrée; 10h-11h Lamontagne; Darrett Zusko, piano. 925- Kuerti, piano. 562-5733 Couleurs et mélodies; 14h30-16h30 Offrande musi- 0737 29 14h30. University of Ottawa, Department of Toutes les stations ci-dessous sont FM. cale; 20h30-21h Intermède; 22h-23h Musique et 9 19h. NAC SH, Ottawa. FA. Opera Lyra Ottawa Pre- Music, Freiman Hall (Room 121), 610 Cumberland, CBC Canadian Broadcasting Corporation. voix opera chat. Rossini: The Barber of Seville, Cathy Perez Building, Ottawa. FA. Lecture. A www.cbc.ca/listen. 514-597-6000, 613-724-1200. SRC Société Radio-Canada, 514-597-6000. EM Espace Allison, lecturer. (Mezzanine) 947-7000 x280 Reconciliation of Past and Present. Anne Eggleston: R2 Radio Two (Montréal 93.5; Ottawa 103.3) musique (Montréal 100,7; Ottawa 102,5; Québec (f16) Quartet for Piano and Strings (1955), Roxane CHUO Radio communautaire bilingue, Université 95,3; Mauricie 104,3; Chicoutimi 100,9; Rimouski 9 20h. NAC SH, Ottawa. $39-156. Opera Lyra Ottawa. Prevost. 562-5733 d’Ottawa. 89,1 101,5) Rossini: The Barber of Seville, Mariateresa 30 20h. Maison de la culture de la Vallée-de-la- CJPX Radio Classique. www.cjpx.ca. 514-871-0995. WVPR Vermont Public Radio, www.vpr.net. 80 Magisano, Michael Colvin, Jeff Mattsey, Gatineau, 181A rue Commerciale, Maniwaki. 21$. Montréal 99,5. Musique classique 24h/jour, 7 Peter Strummer, Philip Cokorinos, Rebecca DiaBUZZlique! Légendes de la Chasse-galerie. jours/semaine SEPTEMBER Hass; OLO Orchestra; OLO Chorus; Répertoire musical folklorique québécois, CKAJ. www.ckaj.org. 418-546-2525. Saguenay 92,5. Francesco di Mauro, cond. 947-7000 x280 Quintette de cuivres Buzz (Sylvain Lundi 18h Radiarts, anim. Olivier Roy-Baillargeon; 2 12h. SRC EM. L’opéra du samedi. Mozart: La Finta (f11 13 16) Lapointe, Frédéric Gagnon, trompettes; 19h Musique autour du monde, anim. Claire semplice, Jeremy Ovenden, Malin Hartelius, 11 20h. NAC SH, Ottawa. $39-156. Opera Lyra Ottawa. Marc-Antoine Corbeil, cor; Jason De Carufel, Chainey, Wilson Rincon; 20h Histoire du Royaume, Miljenko Turk, Josef Wagner, Matthias OLO Rossini. 947-7000 x280 (h9) trombone; Sylvain Arseneau, trombone- anim. Dany Côté. Mardi 19h Atelier de musique de Klink, Mariina Comparato, Silvia Moi; 13 11h30. University of Ottawa, Department of basse). 819-449-1651, 514-527-5476 Jonquière, anim. Pauline Gauthier; 20h Bel Canto, Camerata Salzbourg; Michael Hofstetter, Music, Freiman Hall (Room 121), 610 Cumberland, anim. Klaude Poulin, Jean Brassard; 21h chef. Perez Building, Ottawa. FA. Welcome Concert. OCTOBRE Faculty and students of the Department of Music. 562-5733 1 19h30. St. Luke’s Anglican Church, 760 Somerset 13 20h. NAC SH, Ottawa. $39-156. Opera Lyra Ottawa. St. West, Ottawa. CV. St. Luke’s Church Recital OLO Rossini. 947-7000 x280 (h9) Series. Bach: Prelude and Fugue in C Major, BWV 16 14h. University of Ottawa, Tabaret Hall Chapel, 547; Now Thank We All Our God (arr. Virgil Fox); raisons Room 112,Ottawa. FA. Mozart: Don Giovanni Karg-Elert: Now Thank We All Our God; Mozart: (excerpts), Students of Opera Workshop; Fantasy in F Minor, K.594; Pachelbel: Toccata in E Sandra Graham, cond. 800-465-1888 Minor; Vivaldi: Four Seasons, Autumn; Jean Langlais: Pasticcio; William France: Oboe Tune and de 16 19h. NAC SH, Ottawa. FA. Opera Lyra Ottawa Pre- opera chat. OLO chat Rossini. (Mezzanine) 947- Gavotte, Robert Jones, organ. 235-3416 7000 x280 (h9) 3 20h. NAC SH, Ottawa. $11-65. Music from the New 16 20h. NAC SH, Ottawa. $39-156. Opera Lyra Ottawa. World. Copland: Appalachian Spring; Ives: Three s’abonner OLO Rossini. 947-7000 x280 (h9) Places in New England: Putnam’s Camp, Redding, 17 19h30. St. Luke’s Anglican Church, 760 Somerset Connecticut; Dvorák: Symphony #9 “from the New St. West, Ottawa. CV. St. Luke’s Church Recital World”, Ottawa S.O.; David Currie, cond. 755- 1111, 231-2561 à La Scena Series. Brahms, Schubert, Grieg, Borodin: piano duets, Amélie Langlois, Catherine Donkin, 7 20h. Christ Church Cathedral, 420 Sparks (& piano. 235-3416 Bronson), Ottawa. $20-100. Cathedral Arts Series. 17 20h. St. Andrew’s Presbyterian Church, 82 Kent St Gala Season Opener and Fundraiser. Dvorak: Musicale (& Wellington), Ottawa. $10-30. Passion. Riisager: Nocturne in B major for Strings, op.40, B.47; Mozart: Divertimento in D major, K.136; Falla: 7 Little Overture for Strings; Sibelius: King Kristian II Suite, Elegie; Erkki-Sven Tüür: Passion; Nielsen: Seven Spanish Songs; Tchaikovsky: Serenade, — Recevez vos magazines directement par la poste Little Suite, op.114; Christien Ledroit: Trade Winds op.48, I Musici de Montréal; Yuli Turovsky, for Tabla and String Orchestra; Tchaikovsky: cond., cello. (After-concert reception for — 14 numéros (10 La Scena Musicale plus 4 numéros Serenade for String Orchestra, op.48, Thirteen Platinum Ticket holders) 567-1787, 866-325-2787 Strings Chamber Orchestra; Junior de The Music Scene) par an — Obtenez les rabais du club Intermezzo (OSM, Opéra de Montréal, Archambault) Visitez : scena.org/intermezzo pour plus de détails. — Jusqu’à 57% de rabais par rapport au prix en kiosque — Un CD gratuit avec tout abonnement de deux ans — Participation aux tirages mensuels de billets de concert et de disques — Contribuez à la promotion de la musique de concert Reasons for subscribing to La Scena 7 Musicale — Receive your magazines at home by mail — 14 issues per year (10 LSM plus 4 issues of The Music Scene) — Save up to 57% off the newsstand price. — Intermezzo member discounts (MSO, Opéra de Montréal, Archambault). Visit scena.org/intermezzo for more details. — Free CD for 2-year subscription — Monthly draw for concert tickets and CDs — Help promote classical music and jazz (514) 948-2520 • [email protected]

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JAZZ

SORTIES CÔTÉ SCÈNES Marc Chénard

uite au passage annuel de la caravane festivalière, Montréal se donne le temps de reprendre un peu son souffle durant le reste Sde la belle saison. Comme par les années passées, les activités ne reprennent vraiment qu’en octobre et se poursuivent à un rythme soutenu jusqu’aux premières neiges de décembre. Voici donc quelques-uns des événements à surveiller.

Jadis largement ignorée dans les circuits de tournées de jazz en Amérique, Montréal accueille désormais des artistes de tous acabits à l’année longue. Un visiteur de prestige à voir dans les semaines qui suivent sera le légendaire batteur Roy Haynes qui, de ses 81 ans bien sonnés, se produira à la tête d’un quartette de jeunes loups, groupe qui clôturera le prochain «Drum Fest de Montréal» (Centre Pierre- Péladeau, 12 novembre). À noter aussi la présence de Bill Stewart, un nom bien en vue qui donnera un concert-démonstration en solo absolu. Quant à notre incontournable Festival de jazz (FIJM), lui non plus ne se laisse pas prier pour accueillir des grosses pointures de musiques des plus diverses. En jazz, signalons le Zawinul Syndicate (25 octobre, Théâtre Outremont) pour les amateurs de fusion. Saluons aussi l’initiative de réinvestir les surplus de son dernier festival en pré- sentant des artistes de chez nous, dont Jean-Pierre Zanella et Steve Amirault (18 et 25 octobre respectivement), Michel Côté de Québec (premier novembre), Rémi Bolduc (le 8) et Karine Chapdelaine / Roxane Potvin (le 15). Cette série de concerts gratuits se déroulera au Savoy, entre 17 h et 19 h. Au Bar Upstairs, le trio de Sylvain Provost se produira le 17 septembre, suivi du quintette Auguste d’Alain À votre service depuis 1983 Bédard les 29 et 30 du même mois. Ce dernier groupe lancera à cette Services Réparations et mises à niveau occasion son enregistrement sur étiquette Effendi. Analyse et enlèvement de virus et spywares Récupération de données Si les musiques audacieuses vous attirent, la Casa del Popolo reste Services en atelier ou à domicile toujours le haut-lieu de toutes les musiques alternatives d’ici et Ventes Ordinateurs PC sur mesure d’ailleurs. En tête de liste, le violoniste alto Mat Maneri sera de pas- Accessoires et cartouches d’encre sage le 23 octobre avec son ensemble Pentagon, alors que le joueur de hautbois et de cor anglais de Chicago Kyle Bruckmann (instruments (514) 279-4595 rarement entendus en musiques improvisées) nous rendra visite le 12 [email protected] du même mois avec son quintette Wrack. Cette même salle poursui- 4835, ave du Parc, Montréal vra une série de rencontres musicales mensuelles («Improvising Montreal») amorcée l’an dernier (les prochaines rencontres étant le 6 septembre, 2 novembre et 7 décembre). À la Casa Obscura, 4381 Papineau, la série d’improvisation hebdomadaire «Mercredimusics» démarre à nouveau le 18 octobre avec une suite après le Nouvel An. Projet ambitieux enfin, les «13 lunes» est une série de spectacles conjoints entre Danse-cité et Productions Super-musique. En autant de spectacles que de lunes, dix danseurs et dix musiciens improvisa- teurs se produiront en géométries variables au cours de l’automne, prélude à un événement collectif de quatre jours au Monument national prévu pour la fin-janvier. De plus amples renseignements sur cet événement (et bien d’autres aussi) seront affichés dans le calen- drier «Jazz Plus», de retour dans ces pages dès le mois prochain. Mais d’ici là, il y a la liste hebdomadaire . ■

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2 1:30pm. CBC R2. Saturday Afternoon at the Opera. Handel: Alcina, Anja Hárteros, Vesselina Kasárova, Sonia Prima, Veronica Cangémi, Deborah York, John Mark Ainsley; Bavarian PETITES ANNONCES State Opera; Ivor Bolton, cond. 9 1:30pm. CBC R2. Saturday Afternoon at the Opera. Wagner: Parsifal, Alexander Marco- CLASSIFIED ADS Buhrmester, Jyrki Korhonen, Robert Holl, Alfons Eberz, John Wegner; Bayreuth Festival; Adam Fischer, cond. cal : Cristian Germán Gort, compositeur, chef GARÇONS 9-13 ANS (URGENT!) Concert au Gesù À vendre / For sale d’orchestre et de chœur. Info. : 514 695-2777, en décembre 2007. Conditions : expérience 12 6:30pm. CBC R2. Saturday Afternoon at the Opera. PIANO À QUEUE BÖSENDORFER 6’3’’, 1915, Der Ring des Nibelungen (1st Canadian cycle). www.musicaviva.qc.ca chorale ou soliste, lecture musicale, disponibilité. reconditionné, en très bon état. Clavier d’origine Wagner: Das Rheingold, Peteris Eglitis/Pavlo ENGLISH MONTREAL SCHOOL BOARD (EMSB) Places limitées. Info : luminescence.rossperrin.net Hunka, Thomas Rolf Truhitte, Richard en ivoire en parfaite condition. 27000$. Contact : Chorale, award-winning choir for treble voices /info/ choristes.html Berkeley-Steele, Richard Paul Fink, Robert 514.937-9936 ou [email protected]. Kunzli, Phillip Ens, Judit Németh; Canadian Grades 4 to Sec. V. Non-EMSB students welcome. BÖSENDORFER GRAND PIANO 6’3", 1915, recon- Opera Company; Richard Bradshaw, cond. Great choral repertoire, professional concert expe- 13 6:30pm. CBC R2. Saturday Afternoon at the Opera. ditioned, in very good shape. Ivory keyboard in Cours / Lessons riences, music camps. 27th Season starts LEÇONS D’ANGLAIS OFFERTES en échange contre Der Ring des Nibelungen (First Canadian Ring Cycle). pristine condition. $27000. Contact: 514 937- September 9. Rehearsals Saturday mornings (ele- leçons en informatique sur Mac. 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Louise Fabio Luisi, cond. nickelées, bec Woodwind Robert Marcellus #M-13, concert at Oscar Peterson Concert Hall is Dvorˇa´k’s Lebrun, soprano. Carrière internationale, 15 ans 800$, 514 728-5287 Stabat Mater with full orchestra. Rehearsals d’expérience dans l’enseignement du chant. 514 OCTOBER VIOLIN BOW from the workshop of François Malo. Monday evenings in Pointe Claire starting 11 355-8324 7 1:30pm. CBC R2. Saturday Afternoon at the Opera. Excellent condition, for advanced student or pro- Sept. Information: 514 634-1275 or email COURS DE CHANT ET / OU PIANO ind. Prof. de dipl. Mozart: Le Nozze di Figaro, Ildebrando fessional. $1,800. Call 514 484-8118. ARCHET DE d’Arcangelo, Juliane Banse, Marie [email protected] et exp. Secteur C-D-N Snowdon. 514 735-7558 VIOLON de l’atelier de François Malo. Excellent McLaughlin, Anna Netrebko, Dorothea YELLOW DOOR CHOIR, MONTREAL Seeking male Röschmann, Christine Schäfer; Salzburg état, pour étudiant avancé ou professionnel. voices for the fall session. À la recherche de voix Festival; Nikolaus Harnoncourt, cond. 1800$. Tél. : 514 484-8118 Divers / Miscellaneous mâles pour la session d’automne. Information/ J’ACHÈTERAIS DISQUES VINYLES de musique clas- renseignements : yellowdoorchoir.com. Auditions : sique, jazz et musique du monde. Tél : 514 485-8171 Auditions Dianne, 514 488-1107 or/ou [email protected] ORGANISATEUR DE CONCERTS Pour la réussite AUDITIONING TALENTED opera singers for upcom- LE CHŒUR DES DISCIPLES DE MASSENET cherche d’un moment d’inspiration. Michel : 450 419-9148 ing concerts. Call IL TROVATORE : 514 626-8146 sopranos, altos, ténors et basses pour concert ou [email protected] Piazzola, Guastavino, etc. en langue espagnole. 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LAWRENCE CHOIR directed by Iwan Edwards, MONTREAL WEST OPERATIC SOCIETY will hold garçons (œuvre contemporaine inédite). CBC see radio section will audition new members (SATB) in September Auditions for principals and chorus for its spring Info : luminescence.rossperrin.net/info/chef.html PBS VPT Public Broadcasting Service (USA), Vermont 2006. Three-concert season plus several concerts production of "The Yeomen of the Guard" in early P, OLWWAT. ILYWNF, Z Public Television WETK. 802-655-4800 Télé-Québec la télévision éducative et culturelle du with the OSM. Email [email protected] or September. For details please call the Music Québec. 514-521-2424 leave a message 514 483-6922. CHŒUR SAINT- Chairman, Sue, 514 484-6598 www.MWOS.org Emplois / Help wanted LAURENT, dirigé par Iwan Edwards, recherche de LE CHŒUR DE L’UQAM direction Miklós Takács, RECHERCHISTE : PROMOTION/FINANCEMENT SEPTEMBRE nouveaux membres (SATB). Saison de 3 concerts recrute ténors et basses avec expérience pour le (URGENT!). 15-20 hres/sem. Chez vous par 2 19h. Bravo!. Opera Easy (Natalie Choquette, host). plus concerts avec l’OSM. Pour une audition en Requiem de Verdi (tournée à Carnegie Hall, NY, le Internet. Salaire + 6% des recettes (billets, com- Mozart: Die Entführung aus dem Serail septembre, [email protected] ou laissez un 16 janvier 2007) et le Requiem de Brahms (avril mandites et produits dérivés). Aucune vente! 9 19h. Bravo!. Opera Easy (Natalie Choquette, host). message 514 483-6922 2007). Répétitions les mardis de 19 h à 22 h à la Domaine musical et choral. Info : luminescence. Rossini: La Cenerentola e Place des Arts (salle D) débutant le 5 sept. 2006. rossperrin.net/info/recherchiste.html 16 19h. Bravo!. Opera Easy (Natalie Choquette, host). CHORALE DU GESÙ voix de femmes, 27 saison. Humperdinck: Hansel and Gretel Patricia Abbott, dir. Choristes motivées et Renseignements : [email protected] LA SCENA MUSICALE seeks an infographist. 16 21h. Bravo!. Duetti d’Amore: Andrea Bocelli in dynamiques bienvenues. Répertoire varié, chanté CHORALE HARMONIA WESTMOUNT voix de Experience with Quark, Photoshop and Illustrator. Concert. Puccini, Verdi, Mascagni, Lehár, Giordano, femmes. Frédéricka Petit-Homme, dir. Choristes Bilingual and web design an asset. Part-time Donizetti, Andrea Bocelli, tenor; Raffaella en plusieurs langues. Auditions début septembre. Angeletti, Annamaria Dell’Oste, Desirée Répétitions lundis soirs au centre-ville. Info : 514 sérieuses et dynamiques bienvenues. Lecture à freelance. [email protected] Rancatore, Patrizia Orciani, sopranos; 351-4865 ou 514 387-3254 vue et connaissances musicales requises. Orchestra del Teatro Vittorio Emanuele; LES VOIX DE LA MONTAGNE chœur mixte affilié à Répertoire varié, chanté en différentes langues. Musiciens demandés Steven Mercurio, cond. Répétitions mardis soirs, Victoria Hall à L’ORCHESTRE SYMPHONIQUE COMMUNAUTAIRE 23 19h. Bravo!. Opera Easy (Natalie Choquette, host). l’UdeM ; direction : Bruno Dufresne. Répertoire : Massenet: Manon Brahms, Rheinberger et chants latino-améri- Westmount. Les jeunes sont bienvenues. Info : DES PAYS D’EN HAUT recherche des musiciens 23 20h. Bravo!. Dig a Little Deeper, Barrage, fiddle cains. Auditions : mi-septembre. 514 840-1242 ; 514 762-0216, [email protected]. pour joindre ses rangs. Les répétitions ont lieu les ensemble. [email protected] HARMONIA WESTMOUNT women’s choir. vendredis entre 13 h 30 et 16 h 30 à St-Sauveur. 23 21h. Bravo!. Live from France. Vivaldi: Four Seasons; Hendrix: Purple Haze; traditional Celtic jig, Nigel ENSEMBLE VOCAL MUSICA VIVA Recherchons Frédéricka Petit-Homme, dir. Serious choristers Renseignements : 450 622-1434 ou 450 436-8155 Kennedy, violin; Polish Chamber Orchestra. nouveaux choristes. Auditions sur rendez-vous. welcome. Sight reading and musical knowledge L’ORCHESTRE DE LA SOCIÉTÉ DE GUITARE DE 30 19h. Bravo!. Opera Easy (Natalie Choquette, host). répétitions : l’Église St-Alphonse d’Youville, les required. Varied repertoire, sung in different lan- MONTRÉAL recherche guitaristes amateurs. Donizetti: L’Elisir D’Amore guages, a cappella and non a cappella works. Répet. dimanche aux 2 semaines avec chef Dave 30 21h. Bravo!. Gilbert and Sullivan: HMS Pinafore; lundis, à 19 h 30 (près de Lajeunesse, métro Trial by Jury, Anthony Warlow, David Hobson, Crémazie). Programme de décembre : Guerrero, Rehearsals Tues. night, Victoria Hall Westmount. Pilon 514 388-1810 ou Lynn Ranger 514 365- Tiffany Speight, John Bolton Wood, Richard Verdi, Rossini, Bruckner et Kodaly. Directeur musi- Info: 514 762-0216, [email protected] 7416 www.societedeguitaredemontreal.org Alexander, Colette Mann. OCTOBRE 12 $ / 120 caractères | 5 $ / 40 caractères additionels 7 19h. Bravo!. Opera Easy (Natalie Choquette, host). Puccini: Il Trittico Tél. : (514) 948-2520 [email protected] • [email protected]

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LES NOTES RÉJEAN BEAUCAGE, ISABELLE PICARD

Lépold Simoneau (Saint-Flavien, tion) et au Conservatoire de musique de 3 mai 1916 - Victoria, 24 août 2006) Toronto (direction d’orchestre). C’est à Le ténor canadien Léopold Simoneau s’est cette époque (1934-37) qu’il fonda éteint le 24 août dernier à l’âge de 90 ans, à l’Orchestre symphonique de l’Université Victoria, en Colombie-Britannique, où il de Toronto. était établi depuis 1982 avec son épouse, la soprano Pierrette Alarie. Il étudia par la suite à la Eastman School of Music de Rochester (N.Y.) où il fit Il figure parmi les chanteurs les plus pres- la découverte de la musique du XXe siècle tigieux de son époque. Il est internationale- et fut particulièrement marqué par ment reconnu comme spécialiste de Le Sacre du printemps, de Stravinski, et la Mozart dès 1950. Il est invité par les plus PHOTO : WALTER CURTIN - 1974 Suite lyrique, de Berg. grands festivals, tels ceux d’Aix-en- Provence et de Glyndebourne, où il a chanté à plusieurs reprises. Au Sa première composition, la Suite no 1 pour piano (1939), est la pre- fil de sa carrière, on a également pu l’entendre à Londres, Buenos mière œuvre canadienne à incorporer les techniques sérielles. L’un des Aires, Salzbourg et dans plusieurs autres grandes villes. gestes les plus importants qu’il aura fait pour la musique au Canada reste cependant sans l’ombre d’un doute la création, en 1951, avec ses Simoneau a participé à une exécution d’Oedipus Rex de Stravinski, anciens élèves du Conservatoire, Samuel Dolin et Harry Somers, de sous la direction du compositeur, avec Jean Cocteau comme récitant, e la Ligue canadienne de compositeurs (LCComp), dont il fut prési- lors du Festival du XX siècle, à Paris, en 1952. L’année suivante, il a dent de la fondation jusqu’en 1957, puis de 1959 à 1963. Son travail incarné Don Giovanni, à la Scala de Milan, sous la direction à la LCComp a largement contribué à la création, en 1959, du d’Herbert von Karajan. Il a aussi chanté avec Maria Callas (La Centre de musique canadienne. Il a aussi été président de la CAPAC Traviata, Opéra de Chicago) et Glenn Gould (Festival de Strattford, (aujourd’hui SOCAN) de 1973 à 1975. La longue liste de ceux qui 1962). furent ses élèves compte les noms de Bruce Mather, R. Murray Schafer, Robert Aitken, et Brian Cherney. Il a fait ses débuts au Metropolitan Opera le 18 octobre 1963, dans le rôle de Don Ottavio. Ce rôle fut l’un de ses plus grands et il l’a Sa vaste production musicale lui a valu, tout au long de sa vie, de interprété 185 fois au cours de sa carrière. Il a chanté pour la dernière nombreux honneurs. RB fois en public le 24 novembre 1970, dans Le Messie avec l’OSM. James Tenney (Silver City, NM, 10 août 1934 - 24 août 2006) Léopold Simoneau a obtenu de nombreux prix et honneurs tout au Le nom de James Tenney restera inscrit en long de sa carrière. IP bonne place dans la liste des compositeurs états-uniens les plus originaux. Il faut dire Elisabeth Schwarzkopf (Jarocin, que l’homme avait été à bonne école : il 9 décembre 1915-Schruns, 3 août 2006) compte parmi ses professeurs Edgard La célèbre soprano Elisabeth Schwarzkopf Varèse et il a été associé aux ensembles est décédée chez elle, en Autriche, dans la d’Harry Partch (Gate 5 Ensemble, 1959- nuit du 2 au 3 août, à l’âge de 90 ans. 60), Steve Reich (New York, 1967-70) et Philip Glass (New York, 1969-70), mais il La chanteuse d’origine allemande (natural- était aussi cofondateur, chef d’orchestre et isée Britannique en 1953) excellait dans les pianiste de son propre ensemble, le Tone Roads Chamber Ensemble grands rôles de Mozart (Elvira, dans Don (New York, 1963-70, puis Tone Roads West de Los Angeles, 1973- Giovanni) et de Richard Strauss (la 75). Maréchale, dans Le chevalier à la rose). Elle a notamment travaillé avec Herbert von Mon premier contact avec sa musique s’est effectué par le biais de la Karajan, qui a déjà dit qu’elle était pièce For Ann (Rising), de 1969 ; une pièce inspirée par son travail, « probablement la plus grande chanteuse en Europe». auprès de Max Mathews, aux Bell Telephone Laboratories, dans le New Jersey, entre 1961 et 1964. La pièce est construite à partir du Son premier engagement remonte à 1937, mais c’est en 1947 qu’a principe du Shepard tone ou Shepard scale (tonalité de Shepard ou débuté sa carrière internationale, par une tournée des plus grandes gamme de Shepard, perfectionnée par Jean-Claude Risset – Risset salles européennes et américaines. Elle se produisit pour la dernière fois scale, puis Shepard-Risset glissando). La musique, essentiellement un à l’opéra en décembre 1971, à l’Opéra de Bruxelles, dans Le chevalier à glissando ascentionnel, donne l’illusion psycho-acoustique de pou- la rose. Elle continua par la suite à donner quelques récitals de lieder, et voir toujours monter plus haut. Simple en apparence, mais rudement à donner quelques cours en Autriche et à New York. Elisabeth efficace. Tenney est aussi l’auteur, en 1961, de Collage #1 (‘Blue Schwarzkopf a été anoblie en 1992 par la reine Elizabeth II. IP Suede’), un remixage extrêmement radical de la chanson Blue Suede Shoes, telle que popularisée par Elvis Presley ; une œuvre qui a John Weinzweig (Toronto, 11 mars 1913 – Toronto, 24 août 2006) aujourd’hui une descendance aux proportions bibliques. Ce ne sont Surnommé le doyen des compositeurs canadiens, John Weinzweig là que deux exemples choisis dans un catalogue important. Il ne sera était le fils aîné d’un couple d’immigrants polonais. Il a débuté l’é- jamais trop tard pour le découvrir. RB tude de la musique à l’adolescence, d’abord en jouant de la mando- line, puis du piano, du tuba, du saxophone ténor et de la contrebasse ! C’est à 19 ans qu’il se tourna vers la composition, et s’inscrivit à l’Université de Toronto (contrepoint et fugue, harmonie, orchestra-

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Une histoire D’ÉTIQUETTES (I) Marc Chénard

D’aucuns peuvent nier le fait que le visage même de la musique s’est tous deux des phénomènes assez récents. De ce fait, le jazz démocra- transformé radicalement au cours du dernier siècle. En Occident, le tise l’acte musical en redonnant aux interprètes leur crédit en tant que romantisme perdurait encore en 1900, mais d’autres tangentes se véhicules de la musique. Lorsqu’on regarde de nos jours les bacs des dessinaient aussi : en France, l’impressionnisme ; en Allemagne, le disquaires, la section classique est largement dominée par les com- dodécaphonisme, qui secouait l’emprise de la musique tonale. Certes, positeurs; la section jazz, en revanche, est organisée en fonction de tous ces bouleversements sont aussi le miroir d’un contexte social qui ses interprètes qui, à différents degrés, sont eux aussi compositeurs. Il a poussé certains esprits visionnaires à transgresser les soi-disant va sans dire que les musiciens, entendons ici compositeurs et inter- limites de la musicalité. prètes, sont bien les premiers responsables de la création musicale et Mais outre ses premiers artisans, les compositeurs, il y eut d’autres de sa diffusion, mais il ne faut pas négliger la part des producteurs de facteurs qui ont ouvert la voie à d’autres formes de création musicale. disques en ce qui a trait à sa diffusion. Parmi ceux-ci, l’invention par Edison du disque phonographique — ou du cylindre —, survenue à la fin du XIXe siècle, a eu un très grand Une liaison particulière impact sur la façon de diffuser la musique et, plus encore, de la faire. Vocalion, Columbia, Blue Note, Dial, Verve, Atlantic, Impulse, Avant cela, tout reposait sur la performance publique. Par ailleurs, il autant de griffes célèbres qui ont marqué les annales du jazz, comme n’y avait que deux façons de garder la musique en mémoire : par tra- le firent les Armstrong, Ellington, Parker, Monk, Coltrane en leur dition orale (les foklores) ou par écrit (les partitions). temps. À ce titre, aucun autre genre musical, du plus sérieux au plus Le disque, pour sa part, offre une autre forme de mémoire, par la populaire, ne se compare au jazz, car cette musique, voire ses styles conservation même de la performance. Le fait d’aller entendre la particuliers, est intiment liée à sa source de diffusion : l’étiquette de musique en concert n’est plus la seule façon de la recevoir et, du disques. Si bien qu’il ne manque pas d’exemples de producteurs qui même coup, l’écrit n’est plus le seul garant de la mémoire. Dans ses ont littéralement «façonné» des styles, jusqu’à favoriser l’éclosion de premiers balbutiements, l’industrie du disque était beaucoup trop talents. Dans le premier cas, pensons à la maison européenne ECM ; primitive pour remplacer le spectacle, mais depuis, les technologies se avant elle, cette esthétique épurée qui la caractérise n’existait tout sont perfectionnées à un point tel qu’il n’est plus rare de nos jours de simplement pas, mais un homme, Manfred Eicher, a pressenti une rencontrer des mélomanes (pour ne pas dire audiophiles) qui sont façon de faire de la musique et a recruté des artistes en fonction de sa bien heureux de goûter aux plaisirs de leurs «conserves » sonores et vision. Dans le second cas, une relation de confiance s’était instaurée n’éprouvent pas le désir d’aller sur place, écouter de la musique. entre le producteur de la maison de disques Impulse, Bob Thiele, et son artiste vedette, John Coltrane, relation qui a stimulé ce dernier La mémoire du jazz au point de se rendre là où aucun jazzman, pour ne pas dire aucun S’il y a un genre musical qui doit son épanouissement au disque, c’est musicien, ne s’était rendu jusqu’alors. bien le jazz. Né lui aussi au début du siècle dernier, il a été le premier L’histoire de ces étiquettes de jazz est un vaste sujet en soi et le présent à profiter pleinement du nouveau support. Si bien que sa mémoire ne article constitue l’amorce d’une série de textes qui paraîtront dans les se situe plus dans les partitions, mais bien dans la gravure sonore. prochains numéros de ce magazine. Entre autres sujets, nous appro- Inversement, la tradition de l’écrit reste très forte dans la musique fondirons l’histoire de cette liaison particulière entre artistes et classique, puisque au fil des siècles précédents ce fut le moyen d’as- maisons de production, soulignant le travail des plus importantes; surer sa pérénité. Le fait est que si, par l’écrit, les oeuvres des com- par ailleurs, on traitera de la réalité particulière qui caractérise le positeurs nous sont parvenues, il ne reste cependant plus de traces du marché du disque de jazz, marché largement dominé par les majors, travail des interprètes. D’ailleurs, même en ce début du troisième du moins en termes de visibilité, mais dont la source la plus représen- millénaire, cet impératif de l’écrit persiste, bien qu’il ne soit plus aussi tative de musiques de notre temps se retrouve sous étiquettes nécessaire. indépendantes. À cette dernière tendance, rattachons aussi le Le jazz, comme toutes les musiques populaires qui en sont tribu- phénomène un peu plus pointu des étiquettes de disques gérées par taires, n’est pas confronté à cette même exigence, si bien que sa dif- les artistes, qui fera l’objet d’un autre volet de cette série. (À suivre)■ fusion écrite eut lieu bien après que le disque se soit imposé comme son principal outil de transmission. À ce titre, les cahiers de compo- sitions, les fake books, ou les transcriptions de solos improvisés, sont

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Marc Chénard, Charles Collard, Félix-Antoine Hamel, Paul Serralheiro AU RAYON DU DISQUE / OFF THE RECORD

Bang on Can & Don Byron : A Ballad for Many Gianni Lenoci : Sextant CanteloupeCA 21036 Ambiancejazz CD 154 ★★★★✩✩ ★★★★✩✩

«Bang on A Can» est le nom d’un festival Premier d’une nouvelle manne de onze (!) disques à paraître chez Ambiances magné- créé en 1987 à New York par trois musiciens tiques durant l’automne, ce dernier-né de la mécontents de l’élitisme de la création série jazz de l’étiquette est, à ce jour, le plus contemporaine et partisans de rencontres audacieux de tous. Vivant dans le sud de musicales débridées. Michael Gordon, Julia Wolfe et David Lang res- l’Italie, le pianiste Gianni Lenoci signe ici son deuxième enregistre- tent directeurs artistiques de la désormais mythique organisation ment pour le compte de cette maison de disques, le premier étant un « BOAC», qui regroupe d’innombrables activités. C’est aussi un duo de miniatures intimistes avec la contrebassiste Joëlle Léandre ensemble d’instrumentistes qui s’est imposé sous diverses formules (« Sur une balançoire»). Proposition toute autre cette fois-ci car il musicales, du post-minimalisme (Philip Glass) au rock dit progressif s’agit, comme son titre le dit, d’un ensemble à six constitué de deux (Brian Eno), à l’aide d’une quinzaine d’albums libertaires aux confins saxos, un guitariste, un bassiste, un batteur et le pianiste. Pourtant, des styles. Don Byron, lui, est un fabuleux clarinettiste de jazz ces seules informations ne disent pas toute l’histoire ; outre ces ins- contemporain qui s’est fait entendre avec ces musiciens par le passé truments acoustiques, il y a également une quincaillerie électronique et il s’affirme ici comme un compositeur véritablement personnel. La qui se greffe à l’ensemble, élargissant de ce fait la palette sonore. métaphore humoristique de la suite Eugene dédiée à Ernie Kovacs, D’une part, on retrouve des pièces de factures plus traditionnelles, à pionnier de l’humour absurde des années 50, ne masque pas le pro- l’apanage d’un certain post-free jazz européen(Realta, en ouverture, et cessus d’élaboration de l’œuvre qui se déploie dans un mélange de une mise à jour assez décoiffante, mais trop brève de Miss Ann d’Eric souplesse et de nervosité polyphoniques, appuyé notamment par la Dolphy) ; d’autre part, on passe de ce côté plus maximaliste à un rigueur des exécutants, du subtil David Cossin (percussion), à Mark minimalisme électro très dépouillé (Intersessione et Notturno Fratale), Stewart (guitare électrique) et Lisa Moore (piano). Red-Tailed Angels, sans passer sous silence (terme approprié s’il en est un) une composi- est un hommage rendu aux aviateurs américains de race noire ayant tion de Morton Feldman, soit Intermission VI. Rares sont les disques, combattus durant la seconde guerre mondiale. Les neuf pièces qui de nos jours, où ces deux mondes se côtoient et il était temps que composent cette suite en miniature présentent les instruments en quelqu’un le fasse. Merci M. Lenoci pour cette belle offrande. Cela rôles alternants : piano et violoncelle ou duos de clarinettes (Don dit, on espère bien voir cela chez nous un de ces jours… CC Byron et Evan Ziporyn). Composées pour des trames sonores de documentaires, ces œuvres possèdent néanmoins une valeur autono- The Ed Palermo Big Band : Take your clothes me. Le disque se termine par un petit sommet de sombre mélanco- off when you dance lie, Basquiat, qui nous entraîne vers les rivages du hip hop. CC Cuneiform Records Rune 225 ★★★★✩✩ Steve Lacy/Brion Gysin : Songs hatOLOGY 625 ★★★★✩✩ À l’instar d’Obélix qui tomba jeune dans la potion magique, le saxophoniste alto et arran- geur Ed Palermo semble avoir trempé sur le Le premier est bien connu, le second beau- tôt dans la musique de Frank Zappa, et cela coup moins, mais ensemble ces deux mes- semble être l’une des meilleures choses qui soient arrivées à ce musi- sieurs, tous deux disparus, ont été des amis de cien quinquagénaire. Qui plus est, il tient l’affiche du Bottom Line longue date, durant leurs années d’exil en de Manhattan depuis dix ans avec un big band qui ne joue que le France. Lacy, le saxo soprano empreint de son répertoire de Zappa. À ses débuts, cette formation a produit un pre- maître à penser (et à jouer) Thelonious Monk, a produit une des mier disque, épuisé depuis, et elle vient tout juste d’en publier un œuvres les plus originales dans les annales du jazz, lui méritant sa second. Une écoute suffit pour constater que le langage de Zappa sert place au panthéon avant même son décès en 2004. Brion Gysin, en de tremplin à une exploration des possibilités orchestrales de cet revanche, était un poète lié d’abord au surréalisme, puis, indirecte- ensemble, exploration qui se prête bien à l’univers du génial mousta- ment, au mouvement beat, mais qui n’a jamais connu le succès en rai- chu, dont l’oeuvre se distinguait par son côté frondeur. L’idée de son de son départ d’Amérique et de longues années d’errance entre reprendre Sleep Dirt n’est pas la moindre des surprises et paraîssait les continents. L’enregistrement présent, effectué en 1981, compte peu naturelle pour qui se rappelle des rapports sulfureux de Zappa dix pièces, la dernière étant une autre version de la seconde, Nowhere avec le jazz. La pièce-titre du disque, pour sa part, devient une salsa, Street, tronquée à la fin. Chacune des plages met donc en musique un une autre (Moggio) est orchestrée avec une métrique diabolique; des poèmes de Gysin qui, lui, est entendu comme récitant à quatre ailleurs (dans Gumba Variations), Palermo injecte une surdose de reprises (Lovezya en duo avec le batteur Oliver Johnson, et trois rhythm and blues réjouissante. Cette troupe et son chef déploient ici miniatures regroupées sous le titre de Permutations). L’ensemble est le la grosse artillerie sonore avec une énergie constante dans un seul sextette de l’époque de Lacy, groupe comprenant l’altiste Steve Potts, but : produire un album d’un irrépressible dynamisme du début à la le pianiste Few Few, le bassiste Jean-Jacques Avenel et sa muse, la fin, et dont l’impact devrait se révéler positif sur d’éventuels névrosés chanteuse Irène Aebi, qui entonne les mélodies de sa voix détonante. ou autres auditeurs cherchant un autre sens à la musique de cet Pour ceux qui aimaient cet ensemble pour les improvisations relevées, authentique génie disparu prématurément en 1993. CC ceci n’est pas le disque de choix. Cependant, pour le côté composi- tionnel, il contient tous les ingrédients de l’univers sonore unique qui a fait la marque de M. Lacy. CC

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Berthiaume, Donato, Tanguay: Ellen’s Bar Russ Lossing : All Things Arise Ambiances Magnétiques AM 152 CD hatOLOGY 629 ★★★★✩✩ ★★★★✩✩

Étiquette emblématique de la musique actuelle, Ambiances Magnétiques Cet album, déjà le quatrième de ce pianiste orig- est sur le point de devenir la référence en matière de jazz contemporain au inaire de New York, démontre d’emblée qu’il est Québec. Pour son troisième album pour ce label, le guitariste Antoine doué d’une remarquable musicalité qui en éton- Berthiaume offre un programme de neuf de ses compositions, soutenu par nera plus d’un. Sur son précédent opus, «As It le maître-contrebassiste Michel Donato et le «batteur-maison» de l’éti- Grows», enregistré en trio avec Paul Motian et Ed Schuller, de nombreux quette, Pierre Tanguay, ces derniers contribuant chacun d’un morceau de éléments stylistiques communs le rapprochaient de Paul Bley. C’est néan- leur cru. Alors que les projets précédents de ce jeune guitariste étaient moins en solo qu’il se montre le plus audacieux. Ainsi, la suite en quatre plutôt expérimentaux (son premier album « Soshin » nous permettait de parties qui donne son titre à l’album se maintient à distance du jazz en ter- l’entendre avec nuls autres que Derek Bailey et Fred Frith), ce récent disque mes d’espace sonore et de cellules rythmiques plus caractéristiques des se situe tout droit dans la lignée des trios à la Pat Metheny ou John œuvres contemporaines de concert. Nonobstant leurs structures complex- Abercrombie. Parmi les pièces, La Betterave, un calypso de Tanguay auquel es, les pièces conviennent à l’improvisation, quoiqu’elles constituent un seul le ténor de Sonny Rollins semble manquer, offre un contraste bienvenu univers distinct, tourné vers l’intériorité de l’artiste, et dont l’accès n’est pas au sein d’un répertoire résolument moderne. Berthiaume démontre un toujours facile, du moins à la première écoute. Cela dit, le coup de maître exceptionnel contrôle de son instrument, jouant dans un style complexe se situe dans les relectures pour le moins inattendues de Pent-Up House de mais fluide, alors que ses acolytes lui donnent un appui idéal et se montrent Rollins, de Kathleen Grey de Coleman et surtout dans les deux versions de flexibles dans leurs accompagnements. Impressionant! FAH l’insolite Azur d’Ellington, qui sauront captiver l’auditeur. Ici comme ailleurs, le silence respire dans le mystère de chaque note. CC

MC Alex Bellegarde Quartet: Caminando Justin Time JTR 8524-2 Mario Pavone Sextet : Deez to Blues ★★★★✩✩ Playscape PSR#J050505 ★★★★✩✩ This recent quartet release, the fourth by this Montreal bassist, comes in the year following his Vétéran de la scène new-yorkaise, le contrebassiste Mario Pavone a déjà winning of the Grand Prize in the GM Jazz réalisé de nombreux enregistrements pour le label Knitting Factory, puis, Competition at the Montreal International Jazz plus récemment, pour la petite étiquette Playscape. En tant que chef de Festival. A very active musician around town, groupe, il dirige le plus souvent des formations de taille moyenne, comme Bellegarde has taken a shine to Cuban music, a ce sextette à l’instrumentation originale. À la base, nous avons son Nu Trio prominent fact on this disc, in which he performs his compositions with the (avec Peter Madsen au piano et Michael Sarin à la batterie), rejoints ici par help of a native-born pianist from that coutry, Yoël Diaz, and guest conga le trompettiste Steven Bernstein (qui a signé les arrangements), le polyva- player Orlando Lavielle, all of whom are ably supported by Erik Hove’s mel- lent Howard Johnson (tuba, saxo baryton, clarinette basse) et Charles lifluous alto sax and Yvon Plouffe on drums. Despite the Latin jazz connota- Burnham au violon. Une des sept pièces au programme, Day of the Dark tions of the title track (which is taken from a verse by Spanish poet Antonio Bright Light de Marty Ehrlich, offre un sombre contraste aux six composi- Machado), this album is happily eclectic in its grooves, moods and tions dynamiques du leader. Sur Deez, la trompette à coulisse de Bernstein melodies—thankfully not just another trip on the Latin jazz bandwagon. fait écho aux glissandi de Burnham. Comme chez Mingus (une influence The title tune is built up from a refreshingly simple ostinato figure and indéniable sur Pavone), ce contrebassiste est le moteur dynamique du develops into a vigorous saunter, not a tiring high-octane chops-fest that groupe, notamment dans la finale Second-Term Blues (un titre qui, doit-on can be so irritating about some Latin jazz. The only tune that dangerously le dire, ne requiert pas une expertise en politique américaine pour être skirts the genre’s clichés is “La Vaca”, but overall there is a pleasing variety déchiffé !). FAH here, including some hard-bop lines in “Got Lip” and a Caravan-esque melody and vamp in “Native.” This is a mature release from a young dues paying player on Montreal’s effervescent jazz scene. PS Eric Friedlander: Prowl Cryptogrammophone CG127 ★★★✩✩✩ Oliver Jones: One More Time Justin Time JTR 217-2 Distribué au Canada depuis ce printemps, le fort ★★★★✩✩ intéressant label californien Cryptogrammophone mérite bien le détour. Bien que les musiciens de I guess the label “retired musician” is an unavoid- la côte ouest américaine figurent largement au able oxymoron, at least it is in the case of Oliver catalogue, l’étiquette recrute aussi quelques pointures new-yorkaises, dont Jones who announced his departure from an le violoncelliste Erik Friedlander. Comptant parmi les élus du clan Zorn, il active career a few years ago. But he is now back dirige aussi ses propres groupes, dont le groupe Topaz et la formation with a new offering, this one focused primarily présente, un quartette avec saxo (Andy Later), basse électrique (Stomu on his compositions. What’s more, he has drawn from the stable of gifted Takeishi) et batterie (Satoshi Takeishi). Vu le lien du leader avec M. Z., Canadian musicians, one veteran and old collaborator, bassist Dave Young l’inévitable touche de musiques d’Europe de l’Est (dont le klezmer, bien and four relative youngsters: drummer Jim Doxas, New-York rising trum- sûr) s’insinue un peu partout, tout particulìèrement dans la pièce d’ouver- peter star Ingrid Jensen, tenor saxophonist Chet Doxas and trombonist ture assez enlevante, Howling Circle. Pourtant, après ce bon début, la Dave Grott. Yet the young blood does not colour the offering in new tones: musique s’adoucit pas mal et à la longue on souhaiterait d’autres temps the horns, especially, articulate lines and backgrounds in the old-time swing forts (sauf, peut-être, dans le neuvième et dernier titre, Najme). Certes, ce of which Jones is an indisputable master. This is a carefree, gamboling side, jazz contemporain tient bien la route et se laisse écouter avec plaisir, mais where Jones gets to stretch out, with energetic, sprightly support from the ces artistes se sont mieux illustrés ailleurs, soit comme accompagnateurs, younger musicians who, incidentally, are not present on all tracks of the soit comme chefs de groupe (tout particulièrement le saxo dont les enre- record, thus leaving Jones some space of his own in his more customary trio gistrements sur le label canadien Songlines sont dignes d’intérêt). MC setting. The leader’s tunes (seven of them plus two standards) are well crafted in the old style, making One More Time a satisfying listen for afi- cionados of vintage mainstream jazz. PS

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Bruno Deschênes http://monde.scena.org

n thème récurrent en musique du monde, tout en étant fort mal compris, est celui de l’authenticité. Ce terme sert 1. Voir mon article de septembre 2005 dans LSM, sur les «traditions U généralement à définir la fidélité des musiciens à leurs modernes». racines culturelles et à leurs traditions musicales, cependant, il est ambigu. D’une part, il cherche à démarquer une musique partic- Bibliographie ulière, ainsi que la prise de position culturelle, esthétique et même Monique Desroches et Ghyslaine Guertin, «Musique, authenticité et sociale ou politique des musiciens qui interprètent cette musique. valeur», Musiques, Vol. 3: Musiques et cultures, Jean-Jacques Nattiez D’autre part, toute musique subit inévitablement le contrecoup (dir.), Actes Sud, Paris, 2006, p. 743-755. des influences de la globalisation, de l’occidentalisation, mais surtout de la « commodification » à l’occidentale : les musiques du monde deviennent des commodités commerciales. Dès qu’elles ne Locating East Asia in Western Art Music rapportent plus, elles sont abandonnées. Nombre de musiques Yayoi Uno Everett & Frederick Lau (dir.) considérées traditionnelles ont été remodelées selon le moule que Wesleyan University Press, 2004, 321 p. cette commercialisation impose, modifiant ainsi une présumée authenticité. L’attrait à l’égard des musiques «orientales» n’est Plusieurs des musiques et des danses que l’on rencontre dans les pas récent. Il aurait débuté à la Renaissance, prin- circuits touristiques, bien que basées sur des musiques tradition- cipalement suite aux contacts de l’Europe avec la nelles, sont réarrangées, et même transformées, pour plaire aux Turquie. Aux XIXe et XXe siècles, cet intérêt s’est voyageurs occidentaux. Le célèbre Mystère des voix bulgares est en déplacé vers l’Asie. Les musiques indonésiennes fait une invention des années soixante-dix. Le lukthung thaïlandais (balinaise et javanaise), chinoises et japonaises, est une musique de la campagne qui est considérée, en Thaïlande, sont celles dont l’exotisme a été le plus séduisant comme authentiquement thaïlandaise ; pourtant, ces musiciens pour les musiciens européens. Au XXe siècle, suite s’habillent et dansent similairement aux orchestres latino-améri- à l’ouverture de l’Asie sur l’Europe, des composi- cains. Le raï, bien que découlant d’une tradition algérienne, est une teurs chinois, japonais et coréens se sont exilés en invention des années 80 provenant de la France. Le Bhangra est une Occident et purent ainsi devenir des composi- musique « indienne » dont les origines sont davantage britanniques teurs contemporains de renom. Citons les qu’indiennes (plusieurs des musiciens ne parlent pas le punjabi Chinois Tan Dun et Chou Wen-Chung ou encore le Coréen Isang qu’ils chantent !). Plusieurs prétendues « traditions » sont en fait des Yun. Ou bien, sans s’exiler, des compositeurs asiatiques se sont fait créations du XXe siècle1. connaître sur la scène internationale, comme le Japonais Toru Qu’est-ce qui définit alors une musique authentique? Est-ce le res- Takemitsu. Cet excellent livre trace un portrait de l’adaptation des pect d’une tradition ? Aucune tradition n’est statique; elle subit des musiques chinoise, coréenne et japonaise à la musique contempo- influences diverses et évolue. Les exemples que je viens de citer indi- raine européenne par la présentation de quelques compositeurs, ainsi quent clairement que nombre de traditions sont aujourd’hui remo- que de l’attrait des musiques asiatiques chez des compositeurs occi- delées pour plaire à l’esprit occidental. Est-ce que des musiques qui dentaux, dont surtout Henry Cowell, John Cage ou encore John ont vu le jour au XXe siècle ont vraiment une tradition lorsque leurs Zorn. On retrouve aussi des articles originaux de John Cage, Toru racines ont pied dans l’esclavage ou l’oppression ? Est-ce qu’une Takemitsu et Chou Wen-Chung. musique à caractère pop qui a vu le jour dans les années 80 est authentique, malgré des liens potentiels avec une tradition quel- Music of Nova Scotia conque ? Est-ce que les musiciens qui fusionnent instruments afri- Arc Music, EUCD 1998, 2006 (57 min 54 s) cains et irlandais, chinois ou autres, font une musique authentique? Est-ce qu’un groupe rock de Singapour est plus authentique qu’un C’est à partir de 1758 que l’Ile du Cap Breton, groupe rock d’aborigènes australiens ? Ces musiciens disent exprimer suite à la conquête finale de l’île par les leurs racines culturelles par le rock, racines parfois difficiles à discer- Britanniques contre les Français, voit affluer les ner tellement leur rock est typique et si peu « différent ». colons écossais des Highlands et des îles écos- Le terme authenticité, à défaut d’un autre, est souvent utilisé à saises, ainsi qu’un nombre moins important mauvais escient. Il cherche à démarquer et à protéger quelques élé- d’Irlandais. Ces colons ont bien sûr apporté avec ments encore vivants de cultures précaires, perdus dans une masse eux leurs traditions musicales. Les nouveaux sonore occidentalisante, ainsi qu’à tenter de particulariser les racines résidents écossais de l’île ont fièrement main- culturelles et sociales d’une musique, malgré les influences qui lui tenu leurs racines. On y retrouve même un tartan qui les distingue sont souvent imposées. L’ensemble des musiques du monde est des autres grandes familles de leur Écosse natale. La troupe de danse aujourd’hui dilué à une plus ou moins grande échelle. Y a-t-il alors la plus connue de l’île est la Troupe folklorique de danse écossaise vraiment authenticité lorsqu’une musique a été créée hors de son Forrester du Cap Breton, créée en 1965 par Eileen Forrester, qu’on a pays et de sa culture d’origine (par exemple le Bhangra) ? Y a-t-il pu entendre et voir un peu partout à travers le monde, même authenticité lorsque aucun membre d’un groupe gitan n’est gitan jusqu’en Asie. On a pu les entendre aussi au Mondial des cultures de d’origine ? Y a-t-il authenticité lorsque des musiciens chinois inter- Drummondville. Parallèlement, on retrouve une école qui forme des prètent des pièces occidentales sur leurs instruments chinois ? Un danseurs et musiciens de tous les âges. Une belle tradition du monde grand nombre de musiciens sont jugés sur la base du métissage qu’ils cachée dans un coin du Canada. pratiquent. Souvent, les musiciens vraiment authentiques et tradi- À découvrir ! tionnels sont critiqués justement parce qu’ils ne se métissent pas. Comment, alors, définir vraiment l’authenticité ? ■ septembre 2006 september 45 sm12-1_46-47.qxd 8/29/06 10:42 PM Page 46

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Éric Favreau avec son élève à l’école des Jeunes musiciens du monde de Québec

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MOZART 250 SÉLECTION DU MOIS

1791 Vienne - Rio de Janeiro 1821 Les parties de solistes des trois pièces sont assumées par des musiciens Requiem K. 626, conclu par Sigismund Neukomm de l’ensemble, qui y excellent tous, à commencer par Chiara Banchini, Hjordis Thébault, soprano ; Gemma Coma-Alabert, violoniste et directrice artistique de l’Ensemble 415. La Serenata mezzo soprano ; Simon Edwards, ténor ; Alain Notturna K. 239 est particulièrement entraînante et le 3e mouvement Buet, baryton-basse ; Kantorei Saarlouis ; La (Andante) de la Cassation K. 63 est d’un charme irrésistible, tout en Grande Écurie et la Chambre du Roy / Jean-Claude délicatesse. La pièce de résistance demeure toutefois le Concertone K. Malgoire 190, une œuvre de plus grande dimension, tant sur la plan de la durée K617 180 (51 min 09 s) de chacun des trois mouvements que sur celui du nombre de solistes ★★✩✩✩✩$$$$ (deux violons, auxquels s’ajoutent un violoncelle ou un hautbois) et de Une nouvelle fin pour le Requiem de Mozart ? On ignorait que l’orchestration. IP Sigismund Neukomm avait composé, autour de 1820, un «Libera me» pour une interprétation du Requiem de Mozart au Brésil. Ce Piano Sonatas, K. 279, K. 280, K. 281 mouvement final a été retrouvé à Rio de Janeiro et est ici enregistré Robert Levin, pianoforte pour la première fois. Est-ce une découverte importante ? Peut-être DHM 2876-84236-2 (54 min 56 s) du point vue musicologique, mais sur le plan musical, on peut en ★★★✩✩✩ $$$ douter. L’écriture de Neukomm a des résonances romantiques et Ceci est le premier volume d’une nouvelle dramatiques marquées, qui n’ont la plupart du temps pas grand chose intégrale des Sonates pour piano de Mozart à voir avec Mozart. Et cet enregistrement n’aide en rien à nous que propose le pianofortiste Robert Levin, convaincre, car il présente plusieurs problèmes d’interprétation : avec trois compositions d’une série de six (K. l’équilibre entre les sections laisse à désirer (le chœur est souvent 279-284) écrite à Munich en 1775. Ces éclipsé par les instruments) et, par-dessus tout, le chœur n’est œuvres ont la verve primesautière de l’improvisation et se ressentent nettement pas à la hauteur. Il manque de stabilité, d’homogénéité, et de l’influence du style galant ; leur babil pourrait paraître creux par fausse parfois carrément. Isabelle Picard moments sous des doigts peu inspirés. Robert Levin connaît certainement les finesses du style mozartien de cette époque Requiem K. 626 et maîtrise cet instrument difficile qu’est le pianoforte. On admire la Miriam Allan, soprano ; Anne Buter, mezzo précision rythmique de son jeu et son sens de la continuité soprano ; Marcus Ullman, ténor ; Martin, Snell, mélodique, mais, au total, il manque à son interprétation cet élément basse ; Gewandhaus-Kammerchor ; Leipziger essentiel pour aborder Mozart : la grâce. Les notes se succèdent, Kammerorchester / Morten Schuldt-Jensen fluides, mais sans surprise, et la monotonie s’installe assez vite, Naxos 8.557728 (52 min 05 s) d’autant plus que l’instrument enregistré ici, une copie d’un ★★★✩✩✩ $ Stein, manque de séduction sonore. Dans le court DVD Cette fois, il s’agit bien de la traditionnelle d’accompagnement, Robert Levin commente sans grande originalité version du Requiem terminée par Süssmayer. les œuvres qu’il interprète. Alexandre Lazaridès Cette interprétation, dirigée par Morten Schuldt-Jensen, n’est pas dépourvue de qualités, mais elle n’a rien Airs sacrés et autres oeuvres pour passer à l’histoire. Au nombre des points positifs, notons la Sandrine Piau, soprano ; qualité des instrumentistes, un équilibre entre les sections bien dosé Les talens Lyriques/Christophe Rousset et une bonne clarté d’ensemble. Les solistes sont convenables, sans 1 DVD Armide ARM009 (110 min) plus. Le problème du Requiem selon Schuldt-Jensen, c’est qu’il ne s’y ★★★★★✩ $$$$ passe pas grand chose. Certes, les tempos sont généralement rapides, Le réalisateur Olivier Simonnet, qui a capté ce mais on ne retrouve pas la fougue et l’énergie que cela devrait concert, connaît bien la musique ! Plaçant ses impliquer, et cette rapidité donne parfois lieu à des imprécisions caméras près des interprètes, il nous fait d’ensemble (par exemple dans le Confutatis). En même temps que partager leur complicité, et sans pour autant certains effets dynamiques donnent une impression de « surjoué » donner le tournis, livre une image aussi (Kyrie eleison), des grands éléments générateurs de tension de ces mobile que les œuvres elles-mêmes. La mêmes passages sont ignorés. Bref, ça manque franchement de Symphonie concertante en mi bémol, K297b, naturel, et cette œuvre pourtant si puissante apparaît ici tout ce qu’il pour hautbois, basson, cor et clarinette, où se y a de plus ordinaire. IP multiplient les échanges et les rebondissements, se prête bien à ce Serenata Notturna K. 239 en ré majeur; type de captation et constitue un des temps forts de ce DVD ; peu Cassation K. 63 en sol majeur; Concertone connue, cette oeuvre au raffinement complexe s’avère en effet être du K. 190 en do majeur meilleur Mozart, digne de la Grande Partita. Le récital de Sandrine Ensemble 415 ; Chiara Banchini, violon et dir. Piau, quant à lui, pourra sembler hétéroclite, puisqu’aux « Airs sacrés Zig Zag Territoires ZZT 060301 (71 min 10 s) » qu’annonce la couverture se joignent un air d’opéra et deux airs de ★★★★✩✩ $$$$ concert. Mais la chanteuse, si elle n’a pas beaucoup de charisme à L’Ensemble 415 souligne le 250e anniversaire l’écran, offre une prestation quasi parfaite et s’entend fort bien avec de Mozart en enregistrant trois de ses oeuvres Christophe Rousset qui depuis longtemps la considère comme sa de jeunesse, représentatives du style galant du compositeur. Quel muse. Fait à noter, la petite maison française Armide, spécialisée dans disque rafraîchissant ! On est dès les premières minutes frappé par la les DVD musicaux, offre déjà plusieurs titres alléchants qu’on trou- beauté et la richesse du son de l’ensemble. L’harmonie des timbres, la vera sur Internet ; celui-ci est le premier à nous parvenir, mais on ne précision du jeu, tout contribue à créer une véritable cohérence sonore. peut qu’espérer d’autres livraisons. Philippe Gervais

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Norman Lebrecht

he centennial year of Dmitri Shostakovich, who was born in St chord or the insertion of his own musical initials (D, E-flat, C, B), allowing Petersburg on 25 September 1906, has yielded a rush of fresh per- musicians to play his work as social commentary in ways that audiences spectives – far more than the concurrent avalanche of Mozart 250th grasped and the authorities were powerless to suppress. Mstislav Tevents which has merely rewrapped the same old marzipan balls Rostropovich, an intimate friend, describes the 15 symphonies as a covert for gullible consumption. history of Soviet Russia and the 15 string quartets as a coded account of his Six new books on Mozart have failed to elicit one unknown fact of any own sufferings. Mariss Jansons, whose father Arvid worked with consequence, and the laying out of all 22 operas at Salzburg last month Shostakovich in Leningrad, grew up ‘surrounded by people who explained merely confirms the gulf of genius that separates the three Da Ponte scripts what was behind the notes. It was … a statement against the regime’. – Figaro, Così, and Don Giovanni – from the next rung of Idomeneo, Clemenza Jansons has just released a centennial symphonic box on EMI in which he and the Magic Flute; and beyond them lies a wilderness of dreary plots and teases out unuttered meaning by means of tiny shifts in tempo and musical polyfiller. Any latecomer who mistakes Zaïde for Zauberflöte is dynamics, avoiding the over-emphasis on rude bassoons and cackling flutes going to get locked in for an interminable stretch at upwards of 200 Euros that can make a Shostakovich symphony sound like bad stand-up comedy in a seat. Shostakovich, in polar contrast, has preserved his mystery and redou- the hands of an ill-informed conductor. Jansons’ daring and seminal inter- bled his appeal. His inner mind has resisted scholarly penetration, along pretation deliver the sixth and bleakest of the symphonies as a work of pure with the secrets of his marital and extra-marital lives. There is no new biog- beauty, its despair and frustration seeping irresistibly like steam through raphy coming up and the heat has gone out of the historians’ row as to holes in the surface. It is a completely different way of presenting whether he was a cowed follower of Soviet doctrine or a subversive dissi- Shostakovich, overriding some of the composer’s strict tempo and dynamic dent. markings in the score to reveal the inner truth, one that weakens in the late The last of his three wives, Irina, lives on in Moscow, as does his arch tor- symphonies as the Stalinist tyranny recedes. mentor Tikhon Khrennikov, who, as secretary of the Composers Union, Valery Gergiev, at the opposite extreme, takes every emphasis in the enforced Stalin’s decrees and kept Shostakovich in fear of his life. score as written, drawing out shrieks of pain and ribald mirth in perform- Khrennikov turned 93 this summer and his Moscow birthday concert drew ances of high voltage on a Philips set. Gergiev celebrates Shostakovich as a a packed house of nostalgists clanking with Stalin medals. So long as these Soviet hero, albeit one who admits the system’s flaws and iniquities. It is a leftovers live on, the full truth about Dmitri Shostakovich will remain inac- definition that involves a tortuous ambivalence towards the past, cherish- cessible, despite his rising popularity. ing cultural triumphs while regretting the oppression that produced them, A few sheets of unpublished music have been released for the centenary, very much the present line of Vladimir Putin’s Kremlin. some songs and suites that the widow Irina gave to Thomas Sanderling, The official line came unstuck for Gergiev this summer when he brought son of one of Shostakovich’s favourite Soviet-style productions of Shostakovich operas and ballets to the Coliseum conductors, to record on two Deutsche and received a critical drubbing and public frost. The losses from his season Grammophon CDs. The songs conform are privately estimated at half a million pounds (to be borne by the Russian slavishly to the heroic Russian style and taxpayer) but far worse is the damage to Gergiev’s Kirov company, which the suites are stitch-ups of film scores was made to seem antedeluvian. that lose impetus and theme develop- Meanwhile, at Covent Garden, the Bolshoi was brilliantly dancing the ment the moment a director shouts third and last of Shostakovich’s ballets, withdrawn after threats in Pravda in ‘Cut!’. Not much enlightenment there. February 1936 and not revived until 2003. The Bright Stream depicts a har- It would, however, be a mistake to vest festival on a collective farm, enlivened by the visit of an arts ensemble. dismiss the film music of Shostakovich Much of the story is low farce, the deluding of elderly lotharios by male as lightly as one would the current dancers in drag and shaggy dogs that ride bicycles. What riled Pravda was Hollywood mush, for the composer had its lack of folk tunes and a wanton ‘unrealism’, the failure to depict every an early emotional investment in the muddy farmhand as a lion of Soviet labour. genre. He earned his first kopecks as a Seen here and now, The Bright Stream is a revelation on several levels.The teenaged cinema pianist and in his 20s music fizzes with nervous energy, the choreography is genuinely witty even saw film as the most important con- if the story seems to accept that forced collectivisation was a jolly good temporary art form. In a 1929 article he thing. Or does it? By early 1936 many Muscovites had heard of the murders, promised to eliminate the bungling and the inartistic’ from Soviet film by the deportations and the famine that resulted from Stalin’s land grab. They composing what he called ‘special music’and his work on Grigori Kozintsev’s knew what went on and they could hear the midnight knocks at the door. New Babylon that year is strikingly colourful and original. The kolkhoz was hardly the stuff of light entertainment. Yet the public In 1936 his idealism was crushed during Stalin’s first crackdown, which response was immediately enthusiastic, suggesting that Muscovites per- killed off several of his film partners. His later soundtracks were undertak- ceived an element of satire in the ballet and welcomed it as a relief from en either to feed his family when he was under a political cloud or, on lying propaganda and mounting terror. Khrennikov’s orders, as propaganda tracks for such epics as The Fall of Berlin. Or did they? No one dared record a private opinion. There is no docu- Only near the end of his life, in 1971, did Shostakovich risk dissidence in film mented evidence. All that is known is that Shostakovich was declared an with a score for Kozintsev’s King Lear – played by the BBC Philharmonic on enemy of the people early that year and was forced to recant in the Fifth Chandos –that sneers at the hapless gerontocrat, an inference that many Symphony – subtitled ‘a Soviet artist’s response to just criticism’. Jansons Russians instantly applied to the doddering Brezhnev regime. What turns the triumphant finale of that symphony into an ominous danse enabled Shostakovich to function under tyranny was his method of con- macabre. The truth is told in the music. All you have to do is listen closely. ■ veying ulterior meaning through a shade of instrumentation, a convoluted

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Concerts de septembre/octobre

LUNDI 18 SEPTEMBRE, 20 H VENDREDI 22 SEPTEMBRE, 19 H Salle Pollack - Entrée libre Salle Pollack - 5 $ Dans le cadre de « DFAx-06 » Dans le cadre de « Célébration Schumann » D IGITAL R ICHARD ROBERTS, COMPOSITION VIOLON STUDIO et Sean Ferguson, directeur K YOKO H ASHIMOTO, PIANO Avec MARDI 19 SEPTEMBRE, 20 H Graham Lord, clarinette, Alexis Carter, alto, Salle Pollack - 5 $ et Martin Karliceˇk, piano Série des professeurs et invités de McGill Œuvres de Schumann et Kurtág S TEFANO A LGIERI, TÉNOR JEUDI 5 & VENDREDI 6 OCTOBRE, 20 H et Salle Pollack - 10 $ M ICHAEL M C M AHON, Dans le cadre de « Future of Music Coalition 6th Annual Policy Summit » PIANO O RCHESTRE SYMPHONIQUE DE M CG ILL Vivianne Bélanger, flûte Alexis Hauser, chef Œuvres de Verdi, Reinecke, Dvorákˇ

Renseignements : 514 398-5145 ou www.mcgill.ca/music/events/concerts sm12-1_cd.qxd 8/29/06 1:40 PM Page 54

CRITIQUES DISQUE DU MOIS Chopin pas justice. Alexandre REVIEWS Intégrale des valses Tharaud nous les offre Politique de critique : Nous présentons ici A. Tharaud, piano avec un jeu raffiné, maî- tous les bons disques qui nous sont envoyés. Harmonia Mundi HMC 901927 (61 min 20 s) trisé dans ses moindres Comme nous ne recevons pas toutes les nou- ★★★★★★ $$$ détails et pourtant très velles parutions discographiques, l’absence de naturel. Son usage du critique ne présume en rien de la qualité de Après un magnifique disque Bach l’an der- rubato est subtil et donne tout juste l’im- celles-ci. Vous trouverez des critiques addi- nier, Alexandre Tharaud nous propose cette pression que la musique coule spontané- tionnelles dans notre site Web www.scena.org. année un non moins magnifique disque ment. Aucun besoin de souligner à grand consacré à l’intégrale des valses de Chopin. trait. Le pianiste nous présente un Chopin Review Policy: While we review all the best CDs we On pensait bien connaître ces valses et intimiste, et sur ce point, la prise de son get, we don’t always receive every new release avai- pourtant... Les enregistrements qui leur s’accorde parfaitement avec son jeu. On lable.Therefore, if a new recording is not covered in sont consacrés se font rares et la vision pure- met le disque, et Alexandre Tharaud se the print version of LSM, it does not necessarily ment virtuose que l’on nous en donne la retrouve dans notre salon, jouant seulement imply that it is inferior. Many more CD reviews can plupart du temps en concert ne leur rend pour nous. Isabelle Picard be viewed on our Web site at www.scena.org.

★★★★★★ indispensable / A MUST! ★★★★★✩ excellent / EXCELLENT clarté du non legato et prise de son très proche William Bolcom (né en ★★★★✩✩ très bon / VERY GOOD de l’instrument. 1938) est un Américain ★★★✩✩✩ bon / GOOD L’écoute de chaque invention à 2 voix qui représente brillam- ★★✩✩✩✩ passable / SO-SO immédiatement suivie de la sinfonia corres- ment l’éclectisme raffiné ★✩✩✩✩✩ mauvais / MEDIOCRE pondante, forme une série d’unités qui n’est d’une certaine école de pas sans rappeler Le clavier bien tempéré. Le composition moderne $ < 10 $ CD inclut aussi quelques inédits des sinfonias états-unienne. Les trois $$ 10–15 $ 8, 9 et 15 de la session d’enregistrement des sonates présentées ici manifestent la décanta- $$$ 15–20 $ Variations Goldberg de 1955. Guy Bernard tion musicale qui s’est opérée dans ce pays et $$$$ > 20 $ qui s’exprime, dans les meilleurs cas, à travers Critiques / Reviewers Bartók des œuvres bourrées de références hétéro- AL Alexandre Lazaridès Suite, op. 14; Sonata (1926); Improvisations gènes, mais solidement ficelées dans un cane- FC Frédéric Cardin on Hungarian Peasant Songs; Out of Doors; vas rigoureux et une esthétique remarquable- GB Guy Bernard Sonata for Two Pianos and Percussion ment cohérente. Qu’il s’agisse d’un certain IP Isabelle Picard M. Perahia et G. Solti, piano ; D. Corkhill lyrisme atonal présent dans la Première JKS Joseph K. So et E. Glennie, percussion Sonate, des élans jazzistiques de la Deuxième, Sony Classical 82876-78750-2 (73 min 42 s) du néoclassicisme chostakovitchien de la PG Philippe Gervais ★★★★✩✩ PMB Pierre Marc Bellemare $$$ Troisième ou des exotismes savants (en parti- RB Réjean Beaucage culier hispaniques) de la Quatrième, le dis- Ce disque de la collection cours de Bolcom est constamment relevé par « Great Performances » la finesse de l’écriture musicale et son dévoue- regroupe des enregistre- ment à l’élaboration d’une ligne résolument Musique de chambre / ments effectués par chantante pour le soliste. N’ayez aucune Perahia entre 1973 et crainte, il ne s’agit aucunement d’un autre Chamber Music 1987 et que CBS avait produit crossover superficiel (malgré l’énumé- édités en deux disques en 1981 et 1988. Au ration des influences éclectiques). Plutôt d’un Bach programme, cinq œuvres parmi les plus corpus intelligent et édifiant, réalisé par l’un The Two and three Part Inventions populaires de Bartók, notamment cet immen- des compositeurs états-uniens les plus G. Gould, piano se chef-d’œuvre qu’est la Sonate pour deux pia- brillants de sa génération. Frédéric Cardin Sony Classical 82876-78766-2 (70 min 02 s) nos et percussion, dans laquelle le pianiste amé- ★★★★★✩ $$ ricain est accompagné par nul autre que Brahms Georg Solti. Il faut croire que la présence du Complete Piano Trios Cet enregistrement est à défunt chef hongrois est pour beaucoup dans Trio Wanderer l’origine un produit de l’as- la réussite de cette interprétation, dont on Harmonia Mundi HMC 901915.16 (2 CD : 125 min) sociation Gould-Columbia. admire les rythmes nets et coupants, les cou- ★★★★★✩ $$$$ Le disque couple les inven- leurs moirées dans le «Lento, ma non trop- Viola Works tions à 2 et 3 voix par tona- po», avec une percussion animée à souhait. S. Dann, alto ; L. Orkis, piano ; S. Platts, mezzo-soprano lités, telles qu’elles furent Pour les quatre compositions où Perahia offi- Atma ACD2 2350 retrouvées dans le troisième manuscrit des inven- cie seul, on constate une sorte d’affadissement ★★★★✩✩ $$$ tions, en 1723. Le premier manuscrit étant le du rythme et des timbres, comme si le pianis- Petit Livre pour clavier pour Wilhelm Friedemann te laissait sa veine lyrique s’exercer au détri- La nouvelle intégrale des Bach et le second se retrouvant sous forme de ment du côté inclassable de ces œuvres. Elles Trios pour piano, violon et traité, dédié au prince d’Anhalt-Coethen. résonnent autrement fort sous les doigts de violoncelle proposée par le Voilà pour l’explication philologique. Zoltán Kocsis (Philips). Alexandre Lazaridès trio Wanderer peut être Cette version fut enregistrée en 1964 sur le mise au premier rang, légendaire piano Steinway CD-318, instru- Bolcom juste après celles qui ment dont Gould ne se détachera plus. Les Complete Violin Sonatas opposaient Katchen, Suk et Starker, d’un inventions sont tout le reflet du Bach qu’on S. Sorocka, violon ; A. Greene, piano lyrisme à l’intensité inégalée (en 1968 chez aime retrouver chez cet interprète aussi génial Naxos 8.559150 (76 min 52 s) Decca), ou bien Istomin, Stern et Rose chez que singulier : immédiateté de l’attaque, ★★★★★✩ $ Columbia. L’interprétation du Wanderer ne

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creuse pas le trait brahmsien, mais procède programme est complété par huit transcrip- de façon pour ainsi dire allusive. Les trois tions, pour les mêmes instruments, d’œuvres Trios acquièrent une grande transparence qui mineures de Chostakovitch, et par deux trouvera certainement de nombreux admira- œuvres intéressantes pour violoncelle solo de teurs, d’autant plus que le lyrisme y trouve Schnittke, le Madrigal In Memoriam Oleg une place de choix. Autre atout : comme Kagan et Klingende Buchstaben (« Lettres complément, le Wanderer a choisi le Quatuor sonores»). Dans les Sonates, ce sont deux avec piano op. 25, enlevé avec une enivrante mondes très différents qui s’expriment, celui prestance (avec l’altiste Christophe Gaugué). de Schnittke, plus allusif, semblant mieux On sait que les deux Sonates op. 120 peuvent convenir au talent d’Alban Gerhardt, même être interprétées avec une clarinette ou un si le long «Largo» final manque du halo de alto, au choix. L’altiste Steven Dann nous en mystère voulu. Entrée depuis longtemps dans livre une interprétation contrôlée, mais ne le répertoire et enregistrée par quelques parvient pas à transmettre la rêverie propre à grands noms, la Sonate de Chostakovitch ces œuvres crépusculaires. C’est peut-être demande un son généreux et un souffle large, l’accompagnement de Lambert Orkis qui exigences qui ne sont pas, si l’on peut dire, vole la vedette. Son piano est d’une présence dans les cordes du violoncelliste allemand. de tous les instants. En complément de pro- Steven Osborne ne manque ni de clarté ni de gramme, Susan Platts interprète avec chaleur panache, mais il se contente d’être un accom- les rares Deux chants op. 91 sur des poèmes de pagnateur plutôt qu’un partenaire, comme Rückert et de Geibel, mais sur une même l’était, par exemple, Yakov Kasman en dia- musique dans les deux cas. AL logue avec le violoncelliste Petr Prause (Calliope, 2003). AL Scriabine Étrangeté/Strangeness : Preludes and Poems In the Shade of Forests G. Csalog, piano The Bohemian World of Debussy, Enescu, Ravel BMC CD 099 (70 min 42 s) P. Graffin, violon ; C. Désert, piano ★★★✩✩✩ $$$$ Avie AV2059 (73 min 14 s) ★★★★★✩ $$$$ Le pianiste hongrois Gábor Csalog joue (sur Philippe Graffin et Claire un Fazioli) un choix de Désert sont deux musi- Préludes de Scriabine, ciens exceptionnels qui ne une trentaine au total, reçoivent pas le dixième qu’il a disposés dans un de l’attention qu’ils méri- ordre propice, lui a-t-il semblé, à une écoute tent. Il est à souhaiter en trois séances de 25 minutes chacune. que nous ayons la chance de les entendre sur Dans les faits, cela ne change pas grand-chose nos scènes un jour prochain. L’auditeur avide à la compréhension de ces miniatures bien d’une musicalité toute illuminée par l’éclat plus subtiles et fascinantes qu’elles ne le sem- d’une intelligence et d’un raffinement hors du blent ici. Quelques autres œuvres – Poème, commun fera bien de porter attention à ce tré- Feuillet, Nuances, Énigme, Fragilité, Étrangeté sor paru sur une jeune étiquette indépendante. – complètent un programme qui, en dépit de Il faut entendre les tressaillements du violon de sa variété, n’évite pas la fadeur. L’interprète Claire Désert et les scintillements de lumière n’a retenu de la palette du compositeur que la du piano de Philippe Graffin dans la Sonate couleur morbide. La main gauche sommeille posthume de Ravel pour comprendre toute et le rythme, si fluctuant chez le compositeur l’ampleur du plaisir suscité par la complicité de russe, manque bien trop de souplesse. Tout ces deux musiciens ; la tendresse parfois éthé- ce qui échappe à Csalog se trouve en abon- rée, mais surtout foncièrement moderne, des dance dans le magnifique enregistrement de Impressions d’enfance d’Enescu ; l’inaltérable la quasi intégrale des Préludes que Racha esprit d’indépendance et de liberté du Tzigane Arodaky avait gravée pour Zig Zag Territoires de Ravel joué, Oh, inspiration géniale, au en 2003, sur un superbe Steingraeber. Le luthéal (sorte de petit piano à la sonorité disque de la maison hongroise BMC peut ser- unique, croisement entre le pianoforte, le cym- vir à une première prise de contact : toutes les balum et le grand piano moderne) et finale- notes y sont, mais non tout le reste. AL ment les textures toutes en délicatesse de la Sonate de Debussy. Chapeau! FC Shostakovitch & Schnittke Cello Sonatas L’ange Marais A. Gerhardt, violoncelle ; S. Osborne, piano Pièces à trois violes Hyperion CDA67534 (78 min 50 s) Première suite à trois violes en ré majeur ; ★★★★✩✩ $$$$ Deuxième suite à trois violes en sol majeur ; Tombeau pour Monsieur de Lully Un demi-siècle environ W. Kuijken, basse de viole ; Les Voix humaines sépare la Sonate pour vio- (S. Napper et M. Little, basse de viole ; N. North, loncelle et piano de théorbe ; E. Milnes, clavecin) Chostakovitch de celle Atma ACD2 2374 de son compatriote ★★★★✩✩ $$$ Schnittke. Elles ont été créées respectivement en 1934 et 1978. Le Marin Marais écrivait dans la présentation de

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ses Pièces à une et à trois M. Hartelius, M. Schäfer, E. von Magnus ; Tragédiennes violes (IVe livre), en Concentus Musicus Wien / Nikolaus Harnoncourt Lully, Campra, Rameau, Mondonville, Leclair, 1717 : « La Troisième Deutsche Harmonia Mundi 82876 73370 2 Royer et Gluck Partie a cela de singulier (2 CD : 146 min 38 s) V. Gens, soprano ; Les Talens Lyriques/C. Rousset qu’elle est composée de ★★★★★✩ $$$$ Virgin 00946 346762 2 9 (70 min 05 s) Pièces a trois Violes, ce Cet opéra héroïcomique ★★★★★✩ $$$$ qui n’a point encore este composé par Haydn en fait en France.» Ce sont 1782 est peut-être son Cette anthologie illustre des pièces tirées de cette troisième partie du œuvre lyrique la plus ori- cent ans d’opéra français, quatrième livre que nous présentent le duo ginale. Tiré du Roland de l’Armide de Lully à Les Voix humaines et leur invité Wieland furieux de L’Arioste, où celle de Gluck. Admira- Kuijken. Le son de ce vétéran de la viole de l’auteur parodie les ble parcours, où l’on voit gambe se marie admirablement avec celui du mœurs guerrières médiévales, on y voit le se maintenir et se renou- duo montréalais. Cette musique au rythme si chevalier Orlando, neveu de Charlemagne, veler la tradition de la déclamation expressi- souple, aux voix si intimement imbriquées, devenu fou par dépit amoureux à cause de la ve, issue du théâtre classique. À cet égard, les demande une écoute attentive de la part des belle Angelica, laquelle en aime un autre de deux Armide étant composées sur le même interprètes, et c’est le cas ici. Soulignons la foi mahométane. Il menace constamment de livret, il est fascinant d’en comparer le passa- beauté du Tombeau pour Monsieur de Lully : sévir contre le couple amoureux, qu’il pour- ge le plus fameux, où la magicienne renonce la viole chante littéralement, et même, elle chasse par monts et par vaux. Grâce à l’inter- à tuer celui qu’elle aime. Véronique Gens parle. Un beau disque pour souligner le 350e vention de la sorcière Alcina, tout finira bien, propose aussi de nombreux inédits forts inté- anniversaire de Marais. IP comme il se doit : Orlando recouvrera la rai- ressants, qui témoignent de tout le répertoire son et Angelica, la paix. Haydn s’amuse avec encore à découvrir : ainsi, «Mes yeux, fermez- génie au jeu des apparences et de la réalité. vous pour jamais», tiré du Carnaval de Venise Musique orchestrale / On est tenu sur la ligne de crête d’une carica- de Campra, est-il un des moments les plus ture ambiguë, mais toujours soutenue par touchants de ce disque. Par endroit, on pour- Orchestral Music une écriture sûre de ses moyens, et une ra reprocher à la chanteuse une pudeur exces- orchestration fastueuse. Les arias sont d’une sive, mais ce récital n’en demeure pas moins Leopold Stokowski étourdissante variété de tons, et certains réci- un modèle du genre, ne serait-ce que pour and the Philadelphia Orchestra tatifs accompagnés sont des bijoux de raffine- l’excellence du style et de la diction. CD premières of their rarest recordings ment. Harnoncourt dirige l’œuvre de main L’orchestre des Talens Lyriques complète le Music and Arts CD 1173 (4 CD) de maître. Le plateau soliste est de premier programme de plusieurs pages instrumen- ★★★★★★ $$$$ ordre, quoique Michael Schade (Orlando) et tales, où il se montre époustouflant (écoutez Christian Gerhaher (Rodomonte) semblent ces basses!), en particulier dans l’ouverture du Tirés de 78 tours enregis- devoir se forcer parfois pour venir à bout de Scylla et Glaucus de Leclair. Philippe Gervais trés entre 1927 et 1940, leur partie. AL la maison Music and Arts offre ici le fruit d’une Tormis Musique contemporaine/ recherche et d’une remas- Forgotten Peoples terisation impressionnan- Paysages d’automne, Chants de la Saint-Jean, Contemporary Music te. D’abord tubiste, puis organiste, avant de Aurore boréale, Chants des jours gras, Chanter sur se lancer dans l’aventure de l’arrangement et le navire, Chemin vepses Burt de la direction, Stokowsky fut, à une époque, Musica intima The Animation of Lists And the Archytan le seul chef d’orchestre à porter Vivaldi au Atma ACD2 2354 (59 min 56 s) Transpositions disque. La version pour grand orchestre qu’il ★★★★✩✩ $$$ W. Burt, diapasons fit du Concerto Grosso, op. 3 no 11, témoigne XI 130 (129 min 31 s) bien de la beauté insolite des arrangements de L’ensemble vocal Musica ★★★★✩✩ $$$$ ce chef d’orchestre visionnaire. Cela plusieurs intima, de Vancouver, est années avant que les Quatre saisons ne revien- constitué de douze chan- Voici un disque absolu- nent au goût du jour! Palestrina, Bach, Lully, teurs professionnels (trois ment déroutant. Les Byrd et Handel ne sont que quelques-uns des sopranos, trois altos, trois œuvres sont issues de l’es- autres compositeurs ayant été revisités dans ténors et trois basses). prit iconoclaste du com- ses arrangements. Pour son quatrième disque, l’ensemble a positeur australien Warren Le coffret va encore plus loin en offrant la choisi la musique du compositeur estonien Burt (1949) et conçues Quatrième symphonie de Brahms et même Veljo Tormis (né en 1930). Ce dernier, un pour un ensemble de diapasons! Accordés de une version «épique» de la Cinquième de virtuose de l’écriture pour chœur (il a telle sorte qu’ils couvrent jusqu’à 53 sons dif- Beethoven. Il y a ici beaucoup plus qu’un d’ailleurs presque exclusivement écrit pour la férents dans l’intervalle d’un octave, les dia- chapitre d’histoire de l’orchestre. Il y a l’âme voix), travaille à partir de chants folkloriques. pasons de Burt réussissent à nous cajoler les de l’entre-deux-guerres et de la crise de 1929. Musica intima s’approprie réellement ces tympans par leur surprenante douceur. Pour Il y a une esthétique racée, qui en vient à faire chants et semble avoir autant de plaisir à les l’auditeur curieux et un peu aventureux, cette admettre aux puristes que cette vieille école chanter qu’on en a à les découvrir. La symphonie de timbres, foisonnante d’éclats du jeu américain est appuyée sur une rhéto- musique est colorée, imagée, et ces éléments de brillance se déclinant en intensités rique certaine, sur un caractère aussi singulier nous sont transmis avec justesse : on voit les variables et en coloris subtils, mais toujours que démesuré. GB Paysages d’automne et les couleurs de l’Aurore d’une agréable douceur, se révélera, à force boréale. Le son d’ensemble est le résultat d’un d’écoute, une source de plaisir et, peut-être, véritable travail d’équipe : l’ensemble travaille un écrin confortable pour la méditation. FC Musique vocale / Vocal sans chef, chaque musicien a donc son mot à dire sur les choix esthétiques. Et ces choix Coates Haydn sont ici tout à fait intelligents ; il y a quelque Symphonies Nos 1, 7 and 14 Orlando Paladino chose de la simplicité populaire, de la naïve- Siegerland Orchestra / J. Rotter ; Munich Chamber P. Petibon, C. Gerhaher, M. Schade, W. Güra, té, dans l’interprétation. IP Orchestra / C. Poppen ; Bavarian Radio Symphony

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PRÉSENTE Saison 2006 - 2007 1er concert Le FESTIVAL Vivaldi : un regard méditerranéen des COULEURS Musique baroque vénitienne de l’ En collaboration avec l’Ensemble Constantinople orgue Samedi 16 septembre 2006 à 20 h Salle Redpath de l’Université McGill, 3461, rue McTavish français Ce premier concert de la saison 2006-2007 offrira des variations inusitées et un regard nouveau sur les musiques du monde. À découvrir ! ȱ 2ième concert Vivaldi et les gitans e Musique de Vivaldi et des gitans du 18 siècle DOUZIÈME SAISON En collaboration avec Solamente Naturali Bratislava Les dimanches Samedi 13 janvier 2007 à 20 h d’octobre 2006, Salle Redpath de l’Université McGill, 3461, rue McTavish à 15 h L’art des gitans rejoint l’art baroque par la vivacité des danses ainsi que l’éloquence des airs lents et mélancoliques des gitans de l’Est de l’Europe. À ne pas manquer ! ȱ 3ième concert Les solitudes de Vivaldi Le 1er octobre Musique de chambre du prêtre roux Yves-G. Samedi 31 mars 2007 à 20 h Préfontaine Salle Redpath de l’Université McGill, 3461, rue McTavish L’Ensemble Caprice en toute intimité. Le programme nous dépeignera un com- Le 8 octobre positeur partagé entre gloire et passion mais également pauvreté. Émouvant ! ȱ Benjamin Concert hors série en collaboration avec le Waterhouse Festival Montréal baroque Gloria! Vivaldi et ses anges Le 15 octobre Musique sacrée à la Pietà David Vendredi 22 juin 2007 à 20 h Szanto Chapelle Notre-Dame-de-Bon-Secours, 400, rue Saint-Paul Est Ce concert, sous la direction de Matthias Maute, sera interprété par l’Or- Le 22 octobre chestre Caprice, composé de 18 musiciens et par le Chœur Caprice, com- posé de 12 chanteuses dont les sopranos réputées Monika Mauch Catherine (Allemagne) et Shannon Mercer (Canada). Vous serez aux anges ! Todorovski Abonnez-vous maintenant ! Le 29 octobre Concertsȱ1,ȱ2ȱetȱ3ȱ: Concertsȱ1,ȱ2,ȱ3ȱetȱhorsȱsérieȱ: Fabienne Régulierȱ:ȱ58ȱ$ Régulierȱ:ȱ85ȱ$ Medurio Aînéȱ:ȱ48ȱ$ Aînéȱ:ȱ70ȱ$ Étudiantȱ:ȱ25ȱ$ Étudiantȱ:ȱ38$

ABONNEMENTSȱ:ȱ CHAPELLE DU ENSEMBLEȱCAPRICEȱ GRAND SÉMINAIRE DE MONTRÉAL 4841ȱrueȱGarnier,ȱMontréal,ȱH2Jȱ3S8.ȱ 514Ȭ523Ȭ3611ȱ 2065, rue Sherbrooke ouest [email protected]ȱ (Métro Guy-Concordia, autobus 24) http://www.couleurs.uni.cc sm12-1_cd.qxd 8/29/06 2:07 PM Page 58

Orchestra / O. Henzold ★★★★★✩ $ pour violoncelle de la Naxos 8.559289 (65 min 43 s) La pièce titre, pour bary- Finlandaise Kaija Saariaho ★★★★★✩ $ ton, instruments ampli- est nimbée d’une mysté- fiés et percussion, date de rieuse beauté. Les titrages La musique de Gloria 1962-68, une époque qui poétiques donnent une Coates pourrait être taxée a laissé beaucoup de première impression de de facilité par l’auditeur traces sur les musiques fragilité. Petals est une qui se contenterait de qui nous en restent, mais œuvre bercée par la brise l’écouter superficielle- pas sur celle-ci. Elle est encore originale, sur- légère d’un souffle rêveur. Les Sept Papillons ment. L’usage constant prenante et fraîche, des qualités auxquelles virevoltent, Oi Kuu est un jeu en clair-obscur des glissandos, un «truc» très caractéristique l’interprétation des musiciens du New Art entre la clarinette basse et le violoncelle, d’une certaine époque de la musique contem- dirigé par Fuat Kent n’est certes pas étrangè- Mirrors est une délicate bluette amusante où poraine, peut en effet sembler facile, mais re. Nicholas Isherwood chante Garcia Lorca la flûte et le violoncelle se renvoient ludique- Coates en est certes l’experte et elle l’a expéri- avec une maîtrise étonnante, qui force l’at- ment les motifs musicaux par l’entremise menté à toutes les sauces (l’un de ses premiers tention. Quest, pour guitare (Alexander d’une étonnante variété de moyens (homo- quatuors à cordes n’était composé que de glis- Swete), contrebasse, saxophone soprano, rythmies, symétries horizontales et verticales, sandos). La Symphonie no 14 (2002), sous- harpe et percussion date quant à elle de 1994 etc.). Spins and Spells est un parcours plein de titrée Symphonie microtonale, arrive à intégrer et pourrait bien avoir hérité de l’apparente surprises pour le soliste, alors que Près, une de vieux hymnes américains dans l’inextri- éternelle jeunesse des Songs, ou de celle de œuvre majeure du répertoire contemporain cable tissu de cordes sans cesse montantes et George Crumb (1929), qui utilise cette éton- pour violoncelle, est inspirée de Gauguin descendantes. La no 1 (1972-73), Music on nante combinaison d’instruments avec une (Près de la Mer) et Saint-John Perse (Amers). Open Strings, ajoute aux glissandos l’accord grande efficacité. Chapeau, d’ailleurs, au L’élément aquatique y est omniprésent, des cordes selon une gamme oritentale (le superviseur de l’enregistrement Andreas autant par la bande électroacoustique, que final donne littéralement le tournis!). Dans la Werner, qui nous transporte au milieu d’un par l’instrument soliste lui-même, qui s’exé- no 7 (1990), Coates appliquait pour la pre- désert métaphorique d’une grande beauté.RB cute dans un surprenant florilège de sonorités mière fois son procédé à un grand orchestre coulantes, ondoyantes, parfois bruitistes. FC (avec bois et cuivres). Les sonorités qu’elle en Saariaho tire sont époustoufflantes. Vivement que l’on L’œuvre pour violoncelle À quelle heure commence le temps ? entende ça à l’OSM! Réjean Beaucage A. Descharmes, violoncelle ; J. Fèvre, flûte ; Nouvel Ensemble Moderne/Lorraine Vaillancourt N. Baldeyrou, clarinette basse ATMA ACD2 2376 (70 min) Crumb Aeon AECD 0637 (56 min 11 s) ★★★★✩✩ $$$ Songs, Drones, and Refrains of Death ★★★★★✩ $ Ensemble New Art / F. Kent Trois œuvres sont ici regroupées. Michael Naxos 8.559290 (54 min 31 s) Musique fragile et intense à la fois, l’œuvre Oesterle offre dans annus mirabilis (2005)

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«cinq perspectives célébrant l’année miraculeuse d’Albert Einstein» ; il s’agit de l’année 1905, qui vit la naissance de la relativité. Le compositeur ne cherche pas à illustrer les théories d’Einstein, bien que des superpositions de tempi puissent les évo- quer, mais offre plutôt un portrait du scientifique. Une musique qui séduit d’emblée par sa variété (ou son mouvement) et son dynamisme. Serge Provost, dans Les ruines du paradis (2004), semble se lancer dans ce qui pourrait être un concerto pour piano, mais utilise bientôt toutes les ressources du NEM qui produit des jeux de timbres très proches de l’électroacoustique. Le monodrame de Gilles Tremblay qui donne son titre au disque et qui remportait le prix Opus de la création de l’année 1999-2000, laisse souvent le baryton-basse Michel Ducharme fin seul, comme le marin perdu en mer qu’il évoque. On n’en goûte que davantage le son de l’ensemble dont Tremblay utilise les couleurs par petits aplats et hachures vives. RB

L’Homme armé Works for solo cello M. Zeuthen, violoncelle Dacapo 8.226007 (64 min 40 s) ★★★★✩✩ $$$$

Cet album porte un regard sur la production danoise moderne et contemporaine pour violon- celle. Le thème «L’Homme armé» de Josquin des Prés est repris dans une multitude de variations par l’imaginatif Poul Ruders (né en 1949) dans les justement nommées, Bravour Studies for solo cello over «L’Homme armé». De la bravoure, il n’en manque pas dans cette série de variations aux textures et atmosphères diverses. Trois sonates de compositeurs-phares de l’école danoise sont aussi proposées : l’une de Per Norgard, une autre de Hans Abrahamsen (toutes deux M”VWSF EPSHVF
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teintées d’un expressionnisme abstrait adouci – rather old-fashioned in approach and super- metteur en scène, mais pas encore cinéaste, par un certain lyrisme) et une, enfin, assez lavish in execution, made possible by its huge, qui n’ait, ici et là, quelques difficultés avec néoclassique, du doyen en présence, Vagn state-subsidized resources. The most ‘adventu- l’éclairage! Bref, un produit de qualité, mais Holboe (1909-1996). D’intéressantes minia- rous’ strokes are the occasional abstractly painted qui a vieilli. Pierre Marc Bellemare tures, diaphanes et économes, nous sont aussi scenery or slide projections of mountains and offertes par Karl Aage Rasmussen, Andy streams in Guglielmo Tell. With the exception of Pape, Niels Rosing-Schow et Svend Nielsen. Tell, each opera fits onto a single disc. As a result, Livres / Books FC something has to give. The menu options are minimal – only English subtitles and absolutely Mimi Daitz no bonus material. There is no DTS Surround Ancient Song Recovered: The Life and Music of DVD Sound, something we spoiled armchair opera Veljo Tormis goers have come to expect. The colours are less Pendragon Press / Dimension Diversity Series, no 3, The La Scala Collection vibrant and the picture quality not as sharp, 2004, 368 p. (contient un CD) Adriana Lecouvreur, Attila, La donna del lago, which I suspect is the result of some digital com- ★★★★★✩ $$$$ I vespri Siciliani, I due Foscari, Così fan tutte, Lo pression. For example, to fit the three-and-a-half frate ‘nnamorato, La Fanciulla del West, Guglielmo hour Così fan tutte onto a single disc, it is slightly Veljo Tormis est, avec Tell, Don Giovanni, Lucia di Lammermoor (live per- cut. Some recitatives, the duet “Al fato da legge Arvo Pärt, l’un des formances ; various artists and conductors) quegli occhi’and the aria ‘Ah lo veggio quell’anima maîtres de l’école esto- Opus Arte OA LS3000BD (12 DVDs, 30 h 32 min) bella’ are omitted. A curiosity – all La Scala tele- nienne de chant choral ★★★★★✩ $$$$$ casts from this period are devoid of solo curtain dont les noms, pratique- calls, possibly due to the tendency of merciless ment inconnus avant la Though there are still four booing of certain artists by the infamous La Scala chute du régime sovié- months to go before loggionisti. Kudos to Opus Arte for including the tique, s’imposent mainte- Christmas, this release has libretti, albeit in Italian only. I can heartily recom- nant à l’attention des my vote as the ultimate mend this release, if you don’t have some of the mélomanes et critiques Yuletide gift for the opera operas already in your collection. Joseph K. So occidentaux. Il est d’une actualité si récente buff. In this beautifully pac- (en dépit de ses 76 ans bien sonnés!) que, à kaged box set are eleven Puccini part les textes d’accompagnement de CD, au operas on twelve discs, all La Bohème demeurant de plus en plus nombreux, l’in- Teatro alla Scala telecasts on Italian television M. Freni, A. Martino, G. Raimondi, R. Panerai ; formation manque à son sujet. À cet égard, le between 1988 and 1992. It should be noted that Chœurs et orchestre du Théâtre de la Scala de Milan livre de Mme Daitz vient combler un vide et all were previously released individually at full / H. von Karajan de façon spectaculaire, car il a été conçu price. These performances showcase most – but Mise en scène : F. Zeffirelli (1965) comme un ouvrage de référence aussi exhaus- not all – of the best artists La Scala had to offer at Deutsche Grammophon 00440 073 4071 (103 min) tif que possible. On y retrouve de tout, soit, the time. Regrettably no Pavarotti, the biggest ★★★★★✩ $$$$ en plus des biographie, bibliographie, disco- star of Italian opera at the time; and Plácido graphie et liste d’œuvres de rigueur, des ana- Domingo is represented by a single La Fanciulla Alors que se multiplient lyses détaillées de compositions essentielles, del West. One misses the truly gorgeous Zeffirelli les versions DVD des un dossier d’entrevues et de textes impor- productions of La Bohème and La Traviata, relea- piliers du répertoire, le tants, et même une histoire de l’Estonie et sed commercially under other labels. Also missing mélomane est confronté une introduction au regilaul, le genre de are the Italian warhorses the likes of Aïda, Tosca, au même problème que chant folklorique qui définit la tradition and Madama Butterfly, shows that La Scala can devant les CD : l’embar- vocale où s’inscrit Tormis. Le CD d’accom- do fabulously well. Instead, we have the relatively ras du choix! Or, ici, il pagnement se compose de nombreux frag- obscure La donna del lago and Lo frate ‘nnamora- n’y a pas à hésiter : cette ments d’œuvres et d’œuvres courtes, dont to. Basta – rather than dwelling on what is mis- production étincelante et beaucoup sont inédites. Par son style, cette sing, I want to focus on what is here, and it is sub- inventive qui, en son temps, fit fureur, est musique rappelle celle de Pärt, mais l’inspira- stantial. There are plenty of performances that une valeur sûre. Ceci dit, le produit date un tion spirituelle est toute autre. Tandis que give pleasure. Tops on the list are the aristocratic peu. À l’époque, les projets du genre étaient Pärt, ces dernières années, cherche à renouer Don Giovanni of Thomas Allen, the plangent-voi- réalisés sur des plateaux de tournage, comme avec la tradition chrétienne, Tormis tente un ced Dick Johnson of Plácido Domingo, and the des films, avec comme résultat la même per- retour au shamanisme. PMB lovely Adriana Lecouvreur of Mirella Freni, caught fection glacée qui caractérise l’approche stu- in her late prime. Also prominently featured is dio des enregistrements de musique classique Daniel Felsenfeld American soprano Cheryl Studer, who did some of qui faisait alors la norme. De plus, comme il Parallel Lives. Benjamin Britten and Samuel her best work at La Scala before her all-too-early n’était pas question d’enregistrer les voix en Barber. Their lives and their music vocal decline. Her Elena in Vespri and Mathilde in même temps qu’on filmait les chanteurs, Amadeus Press / Music Appreciation, 180 p. the rare Guglielmo Tell show her at her conside- ceux-ci se voyaient contraints au dilemme (contient un CD) rable best. Also caught at her best is soprano June ingrat de choisir entre ouvrir la bouche toute ★★★★✩✩ $$$$ Anderson, in another Rossini rarity, La donna del grande, comme sur scène, ou la garder à moi- lago. Partnering her are fellow American tenors tié fermée, au naturel. Hélas, que l’on choi- Par sa forme, ce petit ouvrage destiné aux Rockwell Blake, who doesn’t have the most ingra- sisse dans un sens ou dans l’autre, en syn- débutants relève du genre des notes d’accom- tiating tone, but what coloratura! Another chronisation, le résultat est toujours pagnement à un enregistrement. En fait, American, Chris Merritt, was more controversial in insatisfaisant. Autre problème : le médium presque la moitié de son contenu (Partie 3, p. bel canto. He has since abandoned this repertoire tendait à accentuer l’écart entre les bêtes de 85-172) consiste précisément en des analyses for character tenor roles and contemporary opera. scène et les comédiens amateurs. C’est ainsi poussées (dans le style Naxos) des divers mor- Seven of the eleven operas in the collection are que Martino, une Musetta flamboyante, ceaux du compact complémentaire. Les deux conducted by its then music director, Riccardo domine ici toutes les scènes où elle apparaît biographies sont agréablement écrites et four- Muti, with two by the octogenarian Gianandrea (y compris celle de la mort de Mimi...), tan- millent de renseignements de toutes sortes. Gavazzeni, and one each by Lorin Maazel and dis que le jeu de Freni trahit cruellement la On regrettera seulement que l’auteur, dans son Stefano Ranzani. In terms of production values, La débutante. La voix, par contre, est d’une fraî- récit, n’ait pas jugé bon de fournir plus de Scala is sort of the Italian counterpart of the Met cheur exquise... Il n’est pas jusqu’à Zeffirelli, repères chronologiques à son lecteur. La Partie

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2 se compose de deux de force. D’autant plus protagoniste (qu’on dis- essais, dont l’un raconte que le tout est présenté tingue des véritables mots la première désastreuse d’une manière simple de Clara grâce à la typo- d’Anthony and Cleopatra, et efficace : on peut graphie). Il évite égale- au Met, le 16 septembre aisément repérer toutes ment le vocabulaire trop 1966, tandis que l’autre les mélodies de chorals spécialisé et les exemples aborde, courageusement utilisées dans tel orato- musicaux. Mais atten- et presque sans détours, rio, telle cantate, telle tion, ce Clara S. n’a rien la question scabreuse des œuvre pour orgue, et d’un roman à l’eau de tendances appréhendées aussi aisément identi- rose. Les pensées imagi- de Britten à la pédophi- fier toutes les œuvres nées par Claude Samuel lie. L’ouvrage comporte où est citée telle mélo- demeurent crédibles et une bibliographie, mais pas de discographie die de choral. Cet index est un outil tout cette biographie est bien documentée (l’im- ou de catalogue des œuvres, non plus indiqué pour approfondir notre connaissance portante liste des ouvrages consultés en fait d’ailleurs que les textes complets des pièces de l’œuvre du compositeur. Une version foi). On suit le destin mouvementé de la pia- chantées. Tous les enregistrements sont anglaise a été publiée simultanément, égale- niste depuis l’enfance : son apprentissage extraits du catalogue Naxos. PMB ment aux Presses de l’Université Laval, sous le auprès de son père, sa vie de jeune prodige, titre Index of Chorale Melodies in the Works of puis de virtuose reconnue, l’émergence de André Papillon Johann Sebastian Bach. IP son talent de compositrice (qu’elle ne mettra Index des mélodies de chorals dans l’œuvre de en œuvre qu’avec beaucoup d’humilité, affir- Bach Claude Samuel mant même à propos d’une de ses œuvres : Les Presses de l’Université Laval, 2006, 150 p. Clara S., les secrets d’une passion « Naturellement, cela reste toujours un ★★★★★✩ $$$$ Flammarion, 2006, 417 p. ouvrage de dame auquel manquent la puis- ★★★★✩✩ $$$$ sance et, ici et là, l’invention. »), l’histoire On sait que la musique de Bach est intime- d’amour passionnée avec Robert Schumann, ment liée au chant luthérien et que l’on Claude Samuel, journaliste et critique musi- sa vie d’épouse dévouée, mère de huit retrouve des mélodies de chorals dans plu- cal, a déjà fait paraître une dizaine de livres, enfants, la maladie de Robert, son interne- sieurs œuvres du compositeur. André notamment sur Prokofiev, Messiaen, Ligeti et ment et les quarante années suivant son Papillon, flûtiste et professeur à la faculté de Boulez. Il se penche cette fois sur Clara décès. À travers son destin, on plonge dans musique de l’Université Laval, recense dans Schumann et en propose une «biographie l’esprit romantique et on croise plusieurs de ce précieux ouvrage tous les chorals utilisés romanesque». «Romanesque» en quoi? Au ses grandes figures (Mendelssohn, Paganini, par Johann Sebastian Bach. Faire tenir une contraire d’un ouvrage musicologique «pur Liszt, Brahms...). IP somme aussi considérable de travail dans un et dur», l’auteur se permet par moment petit livre d’à peine 150 pages relève du tour d’imaginer les pensées de sa principale

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T 20 h

orgrg é 30$$ 2520 Invités : Denis Brott, Lorraine Desmarais, Chantal Dionne, 5145 Quatuor Molinari, Suzie LeBlanc, Les Voix humaines, Michael McMahon, Paul Merkelo, Nathalie Paulin, Ludwig Semerjian, Wonny Song, Alexandre Vovan et l’Orchestre symphonique des musiciens du monde de Montréal, Joseph Milo, chef ... et plus !

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