AANGEBODEN DOOR UW FILMTHEATER, FDN & NVBF

INTERNATIONAL FILM FESTIVAL ROTTERDAM ZET ALLES OP Z’N KOP THE FLORIDA PROJECT IN DE SCHADUW VAN DISNEY WORLD FRANS WEISZ HET LEVEN IS VURRUKKULLUK THE SHAPE OF WATER GOUDEN LEEUW- WINNAAR VAN GUILLERMO DEL TORO THE END OF FEAR RESTAURATIECATASTROFE IN HET STEDELIJK #406 JANUARI/FEBRUARI 2018

MEI ’68 ANNO NU WINNAAR 2 GOLDEN GLOBES® WAARONDER BESTE REGISSEUR – GUILLERMO DEL TORO

WINNER GOLDEN LION BE ST PICTUR E VENICE INTERNAT IONAL FILM FESTIVAL 2017

A GUILLERMO DEL TORO FILM

DIRECTED BY SCREENP Y BY STORY BY GUILLERMO DEL TORO GUILLERMO DEL TORO & VANESSA TAYLOR GUILLERMO DEL TORO 15 FEBRUARI IN DE BIOSCOOP

TheShapeOfWater.nl #TheShapeOfWater

PROPERTY OF FOX. PROMOTIONAL USE ONLY. SALE, DUPLICATION, OR OTHER TRANSFER OF THIS MATERIAL IS STRICTLY PROHIBITED. DE FILMKRANT WINNAAR 2 GOLDEN GLOBES® #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 3 WAARONDER BESTE REGISSEUR – GUILLERMO DEL TORO

REDACTIONEEL De feestdagen zijn voorbij. De versieringen zijn opgeborgen. En ook de sterren gaan bij de Filmkrant weer in de kast. We waren in oktober 2011 een van de laatste Nederlandse media die een sterren- waardering bij recensies invoerde. Dat voelde destijds volkomen logisch. We waren laat. Want we waren met onze ‘Kruisjeslijst’ (de hui- dige ‘Filmsterren’) vanaf het 0-nummer in 1981 de eersten die filmjournalisten vroegen om sterren uit te delen. Maar er bleef iets wringen. Er is geloof ik niet een onderwerp dat de afgelo- pen zeven jaar zo vaak bij de redactievergade- ring op de agenda heeft gestaan als die sterren; juist omdat ze handig zijn als service, maar een al dan niet gezonde spanning oproepen met meningsvorming en argumentatie. Want kun je je oordeel over een film wel uit- drukken in iets waarvoor je slechts de vingers van een hand nodig hebt? En is dat oordeel ei- genlijk wel het belangrijkste van filmkritiek? De Filmkrant staat voor meer. Naarmate de ster- ren voor de commercie (distributeurs, biosco- pen) steeds belangrijker werden (lekker be- knopt op posters en in advertenties), verloren ze voor ons hun zeggingskracht. De reden om naar een film te gaan is vaak niet of die ‘goed’ of ‘slecht’ is. Bovendien zijn de meeste films nou eenmaal geen meesterwer- ken of mislukkingen. Maar werelden waarin je om heel andere reden een tijdje in vertoeven kunt. Dat het debat over zin en onzin van die ster- ren deze maand door Het Parool werd beslecht ten nadele van de sterren, beschouwen we dan ook als pure winst. Zelfs media die ze (voorlo- pig) handhaven moeten zich vanaf nu reken- schap geven van het feit dat die sterren dus niet objectief zijn. Onze Filmsterrenlijst blijft overigens be- staan. Een beetje uit nostalgie. En omdat hij meer consumentenvoorlichting geeft dan kunstkritiek is. Hij geeft een mooi compact overzicht van de films die Nederlandse filmcri- tici zien, en wat de algemene gevoelstempera- tuur is. We gaan hem de komende tijd wel uit- breiden met meer persoonlijke tips en aanbeve- lingen van filmjournalisten. WINNER GOLDEN LION BE ST PICTUR E Laat die sterren in ieder geval nog maar een VENICE INTERNAT IONAL FILM FESTIVAL tijdje onderwerp van discussie blijven. Maar zo 2017 min mogelijk de aandacht van de inhoud aflei- den. Vaak zijn die films met die mitsen en ma- A GUILLERMO DEL TORO FILM ren, die ergens in het midden van de sterrenpa- rade eindigen en die misschien wel tachtig pro- cent van het aanbod uitmaken, namelijk films “ALS EEN BONNIE EN CLYDE AAN DE KUST die je gewoon moet gaan zien. Omdat je een maker wilt volgen, een stijl of een genre inte- BEROVEN ZE STRANDGANGERS, VRIJEN EN VLUCHTEN ressant vindt, benieuwd bent naar de aanpak DIRECTED BY SCREENP Y BY STORY BY van een onderwerp. Omdat film een dialoog is. VOOR DE AUTORITEITEN” GUILLERMO DEL TORO GUILLERMO DEL TORO & VANESSA TAYLOR GUILLERMO DEL TORO Met zichzelf, met de geschiedenis, met de toe- schouwer. Maar als die drie-sterrenwaarderin- gen ertoe leiden dat men die stukken niet meer 15 FEBRUARI IN DE BIOSCOOP leest, of die films niet meer bezoekt, dan ver- AVA4 21 liest uiteindelijk de filmcultuur. DANA LINSSEN @DANALINSSEN

TheShapeOfWater.nl #TheShapeOfWater

PROPERTY OF FOX. PROMOTIONAL USE ONLY. SALE, DUPLICATION, OR OTHER TRANSFER OF THIS MATERIAL IS STRICTLY PROHIBITED. DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 4

STEUN DE DE VOLGENDE FILMKRANT VERSCHIJNT OP DONDERDAG 8 MAART FILMKRANT: WORD #406 ABONNEE Word nu abonnee van de Filmkrant en ontvang 120 BPM op dvd.

Als u nu abonnee wordt van de Filmkrant, dan ontvangt u als welkomstgeschenk 120 BPM op dvd. Bent u al abonnee maar brengt u een nieuwe abonnee aan? Dan ontvangt u allebei het welkomstge- schenk.* Nathan sluit zich aan bij ACT UP Parijs, een col- IFFR 2018 lectief dat actievoert tegen de maatschappe- lijke en politieke onverschilligheid rond AIDS. Nieuwe beelden, nieuwe werelden 4 vanaf 6 Daar leert hij Sean leert kennen met wie hij een relatie begint, maar al snel wordt hun liefde JIMMIE 4 29 overschaduwd door de ziekte. 120 BPM werd op het filmfestival van Cannes bekroond met de Grand Prix, die voor de gelegenheid de ‘Palme du Cœur’ werd genoemd. “Robin Campillo putte THE THINKING VIDEO voor 120 BPM uit zijn verleden als aidsactivist en maakte zijn beste en meest ontroerende film #15 ESSAY filmkrant.nl tot dusver”, schreef Hugo Emmerzael in de MACHINE Filmkrant. “Campillo schetst een hechte fami- lieband tussen vreemden die door een gedeeld Precies op dat moment | Twee vrouwen hebben op precies lot zijn samengebracht. Hun gemeenschapsge- hetzelfde moment een dagdroom. Het lijkt erop alsof hun voel werkt aanstekelijk, maar hoe wrang is het belevenissen zich met elkaar verstrengelen… Niet alleen in dat deze gemeenschap zo kwetsbaar is.” ons nieuwe video-essay, maar wel vaker in de filmgeschiede- nis hebben de horrorfilm en de ‘vrouw-in-gevaar’-thriller * Stort €40,- (meer mag ook, dan steunt u de zich met elkaar vermengd tot een vorm van ‘Female Gothic’, Filmkrant extra als donateur) op rekeningnum- een genre dat al vroeg in de filmgeschiedenis bestond. mer NL28 INGB 0005 3933 95 t.n.v. Stichting Minder dan een jaar na elkaar brachten F.W. Murnau en Ger- Fuurland te Amsterdam, o.v.v. ‘nieuwe abonnee’ maine Dulac respectievelijk Nosferatu (1922) en La Souriante surrealistische bourgeois-zedenkomedie die die thema’s in en uw adresgegevens. Deze aanbieding is geldig Madame Beudet (1923) uit; respecti evelijk een web van een ander register bespeelde. tot 8 maart. Met dank aan Twin Pics. duister (vrouwelijk) verlangen en angst (voor de man) en een CRISTINA ÁLVAREZ LÓPEZ EN ADRIAN MARTIN DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 5

4 12 Jaaroverzicht filmsterren En de NIET TE MISSEN ARTIKELEN winnaar is Moonlight 4 18 Mei ’68 vijftig jaar later Jean-Luc Godard, Ga deze maand in ieder geval naar: revolutionair zonder volk 4 26 IFFR 2018 Een kwartslag STILLE REVOLUTIE 1 The Florida Project 4 6 draaien 4 30 IFFR 2018 A History of Shadows De 2 Phantom Thread 4 9 schaduwen van de geschiedenis 4 32 IFFR 2018 Er heeft zich op straat een stille revolutie vol- 3 The Shape of Water 4 39 Curtain Call Sublieme ondergang 4 33 IFFR 2018 trokken. Waren reclameborden tot voor kort 4 The End of Fear 4 10 Ammodo Tiger Short Competition Graven in de aarde, niet veel meer dan een groot vel papier in een 5 Doof kind 4 38 op zoek naar de ander 4 34 IFFR 2018 Critic's Choice verlichte vitrine, nu zijn we in de openbare Duurzame filmkritiek ruimte omringd met schitterende digitale schermen. Er is haast geen winkelstraat of sta- tion meer zonder manshoge platte beeldscher- men die bewegende reclames laten zien. De HUMANS OF FILM Coca-Cola Kerstmistruck rijdt nu werkelijk met flonkerende lichtjes op je af. De Staatsloterij vertoont gewone mensen die dansjes van ver- AMSTERDAM langen doen, denkend aan de talloos veel mil- Wat voor invloed hebben films op het leven van gewone joenen die ze kunnen winnen in de nieuwjaar- Amsterdammers? Een serie straatfoto’s in samenwer- strekking. king met Humans of Film Amsterdam. Digitale outdoor-reclame neemt dezelfde plek in als de papieren voorganger. Daardoor viel “Ik ben eigenlijk niet door een specifieke film geïnspireerd, deze verandering in het straatbeeld me pas op toen hij zo goed als voltooid was. Ineens THE SHAPE OF WATER 4 39 maar door YouTube. Vijf jaar geleden zag mijn leven er nog heel anders uit. Toen werkte ik in de horeca, als ober of bar- beweegt alles. De tijden zijn voorbij dat je bij 4 3 Redactioneel man. En toen zag ik opeens de filmpjes van danser en choreo- jouw bushalte wekenlang dezelfde poster zag. 4 4 The Thinking graaf Brian Puspos. Hij is net zoals ik van Filipijnse origine, De vorige oplossing, een rol met schoksgewijs RUBRIEKEN Machine 4 5 Niet maar woont in de Verenigde Staten, waar zijn ouders ball- verschuivende posters, waardoor je soms alleen te missen 4 5 Humans of Film Amsterdam 4 5 Het roomdansers waren. Hij heeft met zijn hiphopdansgezel- de onderste en bovenste helft van twee ver- nieuwe kijken Ebele Wybenga over een stille revolutie schap SoReal Cru uit Houston een geheel eigen dansstijl ont- schillende advertenties zag, is straks niets 4 35 Op ooghoogte Mark Cousins over het video-essay wikkeld. Wat ik zag was niet alleen maar dans, er zit altijd meer dan een retrofiele herinnering. Storm in My Heart 4 37 Filmkort Alle andere films een verhaal achter. Het kan over een gebroken hart gaan, of 4 46 Agenda en evenementen 4 52 Filmsterren iets heel anders, maar hij maakt het altijd persoonlijk. 4 54 Boeken Ishiro Honda: A Life in Film 4 55 Thuis­ “Het was niet vanzelfsprekend voor me om te gaan dan- kijken Shortlist Oscar Beste Documentaire, World of sen. Maar toen ik Brain Puspos’ filmpjes had gezien dacht ik Tomorrow Episode Two, School Life, Woodshock, Bright uiteindelijk: ‘Whatever, laten we het gewoon doen.’ Ik wilde 4 58 Actie! Op de set bij Vechtmeisje ook dansen. Misschien was ik niet zo goed als hij, en mis- schien was het niet voor mij bestemd, maar ik wilde dansen, 4 6 Sean Baker al had ik dat nog nooit gedaan, en zelfs nog nooit lessen ge- over The Florida volgd. Het was best een strijd. Eigenlijk vond ik het altijd best INTERVIEWS Project ‘We moeilijk om mezelf te uiten. En toch huurde ik toen een stu- willen het publiek niet met een hamer slaan’ dio met een spiegel. Ik ging ervoor en ik genoot ervan. Ik ver- MINORITY REPORT 4 10 Barbara Visser over The End of Fear Wie is er bang raste mezelf enorm met alles wat ik kon doen. Mensen com- voor lastige vragen? 4 13 Ziad Doueiri over L’insulte plimenteerden me met mijn dansbewegingen. Niet dat ik het Ik moet denken aan de utopische Spielberg Een kleine burgeroorlog 4 14 Frans Weisz over Het leven daarvoor doe, maar het is wel een fijne opsteker. film Minority Report, waarin holografische is vurrukkulluk ‘De film moest fris en springerig zijn, net “Natuurlijk zijn er ‘ups’ en ‘downs’ geweest. Er zijn altijd reclames klanten herkennen aan hun iris en als Camperts proza’ 4 17 Marten Rabarts over EYE mensen die zeggen: ‘Ga maar weer in de horeca werken.’ persoonlijk groeten. Zoals zoveel dingen in deze International of hoe Cobain in Berlijn terechtkwam Maar ik ben gewend om met kritiek om te gaan. Voordat ik film uit 2001 is het moment aangebroken dat de 4 20 Sara Forestier over M ‘Ik wil geen ideeën, ik wil negen jaar geleden uit de Filipijnen naar Nederland kwam sciencefiction van toen nu technisch mogelijk emoties’ 4 21 Léa Mysius over Ava ‘Op het strand zijn hebben mensen best harde dingen over me gezegd. Maar zo is. Stel dat die digitale schermen in de gaten alle lichamen naakt’ 4 23 Xavier Legrand over Jusqu’à zit ik helemaal niet in elkaar. Misschien dat ik op een dag ook hebben wie er allemaal in de buurt zijn, alleen al la garde ‘In Frankrijk kost huiselijk geweld elke paar zelf YouTube-video’s ga maken. Maar zover ben ik nog niet. door het detecteren van hun smartphones. Ze dagen een leven’ 4 25 Andrea Pallaoro over Hannah Eerst moet ik nog een hoop leren.” kunnen dan als er een bus Chinezen langsloopt De erotiek van het verborgene 4 29 Jesper Ganslandt FEARGAL AGARD een advertentie in het Chinees laten zien. Of een reclame voor Weight Watchers aan een over Jimmie, openingsfilm van het IFFR HUMANSOFFILMAMSTERDAM.COM voorbijganger die door de ingebouwde camera 4 7 The Florida herkend wordt als iemand met overgewicht. Project Chaotisch, Alle behavioral targeting-data die dankzij online RECENSIES stuurloos en o zo vrij en mobiel gedrag van consumenten verzameld 4 9 Phantom Thread Daniel Day-Lewis verdwijnt voor worden, kunnen gebruikt worden om ‘relevante’ de laatste keer 4 24 I, Tonya Uit de toon op het ijs ‘Hij reclame in de openbare ruimte te laten zien. vroeg steeds: “is dit nou echt?”’ 4 37 The Post De Zoals altijd met zulke innovaties: we willen dit journalist als superheld Ma’Rosa Versnijden bij kaars­ niet, maar het kan wel, dus is de kans groot dat licht 4 38 Doof kind ‘Doof is ook leuk’ Downsizing het gaat gebeuren. Het ClearChannel-netwerk Madurodamland 4 39 The Shape of Water Sexy heeft al 10.000 digitale schermen verspreid schubben Marquis de Wavrin Puur goud maar hoe haal je over Europa en Azië. Voor je het weet worden we het in je hoofd? 4 41 De wilde stad Voor iedereen die het ook in de buitenlucht persoonlijk aangesproken zien wil 7 Giorni Zomerflirt met complicaties zoals we online gewend zijn. De uitdaging is om 4 43 Broeders Helse zoektocht naar een broer in Syrië op tijd de opt-out-knop te vinden. Mesteren De kunstwereld als zootje ongeregeld EBELE WYBENGA

DE FILMKRANT IS EEN UITGAVE WEBREDACTIE­ EDO DIJK­STERHUIS (NIEUWS), ERIK PIETER EKKER, BOYD VAN HOEIJ, IVO DE KOCK, SASJA TEN. MOCHT U DESONDANKS­ MENEN DAT U RECHTEN

COLOFON VAN STICHTING FUURLAND, SCHUMACHER,­ LAU­RA VAN ZUYLEN | FILMKRANT.LIVE KOETSIER, OMAR LARABI, MIKE LEBBING, ADRIAN MAR­ BEZIT OP EEN VAN DE GEBRUIKTE BEELDEN, NEEM PRINSEN­ GRACHT­ 770, 1017 LE AMSTERDAM, 020 623 GERLINDA­ HEYWEGEN, [email protected] | BUREAU & TIN, BERTIL POUWELS, GUUS SCHULTING, BERI SHAL­ CONTACT OP MET DE UITGEVER VIA INFO@FILMKRANT.­ 0121, [email protected], WWW.FILMKRANT.NL | AGENDA ILONKA BUNDA, [email protected] | MASHI, MARK VAN DEN TEMPEL, BAREND DE VOOGD, NL | DE FILMKRANT­ WORDT MEDE MOGELIJK GEMAAKT OPRICHTERS­ JAN HEIJS & HENK RABBERS | ZAKELIJKE VORMGEVING­­ BART OOSTERHOORN­ | BEHEER WEBSITE ANDRÉ WAARDENBURG,­ EBELE WYBENGA,­ ALEXANDER DOOR FINANCIËLE­ BIJDRAGEN VAN DE NEDERLANDSE­­­ LEIDING & ADVER­TENTIE-ACQUISITIE JAN DOENSE, JAN@ HENK RABBERS | COVER VIVRE SA VIE, JEAN-LUC ZWART | DRUK RODI ROTATIEDRUK,­ DIEMEN | OPLAGE VERENIGING VAN BIOSCOOPEXPLOITAN­­­­ TEN­ EN FILM­ FILMKRANT.NL­ | HOOFDREDACTIE DANA LINSSEN | EIND­ GODARD | FOTOGRAFIE VICTOR ARNOLDS, BOB BRONS­ 25.000 | ©2018 STICHTING FUURLAND/DE FILMKRANT, THEATERS (NVBF), FILM DISTRIBUTEURS­ NEDERLAND REDACTIE MARISKA GRAVELAND, RONALD ROVERS | HOFF, GEERT SNOEIJER | VERDER WERKTEN MEE AMSTERDAM­ | ISSN 0169-8109 | DE FILMKRANT­ HEEFT (FDN) EN HET NEDERLANDS­ FILM­ REDACTIE JOS VAN DER BURG, HUGO EMMERZAEL, SACHA FEARGAL AGARD, CRISTINA ÁLVAREZ LÓPEZ, LEO GEPRO­BEERD DE RECHTHEBBEN­ DEN­ VAN HET GEBRUIK­ FONDS EN WORDT U MEDE AANGE­ ­ GERTSIK, JOOST BROEREN REDACTIE@FILM KRANT.NL | BANKER­SEN, EDO DIJKSTERHUIS, KEES DRIESSEN, JAN TE BEELDMATERIAAL­ TE ACHTERHALEN­ EN IN TE LICH­ BODEN DOOR UW FILMTHEATER­ DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 6

Sean Baker over The Florida Project

Sean Baker vond Bria Vinaite via Instagram en koos haar voor een The Florida Project probeerden wij al jaren geleden gefi- nancierd te krijgen, maar toen lukte dat niet. Daarom van de hoofdrollen in The Florida Project. Samen met de zeven­ maakten we Tangerine. We waren toen teleurgesteld dat jarige Brooklynn Prince staat ze tegenover Willem Dafoe in deze we deze film niet konden maken, maar nu zijn we er juist blij mee. Brooklynn heeft nu precies de leeftijd van even kleurrijke als ontroerende film over armoede in de schaduw hoofdpersonage Moonee en ik kan me deze film niet van Disney World. Ondanks het zware onderwerp wil Baker aller­ voorstellen zonder haar.”

DOOR HUGO EMMERZAEL eerst dat ‘het publiek meelacht met de kinderen.’ Bria Vinaite die Moonee’s moeder speelt vonden jullie via Instagram? “Voor deze film hadden we een groter bud- Met hun derde gezamenlijke speelfilm The Florida meisje dat vanuit haar kinderlijke perspectief op de get dan bij eerdere projecten en dan willen geldschieters Project vestigen regisseur Sean Baker en producent wereld niet kan zien in wat voor een erbarmelijke om- daar iets van terugzien. Die waren voor deze rol dus alle- Chris Bergoch (Starlet, Tangerine) zich als Hollywood geving ze woont: een kleurrijk, maar goedkoop motel maal op zoek naar een grote Hollywoodactrice. Ik ga 2.0-makers die moeiteloos door social mediafeeds na- in de schaduw van Disney World, Florida, waar de on- geen namen noemen, maar als je weet in welke leeftijd vigeren om films tot stand te laten komen. zichtbare daklozen van Amerika verblijven. Sean Baker: we zochten kan je er van uitgaan dat de namen van alle Hun internationale doorbraak Tangerine (2015) “We hebben uitgebreide research naar deze motels A-sterren voorbij zijn gekomen. Wij dachten dat een pu- filmden ze op een Iphone 5s en voorzagen ze van een gedaan. Er is een hele onderklasse in Amerika aan het bliek zulke actrices in deze rol nooit zou geloven. Bria zat soundtrack door artiesten te scouten op muziekplat- verdwijnen en dat is een griezelig iets.” op Instagram en ik was geïntrigeerd door haar. Ze had de form Soundcloud. Voor The Florida Project, die na een energie die ik zocht in een actrice voor deze rol. Uitein- première op het festival van Cannes ook op het Inter- Opkomend actrice Dree Hemingway in Starlet, trans- delijk besloten we haar te benaderen. Als onervaren ac- national Film Festival Rotterdam draait, castten ze Bria vrouwen Kitana Kiki Rodriguez en Mya Taylor in Tangeri- trice had ze een lange weg te gaan, maar ik ben zo trots Vinaite via Instagram. Al is de echte ster van de film de ne en nu Brooklynn Prince in The Florida Project: hoe vin- op haar. Ze kreeg een twee maanden durende snelcursus jonge debuterende Brooklynn Prince, een grofgebekt den jullie al dat rauwe, nieuwe talent? “Casting is alles. acteren en deelde daarna scènes met Willem Dafoe.” DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 7

Hoe hou je de balans tussen debuterende acteurs en ie- verhalen die het vertelt. Of nou, ik begrijp dat het komt mand met zoveel ervaring als Dafoe? “Het vereist ie- door een gebrek aan diversiteit achter de camera en een mand met Willems ervaring om zo goed op te gaan in de gebrek aan kansen voor nieuwe stemmen. Ik ben juist omgeving. Ik hoop dat mensen dat van hem geloven, geïnteresseerd in het horen van verhalen van diegenen dat de suspension of disbelief niet verloren gaat wan- die niet gerepresenteerd zijn. Het klinkt opportunis- neer ze Willem zien. Iemand in de crew van onze film tisch, maar dit is ook een kans om onze sociale kring te komt uit Florida en zei in ieder geval over Willem: dat verbreden.” daar is een echte Floridiaan.” Is het ook jullie bedoeling om deze tragische verhalen op Voor Tangerine zochten jullie de soundtrack uit via zo’n opzwepende manier te vertellen? “Ik denkt dat het Soundcloud en nu casten jullie via Instagram. Verstoren komt door wat er gebeurde met Tangerine. We besloten jullie het gestandaardiseerde proces van films maken zo toen om een komedie te maken over illegale transpros- niet? “Het is geweldig dat die hulpmiddelen nu bestaan. tituees in de hoop dat het publiek zo zeer zou worden Je kan zo veel doen via sociale media, dus waarom zou je geraakt door de film en de personages dat ze meer zou- er geen gebruik van maken? De industrie moet natuur- den willen leren over het onderwerp. Dat hebben we lijk gesteund worden en ik ben blij dat er casting direc- hier ook gedaan. We willen het publiek niet met een ha- tors zijn die carrières kunnen 'maken', maar voor mij is mer op hun hoofd slaan. De sterkste en meest effectieve het ook belangrijk om direct in contact te kunnen ko- manier om een publiek bereiken is door op hun hart te men met nieuw talent.” mikken en dat kan met humor. Ik wil dat het publiek meelacht met deze kinderen en van ze gaat houden. Dan Jullie films spelen zich altijd af in de marges van de sa- zal het verhaal hartverscheurend zijn.” 5 menleving. Is dat omdat de goede verhalen daar te vin- den zijn of omdat die verhalen niet in andere films te zien zijn? “Ik denk dat het een reactie is op wat niet gezien The Florida Project FILM­SCHUUR wordt, wat niet verteld wordt in andere films. Ik heb HAARLEM, 10 FEBRUARI 16.30 UUR nooit begrepen dat onze industrie zo bekrompen is in de

gen op 35mm film, doet de rest. Geen betere plek om de Amerikaanse Droom door te Chaotisch, stuurloos en o zo vrij prikken dan de achterbuurten van het Dis- neysprookje. Het ruikt er niet altijd even fris, Opgroeien in een motel in de buurt van tellen niet mee in de dakloosheidscijfers, acteerervaring, van Instagram; ze maakt een maar het leeft er. En daarom hangen er inte- Disney World: voor een kind van zes is dat maar hebben ook geen huurcontract; dat droomdebuut. Willem Dafoe, de enige ac- ressante filmmakers rond. bijna een sprookje. De ‘verborgen dak- blijkt als Halley en Moonee voor één nacht teur van naam in deze productie, kruipt al SASJA KOETSIER loosheid’ die erachter schuilgaat is dat moeten uitchecken om te voorkomen dat de net zo waarachtig in de huid van de motel- niet. The Florida Project weet die twee directie voor onrechtmatige huisvesting manager, een functie die in deze setting de The Florida Project VERENIGDE STATEN, 2017 | realiteiten knap met elkaar te verenigen. wordt beboet. rollen van klusjesman, wijkagent en sociaal REGIE SEAN BAKER | 115 MINUTEN | MET WILLEM In zijn al volop bejubelde film doet Sean werker in zich verenigt. DAFOE, BROOKLYNN KIMBERLEY PRINCE, BRIA VINAITE Een wedstrijdje vérspugen, op verkenning in Baker wat hij al langer deed (bijvoorbeeld in De locatie, door Alexis Zabé (cameraman | DISTRIBUTIE SEPTEMBER FILM | TE ZIEN VANAF 8 een verlaten bungalowpark en een softijsje Starlet (2012) en Tangerine (2015)) en waar- van o.a. Carlos Reygadas) lumineus gevan- FEBRUARI bietsen bij toeristen: voor Moonee is de zo- mee afgelopen jaar films als Moonlight en mervakantie een eindeloos seizoen van avon- American Honey ook een breder publiek be- tuur en kattenkwaad. Op een steenworp af- reikten: mensen in het middelpunt plaatsen stand van Disney World woont ze samen met die doorgaans als ‘gemarginaliseerd’ worden haar moeder Halley in een kamer van een beschouwd. motel, dat met pretparkarchitectuur in Het perspectief van Moonee houdt het snoepkleuren en een sprookjesachtige naam licht zonder dat de realiteit geweld wordt de dromen van een zesjarige nog ruimschoots aangedaan. In het zonnige Florida is ar- kan prikkelen. Voor haar moeder liggen de moede niet grauw en mistroostig, maar juist zaken anders: net als veel andere bewoners overprikkeld, chaotisch, stuurloos en o zo leeft ze in de wetenschap dat ze maar één vrij. En Moonee haalt er alles uit wat erin zit. weekhuur verwijderd is van de straat. Hoe natuurlijk de zevenjarige Brooklynn Terwijl Hollywoodproducties nog altijd Prince haar rol vertolkt is ongelooflijk. Van het middenklasse-gezin als norm adverte- Halley, die haar meer als een jonger zusje be- ren, groeit een kwart van de Amerikaanse handelt, heeft Moonee een schijt-aan-alles- kinderen op in armoede en zit inmiddels al houding overgenomen die haar op sommige iets meer dan de helft van de nationale be- momenten onuitstaanbaar bijdehand maakt volking dusdanig aan de grond dat ze hun – maar als dat pantser dan valt, is het hart- woonlasten nauwelijks meer kunnen op- verscheurend om te zien hoe ze jong ze ei- hoesten. The Florida Project (waarin enkele genlijk is. bijrollen worden gespeeld door bewoners Baker weet sowieso wel raad met acteurs- van het motel dat als set dient) laat de dage- regie. Voor de uitdagende rol van Halley lijkse realiteit van miljoenen van hen zien. Ze plukte hij Bria Vinaite, een twintiger zonder AÄRON ROGGEMAN ROMY LOUISE LAUWERS NATALI BROODS MATHIAS SERCU CHARLIE VANHOOF RUTH BECQUART

EEN FILM VAN KEVIN MEUL MYFIRST HIGHWAY

Official competition Official competition Official competition Official competition Jury award Best Film VALLADOLID DENVER STOCKHOLM BRAUNSCHWEIG Justfilm Seminci Film Festival Film Festival Film Festival Black Nights Tallinn 2016 2016 2016 2016 2016

OPENINGSFILM OFFICIALLY SELECTED FOR BELGISCH FILMFESTIVAL - UTRECHT -

/ParadisoFilmsNL VOORJAAR 2018 IN DE FILMTHEATERS

vanaf 8 februari te zien in de filmtheaters vanaf 8 maart te zien in de filmtheaters DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 9

Phantom Thread DANIEL DAY-LEWIS VERDWIJNT VOOR DE LAATSTE KEER aan dat dit zijn laatste filmrol zal zijn, en hij was intiem betrokken bij de ontwikkeling van het scenario, al staat dat officieel op naam van Anderson. Dat Day-Lewis voor het eerst sinds zijn Amerikaan- se debuut Stars and Bars uit 1988 weer zijn natuurlijke Britse accent laat horen, zegt veel. De acteur staat erom bekend te verdwijnen in zijn rollen – de laatste der Mohikanen in het rijk van de method-actors. Maar voor deze rol, waarmee hij definitief van het witte doek verdwijnt, is het proces misschien wel andersom. Het heeft er alle schijn van dat de acteur, notoir afkerig van de celebrity-cultuur en inbreuken op zijn privéleven, via Reynolds Woodcock juist meer dan ooit van zich- zelf laat zien. Net als Day-Lewis hecht Woodcock aan zijn privacy, houdt hij zich verre van modes en hypes, en gaat hij volledig op in zijn werk. Dat is geen kwestie meer van vervagende lijnen tussen werk en privé – er is simpel- weg geen verschil tussen de twee. In het huis waar hij woont en werkt, en waar het grootste deel van de film zich afspeelt, bestaat geen scheiding tussen leven en kunst – zoals ook Day-Lewis de reputatie heeft om volledig op te gaan in de rollen die hij speelt. De wis- sel die dat trekt op Woodcock en de mensen om hem heen, geeft wellicht een hint waarom Day-Lewis sinds de eeuwwisseling slechts zeven films maakte, en er nu Paul Thomas Anderson en acteur Daniel Day- nu Reynolds Woodcock in Andersons nieuwste film mee ophoudt. Lewis werken tien jaar na There Will Be Blood Phantom Thread, die zich afspeelt in het Engeland van opnieuw samen en creëren Reynolds Wood­ de jaren vijftig – ergens in die onbestemde jaren na de Muze en meester cock, een veeleisende modeontwerper die een Tweede Wereldoorlog, maar ruim voor The Beatles. Terwijl we afscheid nemen van Day-Lewis, ver- machtsspel speelt met zijn muze en model Hoewel de stijl van zijn films altijd Andersons vin- welkomen we in Phantom Thread ook een nieuwe Alma. Phantom Thread is even exact en gerafdrukken draagt, voegt ze zich ook steeds naar de ontdekking. Nieuwkomer Vicky Krieps speelt haar weelderig als zijn hoofdpersonage. levensvisie van die charismatische personages. There eerste grote hoofdrol als Alma, maar houdt zich stevig DOOR JOOST BROEREN-HUITENGA Will Be Blood is even pompeus en overrompelend als staande tegenover de man die door velen als de beste Plainview, The Master even hermetisch en enigma- nog levende acteur wordt gezien. Sterker nog: stukje “Wat je ook doet... doe het voorzichtig”, zegt de jonge tisch als Dodd, en de even exacte als weelderige stijl bij beetje trekt ze de film naar zich toe, zoals Alma ook Alma (Vicky Krieps) modeontwerper Reynolds Wood- van Phantom Thread is direct afgeleide van Woodcocks gaandeweg haar positie bevecht. En zowel Day-Lewis cock (Daniel Day-Lewis) wanneer hij haar vraagt zijn veeleisende nauwgezetheid en luxueuze haute couture. als Woodcock laat het gebeuren. muze en model te worden. Maar Woodcock is alles- Wee degene die de rust en routine van het “House of Alma is dan ook de echte hoofdpersoon van Phan- behalve voorzichtig met deze serveerster die letterlijk Woodcock” doorbreekt, het grootse Londense heren- tom Thread. Niet voor niets is zij de verteller, en opent zijn leven binnenvalt. En zij blijkt verre van het fragiele huis met zijn dozijnen aan naaisters en adellijke klan- de film met haar stem. Zo bezien we Woodcock al vanaf meisje dat “confirmed bachelor” Reynolds gewend is. ten, waarover Reynolds’ zus, steun en toeverlaat Cyril de eerste beelden, nog voordat Alma hem ontmoet, Regisseur Paul Thomas Anderson maakte naam met (Lesley Manville) nauwlettend waakt. door haar ogen. Haar blik is bewonderend, vererend Boogie Nights en het mozaïekverhaal Magnolia (1999), zelfs, maar ook eigengereid. “If you want to have a waarin een handvol personages vechten om aandacht. Verdwijnen staring contest with me, you will lose”, waarschuwt de Maar zijn recentere werk draait vaker om één grandio- Films over kunstenaars en andere creatievelingen zijn muze haar meester en daar blijkt geen woord van gelo- ze figuur: oliemagnaat Daniel Plainview in There Will vaak dunverholen portretten van de regisseur zelf. Wat gen. Be Blood (2007), waarvoor Day-Lewis een Oscar won; dat betreft is saillant dat Anderson in interviews aangaf sekteleider Lancaster Dodd in The Master (2012); en dat de kiem voor Phantom Thread werd gelegd door Phantom Thread VERENIGDE STATEN, 2017 | REGIE hoe anders zijn vrouw hem benaderde als hij wel eens PAUL THOMAS ANDERSON | MET VICKY KRIEPS, DANIEL ziek en zwak was. Maar als de film indirect iets over zijn DAY-LEWIS, LESLEY MANVILLE | 130 MINUTEN | DISTRIBUTIE UNIVERSAL | TE ZIEN OP IFFR EN VANAF 1 Phantom Thread FILM­SCHUUR maker zegt, dan gaat dat niet alleen op voor Anderson, MAART | BIJ DE IFFR-VERTONING OP 2 FEBRUARI HAARLEM, 4 MAART 16.15 UUR maar zeker ook voor hoofdrolspeler Daniel Day-Lewis. SPEELT HET ROTTERDAMS PHILMHARMONISCH ORKEST De acteur kondigde kort na de opnames van de film LIVE DE MUZIEK BIJ DE FILM DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 10

Barbara Visser over The End of Fear WIE IS ER BANG VOOR LASTIGE VRAGEN?

Who’s Afraid of Red, Yellow and Blue III is een modernistisch icoon, moordslachtoffer en restauratie­ catastrofe. In The End of Fear grijpt kunstenaar Barbara Visser Barnett Newmans schilderij aan voor een onderzoek naar wat kunst met ons doet en wat wij met kunst doen. DOOR EDO DIJKSTERHUIS

Het leven van beeldend kunstenaar Barbara Visser dat er per se iets te snappen moet zijn aan een abstract maar een uniek schilderij – ontfermde de Amerikaanse loopt min of meer parallel met de geschiedenis van kunstwerk terwijl de kracht van zo’n werk ook in de zin- restaurator Daniel Goldreyer zich over het gehavende Who’s Afraid of Red, Yellow and Blue III. Een van haar tuiglijke ervaring kan liggen. doek. In 1991 werd het resultaat van zijn inspanning eerste herinneringen betreft een lagereschoolbezoekje Visser ging zelf kunst maken. In 1986, tijdens haar gepresenteerd en barstte de kritiek los. Goldreyer zou aan het Stedelijk Museum Amsterdam, waar het enor- eerste jaar aan de Rietveldacademie, liep Gerard Jan van bouwmarktrollers en huis-tuin-en-keukenverf hebben me doek van Barnett Newman vanaf 1969 aan de muur Bladeren het Stedelijk binnen met een stanleymes en gebruikt, een extra laag hebben aangebracht en zo- hing: een zee intens rood die in toom wordt gehouden sneed Who’s Afraid met vier stevige halen aan flarden. doende het werk effectief voor een tweede keer hebben door een blauwe balk links en een iel geel streepje “Mensen spraken erover in termen van ‘moord’. Dat vermoord. “Men zei: dit is het werk niet meer. Maar rechts. “Ik voelde me er ongemakkelijk bij”, herinnert vond ik toen nogal overdreven. Die grenzeloze verering wanneer is het dan wel het werk? En wat heeft Gold- Visser zich. “Wat zien we hier dan? Toen ik die titel van het werk is meer iets van kunsthistorici. Als maker reyer gedaan om de magie te laten verdwijnen?” hoorde maakte zich een enorme woede van me meester. ben je eerder bezig met hoe banaal en weerbarstig ma- Newmans provocatie kwam hard aan. Ik wilde weglo- teriaal is.” Objectfetisjisme pen, wilde er niets mee te maken hebben.” Visser wordt des te meer geprikkeld door het con- Vissers nieuwe film The End of Fear, ook te zien op Later, als tiener, begon Visser zich in moderne kunst troversiële restauratieproces na de aanslag. Nadat de IFFR, is geen reconstructie van een kunstmisdaad maar te verdiepen en kon ze Newmans intenties plaatsen suggestie om simpelweg een nieuw kopie te maken was een onderzoek naar de vragen over echtheid en uitstra- en waarderen. Ze leerde vooral de obsessie los te laten weggewuifd – het was immers geen conceptuele kunst ling die erdoor worden opgeroepen. Het is niet Vissers DE FILMKRANT PORTRET WOUTER PLEIJSIER #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 11

museumbezoekers die zich buitengesloten voelen door Newmans radicale kunst, het westerse objectfetisjis- me waarvan iconische schilderijen het summum zijn – Visser wilde het vertellen op een meer toegankelijke manier. “Ik wilde een begrijpelijk verhaal vertellen maar wel op een zo abstract mogelijke manier – dat hoort bij het onderwerp”, stelt Visser. “De film heeft een collagestructuur waarin geschiedenis en heden door elkaar lopen. Dat is ook de reden waarom ik een jonge schilder, iemand die het originele Who’s Afraid nooit gezien heeft, vroeg een ‘nieuw origineel’ van het schilderij te maken. Dat bleek krankzinnig moeilijk, ze was er maanden mee bezig. Wat begon als het maken van een rekwisiet werd veel meer. Ze had er haar ziel en zaligheid in gelegd. Zoiets zegt niet alleen iets over abstracte kunst die vaak wordt afgedaan met ‘kan mijn neefje van vier net zo goed’, maar ook over de positie van Goldreyer. Hij wordt standaard afgeschreven als een boef. Maar wat hij moest doen, kon helemaal niet. Zijn fout is dat hij de klus toch heeft aangenomen en daarna heeft gebluft omdat hij niet meer terug kon.” Brandpunt van belangen Als The End of Fear ergens over gaat dan is het ‘her- “Wat kunst met ons doet en wat wij met kunst doen”, nieuwd kijken’. “Je ziet vooral rode verf op een enorm omschrijft Visser de strekking van haar film. Want die stuk katoen en wat dat allemaal wel niet veroorzaakt. twee zijn nooit van elkaar te scheiden. Hoe graag de Uiteindelijk veroorzaken we het natuurlijk zelf. Het kunstenaar dat ook zou willen, een kunstwerk bestaat kunstwerk is een prisma waardoor we belangen en re- nooit als ‘ding an sich’ maar altijd en alleen in een con- laties zien, de wereld op dat moment en nu, alles wat text. Visser zelf heeft dat allang geaccepteerd. Sterker we projecteren op kunst.” nog, het is vast onderdeel van vrijwel al haar werk, dat daarom wel bestempeld wordt als ‘metakunst’. Traumatische ervaring Zo speelde ze in 1995 mee in een aflevering van de The End of Fear was geen makkelijke productie om te Litouwse soapserie Gimines, als kunstenaar Barbara realiseren. Ruim een kwart eeuw na Goldreyers dubi- Visser – Visser als zichzelf of de kunstenaar in de rol euze ingrepen roept de Who’s Afraid-affaire nog steeds van actrice die een kunstenaar speelt? En voor de fo- heftige gevoelens op. Dat komt vooral door de rechts- toserie Detitled (2000) verminkte ze designklassiekers zaak die de restaurator tegen het Stedelijk aanspande om te onderzoeken waar deze iconen hun geloofwaar- nadat de Nederlandse pers de ongeregeldheden in zijn digheid aan ontlenen. Het werk dat ze zelf het nauwste atelier aan de kaak stelde. Hij eiste $125 miljoen vergoe- verwant vindt met The End of Fear is A Day in Holland/ ding vanwege reputatieschade. Er werd geschikt en het Holland in a Day (2001), een serie foto’s en video’s museum mocht daarna nooit meer over de zaak spre- waarin ze in Japan nagebouwde Nederlandse steden ken. “Het wordt nog steeds gezien als een smet op het toont. “Kun je de geschiedenis representeren door hem blazoen van het museum”, constateert Visser. “Conser- na te maken?” vraagt Visser. Die vraag dringt zich ook eerste werk over Newmans beroemde schilderij. “In vator Elisabeth Bracht, die als eerste constateerde dat op bij Newmans gerestaureerde schilderij. 2011 werd ik uitgenodigd deel te nemen aan de Biënnale er iets met het gerestaureerde doek aan de hand was en Bij de waarachtigheid van artistieke intenties ligt het van Venetië, als onderdeel van een groepstentoonstel- door Goldreyer voor gek werd verklaard, wilde wel met anders dan bij de authenticiteit van concrete werken, ling in het Nederlandse paviljoen. Het was de tijd van me praten maar niet op film verschijnen. Voor haar was meent Visser. “Figuratief schilderen kon niet meer na Halbe Zijlstra’s bezuinigingen en een breed gevoeld het echt traumatisch. Net als Ernst van de Wetering die de Holocaust, was Newmans standpunt. Hij vond zich- anti-kunstsentiment. Ik koos ervoor iets te doen met zich ook tegen Goldreyer uitsprak, kon ze jarenlang de zelf opnieuw uit na de Tweede Wereldoorlog. Dat kon Newmans schilderij omdat het symbool staat voor wat VS niet in.” toen nog. Ik vraag me af of je in de huidige beeldcultuur moderne kunst is voor de massa: onbegrijpelijk en mis- Visser putte uit verschillende archieven. Ze kwam nog een schilderij of foto kunt maken en volhouden schien zelfs iets om boos over te worden. Tegelijkertijd onderweg nog wat verrassingen tegen, zoals de video dat je werkelijk iets toevoegt. Dat is frustrerend. Maar stond het in de jaren zestig en zeventig voor vrijheid en die Goldreyer maakte tijdens de restauratie. “Hij is van ook de reden waarom ik steeds meer werk met film. Ik durf in de kunst en kunstpolitiek, een tijd waarin radi- magisch slechte kwaliteit, uiterst schimmig. Maar wat geloof steeds meer in het verhaal en de complexiteit cale en onverwachte keuzes gesteund werden. Who’s er te zien is, is shockerend. Bij het opnieuw opspannen ervan – het is voor mij steeds moeilijker om alles in Afraid of Red, Yellow and Blue rekte de grenzen van de van het canvas liggen handenvol spijkers gewoon op het één enkel beeld te vatten. Er zijn veel verhalen die op kunst op, iets wat nu onmogelijk lijkt in de hedendaag- schilderij en mensen lopen over het doek. Er werd ruw verschillende manieren verteld kunnen worden – als se kunst. Ik heb het verhaal van het schilderij in Venetië met het werk omgesprongen. Anderzijds was het New- tentoonstelling, misschien een boek, een doorlopend zo gecomprimeerd mogelijk verteld met drie levens- man zelf die Goldreyer vlak voor zijn dood aanwees als researchproject. De film is het topje van de ijsberg.” grote foto’s: het originele werk, het toegetakelde doek geëigend restaurator, mocht er iets met zijn werk aan de en het gerestaureerde schilderij.” hand zijn. En er was de museumwereld in het algemeen

Het drieluik bood veel ruimte voor interpretatie, ook iets aan gelegen om Goldreyer en zijn methoden The End of Fear NEDERLAND, 2017 | REGIE BARBARA maar liet ook veel ongezegd. Het complexe verhaal niet in diskrediet te brengen: dan zouden ook andere VISSER | 70 MINUTEN | DISTRIBUTIE AMSTEFILM | TE van museaal bedrijf en kunstmarkt, de ergernis van door hem gerestaureerde topwerken besmet zijn.” ZIEN OP IFFR EN VANAF 1 FEBRUARI DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 12

Filmsterren 2017

op de eerste plaats. Het zegt iets over de kwaliteit van Nederlandse speelfilms voor volwassenen. Dat de helft van de films in de Top Tien documentaires zijn, wijst daar ook op. Overigens allemaal films die de moeite waard zijn, of ze nu speelfilm of documentaire zijn.

Top Tien Filmsterren 2017 JOS VAN DER BURG Moonlight BARRY JENKINS MET INPUT VAN BERTIL POUWELS Poesiá sin fin ALEJANDRO JODOROWSKY Get Out JORDAN PEELE Moonlight is de hoogst gewaardeerde film in 2017 in de Varda hoort nu bij de groep van 22 filmmakers die min- Jackie PABLO LARRAÍN rubriek Filmsterren van de Filmkrant. Barry Jenkins’ stens drie keer de Top Tien haalden. Ze is daarmee na Blade Runner 2049 DENIS VILLENEUVE drama over een opgroeiende zwarte jongen in een ach- de Russische Kira Moeratova pas de tweede vrouw die Visages, villages AGNÈS VARDA, JR terstandswijk haalde een gemiddelde score van 4,65 dat bereikte in de geschiedenis van de Filmkrant (van- I Am Not Your Negro RAOUL PECK in de sterrenlijst, die van 0 tot 5 sterren loopt. Geen af 1981). Ook op regieniveau valt nog veel te doen aan Loveless ANDREJ ZVJAGINTSEV verrassende uitkomst, want Moonlight won eerder al sekse­gelijkheid in de filmwereld. On Body and Soul ILDIKÓ ENYEDI een zegekar aan prijzen, waaronder de Oscar voor Beste Opmerkelijk is de hoge waardering van Poesià sin fin Dunkirk CHRISTOPHER NOLAN Film. Ook in de jaarlijkse publieksenquêtes van Cine- van de Frans-Chileense veteraan Alejandro Jodorows- ville en de VPRO eindigde het drama bovenaan. Alle ky. De maker is een cultheld die met zijn anarchistische Top Tien Filmsterren Nederlandse films films in de Top Tien haalden gemiddeld meer dan vier vrijheidslievende films in de jaren zeventig zijn grootste Dikkertje Dap BARBARA BREDERO sterren. Dunkirk kreeg 4,2 sterren en eindigde op de successen had. Bram Fischer JEAN VAN DE VELDE tiende plek. Het was dringen rond de Top Tien, want 29 Het is ook interessant om te zien welke films de Top The Long Season LEONARD RETEL HELMRICH films haalden een gemiddelde van tenminste 4 sterren. Tien niet haalden. Weer blijkt dat controversiële films, Brimstone MARTIN KOOLHOVEN Opmerkelijk is dat bijna alle regisseurs in de Top waarin sommige critici meesterwerken zien en anderen How to Meet a Mermaid COCO SCHRIJBER Tien er voor het eerst in staan. Alleen Pablo Larraín hopeloos mislukte misbaksels, kansloos zijn. Dat lot Quality Time DAAN BAKKER stond er eerder in (2013 met NO), evenals de 89-jarige trof Mother! (18e plaats) en nog sterker American Honey If the Sun Explodes HANNA VAN NIEKERK Agnès Varda. In 2009 stond zij in de Top Tien met Les (110). De erfenis JORIS POSTEMA plages d’Agnès, in 1986 met Sans toit ni loi (prachtfilm De beste gewaardeerde Nederlandse film is Dikkertje De keuze van mijn vader YAN TING YUEN met Sandrine Bonnaire) en nu met Visages, villages. Dap (precies 4 sterren). U leest het goed. Een jeugdfilm Het doet zo zeer HELEEN VAN ROYEN DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 13

Ziad Doueiri over L’insulte

De christelijke Tony en de Palestijnse Yasser komen lijnrecht tegenover elkaar te staan in EEN KLEINE hedendaags Beiroet, met een mediacircus en rellen tot gevolg. Regisseur Ziad Doueiri: ‘Ze zoeken allebei genoegdoening voor iets veel groters.’ DOOR JOOST BROEREN-HUITENGA BURGEROORLOG “Ik heb een enorm talent ontwikkeld om mensen te beledigen”, lacht regisseur Ziad Doueiri. De ervaring in het groepsgesprek op het filmfestival van Venetië, daags na de première van Doueri’s vierde speelfilm L’insulte, is anders: daar manifesteert de van oorsprong Libanese regisseur zich als een charismatisch verha- lenverteller, die moeiteloos de ene na de andere groep journalisten om zijn vingers windt. Maar de heftige belediging waarmee L’insulte opent, de sneeuwbal die een lawine aan raciaal en religieus gemotiveerd geweld teweegbrengt, onttrok hij wel de- gelijk aan zijn eigen leven in Beiroet. “Ik stond op het balkon mijn planten water te geven en morste per on- geluk water op een man die beneden stond. Hij schold me uit; ik herkende zijn Palestijnse accent en reageerde met het allerergste dat je tegen een Palestijn kan zeg- gen: ‘Ik wou dat Sharon jullie allemaal uitgeroeid had.’ Mijn vriendin riep me toen tot de orde, want dat gaat veel verder dan een belediging. Dus ik zocht die man op om me te verontschuldigen, maar hij kon dat niet ac- cepteren – hij kon me niet eens aankijken.”

Burgeroorlog In de film zijn het de christelijke, opvliegende Toni (Adel Karam) en de van oorsprong Palestijnse aan- nemer Yasser (Kamel El Basha) die tegenover elkaar komen te staan. Alleen gaat Yasser nog iets verder dan Doueiri’s slachtoffer in het echt: hij verkoopt Tony een klap. Zo begint een almaar escalerende keten van oor- zaak en gevolg, waarbij het al snel over meer gaat dan een burenruzie, en ruime hoeveelheden zout in de open wonden van de Libanese burgeroorlog terechtkomen. “De film gaat niet over de burgeroorlog; die eindigde in 1990”, vindt Doueiri. “De film staat in het heden, het gaat over de nasleep. Toni en Yasser eisen beiden ver- ontschuldigingen van de ander voor een relatief klein vergrijp, maar in feite zoeken ze genoegdoening voor iets veel groters.” Wanneer Tony en Yasser in de rechtbank tegenover elkaar komen te staan, draait hun zaak uit op een me- diacircus en rellen in de stad. “Al op een vroeg moment besloot ik dat het deels een rechtbankdrama zou wor- den. Drama heeft conflict nodig, en in de rechtbank staan de partijen vanzelf tegenover elkaar, dus wordt het conflict centraal gezet. Mijn moeder is advocaat en ooms van me zijn rechters in het hooggerechtshof, dus middels zijn tijd verdeelt tussen Libanon en Frankrijk. boodschap die Doueiri de kijker mee wil geven. Niet de taal van het recht voelt voor mij heel vertrouwd.” “Ik heb drie culturen, drie paspoorten zelfs: ik dat de regisseur zelf zijn beledigende aard direct onder groeide op in Libanon, woonde vervolgens vijftien stoelen of banken gaat steken: “Ik ben blij dat ik die Hybride jaar in Amerika en leef nu het grootste deel van de tijd Palestijn heb uitgescholden – anders had ik deze film L’insulte draagt de sporen van Doueiri’s eigen geschie- in Frankrijk. Het is een hybride bestaan, maar ben niet gemaakt!” denis. Dat de regisseur films leerde maken in Amerika, ik daardoor ook een hybride mens? Maak ik hybride bepaalt de stijl: vaardig verteld maar ook wat bombas- werk? Ik weet het niet.” L’insulte FRANKRIJK/BELGIË/CYPRUS/LIBANON/ VERENIGD STATEN, 2017 | REGIE ZIAD DOUEIRI | MET tisch, uitleggerig en met opdringerige muziek. Tegelijk Die mix is juist ook waar de hoop in de film van- ADEL KARAM, KAMEL EL BASHA | 112 MINUTEN | is het cultureel een mengvorm van de Arabische locatie daan komt. “Niemand heeft het alleenrecht op lijden”, DISTRIBUTIE CINÉART | TE ZIEN OP IFFR EN VANAF 15 en een Europese politiek – zoals ook Doueiri zelf in- wordt in de film gezegd en dat lijkt ook de belangrijkste FEBRUARI DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 14

Frans Weisz over Het leven is vurrukkulluk

‘DE FILM MOEST FRIS EN SPRINGERIG ZIJN, NET ALS CAMPERTS PROZA’ Filmmaker Frans Weisz is een kind van de jaren naast Elizabeth Taylor en Richard Burton in de kantine Cinematografia film had gestudeerd”, herinnert Weisz zestig. Zijn langverwachte verfilming van van filmstudio Cinecittà. zich de oorspronkelijke inspiratie. “Ik zat vol energie Remco Camperts Het leven is vurrukkulluk kijkt Weisz (1938) heeft alle reden om blij te zijn. Want na en was klaar om de wereld te laten zien hoe dat moest: daardoor als een liefdesverklaring aan die tijd. meer dan vijftig jaar ziet hij op 25 januari zijn droom- films maken. Overal zag je dat verlangen bij jonge fil- ‘Nu ik er zo op terugkijk is het alsof we project eindelijk in première gaan: de verfilming van mers: we wilden dingen maken die ertoe deden, en op collectief wakker werden.’ DOOR GUUS SCHULTING Remco Camperts roman Het leven is vurrukkulluk (1961) een nieuwe en moderne manier. De vernieuwende films waarin kunstenaarsvrienden Boelie en Mees een lome van de nouvelle vague inspireerden ons enorm en Provo Frans Weisz is in zijn element. Thuis, pratend in een zondagmiddag doorbrengen met hun muze-meisje zette Amsterdam in die tijd met hun happenings op zijn werkkamer van het grachtenpand dat hij sinds een jaar Panda. In 1964 had dit zijn regiedebuut moeten zijn, kop. Ook uit Remco’s schrijven sprak die energie.” met zijn vrouw bewoont. Een ruim, statig pand, waarin maar een failliete producent gooide roet in het eten. In Het leven is vurrukkulluk vangt Campert de kasten oude storyboards en videobanden verbergen en Dat debuut werd vervolgens de nouvelle vague-film Het tijdsgeest van het naoorlogse, jonge Amsterdam. Een twee Gouden Kalveren in een hoekje verscholen staan. gangstermeisje (1966). Later scoorde Weisz publieks- tijd waarin het gevoel heerst dat alles anders moet en Deze ochtend hebben we het over van alles en de in- successen met De inbreker (1972) en Rooie Sien (1975) de jeugdcultuur zich steeds nadrukkelijker aandient. middels bijna tachtigjarige Weisz vertelt energiek en en artistieke met onder andere het kunstenaarspor- Pleiners en Dijkers eisen de vrijheid om te doen wat ze vrijuit: over zijn carrière, de jaren zestig en zijn liefde tret Charlotte (1981) en de familiefilm Finn (2015). willen en wringen zich los van dogma’s van de kerk, voor Max Ophüls. Het ene moment verontschuldigt hij hun ouders en de burgerlijke moraal. Ook in de kunsten zich voor zijn chaotische verteltrant, om het volgende Energie gaan de conventies radicaal op de schop: het Stedelijk moment Orson Welles-imiterend op te springen of “Toen Remco’s boek uitkwam, keerde ik net uit Rome Museum organiseert de Dylaby-tentoonstelling waarin glimlachend te vertellen over die keer dat hij lunchte terug waar ik twee jaar bij het Centro Sperimentale di je kunst gewoon mag aanraken, Godard en Truffaut DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 15

vernieuwen in Frankrijk de uitgebluste filmtaal en Heijningen me een paar jaar terug. Hij had de rechten die andere Campert-personages, zich in de jaren zes- Campert en z’n Vijftigers beschrijven die energieke gekocht, of ik nog interesse had? Natuurlijk! En ik wist tig, terwijl de wereld om hun heen in de tegenwoordige wereld voor het eerst in een passend modern jargon. ook al waar ik daarvoor telkens de mist in ging: die tijd leeft. Wie Camperts roman op die manier herleest, Weisz: “Campert beschreef in zijn roman eigenlijk Boelie en Mees moesten niet op de voorgrond, Panda ontdekt ook meteen de droomachtige kwaliteit van als eerste zo nadrukkelijk dat gevoel. Levenslustig, en is eigenlijk de heldin. Wie herinnert zich uit Truffau- de jaren zestig. Het leven krijgt de kwaliteit van een ook bang voor een van boven opgelegde toekomst. We ts Jules et Jim bijvoorbeeld nog die twee knapen die om kunstwerk, een lome dag in het Vondelpark wordt bijna wilden vrij zijn, levenskunstenaars. Nu ik er zo op te- Jeanne Moreau streden? Precies!” straattheater. Wie het leven vurrukkulluk wenst, ziet rugkijk is het alsof we collectief wakker werden. Niet Voor een project met zo’n lange en turbulente voor- de regenwolken verdwijnen en wie zich gelukkig voelt, dat ik er helemaal in meeging hoor. Kijk, ik liep bijvoor- geschiedenis is Het leven is vurrukkulluk een opvallend barst in zingen uit. beeld niet gedrogeerd door Amsterdam of zo, maar ik losse en avontuurlijke film. Bijna alsof scenarist Theo Dat dit gevoel nog altijd aanspreekt, blijkt ook wel heb het wel allemaal gezien: de Leidseplein-jeugd, de Nijland zijn structuur al in de jaren zestig had uitge- uit het feit dat hoofdrolspelers Reinout Scholten van happenings. Uit nieuwsgierigheid ben ik nog bij de op- dacht. Een onbevangen, slenterende vertelling, waarin Aschat en Géza Weisz het boek zelf al ontdekt hadden heffing van Provo wezen kijken in het Vondelpark. Heel Boelie en Mees (nu gespeeld door Frans’ zoon Géza tijdens de Nederland Leest-campagne in 2011 en er uit inspirerend en dat vind ik nog steeds.” Weisz en Reinout Scholten van Aschat) zich samen met zichzelf al mee aan de slag wilden gaan. Daarbij weet muze Panda (Romy Lauwers) door een wereld begeven Weisz ook te vertellen dat Het gangstermeisje (“ik kan Zondagmiddagdroom die zowel zwart-wit als in kleur is én waarin heden en het zelf inmiddels niet meer zien!”) de meest uitge- Inspiratie werd obsessie en elk decennium probeerde verleden letterlijk in elkaar opgaan. leende film is op de Nederlandse Filmacademie. “Dat Weisz de verfilming met een nieuw duo in de Boelie en “Over dat laatste hebben we lang nagedacht: de ro- jonge filmmakers die film nog steeds ontdekken vind Mees-rollen weer van de grond te krijgen. “Koot en Bie, man is te veel een tijdsbeeld om naar het nu te vertalen, ik geweldig. De Nederlandse nouvelle vague waren we Bram en Freek, Alex van Warmerdam en Jim van der maar als historisch document vond ik te gezapig. De toen, hè. Er hing een energie in de lucht, die we met Woude. Allemaal populaire namen, maar nooit kreeg film moest fris en springerig zijn, net als Remco’s pro- onze camera’s alleen maar hoefden te vangen. Dat ik het geld bij elkaar. Uiteindelijk belde Matthijs van za.” Om die reden begeven Boelie, Mees en Panda, en al spreekt nog steeds aan blijkbaar.” 5

tussen heden en verleden. die om Mees en Boelie cirkelen: depressieve Maar al dat geschommel maakt van Het moeders, seksbeluste echtgenotes en onge- La La Land in het Vondelpark leven is vurrukkulluk een wat ongemakke- woon naïeve meisjes in de categorie ‘born lijke kijkervaring. Deze film is zo bezig met sexy yesterday’. Dat zij zo onderdanig zijn Frans Weisz heeft de setting van het in tig liggen al ver achter ons (en achter Weisz) vroeger dat hij niet kijkt naar wat er tegen- blijven hangen in jarenzestigclichés doet 1961 geschreven boek Het leven is vur- dus jeugdig kan je deze film moeilijk noe- woordig voor jeugdige vernieuwing voor het vermoeden dat deze nostalgische droom er rukkulluk naar het heden verplaatst, men. Weisz’ verfilming van Het leven is vur- oprapen ligt. Nergens zien we wat een alleen één van schrijver en filmmaker is. Dat maar de ideeën over dat leven zijn in het rukkulluk is eerder een nostalgische terug- nieuwe generatie creatievelingen drijft, ner- is het La La Land waar de jeugd van tegen- verleden blijven hangen. blik op wat het betekende om jong te zijn in gens worden margefiguren uit onze heden- woordig juist van weg probeert te sturen. de jaren zestig: creatieve spontaniteit, de ro- daagse samenleving serieus genomen. In een Wanneer het beeld in de opening van Het le- mantiek van een onzekere toekomst en de shot grissen de eerdergenoemde gothics de HUGO EMMERZAEL ven is vurrukkulluk van zwart-wit in kleur belofte van vrije seks en drugs. Het scenario menukaart van het tafeltje van Mees weg, overgaat, is het alsof de jaren zestig in een van Theo Nijland is trouw aan de raamver- wat komisch bedoeld moet zijn, maar eerder Het leven is vurrukkulluk NEDERLAND, 2018 | waas voorbij zijn gesjeesd en alleen de telling van Campert, maar stopt dat verhaal minachtend overkomt. Alsof deze jongens REGIE FRANS WEISZ | 94 MINUTEN | MET GEZA WEISZ, hoofd­personages erin zijn blijven hangen. De in een hedendaagse omgeving, wat het dro- beter dan gothics zijn. Eenzelfde soort re- ROMY LAUWERS, REINOUT SCHOLTEN VAN ASCHAT | dromerige schrijver Boelie (Géza Weisz) ligt merige gevoel geeft van een film die slingert presentatie is voor de vrouwen weggelegd DISTRIBUTIE JUST FILM | TE ZIEN VANAF 25 JANUARI in het gras van het Amsterdamse Vondel- park, staat op, loopt wat rond en stuit op zijn beste vriend, womanizer en zanger Mees (Reinout Scholten van Aschat), snurkend op een parkbankje. Om de creatieve kameraden spurten segways, bestellen gothics koffie en staren parkgangers onafgebroken naar hun telefoon. Alleen Mees en Boelie gaan niet mee met de heisa van alledag. Ze hebben musicals te schrijven, feestjes te vieren en vrouwen te versieren. Enter Panda (Romy Lauwers), een mysteri- euze, Belgische jonge vrouw die de brakke koppen van de jongemannen op hol doet slaan. Overvallen door verliefdheid en inspi- ratie sparren ze over verhalen om te vertellen, nummers om erin te verwerken en scènes om ze mee te verbeelden, als een soort La La Land in het Vondelpark. Hier voelen we vlagen van de creatieve energie die Remco Campert ving in 1961 toen hij in het gelijknamige, calei- doscopische boek schreef over jongeren in het naoorlogse Amsterdam. Zijn boek is een exemplarische tekst voor jongeren die bezig waren met taalvernieuwing binnen elk me- dium. Niet voor niets poogde Nederlandse nouvelle vague-filmmaker Fransz Weisz al zijn gehele filmcarrière dit boek te verfilmen. Meer dan 55 jaar na publicatie is hem ein- delijk gelukt, al heeft dat voor de nodige in- houdelijke concessies gezorgd. De jaren zes- The Best of IDFA on Tour on Binnenkort Tour in de filmtheaters Binnenkort in de filmtheaters (Mila Turajlic) The Other Side of Everything (Mila Turajlic) WinnaarThe vanOther de IDFA Side Award forof Best Everything Feature-Length Documentary Winnaar van de IDFA Award for Best Feature-Length Documentary The Other Side(Renata ofTerra, Everything Bruno Jorge, Mariana (Mila Turajlic)Oliva) Piripkura (Renata Terra, Bruno Jorge, Mariana Oliva) WinnaarPiripkuraWinnaar van de van IDFA de Awardeerste forAmsterdam Best Feature-Length Human Rights Documentary Award Winnaar van de eerste Amsterdam Human Rights Award Piripkura (Renata Terra,(Erik Holmström, Bruno Jorge, Fredrik Mariana Wenzel) Oliva) As We’re Told (Erik Holmström, Fredrik Wenzel) WinnaarAsWinnaar vanWe’re devan IDFA de Toldeerste Special Amsterdam Jury Award Human for Short Rights Documentary Award Winnaar van de IDFA Special Jury Award for Short Documentary AsAmal We’re (Mohamed Told Siam) (Erik Openingsfilm Holmström, Fredrik van IDFA Wenzel) 2017 WinnaarAmal van de (Mohamed IDFA Special Siam) Jury Openingsfilm Award for Short van IDFADocumentary 2017 Amal (Mohamed Siam) Openingsfilm van IDFA 2017 Alkmaar Filmhuis Alkmaar 25 februari & 4 maart Amersfoort De Lieve Vrouw 19 februari* Filmtheaters januari, Filmtheaters februari & januari maart Amsterdam De Balie Vanaf 1 februari (1 februari)* Filmtheaters januari Kijk voor het complete tourschema op idfa.nl Amsterdam EYE Film Instituut Vanaf 1 februari Kijk voor het complete tourschema op idfa.nl Filmtheater Filmtheaters Hilversum januari Hilversum 20-jan Amsterdam Het Ketelhuis Vanaf 1 februari (4 februari)* FilmtheaterFilmhuis Alkmaar Hilversum Alkmaar 28 jan & 17 feb20-jan FilmschuurDe Nieuwe Bibliotheek Haarlem Almere 20-janHilversum 20 jan Kijk voor het completeFilmschuurParkvilla tourschema Alphen aan de op20-janRijn 17idfa.nl feb, 4 & 6 mrt Apeldoorn Filmtheater Gigant 25 februari LantarenVensterHaarlem Rotterdam 20-jan LantarenVensterDe Lieve Vrouw Amersfoort 28 jan,20-jan 3 feb FilmtheaterConcordiaCinema Amstelveen Film Hilversum & Rotterdam TheaterAmstelveen Hilversum Enschede 18 mrt 20-jan 20-jan Arnhem Focus Filmtheater 11 februari* ConcordiaGIGANT Film & Theater18 feb 20-jan FilmschuurDe NieuweApeldoorn BibliotheekHaarlem 20-jan AlmereEnschede 20-jan DeFOCUS Nieuwe Filmtheater Bibliotheek Arnhem Almere 27 & 30 20-janjan Breda Chassé Cinema 14 maart LantarenVensterVerkadefabriekCinebergen Bergen Den Rotterdam 20 janBosch 20-jan 20-jan Verkadefabriek 20-jan Bussum Filmhuis Bussum 28 februari CinebergenConcordiaChassé Cinema Film Bergen Breda Den& Theater 1820-janBosch mrt Enschede 20-jan DeCinebergenFilmhuis Nieuwe Bussum Bibliotheek Bergen Bussum 20-jan 18 feb 20-jan LantarenVensterFilmhuis Lumen Delft Rotterdam 10 feb,Almere 3 & 17 21-jan mrt Delft Filmhuis Lumen 1 maart LantarenVenster 21-jan VerkadefabriekFilmtheaterVerkadefabriek ’t HoogtDen DenRotterdam Bosch BoschUtrecht 20 jan, 20-jan 21-jan11 mrt CinebergenFilmtheaterFilmhuis Den ’tHaag Hoogt Den 20-janHaagUtrecht 21 jan 21-jan Den Bosch Verkadefabriek 21 februari & 25 februari ConcordiaFilmhuis De FilmKeizerBergen & Theater 4 Enschede feb 21-jan Concordia Film &Deventer Theater 21-jan Filmhuis Den Haag Vanaf 1 februari LantarenVensterFilmhuisTheater De Den Omval Haag Diemen Rotterdam Den 4Haag mrtEnschede 21-jan21-jan Den Haag FilmhuisDe Gruitpoort Den DoetinchemHaag 28 jan21-jan CinecittaFilmtheater Tilburg ’t Hoogt 21-janDen Utrecht Haag 21-jan Deventer Filmhuis de Keizer 18 februari* CinecittaConcordia Film & Theater21-jan Enschede 20 & 21 jan FilmschuurConcordiaGroninger TilburgForum FilmHaarlem &Groningen Theater 23-jan 4Enschede mrt 21-jan FilmschuurFilmschuur Haarlem 20,23-jan 23, 27 & 30 jan, 3, 6, 10 & 17 feb Drachten Filmhuis de Lawei 9 maart* FOCUSFilmhuis Filmtheater DenHaarlem Haag Den Arnhem Haag 27-jan 21-jan FOCUSFilmtheater Filmtheater Hilversum ArnhemHilversum 27-jan 20 jan, 11 feb, 4 mrt FilmschuurCinecittaTheater aan Tilburg deHaarlem Slinger 21-jan Houten 27-jan 27 & 28 jan Enschede Concordia 5 februari (Maandagspecial) FilmschuurSlieker Film 27-jan 24 feb TheaterFilmschuur AanLeeuwarden Haarlem De Slinger 23-jan Houten 27-jan TheaterLumière MaastrichtAan De Slinger 25 feb Houten 27-jan Eindhoven Natlab door Plaza Futura 8 februari* FilmtheaterFOCUSCinema FilmtheaterMiddelburg De Fabriek Middelburg Arnhem Zaandam 1827-jan feb 27-jan Filmtheater De Fabriek 27-jan Groningen Groninger Forum 14 februari TheaterFilmschuurLUX Nijmegen Aan Haarlem De 18 mrtSlinger 27-jan HoutenZaandam 28-jan TheaterFilmhuis OosterbeekAan De Slinger Oosterbeek Houten 11 feb28-jan27-jan FilmtheaterGroene Engel ’t Oss Hoogt 17 feb UtrechtHouten 28-jan Helmond De Cacaofabriek 4 maart Filmtheater ’t Hoogt 28-jan FilmhuisFilmtheaterECI Cultuurfabriek Alkmaar De Fabriek RoermondAlkmaarUtrecht Zaandam 2528-jan feb 27-jan TheaterFilmhuisLantarenVenster AanAlkmaar De Rotterdam Slinger Alkmaar Houten 20, 28-jan 21 jan, 28-jan 18 & 24 feb Hilversum Filmtheater Hilversum 4 februari* DeDe LieveDomijnen Vrouw Amersfoort 25 feb 28-jan De Lieve VrouwSittard 28-jan Leeuwarden Slieker Film 15 februari GruitpoortFilmtheaterCinecitta Tilburg Doetinchem ’t Hoogt 21Amersfoort januari Utrecht 28-jan 28-jan FilmhuisGruitpoortFilmtheater Alkmaar ‘tDoetinchem Hoogt Alkmaar Utrecht 28-jan 21, 28-jan 28 jan, 4, 11 & 18 feb FOCUSDe Nieuwe Filmtheater Scene Arnhem 25 feb 30-jan Maastricht Lumière Cinema 6 februari FOCUS FilmtheaterVenlo Arnhem 30-jan FilmschuurDeDe LieveBibliotheek Vrouw Haarlem Voorschoten/Wassenaar Amersfoort 30-jan 28-jan 2 apr GruitpoortFilmschuurFilmtheater DeDoetinchemHaarlem Fabriek Zaandam 30-jan 28-jan 24 feb Middelburg Cinema Middelburg 2,4 & 7 februari Figi Zeist 4 feb Nijmegen LUX 14 februari* FOCUSFilmtheater Filmtheater Fraterhuis ArnhemZwolle 18 feb30-jan FilmschuurCinema Oostereiland HaarlemHoorn 30-jan 27 jan & 3 feb LantarenVenster 11, 14 & 17 februari (17 februari)* Korting met de Filmhuis Cameo Zoetermeer 25 feb Rotterdam Korting met de Cinema de Balie Amsterdam 3 & 4 maart BankGiro Loterij VIP-kaart Utrecht Filmtheater ‘t Hoogt Vanaf 1 februari (6 februari)* BankGiro Loterij VIP-kaart Zaandam Filmtheater de Fabriek 9 februari (KunstFilmFabriek) Korting met de Zwolle Filmtheater Fraterhuis Vanaf 1 februari BankGiro Loterij VIP-kaart * Deze vertoningen hebben een nagesprek met regisseur Barbara Visser. Voor actuele informatie over de nagesprekken en de tour zie onze website: amstelfilm.nl/theendoffear DE FILMKRANT PORTRET GEERT SNOEIJER / BEELD COBAIN VICTOR ARNOLDS #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 17

Marten Rabarts over EYE International HOE COBAIN IN BERLIJN TERECHT KWAM Cobain van Nanouk Leopold gaat in wereld­ dat hij er goed op z’n plaats zou zijn. De programmeurs première op het filmfestival van Berlijn. Aan van Generation waren op slag verliefd en hebben er zo’n uitverkiezing gaat een lang proces vooraf, voor gelobbyd om hem in hun programma op te kunnen wat in Nederland wordt gecoördineerd door nemen.’ EYE International. Hoofd Marten Rabarts legt uit hoe dat bij Cobain in z’n werk ging. Cinemamerk DOOR MARK VAN DEN TEMPEL EYE International doet meer dan alleen speelfilms aanbevelen bij de grote festivals. De afdeling van het Weer zal regisseur Nanouk Leopold een van haar films filminstituut heeft de promotie van de complete Ne- in première zien gaan op een groot internationaal derlandse cinema onder haar hoede, van animatie- festival. Cobain is uitverkozen voor een prestigieus shorts tot documentaires. Een plek in Cannes of Berlijn programma-onderdeel van de Berlinale, Generation. levert echter veel publiciteit op, dus daar wordt veel Eerder waren onder meer de festivals van Toronto en tijd ingestoken. ‘Wij bekijken een film graag tijdens het Cannes lanceerplatforms voor Leopolds werk. Be- postproductieproces. Het is op dat moment nog mo- langrijke podia voor een regisseur van haar kaliber, gelijk om bepaalde gezichtspunten toe te voegen. Na de legt Marten Rabarts uit, hoofd van EYE International. eindmontage gaan we het overleg aan met makers en “Cobain is een uitermate sterke film, maar niet gemak- sales agents om samen te kunnen bepalen hoe een film kelijk. Het behandelt de relatie tussen een tiener en het beste gepositioneerd kan worden voor het festival- diens drugsverslaafde moeder en is spijkerhard. Dus als circuit. Het is namelijk ook onze taak om de kwaliteit je er dan een plekje voor kunt vinden op een festival als van het Nederlandse cinemamerk te bewaken.’ Berlijn, dat het lef had Cobain in haar jeugdprogramma Een sterk netwerk is van evident belang. Rabarts te zetten, is dat natuurlijk heel fijn.” heeft een goed beeld van welke programmeurs hij Je zou denken dat met haar naam en ‘track record’ welk soort films moet aanbieden. ‘De verschillende Leopold zonder moeite een groot festival binnenkomt. curators die wereldwijd de Nederlandse films hebben Maar zo werkt het niet, zegt Rabarts. ‘Als er sprake is ondersteund zijn onze bondgenoten. Zij moeten alleen van een bestaande relatie met een festival of een goede topproducten krijgen. In Toronto selecteerde artistiek reputatie, zal je sneller opvallen, maar je bent alleen directeur Cameron Bailley achtereenvolgens David maar zo goed als je volgende project. Vaak zijn het Verbeek en Mijke de Jong voor de competitie van 2015 ook de specifieke kenmerken van een film die in een en 2016. En in Berlijn weet Maryanne Redpath van bepaald jaar de doorslag geven. Als festivals zich laten Generation dat Nederlandse jeugdfilms door hun hoge mythes over hoe je op een ‘A-list’-festival moet komen, leiden door een verbindend thema in hun programme- niveau haar programmering kunnen versterken. Zo zoals het onderhouden van goede relaties met de cura- ring kan zomaar een goede film van een bekend auteur help je elkaar.’ tors. Bosklopper: ‘Na talloze – al dan niet door EYE ge- afvallen. Gelukkig had de producent Cobain al in een EYE International is niet de partij die beslist. De arrangeerde – praatjes met de John Neins en Christoph vroeg stadium naar Berlijn gestuurd, omdat we vonden gekozen strategie komt tot stand in samenwerking met Terhechtes van deze wereld [curators Sundance en Ber- producent, maker en sales agent. Rabarts: ‘De regis- lijn, MvdT] met wisselende resultaten, durf ik te zeggen seur heeft er natuurlijk ook een grote stem in, die heeft dat alleen de film en de regisseur zelf de zegen kunnen een bepaalde ambitie wat een festival voor zijn of haar brengen.’ Een duidelijke signatuur van een productie- carrière kan betekenen. In dit geval hebben we voort- huis of de betrokkenheid van een toonaangevende sales durend overlegd met Circe Films en sales agent Beta agent kunnen het proces wel versnellen. Cinema in München.’ Soms geeft een sales agent voor Bosklopper bevestigt de goede band met Berlijn, de internationale promotie de voorkeur aan een festival waardoor zij en Leopold al aan het begin van de zomer waar publieksfilms centraal staan. ‘Bij Michiel de Ruy- waren uitgenodigd om de film te laten zien. “Maar alle ter hebben wij meegeholpen om de film een galapre- relaties ten spijt, ze zijn niet heilig. Curatoren zijn ook mière te kunnen geven op het filmfestival van Beijing, een beetje kunstpausen en ze zijn zeer getraind in ‘nee’ waarbij toen leden van cast en crew ingevlogen zijn.’ zeggen. De enorme hoeveelheid films – die ze vaak maar met een half oog zien – leidt tot enige arrogan- Kunstpausen tie. Ze willen altijd weer iets nieuws ontdekken en ze Voor Stienette Bosklopper is de uitverkiezing van Co- trekken films die in hun talent labs zijn ontwikkeld echt bain ook een persoonlijke triomf. Na vijf speelfilms van voor. Uiteindelijk denk ik dat de makers zelf bepalen Leopold te hebben geproduceerd, schreef ze ditmaal waar hun film terechtkomt: aan de rand van de ravijn ook het scenario. Volgens Bosklopper bestaan er veel bloeien de mooiste bloemen.” 5 DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 18

In mei 1968 veranderde de wereld. Overal gooiden revoluties­ de vermolmde oude orde omver. Alle macht aan het volk! Solidari­teit! Rechtvaardig­heid! Zo ging het dus niet. Welke rol speelde de filmwereld in de mislukte utopie? De Filmkrant maakt dit jaar in een reeks artikelen de balans op. Opperrebel Jean-Luc Godard opent de reeks. DOOR JOS VAN DER BURG Mei ’68: vijftig jaar later JEAN LUC-GODARD: REVOLUTIONAIR ZONDER VOLK

‘Frankrijk verveelt zich’, schreef de prestigieuze krant Le Monde in maart 1968. De schrijver van het artikel verbaasde zich Geen populairder woord erover dat buiten Frankrijk jongeren, vooral studenten, de in de rebellerende jaren zestig dan vervreemding. oude orde uitdaagden, maar dat Franse studenten nauwelijks Voor Marx was het een economisch begrip – het verlies door rebelleerden. Terwijl Nederland Provo al achter de rug had arbeidsdeling van een directie relatie tussen arbeid en product (in 1967 had de beweging zichzelf opgeheven), in Amerika – maar filosofen als Herbert Marcuse vatten het psycholo- volop werd gedemonstreerd tegen de Vietnamoorlog en voor gisch en sociologisch op. Zij meenden dat het kapitalisme de burgerrechten, in Tsjecho-Slowakije de Praagse Lente bloei- moderne mens van zijn werkelijke verlangens en behoeften de, en in Rome studenten een universiteit bezetten, maakten vervreemdt. Ondergedompeld in het kapitalistische systeem, Franse studenten zich druk over gescheiden woongebouwen dat een zielloos materialisme aanwakkert, is hij het contact voor mannelijke en vrouwelijke studenten. In Nanterre, een met zichzelf verloren. Het tragische is dat hij het niet beseft. voorstad van Parijs, bezetten ze de campus van de universiteit De moderne mens denkt een vrij leven te leiden, maar is in niet uit politieke woede, maar uit frustratie dat mannelijke en werkelijkheid de slaaf van een systeem, dat hem onderdrukt en vrouwelijke studenten niet bij elkaar konden blijven slapen. aan de leiband houdt. Aldus Marcuse en vele anderen met hem De bezetting bevestigde het cliché van Frankrijk als een land in de jaren zestig. waarin alles om seks draait. Weinig Fransen zagen de explosie van mei 1968 aankomen, Wat Le Monde niet zag, was dat onder het we-willen-kun- maar wie het werk van Jean-Luc Godard had gevolgd, zal er nen-vrijen-protest een veenbrand broeide, die twee maanden niet door overrompeld zijn geweest. Dat het broeide bij jonge- later heel Frankrijk in brand zette. In mei 1968 explodeerde ren kon iedereen weten die Godard halverwege de jaren zestig Frankrijk van slaperig, in zichzelf gekeerd land tot vuurhaard zag veranderen van speels boegbeeld van de nouvelle vague in in de frontlinie van de internationale revolutionaire beweging. verbeten politieke filmmaker. Een opvallend snelle politieke Anderhalve maand na het artikel in Le Monde over Franse ver- radicalisering van de regisseur, die in die tijd als een cinefiele veling was de Sorbonne bezet, waren er wekenlang barricades popster werd aanbeden. in Parijs en legden tien miljoen arbeiders het land plat. De politieke elite was redeloos, radeloos en reddeloos. President Zonnebril Charles de Gaulle vreesde een revolutionaire omwenteling en Godards geweldige doorbraak À bout de souffle (1960) was in vluchtte naar een Franse legerbasis in Duitsland. Hij verzeker- de vorm revolutionair, maar niet politiek gericht. De op Ame- de zich er van de steun van de troepen als de rebellie daadwer- rikaanse genrefilms geïnspireerde film vertelt een tamelijk kelijk tot een tweede Franse Revolutie zou leiden. conventioneel verhaal: van een vluchtende crimineel die een politieman heeft doodgeschoten viel ook toen geen filmkijker Slaaf van zijn stoel. Het nieuwe zat in de vorm. Godard had lak aan Vijftig jaar later doet de Franse revolutieangst een paranoïde narratieve conventies. Hij laste shots niet naadloos aan elkaar, Le redoutable geest vermoeden, maar in mei 1968 was De Gaulle niet de maar liet ze opzichtig verspringen (jump cuts). Dat bezorgt À CONCORDIA enige die rekening hield met een gewelddadige omwenteling. bout de souffle een enorme dynamiek, maar herinnert de kijker ENSCHEDE, 19 Waar hij en de gevestigde orde voor vreesden, was de hoop van er ook constant aan dat hij naar een kunstmatige constructie JANUARI AVOND, DOOR JOS VAN DER BURG | ’T HOOGT rebellerende studenten: het kapitalisme moest omver worden kijkt. Het zou een van Godards stokpaardjes blijven: films to- UTRECHT, 19 JANUARI 19.00 UUR. DOOR DANA geworpen. Dat systeem was gebaseerd op uitbuiting en leidde nen niet de werkelijkheid, maar zijn vehikels van opvattingen LINSSEN | FILMSCHUUR HAARLEM, 20 JANUARI 16.30 tot vervreemding. en ideeën. UUR, DOOR DANA LINSSEN DE FILMKRANT BEELD UIT LA REDOUTABLE #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 19

À bout de souffle werd het uithangbord van de nou- Godards nieuwe vriendin Anne Wiazemsky speelt velle vague en maakte Godard tot de coolste filmmaker de fanatiekste revolutionair in de film. Zij zegt dingen in de internationale filmwereld. Iedereen wilde werken als: “Als ik dapper was, zou ik de Sorbonne, het Louvre met de ultrahippe regisseur, die zelden zijn zonnebril en de Comédie-Française opblazen” – een illustratie afzette. Ook voor de roddelpers viel er veel te halen van Godards haat tegen de burgerlijke cultuur. Het bij Godard, zoals zijn huwelijk in 1961 met het Deense hoogtepunt in La Chinoise is een gesprek in een trein model en actrice Anna Karina. De relatie, die verre van van Wiazemsky’s personage met Wiazemsky’s filo- harmonieus was, hield vier jaar stand. Karina speelde sofiedocent, van wie ze les kreeg toen ze aan de uni- in acht films van Godard, die hun turbulente perikelen versiteit in Nanterre studeerde, kort voor ze Godard in zijn films met haar verwerkte. Typerend is het ont- ontmoette. Het gesprek gaat over revolutionair geweld. breken van reflectie op zijn aandeel in hun huwelijks- Wiazemsky’s personage gelooft in terreurdaden, haar problemen. In Godards films zijn het altijd de vrouwen docent niet. Wie La Chinoise ziet, bekruipt het gevoel die voor relatieproblemen zorgen. In Alphaville (1965) dat ook Godard het hoog tijd vindt voor daden in plaats laat hij Karina’s personage zeggen dat ze het woord van woorden. Na La Chinoise werd hij een humorloze liefde niet kent, in Pierrot le fou (1965) verraadt haar radicaal en revolutionaire gelovige, die de filmgeschie- personage de hoofdpersoon en in Made in U.S.A. (1966) denis, inclusief zijn eigen films, dood verklaarde en schiet haar personage een man dood, in wie Godard pleitte voor een nieuwe revolutionaire filmkunst. ongetwijfeld zichzelf zag. Misverstand JEAN LUC-GODARD: Leeghoofdig Over de radicaliserende Godard ten tijde van La Chi- In de tijd van Godards liefdesrelatie met Karina gingen noise heeft Michel Hazanavicius (The Artist) met Le zijn films vooral over vrouwen (Vivre sa vie, Le mépris), redoutable een verrukkelijke tragikomedie gemaakt. maar halverwege de jaren zestig werd zijn werk steeds Verrukkelijk, omdat Hazanavicius geen last heeft van politieker. Een overgangsfilm was Masculin féminin blinde bewondering voor Godard. Zoals hij in een (1966), dat in vijftien losstaande hoofdstukjes een do- interview zei: “Hij is niet mijn held of God.” Hazana- REVOLUTIONAIR ZONDER VOLK lende twintiger (innemende Jean-Pierre Léaud) in Pa- vicius toont Godard, verbluffend goed gespeeld door rijs portretteert, die in liefde en politiek zijn weg zoekt. Louis Garrel, als een egocentrische en narcistische, ‘De film zou “De kinderen van Marx en Coca-Cola” naar een groots levensdoel zoekende man, die altijd de kunnen heten’, luidt een van de hoofdstuktitels. Waar- provocatie zoekt (“De joden zijn de nieuwe nazi’s”). bij Marx staat voor politiek bewustzijn en revolutio- Waar Godard verscheen, was er binnen de kortste keren naire actie en Coca-Cola voor een slaafse consumptie- trammelant. Dat gold voor zijn liefdesleven, filmleven mentaliteit. Opmerkelijk is dat de vrouwen in Masculin en politieke leven. féminin in de ban zijn van leeghoofdig materialisme Le redoutable toont een zoekende man en filmmaker, (“Geef ons een tv en een auto, maar geen vrijheid”, zegt die niet met zichzelf en daarom ook niet met anderen één van hen), maar dat de mannen de wereld willen kan leven. Dat is dramatisch, maar Hazanavicius heeft veranderen. Ziet Godard vrouwen als domme wich- er een bewonderenswaardig lichte, bij vlagen zelfs hi- ten? De meningen lopen uiteen onder Godardkenners: larische film over gemaakt, waarbij hij zich baseerde op waar de één een feministische regisseur herkent, ziet de memoires van de eind vorig jaar overleden Wiazem- de ander een filmmaker die vrouwen portretteert als ksky. Godards ambitie om de ultieme revolutionaire seksueel begerenswaardige, maar weinig intelligente, in filmmaker worden, berustte op één groot misverstand. uiterlijkheden geïnteresseerde wezens. De uit een burgerlijke familie in Zwitserland – ook nog Na Masculin féminin radicaliseerde Godard in snel eens het meest burgerlijke Europese land – afkomstige tempo. In 2 ou 3 choses que je sais d’elle (1967), over Godard, wist niets van arbeiders. Slechts een handjevol een huisvrouw die zichzelf prostitueert, geeft Godard ultralinkse dromers was masochistisch genoeg om zich als voice-over zijn mening over van alles en nog wat: door de ideologische en politieke filmtraktaten te wor- van economische exploitatie en vervreemding tot de stelen, waarin Godard na La Chinoise tot aan het eind gruwelen in Vietnam. In deze film steekt hij zijn an- van de jaren zeventig grossierde. Pijnlijk, maar het kan ti-Amerikanisme niet onder stoelen of banken: “Pax altijd nog ironischer: de vertoning van La Chinoise op Americana? Een gigantische hersenspoeling.” Zijn de Chinese ambassade in Parijs leidde niet tot applaus, Amerikahaat zou een vast thema worden in zijn films. maar tot een wagonlading Chinese kritiek op de film (“burgerlijke politieke puberteit”). Maoïst willen zijn, Loftrompet maar niet mogen meespelen met de grote jongens. Go- Met La Chinoise (1967) liet Godard duidelijk zien waar dard was een revolutionair zonder volk. hij politiek stond: de revolutie moest van het maoïsme komen. Het Amerikaanse imperialistische kapitalisme was een uitbuitingssysteem, het Russische commu- nisme vastgelopen in tirannieke bureaucratie, maar in China heerste dankzij Mao’s Culturele Revolutie nog de EYE FILMMUSEUM IN AMSTERDAM VERTOONT VANAF 18 ware revolutionaire geest. Met La Chinoise stak Godard, JANUARI IN HET KADER VAN DE UITBRENG VAN Le hoe ogenschijnlijk tongue in cheek ook, de loftrompet op redoutable VIJF FILMS VAN JEAN-LUC GODARD: VIVRE het maoïsme. De film voert in Parijs een groepje twinti- SA VIE, LE MÉPRIS, MASCULIN FÉMININ, 2 OU 3 CHOSES gers op, die in een met Mao’s rode boekjes volgestouwd QUE JE SAIS D’ELLE EN LA CHINOISE | VIVRE SA VIE EN appartement het oeverloos praten over de revolutie zat LE MÉPRIS ROULEREN OOK DOOR DE LANDELIJKE FILMTHEATERS | DE FILMKRANT ORGANISEERT EEN zijn en een aanslag willen plegen op de Russische am- SPECIALE AVOND RONDOM LE REDOUTABLE IN EYE | bassadeur. Op de achtergrond bericht Radio Peking over EYE FILMMUSEUM WIJDT LATER IN HET JAAR OOK EEN de geweldige resultaten van de Culturele Revolutie. UITGEBREID PROGRAMMA AAN MEI ’68 DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 20

Sara Forestier over M

scenario niet zou lezen, zodat de jongen, die echt on- geletterd was, dat daadwerkelijk voor haar verborgen kon houden.” Alleen: “Het lukte niet iemand te vinden die alles kon spelen.” En zo belandde ze dus bij Exar- chopoulos. Maar ook haar liet Forestier het scenario niet zien. “Ik vertelde haar dat M ging over een meisje dat stotterde en een jongen die autoracete. Maar niet dat hij niet kon lezen.” Want, zoals ze haar rol als regisseur beschrijft: “Ik doe altijd alsof ik op zoek ben naar iets anders dan ik eigenlijk wil. Als ik bijvoorbeeld wil dat iemand heel verliefd is in een scène, zeg ik niet: ik wil dat je heel verliefd kijkt. Ik wil het zo regisseren dat die andere acteur iets doet wat die emotie oproept. Als een acteur weet wat ik zoek, gaat hij altijd dingen toevoegen. Zijn eigen ideeën erover. En ik wil geen ideeën. Ik wil emo- ties. Ik wil dat ze de controle loslaten.”

Gordiaanse knoop Dus toen Forestier besloot de hoofdrol dan maar zelf te spelen, veranderde er meer dan de casting of het feit dat zij nu een dubbelrol kreeg als regisseur-acteur – haar complete benadering moest op de schop. Nu had ze een hoofdrolspeler die álles wist, die precies wist wat ze zocht en die, als regisseur, juist de volledige controle moest behouden. Dat is nogal een verande- ring, na zo’n acht jaar voorbereiding. “Het was het omgekeerde ja. En dat was heel moeilijk, maar ik had geen keus.” Het grappige is, dat Forestier deze benadering met ‘IK WIL GEEN evenveel stelligheid verdedigt als haar eerdere plan. “Natuurlijk kon ik het scenario niet voor mezelf ver- borgen houden. Maar het leverde ook weer dingen op. Want ik kende de rol ook beter. Het vrouwelijk perso- nage ging eigenlijk toch al over mij. Over mijn eigen IDEEËN. IK WIL kwetsbaarheid.” Het was ook een eigen ervaring als tie- ner, toen haar vriendje zijn ongeletterdheid voor haar verborgen hield, die voor M de inspiratie vormde. Deze vermenging van rollen van regisseur, actrice en privépersoon creëerde een gordiaanse knoop, die ik als EMOTIES’ interviewer niet helemaal kan ontwarren. Want, aldus Voor Sara Forestiers eerste speelfilmregie La vie d’Adèle. Zij is één jaar lang aan het project ver- Forestier: “Het is een personage dat juist helemaal niet zocht ze eerst een echte stotteraar voor de bonden gebleven, terwijl wij haar tegenspeler zochten. acteert. Ze weet niet hoe ze met haar vaardigheden in- hoofdrol. Vervolgens castte ze Adèle Exarcho­ Maar na zeshonderd jongens hadden we hem nog niet druk kan maken of iets kan bereiken in de wereld. Ze is poulos, voor wie ze het scenario verborgen gevonden.” En dus haakte Exarchopoulos af. louter oprecht.” En: “Als ik het schrijf en ik het speel, dan hield. Pas toen die afviel, besloot ze zelf de Maar daarvóór had Forestier nog een ander plan: ben ik het echt zelf. Dan is het geen actrice meer.” Terwijl hoofdrol te spelen – en werd het een diametraal een echte stotteraar vinden. En een echte ongeletterde ze als co-editor juist die takes weggooide waarin zij vond tegenovergesteld project. DOOR KEES DRIESSEN man, als romantische tegenspeler. “Onbekenden, geen dat zij, als actrice, ‘zichzelf’ was en niet ‘het personage’. acteurs. Het leek me geweldig de film zo te maken.” “Dus als ik zag: dat ben ik, dan ging het eruit.” Ze schiet vol als ze het zegt. “Ik wilde het eerst hele- Die zoektocht resulteerde in de beginscène, waarin we In elk geval vormt niet het acteren de achilleshiel maal niet zelf spelen hè? Ik wilde mezelf dit besparen. hoofdpersoon Lila ontmoeten in een praatgroep met van M, maar Forestiers eigen scenario, dat persona- Het was een vreselijke lijdensweg.” Dat wist ik niet. Dus echte stotteraars, die zichzelf spelen. ges te weinig uitdiept, te veel toevalligheden kent en verander ik mijn vraag, van ‘Hoe was het om uzelf te Ik leg Forestier, die ik spreek in Venetië, de met te vaak naar ruzies grijpt als dramatisch middel. Met regisseren?’ naar ‘Waarom bent u zichzelf gaan regis- name Amerikaanse discussie voor over representatie, één kanttekening: de beste acteerprestatie komt van seren?’. waarbij bijvoorbeeld dove acteurs zich beklagen dat het jongere zusje van Lila, gespeeld door Liv Andren Sara Forestier (1986) is een gelauwerd actrice (met zelfs dove rollen aan hen voorbijgaan – waarbij vaak (2006), aan wie Forestier nu juist wel details van het onder meer een indrukwekkende titelrol in Katell een verband wordt gelegd met de blackface-traditie. scenario onthield. Wat onvermijdelijk nieuwsgierig Quillévérés Suzanne, (2013) en M is haar eerste speel- Daarop reageert Forestier, zoals op bijna alles, stellig: maakt naar de oorspronkelijke versie van M die Fores- filmregie. Een grote stap. Bovendien is het vrouwelijk “Een kunstenaar is vrij om te doen wat hij wil.” Maar: tier voor ogen stond. hoofdpersonage van haar romantische drama een stot- in eerste instantie koos zij, als vrije kunstenaar, wel teraar, wat erg moeilijk is om te spelen. En dus zocht ze voor die benadering, “vanwege de waarheid die ik M FRANKRIJK, 2017 | REGIE SARA FORESTIER | 100 iemand anders voor de hoofdrol. En die vond ze ook. zocht”. MINUTEN | MET SARA FORESTIER, REDOUANNE “Ik had tweehonderd meisjes gezien en toen koos ik Die waarheid doordesemde haar hele benadering. HARJANE, JEAN-PIERRE LÉAUD | DISTRIBUTIE Adèle Exarchopoulos, net na haar Gouden Palm voor “Ik wilde ook dat het meisje, dat echt stotterde, het CINEMIEN | TE ZIEN VANAF 8 FEBRUARI 2018 DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 21

Léa Mysius over Ava ‘OP HET STRAND ZIJN ALLE LICHAMEN NAAKT’ stevige, zanderige lichamen die elkaar insmeren met een gulle laag zonnebrandcrème. Daarom laat ze zich maar al te graag afleiden door een gitzwarte hond die tussen de strandlakens rent. Een korte achtervolging brengt Ava oog in oog met de eigenaar: de rebellerende Roma-jongen Juan. Terwijl Ava’s moeder aanpapt met de lokale fastfoodverkoper, ontwikkelt zij een obsessie voor Juan en zijn hond. Net als in Julia Ducournau’s Raw, de superieure Se- maine de la Critique-verrassing van 2016, ondergaat het hoofdpersonage van Ava een seksuele transforma- tie omdat ze iets verliest. In Raw was dat een principi- eel vegetarisme, in Ava het gezichtsvermogen. Met die seksuele transformaties muteren beide films ook van coming-of-age-arthousefilm naar genrecinema. Raw wordt seksuele horror met kannibalen op de universi- teit, Ava een semi-erotische western aan het strand. Mysius beschrijft hoe die transformatie in de film voelt: “De film verliest zijn verhalende stijl wanneer Ava haar jeugdigheid probeert te verliezen.”

Bonnie en Clyde Zo begint een groot avontuur waarin Ava zich op het leven van Juan stort. Als een Bonnie en Clyde aan de kust beroven ze strandgangers, vrijen ze en vluchten ze voor de autoriteiten en volwassenen. Hun gedoemde romance brengt ze steeds verder weg van het strand, Ava verliest haar gezichtsvermogen op het ze handelen en hoe ze voelen. Ik heb minder behoefte richting vervallen Romaterritorium. Het is een ver- strand. Haar lichamelijk transformatie mar­ om me te richten op het gezicht. Het hele lichaam is de schuiving van een bekende vakantieplek vol vreemden, keert ook de overgang van een coming-of-age- drager van emoties.” Daarom is het strand met al die naar een obscuurdere gemeenschap waar een zekere arthousefilm naar een semi-erotische western lichamen zo’n perfecte locatie voor haar film, waarin sociale cohesie heerst. “Ik wilde dat Ava ontdekte waar aan zee. Debuterend regisseur Léa Mysius: ‘Ik Ava haar eigen lichamelijke transformatie zal onder- Juan vandaan kwam. Ik wilde me zelf ook meer mengen wil elk lichaam net zo heroïsch maken als het gaan. Door een zeldzame oogziekte staat zij op het punt in de Romagemeenschap, want het zijn prachtige men- andere. Daarom film ik op het strand. Daar zijn haar gezichtsvermogen te verliezen. sen die de ruimte verdienen.” de lichamen naakt.’ DOOR HUGO EMMERZAEL Mysius bezocht het festival niet alleen voor Ava, Zo glipt ook het politieke in deze persoonlijke film: maar ook voor de Cannes-openingsfilm Les fantômes “De manier waarop Ava haar gezichtsvermogen verliest Het is alsof je naar zo’n hectische prent van Theo van d’Ismaël van Arnaud Desplechin aan wiens scenario ze is een metafoor voor wat er in het bijzonder in Frankrijk den Boogaard kijkt wanneer het openingsshot van Ava meeschreef. Het verschil tussen die films is gelijk ook gebeurt met de opkomst van extreem-rechts. Mensen zich voor je ogen voltrekt. Dit filmdebuut van de nog het verschil tussen de twee regisseurs. In Les fantômes verliezen elkaar uit het oog.” Ook daarom speelt het jonge Franse filmmaker Léa Mysius begint op een Frans d’Ismaël voelen de locaties als een nagedachte, als iets merendeel van Ava zich af op het strand waar allerlei strand bezaaid met toeristen, zonnebaders en ravotten- dat ook nog geregeld moest worden voordat er gefilmd lichamen zich verzamelen. Mysius concludeert: “Geen de kinderen. De geuren van zee, zonnebrand en zoute kon worden. In Ava speelt locatie een doorslaggevende enkel lichaam zou gestigmatiseerd moeten worden frietjes tussen het zand kun je er gemakkelijk bij be- rol. “Desplechin schrijft alleen maar dialoog”, bevestigt omwille van huidskleur, of het nou van een Afrikaan of denken, wat toepasselijk is voor een film die gaat over Mysius. “Hij geeft geen specificaties, maar die zijn voor een Roma is. Ik wil elk lichaam zo heldhaftig maken als zintuigelijk verlies. Onze ogen worden in ieder geval mij juist belangrijk. De locaties en beelden bepalen de het andere. Daarom film ik op het strand. Daar zijn de getraind. Als in een filmische Waar is Wally? spotten mensen die erin rondlopen.” lichamen naakt. Als je dat van veraf filmt verhoogt dat we tussen de strandlakens van vakantiegangers de pu- de intimiteit, omdat het gevoel versterkt wordt dat we berende tiener Ava, een verveeld meisje meegenomen Seksuele transformatie allemaal nietige mensen zijn.” op vakantie door haar alleenstaande moeder. Het strand is een plek waar iedereen in principe ge- Op een een ander Frans strand, dat van Cannes waar lijkwaardig is. Iedereen moet wennen aan heet zand Ava tijdens het filmfestival in de Semaine de la Criti- en een koude zee. Iedereen is klein vergeleken met de Ava FRANKRIJK, 2017 | REGIE LÉA MYSIUS | 105 que-competitie draait, vertelt Mysius hoe ze haar bij- omvangrijke oceaan. Ava denkt hier anders over. Zij MINUTEN | MET NOÉE ABITA, LAURE CALAMY, JUAN zondere debuut heeft geschoten. “Ik integreer de licha- koestert haar gezichtsvermogen zolang het nog kan, CANO| DISTRIBUTIE AMSTELFILM | TE ZIEN VANAF 22 men in het beeld. Ik hecht belang aan hoe ze lopen, hoe dus veel genot haalt ze niet uit het banale beeld van FEBRUARI

DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 23

Xavier Legrand over Jusqu’à la garde ‘IN FRANKRIJK KOST HUISELIJK GEWELD ELKE PAAR DAGEN EEN LEVEN’

Acteur Xavier Legrand maakt zijn regiedebuut De dader als slachtoffer Horror met dit zenuwslopende scheidingsdrama, De op het eerste gezicht in een eenvoudige, realistische Het drama dat dit gezin doormaakte in de jaren die waarin het perspectief op de gewelddadige stijl gedraaide film zit vol met dit soort uitgekiende voorafgingen aan dat moment bij de rechter hangt als vader van het gebroken gezin constant shots die boekdelen spreken. Maar het zullen vooral een loden deken over de film. Soms wordt die geschie- verschuift. “Ik praat niet veel met de acteurs de zenuwslopende spanningsopbouw en Legrands ac- denis concreet, bijvoorbeeld wanneer ook de vaders over de psychologie van de personages.” teursregie zijn geweest die hem in Venetië de Zilveren van zowel Miriam als Antoine geen lieverdjes blijken. DOOR JOOST BROEREN-HUITENGA Leeuw voor beste regie opleverden. Legrand onderzocht die voorgeschiedenis deels al in de Die spanning ontstaat doordat Antoine’s aard con- voor een Oscar genomineerde korte film Avant que de Vier mensen in een kleine ruimte. Rechts de man met stant ter discussie staat. “De film draait om hoe de tout perdre. Daarin speelt dezelfde cast dezelfde familie zijn advocaat. Links de vrouw met de hare. Miriam (Léa vader gezien wordt”, zegt Legrand. “In de eerste scène op het moment dat Miriam besluit Antoine te verlaten. Drucker) en Antoine (Dénis Menochet) zijn onlangs kijkt het publiek vanuit het perspectief van de rechter “In eerste instantie zou het een drieluik korte films gescheiden en nu moet worden besloten over de om- naar de situatie; zij kiest ervoor te geloven dat dit een worden”, legt Legrand uit. “Maar toen ik aan het scena- gangsregeling voor hun 11-jarige zoon Julien (Thomas vader is die oprecht probeert een band met zijn kinde- rio voor het tweede deel begon, realiseerde ik me dat Gioria). Die heeft aangegeven dat hij bang is voor zijn ren op te bouwen. Vervolgens kijk je door de ogen van het dramaturgisch beter zou werken om van de twee vader en hem nooit meer wil zien en ook hun volwassen de zoon en zie je zijn manipulaties. Uiteindelijk ver- resterende kortfilms een speelfilm te maken.” dochter Joséphine (Mathilde Auneveux) heeft de band schuift het perspectief naar de vrouw en zie je wat er Die keuze pakt niet helemaal gelukkig uit. In de met haar vader verbroken. Maar Antoine houdt vol dat gebeurt als hij zijn zin niet krijgt.” omslag die de film maakt van sociaal-realistisch dra- hun moeder de twee tegen hem heeft opgestookt, en Het is nauw verbonden aan hoe Legrand zijn acteurs ma naar een slotakkoord dat bijna in het horrorgenre eist gedeelde voogdij. instrueert. “Ik praat niet veel met de acteurs over de hoort, zet Legrand net een stap te ver en morrelt aan Voordat de twee advocaten hun spervuur aan ar- psychologie van de personages; op de set gaat het voor- de geloofwaardigheid van de wereld die hij tot dan toe gumenten heen en weer beginnen te kaatsen, focust al over de handelingen en regisseer ik de grote lijnen. zo zorgvuldig opbouwde. Toch doet dat maar een heel regisseur Xavier Legrand in deze openingsscène van Om die openingsscène als voorbeeld te nemen: tegen klein beetje afbreuk aan de impact van zijn hartver- zijn speelfilmdebuut Jusqu’à la garde heel even op de Dénis zei ik dat Antoine zich het slachtoffer voelt, het scheurende film. rechter die tussen hen in zit, en dan vooral op de enor- slachtoffer van de vrouw die hem het contact met zijn me stapel dossiers die ze voor zich heeft liggen. Een kinderen ontzegt en van de vrouwelijke rechter die subtiele herinnering aan de reden dat de acteur deze volgens hem op voorhand al aan de kant van de vrouw film wilde maken, vertelde hij op het filmfestival van staat. Lea drukte ik juist op het hart dat Miriam zich- Venetië, waar Jusqu’à la garde in première ging: “De zelf niet als slachtoffer ziet maar als dader; zij heeft een Jusqu’à la garde FRANKRIJK, 2017 | REGIE XAVIER LEGRAND | MET LÉA DRUCKER, DENIS MÉNOCHET, statistieken over huiselijk geweld zijn verschrikkelijk, schuldgevoel, ook al is hij degene die haar terroriseerde THOMAS GIORIA | 93 MINUTEN | DISTRIBUTIE in Frankrijk kost het om de paar dagen iemand het le- toen ze nog getrouwd waren.” SEPTEMBER FILM | TE ZIEN OP IFFR EN VANAF 1 MAART ven – meestal een vrouw.” DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 24

I, Tonya mengt faux-documentaire, personages die zich naar de camera draaien om de waarheid van een scène in twijfel te trekken, split- screens, muzikale montages, en Coen-esque criminele stupiditeit. Het zorgt voor een rommelig geheel – maar met deze hoofd­ persoon past dat eigenlijk wel. DOOR HEDWIG VAN DRIEL I, Tonya

Misschien handig om even op te frissen wie Tonya Har- de aanval op Kerrigan organiseerde, komen langs om tuigt ze door de intensiteit waarmee ze de rol speelt. Je ding (tegenwoordig Tonya Price) ook alweer was want commentaar te leveren op wat we in flashbacks zien. mist haar als de film een uitstapje maakt naar Coen-ter- haar hoogtijdagen liggen ruim twintig jaar achter ons. Het zijn karikaturen. Hoewel de personen in dit relaas ritorium om te tonen hoe klungelig de aanval op Kerrigan Harding was kunstschaatsster. Ze werd beroemd als de zijn ook wel karikaturaal. Tonya is een trotse redneck. was. Zij is het die zorgt dat Tonya, ondanks al haar gebre- eerste Amerikaanse (en tweede vrouw ter wereld) die de Haar moeder slaat haar als ze klein is; dwingt haar op het ken, een zekere waardigheid houdt. Zij is het ook die zorgt moeilijke drievoudige axel liet zien bij een wedstrijd. Ze ijs te blijven als ze naar de wc moet. Als Tonya een rela- dat de film samenhangt ondanks de soms wat onduidelij- werd berucht toen haar concurrente Nancy Kerrigan in tie krijgt met Jeff leert ze al snel om blauwe plekken met ke toon en op z’n minst opmerkelijke muziekkeuzes. 1994 werd aangevallen en Jeff Gillooly, de ex-man van make-up te verbergen. Tonya is allerminst een lijdzaam Dat we nu zoveel verhalen uit de jaren negentig te Tonya, achter de aanval bleek te zitten. slachtoffer – ze verweert zich met hand en tand – maar zien krijgen is niet zo verrassend: je ziet er de opkomst Lang stond Tonya Harding in de VS synoniem voor een slachtoffer is ze wel. Dat verklaart misschien ook van de celebrity-cultuur, dat fake news van alle tijden de slechte verliezer; de valsspeler; het white trash waarom ze moeite heeft om in andere aspecten van haar is, en dat de wereld hard was (/is) voor onconventio- gevaar. Nu krijgt ze echter, net als meer vrouwen die leven verantwoordelijk heeft te nemen voor haar daden: nele vrouwen. “She doesn’t fit in, she stands out”, zegt verguisd werden in de jaren negentig, een revanche “het is niet mijn schuld” is een terugkerend refrein. LaVona over haar dochter. I, Tonya is een pleidooi voor (soort van) in de vorm van I, Tonya van Craig Gillespie. vrouwen – en films – die uit de toon vallen. “Based on irony-free, wildly contradictory, totally true Klungelig interviews with Tonya Harding en Jeff Gillooly”, kon- Gillespie geeft je de tijd om Tonya te leren kennen. Hij I, Tonya VERENIGDE STATEN, 2017 | REGIE CRAIG digt een titelkaart aan. laat zien hoe weinig opties ze had. Hoe ze bij wedstrij- GILLESPIE | MET MARGOT ROBBIE, SEBASTIAN STAN, Die interviews zien we ook nagespeeld. Tonya (Mar- den door juryleden werd bestraft omdat ze niet vrou- ALLISON JANNEY | 85 MINUTEN | DISTRIBUTIE THE got Robbie) zit kettingrokend in haar keuken, grof en welijk genoeg was, of in ieder geval niet het juiste soort SEARCHERS | TE ZIEN OP HET IFFR EN VANAF 22 strijdbaar en verongelijkt en vilein. Jeff is een beetje vrouwelijk: te gespierd, te ordinair. Pas na een uur ko- FEBRUARI een sneu mannetje geworden, met raspende stem en men we dan toe aan het incident en de (onbeantwoor- ontwijkende antwoorden. LaVona, de moeder van de, misschien onbeantwoorde) vraag over hoe groot de Toya zit aan een ademhalingsapparaat, een vogel op rol van Tonya daarin nu eigenlijk was. I, Tonya FILM­SCHUUR HAARLEM, haar schouder. Trainer Diane, fictieve journalist Matin Margot Robbie is eigenlijk te mooi en te lang om de 24 FEBRUARI 16.30 UUR Maddox en bodyguard Shawn (Paul Walter Hauser), die kleine, gedrongen Tonya Harding te spelen. Toch over- DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 25

Andrea Pallaoro over Hannah DE EROTIEK VAN HET VERBORGENE

De bejaarde Hannah leeft in de nasleep van een zij daarbij voelt. De film is zo gemaakt dat de kijker de man, bijvoorbeeld. Maar ook het feit dat er in die stad tragedie. Juist door achter te houden wat er ervaring haar deelt: haar desoriëntatie en verwarring zoveel verschillende talen worden gesproken. Het geeft gebeurde, plaatst Andrea Pallaoro je in haar over de wereld, het niet meer weten wat waar is, de ga- een gevoel van vervreemding, en op de een of andere schoenen, in het subtiel aangrijpende Hannah, ten in wat ze weet. Ze zit opgesloten in die onzekerheid. manier werkt dat door in de film.” dat leunt op een glansrol van Charlotte En wij met haar.” Rampling. DOOR JOOST BROEREN-HUITENGA Verhullen Jeanne Dielman Dat Rampling de film draagt, betekent niet dat Pallaoro Hannah begint met een oerschreeuw. Het titelper- Door die insteek leunt de film volledig op actrice Char- simpelweg zijn camera op haar richt en het daarbij laat. sonage, een bejaarde vrouw gespeeld door Charlotte lotte Rampling, die vrijwel iedere seconde in beeld is. De zorgvuldig gekadreerde shots verhullen Rampling Rampling, laat zich volledig gaan. En dan blijkt dat Haar schijnbaar ongenaakbare gelaat is de vernis boven vaak juist nog meer, of isoleren haar van de wereld om ze deelneemt aan een acteerles. Die schreeuw is een een stormachtig innerlijk. De rol leverde Rampling in haar heen. “Mijn cameraman en ik lieten ons inspireren uitzondering; in de rest van haar leven houdt Hannah Venetië de prijs voor beste actrice op. “Het scenario is door het idee van de erotiek van het verhulde – de op- zich angstvallig in. Al haar emoties over de uiterst on- met haar in gedachten geschreven, het móést Charlotte winding die je kunt creëren door dingen te verbergen. gemakkelijke situatie waarin ze zich bevindt, blijven Rampling zijn”, zegt Pallaoro. “Ze heeft een uitzonder- Je bekijkt Hannah door deuren, door ramen, vanachter verborgen. lijke gave om tegelijkertijd mysterie en diepgang over te personen of objecten. Alles is gesluierd, bijna alsof je “De scènes met de theaterlessen zijn belangrijk in brengen. Haar blik kan je doorboren terwijl ze niets van erbij bent, maar als een voyeur.” de film”, vertelt de Italiaanse regisseur Andrea Pallaoro zichzelf weggeeft. Dat vind ik eindeloos fascinerend. Het resultaat is een doelbewust frustrerende film. tijdens het filmfestival van Venetië, waar zijn film in En ze geeft zichzelf volledig over aan het personage, ze Zoals Pallaoro de feiten achterhoudt die aan het drama competitie draaide. “Daar kan Hannah zichzelf uiten, is bereid om alles te doen wat nodig is.” ten grondslag liggen, zo geeft hij ook nergens dwingend op een veilige manier – zonder een echte verbinding De casting van Rampling, geboren in Engeland aan wat we erover moeten voelen. Alles ligt open. Maar met een ander mens te hoeven aangaan. Dus het is een maar opgegroeid in Frankrijk, kwam goed van pas toen voor wie het geduld opbrengt om het pantser van het middel om iets van Hannah te laten zien dat anders Pallaoro zijn project noodgedwongen naar Brussel ver- titelpersonage te doorbreken en in haar wereld te stap- verborgen zou zijn gebleven.” plaatste. “Ik schreef het in eerste instantie in het En- pen, maakt dat de film des te aangrijpender. In welke situatie Hannah zich precies bevindt, gels, maar uiteindelijk kregen we financiering uit België blijft tergend lang in het midden in Pallaoro’s tweede en moesten we daar draaien. Dat soort internationale speelfilm. Haar man moet de gevangenis in en zijn coproducties is voor Europese filmmakers steeds vaker daad heeft haar geïsoleerd, maar meer weten we niet. een noodzaak. Maar het levert mooie dingen op. De Hannah ITALIË/FRANKRIJK/BELGIË, 2017 | REGIE Daar gaat het Pallaoro ook niet om: “Als we iets hadden film verwijst niet naar Brussel; het is gewoon een plek, ANDREA PALLAORO | MET CHARLOTTE RAMPLING | 95 onthuld over wat er precies is gebeurd, was het een bijna universeel. Maar de specifieke connotaties van de MINUTEN | DISTRIBUTIE IMAGINE | TE ZIEN OP IFFR EN film geworden over die gebeurtenis, en niet over wat stad blijven voelbaar. Chantal Akermans Jeanne Diel- VANAF 22 FEBRUARI DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 26

De openingsfilm van de 35ste Gianfranco Rosi’s prijswinnende documentaire Fuo- coammare (2016) of andere films over de humanitaire editie van het International crisis die de laatste jaren verschenen. Ook dieper dan Film Festival Rotterdam biedt 69 Minutes of 86 Days (2017), recent tijdens IDFA te zien, die de exodus min of meer door de ogen van een een radicaal ander perspectief jong meisje laat zien. Misschien omdat Ganslandt con- op de vluchtelingencrisis. sequent vanuit het perspectief van het jongetje filmt. Maar ook omdat Jimmie dichterbij komt, laten we daar Het programma keert dit jaar op niet ingewikkeld over doen. veel punten ons vertrouwde Rellen perspectief om, op de geschie­ Door andere ogen kijken, is het wezen van kunst. Im- d­enis, op de toekomst. pressionisten, Expressionisten, Nouveau roman en pakweg David Lynch, ze delen allemaal die andere, Een trend in de films van 2018. eigen blik op de wereld. Journalistiek is een poging om DOOR RONALD ROVERS de wereld te laten zien zoals die is. Kunst moet de we- reld verdraaien. Daarom is de discussie over ‘culturele I tried to be fulfilled toe-eigening’, over wie welke verhalen mag vertellen, But I never managed to hoewel noodzakelijk, ook onnodig beperkend. Natuur- So I learned that the intensity lijk moet Kathryn Bigelow een film kunnen maken over I once looked for in a tight relationship de rellen in Detroit. Natuurlijk mag iedereen elkaars Now I rather live it through verhalen vertellen. Als het maar goed gebeurt en vanuit The other’s presence de wetenschap dat elk blik een benadering is. Which resonates with me and for me Hoe komen we anders aan het perspectief van een vierjarig jongetje dat voor een oorlog moet vluch- Dit is geen mislukt gedicht. Het zijn de woorden van ten? Identiteit en representatie in kunst en media zijn een voorbijganger in Au-delà de l’un (2017) van Anna complexer dan dat, kun je terecht betogen, want heeft Marziano. De documentaire is te zien is op het komen- Bigelow niet veel makkelijker toegang tot productie- de Filmfestival Rotterdam (IFFR) en slechts een van de middelen? Voor een zwarte Amerikaanse filmmaker vele films in de selectie die ons perspectief op de wer- zou het veel moeilijker zijn om die film te maken. Die kelijkheid op z’n minst een kwartslag draait. Het is een gebrekkige toegang verdient zonder meer aandacht. trend in het hele festivalprogramma. Hoe ziet de ge- Maar het uitgangspunt van alle kunst moet inclusief schiedenis eruit als je niet naar de overwinnaars kijkt? zijn. Iedereen moet alles kunnen maken. En de toekomst als je de mens eruit wegdenkt? Of had de Brusselse kunstenaar Jan Locus dan maar

Marziano wil laten zien dat liefde ook iets anders draaien kwartslag Een niet de oude geluidsopnamen van een Marokkaans ge- kan zijn dan twee mensen die elkaar volledig in beslag zin in Molenbeek – vroeger stuurde men cassettes naar nemen. De hoofdpersoon van de film was altijd onge- Simpel Marokko om met familie te corresponderen – moeten lukkig in relaties omdat hij een intensiteit verlangde Geen enkele film biedt zo’n radicaal ander perspectief gebruiken voor The Distance Between Us (2017), waar- die de ander niet kon geven. Tot hij zich verplaatste in als Jimmie. Films over vluchtelingen ontbreken tegen- mee hij het leven schetst van die voor buitenstaanders die ander en leerde dat alleen al iemands aanwezigheid woordig op geen enkel festival. Het is het thema van onbekende wereld achter de voordeur van de eerste geluk kan brengen. onze tijd. Maar Ganslandt speelt met identificatie, generatie migranten? Of had Zoe Beloff in hedendaags Hoeveel ellende blijft de wereld bespaard als mensen compassie en empathie door het verhaal te vertellen New York dan maar geen zwarte Amerikaan en een vaker door andermans ogen kijken en de wereld vaker door de ogen van een vierjarig jongetje. Via zijn per- Iraanse immigrant Bertolt Brecht en Walter Benjamin op z’n kop zien? Het International Film Festival Rot- spectief beleef je een onzekere en gevaarlijke vlucht uit moeten laten spelen in Exile (2017) – ‘want vluchtelin- terdam opent de 35ste editie op 24 januari met Jimmie een of ander ongeïdentificeerd Noord-Europees land. gen zien er nu anders uit’ – dat de omdraaiing gebruikt van de Zweedse regisseur Jesper Ganslandt (Farewell Zeg Zweden. Er lijkt een burgeroorlog gaande, maar om in een licht anarchistische stijl te laten zien wat er Falkenberg, Ape, zie pagina 29 voor het interview) en wat er precies aan de hand is vertelt de film niet. Het zo hypocriet en problematisch is aan de eenentwintig- is slechts een van de voorbeelden van films die het jongetje is immers nog maar vier jaar oud. Die weet ook ste-eeuwse omgang met vluchtelingen. Het was nota festival selecteerde die de wereld omdraaien, die je iets niks. Zijn moeder is ontvoerd of vermoord – of beide bene Brecht die de kunstmatigheid van het theater vertellen door de wereld op z’n kop te bekijken. Van – en tijdens de tocht verdwijnt ook de vader. Waarna benadrukte en zo de subjectiviteit van elke vertelling. buitenaf, vanuit de marges, van onderop en soms van Jimmie door andere ouders op de schouders wordt ge- Juist in die ruimte tussen het ene en het andere per- bovenaf. Als je naar de samenleving luistert, voel je dat nomen, te jong nog om te beseffen wat hem overkomt, spectief kan een gesprek plaatsvinden. Natuurlijk is de behoefte aan dat andere perspectief en misschien hopend dat papa en mama straks toch ergens op hem er sprake van een male gaze en een white gaze. ‘White ook wel de verbinding met dat andere perspectief wachten. folks kicking ass’, omschreef Richard Pryor ooit de groeit. Het festival presenteert met A History of Sha- Het lijkt zo’n simpele keuze, maar het werkt. Dat filmgeschiedenis. ‘White dudes kicking ass’, zou beter dows (zie pagina 30) zelfs een heel programma om de Ganslandt het perspectief van een wit jongetje kiest, zijn. Het is belangrijk om daar andere perspectieven geschiedenis te vertellen vanuit een ander dan het do- zijn eigen zoontje trouwens, en de helse tocht die zo- naast te zetten. minante perspectief en kijkt in Curtain Call (pagina 32) veel vluchtelingen uit Afrika en het Midden Oosten naar toekomstscenario’s van apocalyptische technolo- beleven, naar Scandinavië verplaatst, raakt je – als Mussolini gische ontwikkelingen. Noordwest-Europeaan – dieper dan de ellende in Beloff was niet de enige die op het idee kwam om via DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 27

DON'T FORGET ME het verleden van Walter Benjamin iets over het heden opnieuw populair kan worden, ook al weten we inmid- geeft Nehari een gelaagde blik op de omgang met het te zeggen. Een fictieve Benjamin speelt ook de hoofdrol dels best hoe het volksgevoel zich in het verleden liet lichaam. Hoe vreemd is het eigenlijk dat Tom, het in Les Unwanted de Europa (2018) van Fabrizio Ferraro, bespelen. Omdat je ook weet dat het ‘eigen volk eerst’ meisje, zo’n verknipt zelfbeeld heeft? In het openbaar dat zijn vlucht voor de nazi’s in 1940 over de Pyre- altijd weer een weg terug naar de publieke opinie zal overheerst de ideologie dat vrouwen extreem slank neeën naar Spanje reconstrueert. Bizar detail: een jaar vinden. Steeds in een nieuwe, gewiekste vorm. Niet in moeten zijn en thuis houdt haar moeder een tirade voordat Europeanen over die bergroute massaal naar legeruniformen bijvoorbeeld, maar in maatpakken. Of, over de noodzakelijke eerbied voor het lichaam, dat de Spanje probeerden te ontkomen om aan de nazi’s te wie weet, in petticoats of tuinbroeken. Joden in het verleden zoveel geweld is aangedaan. Zie ontsnappen, waren Spaanse republikeinen in tegenge- daar als jonge vrouw maar los van te komen. stelde richting naar Europa gevlucht om aan Franco’s Marginalen Dit is maar een handjevol titels, er zijn er meer die fascisme te ontsnappen. Buñuel had zo een film kunnen Soms heb je de blik van een buitenstaander nodig om te het dominante perspectief uitdagen. Tijdens het fes- maken waarin de twee groepen elkaar in de bergen ontdekken dat het niet goed met je gaat. Ram Nehari’s tival vinden dagelijks Q&A’s, talks en masterclasses ontmoeten en een avond doorzakken. Hoe dan ook, uit Don’t Forget Me (2017) is een ontroerend liefdesdrama plaats, plekken waar je kunt nadenken en verder praten angst voor uitlevering pleegde Benjamin kort na aan- over twee misfits in Tel Aviv, dat via die buitenstaan- over de vragen die films stellen. De gedachten achter komst in Spanje zelfmoord. ders kritiek levert op de dominante cultuur in Israël, films zijn zelden af, maar hebben dat debat en die re- Een waardevol ander perspectief geeft ook Il Resolu- vooral als het om de kijk op het lichaam gaat. Zij zit in flectie nodig. to (2017) van Giovanni Donfrancesco, dat 2,5 uur de tijd een gesloten centrum om van haar eetstoornis af te ko- neemt voor een gesprek met een hoogbejaarde Italiaan men, hij zwerft verward door Tel Aviv en komt voor een DE 35STE EDITIE VAN HET International Film die tijdens de Tweede Wereldoorlog voor Mussolini optreden toevallig in hetzelfde centrum terecht. Samen Festival Rotterdam WORDT GEHOUDEN VAN 24 moordde, al vermijdt hij dat laatste woord zorgvul- vluchten ze. Zonder er veel woorden aan te besteden, JANUARI TOT EN MET 4 FEBRUARI dig. Hij heeft het Italië en waarschijnlijk ook zichzelf nooit vergeven. Zijn verklaring dat arme en onwetende Italianen extra vatbaar waren voor het overzichtelijke IFFR Groningen GRONINGERFORUM, 1 T/M 4 FEBRUARI GEHELE DAG EN AVOND, DOOR LAURA VAN ZUYLEN, wereldbeeld van het fascisme zal niemand verbazen, OMAR LARABI EN GERLINDA HEYWEGEN maar de film doet je wel afvragen hoe het fascisme Pieter van Huystee Film presenteert in samenwerking met KRO-NCRV

w doofeen film van Alexkind de Ronde VANAF 1 MAART IN DE FILMTHEATERS

www.cinemien.nl @ cinemien DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 29

De Zweedse regisseur Jesper Ganslandt zadelde zichzelf op met een overdaad aan verantwoordelijkheden op de set van Jimmie, de openingsfilm van IFFR 2018. Hij was niet alleen regisseur en scenarist, maar ook acteur én vader van de andere hoofdrolspeler, zijn vijfjarige zoon Hunter. ‘Het heeft iets bevrijdends om jezelf bloot te geven.’ DOOR JOOST BROEREN-HUITENGA Jesper Ganslandt over Jimmie, openingsfilm van het IFFR HIJ VROEG STEEDS ‘IS DIT NOU ECHT?’ Het centrale idee in Jimmie, de vierde speelfilm van zelfde. Hopelijk kunnen mensen die fictie accepteren Intimiteit de Zweedse regisseur Jesper Ganslandt, is een slimme en zet de film ze aan het denken.” Hoewel Ganslandt de film vijf jaar geleden niet had omkering: wat als wij zelf de vluchtelingen worden? kunnen maken, is Jimmie stilistisch een terugkeer Maar het uitgangspunt lag ergens anders: in de zor- Bevrijding naar zijn impressionistische en persoonlijke eerste gen van een jonge vader. Ganslandt kreeg kort na het Ook in de speelfilm speelt Ganslandts zoon Hunter de films. “Toen we begonnen aan de film, was ik me niet maken van zijn vorige film Blondie (2012) een zoon, hoofdrol. De regisseur speelt zelf de vader. Een beet- zo bewust van die connectie. Maar net als Falkenberg Pieter van Huystee Film presenteert Hunter. je zoals Ganslandt in zijn debuut Falkenberg Farewell Farewell komt de film voort uit de intimiteit tussen de “Ik zou niet eens overwogen hebben om een film als (2006) ook al een variatie op zichzelf speelde. “In dit mensen om me heen, en net als The Ape biedt het een in samenwerking met KRO-NCRV deze te maken als ik geen ouder was geworden. Als je geval speelde ik deels uit noodzaak de rol, om het voor volledig subjectieve ervaring van één persoon. Ik dacht een kind krijgt, heb je plotseling allerlei nieuwe dingen Hunter makkelijker te maken. Maar volgens mij is het na The Ape dat ik een andere richting in wilde slaan en waar je je zorgen om maakt. Daar reageerde ik op. Het gezond voor een regisseur om zichzelf zo af en toe aan heb verschillende dingen uitgeprobeerd. Maar dat was is mijn kind, dus uiteraard vond ik hem fantastisch, en de andere kant van de camera te zetten. Als je achter te vroeg; ik heb nu het gevoel dat er binnen die stijl nog dus wilde ik hem filmen. Maar al snel ging het verder de monitor blijft, is het veilig en comfortabel, maar dat dingen te ontdekken zijn.” dan simpelweg het leven van mijn kind vastleggen. Dat kan je ook verdoven. Het heeft iets bevrijdends om je- Die werkwijze betekent vooral ook: openstaan voor doe ik ook, natuurlijk, gewoon op mijn telefoon. Maar zelf zo bloot te geven.” wat zich aandient. “Het scenario lag vast, maar vanaf toen hij een jaar oud was, nu vijf jaar geleden, begon ik Zo zadelde Ganslandt zichzelf op met een veelheid de eerste draaidag maakten we daarnaast ook ruimte ook scènes te draaien. Scènes die vragen stellen over aan rollen op de set – niet alleen acteur en regisseur, voor andere ideeën. Ik wil dat het acteerwerk zo natu- de relatie van een kind met de wereld om hem heen en maar ook vader, en fictie-vader. “Dat kon behoorlijk rel mogelijk is, en zeker bij de kinderen gaat het er dan over hoe volwassenen reageren wanneer die wereld on- schizofreen worden, ja. Vooral op de dagen dat Hunter niet om dat ze het scenario oplepelen, maar dat je een veilig wordt.” geen zin had, was het heel zwaar. Alle verantwoorde- situatie creëert waarin wat je geschreven hebt vanzelf w Toen hij die scènes draaide, had Ganslandt nog geen lijkheden die ik in mijn leven heb, waren geconcen- bovenkomt. Als je zo werkt, levert dat altijd prachtige idee van waar het project heen zou gaan, laat staan dat treerd in die momenten, en waren soms tegenstrijdig momenten op. Dingen die je van tevoren niet had kun- doofeen film van Alexkind de Ronde de film vijf jaar later het International Film Festival aan elkaar. Maar op een bepaalde manier heb ik er nen bedenken.” Rotterdam zou openen. “Pas gaandeweg ging ik het ook van genoten door het zo op scherp te zetten. Het Voor Hunter, vijf jaar oud bij het draaien, bleek dat verbinden met de vluchtelingencrisis. Een paar jaar na- was interessant om in zoveel verschillende richtingen aan het begin verwarrend. “De eerste week vroeg hij dat we die scènes draaiden, kwam dat echt aan de kook, getrokken te worden, en ik ben er volgens mij een be- me de hele tijd: ‘Is dit nou echt?’ Wanneer we aan het met de massale migratie en de reacties door rechtse ter artistiek leider door geworden. Het werd een stuk draaien waren, maar ook als we gewoon aan het eten VANAF 1 MAART IN DE FILMTHEATERS politici. Als ik keek naar dat drama maakte ik me vooral makkelijker om prioriteiten te bepalen: er zijn heel waren. Ergens was het schattig, maar ik maakte me er zorgen over de kinderen die daarin terechtkomen. Daar veel overlegjes waar ik helemaal niet bij hoef te zijn. ook zorgen over – hoe zou ik dat zijn moeder ooit uit- wilde ik een film over maken, zonder de ballast van een Ik moest de controle loslaten en toch centraal blijven leggen? Maar gelukkig was dat na een paar dagen voor- www.cinemien.nl @ cinemien echte crisis of oorlogssituatie – alle kinderen zijn het- staan.” bij.” 5 DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 30

A History of Shadows

Geschiedenis wordt geschreven door de winnaars, meende Winston Churchill. Vaak is dat zo, maar niet op het IFFR. Festivalprogramma A History of Shadows kijkt naar gewone mensen en verliezers in de schaduw van de geschiedenis. DOOR JOS VAN DER BURG

De Britse historicus A.J.P. Taylor schreef in 1950 dat de sastreuze daden aanzet. Was de geschiedenis anders eisen hun legitieme plaats op in de geschiedenis. De moderne geschiedenis van Europa kan worden samen- gelopen als Cleopatra geen grote neus had gehad, zoals ontwikkeling verloopt altijd op dezelfde manier: een gevat in drie namen: Napoleon, Bismarck en Lenin. Zou filosoof Blaise Pascal opperde? We zullen het nooit we- zich emanciperende groep klaagt de ongelijkheid in het zo simpel zijn? Hebben alleen deze drie leiders, an- ten, want geschiedenis is geen bètawetenschap: je kunt het heden aan en gaat op zoek naar de wortels in het nex tirannen, de moderne wereld bepaald? Deed de rest niet met een experiment de juistheid van een opvatting verleden. Zoals nu de nazaten van slaven de geschiede- van de mensheid er niet toe? En als het dan toch over bewijzen. Het is een op het wegen en interpreteren van nis van de slavernij kritisch onderzocht en beschreven namen gaat: waarom ontbreekt Hitler in het rijtje? Als feiten gebaseerde, sterk literaire kunst. Kortom, een willen zien. Geschiedschrijving is nooit af, omdat de er één man is geweest die een vernietigend stempel op subjectieve bezigheid. blik op het verleden voortdurend verandert. Wat in de de twintigste eeuw heeft gedrukt is hij het. nationalistische­ ‘grotemannengeschiedenis’ heldenda- Wie en wat de loop van de geschiedenis bepaalt, is Geschiedenisfront den waren, zijn nu koloniale misdaden. een eeuwig strijdpunt in de geschiedwetenschap. Tot In de jaren zestig had iedereen de buik vol van de in de jaren zestig van de vorige eeuw was geschiedenis ‘grotemannengeschiedenis’. Of ze nu bepalend waren Stalin vooral nationalistische ‘grotemannengeschiedenis’, geweest voor de geschiedenis of niet, de aandacht Het IFFR-programma A History of Shadows sluit aan waarbij onderscheid werd gemaakt tussen goede en verschoof naar de miljoenen naamloze mensen, die in bij de verschuivende blik op het verleden. Het richt duivelse leiders. Zonder ‘vader des vaderlands’ Willem het zwarte gat van de geschiedenis waren verdwenen. zich niet op ‘grote mannen’ en historische heldenver- van Oranje geen opstand tegen de Spanjaarden, geen Hoe zagen de levens van gewone mensen eruit? Hoe halen, maar “laat zien welke uiteenlopende vormen Tachtigjarige Oorlog en dus ook geen onafhankelijke leefden boeren, arbeiders, vrouwen, kinderen? Het cinema gebruikt om het verleden tegen het licht te Nederlandse Republiek. Hij was dus een goede grote leidde tot de opkomst van de sociale geschiedenis. Het houden en de positie van de verliezers van de geschie- man. Dat geldt niet voor Lenin, zonder wie er geen leverde prachtige, goed geschreven studies op, die vaak denis te herzien.” Dat klinkt tamelijk vaag, evenals dit: bolsjewistische staatsgreep in Rusland zou hebben de academische wereld overstegen en soms zelfs best- “Alle werken in A History of Shadows – speelfilms, plaatsgevonden, waardoor het land zeventig jaar com- sellers werden. Een enorme hit was Montaillou (1975) documentaires, essays en een installatie – reflecteren munistische dictatuur bespaard zou zijn gebleven. van de Franse historicus Emmanuel Le Roy Ladurie. op verschillende manieren op brandende kwesties die Churchill was weer wel een goede leider, want hij liet De microgeschiedenis, die op basis van een uitvoerig ons ook nu bezighouden.” Over wat die verschillende Engeland doorvechten tegen nazi-Duitsland, zodat inquistierapport inzoomt op het dagelijks leven in een manieren en brandende kwesties zijn die ons nu bezig- Europa nu niet onder Duitse heerschappij zucht. Enfin, Pyreneeëndorpje in de Middeleeuwen, had een enorme houden, laten de samenstellers, IFFR-programmeur we kunnen lang doorgaan, want de invloed van leiders invloed. Zonder Montaillou geen Hoe God verdween uit Gerwin Tamsma en de Braziliaanse documentaire­ op de geschiedenis is een ingewikkelde kwestie die Jorwerd (1996) van Geert Mak. maker/producent Gustavo Beck, zich niet uit. nooit zal worden opgelost. In de laatste decennia fragmenteerde de geschied- Curieus is dat The Death of Stalin, een komedie/ Om het nog ingewikkelder te maken, speelt ook de schrijving en werd het steeds drukker aan het geschie- dramedy over de chaos en verwarring in Stalins entou- vraag wat ‘grote mannen’ tot hun al dan niet grote de- denisfront. Steeds meer vergeten groepen eisten en rage kort vóór en na de dood van de tiran, ook vertoond DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 31

ZAMA wordt in A History of Shadows. Het programma gaat het vuur aan de schenen, omdat hij in een gesubsidi- aan filosoof Georges Bataille geeft, bevat de kern van toch over verliezers in de geschiedenis? Zijn Stalin en eerd Shakespearestuk speelt. Kan dat geld niet beter de film. “We hebben net als Lodewijk XVI niet door dat zijn entourage verliezers? In de toelichting op de film, worden besteed aan ‘theater voor het volk’? Hetzelfde er een revolutie gaande is. We beseffen niet dat we een die ook de slotfilm van het festival is, heet het plot- geldt voor ballet: Is dat wel nodig in Finland, vragen zij breekpunt hebben bereikt”, zegt Bataille tegen Benja- seling dat A History of Shadows onderzoekt “welke aan een balletdocent. Het lijkt erop dat Donner en zijn min. Les Unwanted de Europa trekt een parallel tussen mogelijkheden de cinema heeft om de geschiedenis vrienden in 1971 Finland het liefst in een communisti- onze tijd en het verleden. De film is een waarschuwing opnieuw te evalueren en te herschrijven”. Dat is dus iets sche heilstaat zagen veranderen. om niet dezelfde fouten te maken. Een oproep voor een anders dan een programma over de geschiedenis van In Fuck off 2 reist de inmiddels 84-jarige Donner menselijk vluchtelingenbeleid. Zodat niemand over- verliezers. Verwarrend, maar vertrouwd, want het IFFR weer door Finland, maar nu horen we hem niet meer komt wat Benjamin in Spanje overkwam. Uitgeput aan- is altijd beter in het bedenken van thema’s dan in de over armoede. Finse problemen zijn nu het dalende ge- gekomen werd hij vastgezet. Dezelfde nacht pleegde hij vertaling ervan in heldere programma’s. boortecijfer en de hondenstront op straat in Helsinki. uit angst voor uitlevering aan de nazi’s zelfmoord. De Finnen trekken ook niet meer naar het buitenland Over ontmenselijking gaat het ook in het docu- Communistische heilstaat om er te werken, maar om er huizen te kopen, zoals in mentaire essay Four Parts of a Folding Screen van de Laten we naar de films kijken, want daar draait het Tallinn in Estland. De verliezers van de geschiedenis Britten Anthea Kennedy and Ian Wiblin. De film roept tenslotte om. Dat er moeilijk een rode draad in het pro- zijn in economische winnaars veranderd. Iets van Don- met beelden van huizen, straten, pleintjes, interieurs, gramma is te vinden, is niet erg, want veel films kunnen ners vroegere politieke activisme flakkert op als hij het brieven en documenten een beeld op van een Joodse uitstekend op eigen benen staan. Zoals de twee Finse Finse vluchtelingenbeleid aanvalt (“we sturen vluchte- familie in Berlijn, die door de nazi’s stap voor stap naar documentaires Fuck off – Images From Finland en Fuck lingen terug om hen te laten vermoorden”). Zijn groot- de ondergang wordt gedreven. Hun spullen – van een off 2 – Images From Finland. In beide films komen ge- ste irritatie en ergernis is de gelatenheid van de Finnen: piano tot een aquarium – worden in beslag genomen wone Finnen aan het woord over hun dagelijkse leven “Wie hier grote dromen heeft, eindigt depressief.” en geveild. De opbrengst gaat naar de staat, die er mis- en hun dromen. Samen hebben de films een meerwaar- schien de Jodenvervolging mee financiert. Four Parts of de, omdat de eerste in 1971 is gemaakt en de tweede Walter Benjamin a Folding Screen bevat geen beelden van moordpartijen, vorig jaar. Dat levert mooi vergelijkingsmateriaal op. Bij Sommige films in A History of Shadows gaan op zoek maar grijpt de kijker naar de keel met het op wetten ge- beide films was Jörn Donner betrokken. Dat de roman- naar de schaduwen van een gruwelijk verleden. Les Un- baseerde, bureaucratische sadisme, dat de Joden naar schrijver, filmproducent en documentairemaker vijftig wanted de Europa (Fabrizio Ferraro) is een dramatische de afgrond duwde. Dat deze Joodse familie op miracu- jaar geleden een linkse activist was, verborg hij niet verbeelding van de tragische vlucht van Walter Benja- leuze wijze wist te ontkomen, benadrukt slechts het in 1971, want de film uit dat jaar oogt als een politiek min in 1940 voor de nazi’s over paadjes in de Pyreneeën gruwelijke lot van miljoenen anderen. pamflet. Donner, en de andere makers, keren zich met van Frankrijk naar Spanje. De vrijwel dialoogloze film Tenslotte: ook filmscènes kunnen verliezers zijn sarcastisch commentaar tegen kapitalisten (‘duivels’) volgt de cultuurfilosoof met een vriendin, haar zoon van de geschiedenis. Zeker als ze in de montagestudio en priesters, die samen het volk onder de duim houden. en een gids op hun tocht naar Spanje. Ze vluchten naar de eindversie niet halen en op de grond belanden. De Finland is in de film een relatief arm land, waaruit veel Spanje terwijl een paar jaar eerder Spaanse antifascis- Argentijnse filmmaker Leandro Listorti geeft in La pelí- mensen wegtrekken om elders een beter bestaan op te ten op de vlucht voor Franco door de Pyreneeën naar cula infinita gesneuvelde scènes uit Argentijnse films bouwen. Alleen al in Zweden wonen in 1971 driehon- Frankrijk liepen. Het curieuze tweerichtingsverkeer een nieuw leven door ze aan elkaar te plakken. Hoeveel derdduizend Finnen. Onthullend is het banale culturele toont de absurditeit van vervolging. Een flashback, leuke maar ook gruwelijke verhalen liggen in de scha- radicalisme van de filmmakers. Zo leggen zij een acteur waarin Benjamin voordat hij vlucht zijn manuscripten duw te wachten op een filmcamera? 5 DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 32

Curtain Call

POLTE

Nadert het einde van de mens zoals we die ken­ dan je eigen perkje. Maar mensen staren liever naar nieuwe beelden. Brokken steen balanceren sierlijk op nen? Het IFFR-programma Curtain Call maakt het virtuele dan naar de werkelijkheid. Internet is ons een restant ijs. Druppels water voegen zich op bijzon- een rondgang langs plekken waar we heen kun­ vluchtplan naar cyberspace. Tuvalu is een pijnlijk sym- der mooie wijze bij een gesmolten plasje ijs. Bergbe- nen als het zover is: de ruimte, kunstmatige­ bool voor een toekomst waarin beelden de werkelijk- klimmersuitrusting slingert rond. Er is geen mens te intelligentie en virtual reality. Het aloude heid vervangen en we worden geregeerd door data en zien, maar toch sijpelt de invloed van de mens overal in ondergangsidee levert in ieder geval ook iets algoritmes, zoals historicus Yuval Noah Harari in zijn door, ook op deze plek waar de diepe tijd samenkomt goeds op: mooie films. DOOR MARISKA GRAVELAND boek Homo Deus schetst. Tuvalu bestaat straks alleen met de korte tijdspanne van ons leven. nog maar als virtueel doorgeefluik. De wereld tik je met ‘Curtain call’ is het moment waarop toneelacteurs aan je vingers aan op een scherm – die wereld zelf hoeft ei- Ogen wijd open het eind van de voorstelling nog een laatste keer het genlijk niet meer te bestaan. De korte film Geomancer kijkt wat verder vooruit, naar applaus in ontvangst nemen. Het IFFR-programma het jaar 2045, als in Singapore de ‘e-sports Olympics’ met dezelfde naam suggereert dat ook het doek kan Diepe tijd worden gehouden, waarbij kunstmatige intelligentie vallen voor de hele mensheid. Voordat het zo ver is, In de schitterende korte Finse film Polte (Flame) kijken briljante zetten doet bij het bordspel Go. Tegen die tijd mogen we onszelf nog een applausje geven voor alle we naar twee vervagende gezichten uit de laatste minu- zijn we in oorlog met de natuur, horen we, en neemt ambitie die de mens zover heeft gebracht. Tot het mo- ten van de Finse nitraatfilm Fallen Asleep When Young iedereen zijn toevlucht tot virtual reality. Een techno- ment waarop ook voor ons de finalemuziek klinkt. (1937). De beelden zijn op zo’n wonderschone manier logie waarbij je je ogen moet bedekken om iets te zien – Voor de inwoners van Tuvalu zou dat zelfs al deze aangetast door de tijd dat het beschadigde filmmateriaal een treffende omschrijving van onze toch wat tragische eeuw kunnen zijn, zoals te zien is in .TV, een van de een esthetische kracht op zich is geworden. Alles pul- staat van zijn. beste korte films uit het programma. Als de wereldwijde seert. Het verval ís de beweging. Het vervormt de ge- De ogen moeten juist wijd open bij 1 van Johann temperaturen blijven stijgen zal deze broze archipel in zichten, het duwt de wangen en de neus uiteen. De man Lurf. Deze tour de force bestaat alleen uit sterrenhe- de Pacific opgeslokt worden door de stijgende zee- en de vrouw lijken opgeslokt te worden door de emulsie. mels uit films, door Lurf chronologisch gemonteerd tot spiegel. Terwijl de kust wordt afgeknabbeld, leven de Het verval zit al ingebakken in het materiaal zelf, net een duizelingwekkende trip, van Rêve à la lune (1905) inwoners van Tuvalu van de verkoop van de website-ex- zoals in de gezichten die onherroepelijk zullen verdwij- en Man Rays L’étoile de mer (1928) via It Came from Ou- tensie .tv, die ooit aan Tuvalu is toebedeeld. Cornflix.tv, nen. Flame maakt van de ondergang iets subliems. ter Space (1953) tot Valerian (2017). Ze stralen en stra- rusporn.tv, truegod.tv: van Tuvalu blijft straks niet veel Curtain Call bevat vooral korte films van kunste- len, tot uiteindelijk het schijnsel uitdooft als het licht in meer over dan twee letters achter een punt, gebruikt naars en experimentele filmmakers, die op een andere de bioscoopzaal aangaat. voor het streamen van beelden waar het gezonken Tu- manier kijken naar kwesties als klimaatverandering valu zelf geen onderdeel meer van kan uitmaken. en kunstmatige intelligentie. Zonder alarmbellen Curtain Call OP IFFR OMVAT NAAST EEN FILM­ PROGRAMMA OOK EEN SYMPOSIUM EN EEN TENTOON­ Tuvalu zou niet onderlopen als de mensen het maar met visuele kracht. Zoals Résistance, gefilmd STELLING IN LP2, MET WERKEN VAN ONDER ANDEREN woord televisie letterlijk hadden genomen, vertelt een in de Zwitserse Aletschgletsjer. Ook hier is het verval NIKOLAUS GEYRHALTER, ROBBRECHT & DAEM EN inwoner: van veraf gezien. Een beetje verder kijken oogstrelend, het smelten van de gletsjer een bron van CHANTAL VAN RIJT DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 33

Ammodo Tiger Short Competition In razende vaart over de wereld, onderweg luisteren naar herinneringen en kijken naar buitenaardse wezens. Wie het International Film Festival Rotterdam op lichtsnelheid wil beleven, moet naar de Ammodo Tiger Short Competition. DOOR RONALD ROVERS

De 22 films in de Ammodo Tiger Short Competition achter elkaar zien, geeft het gevoel in een windtunnel of een deeltjesversneller te staan. Alsof je gebombar- deerd wordt met verhalen, perspectieven, ervaringen en geschiedenissen. Fictief, documentair, experimen- teel of virtueel: nergens op het festival word je in korte tijd naar zoveel plekken meegenomen. Monira Al Qadiri’s The Craft (2017) begint in Da- kar, Senegal, waar haar vader in 1982 kort voor haar geboorte in een dure auto op weg is naar de Koeweitse ambassade, waar hij werkt. Een plek die ze later zelf ook zal leren kennen. Maar voor haar is het altijd een vreemde, unheimische plek geweest waar buitenaard- se wezens hun geheime basis hebben. Dat laat ze zien door kindertekeningen van kleurige monsters over de beelden te laten bewegen. De wereld van de internatio- nale diplomatie: een gesloten wereld waar ze nooit echt OUTPOST deel van uit mocht maken. Maar ook een wereld die de veiligheid in het gezin zou bedreigen, bleek toen Irak op 2 augustus 1990 Koeweit binnenviel. Zoals Al Qadiri zich altijd heeft afgevraagd hoe ze GRAVEN IN DE AARDE, zich moet verhouden tot de ambassade, tot het vreemde, geheimzinnige object in haar leven, vraagt de Turkse Nazlı Dinçel zich in Between Relating and Use (2018) af hoe je je als maker überhaupt tot het gefilmde object OP ZOEK NAAR DE ANDER moet verhouden. Vooral in het licht van het actuele de- bat over culturele toe-eigening: hoe kun je filmen wat inmiddels geruimde kamp in Calais en het iets comfor- laat jonge mannen in The Remembered Film in Russi- je niet kent? Hoe kun je ethisch werken in een vreemd tabeler en iets geordender kamp in de oude hallen van sche, Duitse en Amerikaanse uniformen door een bos land? Passages van filmtheoreticus Laura Marks citerend het Berlijnse vliegveld Tempelhof. Je kunt het humor struinen en vertellen over hun oorlogsherinneringen. uit haar essay Haptic Visuality: Touching with the Eyes of provocatie noemen maar hij doet dat in de stijl van Maar hoe indringend hun verhalen ook klinken, het zijn (2004) vraagt Dinçel hoe een maker het object door de oude etnografische zwart-wit films waarmee men niet hun eigen herinneringen. Het zijn filmscènes uit kijker kan laten ervaren zoals het is. Marks suggestie in in de eerste helft van de 20ste eeuw graag onbekende oorlogsfilms die ze bewonderen. Waarmee Tollenaere haar essay: aandacht hebben voor de textuur van ob- volkeren elders op de wereld vastlegde. In zekere zin de vraag op tafel legt of jonge mannen zich niet altijd jecten en met snelheid en vertraging spelen om eigen- zou je Glimpse daarom een companion piece bij Dinçels met deze geromantiseerde versies van strijd in het ach- schappen van gefilmde objecten beter uit te laten komen. Between Relating and Use kunnen noemen. Aan Artur terhoofd laten overhalen om oorlog te voeren. Mocht dat een beetje abstract klinken, aardser dan Żmijewski wijdt het festival trouwens een retrospectief De Donder ontmoette de vijftigjarige transgender in Outpost (2018) van Wim Catrysse wordt het niet in dat zijn speels-provocatieve benadering goed naar vo- Lucy min of meer toevallig. Ze noemde zichzelf een de Tiger Shorts. Catrysse trok met ongetwijfeld vorst- ren brengt: voor The Making Of (2013) organiseerde hij monster. Ze wilde mensen verleiden, ze wilde als object bestendige camera naar het besneeuwde Barentsburg bijvoorbeeld een mode- en beautyshow voor de gedeti- behandeld worden. Daarom prostitueert ze zichzelf. op Spitsbergen. De kolenwinning daar brengt al jaren neerden in een vrouwengevangenis. Daarom bondage. De Donder wilde het begrijpen. In Je minder op, maar Rusland voelt er weinig voor zijn geo- Maryam Tafakory zoekt in Absent Wound (2017) suis un monstre (2017) vertelt hij haar verhaal met beel- politieke belang in de regio te verkwanselen. Dus dalen naar verbanden tussen jonge mannen en vrouwen in den waarin Lucy ontbreekt – haar woningverhuurder de mijnwerkers nog steeds dagelijks af in de aarde, ook Iran terwijl ze zich van elkaar gescheiden concentreren mag niet weten wat ze doet – maar waarin haar verhaal al voorvoelt iedereen het naderende einde. Catrysse op lichamelijke rituelen. Waarbij ze op plekken filmt via objecten (boeien, kooien) en plekken (hotelkamers, filmt het licht en de duisternis in prachtig clair-obscur. waar vrouwen niet geacht worden te komen, zoals een kelders) vorm krijgt. En terwijl je kijkt, zoek je haar en badhuis voor mannen. Haar vertelstijl heeft iets dich- probeer je te begrijpen hoe pijn en verlangen hier in Engagement terlijks terwijl de camera over de vloeren dwaalt en elkaar grijpen. Niet in het hier en nu, in deze kelders en Er zijn jaren geweest dat politiek engagement weinig door de muren de stemmen van mannen te horen zijn. hotelkamers, maar in een ouder verhaal, toen Lucy nog prioriteit had voor makers in de selectie maar in 2018 is Waarom alles zo gescheiden, vraagt Tafakory. De vraag een twaalfjarige jongen was. het prominent aanwezig. Ook in bovengenoemde films verdient het om gehoord te worden maar haar film lijkt schuilen trouwens politieke aspecten, maar meer in de wel nog zoekende naar zijn eigen vorm. DE FILMS IN DE Ammodo Tiger Short Compe­tition context dan in de keuze van het onderwerp. Isabelle Tollenaere en Tanguy De Donder – toevallig ZIJN TE ZIEN TUSSEN 25 JANUARI EN 2 FEBRUARI | DE Zonder geluid filmde Artur Żmijewski voor Glimpse allebei Vlaams? – zijn juist heel bewust, inventief en PRIJZEN WORDEN UITGEREIKT OP ZONDAG 28 JANUARI (2018) in vier vluchtelingenkampen, waaronder het op een verleidelijke manier met fictie bezig. Tollenaere DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 34

Critic’s Choice 2018

READERS

Is filmjournalistiek verworden tot een meningenindustrie? Crisiskritiek Die situatie duurt nu al zo lang dat je je moet afvragen Een service-economie? Een nieuwe editie van de Critic’s Choice of deze vorm van crisiskritiek niet de default mode op het Filmfestival Rotterdam onderzoekt in samenwerking met van de filmkritiek is (geworden). En belangrijker nog: waarom? Want eigenlijk is het bizar dat de journalistiek het Slow Criticism Project van de Filmkrant de voorwaarden voor twintig jaar na de komst van recensieaggregaat Rotten ‘duurzame’ filmkritiek. DOOR JAN PIETER EKKER EN DANA LINSSEN Tomatoes nog steeds aan het worstelen is met de ge- volgen van internet en sociale media. Terwijl de eerste Filmkritiek is niet meer wat het was. Nu heeft niemand heeft om erover te schrijven. generaties internetpublicisten en –kunstenaars, en ooit precies geweten wat filmkritiek was, want vanaf Niet alleen omdat de komst van internet een bepaal- inmiddels steeds meer ontwikkelaars van sociale me- het eerste moment dat men over film begon te schrij- de democratisering van de functie van de criticus met dia-apps zich inmiddels van het medium beginnen af ven, moest de filmkritiek zich als journalistiek genre als zich meebracht, maar vooral omdat reclame en mar- te keren, en hun heil zoeken in kleinschalige, offline, of het ware per film opnieuw uitvinden. En dat is eigenlijk keting op het gebied van film zo’n integraal onderdeel tenminste reclamevrije initiatieven. nog steeds zo. Elke nieuwe film stelt nieuwe eisen aan zijn geworden van productie en distributie dat je je de De stand van zaken in de filmkritiek bleek een cyni- het schrijven. Maar zo’n honderd jaar nadat de eerste vraag kunt stellen of een traditionele recensie daar nog sche testcase voor ontwikkelingen in de journalistiek in filmrecensies werden gepubliceerd kunnen we in ieder wel tegenop kan. (Dat is overigens alleen een relevante het algemeen. De komst van feitenvrije journalistiek, geval spreken van een praktijk die zich uit de kunst- vraag als je ervan uitgaat dat het beoordelen van films filterbubbels en fake nieuws had zonder dat we het kritiek heeft ontwikkeld en de buitengrenzen van het de voornaamste functie is van kritiek). door hadden voor het eerst hun bedrieglijke gezicht la- vakgebied grofweg in kaart brengt. Het gevolg was echter dat filmkritiek zich in een ten zien in de filmjournalistiek. Terwijl films al sinds de Waar de eerste schrijvers over film vooral bezig concurrentieslag begaf met de filmcommercie door jaren negentig de mogelijkheden van het steeds virtu- waren film af te zetten tegen de overige kunsten en zich de strategieën van de filmpubliciteitsmachine ei- eler van de wereld worden hadden onderzocht. Terwijl vormen van massamedia en vermaak (en vaak ook als gen te maken: het schrijven over grote films en sterren de academische wereld deze schizowerkelijkheid van kunstvorm te verdedigen), lijkt de filmcriticus sinds werd een manier om aandacht te trekken, ten faveure films als The Matrix en verder onderzocht, vergaapten de introductie van digitale media in journalistiek en van een andere journalistieke functie, namelijk het op we ons aan bullet time en andere vormen van spektakel, filmproductie in een permanente legitimiteitscrisis zoek gaan naar wat nieuw en nieuws was. Het ‘news’ die ons – geheel in de stijl van The Matrix overigens – verzonken. Niet meer de vraag wat film is (of het filmi- werd ingeruild voor ‘the known’. eerder in slaap susten dan wakker schudden. sche) staat voorop. Maar de vraag of het (nog wel) nut DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 35 HOLLYWOOD REDACTED Mark Cousins (The Story of Film) schrijft maandelijks voor de Filmkrant over beeld­associaties. Deze maand over het speelfilmlange video-essay Storm in My Heart dat op het Filmfestival Rotterdam zijn wereldpremière beleeft.

Ongeveer vijf jaar geleden ontdekte ik dat twee beroemde Hollywoodactrices – Susan Hayward Meningenindustrie Ecosysteem en Lena Horne – op dezelfde dag en in dezelfde In de vier Critic’s Choice-programma’s die we inmid- Zo’n festival is een ecosysteem en in navolging van het plaats waren geboren: Brooklyn, 30 juni 1917. dels voor het Filmfestival Rotterdam hebben georgani- denken over milieu en natuur, vragen we ons af hoe de Ik noteerde het op mijn ideeënbord en iedere keer dat ik die aantekening zag, dacht ik dat ze seerd, hebben wij steeds voorbij die crisis willen kijken. processen in dat ecosysteem in een tijd van accelere- eigenlijk een soort filmtweelingen waren. De Het kan namelijk niet zo zijn dat een industrie die in rende media duurzamer kunnen verlopen. Hoe kan de overeenkomsten en tegenstellingen tussen bei- het centrum van de macht staat en onontbeerlijk is om filmjournalistiek tegelijkertijd bijdragen aan enerzijds den begonnen me steeds meer te interesseren. onze tijd te begrijpen, elke vorm van duiding en ana- een kritische analyse en debat over ontwikkelingen in Hayward was vermaard om haar lichte huid en lyse de mond snoert. Natuurlijk was het een tijdlang de media-industrie, en anderzijds een toekomst van rode haar (vanwege haar Iers-Zweedse voorou- ders). Horne had een donkere huid. Regelmatig amusant om in navolging van het postmodernisme film als onafhankelijke kunstvorm borgen, als speelveld werden de scènes waarin Horne meespeelde uit de kritiek dood de verklaren, de criticus z’n gezag te voor vragen en onderzoek naar de mens en de werelden films geknipt als ze vertoond werden in de zui- ontnemen en ondertussen gezombificeerde recensies waarin wij leven? Hoe kan filmjournalistiek energiek en delijke staten van de Verenigde Staten – een te blijven afleveren die alleen nog maar een functie flexibel zijn, zonder de mogelijkheden voor toekomsti- racistische ingreep. Het leven van Horne kende hebben in een journalistieke meningenindustrie en ge generaties filmmakers en beschouwers uit te putten? meer obstakels. Ze was afkomstig uit een arme familie, had haar hele leven last van woedeaan- service-economie. Een positie die nog verder wordt Filmjournalistiek bestaat al lang niet meer alleen uit vallen en stierf op 56-jarige leeftijd aan de ondergraven door het politiek gevoede wantrouwen te- geschreven vormen. Je zou kunnen zeggen dat veel van gevolgen van hersentumoren. gen journalistiek en kunst in het algemeen. de innovaties van de afgelopen jaren - video-essays Ik vroeg me af wat er zou gebeuren als mijn De vragen die we de afgelopen drie jaar in de Critic’s en andere vormen van audiovisuele kritiek, live kritiek editor Timo Langer en ik van beide actrices een Choice stelden waren gericht op het heroverwegen en in de vorm van lezingen en debatten - paden hebben film zouden nemen, en ze met elkaar zouden combineren. Net als we al eerder hadden heruitvinden van de positie van de journalist en de film- opengehakt die in het begin van de filmgeschiedenis gedaan voor de Critic’s Choice van het Filmfes- criticus. Met name vragen over copyright en andere vor- overwoekerd zijn geraakt. Door middenin een festival tival Rotterdam met Bigger than The Shining. men van eigendom en toe-eigening (‘Whose Cinema?') te staan, met zijn positie als verhalenverteller, handels- Zouden de moeilijkheden van hun beider carriè- legden de vinger op de zere plek. Dat we dat in een festi- reiziger, katalysator, schatgraver, kan de filmjournalist res op een of andere manier een commentaar valsetting deden was niet toevallig. Juist op filmfestivals in het Critic’s Choice programma experimenteren met op elkaar opleveren? worden de verschillende functies van de filmjournalist die verschillende functies, die ook deels de hoedanig- op de spits gedreven. Komen kunst en industrie samen. heden van de journalist zijn. Maar steeds in wisselwer- Hoe kun je daar verslag van doen? Gaat het om de king met aanbod uit heden, verleden en toekomst van grote titels, de sterren, de prijzen, en volg je daarmee de filmgeschiedenis. Uitgangspunt blijft dat onafhan- de belangen van de industrie? Of gaat het niet om het kelijke en transparante filmkritiek die context en dui- beschrijven van wat al bekend is, maar van wat nieuw ding geeft, voor veel films onontbeerlijk is en essentieel is? Onbekende makers en filmculturen, nieuwe thema’s voor een vitale filmcultuur. Een filmkritiek die niet en tendensen in de cinema, films die zijn ingelogd op de alleen een verantwoordelijke blik op de toekomst maar tijdgeest en de nabije toekomst omdat ze oog hebben ook op het verleden van het medium heeft. voor het hedendaagse collectieve onderbewuste – dat EEN LANGE VERSIE VAN DIT ESSAY VERSCHIJNT NA HET Hollywood is lang een plaats zonder genade enorme beeldenarsenaal dat via alle filmische media, in FESTIVAL IN Sustainable Criticism, EEN GEZAMEN­ geweest. De filmindustrie heeft de plicht om voor nieuws en entertainment 24/7 opeet en uitspuugt wat LIJKE UITGAVE VAN DE CRITIC’S CHOICE EN HET SLOW zijn acteurs te zorgen, maar laat ze te vaak in de wij zien, denken, dromen. CR­ITICISM PROJECT steek wanneer ze hun jeugdige uiterlijk verliezen, aan de alcohol raken of te mondig worden. Misschien dat die gecombineerde film – laten we hem Storm in My Heart noemen, naar Horne’s Stormy Weather en Haywards With a Song in My Heart - een tweeluik kon worden, Critic’s Choice programma 2018 een dubbelportret van twee actrices? Ik vertelde dit plan aan Dana Linssen, de I, Tonya Western hoofdredacteur van de Filmkrant, en ze vroeg Craig Gillespie | Video-essay Hedwig van Driel Valeska Grisebach | Video-essay Jessie McGoff me onmiddellijk om dit experiment uit te voeren en Menno Kooistra DI 30 JAN, 18.15 UUR, DE DOELEN WILLEM BURGER ZAAL als een onderdeel van de Critic’s Choice van het DO 25 JAN, 21.00 UUR, PATHÉ 4 Filmfestival Rotterdam. Dus dat is wat we heb- IFFR Presents: Sustainable Criticism ben gedaan. Op een ongewone manier. De Tesnota Slotdebat met o.a. Kevin B. Lee, Jessie McGoff, meest voor de hand liggende manier was mis- Kantemir Bagalov | Video-essay David Ver- Jan Pieter Ekker, Dana Linssen o.l.v. Daniel Kas- schien om de twee films door elkaar heen te deure/Filmscalpel man snijden, net zoals bij Bigger than The Shining. In VR 26 JAN, 17.00 UUR, KINO 1 WO 31 JAN, 17.00-18.30 UUR, HILTON ROTTERDAM, plaats daarvan hebben we het kader in vier GRATIS TOEGANG rechthoeken verdeeld en beide films parallel Readers afgespeeld, de beide vrouwen eruit gemonteerd James Benning | Video-essay Kevin B. Lee en Possessed en in plaats daarvan het scherm zwart gelaten, Chloé Galibert Metahaven en Rob Schröder | A collective om te laten zien wat Hollywood niet laat zien. ZA 27 JAN, 19.00 UUR, CINERAMA 3 video-essay by Team Metaprocessed Het resultaat is evenzeer een eerbetoon aan READERS WO 31 JAN, 21.00 UUR, PATHÉ 6 Hollywood als een ‘J’accuse’. The Cleaners MARK COUSINS Moritz Riesewieck en Hans Block | Plus debat Reinventing Mitchell & Kenyon Closing event: Storm in My Heart @MARKCOUSINSFILM met co-regisseur Moritz Riesewieck e.a. o.l.v. Local Films For Local People - a live cinema Mark Cousins | Wereldpremière. Een nieuw Kevin B. Lee event with critic Tara Judah and film historian film­experiment door Mark Cousins over Holly- Storm in My Heart BELEEFT ZIJN WERELDPREMIÈRE ZO 28 JAN, 1630 UUR, DE DOELEN JURRIAANSE ZAAL Peter Walsh wood, ras en gender. OP HET IFFR OP DONDERDAG 1 FEBRUARI OM 20.15 UUR MA 29 JAN, T.B.A. DO 1 FEB, 20.15 UUR, PATHÉ 2 IN PATHÉ 2 Phantom Thread live begeleid door Rotterdams Philharmonisch Orkest

2 februari 2018 | de Doelen | Tickets nu te koop: IFFR.com

In aanwezigheid van filmmaker Paul Thomas Anderson

International Film Festival Rotterdam 24 januari – 4 februari 2018

adv-FK-the-last-fight.indd 1 12-01-18 14:59 DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 37

mogelijke opdracht) terwijl zijn dochter een den verlinkt en na een inval tijdens een stort- financieel slaatje slaat uit de catering. Spiel- bui worden gearresteerd door een corrupte bergs superhelden maken van iedereen figu- politie-eenheid. Dit is de opmaat naar een ranten: vredesactivisten fungeren als decor zenuwslopende episode: het echtpaar be- en vrouwen staren bewonderend naar Gra- landt doorweekt en in de boeien geslagen op ham. Ondanks de fetisjistische focus op ob- het politiebureau in een met kranten afge- jecten blijft ‘de krant’ een exotische achter- plakte geïmproviseerde overhoorkamer, waar grond voor een met (erg seventies) zoom ze schone kleding krijgen aangereikt. Nestor onderstreepte boodschap: “De pers is er om draagt nu – hoe ironisch – een politiepolo de geregeerde te dienen en niet de regeer- met het opschrift ‘Manila’s finest’. Vervolgens ders.” Hanks’ triomfantelijke blik zegt alles. moet er gekozen worden tussen een eenma- Heerlijk, heldendom. lige afbetaling van 200.000 peso’s – omgere- IVO DE KOCK kend zo’n 3500 euro – of het prijsgeven van de naam van hun dealer, waarbij de aange- The Post VERENIGDE STATEN, 2017 | REGIE STEVEN troffen boekhouding en drugs fungeren als THE POST SPIELBERG | 116 MINUTEN | MET MERYL STREEP, TOM chantagemiddel. De kinderen van Rosa en HANKS, SARAH PAULSON, BRUCE GREENWOOD | Nestor beginnen in de buitenwereld intussen den en historisch besef. Getuige Schindler’s DISTRIBUTIE EONE | TE ZIEN VANAF 1 FEBRUARI aan een poging om het benodigde bedrag bij The Post List, Amistad, The Terminal, Lincoln en elkaar te scharrelen. Bridge of Spies. Maar het presidentschap van Regisseur Brillante Mendoza, die zich Donald Trump zorgt voor een extra pigment, ontpopt tot een chroniqueur van maat- De journalist levert een gevoel van urgentie. Ma’ Rosa schappelijk onrecht, legt dit alles in docu- The Post is een All the President’s mentairestijl vast. Hij toont onomwonden Men-prequel, eindigend met de inbraak in de hoe het leven in de misère vergeleken kan als superheld kantoren van de Democratische Partij in het Versnijden bij worden met wegzakken in drijfzand. Met in Watergategebouw die door de onthullingen het epicentrum de onbetwiste muze Jose: zij The Post is vintage Steven Spielberg: een van Post-journalisten Carl Bernstein en Bob werd in Cannes uitgeroepen tot beste ac- lekker spannende krantenthriller die van Woodward leidde tot de val van Nixon. Net kaarslicht trice, en staat symbool voor al die kleine en- persvrijheid voorpaginanieuws maakt en zoals Spotlight is The Post een krantenfilm trepreneurs die af en toe van het rechte pad zowel Meryl Streep als Tom Hanks omto- die heroïek verleent aan onderzoeksjourna- Ma’ Rosa is een zenuwslopend portret afwijken, en daarvoor onder het regime van vert tot superhelden. listiek en het blootleggen van waarheid ver- van de vastberaden kruidenier Rosa, ge- president Rodrigo Duterte buitenproportio- bindt met spanning en gevaar. Wanneer filmd in een Filipijnse sloppenwijk. Door neel worden bestraft. Steven Spielberg zorgt ook in 2018 voor een Washington Post-hoofdredacteur Ben Brad- haar ogen verbeeldt Brillante Mendoza eigen invulling van het ‘een voor het sys- lee zich vastbijt in een voor de Nixon-rege- het repressieve regime in zijn moeder- OMAR LARABI teem, een voor onszelf’-principe van geën- ring explosief dossier moet uitgever Katha- land, waar kleinschalige drugshandel een gageerde Amerikaanse regisseurs tijdens rine Graham beslissen over publicatie, bijeffect van armoede is. Ma’ Rosa FILIPIJNEN, 2016 | REGIE BRILLANTE Hollywoods ‘Golden Age’. Als liberal met helemaal alleen in een mannenwereld en met MENDOZA | MET JACLYN JOSE, JULIO DIAZ, ANDI neus voor de markt heeft hij het afwisselend risico’s voor zichzelf en voor wat tot aan de Veel bewoners van de sloppenwijken van de EIGENMANN | 110 MINUTEN | DISTRIBUTIE CONTACT gemunt op onze portefeuille en onze geest. beursgang van lokale krant The Washington Filipijnse hoofdstad Manilla verdienen FILM | TE ZIEN VANAF 8 FEBRUARI Daar waar sciencefictionactiefilm Ready Post nog een familiebedrijf was. noodgedwongen bij met gesjoemel en gesja- Player One een geheide hit wordt, overheer- Het is lovenswaardig dat Spielberg een cher. Voor Rosa (Jaclyn Jose), de moeder van sen bij de historische thriller The Post het meeslepende film maakt die niet enkel er- vier kinderen, zijn de inkomsten van haar prestige (Oscarsucces en kritische waarde- gens over gaat maar ook ergens voor wil sari-sari-winkel, een kleine kruidenier die ring) en de boodschap (het belang van de staan. Met name persvrijheid en gelijkheid ze runt met haar echtgenoot Nestor, bij lange strijd voor persvrijheid en tegen vrouwen- van man en vrouw. Een statement in tijden na niet voldoende om te kunnen overleven. discriminatie). Het door Tom Hanks en Me- waar media onderuit gehaald worden met Een klein handeltje in het uiterst verslavende ryl Streep met overtuiging gedragen waarge- zowel fake news als chilling (het juridisch crystal meth biedt soelaas: op de eerste etage beurde verhaal draait om The Washington uitroken van kritische journalisten) en #Me- van hun nederige, smoezelige stulpje ver- Post en The Pentagon Papers, de door analist Too aangeeft hoe precair alles is. Maar Spiel- snijden ze bij kaarslicht het verboden goed Daniel Ellsberg in 1971 gelekte documenten bergs nieuwsjagers hebben iets bovenmen- discreet achter een gordijn. Het is een vin- die aangaven dat de Nixon-regering wist dat selijk, ze zijn morele superhelden. Wat leidt dingrijk systeem: de piepkleine pakketjes de Vietnamoorlog niet te winnen was en dat tot karikaturen. Symbolisch is de scène waar worden verstopt in pakjes Marlboro, en de ze mensenlevens opofferde om gezichtsver- het team in Bradlee’s tot redactielokaal om- klanten worden nauwgezet bijgehouden in lies te vermijden. Het is niet Spielbergs eer- getoverde huiskamer uit een chaotisch klu- een administratief boekwerk. ste poging om kauwgom voor de ogen op wen ongeordende papieren een verhaal Die zakelijke nauwkeurigheid gaat natuur- smaak te brengen met democratische waar- brouwt (een voor gewone stervelingen on- lijk averechts werken als Rosa en Nestor wor- MA’ ROSA

Taal is zeg maar echt mijn ding The Maze Runner: The Death Cure Barbara Bredero | “Het boek van Paulien Corne- Wes Ball | Het slotstuk van de Maze Runner-tri- lisse is bewerkt tot een romantische komedie logie van avonturen met en voor jongvolwasse- KORT met veel goede grappen over taal. Maar een film nen – want ‘elk labyrint heeft een eind’, stelt de die zo scherp de standaarduitdrukkingen van de filmposter. taal op de hak neemt, had ook best de romanti- TE ZIEN VANAF 25 JANUARI sche clichés mogen opfrissen.” (Mariska Grave- land in de Filmkrant #405) 12 Strong TE ZIEN VANAF 18 JANUARI Nicolai Fuglsig | Oorlogsdrama over het Special Forces-team van het Amerikaanse leger dat Diep in de zee kort na de aanslagen van 11 september 2001 als Julio Gurpide | In het kielzog van Finding Nemo eerste naar Afghanistan wordt uitgezonden om presenteert deze computeranimatie de eigen- het op te nemen tegen de Taliban. wijze octopus Diep, die met zijn vriendjes aller- TE ZIEN VANAF 1 FEBRUARI hande avonturen beleeft in het jaar 2100, wan- neer de mensheid is verdwenen en de hele Den of Thieves aarde onder water staat. Christian Gudegast | Misdaadfilm zet een cor- DIEP IN DE ZEE TE ZIEN VANAF 24 JANUARI rupte unit van de L.A.P.D. tegenover een groep 12 STRONG DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 38

Downsizing Madurodamland Alexander Payne lijkt het in zijn nieuwe Waltz) en zijn net zo ongure vriend (Udo Kier). film met sci-achtige trekjes compleet De keuze om de niet-Amerikaanse perso- over een andere boeg te gooien. Maar de nages neer te zetten als vage, exotische te- regisseur van Sideways en Nebraska genpolen van Paul is op zijn minst merk- maakt uiteindelijk toch weer een film waardig te noemen. Vooral ook omdat het in over een beetje onbenullige man die voor- het tweede uur duidelijk wordt dat Downsi- DOOF KIND al aan zelfmedelijden lijdt. zing ook een sociaal en politieke metafoor wil zijn over het uitbuiten van tweederangs- Downsizing is in Alexander Payne’s nieuwe burgers en hoe we met onze planeet omgaan; Doof kind film het proces dat het mogelijk maakt om liberale ideeën die niet makkelijk te vereni- mensen te krimpen tot piepkleine afmetin- gen zijn met hoe buitenlanders in de film gen. Een nieuwe technologie die wordt ge- worden afgeschilderd (de Noren, die het ver- Doof is ook leuk bruikt om de overbevolking tegen te gaan. kleiningsproces hebben ontdekt, komen er Het grote voordeel: Je spaargeld wordt veel overigens wél goed vanaf). Alex de Ronde, in het dagelijks leven di- teit, verbonden met een eigen cultuur en een meer waard want als kabouterversie van je- Het staat buiten kijf dat dit de meest am- recteur van de Amsterdamse bioscoop rijke verzameling talen. Waar zou hij de ho- zelf heb je natuurlijk veel minder eten en bitieuze film is die Payne ooit gedraaid heeft Het Ketelhuis, maakt zijn documentaire- rende wereld voor nodig hebben? kleinere voorzieningen nodig. Het is ook en vanuit een technisch standpunt is de film debuut met een aanstekelijk portret van Via een notitie in een oud schriftje herin- goed voor het milieu, want de speciaal inge- vaak verbluffend. Vooral in het eerste, nogal zijn dove zoon Tobias, die zich in de inter- nert De Ronde sr. hem eraan dat hij niet altijd richte “koloniën” voor de gekrompen mede- trage uur, is dat ook wel nodig. De onderwer- nationale dovengemeenschap als een vis zo gelukkig was met zijn doofheid. Op zijn mens leveren veel minder afval op. pen die de regisseur aansnijdt zijn gewichtig. in het water voelt. vijfde vertelde Tobias aan zijn moeder dat hij Payne en zijn vaste coscenarist Jim Taylor Maar het zegt natuurlijk ook iets over Paynes ook wel wilde horen, zoals zijn ouders en zijn hebben meer dan 40 minuten nodig om uit te eigen oogkleppen dat hij zulke problemen Tobias voorspelt dat hij over drie eeuwen broer. “Dat kan niet”, was haar antwoord. leggen hoe deze Brave New World precies alleen kan aankaarten in een verhaal over een waarschijnlijk ergens diepgevroren in een Waaraan ze toevoegde: “Doof is ook leuk.” werkt voordat ze eindelijk hun hoofdpersoon leliewitte man die in aanraking moet komen museum te vinden is, als voorbeeldexemplaar Dat punt weet De Ronde met zijn film over- Paul Safranek (Matt Damon) en zijn vrouw met stereotypische clichés om zijn ogen te van een uitgestorven stam: de dove mens. tuigend te maken. Tegelijk levert dit ontroe- (Kristin Wiig) de onomkeerbare reductiepro- openen. Wanneer hij aan het begin van Doof kind een rende stukje dialoog ook de aanzet tot een cedure laten ondergaan. En dan duurt het nog BOYD VAN HOEIJ dovenklasje op zijn oude basisschool bezoekt, aantal actuele vragen. Want nu het techno- eens 25 minuten voordat Paul eindelijk zijn valt direct op dat alle kinderen nu cochleaire logisch wél kan, een doof kind horend ma- belangrijkste vrouwelijke tegenspeelster, Ngoc Downsizing VERENIGDE STATEN, 2017 | REGIE implantaten dragen. Een van hen vertelt dat ken, móet het ook per se? Zo ja, wat betekent Lan Tran (Hong Chau), ontmoet. Zij is een ALEXANDER PAYNE | MET MATT DAMON, CHRISTOPH hij graag naar een speciale dovenschool wil, dat dan voor die levendige dovencultuur en Vietnamese dissidente en de schoonmaakster WALTZ, HONG CHAU, KRISTEN WIIG | 135 MINUTEN | maar dat zijn moeder hem liever naar een voor de toekomst van de gebarentalen? Of van Pauls Servische buurman (Christoph DISTRIBUTIE UPI | TE ZIEN VANAF 25 JANUARI school voor horende kinderen stuurt. Een kun je alsnog beter een volwaardig lid zijn doof geboren kind plaatst ouders al vroeg van de dovenwereld dan een gemankeerd lid voor ingrijpende keuzes. van de wereld van de horenden? In de film (waarvan de titel als een gebaar Bovenal is Doof kind een opgewekte aan- naar Johan van der Keukens Blind kind kan sporing om onze verbeelding te gebruiken en worden opgevat) blikt filmmaker Alex de in te zien dat ‘beperking’ maar een relatief Ronde, Tobias’ vader, terug op de keuzes in begrip is. Het zijn de omstandigheden die be- zijn eigen gezin, en wat die zijn zoon hebben palen of iets een beperking of juist een troef gebracht. Beelden van Tobias als kind en vol- is, en met wat geluk kun je die omstandighe- wassene en gesprekken met zijn vader, zijn den kiezen of naar je hand zetten. Voor extra broer en zijn Deense vriendin weerleggen elk vertier tapt Tobias op gezette momenten in de potentieel vooroordeel dat doofheid een be- film een mop: venijnige miniatuurtjes waarin perking zou zijn; het heeft deze extraverte en de compassie van zijn argeloze publiek het ondernemende jongen er in elk geval nooit steevast moet bezuren. Ook dat is een les om van weerhouden om karatelessen of een te onthouden. duikcursus te volgen, een wereldreis te ma- SASJA KOETSIER ken en een universitaire studie te voltooien. Nu doceert hij Nederlandse gebarentaal op Doof kind NEDERLAND, 2017 | REGIE ALEX DE RONDE een hogeschool. Gehandicapt voelt hij zich | 72 MINUTEN | DISTRIBUTIE CINEMIEN | TE ZIEN VANAF dan ook zeker niet; doof-zijn is zijn identi- 1 MAART DOWNSIZING

bankrovers die hun grootste overval ooit voor- bereiden. TE ZIEN VANAF 1 FEBRUARI

Patser Adil El Arbi & Bilall Fallah | Het Belgische regie- duo “Adil & Bilall”, dat hoge ogen gooide met Black en onderweg is naar Hollywood voor Beverly Hills Cop 4, maakt voor vertrek nog één gangsterfilm op Vlaams-Nederlandse bodem. Rapper Ali B. maakt zijn acteerdebuut als mee- dogenloze Amsterdamse dealer. Lees eind janu- ari de recensie op filmkrant.nl WILD TE ZIEN VANAF 1 FEBRUARI jaargetijden op de Veluwe, en volgen we de Wild familieperikelen van de vos, het edelhert en het Luc Enting | In deze natuurfilm met voice-over wilde zwijn. PATSER van komiek André van Duin verblijven we vier TE ZIEN VANAF 1 FEBRUARI DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 39

versal-horrorsequel gemaakt: The Shape of ginele ontwerp werd geïnspireerd, spreekt Water, ook te zien op IFFR. Want ook al niet en heeft maar beperkte gezichtsuitdruk- wordt het nergens letterlijk gezegd, het kingen – van alle Universal-monsters is hij monster in The Shape of Water is natuurlijk eigenlijk het minst interessant. Zijn inner- de Creature from the Black Lagoon, het nako- lijke strijd is louter dat hij een vis uit het wa- mertje uit 1954 in het Universal-horrorpan- ter is en terugverlangt naar zijn lagune. Wel theon (dat vorig jaar ook al voorbijkwam in raakt hij geïnteresseerd in Hawkins’ perso- The Mummy). Del Toro, die zijn idee nota nage, dat ook niet spreekt en daardoor als THE SHAPE OF WATER bene jaren geleden vergeefs bij Universal zelf eerste zijn woordeloze intelligentie herkent. had gepitcht, gebruikt nu weliswaar de offi- Hoogtepunt van de 1954-versie was een ciële titel niet, maar verwijst wel, net als in erotisch geladen onderwaterscène waarin The Shape of Water het origineel, naar de Amazone als habitat het monster onbespied onder de vrouwelijke MARQUIS DE WAVRIN van de creature en zijn aanbidding daar “like hoofdpersoon meezwemt. Del Toro heeft dat a god”. sentiment uitvergroot tot een daadwerke- voor dat je maag in optimale staat is. Som- Sexy En déze film is wel gelukt. En hoe: Del lijke en wederkerige liefdesrelatie tussen mige beelden zijn moeilijk te verteren. Toro won zelfs het festival van Venetië met monster en meisje, met eveneens sensuele De film intrigeert alsof je in een tijdcap- zijn uiteraard weer prachtig vormgegeven, onderwaterbeelden. Waar ik me altijd af- sule stapt. Het enige bedrieglijke aan die schubben operateske avonturenfilm annex liefdes- vroeg wat al die harige en schubbige mon- tijdcapsule is: hij is anno nu gemaakt. Zon- drama, dat speelt in Baltimore in 1962, mid- sters toch in menselijke vrouwen zagen, valt der duidelijk commentaar op de Wavrin of Guillermo del Toro is gelukt wat Universal den in de Koude Oorlog. Hij houdt zich daar- hier de vrouw op het monster – dat zo sexy is zijn manier van werken. Hij wordt als etno- zelf niet lukte: een Universal-horrorklas- bij aan de basisprincipes van de Universal-­­ vormgegeven, dat het nog navoelbaar is ook. graaf op een voetstuk geplaatst in een tijd sieker heruitvinden voor de 21ste eeuw. horrorcanon: het monster is onbegrepen en waarin de blik op etniciteit drastisch is ver- Met zijn prachtig vormgegeven, operate- de mensheid is het echte monster – op een KEES DRIESSEN anderd. Hoe haal je het in je hoofd om ander- ske variant op Creature of the Black La- paar zuivere zielen na. Die laatsten zijn hier half uur lang zonder commentaar een man te goon won hij in Venetië de Gouden Leeuw. zelf ook maatschappelijke outcasts: stom The Shape of Water VERENIGDE STATEN/CANADA, citeren die mensen uit de stammen in de (Sally Hawkins), zwart (Octavia Spencer) en 2017 | REGIE GUILLERMO DEL TORO | 123 MINUTEN | Amazonen herhaaldelijk bestempelt als De Dark Universe lijkt uitgedoofd. Universal homoseksueel (Richard Jenkins). De antro- DISTRIBUTIE WARNER BROS | TE ZIEN OP IFFR EN ‘wilden’, non-mensen?­ wilde zijn oude horrorfilms uit de jaren der- pomorfe amfibie, die duidelijk door het ori- VANAF 15 FEBRUARI Als je zulke beelden kritiekloos laat zien, tig en later heruitvinden voor een nieuw houdt je het ouderwetse gedachtegoed in Shared Universe, als concurrent voor de su- stand dat zijn ras beter is dan dat van de ‘wil- perheldenwerelden van Marvel en Warner, derlingen’ die hij bezoekt. Het zijn geen on- waarin personages ook in elkaars films kun- Marquis de Wavrin bevangen, neutrale beelden want ze nemen nen opduiken. Zo verscheen in de eerste een witte, rijke man, een jager (hij doodde Dark Universe-film The Mummy (2017), met voor de lol een keur aan beesten), een crimi- Tom Cruise als opportunistische grafdelver, Puur goud maar hoe haal neel (hij doodde een kind) als norm. ook alvast Russell Crowe als Dr. Jekyll (en Mr. Niettemin is het zoveel jaar na dato een Hyde). wonder dat we zo’n ongerepte wereld kun- Maar The Mummy was, grof gezegd, een je het in je hoofd? nen zien. Het is puur goud als je zoiets in een prul (al was het leuk om Marwan Kenzari archief herontdekt. Ik heb vol verwondering Tom Cruise te zien neerschieten) en boven- Markies de Wavrin ontvluchtte België en Ik kan me niet herinneren dat ik eerder een zitten kijken naar de mooie mensen, met dien een financiële tegenvaller. Waarna de filmde in de Amazone ‘die wilderlingen’. film zag waar ik zo van walgde en genoot te- soms herkenbare gebruiken maar soms ook hele reeks werd stopgezet. Wat vooral triest gelijkertijd. Alsof je van een taartje blijft eten ver verwijderd van onze realiteit. Zoals de ri- is vanwege de geplande remake van de Uni- Cinematek, het Koninklijk Belgisch filmar- terwijl je weet dat er vergif in zit. Zo smaakt tuelen van koppensnellers die afgehakte versal-klassieker Bride of Frankenstein (Ja- chief, heeft in de collectie keurig bewaarde Marquis de Wavrin. Grace Winter bekeek de hoofden laten krimpen in een prutje. mes Whale, 1935) door Bill Condon, regis- beelden van het werk van de vergeten markies archiefbeelden en vroeg editor Luc Plantier Dat is een scène die me diep heeft gegre- seur van de uitstekende Whale-biopic Gods van Wavrin. Robert Frédéric Jean Marie Jo- erbij. Door hun handen gingen uren aan pen. Juist omdat het puur is, fascinerend, and Monsters (1998). Als je die iemand zou seph Ghislain de Wavrin de Villers-au-­Tertre prachtig materiaal van ongerepte natuur en rauw, bizar. Juist omdat het hoe dan ook iets toevertrouwen, was hij het wel. Maar dat was een welgestelde Belg die na een onfor- mensen voor wie die natuur hun thuis is. zegt over ons als mens. Juist omdat we in es- project lijkt dood en begraven. tuinlijk incident – hij joeg bij een kind in zijn Maar misschien waren de makers wel zo ly- sentie allemaal zo op elkaar lijken. Waar we Al weet je dat bij Frankenstein en de zijnen tuin 58 kogels door het lijf – de benen nam risch over hun vondst dat ze niet meer kri- ook vandaan komen, in welke tijd we ook ge- natuurlijk nooit, want kijk: stiekem heeft naar de verste plek die hij kon verzinnen: het tisch konden kijken naar wat ze zagen. boren worden. Guillermo del Toro gewoon zijn eigen Uni- Amazonegebied. En daar filmde hij álles. Wie deze film gaat kijken, wil ik daarom BERI SHALMASHI het volgende meegeven: Zorg dat je de tijd neemt, sjees daarna niet meteen naar huis. Marquis de Wavrin BELGIË, 2018 | REGIE GRACE The Shape of Water FILMSCHUUR HAARLEM, 17 FEBRUARI 16.30 UUR Ga samen met iemand met wie je naderhand WINTER, LUC PLANTIER | 85 MINUTEN | DISTRIBUTIE een eerlijk gesprek kunt voeren over wat je MOOOV | TE ZIEN OP HET IFFR EN VANAF 1 FEBRUARI IN ziet en hoe het wordt gebracht. En: zorg er- EYE AMSTERDAM

tegenover de stedelingen van Lord Snooth te staan, die al in de bronstijd zijn beland. TE ZIEN VANAF 7 FEBRUARI

Fifty Shades Freed James Foley | Derde en laatste in de reeks verfil- mingen van de erotisch bedoelde soft-SM-boe- ken van E.L. James pakt het verhaal van Chris- tian Grey en Anastasia Steele op als zij net getrouwd zijn. Maar ze hebben nog een laatste horde te overwinnen. TE ZIEN VANAF 8 FEBRUARI EARLY MAN Hostiles HOSTILES Early Man Scott Cooper | Deze western, waarin een leger- Nick Park | In deze kleianimatie van studio kapitein zich genoodzaakt ziet een opperhoofd mogelijkheid voor vriendschap tussen indianen The Last Fight Aardman (Wallace & Gromit, Shaun the Sheep) door gevaarlijk terrein te begeleiden, is als een en koloniale bezetters. Victor Vroegindeweij | Documentaire portret komenEVERYBODY holbewoner WANTS SOME!! Dug en zijn stamgenoten soort anti-Dances with Wolves: niks geen TE ZIEN VANAF 8 FEBRUARI van Mixed Martial Arts-superster Marloes Coe- Highlights MATTHIJS VAN HEIJNINGEN presenteert een FRANS WEISZ fi l m feb 2018 REINOUT GÉZA ROMY LOUISE SCHOLTEN VAN ASCHAT WEISZ LAUWERS

WINNER SYLVIA KRISTEL AWARD ROMY LOUISE LAUWERS

(1966) Het gangstermeisje Frans Weisz,

Frans Weisz Filmen is Vurrukkulluk Dag van de Dwarse Film Bij de première van Frans Weisz’ nieuw- ste fi lm Het leven is vurrukkulluk, naar Sommige fi lms op het Internationaal de sprankelende roman van Remco Film Festival Rotterdam (IFFR) weten Campert, ruimt EYE de zalen in voor een het publiek tot op het bot te verdelen. programma rond de fi lms van een van Een deel van het publiek ziet hun fi lm van Nederlands belangrijkste fi lmmakers het jaar, waar de ander een onnavolg- van de afgelopen vijftig jaar. Bij veel baar experiment vermoedt. Op de laatste voorstellingen is Frans Weisz samen festivaldag worden vijf van deze eigen- met acteurs en crew aanwezig. zinnige, omstreden titels vertoond in EYE. 8 t/m 28 februari 4 februari

Tentoonstelling Taartrovers Jesper Just Film Festival

EYE presenteert een tentoonstelling Binnenkort reizen de Taartrovers weer rond de Deense kunstenaar Jesper Just door het land met een festival vol fi lms (Kopenhagen, 1974). Just heeft inter- en verbeelding voor kleine peuters en nationaal furore gemaakt met cinemato- grote kleuters. Met het programma 25 JANUARI grafi sche werken waarin hij gender, ver- Letter soep en Prentenkoek wordt deze langen, relaties en identiteit onderzoekt keer een ode gebracht aan het boek. IN DE BIOSCOOP in een geraffi neerde beeldtaal. In de 24 februari t/m 4 maart tentoonstelling in EYE staan Justs grote ruimtelijke fi lminstallaties centraal. Te zien t/m 11 maart

EYE Filmmuseum Amsterdam Info & tickets eyefi lm.nl DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 41

De wilde stad Voor iedereen die het zien wil De aanstekelijk documentaire De wilde rand van de stad. stad is een mooie ode aan de stad en de De lichte toon van de deels gescripte do- natuur die onder elke stoeptegel en op cumentaire wordt versterkt door de aanste- elke wolkenkrabber te vinden is. kelijke muziek van onder andere The Kik, 7 GIORNI Spinvis, Sef, Thomas Azier en My Baby, sa- Na de Gouden Kalf-winnaar De nieuwe wil- mengesteld in samenwerking met het pla- dernis en Holland: Natuur in de delta struint tenlabel TopNotch. De muziek tilt de beel- 7 Giorni natuurfilmer Mark Verkerk ditmaal nieuws- den op, stemt soms melancholiek en dan gierig door Amsterdam. Onze eigenwijze weer opgewekt, een schitterende soundtrack gids door ‘de wilde stad’ is de mollige kat bij de stad die al die tegenstrijdigheden in Zomerflirt met complicaties Abatutu die op zijn gemakje over de daken en zich draagt. De voice-over van Martijn Fi- door de straten wandelt. Deze ‘koning van de scher is niet al te dominant maar geeft de Kun je de liefde bedrijven en tegelijkertijd naar de complicaties die voorspelbaar volgen asfaltjungle’ heeft wel oog voor de dieren beelden een kalm, liefdevol commentaar. de liefde buiten de deur houden? Een zodra ze open kaart moeten spelen. Want het waar wij zo vaak onaandachtig langslopen. Natuur en stad lijken elkaars tegenpolen, koppel stelt zichzelf op de proef in een wordt snel duidelijk dat Rolando Colla niet Vogels natuurlijk, veel vogels: de moord­ maar baksteen en nieuw leven kunnen vaak drama dat twijfelt tussen romantiek en zomaar een spannende zomerflirt op het oog lustige sperwer, de meeuwenmaffia, de best samengaan. De stad verdringt of ver- authenticiteit. heeft, maar wel degelijk een serieus drama slechtvalk die muizen spiest op het ABN­ vangt niet de natuur, het is natuur, vinden de over een man die het vertrouwen in zichzelf AMRO-logo, de duizelingwekkende makers, net als het onvolprezen Natuurmu- De aanloop naar een bruiloft op een ruig en heeft verloren en een vrouw die weer voor spreeuwenzwerm. Maar ook de waggelende seum in Rotterdam, dat al jaren op vrolijke schilderachtig Italiaans eilandje vormt het een ander dilemma staat. Het slot verwijst rivierkreeft, de patat met ketchup etende rat, wijze stadse natuur verzamelt. De stad wordt decor voor een worsteling met liefdestwij- zelfs naar een Griekse klassieker en elders de vleermuizen in de spouwmuur, de vos bij in de toekomst het dominante ecosysteem, fels. Niet die van het bruidspaar zelf, maar wordt poëzie van Pablo Neruda geciteerd. café petit-restaurant Bij Marjan aan de rafel- zo verwachten ecologen. van Ivan en Chiara, het tweetal dat daar in Eenzelfde tweeslachtigheid proef je in de Dus bouwen vogels nestjes met rozen en zeven dagen het feest moet voorbereiden. keuze voor de eilandlocatie en zijn eenvou- oranje feestartikelen die door grachten- Geen kleinigheid, want de vuurtoren waar dige, door een hard leven getekende bewo- zwemmers, Koningsdagvierders en Gay Pri- het bruidsbed moet komen ligt in puin en het ners. Ziet Colla zichzelf hier in het voetspoor ders zijn achtergelaten. De Zuidas is de toe- enige hotelletje is ook niet veel soeps. van de Italiaanse neorealisten, of is hij ge- passelijke thuisbasis van de roofvogel, die Die tegenslag zorgt direct voor de eerste woon gevallen voor de mooie plaatjes? zich machtig waant – zoals de slechtvalk die botsing. Ivan, een in de liefde teleurgestelde Niettemin lijkt het streven naar authenti- het gemunt heeft op de onnozelere duiven. bioloog met meer interesse voor planten dan citeit oprecht. Er wordt serieus geacteerd en Krijsende meeuwen op een vuilstort roepen voor mensen, ergert zich overal aan. Vooral voor veel bijrollen koos de regisseur met een intens eenzaam gevoel op. Een muis ver- aan die rare bevlieging van zijn broer, de succes lokale non-professionals. De koor- schuilt zich in een vuilniswagen en knabbelt bruidegom. Chiara, de beste vriendin van de zang van de oude dorpelingen is onverwacht aan een elektriciteitsdraadje. Kleine eendjes bruid, wil juist alles op alles zetten om er iets ontroerend. Gaandeweg groeit toch het ge- worden bijna overvaren door een rondvaart- moois van te maken. Het bruidspaar is na- voel dat er voor Ivan en Chiara veel op het boot. Het is behelpen in de stad, zoals overal, melijk drie jaar geleden afgekickt van hero- spel staat en leef je met hen mee. Maar voor maar de veerkracht van de dieren is bewon- ïne. Je mag best iets voor dat dappere stel het zover is maakt Colla het ons met zinnen derenswaardig. Aanpassen is regel nummer over hebben. Dus noemt ze Ivan op de eerste als ‘ik heb nog nooit zoiets gevoeld’ of ‘hoe één voor wie wil overleven, en dat gebeurt dag een klootzak. Maar op de tweede dag weet je dat de liefde voorbij is’ niet altijd continu om ons heen, als we maar net zo zoenen ze al, hoewel Chiara nog aarzelt of ze even gemakkelijk. goed kijken als de heerlijk ontspannen kat verder moeten gaan. Op de derde dag stelt LEO BANKERSEN Abatutu. Ivan voor om simpelweg een paar dagen van MARISKA GRAVELAND elkaar te genieten, zonder verplichtingen en het gedoe achteraf. Je ziet haar denken: ‘Ge- 7 Giorni ITALIË/ZWITSERLAND, 2016 | REGIE De wilde stad NEDERLAND, 2017 | REGIE MARK looft hij dat zelf?’, maar met een uitdagende ROLANDO COLLA | 96 MINUTEN | MET BRUNO VERKERK | 85 MINUTEN | DISTRIBUTIE AMSTELFILM | blik stemt ze toe. TODESCHINI, ALESSIA BARELA | DISTRIBUTIE JUST DE WILDE STAD TE ZIEN VANAF 1 MAART Dat is wel een heel doorzichtig aanloopje FILM DISTRIBUTION | TE ZIEN VANAF 8 FEBRUARI

nen, die zich in de herfst van haar carrière Black Panther opmaakt voor een laatste titelgevecht. Ryan Coogler | Het Marvel-universum flirt met TE ZIEN VANAF 8 FEBRUARI de zwarte popcultuur via superheld Black Pan- ther, in het dagelijks leven bekend als T’Challa, Winchester: The House That Ghosts Built kroonprins van het fictionele Afrikaanse land Michael & Peter Spierig | Horrorfilm die zich Wakanda – dankzij regisseur Coogler (Fruitvale afspeelt in het labyrintische landhuis dat Sarah Station, Creed) maar ook via de soundtrack Winchester (Helen Mirren), telg van de steen- gecureerd door rapper Kendrick Lamar. rijke familie die het gelijknamige westernwapen TE ZIEN VANAF 14 FEBRUARI ontwierp. Sarah bouwt haar megalomane pand (dat echt bestaat en inmiddels een toeristische Tad the Lost Explorer and the Secret of trekpleister is) om te ontsnappen aan de gees- King Midas ten van degenen die met het Winchester-ge- Enrique Gato | Tweede computeranimatie rond weer werden vermoord. de klungelige wannabe-ontdekkingsreiziger Tad TE ZIEN VANAF 8 FEBRUARI Jones (Ted in de Nederlandse versie), die zijn lief Sara moet redden uit de klauwen van een miljo- nair. WINCHESTER TE ZIEN VANAF 14 FEBRUARI BLACK PANTHER PUBLIEKSFAVORIET FILM BY THE SEA

EEN FILM VAN

‘DE HART- VERWARMENDE KOMEDIE UIT CANNES’ Le Parisien

‘CHARMANT... EEN JUWEELTJE’ RTBF

www.cineart.nl /cineartnederland /cineartnl /cineartnl /cineart_nl 9at NU IN DE BIOSCOOP

Filmkrant Otez Moi.indd 1 18-12-17 11:37

★★★★★ ‘OPRECHT ONTROEREND. HARTSTOCHTELIJK CHARMANT’ L’ E x p ress

EEN FILM VAN THOMAS LILTI

MET FRANÇOIS CLUZET [INTOUCHABLES] EN MARIANNE DENICOURT

www.cherrypickersfilm.nl DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 43

Mesteren De kunstwereld als zootje ongeregeld De kloof tussen een gevestigde kunste- Malling, Borgen), levend en werkend in een op naar en zijn in guerilla style werkende Warhol’s The Factory geënt gebouw. Simon zoon. Het is een interessant gegeven wordt omringd door jeugdige assistenten waar maar Mesteren moet constant opboksen hij dag en nacht in pyjama tussendoor slen- tegen zijn eigen stereotype afschildering tert. Samen met zijn jonge vrouw Darling ver- van kunstenaarschap. welkomt hij zijn zoon uit een eerdere lang ver- vlogen relatie, Casper (de Noorse Jakob De huidige Golden Age of Television heeft Oftebro, vorig jaar te zien in Boudewijn Kooles wellicht meer weerslag op films dan we den- Verdwijnen). Deze knappe verschijning is net ken. De Deense regisseur Charlotte Sieling als zijn in pyjama gehulde vader een kunstsen- maakte afleveringen van tv-hits als Borgen, satie, maar dan van het anonieme, guerilla-­ The Killing en The Bridge maar ook Ameri- street-art-kaliber Banksy. BROEDERS kaanse hoogvliegers als The Americans en De narcistische slons tegenover the new Homeland. Stuk voor stuk gerespecteerde kid on the block. Het is een wat stereotype series waarvoor verschillende regisseurs benadering van het kunstenaarsmilieu, maar Broeders worden aangesteld om binnen een vastge- wel een die Sieling steeds verder doorvoert. legde stijl te werken. Het vereist aanpas- Zou het haar gewenning als compacte singsvermogen en vakmanschap, maar tv-verteller zijn? Binnen deze 90 minuten Helse zoektocht naar vraagt dit constant conformeren ook een ze- kan ze haar personages weliswaar snel neer- kere tol van deze regisseurs? Sielings eerste zetten, maar het heeft zijn keerzijde. Ze haalt geregisseerde en geschreven speelfilm in haar eigen personages ook onderuit door ze een broer in Syrië acht jaar snijdt een interessant thema aan, te beperken tot wat platte figuren. Gaande- maar mist de eigenheid dat zijn onderwerp weg lijkt de kunstscene zo uit weinig anders Broers Hassan en Mourad, de een een polen, je zou ze twee uitersten van het wes- echt bijzonder maakt. te worden bevolkt dan een stel getroebleerde vrijgevochten komiek en de ander be- terse leven kunnen noemen: Hassan is een Dat onderwerp richt zich met name op een types. roepsmilitair, reizen naar Syrië om hun vrijgevochten komiek; Mourad officier in het generatieverschil in de kunsten. Het verschil ALEXANDER ZWART verdwenen jongere broertje te zoeken in Nederlandse leger. Zowel de militaire trai- tussen establishment dat ooit de straten be- Hanro Smitsmans Broeders. ning van Mourad als Hassans improvisatie- stormde en een opkomende, rebelse garde die Mesteren DENEMARKEN, 2017 | REGIE CHARLOTTE vermogen hebben ze hard nodig wanneer ze de straat als zijn werkveld gebruikt. Het esta- SIELING | 93 MINUTEN | MET SØREN MALLING, JAKOB Met zijn eerste twee speelfilms Skin (2008) steeds dieper doordringen in het Syrische blishment wordt gepresenteerd in de vorm van OFTEBRO, ANE DAHL TORP | DISTRIBUTIE AMSTELFILM en Schemer (2010) zette Hanro Smitsman oorlogsgebied. Die kloof, maar ook de gelei- de wereldberoemde kunstenaar Simon (Søren | TE ZIEN VANAF 18 JANUARI EN ONLINE VIA picl.nl zichzelf op de kaart als maker van sterke, aan delijke overbrugging ervan tijdens hun ge- de actualiteit onttrokken drama’s. Die lijn is vaarlijke tocht, is wat al te schematisch. De de productieve regisseur blijven volgen, ook extreme tegenstelling tussen die persoonlijk- in zijn televisiewerk voor series als De ont- heden voelt bij aanvang geforceerd en de dia- maskering van de Vastgoedfraude (2013) en logen leggen het conflict hier en daar te let- Vlucht HS13 (2016). terlijk uit. Met Broeders geeft hij opnieuw een eigen Toch blijft Broeders boeien. Door het spel draai aan een onderwerp dat zo uit de kran- van Akkabi en Benmbarek, die hun persona- ten is geplukt: het Syrische conflict en Ne- ges meer reliëf geven dan ze op papier heb- derlandse jihadstrijders. Yasin (Bilal Wahib), ben en door de scènes waarin we zien wat de jongste telg uit een goed geïntegreerd Ma- Yasin doormaakt, en hoe hij belandt waar hij rokkaans-Nederlands gezin, is in Jordanië is beland. Daar werkt Smitsman in het regis- als hulpverlener in een vluchtelingenkamp. ter waarin hij op zijn best is, met een dun Maar wanneer hij plotseling niets meer van laagje fictie over een scherp getekende reali- zich laat horen, vermoedt de IND dat hij zich teit. heeft aangesloten bij een terroristische groe- JOOST BROEREN-HUITENGA pering. Daar geloven zijn oudere broers Has- san (Achmed Akkabi) en Mourad (Walid Broeders NEDERLAND, 2017 | REGIE HANRO SMITS­ Benmbarek) niets van en ze reizen zelf naar MAN | MET ACHMED AKKABI, WALID BENMBAREK, Jordanië en Syrië om hem te zoeken. BILAL WAHIB | 92 MINUTEN | DISTRIBUTIE HERRIE FILM Hun roadmovie vormt het grootste deel & TV | TE ZIEN VANAF 15 FEBRUARI | LEES OP van Broeders. De broers zijn extreme tegen- filmkrant.nl OOK HET INTERVIEW MET SMITSMAN MESTEREN

Bob de Bouwer – Mega Machines buitenspel heeft gezet voor het WK van Stuart Evans, Scott Pleydell-Pearce & Colleen komende zomer biedt deze feelgood mozaïek- Morton | De in 2015 geïntroduceerde digitaal film een kleine pleister op de wond, via aller- geanimeerde versie van de kinderklusheld krijgt hande liefdesperikelen tijdens de oranjegekte een film, waarin hij met zijn machinale helpers van het WK van 2010. zijn grootste klus ooit aanpakt: een dam bou- TE ZIEN VANAF 15 FEBRUARI wen. TE ZIEN VANAF 15 FEBRUARI War with Grandpa Tim Hill | Wanneer zijn grootouders (gespeeld De IJslandbende door Robert DeNiro en Jane Seymour) bij zijn Mans van den Berg | De jonge puber Sem wil, ter gezin intrekken, moet de jonge Peter zijn kamer nagedachtenis aan zijn overleden vader, op aan hen overdragen. Dat laat hij niet op zich zit- expeditie naar IJsland en richt daartoe met ten – het is oorlog met opa. beste vriend Mohamed zijn eigen bende op. TE ZIEN VANAF 21 FEBRUARI TE ZIEN VANAF 15 FEBRUARI De Hazenschool Gek van Oranje Ute von Münchow-Pohl | Kerstfilms zijn er in PimEVERYBODY van Hoeve WANTS SOME!!| Nu het Nederlands elftal zich GEK VAN ORANJE soorten en maten, maar deze geanimeerde DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 44

Médecin de campagne Edelkitsch op het Franse platteland Vanwege een ziekte moet huisarts kuur zal worden vervangen door de net afge- luidt een gediplomeerd arts, schept een ge- Jean-Pierre Werner zijn praktijk op het studeerde Nathalie (Marianne Denicourt). kunstelde verhaalwereld; een paradigma à la Franse platteland overdragen aan een Maar de geliefde mensenvriend weigert te Disney waarin alleen stokoude mensen ko- collega. Dat blijkt lastiger dan gedacht. rusten en besluit zijn nieuwbakken protegé – men te overlijden en een happy end onaf- met ruime ervaring als verpleegkundige, dat wendbaar is. François Cluzet speelt na het kassucces In- wel – de kneepjes van het vak te leren. In tegenstelling tot collega’s als de ge- touchables (2011) opnieuw de hoofdrol in een Het duurt even voordat de huisarts beseft broeders Dardenne en Bruno Dumont, kiest met weinig durf gemaakt melodrama. Hij dat hij niet onvervangbaar is. Intussen ma- hij voor een gepolijste, platgetreden verbeel- vertolkt de met een hersentumor gediagnos- ken we kennis met de stugge dorpelingen uit ding van de Franstalige periferie. Met Cluzet, ticeerde dorpsarts Jean-Pierre Werner: een het Noord-Franse Chaussy; de cliënten die de Franse Dustin Hoffman, in de hoofdrol: eigengereid type dat het niet kan laten zijn elke vorm van verandering acuut afwijzen. deze acteerveteraan zet een solide rol neer, tijdelijke vervanger op het hart te drukken Nieuweling Nathalie krijgt dan ook allesbe- net zoals in zijn andere vehikel Intouchables dat hij toch werkelijk onvervangbaar is. halve een warm onthaal. Gaandeweg – zoals (2011). Dat kan evenwel niet voorkomen dat Op het Franse platteland staat men te een melodrama betaamt – worden de con- Médecin de campagne net als de laatstge- springen om huisartsen; wie aldaar een tacten tussen nieuwkomer, mentor en noemde film edelkitsch is, verkleed als ar- dorpspraktijk begint is met recht een held. clientèle een stuk warmer. Zelfs voor de gan- thousefilm. Zo blijkt uit de beslommeringen van dokter zen die haar aanvankelijk genadeloos van een OMAR LARABI Werner die na een werkdag vol huisbezoeken erf afjagen als ze een patiënt wil bezoeken, een overvolle wachtkamer aantreft. In de hoeft ze nu niet meer te vluchten. openingsscène wordt de immer diagnostice- Ze ontdekt dat de ganzen net zo bang voor Médecin de campagne FRANKRIJK, 2016 | REGIE rende geneesheer geconfronteerd met zijn haar zijn, wat een waarheid als een koe is. Zo THOMAS LILTI | MET FRANÇOIS CLUZET, MARIANNE eigen sterfelijkheid: hersenkanker is de voelt het scenario van Médecin de campagne DENICOURT EN PATRICK DESCAMPS| 102 MINUTEN | kwaaddoener. Zijn behandelend specialist al vanaf de eerste minuut als een kinderboek. DISTRIBUTEUR ONBEKEND | TE ZIEN VANAF 25 JANUARI heeft bedacht dat hij gedurende zijn chemo- Regisseur/scenarist Thomas Lilti, naar ver- MÉDECIN DE CAMPAGNE

Michel Franco stuurt de kijker heel voor- Las hijas de Abril zichtig: met lange takes zonder opsmuk, een laag tempo en veel ogenschijnlijk triviale de- tails. Vrijwel elke belangrijke gebeurtenis Wat als mama’s hulp geen grenzen kent? wordt van dramatische gebaren ontdaan. De bevalling van het kind wordt zelfs helemaal Valeria is zeventien wanneer ze zwanger Las hijas de Abril speelt zich grotendeels af Las hijas de Abril werd vorig jaar in Can- overgeslagen. Franco weigert ook conse- wordt. Mateo, de vader van het kind, is ook in Puerto Vallarta, een bekend vakantieoord nes genomineerd voor de Prix Un certain re- quent de motieven van zijn personages toe te nog heel jong. Toch kunnen ze de hulp van in Mexico. Dat wordt bijvoorbeeld duidelijk gard en uiteindelijk beloond met de speciale lichten. We moeten ze aanvoelen, vermoe- Valeria’s moeder Abril missen als kiespijn. wanneer we Mateo koffers zien slepen voor juryprijs. De film werd chronologisch ge- den… De passieve Valeria, Mateo en Clara Amerikaanse toeristen. Zijn vader bezit een schoten na een kennismakingsperiode van gaan daardoor enigszins irriteren, maar hotel in de stad en is natuurlijk niet blij met een week, zodat de vier hoofdrolspelers uit- Franco’s strategie betaalt zich volledig uit in het vroege ouderschap van zijn zoon. Valeria stekend op elkaar zijn ingespeeld. Debutante de onthutsende tweede helft. Las hijas de sombere halfzus Clara schakelt de hulp in Ana Valeria Becerril speelt een geloofwaar- Abril overvalt je. Wat bezielt Abril?, vraag je van moeder Abril, met wie ze kennelijk wei- dige tienermoeder – vervuld van pril geluk, je af. Hoe oud was ze toen zij haar dochters nig contact hadden. Valeria’s vader blijkt el- jeugdige arrogantie en onbestemde angst – kreeg? Houdt ze eigenlijk wel van ze? Hele- ders een geheel nieuw gezin te zijn gestart en maar het is vooral de Spaanse actrice Emma maal doorgronden kunnen we haar niet, reageert opvallend vijandig wanneer Abril Suárez die de film thematisch tot leven maar je blijft kijken en proberen. om hulp komt vragen voor hun dochter. brengt. Las hijas de Abril gaat over de con- Waarom? Zoals vaker in de films van Michel currentie tussen de generaties en de plot is BAREND DE VOOGD Franco (Despuès de Lucía, Chronic) moet je een psychologische thriller waardig. Maak je op de details letten om een vermoeden te je aanvankelijk vooral zorgen om de kwets- Las hijas de Abril MEXICO, 2017 | REGIE MICHEL krijgen van wat zich achter het verhaal ver- bare pasgeborene en haar veel te jonge ou- FRANCO | 103 MINUTEN | MET EMMA SUÁREZ, ANNA schuilt. Het moment waarop Valeria’s moe- ders; gaandeweg wordt duidelijk dat de hulp VALERIA BECERRIL, ENRIQUE ARRIZON, JOANNA der haar eerste leugen vertelt komt zo achte- van Valeria’s dominante en narcistische LAREQUI | DISTRIBUTIE SEPTEMBER FILM | TE ZIEN LAS HIJAS DE ABRIL loos, dat je het bijna mist. moeder geen grenzen kent. VANAF 18 JANUARI

paasfilm is voorlopig een unicum. Een bijde- Game Night hand hazenjong belandt per ongeluk op de John Francis Daley & Jonathan Goldstein | De magische Hazenschool, waar zijn soortgenoten spelletjesavond van een groep vrienden, met worden opgeleid tot paashaas en de vossen onder meer Jason Bateman en Rachel McAdams jagen op het gouden ei. in de gelederen, loopt danig uit de hand wanneer TE ZIEN VANAF 22 FEBRUARI ze verzeild raken in een echt moordmysterie. TE ZIEN VANAF 22 FEBRUARI Every Day Michael Sucsy | In deze tienerromance, geba- Mozart in Love seerd op het gelijknamige boek van David Levit- John Stephenson | Internationaal uitgebracht han, valt de zestienjarige Rhiannon als een blok onder de titel Interlude in Prague vertelt deze voor een ronddolende ziel genaamd “A”, die Brits-Tsjechische coproductie het verhaal van iedere dag in een ander lichaam doorbrengt. de paar maanden die Mozart in 1782 doorbracht Hoe voelt het als je geliefde steeds iemand in Praag, waar de componist – in ieder geval anders is – wit of zwart, man of vrouw? volgens deze fictiefilm – zijn eigen amoureuze TE ZIEN VANAF 22 FEBRUARI avonturen als inspiratie gebruikte voor zijn opera ‘Don Giovanni’. EVERY DAY TE ZIEN VANAF 22 FEBRUARI DEATH WISH DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 45

My Name is Nobody Aanbellen bij Ennio Morricone Zou hij nog leven, dat jongetje dat tachtig Crisanti. Maar verder gaat er zelfs bij de non- jaar geleden bij twee toekomstige cine- nen van de school geen lichtje branden. Ter- mahelden in de klas zat? Hij is in ieder ge- wijl een van hen nog wel weet dat de kleine val het onorthodoxe onderwerp van een Morricone een trage eter was. Meer nog dan ambitieuze zoektocht. over roem gaat My Name is Nobody over het raadsel van het lot. Dat besef je ook wanneer Denise Janzée werpt een vraag op die meestal de nonnen een nieuwe klassenfoto maken niet wordt gesteld. Haar nieuwe documen- met de huidige kinderen. Wie van hen gaat taire begint in een restaurant in Rome dat, succesvol worden en wie niet? Tegen het eind MY NAME IS NOBODY gezien de foto’s aan de muur, door tal van is een en ander nog aanleiding voor diepzin- beroemdheden is bezocht. Er hangt ook een nig gefilosofeer, wat mij betreft niet de sterk- op - maar wel een mooie scène vol veelzeg- overambitieuze film. Maar de sterkste kant is oude klassenfoto uit 1937, met daarop de nog ste kant van de film, hoe poëtisch ook. gend ongemak. toch die betrekkelijk terloopse verzameling piepjonge Sergio Leone en Ennio Morricone, Meer gecharmeerd was ik van die nieuws- Geleidelijk verschuift de aandacht naar van miniportretjes van die buurtbewoners, die later beroemd zouden worden als wes- gierig makende, nuchter en innemend ge- die mensen uit de wijk zelf. Hebben ze het ook al zijn die vaak vluchtig. Dat zou je het ternregisseur en filmcomponist. Het intrige- filmde zoektocht naar die Crisanti. Janzée leven genomen zoals het kwam? Droomden sympathieke hart van de film kunnen noe- rende feit dat ze elkaar als kind al kenden zou spreekt allerlei mensen aan. Een buurtkap- ze stiekem van beroemd zijn? Zijn ze niet al- men. Een fraai gefotografeerde, sfeervolle voor menigeen het startpunt zijn geweest. per, een naaister die filmkostuums maakte, lemaal een soort Crisanti? Een hoofdrol is impressie van een wijk in Rome en eigenlijk Roem is ook iets waar Janzée, als dochter van de pastoor, voormalige buren van de familie weggelegd voor Willy Colombini, een oude van het leven zelf. Willeke van Ammelrooy en met Marco Bak- Crisanti, een taxichauffeur die op Daniel acteur die op zijn manier meehelpt Crisanti ker als stiefvader, met de neus bovenop heeft Craig lijkt, en gewoon allerlei mannen en tot leven te wekken. Colombini kende Sergio LEO BANKERSEN gezeten. Maar zij ziet hier iets anders. Tus- vrouwen die ze op straat tegenkomt. Ja, Le- Leone al voor die zijn eerste film maakte, sen Sergio en Ennio in staat nog een ander, one of Morricone kennen ze wel, maar infor- maar mocht zelf nooit een echte doorbraak My Name is Nobody NEDERLAND, 2017 | REGIE onbekend jongetje. Hoe zou zijn leven zijn matie over de grote onbekende moet moei- meemaken. DENISE JANZÉE | 79 MINUTEN | MET WILLY COLOMBINI | verlopen? zaam bij elkaar gesprokkeld worden. Zelfs Hoe we zelf naar beroemdheden kijken, DISTRIBUTIE MOKUM FILMDISTRIBUTIE | TE ZIEN Op de foto staat zijn naam, Giorgio aanbellen bij Ennio Morricone levert weinig ook dat is een lijntje in deze misschien wat VANAF 18 JANUARI

overheerlijke kippensoep vergiftigt ze de gende drie hoofdstukken wordt Marlina Marlina the Murderer in Four Acts eerste vier schurken, waarop ze na een onge- achternagezeten door Markus’ immer gi- lukkige samenkomst van omstandigheden taartokkelende, hoofdeloze geest. Terwijl ze alsnog bij Markus in bed belandt. Tijdens de ook nog een appeltje te schillen heeft met de Giftige kippensoep verkrachting klimt ze bovenop hem, waarop twee overgebleven lieden. ze zijn machete weet te bemachtigen en hem Met Markus’ hoofd gewikkeld in een doek Deze gestileerde, feministische western meest gelukkige vrouw zijn.” op bloederige wijze onthoofdt. Hiermee zet ze koers naar het politiebureau, mijlen over een vrijgevochten vrouw is een ver- Met dat gruwelijke beeld in het vooruit- komt de eerste akte, ‘De beroving’, op gro- verderop. Eerst in een bus, dan te paard. frissende en noodzakelijke toevoeging zicht bekokstooft Marlina een plan: met haar teske wijze tot een einde. In de daaropvol- Filmmaker Mouly Surya toont haar onwrik- aan het westerngenre, en te zien op IFFR. bare hoofdpersonage, een onvervalste loner, volgens de mores van de western, in weidse Marlina woont op een afgelegen plek op het landschappen, begeleid door temperament- dunbevolkte Indonesische eiland Soemba, volle muziek. Ook heeft ze oog voor de lokale waar ze in een eenvoudig houten huis wordt cultuur waar het arme eiland rijk aan is, met vergezeld door de mummie van haar man, die schilderachtige tableaus belicht door olie- enkele maanden eerder overleed. Volgens lampen. Bovenal is de focus op de andere culturele, pre-islamitische gebruiken hoeven vrouwelijke eilandbewoners een verfris- overledenen niet direct begraven te worden, sende en noodzakelijke toevoeging aan het en dus zit Marlina’s geprepareerde eega voor- westerngenre: zo deelt Marlina tijdens een overgebogen in een soort slaaphouding in het geestige plaspauze haar belevenissen met eetvertrek, uitgedost in een kleurrijk gewaad. haar lotgenoot, de zwangere Novi. Dat ze sinds enige tijd alleen is, maakt haar wel kwetsbaar, zo weet ook bendeleider Mar- OMAR LARABI kus. Hij stapt op een dag Marlina’s huis bin- nen, en kondigt aan dat hij met zijn zes vrien- Marlina the Murderer in Four Acts INDONESIË/ den, die nog onderweg zijn, haar waardevolle FRANKRIJK/MALEISIË/THAILAND, 2017 | REGIE MOULY bezittingen zal opeisen, waaronder haar vee. SURYA | MET MARSHA TIMOTHY, EGY FEDLY, DEA Waarop alle mannen, zo verkondigt hij, een PANENDRA | 90 MINUTEN | DISTRIBUTIE PERISCOOP voor een met haar naar bed gaan: “Je zal de MARLINA THE MURDERER IN FOUR ACTS FILM | TE ZIEN OP IFFR EN VANAF 15 FEBRUARI

Death Wish ze ballerina Dominika, die door de Russische Eli Roth | Met een (naar verluid hevig herschre- geheime dienst wordt gerekruteerd en opgeleid ven) scenario van Joe Carnahan geeft gewelds- tot ‘sparrow’: een spion die haar lichaam inzet specialist Roth de klassieke wraakthriller met als wapen. Charles Bronson een update voor het internet- TE ZIEN VANAF 1 MAART tijdperk: na de moord op zijn vrouw leert chirurg Paul Kersey (Bruce Willis) zichzelf schieten via The Wound YouTube-filmpjes, en zijn wraakgeweld gaat al John Trengove | Deze Zuid-Afrikaanse Oscarin- snel viral. zending, uitgebracht in het kader van de Gay TE ZIEN VANAF 1 MAART Preview Tour, vertelt een verhaal van verborgen en verboden mannelijke liefde, tegen de achter- Red Sparrow grond van ‘Ukwaluka’, een jaarlijks ritueel van de Francis Lawrence | Nadat hij Jennifer Lawrence Xhosi-stam waar jongens worden ingewijd tot aan haar sterrenstatus hielp in de Hunger man. Lees in februari de recensie op filmkrant. Games-films, geeft regisseur Francis Lawrence nl (geen familie) haar nu een meer volwassen TE ZIEN VANAF 1 MAART actievehikel. In de spionagefilm, gebaseerd op een boek van een voormalig CIA-agent, speelt JOOST BROEREN-HUITENGA THE WOUND DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 46

cent ma 22 jan, 20.00 | Oude lief- Dresscode Required za 3 feb, 15.15 | jan | I, Tonya vanaf do 22 feb | Mes- de do 1, za 3, ma 5 en wo 7 feb, 20.00 Silas za 3 feb, 20.30 | The Trial zo 4 teren vanaf do 18 jan | IDFA in Krite- | di 6 feb, 13.30 | Petit paysan vr 23 feb, 19.00 | Why We Need More Than rion Happy Winter zo 21 jan | Moder- en ma 26 feb, 20.00 | di 27 fe, 13.30 One Photograph to Change the Wor- ne Klassieker Ivan’s Childhood ma | Stronger vr 19 jan, 20.00 | di 23 jan, ld zo 4 feb, 20.00 | Best of IDFA on 22 jan, 22.00 | Movies that Matter 13.30 | The Square vr 2 en di 6 feb, Tour za 3 en zo 4 mrt Risk wo 14 feb 20.00 | zo 4 feb, 14.30 | Suburbicon 4 Filmhuis Cavia 4 Lab111 vr 9, za 10 en di 13 feb, 20.00 | Vele Van Hallstraat 52-1 | 020-681 1419 Arie Biemondstraat 111 | 020-616 hemels boven de zevende do 22, za | filmhuiscavia.nl | Aanvang: 20.30, 9994 | [email protected] | lab111.nl Agenda 24, di 27 en wo 28 feb, 20.00 | zo 25 tenzij ander vermeld Arriety za 20 en za 27 jan, 16.15 | Programmagegevens voor de Filmkrant van maart moeten vóór feb, 14.30 Una giornata particolare do 15 en Castle in the Sky zo 21 jan, 21.15 | vr vrijdag 23 februari (schriftelijk of per e-mail agenda@film- vr 16 feb | Hannah Arendt do 18 t/m 26 jan, 16.00 | The Cat Returns vr 19 krant.nl) bij de redactie zijn ingeleverd. De Filmkrant is niet za 20 jan (reserveren noodzake- jan, 19.00 | do 25 jan, 16.15 | Eter- verantwoordelijk voor onjuiste vermeldingen of programma- Amersfoort lijk) | HyperNormalisation za 27 jan, nal Sunshine of the Spotless Mind wijzigingen. De volgende Filmkrant verschijnt op donderdag 8 4 Filmtheater De Lieve Vrouw 20.00 | I Am Divine do 1 en vr 2 feb zo 28 jan, 14.00 | Grave of the Firef- maart. Lieve Vrouwestraat 13 | 033‑422 | Opening Night do 22 en vr 23 feb | lies za 20 jan, 21.15 | Hairspray do 25 6555 | lievevrouw.nl | Programma Snowpiecer do 25 en vr 26 jan | Wel- jan, 21.30 | ma 29 jan, 19.00 | Howl’s wefilmhuis wordt wekelijks aangevuld, zie kom op de hemelse aarde zo 18 feb Moving Castle za 20 jan, 19.00 | za Alkmaar Breathe vr 26 en di 30 jan, 19.30 | za website (met Q&A) | Best of Cheap Cuts Do- 27 jan, 21.15 | Italo Disco Legacy vr 19 4 Filmhuis Alkmaar 27 jan, 13.00 | wo 31 jan, 10.00 | C’est O.a. verwacht Darkest Hour vanaf cumentary Film Festival za 24 feb | jan, 21.00 | Le mépris zo 21 jan, 19.00 Pettemerstraat 3 | 072-520 2022 | la vie vr 19 en di 23 jan, 19.30 | wo 24 do 25 jan | Earth: Een onvergetelij- RietveldTV wo 28 feb, 21.00 | wo 24 jan, 16.00 | My Neighbor To- filmhuisalkmaar.nl | Raadpleeg de jan, 10.00 | Best of IDFA on Tour za ke dag vanaf do 18 jan | Het leven is 4 Cinecenter toro zo 28 jan, 19.00 | Pom Poko zo website voor het actuele program- 20 jan vanaf 10.30 vurrukkulluk vanaf do 25 jan | Médi- Lijnbaansgracht 236 | 020-623 28 jan, 16.00 | Princess Monono- ma cin de campagne vanaf do 25 jan | Le 6615 (vanaf 15.45) | cinecenter.nl | ke za 27 jan, 19.00 | The Red Turtle zo Best of IDFA on Tour zo 28 jan | Exhi- redoutable vanaf do 18 jan | Aki Kau- Programmering is onder voorbe- 21 jan, 16.15 | wo 24 jan, 19.00 | Spi- bition on Screen Canaletto & The Almere Haven risimäki Special Drifting Clouds ma houd rited Away zo 21 jan, 16.00 | ma 22 Art of Venice di 30 jan, 19.30 | zo 4 4 Corrosia Theater, Expo & Film 29 jan | The Other Side of Hope ma O.a. verwacht The Florida Project Al met al is Bar ba- jan, 19.00 | The Tale of the Princess feb, 16.00 | Movies that Matter Risk Markt 43 | 036-521 5929 | corrosia. 22 jan | The Man Without a Past za vanaf do 8 feb | I, Tonya vanaf do 22 Kaguya wo 24 jan, 21.15 | Tales From di 13 feb, 19.00 | Film & Boek Spra- nl 20 jan | CineSingle The Florida Pro- feb | Het leven is verrukkulluk van- har een verfris- Earthsea zo 28 jan, 21.15 | Vivre sa keloos di 27 feb, 19.30 | Liefde voor L’ amant double vr 23 feb, 11.00 en ject zo 18 feb, 12.00 | af do 25 jan | Phantom Thread van- vie vr 19 jan, 19.15 | ma 22 jan, 16.00 Leven & Afscheid Truman di 20 feb, 20.00 | The Big Sick vr 9 feb, 11.00 Exhibition on Screen Vermeer di af do 1 mrt sende, eigentijdse | When Marnie Was There do 18 jan, 19.30 en 20.00 | Les choristes di 27 feb, 30 jan (met inleiding), 19.00 | zo 4 4 Eye Filmmuseum 19.00 | zo 28 jan, 16.15 | The Wind Ri- 20.00 | Paris Can Wait vr 16 feb, feb, 12.15 | Royal Opera House Tosca IJpromenade 1 | 020-589 1400 | eye- feministische film ses vr 19 jan, 16.00 | do 25 jan,19.00 Almelo 11.00 en 20.00 | Pop Aye vr 19 jan, (opera) wo 7 feb | The Winter’s Tale film.nl | Raadpleeg de website vor 4 The Movies 11.00 en 20.00 | Vazante vr 26 jan, (ballet) wo 28 feb het volledige programma waarin drie vrou- Haarlemmerdijk 161 | 020-638 4 Filmhuis Almelo 11.00 en 20.00 Verwachte premières, o.a. Het le- 6016 | themovies.nl Elisabethhof 4 | Informatie/reser- Amsterdam ven is vurrukkulluk vanaf do 25 jan wen leren hun ei- O.a. verwacht Darkest Hour vanaf veren 0546-850 264 | filmhuisal- Alphen a/d Rijn | Marquis de Wavrin en Au pays du do 18 feb | The Florida Project van- melo.nl | Aanvang: 20.15 4 Cinema De Balie scalp wo 7 feb (met inleiding en genwaarde te be- af do 8 feb | I, Tonya vanaf do 22 feb Battle of the Sexes vr 19 jan | Un 4 Filmhuis Parkvilla Kleine-Gartmanplantsoen 10 | Q&A) | Le redoutable vanaf do 18 jan | Het leven is vurrukkulluk vanaf do beau soleil intérieur vr 26 jan | Le Cornelis Geellaan 2 (Park Rijn- Informatie: 020-553 5151 | Reserve- | Jean-Luc Godard special La Chi- waken. Samen 25 jan | The Post vanaf do 1 feb | The Fidèle vr 2 feb | Happy End vr 23 feb | stroom) | 0172-493 737 | parkvilla. ring: 020-553 5100 | debalie.nl noise, ou plutôt à la chinoise wo 24 Shape of Water vanaf do 15 feb | The Killing of a Sacred Deer vr 16 feb nl/filmhuis/ O.a. verwacht The Deal za 20 jan jan, 19.00 | zo 4 feb, 21.15 | Deux ou staan ze sterk, Exhibition on Screen Cézanne – Por- | Loveless wo 31 jan | The Square vr 9 Brad’s Status do 25, za 27 en wo 31 (met gesprek) | The End of Fera do trois choses que je sais d’elle ma 22 traits of a Life zo 25 feb | Vermeer feb | Suburbicon wo 14 feb | Vele he- jan, 20.00 | di 30 jan, 13.30 | Car- 1 feb | The Last Fight do 8 feb | My jan, 21.00 | do 1 feb, 19.15 | Masculin met al hun over- zo 28 jan | Royal Opera House Tosca mels boven de zevende wo 28 feb go vr 26, ma 29 en di 30 jan, 20.00 | Name is Nobody do 18 jan | Shadow féminin za 20 jan, 19.00 | di 30 jan, (opera) wo 7 feb | The Winter’s Tale The Glass Castle do 18, za 20, di 23 World di 30 jan (met gesprek) | De 17.00 | ma 5 feb, 19.00 | Le mépris zo eenkomsten en al (ballet) wo 28 feb Almere en wo 24 jan, 20.00 | zo 21 jan, 14.30 Balie x IFFR Der Hauptman do 18 jan 28 jan, 21.00 | za 3 feb, 19.15 | Le re- 4 Rialto | Happy End do 8, ma 12 en wo 14 feb, | Human Rights Weekend Complicit doutable do 18 jan, 19.00 | Vivre sa hun verschillen. Ceintuurbaan 338 | 020‑676 8700 | 4 Het nieuwe filmhuis/De nieuwe 20.00 | di 13 feb, 13.30 | Heartsto- za 3 feb, 18.00 | Jaha’s Promise zo 4 vie vr 26 jan, 17.15 | vr 2 feb, 19.15 rialtofilm.nl bibliotheek ne do 15, ma 19 en di 20 feb, 20.00 feb, 14.00 | Lost in Lebanon vr 2 feb, 4 Het Ketelhuis Een krachtige film Premières Hannah vanaf do 22 feb Stadhuisplein 101 | 036-548 6000 | | Kleine ijstijd vr 16 en wo 21 feb, 20.00 (openingsfilm) |Muhi: Gene- Westergasfabriekterrein | Pazza- | Het leven is vurrukkulluk vanaf do denieuwebibliotheek.nl/hetnieu- 20.00 | di 20 feb, 13.30 | Loving Vin- rally Temporary zo 4 feb, 16.30 | No nistraat 4 | 020-684 0090 | ketel- in een arena waar 25 jan | My Name is Nobody van- huis.nl af do 18 jan | Phantom Thread van- Verwacht Arjan’s Big Year van- te vaak meelij- af do 1 mrt | Le redoutable vanaf do af do 25 jan | Broeders vanaf do 15 18 jan | Filmclub Le redoubtable vr 19 Held valt van feb | Doof kind vanaf do 1 mrt | Ear- wekkende slacht- jan | DocuPodium The Last Fight za ly Man vanaf wo 7 feb | The End of 27 jan (regisseur aanwezig, na afloop voetstuk Fear vanaf do 1 feb | Gek van Oran- offerverhalen over interview) | Klassieker Touch of Evil je vanaf do 15 feb | The Last Fight zo 21, di 23 en zo 28 jan Het is het beroepsrisico van hel- vanaf do 8 feb | Het leven is vur- worden gemaakt. 4 Filmtheater De Uitkijk rukkulluk vanaf do 25 jan | M van- Prinsengracht 452 | 020-223 2416 | den: ze kunnen van hun voetstuk Beri Shalmashi in de vallen. Even terug in de tijd. In af do 8 feb | Médicin de campagne uitkijk.nl 2006 richtte Julian Assange Wiki­ vanaf do 25 jan | My Name is Nobo- Filmkrant O.a. verwacht The Master: Een ode Leaks op om geheime documenten dy vanaf do 18 jan | Taal is zeg maar aan Philip Seymour Hoffman do 1 van de overheid, inlichtingendien- echt mijn ding vanaf do 18 jan | Wild feb, 21.00 | Médicin de campagne do sten en multinationals de wereld in vanaf do 1 feb | De wilde stad van- 25 jan | No Country For Old Man di 6 te slingeren. Klokkenluiders wer- af do 1 mrt | Ketelhuis Forum Onge- feb en di 6 mrt, 22.00 | Le quattro RISK den door WikiLeaks met open ar- woon hoogbegaafd Docu met nage- volte di 27 feb, 22.00 | RT: 3-Iron di men ontvangen. Het leidde tot Assange woont nog steeds in de in het kader van Movies that Mat- sprek za 20 jan | Deutsches Kino Der 13 feb, 22.00 | A Separation di 23 verbijsterende onthullingen over ambassade, omdat hij bang is dat ter on tour vertonen. Dat Assange geilste Tag di 23 jan | Cinémathèque jan, 22.00 | The Shape of Water do de oorlog in Irak en een smeuïg in- de Britten hem zullen arresteren en nogal paranoïde is, is verklaarbaar, Française La grande illusion vanaf 15 feb, 21.00 | Taxi Teheran di 30 jan, kijkje in de wereld van de diploma- uitleveren aan de Verenigde Sta- maar stuitend zijn zijn narcisme en di 6 feb | Le mariée était en noir van- 22.00 | Les triplettes de Belleville di tie. Assange werd een journalistie- ten, waar hij vrijwel zeker in de ge- megalomanie. Ook neemt hij af di 23 jan | Pépé le Moko vanaf di 20 feb, 22.00 | Klassieker Badlands ke held, die de Amerikaanse justi- vangenis zal verdwijnen. vreemde beslissingen, zoals het 20 feb | Double Bill: One Night Stand zo 4 mrt | De Roverssymfonie wo 21 tie graag zo snel mogelijk achter de Enter documentairemaker Lau- kort voor de Amerikaanse verkie- De dag dat mijn huis viel + Jungle feb, 19.00 | Salò zo 4, zo 11, zo 18 en tralies wilde hebben. Vergelijkbaar ra Poitras, die ruim drie jaar gele- zingen laten uitlekken van mails wo 24 jan | Project Insides Amélie zo 25 feb, 21.00 | The Seventh Seal met Edward Snowden. Maar in den met Citizenfour een nagelbij- van Hillary Clinton, waar Trump zo 28 jan (met nabespreking) | Ar- zo 21 en zo 28 jan, 21.00 2010 veranderde alles in het leven tend spannende docuthriller over profijt van had. Begrijpelijk dat rival zo 25 feb (met nabespreking) | 4 Zuid-Afrikahuis van Assange door een verkrach- Edward Snowden maakte. En nu is Trump ‘I love WikiLeaks’ Psychoanalyse & Film Black Swan Keizersgracht 141-C | 020-624 tingsaanklacht van twee Zweedse er Risk, een documentaire over As- schreeuwde tegen zijn aanhangers zo 14 jan | Shock Head Soul wo 7 mrt 9318 | Reserveren: evenementen@ vrouwen. De Zweedse justitie sange. Het is een andere film ge- in de verkiezingscampagne. Akelig | Short & Kort Mix van literatuur en zuidafrikahuis.nl | zuidafrikahuis. vaardigde een opsporingsbevel uit worden dan Poitras zich voorstelde ook hoe Assange de verkrachtings- film zo 4 feb |Surf Film Nacht Bun- nl tegen Assange, die twee jaar later toen ze eraan begon. Voor Poitras aanklacht afdoet als een ‘radicaal ker 77 wo 7 mrt Drum do 18 jan in Londen onderdook in de ambas- was Assange een held die tijdens feministisch complot’. 4 Kriterion sade van Ecuador. Zweden trok af- het maken van de film van zijn Er is ergens iets grondig misge- Roetersstraat 170 | 020‑623 1709 | Apeldoorn gelopen zomer de verkrachtings- voetstuk donderde. Wie wil zien gaan met Assange. kriterion.nl aanklacht om procedurele redenen hoe hard de val is, kan in de zeven- Verwacht Downsizing vanaf do 25 4 Filmtheater/Podium Gigant jan | The Florida Project vanaf do 8 in (de zaak duurde te lang), maar tien filmtheaters terecht die de film MOVIESTHATMATTER.NL Nieuwstraat 377 | 055‑521 6346 | feb | Las hijas de Abril vanaf do 18 gigant.nl DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 47

ADVERTORIAL 17 feb, 14.00 | ma 19 feb, 19.15 | Mo- dy vanaf do 18 jan | Phantom Thread jan, 16.00 | vr 26 jan, 13.00 en 19.00 vies that Matter Tamara wo 24 jan, vanaf do 1 mrt | The Post vanaf do 1 | za 27 jan, 18.45 | The Woman Who Rialto in januari 19.00 (Film & Debat) | Arnhemse feb | The Shape of Water vanaf do Left do 25 jan, 19.45 | ma 29 jan, Uitnacht vr 26 jan, vanaf 19.30 (gra- 15 feb | Nog te zien Bar Bahar | Billy | 19.30 | wo 31 jan, 19.30 | Verwacht in Maurizio Cattelan: Be Right Back | The Last Fight i.a.v. de regisseur | tis toegang) | Best of IDFA on Tour za Call Me By Your Name | The Disaster feb Beyond Words | Call Me By Your 17 januari 19.30 | Deze maand aan- 27 januari 16.00 | Marloes Coenen 27 jan, 13.00 | di 30 jan, 18.45 | Crac- Artist | Jane | The Killing of a Sacred Name | Darkest Hour | Jane | The dacht voor de Italiaanse kunste- is midden dertig als ze besluit om king the Frame Spettacalo wo 31 Deer | The Leisure Seeker | Loving Long Season | Mesteren | Ôtez-moi naar Maurizio Cattelan (1960). Hij haar bokshandschoenen aan de jan, 19.15 | Gay Film Body Electric za Vincent | On Body and Soul | Ôtez- d’un doute | Three Billboards Outsi- heeft de reputatie de nar van de wilgen te hangen. Met haar coach 3 feb, 16.30 | Exhibition on Screen moi d’un doute | The Party | Three de Ebbing, Missouri | Aki Kaurismä- kunstwereld te zijn, de man die Martijn de Jong en partner Roemer Cézanne : Portraits of Life zo 4 mrt, Billboards Outside Ebbing, Missou- ki Special Le havre ma 22 jan, 20.30 overal de draak mee steekt, vooral Trompert stippelt ze de eindfase 16.30| zo 11 mrt, 11.15 | Vermeer zo 4 ri | Vele hemels boven de zevende | | di 30 jan, 20.00 | The Man Without met kunst en gezag. En hij doet dat van haar indrukwekkende loop- feb, 16.30 | zo 11 feb, 11.15 Wonder Wheel | You Were Never Re- a Past zo 21 jan, 20.30 | zo 28 jan, al sinds zijn eerste solotentoon- baan als MMA (mixed martial ally Here | Cultuurnacht Breda vr 26 20.00 | The Match Factory Girl za stelling Torno subito (Ben zo terug) arts)-vechter uit. Regisseur Victor Assen jan | Woensdagdocu The Deal wo 20 jan, 19.00 | Special Het mysterie uit de late jaren 80. Maar wie is Vroegindeweij volgt haar geduren- 28 feb, 19.20 | Doof kind wo 7 feb, van de melkrobots ma 22 jan, 20.00 deze ongrijpbare man? Regisseur de die maanden. Vroegindeweij is 4 Bioscoop De Nieuwe Kolk 19.20 | Huil maar uit van die ellende (met nagesprek) | Food Film Festi- Maura Axelrod laat geen steen on- bij de voorstelling aanwezig en Weiersstraat 1 | 088-012 8560 | wo 7 mrt, 19.20 | Langs de Kapelle- val zo 28 jan, 12.00, 12.30, 14.30 en beroerd om het antwoord op deze wordt na afloop geïnterviewd. asserfilmliga.nl | Aanvang: 20.30 kensbaan wo 31 jan, 19.20 | The Last 15.00 | Sneak Preview di 23 en di 30 Cargo 29 en 30 jan | A Gentle Crea- Fight wo 14 feb, 19.20 | Ontbijtfilm jan, 20.30 vraag te vinden. RIALTOFILM.NL ture ma 19 en di 20 feb | Happy End zo 28 jan en zo 25 feb, 10.45 | Nacht- ma 12 en di 13 feb | The Square 22 en film za 27 jan, 23.00, 23.15 en 23.30 23 jan Three Billboards Outside Eb- | Aki Kaurisimäki Special Drifting Cl- Capelle a/d IJssel bing, Missouri ma 26 en di 27 feb | ouds ma 22 jan, 19.30 | Le havre ma 4 Isalatheater Wind River ma 5 en di 6 feb 5 feb, 19.30 | The Man Without a Stadsplein 5 | 010-458 6300 | isa- Past ma 29 jan, 19.30 | Royal Opera latheater.nl | Aanvang: 20.00 Bergen House Tosca zo 18 feb, 10.30 (Ope- Billy di 13 feb | C’ est la vie! di 6 feb | ra Recorded) | The Winter’s Tale wo Beyond Words The Leisure Seeker di 27 feb | Murder 4 Fth CineBergen/Zwarte Schuur 28 feb, 20.15 (Ballet Live) | Boek in on the Orient Express di 20 feb Eeuwigelaan 7 | 072-589 6310 | Beeld Het leven is vurrukkulluk ma peurt naar het we- cinebergen.nl | Raadpleeg de web- 22 jan, 19.30 | Gay Film Night & Ma- Delft site voor het complete programma tinee Body Electric di 23 jan, 19.20 | zen van heden- A Ciambra ma 29 jan, 20.00 | wo za 3 feb, 16.30 | Cracking the Frame 4 Filmhuis Lumen 31 jan, 20.00 | The Leisure Seeker Maurizio Cattelan : Be Right Back wo daags nationalis- Doelenplein 5 | 015‑214 0226 | film- MAURIZIO CATTELAN: BE RIGHT BACK vr 26 jan, 14.30 | za 27 jan, 20.30 | 21 feb, 19.20 | Spettacolo wo 24 jan, huis-lumen.nl | Raadpleeg de web- Le mépris zo 28 jan, 15.30 | De on- 19.20 | Exhibition on Screen Cézan- me en snijdt inte- site voor de exacte data en tijden mogelijke keuze zo 24 dec, 15.30 ne : Portraits of Life zo 25 feb, 10.30 Premières en nieuw Weekfilms A Breathe do 18 en vr 19 jan, 17.15 | wo the Orient Express di 23 jan, 19.30 | | The Party do 18 jan, 20.00 | zo 21 | di 27 feb, 19.30 | Vermeer zo 28 jan, ressante vragen Ghost Story in de week van 25-31 24 jan, 17.30 | Een nieuwe bescha- Ontbijt & Film Ôtez-moi d’un doute jan, 20.00 | Le redoutable za 27 jan, 10.30 | di 30 jan, 19.30 | Filmclub vr jan | Visages villages in de week van ving breekt aan vr 19, 19.30 | In- zo 28 jan, 11.00 | Movies that Matter 16.30 | zo 28 jan, 20.00 | Vele hemels 19 jan, wo 24 jan, vr 23 feb, wo 28 aan over identi- 18-24 jan | Sneak Preview elke zo | stant Dreams do 18, di 23 en wo 24 Risk di 13 feb, 20.00 | Best of IDFA boven de zevende vr 26 jan, 20.00 | feb, do 1 mrt, vr 2 mrt en wo 7 mrt Exhibition on Screen Vermeer and jan, 20.15 | vr 19 jan, 15.15 | za 20 on Tour zo 18 feb, 15.00 di 30 jan, 20.00 | Vivre sa vie zo 28 teit, in- en uitslui- Music, the Art of Love and Leisure jan, 17.45 | zo 21 jan, 15.30 | ma 22 jan, 11.00 | You Were Never Real- Bussum zo 28 jan | Deutsches Kino Der geil- jan, 17.30 | di 23 en wo 24 jan, 20.15 ly Here vr 19 jan, 20.00 | The Best of ting; urgente the- ste Tag do 18 jan | Film & Live muziek | Jane do 18, za 20 en zo 21 jan, 15.15 Arnhem IDFA on Tour za 20 jan, 13.30 | Food 4 Filmhuis Bussum Koyaanisqatsi + We Stood like Kings | vr 19 en za 20 jan, 19.30 | ma 22, 4 Focus Filmtheater & Film Wonder Wheel za 20 jan, Brediusweg 1 | 035-693 8694 | ma’s waarvan je live vr 19 jan | Docu Instant Dreams do 25, za 27 en ma 29 jan, 17.45 | di Korenmarkt 42 | 026‑442 4283 | 20.30 | ma 22 jan, 20.00 | wo 24 jan, filmhuisbussum.nl do 25 jan | Aki Kaurisimäki Special 23 jan, 17.30 | wo 24, di 30 en wo 31 focusarnhem.nl 20.00 | do 25 jan, 20.00 Bar Bahar do 25 jan, 20.30 | vr 26 zou willen dat ze The Match Factory Girl ma 29 jan jan, 15.30 | vr 26 jan, 15.00 | zo 28 Premières Darkest Hour vanaf do 18 jan, 16.15 | za 27 jan, 19.00 | zo 28 jan, 13.30 | di 30 en wo 31 jan, 20.00 jan | Ma’ Rosa vanaf do 8 feb | Mé- jan, 20.30 | Breathe do 18 jan, 16.00 vaker in films wer- | Kedi ma 22 en ma 29 jan, 15.30 en dicin de campagne vanaf do 25 jan | Breda | vr 19 jan, 13.15 en 19.00 | za 20 jan, Den Bosch 20.15 | The Leisure Seeker do 25 jan, Mesteren vanaf do 18 jan | The Post 4 Chassé Cinema 21.15 | zo 21 jan, 20.00 | wo 24 jan, den onderzocht. 4 Verkadefabriek 15.00 | vr 26 jan, 15.30 | za 27 jan, vanaf do 1 feb | Aki Kaurisimäki Spe- Claudius Prinsenlaan 8 | 076-530 20.30 | vr 26 jan, 15.45 en 21.15 | za Boschdijkstraat 45 | 073-681 8160 | 15.00 | zo 28 jan, 15.30 en 20.00 | cial Drifting Clouds za 20 jan, 14.00 | 3131 | chasse.nl 27 jan, 13.30 en 21.15 | wo 31 jan, Maar het blijft te verkadefabriek.nl ma 29 t/m wo 31 jan, 15.15 | The Long ma 22 jan, 19.15 | Le havre za 10 feb, Premières Darkest Hour vanaf do 18 20.00 | A Ciambra do 25 jan, 16.15 | O.a. verwacht The End of Fear wo Season zo 28 jan, 16.45 | di 30 en 14.00 | ma 12 feb, 19.15 | Leningrad jan | Doof kind vanaf do 1 mrt | The vr 26 jan, 13.30 en 21.30 | za 27 jan, veel een analyti- 21 feb | Loving Vincent do 18 t/m zo wo 31 jan, 17.30 | Loving Vincent do Cowboys Go America za 27 jan, Florida Project vanaf do 8 feb | De 13.00 | ma 29 jan, 20.30 | The Leisu- 21, di 23 t/m do 25 jan | za 27 en zo 18 en wo 24 jan, 17.45 | za 20 en zo 14.00 | ma 29 jan, 19.15 | The Man Hazenschool vanaf do 11 feb | Het le- re Seeker do 18 jan, 20.00 | vr 19 jan, sche gedachte- 28 jan | Best of IDFA on Tour za 20 21 jan, 17.15 | zo 28 jan, 18.00 | ma Without a Past za 3 feb, 14.00 | ma 5 ven is vurrukkulluk vanaf do 25 jan | 16.00 en 21.45 | za 20 jan, 16.00 | zo jan, 16.30 | Exhibition on Screen Cé- 29 jan, 17.30 | Murder on the Orient feb, 19.15 | The Other Side of Hope za M vanaf do 8 feb | My Name is Nobo- 21 jan, 15.45 | wo 24 jan, 14.45 | do 25 noefening. zanne - Portraits of a Life zo 25 feb, Express zo 21 jan, 13.30 | di 23 jan, 14.30 | Vermeer zo 28 jan, 14.30 | 15.30 | Het mysterie van de mel- Sasja Koetsier in de Cursus Nieuwe Spaanse Cinema krobots zo 21 jan, 15.45 | zo 28 jan, Filmkrant Deel 2 wo 21 feb, 19.30 15.00 | Ôtez-moi d’un doute do 25 Hypernormaal maar niet heus jan, 15.15 en 20.15 | vr 26 jan, 17.30 Den Haag en 21.30 | za 27 jan, 15.15 en 21.30 Adam Curtis is een fenomeen. Uit vanaf de jaren zeventig van de vori- | zo 28 jan, 15.45 en 20.15 | ma 29 honderden uren archiefmateriaal ge eeuw regeringen, financiële 4 Filmhuis Den Haag jan, 20.00 | di 30 en wo 31 jan, 17.45 smeedt de Brit collagefilms over de instellingen en technologische Spui 191 | 070‑365 6030/345 9900 | wo 31 jan, 20.15 | Thelma do 18, ma (politieke) krachten in de wereld utopisten de burger onderdom­ | filmhuisdenhaag.nl | Raadpleeg de 22, wo 24 en vr 26 jan, 20.00 | vr 19 die achter de waan van de dag pelen in een fakewereld, waar­ website voor het actuele program- en zo 28 jan, 17.45 | za 20 jan, 20.15 schuilgaan. Curtis is vooral geïnte- achter de echte wereld verborgen ma | zo 21 jan, 13.15 | zo 21 en ma 29 t/m resseerd in langetermijnontwikke- ligt. Terwijl iedereen op zijn smart­ HYPERNORMALISATION wo 31 jan, 19.45 | do 25 en za 27 jan, lingen die sluipend onze levens phone druk appt en leuke filmpjes Den Helder 17.30 | Three Billboards Outside Eb- veranderen. Het levert fascineren- dynamische beeldenstroom zon- kijkt, wordt achter de schermen bing, Missouri do 18 jan, 15.00 en de films op, zoals The Century of der dat het oppervlakkig wordt. over ons beslist. 4 Cinema Zevenskoop 19.45 | vr 19 en za 20 jan, 15.00 en the Self (2002), over het misbruik Decennialang maakte Curtis De film leverde Curtis het ver- Julianaplein 43 | 0223‑610 941 | 20.00 | zo 21 jan, 13.00 en 19.30 | ma van Freuds theorieën in propagan- zijn essayfilms voor de BBC-tele- wijt op dat hij te snel complotten http://cinemazevenskoop.wix. 22 jan, 15.00 en 19.45 | di 23 en wo da, reclame en marketing. De film visie, maar sinds Bitter Lake (2015), ziet. Dat is onterecht, want Hyper- com/recent | Aanvang: 20.30 24 jan, 15.00 en 19.45 | do 25 en zo laat zien hoe Freuds Amerikaanse over de wurgrelatie van het Westen Normalisation gaat niet over com- Breathe do 25 jan t/m ma 29 jan | 28 jan, 19.30 | vr 26 jan, 15.15 | za 27 neef Edward Benrays het idee van met de Arabische wereld, maakt hij plotten maar over het noodlottig The Leasure Seeker do 15 feb t/m jan, 20.00 | zo 28 jan, 13.15 en 19.30 het onderbewuste gebruikte om zijn films direct voor BBC-iPlayer. samenkomen van technologische ma 19 feb | Médicin de campagne do | ma 29, di 30 en wo 31 jan, 15.00 | verlangens te manipuleren voor Het voordeel is dat hij zijn films en politieke ontwikkelingen, met 8 feb t/m ma 12 feb | Mesteren do Vele hemels boven de zevende do 18, commerciële doeleinden. Zo eroti- daardoor zo lang kan maken als hij als resultaat een wereld die nie- 22 feb t/m ma 26 feb | The Party do za 20 en zo 21 jan, 17.30 | ma 22 t/m seerde hij als eerste het roken van nodig vindt, meestal tussen de mand meer kan doorgronden. Wie 18 jan t/m ma 22 jan | Visages villa- do 25, za 27, ma 29, di 30 en wo 31 sigaretten en bracht hij vrouwen twee en vier uur. Ook de BBC is blij, geen tijd heeft om de film in Cavia ges di 6 feb | Wonder Wheel do 1 feb jan, 17.15 | vr 26 jan, 17.45 | Wonder aan het roken door dat te associë- want filmessays op televisie zijn te zien, kan ook thuis kijken, want t/m ma 5 feb Wheel do 18 t/m za 20 jan, 15.30 | zo ren met vrijheid en zelfstandig- kijkcijfergif. Curtis heeft hem als aanhanger van 21 jan, 20.00 | ma 22 t/m wo 24 jan, heid. Het unieke talent van Curtis Filmhuis Cavia vertoont 27 ja- vrije informatieverspreiding op Deventer 15.15 | You Were Never Really Here is dat hij zijn denkbeelden weet te nuari Curtis’ laatste film Hyper- YouTube gezet. vr 19 jan, 20.15 | za 20 jan, 21.30 | zo 4 Filmhuis De Keizer vertalen in een hypnotiserende Normalisation. Die betoogt dat FILMHUISCAVIA.NL 21 jan, 17.45 | Boek & Film Murder on Keizerstraat 78 | 0570‑618 822 | DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 48

1897 | theaterdeomval.nl staan niet zo 21 jan, 15.00 | Thel- 19.00 | City of Ghosts di 23 jan, 19.00 Borg McEnroe zo 21 jan, 14.00 | Call ma do 18 en do 25 jan, 20.30 | Won- | Daphne di 6 en wo 7 feb, 19.00 | De- Gouda Me By Your Name do 22 feb, 20.00 | derstruck vr 19, za 20 en wo 24 jan, troit ma 29 jan, 20.15 | Good Time 4 Filmhuis di 27 feb, 14.00 en 20.00 | The Killing 20.30 | Lunchfilm Battle of the ma 19 feb, 20.15 | wo 21 feb, 19.00 | Lethmaetstraat 45 | 0182‑522 200 | of a Sacred Deer do 1 feb, 20.00 | di Sexes do 25 jan, 10.30 Jupiter’s Moon di 27 feb, 19.00 | Lief- filmhuisgouda.nl Nog meer over film weten? 6 feb, 14.00 en 20.00 | Kleine ijstijd de is aardappelen ma 26 feb, 20.15 Bar Bahar za 17 feb, 21.15 | zo 18 feb, De Filmkrant komt live in de di 20 feb, 14.00 en 20.00 | Murder on Eindhoven | wo 28 feb, 19.00 | Loveless ma 12 16.00 | di 20 en di 27 feb, 20.30 | vr filmtheaters bij u in de the Orient Express do 25 jan, 20.00 feb, 20.15 | wo 14 feb, 19.00 | Loving 23 feb, 19.00 | Breathe do 15, do 22 buurt. Filmkrantmedewer- | di 30 jan, 14.00 en 20.00 | Wonder 4 Plaza Futura/Natlab Vincent ma 5 mrt, 20.15 | wo 7 mrt, en ma 26 feb, 20.30 | zo 18 feb, 11.00 kers verzorgen elke maand Wheel do 8 en di 13 feb, 20.00 Kastanjelaan 500 | 040‑294 6848 | 19.00 | Manifesto di 13 feb, 19.00 | | di 20 feb, 14.00 | za 24 feb, 21.15 inleidingen, lezingen, Q&A’s natlab.nl | Raadpleeg de website Tschick di 30 en wo 31 jan, 19.00 | | Call Me By Your Name vr 23 feb, en workshops bij films uit Doesburg voor het volledige programma Your Name di 20 feb, 19.00 15.30 | zo 25 feb, 20.00 | wo 28 feb, het actuele aanbod (op alfa- Darkest Hour vanaf do 18 jan | Doof 20.30 | za 3 mrt, 21.15 | A Ciambra do betische volgorde naam 4 Filmhuis Doesburg kind vanaf do 1 mrt | The End of Fear Enschede 8 en wo 21 feb, 20.30 | vr 9 feb, 21.15 stad). Het Arsenaal 1309, Kloosterstraat vanaf do 1 feb | The Florida Project | vr 16 feb, 19.00 | Final Portrait vr 15 | 0313‑482 336 | filmhuis-does- vanaf do 8 feb | Hannah vanaf do 22 4 Concordia Film Theater 19 jan, 15.30 | zo 21 jan, 20.00 | Hu- 4 Enschede | Concordia burg.nl feb | Las hijas de Abril vanaf do 18 Expositie man Flow zo 21 jan, 11.00 | wo 24 jan, œ Le redoutable | 19 januari, avond L’amant double zo 18 en wo 21 feb jan | Het leven is verrukkulluk vanaf Oude Markt 15 | 053-430 0999 | 20.00 | Il colore nascosto delle cose | Jos van der Burg | La Chana vr 2 mrt | El ciudadano do 25 jan | Maria by Callas vanaf do 1 concordia.nl vr 19 jan, 21.45 | di 23 jan, 20.30 | 4 Groningen | GroningerForum ilustre vr 2 feb | I Am Not Your Ne- feb | Médicin de campagne vanaf do O.a. verwacht Darkest Hour van- Jane vr 16 feb, 15.30 | za 17 feb, 18.30 œ IFFR Groningen: diverse inlei- gro vr 16 feb | Just Like Our Parents 25 jan | My Name is Nobody vanaf do af do 18 jan | Redoutable vr 19 t/m zo | ma 19 feb, 20.30 | vr 23 feb, 21.45 dingen | 1 t/m 4 februari, gehele zo 11 en wo 14 feb | Loving Vincent vr 18 jan | Oh Lucy! vanaf do 1 mrt | The 21 jan (met op 19 jan een inleiding) | zo 25 feb, 11.00 | di 27 feb, 14.00 | dag en avond | Laura van Zuylen, 19 jan | Una mujer fantástica zo 25 Post vanaf do 1 feb | The Shape of | Best of IDFA on Tour van 20 en zo The Leisure Seeker vr 26 jan, 15.30 Omar Larabi, Gerlinda Heywegen en wo 28 feb | Sage femme zo 4 en Water vanaf do 15 feb | Vivre sa vie 21 jan | Jean-Luc Godard Special Le | zo 28 jan, 11.00 | di 30 jan, 20.30 | œ Magnolia: Mijlpalen | 12 februa- wo 7 feb | The Sense of an Ending zo vanaf do 18 jan | De wilde stad van- mépris vr 26 jan | Vivre sa vie ma 22 vr 2 feb, 19.00 | zo 4 feb, 20.00 | di 6 ri, 19.00 uur | Gerlinda Heywegen 28 en wo 31 jan | Souvenir zo 21 en af do 1 mrt jan | Exhibition on Screen Cézanne - feb, 14.00 | Liefde is aardapelen do 1 4 Haarlem | Filmschuur wo 24 jan 4 Filmhuis De Zwarte Doos Portraits of a Life ma 26 en di 27 feb Call Me by Your feb en di 13 feb, 20.30 | za 3 en za 10 œ Le redoutable | 20 januari, 16.30 TU/e terrein | 040-247 5348 of | Vermeer ma 29 en di 30 jan feb, 18.30 | zo 4 feb, 16.00 | Médicin uur | Dana Linssen Doetinchem 040-2474900 (ma t/m wo) | film- Name had het zo- de campagne za 24 feb, 18.30 | zo 25 œ The Florida Project | 10 februa- huisdezwartedoos.nl | Aanvang: Goes feb, 16.00 | do 1 mrt, 20.30 | zo 4 mrt, ri, 16.30 uur 4 Filmhuis/Gruitpoort 20.00 veelste coming- 20.00 | On Body and Soul do 18 en œ The Shape of Water | 17 februa- Hofstraat 2 | 0314-340 943 | gruit- Good Time ma 29 t/m wo 31 jan | 4 ’t Beest ma 22 jan, 20.30 | vr 26 jan, 21.45 | ri, 16.30 uur poort.nl Una mujer fantástica ma 22 t/m Beestenmarkt 3 | 0113‑228 142 | of-age verhaal za 27 jan, 21.15 | zo 28 jan, 16.00 | The œ I, Tonya | 24 februari, 16.30 uur Aquarius vr 2 en ma 5 mrt, 20.30 | wo 24 jan tbeest.nl | Aanvang: 20.00 Party vr 19 en vr 26 jan, 19.00 | di 23 œ Leningrad Cowboys go America: za 3 mrt, 15.00 | C’ est la vie do 8, O.a. verwacht C’est la vie do 25, jan, kunnen worden jan, 14.00 | wo 31 jan, 20.30 | Thel- Kaurismäki | 26 februari, 19.15 uur za 10, di 13 en zo 18 feb, 20.30 | di 13 Emmen di 30 jan, vr 2 feb en ma 5 feb | Ôtez- ma vr 2 feb, 21.45 | wo 7 en ma 12 feb, œ Phantom Thread | 4 maart, feb, 14.00 | vr 16 feb, 16.00 | di 20 moi d’un doute ma 22 en wo 24 jan over verloren on- 20.30 | za 10 feb, 21.15 | Les uns et 16.15 uur feb, 10.00 | Chorus vr 2 en ma 5 feb, 4 Filmhuis Emmen | The Square do 18, di 23, ma 29 en les autres za 20 jan, 19.30 | zo 21 jan, 4 Lelystad | Filmtheater 20.30 | di 6 feb, 10.00 | A Ciambra vr Westeinde 70 | 0591-668 250 | wo 31 jan | Matinee C’est la vie o 31 schuld maar die 16.00 | zo 28 jan, 20.00 | di 30 jan, œ Les uns et les autres | 21 januari, 23 en ma 26 feb, 20.30 | za 24 feb, filmhuisemmen.nl jan, 13.30 | The Net vr 26 jan, 13.30 | 14.00 | Wonderstruck vr 9 feb, 19.00 16.00 uur | Jos van der Burg 15.00 | Happy End vr 19 en ma 22 jan, 120 BPM ma 5 feb, 20.15 | The Be- Ôtez-moi d’un doute vr 19 jan, 13.30 moraliserende in- | zo 11 feb, 11.00 | di 13 feb, 14.00 | wo 4 Rijswijk | Filmhuis 20.30 | za 20 jan, 15.00 | di 23 jan, guiled ma 22 jan, 20.15 | wo 24 jan, | The Square wo 24 jan, 13.30 14 feb, 20.30 | vr 16 feb, 21.45 | zo 18 œ The Sense of an Ending | 27 ja- 10.00 | Human Flow vr 16 en ma 19 steek ontbreekt. feb, 20.00 | Wonder Wheel do 25 jan, nuari, middag | Gerlinda Heywegen feb, 20.30 | za 17 feb, 15.00 | Insyri- ma 29 jan en ma 5 feb, 20.30 | za 27 œ I Am Not Your Negro | 24 februa- ated vr 9 en ma 12 feb, 20.30 | za 10 Wat de geliefden jan, 18.30 | vr 2 feb, 15.30 | zo 4 feb, ri, middag | Jos van der Burg feb, 15.00 | The Leasure Seeker do 11.00 | Your Name za 3 feb, 21.15 | di 4 Utrecht | ’t Hoogt 15, za 17, di 20 en zo 25 feb, 20.30 | di Winter in Sneek ontdekken is zin- 6 feb, 20.30 | vr 9 feb, 15.30 | zo 11 œ Le redoutable | 19 januari, 19.00 20 feb, 14.00 | vr 23 feb, 16.00 | di 27 feb, 20.00 uur | Dana Linssen feb, 10.00 | Loving Vincent vr 19 jan, Op het affiche van deSneker Film- (Woody Allen), The Big Sick (Mi- tuiglijkheid en ge- 16.00 | zo 21 jan, 20.30 | On Body and winter staat een foto van een jon- chael Showalter), Louise en hiver Groningen Raadpleeg ook de agenda van uw Soul do 22, za 24 en di 27 feb, 20.30 getje op het ijs vóór de Waterpoort (Jean-François Laguionie), Amant voeligheid, de filmtheater. Voor meer informa- | di 27 feb, 14.00 | The Party do 1, za in Sneek. Of dat ijs er dit jaar komt, double (François Ozon), The Square 4 Groninger Forum 3, di 6 en zo 11 feb, 20.30 | di 6 feb, tie en boekingen FILMKRANT.NL/ is twijfelachtig, maar dat geldt niet (Ruben Östlund) en I, Daniel Blake troostende kracht Hereplein 73 | 050-312 0433 | gro- 14.00 | Petit paysan do 25, za 27 en FILMKRANTLIVE voor de Sneker Filmwinter. Van 18 (Ken Loach). Van recente datum is ningerforum.nl | Raadpleeg de ma 29 jan, 20.30 | vr 26 jan, 16.00 t/m 21 januari vertoont Filmhuis het met vier Golden Globes be- van gesprekken en website voor exacte data en aan- | di 30 jan, 14.00 | Vele hemels bo- Sneek in CineSneek de beste films kroonde drama Three Billboards vangstijden filmhuisdekeizer.nl ven de zevende do 18, za 20, di 23, vr uit het afgelopen jaar plus een paar Outside Ebbing, Missouri (Martin een intimiteit die Premières Darkest Hour vanaf do Premières Darkest Hour vanaf do 18 26 jan en zo 4 feb, 20.30 | di 23 jan, nieuwe titels en historische films McDonagh). 18 jan | Downsizing vanaf do 25 jan jan | Doof Kind vanaf do 1 mrt | The 14.00 | za 27 jan, 15.00 | di 30 jan, over Friesland. Het festival opent Het historische programma be- elke fysieke con- | The Florida Project vanaf do 8 feb Florida Project vanaf do 8 feb | The 10.00 | vr 2 feb, 16.00 | Film & Food met Darkest Hour, de film over staat uit vijf films, waaronder | M vanaf do 8 feb | The Shape of Insult vanaf do 15 feb | I, Tonya van- Aquarius vr 2 mrt, 18.00 | A Cambria Churchills eerste weken als pre- Sneek, een filmische stad, een col- nectie overstijgt. Water vanaf do 15 feb | Introduc- af do 22 feb | Het Leven is Vurruk- vr 23 feb, 18.00 | Chorus vr 2 feb, tiecursus IFFR ma 22 jan, 20.00- mier in 1940. De sigarenrokende lage van filmfragmenten over Ivo de Kock in de Filmkrant kulluk vanaf do 25 jan | Médicin de 18.00 | Happy End vr 19 jan, 18.00 | leider, die de wereld als ijzervreter Sneek. De oudste beelden stam- 22.00 | Docs The End of Fear wo 21 Campagne vanaf do 25 jan | Phan- Human Flow vr 16 feb, 18.00 | Insyri- leerde kennen, stond toen voor de men uit 1920 en zijn gemaakt door feb, 19.30 | The Last Fight wo 14 tom Thread vanaf do 1 mrt | The Post ated vr 9 feb, 18.00 | Vele hemels bo- keuze om de schijnbaar uitzichtlo- filmpionier Willy Mullens. Naast feb, 19.30 | My Name is Nobody wo vanaf do 1 feb | The Shape of Wa- ven de zevende vr 26 jan, 18.00 | The ze strijd tegen nazi-Duitsland documentaire beelden uit vervlo- 24 jan, 19.30 | Ciné Club Le redou- ter vanaf do 15 feb | Nog te zien Call Best of IDFA zo 28 jan vanaf 15.00 voort te zetten of vrede te sluiten. gen tijden bevat Sneek, een filmi- table di 30 jan, 19.30 | Boek & Film Me by Your Name | The Leisure See- | Exhibition on Screen Van Gogh, A Dat Gary Oldman overtuigt als sche stad fragmenten uit de low- The Glass Castle do 1 mrt, 14.00 | ker | Three Billboards Outside Eb- New Way of Seeing wo 7 feb, 20.30 Churchill is niet onopgemerkt ge- low-budget speelfilm Baukje en Murder on the Orient Express do 8 bing, Missouri | You Were Never Re- | vr 9 feb, 16.00 | di 13 feb, 10.00 | bleven, want hij won de Golden Claes uit 1968. De op Bonny and feb, 14.00 | Mijlpalenfilm Magno- ally Here | Aki Karismäki Special Le- Klassieker Les uns et les autres zo Globe voor beste acteur. Verder Clyde geïnspireerde film bracht lia ma 12 feb, 19.30 | ItaliaFilm Set- ningrad Cowboys Go America ma 29 25 feb, 20.30 zijn onder andere te zien Loving een ode aan de rebellerende jeugd te giorni di 20 feb, 19.00 | Exhibition jan en ma 5 mrt | The Match Facto- Vincent (Dorota Kobiela, Hugh in Sneek. Andere tijden! on Screen Cézanne zo 25 feb, 11.30 | ry Girl ma 22 jan | Opening Kopfes- Vermeer zo 28 jan, 11.30 | Royal Ope- Welchman), Wonder Wheel SNEKERFILMWINTER.NL tival Ex Machina vr 26 jan | Specials Dordrecht ra House Tosca (opera) wo 7 feb, Instant Dreams zo 25 feb, 16.15 (met 4 Cinema The Movies 20.15 | The Winter’s Tale (ballet) wo Q&A Willem Baptist en Polaroid) | De Nieuwstraat 60-62 | Info & reser- 28 feb, 20.15 rode ziel zo 28 jan, 16.15 (met Q&A veren: 078-720 0777 (vanaf 11.00) | 4 RKZ Bios Jessica Gorter) | De vervlogen klank themoviesdordrecht.nl | Raadpleeg Emmastraat 15-s101 | 050‑526 zo 11 feb, 11.00 (met Q&A) | Earth: de website voor exacte data en 2482 | rkzbios.nl | Aanvang: 20.30 | Een Onvergetelijke Dag vanaf zo 21 aanvangstijden Raadpleeg de website voor het jan | Gay Film Night Body Electric di complete programma 30 jan, 20.30 | Best of IDFA 2017 on Bar Bahar za 27 en ma 29 jan | Thel- Tour zo 4 feb, 14.00 | Sneak Preview Drachten ma za 20 en ma 22 jan di 13 feb, 20.30 4 Schouwburg De Lawei Laweiplein 1 | lawei.nl/film | Reser- veer via de website of bel 0512 335 Haarlem Diemen 050 4 Filmschuur 4 Filmtheater De Omval Battle of the Sexes vr 26, za 27 en DARKEST HOUR Lange Begijnestraat 9 | 023-517 Ouddiemerlaan 104 | 020-600 wo 31 jan, 20.30 | Huisvrouwen be- 3910 | filmschuur.nl DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 49

do 22 en vr 23 feb, 20.00 | The Squa- filmtheaterhilversum.nl | Raad- Petit paysan vr 9 en za 10 feb, 20.15 re do 18 t/m za 20 jan, 20.00 | zo 21 pleeg de website voor aanvangstij- | The Square vr 2 en za 3 feb, 20.15 | Geen geriatrische smartlap jan, 14.00 | Les uns et les autres za den Vele hemels boven de zevende vr 19 24 feb, 14.00 | Until the Birds Re- O.a. verwacht 7 Gioni vanaf do 8 feb | en za 20 jan, 20.15 Bijna negentig was Harry Dean lende film gaat over een 90-jarige turn ma 29 jan, 20.00 | Vele hemels Darkest Hour vanaf do 18 jan | Earth: Stanton tijdens de opnames van de man die als atheïst niet rekent op boven de zevende do 1 t/m za 3 feb, Een onvergetelijke dag vanaf do 18 Leeuwarden independent film Lucky. Wat het een leven na de dood, maar toch 20.00 | zo 4 feb, 14.00 jan | The End of Fear vanaf zo 4 feb | nog bijzonderder maakte, is dat de onrustig wordt van het besef dat The Florida Project vanaf wo 7 feb | 4 Slieker Film hoogbejaarde acteur er geen bijrol- zijn tijd opraakt. Erover praten kan Helmond I, Tonya vanaf do 22 feb | Het leven is Wilhelminaplein 92 | Reserveringen letje in speelt, maar de hoofdrol, hij niet, want hij is geen man van vurrukkulluk vanaf wo 24 jan | Like 058‑205 0320 (tijdens kassa-uren) zodat hij achttien dagen op de set veel woorden. David Lynch speelt 4 De Cacaofabriek Father, Like Son vanaf zo 4 feb | Mé- | sliekerfilm.nl | Raadpleeg de web- moest zijn. Van het resultaat was een bijrolletje in het subtiele dra- Cacaokade 1 | 0492‑529 009 (di dicin de campagne vanaf do 25 jan | site voor het volledige programma onder andere de recensent van het ma, dat makkelijk een sentimente- t/m do van 9.00 tot 17.00) | cacao- My Name Is Nobody vanaf do 18 jan | The Florida Project vanaf do 8 feb | I, Amerikaanse filmvakblad Variety le geriatrische smartlap had kun- fabriek.nl/film | Aanvang: 20.15 | The Post vanaf wo 31 jan | The Shape Tonya vanaf do 22 feb | Het leven is diep onder de indruk: “Alles wat nen worden. John Carroll Lynch Raadpleeg de website voor het of Water vanaf wo 14 feb | Tokyo Tri- verrukkulluk vanaf do 25 jan | Mes- Harry Dean Stanton heeft gedaan (geen familie), die we kennen als actuele programma al vanaf zo 21 jan | Wild vanaf do 1 feb teren vanaf do 18 jan | Best of IDFA in zijn carrière, en in zijn leven, acteur, valt met zijn regiedebuut | The Woman Who Left vanaf di 20 on Tour za 24 feb heeft hem tot dit moment van tri- op late leeftijd (hij is 54) niet in die Hengelo feb | Best of IDFA on Tour vanaf za omf gebracht in Lucky, een be- valkuil. Lucky is een fijne film om 20 jan | IFFR La Holandesa vanaf vr Lelystad scheiden, schitterende kleine film naar uit te zien, maar wie niet kan 4 Filmhuis Hengelo 26 jan | Movie that Matter Risk van- over niets in het bijzonder, maar wachten tot de release op 8 maart Beursstr 44 | 074-255 6789 | film- af di 13 feb 4 Filmtheater/Agora over alles wat belangrijk is.” De re- kan eerder terecht in ’t Hoogt in huishengelo.nl | Aanvang: 20.15 Agorabaan 12 | 0320-239 239 | censent noemt het Stantons beste Utrecht (9 februari) en Kino in Battle of the Sexes za 10 feb, 20.15 Hoogeveen agora-lelystad.nl rol sinds zijn iconische optreden in Rotterdam (2 maart). De vertonin- | wo 14 feb, 20.15 | do 15 feb, 20.15 Borg McEnroe di 6 feb, 19.45 | Lo- Wim Wenders’ Paris, Texas (1986). gen zijn een initiatief van Chasing | vr 16 feb, 16.00 | Call Me By Your 4 Luxor-Theater veless di 23 jan, 19.45 | Mother! di Lucky werd Stantons laatste Reels, waarachter filmfanaat en – Name vr 16 mrt, 20.15 | za 17 mrt, JT Hoogeveen, van Echtenplein | 13 feb, 19.45 | Victoria & Abdul di 30 film, want op 15 september vorig liefhebber Cedric Muyres zich ver- 20.15 | zo 25 mrt, 15.00 | Final Por- 0528-234 000 | filmhuishoogeveen. De verleiding is jan, 19.45 | Les uns et les autres za jaar overleed hij op 91-jarige leef- schuilt. Hij leidt de film ook in. trait do 8 mrt, 20.15 | vr 9 mrt, 20.15 nl | Aanvang: 20.15 16 jan, 16.00 | Wind River di 13 feb, | Good Time vr 16 feb, 20.15 | za 17 Un beau soleil interieur di 2o feb en 19.45 | Ladies Night Fifty Shades tijd. De in een woestijnstadje spe- HOOGT.NL | KINOROTTERDAM.NL groot om Maria feb, 20.15 | wo 21 feb, 20.15 | Hap- ma 5 mrt | Loveless di 6 en ma 12 feb Freed wo 7 feb, 20.00 py End wo 28 feb, 20.15 | do 1 mrt, | Summer 1993 di 23 en ma 29 jan met haar angst 20.15 | Heartstone vr 2 feb, 16.00 | Leusden za 3 feb, 20.15 | wo 7 feb, 20.15 | Jane voor fysieke aan- do 25 jan, 20.15 |vr 23 feb, 16.00 | zo Hoorn 4 De Filmtuin 25 feb, 15.00 | The Killing of a Sa- 4 Cinema Oostereiland raking autistisch De Smidse 1b | 033-495 3107 | de- cred Deer vr 2 mrt, 20.15 | za 3 mrt, Krententuin 25 | 0229-232 296 | tuininleusden.nl | Vertoning van 20.15 | wo 7 mrt, 20.15 | On Body and cinemaoostereiland.nl | Raadpleeg te noemen, maar sept t/m mei Soul wo 21 mrt, 20.15 | do 29 mrt, de website voor het actuele pro- Frida Kahlo zo 25 feb | Hell or High 20.15 | The Party do 15 mrt, 20.15 | gramma dat zou te gemak- Water vr 9 feb | Paterson zo 21 jan | za 24 mrt, 20.15 | wo 28 mrt, 20.15 | Truman ma 19 en di 20 feb Thelma do 22 feb, 20.15 | vr 23 feb, Houten kelijk zijn. Eerder 20.15 | za 24 feb, 20.15 | Vele hemels Lisse vr 26 jan, 20.15 | za 27 jan, 20.15 | wo 4 Film Aan de Slinger zijn Maria en End- 31 jan, 20.15 | do 1 feb, 20.15 | Visa- De Slinger 40 | 030-635 1024 | 4 Filmhuis Lisse – Floralis-Huis LUCKY ge villages vr 2 feb, 20.15 | do 8 feb, filmaandeslinger.nl | Aanvang: re beschadigde fi- van Cultuur 20.15 | vr 9 feb, 20.15 | Wonderstruck 20.30 Floralisplein 69 | 0252‑213 458 | do 22 mrt, 20.15 | vr 23 mrt, 20.15 | Final Portrait do 25 en vr 26 jan | guren in een diep filmhuis-lisse.nl Verwacht Beyond Words ma 15 jan, Mountain Between Us za 27 en ma Wonder Wheel vr 9 mrt, 16.00 | za 10 Liefde is aardappelen di 23 jan | The Loving di 23 jan, 20.00 | Summer 19.15 | Darkest Hour vanaf do 18 jan 29 jan, 20.15 | De rode ziel zo 28 jan, mrt, 20.15 | wo 14 mrt, 20.15 | Poë- Square do 18 en vr 19 jan | Thelma menselijke fabel 1993 di 30 jan, 20.00 (voorpremière op zo 14 jan) | The Flo- 20.15 | di 30 jan, 14.00 | The Squa- zie & Film Dead Poets Society zo 28 di 30 jan rida Project vanaf do 8 feb | Le re- re za 20 jan, 20.15 | di 23 jan, 14.00 jan, 15.00 over het moeilijk Maastricht doutable za 20 jan, 16.30 (met inlei- | Suburbicon za 3 feb, 20.15 | di 6 Kampen ding) | di 23 jan, 18.45 | Best of IDFA feb, 14.00 | Visage villages do 8 feb, te realiseren ver- 4 Lumière Cinema on Tour za 20, di 23 en za 27 jan, 20.15 | di 13 feb, 14.00 Hilversum 4 Filmhuis Bassin 88 | 043‑321 4080 | lumiere. 11.00 | Cracking the Frame Maurizo 4 Filmtheater Burgwal 84 | Reserveren via website langen naar echt nl Cattelan: Be Right Back ma 12 feb, Heemskerk Herenplein 5 | 035‑623 5466 | | filmhuiskampen.nl O.a. verwacht Body Electric zo 21 jan 19.15 | Spettacolo ma 22 jan, 19.15 | contact. Al zijn | Darkest Hour vanaf do 18 jan | Mé- Exhibition on Screen Cézanne - Por- 4 Fh Heemskerk/Gebouw de Cirkel ADVERTORIAL decin de campagne vanaf do 25 jan | traits of a Life zo 25 feb, 11.00 | Ver- Cirkel 1 | 0251‑214 720 | filmhuis- daarmee de inter- Le redoutable vanaf do 18 jan | Klas- meer zo 28 jan, 11.00 | Klassieker Le heemskerk.nl Risk in Movies that sieker Les uns et les autres zo 24 mépris ma 5 feb, 19.15 | Vivre sa vie Jesse zo 18 feb, 20.00 | The Killing pretaties lang niet dec, do 28 dec, za 30 dec en ma 1 jan, ma 29 jan, 19.15 | Karismäki Speci- of a Sacred Deer zo 15 feb, 20.00 Matter On Tour 13.30 | Aki Kaurismäki Special The al Leningrad Cowboys Go America | Loveless zo 21 jan, 20.00 | Mur- uitgeput. Match Factory Girl do 18, 19.00 | za ma 26 mrt, 19.15 | The Match Factory der on the Orient Express zo 11 feb | 23 en zo 24 jan, 13.30 In februari start het nieuwe Movies dor in Londen. Wat een positief Leo Bankersen over On Body Girl ma 5 mrt, 19.15 De rode ziel zo 4 feb, 20.00 | Heem- that Matter On Tour-seizoen met document van een visionaire, his- kerkse Filmdagen C’ est la vie! di and Soul in de Filmkrant de onthullende documentaire Risk torische figuur had moeten zijn, Middelburg Hardenberg 30 jan, 20.00 | Dieren uit het Hak- van Oscarwinnende regisseur Lau- verandert in een karakterstudie van kebakkebos zo 28 jan, 14.00 | Hu- ra Poitras (Citizenfour). De filmma- een narcistische man die graag ge- 4 Cinema Middelburg 4 Filmhuis Hardenberg man Flow ma 29 jan, 20.00 | Insyri- ker volgde gedurende zes jaar Wi- voelige zaken van anderen bloot- Achter de Houttuinen 30 | 0118‑613 Badhuisplein 3 | 0523-280 353 | ated zo 28 jan, 20.00 | Kleine ijstijd kiLeaks-oprichter Julian Assange legt, maar fel uithaalt wanneer hij 482 | cinemamiddelburg.nl | Aan- filmhuishardenberg.nl | Aanvang: vr 26 jan, 20.00 | On Body and Soul en zijn team. Van het lekken van zelf onder de loep genomen wordt. vang: 20.30 20.00 wo 31 jan, 20.00 | The Square za 27 geheime overheidsdocumenten tot We vertonen de film in combinatie O.a. verwacht Jupiter’s Moon do 18 Loveless di 6 en wo 7 mrt | A jan, 20.00 | Storm: Letters van Vuur de vlucht van Assange naar het ge- met een inleiding of nagesprek. jan, 15.30 | vr 19 jan, 15.00 | za 20 Thousand Times Good Night di 6 za 27 jan, 14.00 jan, 19.00 | zo 11 en di 23 jan, 20.00 bouw van de ambassade van Ecua- MOVIESTHATMATTER.NL en wo 7 feb | Filmdag Let op: Opge- | The Match Factory Girl vr 19 en za ven vóór do 8 feb The Light Between 20 jan, 21.30 | wo 24 jan, 20.00 | Mi- Oceans zo 11 feb, 15.15 | Pauze, 17.30 Heerlen mosas do 25 jan, 20.00 | vr 26 en zo met in Brasserie De Markt een hapje 4 Filmhuis De Spiegel 28 jan, 15.00 | Ôtez-moi d’un dou- en drankje| Retour en Bourgogne zo De Bongerd 18 | 5e verdieping Glas- te do 18 jan, 20.00 | vr 19 jan, 19.00 | 11 feb, 19.00 paleis | 045‑577 2209 | filmhuisde- ma 22 en wo 24 jan, 14.00 | The Par- spiegel.nl | Aanvang 20.00 ty vr 26 en za 27 jan, 21.30 | ma 29 La Chana zo 25 feb, 14.00 | ma 26 jan, 14.00 | wo 31 jan, 20.00 | Vele Harderwijk feb, 20.00 | Daphne za 27 jan, 20.00 hemels boven de zevende do 25 jan, 4 Filmhuis Harderwijk/ | zo 28 jan, 14.00 | A Gentle Creatu- 15.30 | vr 26 en za 27 jan, 19.00 | zo Catharinakapel re do 25 en vr 26 jan, 20.00 | Jupi- 28 jan, 20.00 | wo 31 jan, 14.00 | Wij Klooster 1 | 0341-419 500 | film- ter’s Moon ma 5 feb, 20.00 | The Kil- oogsten hier geluk di 23 jan, 17.00 en huisharderwijk.nl ling of a Sacred Deer do 8 t/m za 10 18.30 | Movies that Matter Tamara Breathe zo 11 en ma 12 feb, 20.15 | feb, 20.00 | Een man die Ove heet di 30 jan, 20.00 Le Fidèle zo 21 en ma 22 jan, 20.15 zo 4 feb, 20.00 | Maudie vr 19 jan, RISK | Kleine ijstijd ma 5 feb, 20.15 | The 14.00 | ma 22 jan, 20.00 | Mimosas DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 50

and Soul vr 9 en di 13 feb | The Killing | IDFA on Tour zo 25 feb vanaf 12.00 of a Sacred Deer vr 16 feb | The Party Generatiewisseling Japanse animatie di 6 feb | Petit paysan za 17 feb | The Square vr 23 feb | Thelma vr 2 feb | Rotterdam Mooi op tijd komt het veertien Makoto Shinkai. Hij riep tieners, bour Totoro (1988), Princess Mon- Vele hemels boven de zevende za 27 4 KINO Rotterdam films tellendeGhibli-retrospectief die niet genoeg kregen van de film, onoke (1997), Spirited Away en di 30 jan | dcVisage villages za 10 Gouvernestraat 129-133 | 010 268 in Lab111 in Amsterdam, want de op om niet meer naar de bioscoop (2001), Howl’s Moving Castle feb | Matinee The Glass Castle di 20 1160 | kinorotterdam.nl roemruchte studio van schitteren- te gaan, omdat hij hun obsessie (2004) en The Wind Rises (2013). feb | Jane di 27 feb | Kleine ijstijd zo Premières Earth: Een onvergetelijke de animatiefilms lijkt de Japanse met de film ongezond vond. Een Verder zijn te zien: The Cat Returns 21 jan en di 23 jan | The Party di 6 feb dag vanaf do 18 jan | Early Man van- alleenheerschappij te verliezen. regisseur die minder publiek wil, (Hiroyuki Morita, 2003), Tales | Les uns et les autres zo 18 feb | Vele af do 7 feb | The Florida Project van- Decennialang waren de films van waren we nog niet tegen gekomen. From Earthsea (Goro Miyazaki, hemels boven de zevende di 30 jan | af do 18 feb | Hostiles vanaf do 8 feb Ghibli-boegbeeld Hayao Miyazaki Er lijkt een generatiewisseling aan 2006), Arrietty (2010 en Marnie Visage villages di 13 feb | I, Tonya vanaf do 22 feb | The Last (Princess Mononoke, Spirited de gang in de Japanse animatiewe- Was Here (2014), beide van Hiro- Fight vanaf do 8 feb | The Post van- Away, The Wind Rises) de beste be- reld, waarin jongere regisseurs als masa Yonebayashi, 2010), en The Roermond af do 1 feb | Le redoutable vanaf do zochte Japanse animatiefilms in Shinkai (44 jaar) de oude Ghi- Red Turtle (2017) van Michael Du- 18 jan | The Shape of Water vanaf do binnen- en buitenland. Spirited bli-generatie (Miyazaki is 77) ver- dok de Wit. Tenslotte zijn er drie 4 ECI Cultuurfabriek 15 feb | Sneak Preview Elke di | VR Away (2001) was met een wereld- dringen. Dat Your Name niet ge- films te zien van Isao Takahata, ECI 13 | 0475-317 171 | ecicultuurfa- Documentary & Fiction Elke ma t/m wijde opbrengst van 265 miljoen produceerd is door Ghibli is veel- medeoprichter dertig jaar geleden briek.nl do in jan | Voorpremière The Post di dollar zelfs de best bezochte Ja- zeggend. van de Ghibli Studio. Naast Pom Bar Bahar vanaf do 1 mrt | Breathe 23 jan | IFFR wo 24 jan t/m zo 4 feb | panse film ooit. Tot vorig jaar, Wie nog eens wil zien wat voor Poko (1994) en The Tale Of The vanaf do 25 jan | Il colore nacosto Kino x Modular do 8 feb | Cry-Baby want toen werd dit bedrag over- geweldige films Ghibli heeft ge- Princess Kaguya (2013) is dat het delle code vanaf do 1 feb | Dr. Knock Cinema The Florida Project vr 9 feb | troffen door Your Name. De ani- produceerd, kan tot eind januari absolute Japanse animatiemees- vanaf do 1 mrt | Happy End vanaf do Breakfast at Kino Doof Kind zo 11 feb matiefilm over een verzengende, terecht bij Lab111. Bijna de helft terwerk Grave of the Fireflies 18 jan | Jane vanaf do 8 feb | The Kil- | Chinese New Year This is Not What magische tienerliefde bracht we- van het programma bestaat uit de (1988). Wie maar tijd heeft voor ling of a Sacred Deer vanaf do 15 feb I Expected do 15 feb | Specials All the reldwijd 350 miljoen dollar op. Het successen van Hayao Miyazkai: één film in het retrospectief moet | Murder on the Orient Express vanaf President’s Men za 10 en wo 14 feb megasucces beangstigde regisseur Castle in the Sky (1986), My Neigh- dit geweldige drama gaan zien, dat do 18 jan | On Body and Soul vanaf do | Pan’s Labyrinth za 17 en di 20 feb | geen boodschap heeft aan de ge- “All this anger just 22 feb | The Square vanaf do 18 jan | Chasing Reels vr 2 mrt dachte dat animatiefilms altijd ge- Suburbicon vanaf do 18 jan | Vele he- 4 Lantaren Venster zellig vertier moeten bieden. In de begets more an- mels boven de zevende vanaf do 25 Otto Reuchlinweg 996 (Gebouw in de Tweede Wereldoorlog spe- jan | Visage villages vanaf do 15 feb | New Orleans, Wilhelmina Pier) | lende film staan een puberjongen ger”, zegt iemand, Wonder Wheel vanaf do 15 feb | Gay 010‑277 2277 | lantarenvenster.nl | en zijn zusje er na de dood van hun Special Body Electric di 13 feb, 20.15 Aanvang: 19.30 ouders alleen voor. Hongerig trek- en dat is waar de ken ze door het verruïneerde land op zoek naar veiligheid en eten. In film om draait: een Amerikaanse animatiefilm Human Rights Weekend zouden de kinderen worden gered, hoe een gebrek maar Japanse animatiefilms hoe- Het is een open deur om te zeggen gaat een gefrustreerde Britse ge- ven niet verplicht met een happy aan gerechtigheid dat de mensenrechten in veel lan- heim agent over morele en juridi- end te eindigen. Een aangrijpend den worden geschonden, maar hij sche grenzen om te bewijzen dat meesterwerk. leidt tot woede, en kan beter open staan dan potdicht een haatprediker een terroristi- GRAVE OF THE FIREFLIES LAB111.NL zitten. Dat vinden ook de organi- sche aanslag wil plegen. Jaha’s hoe die woede satoren van het Human Rights Promise (Patrick Farrelly en Kate Weekend, waarvan de zesde editie O’Callaghan) volgt in Gambia de Middelharnis Earth: Een onvergetelijke dag van- Molenstraat 25 | 0541-511 094 | vervolgens de ge- van 2 t/m 4 februari in de Balie in strijd van een activiste tegen geni- af do 18 jan | The Florida Project van- filmhuisoldenzaal.nl Amsterdam wordt gehouden. Er tale verminking. De documentaire 4 Fh Middelharnis (Het Diekhuus) af do 8 feb | Hannah vanaf do 22 feb The Big Sick di 30 en wo 31 jan | Le rechtigheid on- zijn films te zien en er wordt gede- Muhi: Generally Temporary (Rina Beneden Zandpad 7 | 0187-482 400 | The Insult vanaf do 15 feb | I, Tonya concert di 23 jan, 14.00 | The Net batteerd over mensenrechten. De Castelnuovo en Tamir Elterman) | Aanvang: 20.00 | hetdiekhuus.nl vanaf do 22 feb | Het leven is vur- di 6 feb | Victor & Abdul di 20 en wo mogelijk maakt. openingsfilm is de documentaire gaat over een bizarre contradictie. L’Amant Double do 25 jan, 20.00 rukkulluk vanaf do 25 jan | M van- 21 feb Lost in Lebanon (Georgia en Sophia Een ernstig zieke Palestijnse jon- | Dancer do 18 jan, 20.00 | Escape af do 8 feb | Maria by Callas vanaf do McDonagh Scott), dat een jaar lang vier Syri- gen wordt vier jaar in een zieken- Room wo 7 feb, 20.00 | Fifty Shades 1 feb | Médecin de campagne van- Oss sche vluchtelingen in Libanon huis in Tel Aviv verpleegd, maar Darker wo 31 jan, 20.00 | Janis - Litt- af do 25 jan | Mesteren vanaf do 18 schetst het start- volgt. Duidelijk is dat het vier mil- zeventig kilometer verder leven le Girl Blue wo 24 jan, 20.00 jan | The Post vanaf do 1 feb | Le re- 4 Cultuurpodium Groene Engel joen mensen tellende land niet Palestijnen door Israëlische re- doutable vanaf do 18 jan | The Shape Kruisstraat 15 | 0412-405 504 | punt voor de neer- staat te trappelen van enthousias- pressie in een deplorabele toe- Neerijnen of Water vanaf do 15 feb | Wild van- groene-engel.nl me bij de komst van minstens een stand. The Trial: The State of Rus- af do 1 feb | Roze Film Body Elec- Daphne zo 28 t/m di 30 jan, 20.30 | waartse spiraal half miljoen Syrische vluchtelin- sia vs. Oleg Sentsov (Askold Kurov) 4 Stroomhuis Neerijnen tric zo 21 jan en zo 11 feb, 14.15 | di 27 ma 29 jan, 16.00 | Het is waar maar gen. Lost in Libanon laat zien hoe doet verslag van het politieke pro- Van Pallandtweg 1 | 06-1347 3992 | feb, 21.30 | Royal Opera House Ri- niet hier vr 16 feb, 20.30 | La no- die de wereld vluchtelingen door gebrek aan ces tegen filmmaker Oleg Sentsov, stroomhuisneerijnen.nl | goletto di 16 en zo 21 jan | Tosca wo via del desierto zo 18 t/m di 20 feb, perspectief tot woede en depressi- die na beschuldigingen dat hij aan- I, Daniel Blake do 1 feb, 19.30 | The 7 feb, 20.15 | zo 11 feb, 12.00 | Royal 20.30 | ma 19 feb, 16.00 | On Body heeft gebracht viteit worden gedreven. Na afloop slagen op de Krim wilde plegen Salesman do 18 jan, 20.00 (inleiding Ballet The Winter’s Tale wo 28 feb, and Soul zo 21 t/m di 23 jan, 20.30 is er een Q&A met de makers. twintig jaar de gevangenis in moet. om 19.30) 20.15 | Filmkring do 25 en di 30 jan, | ma 22 jan, 16.00 | The Party zo 25 waar hij nu is. Maar er zijn meer films te zien. Naast filmvertoningen zijn er 12.00 | do 8, do 22 en di 27 feb, 12.00 t/m di 27 feb, 20.30 | ma 26 feb, Joost Broeren-Huitenga over In The Worker’s Cup (Adam Sobel) debatten over de invloed van be- Nijmegen | di 13 feb, 19.30 | Cursus Premie- 16.00 | Vele hemels boven de zeven- houden Afrikaanse en Aziatische drijven en consumenten op het af- re ma 29 jan, 19.30 | ma 5 en ma 19 de zo 4 t/m di 6 feb, 20.30 | ma 5 feb, Three Billboards Outside arbeiders die in Qatar de voetbal- dwingen van mensenrechten, de 4 Filmhuis O42 feb, 19.30 | LUXclassics Le mépris di 16.00 | Exhibition on Screen Ver- Ebbing, Missouri in de stadions voor het in 2022 te hou- impact van foto’s op het bevorde- Oranjesingel 42 | 024 303 1111 | 30 jan, 19.30 | Vivra sa vie di 23 jan, meer wo 7 feb, 16.00 en 20.30 | Best Filmkrant den WK bouwen, een onderling ren van mensenrechten, jongeren filmhuiso42.nl 19.30 | Best of the Fest za 3 en zo 4 of IDFA on Tour za 17 feb, 16.00 voetbaltoernooi. Tegen de achter- en het gebruik van sociale media in Premières Ma ’Rosa vanaf do 8 feb | feb | Movies that Matter Risk ma 5 grond van hun erbarmelijke werk- Mosul tijdens de IS-bezetting en Le Mépris vanaf do 18 jan | Unrest wo feb, 19.30 | Psychoanalyse & Film Oudenbosch omstandigheden krijgt de kijker over de mensenrechtensituatie in 31 jan (met Q&A) | Black Swan wo 7 feb, 19.30 | Indo- inzicht in hun persoonlijke levens. Turkije. The Woman Who Left elke zo in jan filmcafe zo 11 feb | LUXdocs The End 4 Filmtheater Fanfare In Complicit (Niall MacCormick) DEBALIE.NL en feb | Nog te zien The Goddess of Fear wo 14 feb, 12.00 | Exhibition Utopiazaal (Markland College) | Project | Paradise | Les uns et les on Screen Cezanne zo 25 feb, 14.30 Pagnevaartweg 7 | 0165‑314 503 | autres | Sneak Preview di 23 jan, di | di 27 feb, 19.30 | David Hockney zo filmtheaterfanfare.nl | Aanvang: 6 feb en di 20 feb | Godard Retros- 11 feb, 19.30 | Vermeer zo 28 en wo 31 20.15 pectief met o.a. Le Mépris en Viv- jan | FilmOntbijt Elke zo 9.30 Ontbijt A Ciambra do 25 jan | On Body and re sa vie vanaf do 18 jan | Focus op en 11.00 Film Soul do 1 feb Hans Heijnen Zwarte Limburgers di 30 jan | Film & Debat De Neder- landse identiteit vr 2 feb | IFFR Pre- Oirschot Purmerend view Zes beste films zo 4 feb |Dance 4 Filmclub/Rabotheater De Enck 4 Filmhuis Purmerend to the Movies Dansfilm met work- De Loop 67 | 0499-572 691 | deenck. Kerkstraat 11 | 0299-416 506 (re- shop di 27 feb nl serveringen via internet) | film- 4 Lux Room vr 16 feb huispurmerend.nl | Aanvang: 20.30 Mariënburg 38-39 | 024-381 6859 | 120 BPM vr 26 jan | Battle of the lux-nijmegen.nl Oldenzaal Sexes za 24 feb | The Glass Castle di Premières Darkest Hour vanaf do 20 feb | Good Time vr 19 jan | Jane di LOST IN LEBANON 18 jan | Downsizing vanaf do 25 jan | 4 Filmhuis/Stadstheater De Bond 27 feb | Loveless za 20 jan | On Body DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 51

O.a. verwacht Darkest Hour van- af do 18 jan | The End of Fear van- Stadskanaal af do 1 feb | Las hijas de Abril van- 4 Filmliga Stadskanaal Arm gehucht, steenrijke kunstenaar af do 18 jan | Final Portrait do 18 jan Menistenplein 9 | 0599‑610 777 | | The Florida Project vanaf do 8 feb | smoky.nl | Aanvang: 20.15 De bezoeker van filmtheaters heeft vertrek van dorpsjongeren naar van de Italiaan, die door sommigen The Shape of Water vanaf do 15 feb The Beguiled di 30 jan | Die Göttliche een overweldigende keuze, want steden. De laatste decennia is de wordt gezien als een steenrijke | Spettacolo di 23 jan, 19.20 | Best Ordnung di 13 feb | Loving Vincent het aantal uitgebrachte films sociale situatie in het dorpje nepkunstenaar die slim op de in- of IDFA on Tour za 20 jan | Aki Kau- di 23 jan | Una mujer fantástica di neemt elk jaar toe. Fijn, maar wie enorm verslechterd. Rijke Italia- ternationale kunstmarkt inspeelt, rismäki Special Le havre ma 22 jan, 27 feb | The Square di 20 feb | Whi- geïnteresseerd is in kunst komt er nen kopen er pittoreske huisjes om maar door anderen als een artis- 19.30 | Leningrad Cowboys Go Ame- te Sun di 6 feb nog steeds bekaaid vanaf. Liefheb- er vakantie in te vieren, maar dra- tiek genie. Wat moeten we vinden rica di 23 jan, 19.30 | Exhibition on ber van documentaires over kunst gen niet bij aan de dorpscultuur. van het aan een plafond hangende Screen Cézanne - Portraits of Life Tiel en kunstenaars Christian Pazzag- Door de imploderende sociale dode paard (The ballad of Trotksy), zo 11 mrt, 10.30 | Vermeer zo 11 feb, lia doet er al jaren iets aan. Onder structuur dreigt ook het jaarlijkse de door een meteoriet getroffen 10.30 4 Filmtheater Agnietenhof de titel Cracking the Frame ver- theaterdrama te verdwijnen. Het paus (La nona hora), het wassen St. Agnietenstraat 2 | 0344-673 toont hij maandelijks een film in kleine verhaal over de teloorgang beeld van een devote Hitler (Him) Schagen 500 | agnietenhof.nl | Raadpleeg de Rialto in Amsterdam, waarna deze van de theatertraditie staat voor en de gouden wc-pot (America)? website voor actuele informatie te zien is in elk filmtheater dat hem het grote mondiale verhaal van Misschien eerst de film maar gaan 4 Fth De Luxe/Scagon Theater Breathe di 30 en wo 31 jan, 20.30 | wil vertonen. Dat zijn er nog steeds culturele vernietiging door globa- zien. Dat kan 17 jan. in Rialto, 12 Torenstraat 1B (Cultuurhuis M18) | Call Me By Your Name di 27 en wo weinig. Hoe zit het met de kunst- lisering. feb. in Filmschuur Haarlem en 21 0224-213 162 | filmtheaterdeluxe.nl 28 feb, 20.30 | Il colore nacosto del- liefde van filmtheaterprogram- Van een andere orde is Maurizio feb. in Chassé Cinema Breda. le coso zo 28 jan, 11.00 | Dr. Knock | Aanvang: 20.00 (matinee: 14.00) meurs? Cattelan: Be Right Back (Maura RIALTOFILM.NL | FOCUS Le Fidèle do 18 jan | Happy End do di 6 en wo 7 feb, 20.30 | Médecin de Lof voor de theaters die wel Axelrod), dat een portret schetst ARNHEM.NL | FILMSCHUUR.NL 22 en vr 23 feb | Loveless vr 19 jan campagne zo 25 feb, 11.00 | Mur- participeren in Cracking the | Loving Vincent do 25 en vr 26 jan der on the Orient Express do 18 jan, Frame. Filmschuur Haarlem, | Oude liefde do 1 en vr 2 feb | Sami 20.00 | On Body and Soul di 13 en Chassé Cinema Breda en Focus Blood do 8 t/m za 10 feb | Sense of an wo 14 feb, 20.30 | Wonder do 15 feb, Filmtheater in Arnhem vertonen Ending do 1 t/m za 3 mrt | The Squa- Dit is hoe de on- 20.30 | Wonderstruck vr 23 en za 24 respectievelijk 22, 24 en 31 jan. re do 15 en vr 16 feb | DocuZondag jan, 20.30 | Wonder Wheel di 6 feb, Spettacolo. De documentaire van Dancer zo 4 feb, 14.00 derwereld eruit 10.30 | di 20 en wo 21 feb, 20.30 Jeff Malmberg en Chris Shellen speelt zich af in een gehucht in Schiedam had gezien als Tilburg Toscane, waarin de 136 inwoners jaarlijks de dorpsgeschiedenis en 4 Wenneker Cinema Orpheus een ha- 4 Cinecitta actuele problemen in theatervorm Vijgensteeg 2 | 010-473 3000 | wen- Willem II straat 29 | 085-902 2996 naspelen. De bezetting van het nekercinema.nl mer bij zich had | cinecitta.nl | Raadpleeg de website dorpje in de Tweede Wereldoorlog Battle of the Sexes do 1 mrt t/m za 3 voor exacte tijden en data komt aan bod, maar ook de veran- mrt, 21.00 | zo 4 en wo 7 mrt, 15.00 | gehad. Ramsay is O.a. verwacht The Florida Project derende rol van vrouwen en het SPETTACOLO C’est la vie! do 1 t/m za 3 feb, 20.30 | vanaf do 8 feb | I, Tonya vanaf do 22 zo 4 feb, 15.00 | Happy End do 18 t/m een meester van feb | Phantom Thread vanaf do 1 mrt za 20 jan, 20.30 | Jane do 25 t/m za | The Post vanaf do 1 feb | The Shape Veendam 4, ma 5, vr 9 en en wo 14 feb | Won- 20 jan, 19.45 | Final Portrait ma 29 27 jan, 20.30 | wo 31 jan, 15.00 | The haar ambacht of Water vanaf do 15 feb | Best of der Wheel vr 19 t/m ma 22, wo 24 en jan, 20.15 | The Killing of a Sacred Killing of a Sacred Deer do 15 feb, IDFA on Tour zo 21 jan, 10.00 4 Filmhuis vanBeresteyn vr 26 t/m ma 29 jan | Best of IDFA on Deer ma 22 jan, 20.15 | Molly’s Game 21.00 | vr 16 en za 17 feb, 20.30 | Klei- maar als genre- Museumplein 5a | 0598-317 730 | Tour zo 25 feb wo 14 feb, 19.45 | do 15 feb, 20.15 | ne IJstijd do 1 t/m za 3 mrt, 20.30 | Uden vanberesteyn.nl | Aanvang: 20.00 On Body and Soul di 20 feb, 19.45 Lazy Eye di 13 feb, 20.30 | The Moun- film had You Were Coco zo 21 jan, 14.00 | Daphne ma | Wonder Wheel ma 29 & di 30 jan, tain between us vr 2, za 3, vr 9 en 4 Filmhuis De Pul 26 feb, 20.00 | Ferdinand wo 28 feb, Vlaardingen 19.45 | Ontbijtfilm Ôtez-moi d’un za 10 feb, 21.00 | wo 7 en zo 11 feb, Never Really Here Kapelstraat 13 | 0413-265 091 | 14.00 | Happy End ma 12 feb, 20.00 4 Filmtheater Het Zeepaard doute zo 4 feb, 10.00 | Boek en Film 15.00 | The Square do 18 t/m za 20 filmpul.com | Aanvang: 20.00 | The Killing of a Sacred Deer ma 29 Veerplein 134e (Vue Vlaardingen) Lion wo 14 feb, 19.30 jan, 21.00 | zo 21 en wo 24 jan, 15.00 het moeilijk in de Boer Peer di 23 jan | Jupiter’s Moon jan, 20.00 | On Body and Soul ma 19 | hetzeepaard.nl | Reserveren via | Vele hemels boven de zevende do 8 do 18 jan | The Killing of a Sacred feb, 20.00 | Thelma ma 5 feb, 20.00 website Wageningen t/m za 10 feb, 20.13 | wo 14 feb, 15.00 strijd om de Gou- Deer do 15 feb | The Leisure Seeker | Vele hemels boven de zevende ma Happy End do 18 jan, 20.30 | zo 21 | Visages Villages do 15 feb, 20.30 | do 8 feb | Loveless do 1 feb | On Body 22 jan, 20.00 Visage villages di 6 jan, 16.15 | La novia del desierto do 4 Filmhuis Movie W zo 18 en wo 21 feb, 15.00 | Wonder- den Palm op het and Soul do 22 feb | Vele hemels bo- feb, 20.00 25 jan, 20.30 | zo 28 jan, 16.15 | On Generaal Foulkesweg 42a (‘t Ven- struck do 22 t/m za 24 feb, 20.30 | ven de zevende do 25 jan Body and Soul do 1 mrt, 20.30 | zo ster) | moview.nl | Raadpleeg de wo 28 feb, 15.00 | Celluloid Classic filmfestival van Veenendaal 4 mrt, 16.15 | The Party do 15 feb, website voor het volledige pro- Le mépris zo 28 jan, 15.00 | Les Uns Utrecht 20.30 | zo 18 feb, 16.15 | Vele he- gramma et les Autres zo 25 feb, 15.00 Cannes. (…) Voor 4 Filmhuis Veenendaal mels boven de zevende do 1 feb, O.a. te zien Jane t/m ma 22 jan | Le 4 ’t Hoogt Kees Stipplein 72 (Spectrum) | 20.30 | zo 4 feb, 16.15 | Visage villa- mépris vr 19 t/m di 30 jan | Thelma haar artistieke vi- Hoogt 4 | 030‑232 8388 | hoogt.nl Alleen info 06-5388 3412 | film- ges do 22 feb, 2030 | zo 25 feb, 16.15 t/m wo 24 jan | Visage villages do Schijndel O.a. verwacht Ava vanaf do 22 feb huisveenendaal.nl | Aanvang: | Wonderstruck do 8 feb, 20.30 | zo 18 t/m wo 31 jan | Climate Change 4 Filmclub Schijndel/City Theater sie en met deze vi- | Doof kind vanaf do 1 mrt | Hannah 20.00 11 feb, 16.15 The Anthropologist do 25 jan, 15.00 Hoofdstraat 145 | 073-547 4837 | vanaf do 22 feb | Las hijas de Abril Verwacht Buena Vista Social Club: (met Q&A) | IFFR Live Amateurs za schijndelfilm.nl | Aanvang: 20.30 suele zeggings- vanaf do 18 jan | The Last Fight van- Adios zo 21 jan, 14.30 | Madame Bo- 27 jan | Blue My Mind za 27 jan | La Un mujer fantástica di 6 feb af do 8 feb | Het leven is vurrukkul- vary zo 28 jan, 14.30 | Tulipani za 27 Vlissingen Holandesa vr 26 jan | Nico, 1988 zo 4 Het Gasthuis kracht had ze luk vanaf do 25 jan | M. vanaf do 8 jan, 20.30 | De zevende hemel za 20 4 Cine City 28 jan | Nina zo 28 jan | Pin Cushion Lidwinahof 70 feb | Ma Rosa vanaf do 8 feb | Meste- jan, 20.30 Spuikomweg 1 | Zie cinecity.nl | vr 26 jan Themafilms Biopic di 23 jan | Migra- (Ramsay) de ren vanaf do 25 jan | My Name is No- Raadpleeg de website voor het tie di 30 jan | Spirituele film met in- body vanaf do 18 jan | Le redoutable Venlo programma Weesp leiding di 13 feb | Farmacie di 20 feb | hoofdprijs moe- vanaf do 18 jan Milieu film met inleiding di 27 feb 4 Louis Hartlooper Complex 4 Filmtheater De Nieuwe Scene Voorschoten 4 Theater City Of Wesopa ten krijgen. Tolsteegbrug 1 | 030‑232 0452 | Nieuwstraat 13 | 077‑351 8183 | Herengracht 23 | 0294-458 093 | hartlooper.nl | Raadpleeg de web- nieuwescene.nl 4 Filmtheater Voorschoten wesopa.nl | Raadpleeg de website Sittard Ronald Rovers in de site voor het wekelijkse programma Battle of the Sexes verwacht van- Prinses Marijkelaan 4 | 071-561 voor het complete programma 4 Filmhuis De Domijnen Filmkrant The 15:17 to Paris vanaf do 8 feb | af do 15 feb | Breathe do 25 t/m ma 2566 | filmtheatervoorschoten.nl O.a. verwacht Suburbicon do 18 jan, Ligne 3 | 088-599-5587 | dedomij- Darkest Hour vanaf do18 jan | Down- 29 jan, wo 31 jan, vr 2 t/m zo 4 feb en O.a. verwacht Battle of the Sexes 20.00 | Vele hemels boven de zeven- nen.nl sizing vanaf do 25 jan | Early Man wo 7 feb | Dr. Knock vr 19 t/m zo 21 en do 18 en vr 19 jan, 20.00 | zo 21 jan, de do 25 jan, 20.00 Blade Runner 2049 vr 26 jan | Fi- vanaf wo 7 feb | The Florida Project di 23 jan | Happy End verwacht van- 15.30 | Visage villages za 20 en do nal Portrait do 25, vr 26, za 27 en zo vanaf do 8 feb | I, Tonya vanaf do 22 af do 15 feb | The Killing of a Sacred 25 jan, 20.00 | zo 28 jan, 15.30 28 jan | Happy End t/m wo 24 jan | feb | Phantom Thread vanaf do 1 mrt Deer do 1 t/m za 3, di 6, do 8 en vr 9 Winterswijk Heartstone do 18, vr 19, wo 24, vr 26, | The Post vanaf do 1 feb | The Shape feb | Murder on the Orient Express 4 Filmhuis/Servicetheater zo 28 en wo 31 jan | Human Flow zo of Water vanaf do 15 feb do 25 t/m zo 28 jan, di 30 jan t/m zo Waalwijk Skopein 21 jan | The Killing of a Sacred Deer 4 Springhaver 1 en 2 4 feb, di 6 en wo 7 feb | Petit Pay- 4 Filmtheater De Leest Meddosestr 4-8 | 054-352 1515 | t/m wo 24 jan | Vele hemels boven de Springweg 50 | 030‑231 3789 | san verwacht vanaf do 22 feb | The Vredesplein 12 | 0416-337-746 | filmhuiswinterswijk.nl | Aanvang: zevende do 18, vr 19, zo 21, za 27, zo springhaver.nl Square vr 19 t/m zo 21, di 23, wo 24, deleest.nl 18.30 en 21.00, tenzij anders ver- 28 en wo 31 jan | Une vie za 20, zo 21 O.a. verwacht Darkest Hour van- vr 26 t/m zo 28 en di 30 jan | Tschick All the Money in the World za 3 meld en wo 24 jan | Visage villages do 25, af do 18 jan | Downsizing vanaf do za 20 t/m ma 22 jan | The Uncertain- feb, 19.45 | zo 4 feb, 16.00 | Bar Ba- The Glass Castle di 23 jan | Heart- vr 26, za 27 en wo 31 jan | IFFR Live 25 jan | The Florida Project van- ty has Settled do 18 jan (met nage- har di 27 feb, 20.15 | Breathe ma 22 stone di 20 feb | Insyriated di 27 feb | Nico, 1988 zo 28 jan | Best of IDFA on af do 8 feb sprek regisseur) | Vele hemels bo- en di 23 jan, 19.45 | Dr. Knock za 20 Loveless di 30 jan | Petit paysan di 6 Tour zo 25 feb, 13.30 ven de zevende vr 2 t/m ma 5, do 8, jan, 20.15 | zo 21 jan, 16.00 | Earth: mrt | The Square di 6 feb, 19.30 vr 9 en wo 14 feb | White Sun vr 2, zo Een onvergetelijke dag vr 19 & za DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 52

Woerden Zevenaar lipani di 6 feb, 20.00 | Vele hemels Inzoomend op boven de zevende di 13 feb, 15.00 | 4 AnnexCinema Aziatische cinema 4 Filmhuis Zevenaar Best of IDFA on Tour za 25 feb, 11.00 Rosmolenlaan 1 | 0348-436 510 | zo’n kleine ge- Wittenburgstr 14 | 0316-331 527 | annexcinema.nl Hoe staat de Aziatische cinema er- Bad Genius (Nattawut Poonpiriya, Reserveringen 0316-344 250 (na Zutphen O.a. verwacht Darkest Hour vanaf voor? Ook dit jaar kunnen we dat Thailand), The Great Buddha+ meenschap 19.15) | filmhuiszevenaar.nl do 18 jan | Earth: Een onvergetelijke beoordelen op het CinemAsia Fes- (Huang Hsin-Yao, Taiwan), In The Broken Circle Breakdown ma 4 Filmtheater Luxor dag vanaf do 18 jan | The Post vanaf tival, dat van 6 t/m 11 maart in Ri- Your Dreams (Tam Wai-Ching, maakt The Long 29 en wo 31 jan, 20.15 | China’s Van Houtmarkt 64 | 0575‑513 750 | do 1 feb | Taal is zeg maar echt mijn alto en Kriterion wordt gehouden. Hong Kong), Passage of Life (Akio Goghs ma 22 en wo 24 jan, 20.15 luxorzutphen.nl ding vanaf do 18 jan De elfde editie van het festival is de Fujimoto, Japan). Please/Care (Gi- Season het ab- | The Glass Castle do 18 jan, vr 19 Le Fidèle vr 19 jan, 20.30 | zo 21 jan, eerste onder leiding van Maggie ancarlo Abrahan, Filippijnen), Po- jan, za 27 jan en di 6 feb, 20.15 | ma 20.00 | A Gentle Creature do 1 feb, Zaandam Lee, die we kennen als recensent sesif (Edwin, Indonesië) en The stracte gegeven 22 jan, di 30 jan en do 1 feb, 14.30 | 15.00 en 20.00 | vr 2 feb, 17.00 | za 4 van het Amerikaanse filmvakblad Seen and Unseen (Kamila Andini, Heartstone vr 2 en zo 4 feb, 20.15 | en wo 7 feb, 20.00 | Happy End do 18 4 Filmtheater De Fabriek Variety. Zoals altijd is de competi- Indonesië). De films strijden om van 1,2 miljoen ma 5 feb, 14.30 | Kleine ijstijd do 1 jan, 15.00 | za 20 en za 27 jan, 21.00 Jan Sijbrandsteeg 12 | 075‑631 1993 tie het hart van het festival. Nieuw drie prijzen: beste film, regisseur en za 3 feb, 20.15 | vr 2, zo 4 en di 6 | do 25, za 28 en ma 29 jan, 20.00 | | Reserveren via belbios | de-fa- is dat de geselecteerde films van en acteur. Syrische vluchte- feb, 14.30 | Loveless do 25, vr 26 en Hukkle ma 22 jan, 20.00 | Insyria- briek.nl filmmakers zijn die nog niet meer Naast filmvertoningen zijn er di 30 jan, 20.15 | di 6 feb, 10.30 | Lo- ted vr 2 feb, 20.30 | di 6 feb, 20.00 | O.a. verwacht Un beau soleil intéri- dan drie films op hun naam hebben debatten en is gelegenheid om lingen in Libanon ving Vincent za 20 jan, zo 28 jan en Liefde is aardappelen zo 4 feb, 14.00 eur do 18 jan, 15.00 | vr 19 en za 20 staan. Doel is om relatieve nieuw- filmmakers te ontmoeten. Ook or- ma 5 feb, 20.15 | di 23 jan, do 25 jan | My Skinny Sister ma 5 feb, 20.00 | jan, 19.45 | zo 21 en di 23 jan, 20.30 komers een kans te geven. Geble- ganiseert het festival een indus- menselijk en con- en wo 7 feb, 14.30 | di 30 jan, 10.30 | La novia del desierto vr 26 en di 30 | Billy vr 19, 19.30 | za 20 jan, 21.30 ven is de mengeling van arthouse tryprogramma, waarin professio- Murder on the Orient Express do 18 jan, 20.30 | Oude liefde do 18, di 23 | Final Portrait vr 19 jan, 21.45 | za en mainstream. De competitie telt nals uit de Nederlandse filmwereld creet. Iets meer en ma 29 jan, 14.30 | zo 21 en di 23 en wo 31 jan, 20.00 | zo 21 en do 25 20 jan, 19.30 | ma 22 jan, 20.30 | A acht films. De titels zullen bij wei- collega’s uit de Aziatische filmwe- jan, 20.15 | jan, 15.00 | vr 26 jan, 17.00 | za 27 jan, Gentle Creature do 18 jan, 20.30 | za nig mensen een belletje doen rin- reld kunnen ontmoeten. En zoals context was soms Vele hemels boven de zevende di 23 18.30 | De rode ziel zo 4 feb, 16.00 | 20 jan, 16.30 | zo 21 jan, 16.45 | Hap- kelen, maar na het festival is dat elk jaar gaan jonge filmmakers in jan, 10.30 | vr 26 en wo 31 jan, 14.30 Until the Birds Return vr 19 jan, 17.00 py End do 18, zo 21 en ma 22 jan, ongetwijfeld anders. Voor wie zich het CinemAsia FilmLab, het talen- welkom geweest | za 20 jan, 18.30 | Vele hemels boven 20.15 | vr 19 jan, 21.15 | za 20 jan, alvast wil inlezen toch maar even tontwikkelingsprogramma van het Zierikzee de zevende do 8 feb, 15.00 | Wonder- 16.45 en 21.45 | Murder on the Orient de films in het programma. Te zien festival, aan de slag met ideeën – dat het een struck do 8 feb, 20.00 Express zo 21 jan, 16.30 | Trouwen zijn: 1987: When the Day Comes voor korte films. 4 Filmtheater Zierikzee voor Allah zo 21 jan, 14.15 (met in- (Jang Joon-hwan, Zuid-Korea), CINEMASIA.NL groep gestrande Korte Nobelstraat 37-39 | 0111-411 leiding en na afloop paneldiscussie 223 | fizi.nl Zwolle met het publiek) | Wild (natuurdo- seizoenarbeiders 120 BPM wo 31 jan en zo 4 feb, 20.00 4 Filmtheater Fraterhuis cumentaire) di 23 jan, 20.15 (voor- | Happy End za 27 jan, ma 29 jan en Blijmarkt 25 | Reserveren via web- première) | betreft was me in vr 2 feb, 20.00 | Kleine ijstijd zo 21 site | filmtheaterfraterhuis.nl Wild di 23 jan, 20.15 | Rusland in jan, 20.00 | Loving Vincent di 30 jan, Premières 7 Giorni vanaf do 8 feb | Film (met inleiding) A Gentle Cre- eerste instantie 20.00 | Murder on the Orient Ex- Darkest Hour vanaf do 18 jan | Earth: ature + De rode ziel wo 24 en wo 31 press vr 19 jan, 20.00 | Ôtez-moi Eén onvergetelijke dag vanaf za 20 jan, 20.15 ontgaan — maar d’un doute za 20 jan, 20.00 | di 23 jan | The Florida Project vanaf do jan, 14.00 | Oude liefde vr 26 jan en 8 feb | Hannah vanaf do 22 feb | I, dat doet aan de za 3 feb, 20.00 | di 30 jan, 14.00 | Tonya vanaf do 22 feb | Het leven Zaltbommel Thelma ma 22, do 25 en zo 28 jan, is vurrukkulluk vanaf do 25 jan | M 4 Filmtheater Cinemaarten kracht van deze 20.00 vanaf do 8 feb | Médecin de campag- In Theater de Poorterij Nieuw- POSESIF ne vanaf do 25 jan | Mesteren van- straat 2 | Reserveren via e-mail onderdompeling af do 18 jan | The Post vanaf do 1 feb [email protected] | Aanvang: Zoetermeer | The Shape of Water vanaf do 15 feb 20.15 Het Rond 2 | 030-692 7497| figi.nl/ res di 27 feb, 20.15 | Best of IDFA on weinig af. 4 Filmhuis Cameo | Wild vanaf do 1 feb | Nieuwe films/ Heartstone di 23 jan | Visage villa- bioscoop | Het programma wordt Tour zo 4 feb, 16.00 | Royal Opera Theaterplein 10 | filmhuiscameo.nl Zwolse premières Ava | End of Fear ges di 30 jan wekelijks aangevuld, raadpleeg de House Tosca (opera) wo 7 feb, 20.15 | Leo Bankersen in de C’est la vie di 6 mrt, 20.00 | Du Fors- | Marlina the Murderer | Paradise | website voor het complete pro- The Winter’s Tale (ballet) wo 28 feb, Filmkrant vinder di 27 feb, 20.00 | Loveless di The Woman Who Left | Nog te zien gramma 10.15 | Kunst in Beeld Goya’s Ghosts 23 jan, 20.00 | Loving Vincent zo 4 Call My By Your Name | The Square | Zeist Café Society di 20 feb, 20.15 | Lay- wo 14 feb, 20.00 | Boek & Film Denial feb, 15.00 | The Net di 30 jan, 20.00 Vele hemels boven de zevende | Aki 4 Hotel Theater FIGI la M di 30 jan, 20.15 | Mal de Pier- ma 19 feb, 19.30 | Petit paysan di 20 feb, 20.00 | Tu- Kaurismäki Special The Match Fac- Bor Beekman de Volkskrant der Burg van Jos Het Parool Busch Gerhard Cinema.nl/VPRO de Graaf Belinda van Trouw Dana Linssen Handelsblad NRC Rovers Ronald De Filmkrant/Trouw Floortje Smit de Volkskrant Waardenburg André Handelsblad NRC Weijers Marco De Telegraaf Ab Zagt Dagblad Algemeen Zwol Coen van Handelsblad NRC

All the Money in the World 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 111231 11111 11111 111231 Bar Bahar 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 111231 Beyond Words 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 111231 11111 11111 11111 Call Me By Your Name 11111 11111 111123 11111 111231 11111 111123 11111 11111 11111 11111 A ciambra 11111 11111 11111 11111 111231 11111 11111 11111 11111 11111 11111 The Disaster Artist 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 The Greatest Showman 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 Las hijas de Abril 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 Het leven Is vurrukkulluk 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 The Leisure Seeker 11111 11111 111231 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 Mesteren 11111 11111 11111 11111 11111 11111 111231 11111 11111 11111 11111 Ôtez-moi d’une doute 11111 11111 11111 11111 112311 11111 11111 11111 11111 11111 11111 Paradise 11111 112311 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 Le redoutable 11111 111231 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 Taal is zeg maar echt mijn ding 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 Three Billboards Outside Ebbing, Missouri 11111 11111 11111 11111 111231 11111 11111 11111 11111 11111 11111 Wild 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 You Were Never Really Here 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111 11111

is zeer goed | is goed | is redelijk | is matig | is slecht | is zeer slecht | is niet gezien DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 53

tory Girl za 20 jan, 17.00 | ma 22 jan, 20.15 | Pop Up Cinema Grote Kerk Diemen Boychoir vr 16 en za 17 feb, 20.30 | 4 Filmtheater De Omval Lezersacties januari/februari Jackie vr 26 en za 27 jan, 20.30 | Fra- Dikkertje Dap 4+ di 27 feb, 11.00 | wo terhuis Academie Duitsland – Mar- 28 feb, 14.00 The Bridge “een spannende whodunit met Tot de laatste akte! griet Brandsma za 24 feb, 11.00 – Op 13 maart telkens verschuivend perspectief 13.00 | Johan De Witt – Jielis van Doesburg verschijnt het dat en passant ook een romantisch Baalen za 27 jan, 11.00 - 13.00 | Rus- vierde en beeld van de persoon achter de ge- land – Hans Luiten za 20 jan, 11.00 4 Filmhuis laatste sei- kwelde kunstenaar Van Gogh - 13.00 | Exhibition on Screen Cé- Casper & Emma op wintersport 6+ zoen van de geeft”, aldus Coen van Zwol in zanne - Portraits of a Life za 24 feb, za 10 feb succesvolle NRC. Tot en met 28 januari zijn in 17.00 | ma 26 feb, 20.15 | Vermeer za Zweeds-­ het Noordbrabants Museum in 27 jan, 17.00 | ma 29 jan, 20.15 Gouda Deense serie Den Bosch ruim honderd van de The Bridge op voor Loving Vincent gemaakte Jeugdfilm 4 Filmhuis dvd. Een schilderijen te zien en kan een kijk- Solan & Ludwig: Een grote kaas- vrouw is ge- je achter de schermen van de tot- Overzicht van vertoningen race 6+ zo 25 feb, wo 28 feb en zo 4 stenigd op Peberholm, een Deens standkoming van de film worden van kinder‑ en jeugdfilms in mrt, 13.30 eilandje bij de Sontbrug. Het genomen. Twin Pics stelt vijf dvd’s In Tot de laatste akte!: 19 filmver- de Nederlandse filmtheaters slachtoffer is Margrethe Thormod, van Loving Vincent beschikbaar zamelaars en hun sterke verhalen en filmhuizen. Adressen van Haarlem directeur van een migratiebureau voor lezers van de Filmkrant. voeren fotografe Marjolein Ansink de betreffende theaters zijn in Kopenhagen, die recent was en filmjournalist Barend de Voogd te vinden in het eerste deel 4 Filmschuur verwikkeld in een deportatie- The Living Dead Deformed de lezer mee naar een wereld die van deze agendarubriek. Elias: Alle ankers vooruit! 5+ za schandaal. Samen met zijn Deense heel lang verborgen is gebleven. 20 jan collega Jonas Mandrup begint re- Negentien particuliere filmverza- Almere chercheur Henrik Sabroe een on- melaars in Nederland ­van Zuid­ Hengelo derzoek naar de lugubere moord. Limburg tot Friesland en van 4 Corrosia Stad/Theater, Expo & Met een menge- Naast het moordonderzoek krijgt Twente tot Zeeland ­ openen voor Film 4 Filmhuis Hengelo Henrik ook te maken met een per- het eerst de deuren tot hun collec- Casper en Emma: De bergen in 6+ Paddington 2 wo 28 feb 14.00 | vr 2 ling van thriller, soonlijke crises. Hij mist zijn col- tie. In hun garages, kelders of zorg- do 1 mrt, 15.00 | Memino 6+ vr 2 mrt, mrt 14.00 lega en vriendin Saga Norén, die vuldig gekoelde ruimtes vinden we 15.00 | Reis naar het noorden 6+ wo sociaalrealisme een straf uitzit voor de moord op honderden filmblikken: Laurel & 28 feb, 15.00 Oldenzaal haar moeder. Hij bezoekt haar zo Hardy, animatiefilmpjes, Poly- 4 /Het nieuwe filmhuis/De en melodrama vaak als hij kan, maar mist haar goonjournaals, musicals in oog- nieuwe bibliotheek 4 Filmhuis/Stadstheater De Bond hulp bij deze nieuwe zaak. Ook Mike Redmans muziekproject De- verblindend Technicolor, maar ook Dikkertje Dap 4+ zo 4 feb, 14.30 voegt The Woman Henriks zoektocht naar zijn ver- former is al jaren een internatio- moderne kaskrakers. Het Geoffrey Alphen a/d Rijn dwenen dochters wordt gefrus- naal gevestigde naam, letterlijk Donaldson Instituut stelt drie Schiedam Who Left, zoals treerd door Saga’s gevangenschap. van hier tot Tokio. De muziek is exemplaren van Tot de laatste 4 Parkfilmhuis Lumière stelt drie dvd’s van The opzwepend, verfrissend en ob- akte!: 19 filmverzamelaars en hun Casper en Emma: De Bergen in 6+ 4 Wenneker Cinema alle films van Diaz Bridge beschikbaar voor lezers van scuur en tijdens zijn optredens sterke verhalen beschikbaar voor ma 26 feb en do 1 mrt, 13.30 | wo 28 Coco 6+ zo 28 jan en zo 4 feb, 12.30 | de Filmkrant. vliegen de (nep-)ledematen en in- lezers van de Filmkrant. Deze kun- feb, 15.00 | Meester Kikker 6+ ma 26 De dieren uit het Hakkebakkebos 4+ in prachtig zwart- gewanden door de zaal. Kortom, nen persoonlijk worden afgehaald feb, wo 28 feb en do 1 mrt, 15.00 zo 21 jan, 13.00 | Paddington 2 8+ zo Loving Vincent Mike is een horrorliefhebber en bij het GDI, Dorpsstraat 612 te 11 en zo 18 feb, 13.00 wit, een ontroe- Loving Vin- zijn nieuwe plaat heet ‘The Living Noord-Scharwoude, waar tot en Breda cent is een Dead Deformed’. Zoals de titel al met 31 maart de gelijknamige ten- Waalwijk rend nieuw hoofd- uniek anima- doet vermoeden is het een hom- toonstelling te bezichtigen is. Het 4 Chassé Cinema tiefilmproject mage aan de onlangs overleden GDI is geopend op maandag, Nog te zien De dieren uit het Hakke- 4 Filmtheater De Leest stuk toe aan Diaz’ over het leven filmmaker George A. Romero en woensdag en zaterdag van 14.00 bakkebos 4+ | Taartrovers Film Fes- Bob de Bouwer-Mega machines 4+ en de myste- diens horrorklassieker Night of the tot 17.00 uur. tival vr 16 t/m zo 18 feb do 15, vr 16, za 17, zo 18, 13.00 | Diep diep borende Fi- rieuze dood Living Dead uit 1968. ‘The Living in de zee 6+ wo 14 feb, 13.30 | Eli- van Vincent Dead Deformed’ verschijnt begin Interesse? Bussum as: Alle ankers vooruit! 5+ wo 14 feb, lippijnse ge- van Gogh. In januari als genummerde limited Stuur een email met naam en 13.00 | Gek van Oranje 6+ do 15, vr 65.000 edition op groen vinyl. De indruk- adres naar [email protected] en 4 Filmhuis Bussum 16, za 17, zo 18, 16.00 | De IJsland- schiedschrijving. frames, met wekkende hoes is het werk van de geef daarin aan voor welke actie u Rita & Krokodil 4+ zo 21 jan, 13.00 bende 6+ do 15, vr 16, za 17, zo 18 feb, Jos van der Burg in de de hand ge- legendarische filmposterschilder belangstelling hebt. N.B. Slechts | wo 24 jan, 14.30 | za 27 jan, 15.45 14.15 | Peuterpret De krekel zo 25 schilderd Graham Humphreys, die o.a. te- één actie per inzender en wie het | wo 31 jan, 14.30 | Verwacht in feb feb, 10.30 Filmkrant door meer dan 125 kunstenaars die kende voor het artwork van A eerst komt, die het eerst maalt. Bob de Bouwer: Megamachines 4+ dezelfde techniek als Van Gogh Nightmare on Elm Street, The Evil Deze actie loopt tot 8 maart. Zwolle hanteerden, onderzoekt de film Dead en Poltergeist. Mike Redman Winnaars ontvangen bericht en Deventer waarom Vincent, net wanneer hij stelt vijf lp’s van The Living Dead over de uitslag kan niet gecorres- 4 Filmtheater Fraterhuis succesvol begint te worden, zelf- Deformed beschikbaar voor lezers pondeerd worden. 4 Filmhuis De Keizer Early Man 6+ moord pleegt. Of was het helemaal van de Filmkrant. Earth: Een onvergetelijke dag van- geen zelfmoord? Loving Vincent is af zo 21 jan

Ook de betere, artistieke films geef je cadeau met de Nationale Bioscoopbon! www.bioscoopbon.nl DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 54 Boeken Ishiro Honda ODE AAN EEN MONSTERMAKER Een voortreffelijk boek over Ishiro Honda, een lange loopbaan in de genres kaiju eiga (monster- maker van de onverwoestbare­ klassieker Gojira film) en sciencefiction. Geholpen door special-effect- (Godzilla), is een ontroerende ode aan de spionier Eiji Tsuburuya maakte Honda tientallen films regisseur wiens humanisme z’n wortels heeft van wisselende kwaliteit, waarin monsters als Gorath, in de Tweede Wereldoorlog. DOOR MIKE LEBBING Mothra en Ghidorah het tegen Gojira opnamen, en soms zelfs allen tegelijk verwikkeld raakten in epische In 1945 vielen Amerikaanse atoombommen op de veldslagen zoals in Destroy All Monsters (1968). De eni- Japanse steden Hiroshima en Nagasaki, waarna het ge film die net zo duister bleek als Gojira was de psy- keizerrijk capituleerde. De aanvallen kosten 250.000 chedelische horrorfilm Matango (1963), waarin schip- mensen het leven en jarenlang zouden als gevolg van de breukelingen verslaafd raken aan paddenstoelen die radioactieve straling duizenden mensen overlijden. hen intense hallucinaties schenken. De make-up van Negen jaar later verscheen Gojira in de Japanse bio- deze zombies, die in een soort wandelende schimmels scopen. De sciencefictionfilm, in contrastrijk zwart- veranderen, was zó aanstootgevend dat de censuur bij- schap met Akira Kurosawa. De keizer van de Japanse ci- wit geschoten en voorzien van een uitgesproken duis- na optrad. Men vond ze te veel lijken op de verminkte nema, die Honda al voor de Tweede Wereldoorlog leerde tere en realistische sfeer, beschreef hoe Amerikaanse slachtoffers van Hiroshima en Nagasaki. kennen, hield nooit op de enorme talenten van zijn beste nucleaire tests het voorwereldlijke monster Gojira uit De oorlog in China en de catastrofes in Japan ach- vriend te prijzen en het boek maakt duidelijk dat Honda de diepzee oproepen. Het reusachtige beest komt in Ja- tervolgden Honda zijn leven lang: hij diende er als een grote vinger in de pap had bij het maken van Kurosa- pan aan land en maakt in een veertien minuten durende militair en zag afschuwelijke taferelen. Als filmmaker wa’s laatste meesterwerk, het zinsbegoochelende Ran scène Tokio met de grond gelijk, waarbij hij radioactie- zag Honda zich geroepen metaforen over en waarschu- (1985). De interviews in het boek brengen een ontroe- ve golven over de stad uitspuugt. wingen tegen de oorlog in al zijn films te verwerken. De rende ode aan de immer bescheiden en onzelfzuchtige Gojira werd een onverwacht en doorslaand succes in manier waarop hij dat in Gojira deed, heeft hem eeu- Honda, waaronder prachtige citaten van Kurosawa, die Japan. En later ook in de VS, waar Godzilla, een nieuw wige roem gebracht. De film is nu eindelijk, ook dankzij verpletterd was door de dood van zijn beste vriend en gemonteerde versie met de Amerikaanse acteur Ray- een bluray-uitgave van Criterion, aanvaard als een be- nachtenlang bleef rouwen naast het ontzielde lichaam. mond Burr, werd uitgebracht door Joseph E. Levines langrijk onderdeel van de Japanse filmgeschiedenis en Maar de treffendste uitspraak is misschien wel die Embassy Pictures. Levine verdiende een fortuin door bezet er in een nationale filmlijst een toppositie, vóór van regisseur John Carpenter, die Godzilla op zijn acht- de film met een uitgekiende campagne als een moderne klassiekers van Ozu en Mizoguchi. ste zag: “Iets in de film vervulde me met een sombere King Kong aan de man te brengen. In Japan sloeg de Auteurs Ryfle en Godziszewski keren in hun boek angst – niet het gigantische, vuurspuwende monster regisseur van Gojira de enorme hype met stille verwon- voortdurend terug naar de thema’s die Honda na aan dat Tokio verwoestte, maar de algehele toon, een on- dering gade. Zijn naam was Ishiro Honda. het hart lagen en houden een overtuigend pleidooi voor derliggend verdriet, een gevoel van rouw en afschuw.” ’s mans indrukwekkende humanisme, dat ondanks de Beter kan je Honda’s beste kaiju eiga niet omschrijven. Wandelende schimmels soms bespottelijke monsters en de restricties die zijn Het voortreffelijke boek Ishiro Honda: A Life in Film, broodheren van de Toho-studio hem oplegden, als een Ishiro Honda: A Life in Film, From Godzilla to From Godzilla to Kurosawa beschrijft nauwgezet hoe rode draad door zijn oeuvre bleef lopen. Kurosawa STEVE RYFLE EN ED GODZISZEWSKI | Gojira voor Honda (1911-1993) het begin betekende van Minder bekend is Honda’s lange en innige vriend- WESLEYAN UNIVERSITY PRESS, 2017 | 324 BLZ MrMOVIE EN DE FILMKRANT PRESENTEREN DE COMPLETE FILMAGENDANU DIRECT TOEGANKELIJK VIA FILMKRANT.NL EN MrMOVIE.NL VAN NEDERLAND DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 55 Thuiskijken Shortlist Oscar Beste Documentaire het momentum van deze documentaire staat buiten kijf. De andere nieuwsmakende documentaire komt van Amazon: City of Ghosts van Matthew Heineman (be- VERVAGENDE GRENZEN kend van het eerder genomineerde Cartel Land, 2015), vanaf eind september nog in de Nederlandse filmthea- In het prijzenseizoen zijn documentaires vaak voor een Oscar als de vooraanstaande tv-prijs Emmy ters te zien. In Nederland haalde deze film al eerder het het ondergeschoven kindje voor het grote in aanmerking komt. Wellicht is die vervagende grens nieuws omdat de hoofdpersonen tijdens de première- publiek, een handvol obscure titels die alleen juist de toekomst, maar dat als Film Academy, verbon- vertoning in De Balie in Amsterdam een IS-strijder in door een select groepje zijn gezien. De komst den aan filmtheaters, inzien staat gelijk aan openlijk het publiek herkenden. Niet de minste hoofdpersonen, van streamingservices brengt daar twijfelen aan jezelf. want deze journalisten zijn de oprichters van Raqqa verandering in. Van de shortlist van vijftien Is Being Slaughtered Silently, een burgercollectief titels voor de Oscarcategorie Beste Lange De grote kanshebbers waarvan de leden anoniem gefilmde beelden van hun Documentaire 2018 is meer dan eenderde De drie grootste kanshebbers veroorzaken niet qua geboortestad Raqqa online zetten. Zo gaven ze met vanuit huis te zien. DOOR ALEXANDER ZWART vorm maar qua inhoud de meeste opschudding. Naast gevaar voor eigen leven een unieke inkijk in het leven in Yance Fords Strong Island (zie de recensie in de Film- bezet IS-gebied. Regisseur Heineman toont zowel deze De jaarwisseling is de tijd van terugblikken op het af- krant van november 2017) gaat het om twee Amazon/ online strijd als de strijd die zij als vrije-woordvluchte- gelopen filmjaar. Ofwel: Awards Season. De speelfilms Netflix-titels die in ieder geval hun timing gemeen lingen moeten voeren. van streamingservices als Netflix en Amazon Prime hebben. Actuele onderwerpen die niet alleen inhaken Of deze drie favorieten 23 januari bij de echte Oscar- spelen daarin nog nauwelijks een rol, maar de docu- op het nieuws, maar zelf nieuwsmakend zijn. nominaties zullen zitten, moeten we afwachten. Een mentaires van deze diensten worden steeds vaker ge- In Netflix’ Icarus zet regisseur Bryan Fogel zichzelf reactionaire beweging tegen de slinkse strategieën van nomineerd. Dat is opvallend omdat de reglementen van als amateurwielrenner in om aan te tonen hoe doping Netflix ligt immers op de loer, ook al gaat dat ten koste de meeste prijzen een bioscoopuitbreng vereisen. Waar zijn prestaties verbetert. Maar bovenal, hoe hij doping van een aantal goede documentaires. Amazon zich daar meestal nog netjes aan houdt door titels eerst een degelijke release te geven, omzeilt Net- flix naar verluidt de regels door op het moment dat een titel online komt ook bioscoopzalen in Los Angeles en New York af te huren. Zo wordt voldaan aan de eerste regel van de Oscarreglementen die vraagt om ten min- ste een week bioscoopvertoningen in beide steden. Het tactisch meespelen met de regels blijkt te wer- ken. Op de shortlist van de Oscars zijn zes van de vijf- tien documentaires al te zien via Netflix of Amazon. Netflix komt onder meer met Chasing Coral van Jeff Orlowski, een documentaire over de verdwijnende ko- raalriffen die veel weg heeft van een biologieles annex promotiefilm. Van een heel andere orde is het intrige- rende, claustrofobisch gefilmde One of Us van Heidi Ewing en Rachel Grady over drie chassidische joden die uit hun strenge gemeenschap zijn gestapt. Amazons bijna vier uur durende, bezwerende Grate- ful Dead-documentaire A Long Strange Trip van Amir Bar-Lev is met name boeiend door de vorm waarin Amazon het presenteert. De uit zes hoofdstukken bestaande documentaire wordt aangeboden als een zesdelige serie. Dat lijkt tegenstrijdig met de in april in- gestelde regel dat meerdelige en limited series niet meer in deze Oscarcategorie mogen meedoen, ongetwijfeld een direct commentaar op winnaar uit 2017 OJ: Made in America van Ezra Edelman. Deze 7 uur en 47 minuten durende documentaire werd na een korte bioscooprou- ONE OF US latie in Amerika als vijfdelige serie uitgezonden op na- tionale tv. Je kan je afvragen of die tv-uitzendingen het kan gebruiken zonder dat het gebruik aantoonbaar is. Netflix laatste zetje naar die Oscar betekende. Opsplitsing in Zoals in de beste documentaires verandert het discours Chasing Coral | JEFF ORLOWSKI delen zorgt bij zo’n lengte toch voor aangenaam hap- als de excentrieke Russische arts die hem hierbij helpt Icarus | BRYAN FOGEL klare brokken. plots tot in de hoogste politieke rangen in opspraak raakt One of Us | HEIDI EWING EN RACHEL GRADY Eenzelfde vraag zal nu rijzen als A Long Strange en zijn vaderland moet ontvluchten. Paniek in de tent, Strong Island | YANCE FORD Trip een nominatie krijgt. Het Oscarcomité heeft het maar Fogel heeft daar nagenoeg (Olympisch) goud mee er maar moeilijk mee. De regel lijkt namelijk vooral te in handen. Bedenk dat Russische atleten wegens het Amazon Prime Video zijn ingevoerd uit angst voor verminderde exclusiviteit. dopingschandaal bij de aankomende Olympische Win- City of Ghosts | MATTHEW HEINEMAN Want stel je voor, één en dezelfde productie die zowel terspelen alleen onder neutrale vlag mogen meedoen, en A Long Strange Trip | AMIR BAR-LEV DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 56

School Life Nooit meer naar school Na 45 jaar te hebben lesgegeven op een muzieklokaal, waar John er een strikt regime prestigieuze Ierse kostschool komt het op nahoudt om de best mogelijke school- pensioen plots dichtbij voor John en band samen te stellen. Aan het begin van de Amanda Leyden. De aandoenlijke docu- film stelt die niets voor, maar geleidelijk mentaire School Life laat zien dat het speelt de drummer strakker, klinkt de gitaar niet gek is dat dit stel zich geen leven na voller en zingen de frontzangeressen zuiver- school kan voorstellen. der. Deze scènes laten prachtig zien (en ho- ren) hoe een leerproces werkt. Terugkerende Het lijken artefacten uit een buitenaardse wiskundelessen of Shakespearelezingen wereld, de popnummers die kinderen op zouden persoonlijke groei niet op dezelfde Headfort School leren spelen tijdens muzie- filmische manier kunnen weergeven. kles. De bekende nummers van Rihanna en De belangrijkste scènes spelen zich af Ellie Goulding passen simpelweg niet in het buiten de lessen, waar we kinderen op soci- tijdloze decorum van de prestigieuze Ierse aal gebied zien groeien. Nieuwkomers vin- kostschool voor kinderen tussen de zeven en den hun draai, bullebakken leren samen spe- twaalf jaar oud. Ze benadrukken vooral hoe len en muurbloempjes bloeien tot groot het leeftijdsverschil is tussen de jonge zelfverzekerde jongens en meisjes. Ooit zul- leerlingen en hun oude docenten John en len deze kinderen belangrijke functies over Amanda Leyden die al 45 jaar als stel lesge- de hele wereld bekleden. Nu zien we ze ra- WORLD OF TOMORROW EPISODE TWO ven op school. Om Matthew McConaughey’s votten in de sneeuw of een fort tussen de bo- vunzige citaat uit Dazed and Confused te le- men bewaken. Het is alsof je naar een toe- nen worden de Leydens elk jaar een beetje komst in wording kijkt. Tegelijkertijd kijken World of Tomorrow Episode Two ouder, maar blijven de nieuwe leerlingen we ook naar een rijk verleden dat bijna niet even jong. meer mag zijn. Door heel School Life slui- De levenscyclus van een school vernieuwt mert het gevoel dat dit een van de laatste ja- Vijfde meesterwerk op een rij zich ieder jaar. Oude leerlingen studeren af ren voor de Leydens op school is. Een leven en nieuwe arriveren. Daarom bracht regie- buiten de school is voor hen ondenkbaar. Al Don Hertzfeldt is een volstrekt originele gesproken door collega-animator Julia Pott, duo Neasa Ní Chianáin en David Rane een is het maar de vraag hoeveel nieuwe pop- meesteranimator, die aan zijn eenvoudi- een onvolkomen back-upkopie van Emily’s schooljaar door op Headfort om de dyna- nummers zij nog kunnen verdragen. Zo komt ge stokfiguurtjes de meest diepzinnige toekomstige derde-generatiekloon. Zij is te- miek tussen leerling, docent en directie te jong en oud toch nog bij elkaar in deze bij- (en tegelijk meest kinderlijke) inzichten rug in de tijd gereisd om met haar vijfjarige filmen. zondere documentaire: net als hun leerlin- ontlokt. Betreed de Wereld van Morgen, origineel de gaten in haar persoonlijkheid Met School Life maken ze een aandoenlijke gen zullen de Leydens binnenkort ook met huiver en vind troost. aan te vullen. Emily 6 ervaart existentiële variant op de observerende documentaire hun heimwee moeten leren leven. In hun ge- leegte, maar mist empathie – als een ‘Mary zoals Frederick Wiseman die al decennia val is het heimwee naar school, want dat was En ja hoor! Hertzfeldts derde meesterwerk Poppins met hersenbeschadiging’, zoals maakt. Ook zij weten te vangen wat een in- al die jaren hun huis. op rij, na It’s Such a Beautiful Day (2012) en Hertzfeldt het omschreef. stituut een instituut maakt: niet alleen het de eerste World of Tomorrow (2015). Of ei- Emily 6 is met haar onvaste identiteit ver- gebouw, diens locatie en interieur, maar juist HUGO EMMERZAEL genlijk zijn vijfde, want het uur durende It’s want aan Bill, de dementerende (of psycho- de mensen die daarin werken, rondlopen en Such a Beautiful Day was samengesteld uit tische) hoofdpersoon van It’s Such a Beauti- leven. School Life REGIE NEASA NÍ CHIANÁIN & DAVID RANE drie korte films (Everything Will Be OK, ful Day. En net als hij werkt Emily 6 zich met De boeiendste scènes spelen zich af in het | 99 MINUTEN | TE ZIEN OP DVD (PINK MOON) 2006; I Am So Proud of You, 2008; en It’s schrijnende humor en aangrijpende consta- Such a Beautiful Day, maar dan kort, in teringen (“Am I dying? I feel beautiful”) naar 2011). een existentieel troostend slot, dat voorbij Dat doet hopen dat ook World of Tomor- de wereld van stokfiguurtjes reikt tot in de row Episode Two, met zijn 23 minuten zes onze. minuten langer dan deel één, toewerkt naar Want Hertzfeldt heeft écht iets te zeggen een feature-length montage. Het Star Wars- over het leven. Iets wat kinderlijk en diep- iaanse ‘Episode Two’ lijkt in elk geval verdere zinnig is. Iets wat weemoedig is en danst. En sequels te suggereren en Hertzfeldt zelf dat kan hij in een dik kwartier. Ik kan hem houdt die mogelijkheid ook open. Hij ver- niet genoeg prijzen – om Episode Two te ci- wijst daarbij overigens niet naar Star Wars, teren: “I am glad we were both alive at the maar naar Boyhood (2014), want de existen- same time.” tieel-filosofische, tragikomische en bijna Oh en zei ik vijf opeenvolgende meester- onnavolgbaar op zichzelf terugslaande werken? Ik bedoelde zes: in de tussentijd WoT-films zijn gebaseerd op geïmprovi- maakte Hertzfeldt voor The Simpsons een seerde gesprekjes met zijn nichtje Winona van de beste couch gags ooit, The Simpsons Mae. Travel Into the Future, met hun eigen even- Die was vier bij deel één en is nu vijf bij eens gedegenereerde afstammelingen (gratis deel twee. En dat merk je: haar personage online). Emily is in Episode Two merkbaar breed- KEES DRIESSEN sprakiger. In plaats van losse zinnetjes cre- ëert ze hele fantasiewerelden, die Hertzfeldt tot leven wekt met zijn emotionerende stok- World of Tomorrow Episode 2: The Burden of figuurtjes en minimalistische computerani- Other People’s Thoughts VERENIGDE STATEN, matie vol glitches. Haar Emily ontmoet in 2017 | REGIE DON HERTZFELDT | 23 MINUTEN | VOD Episode Two Emily 6, prachtig monotoon in- VIMEO SCHOOL LIFE DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 57

in een fantastische wereld waarin mensen de aarde delen met orks, elven en feeën. Als een soort allegorie op onze eigen gespannen raci- ale verhoudingen wordt er al jaren neergeke- ken op de orks, die schijnbaar 2000 jaar gele- den The Dark Lord hebben opgeroepen om de wereld in duisternis te hullen. Nu, in hedendaags Los Angeles, krijgt agent Daryl Ward (Smith) de eerste ork in het politiecorps als partner (Joel Edgerton). Sa- men moeten zij ondanks discriminatie van de LAPD de wereld redden van een groep el- ven die als guerrillaterroristen de boel klaar- stomen voor het tweede bezoek van The Dark Lord. Dit had interessante momenten kunnen opleveren, maar het frustrerende aan Bright is dat niets werkt: de actie is rom- melig geënsceneerd, het plot voelt zo ge- WOODSHOCK brekkig dat het doet vermoeden dat er be- langrijke scènes zijn weggesneden en de extravagante en minimalistische balletkos- Zelfs Koreaans regisseur Bong Joon-ho die verhaalwereld waar Bright zich in afspeelt, is Woodshock tuums in Darren Aronofsky’s Black Swan. een aanzienlijk budget (vijftig miljoen dollar) onvoldoende uitgewerkt. Als orks het Dat woord ‘laagjes’ kun je letterlijk ne- tot zijn beschikking had zwoer bij de vrijheid slachtoffer zijn van de discriminatie van men, want de zussen blijken er in Woodshock die hij had gekregen om Okja te filmen. Alle mensen, betekent dat dan dat de zwarte Veel franje, dol op om meerdere beelden over elkaar te traditionele studio’s zeiden vriendelijk be- menselijke inwoners van Amerika dat nooit schuiven. Ze volgen Theresa op de voet ter- dankt tegen Bong, alleen Netflix durfde het zijn geweest? Bright vertroebelt etnische re- wijl zij steeds verder wegzakt in een mistige aan. Dat bleek een slimme gok: Okja draaide presentatie door niet na te denken over de veel laagjes waas van verdriet, schuldgevoel en paranoia. samen met Noah Baumbach’s The Meyero- wezenlijke consequenties van de wereld die Eindeloos zien we haar ronddwalen in tot in witz Stories (New and Selected) in de compe- het voorschotelt. Kritisch gezien is de film Gesteund door hun goede vriendin Kir- de puntjes ontworpen retrodecors die direct titie op het festival van Cannes, waar Netflix dan ook een mislukking – Ayers tweede na sten Dunst, die de hoofdrol speelt in uit de jaren zeventig lijken te zijn geknipt, en olie op het vuur gooide van de strijd tussen Suicide Squad – en in een bioscoop had dit Woodshock en de film mede produceerde, in de mistige wouden vol immense bomen bioscoopfilms en VOD-films. gemakkelijk een flop kunnen zijn, maar op zetten de mode-ontwerpende zussen rond haar huis. Prachtige plaatjes, die prima Festivalfilms maken kunnen ze bij Netflix Netflix schijnt Bright uitstekend te preste- Kate en Laura Mulleavy een trippy maar zouden functioneren in de mysterieuze, dus wel. Maar wanneer Will Smith in Bright ren. Het geeft aan dat de filmkritiek op een inhoudsloze stap naar cinema. oogstrelende reclamefilmpjes waar Rodarte een fee met een bezem vermorzelt en totaal andere golflengte zit dan het om bekend staat. Maar aan elkaar geregen schreeuwt dat “fairy lives don’t matter here”, VOD-platform. Want kritische mislukking De woorden “regiedebuut van een modeont- tot een speelfilm, die zelfs met 100 minuten voelt het alsof er misstappen zijn gemaakt. daargelaten, naast die tachtig andere films werper” roepen onherroepelijk bepaalde as- lang aanvoelt, is het resultaat vooral saai. Met Bright lijkt de streamingdienst zich ook staat Bright 2 al op de planning. sociaties op. Toegegeven: er is slechts een te willen bewijzen als blockbusterplatform, handvol voorbeelden in de filmgeschiedenis; JOOST BROEREN-HUITENGA maar de film is te ongemakkelijk om ons HUGO EMMERZAEL Tom Fords A Single Man (2009) is het be- daarvan te overtuigen. Ze vroegen David kendste. Maar toch, de verwachtingen zijn Woodshock VERENIGDE STATEN, 2017 | REGIE KATE Ayer, bekend van gewelddadige politiedra- Bright VERENIGDE STATEN, 2017 | REGIE DAVID AYER | duidelijk: stijl boven inhoud. & LAURA MULLEAVY | MET KIRSTEN DUNST | 100 ma’s als Street Kings en End of Watch, om een MET WILL SMITH, JOEL EDGERTON, NOOMI RAPACE | 117 Het vervelende van Woodshock, het regie- MINUTEN | TE ZIEN OP DVD (THE SEARCHERS) VANAF 16 buddy cop-drama te maken dat zich afspeelt MINUTEN | TE ZIEN OP NETFLIX debuut van modeontwerpers en zussen Kate JANUARI en Laura Mulleavy van hipsterlabel Rodarte, is dat het tot in de puntjes aan die verwach- tingen voldoet. Aan atmosfeer geen gebrek in deze trippy film, waarin Kirsten Dunst – Bright ook een producent van de film – centraal staat als de rouwende Theresa. Maar verder rammelt het verhaal rond deze marihuana- De toekomst verkoopster aan alle kanten. Theresa rouwt nadat zij haar moeder hielp euthanasie te plegen, door een met gif ver- is Bright sterkte joint voor haar te prepareren. In de nasleep van die ervaring strompelt ook zij Is is er iets grondig misgegaan bij Netflix verdoofd door het leven, wat onvermijdelijk toen ze Bright goedkeurden of kunnen we weer een nieuw drama oplevert. Theresa’s dat niet meer schrijven? Want ondanks verdoving is figuurlijk, maar zeker ook let- vernietigende kritieken schijnt dit ne- terlijk. Dankzij de voorraden van de apo- gentig miljoen dollar kostende buddy theek-achtige legale wietwinkel van Keith cop-avontuur met fantasy-elementen (Pilou Asbaek) waar ze werkt, en dankzij het bijzonder goed te doen bij de thuiskij- haar eigen steeds extremere experimenten kers. met hetzelfde gif dat haar moeder naar gene zijde hielp. Tachtig exclusieve films staan in 2018 op de Zoals Tom Fords films een visuele verta- planning bij Netflix. Dat is meer dan twee ling zijn van de strakke snit van zijn kleding, keer zoveel dan dat er jaarlijks in deze ru- zo sluit ook hier de filmstijl naadloos aan bij briek passen. Een groot deel daarvan valt in de stijl van Rodarte’s ontwerpen: barok, veel de categorie indie of documentaire: kleinere franje, veel laagjes. Voor wie een idee wil: de films met een respectabel budget waarbij de zussen Mulleavy ontwierpen ooit de tegelijk maker een zekere creatieve vrijheid geniet. BRIGHT DE FILMKRANT #406 JANUARI/FEBRUARI 2018 58 Actie!

Zuideinde 74, 1541 CE Koog aan de Zaan 7 december 2017, 10.16 uur

“Ho ho, wacht. Niet alleen maar slaan! Je moet ook met je tegenstander bezig zijn. Nog een keer”, roept de donkere kickbokstrainster tegen haar pupil, een fragiel, blond meisje dat als een dolle stier haar fermere tegenstand­ ster te lijf gaat. “Stop! En nu terug. Stap opzij! Zij valt aan, maak nu je combinatie: bam, bam, bam. En weer terug. Jááá dat is ’m!” In de oude Honigfabriek in Koog aan de Zaan – tegenwoordig in gebruik als broed- plaats – is voor Johan Timmers’ Vechtmeisje een complete sportschool opgetrokken. In het midden van de enorme, rauw-industriële ruimte staat een boksring. Aan de muren hangen oude handschoenen en posters waarop gevechten worden aangekondigd. Er IN DE OUDE HONIGFABRIEK IN KOOG AAN DE ZAAN IS EEN “Hallo, wie gaat er over het bitje van Noa?” grafeerde gevecht. En tegen Farinum: “Kijk zijn lockers en er staat een volle trofeeënkast. COMPLETE SPORTSCHOOL OPGETROKKEN. IN DE RING NOA Een productiemedewerker spoedt zich naar naar haar, Noa! En daarna geef je haar die FARINUM EN AIKO BEEMSTERBOER, OP DE VOORGROND KIJKEN Een paar jochies staan tegen zware bokszak- GEVECHTSCOÖRDINATOR SIMON VAN LAMMEREN, GAFFER CHRIS de ring, met het schoongespoelde bitje. boks. Zo van: you got it girl!” “Dat was al veel ken te beuken. De rookmachine doet zijn HACKEN EN REGISSEUR JOHAN TIMMERS NAAR DE MONITOR “Stilte voor opname…”, roept de opnamelei- beter”, zegt hij na de volgende take. Weer een werk. Het was er toch al warm en zweterig. der vervolgens. “En geluid… en actie!” take later is Timmers helemaal tevreden. In Vechtmeisje, naar een scenario van Bar- kickbokster Noa Farinum. Imanuelle Grives Tijdens de opnamen staat Timmers achter “Jááá, dít is het” jubelt hij. “Te gek! Mooi jon- bara Jurgens, draait het om de eigenzinnige, (doorgebroken met Alleen maar nette mensen, een monitor kauwgomkauwend te schaduw- gens!” licht ontvlambare Bo. Nadat haar ouders in geweldig in de BNN-serie Vechtershart) boksen. Hij geeft aan een stuk aanwijzingen: JAN PIETER EKKER een vechtscheiding zijn beland, verhuist het speelt hun beider coach Cecilia. “Kijken en reageren. En nog een keer”. “Klopt FOTO BOB BRONSHOFF 12-jarige meisje met haar moeder en broer Terwijl haar make-up wordt bijgewerkt, het kickboksen zo wel?” wil hij van Van Lam- naar een Amsterdamse buitenwijk, waar haar doet stunt- en gevechtscoördinator Simon meren weten. Bijna. De gevechtscoördinator Vechtmeisje NEDERLAND/BELGIË, 2018 | SCENARIO nieuwe buurmeisje Joy haar bij de kickboks- van Lammeren, die in het bezit is van een vertelt Beemsterboer nog een keer hoe de BARBARA JURGENS | REGIE JOHAN TIMMERS | PRODU­ club introduceert. Bo blijkt een natuurtalent zwarte band in de Japanse krijgskunst Nin- klappen en trappen het beste gegeven en ge- CENT THE FILM KITCHEN | IN COPRODUCTIE MET A en mag al snel meedoen aan het Nederlandse jutsu, nog eens voor hoe Beemsterboer dient ïncasseerd kunnen worden (“Die schop moet PRIVATE VIEW | UITVOEREND PRODUCENT MAUDY VAN kampioenschap. Door de scheiding van haar te bewegen. “Linkse directe, rechtse stoot, er snel achteraan”), Timmers legt Farinum uit BREE | CAMERA JEROEN DE BRUIN | MONTAGE PHILIPPE ouders is Bo echter snel afgeleid; ze moet le- rechtse hoek, frontkick, linker uppercut, hoe ze dient te kijken als Bo doorkomt met RAVOET | ART DIRECTION MINKA MOOREN | KLEDING ren zich te beheersen en accepteren dat ze loopkick.” De jonge actrice knikt dat ze het een goeie trap. “Je denkt: zo meisje, jij bent TINE VERBEURGT | MAKE-UP MARJON HOOGENDOORN | niet alles onder controle heeft. begrijpt. echt goed aan het worden. En dan geef je haar MET AIKO BEEMSTERBOER, NOA FARINUM , BAS KEIZER, Bo wordt gespeeld door Aiko Beemster- Als alles in gereedheid is gebracht voor een een boks.” ALI BEN HORSTING, HILDE DE BAERDEMAEKER | KLEUR, boer, die eerder te zien was in Hotel De Grote L volgende take, blijkt Noa’s bitje kwijt. “Waar “Houd de druk erop”, zegt Timmers tegen 80-90 MINUTEN | OMROEP AVRO/TROS | DISTRIBUTIE | en Onze jongens; Joy door de getalenteerde is Noa’s bitje?” vraagt de opnameleider. Grives tijdens het zoveelste strak gechoreo- SEPTEMBER FILM | TE ZIEN VANAF NAJAAR 2018

DE FILMKRANT #407 VERSCHIJNT OP DONDERDAG 8 MAART Volgende maand A WRINKLE IN TIME DORST BANKIER VAN HET VERZET FILM LBJ GOD’S OWN COUNTRY STARS DON’T DIE IN LIVERPOOL TOM OF FINLAND SWEET LES GARDIENNES LUCKY CENTAUR KATIE SAYS GOODBYE GRINGO MOUNTAIN COUNTRY RADIANCE MARY MAGDALENE DE ACHTSTE DAG THE AUS DEM NICHTS MERCY RESSURRECTION MANNEN VAN MARS MORISOT AMOR FRAGILI GOODBYE CHRISTOPHER ROBIN WENDY & DIXIE PETER RABBIT ACTION POINT TOMB RAIDER OFFICIAL OSCAR® SHORTLIST – BESTE BUITENLANDSE FILM

WINNAAR WINNAAR OFFICIËLE SELECTIE OFFICIËLE SELECTIE PUBLIEKSPRIJS BESTE ACTEUR CONTEMPORARY WORLD CINEMA INTERNATIONAL FILM FESTIVAL VALLADOLID INTERNATIONAAL VENETIË FILMFESTIVAL TORONTO INTERNATIONAL FILM FESTIVAL ROTTERDAM FILMFESTIVAL

‘FASCINATING’ ‘EXPLOSIVE’ ‘POWERFUL’ THE HOLLYWOOD REPORTER VARIETY THE FILMSTAGE

EEN FILM VAN ZIAD DOUEIRI

www.cineart.nl /cineartnederland /cineartnl /cineartnl /cineart_nl 3gat VANAF 15 FEBRUARI IN DE BIOSCOOP PROGRAMMAJANUARIMAART 2018 HET DONALDSON WO 31/1 VR 2/3 De Verzamelaar: Leo Jongen De verzamelaar: Jeroen Schuijt Openingsavond van het nieuwe seizoen met onder Misschien wel de beste jazz-fi lm ooit gemaakt met INSTITUUT GAAT andere een concertregistratie van de Rolling een glansrol van Dexter Gordon en waanzinnig Stones (Regie Hal Ashby, USA, 1982) uit de collectie precieze art direction van Alexandre Trauner WEER FILMS DRAAIEN! van die hard Stones-fan Leo Jongen. (Bertrand Tavernier, F/USA, 1986)

Het Geoff rey Donaldson Instituut (vernoemd naar VR 9/2 VR 9/3 De Verzamelaars: Jenny en Rene Van Vught De verzamelaar: Adriaan Bijl de vermaarde Australische fi lmhistoricus die de Jenny en René vertonen de meest dierbare print Cinemascope-verzamelaaar Adriaan Bijl komt Nederlandse zwijgende cinema voor ons herontdekte) uit hun collectie. Een na vele jaren van zoeken met een van de pareltjes uit zijn collectie: een is een met particuliere middelen ondersteund vrijwel complete print van de meest beroemde weinig bekende fi lm van J. Lee Thompson over fi lminstituut in Noord-Scharwoude dat een grote western die Sergio Leone maakte (I, 1968). Vooraf de Holocaust (USA, 1965), gemaakt kort na zijn collectie fi lms, posters, boeken, foto’s, archieven en curieuze trailers voor andere spaghetti-westerns grote succes GUNS OF NAVARONE. Vooraf uit de en een paardenfi lmpje uit de lokale bioscoop Tivoli. GDI-collectie A WEEK IN GREECE (1963), een van nog veel meer beheert. In haar eigen fi lmzaal (met de promotiefi lmpjes voor GUNS die Columbia 12 stoelen!) worden zo’n 20 keer per jaar schatten uit WO 21/2 destijds uitbracht. eigen archief en uit privé-collecties geprojecteerd. De verzamelaar: Alfred de Looze Er wordt uitsluitend analoge FILM gedraaid; meestal Van Alfred mogen wij de Laurel en Hardy feature WO 14/3 (James W.Horne/Charley Chase, USA, 1936) tonen De Verzamelaar/gered uit de watersnood 35-mm maar soms ook andere formaten. waar hij zijn halve leven naar op jacht is geweest; James Bond-verzamelaar Marko Heins vertoont zijn In januari-maart vertonen wij fi lms een van de weinige prints van L&H die nog in reconstructie van een befaamde fi lm met Audrey die aansluiten bij onze tentoon - redelijke kwaliteit in Nederland aanwezig is. Hepburn en Gregory Peck op vakantie in een stelling en net verschenen boek Vanwege de zigeunerthematiek destijds verboden Europese hoofdstad. Een van de twee prints werd in (Nazi)-Duitsland. destijds gered uit een van de Zeeuwse bioscopen. Tot de Laatste Akte! (William Wyler, USA, 1953). WO 28/2 14.00 Kindermatinee in de voorjaarsvakantie. BILLIE TURF HET DIKSTE Met uitzondering van de matinee op 28/2 beginnen alle STUDENTJE TER WERELD voorstellingen om 20.00. Toegang € 10. Kaarten kunnen ,90 Zeer succesvolle Nederlandse jeugdfi lm van Henk uitsluitend gereserveerd worden via een e-mail aan Te bestellen via: 29 van der Linden, 1978) [email protected] www.donaldsoninstituut.nl GDI, Dorpsstraat 612, 1723 HK Noord-Scharwoude www.donaldsoninstituut.nl

De Expositie Tot de Laatste Akte! Is nog te zien tot 31 maart, iedere ma/wo/za, 14-17.00 VAN DE REGISSEUR VAN DES HOMMES ET DES DIEUX

NATHALIE BAYE LAURA SMET IRIS BRY

THE GUARDIANS

EEN FILM VAN XAVIER BEAUVOIS

Frankrijk, 1915. De oorlog van de mannen. De strijd van de vrouwen.

SCREENPLAY XAVIER BEAUVOIS FRÉDÉRIQUE MOREAU AND MARIE-JULIE MAILLE ADAPTED FROM THE EPONYMOUS NOVEL BY ERNEST PEROCHON ORIGINAL MUSIC MICHEL LEGRAND PHOTO GUY FERRANDIS

/ParadisoFilmsNL VANAF 8 MAART IN DE FILMTHEATERS

LesGardiennes_Filmkrant_1-1_260x320.indd 1 08-01-18 09:57