Kansainvälisyys

AVEK 30v

2/17 16.10.2017 AUDIOVISUAALISEN KULTTUURIN EDISTÄMISKESKUS

KANSAINVÄLISYYS

PAAKKANEN 2/2017 SISÄLLYS

4 pääkirjoitus

6 lyhyesti

10 medusan lautta jan ijäs

16 kaikkien maiden tuottajat, 70 tuotannossa | positiivisuutta pulppuava liittykää yhteen aleksi bardy gigglebug ennen ja jälkeen disney-diilin 18 mäntyjen huojuva periaatteellisuus | maria bregenhøj melli maikkula 74 vapaamman rahan hyödyllisyydestä 20 palavan heinäpaalin arvoitus markus leikola timo humaloja 76 tuotantoneuvojat | vuoristorata, 26 tarinateltta benjamin väinämöinen oroza hermorata, kiitorata, linnunrata 29 avek plaisir! harri römpötti ... mediarata | tuuli penttinen-lampisuo

32 tauti nimeltä nostalgia jouko aaltonen 77 tuotantoneuvojat | ulkopuolinen katse – pohdintaa kansainvälistymisestä | outi rousu

78 TFA suuntaa kansainvälisille markkinoille riina mikkonen

79 toimitusjohtaja | digikylki edellä | valtteri niiranen

80 raportti | good soldiers of cinema – elokuvantekoa werner herzogin kanssa | katja lautamatti

84 raportti | the aalto natives | tytti rantanen 36 aina väärin pirjo honkasalo

38 kuu maasta nähtynä kari yli-annala

40 luottamuspula | leena virtanen

42 kuva, ääni ja vimma – r&a 30 v tii starck

AVEK-LEHTI 46 leikaajan muistikuvia mika taanila 30-vuotias 48 kesä monican kanssa | annie-may AVEK lukuina demozay 86 keskustelu | tekemisen vapaus, näkemisen Julkaisija: AVEK/Kopiosto ry oikeus | eeva kurki Aikakauslehtien liiton jäsenlehti Perustettu 1987 51 tv-draama | helsinki script | toni puurtinen 88 keskustelu | virtuaalitodellisuus, elokuva Juha Samola päätoimittaja 53 suojasää maria lappalainen Valtteri Niiranen vastaava teoria ja estetiikka | tarmo malmberg Av-alan tekijöille Maria Bregenhøj toimittaja 56 vitali manski pentti stranius 91 kyylä Erja Mäki-Iso toimitussihteeri 60 000 000€ 58 impressio | manifesti | kirsi reinola taitto: Tiina Paju hyvitysmaksuvaroja 92 arvio | olemmeko internationaaleja vai 62 kaurismäkeläisyys argentiinalaisittain transnationaaleja | marja pallassalo leskinen ISSN 2343-1474 painettu Tukea noin 94 arvio | videokuvan sukupolvittelu ISSN 2343-1482 verkkojulkaisu 65 suomi nordisk panoraman fokusmaana 2 300 | jari kupiainen elokuvan tai muun av-teoksen maria bregenhøj AVEK/Kopiosto ry tekemiseen 96 arvio | seksistä unelmoiva kone 66 maisemakuvia suomalaisen lyhytelokuvan Hietaniemenkatu 2 | asko mäkelä 00100 Helsinki kulttuuriviennistä otto suuronen 99 valmistuneita tuotantoja Luovalle alalla 68 media-ohjelma | median uudet puh. 4315 2350 KANSI 2/ 2017 suunnitelmat | heikki jokinen e-mail: [email protected] Médusan lautta 12 000 000 € 102 tukipäätökset www.kopiosto.fi/avek (Théodore Géricault, 1819) DigiDemo ja CreaDemo -tukia facebook.com/AVEKfi Louvren taidemuseossa twitter @AVEKfi Pariisissa. Kuva: Ville Piippo

2 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 3 PÄÄKIRJOITUS 2.10.2017

MARGINAALIEN MERKITYS

opioston hallitus perusti AVEKin keväällä 1987. Kuten Ko- musiikki ja kuvataiteet, tai tarkemmin aluksi videotaide ja pioston silloinen toimitusjohtaja Tarja Koskinen-Olsson sittemmin mediataide. AVEKin 30-vuotisjuhlassa (7.9.2017) muisteli, nimilyhen- AVEKin toimintaperiaatteisiin kuului alussa vahvasti nelmä oli ensin, ja sille piti keksiä sisältö. Nimi oli aluksi ajatus tukea sellaista toimintaa, joka ei muuten saisi tukea. Audiovisuaalisen viestintäkulttuurin edistämiskeskus, Kevyen tuotannon ohella myös tekijöiden täydennyskoulu- mutta lyheni pian Audiovisuaalisen kulttuurin edistämis- tus oli sellainen alue, joka oli pitkälti järjestämättä. Tilanne keskukseksi; viestintäkulttuuri oli 1980-luvun lopussa ko- muuttui 1980- ja 1990-luvujen vaihteessa, jolloin käynnissä vasti muodikas termi… oli av-alan täydennyskoulutusprojekti yhteistyössä SESin AVEKin tehtävänä oli huolehtia pari vuotta aikaisem- kanssa. Tarkoitus oli, että ensimmäiset kolme vuotta toimin aikaan saadun kasettimaksujärjestelmän myötä synty- mintaa rahoitetaan kasettimaksuvaroilla, ja sitten se siir- vien tekijänoikeuskorvausten osan jakamisesta tekijöiden tyy valtion rahoitettavaksi, mutta 1990-luvun alkuvuosien yhteiseen käyttöön. On merkittävää, että järjestelmässä oli lama sotki suunnitelmat ja täydennyskoulutuksen suunni- alusta alkaen huomioitu uuden rahan kulttuuripoliittinen telmallinen kehittäminen jäi odottamaan parempia aikoja. merkitys. Keskeinen järjestelmän hyväksymiskriteeri val- Voidaan spekuloida, missä suomalainen av-kulttuuri olisi- tion puolelta oli se, että huomattava osa varoista käytetään kaan nyt, jos silloista kolmen miljoonan markan vuotuista tekijöiden koulutukseen, ”uustuotantoon” yms. tekijöiden satsausta olisi jatkettu. yhteisiin tarkoituksiin. Silloinen opetusministeri oli Kaa- AVEKin Kohtaamisia-koulutushankeessa (vv.2009– Pohjonen Alanko -yhtye AVEKin 30-vuotisjuhlissa 6.9.2017. Kuva: Touko Yrttimaa. rina Suonio, joka selvästi näki uudessa rahassa piilevät 2011), oli seminaari ”Danskjävlar – How did you do it”. Ta- mahdollisuudet, eikä taipunut maksun tuoton siirtämiseen pahtumassa mm. Lars von Trierin elokuvien tuottajana valtiovarainministeriön ehdotuksen mukaisesti valtion toiminut Peter Aalbaek Jensen kertoi, miten tanskalai- Hiljan päättyneessä Nordisk Panorama -tapahtumassa kehityksen voimistumiseen, jossa lyhytelokuvan ja media- yleisiin verotuloihin ja siten valtion pohjattomaan kirstuun. set elokuvan tekijät päättivät lakata valittamasta rahasta. oli keskustelutilaisuus teemasta ”Lyhyiden projektien kan- taiteen rajat entistä selvemmin sekoittuvat. Uustuotannolla tarkoitettiin videotekniikkaa, jonka He käänsivät puutteen vahvuudeksi ja ns. brändäsivät hal- sainväliset mahdollisuudet”. Tilaisuudessa tuli esille mie- Mikä on AVEKin rooli tulevina vuosina? Kansainväli- 80-luvun puoleen väliin ajoittuneen markkinoille tulon valla tekemisen. Dogma-elokuvat niittivät mainetta ja lie- lenkiintoinen seikka koskien lyhytelokuvien eurooppa- syys lisääntyy, levitysmuodot muuttuvat ja ehkä elokuvan herättämien pelkojen seurauksena koko kasettimaksujär- nevät olleet vahvana taustatekijänä tanskalaisen elokuvan laista rahoitusta. Jos tähtäimessä on EU-rahaa, kannattaa tekotavatkin. Tulosten mitattavuuden vaatimus vahvistuu. jestelmä oli perustettu. Parin alkuvuoden jälkeen huomat- nousulle. Huomionarvoista voi olla sekin, että Tanskan elo- välttää ”experimental”-sanan käyttöä. Lyhyet fiktion, ani- Edelleen tarvitaan tukijaa, joka kykenee joustavasti seu- tiin, että elokuvan tekemisessä tekniikka ei ole ratkaiseva, kuvainstituutin v. 2016 jakamasta tuesta (n. 51 me) pitkien maatiot ja luovat dokumenttielokuvat (alle 40 min.) kyllä raamaan alan ja tekijöiden tarpeita. Taho, joka on valmis vaan sisältö, ja ”videorajoituksesta” luovuttiin. Video jäi elokuvien osuus oli vain 52%. kelpaavat. Mitä tämä kokeellisuus on ja miten se määritel- tukemaan marginaalisempiakin kulttuurimuotoja, sellai- selvemmin kuvataiteilijoiden käyttöön ja oli pohjana vah- Toinen esimerkki rahoitusvaikeuksien positiivisista vai- lään, ei selvinnyt tilaisuudessa. Ja onko niin, että kokeellisia, joille ei etukäteen voi laskea voitto-osuuksia tai suu- van ja elinvoimaisen mediataidekulttuurin syntymiselle. kutuksista sattui silmääni Bertrand Bonellon Sodanky- suus on EU:n yhteydessä ruma sana, jota ei saa sanoa ää- ria katsojalukuja. Ilman rahoitusta tämäkään ei onnistu. AVEKilla oli tässä ehkä oma roolinsa toisaalta videopajatoi- län vierailun yhteydessä tehdyssä haastattelussa (Aline neen. Kyse on Euro Connection -nimisen lyhytelokuvien Olennaista on nykyisen kasettimaksujärjestelmän eli yk- minnan tukijana, toisaalta Eki Seiron Video tutuksi -koulu- Vannier-Sihvola: Entretien avec Betrand Bonello…sous yhteistuotantofoorumin noudattamasta käytännöstä. Foo- sityisen kopioinnin hyvityksen (YKH) säilyttäminen ja nyt tushankkeen ja erityisesti sen Leonardo-osion kautta. le soleil de minuit). Bonello kritisoi siinä ranskalaisen elo- rumissa tuottajat esittelevät hankkeitaan tv-yhtiöille, levit- budjetissa olevan korvauksen tason turvaaminen. Koh- Kolmekymmentä vuotta tekijät ovat luovuttaneet puolet kuvan yleistasoa mainiten mm., ettei nykyinen rahoitusku- täjille ja rahoittajille. Elokuvateollisesta näkökulmasta rat- tuuttomuuksista ei ole kyse. Viimeiset kolme toimikautta heille kuuluvista korvauksista kulttuurisiin tarkoituksiin. vio sovi kaikille elokuville. Hän antoi myös ymmärtää, että kaisevaa näyttää olevan se, että elokuvalla on tuotantoyh- ovat näyttäneet, että AVEKin osalta 3 me taso on minimi. On erittäin todennäköistä, ettei koko kasettimaksujärjes- Ranskan elokuvan uuden aallon syntyyn saattoi vaikuttaa tiö. Tämä on omiaan poistamaan epäilyt turhasta kokeelli- Silloin voidaan aidosti puhua audiovisuaalisen kulttuu- telmää olisi saatu Suomeen yhtenä ensimmäisistä maista merkittävästi taloudellinen niukkuus ja vaikeus saada elo- suudesta. rin edistämisestä, mutta jos koko YKH:n korvaussumma Euroopassa ilman tuota tekijöiden myönnytystä. Kyse on kuvat rahoitetuksi. AVEK sai loppukesästä opetus- ja kulttuuriministe- jää nykyiseen 11 me:on, se tarkoittaa AVEKin osalta noin ollut huomattavasta tulonsiirrosta. Vuosien varrella yksin Huomaan olevani vaarallisella tiellä, mutta ehkä asiaa riöltä uuden määrärahan medaitaiteen tuotantorakentei- 2 me tasoa ja putoamista niukkuuden aikaan, josta toimi- AVEK on jakanut noin 60 me, joilla on tuettu noin 2 300 ly- sietäisi tutkia. Todettakoon kuitenkin selvyyden vuoksi, et- den vahvistamiseen. Tämä ”Mediarata”-nimen saanut tuki kaudet 2011/12–2013/14 olivat riittävän ikäviä esimerkkejä. hyt- ja dokumenttielokuvan sekä mediataideteoksen val- ten missään nimessä väitä, että rahan puute korreloisi suo- jaetaan syksyllä erillisen haun perusteella slate-tyyppi- mistumista. AVEKin ohella kollekiivista tukea ovat jaka- raan luovuuden kanssa, mutta ehkä sen, ettei rahan puute sesti tuotantoyhtiöille ja muille kokeellisia tuotantoja te- Juhlat on pidetty, jatkamme työn merkeissä. Koetamme neet Suomen elokuvasäätiö (ensimmäisinä vuosina), ESE- ole aina keskeinen ongelma ja ainoa selitys tavoitteistaan keville organisaatioille. On mielenkiintoista katsoa, tarttu- kuunnella teitä herkällä korvalla. Jos jokin ei toimi, niin Kin ja LUSESin av-jaosto (nykyisin MES) ja VISEK (Ku- jääneille elokuville ja joskus rajojen – pakollisten tai itsea- vatko myös perinteisempää ilmaisua tuottaneet yhtiöt ti- kertokaa se. Ja eläköön genrevapaa taide! vaston yhteydessä). Elokuvan ohella hyötyjinä ovat olleet setettujen – noudattaminen voi johtaa luoviin ratkaisuihin. laisuuteen ja johtaako tämä jo nyt sen näkyvissä olevan Juha Samola

4 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 5 LYHYESTI KIINAN MONET AVEKILTA UUSI STEPDEMO -TUKI NUORTEN KASVOT DOKUMENTTIELOKUVIA OSALLISTAMISEEN Luovien alojen uusi SULA-tapahtuma järjestettiin Kaapeliteh- taalla 11.-12.10. Tapahtuman yhteydessä pidettiin myös AVEKin KIINASTA SULA Pitch, joka tunnettiin aiemmin CD²-kilpailuna. AVEKin DigiDemon ja CreaDemon rinnalle nousee uusi nuorille suun- Toinen CHINA SCREEN Helsinki järjestettiin nattu tukimuoto. StepDemo kannustaa nuoria hyödyntämään omaa SULA toi yhteen taiteen tekijät sekä luovien alojen yrittäjät, 6.–8.10.2017. CHINA SCREEN on kiinalaista välittäjät ja kehittäjät. Yhteensä tähän kulttuurialan SLUSHiksi kulttuurillista osaamistaan ja tuo nuorten näkökulman esille luovassa indie-dokumenttituotantoa esittelevä tapah- tituleerattuun tapahtumaan osallistui noin 350 kävijää. taloudessa. Sisällöllisesti StepDemo keskittyy peleihin ja musiikkiin. tuma, joka sai alkunsa Pariisissa 2011. Tapahtuman järjesti Kiinteistö Oy Kaapelitalo sekä AVEK, Sittemmin tapahtuma on levinnyt Italiaan, “StepDemossa tuetaan uusia, mielenkiintoisia hankkeita, joissa et- Helsingin kaupunki, opetus- ja kulttuuriministeriön Creative and Saksaan, Belgiaan, Kreikkaan ja Espanjaan, sitään uusia tulokulmia luovaan talouteen, nyt nuorten näkövinkke- Inclusive Finland -hanke, Tekes, taide- ja kulttuurialan ammatti- ja viime syksynä se järjestettiin ensimmäistä listä”, AVEKin tuotantoneuvoja Milla Moilanen kertoo. “Kuten kai- järjestö TAKU ry sekä Luova Eurooppa -ohjelman rahoittama kertaa Suomessa. Tänä syksynä Suomen kissa AVEKin luovien alojen rahoituksissa, tukea ei StepDemossa- Creative Lenses -hanke. YRTTIMAA TOUKO KUVA: tapahtuma laajeni myös Ouluun. kaan myönnetä perustoimintaan”, Moilanen korostaa.

OKM:n AVEKille myöntämä uusi määräraha on haettavissa marras- AVEK-PALKINTO YLI-ANNALALLE Pariisin LES ECRANS DE CHINE syntyi halusta kuun ajan AVEKin sähköisen järjestelmän kautta. Tukea myönnetään tuoda kiinalaisten elokuvantekijöiden töitä yhteensä 100 000 €, ja määrärahasta voidaan jakaa sekä konsepti- Kuvataiteilija Kari Yli-Annala (s.1965) Yli-Annala on paitsi taiteilija, myös eurooppalaisten katsojien ulottuville. Kiina on tukia että demo- ja pilottitukia. sai tämän vuoden AVEK-palkinnon. opettaja, kirjoittaja ja kuraattori. ”Tär- maailman väkirikkain maa ja yksi nopeimmin Mediataiteelle suunnattu 15 000 euron keimpiä viiteryhmiäni ovat suoma- Kohderyhmänä ovat alle 29-vuotiaat, jotka joko opiskelevat tai kasvavista talouksista. Kansainvälinen tiedon- palkinto jaettiin AVEKin 30-vuotis- laisten liikkuvan kuvan taiteilijoiden työskentelevät kulttuurialalla tai ovat muutoin musiikki- tai pelialalle juhlissa Kellohallissa 7.9.2017. FixC-osuuskunnan sekä yhdessä Ivan välitys tuottaa talouskasvua ja siitä aiheutu- suuntautuneita. Tukea voivat nuorten lisäksi hakea myös nuoria Punzon kanssa perustamani kansainvä- via ympäristöongelmia käsittelevää kuvavirtaa Jakelutapojen lisääntyminen ja monipuolistuminen ovat Yli-Annala on valmistunut Helsingin työllistävät yritykset ja yhdistykset. lisen AAVE-festivaalin ympärille muo- TV-ruutuihimme, mutta tavallisten ihmisten mahdollisuus elokuvien tekijöille ja tuottajille, mutta myös Kuvataideakatemiasta vuonna 1996 ja toutuneet yhteisöt”, Yli-Annala kertoo. tarinat jäävät usein kertomatta. Kiihtyvästä StepDemo-hakemukset arvioi asiantuntijaraati, jonka keskeisiä broadcast -yhtiöille. Tuttujen ohjelmaslottien rinnalle tarvitaan suorittanut jatko-opintoja sekä opettanut kaupungistumisesta huolimatta noin 60% valintakriteereitä ovat nuorten luovan osallistamisen lisäksi sisältöjen lisää eri muotoisia ja kestoisia elokuvia ja ohjelmasisäl- Kuvataideakatemiassa ja Aalto-yliopis- Taiteilijoiden ja taideopiskelijoiden kes- töjä, jotka soveltuvat monimediaiseen jakeluympäristöön. tossa, jossa hän tekee myös väitöskirja- kiinalaisista asuu edelleen maaseudulla. uutuusarvo ja toteuttamiskelpoisuus. kuudessa tunnettu ja arvostettu Yli-An- Yle Luovat sisällöt, Yle Lab, Suomen elokuvasäätiö ja AVEK työtään Elokuva- ja lavastustaiteen laitok- nala jakaa mielellään osaamistaan ar- Kaupunkien vaurastuva keskiluokka osallistuu www.kopiosto.fi/avek/stepdemo selle. Hän on työskennellyt videotaiteen käynnistivät viime elokuussa Short Form hankehaun dokument- tikkeleissa, luennoilla ja keskusteluissa, globaaliin kulutusjuhlaan, kun syrjäisen maa- tisisällön tekijöille ja tuotantoyhtiöille. Short Form on työpaja- ja parissa 1990-luvun alusta alkaen. mutta myös tekemällä aloitteita ja to- seudun väestö elää köyhyydessä ja usein tuotantohanke, johon etsittiin 4-7 minuutin mittaisia itsenäisiä ”Taideopiskeluni 1980-luvun lopulla teuttamalla kohtaamisia, joissa taitei- alkeellisissa oloissa. dokumenttielokuvia, joiden tekotapa on kevyt ja nopeatempoi- aloittaneena voisin nyt AVEKin tavoin lijat joutuvat pois omilta mukavuusalu- nen, ja joiden jakelutapana on sosiaalisen median eri viettää 30-vuotisjuhlaani taiteen eiltaan. AVEK-palkinnon raati mainit- sovellukset. parissa”, Yli-Annala sanoo. see Kokeellisten taiteiden nomadisen Hankkeeseen valittiin viisi dokumentintekijää oivaltavan Videotaiteessaan Yli-Annala liikkuu su- akatemian, joka on Yli-Annalan perus- CHINA SCREEN Helsinki 6.–8.10.2017 idean perusteella. Tekijät osallistuvat kolmeen työpaja- juvasti genrerajojen yli, lainaa ahkerasti tama taiteista ja vaihtoehtoisesta oppi- WHS Teatteri Union misesta kiinnostuneiden ryhmä. ”Aka- jaksoon, joiden aikana ideoista kehittyy valmiita dokumentti- muilta medioilta ja hyödyntää viittauk- Unioninkatu 45 LH 1-2/ Siltavuorenranta 18 elokuvia. Tuotannot valmistuvat tammikuun aikana 2018. sia kirjallisiin teoksiin, filosofiaan ja po- temia on avoin, ajan ja paikan ulkopuo- www.teatteriunion.fi Työpajan vetäjä on britti Adam Gee, joka on luonut menesty- liittisiin ilmiöihin. ”Teokset ovat runolli- lella toimiva formaatti – tai, kuten yksi neen short form -konseptin brittiläiselle Channel 4 - sia olematta kauniita ja kuvaus on koreo- tuomariston jäsenistä totesi, akatemia televisiokanavalle. grafista. Tekninen toteutus on low techiä, on siellä, missä Kari kulloinkin liikkuu”. CHINA SCREEN Oulu 13.–15.10.2017 LOIKKA 3 ETSII UUSIA TANSSIELOKUVIA eikä hieman omalaatuiselta huumorilta- Elokuvateatteri Studio, Kulttuuritalo Valve Tuotannot rahoittaa Yle, Suomen elokuvasäätiö ja AVEK. Yli-Annala aikoo suunnata AVEK-pal- kaan vältytä, olkoonkin, ettei sitä myös- Suomen elokuvasäätiö, AVEK, Yle ja Loikka Kontakti käynnistivät Työpajasta vastaa Yle. kintorahat niin elämisen kustannuk- Hallituskatu 7 kään alleviivata”, AVEK-palkinnon raati ku- Hankkeeseen on valittu viisi tuotantoa, jotka täyttävät siin kuin työhönkin. ”Palkintosum- www.oulunelokuvakeskus.fi/studio/ohjelma lokakuun alussa kolmannen kerran järjestettävän Loikka- vailee Yli-Annalan tyyliä lausunnossaan. valintaperusteet: lyhytelokuvan mittainen aihe, mielen- tuotantohankkeen tanssielokuvalle. Loikka 3 haluaa kannustaa man ensimmäisiä käyttötarkoituk- kiintoinen ja oivaltava näkökulma, luova toteutustapa Raati nostaa esiin Yli-Annalan huhti- sia on rikkoutuneen miniDV-videoka- tanssin ja elokuvan ammattilaisia yhteistyöhön. Lisätietoja Kaisu Isto 040-5628139 ja elokuvan soveltuvuus some-julkaisualustoille. kuussa pitämän retrospektiivin Kasvuro- meran korjaaminen ja uudempaa tek- www.chinascreenhelsinki.fi Loikka 3 hakee toteutettavaksi yhtä uutta kotimaista tanssielo- Katso karttaa maani WHS Teatteri Unionissa. Nelitunti- nologiaa edustavan kuvauslaitteen kuvaa, joka on kestoltaan noin 5-8 minuuttia. Hankkeeseen voi käsikirjoittaja ja ohjaaja Tuomas Niemi nen esitys vuosien 1993 ja 2017 välillä val- hankkiminen”, Yli-Annala kertoo. mistuneista liikkuvan kuvan teoksista tun- osallistua suomalainen av- tai elokuvatuotantoyhtiö. Valitulle tuottaja Elise Pietarila, Gimmeya Wallet Oy tuu Yli-Annalan omien sanojen mukaan AVEK-palkintoraadin muodostivat pu- Naistenpyörä elokuvalle myönnetään tuotantotukena 55 000 euroa. Tuotannolle hänen päätyöltään taiteilijana. Retros- heenjohtajana Pro Artibus -säätiön toi- käsikirjoittaja ja ohjaaja Rasoul Khorram voi hakea myös muuta rahoitusta. pektiivi, jossa Yli-Annala esitteli 17 teos- mitusjohtaja Sabina Westerholm, tai- tuottaja Maria Friman, Helmi Films Oy taan neljän eri teeman alla, oli raadin mu- dekriitikko Otso Kantokorpi, tai- Tanssielokuvahankkeen hakuaika päättyy 29.12.2017 klo 16. Rahaa tubettamalla – näin se käy helposti kaan osoitus Yli-Annalan taiteelle luon- teilija Kimmo Modig, AVEKin me- Tuotantohankkeeseen valittu elokuva julkistetaan tammikuun 2018 käsikirjoittaja, ohjaaja ja tuottaja Petri teenomaisesta monipuolisuudesta. ”Teos- diataiteen tuotantoneuvoja ja tuot- aikana. Elokuvan odotetaan valmistuvan viimeistään helmikuussa Luukkainen, Unikino Oy tensa kautta taiteilija kertoi yhtenäisen ta- taja Tuuli Penttinen Lampisuo. Pal- 2019. Suomen ensi-illan ajankohdasta sovitaan yhdessä Loikka Kalmansiivoojat rinan, jossa hän paitsi viittasi itse koke- kinnon saajasta päätti raadin lausun- Kontaktin kanssa, ja se pidetään viimeistään 2019 Loikka-tanssi- käsikirjoittaja ja ohjaaja Terjo Aaltonen miinsa tapahtumiin ja ilmiöihin myös huo- non perusteella AVEKin johtokunta. tuottaja Swati Goyal, Balansia Films Oy mioi koko videotaiteen historian median la- Palkinto myönnettiin nyt 14. kerran. elokuvafestivaalilla. Female Stories: A Confession jina viimeisten vuosikymmenten ajalta”. käsikirjoittaja ja ohjaaja Catarina Diehl tuottaja Tommi Seitajoki, Impressio Films Oy

6 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 7 KAHDEKSAN SURMANLUOTIA Salainen metsäni ja Anteeksiantamaton ensimmäisenä pohjoismaisena elokuvana LYHYESTI muuttavat jo maailmaa osaksi Scorcesen World Cinema -projektia AVEK, SES ja Kirkon mediasäätiö jakoivat toukokuussa ensi kertaa tukea dokumenttielokuvan vaikuttavuustyölle. Elokuva muuttaa maailmaa KIEHUMISPISTE-ELOKUVAN -hanketukea myönnettiin yhteensä 110 000 euroa. Tukea saivat Salai- VAIKUTTAVUUSKAMPANJA ON nen metsäni (40 000 €), Anteeksantamaton (35 000 € ja Naisten mie- VUODEN DOKUMENTTIELOKUVATEKO het (35 000 €). Näistä kaksi ensimmäistä hanketta ovat jo käynnissä. Niina Brandtin ohjaama dokumentti Salainen metsäni kertoo kommuni- Dokumenttikilta myönsi Vuoden dokumenttielokuvateko koinnin tärkeydestä ja rakkauden kaipuusta 20-vuotiaan autistin Laurin -palkinnon Kiehumispiste-elokuvan vaikuttavuuskampan- näkökulmasta. Vaikuttavuuskampanjan teemana ovat ihmisoikeudet, jalle. Palkittuun työryhmään kuuluivat ohjaaja Elina Hir- täsmällisemmin erityisryhmiin kuuluvien oikeudet ja heidän oikeus vonen, tuottaja Sami Jahnukainen, kampanjapäällikkö tulla nähdyksi ja kuulluksi. Elokuvan tv-ensi-ilta Ylellä oli 16.10.2017. Riikka Kämppi ja kampanjatyöntekijä Maiju Laitanen.

KUVA: CATA PORTIN ©MAKINGMOVIES2016 PORTIN CATA KUVA: ”Salainen metsäni -elokuvalla on vuonna 2017 ympäri Suomen useita Kiehumispiste-kampanjan tavoitteena oli herattaä rakenta- Tyttö nimeltä Varpu, ohj. Selma Vilhunen, Making Movies Oy, 2016. esityskiertueita, jotka on järjestetty yhteistyössä eri järjestöjen kanssa”, vaa keskustelua, jotta suomalaiset sailyttaisivat kunnioi- kertoo Niina Brandt. ”Jokaisen elokuvanäytöksen yhteydessä olemme tuksen toisiaan kohtaan ja vahentaisivat vihan lietsontaa. pitäneet elokuvan teemoihin liittyviä laajoja ihmisoikeuskeskusteluita, Kampanja tiivistyi ajatukseen, että kaikkien kanssa on TYTTÖ NIMELTÄ VARPU joissa meillä on mukana elokuvan tekijöiden lisäksi asiantuntijoita voitava keskustella, mutta kenenkään ihmisarvosta ei eri liitoista.” neuvotella. Tyttö nimeltä Varpu kilpailee Pohjoismaiden neuvoston Dokumenttielokuva Anteeksiantamaton (ohj. Lars Feldballe-Petersen) elokuvapalkinnosta 2017. Elokuvan on ohjannut ja käsi- Vuoden dokumenttielokuvateko -palkinto myönnettiin pohtii anteeksiannon kysymyksiä peilaten niitä Suomessa asuvan bos- elokuva-alan juhlagaalassa 22.9. 2017. Samassa tilaisuu- kirjoittanut Selma Vilhunen ja tuottanut Kai Nordberg nialaisen sotarikollisen, Esad Landzon, tarinan kautta. Marraskuussa dessa jaettiin muutkin elokuva-alan järjestöjen palkinnot. ja Kaarle Aho Making Movies -yhtiöstä. käynnistyvän kampanjan valtakunnallisena tavoitteena on nostaa kes- Palkintojen saajat ovat alan ammattilaisten keskuudestaan Suomen valintalautakunta perustelee valintaa seu- kusteluun anteeksianto, sovitus ja niiden yhteys mielenterveyteen. Elo- valitsemia. raavasti: ”Elokuvassa yksinhuoltajaäidin ja tyttären kuva nähtiin syyskuussa R&A-festivaalilla ja sen teatteriensi-ilta Suomessa on 20.10.2017. selviytymistarina kasvaa universaaliksi seikkailuksi elämän ”Anteeksiantamaton-elokuvan vaikuttavuuskampanja on aloittamassa Kahdeksan haasteissa. Elokuva on ensimmäinen pitkä fiktio ohjaaja yhteistyön Kirkkohallituksen ja Rikosseuraamuslaitoksen (RISE) kanssa”, surmanluotia, ohj. Selma Vilhuselta, jonka lyhytelokuva Pitääkö mun kaikki hoi- Mikko Niskanen, tuottaja Ari Matikainen kertoo. ”Elokuvaa käytetään vankiloissa ja taa? nousi Oscar-ehdokkaaksi asti vuonna 2014. Kuvausten 1972. Kuva: Yle seurakunnissa kevään 2018 aikana.” Kuvapalvelu aikaan vasta 12-vuotias Linnea Skog tekee pääosassa Elokuva muuttaa maailmaa -hanketuen päämääränä on kehittää vivahteikkaan roolityön. Naisenergiaa hänen kanssaan äidin dokumenttielokuvien yhteiskunnallisen vaikuttavuustyön toiminta- roolissa hehkuu Paula Vesala.” kulttuuria Suomessa, edesauttaa vaikuttavuuskampanjoiden synty- mistä, luoda eri toimijoiden välille verkostoja ja edistää yhteiskunnal- Kiehumispiste, Muut kilpailuun osallistuvat elokuvat ovat islantilai- Ystävänsä Peter von Baghin innoittamana Martin Scorsese tutustui lista keskustelua dokumenttielokuvista, niiden aiheista ja teemoista. ohj. Elina Hirvonen, joitakin vuosia sitten Mikko Niskasen Kahdeksan surmanluotia -teok- nen Hjartasteinn, norjalainen Fluefangeren, ruotsalainen Mouka Filmi Oy, 2017 seen (1972). Viime vuoden kesäkuussa Bolognan Il Ritrovato -festivaa- Sameblod sekä tanskalainen Forældre. Kansalliset raadit ovat leilla, esiteltyämme ohjaaja Tapio Piiraisen kanssa dokumenttia Peter tehneet valintansa ehdokaselokuvista huomioiden elokuvien korkean laadun, juuret pohjoismaisessa kulttuurissa ja von Bagh, Bolognan arkistopäällikkö Cecilia Cenciarelli kutsui tapaami- R&A SHORTS seen. Hän halusi kertoa von Baghin alulle pistämästä hankkeesta, joka erottumisen taiteellisen omaperäisyyden kautta kiehtovina Rakkautta ja Anarkiaa -festivaalilla järjestettiin ensimmäistä oli vaarassa jäädä kesken, ja johon Scorsese tarvitsi Suomesta vetoapua. ja ympäristöönsä sidoksissa olevina taideteoksina. kertaa Cut to the Chase – R&A Shorts -lyhytelokuvatapah- Kyseessä oli Kahdeksan surmanluotia -alkuperäisteoksen (316 min.) res- Palkinnon ja 350 000 Tanskan kruunun (noin 47 000 tuma. Tapahtumassa esitettiin noin 200 lyhytelokuvaa kaik- taurointi, 35 mm:n kopion teettäminen ja kansainvälinen levitys. World €) voittaja julkistetaan Pohjoismaiden neuvoston istunnon kiaan 34 ohjelmasarjassa. R&A Shorts keräsi yli 2400 kä- Film Foundation, joka on sitoutunut suojelemaan maailman elokuvape- yhteydessä järjestettävässä palkintogaalassa Helsingissä 1. vijää. rintöä, takaisi rahoituksesta 2/3. Scorsesen lisäksi, säätiön hallitukseen marraskuuta 2017. Palkintosumma jaetaan tasan ohjaajan, R&A Shortsissa nähtiin odotettuja kotimaisia teoksia ku- Anteeksiantamaton, kuuluvat Steven Spielberg, Ang Lee, Christopher Nolan, George Lu- käsikirjoittajan ja tuottajan välillä – tarkoituksena korostaa ten Teppo Airaksisen Cannes-voittaja Katto ja parhaita uu- sitä, kuinka elokuva taiteenmuotona syntyy näiden kolmen ohj. Lars Feldballe- cas, Woody Allen, FF Coppola, Clint Eastwood, Wes Anderson, Curtis Petersen, sia lyhytelokuvia maailmalta, kuten SXSW:issä palkittu Fore- avainroolin yhteistyönä. Hanson, Alexander Payne, Paul Thomas Anderson ja Peter Jackson. Kinocompany, 2017. ver Now ja Teddy-palkittu My Gay Sister. Tapahtumassa esi- Noilla nimillä varmasti löytyykin amerikkalaista rahoitusta, mutta tettiin myös Rosa Liksomin ja ruotsalaisen Amanda Kernel- SAMI PARKKINEN/KINOCOMPANY KUVA: suomalaisen kolmasosan löytäminen osoittautui hankalammaksi. On- lin retrospektiivit. Lisäksi tapahtumaan kuului keskusteluti- neksi löytyi tulisieluja. Näin perustimme toukokuussa 2017 professori laisuuksia, lapsille suunnattua ohjelmaa ja tekijävieraita. Anne Brunilan, tuottaja Mark Lwoffin ja yliopistonlehtori Satu Kyöso- SUOMI SATA VUOTTA JA RISAT R&A Shortsissa erityisen suosittuja olivat kotimaiset ly- lan kanssa Fiction Finland ry:n. Kyseessä on aatteellinen yhdistys, jonka hytelokuvat. Yleisö pääsi myös äänestämään parasta suo- AVEK-lehden pitkäaikainen karikatyristi Heikki Paakkanen tarkoituksena on edistää suomalaisen elokuva- ja sarjadraamakulttuu- malaista lyhytelokuvaa. Palkinnon sai Johannes Östergår- on tehnyt yhdessä historiantutkija Timo J. Tuikan kanssa rin laatua ja kansainvälisyyttä mahdollistamalla mm. seminaareja. Yh- din dokumentti Tarfala. kirjan Suomi sata vuotta ja risat. Teos kuvaa uusia historialli- distyksen toimintaan kuuluu tällä hetkellä restaurointihankkeen lisäksi ”On ilahduttavaa, miten sankoin joukoin yleisö tun- sia arkistolöytöjä railakkaalla otteella. Kirjassa esitetään en- sarjadraamatapahtuma Helsinki Script. tui tänä vuonna löytävän erityisesti kotimaisten ja opiske- simmäistä kertaa, mihin tähtäsi taistolaisten tappolista, esi- Nyt, kun suomalaiset sarjat pyrkivät kovasti maailmalle, on kiinnosta- lijoiden töistä koostuvien lyhytelokuvanäytösten pariin”, tetään Urho Kekkosen salainen vaikuttajaverkosto ja kerro- vaa, että Scorsese nostaa Ylen arkistoista, World Film Foundationin en- R&A:n tuottaja Veera Kotila sanoo. ”Loppuunmyydyt näy- taan, miten Suomen valtiojohto käytti keväällä 1941 selvän- simmäiseksi pohjoismaiseksi hankkeeksi Niskasen neliosaisen elokuvan. tökset kertovat, miten laadukasta lyhytelokuvaa Suomessa näkijöitä hyväkseen liittoutuessaan natsi-Saksan kanssa. Niskasen mestariteoksen vakava aihe on edelleen ajankohtainen. Tarina tehdään ja ennen kaikkea siitä, miten tärkeää on esittää niitä ”Teoksen totuudenomainen materiaali on pengottu kuu- yksilöstä, joka ajautuu väkivaltaiseen tekoon köyhyyden, syrjäytymisen elokuvateattereissa! ” luisasta Historian Roskapöntöstä. Totuushan on osoittau- ja toivottomuuden yhteisvaikutuksen seurauksena on universaali. Lyhytelokuvatapahtuman yleisösuosikkeja esitetään fes- tunut Tahtotilaksi, ei Luonnonvaraksi”, Paakkanen kertoo. Liselott Forsman tivaalin jälkeen eri puolilla Suomea osana R&A-kiertuetta. ”Olemme totuustohtori Tuikan kanssa onnistuneet löytä- Kirjoittaja on Fiction Finland ry:n hallituksen puheenjohtaja Kiertueen näytösaikataulu löytyy verkosta osoitteesta mään Lopullisen ja Joustorakenteisen Totuuden, joka nyt le- hiff.fi/kiertue. viää eteenne…” KUVA: TOUKO YRTTIMAA TOUKO KUVA:

8 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 9 Médusa oli Ranskan laivaston fre- jäljellä oli jonkin verran viiniä, Ville Piipon kanssa ensimmäistä gatti joka laskettiin vesille 1810. yksi sitruuna ja kolmisenkym- kertaa Lampedusan saarella. Se Se palveli sota-aluksena Napoleo- mentä valkosipulinkynttä. Pelas- on pieni 11 kilometriä pitkä ja pari nin sodissa, kunnes siitä tehtiin tetuista matkustajista vain kym- kilometriä leveä merestä nouseva kuljetusalus. Sen uudeksi tehtä- menen jäi lopulta henkiin. kivi, asukkaita saarella on vajaa väksi tuli muun muassa kuljettaa Aluksi Ranskan hallitus vaikeni kuusi tuhatta. Saari kuuluu Ita- ranskalaista hallintohenkilökun- tapauksesta. Kun tapahtumat tu- lialle vaikka sijaitsee lähempänä taa Ranskan siirtomaihin. Kesällä livat yleiseen tietoon vuotta myö- Tunisia rannikkoa. Ensimmäisellä vuonna 1816 Méduse oli seilaa- hemmin, ne herättivät raivoa ja vierailulla ajatuksemme oli tutkia massa kohti Senegalia matkusta- kritiikkiä. Ranskalainen aloitte- Libyasta käsin tapahtuvaa ihmis- jinaan mm. Senegalin tuleva ku- leva taidemaalari Théodore Géri- ten salakuljetusta. Siihen aikaan vernööri, kun se epäpätevän kap- cault (1791–1824) maalasi tapah- salakuljettajat käyttivät tarkoi- teenin virheestä ajautui Maurita- tuman innoittamana teoksen Mé- tuksella vanhoja ja huonokuntoi- nian rannikolla Arguinin matali- dusan lautta joka valmistui Pariisin sia kalastusaluksia välineinään. Ja kolle ja haaksirikkoutui. Aluksen Salonkiin vuonna 1819. Wreckin piti alunperin kertoa siitä, miehistö ja matkustajat pelastau- Kun maalaus esiteltiin, sitä miten salakuljettajat tahallaan tuivat pelastusveneisiin ja pikai- ihailtiin ja kiiteltiin, mutta se lastaavat ihmiset huonokuntoisiin sesti kyhätylle lautalle. myös aiheutti poliittisen skandaa- laivoihin, koska vain merihädässä Lautta oli noin seitsemän met- lin. Haaksirikko ja lautan tapah- olevat ihmiset pelastetaan. riä leveä ja 20 metriä pitkä, hata- tumat olivat edelleen arka aihe. Näitä saarelle hinattuja hyl- rasti kokoonpantu hökötys, jolle kyjä oli siihen aikaan rannalle ka- ahtautui 147 ihmistä, ja se uhkasi Rakenne sattuina useilla ”laivojen hautaus- upota välittömästi. Lautan reu- Elokuvan runko alkoi hahmottua mailla” eri puolilla saarta. Ensim- noille jääneet ihmiset olivat lähes- varsin nopeasti, ja päätin tehdä mäinen matkamme kesti pari vuo- tulkoon kokonaan veden varassa. Medusasta elokuvan jossa yhdis- rokautta ja ajoimme tuona aikana Laivan varsinaiset pelastusveneet, tän tämän historiallisen tosita- tätä piskuista saarta ristiin rastiin jotka olivat lupautuneet vetämään pahtuman ja Géricaultin maalauk- hylkyjä kuvaten. lauttaa perässään, hylkäsivät sen sen nykypäivän kuviin. Päätin Matkalla kävi niin kuin mo- melkein heti tajuttuaan ylilasta- käyttää Médusan tarinan kuvituk- nesti minulle käy, että alkuperäi- MEDUSAN LAUTTA tun lautan hinaamisen mahdotto- sena aikaisemmin Lampedusan nen suunnitelma unohtuu ja ti- maksi. Lautassa ei ollut airoja eikä saarella kuvaamaani materiaalia lalle tulee jotakin elokuvan kan- peräsintä. Se sananmukaisesti aje- lyhytelokuvaan Wreck. nalta yllättävämpää. Tästä syystä Medusan lautta -lyhytelokuva koostuu lähes kokonai- lehti avomerellä. Wreck on tekeillä olevan seitse- en koskaan viitsi tehdä käsikirjoi- suudessaan materiaalista, joka on syntynyt muiden Ruokaa ja juomaa oli äärim- mään osaan jakautuvan WASTE- tuksesta kovin yksityiskohtaista mäisen vähän, säkillinen vetty- nimisen elokuvasarjan toinen itse- ennen ensimmäistä matkaa. Kir- elokuvaprojektieni sivutuotteina, eli eräänlaisesta neitä laivakorppuja ja pari tyn- näinen osa. Olin kuvannut sitä var- joittelen vain sen verran ideoita omien arkistojen found footage -materiaalista. nyrillistä viiniä. Jo ensimmäisenä ten Lampedusan saarella Afrikasta ylös, että saan vakuutettua lähinnä yönä kaksikymmentä ihmistä pu- tulleiden siirtolaisten Välimeren itseni elokuvan tarpeellisuudesta Teoksen idea sai alkunsa, kun Ylen Jukka Mikkolan tosi myrskyssä lautalta ja katosi ylitykseen käyttämiä vanhoja ka- ja sen vaatimasta kuvausmatkasta. aallokkoon. Toisena yönä lautalla lastusaluksia. Kuvitus ja tarina oli- Pyrin sitten unohtamaan myös Avaruusromua-ohjelmassa talvella 2015 sivuttiin syntyi tappelu, jonka seurauk- sivat ns. käänteisiä. Kun Médusan tuon käsikirjoituksen, jotta perillä Médusan lautan tarinaa. Tarina on karmea, ja päätin sena 65 ihmistä kuoli. Kun lautta tarinassa eurooppalaiset siirtolai- en turvautuisi liikaa ennalta ra- oli seilannut seitsemän päivää, set pyrkivät pelastautumaan Af- kentamiini mielikuviin siitä, mitä joskus työssäni palata sen pariin. oli hengissä enää 27 ihmistä. Osa rikan rannikolle niin nyt kuvituk- kuvaisin ja miten työn toteuttaisin. heistä oli vaikeasti haavoittuneita sena olisi päinvastaisen kohtalon Todellisuus ei ole koskaan vastan- Jan Ijäs tai vakavasti sairaita. Unen, ruoan kokeneet laivat ja tarinat. nut suunnitelmiani, vaikka kuinka Kirjoittaja on elokuvaohjaaja ja juoman puutteen kiusaamat ih- olen yrittänyt ennakkoon tehdä miset näkivät harhoja ja hourai- Ensimmäinen matka valmistelutöitä. Käsikirjoitus on livat. Ihmiset alkoivat syödä toi- Lampedusalle ollut monesti lähinnä elokuvan te- siaan. Kun lauttaa etsimään lä- Medusan lautta -teoksen ku- koa rajoittava tekijä. hetetty laiva lopulta löysin sen, vaaminen alkoi siis tavallaan jo Tälläkin kertaa jo toisena päi- elossa oli vain 15 matkustajaa, vuonna 2014, kun kävin kuvaaja vänä heitin siihenastiset suunni-

10 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 11 telmani mereen, olimme heti löytäneet uu- tulla kertomaan, ja mikä sen tyyli tai muoto Kuulimme myös, että salakuljettajat ei- saapuneiden siirtolaisten jaottelu eri kate- ovat saaneet runsaasti näkyvyyttä tapahtu- den tarinan mistä kertoa. Tulisimme kerto- tulisi olemaan. Filmille kuvatessa touhu on vät enää käyttäneet vanhoja kalustuslaivoja, Kuvaa keskuksesta emme gorioihin. mien uutisoinnissa ja sitä myöten symboli- maan Rabbit Beachillä edellisinä syksynä ta- jossakin määrin ”pakotettua”, ja varsinkin vaan Zodiac-kumiveneitä ja niissä Yama- ehtineet saada, kun huomasimme Keskuksesta kantautuva ääni muistutti arvoa. pahtuneesta laivaonnettomuudesta, jossa kun usein kuvaan jousivetoisella Bolex-ka- ha-perämoottoreita. Kiinnostavaa olisi tie- olevamme vapaana liikkuvien lähinnä ehkä teurastamoa. Kuvaa keskuk- Välimeren onnettomuuksien uutisoinnin hukkui yli kolme sataa Afrikasta Euroop- meralla, on kuvien kesto maksimissaan 20 tää, kuka ja kuinka veneet ja moottorit Li- seeffereiden piirittämiä. ... sesta emme ehtineet saada, kun huoma- synnyttämän symboliarvon nousu voisi olla paan pyrkinyttä siirtolaista, pääosin eritrea- sekuntia. Näin työskennellessä elokuva on byaan toimitetaan. Perämoottoreihin tanka- Koirille oli aivan turhaa esitellä simme, olevamme vapaana liikkuvien seef- ihan oma projekti, sillä Lampedusan saa- laisia. Vain päiviä onnettomuuden jälkeen usein lähes valmis ja loppuun asti mietitty, taan vain sen verran polttoainetta, että niillä jousivetoista kamerakalustoa, fereiden piirittämiä. Näitä koiria pidetään relle oli ehtinyt kertyä näitä ihmissalakul- samainen ranta äänestettiin turistien toi- kun viimeinen kuva on kuvattu. päästään pois Libyan aluevesiltä ja sen jäl- ne tiesivät millä asialla olimme. alueella kuulemma tahallaan puolivilleinä jettajien siirtolaisille järjestämiä laivoja jo mesta Tripadvisor-sivuston äänestyksessä Tällainen työskentely säästää aikaa leik- keen soitetaan salakuljettajien antamalla ”vartiokoirina”. Koirille oli aivan turhaa esi- yli kymmenen vuoden ajan, mutta vasta nyt maailman parhaaksi uimarannaksi. kausvaiheessa, kun ei ole sataa tuntia digi- puhelimella apua. Veneitä ei hinata enää tellä jousivetoista kamerakalustoa, ne tiesi- niistä ollaan kiinnostuneita. toitua sitä ja tätä. Filmin kanssa työskentely saarelle, vaan ne upotetaan ampumalla me- rahat taas veikkausvaroista. He olivat sitä vät millä asialla olimme. Pääsimme pakoon Filmi ja prosessi saattaa säästää myös rahaa, vaikka materi- reen. Ihmisetkään eivät saa ottaa pelastau- mieltä, että olemme ”lottorahoinemme” osa kaatopaikalle ja varsin hikisen hölkän jäl- Géricaultin lautta Kuvaan elokuvani lähes aina filmille. Filmiä aali kallista onkin. Toki filmin kanssa työs- tumisen yhteydessä mukaansa muuta kuin köyhiä riistävää organisaatiota. keen takaisin autollemme. Myöhemmin il- Médusan lautta -maalaus on nykyisin sijoi- on kuvausmatkoilla aina mukana vain tietty kentely on hitaampaa ja Lampedusalla se päällä olevat vaatteet. Kaikki muu matkata- Museon pihalla tilannetta ihmetelles- lallisella alakerrassamme asuva Frontexin tettuna Louvren taidemuseoon, ja sitä pi- määrä, koska se maksaa ja toisekseen se pai- hidasta olikin, sillä kuvasimme projektori- vara upotetaan mereen, rajavartiosto vetoaa sämme satamaan tuli taas yksi rannikko- tutkija Peter kertoi, kuinka nämä samaiset detään yhtenä Ranskan romantiikan ajan naa. Usein pukeudun lentomatkoilla pitkään linsseistä rakennetulla anamorfisella optii- asiassa hygieniasyihin. vartioston alus, joka oli pelastanut mereltä koirat olivat syöneet kaksi viikkoa aiemmin taiteen pääteoksista. Teos on valtavan ko- sadetakkiin; sen taskuihin saan helposti pii- kalla. Tämä tarkoitti sitä, että yhdestä lins- Lampedusan saari on tunnettu myös kumiveneellisen siirtolaisia. Satamassa hei- erään aamulenkillä olleen englantilaisen koinen, 36 neliömetriä, itse lautta oli vain lotettua yli 10kg filmirullia. Onkin kumma, sistä säädettiin aukko ja tarkennus ja sen siitä, että sinne on karkotettu aikoinaan dät pakattiin nopeasti linja-autoihin, ja lin- avustushelikopterin lentäjän. kolme kertaa suurempi. että laukut punnitaan aina, mutta ei mat- jälkeen anamorfisesta lisäkkeestä säädet- italialaisia anarkisteja mm. Errico Mal- ja-autot ajoivat rajua ylinopeutta sataman ja Peter suostui lyhyeen haastatteluun ja Géricault työskenteli maalauksensa pa- kustajan päällä olevia vaatteita! Tällä kertaa tiin tarkennus vielä toistamiseen. tesa vuonna 1896. Anarkistien perintö on rantaravintoloiden ohi solaan, jonne on pii- kertoi miten Libyassa sijaitsevien eri puo- rissa yli kaksi vuotta, hän etsi lautalta sel- kuvasimme filmimateriaalille, jota olin osta- Siinä oli aikaa jutella kuvaajan kanssa saarella edelleen läsnä ja siitä esimerkkinä lotettu saaren jätteiden keräyspiste ja siir- lilta Afrikkaa tulleiden siirtolaisten sala- vinneitä ja haastatteli heitä. Hän haastatteli nut Ruotsista edellisenä talvena Volvon teh- linssejä skarpatessa siitä, mistä elokuva tu- Askavusa-niminen kollektiivi, jonka tar- tolaisten vastaanottokeskus. Se on ainoa kuljettajien hallinnoimien ”kokoomakes- myös laivan kapteenia Hugues Duroy de taan kuvausyksiköltä. Volvolla olivat käyttä- lisi kertomaan. koituksena on ylläpitää siirtolaisten Väli- paikka, joka on poissa turistien silmistä. Tu- kusten” karmeat olot heijastuvat suoraan Chaumareysia, joka sai myöhemmin syyt- neet tätä filmiä aikoinaan ylinopeuskame- Työnjakomme kuvaajan kanssa on aina meren ylitykseen liittyvien tragedioiden rismi on rajakontrollin ja kalastuksen ohella Lampedusalle saapuvien ihmisten tervey- teet laivan haaksirikkoon johtaneista toi- roissa törmäystestejä kuvatessaan. sama, päivät improvisoimme kameran muistoa. Kollektiivi on perustanut saarelle saaren pääelinkeino. dentilassa, fyysisessä ja henkisessä. ”It’s a mista sekä miehistön ja matkustajien hyl- Näistä ns. rajoittavista syistä kuvauk- kanssa auringonnoususta auringonlaskuun eräänlaisen museon, jossa esitellään lai- Me jatkoimme alkuperäisen suunnitel- fucking chaos out there” totesi Peter haas- käämisestä. Kapteeni tuomittiin kolmen sissa tulee harkittua varsin tarkkaan jokai- ja illalla kirjoitan päivän tapahtumiin poh- voihin jäänyttä esineistöä. Heiltä saimme mamme mukaan matkaa maailman par- tattelun päätteeksi ja nyökkäsi merelle Af- vuoden vankeusrangaistukseen. sen kuvan kohdalla kuinka tarpeellinen mi- jaten käsikirjoitusta. Se, mikä iltaan men- kuulla, kuinka monet eurooppalaiset mu- haaksi äänestetylle uimarannalle. Emme to- rikan suuntaan. Peterin tehtävä vastaanot- Géricault vieraili ruumishuoneilla tutus- käkin asia lopulta tarinan kannalta on. Digi- nessä on unohtanut, ei ole elokuvan kan- seot olivat kiinnostuneita laittamaan tätä sin ehtineet kauan kameran kanssa rantaa tokeskuksessa oli selvittää tulijoiden ikä ja tuen kuolleen ihmisruumiin ihon tekstuu- taalikameroiden kanssa toimiessani kutsun nalta oleellista. Toki saatan muistaa joitakin siirtolaisilta saarelle jäänyttä tavaraa esille tähtäillä, kun viranomaiset tulivat keskeyt- kansallisuus, nämä asiat olivat ne mistä ylei- riin ja väriin. Hän sai käyttöönsä ihmisen ir- kuvaamista digitoimiseksi, digitoidaan tuo asioita ”väärin”, mutta elokuvan teko on ta- näyttelyihin. Lisäksi vaatemerkki Benetton tämään puuhamme. He eivät halunneet, että simmin kuulemma valehdellaan. Kansal- topäitä, joita käytti ateljeessaan malleinaan. ja digitoi tämä… Digitaalinen kuva on säh- rinan kerrontaa. oli halunnut käyttää laivoja ja irtaimistoa tämä saaren turistivetonaula esiintyy mis- lisuus selvitetään Peterin mukaan yleensä Hän palkkasi kirvesmiehen rakentamaan köinen numerosarja, joka jäljittelee ja yrit- kampanjoissaan, saksalainen huonekalu- sään ihmissalakuljetukseen tai siirtolai- kielen murteiden perusteella. ateljeehensa lautan pienoismallin ja palk- tää olla orgaanisen ja elävän filmin kaltai- Toinen matka firma oli halunnut tehdä hylkytavarasta siin liittyvissä konteksteissa. Onneksi ka- Wreck-elokuvan tarina muuttui alku- kasi lautalta selvinneitä esiintymään maa- nen. Antti Nylén toteaa hienossa kirjassaan Lampedusalle huonekaluja, italialainen viinintuottaja vii- meramme oli jousivetoinen Bolex ja sikäli peräisestä suunnitelmasta näiden kahden lauksensa malleina. Voi vain kuvitella näi- Johdatus Filmiaikaan, että vanha analoginen Palasimme saarelle vuotta myöhemmin ja nilaatikoita jne. varsin vaarattoman oloinen kapine nykyi- matkan jälkeen varsin toisenlaiseksi ja lo- den mallien tuntemuksia, kun he esittivät valokuva voi paremmin kuin koskaan. Se on suureksi yllätykseksemme kaikki kymme- Askavusa-kollektiivi oli kuitenkin kiel- siin televisiokameroihin verrattuna (joihin pullisen version kirjoitin yhdessä siirtolai- itseään, tässä ainoassa kuvallisessa doku- iloinen, kun joku muu tekee raskaat työt sen net, ehkä sadat hautausmailla levänneet täytynyt näistä ehdotetuista yhteistyöhank- saarella nykyään törmää joka paikassa). Ly- suutta tutkivan akatemiatutkijan Karina mentissa Médusan lautan tapahtumista. puolesta. Se saa nyt tehdä jotakin, mitä sen laivat olivat kadonneet. Tiedustelimme tie- keista. Askavusan jäsenet ovat varsin tark- hyen neuvottelun jälkeen saimme jatkaa Horstin kanssa. Elokuva kertoi lopulta tu- Mitä tämä Géricaultin maalaus lopulta digitaalinen serkku ei osaa tai ehdi tehdä. tenkin, mitä niille oli tapahtunut. Jokaisella koja, mihin projekteihin suostuvat mukaan, puuhaamme. rismista, onnettomuudesta ”maailman par- esittää? Hän kuvaa maalauksessaan het- Kuvauksissa ”ilmainen” digitaalikuvaus saarelaisella tuntui olevan eri selitys; poliisi eivätkä halunneet olla tekemisissä meidän- Myöhemmin samana iltana kiipesim- haalla uimarannalla”, ja siitä miten saarelle keä, jolloin toivonsa menettäneet ihmiset mahdollistaa sen, että kaiken voi digitoida ja poltti laivat, armeija upotti ne mereen, Sisi- kään kanssamme enää sen jälkeen, kun me kaatopaikan ja vastaanottokeskuksen jäänyt hylkytavara oli kokenut yllättävän lautalla näkevät horisontissa purjealuksen, päättää vasta myöhemmin leikatessa, mistä lian mafia osti laivat ja kuljetti proomuilla kuulivat, että rahoituksemme tulee mm. muusta kaupungista erottavalle kukkulalle arvon nousun, kun katastrofi on kasvanut joka on lähetetty heitä etsimään. Maalauk- tekeillä oleva elokuva voisi mahdollisesti Sisiliaan… Suomen elokuvasäätiöltä ja elokuvasäätiön kuvaamaan keskusta, jossa alkaa saarelle ”tarpeeksi” suureksi. ”Lampedusan laivat” sen etualalla makaa neljä kuollutta miestä,

12 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 13 kolme miestä on selvästi vaipuneina apati- teos katsojassaan syvempiä tunteita ja ky- Sallan Ladat varsinkin siitä, että paikalle saatiin niin run- Näyttelyn avajaisissa minulta kysyttiin, Teoksesta pitää aina löytyä aan, seuraavat hahmot maalauksen keskellä kenee näin luotsaamaan katsojaa toivon, Wreck sai ensi-iltansa talvella 2016. Samaan saasti ulkomaista mediaa, ja tapahtuma ylitti mikä on näiden sun elokuvien ja tällaisten kokonaisuutta hankaava, ovat tietoisia horisontissa siintävästä pur- epätoivon, haltioitumisen, pakokauhun ja aikaan oli Venäjä avannut rajojaan, ja Suo- uutiskynnyksen useissa kansainvälisissä näyttelytöiden ero vai onko sitä? hiertävä ja ärsyttävä suolarae. jealuksesta, ja kaikkein ylimpänä näemme alistumisen pyörteisiin. meen tuli tammi-helmikuussa Sallan ja lehdissä ja netin uutisjulkaisuissa. Eipä niissä taida oikeastaan muuta eroa paljaan lihaksikkaan selän, joka heiluttaa Peter Weiss käsittelee Géricaultia ja Raja-Joosepin raja-asemien kautta yli 1 700 Tämän on ”once in a life time -tapahtu- olla kuin se, että elokuvahommissa teos kankaan palaa lippuna. Médusan lautta -maalausta Vastarinnan turvapaikanhakijaa (32 eri kansallisuutta). huutokaupassa keräilijöille ja muille alan ma”, lausui Parkkinen huutokaupan avauk- myydään ennen kuvauksia rahoittajille ja Julian Barnes käsittelee tätä maalaus- Estetiikka -romaaninsa toisen osan alussa, Ensin raja ylitettiin polkupyörillä ja myö- harrastajille. sessaan. ennakko-ostona televisiolle, nyt teosta ale- ta kirjassaan A History of the World in 10 jossa teoksen kertojaminä 1930-luvun lo- hemmin autoilla, kun rajanylitykset muilla Sovimme, että tulisin heinäkuussa karne- Kaikki autot menivät kaupaksi ja huuto- taan myydä vasta näyttelyn avajaisten jäl- ½ Chapters ja kysyy aiheellisen kysymyk- pulla palaa Espanjan sisällisodasta: ”Maala- välineillä kiellettiin. Autot olivat pääasiassa vaaleille kuvaamaan huutokauppaa. kauppa tuotti valtionkassaan yli 30 000€. keen ja riski on tekijällä. sen, miksi – jopa ruumiit – näyttävät niin li- rin tarkoituksen mukaan katsojan tuli kuvi- vanhoja Neuvostoliiton aikaisia Ladoja ja Olin huutokaupan kuvausten jälkeen haksikkailta ja terveiltä? Missä ovat haa- tella olevansa lautan välittömässä läheisyy- Volgia. Suuri osa näistä autoista oli aikoi- Sallan Ladat – toinen matka melko ristiriitaisissa tunnelmissa, en tien- Médusan lautta / vat, naarmut ja kuihtuneet jäsenet? Nämä dessä. Aloin ymmärtää, miten muotojen jär- naan 80-luvulla tuotu Neuvostoliitosta Suo- Sallan huutokauppaan tuli myyntiin lopulta nyt, voisiko materiaalia sellaisenaan käyttää. La Radue de la Méduse Käsikirjoitus, ohjaus, leikkaus ja tuotanto: miehet ovat juoneet omaa virtsaansa, na- jestys määräytyi huippukohtaa rakennet- meen. Neuvostoliiton hajoamisen jälkeen ne 128 hylättyä tai valtiolle menetettyä autoa. Koko tapahtuma tuntui makaaberilta. Päätin Jan Ijäs kertaneet hattujensa nahkareunuksia, syö- taessa ja miten yhtenäisyys koostui vasta- oli myyty 90-luvulla takaisin, ja nyt ne kau- Osa autoista pysyi edelleen viranomaisten unohtaa episodin hetkeksi. Kuvaus: Ville Piippo ja Jan Ijäs neet ulosteita ja omia tovereitaan. Pelas- kohdista. Te, jotka seisotte tämän maalauk- pattiin siirtolaisille rajanylitysvälineiksi. hallussa, koska niitä tutkittiin ihmissalakul- Äänisuunnittelu: Karri Niinivaara Musiikki: Matti Ahopelto tuneista viidestätoista viisi kuoli melkein sen edessä, olette kadotetut, toivo kuuluu Autot jäivät rajanylityksen jälkeen tulli- jetuksen rikoksentekovälineinä. Kuntota- Kolmas koukku Kertoja: Rebecca Clamp heti. Miksi he siis näyttävät siltä, kuin oli- niille, jotka olette hylänneet…” asemille takavarikkoon, koska Suomen lain kuita autoille tulli ei myöntänyt. Ryhdyin kasaamaan Medusan lautta teosta Kesto: 17min sivat juuri tulleet kuntosalilta? Kun nykyi- Géricault itse totesi kuolinvuoteellaan mukaan siirtolaisten maahantulo on lai- ”Tarjolla on menopelejä laidasta laitaan. loppukeväästä 2017, olin sopinut näyttelyn Ensi-ilta Gelleria Heinossa 4.8.–3.9.2017 sin näemme elokuvissa tai televisiossa näy- jollekin joka oli maininnut maalauksen: tonta, kunnes he ilmoittautuvat turvapai- Autojen joukosta löytyy todellisia ruoste- avajaiset elokuun alkuun. teltyjä kohtauksia keskitysleireiltä, hakeu- ”Pyh, mokomakin vinjetti!” kanhakijoiksi. Autot olivat varsin huono- reunaisia kultakimpaleita. Nyt voi päästä Alkuperäinen ajatukseni siitä, että käyt- Lähdeluettelo tuu katseemme pyjama-asuisten avustajien Halusin liittää tämän maalauksen osaksi kuntoisia, kuten Lampedusan laivatkin. Mo- sellaiseen aarteeseen käsiksi, ettei saman- täisin elokuvassa vain Louvren ja Lam- Barnes, Julian 1989: A History of the World in 10 ½ suuntaan. Heidän päänsä on ajeltu ja har- elokuvaa. Selvitimme ensin kuvaaja Ville nien autojen renkaissa ei ollut ilmaa ja toi- laista toista tilaisuutta tule välttämättä enää pedusan kuvia alkoi tuntua nopeasti liian Chapters 1(0 ½ lukua maailmanhistoriaa), suom. Kristiina Drews. WSOY, Porvoo. tiat lysyssä. Seuraamme, kuinka he kuvassa Piipon kanssa, kuinka saisimme hankittua sista puuttui ikkunoita. Ne olivat juuri ja koskaan vastaan”, luonnehti huutokaupan helpolta ja siistiltä. Aloin kaivata teokseen Lawrence A.W. 1818 and 1827, First issued in jonottavat saadakseen kulhollisen kuravel- kuvausluvat ja mitä se vaatisi. Homma vai- juuri siinä kunnossa, että niillä pääsi aja- meklarina toiminut Ylen radiotoimittaja ns. kolmatta koukkua. Melkein aina käytän the Travelers Library 1931: Wreck of the ”Medusa”. liä, johon leirin vartija vielä monesti sylkäi- kutti hankalalta ja epävarmalta. Päätimme malla rajalle ja siitä yli. Juha Mäntykenttä. tätä ”kolme koukun” -rakennetta, eli pyrin Jonathan Cape Ltd, London. see päälle. Kuitenkin nämä vankeja esittä- vain mennä ja kuvata maalauksen sellai- Kuntoonsa nähden autot myytiin turva- Huutokaupan ohessa karnevaaleilla oli etsimään aiheisiin/tarinoihin kolme näkö- Mckee, Alexander 1975: Death Raft – The Human drama of the Medusa Shipwreck. Suvenir Press Ltd, Plymouth. vät näyttelijät ja avustajat uhkuvat elinvoi- sena kuin se Louvressa normilauantaina paikanhakijoille kovaan hintaan, monesti yli tarjolla monenlaista ohjelmaa, kuten porojen kulmaa, suuntaa tai jotakin muuta ”pötkö- Miles, Jonathan 2007: The Wreck of the Medusa. Grove maa… Voimme sielumme silmin nähdä, mi- yleisölle esiintyy. 2 000€ per romu. Yhteen pieneen henkilö- ruokintaa, onnenpyörää, suunnistuskilpailu, mäistä” kokonaisuutta häiritsevää ja rikko- Press, New York. ten he kohta kuvaustauolla ahmivat tarjoi- Emme kuitenkaan uskaltaneet mennä autoon saattoi sitten pakkautua jopa 10 ih- karaokelaulua rautakaupanpihassa ja Kai- vaa elementtiä. Nylén Antti 2017: Johdatus filmiaikaa. Siltala, Helsinki lukärryn äärellä mahaansa täyteen. Barnes museoon filmikaluston kanssa, vaan pää- mistä. Suomen tulli oli tiukkana ja päästi ra- ran Kantri -ryhmän rivitanssia kenkäkaupan Ongelmaa hetken pyöriteltyäni muis- Weiss, Peter 1978: Ästhetik des Widerstandes (Vastarinnan estetiikka), Suom. Raija Sironen, kysyykin, oliko Géricaultin maalaus tällai- timme hoitaa kuvauksen taskukokoisella jan yli 2-3 autoa vuorokaudessa. Myöhem- parkkipaikalla. ”Hullunkurisia kilpailuja ja tin Sallan huutokaupan. Kaivoin materiaa- Taide 3/1987, Porvoo. sen epäsuhdan edelläkävijä? Ei kuulemma digitaalikameralla, tosin kameraa kasvatti min keväällä Sallan raja-asema suljettiin ohjelmaa koko perheelle” luki mainoslehti- lit esiin ja huomasin, että tässä yhteydessä ollut, Géricault oli tottunut hulluuden ja käyttämämme anamorfiset objektiivit. Pu- kaikilta paitsi Suomen ja Venäjän kansalai- sessä. niitä voisi käyttää ja niistä saisi teokseen ns. kauhujen kuvaaja. Tarinan mukaan kerran rimme kameran ennen museoon menoa silta. Tapahtumaa uutisoitiin laajasti ja se syn- ”fuck off” -elementin, kuten ohjaaja Errol kadulla hän oli törmännyt keltatautiin sai- osiin ja piilotimme linssit yms. taskuihimme. Ajattelin, että tekisin näistä autoista rin- nytti monenlaisia otsikoita: ”Haluatko turva- Morris on määritellyt asian. Tämä tarkoittaa rastuneeseen ystäväänsä ja kehunut tämän Tämä kaikki oli turhaa, sillä museo oli aivan nakkaiselokuvan Wreckille ja matkustin Sal- paikanhakijalta jääneen ”itäauton”?” sitä, että ”mä teen tän niin kuin mä haluan ja Ohjaajan Wreck -elokuva on tähän komeaa ulkonäköä. täynnä turisteja ja monella heistä oli muka- laan ensimmäisen kerran kevättalvella 2016. Jotkut keräilijät olivat huolissaan siitä, parhaaksi näen”! mennessä kiertänyt 25 elokuvafes- Maalaus ei esitä märkiviä haavoja tai naan meidän kameraamme paljon suurem- Autot olivat siinä vaiheessa jo hinattu ra- että paikalle tulisi ulkomaalaisia ostajia. Var- Ohjaaja Kalle Holmberg käytti vähän tivaalilla 17 eri maassa ja voittanut ruhjeita, koska sellaiset yksityiskohdat he- pikokoiset laitteet. Saimme siis kuvata Géri- ja-asemalta Sallan hyötyjäteasemalle. Tapa- sinkin ne, ”jotka saattavat tulla ostamaan samasta elementistä nimitystä ”suolarae”, Puolassa 25th SEFF, Szczecin Euro- rättäisivät sääliä ja teos vaikuttaisi katso- caultin teoksen ja sen edessä poseeraavat sin Sallan kunnanjohtaja Erkki Parkkisen omansa takaisin”, huolestuttivat alan har- eli teoksesta pitää aina löytyä kokonaisuutta pean Film Festivaalilla Puolen elo- jaan liian suoraviivaisesti. Géricault halusi ”selfieiden ottajat” aivan rauhassa. ja kerroin elokuvasuunnitelmastani. Hän rastajia. Pirkanmaalta paikalle saapui bus- hankaava, hiertävä ja ärsyttävä suolarae. kuvainstituutin myöntämän pal- herättää katsojassa muitakin tunteita kuin ’Tämän matkan jälkeen kuvittelin, että innostui projektista; hän oli juuri saanut silastillinen kiinnostuneita. Huutokauppa No, tämä Sallan huutokauppa oli juuri se kinnon The award for the most inno- vain sääliä tai suuttumusta. Kun teoksen ih- minulla olisi kaikki elokuvaan tarvittava idean järjestää Sallaan kesäkarvevaalit ja ja sen saama huomio yllätti positiivisesti ta- kaipaamani kolmas koukku, fuck off -ele- vative documentary film language. mishahmot ovat tarpeeksi väkeviä, herättää materiaali hankittuna. myydä nämä turvapaikanhakijoiden autot pahtuman isän Erkki Parkkisen. Hän iloitsi mentti ja suolarae!

14 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 15 ALEKSI BARDY Kirjoittaja on tuottaja-käsikirjoittaja –ihmistyyppiä ja toimii lisäksi elokuva- ja televisiotuotannon professorina Aalto-yliopistossa. KAIKKIEN MAIDEN TUOTTAJAT, LIITTYKÄÄ YHTEEN

Oletteko koskaan käyneet neena, tuli mietittyä mitä järkeä tässä Cannesin elokuvajuhlilla? kaikessa on. Onneksi keksin myös olennaisen Tom of Finland, iellä esiintyy runsaana jonoissa vastauksen. Cannes on pintaa, kiilto- ohj. Dome Karukoski, Helsinki-filmi Oy, 2017. kiilaava ohjaaja-tuottaja-ih- kuvaa, joka ei ole sen enempää totta Kuva: Josef Persson. Smistyyppi, ja tieysti sen serkut, kuin yleistävät, stereotyyppiset väittä- kuten itsetietoiset myyntiagentit, ag- mät yleensä (kuten että kaikki kirjoit- gressiiviset levittäjät ja valtansa tun- tajat ovat introverttejä tai että kaikki nossa paistattelevat rahoittajat. Var- näyttelijät ovat huomionkipeitä). Can- joisilla kujilla näkee näistä asemista nesin roseeviinistä ja sikarintuhkasta hyvin kuin isoille festareille pääsy Tavallaanhan tämä on vain loo- Elokuva on fuusiotaidetta. Jokainen oliittinen kansainvälisty- syrjään sysättyjä haamuja, jotka et- tahmeat terassit ovat yhtä paljon to- määrittyy virallisen prosessin lisäksi gista, ymmärrykseen pyrkiminen. elokuva on itse asiassa kollaasi kuvia minen on vielä lapsen- Älä kysy, mitä siskelevät murusia entisen asemansa tuus Euroopan elokuvaskenestä kuin myös epävirallisen prosessin kautta. Jollakin paluulennolla pohdin, miksi ja ääniä, ja samalla myös elementtejä Pkengissään, mutta siihen ulkomaalaiset tuomasta huomiosta sekä tietysti kut- Jussi-gaala on totuus elokuvatyönte- Lobbausta ja kaveeraamista tär- elokuvia yleensäkään tehdään, pois muiden ajatuksista. Romaaneissakin pitäisi pyrkiä. Ei vain tuottajien voivat tehdä suja juhliin, joihin ei kutsutta pääse. kijöiden arjesta. keämpi asia on kuitenkin ymmärtä- lukien meidän tekijöiden vaikeista käytetään pääsääntöisesti sellaisia sa- kesken, vaan koko alan kesken, elokuvasi Kaupungin täyttää iloinen pu- Kansainvälistyminen on elokuva- minen. Pitää ymmärtää, miksi toiset lapsuuskokemuksista kumpuavat noja, joita on käytetty jo aikaisemmin, jotta ratkaistaisiin alan isoja ky- hyväksi, vaan heensorina, kun osallistujat puhuvat alalle välttämätöntä. Sen kova ydin maat osallistuvat elokuvatuotantoon, pakkomielteet ja individualistiset mutta uudenlaisena yhdistelmänä. symyksiä. Levitystavat ovat mur- kysy mitä hyötyä itsestään ja tavoittelevat lyhyen täh- on verkostoituminen poliittisten, tai- mitä toisten maiden erilaiset yleisöt erottumispyrkimykset. Silloin pää- Jos ja kun elokuvantekijöiden ta- roksessa, ja se tulee vaikutta- elokuvastasi täimen taloudellista hyötyä ja kaltais- teellisten ja rahoituksellisten asioi- haluavat ja minkälaisessa ympäris- dyin ajattelemaan, että elokuvia teh- voitteena on kunnioittaa yleisöjään maan myös taiteellisiin mahdol- on maailman tensa kunnioitusta. Kekkereiden ede- den ratkaisemiseksi. tössä yhteistyökumppanit toimivat. Se dään, jotta katsojat ymmärtäisivät tulemalla yhä paremmaksi, levittä- lisuuksiin peruuttamattomasti. ihmisille. tessä hypomania pahenee. Adrena- on vaikeaa ja kiehtovaa. maailmaa enemmän (mitä tapahtuu, mällä ymmärrystä yhä leveämmäksi Muutos ei sinänsä ole vaarallista, liini, alkoholi ja testosteroni tekevät ahoitus on tietenkin se näky- Vastenmielisimmillään alamme ih- miksi, miltä se tuntuu, miltä toisista ja vaikka hauskuuttamallakin po- mutta eikö meidän pitäisi alana pys- työtään ja 5-6 päivän kemiallisesti te- vin syy. Saitko rahaa, kaverit miset ajattelevat vain sitä, mitä he itse tuntuu, miksi asiat ovat vaikeita, mi- rukkaa samalla, on tärkeää nähdä ja tyä ohjaamaan sitä? Voisimmeko toi- hostetun egotripin päätteeksi julkis- Rkyselevät, kun palaan Canne- tarvitsevat (minä, minä, minä). Kan- ten niitä silti voi joskus ratkaista). Se kuulla mitä muualla tehdään. Pelk- mia kaikki yhdessä, yli rajojen, kuten tetaan näyttävästi erilaisia sopimuk- sista. Harvemmin sitä ”saa” ”Canne- sainvälisen rahoituksen onnistumi- on minusta elokuvan oikeutus taide- kien elokuvien näkeminen ei riitä – teoksemmekin toivottavasti tulevai- sia, jotka tosiasiallisesti on neuvoteltu sista”. Sen sijaan perehtymällä pitkä- nen edellyttää kuitenkin sitä, että ta- muotona ja julkisesti tuettuna taide- on kuultava miten. suudessa yhä enemmän liikkuvat? selvin päin etukäteen aivan muualla. jänteisesti alan kehitykseen, istumalla juaa mitä muut tarvitsevat ja oppii toi- muotona. Tuottajakin on taiteilija, jonka on Jokaisen tuottajan velvollisuus on vuosikausia seminaareissa ja pilaa- mimaan niin, että kaikki hyötyvät. Se elettävä mukana siinä, mitä alalla ta- os joku tekee suomalaisella ra- osallistua tähän sirkukseen, vaikka ei malla maksaansa cocktail-kutsuilla edellyttää joskus opportunismia, mutta aiteellinen näkökulma ei pahtuu, mitä tehdään ja miten toimi- hoituksella suomeksi suomalai- oikeastaan tietäisikään miksi. (joilla tosin kannattaa olla selvänä) voi usein pärjää puhtaalla empatiallakin. yleensä esiinny elokuva-alan taan. On nähtävä elokuvia ja tunnet- Jsen elokuvan, joka on niin suo- oppia tapoja, joilla kotimaista isommat On nimittäin mukavaa toimia kuviossa, Tkansainvälistymisestä puhut- tava ihmisiä, jotka ovat niiden takana. malainen, ettei sitä voi olettaa ke- ähes joka vuosi olen itsekin elokuvat mahdollistuvat. jossa kaikki osalliset pääsevät hyödyn taessa. Kansainvälistymistä perus- Yhden valtion piirissä toimiminen nenkään muun tajuavan, se voi olla mukana tuossa hybriksen täyt- Hakuohjeet ovat nettisivuilla, mut- piiriin ja yhteenlaskujen lopputulokset tellaan taloudellisilla seikoilla, kuten antaa liian suppean ja sukurutsaisen tosi OK. Sellaiset elokuvat voivat saada Ltämässä näytelmässä, osana ta lähes koskaan lähes mikään rahoi- ovat isompia kuin peruskoulussa. vaihtotaseella, verokertymällä, työl- mallin toiminnalle. Elokuvahistorian hyvin yleisöä tai olla muuten merki- sitä, en tietenkään moraalisesti yliot- tus ei toimi vain niin, että laitat ku- Älä kysy, mitä ulkomaalaiset voivat lisyydellä, budjettien kasvattamisella tunteminen on tärkeää, mutta se kat- tyksellisiä katsojilleen ja ajanhengelle. teisena tarkkailijana, vaan vimmai- pongit sisään. Se on osin inhimillistä, tehdä elokuvasi hyväksi, vaan kysy ja niin edelleen. Ne ovat ihan hyviä soo taaksepäin, ei edes nykyisyyteen. Jos elokuva on riittävän paikallinen, sena sekopäänä kaiken keskellä. Vii- mutta tietysti myös hankalaa. Raaka mitä hyötyä elokuvastasi on maail- perusteita nekin, mutta tärkeintä on Elokuvien tekijöiden tehtävä on kat- siihen kohdistuva kiinnostus voi olla meksi paluulennolla, vähän nuutu- totuus on, että julkinen raha yhtä man ihmisille. taide. soa tulevaisuuteen. globaalia!

16 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 17 Melli Maikkula Kirjoittaja on käsikirjoittaja

toja, enkä enää kuvittele, että teos on yk- maailmasta eikä itsestä, sellaiseen ei kerta suunnittelen alan vaihtoa, raivostun pa- sin minun. Kun tieto Cannesiin pääsemi- kaikkiaan ole oikeutta. Mutta nyt ajattelen, lautteesta ja muuta normaaliin käsikirjoi- sestä tulee, se viimeistään rohkaisee minua että kenties olen itsekin osa maailmaa tai tusprosessiin kuuluvaa repivyyttä. MÄNTYJEN valitsemallani tiellä kirjoittaa siitä, mitä tie- kenties minua itsenäisenä yksikkönä ei ole Luen kirjoittamisen ohessa runoilija dän, siten kuin tunnen. Olen osunut sydä- olemassakaan. Joten mennäänpä rohkeasti Keijo Virtasen runokokoelmasta säkeen, meen siksi, että viestini myös lähti sieltä, sy- kohti. jossa Virtanen kuvaa mäntyjen huojuvaa HUOJUVA dämestä. Tähtään puolitietoisesti kansainvälisille periaatteellisuutta. Ihastun näihin sanoi- markkinoille, mutta ennen kaikkea katso- hin, sillä työn alla olevassa käsikirjoituk- Elokuu 2017 jien sydämeen. Haluanhan itsekin värjötellä sessanikin esiintyy runsaasti puita, aina Kirjoitan pitkän elokuvan käsikirjoitusta ihmisenlämmössä silloin, kun kylmä vih- metsäksi asti. PERIAATTELLISUUS omasta aiheestani. Yritän yhä kirjoittaa hen- moo. Ja kotimaassa kylmä vihmookin. Koh- Mäntyjen huojuva periaattellisuus. HENKILÖKOHTAISEN kilökohtaisuudesta käsin, sillä eikö ihmi- taamme Cannes-kannustuksen rinnalla jon- Ajattelen ihmistä, ehkä käsikirjoittajaa, KURSSIN LÖYTYMISESTÄ syys ole lopulta ainoa, mitä minulla todella kin verran kateutta. Alan rumatkin kasvot joka maailman tuulissa onnistuisi säilyt- JA PITÄMISESTÄ on ja kokemus, jonka voin jakaa? Tuo lämpö, näyttäytyvät. Päätän, että jos joskus joku tämään arvonsa ja toimisi niiden mukaan, jonka ääreen kaikki coolissa Cannesis- kollega onnistuu, teen kaikkeni, etten alen- kirjoittaisi rohkeasti siitä mitä näkee ja sakin haluavat lämmittelemään. tuisi kateuteen, se on kaikilta pois. mihin uskoo. Mänty huojuu tuulessa tuu- Toukokuu 2017 Mutta sisällä Cannesin suljetuissa juh- ahdistuksena ja käsien vapisemisena. Otan Vituttaa, etten ole aiemmin rohjennut Kuitenkin luova työ vaatii joka kerta ai- len vietävänä... Mutta puun runko pysyy Cannesin elokuvajuhlat. Lyhytelokuvamme lissa tunnelma on toinen. Se on huomatta- aanelosen ja mustan kapeakärkisen terän. tähän, moni muu varmaan on alusta asti van käsittämättömän määrän nöyryyttä työ- paikallaan omana itsenään, periaatteelli- Katto on valikoitunut 4929 elokuvan jou- van lämmin ja ainoa mikä ovien sisäpuo- Luonnostelen sarjakuvan ruutu kerrallaan. kirjoittanut näin. Mutta olen ollut kylläs- pöydän ääressä. Joka kerta aloitan nollasta, sena. Olen löytänyt oman ääneni, ja se on kosta viralliseen kilpasarjaan. Se on epä- lella kiinnostaa, ovat tekijät. Tähän lämpö- Piirrän mitä ajattelen ja miltä minusta tun- tynyt omassa narsismissaan rypeviin te- nytkin. Olen paniikissa, en tiedä mitä ha- kuultu. Nyt täytyy pysyä aloillaan, vaikka todellinen, uskomaton sattuma ja samalla tilojen vaihteluun saa Cannesissa tottua. Se tuu. Sarjakuvasta tulee koominen, koska se kijöihin ja ajatellut, että käsikirjoittajan luan sanoa, koen aikapainetta, onnistumi- tulee myötäistä ja vastaista. määrätietoisen toiminnan tulosta, useiden on kuin lasten leikistä lämpenee-viilenee on minulle luontaista. Vaikka olisin maa- työhön kuuluu ankara vaatimus kirjoittaa sen painetta, en halua kirjoittaa, vihaan sitä, Kiitos runoilija. Tavoitit sydämeni! tahojen yhteinen onnistuminen, nappisuo- riippuen siitä, millä kohden sisäkkäisiä ke- pallon surullisin ihminen, silti kirjoittaisin ritus. hiä vieras kulloinkin vaikuttaa. Nyt olemme komediaa. Ja tuolloin minusta tuntuu, että Seisomme työryhmäläisten kanssa jär- Cannes-maapallon ytimessä, tulikuumista olen. Katto, ohj. Teppo Airaksinen, Tack Films Oy, 2017 jettömässä hybriksessä metrin päässä pu- tekijöistä senttien päässä. Tuossa on Da- Kirjoitan eri tavalla kuin ennen. Minulla naisesta matosta turvamiehen selän takana. vid Lynch, tuossa on Uma Thurman, tuossa on pakottava tarve kertoa, purkaa, jäsentää. Valokuvaajien smokkeihin pukeutunut ar- raadin pj. Christian Mungiu. Pikkunäppäryys on tiessään, samoin itse- meija seisoo useassa kerroksessa Canonei- Rentoudumme, pidämme hauskaa, sääli tai lesoilu – mikä nyt milloinkin estää densa kanssa – meitä odottaen. Tsemppaam- juomme. Kulinaristi-näyttelijä Pekka Strang pyrkimästä sitä kohti, mikä on totta. Kirjoi- me toisiamme: nyt kaikki narsismi peliin, nyt kouluttaa minua syömään ostereita. Katse- tan henkilökohtaisuudesta käsin ja suoraan. on meidän vuoro, nyt säkenöitäisiin koko lemme juhlien kunniaksi järjestettyä ilotuli- Se tuntuu pelottavalta, mutta olen elämänti- rahan edestä! tusta ja vaahtoamme omista ja muiden elo- lanteessa, jossa olen menettämässä kaiken, Vihdoin saamme luvan astua punaiselle kuvista. Chattaan proseccopäissäni Moon- joten paljastumisen pelko on lopulta lievin matolle. Näen heti silmäkulmastani, kuinka lightin ohjaajan Barry Jenkisin kanssa: asianhaara tässä kuviossa. naiskuvaaja viittoo minua kohti. Otan po- – Our next movie, Animals, you know, it’s Myöhemmin näytän sarjakuvaa tuot- seerausasennon ja esittelen aulliisti kallista about sexuality! – Well of course it is! Barry taja John Lundstenille, joka on vakuuttunut mekkoani. Nyt saa kuvata! Olen viimein- sanoo ja nauramme päälle hyvässä hen- siitä, että siitä syntyisi hyvä elokuva. Hän kin tässä, ota monta kuvaa! Nainen huutaa- gessä. Joka puolelta kuuluu iloinen Thepou, alkaa määrätietoisesti työskennellä eloku- kin minulle vihaisesti: Not you idiot, MOVE! Thepou! Ohjaaja Teppo Airaksisesta tykä- van eteen ja asettaa tavoitteeksi päästä Can- Alan hihitellen kalppia tosijulkkujen tieltä tään ja elokuvamme on sijoittunut kilpai- nesiin. Sarjakuvasta jalostuu ajan myötä portaita ylös. lussa historiallisesti hopealle. synopsis, rahoitushakemus, käsikirjoitus, Häpeä iskee kauheana aaltona ja aiheut- Kaiken juhlimisen ja yltäkylläisyyden useita rahoitushakemuksia, useita käsikir- taa hysteeristä kikatusta. Mitä oikein ajat- keskellä vilkaisen kuitenkin merta ja her- joitusversioita, kunnes se lopulta on valmis. telin? Ei ketään oikeasti kiinnosta me – ei- kistyn. Katson tuottaja John Lundstenia Tekijät ja rahoittajat ymmärtävät käsikirjoi- vät tekijät kiinnosta mediaa! Eivätkä var- itku piilareihin takertuen ja kysyn, miten tusta ja hyväksyvät sen. Iloitsen, sillä aina ei sinkaan lyhytelokuvien tekijät tällaisessa sellaisesta paskasta kuin avioero voi nousta todellakaan ole niin. sirkuksessa. Mutta oli mukavaa hetki luulla tällainen kukka? Ja että siitä ilosta vielä riit- Lopulta elokuva myös menee tuotantoon, niin ja sen jälkeen jälleen tyytyä käsikir- tää jaettavaksi muillekin? Meikin takana va- valmistuu, onnistuu. Kykenemme siirtä- joittajan osaan, näkymättömyyteen, siihen, lahdan muutaman vuoden takaisiin tapah- mään hyvää toinen tekijä toisillemme ja ta- että nimeni unohdetaan lopputeksteistä tai tumiin. voitamme teoksen ykseyden. Moni muu on että käsikirjoituskrediittiin ilmestyy ohjaa- ottanut omakseen sen, mikä minulta lähti. jaa, tuottajaa, näyttelijää, kuka nyt kulloin- Maaliskuu 2012 Seuraan kiinnostuneena muiden teke- kin on saanut idean, joka vaikutti lopputu- Olen keskellä avioeroa. Suru tuntuu fysii- miä taiteellisia ratkaisuja, ohjaaja Teppo Ai- lokseen. kassa asti, se ilmenee paniikkikohtauksina, raksisen näkemystä, näyttelijöiden tulkin-

18 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 19 teksti ja kuvat: Timo Humaloja Kirjoittaja on elokuvaohjaaja ja tuottaja Maan läsnäolo on ensimmäinen asia.

Bretonille poikkeuksellinen toiminta on elämäntapa. Tavallinen ihminen voi yltää ainakin kerran Tämän kirjoituksen energia tu- (mies) on tuottanut suhteessa maa- laulannan, jonka ennakkoon tuo- elämässään huippusuoritukseen. Maanviljelijän kortti oli ollut kuivumassa jo pitkän tovin. Tuli korea lee omasta henkilökohtaisesta suh- han ja maaperään on miehestä lähtöi- mittu häviäjä on se kukko, jonka ää- heinäkuun ilta ja miestä alkoi polttaa halu diskoon. Siellä olisi ihania naisia ja juomaseuraa. teesta paikkaan Bretagne, kaupun- sin, maskuliinia, le. Bretagne on nais- nijänteet alusta lähtien ovat huo- Kello viisi aamulla alkoi tuntua, että oli huviteltu tarpeeksi. Hän istui traktorin kuskipukille ja kiin Le Conquet ja kylään Lochrist ten maa, koska mies on liian usein nommassa vireessä. Sen ääni on ou- lähti ajamaan kotiin huomaamatta lainkaan, että joku kiusanmielinen oli tuikannut tuleen yhden hei- sekä taloon Route de Keringarin var- kadonnut merelle, merimieheksi tai don kiljuva ja loppua kohti epätoi- näpaaleista traktorin peräkärryissä. rella ja maisemaan sen ympärillä. En hukkunut aaltoihin hakiessaan vält- voisesti laskeva. Tietyn ajan kuluttua Heinäpaalit roihusivat täydellä liekillä, kunnes poliisi pysäytti roihuavan ajoneuvon, ja mies pu- halua ylpistellä sillä, että olen ollut tämätöntä elantoa. kun kaikki kolme ovat olleet äänessä halsi kunnioitettavat lukemat 2,26, mikä bretoniolosuhteissa ei ole edes keskivahva humala. Hän oli läsnä tässä maisemassa, mutta yritän Toinen asia minkä näkee heti, ovat jo jonkun ajan, tämän häviäjän ääni ponnistanut omalta pohjaltaan vahvan teatteriperformanssin. Vahva annos vankkaa ja tervettä run- kuvata sitä, koska tämän maiseman lehmät. Lehmät, jotka laiskasti jau- alkaa sortua säkeen loppupäästä al- koa kuuluu todella suureen nerouteen, sanoo Ernst Kretschmer. (Outi Nyytäjä Heinäpaali roihuaa, ja paikan attribuutit ovat myös avain havat apettaan ja tuijottavat mitään- kaen. Kukko herättää myötätuntoa, Teos 2006) Outin tekstien kerrontaan. sanomattoman pitkään tulijaa. Jotkut kun se lopulta terhakkaan alun jäl- On paikka ja maisema itsessään, niistä tekevät eleen kuin lähteäkseen, keen putoaa korisevaksi vinkunaksi. riippumattomana sitä katsovan ihmi- mutta luopuvat asiasta, ilmeisesti to- Mutta Alain Larssonierin kukko jat- sen katseesta. On Outin katse, joka dettuaan että vie liikaa energiaa kä- kaa voitokkaaseen loppuun. Kolmas sulkeutuu tiettyyn kirjalliseen ilmai- vellä jonkun tuntemattoman luokse. on luovuttanut kesken kaiken muu- suun. On minun katseeni, joka tark- ten vaan. kailee hänen tapaansa kirjoittaa, jossa Sama maskuliininen ja hyvin rans- PALAVAN HEINÄPAALIN katseen tulos muuntuu kieleksi. Koko kalainen kilpalaulanta toistuu taas ajan alkuperäisen havainnon hetki seuraavana aamuna, kunnes jokin ku- ARVOITUS etääntyy kauemmaksi ja muuttuu my- koista kohtaa maallisen vaelluksensa tologiaksi, kunnes tulee minun yrityk- lopun padassa à la coq au vin. Tässä seni muuntaa luettu takaisin kuviksi, kohdin tietysti istumme jo ruokapöy- palauttaa sen elokuvallinen mahdol- dässä, ja emäntä kantaa pöytään höy- lisuus. ryävän kukkopadan läsnäolijoiden Outi Nyytäjän tarinat, jotka on koottu muuttunut arkipäiväksi. Lochristin ky- poistuu vierauden ja matkalla olemi- vaimeasti todetessa sen mureaksi ja kahteen teokseen Maailman laidalta län tapahtumat ovat pieniä ja jokapäi- sen tunne. Vieraalla maalla olo vaih- maukkaasti valmistetuksi. Tai tapah- ja Heinäpaali roihuaa, ovat synty- väisiä. Niistä kertova ihminen on pieni, tuu kodiksi, jossa aika pysähtyy. tuu tietysti myös niin, että kukon haa- neet vuosina 1998–2004. Ne on kirjoi- syrjäinen ja arkipäiväinen. Mutta ta- remin orjattaret kohtaavat Isoäidin tettu Ranskan läntisessä äärilaidassa, pahtumilla on merkitys. Kanapadassa, joka on maailman yk- Bretagnessa, Le Conquetin kaupun- Pienet tarinat syntyivät kuuden Eläimet ovat elimellinen osa tätä sinkertaisin ja monien mielestä paras gin lähellä Lochristin kylässä, Atlan- vuoden aikana. Pohjimmiltaan on kyse maata, ja niillä on eläimen kiertoku- kanaruoka ja joka on myös mitä tyy- tin äärellä. Tuona aikana maailmassa ta- koko siitä ajasta, jonka Outi on viettä- lun rooli. Sialla on sian kiertokulun pillisin bretagnelainen tapa ajatella pahtui paljon. Vuonna 2008 kun istuim- nyt Bretagnessa ja niistä muutoksista, rooli. Siihen kuuluvat reseptit, ko- ruuan valmistamista me keittiön pöydän ääressä Lochristin joita tuo aika on tuottanut hänen elä- konaisena vartaassa paahdettu sika, Monasti juuri ruuan valmistami- talossa odottamassa isoäidin kanapa- mässään ja tavassaan ajatella. Tuo aika possupata, eläimen lannan, lisie- nen ja syöminen on päivän ainoa oi- dan valmistumista Outi totesi: alkoi kuin varkain, huomaamatta ja rin loputon haju, sikalan äänet, har- kea tapahtuma, kun muuten ei ole ta- ”Viime vuosina aika on mennyt si- osin sattumalta, kaukana 1980-luvulla. Maan läsnäolo on ensimmäinen asia, maasta aaltopellistä kootut sikalat, pahtunut juuri mitään, paitsi päivän joiltaan, keikahtanut, se on kuin laiva Mutta siitä muodostui uuden elämän- jonka ihminen tajuaa astuessa ulos jotka muodostavat maiseman erään pakollisten tapahtumien uuvuttava josta voi pudota. Maailmassa tapah- vaiheen pohja ja samalla uudenlaisen autostaan pitkän ajomatkan jälkeen, keskeisen paradigman. Sika on ar- totisuus. tuu isoa ja pelottavaa. Koko ajan on aikakäsityksen pohja. Kertomukset joka on päätynyt Lochristin kylän lai- vostettu eläin, ulkonaisesti vähätelty, myrsky. Bretagnessa on ikään kuin pa- olivat tämän uuden elämänkäsityksen tamille, paikkaan jossa keskiajalla pa- mutta jouduttuaan bretagnelaiseen remmassa hallinnassa. – Mutta levolli- rakennuspalikoita, lähes alitajuisia pit pystyttivät ristin kelttien pakanal- ruokapöytään tai kaksimetriseen var- suus, voiko sitä enää olla ja tulla?” huomioita uudesta ympäristöstä, jotka Matka Le Conquet’een kulkee monen liselle paikalle.. taaseen tulisten hiilien ylle, siitä tulee Tämä tapahtui siis kesällä 2008, paljastivat merkityksensä vasta myö- maan kautta kohti länttä. Bretagneen Maa – La terre on Bretagnessa kaiken keskipiste ja kehujen kohde. vuosia 9/11-tapahtumia myöhemmin, hemmin, kun aika oli siihen valmis. saavuttaessa tapahtuu jotakin. Se on henkilö, ja se on nainen. Ranskan kie- Maasta sinä olet tullut, maata tonki- jonka jälkeen maailmassa alkoi suu- Onko ajalla alku ja loppu? Onko matka pois minästä. Tällä seudulla on lessä maa on feminiini, saari l’isle on nut, sieltä ravintoa kaivanut ja sinne ren levottomuuden aika. Tuon ajan aika lineaarinen, onko se suora? Elä- vaikutus ihmiseen. Tulee olo, että on feminiini. Le Conquet’een liittyvät palaat palveltuasi bretonia hyvin. tapahtumia en aio tässä luetella. Ne mällä on etenevä muoto, päivä seuraa oikeasti matkalla pois egon kaikkivoi- saaret Molène ja Ouessant ovat fe- Kukko: Aamulla klo 5 kukot hallit- ovat liian suuria ja dramaattisia. Ih- toista, yhä uudelleen. Mutta yhtenä maisuudesta, tai sitten se on juuri toi- miniinejä. Mutta maa, jos se tarkoit- sevat Lochrist’n ilmatilaa. Yksi niistä misen tajunta on nyt opetettu seuraa- päivänä ei ole enää ihmistä, joka sen sinpäin, onkin matkalla juuri siihen taa valtiota, tonttia tai muuta maan asuu Alain Larssonierin majatalon maan tapahtumien suuruutta. Myös lukee ja muuttaa puheeksi. Sitten tu- minään, joka on ollut piilossa. Täällä ominaisuutta, joka on hallinnollisesti yhteydessä olevassa kanalassa, aivan näistä tapahtumista kertovat ihmiset lee toisia yhä uudelleen. Mitä jos aika pystyy tarkkailemaan minää aivan määriteltyä, onkin yleensä maskuliini. Outin talon naapurissa. Kaksi muuta ovat muuttuneet suuriksi. He ovat uu- voisi muuttua pysähtyneeksi kehäksi erityisestä näkökulmasta. Alkaa ky- Bretagnessa kaikki mikä on pysyvää asuvat kuuloetäisyyden päässä, mikä sia todellisuuden sankareita. Mutta sa- joka kiertää paikallaan ja ei enää pake- sellä itseltään, elääkö elämää taiteelle ja alkuperäistä tuntuu olevan feminii- johtaa siihen että tiettyyn aikaan Tällä äärimmäisellä niemek- malla näiden tapahtumien vaikutus on ne, kehä pysähtyy paikkaan, jossa vai ehkä sittenkin jollekin muulle. niä, la, kun taas se minkä yhteiskunta aamulla nuo kolme aloittavat kilpa- keellä Euroopan maan loppumisen

20 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 21 Ajattelin eräänä aamuna, jos ottaisi joskus lomaa itsestään.

paikassa, jota kuvataan monin ter- Tässä sielu poistuu ruumiista. kosteaa ilmaa, niin että maisema, sa- Vai tuleeko se esille tarkoin harkitun mein, Finistére, Land’s End, Finis- malla kun se vaipui hämärään, vaipui ilmaisun kautta, jossa juoruna kuultu terre. Nämä paikan nimet toistuvat ”Ettei bretonin piilotettu epäusko myös kevyen kosteaan sumuun sal- vitsi asetellaan maiseman ja elämän- eri eurooppalaisissa kielissä kuvaa- vain palaisi aiheuttamaan epäjär- lien kuitenkin varsin hyvän näkyvyy- tavan ikoniksi – joka onkin itse kie- maan maanosan laidan äärimmäisiä jestystä.” den parin kilometrin päässä olevaan lessä ja kerronnassa. ulokkeita. – Täällä Bretonin kielellä se lehtimetsien vyöhykkeeseen. Siinä Onko tämä se kuva, joka edustaa on Pen ar Bed ja paikka on Le Con- välissä maasto kumpuili, maalaista- Bretagnen henkeä? Tai sitten palava quet, josta seuraava etappi länteen on lot navettoineen sijoittuivat kumpujen heinäpaali onkin vain eräs yksityinen Amerikan manner. väliin. Taloista ei näkynyt valoja. Ih- ja periferinen detalji, joka olisi jäänyt Ajattelin eräänä aamuna, jos ot- mettelin miksi, olin niin tottunut, että ikuisesti historian tuntemattomuu- taisi joskus lomaa itsestään. Todella, pimeyden tullessa maaseudulla sytty- teen ellei eräs Euroopan laidalle pää- entä jos harjoittelisi itsestään pois- vät talojen valot muistuttivat, että ih- tynyt suomalainen rouva olisi äkännyt tumista, koittaisi löytää poistumisen misten puuhat jatkuvat kaikesta huo- jutun jostakin sivusta kuullusta ka- paikkoja, tai paikan. Täällä on itses- limatta. Oli hyvin hiljaista. Minulla oli pakkakeskustelusta. tään poistumisen paikkoja kosolti. mukana piirustuslehtiö, johon olin jo Poistuminen voi tapahtua yllättävissä aiemmin piirtänyt rantajyrkänteitä. ”Ytimessä on talo ja paikka. kohdissa. Point Saint Mathieun rau- Sieltä käsin kaikki havainnot ovat nioluostari Atlantin korkealla ran- toteutuneet.” tatöyräällä on kuin luotu tähän. Ag- gressiivisen jyrkkää ja terävää, van- Paikka, mihin ajatuksissani ehkä Bretagne tarinoissa esiin nousee han öljylaivan haaksirikon mustaa- useimmiten palaan, sijaitsee 400 met- toteuttaa näyn elokuvallisessa muo- kaltaista ilmiötä. Monet ovat poh- henkilöitä ja pieniä tapahtumia, jotka man kallion reunaa seurailee vaaral- riä Route de Kerinqarin talolta Bres- dossa. Yössä palava heinäpaali vaa- tineet tätä kirjallisuuden, tai minkä rakentavat Outin suhdetta tähän en- linen polku. Siinä voi istahtaa puu- tin suuntaan, siinä missä itään kul- tii laajaa yleiskuvaa. Sitä ei voi toteut- tahansa taiteen lajin kerronnallista sin oudoksi koettuun maailmaan, penkille ja edessä on vain valtameri ja keva peltojen keskellä menevä hiek- taa lähikuvina, sitä ei voi hajottaa ku- paradigmaa. Alun perin se oli us- joka kuitenkin syvenee uudeksi ko- meren ja ruohon äänet, jotka tulevat katie haarautuu kahdeksi. Vasen vakulmiksi, niin kuin ammattiinsa lii- konnollinen ilmestys – tai valaistu- diksi, uudeksi välttämättömyydeksi. eri muodoissa. Tämä paikka on liian haara johtaa maatalon pihamaalle. kaa rakastunut elokuvaohjaaja tekisi, miskokemus – kolmen itäisen maan Voisi puhua hitaasta kodittomuuden ilmeinen. Oikeaa haaraa pitkin pääsee hetken suurimman mahdollisen efektin ai- tietäjän näky, joka sai heidät liik- väistymisestä. Vieraalla maalla olemi- Onko se Pórslioganin poukamaan päästä asfalttitielle, joka johtaa lo- kaansaamiseksi. Traktorin perässä keelle. Modernissa kirjallisuudessa sen tunne liukenee hitaasti pois kun kovertunut uimaranta, jolle johtavan pulta Brestin kaupunkiin. Tuossa ris- junnaava lavakärry ja roihu ovat suu- epifanian on tehnyt tunnetuksi eri- paikka ja sen määritteet tulevat yhä betoniluiskan keskellä on II maail- teyksessä kasvaa ikivanha bretoni- ren yötaivaan tarina. Tarina yksinäi- tyisesti James Joyce. Epifanian lau- tutummiksi. Silmä alkaa erotella yhä mansodan aikainen muistomerkki, mänty, en tiedä sen lajia, sanon sitä Palavan heinäpaalin tarina on aiheut- sen poikamiehen naisenkaipuusta. kaisijana voi toimia sattumanvarai- tarkemmin uuden elinympäristön ja paikalla johon syöksyi liittoutunei- vain männyksi, koska se on havupuu. tanut eräänlaista mentaalista juut- Maalaustaiteen perusulottuvuus nen arkielämään kuuluva ilmiö, ku- paikan attribuutteja. Tiettyjä taloja, den pommikone. Siinä kuoli neljä Ja sen puun juurella, juuriston päällä tumista. Onko se näyn epätavalli- on aiheen, katseen ja käden välisen ten konkreettinen esine, ele tai sana, tienpätkä, kyläkauppa ja ennen kaik- brittilentäjää. Vai onko se töyräiden on joskus pari sataa vuotta sitten pys- suus, lavastuksellinen laatu, toimin- monimutkaisen esitys-suhteen muo- arkisetkin tilanteet saattavat tiet- kea ihmisiä, joista tulee henkilöitä, välissä kiemurtelevan tien varrella tytetty rapautunut kiviristi. Se on kanan konkreettisuus ja samalla mo- dostama kolmio. Maalatessani aktii- tynä hetkenä ilmestyksen lailla ”sä- kaupan emäntä rva Priol, tri Kerebel, oleva vanha saksalaisten sotilasraken- tolisten pappien paikalle nostama nikerroksisuus. Vai onko se vain vie- visesti joitakin vuosia sitten halusin dehtiä” kokijalleen. Epifania liitetään kotia siivoava rva Madec, petollinen nelma, ajoneuvojen huolto- tai tank- täyskivinen, muhkean yksinkertainen raalla maalla käyneen ihmisen myö- taas palata motiiviin, aiheeseen, löy- suuruuden kokemukseen, tilanne tai sähkömies-urakoitsija Slater, pape- kauspiste. Tai karhunvatukan ym- risti, joka on puolitoista metriä kor- häinen uni, romanttisen irrallisuuden tää yksinkertaisen havainnon tuot- sen kuvaus voi olla normaaliuden ra- rikaupan omistajatar ja hänen rakas- päröimät betonibunkkerit, joiden alla kea. Niitä on Bretagnen maaseuduilla tuottama jäänne, tai sitten näky akti- taman lumoutumisen tilan, jossa ih- jat ylittävä, ajallisuus ja paikallisuus tajansa, ja muita yhä uusia.Tähän ko- kilometrien pituiset tunnelit reunus- paljon. Niihin törmää usein kuljeskel- voi muistoihin asettuneen mielenmai- minen poistuu itsestään ja alistuu ei olekaan juuri sellaisia, miltä ne ul- koelmaan tulee mukaan myös Ankou, tavat rantaviivaa. lessaan näitä luonnollisille paikoille seman, hajuineen ja äänineen, maa- puhtaan vision valtaan. Hän puhdis- koisesti näyttävät.. Odysseuksensa koliseva luurankomies, joka on Bre- Lähemmäksi irtaantumisen aja- asettuneita teitä, metsien keskellä, ilman, joka on kaukana Atlantin rantaa tietoisen, toiminnallisen tavoit- lukeneet eivät voi olla muistamatta tonien elämän vakiohahmo, vihkive- tusta pääsee teiden risteyksessä, kes- peltojen poikki. Ristit ovat katolisten nalla, maan äärillä. teen pois mekaanisen vaiston edestä. Leopold Bloomin sinisen kirkasta simaljojen ja kirkon oven pielien ko- kiaikaisen hautausmaan vieressä ky- pappien pystyttämiä, kun he halusi- Palava heinäpaali on näky, jota ku- Hän alistuu ajattelevalle kädelle. Pa- aamuhetkeä dublinilaistalon ulko- riste. län keskellä. Kun ilta on tullut elo- vat häätää siltä paikalta pois kelttien kaan ei ehkä ole nähnyt sellaisenaan. lavan heinäpaalin visio edustaa kir- vessassa, omien hajujensa ympäröi- Kaikilla tarinoilla on alkuperäi- kuussa ja katulamppu, niin se yksi ja harjoittamien pakanallisten tekojen Se on suodattunut monien kertojien jallisessa muodossa maalauksellista mänä. Onko se siis vain taitava kir- nen ja autenttinen konteksti, synty- ainoa, on syttynyt ja valaisee vieressä muistot. Ettei bretonin piilotettu epä- avulla lavastukselliseksi näyksi, joka vaistotilaa, jossa ajattelun ei tarvitse jallinen suoritus, johon liittyy lukijan hetki, joka voidaan jäljittää jopa päi- olevan korkean talonpäädyn heive- usko vain palaisi aiheuttamaan epä- viimein on tarttunut kaukaa tulleen olla enää ensisijaisesti artikuloitua, oma luova prosessi, mikä itse asiassa välleen, tai niiden ajallinen yhtäai- röisen kelmeällä valolla. Mistään ei järjestystä. kirjoittajan havaintokenttään, muut- vaan kädet tuottavat tajunnan tuolta synnyttää tuon mainitun lumouksen. kaisuus muiden, etäämpänä olevien, kuulu mitään ääntä. Ei autoja, ei eläi- Viimeisen kerran, kun vierailin täl- tuakseen kielen käsittelyssä etään- puolen varman ja käsitettävän ku- Lukija on siis tyytyväisenä astunut ehkä suurten tapahtumien kanssa. miä, jotakin silti odottaa tapahtuvaksi, lä paikalla elokuussa 2008, oli ilta jo nytetyksi ja romanttiseksi näyksi, van. Sitä samaa voi kokea satunnai- kirjalliseen ansaan. Se muuttaa arkipäivän mytologiaksi. joku on tulossa, kuka, mikä se on? laskeutumassa. Kohtalainen pilvi- jolla satunnainen vierailija kuvaa sitä sen ristin luona hiekkateiden riste- Onko mysteeri itse soihtuna pala- Silloin kun sähkömies George Sla- Hiljaisuudessa odottaa näkevänsä verho peitti laskevan auringon ja sen draamallista viehtymystä, mikä kruu- yksessä. vassa paalissa, miehessä, traktorissa, ter petkuttaa ja tekee hengenvaaral- Ankoun (kuoleman luuranko ) lonk- alla Atlantilta valui niemimaalle Con- naa vieraalla maalla oleskelun. Epifania on käsite, jolla on yritetty kiusamielisissä naapureissa, jotka oli- lisia kytköksiä Lochristin talossa, ta- suttavan keskiaikaisen kujan poikki. quetin kaupungin suunnasta hyvin Suunnittelin joskus, että voisin kirjallisuudessa kuvata edellisen vat ehkä kateellisia viriilille juhlijalle? pahtuu maailmassa jotakin muuta,

22 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 23 Mitä on oikeasti olemassa? Sekö Taiteen surullisuus on siinä että mikä on sanottu kielessä, ilmaistu oma kokemus on se mitä et pysty ja painettu? Entä se, joka on koskaan oikeasti jakamaan. pelkässä katseessa, näkemisessä, kohtauksen kokonaisuudessa, jossa visio leimahtaa hetkeksi esille ja kuolee.

ei ehkä suurta, mutta tapahtuu! Kun ihmistä, ihminen ei voi valita aikakä- on kerrottu ovat jo legendaa ja koko sen mukana nousee maasta taas tai- vastaamaan tätä elämää harjanvar- tässä juoni, tässä päähenkilö, tässä myrsky riehuu vaarallisella tavalla sitystään, ihminen on jo valittu. Hän seutu on legendaa. Kaikki ilmaisukei- kauskoa roppakaupalla. ressa? Paikan tarinat ovat tätä ydintä. teema ja teoksen päälause, eivät tee Bretagnessa ja liuskekiviset kattotiilit voi vain alistua tai poistua. not yrittävät jäljitellä tätä kokemusta ”Paranoia, taikausko ja pakkomiel- Kaupunkitarinat leijuvat omassa ym- kirjallisuutta suuren realismin hen- lentävät vaarallisesti, tapahtuu myös Ytimessä on talo ja se paikka, josta ja ilmaista se tavalla tai toisella. Mutta teet on välttämättä opittava ymmärtä- päristössään ja voivat tapahtua mel- gessä, eivät edes pienen ja menestyk- muualla jotakin ratkaisevaa. Kaikella käsin havainnot ovat toteutuneet. Mi- ehkä se on mahdotonta. Alkuperäisen mään, jos haluaa elää terveenä tässä kein missä vain. Nämä tarinat vaati- sellisen juonikonstruktion hengessä, on ympärillään kokonaisuus, kaikki ten aika on kerrostunut tähän taloon kokijan ja siitä syntyneen esityksen maassa. Pitää osata lukea uhan merk- vat tämän tietyn maailman, jotta nii- vaan antavat näkökentän, näkemisen tapahtuu tietyssä maailmassa, tiet- ja tontille Route de Keringarin var- välille jää tyhjä tila, jossa ei ole mi- kejä mistä tahansa, pilvistä, talon sei- den vaikutus tulee todeksi. ja tajuamisen vapaasti juosta aivojen tynä aikana. Yleinen ja laaja tapah- rella, siihen litteistä irtokivistä la- tään. Jää julkaisu, jää yleisö, arvoste- nän halkeamasta, kasvista joka tekee Mikä on arvostettavaa, mikä on kir- läpi kohti sanaa ja tulla ulos monita- tuu samaan aikaan, kun kihti iskee, tai dottuun aitaan, joka erottaa talon ja lut ja tekijälle outo epätietoisuus siitä kuolemaa, talouden alamäestä, sääti- jallista, miten pitää kirjoittaa, missä soisena todellisuuden heijastumina. heinäpaali roihuaa yön pimeydessä. tien, joiden välissä on nyt ruohottunut missä olen minä? lojen vääränlaisesta vaihtelusta. Tämä on ilmaisu, missä on kertominen, mi- Tämä voisi ennakoida menestysro- Tälle maailmankuvalle on ominaista puutarhaviljelmä. Talon toisella puo- Taiteen surullisuus on siinä, että ei ole mitään modernistista uusnoi- hin ajatus pitää kohdistaa tai mistä maanin formaatin kuolinkamppailua. tiheä yhteys aikakauteensa. lella on varsinainen puutarha, jonka oma kokemus on se mitä et pysty kos- tuutta vaan ehtaa tietoa, joka on kir- kohdasta ajatus tulee ulos maailmaan Outin miniatyyriproosa on kuin Tarinoiden kehys on aika ja ajal- viikuna- ja luumupuut odottavat leik- kaan oikeasti jakamaan. Kaikki maa- joitettu paksuihin kirjoihin jo vuosisa- ja missä muodossa se tulee? Onko se vapautunut hengitys, kun saksalainen linen elämän organisointi, ajan hen- kaamista ja pirullinen karhunvatukka laukset ovat surullisia, runot, romaa- toja sitten, eikä vähiten niihin Ankoun valmiiksi hallittu sommitelma, mihin järkäleproosa hellittää otteensa hä- kilökohtaisuus, ajan muuttuminen raivaamista. Millaisia merkkejä siihen nit kertovat jostakin, joka on mene- hahmoihin (kuolema luurangon muo- kirjalliseen traditioon se nojaa, mihin nestä, ainakin siksi aikaa kun voi re- erään erityisen persoonan määrittä- on kerääntynyt vuosien mittaan? tetty, luovutettu pois. Tämä kaikki viit- dossa), jotka vahtivat kirkkojen ovipie- julkaisun lajityyppiin se asettuu, eli kisteröidä havaintojaan ja näyttää mäksi. Aika on suhteellinen ja muut- Se on periferinen kuvasto, näen- taa taiteen pohjimmaiseen surulli- liä. ” onko se niin muodoin hyväksyttävää, maailman josta voi aistia, että jotakin tuva. Hetkittäin se on pitkä ja loput- näisesti mitätön ja lähes olematon, suuteen. Tekijä on yksin mielteineen. Kun illalla maiseman peittää äk- ja pahinta kaikessa, onko se julkaisu- elämää suurempaa on nyt tekeillä, ja toman väsyttävä, hetkittäin nopea joka muuttuu henkiseksi. Konkreet- Kuva ja sana ovat kalpeita viittauksia kiä tiheä ja hyytävä sumu, tietää, että kelpoisuuden arvioinnissa tuottavaa pystyä kirjoittamaan siitä, niin että ja hektinen kuin sairaskohtaus, joka tisen maiseman tapahtumattomuus johonkin kadotettuun. bretonius on todella asettunut ihmi- tavaraa? Tällä tavalla hävittää akuu- vaikutelma on kuin soraista tietä kä- muuttaa ihmisen elämän lopullisesti, ja alistuminen siihen, tapahtumat- Olla poissa omastaan ja olla jossa- sen verenkäyntiin. Sumu ja kylmä oli- tin ajattelun esiin tulemisen, välittö- velevän bretagnelaispojan unelmointi, aloittaa lopun ajan. Aikakehyksen tomuuteen, pienten ja näennäisesti kin toisen omistamassa, on taiteen su- vat odottaneet meren yllä. Nyt ne oli- män havainnon, puutarha-toiminnan kun hän palaillee kotiin koulusta, leh- vuosina Outin elämään tulevat vai- merkityksettömien yksityiskohtien rullisuuden ytimessä. Taide on me- vat tulleet tänne. Eikä Lochristin ky- ja ilmaisun aukottoman yhtenäisyy- mien ja sikaloiden lomitse, tuntien tur- vat ja krempat ovat läsnä aivan toi- ymmärtäminen elämän suuressa val- lankoliaa, toisiaan poissulkevien ko- län pienen hautausmaan tornista näy den, siis kasvimaan kitkemisestä jul- vallisen lantalan tuoksun nenässään, sella tavalla kuin ennen. Ajan käsit- tavirrassa. Tässä havaitsemisen pro- kemusten kirjaantumisia. Kuiten- enää mitään, vaikka seisoo melkein kaisuhetkeen ja julkisuuden aiheut- joka kertoo, että elämä on paikallaan teen ymmärtäminen ja avaaminen sessissa harmaa bretagnelais-talo kin me ihailemme niitä, taiteen tuot- sen juurella. Pimeän hetki Lochristin tamaan kyllästymiseen. Kuitenkin ja kotona odottaa äidin kaalipata. kerronnalle on avain näiden tarinoi- joutuu tarkoituksellisesti mystifioi- tamia jälkiä, maksamme niistä joskus kylän keskellä hautausmaan aidan ja tämä vasemmalla kädellä kirjoittami- On sanottu, että aina on rinnak- den ytimeen. Paul Virilion runolli- duksi. Sitä on myös Lochristin pieni järjettömiä summia, varsinkin sellai- naapuri talon välissä on paikka, jota sen tekniikka tuottaa ikään kuin huo- kain taianomainen ja taiasta riisut- nen näkemys ihmisistä, jotka irtaan- kylä Atlantin äärellä. Meri ja miehet, sista, jotka ovat jääneet johonkin fyy- valaisee yksi kelmeä lamppu. Siinä limattomia merkintöjä, jotka sitten tu maailma. Mitä on oikeasti olemas- tuvat vauhtielementtien hallitsemasta joista lukemattomat meri on vienyt siseen muotoon vangeiksi, maalauk- uskoo Ankoun tulevan juuri nyt vaa- kasvavat syvempien merkitysten kir- sa? Sekö mikä on sanottu kielessä, il- maailmasta sopii tuohon taloon Route kuolemaan, ovat Outille kaukainen seen, veistokseen. Kirjakin on arvo- leat luut kolisten. jauksiksi. maistu ja painettu? Entä se, joka on de Keringarin varrella. asia, mutta ne tulevat lähemmäksi kas, jos se on tarpeeksi vanha ja siis Kaikki taide rakentuu edeltävän pelkässä katseessa, näkemisessä, koh- Aika toteutuu hitaassa muutok- naisen roolin kautta, ne tulevat lä- muuttunut fyysiseen muotoon, omak- taiteen varaan, kirjallisuus aiemmin tauksen kokonaisuudessa, jossa visio sessa, mukautumisessa ajan ja sen hemmäksi kivun kautta. sunut itseensä maalauksen ja veistok- kirjoitetun varaan. Elämä rakentuu leimahtaa hetkeksi esille ja kuolee. etenemisen tosiasioihin. Se on mah- Lochrist on verkottunut kylä, konk- sen määritelmän. Palavasta heinäpaa- aiempien ihmisten elämän varaan, Ehkä joku ehtii siinä ajassa kirjoittaa dollista näissä olosuhteissa, vaikeam- reettisesti. Outi on elänyt siinä. Hän lista kirjoitettu katkelma ei ole vielä aiempien ihmisten hartioille? siitä jotakin ylös ja muistiin. Onko se min se tapahtuisi Suomessa, joka on on se venäläiseksi käsitetty suomalai- tätä. Kirja, johon se sisältyy, ei ole saa- Outin ensimmäinen perusta on sak- silloin vielä olemassa, vaikka paali on organisoitunut toisenlaisen aikakäsi- nen. Miten ulkopuolinen voi astua si- vuttanut tätä astetta, silti palavan hei- san kieli ja kirjallisuus, saksalai- jo palanut karrelle ja muuttunut tuh- tyksen pohjalta. Suomessa ajan tuo- sälle siihen verkostoon Outin ympä- näpaalin arvoitus kiertää mielessä. sen ajattelun väkevä läsnäolo, suhde kaksi? tannollinen organisointi hallitsee rillä. Mietin tätä maailmaa elokuvan Thomas Manniin, Robert Musiliin, avulla, jossa sen tekijä pyrkii astu- ”Pirullisen karhunvatukan Teoksien suuriin mestareihin. Ja tie- maan sisälle tähän pois sulkeutuvaan kitkemisen metodi” tysti Bertolt Brecht. Toinen perusta: havaintoon tai tunteeseen, vaikka hän Ranskan kieli ja kirjallisuus, arkipäi- tietää että toisen havaintoon ei voi as- Bretagnessa on opittava erilaisia vän ironia, Flaubert, Maupassant, ja tua sisälle. taitoja tullakseen toimeen. Yksi on se, Tämä uusi, maiseman, maan metodi, tietysti Proust. Näiden järkäleitten Tämä on taiteen surullisuus, voit että on opittava sanomaan että mitään villin laakeripuun, viikunapuiden katveessa versoi toisenlainen minia- vain katsoa toisen luomaa maailmaa, ei ikinä tapahdu. Tie on tyhjä. Siinä kasvun, pirullisen karhunvatukan kit- tyyrimaailma, jossa rehottivat Rans- et voi astua siihen, osallisuus siihen menee auto kaksi kertaa tunnissa. Aa- kemisen metodi, lehmän elämän lo- kan keltainen lehdistö ja postimyyn- on teeskentelyä, ja se on surullista. mulla traktori menee pellolle. Sen voi giikka, kukon aamukiekuminen, piha- tiluettelot, kylän juorujen ja juttujen Kirjaksi tai elokuvaksi tekeminen tap- todeta katsomatta, siis kuulon varassa kissojen ruokkiminen, puutarhan lo- aluskasvillisuus, joka perustui ha- paisi havainnon ja maailman, tekisi ja tietää hyvin, kuka se on. Traktorit puton kitkeminen, koska maa työn- vaintoon ja kuulevaan korvaan. siitä kuolleen. Et voi toistaa toisen ih- erottaa äänistä. Naapurin rouva hakee tää kasvia viimeistä päivää, maa on Nämä kirjailijat eivät kirjoita se- misen HAVAINTOA, koska havainto leivän kerran päivässä. Kerran päi- niin hedelmällistä, että kaalista saa- pitteellisiä tarinoita, eivät pue havain- muuttuu hetkessä ”legendaksi”. Niin vässä tulee sumu ja kerran päivässä daan melkein kolme satoa vuodessa.... tojaan näiden sepitteellisten tari- kuin Outi totesi, ne henkilöt, joista se lähtee. Sitten tulee ilta ja pimeä ja miten kirjallinen metodi on saatu noiden ulkomuotoon, eivät sano että

24 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 25 niin onnellinen, etten tohtinut irroittaa kul- mahdollisilla alustoilla esitetäväksi Suo- tehtävää varten kouluttamieni paikallisten kukorttia rinnastani edes yöksi. Kahdeksan messa ja maailmalla.” elokuva-alaa opiskelevien nuorten voimin. vuoden tilaustyöputken jälkeen sain vih- Projekti sai ennennäkemättömän innos- Meeri Koutaniemi tuli Boliviaan pääku- doin ohjata oikeita dokumentteja. tuneen vastaanoton. Sen epäviralliseen pe- vaajaksi. TARINATELTTA Ensimmäisten 14 kuvauspäivän aikana rustamisasiakirjaan oli merkitty kymme- Myöhempi yhteistyö Iikka Vehkalahden, saimme taltioitua lähes 300 tarinaa Uudel- nittäin merkittäviä dokumenttielokuvante- STEPS:n ja VIKESin kanssa syntyi tarpeesta Tarinateltan ensimmäiset tarinat taltioitiin syksyllä 2009 Jorvin sairaalan edustalla lamaalla. Tarinankertojien joukkoon mah- kijöitä ja videotaiteilijoita, media-alan op- kehittää elokuva-alan ammattimaista kou- ja Kallion Karhupuistossa. Ohikulkijoille jaettiin flyeri, jossa luki suunnilleen näin: tui mm. 20 kansanedustajaa ja pari ministe- pilaitoksia sekä rahoittajia, viranomaisia ja lutusta Afrikassa. Meidän tuli luoda edelly- Tämä kutsu on sinulle, joka haluat murtaa pitkän hiljaisuuden. Nyt tai ei koskaan koko riä. Saimme kuulla hämmentäviä, opettavia muita kansallisia ja kansainvälisiä toimi- tykset sisällöltään jakamisen arvoisten tari- kansakunnan edessä. Tarinasi saa nyt vertaisensa yleisön. Tarinasi on lahja aikalaisillemme ja ja koskettavia tarinoita. Useimmilla oli sy- joita. Me – työvoimapoliittisesta hankkeesta noiden taltioimiseksi ja huolehtia siitä, että jälkipolville. Me tarjoamme pullakahvit. Käy sisään, istahda tuolille ja kerro ensin reilusti dämellään jotakin hyvin tärkeätä jaettavaa. koottu CINEDU-tiimi – saimme kuulla hank- tarinankertojien ääni tulisi kuulluksi. nimesi. Aloita tarinasi kaikessa rauhassa. Sana on sinun. Nuori isä Jorvin sairaalan lastentenosaston keesta viimeisenä. Tarinoiden taltioinnin pilottihanke to- pihalla kertoi koulukiusattu poika sylissään: Lönnrot-hanke lähti hyvin käyntiin. Pro- teutettiin Etelä-Afrikassa Johannesbur- Benjamin Väinämöinen Oroza, “Jospa tämä tarina estäisi edes yhtä lasta jektin alkuperäinen kokonaisbudjetti oli val- gin Tembisassa. Myöhemmin vastasin Tari- Kirjoittaja on ohjaaja joutumasta kiusatuksi”. Moni kertoi koko takunnallisesti noin 2,8 miljoonaa euroa. Ra- nateltan hyväksi koettujen käytäntöjen ke- elämäntarinansa, mutta leijonapipoinen hoitusvaraus oli jo saatu YLE:ltä ja AVEKilta. hittelystä sekä koulutuksen suunnittelusta nuorimies mies viipyi vain hetken. “Mä ha- Sitten tuli takaisku. Hyvin valmisteltu Lönn- ja toteutuksesta Keniassa ja Kongon De- luan kertoa vain tämän: mä oon homo, HIV rot ei saanutkaan odotettua ESR-hanketu- mokraattisessa Tasavallassa. Kunkin kou- positivinen ja rakastunut ja mun partneri- kea. Moni Lönnrotin osahankkeena käyn- lutusjakson päätteeksi kurssin osallistu- Vuosien 2009–2017 aikana Tarinateltta ke- mieltään ja sydäntään ja saada session päät- pohjalta. Kehittelimme sarjalle konseptin kin rakastaa minua ja mä olen äärettömän nistetty teos kuitenkin toteutui tavalla tai jat haastattelivat 50-80 tarinankertojaa. Ke- räsi noin tuhat tarinaa Suomessa, Boliviassa, teeksi DVD -lätyn muistoksi? Kerroin idea- storyboardeineen ja suunnittelimme ku- onnellinen”. toisella. Lappeenrantalaisen Kai Kunto- niassa oppilaat editoivat parhaiden tarinoi- Ranskassa, Kongon Demokraattisessa Tasa- ni eräässä Lönnrot-hankkeen infotilaisuu- vausteltan ja -tekniikan. Arto Kaivanto Martti Suosalo ja Maria Heiskanen lan Tarina-auto kiersi Itä-Suomea taltioi- den lisäksi myös omia lyhytdokumentte- vallassa, Etelä-Afrikassa ja Keniassa. Suo- dessa. Yksinkertainen idea sopi mainiosti ryhtyi kuvaamaan making of -materiaa- juonsivat ensimmäiset 16-osaa. Kumpikin massa tarinoita, joista osa esitettiin Tarina- jaan Oscar-tason leikkaajien, kuten Menno messa taltioitujen tarinoiden pohjalta syn- hankkeelle. Lisäksi saatavilla oli ammatti- lia. Samanaikaisesti Antti Haase työryh- teki loistavaa työtä annetun etukäteistiedon teltta-TV-sarjassa. Tarinateltta myös puffasi Boereman, Niels Pagh Andersenin ja Erez tyi 67-osainen dokumenttisarja, joka kerran taitoista ilmaista työvoimaa kolmelle ensim- mineen alkoi Lapissa kehitellä tarinateltta. ja ajan puitteissa, mutta tarinoita oli niin paria elokuvateatterilevitykseen menevää Laufertin tutoroimana. Työn tuloksia esitel- keräsi jopa 400 000 katsojaa, 8x50 minuut- mäiselle kuukaudelle. fi-sivustoa, jonne me ja muutkin halukkaat paljon, että niihin perehtyminen olisi vie- dokumenttia, kuten Miesten vuoroa ja Kan- tiin mm. YLE Areenalla sekä lähes koko Af- tinen radiofeature-sarja sekä Tarinoiden Meitä oli kuuden hengen CINEDU-kurs- tuotantoyhtiöt sekä kuka tahansa voisi la- nyt kohtuuttomasti aikaa. TV2 tilasi meiltä sakunnan olohuonetta. Tarina-veneestä tai rikan mantereen kattavalla AfriDocs-alus- Suomi -dokumenttielokuva. Bolivian tari- seilta (elokuva-alan työvoimapoliitiinen data tarinoitaan. DigiDemo-tuen turvin vielä viitisenkymmentä Tarinateltta-jaksoa. -kuumailmapallosta ei kuultu enempää, jäi- talla, jota mm. Vehkalahti, STEPS ja Bertha noista syntyi Voices of El Alto -elokuva. Afri- täydennyskoulutushanke) koottu kuvaus- palkattiin ohjelmoijia sivuston jatkokehit- Nyt aloimme kiertää ympäri Suomea. Tari- nevät toteutumatta. Foundation olivat käynnistämässä. kan tarinoista tuotettiin Ghetto-musiikkivi- ryhmä. Vaikka olimme palkattomia työ- telyyn. Tarinateltta.fi-sivustolle ladattiin nankertojien sininen tausta vaihtui puna- deo ja parikymmentä lyhytdokumenttia. Ta- harjoittelijoita, puhkuimme intoa, sillä nyt satoja värikorjaamattomia raakaleikattuja ruskeaksi, ja minä ryhdyin juontamaan sar- Kansainvälistyminen Elokuva rinateltta-hankkeeseen sisältyi useita kan- saimme tehdä oikeita töitä sen sijaan, että tarinoita. jaa. Kustanussyistä jouduimme karsimaan Tarinateltta herätti kansainvälistä kiinnos- Suomen osalta Tarinateltan taru ei ollut sainvälisiä mm. ulkoministeriön ja VIKESin osallistuisimme nöyryyttäviin ryhmähalei- Alkuperäinen tiimimme koostui eloku- ryhmäkokoa, mutta yhdessä pääsimme vielä tusta, ja pääsin kertomaan työstämme am- vielä lopussa. Jonkun oli vielä tehtävä lu- tukemia koulutushankkeita. Creative Com- hin ja juoksisimme suu vaahdossa ympäri va-alan ammattilaisista. Sini Järnström Sodankylän ja Ranskan Sunny Side -festi- mattilaisfoorumeilla mm. Intiassa, Unka- vattu Tarinateltta-elokuva, koko projek- monsin hengessä yksi tarinateltta on myös salia silmätarrat käsiin liimattuna. En ole vastasi kuvauksesta. Kirsi Mattila ja Aija vaaleille. Viimeisiä tarinoita oli taltioimassa rissa, Ranskassa ja Englannissa. Useimpia tin lippulaiva. Minulla ei ollut enää voimia kierrellyt Nepalissa. vieläkään aivan toipunut järkytyksestä enkä Salovaara hoitivat kuvausjärjestelyt. Ismo enää minä, veljeni Jussi ja uusi harjoittelija tuottajia kiinnosti hankkeen kustannus- ryhtyä ohjaamaan vielä yhtä tarinoihin pe- ole varma, edistivätkö nämä psykosessiot Leinonen toimi ideageneraattorina. Kaikki Lauri Talasmäki. tehokkuus ts. “miten saada tuotettua pal- rustuvaa dokumenttielokuvaa, josta olimme Synty elokuvauraamme. saivat myös toimia tarinankertojien kuun- jon primetime laatua edullisesti ja lyhyessä haaveilleet jo Karhupuiston ensimmäisenä Tarinateltan idea sai alkunsa vuonna 1993 Alunperin tiimimme tehtävänä oli tal- telijoina. Tuottajaksi olin saanut suostutel- Lönnrot ajassa”. Toisaalta oli myös tuottajia ja oh- kuvauspäivänä. chorizoista. Ryhdyin myymään chorizoja tioida 20 tarinaa Lönnrot-hankkeen tekeillä tua veljeni Jussi Orozan tuotantoyhtiön Vi- Lönnrot-hanke sai alkuunsa vuonna 2008. jaajakollegoita, jotka ymmärsivät hankkeen Jonkun oli vielä kerran kahlattava 600 festareilla, jotta olisin voinut rahoittaa Ko- olevan nettialustan käyttöön. Tarinoiden deokuu Oy:n, joka aluksi sai hallinoitavak- Hankkeen alkuperäisen idean (Seppo Sep- ei-hierarkisen ja open-source-hengen sekä Suomessa taltioitua tarinaa, kuvattava ties kaiini-dokumenttielokuvani jälkityöt. Cho- laatu kuitenkin yllätti niin tekijät kuin ti- seen huikean 5 000 € kulubudjetin. Jussi pälä ja Iikka Vehkalahti) voisi tiivistää näin: potentiaalin kansalaisjärjestötyössä. kuinka monta tarinaa lisää, ja editoitava rizojen paistuessa ihmiset avautuivat mi- laajat. Jo muutaman kuvauspäivän jälkeen toi mukanaan Janne Karin, jolla oli mm. “Tavoitteena on luoda vuoteen 2017 men- Näin alkoi yhteistyö Etelä-Afrikkalaisen näistä sellainen elokuva, joka kelpaisi lah- nulle täysin spontaanisti. Olin kuin baari- YLE/TV2 pyysi meitä kehittelemään Tari- markkinointi- ja flash-ohjelmoijan koulu- nessä parhaiden ammattilaisten voimin STEPS organisaation sekä VIKES-säätiön jaksi 100 vuotta täyttävälle itsenäiselle Suo- mikko, taksikuski tai parturi. Entä jos pys- nateltassa taltioituihin tarinoihin perustu- tus. YLE tarjosi kuvausauton, teltan ja työ- 1 000 kansainvälisen laadun tarinan muo- kanssa. Yhteistyönä syntyi palkittu ja lukui- melle. Ilman mitään takeita rahoituksesta! tyttäisin festareilla kojun, jossa ihmiset voi- vaa 16-osaista TV-sarjaa Iikka Vehkalah- huoneet “Vanhasta läksystä”. Eniten arvos- dostama kokonaiskuva Suomesta kaikin silla festivaaleilla esitetty Boliviaan sijoit- Noh, niinhän siinä kävi, että veljeni Jussi sivat kohtuullista maksua vastaan purkaa den ja Ilkka Saaren väljän ehdotuksen tin sitä, että saimme YLE-kulkukortin. Olin mahdollisin taiteen keinoin sekä kaikilla tuva Voices of El Alto (2013), joka toteutettiin oli tuottajana siihen aikoinaan sitoutunut

26 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 27 ja otti sitten loppujen loppuksi lähes kaikki Teatteriohjaaja ja kriitikko Olli-Matti Oi- elokuvanteon tehtävät kannettavakseen, Välillä on ollut aika rankkaakin, nonen kirjoitti: “Sain kokea jotain hyvin vah- ohjauksesta leikkaukseen, värimäärite- mutta kaikesta on selvitty. vaa henkistä ruisleipää. Osallistuin jonkin- lystä DCP-kopion tekoon. Minulle jäi elo- Katsomiskokemus on vähän laiseen spirituaaliseen leirinuotiotarinoin- kuvan äänileikkaus. Jussi muutti asumaan samanlainen kuin olisi lukenut tiin, joka kasvoi muisteluiden myötä elä- vetoiseen siivouskomeroon Klaus Hey- hyvän kirjan, täyteläinen ja mänmakuiseksi suomalaiseksi runoelmaksi demannin Inland Film Companyn suo- henkisesti virkistävä. rakkaudesta, perheestä, isänmaasta. Run- jiin kivenheiton päähän Elokuvasäätiöstä. saat 30 ihmistä eri ikä- ja yhteiskuntaluo- AVEKin Timo Korhonen ja Outi Rousu te- ymmartamista ja tulevaisuuden hahmotta- kista kertovat tarinoita elämänsä jostakin kivät resurssiensa puitteissa mitä voivat, ja mista varten. hetkestä. Ne ovat kuin pienoisnovelleja, Tarinoiden Suomi kituutteli kunniakkaasti Kyllä sitä lippulaivaelokuvaa kannatti lastuja elämän kulkuteiltä ja sivukujilta, maaliin ja sai teatterilevityksenkin. YLEn odottaa! Tarinoiden Suomi -elokuva on jotka vangitsevat katsojan kiinnostumaan Dokumenttiprojekti, Iikka Vehkalahti ja enemmän kuin tarinoidensa summa. Se on näistä ihmisistä. Tarinat kasvavat katsojansa Erkko Lyytinen pysyivät mukana loppuun toki suuri elokuva, muttei sillä perinteisellä päässä isoiksi kuviksi, elämän elokuvaksi, asti. Vaikka SES ei kehittelyvaiheen tuen haukotuttavalla tavalla. Se on visuaalisesti joissa kolkutellaan maagisen realismin jälkeen enää myöntänyt tukea, löytyi sen ja kerronnaltaan uniikki elokuva, joka vä- portteja... Ohjaaja Jussi Oroza tavoittaa elo- edustalta kuitenkin pitkiä tupakantump- häeleisesti kasvaa suureksi tarinaksi kan- kuvallaan jotain hyvin olennaista suomalai- peja, jotka auttoivat Jussia viemään projek- sainvalistyvasta kansakunnasta. Saara suudesta ja suomalaisesta ihmisestä. Välillä tin maaliin asti. Mansikkamaen valokuvat nyky-Suomesta, on ollut aika rankkaakin, mutta kaikesta on Tarinoiden Suomi -elokuvasta kuullaan Ismo Holton historialliset henkilokuvat selvitty. Katsomiskokemus on vähän saman- vielä. Kun kerasimme tarinoita etelasta poh- suomalaisuudesta seka mustaan taustaan lainen kuin olisi lukenut hyvän kirjan, täy- joiseen, kylissa ja kaupungeissa, vahvis- upotetut kertojat ja drone-kuvat ovat jo it- teläinen ja henkisesti virkistävä. Onnittelut timme tietoisesti hankkeen kytkoksia Lönn- sessään katsomisen arvoisia. tekijöille!” rotiin, Kalevalaan ja Suomen itsenaisyyden Eikä se ole pelkästään kansakunnan ta- AVEKin tuotantoneuvojia AVEKin 30-vuotisjuhlissa: Eki Seiro, Kaj Holmberg, Timo Korhonen, Veli Granö, Pia Andell, Pauli Pentti, KJ Koski, Ulla Simonen, 100-vuotisjuhliin. Monet tarinankertojat ko- rina. Elokuvan kulttuurillinen merkitys on Elena Näsänen, Outi Rousu, Tuuli Penttinen-Lampisuo, Milla Moilanen, Ilppo Pohjola, kivat kantavansa kortensa yhteiseen ke- kiistämätön, mutta kaikkein eniten nautin Eikä tässäkään ollut Tarinateltan tarusta Mika Taanila. Oikealla AVEKin pääsihteeri Juha Samola. Kuva: Mikko Lyytikäinen koon. He kokivat tulevansa näkyväksi. Hei- siitä, miten ovelasti, upeasti ja syvälle vel- kuin puolet. Perusteellinen selvitys Tari- ta todella kuunneltiin. jeni Jussi kuokki itsensä suomalaiseen suo- nateltan käyttämistä kuvaus- ja haastatte- Uskoimme todella, että jaoimme tarinan- hon ja raivasi siitä näköisensä. Elokuva on lutekniikoista on luettavissa mm. Cultural kertojien ja katsojien kanssa yhteisen Suo- myös hänen tarinansa ja samalla nöyristele- Anthropology sivustolla: https://culanth. men. Tarinankeruun kautta tallentui Sampo mätön rakkaudentunnustus Boliviassa syn- org/fieldsights/562-screening-room-voices- - hyvin arvokas kuvamateriaali nykyhetken tyneen veljeni uudelle kotimaalle. of-el-alto. AVEK PLAISIR! 30 VUOTTA TUKEA TAITEELLINEN KUNNIANHIMO EDELLÄ

AVEK, Audiovisuaalisen AVEK jakaa usein pieniä sum- festivaalille ja tekisi osaltaan Futu- kulttuurin edistämiskeskus on mia, mutta varsinkin nuorelle te- rosta 60-luvun muotoiluikonin. 30-vuotias. Sinä aikana se on ”kijälle henkinen kannustus on Taanila siirtyi hakijasta jakajaksi. jakanut noin 60 miljoonaa euroa ainakin yhtä tärkeää kuin taloudel- Hän työskenteli AVEKin mediatai- ja tukenut noin 2 300 elokuvan linen”, Mika Taanila sanoo. ”AVEK teen esittelijänä vuosina 1997–2001. ja muun teoksen tekemistä. oli ensimmäinen taho, joka tuki Futu- Edeltäjiä samassa hommassa oli- Viime vuonna AVEK-pajatsosta ro-elokuvaa. Se antoi itseluottamusta vat Perttu Rastas (joka oli mm. pe- rapsahti tekijöille kolme jatkaa isoa hanketta.” rustamassa AV-arkkia) ja Ilppo Poh- miljoonaa. Hienoa, mutta Nyt Taanila on yksi kansainväli- jola (mm.Tom of Finland -dokumentti mitä se meinaa käytännössä? sesti tunnetuimpia suomalaisia elo- Daddy and the Muscle Academy). kuvantekijöitä, mutta Futuro – tulevai- ”Joka perjantai luin toimistolla ha- Harri Römpötti suuden olotila (1998) oli hänen kolmas kemuksia ja tapasin hakijoita. Se oli Kirjoittaja on vapaa toimittaja dokumenttielokuvansa. antoisaa työtä. Sain olla tekemisissä Siitä tuli Taanilan kansainväli- ideoiden kanssa ja pohtia, miksi minen läpimurto, mutta etukäteen saat- kin hanke piti tehdä. Opettelin sa- toi olla vaikea arvata, että Matti Suu- maan aikaan itse tekemään elokuvia. rosen vuonna 1968 suunnittelemasta Tiskin toiselta puolelta oppi muun ufomaisesta muovitalosta kertova muassa, miten asioita esitellään”, Taa- dokumentti menisi parille sadalle nila muistelee. KUVA: SAARA MANSIKKAMÄKI KUVA:

28 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 29 Vaikka AVEK keskittyy lyhyt- Kuva yllä: AVEKin johtokunnan puheen- Hammu, Marjatta Ojan Aamuja sekä Kuva yllä: AVEK-palkintoraadin puheen- että hän pyysi minua, koska tunnen Kuva oikealla: AVEKia perustamassa ollut elokuviin, dokumentteihin ja media- johtaja Sirpa Pietikäinen. Denise Zieglerin ja Mikko Maasalon johtaja, Pro Artibus -säätiön toimitusjohtaja alaa monipuolisesti, mutta katson sitä Kopioston entinen toimitusjohtaja Tarja Kuva Touko Yrttimaa. taiteeseen, pelkästään sen tuella ei Pyhä yksinkertaisuus tuskin olisivat Sabina Westerholm, Kari Yli-Annala ja kuitenkin ulkopuolisena”, Pelo sanoo. Koskinen-Olsson. Kuva: Touko Yrttimaa AVEKin mediataiteen tuotantoneuvoja Tuuli usein tehdä elokuvia tai muita teoksia nähneet päivänvaloa ilman AVEKia.” ”Tiesin, että AVEKin tukema tuo- Penttinen-Lampisuo. Kuva Touko Yrttimaa. valmiiksi asti. ne ovat usein ajassa kiinni, ja ne pitää Yksi Taanilan puheilla hänen tanto on iso kakku, mutta en silti Elokuvissa pelataan yleensä kol- siksi saada nopeasti liikkeelle.” esittelijäaikanaan käynyt hakija oli osannut arvata, kuinka laaja kirjo mikantamallilla, jossa on mukana Taanila on istunut AVEKin joh- Riikka Pelo. Hänet tunnetaan Finlan- siinä on. Samoihin aikoihin AVEKin ja arkistoteatteri Orionin kanssa, pois Elokuvasäätiö ja Yle tai muu tv-ka- tokunnassa neljä vuotta. Hän tuntee dia-palkittuna kirjailijana, mutta hän ”Greenaway kävi kerran Lumessa kanssa syntyi myös kokeellisia tai- jäivät tilalliset työt ja mobiiliteokset. nava. Mediataidetta rahoittavat myös siis toiminnan monelta suunnalta. tuntee myös mediataidetta ja eloku- kommentoimassa töitämme. Hän ei teita edustava Muu-yhdistys. 80-lu- Mietimme kyllä yhteistyötä jonkin mm. Koneen säätiö ja Kulttuurira- ”AVEKissa tuetaan rohkeasti myös vaa sekä tekijänä että tutkijana. tykännyt niistä, koska hänen mieles- vulla uusien asioiden tekijöillä oli gallerian tai Kiasman kanssa, mutta hasto. epäkaupallista tuotantoa. Elokuva ”Olen kirjailija, jolla on ollut vaka- tään ne olivat pikemmin Monty Pyt- varmasti tarve uusille kanaville.” aika ei riittänyt.” ”Minun hommani oli siinä mie- nähdään selkeästi taiteena ja itseil- via sivusuhteita mediataiteen ja elo- honia kuin Greenawayta. Mutta olen Juhlasarjan laatimisessa Pelo sai Sarjaa laatiessa Pelo huomasi, että lessä mukavaa, että Juha Samola maisun välineenä. Rahaa annetaan kuvan kanssa”, Pelo luonnehtii. tosi ylpeä niistä. Ei ollut tarkoituskaan apua monilta. Risto Jarva -seuran pu- teoksia piti usein etsiä nähtäville. Var- evästi miettimään vain teosten kiin- kunnianhimoisille hankkeille, jotka Pelo on mm. työskennellyt elokuva- kopioida Greenawayta”, Pelo toteaa. heenjohtaja Ville Suhonen, joka on sinkin animaatioita ja muita lyhytelo- nostavuutta ja tekijän kykyjä toteut- voivat olla villejä ja marginaalisia. ja lavastustaiteen laitoksen käsikirjoi- Pelo päätyi Taanilan puheille 2000- itsekin elokuvantekijä, on se toinen kuvia yleisön on hankala saada katsot- taa ne. Suhteellisen pienten budjet- Ihan mitä tahansa huuhaata ei toki tuksen tutkimushankkeessa Aristotle luvun alussa, jolloin hän sai käsikir- kuraattori. Hänen viimeisiä töitään tavakseen. Sen sijaan dokumenttielo- tien taidehankkeissa minun ei tarvin- tueta. Yleensä jonkinlainen jakelu in Change. Hänen väitöskirjansa käsit- joitustukea Marinan puutarha -me- on dokumentti Ompelijatar (2015), kuvia löytyy kirjastoista yllättävän hy- nut miettiä muita rahoittajia”, Taanila pitää olla tiedossa, esityskanava tai telee modernin tragedian teoriaa elo- diateokselle. Sen ohjasi Cvijeta Mil- joka kertoo viimeisestä Suomessa te- vin. ”Suosittelen”, Pelo korostaa. sanoo. vaikka galleria.” kuvakäsikirjoittamisen kannalta. jak (2009). Käsikirjoitus toimi myös loitetusta naisesta Martta Koski- ”AVEK todellakin pitää yllä elo- AVEKn pääsihteeri Samola vas- Taanila toteaa, että heti perusta- Väitöksen taiteellisena osana hän Pelon Finlandialla palkitun romaanin sesta. kuvan ja mediataiteen monimuotoi- taa hallinnosta. Hänen erityisvas- misestaan lähtien AVEK on tukenut on valmistellut pitkän elokuvan käsi- Jokapäiväinen elämämme esimuotona. Sarjassa oli jo klassikoiksi nous- suutta. Ilman sitä taiteellinen animaa- tuualueinaan ovat koulutustuki, tut- monia kokeellisen elokuvan ja video- kirjoitusta Maria Ruotsalalle. Hän on ”AVEKia oli luontevaa lähes- seita teoksia, kuten Pirjo Honkasa- tio olisi tuskin mahdollista. AVEK on kimus- ja julkaisutuki, kulttuurivien- taiteen pioneeriteoksia. Monet kun- tehnyt käsikirjoituksia myös Selma tyä, koska siellä tuettiin kokeellista lon dokumentti Melancholian 3 huo- ollut varmasti tärkeä myös Eija-Liisa tituki, festivaalituki sekä AVEK-pal- nianhimoiset pienen yleisön teok- Vilhuselle ja Taru Mäkelälle. työtä ja ymmärrettiin nuoria tekijöitä. netta (2004), Katariina Lillqvistin Ahtilalle ja muille kansainvälisen kinto. Samola on johtanut AVEKia lä- set ovat löytäneet sieltä ymmärrystä. Milla Moilasen kanssa Pelo veti Myös Samola kysyi hyviä kysymyk- animaatio Kamarihaikara (1993) tai uran tehneille taiteilijoille. Digitaa- hes sen alusta asti. Esimerkiksi useat Helsingin elokuva- Media Labissa vuosina 2004–2005 työ- siä, kun kirjoitin hankkeestani esseen Salla Tykän videoteos Zoo (2006). lisen sisältötuotannon rahoitukseen ”Ajan mittaan minulle on vahvistu- pajassa 1990-luvun alussa syntyneet pajaa, jossa he suunnittelivat opiske- AVEK-lehteen. Se oli hyvin opetta- Mukaan nostettiin myös turhan har- suunnattu DigiDemo-määräraha ja nut käsitys pienen organisaation lyhytelokuvat ovat jättäneet pysyvän lijoiden kanssa verkkopelejä ja lyhy- vaista.” voin nähtyjä teoksia. yleisemmin luovan kulttuurin rahoit- eduista. AVEK on nopea ja ketterä. jäljen suomalaisen kokeellisen elo- telokuvia osaksi Peter Greenawayn Juhlavuonna Samola pyysi Peloa ”Sarjan laatiminen konkretisoi tamiseen tarkoitettu CreaDemo-mää- Kun ei ole kiinteitä hakuaikoja, voi- kuvan historiaan. hanketta Tulse Luper Journey. Työpa- laatimaan AVEKin ohjelmaa, jossa tehokkaasti, miten AVEK on pyrki- räraha ovat elokuva-alalle aika näky- daan reagoida nopeasti. Esimerkiksi ”Seppo Renvallin klassikko Va- joja oli useissa eurooppalaisia media- esitettiin kymmenen näytöstä vuosien nyt rohkaisemaan tekijöitä tekemään mätöntä, mutta koko luovan alan kan- dokumenteille se on tärkeää, koska pautemme hinta, Sami van Ingenin kouluissa. varrella tuettua tuotantoa. ”Oletan, uutta. Koska sarja toteutettiin KAVIn nalta tärkeää työtä”, Pelo linjaa.

30 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 31 TAUTI NIMELTÄJouko Aaltonen NOSTALGIA Kirjoittaja on dokumenttielokuvantekijä ja vapaa tutkija

armaantunut, hauras mies käve- ja Sinikka Sokan kanssa. Lisäksi hän haas- poliittisen laulun festivaaleille koottu kvar- lee lavalle, esittelee illan bändin ja tattelee ”kvartetin viidennen jäsenen”, sä- tetti nousee kertaheitolla maailman poliitti- päättää lyhyen spiikkinsä sanoi- veltäjä, sovittaja Eero Ojasen ja toisen mer- sen laulun kärkeen. Yhtye on musiikillisesti- hin: ”Se ei ole pelkkä nostalginen kittävän hovisäveltäjän Kaj Chydeniuksen. kin vallankumouksellinen: se yhdistää teatte- ilmiö, vaan se on konkreettinen il- Haastattelut kertovat von Baghin taidosta rilaulun, työväenliikkeen musiikkiperinteen, maus asiasta, joka on tulevaisuutta haastattelijana, hän saa haastateltavat ren- latinorytmit, jazzin ja popin samaan kom- ja jolla on kaunis nimi: sosialismi”. toutumaan ja keskittymään hetkeen. Elo- boon. Itä-Saksassa opetellaan bändin biisit Mies kävelee pois lavalta eikä enää kuvahanke on selvästi tärkeä Petterille, pu- ulkoa suomeksi ja Länsi-Saksassa sitä kutsu- koskaan palaa sinne. On vappu 2014 ja vii- humme siitä puhelimessa vielä viikkoa en- taan ”sosialistiseksi Abbaksi”. Kvartettia vie- meinen Agit-Propin konsertti, jonka Peter nen hänen kuolemaansa syksyllä 2014. Pro- dään itään ja länteen. Agit-prop on oman ai- von Bagh juontaa. Jään miettimään elettä jekti jää minulle. kansa Esa-Pekka Salonen, Rovio ja Räikkö- ja sen merkitystä, ilmassa roikkuvaa epä- nen. Kuva 1970-luvun Suomesta umpioitu- muodikasta sanaa ”sosialismi”. Viittaako Sosialistinen Abba neena ja itseensä käpertyneenä junttiperänä se puhujan omaan samannimiseen eloku- Agit-Prop on hämmästyttävä ilmiö. Ti- ei ehkä ihan pidäkään paikkaansa. vaan, onko se puffi? Vai viittako se Agit-Pro- lapäiseen propagandakäyttöön Berliinin Agit-Prop on aina ollut suosittu, ehkä pin laulujen sisältöön ja 1970-luvun tavoit- 1980- ja 1990-lukujen hiljaisia vuosia lukuun teisiin? Viittaako se taakse vai eteen? Eikö ottamatta. Siksi sitä on myös kiitettävästi tal- koko sana ole 2010-luvun puolivälissä ana- Agit-Prop (Monna Kamu, Sinikka Sokka, tioitu. Suomen lisäksi hienoa arkistomateri- Pekka Aarnio ja Martti Launis) harjoittelemassa kronismi? Miksi von Bagh tonkii historian aalia löytyi ulkomailta, esimerkiksi muinai- vuoden 2017 vappukonserttia varten. romukopasta ajatuksen ja ideologian – uto- Kuva: Jouko Aaltonen. sen DDR:n arkistoista. Leffaa leikattiin pit- pian, jonka on todettu kokeneen traagisen kään. Tein ensin itse kolmituntisen koos- konkurssin 1900-luvun julmissa ih- teen materiaalista, sitten mukaan saa- miskokeissa niin itäisessä Euroo- tiin onneksi leikkaaja Tuuli Kuitti- passa, Venäjällä, Kiinassa kuin monen, jonka musikaalisuus, rytmitaju nessa kolmannen maailman maassa? ja emotionaalinen herkkyys olivat rat- Onko tämä nostalgiaa vai utopiaa? kaisevia. Meillä oli ensin mutkikkaam- Vai molempia? Petteri ei yleensä am- pia rakenneratkaisuja, mutta mitä punut harhalaukauksia, tämän täytyy enemmän elokuvaa leikattiin sitä sel- olla tarkoituksellista. Asia jää vaivaa- keämpi ja konstailemattomampi siitä maan. tuli. Leikkausprosessi eteni siten, että Olen paikalla kuvaamassa kon- Tuuli pohti asioita musiikilliselta kan- serttia, koska meillä on Petterin nalta, minä ehkä enemmänkin sisällön kanssa yhteinen projekti, dokument- ja tarinankuljetuksen näkökulmasta. tielokuva poliittisen laululiikkeen Tämä näkökulmaero oli hedelmälli- suurimmasta ja kestävimmästä täh- nen. Parhaimmissa kohtauksissa mo- destä, Agit-Propin kvartetista. Petteri lemmat toteutuivat, mutta välillä – aika ohjaa, minä tuotan. Kesällä 2014 hän useinkin – musiikki, tunne ja moodi ehtii tehdä pitkät haastattelut kvarte- veivät edellä. Se oli varmasti viisasta Agit Prop - Lauluja Utopiasta, ohj. Jouko Aaltonen, Illume Oy, 2017 tin neljän laulajan, Pekka Aarnion, ja myös oikein, koska ryhmä on suh- Martti Launiksen, Monna Kamun tautunut musiikkiin aina äärimmäisen

32 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 33 Ylipäätään elokuvataiteen voima liikuttaa ja viedä toiseen aikaan ja vastaavasti kyky tuoda mennyt aika nykyhetkeen aktivoimalla muistot on huima. Elokuva voi olla mentaalinen aikakone, niin hyvässä (taide) kunnianhimoisesti ja tinkimättömästi. Ku- kuin pahassakin (propaganda) vaavaa on, että kun elokuva näytettiin kvar- mielessä. tetin jäsenille etukäteen, sisällön suhteen ei ollut mitään huomautettavaa, mutta kahdessa kohdassa oli laulussa pientä epäpuh- tautta. Näitä puitiin todella pitkä tovi, minä nykyhetkeen aktivoimalla muistot on huima. en ollut ongelmaa edes huomannut. On- Elokuva voi olla mentaalinen aikakone, niin neksi miksauksessa pystyttiin asiaa korjaa- hyvässä (taide) kuin pahassakin (propa- maan. ganda) mielessä. Ehkä elokuvasta tuli erilainen kuin siitä olisi tullut von Baghin käsissä. Oikeastaan Minkälaista nostalgiaa? se oli ainoa mahdollisuus, ei olisi ollut mi- Lauluja Utopiasta -elokuvaa on sosiaali- tään järkeä imitoida toisen vahvasti henki- sessa mediassa jo ehditty syyttää nostalgi- lökohtaista tyyliä. Mietin itsekseni, miten asta. Tunnustan, syytös on oikeutettu. Mutta von Bagh olisi kommentoinut valmista elo- miksi nostalgia on niin negatiivinen määre? kuvaa. Ensin hän olisi sarkastisesti pette- Eikö se kuulu ihan luonnollisena osana elä- rimäiseen tapaan marmattanut omista jak- mään? soistaan, hänen läpi elokuvan kurottuva läs- Nostalgia on tunnetila, suorastaan sai- näolonsa kun oli selkeä ratkaisu, mutta lo- raus, joka aiheuttaa surumielisyyden lisäksi pulta Petteri olisi hyväksynyt elokuvan, var- sydämentykytystä ja hikoilua. Termi syntyi masti pitänytkin siitä. jo 1600-luvun lopulla, kun kotiinpaluuta tar- Vastaanotto on ollut hämmentävää. So- koittava ”nostos” ja kaipausta tai kipua mer- dankylän elokuvajuhlilla teltallinen ylei- kitsevä ”algia” liimattiin yhteen. Taudin hoi- söä elää vahvasti mukana. Toki ollaan Pet- toon käytettiin iilimatoja, oopiumia ja rau- terin kotikentällä, ja tietenkin myös näy- hoittavaa matkailua. Ehkä elokuvakin voi Agit-Propin kvartetti Monna Kamu töksen alussa laulava Sinikka Sokka virit- auttaa tähän sairauteen. (vas.), Sinikka Sokka, Martti Launis tää yleisön suvereenisti. Monet tulevat ker- Viime vuosituhannen lopun ja tämän ja Pekka Aarnio lähdössä Berliiniin tomaan elokuvan liikuttaneen syvästi. Sama vuosisadan alun keskustelussa nostalgia kesällä 1973. Kuva: Veikko Koivusalo. toistuu muissakin esityksissä, pienemmil- on negatiivinen käsite. Vasemmisto liittää läkin yleisöillä. Kritiikitkin ovat häkellyttä- sen poliittiseen konservatismiin ja kritiikit- vän kiittäviä. Joku elokuvassa osuu ja kos- tömyyteen, oikeisto taas kokee sen väärän- kettaa, ainakin nuoruutensa 1970-luvulla laiseksi tradition tukemiseksi. Äärioikeisto vilkaisu voisi muuttaa katsojan suolapat- siinä, että nimenomaan maat, jotka 1900-lu- nimeä, mutta ei se minusta kyllä pelkkää jonnekin nostalgian ja utopian väliseen jat- kokenutta ikäluokkaa. Ylipäätään elokuva- nojaa siihen, muttei tunnusta sitä. Antto saaksi”. Nostalgia liittyy ajan vääjäämättö- vulla kulkivat kansainvälisen sosialismin nostalgiaa ole. Se on jotain sellaista, joka on kuvaan liikkeeseen. taiteen voima liikuttaa ja viedä toiseen ai- Vihman mukaan nostalgia on tabu mo- mään kulumiseen, ja näin se on peruskoke- tietä (vaikka reaalisosialismi nyt oli mitä oli), ollut ja joka on meissä yhä. Ja nostalgiahan Kyllä se on myös elokuva vanhenemi- kaan ja vastaavasti kyky tuoda mennyt aika nille edistyksellisille, ”ikään kuin taaksepäin mus, jota ei voi kieltää eikä kiistää. Nostal- valitsevat 2000-luvulla nostalgisen nationa- on ollutta ja sitä vaan muistellaan jotenkin sesta, surusta ja kuolemasta, ehkä vähän te- gian kanssa pitää elää ja sitä pitää työstää ja lismin. no joo, niin tämä on edelleenkin, se on ollut rapeuttinenkin elokuva siinä mielessä. Toki käsitellä. Vihman mukaan nimenomaan kä- Tätä nostalgista kaipuuta vahvoihin im- mutta on yhä jollain tasolla.” nostalgia liittyy ajan vääjäämättömään rien- sittelemätön nostalgia on poliittisesti vaa- periumeihin ei aina oikein edes huomaa. Sokan nostalgiaa voisi kuvata kirjalli- toon. Agit-Propin laulajat ja elokuvaa kat- rallista. Katsoin televisiosta Lontoon Albert Hal- suudentutkija Svetlana Boymin termillä sovat aikalaiset (tai hitusen nuorempi elo- Elämme joka tapauksessa nostalgian uu- lin Promsien hienon päätöskonsertin. Bri- pohdiskeleva nostalgia, jonka lähtökohta on kuvantekijä) eivät saa koskaan nuoruuttaan den tulemisen aikaa. Eikö Trumpin voitto tannian imperiumin ylistäminen lauluin sen hyväksyminen, ettei mennyttä saa ta- takaisin. Ainoa toivomme on uskoa tulevai- perustu valheelliselle nostalgialle, paluulle (Rule Britannia), liehuvin lipuin ja hurraa- kaisin. ”Algos”, kaipauksen tunne on tär- suuteen, siirtää kapulaa eteenpäin tuleville aikaan jota ei ollut ja jonne ei voi palata? vine kansanjoukkoineen, joukossa myös keämpi kuin ”nostos”, kotiinpaluu. Entis- polville, jotka ovat nuoria kuten me itse ker- Kun samaan aikaan Turkissa ja Venäjällä buurisodan aikaiseen univormuun pukeu- tävä nostalgia taas painottaa paluuta kotiin, ran. Ja tästähän monet Agit-Propin laulut vedotaan entisten imperiumien suuruuteen tunut sotilas, ei tunnu lainkaan kummalli- mytologiseen menneisyyteen ja suuruuden kertovat. Ilman Utopiaa ei ole elämää. Pitää nostalgiaan nojaamalla, on syytä olla huo- selta. Mutta jos vastaava nostalginen impe- aikaan. Ja se on vaarallista. katsoa eteen ja taakse, tarvitaan nostalgiaa lissaan. Nostalginen nationalismi on trendi riumin hypetys olisi lähetetty suorana Mos- Lauluja Utopiasta kurottaa nostalgisesti ja utopiaa, tarvitaan jatkossakin lauluja uto- maailmalla, sitä tietä kulkevat nyt Venäjä, kovasta, olisi kyse ollut skandaalista ja ag- aikaan, jolloin oli toisenlaiset utopiat kuin piasta. Kiina ja Turkki, vähintään odotushuoneessa gressiivisesta propagandasodasta. On hel- nyt. Tavallaan on kyse tulevaisuuden his- Agit-Propin kvartetti esiintyi ovat Unkari, Puola, Yhdysvallat ja Iso Bri- pompi huomata nostalgia toisen silmässä toriasta. Nostalgialle ja utopialle on yh- vielä kerran loppuunmyydyssä konsertissa Kulttuuritalolla tannia. Onko kyse imperiumien vastaiskusta kuin malka omassa. Tunnistamaton nostal- teistä se, että ne kurottavat pois tästä ja nyt, Inspiraatiota ja viisautta on ammennettu 2017. Konsertin jälkitunnelmissa kansainvälisyydelle, internationalismille? gia voi olla vielä vaarallisempaa kuin käsit- pois omasta ajasta. Toinen taakse, jonne- Jari Sedergrenin puheenvuorosta Pekka Aarnio (vas.), Monna Kansainvälisyys oli yksi sosialismin suurista telemätön nostalgia. kin menneisyyteen, aikaan tai pikemminkin DocFilm Helsinki – Matka kaupungin muistiin -näyttelyn avajaisissa 17.11.2015 ja Kamu, Sinikka Sokka ja Martti ideoista. Eikö Internationaali ollut sen bii- Millaista sitten on Lauluja Utopiasta -elo- kuvitelmaan menneestä ajasta. Utopia taas Launis. Kuva: Jouko Aaltonen. Antto Vihman Ykkösaamun kolumnista sinkin nimi, jota jossakin 1970-luvulla lau- kuvan nostalgia? Elokuvassa Sinikka Sokka eteenpäin tulevaisuuteen aikaan, joka ehkä Nostalgia on mahtava poliittinen voima lettiin? Jotakin julmaa historian ironiaa on pohtii sitä kypsästi: ”Mä en osaa antaa sille kerran vielä tulee. Elokuvamme jännittyy (Yle Radio 1, 28.8.2017).

34 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 35 Pirjo Honkasalo Kirjoittaja on elokuvaohjaaja

AINA VÄÄRIN

Ensimmäisen kerran, kun päätin toisen ihmisen Olen myös istunut kymmenissä kansainvälisissä fes- kohtalosta oli Ilmalan mäellä, elokuvakoulun tivaali-juryissä, ja siitä Juha pyysi minua kirjoittamaan karsintakokeissa. Olin kaksikymmentäkaksi- jotakin pientä. vuotias, juuri koulusta valmistunut. Vanhempi Tiedän henkilökohtaisesti millaiselta tuntuu istua karsintaraadin jäsen ilmoitti karsinnan alussa, festivaalin päätöstilaisuudessa, kun kaikki palkinnot on ennen ainuttakaan karsintatehtävää, että hän on jaettu eikä elokuvaasi ole mainittu. Poskia kuumottaa tehnyt valintansa. Pelkän astunnan perusteella. ja mieltä kietoo epämääräinen häpeä, pettymys ja halu Viimeiseen valintakokoukseen hän saapui haihtua salista huokaustakaan päästämättä. Jury-työs- vahvassa humalassa ja ilmoitti: ”Ei tunnontuskia. kentely on hoitoa tähän aavesärkyyn. Loppujenlopuksi Viime vuoden raadin jäsen ei selvinnyt tästä ja aina oltaisi voitu päättää toisin. Sattuman enkeli liitelee Alkoi suunnaton juryn manipulointi. Lopuksi jury intiimejä ja haavoittaviakin asioita itsestämme, sellaisia Tulennielijä, teki itsemurhan. Minä selviän.” juryn kokoustiloissa supsutellen milloin kenenkä kor- suostui antamaan elokuvalle kunniamaininnan. Päätös- joita emme itse ymmärrä paljastavamme ja joita emme ohj. Pirjo Honkasalo, Nuorelta minulta murtui mielenrauha. vaan. Totuutta ei näissäkään huoneissa ole. tilaisuudessa kunniamaininta oli muuttunut juryn eri- koskaan sanoisi täysin vieraille ihmisille. Tämä on val- Marko Röhr Koko kesän pyrkijöiden silmät pyörivät unissani, Juryn jäsenet ovat aina festivaalin erikoisvieraita. koispalkinnoksi ja yleisölle ilmoitettiin, että se oli pää- taisa viidestä seitsemään hengen ryhmäpsykoanalyysi. Productions ja heräsin syytettynä. Olinko murtanut siivet Heidät asutetaan, syötetään ja juotetaan hyvin. Heille palkintoa arvokkaampi. Melkein aina yksi tai kaksi juryn jäsentä jää elinikäisiksi Oy, 1998. joltakin tulevalta Tarkovskilta tai Felliniltä. hymyillään maireasti, ehkä jo siksikin, etteivät he saa Yhtään elokuvaani ei tämän jälkeen kutsuttu Mosko- ystäviksesi, ainakin minulle on käynyt niin. Kuva: Malla Ei koskaan enää karsintaraatiin, työstä korvausta. Vastalahjaksi jury haluaa olla hyvä jury, van elokuvafestivaaleille. Yleensä ne elokuvat, joilla ei ole lainkaan mah- Hukkanen. ei ihmiskohtaloita minulle, ei kiitos. sellainen sopuisa, älykäs, hauska, päätöskykyinen ja vä- Juryissä on yleensä viidestä seitsemään jäsentä, dollisuuksia löytyvät aika leppoisasti. Sitten jää neljä hän arvovaltainenkin. Juuri koskaan ei äänestetä. Aika yleensä kaikki eri maista ja usein myös eri maanosista. viisi, jotka pitäisi laittaa arvojärjestykseen. Nämä harvoin riidellään sillä tavalla huutaen ja häpeällisesti, Juryjen jäsenet ovat voittopuolisesti hyvin kiinnostavia, elokuvat ovat selvinneet tämän psykoviidakon läpi. että festivaalin johto hätääntyisi ja joutuisi rauhoittele- maailmaa tiedostavia ja omaperäisiä persoonallisuuk- Tästä eteenpäin järjestys voi olla mikä vain. Alkaa uoruuden ehdottomat lupaukset ovat haurasta maan. Päätös saadaan aina tehtyä eikä kukaan poistu sia. Hyvin harvoin he tapaamisissa loukkaavat toisiaan. manipulointi. Niin loisteliasta elokuvaa ei ole tehtykään, tavaraa. En muista kuinka monessa raadissa raivoissaan ovia paiskoen. Tämä ei siis mitenkään muis- Muistan vain pienen välikohtauksen Espanjassa, Valla- ettei taitava verbalisti pystyisi vääntämään sitä olen ollut. Yleisin itsearmahdus on: Jonkunhan tuta poliittista päätöksentekoa. dolidin juryssä. Juryn puheenjohtaja, serbialainen oh- mitättömäksi, kliseiseksi ja etenkin eettisiä arvoja louk- täytyy se tehdä. Yhden ainoan kerran on festivaalin johtaja puuttunut jaaja Goran Paskaljević ilmoitti, että naiset hänen ju- kaavaksi. Viimeinen on se kovin veitsi, kuka haluaa Olen lisäksi istunut kuusi vuotta AVEKin johtokun- juryn toimintaan. Se tapahtui Neuvostoliitossa, Mosko- ryssään puhuvat hänen luvallaan. Palm Springsin festi- puolustaa eettisesti alhaista teosta. Pahinta on, jos ma- nan puheenjohtajana. Paatunut nykyminäni tunnustaa, van elokuvafestivaaleilla. Festivaali oli etukäteen valin- vaalin ohjelmoija Hebe Tabachnik vastasi hänelle ty- nipuloija pystyy saamaan tällaisen elokuvan puolus- että se oli antoisaa, jopa nautinnollista. Mutta ei aina. nut festivaalin voittajan. Elokuva kertoi äidistä, joka lä- lysti: ”Juryissä, joissa minä istun, ei harjoiteta slaavilaista tajan tuntemaan itsensä typeräksi, niin typeräksi, että Olen saanut myös vainoajia ja tapaus, jossa muka mi- hetti kirjeen Stalinille. Elokuva oli typerä, valheellinen, šovinismia.” on varomattomuuttaan paljastanut näkemyksettömyy- nun ohjaamiani pornoelokuvia levitettiin kahden vuo- perverssiä propagandaa. Kukaan ei halunnut sille pal- On kiihdyttävä kokemus katsoa parikymmentä eloku- tensä. Usein tämän jury-vaiheen sanottu ei kestä päi- den ajan kansainvälisesti netissä ja jaettiin kaikille kan- kintoa. Jury oli kuitenkin rakennettu niin, että kolme vaa yhdessä, yhdessä ihmisten kanssa, jotka useimmi- vänvaloa, eikä sitä ole tarkoitettu tekijöiden kuultavaksi. sanedustajille nimissäni, johti Ratakadun poliisiase- jäsentä oli Neuvostoliitosta ja Itäblokin maista, kolme ten ovat sinulle tuntemattomia ja tulevat eri kulttuureista. Puhe on jyrkkää, koska päätöksellä on aina kiire. Jyrk- malle loppuakseen. Minut on myös yritetty potkia hen- Länsi-Euroopasta ja minä. Katsottiin, että minä tyttö- Myös itse elokuvat tulevat eri kulttuureista. Tämä on ehkä kyydestään huolimatta puhe yleensä pysyy elokuvassa giltä AVEKin edessä kadulla. Härkämäinen pettynyt ha- nen yya-Suomesta pyydettäessä äänestäisin festivaali- monikulttuurisin ympäristö mihin voi eksyä. Elokuvien eikä henkilöidy. Kun päätös on tehty, puhutaan taas kai- kijakorsto oli odottanut kadulla kokouksen päättymistä. johdon haluamalla tavalla. Ennen päätöskokousta fes- katselun jälkeen jokainen kertoo toisille, mitä on näh- kista tekijöistä hyvin kunnioittavasti. Hänellä oli teräskärkiset bootsit, joilla hän tähtäsi iskua tivaalin johtaja kutsui minut illalliselle. Hän tahtoi tie- nyt. Hyvin usein olemme nähneet jokseenkin eri eloku- Tämä ihmeellinen päänsisäinen maailmanympärys- päähäni. AVEKin urheat soturit Kari Paljakka ja Juha tää, puollanko venäläisen elokuvan palkitsemista. Nuo- van. Jos kokemuksemme maailmasta ja ihmisestä ei tan- matka on aina mahdottoman edessä: laittaa yhteismitat- Samola pelastivat henkeni. Taas tarvittiin poliisia. Oi rena ja kärkevänä sanoin ilman minkäänlaista rähmäl- geeraa millään tavalla, emme myöskään näe ja kuule sa- tomat teokset arvojärjestykseen. nuoruuteni ehdoton petetty lupaus.... läänoloa tai liennytystä: - ”En!” moja asioita. Joka tapauksessa tulemme kertoneeksi hyvin Tulos on aina väärin.

36 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 37 Kari Yli-Annala Kirjoittaja on kuvataiteilija ja tutkija, joka sai vuoden 2017 AVEK-palkinnon. “Moon is the oldest television.” KUU MAASTA NÄHTYNÄ - Nam June Paik VIDEOTAITEILIJAN OMAKUVA “The cat is LAPSUUDEN JA NUORUUDEN VUOSILTA in the moon.” - Neil Hardwick

Hello hello hello raveista kuvattuja nauhoja joka puolella. En tarkoita vasta vuonna 1969 olin 4-vuotias. Äitini, isäni ja tuolloin vuoden joitakin vuosia myöhemmin isompiin kaupunkeihin ja nii- vanha pikkuveljeni kanssa menimme kilometrin päässä den laitamaille rantautuvaa rave-kulttuuria vaan hevosra- olevaan mummolaan, jonne oli hankittu mustavalkoinen veja, puhelinyhdistyksen johtajan suuren intohimon koh- televisio. Oli heinäkuu ja kaikki oli ihmeellistä. Katsoimme detta. Kankaanpäässä tein videoteoksenkin opiskelijaka- suoraa studiolähetystä, jossa keskusteltiin ensimmäisestä vereitteni ystävällisellä avustuksella, joskaan en muista kuukävelystä. Äitini osoitti kuuta ja televisiota selittäen te- siitä paljonkaan. Tanssin sateenkaaren väreissä olevan sa- levisioruudulla näkyvän amerikkalaisen astronautin ole- teenvarjon alla ja kuvasin liukumäkeä laskevia, suojapu- van kuussa. TV-studion pöydän äärellä istuvien ihmisten vuissaan astronautteja muistuttavia lapsia, kuun teeman ympärille oli rakennettu lavastus, joka muistutti kuun mai- jatkaessa ilmeistä kulkuaan. Helsingissä käydessäni kä- semaa. Hekin näyttivät olevan siellä – kuun pinnalla. Aina- vin Kansan Sivistystyön Liiton (KSL) videokurssin, jonka Matka kuuhun, Kari kin luulin niin. Vasta kun menin toiselle luokalle kouluun, piti elokuvaohjaaja Kari Paljakka. Brittiläisen poliittisen Yli-Annala, 1993 kotiimme hankittiin televisio. Lähetykset näyttivät edel- muusikon ja rakkauslaulujen tekijän Billy Braggin U-ma- leen siltä kuin ne olisivat voineet tulla vaikka kuusta. Isäni ticille tai Betacamille kuvattuja konserttinauhoja oli joka kiipesi usein talomme katolle kääntämään TV-antennia puolella. Saimme harjoitustehtäväksi tehdä videoteoksen Filosofin kuolema kytketyksi koiraksi. Tuo viikonloppu vuonna 1995 tuntuu paremman kuvan saamiseksi. rakastuneesta odottelijasta. Bongasin sen symboliksi kal- Omaa liikkuvan kuvan lopputyötäni Kuvataideakatemiaan erään aikakauden lopulta. Televisiosta tuli Neil Hardwickin käsikirjoittama Hello lioon maalatun sydängraffitin, mistä sain kiitosta. tehdessäni löysin ranskalaisfilosofi Gilles Deleuzen elo- Kun lopputyöni vihdoin valmistui, sain osastolla opet- hello hello (1974), englannin kielen opetusohjelmasarja, Siirryttyäni Kankaanpään taidekoulun jälkeen opiske- kuvaa käsittelevät kirjoitukset, jotka tuntuivat sopivan tavalta Veli Granöltä luvan esittää ne hänen liikkuvan jossa Stan (Hardwick) ja Dud (David Mitchell), kaksi eng- lemaan Kuvataideakatemiaan, sinne perustettiin rehtori omaan ajattelutyöhöni editointipöydän ääressä. Aloin ta- kuvan kurssinsa screeningin yhteydessä Ateneum-sa- lantilaista poliisia seikkailivat piirretyissä ja animoiduissa Lauri Anttilan aloitteesta uusiin taiteen alueisiin suun- voitella ei-inhimillisten liikkeiden, tapahtumien, mikroil- lissa. Valitsin lopputyölleni videorunoperformanssin maisemissa. He etsivät kadonnutta kissaa ja ymmärsivät tautunut tila-aika-taiteiden osasto, jonka osastonjohta- meiden ja kompositioiden maailmaa (“puhdasta aikaa”), muodon. Lausuin livenä 276 säettä, jotka pohjasivat ku- sen olevan kuussa. Kuuhun mentiin tietenkin hissillä, jossa jaksi tuli kuvataiteilija ja elokuvantekijä Oliver White- vaikka kuvaamani materiaali tukeutuikin fiktiivisten ih- vaamiini liikkuviin kuviin. Kun olin lausunut ne yleisölle saavutettavat kerrokset vastasivat kielitaidon vaatima- head. Olin yksi osaston kuudesta ensimmäisestä opiskeli- mishahmojen suhteisiin, muistiin ja paikkaan. Lopputyöni ääneen, näytin saaressa kuvaamieni kuvien pohjalta te- tonta kehittymistä sarjan osasta osaan. Viimeisen osan blue jasta. Erkki Huhtamo kävi luennoimassa kokeellisen elo- materiaali oli kuvattu Kyrkogårdsö-nimisellä saarella Ah- kemäni lopputyön sekä sikermän aikaisempia lyhyitä screen -kamppailu sarjan ilkimyksiä vastaan käytiin kuu kuvan historiasta ja Sami van Ingen vain pari vuotta ai- venanmaan saaristossa, kuvataiteilija Satu Kiljusen jär- teoksiani. taustakuvana. Siinä myös piirretty kissa muuttui oikeaksi. kaisemmin perustetulta Helsingin elokuvapajalta piti fil- jestämällä kurssilla. Pyysin vuosikurssikaveriani Sanna Erään elokuvapajan kurssin yhteydessä olimme tutus- En tiennyt vielä tuolloin sarjassa käytetystä teknolo- mipohjaisen tekemisen kursseja. Minna Tarkka ja Ma- Sarvaa esiintymään teoksessa kanssani. Teoksen kuvien tuneet animaatiofilmikameran mahdollisuuksiin. Suuren- giasta paljon mitään. Piirroksista, animaatioista ja käsi- rikki Hakola opettivat osastolla ja myöhemmin myös Ei- pohjalta kirjoittamaani tekstiin hahmottelin ei-inhimilli- sin valokopiokoneella valokuvaa kuusta yhä uudelleen ja nukeista vastasi Seppo Lindqvist. Luulen Hello hello hel- ja-Liisa Ahtila. Myös kansainvälisiä vieraita kävi. Muis- sen maailman pilkistymiä muun muassa kuolleen jäniksen animoin kuvat 16mm-filmille. Valokopioidun kuvan suure- lon olleen minulle tärkeä johdanto kuvan representaation telen että Bill Violan partneri Kira Perov kävi pitämässä puhuman monologin muodossa. Kuvatessa löysin saaresta neva ja yhä rosoisemmaksi muuttuva rasteripinta avautui tasoihin. Narratiivisen elokuvan kohdalla valtava elämys lyhyen screening-ja keskustelupohjaisen kurssin videotai- myös jään peittämiä vesivirtauksia, joissa ilmakuplat juok- loputtomuuden illuusion antavaksi fraktaaliseksi maise- oli 1970-luvun lopulla televisiossa neljässä osassa esitetty teesta, kertoen muun muassa kuinka The Passing -teoksen sivat kiehtovina mustina muotoina. maksi. Annoin teokselle nimen Matka kuuhun (1993). Aleksandr Alovin ja Vladimir Naumovin ohjaama vii- (1991) hämmästyttävän pitkä otos veden pohjassa makaa- Esittelin Deleuzen Cinéma-kirjojen alkuosasta teke- situntinen neuvostoelokuva Till Eulenspiegelin legenda vasta Violasta oli tehty. määni käännöstä tila-ajassa vierailleelle dokumenttielo- Pohjaton kuu (Legenda o Tile, 1976, tv-esitys 1979). Elokuvassa Pieter Ennen internetin aikaa kokeellisten liikkuvan kuvan teos- kuvaohjaaja Kanerva Cederströmille. Jonkin aikaa tä- Aikaisemmin tänä vuonna WHS Teatteri Unionissa jär- Brueghelin maalauksesta De parabel der blinden (1568) ten kansainvälisiä kattauksia ei niinkään helposti ollut män jälkeen Helsingin elokuvapaja järjesti Lux Sonor jestämässäni videoteosteni retrospektiivissä huomasin, lainattu toisiaan johdattelevien sokeiden joukko vaelsi ki- nähtävillä. 1990-luvun alussa tila-aika teki kuitenkin opin- -tapahtuman Taidehallilla. Tapahtumassa nähtiin filmi- että analogisen teknologian vuosina 16mm-, Betacam- ja nastellen 1600-luvun Alankomaiden maisemissa. Lopussa tomatkan Osnabrückin mediataidefestivaalille ja Linzissä pohjaisia teoksia Jonas Mekasilta, armenialaiselta doku- SVHS-kameroilla kuvatut teokset olivat saaneet nauha- Neuvostoliiton tasangoille rakennetun lavastekaupungin järjestettävään Ars Electronicaan. Linzissä teemana oli- menttielokuvien tekijältä Artavadz Peleshianilta ja mo- pintoihinsa monta ajan mukanaan tuomaa merkkiä, en- kaduille tulvi vesi. Till Eulenspiegel, velmu triksteri ja po- vat väkivalta, virtuaalitodellisuus ja robotiikka. Eipä mi- nilta muilta. Esillä oli installaatioita ja Taidehallin isoim- nen kuin niistä oli tehty digitaalisia fileitä. Ne edusta- liittinen kapinoija herätti mielenkiintoni taidehistoriaan ja tään uutta kuunalisessa maailmassa. 1990-luvulla janoani paan saliin oli rakennettu “drive-in-teatteri” sisälle sijoi- vat minulle aikaa ennen internetiä, digitaalista maailmaa kertoi elokuvan mahdollisuuksista luoda uudelleen jopa lievittivät myös Helsingissä AV-arkin vuosittain järjestämä tettuine autoineen. Törmäsin tapahtumassa Kanervaan, ja sen mukana tulleita erilaisia tapoja kokea, ajatella sekä kokonaisia kuvitteellisia maailmoja. loistava MuuMediaFestivaali sekä jonkin aikaa televisiossa joka kysyi, olinko kuullut uutisen Deleuzesta. Filosofi oli kerätä kokemuksia ja tietoa. Rypyt, hypyt, häiriöt, viirut ja pyörinyt Videopolis-ohjelma, jossa näytettiin muun muassa tehnyt itsemurhan hyppäämällä Pariisin asuntonsa ik- venyminen ovat osa analogisen kauden muistia. Digitaa- Kursseja ja kokeellisuutta Paul Garrinin ja Jem Cohenin teoksia. Kuopion videofes- kunasta – “defenestroitumalla”, kuten varhaiset ranska- lisen kauden teoksiini vievät tarinoinnit ovat omat jut- 1980-luvun lopulla opiskelin ennen Kuvataideakatemiaan tivaaleilla ja Lahden AV-biennaalissa ehdin käydä 1990-lu- laiset kommentoijat asian ytimekkäästi ilmaisivat. De- tunsa. Matka kuuhun -teosta uudelleen katsoessa tuntui oi- pääsyäni muun muassa Kankaanpään taidekoulussa. vun alussa, kummassakin yhden kerran. Pahin missaami- leuzen viimeiset vuodet olivat olleet fyysisesti tuskaisia. reelliselta, että analogisessa kuussani ei ollut kiinteää poh- Paikkakunnalla oli myös puhelinyhdistys, jonne oli han- seni on legendaarisen kokeellisen elokuvan tekijän Stan Hän oli ollut sidottu hengittämistä edesauttamaan väli- jaa. Matka jatkui, mutta koska kyse oli kuusta, en tiennyt kittu videokamera ja editointilaitteet. Editointistudiossa oli Brakhagen vierailu Iisalmen kamerassa vuonna 1991. neistöön, omien sanojensa mukaan tuntien itsensä kiinni veikö se ylöspäin vai alaspäin.

38 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 39 Lasikatto, ohj. Iris Olsson, Helsinki-filmi Oy, 2015

uudelleen samat asiat, vaikka olisi jo onnis- parempaa tilastointia jo ensi vuoden aikana, tunut keräämään miljoonayleisöjä.” ”myös tältä osin”. Lisäksi säätiö aikoo vielä Viime kädessä on kysymys euroista. Nai- tämän vuoden puolella kutsua koolle ta- Tasa-arvo ei toteudu LUOTTAMUSPULA set tekevät elokuvia pienemmillä budje- sa-arvofoorumin. julkisessa rahoituksessa Leena Virtanen Kirjoittaja on vapaa toimittaja teilla ja pienemmillä palkoilla kuin miehet. Juuri nyt tilanne näyttää lupaavalta. Vuo- Tuoreen selvityksen mukaan naisten ohjaa- Naisohjaajat eivät päädy tekemään Suo- den 2017 kotimaisissa teatteriensi-illoissa mille elokuville ja naispuolisille elokuvateki- Elokuva-alan naiset kokevat, että ”Tämä on sananvapauskysymys. Kuka ”Niissä se erotus on niin suuri, että sillä mi100-vuoden juhlaelokuvia tai muita kan- mies- ja naisohjaajien suhde on 60 / 40 pro- jöille ohjautui vain noin neljännes julkisesta heidän pitää todistaa osaamistaan saa kertoa tarinansa? Luvut osoittavat, että kuvataan jo monta päivää.” sallisia merkkiteoksia. senttia. Erkki Astalan mukaan sama suhde rahoituksesta vuosina 2011–2015. Ylen en- aina uudelleen ja uudelleen. Tutkimus naisten tarinoita on jäänyt kertomatta, ei- Toivoniemi korostaa, että lyhytelokuvilla Toivoniemi hämmästelee raportin lukuja on myös Ylen elokuvien ja minisarjojen so- nakko-ostoista ja tilauksista vain 18 prosent- rahoituksen jakautumisesta osoittaa, vätkä naiset ole mikään vähemmistö”, Maik- ja dokumenteilla on merkitystä varsinkin jo senkin takia, että Suomessa ylipäätään pimuksissa vuosina 2016–2017. tia koski naispuolisia tekijöitä. Elokuvasää- että naisten euro on elokuva-alalla kula huomauttaa. alalle valmistuessa. budjeteissa on aika vähän variaatiota. Miten Työtä on kuitenkin edelleen tehtävä. Toi- tiön tuesta meni naisille 26 prosenttia. surkean pieni. Miksei naisiin luoteta ”Jos naiset putoavat jo siinä vaiheessa, on mahdollista, että sukupuolten välillä erot voniemen mukaan raportin tärkein merki- Raportissa tutkittiin myös eri organisaa- tekijöinä? ”Tarinankertojilla eivätkä pääse putkeen, miten ihmeessä lah- ovat näin suuria? tys on vääristymän tunnistamisessa. tioiden tuottamaa tilastotietoa ja muuta ra- on valtaa.” jakkuudet pääsevät esiin?” Tutkimuksen valmistuttua Ylen Erkki ”WIFT:ssä on todettu, että tutkimustu- portointia. Sen mukaan esimerkiksi Yle ei Rumia lukuja, totesi käsikirjoittaja-oh- Samoilla linjoilla on WIFT Finlandin vara- Toivoniemi on itse nähnyt, miten tiettyjä Astala ja Jarmo Lampela ovat ehtineet va- losta ei voi sivuuttaa. Kyse on merkittävistä lainkaan seuraa sukupuolten tasa-arvon to- jaaja Melli Maikkula, kun hän luki uudesta puheenjohtaja, tuottaja-ohjaaja-käsikirjoit- miestekijöitä aletaan nostaa jo opiskeluai- kuuttaa, että tilanteeseen tullaan puuttu- varoista.” teutumista ohjelmistossaan. OKM:n tilaamasta tutkimuksesta, jonka mu- taja Elli Toivoniemi. Hänestä on selvää, kana, ja juuri siinä vaiheessa on vaarana, maan. Astala kertoo aloittaneensa talon si- Melli Maikkula toivoo elokuvasäätiöltä Tutkimuksessa mukana olleista rahoitta- kaan elokuva-alan julkisesta rahoituksesta että tekijöiden sukupuoli vaikuttaa siihen, että naiset marginalisoituvat. sällä keskustelun tasa-arvon toteutumisesta konkreettisia tekoja: tasa-arvosuunnitel- jajärjestöistä AVEK osoittautui rahanjaos- karkeasti vain noin neljännes ohjautuu nai- millaisia henkilöitä me näemme valkokan- ”Askel ammattilaisuuteen voi olla nai- tilauksissa. maa, erityishankkeita ja ehkä jopa kiintiöitä. saan varsin tasa-arvoiseksi. Myöskään sohjaajien elokuville ja naispuolisille eloku- kailla ja ruuduissa. WIFT oli yksi toimijoista, sille sudenkuoppa.” ”Toivon, että asiassa tehdään päätöksiä ”Kaikkien alalla pitäisi ymmärtää, että AVEKissa ei tilastoida tuotantotukien vantekijöille. joiden aloitteesta tutkimus tilattiin. ”Suoma- Sekä Toivoniemi että Maikkula puhuvat vielä tämän syksyn aikana”, Astala sanoo. nyt jeesataan naisia. Miesten ei tarvitse ko- saajissa erikseen miehiä ja naisia. Cuporen tutkijan Tarja Savolaisen al- laisen elokuvan naiskuva on todella kapea”, luottamuksen puutteesta: naisille jää tunne, Tutkimus kritisoi julkisia rahoittajia siitä, kea, että se on suunnattu heitä vastaan tai Selvitys sai alkunsa Women in Film and kusyksystä valmistuneessa raportissa huo- hän kritisoi. että heidän hankkeitaan ei pidetä vakuut- että ne eivät tilastoi ja raportoi tasa-arvon heiltä pois”, Maikkula sanoo. Television in Finland -yhdistyksen aloit- noimmat luvut saatiin Ylestä. AVEKin sum- Sekä Maikkula että Toivoniemi yllättyivät tavina. Toivoniemi jaksaa ihmetellä, miksi toteutumista. Suomen elokuva-alalta myös teesta. Sen toteutti Kulttuuripolitiikan missa oltiin lähimpänä tasa-arvoa. Tutkimus siitä, että naiset jäivät jalkoihin myös doku- edelleen huolehditaan siitä, ”miten nämä ty- puuttuu pitkäjänteinen tasa-arvosuunni- tutkimuskeskus Cupore. koski vuosia 2011–2015. menttien ja lyhytelokuvien rahoituksessa, töt tekevät tämän”. telma. Tarja Savolainen 2017. Sukupuolten välinen Maikkula kuten monet muutkin naisteki- vaikka juuri näitä on perinteisesti pidetty Meikkula on monesti kokenut, että hä- Elokuvasäätiön Lasse Saarinen kertoo, tasa-arvo elokuvatuotannossa. Julkisen rahoituksen jakautuminen. Cuporen jät olivat toki aavistaneet epäsuhdan, mutta naisten vahvoina alueina. Tämä herätti Toi- nen ideoihinsa ei ihan uskota. ”On sietä- että säätiö on hakenut OKM:ltä toiminta- verkkojulkaisuja 43. Helsinki: Kulttuuri- vasta nyt on käytössä tarkkoja lukuja. voniemessä erityisen paljon reaktiota. mätöntä, kun pitää osoittaa uudelleen ja määrärahaa, jolla on mahdollista kehittää politiikan tutkimuskeskus Cupore.

40 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 41 Tii Starck Kirjoittaja on R&A-ministeriön jäsen.

Kuva, ääni & vimma R&A 30 v.

Vuonna 1987 lehtihyllyihin oudoksi yhdistelmäksi brittiläistä Iso kuva ilmestyy Imagen Julma itsenäisyys herrasmiestä ja lapsellista kauhu- vasemmalla: Jonoa Bio Rexin -numero. Lehti sisältää kahden kakaraa (Uusi Suomi 23.9.1989). Oh- aulassa 2011. Suomessa melko tuntemattoman jelmistoon on valittu myös Stephen Kuva: Jarkko elokuvantekijän haastattelut. Frearsia, Juzo Itamia, Spike Leetä Översti. Kulttuuriyhdistys Imagen ja Mika Kaurismäen Paperitähti. innovaattorit alkavat punoa 1990-luvun alussa R&A:n puuha- Pieni kuva vasemmalla: suunnitelmaa, joka toteutuu miehet alkavat pyörittää Cinema-elo- John Woo seuraavan vuoden maaliskuussa. kuvateatteria Museokadulla. Paikasta Maximissa 1993. muodostuu elokuvaviikon ja eloku- Kuva: Matti Brittiläisen Derek Jarmanin ja kol- via maahantuovan Cinema Mondon Helariutta men muun ohjaajan episodilyhyt- päämaja. Ahtaat tilat ja puhelinlinja elokuva The Dream Machine ja Jarma- jaetaan levydivari Keltaisen Jäänsär- nin The Angelic Conversation avaavat kijän kanssa. Uuden ylioppilastalon Kulttuuriyhdistys Imagen elokuva- Bio-Biossa ja Illusionissa pidettävät viikon Uuden ylioppilastalon Illusio- festivaalinäytökset liikuttavat jo mas- nissa perjantaina 11.3.1988. Tapah- soja. ”Paul Verhoevenin Total Re- tuma on nimetty viikon toisen teema- callin näytös Bio-Biossa oli varmaan ohjaajan, italialaisen Lina Wertmül- niitä ensimmäisiä, jolloin salin ovella lerin elokuvan Rakkautta ja anar- oli sellaista järjetöntä tunkua, että kiaa mukaan. Helena Ylänen suosit- ovimiehiä tönitään sivuun”, Lanerva telee Helsingin Sanomissa (11.3.1988) Ensimmäisen elokuvaviikon jälkeen kertoo. Timo Kuismin tuskailee Il- erityisesti anarkistiohjaaja Jarmanin nelikko löytää tiensä Imagen toimis- ta-Sanomissa (12.9.1990), miten on tuotantoa kuvahulluille ja kulttuuri- tolle. ”Sodankylä on sellainen, että mahdollista katsoa kaikki viikon ai- ilmaston vanhakantaisuudesta kär- mennään jonnekin hevonkuuseen ja kana esitettävät elokuvat. Ongelma siville. Toimittaja Mika Siltala laa- siellä bailataan yhdessä. Me ajateltiin, pahenee vuosi vuodelta, kunnes ta- tii ”minifestivaalista” ylistävän arvion että tällaista pitää olla Suomen pää- voite muuttuu tavoittamattomaksi. Länsiväylä-lehteen (20.3.1988). Kävi- kaupungissakin”, Niskanen muistelee. Helsinki International Film Festi- jöitä kertyy parituhatta, 70 prosenttia Elokuvaviikko päätetään siirtää val ry rekisteröidään 26.4.1991. R&A näytöksistä myydään loppuun. syksyyn. ”Rymättylän saappaanheitto alkaa kutsua itseään festivaaliksi ja Pariisiissa Pompidou-keskuk- -tyyppinen ajattelu on meistä mah- valtaa viikoksi Kluuvikadun Maxim- sen vieressä sijaitsevassa elokuva- dollisimman kaukana”, Siltala perus- elokuvateatterin. Ranskasta tuodaan teatterissa nuoret toimittajat Mika telee (Taiteen maailma 3/1997). Ta- näytille muun muassa Luc Bessonin Siltala ja Matti Paunio ovat katso- pahtuma on hänen mukaansa kult- ja Claire Denis’n elokuvia, Saksasta neet Russ Meyeria ja John Water- tuurikauden lähtöjysäys kaupungissa, queer- ja homoelokuvan uranuurtaja sia. Lontoo on kova sana, kuten myös ei mikään kesäriento. R&A:n mani- Rosa von Praunheimin retrospek- Berliini, Karlovy Vary ja Cannes. Ta- festi Näkemisen vietti julistaa uhma- tiivi. Syksyn suurin teemakokonai- hoillaan elokuvalöytöretkeilyä har- kasta agendaa: ”Liikkuva kuva tulee suus on Hongkong, jota Siltala luon- rastavat myös Finnairilla laukunheit- valtaamaan maailman. -- Emme esitä nehtii maailman kiinnostavimmaksi täjänä työskentelevä ranskan kielen elokuvataidetta, vaan uutta estetiik- elokuvakaupungiksi (HS 17.8.1991). opiskelija Pekka Lanerva ja japani- kaa; slangia, beattia, rotuja ja katuja.” Wong Kar-wai ja John Woo ällistyt- laiseen elokuvaan erikoistunut Eija Elokuvaviikon ensimmäinen vieras tävät ensi kertaa Suomen valkokan- Niskanen, joka toimii Siltalan tavoin on kohtuuttomuuden ja campin apos- kailla. Lanervan mukaan sekä median elokuvakerho Clickin hallituksessa. toli Ken Russell, jota Siltala kuvailee että alan ihmisten, etenkin rahoista

42 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 43 “Mitä on kuunnellut sekä yleisöä että pressiä, niin joka vuosi on aina sitä porukkaa, joka sanoo, että Baise moi -elo- täällä ei ole enää semmoisia kuvan Virgi- anarkistisia leffoja. Ja sitten nie Despentes toiset taas sanovat, että täällä ja Coralie Trinh Thi sekä Mika on aina vaan näitä anarkistisia Siltala, tunte- leffoja”. maton, Mario Dorminsky Fantasportosta, tuntematon ja R&A:n ulkoilmanäytösten perinne Jari Änkö alkoi Senaatintorin yönäytöksillä Suomenlin- 1990-luvun alussa, tänä vuonna nassa 2000. pystytettiin Kino Allas. Kuva: @ Kuva: Mari Mur Cinema Mondo.

päättävien tahojen, suhtautuminen cyberpunk-painajaisista, joista kat- kuten ”rankka” tai ”arthouse-väki- puhelimella. ”Eikö teillä olekaan aa- on raffisti ne kymmenen ekaa vuotta, myös uusia tapahtumia: Nainen vai Lanervan, on aluksi ynseää: ”R&A:ta ei nähty sotuimmiksi nousevat Shinya Tsu- valta”, joka ilmestyy elokuvakielen- muneljä siellä?” Hongkongista ihme- jotka olivat ihan sellaista puuhaste- artisokka -nimellä vuonna 2001 aloit- Niskasen, Paunion ja Siltalan haas- mielekkäänä tapahtumana, koska se kamoton Tetsuo II ja Katsuhiro Oto- käyttöön Pulp Fictionin Cannes-voi- tellään. Siltala kuvailee festivaalin al- lua”, Lanerva jaottelee. 2000-luvun taneesta keväisestä festivaalista muo- tattelut on tehty näytti tämmöistä videoroskaa.” Siltala mon Akira. Samana vuonna R&A esit- ton jälkeen. Kaikkein vastenmielisim- kuaikoja operatiivisesta katastrofista alussa lippujonot alkavat kiemur- kattiin vuonna 2013 Season Film Fes- vuonna 2007 etsii Hongkongin matkoillaan paitsi tää Hayao Miyazakin Porco Rosson män pläjäyksen etsiminen jättää kui- toiseen syöksymiseksi. Elokuvako- rella Bio Rexin ovelta aina Lasipalat- tival. Edellisen toiminnanjohtajan (työryhmä Lauri Lehtinen, Kalle elokuvia myös räätälin, jolla teetättää ensimmäisenä Studio Ghibli -ani- tenkin aina varjoonsa suuren joukon pioiden metsästys on keskeinen osa sin Simonkadun puoleiselle sivustalle Sara Norbergin ideoima kansainvä- Kinnunen, Mirkka värikkäitä silkkipukuja. maationa Suomessa. Eteläkorealai- muita elokuvia. työtä. ”Printti onkin Uudessa-Seelan- muuttaneen festivaalitoimiston ikku- linen ammattitapahtuma Finnish Film Maikola ja Liisa Festivaali pitää kritiikistä huo- sen elokuvan uusi aalto tehdään tu- Vuonna 1993 Jörg Buttgereitin nissa”, lukee yhdessä faksissa. Eräänä noiden alle. Siellä, yhdessä pienessä Affair käynnistyi vuonna 2012 ja on Sauri, ent. Lehmusto). limatta linjansa ja on keskeisessä tuksi vuosien 1997 ja 2001 esityssar- ohjaamat ja Franz Rodenkirchenin kertana kadonnut kopio löytyy pit- ja kesähelteillä väreilevän kuumassa siitä lähtien järjestetty joka syksy. roolissa Aasia-buumin rantautu- joilla. Löydöt eivät rajoitu Kaukoitään, käsikirjoittamat Nekromantik-eloku- källisen selvittelyn jälkeen newyorki- huoneessa, tehdään pitkään Suomen R&A oli brändi jo ennen kuin misessa Suomeen. Esimerkiksi ja- vaan vuosien varrella elokuvamatkail- vat sekä Abel Ferraran The Driller laisesta firmasta, ja se kiidätetään tak- suurinta elokuvafestivaalia. brändeistä puhuttiin. Nimen alle on panilainen Takeshi Kitano on sel- laan Austra-liasta Intian kautta Afrik- Killer joutuvat Suomessa totaalikiel- silla Finnairin koneeseen – päivää en- Ennakkopidätyssaatavien vuoksi luotu muun muassa VHS- ja DVD-jul- keä löytö. Vuonna 1992 Niskanen kukaan, Venäjälle ja Romaniaan. Keskei- toon käynnissä olevan piraattioikeu- nen näytöstä. Joskus filmikelat ovat voittoa tavoittelematon HIFF ry jou- kaisujen sarja. 2000-luvun alusta läh- ratoi esityssarjan jeni-imperiumin sellä sijalla pysyttelevät eurooppalai- denkäynnin takia. Festivaali päättää vaihtuneet matkan varrella mystisesti tui konkurssiuhan alle vuonna 2004 tien festivaalin visuaalinen ilme on nen elokuva ja amerikkalainen indie. ex-tempore laajentua Viroon. Nekro- toisiin. Digitaalisen DCP-formaatin ja alkoi noudattaa tiukkaa bud- perustunut graafikko Samppa Ran- Teemoja piisaa, kuten S.O.S Racisme, mantik-tiimin ja vuoden päävieraan, käytön räjähdysmäinen kasvu 2000-lu- jettikuria silloisen tuottajan Jo- nan valitseman, vuosittain vaihtuvan Tainted Love, Hämärähommat. uransa huipulla olevan Honkong-vä- vulla tuo mukanaan omat ongelmansa. hanna Norrbackan valvonnassa. taiteilijan visioon. Siltalan mukaan Poimintoja R&A:n vieraista: Helena Ylänen arvioi vuonna 1992, kivaltaelokuvan mestarin John Woon ”Ikinä ei voi tietää mitä saa: sieltä voi Kolmen vuosikymmenen aikana festivaalin profiili on karsinut ohjel- ettei viisivuotias festivaali ei ole peh- lisäksi Suomenlahden yli seilaavat tulla muistitikku tai vaikka valtava ko- R&A on kasvanut takaiskuista huo- mistosta ainoastaan multiplex-ko- Philip Ridley (1991), Jean-Jacques Annaud & Hanif Ku- reishi (1992), Stephan Elliot & Thierry Noir (1994), Danny mentynyt (HS 25.9.1992): ”Taide ja Lizzie Borden, Álex de la Iglesia, Jan valevy, sisällöstä puhumattakaan”, oh- limatta gargantuaanisiin mittoi- neen tykinruokaa. “Mitä on kuunnel- Boyle, Taylor Hackford, Bruce LaBruce, Taylor Mead, Paul trash, väkivalta ja kauneus elävät sen Kounen, Gaspar Noé, Britta Sjogren jelmistokoordinaattori Outi Rehn tus- hin: sekä esitettävien lyhyteloku- lut sekä yleisöä että pressiä, niin joka Morrissey & Patricia Rozema (1995), Catherine Breil- puitteissa rinnakkain.” R&A vetää ja Hideki Takayama. Tallinnalaisen kailee festivaaliblogissa vuodelta 2012. vien että kokopitkien määrä lähen- vuosi on aina sitä porukkaa, joka sa- lat, Nicholas Hope, Julio Médem, Katsuhiro Otomo & Tilda Swinton (1996), Sarah Jacobson, Isaac Julien & 1990-luvulla tarkoituksella kovaa lin- Eha-elokuvateatterin edessä vieraita Kun funkkishelmi Lasipalatsin re- telee nykyisin kahtasataa. 25 000 noo, että täällä ei ole enää semmoisia Jan Svěrák (1997), Virgine Despentes, Aleksandr Soku- jaa ja haastaa Suomen ennätystiuk- on vastassa Tallinan yliopiston psyko- montti valmistuu syksyllä 1998, R&A myydyn lipun raja meni rikki jo anarkistisia leffoja. Ja sitten toiset taas rov & Coralie Trinh Thi (2000), Baz Luhrmann (2001), kaa sensuurilainsäädäntöä. ”Meillä logian opiskelijoiden järjestämä mie- saa päänäyttämökseen Bio Rex -eloku- 1990-luvun puolivälissä. Uuden sanovat, että täällä on aina vaan näitä Yash Johar, Lukas Moodysson, Robby Müller & Anne Pa- rillaud (2002), Nicolas Winding Refn & Matteo Garrone oli leikkaamattomia versioita toimin- lenosoitus. Paluumatkalla irrotellaan vateatterin ja venyy samalla kymmen- vuosituhannen alussa kävijämäärä anarkistisia leffoja”, Lanerva punta- (2003), David Bordwell (2004), Lucile Hadžihalilović taelokuvista ja tuotiin maahan eloku- juomalla skumppaa pallomeressä. päiväiseksi. Seuraavana vuonna La- lähti hurjaan nousuun ja vakiintui roi. Uusi toiminnanjohtaja Anna Möt- (2005), Roy Andersson, Goro Miyazaki & Sigur Rós -yh- via, joita oli joskus aiemmin kielletty, Niskasen mukaan Woo on kaikkien ai- nerva ottaa virallisesti hoitaakseen fes- 2010-luvulla suunnilleen 60 000:een. tölä määrittelee kirjassa 30 vuotta rak- tye (2007), Carlos Reygadas (2008), Icíar Bollaín & Paul Laverty (2011), Jacques Audiard (2012), Brontis Jodoro- koska me voitiin näyttää ne festivaali- kojen ihanin vieras ja todellinen her- tivaalijohtajan pestin ja Siltala vastuul- Myös festivaalin toiminnalle elin- kautta ja anarkiaa (Kalle Kinnunen ja wsky, Anna Odell & Andew Scott (2014), Alex Ross Perry, yhteydessä”, Paunio kertoo. Näytökset rasmies: ”Hän lähetti joulukortinkin.” leen Cinema Mondon. Toiminta muut- tärkeiden vapaaehtoisten määrä on Lauri Lehtinen, Like 2017) R&A:n hie- Hiromasa Yonebayashi & Peter Strickland (2015), Te- tuntuvat ainutkertaisilta. Festivaaliin Ennen internetiä kommuni- tuu ammattimaisemmaksi. ”Selkeästi on kasvanut huimasti. Laajentuessaan noudeksi, että siihen mahtuu – mel- rence Davies, Chistian Mungiu & Suzanne Osten (2016) aletaan yhdistää kategorisesti termejä kointi maailmalle hoituu fakseilla ja ikään kuin kaksi vaihetta: ensimmäinen festivaali on synnyttänyt rinnalleen kein – kaikki.

44 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 45 Mika Taanila

LEIKKAAJAN MUISTIKUVAT

Heinäkuussa 2016 maalla ollessani tuhon oudon nautinnon ja esineiden vaali- tekemisen myötä hitaasti, esiin kaiverta- aloin hetken mielijohteesta leikellä mista tarkkailevan moraalin välillä oli huo- malla. muutamia mukana olleita elokuva- mattava. Oikeutin tuhoamisvimmani itsel- Materiaalin lajityyppikirjolla ei ollut ra- kirjoja. Sivujen poistaminen mat- leni hätäpäissäni luultavasti sillä, että lä- joja. Leikkelin mitä tahansa käsiini sain: vä- toveitsellä ja osittainen silpominen hes kaikki käyttämäni opukset olivat me- rikkäitä kuvakirjoja, elämäkertoja, mono- tuntui jännittävältä. Mitä seuraa- nossa eri syistä joka tapauksessa roskala- grafioita, ensyklopedioita ja akateemisia valta sivulta paljastuu? Ja sitä seu- valle tai paperikeräykseen, ja voisin antaa opinnäytteitä. Olin mielikuvituksessani kir- raavalta? Kenties sysäyksen antoi niille muka uuden elämän. Todelliset motii- jojen editori. Perinteisen tekstieditoinnin si- divarista poimimani kirja When The vit jäivät itselleni arvoitukseksi. jaan editoin nyt kirjoja esineinä. Kirjojen Shooting Stops...Cutting Begins – Kun kuraattori Mats Stjernstedt kutsui poraaminen ja sahaaminen – rough cut – tuli A Film Editor’s Story (Ralph minut syyskuussa 2016 mukaan Venetsian tutuksi. Kirjat, joissa esiintyi huomattava Rosenblum, Robert Karen, 1986)? biennaalin Pohjoismaisen paviljongin ryh- määrä ampumista (sotaelokuvia, lännenelo- Shooting? Cutting? Määrättyjen mänäyttelyyn, sain hapuilulleni täsmällisen kuvia, film noiria, gangsterielokuvia), kävin elokuvatermien väkivaltainen aikataulun ja kontekstin. Laitoin muut nu- työstämässä ampumaradalla. Elokuvan his- kaksoisluonne askarrutti. Siinäpä pullaan olleet elokuvaprojektit sivuun. Mi- toria näyttäytyi tästä kulmasta varsinaisena uusi mahdollinen elokuvaprojekti nulla olisi noin kahdeksan kuukautta aikaa miehisen ammuskelun puuhamaana. Hi- ilman elokuvaa. Moving image, tehdä kirjoista jotakin, jonka voisi laittaa taan cut-out-metodin vastapainoksi rinnalle kuvan poistaminen. esille Giardinissa toukokuussa 2017. ilmestyi spontaanisti roiskaistuja shoot-out- Aloin metsästää raakamateriaalia ja teoksia. Ensimmäiseksi tein kirjaston poistokir- vuokrasin toisen tilapäisen työhuoneen it- Kirjojen työstäminen kollaasimaisiksi joista Paul Newmanin ja Carl Th. Dreyerin selleni Töölön Kulttuurikeskuksesta, Tope- kuviksi sujui vaivattomasti. Vasta nyt kun ”muotokuvat”. Leikkasin etukannen irti, liuksenkatu 16:n hienosta tyhjillään olleesta projekti on valmis, ymmärrän että tässä yh- siirryin sivu kerrallaan eteenpäin ja pois- koulurakennuksesta. Kuukaudet vierähti- distyi monia seikkoja, joista olen ollut kiin- tin systemaattisesti kaikki tekstiä sisältävät vät nopeasti. Tein leikkelytyötä päivittäin, nostunut viime vuosina: käsitteelliset elo- sivut. Kun eteen tuli kuvasivu, poistin pää- pääosin intuitiivisesti, kuuntelin musiikkia kuvat, film-without-film, kollaasielokuva, henkilön hahmon valokuvasta. Jos näin syn- ja löysin itselleni sopivia työvälineitä. Lä- elokuvan materiaalinen luonne … Myös tyneestä aukosta näkyi henkilö uudestaan, heisestä apteekista ostin 50 kertakäyttöistä muistiin ja väärin-muistamiseen liittyviä poistin senkin ja niin edelleen. skalpellia ja puuvillahanskoja. teemoja sain ujutettua mukaan luontevasti. Olin tehnyt aiemmin 16 fotogrammin Poistaessani sivuja toisensa jälkeen mitä Tein valmiiksi asti 44 teosta, joista valit- (à 75 x 87 cm) sarjan nimeltään Mustaval- erilaisimmista elokuvakirjoista aloin nauttia simme kuraattorin kanssa mukaan näytte- koisia elokuvia (2013), joissa tuhosin omia tästä kummallisesta tavasta ”lukea” kirjaa. lyyn 31 kpl. Teokset on Venetsiassa sijoitettu VHS-kasettejani käyttäen metodina aina Tekeminen tuntui itse asiassa hyvin paljon neljään erikokoiseen sisältä valaistuun vit- kuhunkin elokuvaan liittämääni muistiku- samalta kuin elokuvan leikkaaminen, eri- riiniin temaattisesti: 1) muotokuvat, 2) pys- vaa. Rooma – avoin kaupunki oli jäänyt mie- tyisesti silloin jos työn alla on ollut arkisto- tyssä seisovat teokset, 3) elokuvan topogra- leen eniten kohtauksesta, jossa natsit ki- tai löytömateriaali. Aikoinaan opettelin edi- fiat ja 4) tarinankerronta. Viimeksi mainittu duttavat päähenkilöä polttamalla liekin- toimaan analogisilla videonauhoilla, sitten on Halliwell’s Film and Video Guide 2001:een heittimellä tämän rintakehää. Niinpä sula- opintojen jälkeen tutuksi tuli takaperoisesti pohjautuva proseduraalinen teos. Vuosi- tin kasettini ystäväni liekinheittimellä. Fas- filmileikkaaminen ennen digitaalista aikaa. tuhannen vaihteessa ”kaikki tieto” ei vielä ter Pussycat! Kill! Kill!:in hajotin paljain kä- Formaatista riippumatta sommittelun peri- ollut netissä, paksuja ja nopeasti vanhe- sin ja potkimalla, Kesäisen leikin murska- aate on samankaltainen. Poistamalla, pel- nevia hakuteoksia oli tuolloin vielä miele- sin kivenmurikalla. Tämä oli fyysistä teke- kistämällä, rytmittämällä, yksityiskohtia vii- kästä painaa. Kirja sisältää mikroskooppi- mistä, editointia, johon tietokonetta ei tar- laamalla ja välillä kokonaisuutta etäältä katsella fontilla tiedot 23 000 ”historian merkit- vittu. Sain myös ilmeisesti jonkinlaista eri- sastamalla teos saa muotonsa. Nyt kirjojen tävimmästä elokuvasta”. Teoksessani kaikki koista mielihyvää hajottamisesta ja muovis- leikkaamisessa huomasin, että erityisvaara muu teksti on sivuilta leikattu irti, paitsi ten kasettien poisheittämisestä. Kasettien piili ylityöstämisessä. Syntyi tuloksia, jotka kunkin elokuvan 1-2 lauseen synopsis. Jäl- jätöksistä valmistin fotogrammeja, varjoku- olivat kenties kauniita tai ideoiltaan näp- jelle jää absurdi tekstikollaasi ”kaikkien elo- via ilman kameraa. päriä, mutta valitettavan koristeellisia – as- kuvien tarinasta”. Kirjaprojekti tuntui monimutkaisem- karteluja. Oli pakko pyrkiä kohti yksinker- Mika Taanilan teossarja Film Reader esillä malta. Pidän kirjoista ja minulla on hyllys- taisinta mahdollista muotoa, ja keksiä teke- Venetsian biennaalin Pohjoismaisessa säni rakkaita elokuvakirjoja, jotka ns. ovat miselle itse rajoitteita, koska muuten mah- paviljongissa 26.11.2017 asti. pelastaneet elämäni. Miksi siis rupeaisin dollisuuksia olisi liian paljon. Erityisen pal- Artikkelin kuva: Mika Taanila: Wounded sarjasta ehdoin tahdoin rikkomaan kirjoja? Kitka jon nautin siitä, että projektin henki avautui Film Reader (2017). Kuva: Johnny Korkman.

46 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 47 Annie-May Demozay, kesällä 2017 Kirjoittaja on australialainen kuvataiteen maisteriopiskelija Taideyliopiston Kuvataideakatemiassa. Hän suoritti työharjoittelujaksonsa tutkimusapulaisena keväällä ja kesällä 2017.

KESÄ MONICAN KANSSA Kaikki yritykset säilyttää ja arkistoida sekä kaikki listaukset ja katalogit ovat perusluonteeltaan pakkomielteenomaisia. Säilyttämisen ja ahneuden välinen ero on hiuksenhieno.

isoissa muovilaatikoissa. Laatikoissa oli sa- Historiaa moalaisista rituaaleista ja tavoista. Se mitä tiedonkeruussaan ei ollut mitään tieteellistä. toja c-kasetteja ja avokelanauhoja, joissa Vuonna 1974 Monica Flaherty, legendaa- näistä rituaaleista, varsinkin tatuoimisesta, Huolimatta hänen pakkomielteenomaisesta oli epämääräisiä ja satunnaisesti erheellisiä risen dokumenttiohjaaja Robert Flahertyn ylipäätään enää harjoitettiin, on kiistelty taltioimisvimmastaan Monican arkistosta merkintöjä käsialalla, jota opin ajan kanssa nuorin tytär, otti asiakseen tehdä äänirai- paljon, mutta tiedämme, että Flahertyt la- muodostui enemmin kuva hänen omista ris- lukemaan, ja josta tuli minulle hyvinkin tut- dan vanhempiensa mykkäelokuvaan Moana vastivat kaiken kuvaamansa. Tiedämme tiriitaisista mielihaluista ja toiveista. tua työni edetessä. Hän jätti huostaani myös (1926)2. Oli kulunut lähes 50 vuotta Moanan myös, että Moanaan tehtiin perinpohjainen painavan Nagra-avokelanauhurin (se le- valmistumisesta ja 24 vuotta Robert Flaher- henkilöhahmojen casting. Eri rooleja näyt- Jalostettua aitoutta gendaarinen, möhkälemäinen analoginau- tyn kuolemasta. Monican projekti kohtasi telivät ihmiset eri kylistä ja lopullisessa elo- Autenttisuus on hankala määre. Monica oli huri, joka oli elokuvan tekemisen peruska- taloudellisia, teknisiä, henkilökohtaisia sekä kuvassa esitetyt sosiaaliset suhteet ovat päättänyt nauhoittaa ääniraitansa siinä sa- lustoa 1990 luvulle asti), c-kasettisoittimen, kulttuurillisia vastoinkäymisiä ja haasteita enemmäkseen fiktiivisiä. maisessa samoalaisessa kylässä, jossa vuo- äänikortin, kovalevyjä, kaksi tussia, neonvä- jo heti alkumetreiltä lähtien. Ääniraidan jäl- Moanan tekeminen on erilaisten myyt- den 1926 elokuvakin oli kuvattu, mutta risen yliviivauskynän, sakset, kaksi pakettia kituotanto vei kuusi vuotta ja uusi restau- tisten tarinoiden verhoama, joista mo- kuinka autenttinen tämä ääni pystyi ole- pakastuspusseja sekä nivaskan printattuja roitu äänellinen Moana (Moana with Sound) nia Flahertyt itse viljelivät. Robertin kuol- maan viisikymmentä vuotta aiemmin kuvat- tarralappuja. Kaiken tämän lisäksi Sami ja sai ensi-iltansa 1981. tua 1951, hänen leskensä Frances omistau- tuun elokuvaan? Samoa vuonna 1975 oli hy- Mika olivat antaneet jo aiemmin ison pinon Kun aloitin tutkimusapulaisena Sami tui vaalimaan, puolustamaan ja kontrolloi- vin erilainen siihen Monican muistamaan dokumentteja luettavaksi, jotta ymmärtäi- van Ingenin ja Mika Taanilan dokument- maan omaa versiotaan miehensä elokuvalli- lapsuuden Samoaan verrattuna. Generaat- sin projektin taustat ja kontekstin. He olivat tielokuvaprojektissa Monica in the South sesta perinnöstä. Frances aloitti vuosittaisen torit ja auton moottorien äänet olivat jatku- myös perehdyttäneet minut ideaansa, siitä Seas, tiesin vain vähän Flahertyjen osuu- Robert Flaherty -seminaarin, perusti tutki- vana riesana paikan päällä, ja niinpä lukuis- mitä materiaalista etsisimme, mutta kukaan desta elokuvan historiassa ja vielä vähem- muskeskuksen, joka on omistettu Flaherty- ten teknisten, taloudellisten ja aikataulullis- meistä ei oikein tiennyt, mitä noilla nau- män tutkimusapulaisena olemisesta. Olin jen elokuvalliselle perinnölle sekä kirjoitti ten haasteiden jälkeen iso osa ääniraidasta hoilla oikeasti oli. nähnyt Robert Flahertyn elokuvan Nanook, miehensä elokuvista kirjan5. Kun Frances nauhoitettiin Havaijilla ja osa tehtiin stu- Aluksi olin kauhuissani siitä vastuusta, pakkasen poika3 ja kuten useimmat ihmi- kuoli 1972, Monica jatkoi äitinsä projektia. dio-äänityksinä Yhdysvaloissa. joka lankesi osakseni. Kuinka valita tär- set, luullut väärin sen olevan ensimmäinen Monican itsensä mukaan hän ei kos- Tekemällä Moanaan ääniraidan6 Mo- keät osat ja hylätä joutavat, jättää kiinnosta- täyspitkä dokumenttielokuva. Myöhemmin kaan unohtanut Samoaa, ja vaikka hänen nica pyrki fyysisesti ja historiallisesti uudis- vat ja raakata tylsät pois. Sillä joku voi pitää opin, että itseasiassa ensimmäisen kerran varhaislapsuuden muistikuviin ei ehkä ole tamaan ja uudelleen elävöittämään isänsä Monican kuoleman jälkeen vuonna yhdysvaltalaisen Bruce Posnerin kanssa. rojuna sellaista, mikä voi toiselle olla suuri elokuvaa tituleerattiin ”dokumentaariseksi” luottaminen, on selvää, ettei hän ei koskaan elokuvan sekä saamaan sen uusien, laajem- 2009, hänen ääniraita-projektinsa jää- Pieteetillä tehty kuvarestaurointi alkuperäi- aarre – ja tässä arkistossa oli huomattavan vasta John Griersonin lehtiarvostelussa itse kyseenalaistanut yhteyttään Samoaan pien yleisöjen nähtäväksi. Hän halusi myös- mistö päätyi monien mutkien kautta Sami sistä 35 mm nitraattikopioista palautti Moa- paljon kumpaakin – kelattuna oudolta hai- Moanasta vuonna 1926. Miten dokumentaa- ja samoalaisiin. Monica oli viisivuotias läh- kin vahvistaa ja puolustaa Moanan paikkaa van Ingenille, joka on Monican vanhem- nan upean kuvamaailman valkokankaille seville, kolmekymmentä vuotta sitten vii- rinen Moanakaan on, on tietenkin hyvin ky- tiessään Samoalta ja 55-vuotias kun hän pa- elokuvataiteen historiassa. Mukanaan va- man siskon Barbaran pojanpoika. Samille ja ääniraita pystyttiin digitaalisesti päivit- meksi käytetyille magneettinauhoille. Työni seenalaista. lasi samaiseen samoalaiseen kylään teke- lokuvia vuoden 1925 kuvauksista Monica jäi haastava työ käydä läpi Monican vuosi- tämään vastaamaan teattereiden nykys- oli arkistoida, digitoida, kuunnella ja kirjoit- Nanookin kaupallisen menestymisen jäl- mään äänityksiä Moanan tulevaa uutta ää- pyrki myös keräämään ”lokaatio-informaa- kymmenten aikana keräämät sekasotkuiset tandardeja. Restaurointi Moana with Sound taa pääkohdat ylös näistä lukuisista ääni- keen Robert Flaherty lähti vuonna 1924 Tyy- niraitaa varten. tiota Moanan tekemiseen liittyen”7 valoku- ja pölyiset arkistot Flahertyjen kotitalossa sai ensi-iltansa Moskovan elokuvajuhlilla tyksistä. Kuunnellessani etsin ja löysinkin nellämerellä sijaitsevalle Samoan saarelle Kysymys siitä, miksi Monica otti näin vaamalla ja haastattelemalla ikääntyneitä Vermontissa Yhdysvalloissa. Lukuisten 26.6.2014, jonka jälkeen se on ollut levityk- jatkuvasti uusia sisältöjä – ja muistiinpa- vangitakseen (”pyydystääkseen” kuten hä- haastavan tehtävän, kiinnosti heti tutkimus- samoalaisia, joiden muistikuvat ja agen- M*A*S*H -videokasettien, inuiitti-potret- sessä laajasti ympäri maailman. noni laajentuivat välillä lähes litteroinniksi. nen vaimonsa, Frances kuvaili) sen, mitä oli työni alkumetreiltä ja mietityttää edelleen. dat olivat usein vähintäänkin epäluotetta- tien ja muun rojun seasta Sami löysi useita Saadakseni tolkkua tästä kaikesta kaootti- jäljellä polynesialaisesta kulttuurista”4 . Mu- Tehdessään ääniraitaansa Monica matkus- via. Haastattelut tuppasivat harhautumaan tunteja Moanan ääniraitaa varten tehtyjä Tutkimusapulaisen osa sesta materiaalista jouduin jatkuvasti palaa- kaan lähti hänen vaimonsa sekä kolme ty- teli laajalti keräämässä aineistoa ja haas- kauas aiheesta, usein ilman mitään asiayh- haastatteluja ja muita äänityksiä. Prosessin aikana Sami toi haastattelunau- maan erinäisiin kirjallisiin dokumentteihin tärtä, joista nuorin oli kolmivuotias Monica. tattelemassa ihmisiä, joiden yhteydet Moa- teyttä Moanan tekemiseen. Näistä tallen- Seuraavien vuosien aikana Sami res- hat ja muut Monican dokumentaatiot Suo- ja googlaamaan ihmisiä, paikkoja sekä sa- Flahertyt viettivät Samoalla kaksi vuotta, naan olivat joskus vähintäänkin epäsel- teista tulikin enimmäkseen hyvin subjektii- tauroi Monican version Moanasta yhdessä meen ja myöhemmin raahasi ne kotiini moan kielen sanoja. kuvaten rekonstruktioita perinteisistä sa- vät. Vaikka Monica niin uskotteli, hänen visten juorujen taltiointeja.

48 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 49 TV-DRAAMA

Toni Puurtinen Kirjoittaja on käsikirjoittaja

Tutkimusapulaisen vastuu on rajallista – se on kuin Helsinki olisi sijaisäiti. Kun lopulta sain työni valmiiksi ja Script luovutin sen eteenpäin, olin sekä helpottunut että toi kansain- saman aikaan surullinen ja välisen vähän pahoillanikin. sarjadraama- keskustelun Suomeen

Tv-sarjojen käsikirjoittami- seen ja tuottamiseen keskittyvä Helsinki Script Hiljalleen uppouduin yhä syvemmälle Rutiinit ja uppoutuminen että etuoikeudelta. Hiljalleen onneksi sel- -tapahtuma järjestettiin arkiston syövereihin, ja se rupesi tuntu- Kulutin päiviä ja viikkoja ja lopulta kuu- visi, että useimmat nauhat olivat kestäväm- 1.9.2017 Savoy-teatterissa maan enemmän saippuaoopperalta kun kausia istuen työpöytäni ääressä Itäkeskuk- piä kuin olimme uumoilleet. toista kertaa. Tapahtuman tutkimusarkistolta. Henkilöhahmot tulivat sen asunnossani katsellen ikkunasta koi- Tutkimusapulaisen vastuu on rajallista puhujina kuultiin muun tutuiksi, opin inhoamaan toisia ja rakasta- vuja ja kuunnellen ääniä vuoden 1975 Sa- – se on kuin olisi sijaisäiti. Kun lopulta sain muassa Skam-, Silta-, Nobel- Liselott Forsman ja Jed Mercurio. Kuva: Kimmo Brandt. maan toisia. Kuuntelin, kuinka he toistivat moalta. Minulle oli kerrottu, että Monica oli työni valmiiksi ja luovutin sen eteenpäin, ja Line of Duty -sarjojen itseään ja kuinka he usein puhuivat itsensä ollut ns. hankala tyyppi, aggressiivinen ih- olin sekä helpottunut että saman aikaan su- tekijöitä, ja paikalla oli pussiin. Huomasin, kuinka heidän keski- minen, josta ei yleisesti pidetty, mutta kun rullinen ja vähän pahoillanikin. Kun annoin jälleen yli 500 tv-alan ammat- näiset suhteensa muuttuivat ajan kuluessa; olin kuunnellut hänen nauhoituksiaan kuu- Samille aikaansaamani dokumentit yhteen- tilaista ja muuta draama- ihmissuhteet ovat ylipäätäänkin kuin arkis- kausia ja uppoutuen hänen tarinaansa, ru- vedoista, ja hän vei pois Nagran ja nauha- sarjoista kiinnostunutta Tänä vuonna Helsinki Scrip- Savoyssa kuultiin tänä vuon- Krigler olivat hänelle uusia tut- toja, tavallaan. Paikantamalla yksityiskoh- pesin pitämään hänestä yhä enemmän. laatikot, elämäni palautui normaaliksi ja ihmistä. tissä esille nousseita teemoja na monia kansainvälisten me- tavuuksia, mutta tuttujen suosi- dat ja vertailemalla niiden suhdetta toisiin Sami huolestui, kun en malttanut mennä laskeuduin takaisin tähän hetkeen. Ainoa olivat ennakkotutkimuksen tär- nestyssarjojen tekijöitä. Millä tuksista heidänkin vierailunsa yksityiskohtiin alamme nähdä merkityksiä taidekouluni lopputyönäyttelyyn, koska sa- mitä jäi jäljelle, oli myötätunto Sami ja Mi- elsinki Scriptin juu- keys sekä luovuuden yhdistämi- kriteereillä vieraat valittiin? järjestyivät sujuvasti. ja sitä kautta rakennamme niistä kokonai- noin ”mieluummin viettäväni illan Moni- kaa kohtaan, kun he joutuvat nyt kohtaa- ret ovat vuodessa 2015. nen matemaattiseen suunnitte- ”Helsinki Scriptin erääksi Pitkiä keskusteluja käytiin sia, isoja tarinoita. can kanssa”. Minun täytyi myöntää, että olin maan tämän arkiston kaikkine rönsyineen HTapahtuman ohjelma- luun. Tapahtuman pyrkimyk- teemaksi nousivat sarjat, jotka myös Sherlock-sarjan luojien Kun ajauduin yhä syvemmälle ja syvem- sangen syventynyt kuluttamaan lähes kai- ja sen, kuinka he yrittävät saada Monican johtaja, Ylen kansainvälisistä senä ei ole kuitenkaan saarnata viihdyttävät ja vaikuttavat. No- Steven Moffatin ja käsikirjoit- mälle Monican tarinaan oma todellisuu- ken aikani kuolleen naisen seurassa. tarinasta ja kaikesta siitä historiasta eloku- yhteistuotannoista vastaava Li- jotakin tiettyä oppia, vaan esi- bel-sarja on tällainen. Samoin taja-näyttelijä Mark Gatissin dentajuni (tai ainakin ajantajuni) alkoi lip- Tiedän, että olin nostalgian pauloissa. vaansa jotakin tolkkua – itse en tietäisi mi- selott Forsman ja neljä hänen tellä maailmalla menestyneitä Jed Mercurion rikosgenreä uu- vierailusta, mutta he eivät pääs- sua. Monica olisi ollut oman isoäitini ikäi- Sain huolestuttavan voimakkaita kicksejä ten edes aloittaa. Yle-kollegaansa tutkivat, miten malleja ja ongelmanratkaisuja. distanut Line of Duty, joka tutkii seet paikalle. Forsman paljastaa, nen. Isoäitini oli 90-vuotias kuollessaan alkuperäisten nauhojen käsittelystä – siitä Suomessa ja ulkomailla tilataan Suomessa tiedetään, että me- koko ajan yhteisön eettisyyttä”, että he ovat lupautuneet tule- seitsemän vuotta sitten, mutta Monica Fla- tiedosta, missä nauhat olivat olleet ja ketkä Englannista kääntänyt Sami van Ingen ja kehitetään tv-sarjoja. Selvi- nestyssarjoja ei kannata kopi- Forsman sanoo. maan Helsinki Scriptiin myö- herty tulee aina olemaan 50-vuotias nainen olivat niitä käsitelleet aikoinaan. Ne oli- tystyön yhteydessä syntyi ajatus oida. Kysymykseksi nousee sil- Skam-sarjasta haluttiin ker- hemmin. 1970-luvun maailmassa. vat tämän legendaarisen tarinan reliikkejä. 1 Monica Flaherty haastattelee Louis McFarlandia vuonna käsikirjoitustapahtumasta. loin, miten tekijät löytävät ne toa sen monivuotisesta ja tinki- Helsinki Scriptin puhujat 1983. Nauha: 053121, Monica Flahertyn Arkisto. Yrittäessäni tunnistaa nuorta miestä ku- Löysin itseni etsimässä niistä autenttista sa- 2 Robert J. & Frances Flaherty, Moana of the South Lähes jokaisessa Euroopan omat tarinat, joilla on merkitystä mättömästä kehittely- ja työp- ovat ottaneet tapahtuman hy- vasta, joka oli taltioitunut Super8-kai- moalaista hiekkaa (jota niissä ei ollut). Olin Seas, Famous Players-Lasky (Paramount), 1926. maassa oli siinä vaiheessa oma itselle ja muille. Forsman mai- rosessista. vin vastaan. Esimerkiksi tä- tafilmille vuoden 1975 Samoan matkalla, kauhuissani, kun nauha katkesi tai alkoi 3 Robert J. Flaherty, Nanook –Pakkasen Poika, 1922. sarjafooruminsa, mutta yksi- nitsee asiasta esimerkkinä No- ”Ajoitus oli sikäli hyvä, että män vuoden vieraista European kulutin iäisyyden käymällä läpi nimilistoja murentua ja peittää Nagraa pölyllään. Pys- 4 Frances Flaherty, haastattelu, nauha: kään niistä ei keskittynyt käsi- bel-sarjan kirjoittaneen Mette maailmalla on hieman kylläs- Script Awardin järjestäjät oli- 053022. Monica Flahertyn Arkisto. ja dokumentteja etsien mahdollista nimeä tyin kirjaimellisesti näkemään, kuinka tie- 5 Robert Flaherty Film Seminar (nykyään International kirjoituksiin. M. Bølstadin, joka sai tänä tytty viileisiin käsikirjoituk- vat tapahtumasta todella innois- sitä löytämättä. Kysyttyäni asiaa Samilta toa katosi silmieni edessä. Minulle oli ker- Film Seminars), Robert and Frances Flaherty Study Center, ”Kuitenkin kaikilla lavoilla vuonna sarjastaan sekä pohjois- siin. Moni kotimainenkin tarina saan, ja nyt he levittävät Euroo- joka sijaiteee Claremontissa Kaliforniassa, The Odyssey of a hän ehdotti, että ehkäpä kyseessä olisi eräs rottu, että osa nauhoista ei kestäisi kuin yh- Filmmaker: Robert Flaherty’s Story, Frances Flaherty, Beta hoettiin ’If it ain’t in the script, it maisen että eurooppalaisen kä- kaipaisi ripauksen skamilaista passa tietoa tapahtumasta. antropologi, jonka olin aiemmin löytänyt den kuuntelukerran, joten oli värisyttä- Phi Mu, Pittsburgh, 1960. ain’t in the series’”, Forsman sa- sikirjoituspalkinnon. lämpöä ja yhteisöllisyyttä.” ”Myös israelilainen Ran Tel- Googlen kautta, mutta kuvassa oli ollut har- vää tietää, että jotkut näistä nauhoista luo- 6 Monica pyrki myös samalla restauroimaan Moanan kuvan noo. ”Helsinki Scriptiin haluttiin ”Mette vieroksui saamaansa Yhteistä Helsinki Scriptin lem (Homeland) haluaa osallis- alkuperäiseen loistoonsa, mutta hänen ponnisteluistaan maa hapsisen vanhuksen kuva. Minulle oli vuttivat viimeiset tiedonmurunsa silmieni huolimatta lopullinen Moanan ääniversio julkaistiin 1982 houkutella kansainvälisiä käsi- sotilasaihetta, mutta lopulta hän puhujille oli se, että Forsman tua Helsinki Scriptiin uudestaan. jotenkin käsittämätöntä, että kyseessä oli edessä. Potentiaalisesti nämä nauhat tuot- vain keskinkertaisen laatuisena 16mm filmiversiona. kirjoitusalan ammattilaisia Suo- löysi oman psykologisen syynsä tunsi heidät pääosin entuu- Hänen kommenttinsa tapahtu- sama pitkähiuksinen nuorukainen pulison- taisivat viimeiset sävelensä ja sanansa mi- 7 Monica Flahertyn Arkisto. meen ja laajentaa sitä kautta ko- kirjoittaa norjalaisista Afganis- destaan. Skam-näyttelijä Jose- masta oli, että sitä luulee tietä- keineen. nulle – ja se tuntui sekä suurelta kunnialta timaista keskustelua.” tanissa.” fine Pettersen ja HBO:n Gabor vänsä kaiken draamasarjoista

50 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 51 TV-DRAAMA

Jed Mercurio – lääkäristä tuli käsikirjoittaja

Sarjadraama on jäädäkseen ja sen tekemisestä elsinki Scriptin päävieras oli tänä vuonna kulttuurilajina halutaan ymmärtää Suomessa brittiläinen Line of Duty -sarjan käsikir- tullut jäädäkseen lisää. Toinen syy liittynee tapah- Hjoittaja ja showrunner Jed Mercurio. Hä- tuman yhteisölliseen luontee- nen tiensä käsikirjoittajaksi ei ollut kovin tavallinen, seen”, vastaa Forsman. sillä hän teki ensin uraa lääkärinä. Puhujat ja delegaatit pysy- Kaikki lähti liikkeelle lehti-ilmoituksesta, jossa vät samassa huoneessa koko etsittiin asiantuntija-apua Cardiac Arrest -nimiseen päivän ajan. Näin aamulla il- sairaalasarjaan. Mercurio päätti vastata ilmoituk- maistu ajatus voi peilautua jat- seen, ja jonkin ajan päästä hän huomasi kirjoitta- kuvasti uudella tavalla eri ses- vansa jo sarjaan jaksoja. Käsikirjoituspestin jälkeen sioiden kautta. Se tekee tapah- Mercurion oli tarkoitus palata takaisin lääkäriksi, tumasta kansainvälisestikin ai- mutta tv-ala vei hänet mukanaan. Sittemmin hän on ja täällä tajuaa, kuinka paljon nutlaatuisen, minkä puhujat ja kirjoittanut muun muassa The Grimleys-, Bodies-, niissä on vielä sellaista, jonka kuulijat ovat panneet myöntei- Critical- ja tietenkin Line of Duty -sarjoja. haluaa tietää.” sesti merkille. Mercurion työ käsikirjoittajana perustuu perus- Helsinki Script rakennettiin ”Eräässä sähköpostipalaut- teelliseen taustatutkimukseen. Itse hän puhuu en- viime vuonna spontaanisti Fors- teessa sanottiin, että tapahtuma sisijaisen kokemuksen käsitteestä, jonka avulla hän manin, tuottaja Suvi Mansne- oli kuin kahdeksan tunnin suora haluaa tehdä sarjan maailmasta mahdollisimman ruksen ja koordinoija Suvi Tu- lähetys – ja hieno sellainen. In- aidon. Sairaalasarjoissa ensisijainen kokemus oli rusen voimin. Tänä vuonna Yle tensiteetti ei kadonnut missään helppo saavuttaa Mercurion oman lääkäritaustan pysyi yhä tapahtuman kumppa- vaiheessa. Olen onnellinen siitä, avulla, mutta poliisisarjoissa se on vaatinut perus- nina, mutta hallinto vaihtui. Jär- jos yksikin ihminen koki päivän teellista taustatutkimusta. Line of Dutya varten taus- jestäjäksi tuli toukokuussa pe- tuolla tavalla”, Forsman sanoo. tatutkimuksen tekeminen ei ollut silti yksinkertai- rustettu Fiction Finland ry, ja ta- Parhaana kuulijoille tarjoa- nen asia, sillä viralliset poliisitahot eivät suostuneet pahtuman mahdollisti Helsin- mana antina Forsman pitää sitä, yhteistyöhön poliisin sisäistä rikollisuutta tutkivan gin kaupungin tuki. Tapahtuman että tapahtuma tuo kansain- aiheen takia. Mercurio sai kuitenkin haastateltua järjestelyistä Forsman jakaa kii- välisen sarjadraamakeskuste- epävirallisesti yksittäisiä poliiseja, ja kun sarjasta tosta Helsingin kaupungin eri- lun Suomeen ja auttaa tekijöitä, tuli Iso-Britanniassa valtava menestys, viralliset po- tyissuunnittelija Taina Seitsa- tuottajia, tilaajia ja sarjadraaman liisitahotkin muuttivat suhtautumistaan. ralle ja tuottaja Sirpa Hynni- harrastajia inspiroitumaan toi- Nykyään Mercurio kuuluu harvojen brittiläisten selle. Sisältö sen sijaan on ollut nen toisistaan. showrunnereiden joukkoon. Hän on Line of Duty pääasiassa hänen vastuullaan. ”Kaksi päivää tämän vuoden -sarjan taiteellinen johtaja, joka vastaa mm. näytte- SUOJASÄÄ ”En ideoi kuitenkaan yksin. tapahtuman jälkeen keksimme lijöiden ja ohjaajien valitsemisesta. Jaksoja hän kir- VENÄLÄINEN TV-SARJA Maria Lappalainen Tapahtumasta kiinnostuneita jo saksalaisen Seriencamp-fes- joittaa yksin, mutta käsikirjoitusten hiomisessa hä- KERTOO ELOKUVANTEOSTA Kirjoittaja on elokuvaohjaaja ja käsikirjoittaja, on kutsuttu suunnittelukokouk- tivaalin ohjelmajohtajan Ger- nellä on apuna pieni editoritiimi. Sen lisäksi hän joka opiskeli Moskovassa elokuvaohjaajaksi vv. 1990–98. siin pitkin vuotta. Näin syntyi hard Meierin kanssa yhteisiä saa kommentteja myös näyttelijöiltä ja muilta kuva- 60-LUVUN NEUVOSTOLIITOSSA esimerkiksi idea työpajoista, sessioita ensi vuodelle. Samalla usryhmän jäseniltä. Sarjan isoista linjoista Mercuri- Joulukuussa 2013 ensiesityksensä Venäjän Todorovsky on myös sanonut halunneensa Jegorille. Nämä yhdistävät voimansa ja yrit- joita on järjestetty Helsinki uudet suomalaistekijät saivat olla on yleisluontoinen suunnitelma. Jaksot lähtevät televisiossa saanut 12-osainen sarja Suoja- tehdä Suojasäästä Venäjän ensimmäisen elo- tävät yhdessä saada elokuvaa tuotantoon. Scriptin yhteydessä”, Forsman kutsun Saksaan”, Forsman ker- liikkeelle outlinen kirjoittamisella, jonka perusteella sää (Ottepel) on ohjaaja, käsikirjoittaja, tuot- kuvallisen tv-sarjan. Sarja on täynnä “eep- Kun veteraaniohjaaja Fjodor/ Fedja känni- kertoo. too. hän pohtii, toimiiko sen sisältö. Tilaajien ja tuotta- taja Valery Todorovskyn luomus. Sitä on ti- pistä” kuvastoa, yhtä monia kraana-kuvia sa- päissään kolhii itsensä sairaslomalle ja stu- Helsinki Script -päivä ra- Helsinki Script haluaa aut- jien hän antaa lukea vain yhden jakson kerrallaan, tuleerattu Venäjän Mad Men:iksi ja syystä, teisessa kaupungissa juoksevista ihmisistä on dion suurtuotannon kolhoosimusikaalin kentui tälläkin kertaa kolmesta taa kotimaisia tv-draamoja nou- eikä paljasta mitään tulevien jaksojen sisällöistä. sillä siihen on selkeästi pyrittykin. Haastat- tätä ennen harvemmin nähty tv-sarjoissa. valmisteluvaihe uhkaa keskeytyä, vakuuttaa sessiosta, joissa puhuttiin israe- semaan luovuudessa ja menes- Tällä tavalla lukukokemus pysyy tuoreena, ja luki- teluissa Todorovsky on kertonut saaneensa Sarjan tapahtumat keskittyvät valtiollisen pääosan esittäjä Gennadii/Gena studiopo- lilais- ja suomalaissarjojen uu- tyksessä entistä korkeammalle jat ovat samassa asemassa kuin lopullisen tv-jak- idean sarjaan keskusteltuaan Matt Weinerin, elokuvastudion arkeen ja taiteellisen työn mon siitä, että elokuvan valmistelua voidaan sintaversioista, käsikirjoittajien tasolle. Forsman muistuttaa, son katsojat. Mad Men-sarjan luojan, kanssa ja tämän esi- paineisiin. Päähenkilö Viktor/Vitja Hrustal- jatkaa ilman ohjaajaakin, kunhan naispuoli- työskentelymenetelmistä, on- että yhdenkin kotimaisen sarjan Line of Duty jatkuu vielä 5. ja 6. kauden verran, merkkiä seuraten ottaneensa Suojasään jov on kaikkien mielestä paskiainen, mutta sen kuvaajan Ljusjan tilalle projektiin tuo- line-tarinankerronnasta ja poh- menestys on kaikkien voitto. sillä Mercurio ei halua lopettaa sarjan tekemistä, pohjaksi oman isänsä, kuuluisan elokuva- arvostettu kuvaaja, jonka halu tehdä taiteel- daan mies, Viktor Hrustaljov, joka on siis ku- joismaisista draamavirtauksista. ”NRK:n kansainväliselle ti- sillä hän nauttii siitä vielä niin paljon. ohjaaja Pjotr Todorovskyn kokemukset lisesti tinkimättömiä elokuvia toimii sarjan sipää, mutta juuri siksi äijä paikallaan. Vitja Miksi tv-sarjoihin keskit- laajalle Tøne Rönningille tuli 60-luvun neuvostoliittolaisesta elokuvamaa- punaisena lankana. Kun Vitjan turhautunut työntää syrjään kaikki tunnontuskat kolle- tynyt käsikirjoitustapahtuma Helsinki Scriptissä tunne, että ilmasta. Sarja onkin täynnä viitteitä elokuviin käsikirjoittajaystävä Konstantin/Kostja, joka gan syrjäyttämisestä ja ottaa mielestään ja- kiinnostaa yleisöä niin paljon, suomalainen tv-draama nousee ja elokuvantekijöihin. Päähenkilö Hrustaljo- ei saa töitään tuotantoon, tekee itsemurhan, losti Ljusjan kakkoskuvaajaksi. että se myi tänäkin vuonna lop- vahvasti parin vuoden sisällä. vin autosta esimerkiksi puhutaan sen verran käy ilmi, että hän on jättänyt kirjallisesti oi- Koska ohjaaja Jegorin kokemattomuus puun? Helsinki Script haluaa olla edis- korostetusti, että viittaus Aleksei Germanin keudet kuvata viimeisen käsikirjoituksensa on ongelma “Sirpaleet”-elokuvan tuotan- ”Eräs syy on, että sarjadraa- tämässä tätä asiaa”, Forsman elokuvaan Hrustaljov - tuo auto! on ilmiselvä. “Sirpaleet” sekä Vitjalle että ohjaajaopiskelija toon saamisen kannalta, tämän tulisi saada ma on kulttuurilajina tullut paljastaa.

52 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 53 Artikkelin kuvat Suojasää, ohj. Valery Todorovsky, Marmot-film, 2013. Kuvat: Yle Kuvapalvelu

jalkansa studion oven väliin. Vitja keplot- pyrkinytkään mihinkään dokumentaa- ahdistuskin tilanteen edessä on vain osoitus uskoa, että 60-luvun alun Neuvostoliitossa kuvaili puheessaan moraalisen säännöstön tunnettu Zhirinovski omien sanojensa mu- telee Jegorin työharjoitteluun kolhoosimu- riseen historiallisen todellisuuden re- hänen herkkyydestään taiteilijana, ei mah- edes vapaamielisissa elokuvapiireissä oltai- tarvetta näin: “Tällaisen julkilausuman luo- kaan noudattaa nykyään itse terveellisiä elä- sikaalin ohjaajan sijaiseksi. Kunnianhi- konstruoimiseen, vaan on luonut oman dollisten lisäseurauksien pelosta. siin oltu näin solidaarisia ja oikeudentajui- minen, lista sen tekemiseen osallistuneista mäntapoja ja vaatii samaa koko puolueväel- moinen ohjaaja Jegor julistaa, ettei studion myyttisen maailmansa, on Suojasää jopa Ainoastaan muutamissa repliikeissä vih- sia, saati, että suojasäästä huolimatta olisi tekijöistä, voi muodostua valtiolle suunnan- tään, jonka suunnitelmissa on kollektiivinen maalaisromanttisilla elokuvilla ole koske- hämmentävän hampaaton yhteiskunnan ku- jataan, että neuvostoyhteiskunta ei ole mi- uskallettu uhmata vallitsevia normeja ja näyttäjäksi elokuvataiteen julkisen tuen siirtyminen kasvisruokavalioon. Vaikka Suo- tusta oikeaan elämään ja alkaa tuotanto- vauksessaan. Neuvostoliitto näytetään mel- kään idylli: “Etkö tajua millaisessa maassa lainsäädäntöä näin rohkeasti. strategioista päätettäessä.” jasään aikaansaamaa kohua on pilkattu ja päällikön kauhuksi muokata musikaalista koisena karamellina, kaikki on puhdasta ja asut” tai “ei siitä ole kauankaan kun täällä- Voi tietenkin myös tulkita toisin. Voi aja- Julkilausuman (Hartija) sisältöä väännet- ihmetelty julkisesti, eikä eettisen koodiston kunnianhimoisempaa taideteosta. Jegor tuo kaunista, kommunistiset rakenteet ovat toki kin tapettiin viattomia ihmisiä”, mutta ne ei- tella, että laittaessaan ohjaaja Jegorin kol- tiin ja käännettiin. Selvää oli, että uskontoa, rikkomisesta ole kaikesta päätellen seuran- mukaan tuotantoon pukusuunnittelijaksi olemassa, mutta ne näytetään harmittomina. vät suoraan kohdistu mihinkään ja jäävät hoosimusikaalia tehdessään tuskaillemaan, vallanpitäjiä tai isänmaallisia tunteita ei saanut tekijöille mitään negatiivista, on vaikea ystävänsä Aleksanderin ja roolittaa eloku- Sarjassa näytetään ruskeita toimistoja epämääräisiksi. ettei näillä maalaisidylliä kuvaavilla elo- nut loukata, mutta piti myös välttää seksu- sanoa, mikä merkitys tuolla epäviralliseksi van pääosaan tämän kemiaa opiskelevan si- toimistojen perään ja niissä pappoja har- Naisten aseman kuvauksessa Suojasää kuvilla ole mitään tekemistä todellisuu- aalisesti vihjailevaa sisältöä ja kaikenlaisten sensuuriksikin nimitetyllä säännöstöllä to- saren Mariannan, jolla ei ole mitään näyt- maissa puvuissa istumassa milloin missä- on myös esikuvaansa Mad Men:iä konserva- den kanssa, Todorovsky itse asiassa ohjeis- paheiden kuten tupakan, alkoholin, huumei- dellisuudessa on. telijäkoulutusta tai -kokemusta. Itsepäinen kin komiteoissa ja neuvostoissa, mutta an- tiivisempi. Jotkut naishahmoista on kiinnostaa katsojaa lukemaan Suojasäätä saman- den tai kiroilun näyttämistä. Monet sanoivat- Tätä kirjoittaessa Venäjän johtoa kriti- ohjaaja Jegor saa muunkin työryhmän in- netaan ymmärtää, että jos ne joskus aiheut- tavasti taustoitettu, heidän kohtelunsa epä- laisena sensuurin tuotteena. Episodin ho- kin, ettei itse sisällöllä ole merkitystä. Julki- soinut, teoksissaan homoseksuaaleja hah- nostumaan visiostaan ja lopulta kaikki tun- tavatkin ihmisille kaikenlaista pientä kiusaa oikeudenmukaisuus näkyy, mutta hahmoilla mohahmon kanssa voi tulkita olevan kan- lausuman tarkoitus on luoda itsesensuurin moja näyttänyt, kuuluisa teatteri-ja eloku- tevat tekevänsä vihdoin jotain merkittävää. ja harmia, ei siis mitään henkeä tai terveyttä ei ole painoarvoa juonen kannalta. Heidän nanotto Duumassa kesällä 2013 hyväksyttyä ilmapiiri ja erotella toisistaan vallanpitäjien vaohjaaja Kiril Serebrennikov on pidätetty Kun Jegor menee rakastumaan Marian- uhkaavaa, niin sekin johtuu kulloisenkin näkökulmiaan ei tuoda esiin kuin korkein- homopropagandan kieltävää lakia vastaan. näkökulmasta “kapinalliset uskollisista”. syytettynä johtamansa teatterin varojen ka- naan, jota ei tiedä Vitjan tapailevan ja Vik- vallankäyttäjän yksilöllisistä ominaisuuk- taan ohimennen, ja heidän tehtävänään on Äärimmäisen miellyttävän ja kaikin puolin Suojasää-sarjan vastaanotto oli Venäjällä valluksesta. On toki mahdollista, että hän torin epäillään sekaantuneen käsikirjoitta- sista eikä järjestelmästä, joka toimii lopulta enemmänkin toimia mieshahmojen henki- kunnollisen homoseksuaalin hahmon jou- kaiken kaikkiaan hyvin positiivinen, sen tai- on syyllinen, mutta silti syytteeseen joutu- ja-Maksin kuolemaan, onkin näyttämö val- samalla tavoin kuin mikä tahansa yhteis- lökuvauksen välikappaleina kuin tarinaa tuessa pahoinpidellyksi ja vankilaan, herää teellista tasoa ja erityisesti näyttelijävalintoja minen ei välttämättä ole pelkästään kiinni mis koukuttavalle juonikudelmalle. kunta. Tarinassa tuodaan kyllä ilmi, että oi- eteenpäin vievinä toimijoina. katsojassa kokemus epäoikeudenmukai- ylistettiin, se palkittiin Nikalla, Venäjän Os- siitä, onko rikkonut lakia eli tässä tapauk- keilla suhteilla voi saada tiettyjä etuja, mutta Suojasäässä on episodi, jossa sympaat- suudesta ja kohtuuttomuudesta. carilla. Poliittista kritiikkiä sarjaan ei juuri- sessa kavaltanut varoja vai ei. Jos Serebren- Itsesensuuriako? vakavan asian, kuten murhasyytteen ollessa tinen ja auttavainen homomies, pukusuun- kaan kohdistunut, sen sijaan somessa ja leh- nikov todetaan syylliseksi, häntä uhkaa jopa Sarja sijoittuu vuoteen 1961, Ilja Ehren- kyseessä, eivät suhteetkaan auta. Sen sijaan nittelija Aleksandr joutuu hankaluuksiin lä- Moraalinen närkästys tien kommenttiosioissa kauhisteltiin kovaan 10 vuoden vankeusrangaistus. burgin 1954 iilmestyneen romaanin mu- oikeamielinen järjestelmä korjaa virheet ja hentyessään näyttelijänuorukaisen kanssa Vuoden 2013 syksyllä, siis kuukausina en- ääneen ja laajasti kuinka paljon siinä tupa- Serebrennikovin tapaus vie ajassa taak- kaan nimensä saaneen poliittisen suoja- vapauttaa syyttömän, kun todisteet syylli- ja ymmärrettyään väärin tämän kiintymyk- nen Suojasään ensiesitystä, Venäjän eloku- koidaan ja juodaan. Erityisesti tupakointi sepäin, tämä toisinajattelijoiden, kriittis- sään aikaan, jolloin Stalinin kauden tiukka syydestä kumotaan. sen osoitukset. Aleksandr pidätetään, mutta vapiireissä käytiin kiivasta mielipiteenvaih- oli kommentoijien hampaissa. Tähän kuo- ten äänien kohtelu on se tarina, jonka Suoja- sensuuri hiukan lieventyi. Maata johti Ni- Samalla tavalla tinkimätön ohjaaja saa pelastuu, koska kuvaaja Ljusja valehte- toa Elokuvantekijöiden liiton julkaisemasta roon liittyi Suomessakin tunnettu räyhäpo- sää-sarja tulkinnasta riippuen joko jättää ker- kita Hrutchev ja suomalainen Otto Vil- vilpittömyydellään studion konservatiivi- lee heidän asuvan avoliitossa, samaan ai- luonnoksesta moraaliseksi ohjeistukseksi. liitikko Vladimir Zhirinovski ja vaati jopa tomatta tai piilottaa rivien väliin: Neuvostojär- gelmovitch Kuusinen istui politbyroossa. sen Taiteellisen Neuvoston luopumaan elo- kaan kun muu studiohenkilökunta painos- Liitto vastasi näin Putinin suoraan pyyn- sarjan kieltämistä. Omista viinanhuuruisista jestelmän täydellinen ennakoimattomuus ja Vaikka Todorovski on korostanut, ettei ole kuvan hyllyttämisestä. Elokuvantekijän taa näyttelijän vetämään syyte pois. Vaikea töön luoda ns. eettinen säännöstö, Putin toilauksistaan mm. prostituoitujen kanssa armottomuus sitä uhmaavia kohtaan.

54 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 55 Pentti Stranius Kirjoittaja on Lieksassa asuva kirjailija

VITALI MANSKI PÄÄTYI DOKUMENTTIOHJAAJAKSI SATTUMALTA

Palkittu venäläinen dokumenttielo- Lenfilmille neuvottelemaan mahdollisesta hengissä pysymiseksi. Aihe elokuvien ohjaaja ja käsikirjoittaja Vitali elokuvaprojektista. Matkustin – ja sain valita kuvaan tuli Manskin tavattua Manski (s. 1963) syntyi Länsi-Ukraina- käsikirjoituksista mieluisimman. Näin syn- Vysotskia läheltä seuranneen ys- nassa, Puolan rajan läheisyydessä si- tyi ensimmäinen ja toistaiseksi ainut näy- tävän. Keskiössä on Vysotski, ni- jaitsevassa Lvivin kaupungissa. Perhe telmäelokuvani Juutalainen onni (1990). Se menomaan Ihmisenä, sillä yh- oli venäläinen, ja suku on levittäytynyt oli tuohon aikaan, rajojen jo hieman avau- tään hänen lauluaan tai runoaan lännestä myös Itä-Ukrainaan. Nykyisin duttua, hyvinkin ajankohtainen tarina juu- ei kuulla. Manski työskentelee Moskovassa, missä talaismiehestä, joka matkustaa ”historialli- Pian Manski yllätti taas – oh- hän opiskeli vuosina 1982-88 kuului- seen kotimaahansa”. jaamalla henkilökuvan Dalai La- sassa VGIKin elokuvakoulussa. masta (2008), jossa hän seuraa ”Olen utelias moneen suuren ajattelijan ja kansansa Nuorukaisena Manski ehti nähdä kulttuuri- suuntaan” auktoriteetin yhtä arkipäivää. kaupunki Lvivin teattereissa Tarkovskia ja Juutalaisen onnen jälkeen Manski alkoi oh- Vielä erikoisempia dokumentteja paljon kiinnostavia ulkomaalaisia filmejä, jata ja osin käsikirjoittaakin vain dokument- edustavat Neitsyys (2008), Isän- esimerkiksi Felliniä. Hän suunnitteli ryh- tielokuvia. Niiden aiheet olivat kovin erilai- maa tai kuolema (2011) ja Ikonos- tyvänsä ohjaamaan näytelmäelokuvia, jopa sia, mutta myös ajankohtaisia. kooppi (2011). Ensin mainitussa musikaaleja, koska musiikki veti puoleensa. Suosittuja Venäjällä ja vähän muuallakin pohditaan venälästä naiskuvaa, Isänmaa ja Läheisiä suhteita, ohj. Vitali Manski, Baltic Film Production, 2016. Kuva: Yle Kuvapalvelu Opiskeluvuosina Neuvostoliitto-niminen olivat eräänlaiset sukupolvi-elokuvat ku- kuolema on yritys ymmärtää Fidel Cast- maa eli kuitenkin kuolinkouristuksiaan Mi- ten Brodway – Musta Meri (1999) Yksityistä ron Kuubaa ja Ikonoskooppi verraton tarina Läheisiä suhteita sijoittuu Manskin koti- Manski selventää tilannetta: Vuokralupa hail Gorbatshovin aloitettua avoimuus- ja kroniikkaa (2002) ja Meidän isänmaamme siitä, miten televisioruudusta on tullut ikoni maahan, Ukrainaan. Siinä äänessä ovat hä- ”Tämä tiedonanto ei koskenut minua Läheisiä suhteita -elokuva on herättänyt rakennemuutos (glasnost ja perestroika) (2005), joissa 1960-luvulla syntynyt su- ikonostaasin paikalle ja joka kodin pyhä alt- nelle läheiset ihmiset, useimmiten sukulai- vain ohjaajana. Olenhan myös tuottaja ja keskustelua kaikkialla, missä sitä on esitetty, -politiikkansa vuonna 1985. kupolvi saa äänen. Esimerkiksi Yksityistä tari bolshevikkien punanurkan sijaan. set niin Länsi- kuin Itä-Ukrainasta. Heillä johdan riippumatonta Artdocfest-elokuva- Ukrainassa ja muualla. Se sai mm. parhaan Elokuvakoulussa Manski päätyi vähem- kroniikkaa on Juri Gagarinin avaruuslen- on hyvin erilainen näkemys Ukrainan val- festivaalia, joka ei ole vallanpitäjien mie- dokumenttielokuvan palkinnon keväällä män arvostetulle dokumenttilinjalle oikeas- non päivänä 11.4.1961 syntyneen miehen Pohjois-Korea ja Ukraina – lankumouksen ja konfliktien synnystä ja leen. Ja huolehdin kansallisesta palkinnosta 2017 Linzin Crossing Europe -elokuvajuh- taan ”rangaistuksena” uppiniskaisen käy- monologi omasta ja kotimaansa kohtaloista maailman kipupisteet syistä, mutta ohjaaja antaa jokaisen purkaa venäläiselle dokumenttielokuvalle. Kun mi- lilla. Venäjällä elokuva on ollut esillä lä- töksensä takia. Se osoittautui sittemmin suu- aina 1980-luvun lopulle. Vitali Manskin lopullisia kansainvälisiä lä- sydäntään rauhassa. Johtopäätökset jäävät nusta nyt tuli persona non grata, jäi myös hinnä Artdocfest-elokuvafestivaalin tilai- reksi onnenpotkuksi, koska juuri dokument- Pian aiheet taas vaihtuivat: pimurtodokumentteja ovat olleet Saman au- katsojalle. tämä palkinto rahoituksetta. suuksissa. tielokuva aloitti rakettimaisen nousukautensa ”En osaa enkä halua tehdä yhtä ja samaa ringon alla (2015) ja Läheisiä suhteita (2016). Alkujaan Manski ei halunnut puuttua Aloimme kuvata Läheisiä suhteita -elo- Vitali Manskin mukaan Venäjällä on tätä 1980-luvun lopun vuosina – ja erityisesti Neu- elokuvaa, toistaa yhtä ja samaa teemaa tai Saman auringon alla sijoittuu Pohjois- kameroineen Ukrainan tilanteeseen. Hän kuvaa vaimoni Natashan kanssa omalla ra- nykyä käytössä uudenlainen sensuurijärjes- vostoliiton hajottua 1991. Nimenomaan do- tyyliä kuten monilla ohjaajilla on tapana. Koreaan. Manski matkusti sinne tekemään halusi jättää aiheen nuoremmille, maassa halla. Siitä tuli minusta rehellinen elokuva, telmä, niin sanottu vuokralupa-menettely: kumentit onnistuivat paikkaamaan ns. mustia Tartun sellaisiin aiheisiin, jotka minua syys- maan viranomaisten valvovan silmän alla asuville ohjaajille sekä Sergei Loznitsalle, jossa on päässyt esille koko paletti Ukrai- ”Vuokralupa on valtiollinen sensuuri- aukkoja maan historiasta ja tuomaan esiin ar- tä tai toisesta kiinnostavat muutenkin elä- dokumenttia pikkutytön juhlapäivästä, jol- joka oli jo kuvaamassa Kiovan ja Maidanin nassa olemassaolevia kantoja — lukuunot- passi. Ilman passia elokuvaa ei voi näyttää kipäivän todellisia ongelmia. mässä. Pitkälle elokuvauraani on ohjan- loin hänet hyväksytään pioneerijärjestön aukion tapahtumia. Vasta kun Moskova lä- tamatta ehkä radikaalia kansallista kompo- missään. Ja jos se sitten esitetään ilman pas- nut oma sisäinen uteliaisuuteni. Olen ute- jäseneksi. Manski kuvasi osan päivää viral- hetti itäosiin joukkoja, Manski päätti tehdä nenttia. Sekin löytyy Ukrainasta, mutta se ei sia, siitä rangaistaan sen salin tai teatterin Puhelinsoitto lias moneen suuntaan. Myös show-bisnek- lista dokumenttia, mutta jätti aina silloin täl- oman dokumenttinsa. ole kovin yleinen. Ihmisenä, joka on elänyt omistajaa, jossa elokuva näytettiin. Vaikka Vitali Manski ehti tehdä pari kolme lyhyttä sen ja poptähtien maailma kiinnosti, mutta löin kameran päälle, kun tyttö, tämän perhe ”Ymmärsin, että olen Länsi-Ukrainaan 18-vuotiaana Lviv’issa, voin sanoa sen var- Venäjän liittovaltion perustuslaissa sensuu- dokumenttia ennen kuin hänen elämässään se oli etäällä lännessä. Lopulta, 15 vuotta sit- tai muut paikalla olleet, usein viranomaisia integroitunut venäjänkielisen ukrainalai- muudella: radikaalia nationalismia on kaik- rille ei ole sijaa, niin se on olemassa. Art- tapahtui ratkaiseva käänne aivan 1980-lu- ten venäläinen tyttöduo Tatu löi itsensä läpi edustavia henkilöitä, eivät tajunneet heitä sen perheen jäsen, mutta myös sen, että mi- kialla. Minun perheessäni sen edustajia ei docfest vedettiin vastuuseen juuri tällä ta- vun lopulla. Hän oli täydessä työn touhussa jopa maailman mitassa. Huomasin tilaisuu- kuvattavan. nulla on perheenjäseniä, jotka edustavat ve- kuitenkaan ole. Mikäli olisi ollut, niin olisin valla: ei itse festivaali, vaan elokuvateatteri, studion leikkauspöydän ääressä, kun sai teni ja siitä aiheesta syntyi dokumentti Ta- Näin syntyi uskomaton ”toisen todelli- näläismyönteisiä kantoja”. ottanut heidät mukaan elokuvaan. Perheeni joka elokuvan näytti.” kutsun puhelimeen. Soittaja oli pietarilai- tun anatomia (2003)”. suuden” elokuva ehkä maailman valvotuim- Tässä vaiheessa Venäjän kulttuuriminis- on edustava otos ukrainalaista yhteiskun- nen maineikas ohjaaja Aleksei German, Pari vuotta myöhemmin Manski teki hie- masta diktatuurista. Manski käytti salaa ku- teri antoi hieman oudon tiedonannon, jossa taa ja auttaa poliittisen tilanteen hahmot- Lähteet: joka oli katsonut Manskin elokuvauran al- man toisenlaisen dokumentin nimeltä Ru- vaamiaan pätkiä tehdäkseen dokumentista Manskin Ukraina-dokumentin rahoitus tamista. Ihmiset, jotka ovat nähneet eloku- Vitali Manskin SKYPE-haastattelu: Stranius-Manski, Joensuu-Moskova 27.6.2017 kuvaiheen töitä. noilijan kuolema (2005). Dokumentti kertoo todistusvoimaisemman. Juuri tämä seikka evättiin ja hanke asetettiin kyseenalaiseksi. van, ulkomaillakin, sanovat ymmärtäneensä Vitali Manskin saksankielinen haastattelu ”Ein sehr Manski kertoo tapahtumasta: yksityiskohtaisesti ja kronologisessa järjes- tekee elokuvasta uskottavan, mutta silti sel- Lausunnosta välittyi myös sellainen sävy, sen, vaikka elokuvan ihmiset ovatkin heille schmerzhafter Film”, Filmmagazin RAY 6 /2017 ”Kun nostin luurin ja kuulin kuka soittaja tyksessä runoilija-laulaja-näyttelijä Vla- laisen, että päähenkilöitä ei ivata eikä no- että ministeriö ”ei halua riskeerata päte- vieraita ja tuntemattomia. Uskon, että suu- Vitali Manskin tekstissä mainitut dokumenttielokuvat on, minusta tuntui että keskustelen itsensä dimir Vysotskin elämän viimeisestä vuo- lata, vaan heistä tulee monisärmäisempiä, vän ohjaajan terveyttä”, jos tämä matkustaa rimmassa osassa perheitä on tuollaisia kon- Kiitokset Vitali Manskin ohella myös Reijo Nikkilälle sekä Jussi Tuormaalle Filmmagazin RAY-lehden haastattelun jumalan kanssa. German kutsui minut desta, päihderiippuvuudesta ja taistelusta aitoja ihmisiä. konfliktien keskelle Ukrainaan. fliktilinjoja.” suomennoksesta

56 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 57 IMPRESSIO

Kirsi Reinola Kirjoittaja on elokuva- ja televisiokäsikirjoitustaiteen luisteleva maisteri, joka harrastaa tulevaisuutta.

ja niistä kasattujen purkujäteröykkiöiden seassa palavia, ”Te pikkumaiset ja materialistit, mustaa savua sylkeviä autonrenkaita ja yhtäkkiä: kes- HÄIPYKÄÄ!” kellä harmaata autiutta resuista ohikulkijaa ihmettelevä Julian Rosefeldtin installaatioteoksen lähtökohta ja pää- apina. paino on manifestiteksteissä, niiden runoudessa. Rosefeldt Osan toinen manifesti on lainattu situationisteilta. Si- on valinnut tekstejä lähinnä eurooppalaisilta avantgar- MANIFESTI tuationistien ryhmä aloitti vuonna 1957 avantgardisteina, disteilta, nuorilta vihaisilta miehiltä 1900-luvun alusta ja mutta sen jäsenet luopuivat nopeasti taiteen tekemisestä toisaalta uusavantgardisteilta 1960-luvulta. Hän on koon- ”elämän taiteen ja vallankumouksellisen toiminnan” hy- nut, leikannut ja punonut yhteen valtavaa manifestimas- väksi. He istuivat Pariisin kuppiloissa ja pohtivat, vapaut- saa Kommunistisesta manifestista ekspressionismin, futu- taisiko uusi nouseva hyvinvointi ihmiset palkkatyöstä, ja rismin, surrealismin, minimalismin, ja esimerkiksi poptai- ryhtyisivätkö ihmiset sen jälkeen toteuttamaan itseään ja teen manifesteihin. luovuuttaan. Manifestilla ei ole voimaa, jos sitä ei lueta ääneen. Toi- Situationistien mukaan kapitalismi oli siirtynyt spek- saalta Rosefeldt on halunnut korostaa manifestitekstien taakkelin aikaan, aikaan, joka muutti kommunikaation ja poeettista luonnetta. Hänen menetelmänsä muistuttaa ou- kollektiiviset merkitykset kauppatavaraksi. Kulttuuriteol- lipolaisen koulukunnan menetelmiä tai jopa flarf-runoutta, Olen sodassa aikani kanssa. Ja historian kanssa, kaiken ”Jokaisen on valittava puolensa” lisuus alkoi kukoistaa, tavara ja elämä itse oli muuttunut jossa valtavasta materiaalimassasta louhitaan yksittäisiä sasen käskyvallan, joka piilee jäykissä ja pelokkaissa Toinen osa alkaa sekin sytytyslangalla. Nyt kuva kuiten- kuvaksi, ja kuvat eläviksi. Myös ihmisen matka kohti it- noja tai lauseita, joita sitten liimataan taas yhteen raken- rakenteissa. Olen yksi niistä miljoonista, jotka eivät kin aukeaa: kolme iäkästä naista ampuu niityllä raketteja. sensä brändäämistä oli alkamassa. Ihminen oli muutta- taen uusia lauseita, säkeitä ja merkityksiä. Rosefeldt löysi sovi joukkoon, joilla ei ole kotia, ei perhettä, ei oppi- Kohtaus lainaa käänteisesti porvariston ikävystymistä massa itsensä tuotteeksi, jonka arvo riippui siitä, miten materiaalistaan toistuvia, yhä uudelleen esiin nousevia aja- järjestelmää, ei pysyvää paikkaa, jota kutsua ja hyvinvointia Michelangelo Antonionin elokuvasta hyvin sen sai myytyä. tuksia. Niitä hän on tuonut toistensa lomaan ja luonut teok- omakseen, ei tunnettua alkua tai loppua.1 La Notte. Vastakohtana hyvinvoinnille naisten ohi käve- Rosefeldtin koditon mies tuskin olisi brändättävissä, seensa uudenlaista runoutta. Manifesto on kunnianosoitus lee rähjäisissä vaatteissa risupartainen, ilmeisen koditon mutta silti hän huutaa hylätyn tehtaan katolta alla avautu- taiteilijamanifestien kauneudelle. Julian Rosefeldtin Manifesto-installaatioon astutaan mies, joka on taitavasti maskeerattu australialaisnäytte- valle kaupungille manifestiaan, ensin megafoniin ja sitten Samalla teos sukeltaa merkityksissään syvälle aatehisto- prologin kautta. Pienen eteishuoneen seinällä on valko- lijä Cate Blanchett. Mieshahmo vetää perässään kärryl- suoraan katsojalle. Tätä resupekkaa ei kuitenkaan kukaan riaan ja taideteorioihin. Rosefeldtin manifestit ovat sekä ku- kangas ja sen edessä pitkä penkki. Kankaalle heijastuu listä tyhjiä pulloja, ja sekä kamera että kapinen koira seu- tunnu kuuntelevan. Situationistit käyttivät käsitettä re- vataiteen, arkkitehtuurin, tanssin että elokuvan aloilta. Hän ylinopeudella kuvattu palava sytytyslanka. Lanka palaa raavat häntä keskelle valtavaa, ammoin hylättyä betonista kuperaatio kuvaamaan sitä prosessia, jossa radikaali kri- tuo manifestit nykyaikaan, häivyttää niiden alkuperäisen voimakkaassa hidastuksessa, eikä mustaa taustaa vas- lannoitetehdaskompleksia. tiikki anastetaan tekijältään ja palautetaan spektaakkeliin kontekstin ja liittää ne fiktiivisiin henkilöihin ja paikkoihin. ten erota kuin leimahtavia ja sammuvia kipinöitä. Ensi al- Ihmiskunta on keskellä historiansa vakavinta kriisiä. myyntitavarana. Yhteiskunta tekee arvostelijoistaan täh- Noin kymmenminuuttisista installaation osista kah- kuun abstraktin asetelman hahmottaa vasta, kun sytytys- Tähän saakka taloudellista, poliittista ja kulttuuri- tiyksilöitä, toisinajattelu tuotteistetaan ja myydään takai- dessatoista näyttelee uskomattoman muuntautumisky- langan sihinä ylittää kuulokynnyksen. Kaiuttimessa nai- elämää hallinnut kapitalistinen sivilisaatio on mätäne- sin sen esittäjälle.6 kyinen Cate Blanchett kolmeatoista roolia. Milloin hän on sääni toteaa koruttomasti: mässä. Se siittää vain uusia musertavia sotia: se on Rosefeldt on kuvataitelija, mutta koulutukseltaan ark- elämäänsä väsynyt jätteenpolttotehtaan työntekijä ja yk- Kaikki pysyväinen haihtuu pois.2 paljastunut varkauden ja petoksen, työttömyyden ja kitehti. Hänen koditon ryysyläisensä harjoittaa situatio- sinhuoltaja, milloin diiva venäläinen koreografi. Hän on Sytytyslanka ja Kommunistinen manifesti avaavat 13-ka- terrorin, nälän ja sodan järjestelmäksi.5 nistien menetelmää, derivéetä, joka oli käytännössä pää- sliipattu muovinen uutisankkuri ja samalla itsensä versio navaisen teoksen ensimmäisen osan. Manifestit ovat mie- määrätöntä ajelehtimista, tuuliajolle heittäytymistä. Se rennompana ulkoreportterina. Hän on humalainen, tatu- len sytykkeitä, ja niiden tarkoituksena on räjäyttää perin- toimi situationistisena psykomaantieteen menetelmänä, oitu rockmimmi sekä kylmä ja kunnianhimoinen pörssi- teiset arvot, vaatia vallankumousta ja julistaa uuden aika- joka tutki sitä, miksi erilaiset fyysiset alueet aiheutta- meklari jakkupuvussaan. kauden alkua. Prologi on avain koko installaation ymmär- vat ihmisille erilaisia tuntemuksia. Kaupunkitila sisältää Tilanteet ja kuvat joko myötäilevät tai ovat kunkin ins- tämiseen; siinä Julian Rosefeldt antaa Marxin, Engelsin, paljon tiedostamattomia elementtejä, ja psykomaantiede tallaation osan ismejä vastaan. Rosefeldt on lukenut is- dadaistien Tristan Tzaran ja Filippe Soupaultin tekstein tutki, millaisia tuntemukset tai emotionaaliset reaktiot oli- minsä tarkkaan, sillä hän osaa rakentaa kuviin paljon tasoja eväitä oman teoksensa lukuun. Dadaisteilta lainatun mani- vat kussakin paikassa.7 aatteiden historiallisia merkityksiä vasten. Älykäs suunnit- festin lausein on oltava toimintaa vastaan, mutta kuitenkin telu ensin hämmentää, saa sitten uteliaaksi ja lopulta in- jatkuvan vastakkainasettelun puolella. Selittää ei saa, sillä nostaa pohtimaan, mitä Rosefeldt on tilanteisiinsa ja ku- tervettä järkeä tulee vihata. Ristiriitaiset lauseet ovat tosia. viinsa piilottanut. Rosefeldtin mukaan tekoprosessissa osa Kirjoitan manifestin, sillä minulla ei ole mitään sanotta- tekstin ja kuvan interaktioista tapahtui intuitiivisesti, mutta vaa. Puhun vain omasta puolestani, en halua vakuuttaa teoksen kerroksia purkaessa on pakko ihailla niiden poly- enkä vetää mukaani ketään, en toivo kenenkään seuraa- semiaa, monimerkityksellisyyttä. Kukin osa on hyvin eri- van minua. Miten kukaan voi kuvitella voivansa selittää lainen, uniikki, tarkka, ja jokaisella osalla on lisäksi oma ihmisen - tuon äärettömän, hahmottoman kaaoksen?3 rytminsä ja estetiikkansa. On suorastaan ihme, että tämä Dadan hengessä installaation ensimmäisen osan ma- Miten ajankohtainen 1930-luvun John Reed Club of kaikki on kuvattu vain kahdessatoista päivässä. nifesti on silkkaa ironiaa, merkityksetöntä dadaa katso- New Yorkin teksti onkaan! Blanchettin miehinen ajatus- Ihminen ei ole mikään tasapainotettu kellokoneisto. Ih- jalle, joka tulee Taidehalliin odottaen kuulevansa totuuk- ääni seuraa resupekkaa, joka vaeltaa tehdasalueen pi- misen ajatukset suistuvat usein raiteiltaan. Ne eivät mil- sia. Rosefeldtin ohella Tristan Tzara piti ihmisten häm- hat peittävillä sammaloituneilla betonilaatoilla. Raken- loinkaan seuraa toinen toistaan saumattomasti, vaan mentämisestä – erityisesti epämiellyttävien ihmisten nusten ja siilojen katot ovat osin romahtaneet, ikkunat jo ovat simultaaneja ja katkonaisia. Logiikka on väärinkä- hämmentäminen oli hänelle hupia.4 Hämmennyksen val- aikaa säpäleinä. Manifestissa porvariston hajoaminen ja sitys ja vaatimus oikeudesta eheyteen hirviömäinen vitsi. lassa siirryn näyttelyn seuraavaan huoneeseen. katoaminen, kuvassa raudoitettujen betonimöhkäleiden Koko maailmaa johdetaan kuin amatööriorkesteria.8

58 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 59 Rakas mielikuvitus. Se, mistä sinussa eniten pidän, on tuhlaileva luonteesi. Ainoa sana, joka minua vielä innostaa, on vapaus. Järki ei luo. Alitajunta laatii, muovaa ja muuntaa yksilön.10

Tämäkin osa manifestoi itse manifestia, sen performa- tiivista luonnetta. Latinan mani festus tarkoittaa käsinkos- keteltavaa, selvää, ilmeistä. Manifesti on tuotava toimin- nalla maailmaan, joko puhumalla esiintymislavalla, kame- ralle, mikrofoniin tai vaikkapa sitten nukettamalla. Mas- keeraus ja pukeutuminen kuuluivat manifestien aamun- koin teatraaliseen ja performatiiviseen esitystapaan, jossa sekoitettiin taidetekoa ja julistusta. Monet manifestit ovat ”Chopin joutaa sähkötuoliin” jääneet aika- ja paikkasidonnaisuudessaan historian hä- John L. Austinin teorian mukaan manifestissa on kyse märiin. Mutta Rosefeldt on onnistunut tuomaan päivänva- puhetoimituksesta, puheaktista tai puheteosta. Austinin loon ne vallankumoukset, jotka on saatu pyydystettyä kir- mukaan lauseilla ei vain sanota asioita, vaan niillä myös joihin ja antologioihin ja sen jälkeen neutraloitu kirjasto- tehdään asioita. Puheaktin jälkeen maailma on muuttu- jen pölyisille hyllyille. nut. Puhetekoja ei voi myöskään analysoida tosiksi tai Kamera kiertää uutisstudion katossa olevia kuvaus- epätosiksi, vaan näillä, myös performatiiveiksi kutsutuilla lamppuja ja laskeutuu sitten huolella maskeeratun, hius- Cate, miten me voimme kehittyä, jos ainoa Brakhagen mielikuvitusta ja vapautta ylistävien tekstien lauseilla, on ainoastaan onnistuneisuusehto.9 Onnistunei- lakassa uitetun uutistenlukijan silmän tasalle. Lähetyksen toimintamme on katsella toimintaa? kanssa. suusehto jää historian arvioitavaksi. Onko tämä yksi Rose- lähtölaskenta alkaa, ja sivusta kiirehtivä maskeeraaja si- Cate ja Cate käyvät pitkän dialogin käsitetaiteesta Ulko- Manifesto on paitsi 13-kanavainen filmi-installaatio, feldtin teoksessaan esittämistä premisseistä? paisee viimeiset korjaukset uutistenlukijan paksun puu- Caten seistessä sateenvarjonsa alla tuulen armoilla. Kun myös äänitaideteos. Tietyllä hetkellä, ja täysin synkro- Illokuutiota, merkitystä sanojen takana, Rosefeldt tut- terikerroksen taakse piilotetuille kasvoille. Cate voisi olla keskustelu loppuu, sulkee Cate varjon, häneltä riisu- nissa filmien ääniraidat limittyvät toisiinsa. Cate Blan- kii luomalla yhteyksiä sanojen ja kuvien välille. Puhujan lainattu suoraan Fox-uutiskanavan lähetyksestä. taan mikrofoni, ja näemme, että sade ja tuuli ovat peräi- chettin hahmot kääntyvät hetkeksi lähikuvassa kame- intentio paljastuu vasta suhteessaan kontekstiin, ja Rose- Naiset ja herrat, hyvää iltaa. sin tuulikoneesta ja paloletkusta. Vaikka jostakin syystä raan ja resitoivat pätkän kutakin manifestiaan yhdellä, jo- feldt yhdistää manifestitekstejä taitavasti elävään kuvaan Nykytaide on teeskentelyä. Ei siksi, Rosefeldt on jättänyt näyttämötaiteen manifestit käsit- kaisessa osassa erilaisella sävelkorkeudella. Tästä syntyy tutkien sitä, miten puhuttu sana muuttaa illokutiivisesti että se on kopiointia, appropriaatiota, telemättä, toimii tämä osa kuitenkin esimerkkinä myös outo rytminen unisono, hienosti osat toisiinsa sitova ele- kuvien merkitystä, ja miten kuva muuttaa vastaavasti sa- mallintamista tai imitaatiota, vaan siksi, brechtiläisestä etäännyttämisopista. mentti, joka punoo taitavasti yhden tason lisää kokonai- nojen merkitystä. Historia tuo peilaukseen omat, lukemat- että siitä puuttuu olennaisin: voima, Viimeinen osa, jossa Blanchett näyttelee pienten ala- suuteen, joka jää askarruttamaan ja innostamaan katso- tomat tasonsa. uskallus ja intohimo.11 koululaisten opettajaa, käsittelee elokuvan manifesteja. jaa pitkäksi aikaa. Vai mitä voi ajatella nuorten vihaisten miesten, surrea- Niitä on lainattu muun muassa Jim Jarmuschilta, Lars listi André Bretonin tai spatialisti Lucio Fontanan teks- von Trieriltä ja Werner Hertzogilta. Kiltin oloinen opet- teistä, joiden mukana Blanchettin esittämä nukketaitei- taja ohjaa lempeästi lapsia, jotka pulpeteissaan miten ku- lija rakentaa pientä, tarkasti itseään esittävää käsinukkea. MANIFESTO ten keskittyneinä piirtävät ja kirjoittavat ainetta. 2015; 13-kanavainen filmi-installaatio, 12 x 10’ ja prologi 4’. Kamera alkaa kiertää taiteilijan työkaluja täynnä olevaa Mikään ei ole alkuperäistä. Varasta sieltä, mikä inspiroi työtilaa, ja seinillä roikkuu kymmeniä nukkeja: Hitleristä Elokuvaversio (94 min.) oli ensi-illassa vuoden 2017 tai sytyttää mielikuvituksesi. Ahmi vanhoja elokuvia, Sundance Film Festivalilla. Helsingissä Manifeston Obamaan, Marilyn Monroesta Äiti Teresaan. uusia elokuvia, musiikkia, kirjoja, maalauksia, valo- elokuvaversio tulee ensi-iltaan 27.10.2017 Cinemantin levittämänä. kuvia, runoja, unia, satunnaisia keskusteluja, arkki-

Artikkelin kuvat: Julian Rosefeldt, Manifesto, 2015 tehtuuria, siltoja, kylttejä kaduilla, puita, pilviä, vettä, valoa ja varjoja.12 © Julian Rosefeldt and VG Bild-Kunst, Bonn 1 Woods, L.. 1993. Siinä missä Jarmusch kehottaa opettajattaren hah- 2 Marx, K. ja Engels F. 1882. Kommunistisen puolueen manifesti. mossa huolettomasti varastamaan, on von Trier astetta an- 3 Tzara, T. 1918 ja Soupault, F. 1920. karampi. Dogma 95:n sanoin nainen käskee pieniä oppi- 4 Kettunen, K. 1992. Tristan Tzara ja dadaismin manifestit. Nuori Voima 5/92: 28-30. laitaan pidättäytymään henkilökohtaisesta mausta ja tai- 5 2011. 100 Artists’ Manifestos: John Reed Club of New York (1932). Penguin Classics. ”Mikään ei ole alkuperäistä” teilijuudesta. Elokuva on kuvattava vain aidoilla kuvaus- 6 Pyhtilä, M. 2005. Kansainväliset situationistit – spektaakkelin kritiikki. Helsinki. Like. 7 Pyhtilä, M. 2005. Kaikki nykytaide on feikkiä, koska uutiset ovat feikkiä, paikoilla. Rekvisiittaa tai lavasteita ei saa käyttää, musiik- 8 Maples Arce, M. 1921. koska koko maailma on feikki. Mikä on taiteilijan rooli kai- kia ei saa lisätä elokuvaan jälkeenpäin, ja kameran kuuluu 9 Austin, J.L. 1962/1975. How to Do Things With Words ken tämän keskellä, kun ihminen muuttuu kybermuodok- olla käsivaralla. Myös valaisu on kielletty. Ennen kaikkea 10 Breton; A. 1924 ja Fontana, L. 1946. 13 seen, jumalankaltaiseksi olennoksi? Uutistenlukija kään- ei elokuvassa saa olla pinnallista toimintaa. Dogmaelo- 11 Sturtevant. 1999. tyy studion televisioruudun alter egonsa, ulkona kaatosa- kuvan kaipuu lapsen viattomuuteen kääntyy kuitenkin it- 12 Jarmusch, J. 2002. teessa seisovan reportterin puoleen. seään vastaan, kun se luetaan yhdessä Jarmuschin ja Stan 13 Dogma 95. 1995.

60 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 61 Mikael Leskinen on Buenos Airesissa asuva vapaa toimittaja ja elokuva-alan opiskelija

KAURISMÄKELÄISYYS ARGENTIINALAISITTAIN: LEONARDO FAVIO

uenos Airesissa asuvana ja elokuva- kultakauden, 90-luvun lopulla syntyneen kokea ja lähestyä asioita, tietty tapa tulkita piireissä liikkuvana suomalaisena “Uuden argentiinalaisen elokuvan” (“Nuevo ja arvioida maailmaa. Kaurismäkeläisyys on Bjoutuu kohtaamaan usein saman di- cine argentino”) myötä Suomessakin pyö- näkökulma, johon katsojat kaikkialla kyke- alogin: “Ai, olet Suomesta? Tunnetko Aki rii aina silloin tällöin joku kansainvälisesti nevät samaistumaan, kertoi se sitten jotakin Kaurismäen? Rakastan hänen elokuviaan!”. menestynyt pätkä, viimeisimmäksi Damián suomalaisista tahi ei. Ja yleensä heti perään: “Ovatko suomalaiset Szifronin Wild Tales (Relatos salvajes, 2014), Mutta mikä juuri argentiinalaisia sitten todella sellaisia?”. joka kilpaili ulkomaisen elokuvan Oscarista kiehtoo kaurismäkeläisyydessä? Kolmen- Silloin joutuu selittämään, että ei, osaam- ja Kultaisesta palmusta.1 On rutiininomaista, toista miljoonan asukkaan Buenos Airesin me me myös hymyillä ja nauraakin. Kau- että vuosittain ainakin muutama argentii- hirviömäiseen metropolielämään sopeu- rismäkeläisyydessä on silti paljon totuutta, nalainen filmi kerää huomiota ja palkintoja tuvasta suomalaisesta voi tuntua helposti mitä suomalaisuuteen tulee. Se esittää kari- suurimmilla elokuvajuhlilla. Viime vuosina siltä, ettei kahta erilaisempaa kansaa ole- katyyrin suomalaisista, mutta osuvan ja sy- näitä ovat olleet muun muassa Pablo Tra- kaan. Jos stereotyyppinen suomalainen on vällisen sellaisen. Kun suomalainen on hil- peron El clan (2015) ja Gastón Dupratin ujo, etäinen, turhia mutkistelematon ja vil- jaa, se ei tarkoita, etteikö hän tuntisi voi- sekä Mariano Cohnin El ciudadano ilustre pitön, on argentiinalainen kovaääninen ja makkaasti – usein juuri päinvastoin. Samal- (2016). Argentiinalaiselokuvan menestys on suurieleinen, sosiaalinen, itsevarma, ylpeä, la lailla Kaurismäen elokuvat ovat täynnä synnyttänyt yhteistuotantoja myös pohjois- ovela (“vivo”, kuten täkäläiset sanovat). Mitä draamaa, tragedioita ja suuria tunteita, maiden kanssa, tuoreena esimerkkinä Li- yhteistä buenosairesilaisilla “porteñoilla” vaikka Pellonpään viiksikarvakaan ei vä- sandro Alonson Jauja (2014), jonka eloku- sitten voikaan olla Kaurismäen hiljaisten Artikkelin kuvat Nazareno Cruz y el Lobo (Leonardo Favio, 1975) rähtäisi valkokankaalla (tässä myös Kau- vaajana toimi Kaurismäen luottokuvaaja mutta määrätietoisten sankarien kanssa? rismäen tärkein yhteys Bressoniin). Kau- Timo Salminen. Mikä heitä kiehtoo noissa ilmeettömissä rismäkeläisten elokuvien hienous ja kau- kasvoissa, epäröivissä katseissa, kummalli- oletettavasti tulkitsee nykyargentiinalaisten keskuudessa Argentiinan ehkä tärkeim- ihmisen selviytymiskertomuksia, tosielä- neus juontuu siitä, että ne ovat kuin hiljai- Kulttistatuksen edellytykset sessa – Argentiinassa niin harvinaisia – hil- mielenmaisemaksi. mäksi ohjaajaksi ja hänen varhaiset pitkät män sankaritarinoita. Myös Favio kuvaa yh- nen ooppera. Tässä suhteessa on mielenkiintoista ja ehkä jaisia hetkiä painottavassa pohjoismaalai- Rejtmanin viimeisimmässä fiktiossa Dos fiktionsa Crónica de un niño solo (1964) ja El teiskunnan marginaalissa vaeltavia hylkiöitä Jostakin syystä argentiinalaisten mielty- hämmästyttävääkin, ettei yksikään nykyi- sessa huumorintajussa? disparos (2014) nuori mies löytää sattu- romance del Aniceto y la Francisca (1966)2 lu- ja yhteiskunnan väliinputoajia, mutta hä- mys Kaurismäkeen tuli minulle yllätyksenä. nen tai mennyt paikallinen ohjaaja yllä samalta kotitalonsa autotallista aseen ja am- keutuvat argentiinalaisen elokuvahistorian nellä arkisimmatkin tarinat kerrotaan eeppi- Vielä Suomessa asuessani olin tietoinen malle suosion tasolle. Hengenheimolaisia? puu itseään rintaan ja päähän, muttei kuole. arvostetuimpiin. Ikävä kyllä näitä ei liene sen ja fantastisen linssin läpi. Favion eloku- hänen maineestaan ulkomailla, mutta en Kaurismäkeläisyyden menestystä voi- Argentiinalaisesta nykyelokuvasta kaiku- Päätös oman elämän lopettamisesta on yh- koskaan esitetty Suomessa, eikä moni pai- via määrittää intohimo, “la pasión”, synkkyy- osannut odottaa sitä kulttistatusta, jota hä- daan selittää sen tunnistettavuudella. Kah- pohjaa etsittäessä alustavaksi vertauskoh- dentekevän mielijohteen seuraus, absurdi kallinenkaan enää muista häntä. Muualla destään huolimatta. Jos kaurismäkeläisyys nen elokuvansa nauttivat täällä valtameren- deksantoista pitkää elokuvaa ja kolme vuo- teeksi käy Buenos Airesissa syntynyt, New oikku, joka riisuu teon kaikesta inhimilli- Latinalaisessa Amerikassa hänet tunniste- on mykistettyä oopperaa, löytyy Favion re- kin takana. Toivon tuolla puolen oli edellis- sikymmentä kattava “œuvre” luo pitkän ja Yorkin yliopistossa elokuvaa opiskellut sestä merkityksestään. Kun Kaurismäen taan herkemmin 60- ja 70-luvun menestyk- kisteri volyymiasteikon toisesta päästä. Hä- ten indie-elokuvafestivaalin BAFICI:n suo- monipuolisen kehityskaaren, jonka aikana Martín Rejtman (s. 1961). Hänen ensim- elokuvassa yritetään itsemurhaa (I Hired sekkäästä pop-laulajan urastaan kuin elo- nen henkilöhahmonsa eivät peittele tuntei- situimpia ulkomaisia filmejä. Historiallisen Kaurismäki on ehtinyt kokeilla erilaisia ai- mäinen pitkä fiktionsa Rapado (1996) mää- A Contract Killer, 1990), on se luonnolli- kuvistaan. Hänelle on käynyt samoin kuin taan, vaan syöksyvät suorinta reittiä niiden Gaumont-teatterin kahdeksansataapaik- heita, genrejä ja esteettisiä valintoja en- ritellään usein “uuden argentiinalaisen elo- nen seuraus siitä välinpitämättömyydestä muillekin viime vuosisadan suurille lati- suuntaan ja elävät jatkuvassa passioidensa kainen sali oli loppuunmyyty molemmissa nen kypsän ilmaisukielensä löytämistä. On kuvan” lähtölaukaukseksi. Kaurismäen taja yksinäisyydestä, jonka päähenkilö Henri no-ohjaajille: he ovat jääneet uuden aallon ristituulessa. Tämä ei silti tee hänen eloku- esityksissä ja kaupallisessa levityksessä se myös mielenkiintoista panna merkille, miten voin hänen näyttelijänsä lausuvat repliik- (Jean-Pierre Léaud) joutuu kohtaamaan. peittoon. Tämän pitäisi tietysti olla luonnol- vistaan (jotka ovat poikkeuksetta tragedioita) on pyörinyt elokuun alusta lähtien. Vaikut- kaikki hänen elokuvansa ovat selkeästi ero- kinsä bressonilaisittain ilmeittä ja eleittä. Vaikka tilanne olisikin tragikoominen, ei linen kehityssuunta, mutta miksi niin usein pliisuja tai ruusunpunaista, halpaa kitschiä. taakin siltä, että Akin elokuviin kohdistuu tettavissa toisistaan, mutta samalla muodos- Hänen tuotantoaan läpileikkaa outo, sarkas- itse teko ole sitä: itsemurha on inhimillinen pohjoisella pallonpuoliskolla vaikuttaa käy- Niiden kauneus on niiden armottomuudessa Buenos Airesissa parhaillaan jonkin sortin tavat johdonmukaisen tyylillisen jatkumon. tinen huumori. Kritiikitön katsoja saattaisi- seuraus emotionaalisesta tyhjiöstä, jonka neen päinvastoin, miksi uudet tekijät kalpe- suhteessa niiden passionaalisuuteen. muoti-ilmiö. Tietty, kaurismäkeläisyys on paljon muuta- kin mieltää heidät läheisiksi. Hengeltään he rakkaus kukkakauppias Margaretia (Margi nevat vanhojen rinnalla? Favion kaikkein oopperamaisimmassa Mitenkään uskomatonta suosio ei silti ole. kin kuin näyttelijäohjausta. Se käsittää tie- ovat kuitenkin täysin erilaisia. Clarke) kohtaan myöhemmin täyttää. Tai Muotokieleltään Favion ja Kaurismäen teoksessa Nazareno Cruz y el lobo (1975), Buenos Aires on erittäin cinefiilinen kau- tynlaisen väri- ja äänimaailman, leikkaus- Rejtmanilaiset henkilöhahmot ovat ba- ehkä voimme sanoa niinkin, että vaikka elokuvat ovat räikeästi erilaisia. Ensin maini- kylänpoika Nazareno (Juan José Camero) punki, mikä on seurausta Argentiinan pit- rytmin, kuvaustyylin ja teknologisen appa- naaliudessaan monotonisesti tallaavia man- nauraisimmekin Henrin itsemurhayrityk- tun jatkuvaa liikettä suosiva kamera, kuvako- saa paholaiselta (Alfredo Alcón) varoi- kästä ja kirjavasta elokuvahistoriasta, elo- raatin (filmille kuvaaminen on nykykatso- nekiineja, joiden huvittavuus johtuu enem- selle, emme naura silti hänelle. (Kaurismäki kojen tiheä vaihtelu ja barokkimainen lavas- tuksen: jos hän yhtyy rakastamansa nai- kuvatoiminnan vastaanottamasta laajasta jan näkökulmasta vähemmän laadullinen män heidän pateettisuudestaan kuin hei- ei koskaan pilkkaa hahmojaan). tus ovat räikeästi vastakohtaisia Kaurismäen sen Griseldan kanssa (Marina Magali), julkisesta tuesta sekä elokuvan vakiintu- kuin esteettinen valinta). “Tyyli” ei olekaan dän sympaattisuudestaan tai samaistutta- Argentiinalaisista ohjaajista lähem- hillittyyn minimalismiin. Sama aste-ero löy- hän viettää lopun elämänsä yöt ihmissu- neesta asemasta populaarina viihdemuo- koskaan vain pelkkää onttoa ja sielutonta vuudestaan. Heidän ilmeettömyytensä hei- pänä Kaurismäkeä on Leonardo Favio tyy näyttelijäohjauksesta ja käsikirjoituk- tena. Jos hän kuitenkin luopuu rakkaudesta tona. Argentiinalaisen elokuvan viimeisen muotoa, vaan aina tietynlainen tapa nähdä, jastaa sisäistä tyhjyyttä, jonka Rejtman (1938–2012). Hänet tunnetaan cinefiilien sista.3 Kaurismäen juonet ovat aina pienen hän saa kaikki maailman rikkaudet. Valinta

62 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 63 Viviane Blumenschein).6 Argentiinalaiset suhtautuvat lausahduksiin hyvän- tahtoisella huvittuneisuu- della. Väitehän on heille vä- hän sama, kuin sanoisi suomalaisille, että saunominen on lähtöisin Chilestä. He saattavat myös naureskella suomalaisten tanssilavojen ujoudelle, mutta ymmärtävät silti, että merkitys on lopulta sama. Tunteen palolla ja me- lankolialla on sama lähde, vaikka toisella puolella val- tamerta jalat viuhtoisivat- kin eri tahtia ja bandoneoni vaihtuisi haitariin. Lopuksi olisi vielä esi- tettävä itsestäänselvä vas- talause: miksi edes ymmär- tää kaurismäkeläisyys suomalaisena ilmiönä? Usein käy niin, että argentiinalaiset fanit eivät edes tiedä hä- on faviolaisittain selvä: Nazareno mieluum- sanoa Kaurismäestä: hänen elokuviaan ei nen kansalaisuuttan. Tällähän ei tietty ole min kuolee hyljeksittynä ja kyläläisten met- voida ymmärtää minkään poliittisen projek- lopulta väliäkään, mistä käy todisteena hä- Festivaalin avajaisten yhteydessä vieraat saivat kokeilla keppari-ratsastusta, kuvassa festivaalin johtaja Søren Poulsen yhdessä Hobbyhorse Revolution -elokuvan päähenkilöiden Elsan ja Aiskun kanssa. Kuva: Oscar Goes Wild. sästämänä. tin kannalta, mutta samalla hänen tuotan- nen uusimmat elokuvansa. Kyse on yleisin- Faviolle ominaista on täydellinen häpeä- toaan määrittää vahva yhteiskunnallinen himillisistä kokemuksista, joihin voi samais- mättömyys melodramaattisuuden ja senti- tietoisuus. Lopulta molemmat ohjaajat kä- tua yhtä hyvin pakolainen kuin suomalai- mentaalisuuden suhteen. Kaurismäen elo- sittelevät aina samaa aihetta: pienen ihmi- nenkin. Vieraat kulttuurit kiehtovat meitä kuvia leimaa sama vilpittömyys, vaikka hä- sen yritystä tulla toimeen itseään suurem- useimmiten ehkä enemmänkin niiden sa- nen keinonsa ovatkin erilaiset. Synkästä pien voimien kanssa. Toisella jännite virtaa mankaltaisuuden kuin erilaisuuden takia. Ja Suomi Nordisk Panoraman fokusmaana huumorintajustaan huolimatta hän on vain ulkopuolella, toisella sisällä. Molemmissa löytyyhän Favionkin sankareista äärimmäi- Nordisk Panorama -festivaalilla syys- ilmastonmuutosta käsittelevä Tulevilla suomalaisohjaaja Heta Jäälinojan Viron harvoin kyyninen, kuten hänet usein vir- tapauksissa intensiteetti on yhtä väkevä. sen suomalainen piirre: sisu! kuussa erityisfokuksessa oli Suomi. Koti- rannoilla ja Arto Koskisen Suomen tun- taideakatemian päätyönä tehty Penelope. heellisesti leimataan. Favio ja Kaurismäki kertovat uudel- maisia lyhyt- ja dokument- netuimman yrityksen vaiheita kertaava Juhlavuoden kunniaksi kotimaisia ly- leen ja uudelleen jotakin kulttuurinsa pe- tielokuvia nähtiin Malmössä runsaasti Nokia Mobile - matkapuhelimen tarina. hyt- ja dokumenttielokuvia nähtiin Mal- Politiikan ja tyylin rusluonteesta. Kun argentiinalainen haluaa eri sarjoissa. Parhaan pohjoismaisen ly- 11 000 euron pääpalkinnon voitti mössä myös erikoissarjoina. tasapainosta huutaa, tapella ja itkeä, hän huutaa, tappe- 1 Kaksi argentiinalaista elokuvaa ovat voittaneet Oscarin: Luis Puenzon La historia oficial (1985) ja suomessakin esi- hytelokuvan palkinnosta kilpaili yh- tanskalais-syyrialais-saksalainen yh- Masterclassin festivaalilla piti Mika Favion tuotannon voidaan tulkita luonnoste- lee ja itkee. Toisin on suomalaisen suhteen, tetty Juan José Campanellan Katseeseen kätketty (El secreto deksän suomalaista elokuvaa. Voitok- teistuotanto Last men in Aleppo. New Taanila, jonka tuotannosta nähtiin levan arkkityyppisen muotokuvan argentii- joka kätkee tunteensa sisälleen viime het- de sus ojos, 2009). Kultaista palmua ei vielä ole, mutta sille on ollut useita ehdokkaita, muun muassa Manuel Antínin kaan Jonna Kinan Arr. for a Scene -teok- Nordic Voices -sarjassa nähtiin suoma- täyspitkä lettristinen elokuva Manner- nalaisista. Militanttina peronistina ja sikäli keen saakka, kunnes antaa kaiken purkau- elokuvat Los venerables todos (1962) ja Don Segundo Sombra sen lisäksi kisaan osallistuivat Jan Ijäk- laisen Niina Brandtin dokumenttielo- laatta (2014) ja arkistodokumentaari Ok- kansallismielisellä Faviolla tämä on ollut tie- tua kerralla, usein tuhoisin seurauksin, ku- (1969). Antín tunnetaan erityisesti yhteistyöstään Julio Cor- tazarin kanssa, joka laati käsikirjoituksia elokuviin La cifra sen kokeellinen fiktio Sosiaalinen yh- kuva Salainen metsäni, joka kertoo au- sat (2017). Taanila oli myös kuratoinut toisenakin tavoitteena, kuten folk-antisan- ten Juhassa tai Tulitikkutehtaan tytössä, tai impar (1962), Circe (1964) ja Intimidad de los parques (1965). teys, Antti Heikki Pesosen komedia Vi- tistisen miehen rakkauden kaipuusta. Malmö Kunsthalliin Narrative Tremor karia tulkitsevassa, Eduardo Gutiérrezin sitten vapauttaa sen tasaisena virtana si- 2 Koko otsikko: El romance del Aniceto y la Francisca, de cómo quedó trunco, comenzó la tristeza y unas pocas cosas más... hainen marsu, Teemu Niukkasen musta Samassa kilpasarjassa nähtiin myös -näyttelyn suomalaisen kokeellisen elo- samannimistä romaania vapaasti sovitta- ten, että sisin pilkoittaa vain saumojen vä- 3 Favio kirjoitti vain harvoin yksin omia elokuviaan, vaan komedia Saatanan kanit, Elli Vuorisen kuvan ja videotaiteen his- vassa Juan Moreirassa (1973) tai argentii- listä (juuri näitä ovat Outisen ja Pellonpään sovitti useimmiten veljensä Jorge Zuhair Ju- animaatio Sore Eyes for Infinity, Hannes toriasta yhdessä AV-Arkin nalaisen mestarinyrkkeilijä José María sivusilmäiset katseet Varjoja paratiisissa tai ryn (1937 -) kanssa laadittuja käsikirjoituksia. Vartiaisen ja Pekka Veikkolaisen doku- kanssa. Gatican elämäkertaelokuvassa Gatica, el Tatjanassa). 4 Ymmärrettäköön, että nationalismilla on hyvin toisenlainen merkitys fasismin jälkeisessä Euroopassa kuin mentaari Puheenvuoro, Teppo Airaksi- Mono (1993).4 Olisi silti varottava leimaa- Yhteistä tekijää voi miettiä myös molem- Latinalaisessa Amerikassa, jossa kansallisylpeydellä ja sen Cannesissa palkittu draamakomedia masta Faviota poliittiseksi elokuvanteki- mille rakkaan musiikkilajin tangon kautta. itsemäärämisoikeudella suhteessa ensimmäisen maailmaan on ollut tärkeä merkitys monelle vasemmistolaisellekin Katto, Antti Polojärven kokeellinen do- jäksi yksinkertaisessa mielessä: “En voi ir- Argentiinalaisten keskuudessa Kaurismäki suuntaukselle. Faviota on vaikea määritellä vasemmisto/ kumentaari Natural Disasters sekä Mika rottautua siitä, mitä olen. En ole peronisti- tunnetaan myös provokatiivisista väitteis- oikeisto-akselilla, kuten peronismia yleisestikin. Hänen voidaan sanoa olleen maailmankatsomukseltaan arvo- Taanilan kokeellinen elokuva The World. nen ohjaaja, mutta olen peronisti, joka tekee tään suomalaisista merimiehistä, jotka olisi- konservatiivinen mutta antikapitalistinen. Parhaan dokumenttielokuvan pal- elokuvaa ja sen huomaa jossain vaiheessa. vat muka tuoneet tangon pohjolasta Buenos 5 Esteban Ierardon haastattelu vuodelta 1993, Una conver- sación con Leonardo Favio. Luettavissa espanjaksi sivulta kinnosta kilpaili kolme suomalaista pit- En koskaan suunnittele kannanottoa tai- Airesin kapakoihin toissavuosisadan loppu- http://www.temakel.com/entrevistafavio.htm, kää elokuvaa: festivaalin avajaiseloku- Mieskuoro Huutajat teeni kautta, koska pelkään runouden kar- puolella. Nämä toimivat alkusysäyksenä sak- haettu 18.9.2017 Scream Along vanakin nähty Selma Vilhusen Hob- kaavan minulta”.5 Ja siltikin, Favion eloku- salais-argentiinalais-suomalaisen yhteis- 6 Suomalainen tango on ollut äskettäin argentiinalaisten Cinema -näytöksessä. kiinnostuksen kohteena myös Tango Suomi-dokumentissä byhorse Revolution, John Websterin Kuva: Oscar Goes Wild. vat ovat täysin oman yhteiskunnallisen kon- tuotannon Poski poskea vasten-dokumen- (ohj. Gabriela Aparici, 2017). Sitä ei ole toistaiseksi vielä tekstinsa läpileikkaamia. Samaa voitaisiin tille (Mittsommernachtstango, 2013; ohjaus esitetty Suomessa.

64 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 65 avaimet (2014)), jonka yhdessä Rungano tekijäkaksikko on kehittänyt visionäärisesti Kuvat yllä: Tutkimuksia draaman ekologiasta, MAISEMAKUVIA SUOMALAISEN Nyonin ohjaama suomalais-tanskalainen uusia audiovisuaalisia kerrontatapoja. Eija-Liisa Ahtila, 2016. Kuvat: Marja-Leena Listen (Kuuntele, 2014) lienee laajimmin le- Jos lyhytfiktio on noussut, kokeellinen Hukkanen © Crystal Eye – Kristallisilmä Oy LYHYTELOKUVAN KULTTUURIVIENNISTÄ vinnyt suomalaisrahotteinen lyhytelokuva elokuva ja animaatio pitänyt pintansa, on Otto Suuronen koskaan. Syksyyn 2017 mennessä elokuva ammattimainen lyhyt dokumentaari ongel- dokumenttielokuvien levittäjänä toimi- Kirjoittaja on Suomen elokuvasäätiön kulttuuriviennin suunnittelija. on nähty lähes 300 kansainvälisellä eloku- missa. Tekijöitä on viime vuosina ollut har- neen Suomen elokuvakontaktin konkurs- vafestivaalilla ja maailmanlaajuiset televi- vassa ja hyvistä hankkeista on suoranaista sin myötä kotimaan levitys on käymisti- sioesitykset siihen vielä päälle. pulaa. lassa, jossa uusille ajatuksille olisi tila- Suomi 100- ja AVEK 30 -juhlavuodesta myötä lyhytelokuvankin kentälle on astu- on enää edes filmiprojektoreita, saati nii- Yllämainitut elokuva- ja tekijäesimer- Keskustelut kansainvälisten elokuva- usta. Ala on jumissa tilanteessa, jossa elo- on kuin varkain tullut myös suomalai- nut määrätietoinen ja usein jopa kansain- den käytön osaavaa henkilökuntaa. Vaa- kit ovat lisänneet tekijöiden kansainvälistä festivaalien ohjelmistosuunnittelijoiden kuvafestivaalien ja mahdollisen televisio- sen lyhytelokuvan menestysvuosi. Ku- välistä levitystä jo ennalta tunteva joukko. ran merkkejä onkin ilmassa siitä, että osa näkemyksellisyyttä ja tavoitteellisuutta. kanssa ovat tärkeitä. Tampereen elokuva- esityksen jälkeen lyhytelokuvalla ei juuri luvana vuonna suomalaiset elokuvan- Heille on päivänselvää, että elokuvaa yrite- suomalaisen lyhytelokuvan kulttuuriperin- On noussut lujatahtoinen ymmärrys siitä, juhlilla vieraillut Palm Springsin ja Seatt- muuta elämää ole. Tuottajien kannalta ti- tekijät ovat raivanneet tiensä niin Sun- tään kansainvälisesti kirkkaimpien eloku- nöstä on pian elokuvateatteriesitysten ul- että lyhytelokuvallakin on mahdollista len elokuvafestivaalien ohjelmistosuunnit- lanne on harmillinen, sillä vaikka lyhyte- dancen, Berliinin kuin Cannesinkin oh- vafestivaalien ohjelmistoon. Oma-aloittei- kopuolella, digitoinnin keskittyessä pitkään saavuttaa laajaa kansainvälistä huomiota. telija ja -konsultti Hebe Tabachnik koki, lokuvat tarjoaisivat sisällöllisesti oivalli- jelmistoon. Teemu Niukkasen ohjaama suudesta ja itseohjautuvuudesta on tullut näytelmäelokuvaan. Suurin osa mainituista tekijöistä on sit- että modernit suomalaiset lyhyt- ja doku- sen tilaisuuden luoda kontakteja uusiin musta komedia Saatanan kanit (2017) ilahduttavia perusominaisuuksia nuorem- Suomalaisen lyhytelokuvan kansainvä- temmin näyttänyt kyntensä myös pitkän menttielokuvat eivät yritä olla erityisemmin tekijöihin ja koeponnistaa tuoreita ai- läpäisi Sundancen tiukan seulan, tai- man tekijäpolven joukossa. Tästä hyvänä linen menestys on nojannut suomalaisen fiktion taitajina. AVEKin ja Suomen eloku- ’suomalaisia’, ja että juuri se on niiden kan- heita, voi olla, ettei lyhytelokuvien tuotteen akateemikko Eija-Liisa Ahtila jat- käytännön esimerkkinä se, että enenevissä kokeellisen elokuvan ja animaation laa- vasäätiön menestyksekäs, miltei 20-vuoti- sainvälisen menestyksen valtti. Tabachnik taminen kiinnosta taloudellis-levityksel- koi kansainvälistä menestystään Ber- määrin suomalaisilla lyhytelokuvilla on ny- jaan tunnettavuuteen. 2010-luvulla myös nen yhteistyö lyhyt- ja dokumenttieloku- istui Tampereen elokuvajuhlien kotimai- lisistä syistä. Koko alan tappion on, et- liinissä elokuvallaan Tutkimuksia draa- kyään myös kansainvälinen myyntiyhtiö lyhyt fiktio on saanut poikkeuksellista kan- van kulttuuriviennin puolesta on pysynyt sen kilpailun tuomaristossa ja ilahtui siitä, tei lyhytelokuvien kotimaiselle levittä- man ekologiasta (2017) ja Teppo Ai- levityksen tukena. sainvälistä nostetta. Uuden nousuvaiheen suomalaisten tekijöiden kansainvälistymi- ettei viikon festivaalin aikana erottanut mi- miselle yksittäisille kuluttajille, olipa foo- raksisen draamakomedia Katto (2017) Esitysformaattien evoluutiotaistelussa käännekohdaksi voidaan tarkentaa Selma sen kivijalkana ja taannut laajan kansain- tään erityistä suomalaisia elokuvia yhdistä- rumina elokuvateatteri tai vastikkeelli- katkaisi 16 vuoden odotuksen Canne- aika on ajanut niin nauha- ja levyformaat- Vilhusen komedia Pitääkö mun kaikki hoi- välisen näkyvyyden Suomessa marginaa- nyttä teemaa, genreä tai näkökulmaa. Hän set suoratoistopalvelut, ole löydetty toisin pääkilpasarjassa lyhytelokuvien sa- tien kuin 35mm filmin ohi. 2010-luvun al- taa? (2011), joka ylsi ensimmäisenä suoma- liin jääville elokuville. totesi tyhjentävästi, että ”suomalaista elo- mivia ratkaisuja. Alkukuvien alisteisuu- ralla pokaten vielä tuomariston kunnia- kaessa messiaanisen esiintulonsa teh- laisena lyhytelokuvana Oscar-ehdokkaaksi Kokeellisen elokuvan ja mediataiteen kuvaa ei vaivaa mitkään kahleet, jotka pi- desta pitkälle elokuvalle on puhuttu, maininnan festivaalin päätteeksi. nyt DCP:kin (Digital Cinema Package) elää talvella 2014. Uuden tekijäpolven esiin- suurin ilonaihe viime vuosilta on ollut täisi rikkoa.” mutta niidenkin vakituisempi esittämi- murrosvaihetta, ainakin jakelumielessä. Ly- marssista saatiin toki esimakua jo Juho AV-arkin profiilin nousu. Jo vuodesta 1989 Suomalaisen lyhytelokuvan kansain- nen toisi sentään lyhytelokuvia lähem- Lyhytelokuvan kulttuuriviennissä on ta- hytelokuvia esittävät festivaalit ovat viime Kuosmasen kansainvälisesti menestyk- toimineen mediataiteen levityskeskuk- välistä menestystä himmentää ainoas- mäksi perusyleisöä. On myös sääli, että pahtunut huomattavia muutoksia viimei- vuosina siirtyneet enemmistön voimalla di- sekkäällä novellielokuvalla Kaupunkilaisia sen runsaat, monipuoliset ja ennen kaik- taan se, että kotimaan näkyvyys ja arvos- Jussi-palkintoa ei jaeta lyhytelokuville. sen vuosikymmenen aikana. Hieman kär- gitaaliseen esittämiseen. Tämä tarkoittaa (2008) sekä Cannesin Cinefondation-opis- kea taidolla kuratoidut näytössarjat ovat tus on jäänyt puolinaiseksi. Välillä mietityt- Loppuun kuitenkin myönteisiä sa- jistettynä lähtötilanne viime vuosikymme- sitä, että hyvinkin erilaatuiset esitystiedos- kelijasarjan voittaneella tuntisella Taulu- oiva lisä mm. satavuotisjuhlavuoden lukui- tää se, että kuinka monta festivaaliläpimur- noja Katto-elokuvan ohjanneelta Teppo nellä oli, että tuottaja toi kasan DVD-le- tot vaihtavat omistajaa erilaisten serverei- kauppiailla (2010). Heidän rinnalleen uu- sissa Suomi-fokuksissa. Kokeellisesti virit- toa vaaditaan, jotta edes alan huomio saa- Airaksiselta, joka tiivisti kevään Can- vyjä ja digibeta-nauhoja Elokuvasäätiöön den tai pilvipalveluiden välityksellä. Fyysis- teen, kansainvälisesti menestyksekkää- täytyneeltä tekijäpuolelta Hannes Varti- daan kiinnitettyä lyhytelokuvaan. Kymme- nes-huumassa lyhytelokuvan tekemisen viimeisen tukierän piiskaamana. Saate- ten elokuvakopioiden lähettäminen kuriiri- seen tekijäaaltoon voidaan lukea myös ainen ja Pekka Veikkolainen ovat olleet nisen vuotta sitten kaavailtiin digitaalisesta motiiviaan seuraavasti: kirjeessä toivottiin elokuvalle kansainvä- palveluiden välityksellä jäänee pian lopulli- Treffit-lyhytelokuvalla (2012) Sundancessa kuluneen vuosikymmenen näkyvimpiä te- levityksestä tai verkkolevityksestä pelasta- ”Pitkiin elokuviin verrattuna lyhytelo- listä menestystä maailman elokuvafesti- sesti menneeseen. palkittu Jenni Toivoniemi, Hiljainen viikko kijöitä. Heidän elokuvansa, kuten Erään jaa suomalaisen lyhytelokuvan kotimaan kuvissa voi olla paljon rohkeampi, eikä vaaleilla ilman tavoitteellista levityssuun- 35mm-filmiesityksistä on tullut lyhyt- -elokuvalla (2011) Berliinissä menesty- hyönteisen tuho (2010) ja Hätäkutsu (2013), levitykselle, mutta toiveista huolimatta tarvitse miettiä mahdollisia katsojia tai nitelmaa tai festivaalistrategiaa. Toista on elokuvan saralla museaalisia aikamatkoja nyt Jussi Hiltunen sekä Hamy Ramezan ovat kiertäneet maailmaa laajalti. Samalla näistä ei pelastajaksi ole ollut. Lyhyt- ja tuottoja. Siinä on kahleista vapaa.” nykyään, sillä uuden tekijäsukupolven menneeseen. Harvalla elokuvafestivaalilla (Viikko ennen vappua (2009), Paratiisin

66 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 67 MEDIA-OHJELMA

Entä kurssit ja kehittely? levitystuestamme ja niiden tärkeys on to- MEDIAN UUDET SUUNNITELMAT Media tukee laajasti av-alan kursseja. Suo- dennäköisesti kasvamassa. On hyvä muis- Lucia Recalde mesta näihin koulutuksiin osallistuu vuosit- taa, että tuemme jo joka vuosi 400 elokuvan Heikki Jokinen Espanjalainen Lucia Recalde Langarica on tain 30–50 ammattilaista, joille ne ovat tär- levitystä kotimaansa ulkopuolella.” Kirjoittaja on vapaa toimittaja ja Euroopan animaatiota tukevan Cartoonin hallituksen jäsen Euroopan Unionin Luova Eurooppa -oh- keitä sekä saadun opin että yhteyksien kan- Vaikka Recalde tunnistaa ja tunnustaa le- jelman Media-yksikön johtaja. Hän aloitti nalta. vitystuen tärkeyden kasvun, hän sanoo, että työssä syyskuun 2014 alusta. Lucia Recalde pitää kursseja erittäin tär- vielä ei voi puhua siitä, mitä uutta Media jat- Recaldella on valtio-opin ja oikeustieteen keänä osana Median toimintaa ja sanoo nii- kossa kenties tällä alalla tekee. Päätöspro- tutkinto Madridin yliopistosta sekä euroop- EU:n Media-ohjelma on kautensa olevansa erittäin iloinen, että jo kolmen den luovan arvonlisää alalle. Ulkopuolinen sessi on pitkä ja kulkee komission, EU-par- palaisten opintojen maisterin tutkinto Brys- puolivälissä. Mitä on opittu ja mitä maan rahoituslaitoksia on saatu mukaan. arvioija selvitti viime vuonna Median tukea lamentin sekä EU:n neuvoston kautta. selistä. uutta on tulossa? Vastaajana ohjelman ”Euroopan investointirahasto allekirjoit- kursseille ja arvio oli erinomainen. Tästä Vaikka levityksen muodot muuttuvat, Aiemmin hän on työskennellyt Baski- johtaja Lucia Recalde. taa pian neljä muuta sopimusta ja olemme Recalde sanoo olevansa ylpeä. elokuvafestivaalit säilyvät levityksen ja maan hallinnon Eurooppa-osastolla ja vuo- kuulleet, että lisää sopimuksia on valmiste- ”Menestyksen avain on kurssien katta- markkinoinnin vakaana perustana, Recalde desta 1995 eri tehtävissä EU:ssa. Euroopan Unionin av-alaa tukeva Me- lussa.” mien taitojen sekoituksessa, luovasta työstä sanoo. Median johtoon Recalde siirtyi EU-ko- dia-ohjelma tunnetaan kyvystään muut- Komissio pyrkii nostamaan lainanta- yrittämiseen tai liiketoiminnan taitoihin. ”Ne tuovat uusia yleisöjä uusille eloku- mission Koulutuksen, nuorisoasioiden, ur- taa nimeään ja toimintojaan. Nyt uutta ovat kausjärjestelyn budjettia 50 prosentilla Eu- Koska kyky on audiovisuaalisen tuotannon ville ja nämä yleisöt jatkavat eurooppalais- heilun ja kulttuurin pääosaston yksikön joh- mm. jo toimintansa aloittanut lainojen ta- roopan strategisten investointien rahasto sydämessä, kurssien tuki tulee jatkumaan.” ten elokuvien katsomista. Olemme ylpeitä tajan tehtävästä. Tällöin hänen vastuullaan kausjärjestelyn sekä syyskuussa julkistettu ESIR:stä. Tällöin sen varat nousevat 180 ”Kuitenkaan me emme lepää laakereil- siitä, että osallistumme vuosittain 60 eu- olivat mm. korkeakoutus, innovaatiot ja animaation toimintaohjelma. miljoonaan euroon. lamme, vaan etsimme keinoja parantaa kou- rooppalaisen festivaalin rahoitukseen. yrittäjyys. EU on tukenut av-alaa monen eri muo- ”Tämä mahdollistaa pankkien ja muiden lutustarjontaa, erityisesti nuorten juuri val- Erityisen tärkeää Medialle on saada pa- toisilla Media-ohjelmilla vuodesta 1991. rahoituslaitosten yhä useammasta maasta mistuneiden kykyjen ja nuorten ammatti- ras näkyvyys eurooppalaisille elokuville. Vuosina 2014–2020 tuki ohjautuu Luova lisäävän tuntuvasti rahoitustaan kulttuuri- laisten suhteen.” ”Etsimme tapoja kannustaa festivaaleja tu- Eurooppa -ohjelman Media-alaohjelman ja luovan alan hankkeille. Tavoitteenamme Tuki eri tuotantojen kehittelyhankkeille kemaan erityisesti eurooppalaisia elokuvia kautta. Sen toinen alaohjelma tukee muita on saada aikaan mukana olevissa maissa on Median toiminnan ydintä, ja todennäköi- ja tekemään tämän luovalla tavalla.” Mikä on Luova Eurooppa kulttuurialoja. yli miljardin euron lainoitus tuhansille kult- sesti sen tunnetuin osa hakemusten suuren ”Rohkaisemme niitä rakentamaan ver- ja Media? Median johtaja Lucia Recalde kertoo, että tuuri- ja luovan alan pienille ja keskisuurille määrän vuoksi. Nyt av-hankkeiden kehitte- kostoja ja työskentelemään yhdessä esimer- EU tukee maanosamme kulttuurisektoria nykyisen ohjelman ensimmäisten vuosien yrityksille”, Recalde sanoo. lyyn voi hakea tukea joko yksittäisille tuo- kiksi luomalla ja jakamalla uusia yhä pi- ja audiovisuaalista sekä luovaa alaa. Tuki- arviointi on parhaillaan käynnissä. tannoille tai 3–5 tuotannon paketeille. demmälle ulottuvia strategioita ja markki- ohjelma Luova Eurooppa jakautuu kahteen Hän ei halua nostaa esiin mitään yk- Animaatiolla oma suunnitelma On liian aikaista sanoa, säilyykö hanke- nointikampanjoita.”

KUVA: ANNA ANNA KADUK KUVA: osaan, kulttuuriin ja mediaan. Jälkimmäinen sittäistä erityisen menestynyttä toimintoa, Syyskuun puolivälissä julkistettiin animaa- kehittelytuen rakenne jatkossa samana kuin sisältää audiovisuaalisen alan. vaan korostaa av-teollisuuden toimijoiden tion yhteistuotantotapahtuma Cartoon Fo- nytkin, Recalde vastaa kysymykseen tule- Brexit ja Media Luova Eurooppa -ohjelma kattaa vuodet kasvavaa halukkuutta toimia yhdessä omien rumissa Toulousessa animaation eurooppa- vista suunnitelmista. On yksi kysymys, jota Lucia Recalde ei ky- 2014–2020, ja tälle ajalle sille on myönnetty totuttujen rajojensa ulkopuolellakin. lainen suunnitelma. Siinä selvitetään alan ”Luovan Euroopan puolivälitarkastelu on kene valottamaan: Brexit ja Britannian 1,46 miljardin euron rahoitus. Tästä sum- ”Tämän haluamme huomioida ehdot- esimerkiksi pankkien kulttuuri- ja luovan tilannetta nyt ja esitetään linjoja EU:n ani- parhaillaan käynnissä. Sen pohjalta tehdään mahdollinen ero Media-ohjelmasta. Britan- masta 56 prosenttia käytetään media-alalle. tomasti tulevassakin ohjelmassa”, Recalde alan pienille ja keskisuurille yrityksille an- maatiota koskevan politiikan suunnaksi. vaikutusarviointi, jotta tunnistamme Euroo- nia on merkittävä maa av-tuotannoissa, ja Nykyinen ohjelma yhdistää Unionin vuo- painottaa. tamia lainoja. ”Se on animaatioteollisuuden suunni- pan audiovisuaalisen teollisuuden ja yleisön sen ero ei olisi vähäinen asia. sina 2007 - 2013 toimineet Kulttuuri, Media Nykyisen Luova Eurooppa -ohjelman Päätöksen taustalla on vuonna 2013 telma animaatioteollisuudelle. Komissio on tarpeet eurooppalaisten teosten luomiseen ”Brexit-neuvottelut ovat juuri alkaneet ja ja Media Mundus -ohjelmat. EU:lla on ollut alaohjelmat ovat hallinnollisesti EU-komis- tehty selvitys. Sen mukaan 476 000 kult- tyytyväinen, että se on voinut käynnistää tä- ja käyttöön.” olisi ennenaikaista spekuloida tällä hetkellä vastaavia av-alan tukijärjestelmiä vuodesta sion eri pääosastojen alla.Tätä Recalde ei tuuri- ja luovan alan pk-yritystä jäi ilman män keskustelun ja vuoropuhelun sekä aut- Vasta tämän jälkeen komissio tekee esi- Britannian mahdollisen Mediaan osallistu- 1991, jolloin Media aloitti toimintansa. pidä pulmana, vaan sanoo työn jatkuvan yhtä tarvitsemaansa lainoitusta ainoastaan va- tanut animaatiostudioiden ja muiden kiin- tyksen, joka vuonna 2018 tai 2019 menee misen seurauksilla.” Median alaohjelma sisältää 13 tukimuo- saumattomasti riippumatta siitä, ovatko toi- kuuksien puuttumisen vuoksi. nostuneiden asianosaisten työtä.” EU-parlamenttiin ja EU:n neuvostoon. ”Ku- Toivoa Britannian pysymisestä Median- toa. Niitä ovat mm. hankekehittelytuet elä- minnot samassa pääosastossa vai eivät. Komissio odottaa hankkeen poikivan Lucia Recalde muistuttaa, että tavoite ten näette, on vielä pitkä matka ennen kuin kin piirissä on, sillä EU suhtautuu myön- vän kuvan tuotannoille ja peleille, levitystuki ”Ohjelmalle ja sen kehittymiselle on tär- luovalle alalle 600 miljoonaa euroa lainoina laatia komission ja animaatioalan yhteinen pääsemme puhumaan Luovan Euroopan teisesti Luovan Euroopan laajentamiseen elokuvateattereille, myynninedistäminen keää se, että se on hyvin suunniteltu ja koh- ja muina apuina. Järjestelmää hallinnoi Eu- suunnitelma sisältyi jo komission viime yksittäisistä muutoksista.” Unionin ulkopuolellekin. sekä koulutus- ja festivaalituki. taa teollisuuden tarpeet. Tämä on se tulevai- roopan investointirahasto ja toistaiseksi syyskuussa julkistamaan asiakirjaan digi- EU:n jäsenmaiden lisäksi koko Media-oh- Viime vuonna Median tukia saatiin Suo- suuden tärkein kysymys.” mukana on kolme maata, Espanja, Ranska taalisista yhteismarkkinoista. Puhtia levitykseen jelmaan osallistuu seitsemän muuta Euroo- meen yhteensä 1,4 miljoonaa euroa. Sum- ja Romania. Animaation merkitys EU:n av-tuotan- Av-tuotantojen levitys on muutoksessa eri- pan maata, mm. Islanti ja Norja. Lisäksi neljä masta oli hankekehittelytukea 472 000 eu- Takuita lainoille ”Tämä uutta luova väline kohdistuu kult- nolle on Recalden mukaan suuri. ”Sillä on tyisesti tilausvideoiden käytön kasvun muuta maata osallistuu neljään sen 13:ta tu- roa ja automaattista tukea teatterielokuvien Tuotantojen rahoitus on jatkuva pulma. Sitä tuuri- ja luovan alan pienille ja keskisuu- mahdollisuuksia kukoistaa sekä kasvattaa myötä. Niiden tuotot eivät kuitenkaan ole kimuodosta,esim. Georgia ja ensi vuoden levittäjille 436 000 euroa. helpottamaan EU-komissio käynnisti viime rille yrityksille, joilla on ollut vaikeuksia kokoaan tulevina vuosina, ja komissio on korvanneet dvd-levyjen myynnin putoami- alusta Tunisia. Suomessa Luova Eurooppa -ohjelmaa vuoden kesäkuussa lainantakausjärjes- saada rahoitusta. Tähän asti nämä yrityk- tunnustanut tämän sektorin tärkeyden.” sen aiheuttamaa tulonmenetystä alalle. koordinoi Opetushallitus. Siellä työskente- telyn, joka tunnetaan englanniksi nimellä set ovat kysyneet lainoja, mutta ne on usein ”Euroopassa tuotetut animaatioelokuvat Media tukee av-tuotantojenkin levitystä. levät kulttuurin alaohjelman yhdyshenkilöt. Guarantee Facility. evätty niiden vakuuksien vähyyden, liike- ja -tv-sarjat leviävät paremmin kuin näytel- Onko sillä joitain uusia keinoja, joilla aut- Haastattelukysymysten laatimisessa auttoivat suuresti Inkeri Lundgren ja Median alaohjelman yhteyshenkilöt löytyvät Sitä varten komissio korvamerkitsi toiminnan uutuden tai markkinoiden rajal- mäelokuvat, ja tätä menestystä on kasvatet- taa? ”Myynninedistäminen ja sisällön saa- Kerstin Degerman Suomen Media Suomen elokuvasäätiön tiloista. 121 miljoonaa euroa, joilla voidaan taata lisen koon vuoksi”, Recalde kertoo ja sanoo tava edelleen.” taville saaminen ovat erittäin tärkeitä osia Deskistä, mistä heille kiitos.

68 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 69 TUOTANNOSSA

teksti Maria Bregenhøj kuva Heli Hirvelä

POSITIIVISUUTTA PULPPUAVA Gigglebug ENNEN JA JÄLKEEN DISNEY-DIILIN

point”, eli jotakin ainutlaatuista, joka tekee juuri siitä jutusta kiinnostavan. Oikeastaan kansainvälisten kumppa- nuuksien rakentaminen ei Harlinin mukaan juuri eroa muusta suhteiden luomisesta. Harlin kertoo kiertävänsä vuosittain noin 4−5 kansainvälisessä tapahtumassa. ”Ei- vät nämä niin valtavat verkostot ole”, Harlin sanoo. ”Jossakin vaiheessa tulee jo samoja naamoja vastaan. Ja isojenkin talojen edus- tajat ovat kuitenkin ihmisiä hekin. Eli suhteiden luomista ja ihmisten kanssa kanssa- käymistä tämäkin on.”

Nauru joka tarttuu Gigglebug siis näkyi Disneyn tutkassa nimenomaan Kikattavan Kakkiaisen kautta. Se igglebugin ja Disneyn yhteistyöstä onkin ollut erittäin menestyksekäs konsepti: uutisoitiin kesäkuussa isosti. Kikat- Naurua kupliva hapsenkakkiainen seikkai- Gtava Kakkiainen -brändistä tunne- lee ensimmäisen, vuonna 2013 julkaistun tut tekijät olivat kehitelleet 101 dalmatialai- kutituspelin lisäksi jo kahdessa uudemmas- sen klassikkotarinasta Disneylle uuden ani- sakin pelissä, 62 jakson animaatiosarjassa, ideaa ei ollut muilla. Naururefleksi tunne- ensimmäisiä demotukia ja SESiltä sarjatu- Yhtenä merkittävänä etappina Harlin avoimuuden ja positiivisuuden asenteella, maatiosarjan, ja koko Suomi sai olla ylpeä kirjoissa sekä musiikkina levyllä ja livekei- taan ihmisten välillä – mutta kukaan ei ollut kea”, Harlin kertoo. Vuonna 2012 Kikattava kertoo olleen osallistuminen Nordisk Film & joka näkyy Kikattavan Kakkiaisen brändis- osaajistaan. Toimitusjohtaja Anttu Harlin koilla. Syksyllä 2017 tuoteperheeseen on tu- aikaisemmin kokeillut saada naurua tart- Kakkiainen sai demotukea AVEKin myöntä- TV Fondin ”HighFive Cross Media Content säkin. Harlinista huokuva myönteinen ajat- kertoo, miten yhteistyöhön Disneyn kanssa lossa myös lautapeli. Animaatio on levinnyt tumaan iPadin ja animaatiohahmon kautta. mästä DigiDemo-määrärahasta. for Kids” -ohjelmaan. Puolen vuoden in- telu lienee moottorina myös innolle tavoi- oikein päästiin ja mitä Gigglebug seuraa- yli kymmeneen maahan, ja appeja ladataan Kokeilu kuitenkin onnistui jo ensimmäi- Ensimmäisen vuoden ajan Harlin ja hä- tensiivijaksoon kuului mm. leiri Tanskassa. tella suuria. ”Kun tajusi, että tämä oma juttu vaksi aikoo. maailmanlaajuisesti. sissä mustavalkoisissa demoissa. ”Ne ovat nen yhtiökumppaninsa Joonas Utti pystyi- ”Siellä ulkomaiset asiantuntijat repivät kon- on jonkun muunkin mielestä hyvä, sitä us- Harlin kertoo Disneyn huomanneen Harlin kertoo, että jo Kikattavan Kakki- hienoja tilanteita, kun nauru tai kikatus vät edistämään Kikattavaa Kakkiaista pie- septimme palasiksi, ja se piti koota uudel- kalsi olla oma itsensä vielä rohkeammin”, Gigglebugin kansainvälisillä foorumeilla. aisen alkuaikoina tavoitteet olivat korkealla. tarttuu”, Harlin sanoo. ”Ja niistähän tulee nempien tukien kautta. ”Sitten tuli tär- leen kansainvälisiä markkinoita ajatellen.” Harlin muistelee. ”Disney haki vähän vanhemmalle kohde- ”Tämä oli minun urallani 22. animaatiomaa- äärettömän hyvälle tuulelle.” keä vaihe, jolloin minä ja Joonas päätimme, Harlin sanoo olevansa kiitollinen noille ryhmälle tekijöitä, ja he olivat kiinnittä- ilma, eli olin pyöritellyt monia konsepteja että meidän pitää keskittyä tähän omaan asiantuntijoille, sillä sparraus vei Kikattavaa Pelihypen kautta kansain- neet huomiota siihen, että meillä on Kikat- jo ennen Kikattavaa Kakkiaista. Kyllä aja- Joo-asenteella alkuun tuotteeseen”, Harlin muistelee. ”Siinä Kakkiaista valtavasti eteenpäin. väliseen formaattiin tavassa Kakkiaisessa oma vahva graafinen tus oli, että jos nyt onnistumme, tavoite on Kikattavan Kakkiaisen alkupiste löytyy noin kohtaa piti ottaa riski ja pohtia, mistä Oma vaikutuksensa oli myös Harlinin ja Jo HighFive-ohjelman aikaan Kikattavan tyyli, johon yhdistyy huumori ja sydämel- laaja.” seitsemän vuoden takaa. Idean syntymi- saisimme riittävät tulot.” ELY-keskukselta Utin asenteella. ”Meille oli mahdollista antaa Kakkiaisen konseptiin sisältyi monimedial- lisyys”, Harlin sanoo. ”Sittemmin ymmär- Kikattavan Kakkiaisen ytimessä on nauru sen jälkeen ensimmäinen steppi oli yh- Harlin ja Utti saivat neuvontaa ja rahallis- konseptimme kyseenalaistettavaksi, koska lisuutta: tavoitteissa oli sekä animaatiosarja, sin, että tämä on se erottuva näkökulma, ja sen spontaani tarttuminen. Ihan ensim- den henkilön yhden työkuukauden laitta- takin avustusta: kolmen kuukauden palkan olimme päättäneet, että sanomme ’joo’ kai- interaktiivinen peli kuin painettu kuvakirja- joka meillä on.” Harlin korostaakin erottau- mäisessä pelissä kutitellaan Kakkiaista ja minen likoon. ”Silloin keskityimme omalla molemmille. Näin saatiin liiketoimintasuun- kille jutuille, mitään tulee eteen. Aikaisem- kin. ”Tavoitteiden määrää ja kunnianhimoa tumisen merkitystä. Omalla tuotteella tai tämän mököttäviä kavereita, tavoitteena riskillä demon tekemiseen. Se vaikutti sen nitelma ja ensimmäiset myynnit varmistet- min olimme olleet enemmän suojelevaisia.” oli kuitenkin pakko aluksi vähän palastella”, osaamisella on oltava jokin ”unique selling saada heidän ilomielensä takaisin. Tällaista verran hyvältä, että lähdimme hakemaan tua, jotta pystyttiin taas jatkamaan. Tekijät siis toteuttivat unelmaansa samalla Harlin sanoo. Pelin lisäksi Kikattavasta

70 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 71 Kakkiaisesta tehtiin ensin vain 10 jakson esitetään mm. Briteissä, Ruotsissa, Tans- teollisella voimalla. Silloin tahti on nopeaa: ”Rakennamme studiota, jossa hankkeet kerrontaa, jotta lapset saavat heidän mie- animaatiosarja Ylelle. Kansainvälisen for- kassa ja Sveitsissä. Oikeudet on ostettu 13 tuotannon pitää olla valmiina 18 kuukauden seuraavat toisiaan ja ajoittuvat osittain pääl- On vanhanaikaista ajatella, lenmaisemaansa vastaavia kulttuurikoke- maatin mukaista 52 jakson kokonaisuutta maahan. kuluttua sopimuksen tekemisestä. Giggle- lekkäin. Syklin pitää tiivistyä, kun tuotan- että kulttuuri ja kaupallisuus muksia”, Harlin sanoo. Hänen mielestään päätettiin lähteä tekemään vasta myöhem- Kansainvälistyminen on kuitenkin Har- bugin tarkoituksena on erikoistua nimen- toja tehdään teollisesti”, Harlin sanoo. ovat keskenään risti- kotimaiset luonnonvarat lastenhahmoissa min. linin mukaan vielä kesken. ”Seuraavan 2−3 omaan animaatiosarjojen esituotantoon. Isompi animaatiostudio vaatii myös en- riidassa. Jotta voidaan ovat suurilta osin edelleen hyödyntämättä. Harlinin mukaan seuraava mieleen pai- vuoden aikana tavoitteena on saada myytyä Ensimmäinen uusi tuotanto on jo pilotti- tistä enemmän osaamista. Sitä löytyy Harli- tehdä hyviä ohjelmia, ”Esimerkiksi Ranskassa, Englannissa tai nunut hetki oli Kikattavan Kakkiaisen en- sarjaa paljon laajemmin. Haluamme myös vaiheessa. 6−9-vuotiaille suunnattu animaa- nin mukaan kiitettävästi Suomesta. ”Monet tarvitaan rahoitusta. Kanadassa huomaa kaupassa käydessään siesitys vuonna 2013. ”Kutituspeliä ladat- viedä Suomessa käytössä olevan portfolion tiokomedia Keltainen Lumimies menee Dis- suomalaiset tekijät ovat käyneet hakemassa Ja mitä parempia ohjelmat tai tv:tä katsoessaan heti, että paikallisia las- tiin ympäri maailman ja Kikattava Kakki- muihin maihin”, Harlin kertoo. Tämä tar- neyn testaukseen tänä syksynä. 52 jakson oppia ulkomailta, ja suomalaisten tekijöiden ovat, sitä paremmin ne tenhahmoja on näkyvillä paljon enemmän ainen oli katsotuimpia lastenohjelmia Yle koittaa sitä, että animaatiosarjan ja pelien sarja 11-minuuttisia animaatioita on suunni- taitotaso on aika hyvää. Ehkä pieni haaste tuovat rahaa sisään. kuin Pohjoismaissa. Vaikka Suomessa kulu- Areenassa. Olihan se iloinen yllätys!”, Har- lisäksi ulkomailla näkyisivät myös mm. kir- teltu suoraan kansainvälisille markkinoille. kuitenkin on se, ettei Suomessa ole niin pal- Hyvä kulttuurituote voi tetaan viihdettä yhtä lailla, on pohjoismais- lin kertoo. jat ja musiikki. Harlin ei halua vielä paljastaa sarjasta liikaa, jon osaajia kuin vaikkapa Englannissa tai olla myös kaupallinen ten lastenhahmojen näkyvyys lapsiperhei- Mutta ei Gigglebugin matka ole ollut täy- ”Suomessa voimme jo puhua pitkäkes- mutta kertoo kuitenkin, että sen ytimessä on Ranskassa. Osittain olemmekin itse koulut- ja vientikelpoinen. den arjessa paljon pienempää. Näen tämän sin mutkaton. Kutituspelin jälkeen julkais- toisuudesta. Tunnetuus on vahvaa ja mm. ystävyys. ”Premissinä on, että uuteen kau- taneet hyviä tyyppejä meille töihin.” asia korjaamisessa ison mahdollisuuden ra- tiin nopeasti toinenkin, Rusinapuu-niminen kirjojen ja musiikin parissa uusia julkaisuja punkiin muuttava poika tuntee olonsa yksi- Gigglebug haluaa tehdä lapsille suun- kentaa vahvempaa yritystoimintaa lasten peli, ja Gigglebugista ruvettiin puhumaan on jo paljon työn alla. Haluamme tehdä yhtä näiseksi, kunnes tapaa Keltaisen Lumimie- nattuja tuotteitaan nimenomaan Suomessa. viihteen parissa”, Harlin sanoo. pelitalona. ”Tuntui, että hetki meni siinä, ajattomia tuotteita kuin Muumit”, Harlin sa- hen. Pojasta ja epätavallisesta monsterista ”Koen, että täällä on lastenohjelmiin hyvä Harlin jakaisi mielellään osaamistaan että olimme vähän hukassa”, Harlin sanoo. noo. Näkymänä horisontissa siintävät myös tulee parhaat kaverit, ja he oppivat pitämään arvopohja”, Harlin sanoo. Gigglebug ei siis Tekes auttavat paikkaamaan sitä, ettei Suo- kansainvälistymisestä muillekin av-teki- ”Taustamme oli lasten hahmojen rakenta- kolmas ja neljäs kausi Kikattavan Kakkiai- hauskaa ja nauttimaan elämästä.” ole laajentumisensa myötä muuttamassa messa juuri ole yksityisiä rahoittajia”, Har- jöille. Kokemuksia voisi jakaa esimerkiksi minen, mutta meitä katsottiin pelitekijöinä.” sen animaatiota. ”Keltainen Lumimies on aivan erilainen esimerkiksi Lontooseen. Päinvastoin Har- lin sanoo. kansainvälistä myyntiä tavoittelevien suo- Harlinin oli vaikea olla pelihypessä mu- case kuin Kikattava Kakkiainen, koska mu- lin tahtoo luoda työpaikkoja ja tuoda myös ”Esimerkiksi AVEKin pienemmät tuet malaishankkeiden kanssa. ”Vähän harmit- kana. ”Meidän ajatus kuitenkin oli, että Disney-yhteistyölle jatkoa kana on alusta asti jättikumppani”, Harlin rahoitusta Suomeen. ”Pidämme Suomea ovat todella tärkeitä, jotta päästään alkuun, taa, ettei meillä oikein ole sellaista foorumia, olemme dna:ltamme lastenbrändiä raken- Gigglebug on tehnyt Disneylle 101 Dalma- sanoo. Muutos näkyy etenkin kirjoittami- hyvänä paikkana elää ja tehdä töitä. Ha- mutta niillä ei kuitenkaan pääse sen pidem- jossa voisi jakaa tietoa ja sparrailla muita”, tava firma, emmekä ainoastaan pelitalo. tian Street -sarjan kehitystyötä viimeiset sessa ja ennakkosuunnittelussa. Esivalmis- luamme, että studiomme on paitsi korkeata- mälle. Jos halutaan, että tuotteet ja immate- Harlin sanoo. Koska tv-sarjojen elinkaari on pidempi kuin kaksi vuotta. Ensimmäinen vaihe on nyt val- telua tehdään todella huolellisesti ja etene- soinen myös mukava työpaikka artisteille”, riaalioikeudet pysyvät Suomessa, tarvitaan Harlin peräänkuuluttaa myös kaupalli- pelien, päätimme laittaa fokuksen siihen, mis. ”Seuraavaksi olemme konsultin roolissa minen on paljon hitaampaa. ”Välillä meinaa Harlin sanoo. isompia tukia”, Harlin sanoo. ”Voitaisiin esi- sesti menestyneiden kulttuurituotteiden ar- että saamme 52-jaksoisen sarjan tehtyä.” siinä työssä, jota tehdään nyt Lontoossa”, mennä hermot, kun kestää niin kauan en- merkiksi tehdä järjestely, jossa suuremman vostusta. ”On vanhanaikaista ajatella, että Harlin kertoo. ”Tulemme olemaan tuotan- nen kuin ensimmäistä jaksoa päästään to- Tarve isommille tuille tuen kriteerinä olisi se, että on saanut tuotua kulttuuri ja kaupallisuus ovat keskenään Kansainvälistyminen nossa jonkin verran mukana, mutta meidän teuttamaan”, Harlin myöntää. ja sparrailulle tietyn määrän kansainvälistä investointia ristiriidassa”, Harlin sanoo. ”Jotta voidaan vielä kesken studiomme pääluku on kuitenkin liian pieni, Teollisella volyymilla animaatioita tuotta- sisään”, Harlin pohtii. ”Se kuroisi umpeen tehdä hyviä ohjelmia, tarvitaan rahoitusta. Kikattavan Kakkiaisen 52-jaksoinen sarja jotta voisimme olla vetovastuussa.” Osaamista löytyy Suomesta van studion on mietittävä aivan eri tavalla pääomasijoittajien puutetta.” Ja mitä parempia ohjelmat ovat, sitä parem- valmistui viime vuonna. Tuoreimmat 13 jak- Tämä on kuitenkin muuttumassa. Gigg- ja ulkomailta myös rahoitusta. ”Suomessa av-alalla on vä- Investoinnit ovat tärkeitä myös siksi, että min ne tuovat rahaa sisään. Hyvä kulttuuri- soa tulivat Yle Areenaan katsottaviksi tämän lebugin animaatiostudiota ollaan laajen- Keltaisen Lumimiehen lisäksi Gigglebugilla hemmän pääomasijoittajia kuin esimerkiksi voidaan ylipäänsä tuottaa kotimaisia sisäl- tuote voi olla myös kaupallinen ja vientikel- vuoden elokuussa. Suomen lisäksi sarjaa tamassa, jotta tuotantoja voitaisiin tehdä on jo seuraavat viisi hanketta kehittelyssä. Englannissa tai Ranskassa. AVEK, SES ja töjä. ”Me haluamme pitää yllä suomalaista poinen.”

72 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 73 Markus Leikola Kirjoittaja on kirjailija ja DigiDemo-asiantuntijaryhmän jäsen

Vapaamman rahan hyödyllisyydestä

aikka taiteen ja sisällöntuotannon yritystoiminnan käynnistämiseen tähtäävää tukirahoja ei koskaan kenenkään rahoitusta. Vmielestä ole liikaa, kannattaa kui- Hakijalla pitää olla konkreettinen hanke tenkin panna merkille, että erilaisten tu- – tai idea hankkeeksi – jonka seurauksena -s. 61 Rounders Entertainment Oy: Rounders Game kien kirjo on varsin monipuolinen. DigiDe- syntyy tuote tai palvelu. DigiDemon alkuai- mo-tuilla on aivan omanlainen asemansa koina käytössä oli vielä lisämääre ”digitaa- tässä kokonaisuudessa, jossa myös me ra- lisen teknologian palvelualustalle”, mutta han jakajat olemme pyrkineet vahvista- koska käytännössä kaikki monistettavaan maan sitä periaatetta, että kukin hanke saisi eli useampana identtisenä kappaleena jaet- DigiDemo-tukea saanut Rounders (Ympyräiset) on pedagogien kanssa kehitetty ja lasten testaama konsepti. Tuotesarjaan on juuri ilmestynyt kolme kirjaa ja juuri oikeanlaisen tuen - ei vain määrää, tava sisällöntuotanto perustuu digitaaliseen kaksi animoitua eKirjaa. Kehitteillä on mobiilipelien lisäksi animaatiosarja ja mobiiliapplikaatio. Lisää tuotteista: www.ympyräiset.fi vaan laatua siis. teknologiaan, tämä määre on käynyt tar- Sisällöntuotanto on tähdellistä: kun in- peettomaksi. joista voi tykätä peukuttamalla, olisimme Homman hauskuus on juuri siinä, että Paradoksaalisesti siis valtion raha suo- jotkut jo hiipuneita kuten Habbo Hotel ja sinöörit kehittävät uudenlaisia viestintä- Muut samanlaisten hankkeiden rahoitta- luultavasti todenneet, että kuulostaa tyl- epäonnistumisen voi joskus nähdä enna- sii pientä, siinä missä yksityinen isompaa. toisilla vielä nousukiidon jälkeiset parhaat teknologioita ja päätelaitteita, ne tarvitse- jat, sekä yksityiset sijoittajat että julkiset ta- sältä ja aivan liian yleiseltä - entä jos hakija kolta – ja eväämällä tuki säästää yrittäjä- Mutta juuri alku on aina hankala ja silloin päivät edessä. Joku on joskus kysynyt, harvat luovan toiminnan seurauksena syntyviä hot kuten Tekes tai Finnvera yleensä edel- fokusoisi hieman ja tulisi takaisin vaikka parka tuhlaamasta omia rahojaan – mutta pienemmälläkin rahalla on merkitystä. Juuri mittaako kun ei pääse itse osalliseksi tuosta teoksia siinä kuin vanhatkin laitteet. lyttävät vastiketta sijoitukselleen tai luo- suunnitelmalla, jossa kohderyhmä on koi- mitään varmuutta menestymisestä ei voi tähän perustuu se, että DigiDemossa jaetaan menestyksestä. Sanomalehden teksti- ja kuvamassaa ei tottaessaankin usein vakuuksia. DigiDemo ranomistajat tai junnufutaajat? koskaan nähdä. Todennäköisyyttä kasvattaa rahaa paitsi varsinaisiin tuotekehityshank- Ei, sillä kysymys on väärin asetettu. voi sellaisenaan sulloa kännykän ruudulle on alansa ainoa taloudellisesti vastikkee- Vaikka huonolle hakemukselle on tun- se, että hakijoilla on jotakin näyttöä ja ko- keisiin ja sarjamuotoisten ohjelmien pilotei- Koska kansainvälisten tähtien syttyminen yhtä vähän kuin Rembrandtin tuotokset ton raha: kun se on kerran jaettu ja siir- nusomaista se, että se on lyhyesti hutaise- kemusta joko liiketoimintaosaamisesta tai hin, myös ns. konsepteihin. Silloin voi riit- on kansantalouden ja isänmaan etu, joka olisivat sellaisenaan olleet sovellettavissa retty AVEKin tililtä vastaanottajalle, se py- malla tehty, niin pitkä ja perusteellinen, am- omalta sisällöntuotannon alueeltaan. Kaik- tää yksi A4 ja loistava idea, jonka takana on heijastuu kaikille – ja koko alan etu. Koska Gutenbergin keksimään viestintämuotoon. syy siellä kunhan vain hakemuksessa esi- mattimainen hakemuskaan ei takaa rahaa. kea osaamista ei tarvitse olla itsellä, mutta tolkun hakija. Konseptituen tarkoitus on va- yhtä tärkeää on myös tuottaa oppimiskoke- Sisällöntuotanto on siis kattokäsite kuvalle, tetty suunnitelma toteutetaan (ja tietysti ra- Hyvä hakemus on nimittäin sellainen, että näkemys siitä, miten sen saa verkottumalla pauttaa muutamaksi viikoksi tai kuukau- muksia ja prosessin viilausta niille, jotka ei- tekstille, äänelle ja näiden kaikille mahdolli- portoidaan aikanaan AVEKille). Sisällölliset se koukuttaa heti: tuon idean haluaisimme hankittua, herättää aina luottamusta rahan- deksi palkkatöistä kehittämään idea siihen vät breikkaa laakista. Ja koska jos toimisin sille yhdistelytavoille. odotukset ovat toki korkealla. todella nähdä toiminnassa! Hyvä hanke on jakajissa. pisteeseen, että siitä muodostuu suunni- omalla rahalla, ei olisi mitään takeita, että Sisällöntuotannon rahoitus sijoittuu Niinpä DigiDemo-rahan jaossa on pys- sen verran uniikki, ettei maailmassa heti tör- DigiDemo-rahan vaikuttavuus tai onnis- telma tuotekehitysprojektiksi, jolle voidaan tulokset olisivat sen parempia. luontevasti teknologian ja taiteen rahoituk- tytty myös ottamaan isompia riskejä kuin mää toiseen vastaavaan. Tästä taas aiheutuu tumisprosentti ei ole sen parempi kuin yk- hakea varsinaista demo- tai pilottitukea. Ja ehkä vielä: koska suomalaisen sisäl- sen väliin ja valtionhallinnossa opetus- ja yksityinen rahoittaja ottaisi. Sisällöntuotan- toinen ongelma: idea voi olla kummajainen, sityisillä pääomasijoittajilla, mutta ei huo- Konseptituen ainutlaatuinen etu on se, että löntuotannon uskottavuus kansainvälisesti kulttuuriministeriön toimialaan. DigiDe- non maailmassa ei koskaan voi tietää kuinka joka aukenee vain harvalle ja tuskin osoit- nompikaan. Yksityisen rahoituksen keskit- siinä on nollan prosentin omarahoitusosuus, laadukkaana ja menestyskelpoisena toimi- mo-rahoilla tuetaan nimenomaan tuote- hullu hanke lähtee lentoon ja valloittaa maa- tautuu kovin suosituksi. Menestys voi siis tyessä aiempaa enemmän jo todistusvoi- siinä missä varsinaiseen tuotekehityshank- jana on aivan toista kuin vuosikymmen sit- kehityshankkeita. Mitä ne sitten taas ovat? ilman. Jos joku olisi kymmenen vuotta sitten myös piillä markkinalla, joka on jo iso ja koe- mansa näyttäneisiin hankkeisiin meidän keeseen edellytetään muuta kuin AVEKin ten. On ollut ilo olla yhtenä pienenä tekijänä Ei yleistä yritysrahoitusta, jota harjoitetaan tullut sanomaan että hänellä on idea Naa- teltu, mutta jossa jokin yksityiskohta, vaik- paikkamme on olla niiden joukossa, jotka rahaa 40-50 % hankkeen budjetista. mukana tätä rakentamassa, joten turha jos- työ- ja elinkeinoministeriön alaisuudessa, makirjasta, jossa ihmiset viestivät keske- kapa hahmojen nimeäminen tai piirrostyyli uskovat hankkeeseen ensimmäisten jou- Huikeimmat DigiDemosta potkua saa- sitella vaihtoehtoisilla kymmenvuotiskau- mutta kylläkin yritystoimintaa tukevaa tai nään nimien ja kuvien kanssa päivityksillä, toteutetaan toisin kuin kenelläkään muulla. kossa. neet menestystarinat ovat globaaleja hittejä, silla.

74 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 75 TUOTANTONEUVOJAT TUOTANTONEUVOJAT

Tuuli Penttinen-Lampisuo Outi Rousu Mediataiteen tuotantoneuvoja Dokumentti- ja lyhytelokuvien tuotantoneuvoja

Vuoristorata, hermorata, Ulkopuolinen kiitorata, linnunrata… katse POHDINTAA Mediarata KANSAIN- VÄLISTYMISESTÄ

Kävelin Korkeavuorenkadun entisen kel- Nyt AVEK tekee uuden avauksen suo- teos voi olla kehittelyssä, toinen käsikirjoi- Dokumenttielokuvamme ovat korkeaa lokaupan ohi, kun mieli täyttyi muistoilla. malaisen mediataiteen tuotantokulttuurin tusvaiheessa ja kolmas menossa tuotantoon. tasoa. Miksi kuitenkin kovin harva koti- Persoonallisessa pikku puodissa kuvattiin edistämiseksi. Avauksen nimi on Mediarata, Tuotantojen edistämisen lisäksi hanke- mainen teos valitaan kansainvälisille ra- Lena Séraphinin videoteos Kello & Kulta ja sitä rahoittaa OKM 200 000 eurolla. suunnitelman pitää esitellä toimia, joilla tuo- hoitusfoorumeille tai festivaaleille. On Winnie, ohj. Pascale Lamche, Pumpernickel Films, Submarine, Big World Cinema, IV Films, 2017 vuonna 2006. Mediaradan tavoitteena on parantaa tanto-organisaatio hakee jatkuvuutta, kestä- tapana vilkuilla naapurimaihin, ja niin Tuotanto oli osa Itu-projektia, jossa ta- mediataiteen tuottajien ja tuotantoyhtiöi- vää taloudellista pohjaa ja omien tuotannol- tässäkin tapauksessa tanskalaiset, norja- voiteltiin videotaiteen tuotannollisen laa- den toimintaedellytyksiä. Sen ideaa voi ver- listen strategioidensa kehittämistä. Yksi ke- laiset ja ruotsalaiset näkyvät kansainvä- suomalainen dokumenttielokuva päätyisi tekijät tarvitsevat lisää resursseja eli rahaa dun kehittämistä Muu ry:n, Av-arkki ry:n ja rata EU:n Media-ohjelman elokuvayhtiöille hityssuunta voi olla kansainväliset yhteis- lisillä dokumenttifoorumeilla suomalai- esitettäväksi foorumien ja festivaalien va- ja aikaa. Satakunnan taidetoimikunnan yhteistyönä. tarkoitettuun slate-tukeen. tuotannot, joihin osallistutaan mediataiteen sia useammin. Siitä huolimatta, vaikka litsijoiden seulan läpi. Kansainvälistyminen, ja ylipäätään koti- Ituun osallistuivat myös Yle ja AVEK. Mediaradalla audiovisuaalisen alan tuo- saralla toistaiseksi harvoin. meidän teoksemme eivät häviä laadussa Tämä kysymys nousi esiin myös Pohjois- maisten teosten laadun kehittäminen, edel- Itu-projektissa vahvistettiin taiteilijoiden tantoyhtiöt ja muut mediataidetta Suomessa Itu-projektin päätyttyä monisakarainen muille Pohjoismaille. Miksi meidän tari- maisen elokuva- ja televisiorahaston syys- lyttävät yhteisiä toimia. Tarvitaan satsaus oi- valmiuksia isompiin tuotantoihin ja tuotan- ammattimaisesti tuottavat organisaatiot tuotantorakenne purkautui, ja ihmiset jat- namme eivät tavoita kansainvälisiä kat- kuussa julkaistusta raportista ”Distribution keaan kohtaan ja oikeaan aikaan. Kansain- totiimeihin. Siinä tuotettiin käsikirjoitus- ja voivat toteuttaa 1–2 vuotta kestävän me- koivat kukin omilla teillään kokemuksista sojia, tai vain harvat teokset tavoittavat and viewing of television series in the Nordic välistyminen on alue, jota AVEKissa pohdi- pitchaustyöpaja, neljä videotaideteosta ja diataiteen tuotantojen edistämishankkeen. viisastuneina. Unelmien Mediaradalla nä- ja aivan liian harvoin. countries”. Raportin on laatinut me- taan juuri nyt, ja joka tullaan huomioimaan teoksille näyttelyitä ja esityksiä. Oleelli- Mediarata voi kattaa jopa 80% koko hank- kyy useampia aktiivisia suomalaisia tuotan- dia-alan tutkija Rasmus Helles yhdessä tulevana vuonna mm. tekijöiden koulutus- set Itun opit liittyivät keskeneräisten teosten keen budjetista. toyhtiöitä, joissa tuotetaan mediataideteok- Tätä pohtiessa huomaan palaavani tuon Cecilie Astrupgaardin, Signe Sophus puolella. esittelyyn ja tuotantoryhmän kanssa toimimi- Mediaradan tavoitteena on tuotannol- sia ja hallitaan kansainvälisyys, sopimus- tuosta omiin kokemuksiini kansainvälisillä Lain ja Eva Novrup Redvalin kanssa. Sel- seen. Omat kokemukseni kirjasin Aalto-yli- lisen toiminnan jatkuvuus, joten hankkee- asiat ja kentän erityispiirteet. foorumeilla. Viime vuosien kiinnostavin ko- vityksessä tarkastellaan pohjoismaisten Aasinsilta AVEKiin opiston maisterityöhöni, joka löytyy verkosta seen tulee sisältyä kahdesta viiteen eri vai- Mediaradan haku on avoinna 10.10.– kemukseni on viime heinäkuulta. Sain kut- tv-sarjojen markkinoita ja yleisöjä vuosina AVEK myönsi muutamalla aiemmalla toimi- otsikolla Tuottajuus koetuksella (2012). heessa etenevää mediataideteosta. Joku 20.11.2017. Vapaamuotoiset hakemukset toi- sun Afrikan suurimpaan elokuvatapahtu- 2011-2016. Tilastoihin on päässyt 21 sarjaa, kaudella käsikirjoitustukea tv-draaman kä- mitetaan AVEKiin sähköpos- maan Durbaniin, Etelä-Afrikkaan. Katselin joista 19 on saanut tukea rahastolta. Nämä sikirjoittamiseen. Näistä käsikirjoituksista tilla (riitta.pikkarainen@avek. afrikkalaisia elokuvia ja osallistuin 8. kerran sarjat hallitsivat pohjoismaisia tv-markki- valmistui mm. tv-sarja Tellus. Tekijät ovat kopiosto.fi). Viestin aiheeksi järjestettävään Durban FilmMart-rahoitus- noita. Suomalaisia sarjoja mahtui mukaan kyselleet, tuleeko tämä tuki takaisin. AVEK kirjataan Mediarata. Liitteiksi foorumiin, jossa toistakymmentä eri puolilta vain Tellus (2014), joka esitettiin SVT2 ka- avasi tänä syksynä kertaluontoisen WEBI- tarvitaan hankesynopsis, han- Afrikkaa tulleet dokumentaristit esittelivät navalla myöhäiseen primetime -aikaan. SODI -käsikirjoitustuen. Tuella kehitetään kesuunnitelma, lyhyet teosku- työn alla olevia teoksiaan. Kulttuurien ja ta- Sen katsojaosuus oli 4%. Sorjonen (2016) on sarjamuotoisen draaman käsikirjoituksia vaukset ja tekijäesittelyt, han- rinoiden kirjo oli moninainen. nähtävillä pohjoismaisessa Netflix-palve- online -jakeluun, minne ohjelmatuotannot kebudjetti ja rahoitussuun- Näistä kokemuksista vahvimpana on jää- lussa. Kotimaisia sarjoja kuitenkin tehdään ovat siirtymässä enenevässä määrin. nitelma sekä hakijaorgani- nyt mieleen se, että tekijät haluavat kuulla, vuosittain useita. Mitä tämä kertoo suoma- Kokemuksia online-teosten kirjoittami- saation tuoreimmat tilinpää- miltä teokset näyttävät sellaisen mielestä, laisten tv-sarjojen tilanteesta? sesta ja toteuttamisesta on kertynyt aiem- tösasiakirjat, tilintarkastajan joka tulee heidän kulttuurinsa ulkopuo- Syyskuussa toisen kerran järjestetys- mista hankkeista. Ensimmäinen oli doku- lausunto ja kaupparekisteriote. lelta. Durbanissa tavatut tekijät olivat työ- sä Helsinki Script -tapahtumassa esiteltiin menttihanke dox@net vuosina 2015–2016, Hakemukset käsittelee kol- hönsä sitoutuneita, heillä oli vahva luotta- yhden aivomyrskyn tuloksia. Tv-sarjojen ja sitä seurasi lasten sisältöjen kids@docs mihenkinen raati, joka arvioi mus itseensä tarinankertojana, ja he arvos- kaikki keskeiset kotimaiset tilaajat ja jakeli- -hanke vv. 2016–2017. Tänä syksynä toteu- mm. hankkeiden tavoitteita, tivat omaa kulttuuriaan. Tämä ei syntynyt jat olivat pohtineet kotimaisen tv-sarjan ti- tuu Short form -hanke tosi lyhyille doku- sisällöllistä, toiminnallista ja itsestään, kuulin myöhemmin. Tekijät oli- laa. Valmiiksi tuli lista siitä, missä ollaan menteille. ammatillista laatua sekä jat- vat osallistuneet pitkään sparrausprojektiin, epäonnistuttu, mikä on pielessä. Nyt vielä Webisodi-tuki ei paranna tv-sarjojen ko- kuvuutta. Rahoitettavat Me- jossa heitä oli koulutettu alan ammattilais- odotetaan, millä toimenpiteillä tilannetta konaistilannetta, mutta se toivottavasti tuo diarata-hankkeet julkistetaan ten avulla. Ja kun h-hetki koitti, sekä teok- ryhdytään parantamaan. helpotusta käsikirjoitustyön alkuvaihee- 10.1.2018. set että niiden tekijät olivat valmiita kohtaa- Aika on otollinen. Sarjamuotoinen draa- seen, kun idea on vielä hahmollaan, ja sitä maan kansainväliset ammattilaiset. ma kiinnostaa. Se kiinnostaa katsojia, pitäisi työstää sellaiseen vaiheeseen, jolla Hyvä pohjoismainen esimerkki on tekijöitä ja tilaajia. Markkinat ovat kasva- löytää tuottajan ja jakelijan. Ja kuten tiede- Twelve for the Future -koulutus- ja tuotan- neet, sarjoja valmistuu enenevässä määrin tään, tätä alkuvaihetta on hankala saada ra- to-ohjelma (järjestäjä on EDN - European ja mukaan on tullut uusia tekijöitä ja toi- hoitetuksi. Lena Séraphin: Documentary Network). Kansallisella ta- mijoita. Myös kansainväliset jakelijat ovat Kello & Kulta, 2006. Distribution and viewing of television series solla vastaavaa koulutusta on Norjassa, rantautumassa Pohjoismaihin. Tähän jouk- Alisan roolissa in the Nordic countries -raportti on luettavissa Marika Parkkomäki. Tanskassa ja Ruotsissa. Mutta selvästikin koon tulisi myös meidän sarjojemme päästä. Nordisk Film og TV Fondin sivuilta: Valokuva: Pasi Autio. tarvitaan lisää koulutusta ja tukea, jotta Nousu alkaa käsikirjoituksesta. Siihen http://www.nordiskfilmogtvfond.com/press

76 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 77 TOIMITUSJOHTAJA TFA suuntaa kansainvälisille markkinoille Riina Mikkonen Kirjoittaja on Tampereen elokuvajuhlien ohjelmistosuunnittelija

Suomalaiselle lyhytelokuvalle etsitään FeKK-festivaaleille kuratoitu näytös Visiting mutta lyhytelokuvan suurmaa. Siellä Vila maailmanlaajuisesti juuri sille sopivat Festival: Tampere, jossa esillä oli kolme suo- do Condessa vuodesta 2009 toiminut agen- festivaalit. Päästessään esille uusi lyhyt- malaista lyhytelokuvaa: J.J. Vanhasen Ku- tuuri Agência da Curta Metragem saa val- elokuva herättää kiinnostusta myös aiem- kista ja mehiläisistä, Kati Laukkasen Minun tiolta 60 000 euroa tukea. Toinen puoli ra- min valmistuneeseen tuotantoon. Kasva- tieni, perkele sekä Teemu Niukkasen Saa- hoituksesta tulee markkinoilta. Rahoitusso- vaan kansainväliseen kysyntään vastaa tanan kanit. Seuraava näytös tullaan näke- pimus tehdään aina kolmeksi vuodeksi ker- uusi agentuuri, jolla on tarjota kattava ly- mään Leedsissä marraskuussa. Kuusi suo- rallaan, mikä takaa työrauhan. Sikäläisellä hytelokuvakatalogi ja kontaktit sadoille malaista lyhytelokuvaa käsittävässä näytök- agentuurilla on elokuvakatalogi, jota kattaa Digikylki edellä festivaaleille ympäri maailman. Festivaa- sessä esitetään mm. Heta Jäälinojan Pene- tällä hetkellä yli 200 lyhytelokuvaa. leilla menestyminen avaa uusia ovia suo- lope ja Lillqvistin Radio Dolores. Toki yksittäiset suomalaiset elokuvat Tekijänoikeuslainsäädännön kehittämisessä erityisesti tekijöiden järjestö SAA (Society of Au- malaisten elokuvien erityisesityksille, Näytösten lisäksi suomalaista lyhyt- saattavat päästä ulkomaisille levittäjille, edetään digikylki edellä. Tämä on ollut selvää diovisual Authors), joka on kampanjoinut ja lo- jotka taas tuovat rahaa tuottajille. elokuvaa on tehty kansainvälisesti näky- mutta Tampere Film Agencyn päämääränä jo parikymmenen vuoden ajan. Säädöstehtai- bannut asian puolesta jo vuosia. Luovuttama- väksi myös julkaisemalla erilaisia kokoel- olisi myös rahan jääminen Suomeen. Miten lun moottorina on EU. Vuonna 2001 hyväksyt- ton korvausoikeus merkitsisi sitä, että av-teki- Siinä Tampereen elokuvajuhlien perusta- mia. Tampereen elokuvajuhlat julkaisi vuo- agentuuri siis käytännössä toimii? tiin EU:n jäsenvaltioiden ja EU -parlamentin jän sopimuksessa tekijää ei voitaisi vaatia luoman Tampere Film Agencyn päämäärä päh- sina 2007–2013 seitsemän suomalaisen ly- ”Elokuvantekijöiden kannattaa olla mei- yhteinen tietoyhteiskuntadirektiivi, jonka mää- vuttamaan oikeutta korvaukseen teoksen tule- kinänkuoressa. Agentuurin esittelytilaisuus hytelokuvan dvd-koostetta. Julkaisuissa oli hin yhteydessä jo siinä vaiheessa kun elo- räykset saatettiin osaksi suomalaista tekijänoi- van hyödyntämisen osalta. Samankaltainen sää- oli kuluvan vuoden maaliskuussa elokuva- mukana kunkin vuoden lyhytelokuvia, ja ko- kuvasta on olemassa raakaleikkaus” , Hanni keuslakia vuonna 2005. Lainsäädännöllistä aloi- dös on Suomessa jo olemassa lainauskorvauk- juhlilla, jolloin myös virallinen toiminta alkoi. koelmia käytettiin kansainvälisillä festivaa- kertoo. Näin agentuurille jää aikaa laa- tevaltaa hallussaan pitävä EU:n komissio, pu- sen yhteydessä: kirjallisen teoksen tekijää ei Agentuuri toimii tällä hetkellä elokuvajuhlan leilla suomalaisen elokuvakulttuurin käyn- tia elokuvalle strategia, jonka mukaan sitä heenjohtajansa mukaan nimetty Junckerin ko- voida sopimuksella velvoittaa luovuttamaan oi- alaisuudessa yhteistyössä Pirkanmaan elo- tikortteina. Julkaisuista jouduttiin kuitenkin tarjotaan festivaaleille. Elokuvan sisältöön missio esitteli vuoden 2016 syksyllä ehdotuksen keuttaan lainauskorvaukseen. kuvakeskuksen kanssa. Työpanoksensa sille luopumaan resurssipulan vuoksi. agentuuri ei halua vaikuttaa, tekijöillä säilyy uudeksi digitaaliajan tekijänoikeusdirektiiviksi. SAA pyrkii vaikuttamaan direktiiviehdotuk- antaa kolme henkilöä. Agentuurin listoilla Viime vuosina Tampereen elokuvajuhlat täysi taiteellinen vapaus. Tällä jatkettaisiin jäsenvaltioiden tekijänoikeus- seen nyt EU-parlamentin jäsenten ja valiokun- on tällä hetkellä Katariina Lillqvistin ani- on koordinoinut kolme Mental Nord -jul- ”Festivaalistrategia tarkoittaa sitä, että lakien yhdenmukaistamista. Muutaman vuoden tien kautta. Tämän syksyn kuluessa ainakin viisi maatio Radio Dolores ja Virpi Suutarin do- kaisua muiden merkittävien pohjoismais- meillä on tietoa siitä, minne tietynlainen hiljaiselo säädöstehtaalla ei ole tarkoittanut sitä, eri valiokuntaa äänestää ja antaa kukin mietin- kumenttielokuva Eleganssi. Neuvotteluvai- ten elokuvafestivaalien kanssa. Yhteistyö- elokuva kannattaa lähettää ehdolle, ts. mil- etteivätkö tekijänoikeusasiat olisi olleet koko tönsä ehdotuksesta. Satojen muutosesitysten ja heessa on useampi elokuva. kumppaneina ovat olleet Ruotsista Upp- lainen tyyli puree milläkin festivaalilla,” ajan suunnittelupöydällä. lisäysten yhteistuloksena syntynee kompromissi Haastattelussa agentuurin kaksi tekijää, sala, Norjasta Grimstad ja Minimalen, Tans- Laakso jatkaa. Vuoden 2016 ehdotus sisältää monta asia- parlamentissa vuoden 2017 loppuun mennessä. Tampereen elokuvajuhlien tuottaja Suvi kasta Aarhus ja Odense sekä yhteispohjois- Jos agentuuri katsoo, että elokuvalla on kohtaa, jotka ovat osoittautuneet ennakoituakin SAA:n ajaman luovuttamatonta korvausoikeutta Hanni ja festivaalijohtaja Jukka-Pekka mainen Nordisk Panorama. potentiaalia kansainväliseen kysyntään, le- vaikeammiksi erilaisten näkemyserojen tai int- koskevan lisäyksen toivotaan olevan mukana Laakso, joka toimii myös Pirkanmaan elo- Promootiota ja levitystä Tampereella on vityssopimus solmitaan provisioperiaat- ressien yhteensovittamattomuuden takia. Leh- siinä lopullisessa parlamentin paketissa, jonka kuvakeskuksen toiminnanjohtajana, kerto- siis tehty, ja vaikka suomalaisten lyhytelo- teella. Tekijä ei maksa levityksestä, mutta tikustantajille ehdotettua verkkolehtien uutis- pohjalta EU:n jäsenvaltiot ryhtyvät yhdessä par- vat mistä oikein on kyse. kuvien näkyväksi tekeminen ulkomaille jos elokuva tekee tuottoa, agentuuri ottaa suojaa kannattavat mediayhtiöt, mutta sitä vas- lamentin kanssa työstämään direktiiviä. Teki- ”Suomen elokuvasäätiö tekee suomalai- koetaan mielekkääksi ja tärkeäksi työksi, siitä osansa. Sen sijaan festivaalipalkintoi- taan ovat olleet esimerkiksi journalistit sekä tek- jänoikeusharrastajien tiedossa on, että jäsenval- sen lyhytelokuvan promootiota, mutta ei voi joihinkin pyyntöihin on jouduttu vastaa- hin agentuuri ei koske, ne menevät tekijöille. nologiayhtiöt, jotka tarjoavat verkon käyttäjille tiot eivät ole yksituumaisesti komission alkupe- kerätä rahaa tuottajille. Elokuvasäätiön työ maan kieltävästi. Aikaa ja rahaa ei vain ole ”Toimintamme suurin hyöty festivaali- hakukonepalveluja. Tekstin- ja tietolouhintaa räisen ehdotuksen kannalla. Luovuttamatonta on todella arvokasta, emmekä halua kilpailla ollut riittävästi. osallistumisesta menee tekijöille itselleen, koskeva ehdotus on ollut ilouutinen tutkimus- korvausoikeutta koskevasta ideasta jäsenvaltiot sen kanssa. Sen sijaan Tampere Film Agency Tampereella alkoikin kypsyä pikkuhiljaa koska näin he pääsevät oleellisille festi- laitoksille, kun taas osa tekijänoikeuden halti- eivät ole ainakaan vielä olleet varauksettoman tähtää toimintaan, joka hyödyttää taloudelli- idea synergiasta: miksei jo olemassa olevaa vaaleille luomaan itse haluamansa kontak- joista on kokenut ehdotuksen menevän liian pit- innostuneita. sesti sekä tekijöitä että suomalaista elokuva- tietotaitoa suomalaisen lyhytelokuvan vien- tit. Kun elokuva pääsee esille yhdellä kes- källe, koska vapaa louhinta voisi loukata tekijälle Vuoden 2018 alkupuoli tullee näyttämään, kenttää laajemmin”, Laakso kertoo. nistä jalostettaisi agentuuriksi. Rakennet- keisellä festivaalilla, se pääsee esille myös kuuluva valtaa määrätä teoksen kopioimisesta ja päästäänkö parlamentin, jäsenvaltioiden ja ko- Agentuurin moottori on sen tietotaito: taisiin lyhytelokuvakatalogi, josta tarvittava muilla festivaaleilla”, Laakso korostaa. julkistamisesta. Teknologiayritykset vastustavat mission kolmikannassa eteenpäin digitaaliajan ”Tampereen elokuvajuhlilta vieraillaan lä- informaatio löytyisi helposti: elokuvat, teki- Festivaalien lisäksi elokuvia myydään te- kiivaasti direktiiviehdotuksen kohtaa, jolla py- tekijänoikeusdirektiivistä. Säädösjuna on toki hes joka kuukausi jossakin päin maail- jät, tekniset kysymykset, laskutus sekä yh- levisioon ja muille loppukäyttäjille. Myös in- rittäisiin saamaan oikeudenhaltijat tasapuoli- jo liikkeellä ja sitä on vaikea pysäyttää. Vuonna maa elokuvafestivaaleilla, ja nyt samalla tenäinen, kansainvälisen linjan mukainen ternet on entistä enemmän mahdollinen esi- seen neuvotteluasemaan ja myötävaikutettaisiin 2019 ennen kesäkautta on edessä EU-parla- agentuuri pääsee esille”, Hanni muistuttaa, hinnoittelu olisivat samassa paikassa. Ka- tyskorvausten lähde. Muita mahdollisuuksia sopimusten tekoa sisällön käytöstä esim. YouTu- menttivaalit ja samana vuonna vaihtuu myös ko- ”Meillä on laaja verkosto, ja tunnemme lyhy- talogiin voitaisiin rakentaa myös temaatti- opiskellaan ja etsitään. Laakso tähyää myös bessa tai muissa näiden globaalien jättien eri- missio. Vaihdokset merkitsisivät kesken olevien telokuvien kannalta tärkeät ja oleelliset fes- sia paketteja, joita tarjota ulkomaille aktii- itään: ”Jo nyt Kiinassa ihmiset katsovat pu- laissa palveluissa. sääntöhankkeiden lopettamista. Jos ennusmer- tivaalit ja ihmiset. Meiltä myös kysytään jat- visesti. Nyt halutaan siis nostaa panoksia ja helimistaan lyhytelokuvia. Kaiken lisäksi Komission syksyn 2016 ehdotuksessa ei ol- kit pitävät paikkansa, saatetaan direktiiviasiaa- kuvasti suomalaisia lyhytelokuvia erilaisiin tehdä työtä ajan ja rahan kanssa keskitty- Kiinaan ollaan perustamassa lyhytelokuviin lut eurooppalaisten av-alan tekijöiden toivomaa kin käsitellä vielä nykyisen parlamentin toimi- näytöksiin festivaaleille ja erilaisiin kulttuu- neesti. Se vain vaatisi julkista tunnustusta. keskittyvää elokuvateatteriketjua.” kohtaa, joka turvaisi luovuttamattoman kor- kauden viimeisten kuukausien aikana. ritapahtumiin.” Tampere Film Agency on saanut tu- Suomalaisen lyhytelokuvan tekijöille on vausoikeuden av-tekijöille. Tätä asiaa on ajanut Esimerkiksi vuosina 2012–2014 Tam- kea AVEKilta, mutta työtä on tehty muun nyt siis tarjolla yksi uusi mahdollisuus ja Valtteri Niiranen pereen elokuvajuhlat teki hankerahoituk- työn ohella. Jos selkeää rahoitusta ei saada, mielenkiintoinen yhteistyökumppani saada sena Pariisin ja Berliinin Suomen kult- agentuurin kehittäminen on hitaampaa. elokuvansa kansainvälisesti esille. tuuri-instituuteille näytöksiä. Tuoreim- Laakso maitsee Portugalin, joka on Suo- mat näytökset ovat syyskuussa Ljubljanan men ohella pieni maa Euroopan reunalla, www.tamperefilmagency.fi

78 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 79 RAPORTTI

Katja Lautamatti Kirjoittaja on elokuvaohjaaja

GOOD SOLDIERS OF CINEMA ELOKUVANTEKOA WERNER HERZOGIN KANSSA

Werner Herzog ja Ben Garfield. Kuva: Black Factory Cinema

“Lukekaa runoutta! Kuuntelemme Herzogia hipihiljaa lehmiä kylkiin. Kauempana kulote- Päivä yksi Herzog on saapunut. Heti alkuun hän lavastettua. Meidän tulee etsiä oma Se kirkastaa kielenne!” ja toivomme että hän ei lopettaisi, täl- taan peltoa. Uima-altaan hoitaja myy Kurssin ensimmäinen ilta oli saman- ilmoittaa, ettei hänellä ole meille mi- tiemme. “Kerran minulle kuvauksissa laiset hetket ovat arvokkaita. Mutta ei tuoretta kookosvettä rommipulloissa. mielisten kiivasta tutustumista kou- tään opetettavaa. Kurssilla tärkeintä sanottiin, että ‘eihän näin voi tehdä’. Seison Kuuban elokuvakoulun hätää. Herzog nojautuu lähemmäksi Jaloissamme pyörii entisiä kulku- lun ruokalassa riisi-papu-illallisen on se, että saamme kukin valmiiksi Vastasin, että mehän vasta keksimme EICTV:n aulassa legedaarisen eloku- ja jatkaa. Käsikirjoittaessaan hän kes- koiria, jotka on rokotettu ja leikattu. äärellä: Herzog-palvontaa, Herzog- oman elokuvan, ja että ratkomme elokuvaa.“ vaohjaajan Werner Herzogin seu- kittyy dialogiin ja siihen vuoropuhe- Ne seuraavat opiskelijoita kaikkialle imitaatioita, teknistä jargonia, yhteis- eteen tulevat ongelmat itse. Sillä elo- Herzog puhuu aamupäivän eloku- rassa. Herzog juo cubalibreä muo- luun, jonka ympärille elokuva raken- ja tarjoutuvat loputtomalle rapsutte- ten elokuvien löytämistä, ystävyyksien kuvantekijöinä ja elämässä olemme vanteosta ja metodistaan viihdyttä- vimukista ja pumaa tupakan. Taka- tuu. Tässä vaiheessa hän myös lukee lulle. Kova tuuli puhaltaa peltojen yli. alkuja. Illassa liikkui villejä huhuja täydellisesti ja aina yksin. vään, karismaattiseen tapaansa. Osa na on 11 päivän mittainen intensiivi- paljon kirjallisuutta, etenkin novel- Olemme saapuneet EICTV:lle taja arvailuja siitä, mitä kurssi pitäi- Ohjeet ovat selkeät: “Tehkää 5-8 jutuista on tuttuja. Mutta tärkeintä nen elokuvakurssi, jolla 55 elokuvan- leja. Aguirre-elokuvaa kirjoittaessa san kymmenen päivää sitten eri puo- si sisällään. Samalla ihmisten erilaiset minuutin mittainen elokuva, tästä ette on se esimerkki, jonka Herzog teki- tekijää on hänen ohjauksessaan teh- kului Hemingwayta. Tähän hän mei- lilta maailmaa: Etelä-Amerikasta, Yh- taustat alkoivat paljastua. 20-vuotias voi luistaa. Sen ei tarvitse olla mestari- jänä asettaa. Elokuva ei ole ammatti nyt lyhytelokuvan. Kaikki elokuvat täkin kehottaa: lukemaan kaunokir- dysvalloista, Kanadasta, Euroopasta, kuvaaja Angels kävi elokuvakou- teos. Tähän työpajaan voitte tulla kes- ja elinkeino, vaan ehkä paremminkin ovat valmiita, ja olemme katselumara- jallisuutta niin paljon kuin mahdol- Kiinasta, Libanonista. Olemme kes- lua ensimmäistä vuotta, viisikym- keneräisten ideoiden kanssa, voitte asenne suhteessa maailmaan. Joku tonin puolivälissä. lista. Teoria taas tappaa kyvyn tehdä kellä Kuuban eristyneintä maaseutua menvuotias Alejandra oli vastikään sanoa sellaista, mitä ette haluaisi pai- meistä kysyy, miten Into the Abyss Mutta nyt on puolen tunnin tauko. elokuvia. Kerron, että tohtoriopin- ilman suurta käsitystä siitä, mitä seu- saanut valmiiksi esikoiselokuvansa. nettavan paperille. Voimme miettiä -elokuvan kuuluisa orava-kohtaus oli Herzogilla ei ole kiire minnekään, hän tojen takia minun on pakko sekaan- raavan 11 päivän aikana tulee tapah- Meistä nuorin oli vasta 17-vuotias. epätäydellisiä ja toteuttamiskelvotto- mahdollinen ja Herzog vastaa: “Hank- innostuu puhumaan minulle ja israe- tua teoriaan. “No siinä tapauksessa”, tumaan. Ilmoituksessa oli haettu elo- Kaikilla oli mukanaan oma täydel- mia ideoita. Minä improvisoin.” kikaa omassa oikeassa elämässänne lilaiselle Jack Faberille runouden ja Herzog mutisee, “sinun täytyy tehdä kuvantekijöitä, jotka pystyisivät itse- linen kuvaus-, äänitys- ja editointika- “Alkuasetelma olkoon katse läpi ik- perustavanlaatuisia kokemuksia, niin kielen tärkeydestä. Hän pohdiskele 120 elokuvaa vuodessa.” näisesti toteuttamaan pienen eloku- lusto. Jotkut olivat sijoittaneet uuteen kunan. Voi olla kamera sisällä ja katse tulette kohtaamaan selittämättömiä yhtäläisyyksiä ristiretkien retoriikan Olemme keskellä Kuuban maa- van alusta loppuun lyhyessä ajassa. kameraan, toiset suhtautuivat kurs- ulos, tai ihan miten vaan. Lavasta- ilmiöitä.” ja tämän päivän Yhdysvaltojen poliit- seutua, funkkis-henkisellä kampuk- Mukana oli Herzogin manifesti: totuu- siin pienenä harjoituksena. Itseäni kaa, organisoikaa, ohjailkaa, keksi- Herzogin puheissa kuultaa se, että tisen kielen välillä, tai murteiden ja sella, jota ympäröivät valtavat pellot ja den ja todellisuuden määrittely ei saa jännitti riittäisikö tekninen osaami- kää. Mutta tehkää elokuva, josta nä- hän on itseoppinut elokuvaohjaaja: kielten välisiä rajoja. Kotonaan hän avaruus. Raja lasiseinäisen pääraken- olla tieteiden etuoikeus. Elokuvante- seni. Tiesimme vain, että aamulla kyy, että se on kuvattu Kuubassa.” taistellut tiensä ohjaajaksi ja opetel- käyttää tiuhaan Oxford Dictionaryn nuksen ja luonnon välillä on häilyvä; kijöiden tulisi puolustaa elokuvaa yh- meidän piti kello yhdeksän olla ka- Eräs fiktio-ohjaaja kysyy, onko elo- lut tekemällä. Hänen vahvuutensa alkuperäistä painosta. “Katsokaapa”, katettu kahvila-alue laajenee suoraan tenä tietämisen tapana. Ajattelin, että meran kanssa kuvausvalmiudessa. kuvan pakko olla dokumentaarinen. on, kuten hän itse sanoo, ylenpaltti- hän intoilee, “vaikkapa ‘business’ sa- puutarhapatiolle, siitä uima-allas- tämä työpaja olisi parasta lääkettä mi- Herzog vastaa, että se dokumenttielo- nen itsevarmuus, ja sitä meidänkin pi- nan merkitys: niitä on useampia!” Uu- alueeksi, palmulehdoiksi ja lopulta nulle, joka olin viimeiset pari vuotta Päivä kaksi kuva mitä näemme Academy Award- tää opetella. Meidän tulee asennoi- tisia ja sanomalehtiä hän välttelee, pelloiksi. Lehmät ja hevoset laidunta- keskittynyt lähinnä teoreettisiin teks- Aamulla istumme juhlallisina kame- seissa on aina journalismia, josta tua elokuvaamme maailman tärkeim- paitsi joskus tarkistaakseen “millä sa- vat vapaina takiaispellon takana. Pai- teihin. Pidin myös tavasta, jolla Herzog rat sylissämme koulun auditorion meidän pitää irtisanoutua. Elokuva pänä asiana, jonka vuoksi vaikka vää- noilla totuus meille esitetään”. men keppinsä kanssa napsauttelee puolusti taiteita tietämisenä. punaisilla plyysipenkeillä. Werner voi olla runoutta, musiikkia, esseetä, rennämme kuvauslupia. “Ylittäkää

80 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 81 Rodrigo Olivar Rouva Mirta ja kertoo Herzogille Ivan Pulido suunnitelmis- kuvauksissa. taan. Kuva: Black Kuva: Katja Factory Cinema Lautamatti

rajat ja keksikää omat sääntönne! sen. Herzogin neuvo on ytimekäs “You Jotkut tekevät jo toista elokuvaansa, Yritän pysäyttää ohi kulkevia ihmi- tehdä: Ehdinkö kuvata uudestaan? Viimeiset päivät ja yöt editoim- Miksi käyttää vuosi elokuvan ennak- need to find a fucking smart pig.” Roh- toiset etsivät vielä aihetta. Minä palaan siä, jotka suhtautuvat meihin ystäväl- Myös huonetoverini Lorraine on pu- me elokuvia koululla isossa luokka- kotutkimukseen tai rahoituksen haa- kaistun: kerron että olen lukenut ja- Baracoaan rouva Mirtan pakeille. Hän lisesti, ja moni suostuu kuvauksiin. Jo- lassa. Hän tarvitsee aamuksi äänittä- huoneessa loisteputkien loimotuk- limiseen? Siinä ajassa voitte tehdä jo panilaisesta kylästä, jossa on puhelin- on tiukka kannassaan, mutta juuri kun kin menee kuitenkin ohjauksessani jän, ja lupaan auttaa. Tuntuu, että aika sessa, hartaassa hiljaisuudessa. Vä- 50 elokuvaa! Älkää antako kenenkään koppi, josta voi soittaa kuolleille. Ha- olen luovuttamassa ja teen lähtöä, hän pieleen, ja ihmiset istuvat kameran valuu käsistä. lillä katsomme toistemme leikkaus- estää teitä tekemästä elokuvaa. Teillä luaisin tehdä elokuvan tästä puhelin- heltyy, sillä ehdolla, että saa nähdä elo- edessä avuttomina. Mitä väsyneempi Illalla olen palaamassa asunnolle versioita. Päivisin Herzog käy katsele- ei ole mitään tekosyytä olla tekemättä kopista. Herzog pitää ajatuksesta. kuvan, kun se on valmis. olen, sitä kömpelömmäksi kielitaitoni ahdistuneena ja stressaantuneena. massa ja kommentoimassa töitämme. elokuvia.” Olemme Herzogin sotilaita, Bussit kulkevat aamusta iltaan ja käy. Rappukäytävässä yhdysvaltalainen Kun muutan leikkausta, Herzog muis- “my good soldiers of cinema”. voimme kulkea itsenäisesti kylästä toi- Päivä viisi Illalla etsin käsiini Herzogin, joka Tanner Pemelton, jonka kanssa olen taa poisjääneen kuvan ja sanoo, että se Iltapäivällä lähdemme koulun bus- seen. Minä ihastun Baracoan kylään, Illalla koululla on jälleen yhdet aamu- kuuntelee murheeni ja ehdottaa, että vaihtanut aiemmin vain pari sanaa, oli hänestä tärkein. “With this scene seilla kiertämään mahdollisia lokaati- jossa huomioni kiinnittää pieni pu- yöhön jatkuvat juhlat. Yksi EICTV:n kysymys on castingista.“Etsi oikeat huomaa oloni ja kutsuu minut istu- you go straight into business!” oita. Paikalliset suhtautuvat ihastutta- helinkeskus, jota vanha rouva pitää oppilaista kertoo elämästä kampuk- ihmiset. Oikean ihmisen tuntee sy- maan koulun autioon kahvilaan. Hän van välinpitämättömästi elokuvaopis- omassa kodissaan. Tervehdin ja kerron, sella. Ensimmäiset kaksi vuotta on dämessään. Niin minulle käy. Sen jäl- kuuntelee ja auttaa etsimään ratkai- Viimeinen päivä kelijoihin, jotka laskeutuvat bussista että olisin kiinnostunut kuvaamaan yhteisiä opintoja, viimeisenä vuonna keen aloitan heidän kanssaan salalii- suja pitkälle yöhön. Aamulla hänellä Mutta nyt viimeisetkin elokuvat on kameroidensa kanssa suurina lau- keksityn tarinan hänen kuistillaan. erikoistutaan. Eristys muusta maail- ton. Pyydän niin kauan, että saan hei- on edessään omat kuvaukset. rendattu katselukuntoon. Kahvia, tu- moina ja tarkastavat koko kylän. Moni Rouva vastaa kohteliaasti, että häntä on masta voi olla rankkaa. “Kulutamme dät täysillä mukaani.” pakkaa ja munkkeja on kulunut pal- paikallisista on jo ehtinyt esiintyä elo- jo kerran kuvattu, eikä hän halua enää aikaa laittamalla ruokaa, ryyppää- Päivä kahdeksan jon. Ilmassa on euforiaa: me selvisim- kuvassa. koskaan esiintyä elokuvassa. mällä ja naimalla.” Joka viikonloppu Päivä seitsemän Kun vapaudun aamun äänitystehtä- me hengissä! Me kaikki todella saim- koululta on ilmainen bussi Havannan Tänään kuvaamme Carlosin elokuvan vistä, otan taksin Baracoaan. Soittelen me elokuvamme valmiiksi! Töissä nä- Päivä kolme Päivä neljä baareihin ja takaisin. ja minä toimin äänittäjänä. Kylän kes- ovikelloja ja juttelen pitkät tovit. Jot- kyy Herzogin vaikutus ja metodi. Taso Aamulla Herzog haluaa kuulla ensim- Näiden päivien aikana käy selväksi, Nämä juhlat ovat äänilinjan järjes- kustasta on löytynyt talo, jonka sisä- kut kertovat minulle yliluonnollisista on välillä kova, haukomme henkeä. mäisiä pitchauksia. Toisten ideoiden että Herzog ottaa meidät vakavasti: tämät, ja äänentoisto on sen mukai- pihalla elää iso sika. Sika on synnyn- kokemuksistaan. Jälkikäteen tajuan, Herzog kyselee meiltä ongelmista, joi- kuuntelu on hauskaa: miten erilaisia hän syventyy projekteihimme ja an- nen. Asuntolan ulkoseinälle on pro- näinen tähti, ja sen omistajat lähtevät että yksi varteenotettava vaihtoehto ta kohtasimme ja siitä, miten ne rat- asioita olemmekaan nähneet ja löytä- tautuu keskusteluille häntä piirittä- jisoitu animaatioita, pinacoladat ovat täysin sydämin kehittämään tarinaa olisi ollut päästää irti alkuperäisestä kaisimme. Huomaan, että pienille, ke- neet! Eräs pitchaus alkaa näin: “Nai- vien ja piinallisuuteen asti ihailevien vahvoja, ja ne on tehty tuoreesta koo- ilmassa sinkoilevista emakoista. Olen ideasta ja antaa todellisuuden viedä. hollisille havainnoille rakentuvat elo- nen on tajunnut, että hänen miehensä ihmisten kanssa. Päivisin hän kier- kosvedestä. Ihmiset tanssivat salsaa ja onnekas, että pääsen seuraamaan kuvat ovat niitä, jotka lähtevät lentä- on tyhmä.” Herzog keskeyttää ja huo- tää kuvauspaikkoja tai istuu San An- lopulta mitä vaan. Herzog on hyvän- Carlosin työskentelyä. Päivä yhdeksän mään ja muuttuvat isoiksi. mauttaa, että jo tämän asian kertomi- tonio de los Bañosin kylän keskusau- tuulisena mukana myöhään yöhön ja Iltapäivällä koululla järjestetään Palaamme Carloksen kanssa kuvaa- Katselun päätteksi saamme ottaa nen vie puoli tuntia. Kolumbialainen kiolla. Ne, jotka haluavat päästä jut- taas aamulla aikaisin tavattavissa. jalkapalloturnaus, ‘Dwarfs’ vastaan maan. Rouva Mirta suhtautuu meihin selfiet Herzogin kanssa. Sitten hän Carlos Lesmes haluaa tehdä elokuvan telemaan, norkoilevat lähistöllä. Kun ‘The Wrath of God’. Herzog katse- kuin olisimme hänen lapsenlapsiaan heittää meidät ulos. “You are dis- sika-tornadosta, josta jää henkiin vain edellinen kurssilainen on saanut Päivä kuusi lee koko ottelun kentän laidalta. Minä eikä anna meidän työskennellä jahka missed. Stay away from seminars yksi porsas, joka on anorektikko, koska neuvonsa, Herzog vinkkaa seuraavan Carlos suostuu kuvaajakseni. Vie- osallistun kääpiöiden joukkueessa olemme syöneet riisiä ja papuja. Ku- and workshops. Now go out into the tietää, että ihmiset haluaisivat syödä vierelleen. tämme päivän rouva Mirtan luona. ja samalla mietin kuumeisesti mitä vaamme iltaan asti. world.”

82 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 83 IMPRESSIO

Tytti Rantanen Kirjoittaja on väitöskirjatutkija ja elokuvatoimittaja

Rajojen koskemattomuuden THE AALTO anaalis-retentiivinen varjelu on turhaa ja johtaa vain katkeroitumiseen NATIVES ja tuhoon. KANSALLISET JA KOSMISET KOMMELLUKSET

Horatius ilmaisi Ars poeticassa (Runo- tietenkin hirvittävällä tavalla pieleen, ja The Aalto Natives, taide, 18 eaa.), ettei jutunjuurta ole suo- tuho näyttää väistämättömältä. Tämän to- Erkka Nissinen & tavaa aloittaa ab ovo, alkumunasta. sin tietää heti kättelyssä neanderthalin- Nathaniel Mellors, 2017 Tämä pikkumainen rajoite heitettiin ihminen, joka seuraa kumiveneestään kos- romukoppaan jo Lawrence Sternen misen ankan aherrusta: ”That duck’s making mainiossa Tristram Shandyssa (1759), land. I fuckin’ hate land. Land is the beginning jossa ryöpsähtelevä omaelämäkerturi of the end.” ”Torilla tavataan!” -mentaliteetin pimeään ja käsitetään kiinteäksi, historiassa eteenpäin esillä olleelle, ehkä puhutuimmalle koko- varhaiset lihansyöjäihmiset tulevat vangin- ilmoittaa heti alkajaisiksi, ettei aio Biennaaliyleisö seuraa degeneraatioon kaoottiseen puoleen. Samalla, muutettavat (tai taakse) liikkuvaksi yhteisöksi.2” naisuudelle, Damien Hirstin megalomaani- neeksi hänet staattiseksi hautamonumen- noudattaa sen paremmin Horatiuksen tuomittua luomismyyttiä avaruusalukseksi muuttaen, se ilman muuta voisi kuvata mel- Nissisen ja Mellorsin teoksessa synty, ke- selle näyttelylle Treasures from the Wreck of tiksi. kuin kenenkään muunkaan sääntöjä1. muunnetun paviljongin sisällä, samassa ti- kein minkä tahansa muunkin kansakunnan hitys ja tuho paljastuvat toistuvaksi sykliksi. the Unbelievable, joka on levittäytynyt kah- Murinan uhalla on iloittava The Aalto Na- Samanlaisen rohkean avauksen lassa Gebin ja Atumin kanssa. Suuren mu- pikkumaisuutta ja naurettavuutta. Tämä mittakaava auttaa myös näkemään teen museoon. Myös Hirstin teokset ovat tivesin juhlivasta naurusta. Nationalismia, hengessä Erkka Nissinen ja Nathaniel nan ja pienemmän laatikkopään liikkeiden Herkullisen lisänsä tuo teoksen esittämis- kritiikin kohdistuvaan nationalismiin yleen- meta- ja valehistoriallisia: lukumäärältään rasismia ja yleistä pysähtyneisyyttä ja epä- Mellors rakentavat Venetsian biennaalin mukana pyörivät projektorit heijastavat sei- konteksti: Venetsian kuvataidebiennaali, joka sä, ei pelkästään sen suomalaiseen ilmen- ja paikoin mittasuhteiltaan valtava teospal- onnistumista kommentoiva nykytaide voisi Aalto-paviljongin luuppaavan luomis- nille teoksen runsaan liikkuvan kuvan osuu- edelleen on näkyvästi jäsentynyt eri maita tymään. Rajojen koskemattomuuden anaa- jous on olevinaan meren pohjasta sukellettu kääntyä myös kylmäksi ja nihilistiseksi, tu- ja tuhoamiskertomuksensa The Aalto den. Eräässä omaan nauruhermooni eniten edustavien paviljonkien ympärille. Kuin tai- lis-retentiivinen varjelu on turhaa ja johtaa muinainen taideaarteisto, mutta lähempi kehtua omaan ironisuuteensa. Venetsiassa Natives nimenomaan jättimäisen, osuneista kohtauksista Atum saapuu odo- teen maailmanmestaruusottelu – tai eurovii- vain katkeroitumiseen ja tuhoon. Anderson tarkastelu paljastaa löydökset räikeäksi kit- Mellors ja Nissinen vakuuttavat kriittisyy- puhuvan munan ympärille. tettuna messiaana suomalaisten luo, mutta sut, lisää Mellors paikan päällä. Taiteen kan- asettaa kansakuntien kuvitteellista luon- schiksi. Kummankin kontribuution kuvain- den kumpuavan nimenomaan rakkaudesta, Munassa on kaikki! näillä ei ole tarjota juuri muuta kuin surkea sallisuus ei kuitenkaan ole niin yksiulotteista: netta tarkastelemaan Walter Benjaminin raastossa on jotain puberteettista, mutta siitä, että välittää asioista ja olosuhteista lii- vr-esitys siitä, millaiselta Suomi virallisen brittiläisen Nathaniel Mellorsin, Järvi-Suo- ”Historian enkelin”, joka havaitsee näennäi- Hirstin vitsi on lähinnä härski ja kyyninen kaa sivuuttaakseen epäkohdat. Rakkaudelli- Oikeastaan munia on kaksi: Alvar Aallon propagandan mukaan näyttää. Presidentti men kasvatin Erkka Nissisen sekä hollanti- sen edistyksen olevan pohjimmiltaan vain Mellorsin ja Nissisen estottoman freestylen nen kritiikki voi herätellä tietoisuuden, tie- suunnitteleman paviljongin sisällä liikeh- selittelee, ettei ulos ole menemistä, sillä laisen kuraattorin Xander Karskensin muo- raunioita ja myrskyä3. rinnalla. dostamisen ja ajattelun eritasoja, se kum- tii Geb, jonka kärsivällisyyttä koettelee hä- siellä ei ole juuri mitään ja ”meillä oli kovasti dostama Aalto-paviljongin voimakolmikko on Benjaminilais-kleeläinen ”Historian en- Nissisen aiemman tuotannon tunnistet- puaa lämmöstä kyynisyyden sijaan. Samalla nen poikansa, naiivi laatikkopäinen Atum. ongelmia ulkona 1970-luvulla”. Samalla ta- jo lähtökohdiltaan transnationaali. Nissinen- keli” tavataan manata paikalle Anderso- tavista elementeistä Venetsiaan on kulkeu- humoristinen perspektiivi on myös selvity- He kumpikin ovat maailmanrakenteluun voin installaatiokin sulkee katsojan omaan kään ei ole asunut vuosikausiin Suomessa, nin kaltaisissa vakavamielisissä tilannekat- tunut muun muassa ujostelematon suh- tymismekanismi kaikkea älyttömyyttä vas- erikoistuneita jumalhahmoja. Sitten on Ho- virtuaalitodellisuuteensa, jumaliseen ava- vaikka identifioi itsensä yhä suomalaiseksi. sauksissa, illustroimaan maailmanpaloa tai tautuminen eritteisiin. Kun teoksessa vielä taan, oli se kansallista tai kosmista. ratiuksen viittaamiin luomismyytteihin kes- ruusalukseen, jossa puntaroidaan mönkään Paviljongin avajaisissa Karskens kuuluu saa- muuta ihmisen aiheuttamaa katastrofia. The käännetään moneen kertaan nurin sisä- ja keisesti kuuluva alkumuna, jonka pullaut- menneen maailman kohtaloa ja sen jatkuvan äänekkäitä suosionosoituksia erityisesti Aalto Natives ei ota itseään haudanvaka- ulkopuoli, ala- ja yläpää, tullaan ja mennään Viitteet ja kirjallisuus taa Gebin ja Atumin tilauksesta kosminen misen edellytyksiä. Kelpaako epäonnistu- maanmiehiltään. Omistaan kannattaakin olla vasti: olennaisesti koomiset hahmot, kuten peräaukoista, heilutellaan ulokkeita, on il- 1 Lawrence Sterne, Tristram Shandy. Elämä ja teot (The Life ankka. nut versio todellisuudesta, olemmeko todella ylpeä, miksei samalla muistakin. maailmaa rakentava kosminen ankka ja tu- meistä, että Nissinen asettuu 2000-luvun and Opinions of Tristram Shandy, Gentleman, 1759). Suom. Puuhakkaasti ankka ryhtyy kasaamaan valmiita kohtaamaan sen kauhuineen? The Aalto Natives on tarkkanäköinen ja hovoimasta vastaava Mr. Mutanen, ovat pa- videotaiteilijana samaan groteskin karne- Kersti Juva. WSOY, Helsinki 2003, 16. 2 Benedict Anderson, Kuvitellut yhteisöt. Nationalismin munasta Suomen muotoista maata, jota pian hirtehinen läpileikkaus kansallistunteen syn- ras suoja pateettisuutta vastaan. Kaikkinä- valistiseen jatkumoon, jota Mihail Bahtin alkuperän ja leviämisen tarkastelua (Imagined Communities. kansoittavat primitiiviset mutamiehet. Li- Hirvittävä mutta tyyn ja kieroonkasvamiseen. Benedict An- kevän enkelin rooli on varattu ällistyttävän kuvaa François Rabelais’ta käsittelevässä Reflections on the Origin and Spread of Nationalism, 1983). Suom. Joel Kuortti. Vastapaino, Tampere 2007, 63. hansyönti sysii alkukantaisen heimon otta- hauska historia derson kuvaa Kuvitelluissa yhteisöissään älylliselle ja sarkastiselle neanderthalin- klassikkotutkimuksessaan Keskiajan ja re- 3 Sama, 227. Benjamin kuuluisa kuvaus on puolestaan 4 maan haparoivat ensiaskeleensa kulttuurin The Aalto Natives on juuri sellainen Suomi (1983) kansakuntaa sanankääntein, jotka nis- ihmiselle, joka on tuttu jo Mellorsin aiem- nessanssin nauru . Ehkä tämä on liiankin il- tulkinta Paul Kleen maalauksesta Angelus Novus (1920). saralla. Tarvitaan enää 35 miljoonaa vuotta 100 -teos, jonka yhteiskuntamme ansaitsee. sis-mellorsmaisen suodattimen läpi luettuina masta lyhytelokuvasta The Sophisticated meistä, ja näin huomauttamalla saan vain Ks. Walter Benjamin, Historian käsitteestä. Teoksessa Mes- siaanisen sirpaleita. Kirjoituksia kielestä, historiasta ja pelastuk- evoluutiota, ja Atum on valmis kohtaamaan Osansa absurdista satiirista saavat nationa- saavat sen kuulostamaan metahistorialliselta Neanderthal Interview (2013). neanderthalinihmisen tuskastuneen muri- sesta. Toim. Markku Koski, Keijo Rahkonen & Esa Sironen. luomansa kansan, erinomaiset suomalaiset, listinen pönötys; sairaalloinen kiinnostus avaruusalukselta: ”Ajatus sosiologisesta or- nan osakseni. Meitä kaikkia älyllisesti huo- Kansan sivistystyön liitto & Tutkijaliitto, Jyväskylä 1989. joiden mainetekoihin kuuluu vankka demo- siihen, mitä meistä ajatellaan; sekä ennen ganismista liikkumassa kalendaarisesti halki Rakkaus ja kritiikki mattavasti edellä oleva luolamies vastustaa 4 Ks. Mihail Bahtin, François Rabelais. Keskiajan ja renessanssin nauru (Tvorčestvo Fransua Rable i narodnaja kratia, koulutusmenestys, huipputeknolo- kaikkea yhtenäisyyden illuusio, jota pide- homogeenisen, tyhjän ajan on tarkka ana- Mellorsin ja Nissisen installaatio on raikas Mellorsin ja Nissisen teoksessa kautta linjan kultura srednevekovja i renessansa, 1965). Suom. gia ja progressiivinen verotus. Kaikki menee tään yllä vaikka väkivalloin. Teos on sukellus logia ajatukselle kansakunnasta, joka sekin vastapari biennaalin aikoihin Venetsiassa erilaisia arkkityypityksiä, mutta toistaitoiset Tapani Laine & Paula Nieminen. Like, Helsinki 2002.

84 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 85 KESKUSTELU

TEKEMISEN VAPAUS NÄKEMISEN OIKEUS

Eeva Kurki Eeva Kurki on elokuvahistorian tutkija ja opettaja, eläkkeellä.

Viime vuosina on välillä kiihkeästikin keskusteltu filmi- värinmäärittelyyn kykeneviä kohtuuhintaisia laborato- ja digikuvauksen paremmuudesta ja ääripäissä juututtu rioita, joiden ylläpitäminen vaatii riittävän suurta ja ta- yksisilmäisyyteen. Lienee itsestään selvää, että tekijällä saista filmille kuvattujen tuotantojen tahtia. Samoin tulisi olla mahdollisuus valita elokuvan aiheeseen ja kä- opetuksen rajautuessa helpompaan ja halvempaan bitti- sittelytapaan soveliain tekninen tallennustapa kuten ku- virtaan epävarmuutta luo ammattitaitoisten filmille kuvataiteilija voi päättää, maalaako öljy- vai akryylivärein vaajien ja filmille tallennetun käsittelyn taitavien leik- vai vaihteleeko taiteellisten tarpeidensa mukaan. Samoin kaajien harvinaistuminen. yksi elokuvantekijä voi haluta tehdä vain filmille, toinen Silti parhaimmankin laboratoriosta lähtevän esitys- ainoastaan digitaalisesti, kolmas siirtyy toisesta toiseen, kopion väylä valkokankaille on karikkoisempi kuin di- jopa 3D:hen, neljäs saattaa käyttää molempia samassa gitaalisesti kuvatun elokuvan suorempi tie samanaikai- teoksessa, jos se lopputuloksen kannalta on tarpeen. Ei sesti monien elokuvateattereiden konehuoneesiin. Salaviinan polttajat, ohj. Juho Kuosmanen, Otso Film & Elokuvayhtiö Aamu, 2017 tekniikka edelleenkään määrittele teoksen arvoa kuten Mitä filmille kuvattu elokuva menettää, kun siitä teh- ei mustavalko-ääni-väri-technicolor-cinemascope-aikoi- dään digitaalinen esityskopio kaupallista levitystä var- nakaan. Onnistuneimpaan lopputulokseen pääsee yhä ten, saa eri vastauksen eri tekijöiltä ja erilaisilta katso- valitsemalla parhaiten aihetta ja sen käsittelytapaa pal- jilta. Eri-ikäisillä katsojilla on erilaisia katsomistottu- versiot eri laitekannoissa nähtäväksi asetetaan, mikä alkuperäistä olomuotoa kuin nykykäytännön mukainen velevan tekniikan. muksia ja sitä kautta erilaisia odotuksia valkokankaalle on kuhunkin jakelutapaan sopivin muoto. Katsojamää- lattea 2K-muunnos. Näytteillepano ei elokuvien suhteen kuitenkaan ole projisoituvan kuvan laadun suhteen. Keski-ikäiset ovat rien kasvattamisen tuoman taloudellisen hyödyn vuoksi Digiajan 3D-tuotannot ovat nykyään nähtävissä kol- yhtä yksinkertaista kuin kuvataiteilijoilla, sillä gallerian jo mukautuneet monenlaisiin kuvakokoihin ja eritasoi- verkkojakeluyhtiöille on tullut mielekkääksi ryhtyä itse miulotteisina oikeastaan kaikkialla, mutta perinteistä tai museon seinille voi helposti ripustaa rinnakkain öljy- siin kuviin, kun taas vanhemman polven katsojat kai- tuottamaan draamasarjoja ja verkkoelokuvia yhtiökoh- valkokangasnäkymää toivoville ja tarvitseville katsoja akryylimaalauksia. Viime vuosituhannella filmikame- paavat nuoruutensa elokuvailoja. Vaikka teininuori ei taiseen ensijakeluunsa parhaiten sopivassa muodossa. jille niitä tulee olla tarjolla myös tekijän varmentamina rat ja -projektorit olivat omissa kategorioissaan kaik- ehkä osaa kaivata filmin pehmeitä sävyjä, tablettikuvaan Suoratoistopalveluun tehtyjen tuotantojen omakoh- 2D-versioina. Esitystekniseen joustavuuteen täytyy tur- kialla samanlaisia, mutta nykyään eri tekniikoin tehtyjä tottunutkin tunnistaa paremman kuvanlaadun. Tottu- taisesti valittava, paikka- ja aikasidonnaton tavoitetta- vautua lisäksi IMAX-elokuvien suhteen, vaikka niitä elokuvia saatetaan katsottaviksi samanaikaisesti sekä ai- muksella katsomisen tavassa on erityinen merkitys elo- vuus ja maailmanlaajuiset katsojaluvut toivottavasti li- tehtäessä alusta alkaen otetaan huomioon, että ne esi- kaan ja paikkaan sidottuina että niistä vapaina ja kulloi- kuvahistorian merkkiteosten ja henkilökohtaisten suo- säävät tekijöiden ja audiovisuaalisen kulttuurin kehityk- tetään enimmäkseen vaatimattomampana 2 x 2K -pro- senkin jakelutekniikan tarpeisiin muokattuina. sikkien kohdalla. Niitä halutaan katsoa toistuvasti, jol- sen kannalta tärkeää liikkumatilaa tehdä myös tarkem- jisointina. Olisi suotavaa, että ainakin Helsinkiin saatai- loin näkeminen teknisesti toisessa muodossa voi katso- min kohderyhmiteltyjä, taiteellisesti kunnianhimoisem- siin IMAX-sali, jottei IMAX-elokuvia tarvitsisi Tallin- Joko tai … jan silmissä kuolettaa elokuvan hengen, mutta saattaa pia ja sisällön suhteen vaativampia, uutta luovia verkko- naan asti lähteä katsomaan. Filmifundamentalistit saattavat pitää nuorempien kolle- toisaalta tuoda siitä esiin uusia piirteitä. teoksia verrattuna valtavirtaelokuviin ja televisiokana- Ja jotta koittaisi todellinen elokuvan monikulttuuri- goidensa digikuvattuja töitä jo lähtökohdiltaan vähempi- vien kangistuneisiin sarjaperinteisiin. kausi, niissä elokuvateattereissa, joissa yhä on 35 mm fil- arvoisina, ikään kuin filmi materiaalina ratkaisisi teok- … vai sekä että miprojektorit, ne toivottavasti säilytetään toimintakun- sen arvon. Ääridigistit taas vannovat kuvatarkkuuden ja Mutta myös tekijöiden huolella viimeistelemien digiku- Elokuvan Shangri-La toisina. Isommissa elokuvakomplekseissa puolestaan helppokäyttöisyyden nimiin, luottavat enemmän teknii- vattujen elokuvien taiteellis-tekninen laatu voi digitoin- Vuonna 2012 elokuvien kaupallinen jakelu Suomessa di- saisi olla edes yksi sali, jossa 4K:n rinnalla seisoisi toi- kan ylivoimaan kuin ajatuksen lentoon. Ikään kuin rea- tistandardien ja pikselitiheyksien formaattiviidakossa gitoitui täysin, valtaosin 2K-formaattiin. Kun kotimaiset miva filmiprojektori ja sen käytön osaava koneenhoitaja. listinen öljyvärimuotokuva ei voisi olla omassa lajissaan vaarantua, kun ne saavat erilaisen olomuodon eri levi- elokuvat kuitenkin pääasiassa kuvataan 4K-muodossa, Silloin laajemmillekin yleisöille kuin Orionin, KAVIn yhtä tasokas kuin abstrakti akryylimaalaus omassaan. tyskanavissa: televisiossa, bluraylla kotiteatterissa, kan- pitäisi ne saada katsojien nautittaviksi 4K-tarkkuudella. muiden kaupunkien sarjojen ja joidenkin festivaalien Taiteilijan vapauteen kuuluva oikeus valita tekota- nettavan, tabletin tai matkapuhelimen ruudulla. Ikävä Toivottavasti pian koittaa aika, jolloin elokuvantekijät al- elokuvan asialle vihkiytyneille aktiivikatsojille taattaisiin pansa on elokuvanteossa riippuvaista teknisistä mah- esimerkki on vanhan mustavalkofilmin esittäminen te- kavat vaatia, että Suomen kaikissa kotimaisten eloku- mahdollisuus niin nykytekniikoilla tehdyt kuin filmille dollisuuksista ja niiden toteuttamiseen tarvittavasta ra- levisiossa jyrkkänä digikopiona, josta sävykkäiden har- vien esityspaikoissa vakiovarusteena on 4K-laitteisto, kuvatut elokuvahistorian merkkiteokset – puuttumatta hamäärästä. Filmille kuvaavan elokuvantekijän mah- maiden ilmaisuvoima on kaikonnut umpimustaan ja joka toistaa 2K-esityskopiotkin täyteläisemmin. Kun fil- tässä yhteydessä vanhojen levityskopioiden silpomiseen dollisuuksia korkeatasoisten negatiivimateriaalien han- tyhjään valkoiseen. mille tehty uutuuselokuva on siis nykyisin kaupallista le- tai digirestauroinnin problematiikkaan – ja uustuotannot kinnan lisäksi supistaa se, löytyykö maailmalta riittä- Katsojakilpailussa on uustuotantojen osalta alka- vitystä varten digitoitava, 4K-projisointi olisi lähempänä alkuperäisessä, tekijöiden työlle uskollisessa asussa. västi niiden kunnolliseen kehittämiseen ja huolelliseen nut yhä merkittävämmäksi käydä se, millaisina valmiit

86 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 87 KESKUSTELU

Tarmo Malmberg Kirjoittaja on tiedotusopin dosentti

VIRTUAALITODELLISUUS, ELOKUVATEORIA JA ESTETIIKKA

AVEK-lehden numero 1/17 esittelee keskustelua, jota käy- taiteeksi ja mediaksi. Siinä missä ”pääpiruna” oli aikai- dään virtuaalisuutodellisuudesta (VT) omana itsenäisenä semmin porvarillinen tai kertova elokuva, vastustetaan mediataiteen lajina. Esitetyt kannanotot muistuttavat hy- nyt niin sanottua lineaarista elokuvaa. Ja jos nuori tai- vin paljon niitä pohdintoja, joita elokuvan luonteesta esi- deagitaattori Sergei Eisenstein näki elokuvan lähinnä tettiin 1910-luvulta 1940–1950-luvulle, ja jotka kokivat psykofyysisten ärsykkeiden kanavointina katsojiin, ko- varsinaisesti viimeisen kukintonsa 1960- ja 1970-luvulla. rostavat virtuaalitodellisuuden puolestapuhujat uuden Vuosisadan alkupuolella eri puolilla maailmaa elokuva- välineen merkitystä voimakkaan aistivaikutelman mah- ohjaajat sekä elokuvasta kiinnostuneet intellektuellit, es- dollistajana. seistit ja tutkijat hakivat perusteluja sille, että elokuvaa Onkin hyvä syy katsoa systemaattisemmin joitakin niin kutsuttuna seitsemäntenä taidemuotona voitiin pi- yleisen estetiikan ja elokuvateorian kysymyksiä, jotka tää omana itsenäisenä taiteena. Osin vastauksia etsittiin nyt palaavat keskustelussa virtuaalitodellisuudesta. Ero- modernin estetiikan alkulähteiltä kuten Immanuel Kan- tan niitä kolme. The Aalto Natives, Erkka Nissinen & Nathaniel Mellors, 2017 tista, osin 1900-luvun taitteen modernistisista virtauksista ja osin avantgardesta. Nämä taustat vaikuttavat edelleen, Esteettinen vai havainto- vaikka ilmeisesti paljoltikin tiedostamattomina, kun nyt psykologinen illuusio? Virtuaalitodellisuuden yhteydessä havaintopsykolo- elämästään tämän pituisen ajan sen seuraamiseen. Elo- yritetään legitimoida virtuaalitodellisuus. Virtuaalitodellisuuden käsitteellä on kaksi merkitystä, gisesta illuusiosta käytetään lainasanaa immersio. Vir- kuva on kuitenkin myös tilamedia. Katsoja voi kunkin Modernin esteettisen ajattelun vaikutus näkyy keskus- jotka on hyvä pitää erillään, vaikka niillä on luonnolli- tuaalitodellisuus tarjoaa siten niin voimakkaan todelli- otoksen kohdalla siirtää katsettaan kohteesta toiseen. telussa siinä, että virtuaalitodellisuus nähdään omana taisesti myös kosketuskohtia. Toinen merkitys on esteetti- suuskokemuksen, että se ikään kuin imaisee ihmisen si- Hollywoodin elokuva ja avantgarde-elokuva poikkeavat demuotona omine tunnuspiirteineen. Tämä vastaa myös nen. Taide luo eräänlaisen rinnakkaistodellisuuden, jo- säänsä. Tällainen kokemus eroaa esteettisestä kokemuk- toisistaan sen suhteen, missä määrin elokuvantekijä pyr- taidelaitosten ja taidepolitiikan vanhaa logiikkaa, jossa hon me voimme astua ja jossa elää. Tämä rinnakkaisto- sesta, joka juuri edellyttää tietoisuutta erosta reaali- ja kii kanavoimaan katsojan katseen tiettyihin kuvaruudun taiteidenvälisyydelle ei panna niin suurta painoa, jos pai- dellisuus on niin toden tuntuinen, että elokuvan ja teat- virtuaalitodellisuuden välillä. Havaintopsykologinen il- osiin. Silti periaatteessa katsojalla on aina vapaus antaa noa lainkaan. Modernismi puolestaan jatkaa elämäänsä teriesityksen katsoja tai musiikin kuuntelija voi hetkeksi luusio nojaa aistien eräänlaiseen huiputtamiseen, kun katseensa harhailla kuvaruutua pitkin. lujassa uskossa siihen, että virtuaalitodellisuus on jota- täysin unohtaa ympäröivän maailman. Estetiikka kut- taas esteettinen illuusio nojaa ihmisen kykyyn mieliku- Kertomuselokuva yhdistää aika- ja tilakomponentin kin aivan uutta ja ennenäkemätöntä. Postmodernistit ovat suu tällaista todellisuussuhdetta esteettiseksi kokemuk- vituksen siivin nousta arkielämän yläpuolelle. Kiinnos- niin, että ajassa etenevä juoni ikään kuin antaa edeltä oh- yrittäneet 1970-luvulta lähtien väittää, että taiteessa ja es- seksi tai elämykseksi. Se on mahdollinen, koska henkilö tavaa romaania lukeva ei kykene laskemaan kirjaa kä- jeen sille, mihin kuvaruudun osiin katsojan tulee kohdis- teettisessä kulttuurissa laajemminkin vanhan uudelleen- esityksen ajaksi niin sanotusti panee sulkeisiin käytän- sistään, koska sen maailma vetää hänet niin täysin mu- taa huomio. Pystyäkseen seuraamaan tarinaa katsojan on käyttö ja kierrätys korvaavat ihanteena uuden luonnin. nön elämän vaatimukset ja hyväksyy sen lumeenomai- kaansa. Samoin hyvää elokuvaa katsova elää kankaalla näet yhdistettävä eri kohtauksia ja niiden tapahtumia toi- Virtuaalitodellisuuden monet kannattajat eivät kuiten- suuden, joka luonnehtii taiteen virtuaalista rinnakkaisto- esitetyn mukana niin kokonaisvaltaisesti, että hän unoh- siinsa, ja näin katseen päämäärättömälle harhailulle jää kaan ajattele näin, vaan jälleen kerran on lähdettävä liik- dellisuutta. Toisin sanoen taide luo illuusion vaihtoehtoi- taa ajan ja paikan ympärillään. Kriittinen estetiikka on- vähän aikaa. Toki filmihullujen keskuudessa on aina ollut keelle puhtaalta pöydältä. Modernin ja modernistisen vi- sesta maailmasta, mutta tämän illuusion ehtona on tie- kin suhtautunut penseästi tällaiseen ”illuusiotaiteeseen”. niitä, joille juonen seuraamisella ei ole ollut merkitystä. rityksen lisäksi luo avantgarde sillan VT-teoreetikoista sa- toisuus reaalimaailman ja virtuaalisen maailman erosta. Bertolt Brecht kutsui sitä aristoteeliseksi ja halusi luoda Elokuvan mieli on sen sijaan löytynyt pienistä yksityis- dan vuoden takaiseen esteettisen radikalismiin. Avantgar- Virtuaalitodellisuuden toinen merkitys on havainto- sille antiaristoteelisen vaihtoehdon. kohdista, joiden poimiminen katseen kohteeksi edellyttää distit pyrkivät elämän ja taiteen välisen rajan häivyttämi- psykologinen. Sen mukaan virtuaalinen on todellisuu- sitä, ettei katsoja antaudu tarinan vietäväksi. seen, jossa tapahtuu eräänlainen täydellinen ”immersio”. den esitys, joka parhaimmillaan voi sekoittua reaalito- Aika- vai tilamedia? Kuvattu elokuvaesteettinen pohdiskelu ja elokuvan- Kun tämä uudenlainen todellisuussuhde voitaisiin toteut- dellisuuteen. Taidehistorian legendan mukaan Zeuk- Keskeisen osan taideteoriaa on muodostanut taiteiden katsomistapojen moninaisuus rinnastuu selvästi virtu- taa kaikilla elämänaloilla, tapahtuisi myös yhteiskunnalli- sis maalasi niin aidon tuntuisen taulun, että linnut tuli- välisten erojen ja samankaltaisuuksien pohdinta. Yksi aalitodellisuuden erityisyydestä käytyyn keskusteluun. nen vallankumous ja syntyisi uusi maailma. vat syömään siinä kuvattuja viinirypäleitä. Tämä on se tärkeä erotteleva tekijä taiteiden välillä on taiteen vä- Nyt vaihtoehtoa etsitään lineaariselle, siis ajassa etene- AVEK-lehden virtuaalitodellisuusnumeroa lukiessa merkitys, jota virtuaalitodellisuuden yhteydessä nyt tar- line tai, kuten nykyään sanotaan, media. Kysymys oli sata välle audiovisuaaliselle ilmaisulle. Näin virtuaalitodelli- tuntuu siltä, kuin olisimme suorittaneet aikamatkan koitetaan. Todellisuuden esitys on sitä virtuaalisempi, vuotta sitten esillä, kun elokuvan estetiikka otti ensi as- suus taiteena samastuu oikeastaan arkkitehtuuriin. Ark- 1900-luvun ensipuoliskolle. Silloinhan pohdittiin eloku- mitä enemmän se muistuttaa silmin, korvin ja muin ais- keleitaan, ja kun yritettiin luonnehtia elokuvan erityi- kitehtuuri on tilataidetta. Rakennusta voi tarkastella ul- van itsenäisyyttä taiteena sekä etsittiin modernistisin ja tein havaitsemaamme ympäristöä. Näin kolmiulottei- syyttä vertaamalla sitä aiempiin taidemuotoihin ja niiden koa tai sisältä käsin ja kohdistaa huomionsa minne ha- avantgardistisin keinoin vaihtoehtoja teolliselle eloku- nen elokuva on virtuaalisempi kuin kaksiulotteinen ja mediapohjaan. Nykyisen virtuaalitodellisuuden luon- luaa. Walter Benjamin puhuikin 1930-luvulla elokuvan tekemiselle, jonka symboliksi Hollywood oli vakiin- 360 asteen kolmiulotteinen elokuva kaikkein virtuaali- netta koskevan pohdiskelun kannalta on kysymys tila- ja van yhteydestä hajamielisestä tai ei-tarkkaavaisesta kat- tumassa. VT-teoretisoinnin voi hyvällä syyllä nähdä kaisin, jollei hajuelokuva joskus vielä toteudu. Ongelman aikamedioiden suhteesta edelleen ajankohtainen. seesta, kun hän näki yhtäläisyyksiä elokuvan ja arkkiteh- ken tämän pohdiskelun uutena tulemisena. Jos aiem- muodostaa tällaisten esitysten esteettinen luonne. Onko Elokuva on aikamedia, koska se on sidottu ajan kulu- tuurin välillä. Nyt sama ajatus yhdistetään virtuaalitodel- min elokuva piti erottaa kirjallisuudesta ja teatterista, kyse esteettisen vai havaintopsykologisen illuusion luomiseen. Elokuvalla on tietty tunnein ja minuutein mitat- lisuuteen ja nähdään sen erityisyytenä katseen vapaus. pitää nyt virtuaalitodellisuus erottaa elokuvasta omaksi misesta? tava kesto, ja elokuvan voi katsoa ainoastaan varaamalla Siten kyse on audiovisuaalisen ilmaisun ideologisesta

88 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 89 Siinä missä ”pääpiruna” oli aikaisemmin porvarillinen tai kertova elokuva, vastustetaan nyt niin sanottua lineaarista elokuvaa.

perusluonteesta tavalla, jonka André Bazin puki sa- kuvaus, joka etenee ajassa, niin että esityksen ja katso- noiksi 1940- ja 1950-luvulla. misen aika ovat samat. Romaanin kanssa elokuvalla on Bazin teki aikanaan yleisesti tunnetun erottelun kah- yhteistä kertomuksen rakenteen joustavuus. Elokuva ei denlaisten elokuvaohjaajien välillä: niiden, jotka luotta- koostu pelkästään vuoropuhelusta, vaan siinä voi olla vat kuvaan, ja niiden jotka luottavat todellisuuteen. Ser- pitkiäkin puhtaasti kuvailevia ja sanattomia jaksoja. Li- gei Eisenstein oli hänen tyyppiesimerkkinsä edellisestä säksi elokuvassa voidaan leikkauksen avulla hajottaa ja William Wyler jälkimmäisestä. Eisenstein käyttää kohtaus osiin sekä siirtyä helposti ajassa ja paikassa. montaasitekniikkaa, pilkkoo todellisuuden osiksi ja ko- Helge Miettunen pitikin vuoden 1949 väitöskirjassaan koaa niistä elokuvan, kun taas Wyler (ja Orson Welles Johdatus elokuvan estetiikkaan elokuvaa perustaltaan ro- ennen häntä) käyttää pitkiä otoksia, jotka on kuvattu laa- maanin ja sitä edeltävien eeppisten kerrontatapojen uu- jakulmaobjektiivilla. Bazinin mielestä Eisenstein mani- tena muotona. puloi todellisuutta ja sitä kautta katsojaa, kun taas Wyler Romaanin luonnetta koskeva pohdiskelu valaisee ky- antaa todellisuuden itsensä puhua, mikä vapauttaa kat- symystä elokuvan ja virtuaalitodellisuuden esteettisestä sojan käyttämään omaa harkintaansa. VT-keskustelu luonteesta. Näytelmäelokuva, siis elokuva joka käyttää KAKSI TIETÄ, OIKOINEN JA VÄÄRÄ palauttaa uudestaan puheenaiheeksi Bazinin tekemän kertomusta esteettisiin tarkoituksiin, ei kerro ainoastaan erottelun. Tälläkin kertaa hyvän taiteen ominaisuus näh- tarinaa. Tarinan avulla elokuva samalla antaa kuvaamal- dään katsojan vapaudessa, joka liitetään virtuaalitodelli- leen todellisuudelle uuden muodon, joka nostaa kuva- n olemassa kahdenlaisia instituu- tuote saa samat resurssit kuin hyvin aja- Ikuisesti tyytytymättömät, uteliaat ja suuden tilaluonteeseen. tut tapahtumat toiselle, yleispätevämmälle tasolle. Draa- tioita: sellaisia, jotka kulkevat or- teltu; halvoilla tunteilla on sama hinta kuin vaativat katsojat voi tietenkin passittaa man teoriasta tämä on tuttua Aristoteleesta alkaen. Ko- Oganisaatio edellä ja sellaisia, jotka kallisarvoisilla. maksamaan suoratoistopalveluista tai kir- Kertomus yleensä vai taidekertomus? media ei kuvaa ainoastaan humoristisia ihmisiä ja tilan- kulkevat tuote edellä. Ensinmainituista Hallintohimmeleihinsä sotkeutuneen jastoon. Kannattaisiko heidät kuitenkin ot- Viimeisten kahden–kolmen vuosikymmenen kuluessa teita, vaan parhaimmillaan se valottaa kepeiden asioi- käyköön esimerkkeinä suomalaiset taide- yrityksen tunnistaa tarjonnastaan: mie- taa huomioon ja satsata avantgardeen ja puhuminen tarinoista on yleistynyt. Tarinoita näh- den esittämisen varjolla itse elämää ja sen moninai- korkeakoulut, KELA ja YLE. Jälkimmäi- lummin muualla jo testattua kuin inno- häirintään puuduttamisen sijaan? Tällai- dään kaikkialla, ja niiden avulla yritetään vaikuttaa ih- suutta. Vastaavasti tragedian merkitys ei pelkisty siihen, siin lasken mm. Applen, Coca Cola Com- vaatioita. Riskien ottaminen on vaarallista. sella yleisöllä voi olla hyvin erilainen kou- misten käyttäytymiseen. Samalla taidekin, kuten elo- että se kertoo surullisen tarinan. Tragedia antaa esteet- panyn ja Danmarks Radion (DR). Vaikka Siksi kannattaakin ajatella vanhoja ajatuk- lutustausta, se edustaa erilaisia ikäryhmiä kuva, nähdään lähinnä tarinankerrontana. Tämän vai- tisen muodon elämän kohtalonomaisuudelle ja sille, mi- John Mortonin kauhukomediasarja Kyllä sia uusien sijaan. Kunnianhimoa voi ostaa (ei vain esim. “18–35-vuotiaat naiset” tai kutelman saa myös lukiessa AVEK-lehden virtuaali- ten parhaimmatkin ihmisten pyrkimykset voivat kään- BBC hoitaa (2014–) todistaa toista, olen muualta; jos se on myynnissä, se on jo tes- “diginatiivit”), tuloluokkia ja asumismuo- todellisuutta käsitteleviä kirjoituksia. Näin päästään kol- tyä itseään vastaan. Klassinen estetiikka kutsuu tätä tai- sitä mieltä, että myös BBC kuuluu jälkim- tattu ja riskit on kantanut joku muu. Ikä- toja. Yksi tekijä yhdistää kirjavaa jouk- manteen aiheeseen, joka liittää nykyisen keskustelun teen totuussisällöksi. Hyvä näytelmäelokuva kuvaa ihmi- mäiseen ryhmään. Onhan kyseinen sarja vää siinä on vain se, että myös tuotot, kun- koa, ja se onkin vahva side: sivistys. Heil- vanhaan elokuvaestetiikkaan. Kyse on kertomuksen ja sen osaa sekä auttaa meitä näkemään elämämme yleisen tuote. nia ja maine ropisevat muihin laareihin. läkin on oikeus saada verorahoilleen vas- taiteen sekä näitä tutkivien tiedonalojen, narratologian semmässä valossa. Siksi elokuvateatterista ulos astumi- Organisaatiota strategiassaan painot- tineeksi kotoperäistä, hyvin resurssoitua ja estetiikan, suhteesta. nen on siirtymistä maailmasta toiseen, ja hyvä elokuva tavat laitokset tunnistaa monimutkaisista LE on veronmaksajien joukkora- tuotantoa. He ovat arvokkaita asiakkaita, Kertomuksia on monenlaisia, mutta niitä käytetään säteilee meihin vaikutustaan pitkään, parhaat elokuvat päätöksentekoprosesseista ja runsaasta hoittama laitos. Rahoitusmallin mielipidejohtajia. Lisäksi kunnianhimois- eri tarkoituksiin, joista vain yksi on taide. On kaikki syy läpi koko elämämme. määrästä johtajia ja päälliköitä. Heillä on Ykuvittelisi antavan yleisölle aika ten tuotteiden elinkaari on pitkä: ne säily- tehdä ero sen välillä, käytetäänkö kertomusta asioiden Kysymys esteettisen ja psykologisen illuusion suh- hassut tittelit: paremmuusjohtaja, luova suuret oikeudet tulla otetuksi huomioon. vät muistoissa ja sietävät uusintoja ja uusia tietynlaiseen käsittelyyn vai taiteelliseen ilmaisuun. Ker- teesta tulee näin vastaan uudessa hahmossa. Vanha este- sisältöjohtaja, kotoperäisen komedian ja Katsojia ja kuuntelijoita on monenlaisia versioita. Ajatellaan nyt vaikka vain BBC:n tomuksessa todellisuutta kuvataan toimivien henkilöi- tiikka puhuu tästä runoilijan vapautena. Hyvä runous sa- draaman johtaja, arvo-, etiikka-, strate- ja kaikki ovat toki ansainneet omat tuot- 1980-luvulla tuottamaa House of Cardsia, den ja ajassa etenevän toiminnan avulla. Näin voidaan nan laajassa mielessä, siis kaunokirjallisuus, ei jäljennä gia- ja yhteisöllisyysjohtajat. Lukija voi ar- teensa. On olemassa iso yleisösegmentti, joka uudessa inkarnaatiossaan on myös menetellä niin taiteessa kuin sen ulkopuolella. Sanoma- orjallisesti pintatodellisuutta, vaan pyrkii pinnan alle. Ol- vailla, mitkä noista titteleistä on lainattu jonka ihmiskuva on kapea ja yhteiskun- 2010-luvun hitti. lehtiuutinen on kertomus, koska se kuvaa jonkin tuoreen lakseen uskottava runoilijan ei tarvitse seurata pikkutar- mainitusta BBC:n komediasta, mitkä ns. nallinen tietämys ohut. Tämä joukko saa tapahtuman. Se ei ole kuitenkaan taidetta, koska tapah- kasti arkielämän yksityiskohtia tai historiallisia faktoja. todellisuudesta. loistavaa palvelua: tosi-tv, kopiointiin pe- un energia, raha ja toimintaym- tuma on todella sattunut eikä keksitty. (Tässä yhteydessä Olennaista on antaa teokselle muoto, joka on itsessään Toinen tunnusmerkki liittyy resurssei- rustuvat fiktiosarjat, reaktiivinen, jälkivii- päristö on suunniteltu ja suun- ei ole mahdollisuutta käsitellä sekatapauksia kuten do- puhutteleva. Näin psykologinen illuusio voi olla esteenä hin. Niitähän on aina ja kaikilla liian vä- saudesta ponnistava ajankohtaisjourna- nattu ohjelmistoon, on organi- kumenttikirjallisuutta tai ns. subjektiivista journalismia.) esteettiselle illuusiolle. hän. Kannattaa tarkastella sitä, mihin niitä lismi. Tällainen ohjelmisto tukee kohde- saatio keveä ja notkea, päätösenteko juo- Narratologia on yleinen kertomusoppi, jota kiinnosta- Virtuaalitodellisuuden kohdalla tämä herättää kysy- käytetään. Kun organisaatio on hidas ja ryhmänsä sinänsä inhimillistä halua päi- hevaa, vastuut ja riskit suuria ja voitot ja vat kaikki mahdolliset kertomukset, olivat ne satuja, to- myksen siitä, missä määrin tarinankerronta osana vir- kallis, jäljelle jäävää niukkuutta jaetaan vitellä ja kauhistella. Se ei herätä ajatuksia tappiot sen mukaiset. distajanlausuntoja tai ihmisten arkipuhetta. Estetiikka tuaalitodellisuutta voi palvella esteettisiä päämääriä. On- jonkinnäköisen käänteisen juustohöylän eikä synnytä muutosta. “Viisaasti tassuttelevat pääsevät kyllä taas käsittelee kertomuksia siltä osin, kuin ne liittyvät es- ko tavoitteena virtuaalitodellisuus uutena huvipuistojen lailla tasapuolisesti liian vähän kaikille. On aivan selvää, että mainonnasta ra- pitkälle, mutta eivät koskaan lennä”, kir- teettiseen virtuaalistodellisuuden luontiin. Elokuvaeste- kummitusjunana, joka luo aidon tuntuisen pelon koke- Resurssien jaossa ei arvoteta tuotteen si- hoituksensa saavat yhtiöt tuottavat tuol- joitti Elmer Diktonius runossaan Ja- tiikka on yksi tällaisen yleisen estetiikan erityisosa. Es- muksen? Vai tuleeko virtuaalitodellisuutta pikemmin ke- sältöä, sen asemaa brändinä tai yrityksen laista ohjelmistoa. Muista lähteistä rahoi- guaari. teettisen kertomuksen luonnetta voikin valaista eloku- hittää uutena kirjallisuuden ja elokuvan kauhuromantii- maineen kiillottajana. Huonosti ajateltu tuksensa saavien ei sitä tarvitse tehdä. van avulla. kan muotona, jossa jännityskertomus palvelee esteetti- Elokuva yhdistää selvästi piirteitä kahdesta esteetti- siä tarkoitusperiä? Vai onko virtuaalitodellisuus silmän- sestä kertomusmuodosta: teatterista ja romaanista. Teat- kääntötemppujen ja esteettisen illuusion tuolla puolen? teriin aikamediana sitä yhdistää toimivien henkilöiden Tulevaisuus näyttää.

90 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 91 ARVIO

OLEMMEKO

INTERNATIONAALEJA VAI sekoittamisesta. Pekko Peso- heistä ei pysytellyt pelkäs- nen kertoo Image-lehdessä tään elokuvauralla. TRANSNATIONAALEJA? Napapiirin sankarit 3 -elo- Suomalaisen eloku- kuvan raastavasta kehittä- van historiaa voi lukea toi- SUOMALAISEN ELOKUVAN HISTORIASTA PIENEN ELOKUVAKULTTUURIN misprosessista.4 Silti hän tosin kirjan monien uusien teaa: ”Showbisnestä, mutta pi- näkökulmien ansiosta. JA KANSAINVÄLISTEN VUOROVAIKUTUSTEN VERKOSTONA 400 kepposta, ohj. François dän tästä pelistä, jossa on yh- Truffaut, 1959. Kuva: KAVI Jaakko Seppälä kuvaa distettävä taiteellinen kun- mykkäelokuvien kautta nianhimo ja tulostavoitteelli- suomalaisen elokuvan lu- suus.” Varhaisempi populaa- jaa kiinnittymistä kirjal- elokuvien esteettiset ominaisuudet ja sisäl- kuvaako käsite kansainvälinen parhaalla rielokuva, 700 000 katsojan Käpy selän alla kansallisen kuvastonsa rakentanut. Suoma- lisuuteen ja teatteriin – ja työlästä irrottau- löt sekä ideologioiden virrat. Tutkimus ei mahdollisella tavalla sitä, mitä esimerkiksi (1966) panee yhden päähenkilöistään – Lee- laisen yhteiskunnan ja kulttuurin kangistu- tumista näistä sidoksista. Anneli Lehtisalo pelkästään kirjaa kansainvälisiä vaikutuksia kansainvälisissä yhteistuotannoissa tapah- nan (Kirsti Wallasvaara) – katsomaan kohti neet rakenteet olivat 1960-luvulla se kohde, paneutuu vähän tutkittuun aiheeseen eli suomalaisessa elokuvassa, vaan on kiinnos- tuu. Kenties osuvampaa olisi puhua poik- kameraa. Samalla suomalainen elokuva as- jonka osoittamiseen ja vastustamiseen tar- suomalaisen elokuvan vientiin ja esimer- tunut myös niistä suomalaisen yhteiskun- kikansallisesta vaihdannasta? Vaikka kirja tuu uuteen, purkaa illuusion neljännestä vittiin liiallisten elokuvallisten keinojen kiksi festivaalitoiminnan historiaan. Itse toi- nan kysymyksistä, joihin vastaamiseen suo- ei määrittelekään käsitettä kansainvälinen, seinästä ja irrottautuu teatteriperinteestä, käyttöä. Tämä välineistö soveltui kuvaamaan von hartaasti 20 vuotta kulttuuriviennin ja malainen elokuva on tarvinnut vaikutteita ymmärrän sen laajaksi sateenvarjoksi, joka joka oli ollut vahvaa kotimaiseen kirjalli- muuttuvaa, kaupungistuvaa Suomea, jossa kansainvälistymisen parissa toimineena, muista elokuvakulttuureista. voi kattaa monenlaisia kansainvälisyyksiä. suuteen ankkuroitumisen lisäksi. monet jo nauttivat kulutus- ja nuorisokult- että Anneli Lehtisalon tutkimus jatkuisi ja Transnational History -työryhmän tutki- Siirtymä kansainvälisestä poikkikansalli- tuureista sekä uudesta teknologiasta. suuntautui Suomen elokuvasäätiön perus- mus tuo esiin piirteitä, jotka voisivat hedel- seen tarkentuisi kysymykseksi, mitä esimer- Metodina elokuvallisten Kuten uudet aallot Suomessa ja monissa tamisen jälkeiseen aikaan vuodesta 1970 möittää myös suomalaisen elokuvan nykyto- kiksi ruotsalainen elokuva merkitsee suo- keinojen liioittelevuus muissa maissa, myös Ranskan nouvelle va- eteenpäin. Kun Outi Hupaniittu tarkastelee dellisuudesta käytävää keskustelua. Eloku- malaiselle elokuvalle tai ruotsalaisen eloku- Koska kansainvälisiä vaikutuksia ja niiden gue oli transnationaali ilmiö paikallisine suomalaisen elokuvatuotannon käytännölli- va-alalta on vaikeaa osoittaa ilmiöitä, jotka va-alan ammattitaito?3 Mitä merkitsee sak- suuntia taitelijoiden ja teosten välillä on ominaispiirteineen. Ranskalainen uusi aalto siä ja taloudellisia reunaehtoja autonomian eivät olisi kansainvälisiä. Kun elokuvatuot- salainen tai kroatialainen? Poikkikansalli- työlästä todistaa ja rekisteröidä, transnatio- sai käyttövoimansa vastustamalla klassisen aikana ja itsenäisyyden koettaessa, johto- taja Marko Röhr painottaa tutkimusta var- sen hienosyisyys voisi tuoda esiin myös toi- naalin tutkijat ovat kehittäneet muita työta- elokuvan tyyliä ja konservatiivista eloku- päätökset voisivat olla kuin 2010-luvun suo- ten tehdyssä haastattelussa sitä kaupallista sen suunnan: mitä suomalainen elokuva ja poja. Erityisesti uuden aallon tutkimuksessa vapolitiikkaa. Nouvelle vaguen tekijät koh- malaisesta elokuvasta. Jo tuolloin suomalai- merkitystä, joka kotimaisesta kulttuurista ammattitaito ovat merkinneet elokuvakult- Käpy selän alla, ohj. Mikko Niskanen, huomion kiinnittäminen elokuvan keino- distivat kritiikkinsä maan harjoittamaa ko- nen erityispiirre oli, että elokuvatuotanto oli ammentavilla elokuvilla on suomalaisen tuurin kansainvälisessä kentässä? Poik- FJ-Filmi Oy, 1966. Kuva: KAVI jen liioittelevaan käyttöön on osoittautunut lonialistista politiikka kohtaan ja halusi- kannattavaa vain elinkelpoisen liiketoimin- tuotannon jatkuvuudelle, hänkin määrittää kikansallinen-käsitteen soveltaminen ny- hedelmälliseksi menetelmäksi. Pietari vat irti sodanjälkeisen Ranskan vaikenemi- nan kokonaisuudessa. näkemyksensä suhteessa kansainväliseen kyelokuvan tarkasteluun olisi perusteltua Kääpä käsittelee Mikko Niskasen ohjaa- sen kulttuurista. Yhtä vahvasti nouvelle va- Hupaniitun käsite ensin toimintaa käyn- ympäristöön. Marko Röhr viittaa Spede Pa- siksikin, että Henry Baconin tutkijaryhmä man Käpy selän alla -elokuvan kohtausta, gue oli myös osa kansainvälistä verkostoa nistäneiden yhtiöiden etulyöntiasemasta Itsenäisyyden juhlavuonna on hämmäs- sasen elokuviin sekä kertoo oman yhtiönsä on koetellut käsitteen toimivuutta nimen- jossa metsässä kulkevan Leenan katsetta imemällä vaikutteita Italian neorealismista, olisi kenties sovellettavissa muuhunkin elo- tyttävää havaita, miten elokuvan kehitys ja tuottamasta ja Kari Väänäsen ohjaamasta omaan pienen elokuvakulttuurin yhtey- kuvataan vaihtuvina lähi- ja kokokuvina. Sergei Eisensteinin teoksista tai Hollywoo- kuvahistorialliseen tutkimukseen kuin yh- suomalais-kansallisen identiteetin muotou- Havukka-ahon ajattelijasta (2010). Tuotan- dessä. Sen lisäksi suomalaiset tuotantoyhtiöt Ne yhdistetään hyppyleikkauksina. Kää- din auteur-elokuvista. tiörakenteisiin. Mietin esimerkiksi Tanskaa tuminen ovat samanaikaisia ilmiöitä. Suo- toyhtiö ei edes yrittänyt rakentaa teoksesta käynnistävät usein yhteistuotantojaan tois- pän mukaan leikkauksen korostamat monet ja Ruotsia edelläkävijöinä, jotka jo elokuva- men Akatemian vuosina 2011–2014 rahoit- ulkomaisiin yleisöihin vetoavaa. Toisaalta ten pienten elokuvakulttuurimaiden kanssa. perspektiivit lihallistavat niitä ristiriitoja, Välitilaisuuden kulttuurista tuotantonsa alkuvaiheista lähtien rynnisti- tama tutkimus ”A Transnational History of a kansallisen kulttuurin hyödyntämättä jättä- Finnish Cinema -teos osoittaa, miten ra- joita uusi sukupolvi tuo tulkintaan suoma- Samoin kuin Nyrki Tapiovaaran elokuvissa, vät teoksillaan myös kansainväliseen tietoi- Finnish Cinema” tarkastelee kuitenkin kan- minen olisi virhe, sillä suomalaisen eloku- jan vetäminen populaarielokuvan ja tai- laisesta elokuvasta ja yhteiskunnasta. Tut- myös suomalaisessa uudessa aallossa vai- suuteen. sallisen käsitettä maiden ja kulttuuripiirien va-alan resurssit eivät riitä ulkomaisten la- de-elokuvan välillä on suomalaisen elo- kija pohtii, että jos transnationaalin olete- kutteet risteilivät populaarin elokuvan ja rajat ylittävästä näkökulmasta, jota tutkijat jityyppien kanssa kilpailemiseen. Myöskään kuvan historiassa keinotekoista. Kimmo taan haastavan rajoittaviksi koettuja kansal- modernin elokuvan välillä. Kimmo Laine Marja Pallassalo nimittävät transnationaaliksi eli poikkikan- tulot suomalaisen elokuvan ulkomaisesta Laine Turun yliopistosta tuo esiin, ettei elo- Kirjoittaja työskentelee dokumenttielokuvien kult- lisia kuvastoja, silloin Käpy selän alla -elo- erottaa suomalaisesta uudesta aallosta salliseksi.1 Brittiläinen Palgrave on kustan- levityksestä eivät pysty paikkamaan huo- kuvien tyylistä voi löytää yhtenäistä kansal- tuuriviennin ja kansainvälistymisen suunnittelijana kuvan leikkaus toimii kahdella tasolla. Toi- oman populaarin modernin linjansa. Käsit- Suomen elokuvasäätiössä. Hän on myös jatko-opis- tanut tutkimuksen pohjalta toimitetun teok- noksi jäävää kotimaan levikkiä. Marko Röh- lista linjaa edes studiokaudella 1930-luvun saalta kuvista voi löytää uuden sukupolven teen alla hän tarkastelee Matti Kassilan, kelija kulttuurihistorian oppiaineessa Turun yliopis- sen Finnish Cinema. A Transnational Enter- rin haastattelu on tehty syksyllä 2011. Poik- puolivälistä 1950-luvun lopulle, jolloin ko- tossa. Väitöskirjan aihe on ”Muutoksen kulttuuri syn- arvostusta kansallista kulttuuria kohtaan, Aarne Tarkaksen, Mikko Niskasen, Jörn prise (2016)2. Sen kirjoittajat ovat elokuva- ja kikansallista tarkastelutapaa olisi houkutte- timainen elokuvatuotanto oli taloudellisesti nyttää uutta elokuvaa. Elokuvateknologia ja suora toisaalta samainen sukupolvi haluaa haas- Donnerin ja Spede Pasasen 1950-luvun lo- dokumentaari Ranskassa ja Yhdysvalloissa 1950- ja mediatutkijoita Helsingin, Tampereen, Ou- levaa käyttää tuon jälkeen valmistuneisiin kannattavimmillaan. Esimerkiksi Nyrki Ta- taa kansallisen kulttuurin piirteillä, jotka se pun ja 1960-luvun alun elokuvia. Studio- 1960-lukujen vaihteessa”. lun, Turun ja Stirlingin yliopistoista. Projek- kotimaisiin genre-elokuviin, esimerkkeinä piovaara yhdisti populaarielokuvan gen- on ottanut omakseen kansainvälisistä kult- kauden päättyminen ja modernin itsenäi- tin johtajana on ollut elokuvatutkimuksen vaikka Timo Vuorensolan Iron Sky (2012) reihin moderneja tai avantgardistisia kei- tuurisista liikkeistä. sen elokuvan kehkeytyminen leimaavat po- 1 Kysyin työryhmän kantaa transnational-käsitteen suomen- professori Henry Bacon Helsingin yliopis- tai Jalmari Helanderin Big Game (2014). noja. Poikkikansallinen sekoittui hänen töi- tamisesta ja sain suositukseksi sanan poikkikansallinen. Pietari Kääpän mukaan olennaista poh- pulaaria modernia välitilan kiinnostavana tosta. Tutkimus kyseenalaistaa tavan tar- hinsä vaikutteina ranskalaisesta impres- 2 Finnish Cinema. A Transnational Enterprise. Ed. Henry dintaa ei ole, miten yhtäläinen François kulttuurina, jossa muuttuivat myös käsityk- Bacon. Palgrave European Film and Media Studies, London kastella suomalaista elokuvaa vain kansal- Poikkikansallinen ja pienet sionismista, saksalaisesta ekspressionis- 2016. Truffaut’n 400 kepposen (1959) loppukoh- set taiteilijuudesta tai elokuvan suhteesta lisena ilmiönä ja kytkee sen poikkikansalli- elokuvakulttuurit mista, 1920-luvun kineettisistä kokeiluista, 3 Itse asiassa tutkijat ovat haastatelleet elokuvaohjaaja taus on Mikko Niskasen käyttämien keino- muihin taiteisiin ja medioihin. Liikkuvuus ja siin kehityskulkuihin. Finnish Cinema pitää Suomalainen elokuvatuotanto on siis tällä neuvostoelokuvan montaasitekniikasta ja Klaus Häröä ja kuvaaja Jarkko T. Lainetta, jotka kertovat jen kanssa. Mielenkiintoisempi havainto on, välitilaisuus näkyvät myös populaarin mo- kiinnostavasti suhteestaan ruotsalaiseen elokuvaan ja samaan aikaan näköpiirissään niin teknolo- hetkellä hyvin kansainvälistä. Finnish Ci- brechtiläisestä teatterista. Oman aikamme ruotsalaiseen elokuva-alan ammattitaitoon. miten elokuvallisten keinojen liioittelevuus dernin ohjaajissa. Vaikka he kaikki olivat gian, talouden, tuotannon ja levityksen kuin nema -kirjaa lukiessa pohdin kuitenkin, käsikirjoittaja elähtyy samantyyppisestä 4 Image 245. Heinä- ja elokuu 2017. paljastaa tavat, joilla suomalainen elokuva on vannoutuneita elokuvantekijöitä, kukaan

92 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 93 ARVIO

Jari Kupiainen (FT, dos.) kirjoittaja työskentelee mediakoulutuksen yliopettajana Karelia-ammattikorkeakoulussa. Kantonen, Pekka 2017: Generational Filming. A Video Diary as Experimental and Participatory Research. Helsinki: The Academy of Fine Arts Videokuvan sukupolvittelu at the University of the Arts. 442 p.

Yhteisötaiteen kehittäjänä ja tutkijana Taiteentekemistä painottanut tut- tuoreita menetelmiä ja ajatuksia. Ne eri puolilla maailmaa. GF esittää ne arkisesta esittämisestä olisivat tarjon- tunnetun Pekka Kantosen väitös- kimusprosessin alkuvaihe on Kanto- ovat sittemmin muuttaneet ja murta- kronologisessa järjestyksessä, jol- neet Kantoselle mahdollisuuksia te- tutkimus Generational Filming. A Video sen työssä vuosikymmenten mittaan neet vallinneita työskentelymalleja ja loin aineiston esittäminen käynnistyy rävöittää tutkimuksen reflektiivisyy- Diary as Experimental and Participa- valmistunut analyyttiseksi ja kriitti- valtasuhteita elokuvatuotannossa ny- välineen haltuunotolla: kalusto, ku- teen liittyvää perusnäkökulmaa. Jos tory Research (myöhemmin tekstissä seksi pohdinnaksi videokuvan, tai- kyaikaan asti. Rouchin vaikutus on vaustekniikat ja arjen kuvaamisen sosiaalinen arki on esitystä, niin mil- GF) tarkastettiin Taideyliopistossa ke- teentekemisen, sosiaalisuuden, iden- edelleen keskeinen dokumenttielo- käytännöt, kuva-aineiston arkistointi laista esitystä on videoitu arki – ja sen säkuussa 2017, jolloin esitettiin myös titeetin ja reflektiivisyyden peru- kuvassa ja visuaalisessa antropolo- ja jäsentäminen sekä näiden teoreet- katselusta kommentteineen kuvattu useita videonäytteitä tutkimuksen ai- sehdoista ja kysymyksistä tutkimuk- giassa. Rouchin esittelemät cinéma tinen paikannus. Seuraavat tapaukset video, ja …? neistoista. Tutkimuksen videoaineis- sessa ja taiteentekemisessä. GF ra- vérité -elokuvantekeminen, jaetun dokumentoivat teoriakytköisesti per- Kantosen taiteellisen tutkimuksen ton huolellinen analyysi on esitetty kentaa moniäänistä teoriapuheen- antropologian osallistava tutkimus- hearjen tilanteita, näyttelyinstallaati- menetelmä, videosukupolvittelu, tar- laajassa väitöskirja-monografiassa. vuoroa. Sen aineksia ovat eri kult- menetelmä, reflektiivinen dialogi tut- oita ja niiden yhteydessä käytyjä kes- joaa mahdollisuuden kuvallisuuden Se paikantaa Kantosen kehittämän tuuritieteistä, filosofiasta, taideteo- kijoiden ja tutkittavien eli kuvaajien kusteluja Suomessa, Puolassa, Male- visuaalinen identiteetti rakentuu, mi- parempaan ymmärtämiseen, mutta performatiivisen ja taiteelliseen tut- riasta ja taiteentutkimuksesta, yh- ja kuvattavien välillä, yhteiset kat- siassa ja Myanmarissa. ten se tunnistetaan itseä ja toisia esit- käytännön tutkimusmenetelmänä se kimukseen kuuluvan videosukupol- teisötaiteen ja performanssin me- selut kuvausten yhteydessä ja myö- Kulttuurisen ja etnisen reflektii- tävistä kuvista, ja miten siihen reagoi- on Kantosen kaltaisesti toteutettuna vittelun menetelmän teoreettiset, me- netelmistä, elokuvasta ja videotai- hemmin, sekä kysymykset etnofik- visyyden kysymyksiä syventävät ta- daan? Millaista reflektiivisyyttä suku- mahdoton toistettavaksi. Muut tutki- todiset ja myös biografiset kytkökset teesta sekä visuaalisesta antropolo- tiosta olivat tekijöitä, jotka vaikuttivat paustutkimukset setujen keskuudesta polvittelun tutkimusmenetelmä tuot- jat, elokuvantekijät ja taiteilijat voi- moniulotteisesti ja kiteytyneesti. Ajat- giasta ja etnografisista menetelmistä Kantosen valitsemaan videoperustai- Virosta sekä wixárikojen (huichol) taa yhtäältä analyysiin ja toisaalta ai- vat mieluummin ottaa teoksen ajatuk- telun jäsentymiselle on perusteensa, poimitut ajatukset, joiden ytimessä seen menetelmään. Rouch muodos- parista Meksikosta. Niissä toteute- neistoon? Millaisia rehellisyyden, sia hyödyntäessään muutaman (su- sillä tutkimus on käynnistynyt ke- ovat kysymykset taiteentekemisen taa myös GF:n pääteemoja yhdistävän tuissa yhteisötaiteen ja videosuku- etäännyttämisen ja kriittisyyden as- kupolvi)askeleen taaksepäin Rouchia väällä 1990 ja jatkuu edelleen. Aineis- yhteisöllisestä perustasta ja reflek- temaattisen ylätason, jonka suhteen polvittelun projekteissa korostuvat teita osallisten reaktiot kulloinkin il- kohti ja ylipäätään toteuttaa omat ku- ton videotallenteita on kertynyt jo yli tiivisyydestä tämän taideprosessin ai- Kantonen hakee yhteensopivuuk- kulttuurierojen vaikutukset kuvaa- maisevat, ja kuinka ne tutkimukseen vaushankkeensa tasaveroisuuteen kaksi tuhatta tuntia. kana ja sen tutkimisessa. sia erilaisista teoreettisista ja mene- miseen ja kuvattavana olemiseen sa- tulkitaan? Kuinka pitkälle tallenne- tähtäävässä dialogissa kuvaajien ja Kantosen tutkimus tarkastelee tai- Käytetty teoriaperusta on eklek- telmällisistä suunnista. Jos johon- moin kuin alkuperäisväestöjä ja etni- tun arkisen tilanteen (tukanleikkuu) teosten kohteina olevien ihmisten ja teelliseen kuvallisuuteen liittyviä yh- tinen: Kantonen kokoaa ajatteluunsa kin, niin Kantosen tutkimus kuuluu siä vähemmistöjä esittäviin kuvaus- itsekriittisessä reflektiossa tutkijan on ryhmien kanssa. Eettisesti perusteltu teisön, yhteisöllisyyden ja sosiaali- sopivia aineksia monista suunnista ja ”rouchilaiseen traditioon”, mutta jat- hankkeisiin liittyvät eettiset kysy- mielekästä tai metodisesti uskottavaa reflektiivisyys on Kantosen tärkeä suuden aihealueita monitasoisesti erilaisista tutkimuksen ja taiteente- kaa sitä itsenäisiin suuntiin. mykset. Kulttuurin ulkopuolelta tu- mennä? Montako sukupolvea todella painotus toimintaohjeeksi muille ku- aina tutkimuksen perustaa myöten. kemisen traditioista sitoutumatta tiu- Sukupolvittelevan videokuvaami- levilla kuvausintresseillä voi olla vai- tarvitaan, että tutkittavan ilmiön (GF: vantekijöille ja tutkijoille. Alusta asti tehdään selväksi, että tut- kasti minkään yhden tradition sisään. sen menetelmän (”rouchilainen”) pe- keasti ennakoitavia vaikutuksia sekä katselutilanteen vaikutus, performa- Tutkimuksen pitkäkestoisuuden kimusprojekti on yhteinen (TaT, pro- Tuloksena tästä syntyy uutta luova rusajatus on seuraava: Kuvaajan tar- kuvattuihin ihmisiin että koko yhtei- tiivisuus) osalta on saatu tarvittavat tuoma varmuus oman aineiston avulla fessori) Lea Kantosen kanssa. Tutki- kokonaisuus ja pitkää tutkimuspro- koituksena ei ole saada aikaan valmista söön. Tämä korostuu globaalissa di- havainnot? rakennetusta tutkimuspositiosta tar- muksen taiteelliset osaprojektit on to- sessia syntetisoiva yhteenveto. Se dokumenttielokuvaa, vaan tutkia ku- gitaalisessa viestinnässä. Projektien Erilaisten keskusteluperinteiden ja joaa Kantoselle kriittistä silmää käy- teutettu yhdessä, samoin projektin ai- paaluttaa tietynlaisen taiteentekemi- va-aineiston yhteistä katselua jälkeen- jatkuessa edelleen Kantoset joutuvat käsitteistöjen yhdistely on myös haas- tettyjen ajatusten valikointiin ja ana- emmat julkaisut. sen ja tutkimuksen yhdistävän meto- päin sekä kuvata edelleen tuo yhdessä kasvavasti huomioimaan teknologi- teellista. Vaarana on teoreettinen pin- lyysiin. Teoriavalinnat ovat pääosin pe- Tutkimushankkeen yhteisöllisyys din, taiteellisen tutkimuksen, keskeiset katselu, jota voidaan katsella edelleen set muutokset myös oman työskente- nallisuus, kun liikutaan eri tieteenalo- rusteltuja ja olennaisia, analyysit oival- yltää Kantosten kolmeen lapseen, teoreettiset ja menetelmälliset peri- yhdessä myöhemmin ja kuvata tuo kat- lynsä ympärillä ja ulkopuolella. jen peruskysymyksissä ja ajankohtai- tavia ja perusteltuja. Kantosen tutki- jotka – tahtoen tai tahtomattaan – ovat aatteet suhteessa muuhun tutkimus- selutilanne, ad nauseatum. Aineisto ei Valittu tutkimusmenetelmä raken- sessa tutkimuksessa niihin joutuisasti mus on arvokas monitieteinen lisä hu- rakentuneet keskeiseksi osaksi tut- puheeseen, tieteenaloihin sekä yhtei- välttämättä kylläänny koskaan, sillä jo- tuu metodisen reflektiivisyyden aja- viittaillen. Kantonen välttää enim- manistiseen ja yhteiskunnalliseen tai- kimusta ja aineistoja. Lapset esiinty- sötaiteen ja taideteorioiden kenttiin. kainen katselun ja kuvaamisen tilanne tukselle, joka kiertyy sukupolvitte- piä karikkoja monipuolisen lukenei- dekeskusteluun kansainvälisesti ja sen vät aineiston videoihin kuvattuina eri Tutkimuksen rakenteessa teoriakes- synnyttää uuden sukupolven karttu- lun menetelmän ytimeen. Reflektii- suuden, taiteentekijän kokemuksen havainnot reflektiivisyydestä hyödyt- ikäisinä kohteina ja tapaustutkimus- kustelu läpäisee johdannon ja päätel- vaan videoaineistoon ja myöhempään visyydellä tarkoitetaan tässä analyyt- ja projektin pitkäkestoisuuden tuke- tävät tutkijoita ja taiteentekijöitä mo- ten aineistoina, joita on kuvattu las- mien ohella koko laajan tapaustutki- analyysiin. Sitä voidaan edelleen esit- tistä kykyä eritellä oman toiminnan mana. Kirjallisuuden valikoiva käyttö nin tavoin. Teos auttaa jäsentämään ih- ten vauvaiästä aikuisiksi asti. Heidän musten aineistoanalyysin. Siinä ana- tää videokoosteena seuraavassa suku- ja oman olemisen vaikutuksia ympä- jättää myös aukkoja viittauksiin eri misten ja kuvien välisiä monimutkai- toimiaan kommentoidaan seminaa- lyysiin tuodaan kulloinkin sopivim- polvessa ja keskustella sen sisältämistä ristössä ja muissa ihmisissä. Toisin sa- tieteenalojen tai keskustelujen suun- sia suhteita sekä niihin liittyviä haas- reissa ja keskusteluissa, joissa vide- manoloisia eri alojen tutkimusnäkö- merkityksistä. Tavoitteena on tutkia noen menetelmä perustuu kuvaami- tiin. Suopea lukija voi suhtautua näi- tavia kulttuurienvälisiä taiteen ja tutki- oita on esitetty, ja he kommentoivat kulmia videoilla tapahtuvien tilantei- yhdessä katselun vaikutusten lisäksi, sen ja videoiden aikaan saamien reak- hin aukkoihin ajatuksella: mitä ei ole muksen kysymyksiä selkeästi ja kitey- itse videoita eri yhteyksissä. Lisäksi den jäsentämiseksi. kuinka videotallenne vaikuttaa perfor- tioiden ja kommenttien tallentamiseen mainittu, ei ole tarvittu. tyneesti. Erityiset kiitokset ansaitsevat lasten toimia ja kommentteja, niistä Tutkimuksessa esitetyn menetel- matiivisesti nykyhetkeen. Kantosen taja analyysiin, jonka keskiössä ja myös Joskus tutkijoiden esitettyä laa- Hannah Ouramo ja Perttu Järvenpää, käytyjä keskusteluja ja yleisörekti- män juuret yltävät moniaalle. Olen- paustutkimuksissa analysoidaan osin autobiografisina tutkimuskohteina te- jempi huomioiminen olisi ollut perus- jotka ovat kääntäneet Kantosen suo- oita analysoidaan tutkimuksessa laa- nainen vaikuttaja videosukupolvitte- kuudennen ja seitsemännenkin suku- kijät muiden osallisten ohella ovat. teltua: esim. Erving Goffman ja Ju- menkielisen käsikirjoituksen laaduk- jasti. Tällaiset ulottuvuudet tekevät lun menetelmän muodostumiseen on polven katselukertoja. Kantonen kartoittaa reflektiivi- dith Butler tulevat ohimennen mu- kaasti englanninkielistä julkaisua var- Kantosten perheen videoprojektista ollut ranskalainen antropologi-elo- Tutkimusaineisto koostuu taidep- syyden tilanteita ja rajoja kuvallisuu- kaan keskusteluun vain tutkimuksen ten. Teoksella on kestävää arvoa ja an- ainutlaatuisen taiteentekemistä, tut- kuvatekijä Jean Rouch (1917–2004). rojekteihin liittyvistä kahdeksasta ta- teen kytkeytyen: Miten kameratietoi- loppupuolella. Nykyistä huolellisempi nettavaa kansainväliselle tutkimukselle kimusta ja muuta elämää syvällisesti Rouch toi toisen maailmansodan jäl- paustutkimuksesta. Osa niiden ai- suus rakentuu, ja miten se vaikuttaa perehtyminen kummankin tutkijan ja taiteen tekijöille. Kovakantisena se ja metodisesti yhdistävän kokonai- keisinä vuosikymmeninä aina kuo- neistoista on kuvattu Kantosten ko- osallisiin eri tilanteissa ja myös pitkä- ajatuksiin performatiivisuudesta sekä myös näyttää tyylikkäältä kurssikirjo- suuden – ja erityisen elämäntavan. lemaansa asti elokuvaan lukuisia tona, osa yhteisötaideprojekteissa kestoisesti, videoituna arkena? Miten itsen ja sukupuolittuneen identiteetin jen hyllyssä ja työhuoneessa.

94 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 95 ARVIO

näytetään kuin vieterivetois- näyttää, kuinka kuvitteellista ten nukkien toimintana. Yh- vapaus kybermaailmassa on, ja teistä Fellinille ja Eerikäi- kuinka sitä ohjaa uusliberalis- selle on korostaa 1700-lu- tisen talouden tavoite pääoman SEKSISTÄ vun ajatuksia muutoksessa keskittämisestä. Jumalan ohjaamasta maail- Postmoderniin Eerikäinen masta maallistuvaan tekno- suhtautuu Jean Baudrillardin logian maailmaan, ja kuinka ajatusta seuraten objektiivisen UNEKSIVA ruumiillisuutta ja henkistä ironisesti. Tuo kriittinen suh- haetaan Jumalan jälkeisessä tautuminen postmoderniin se- kulttuurissa. Tässä Eerikäi- koittuu oudolla tavalla postmo- nen painottaa ja kartoittaa dernin kielen ihailuun. Se tekee

KONE hyvin 1960-luvun jälkeistä ASKO MÄKELÄ KUVA väitöskirjan puheeseen kiin- kehitystä, jossa koko yhteis- nostavan, kirjan keskeiseen ter- kunnan muutosta kuvaile- min mukaisen surrationaalisen, vassa mytologiassa tietokonehakkerit kor- Cybersex and Prosthetic God. Sex, desire and the järjen oudoilla rajoilla kulkevan tunnelman. Vuonna 1995 rakennamme suurta aikakaudella. Väitöksen keskeisenä tee- nauttimaan oman kielimaailmansa oival- vasivat hipit ja tajunta laajennettiin kyber- Posthuman Body in Cyber Discource. (Kyber- Ristikkäisyys ilmenee myös siinä, kuinka seksi ja Proteesinen Jumala. Seksi, halu ja taiteen ja virtuaalisuuden ISEA’94 mana on osoittaa, että postmoderni ilmen- luksista. maailman kuvitelmiin. ihmisyydenjälkeinen ruumis kyberpuheessa, Eerikäinen pyrkii selvittämään, miksi ja -näyttelyä Ateneumiin. Hannu Eerikäi- tää uusliberalistiselle talouspolitiikalle omi- Eerikäisen kirjoittaa luomalla toisiinsa Eerikäinen vaikuttaa aidosti pyrkivän (kirjoittajan käännös)). Hannu Eerikäinen, milloin postmoderni menetti kriittisen ot- nen seuraa hyvin kiinnostuneena, kun naista rationaliteettia, päämäärätavoittelua, liittyviä rakenteita, joihin palataan yhä uu- toteuttamaan Heideggerin ajatusta, jonka Acta Universalis Lappoensis 224. Rovaniemi teensa. Ikään kuin hän kysyisi, mihin rakas- 2014. Väitöstilaisuuden lektio, eli johdanto kalifornialaiset Stahl Stenslie ja Kirk jonka ilmenemistä hän kuvailee surratio- delleen, mutta hiukan eri näkökulmasta. mukaan suhteemme teknologiaan tulisi on luettavissa Kulttuurintutkimus 1/2015. tettu kieli katosi ja muuttui parodiaksi? Woolford kytkevät sähköjohtoja teok- naalisuudeksi, ylijärjellisyydeksi. Kiinnosta- Ikään kuin Eerikäinen pyörittämällä tar- olla vapautunutta tavalla, joka avaa inhi- ISEA’94 ja ARS17-näyttelyiden välillä seensa CyberSM. Teos on puku, jonka vaa kybermaailmassa on se, että huolimatta kastelisi kolmiulotteista rihmastoa holo- millisen olemisemme teknologian olemuk- on 23 vuotta. Virtuaalisuuteen keskittyvän tarkoituksena on antaa kantajalleen sen teoreettisesta luonteesta on se lähes oh- näytöllä. Kirjassa toistuu kuusi aihetta: (1) selle. Etenkin seksuaalisuuden vapautumi- ARS 17 perusteella ei kuvataiteen ja tek- virtuaalinen seksuaalinen tyydytys. jannut niin teknologian kuin kulttuurinkin kieli, teoria ja ”post”, (2) järki, rationaalinen nen koneiden ja lisäkkeiden avulla ruumiil- kybermaailman tuotannossa korostuu. Tuo- nologian suhde ole kehittynyt juuri mi- Puku ei vain suostu toimimaan. kehitystä. ja surrationaalinen, (3) ruumiillisuus, sek- lisuudesta ”trans”-olemiseen, lihallisuuden tantotapana on mediakapitalismi paljolti hinkään 1990-luvusta. Sen sijaan teknolo- Toimiessaankin puvun tuoma sähköinen suaalinen ja ”kyber”, (4) proteesi, kyborgi ja tuolla puolella olevaan sukupuolettomaan korvannut perinteisen teollisuuskapitalis- giassa on Hannu Eerikäisen väitöskirjan il- mielihyvä jäi hyvin vähäiseksi. Se oli Tapahtuiko se toisinpäin ihmisyydenjälkeisyys, (5) uusfordismi, tuot- kokemiseen, ilmentää tuota ajatusta. Väi- min, merkityksien tuotannon kasvaessa tär- mestymisen jälkeen tapahtunut kolmessa kuitenkin kyberhypen kulta-aikaa. Postmodernilla kielellä on niin keskeinen tava kulutus ja uusliberalismin talouden po- töksessä proteeseilla on tärkeä osuus. Pro- keäksi teollisuudenhaaraksi. Eerikäinen vuodessa valtavasti. Moni kyberpunkin osa kyberhypen muodostumisessa, että Eeri- litiikka, (6) sotateknologian pyrkimykset, teesi toiminnallisuutta lisäävänä apuväli- pohtii myös kysymystä siitä, mitä talous te- idea holonäytöistä lähtien alkaa olla ku- Mediassa kohuttiin virtuaalisuuden lume- käisen mukaan ”kyber” ei olisi, ellei olisi ollut tekno-kuvitelmien todellisuus ja ihmisen neenä nähdään kyberruumiin olennaisena kee teorialle; kuinka talouden vaatimukset luttajatuotannossa. Robotit pystyvät jo pal- aikakauden alkamista. Teoriassa asiat kyllä ”post”. Kirjaa lukiessa ne kiertyvät myös toi- uudelleensuunnittelu. lisäkkeenä ja sen mahdollisessa muuntu- vaikuttavat tai piilovaikuttavat teorian ke- jon parempaan. Liikuntarajoitteiselle on toimivat. Käytännössä harvoin. Kiinnostusta sinpäin. Kyberhypen noin vuoteen 1995 hui- Lukuohjeessaan Eerikäinen toteaa, ettei misessa ruumiin jälkeiseksi koneiden sek- hitykseen. Väitöksen voi sanoa rakentuvan tarjolla kävelyä tukeva ”eksoruumis” noin kybermaailmaan tai virtuaalisuuteen tuollai- pentunutta aikakautta tarkastellaan Eerikäi- anna vastauksia vaan erilaisia alkuja, joita suaalisuudeksi. Eerikäinen korostaa, että median, talouden ja seksuaalisuuden kol- 22 000€ hintaan. Etenkin robotiikkaa oh- set pienet vastoinkäymiset eivät hillinneet. sen kehittämän yläkäsitteen cyber discource, kukin lukija seuraa eri tavoin, ja jotka siten hänen näkemyksessään ihmisellä eikä ko- miolle, jota kautta Eerikäinen tutkii nyky- jaavat tietokoneet ovat kehittyneet jopa pe- Päinvastoin! Postmoderni teoria, media, ruu- kybernetiikan puheen kautta; kuinka pu- johtavat erilaisiin päätelmiin. Liittyykö Ee- neella ole sukupuolta. On vain seksuaali- kulttuurin syvärakennetta. lottavasti. Englannissa jouduttiin tutkimus- miillisuus ja sukupuoli valloittivat koko aka- hutaan post-maailmasta, jossa teknologiaa rikäisen kirjaan postmoderniin tapaan tie- suus haluna. Donna Harawayta siteeraten Eerikäinen on kielifriikki joka ymmärtää laitoksessa sulkemaan kaksi tietokonetta, teemisen keskustelun. Tuosta kiihkeästä käytetään laajentamaan ihmisen fyysisiä ja toisia piilomerkityksiä, jotka avautuvat vasta proteesit auttavat meitä ymmärtämään in- kyberhypen harhat, lähestyen niitä koska ratkaistakseen ongelman ne kehit- 1990-luvun teoretisoinnin ajasta kumpuaa muita toiminnallisia kykyjä. Koneruumiista kun hänen luomaansa ristiviitteistä raken- tiimeintä itsessämme. Samalla ”kyber” siir- sisältäpäin, tuon harhan muodostaneen tivät yhteisen loogisen kielen, jota tutkijat Hannu Eerikäisen järkälemäinen, kahden muotoutui kyberpuheen tuottaman myto- nelmaa tutkitaan tarkemmin, jää nähtä- tää yksityisen julkiseksi. postmodernin teorian ja sen käyttämän eivät ymmärtäneet. Voiko tämä olla esima- paksun niteen väitöskirja. logian hahmo. Tässä lienee syytä muistaa väksi. Kybermaailman sakraaliset ja rituaa- kielen kautta. Erityisen huomion kohteena kua dystopiasta, jossa koneet ottavat maa- Eerikäisen väitöskirjan kohteena on Erkki Kurenniemen korostama seikka, että liset piirteet eivät ainakaan jää Eerikäiseltä Parodian ainekset on postmoderni käsitys, jossa merkityksien pallon haltuunsa, jää nähtäväksi. Konei- postmoderni kieli, jolla kybermaailmaa ruumiimme lihakasa ja aivotoiminta perus- huomaamatta. Vapaata tämä kyberseksuaalisuus ei kuiten- sallitaan vapaasti liikkua keskenään, ja joka den välinen seksuaalisuus saattaa käytän- ja sen kuviteltuja ilmiöitä hahmotettiin tuvat tietokoneen tavoin elektronien liikkee- Vaikka kyse on kulttuurista, jossa visuaa- kaan ole. Eerikäisen rihmastossa sitä ohjaa johtaa kaiken sallivaan tulkintaan ja asioi- nössä kuitenkin olla jotakin sellaista, jota 1990-luvulla. Tuolloin kasvoi kiinnostus niin seen. Sähköisiä ja koneenkaltaisia ruumiita lisuudella on keskeinen sija, jää kirjan ku- uusliberalistista taloutta hallitseva mark- den yhdistelyyn. Eerikäinen pitää tällaista postmoderni teoria ei enää kykene käsitte- ranskalaisten filosofien ja sosiologien, kuten ne kummatkin perustaltaan ovat, eivätkä vitus määrältään melko vaatimattomaksi. kinavoimien periaate, talouden ollessa si- postmodernia lähinnä parodiana. Todelli- lemään. Tai sitten se on juuri sitä, mitä Ee- Jacques Derridan ja Jean Baudrillardin, siksi lopulta kovinkaan erilaisia. Toisaalta esimerkiksi mekaanisten nuk- nänsä jo virtuaalinen halujen maailma. suus korvautuu tässä maailmankuvassa kie- rikäinen kuvailee. kirjoituksiin kuin etenkin elokuvassa ja kir- Väitöskirjaa leimaa palo hahmottaa kien historiaa olisi voinut pohtia muutamaa Tämä posthumaani talous perustuu Eerikäi- len tuottamilla kuvilla, jotka median kautta Oliko kyberseksi sitten niin merkittä- jallisuudessa kehittyneeseen kulttuuri-il- ”kyber”, osin postmodernin teorian kielen kuvaa ja kuvatekstiä laveamminkin. Me- sen mukaan teknologian ja teknokulttuurin luovat harhoja ja kuvitelmia todelliseksi. vää tai laajaa käytännössä? No ei. CyberSM miöön, kyberpunkiin, jossa eletään konei- kautta. Eerikäisen väitös on eräänlainen ca- kaanisilla nukeilla oli tärkeä osa niin pro- muodostamalle superrakenteelle, jossa ta- Eerikäinen näkee tässä turhuuden tuotan- on tässäkin kirjaparissa lähes ainoa esi- den hallitsemassa dystopiassa, epätoivot- taloque raisonné 1990-luvun kyberpuheesta, teesien kuin robotiikankin kehityksessä, lous muokkaa myös ruumiin politiikkaa. Ee- nossa postmodernilla ja talousliberalis- merkki toteutetusta laitteistosta. Kyberseksi tavassa tulevaisuudessa. Aikakauden tee- kriittinen kooste kaikesta aiheesta kirjoi- joita Eerikäinen kyllä kartoittaa riittävästi. rikäinen taustoittaa kyberruumiin synnyn milla olevan samat päämäärät. Molemmat jää lähinnä teoreettiseksi konstruktioksi, maksi muodostui kyberaiheiden ympärille tetusta sen uudelleenkirjoituksena. Kielen Seksuaalisuudessa nukeilla on tunnetusti amerikkalaisen sotateollisuuden tarpeisiin. kauppaavat tyhjiä ja harhaisia merkityksiä. jonka vaikutukset teoreettiseen keskuste- kiertyvä puhe ruumiillisuudesta ja suku- mielihyvä kuvailee väitöksen henkeä: kuin oma osansa. Fellini ymmärsi tämän eloku- Eerikäisen kapitalismikritiikki ilmenee Kulttuurissa kyberseksuaalisuus ilmentää luun ruumiillisuudesta ja sukupuolesta oli- puolisuudesta median ja tietoteknologian kieli irtautuisi kirjoittajastaan ja siirtyisi vassaan Casanova (1976), jossa naiminen median kautta ja etenkin Amerikan rooli tätä kahlitsematonta toimintaa. Eerikäinen vat, ja ovat edelleen, merkittävät. Tarvittiin

96 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 97 VALMISTUNEITA TUOTANTOJA

Omille ohjattavilleni olen koittanut sanoa, että väitöskirjasta ei saa tulla elämäntyö, se on vain viimeinen akateemisen opinnäyte. kuvitelma koneen seksistä, jotta ruumiilli- Hannu Eerikäinen kirjoitti Väittämä olisi saattanut lektion tavoin esiin- suutta saatettiin tarkastella sukupuoletto- väitöstään noin 20 vuotta. tyä kirkkaampana. Tuollaisessa postmoder- mammin. nin surrationaalinen henki olisi kuitenkin saattanut väljähtyä. Nyt pitkän kärsimyksen Plussat ja miinukset ja tunnustuksen tien nimenä on Via Eerikäi- Eerikäisen lektio, eli väitöstilaisuudessa esi- nea, joka johtaa Kyberin alttarille. tetty johdanto, todistaa melko erilaista ajat- muodoissa. Hän myös toteaa kuin itsestään- Onko kybermaailma nyt sitten aivan telutapaa kuin mikä kirjassa pääasiassa selvyytenä. Tai sitten pohdinta vain peittyy uutta ja ainutlaatuista? Sen voi nähdä kuu- huokuu. Lektiossa korostuu lähes halvek- valitun kehäpäätelmämäisen postmodernin luvan todellisuuden luonnetta koskeviin AU PAIR sunta postmodernia teoriaa kohtaan. Hä- kielen alle. Oikeastaan Eerikäinen luo spi- pohdiskeluihin, joita on harrastettu niin ru- KATTO nelle postmoderni oli suuri akateeminen raaleja, jotka postmodernin teorian tavoin noudessa kuin tieteellisemmässäkin poh- Au Pair Animaatioelokuva, kesto 13 min harharetki. Lukiessa itse väitöskirjaa taas johtavat aina uudelle kierrokselle. dinnassa ehkä jo aikojen alusta. Kysymys: Katto korostuu postmodernin teorian kielipeli me- Väitöstä lukiessa joutuu pohtimaan, joh- ”Onko kaikki vain harhaa mitä me maa- Au pair on animaatioelokuva nuoresta Lyhytelokuva, kesto 15 min naisesta, joka päätyy kotiapulaiseksi miehelle, todina etenkin ensimmäisessä osassa. Eeri- tuuko aina uudestaan samaan aiheeseen ilmassa näemme”, toistuu niin japanilai- Katto on kertomus avioeron partaalla joka on tehnyt itselleen pahvista perheen. olevasta Olavista, jonka kesämökin käisellä postmodernin teorian kaltaisen kie- johtava tekstistö vain siitä, että kirjoittaja sessa runoudessa kuin kreikkalaisessa filo- Ohjaus: Tatu Pohjavirta ja Mark Ståhle katto on selittämättömästi laskeutunut. len käyttö lienee lähinnä pitkänsitkeää iro- halusi koota siihen kaikki eri kirjoitusvai- sofiassa. Varjojen harhoja pohtinut Platon Musiikki: Petri Mattila Katossa näyttelevät Pekka Strang, niaa postmodernista teoretisoinnista. Iro- heissa syntyneet ajatuskulut? Välillä tuo pa- kuvitteli vahvasti myös oman mahdollisen Äänisuunnittelu: Salla Hämäläinen Juho Milonoff, Inna Bodson ja Iida-Maria Tuotanto: Tatu Pohjavirta & Tomi Heinonen. niaa näyttää kuitenkin olevan vaikea pitää laaminen vaikuttaa täysin tarpeettomalta, maailman ihannevaltioksi. Samaan mahdol- Riionheimo /Indie Films Oy Käsikirjoitus: Melli Maikkula yllä pitkään sen sulautumatta ironian koh- koska sama asia on todettu jo useaan ker- listen maailmojen kuvitelmiin kuuluu myös Ensi-ilta: 10.3.2017 WAR/PEACE Ohjaus: Teppo Airaksinen teeseen, jolloin ironia alkaa ironisoimaan it- taan. Välillä palaamisesta nousee ilahdut- kyborgien sotakoneiden hallitsema kyber- Kuvaus: Aarne Tapola seään. Tämä lienee Eerikäisen tarkoituskin, tavia ajatuslöytöjä, jotka ovat mahdollisia maailma, jota ihailevat monet, etenkin hie- Matka jatkuu War/Peace Äänisuunnittelu: Panu Riikonen Dokumenttielokuva, kesto 60 min Leikkaus: Jussi Rautniemi kun ironian kohteena on postmodernin it- Eerikäisen näkökulman vaihdoksella usein mankin vinksahtaneet, hallitsijat mahdol- Dokumenttielokuva, kesto 59 min ’One man’s freedom fighter is another man’s Tuotanto: John Lundsten /Tack Films Oy seensä viittaava teoriamuoto. Samalla kriit- vain vaihtamalla ”post”- ja ”kyber” -sanojen lisena oman valtansa välineenä. Eli kyber- Elokuva on jatko-osa ohjaajan dokumentti- Kotimaan ensi-ilta: 14.6.2017 elokuvalle Matka on pitkä (1994), joka seuraa terrorist.’ tinen ote kuitenkin hämärtyy ja kielipeli al- järjestystä, munan ja kanan ikuisen kierron maailma liittyy pitkään perinteeseen, kuten vuoden ajan kuutta lasta heidän siirtyessään Dokumenttielokuva kertoo tarinan yhdestä 70- kaa vaikuttaa postmodernin kielen ihailulta. ongelman kuvaamiseksi. Eerikäinenkin sitä taustoittaa omalla taval- päiväkodista kouluun. Matka jatkuu tuo samat luvulla Yhdysvalloissa vaikuttaneesta radikaali- Mutta välillä. ja etenkin toisessa osassa, Ee- Välillä lauseen seuraaminen on jopa han- laan. henkilöt kameran eteen 24 vuotta myöhemmin. ryhmästä. Vihan ruokkima ja harkitsematon Silloiset ekaluokkalaiset tapaavat nyt kolme- valinta vuosien 1969 ja 1970 vaihteessa johti rikäisen ajatus etenee hyvinkin selkeästi ja kalaa, kun sen katkaisevat samalla kirjain- Mitä tästä sitten jää? Hannu Eerikäinen kymppisinä aikuisina lapsuutensa maisemissa osan heistä elämään lainsuojattomina yhteis- tavanomaisen tieteellisen kirjoittamisen ta- tyypillä tehdyt lähdeviitteet. Lähteitä on jois- on tehnyt vahvan perustutkimuksen eten- entisessä päiväkodissaan. Ystävyys on säilynyt kunnan ulkopuolella, osa joutui vankilaan ja voin. Aivan täydellisiä tyylipisteitä en anna, sain tapauksissa sivulla enemmän kuin itse kin 1990-luvun kyberajatuksista. Hän hyö- läpi vuosien. Kun he katsovat yhdessä aikai- osa sai kokea ennenaikaisen kuoleman. Heidän semmin kuvattua dokumenttia, eletyn matkan tarinansa kautta peilaamme oman aikamme vaikka läheltä liippaa. tekstiä. Vastaavaa kybermaailman lähdekir- dyntää tuota vuosikymmentä hallinneen vaiheet nousevat esiin. Mitä haasteita ja valin- yhteiskuntaa ja kansan turhautumista Havainnoista pidin itse ajatuksia uusli- jallisuuden koontia en ole tavannut. Siinä postmodernin kielen logiikkaa, tarkastellen toja he ovat kohdanneet, missä he toimivat vallanpitäjien päätöksiin. beralismin ja postmodernin välisestä suh- Eerikäisen opus osoittautuu ehtymättö- sitä kriittisesti ja ironisesti. Jo tuo kielelli- nyt? Mitä he odottavat tulevaisuudelta, mitä Käsikirjoitus ja ohjaus: Inderjit Kaur Khalsa he ajattelevat elämästä? teesta hyvin kiinnostavana. Talouden suhde mäksi. Pelkästään lähdekirjallisuuden luet- nen käsittely ansaitsee tohtorinhatun nos- Kuvaus: Hannu Käki, Sari Aaltonen (Madrid) Käsikirjoitus ja ohjaus: Liisa Helminen Leikkaaja: Jaani Kivinen mediaan ja niiden välinen toiminta ilme- telo on 190-sivuinen. Mukana on jopa pit- ton. Monipuolisena lähdeteoksena jättimäi- Kuvaus: Sari Aaltonen Äänisuunnittelija: Sebastian Tesch / Basis Berlin AGIT PROP – LAULUJA UTOPIASTA nee nykyään Eerikäisen surrationaliteetin kiä osia muiden kirjoittajien, esimerkiksi nen kirjapari jää eittämättä postmodernin Äänisuunnittelu: Kimmo Vänttinen Musiikki: Marko Nyberg tavoin. Maailma on alkanut muistuttaa tai- Timothy Learyn kirjoituksista LSD-har- kyberpuheen perusteokseksi. Leikkaus: Tuula Mehtonen Tuotanto: Essi Haukkamaa / Greenlit Tuotanto: Jouko Aaltonen / Illume Oy Productions Agit Prop - Lauluja Utopiasta deteosta, jota muokataan tarpeen mukaan. hoista. Tässä korostuu Eerikäisen väitöskir- Kokonaissivumäärä 1775 on muuten Ensi-ilta: 8.5.2017 Ensi-ilta: 12.5.2017 Dokumenttielokuva, kesto 57 min Siinä mielipiteet ajavat perustellun totuu- jan kyseenalaisempi puoli: onko kunnianhi- sama kuin Yhdysvaltojen vapaussodan al- Lauluja utopiasta on musiikkidokumentti den ohi median luoman tunnetilan voitta- moisena tavoitteena ollut koostaa kaikki ai- kuvuosi. Väitöstä voi lukea Amerikka-kes- neljästä äänestä, jotka soivat yhteen ainutlaa- essa järjen. Eerikäisen kapitalismiteoriaa heesta sanottu yksien kansien sisään, vai viit- keisen kyberneettisen seksin vapaustais- tuisella tavalla. Kvartetista tuli nopeasti poliit- voisi ajatella myös niin, että taiteen asema taako lainaustapa Jean-François Lyotardin telun manifestien manifestina ja todeta, tisen laulun johtava ryhmä Suomessa, jonka suosio oli ällistyttävää myös maailmalla. Poliit- nousi postmodernin myötä oudosti kulttuu- käyttämään lainauksien harhamaan, jossa että on saatu uusi ruumis vanhalle halulle. tista 1970-lukua seurasi 1980- ja 1990-lukujen rin kuvailusta lähes yhteiskunnan kehitystä lukijalle annetaan vapaus pohtia, mikä tässä Hannu Eerikäisen omaa kehotusta noudat- hiljaiselo. Moni halusi unohtaa niin politiikan ohjaavaksi piirteeksi. Ainakin ajatteleva ja kaikessa lainatussa on olennaista, ja mikä taen tällaiseenkin lukutapaan olisi voinut kuin yhtyeenkin. Vuosituhannen vaihteessa aika oli taas muuttunut ja kvartetti palasi par- taloudellinen eliitti näki taiteen vahvana ei. Eerikäisenkin tapauksessa painavampi päätyä. Näin väitöksen kriittinen henki olisi rasvaloihin. Lauluille Utopiasta myyttisenä voimana ja kannatettavana sijoi- sanottava hukkuu välillä tekstimassan kuitenkin haihtunut 1990-luvun postmo- oli taas tilausta. tuskohteena, jossa pääoma on sekä henkistä hälyyn. derniin pilveen, Progidy-yhtyeen musiikki- Käsikirjoitus: Peter von Bagh & Jouko Aaltonen että taloudellista. Tässä mielessä Hannnu Omille ohjattavilleni olen koittanut sa- huumeeen kaltaiseen savuverhoon, jonka Ohjaus: Jouko Aaltonen Eerikäisellä on ollut näkijän lahjoja. noa, että väitöskirjasta ei saa tulla elämän- sisässä harrastetaan virtuaaliseksiä videol- Kuvaus: Pekka Uotila Äänisuunnittelu: Martti Turunen Väitöksen heikommaksi puoleksi jää se, työ, se on vain viimeinen akateemisen opin- la, tanssitaan vuorokausien ajan pillereiden Leikkaus: Tuuli Kuittinen että Hannu Eerikäinen esittää pitkin mat- näyte. Hannu Eerikäinen kirjoitti väitöstään avulla, ja etsitään halun rajoja. Mutta siitä- Tuotanto: Jouko Aaltonen, Illume Oy kaa mainioita havaintoja, mutta varsinai- noin 20 vuotta. Mikäli kirja olisi käsitelty pe- hän kaikki alkoi! Ensi-ilta: Sodankylän Elokuvajuhlat 2017 nen tarkastelu jää monesti pinnalliseksi, rinteisemmällä tutkimuskielellä, kirjoitta- jopa lauseen mittaiseksi toteamukseksi, jan oma mielipide selkeästi esitettynä, olisi Asko Mäkelä, jota kyllä toistetaan kirjan eri luvuissa eri asia mahtunut ohuempaankin niteeseen. Kirjoittaja on taidehistorioitsija MATKA JATKUU

98 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 99 VALMISTUNEITA TUOTANTOJA

MAAILMAN VIIMEINEN KIRJAKAUPPA

SOVIET HIPPIES POHJOLAN ENKELI

SALAVIINAN POLTTAJAT

Salaviinan polttajat Lyhytelokuva, kesto 15 min Salaviinanpolttajat on kuvitelma Suomen en- simmäisestä fiktioelokuvasta. Elokuvassa kaksi pontikankeittäjää saavat isältään perinnöksi hyvän elämän eväät: pontikkakärryt ja sian. Käsikirjoitus ja ohjaus: Juho Kuosmanen Kuvaus: J-P Passi Leikkaus: Jussi Rautaniemi PERKELE 2 – KUVIA SUOMESTA Puvustus: Lea Hotari-Hopia Ääni: Heikki Kossi Musiikki: Miika Snåre, Laura Airola, Ykspihlajan Kino-orkesteri Näyttelijät: Jaana Paananen, Juha Hurme, Tomi Alatalo, Jarkko Lahti, Aku-Petteri Pahkamäki Tuotanto: Otto Kylmälä / Otso Film TOKASIKAJUTTU NOKIA MOBILE – MATKAPUHELIMEN TARINA Elokuvayhtiö Aamu Ensi-ilta: 15.6.2017

Paha poliisi Kesto 75 min their own system in the Soviet Union despite Käsikirjoitus ja ohjaus: Jukka Kärkkäinen, Ohjaus ja käsikirjoitus: Jean Michel Roux Paha poliisi -elokuvassa tarinansa kertovat the strict regime of 1970s. J-P Passi Kuvaus: Joonas Pulkkanen henkilöt, jotka poliisi yritti rekrytoida tieto- Director: Terje Toomistu Kuvaus: J-P Passi Äänisuunnittelu: Svante Colérus lähteiksi. He paljastavat mikä oli seuraus, kun Screenwriter: Terje Toomistu Leikkaus: Otto Heikola, Riitta Poikselkä Leikkaus: Denis Bedlow he eivät ryhtyneet poliisin vasikoiksi. Paha Producer: Liis Lepik Äänisuunnittelu: Jørgen Bergsund Tuotanto: Kaarle Aho, Kai Nordberg / poliisi on Pekka Lehdon kolmas elokuva, joka Co-producers: Sarita Sharma, Sami Musiikki: Pertti Kurikan Nimipäivät, Conny Making Movies Oy kysyy onko maamme oikeusvaltio. Viranomais- Jahnukainen Malmqvist Ensi-ilta: 21.9.2017 toiminnan pitäisi olla läpinäkyvää ja lakiin Cinematographer: Taavi Arus Tuotanto: Sami Jahnukainen/ Mouka Filmi perustuvaa, mutta elokuva paljastaa poliisin Sound design, editing and mixing: Seppo Yhteistuottajat: PAHA POLIISI Lise Lense-Møller/ Magic Hour Films, Carsten Nokia Mobile - matkapuhelimen tarina ja mafian väliset yhteydet. Vanhatalo Dokumenttielokuva, kesto 90 min Sound recordist: Indrek Soe Aanonsen / Indie Film, Käsikirjoitus: Pekka Lehto, Jussi Rautaniemi Lennart Ström & Magnus Gertten / Suomalaisen matkapuhelimen synty, Ohjaus: Pekka Lehto Kertomuksen keskiössä on subjektiivisen minä- autiomaassa mukanaan teoksia maailman laa- Editor: Martin Männik Animator: Priit Tender Terje Toomistu Auto Images, menestys ja tuho. Nokian innovaatioiden avulla Kuvaus: Hannu-Pekka Vitikainen keskeisesti sen tekijä itse: se kuvaa Jörn tukirjallisuudesta. Heidän tehtävänään on löy- Lisa Nyed / Film i Skåne Donnerin onnistunutta sydänleikkausta kevääl- tää mahdollisimman syrjäinen paikka, jonne Produced by: Kultusfilm (Estonia) Suomi nousi masennuksen kourista matkapu- Musiikki: Marko Nyberg Ensi-ilta: 19.9.2017 helinmaailman johtajaksi. Vuonna 2013 Nokia Leikkaus: Jussi Rautaniemi lä 2016 ja nivoutuu kertomuksen lopuksi sii- he perustavat ”maailman viimeisen kirjakau- In coproduction with: Kinomaton hen, että sydän näyttää toimivan hyvin. pan”, jossa maailman laatukirjat ovat tur- (Germany), Mouka Filmi (Sami myytiin Microsoftille; minkälaisten päätösten Äänisuunnittelu: Akseli Soini, Marko Nyberg seurauksena yksi nykyajan menestyneimmistä Tuotanto: Hannu-Pekka Vitikainen / vassa teollisuuden termiiteiltä, jotka kaupun- Jahnukainen, Finland), MDR (Martin Hübner), Pohjolan enkeli Ohjaus: Jörn Donner YLE (Erkko Lyytinen) teknologiayrityksistä ajautui tuhoon? Zone2 Pictures Oy Haastattelijat: Jörn Donner, Maria geissa kautta maailman syövät niiltä elintilaa. Dokumenttielokuva, kesto 90 min Matkan aikana nelikko keskustelee mm. tie- Suomen ensi-ilta: 18.9.2017 Tarina aukeaa keksijöiden ja insinöörien Teatteriensi-ilta: 1.9.2017 Veitola, Janne Flinkkilä Suomalainen enkeli on ranskalaisen Jean Mi- näkökulmasta, jotka työskentelivät yhtiössä Kuvaus: Rafael Donner, J-P Passi tyistä maailmankirjallisuuden teoksista, jotka ovat muuttaneet heitä ratkaisevalla tavalla. chel Roux’n dokumenttielokuva Suomesta ja sen kukoistuksen aikana. Äänisuunnittelu: Karri Niinivaara Tokasikajuttu suomalaisuudesta. Elokuvan ytimessä on Hugo Perkele 2 - Kuvia Suomesta Leikkaus ja kuvan jälkityöt: Klaus Grabber Käsikirjoitus/ohjaus: Rax Rinnekangas Käsikirjoitus ja ohjaus: Arto Koskinen Dokumenttielokuva, kesto 89 min Dokumenttielokuva, kesto 100 min Simbergin rakastettu taideteos Haavoittu- Kuvaus: Pini Hellstedt Tuotanto: Misha Jaari, Mark Lwoff / Bufo Tuotanto: Rax Rinnekangas / Oy Bad Taste Ltd, nut enkeli. Elokuvassa erilaiset suomalaiset Kannattaako Suomessa asua,elää, naida, kuolla? Yhteistuottaja: Jörn Donner / Donner Sonora Estudios /Espanja Joulukuussa 2016 Suomen musiikki- Lisäkuvaus: Tahvo Hirvonen historiassa päättyi yksi luku, kun maan merkit- kertovat suhteestaan taideteokseen, enkelei- Leikkaus: Joona Louhivuori Perkele 2 - Kuvia Suomesta on Jörn Donnerin Productions Ensi-ilta: 16.9.2017, teatteriensi-ilta 13.10.2017 hin, maailmanmenoon ja elämään. Haastatel- Ensi-ilta: 16.9.2017 tävimpiin punk- bändeihin kuuluva Äänisuunnittelu: Kimmo Vänttinen jatko-osa hänen elokuvalleen Perkele! Kuvia Pertti Kurikan Nimipäivät päätti lopettaa tavat miettivät taideteoksen merkitystä, sitä Tuotanto: Jouko Aaltonen, Marianne Suomesta (1971) ja yritys kuvata sitä valtavaa uransa huipulla. Tokasikajuttu kertoo mistä teos kertoo, mikä sen tarina ja taustat Mäkelä / Illume Oy Soviet Hippies ovat. Elokuvan ytimessä on kysymys siitä, mitä muutosta, joka tasavallassamme on tapahtunut Maailman viimeinen kirjakauppa Dokumenttielokuva, kesto 52/75 min kulissien takaa menestyksen ja sisäisten Ensi-ilta: 29.9.2017 kuluneen 45 vuoden aikana. ristiriitojen kanssa painiskelevan punk- tuo keskieurooppalaisen silmissä niin eksoot- Dokumenttielokuva, kesto 90 min Thrilled by the rock music, inspired by the love tinen taideteos kertoo meistä suomalaisista, Peruskysymys kuuluu: kannattaako nyky- bändin viimeisistä yhteisistä vuosista. Neljä eri kulttuureista kotoisin olevaa kirjal- and peace cult, the young long-haired drop- suhteestamme muihin ihmisiin, historiaamme, päivän Suomessa elää, kuolla tai naida? lisuuden rakastajaa matkustaa minibussilla outs were craving for freedom and created luontoon ja myös uskontoon ja armoon.

100 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 101 TUKIPÄÄTÖKSET KEVÄT 2017

KOULUTUSAPURAHAT Mikkelinen Satu 2 260 Kukkakino / Renvall Seppo 1 000 Maylett Hanna 1 000 Hämäläinen Salla-Maija 600 Steven Ditmyerin Meisner-tekniikan työpajat Helsinki Andrea Saggiomon ja Pasquale Di Fabbion matka- ja majoitus- ”Näkymätön” - tv-sarjakonseptin kv. rahoitus ”Copenhagen TV Festival Sound From the Inside -koulutus, Kööpenhamina 19.–20.11.2016 (7.–16.8.17) ja Lontoo (15.9.–30.10.17) kulut Napoli Film -live cinema -esitykseen Kiasmassa (28.1.17) Masterclass” -tapahtumassa 16.8.2017. Korhonen Pietu 600 Launonen Katja 1 150 Oy Bad Taste Ab / Rinnekangas Reijo 5 000 Inland Film Company Oy 2 000 Sound From the Inside -koulutus, Kööpenhamina 19.–20.11.2016 Make up forever Academyn Meikkaaja-maskeeraajan Kuuden elokuvan kokoelman kv.levitys: ”The Two North(s) & ”Tarinoiden Suomi” -dokumenttielokuvan kv.levitys ja Lautamatti Katja 3 500 GHD-kampauskurssi 22.5.–8.6.17 (Hki) a little part of anywhere” markkinointi Sunny Side of the Doc -tapahtumassa Werner Herzogin työpaja Kuubassa maaliskuussa 2017 Erholtz Jojo 4 000 Niskanen Eija 700 La Rochellessa 19.–22.6.2017 Mielonen Joona 500 American Film Instituten (The AFI Conservatory) Suomalaisen lastenanimaation sarja TokyoAnime Award Andell Pia 1 345 Production value - The European Scheduling & Budgeting MFA Directing -koulutusohjelma (Los Angeles), 21.8.17–17.8.19. -festivaalilla, 10.–13.3.2017 ”Pysähdys” -lyhytelokuva Houstonin 4. ”Literally Short” -workshop, Bilbao 7.–15.1.2017 Coleman Donagh 3 000 FinnAgoran säätiö /Högnabba-Lumikero Cita 1 000 -elokuvafestivaalilla 14.–18.6.17. Roisko Mikko 484 EDN:n ja Documentary Campus:n Crossing Borders -koulus, Suomalaisen elokuvan päivät (Finn Filmnapok) Illume Oy / Veijalainen Pertti 1 370 Sound From the Inside -koulutus, Kööpenhamina 19.–20.11.2016 Kuala Lumpur (Malesia) 18.–22.7.17, Leipzig (Saksa) 8.–12.2.2017 Budapestissä ”School of Hope” -dokumenttielokuvan kv.rahoitus 24.–29.10.17 ja Kuala Lumpur 6.–9.12.17 Sunny Side of the Doc -tapahtumassa La Rochellessa Karrento Juhan 500 Lumikinos Production Oy /Freundlich Thomas 740 Uunila Raimo 1 000 19.–22.6.2017 Chubbuck Technique-kurssi, Berliini 27.–29.1.2017 Rooted with Wings ja Cold Storage -elokuvat Christina Burnettin Pre.Meetmarket -pitchauskoulutus, Avant Premier -myyntitapahtumassa Berliinissä 12.–16.2. Ylönen Mia 1 000 Keskimäki Pentti 1 400 Lontoo 15.–20.5.2017. Copenhagen TV Festival Masterclass -tapahtuma Dolby HDR Colour Grading Course -koulutus, Lontoo, Pennanen Anu 300 Danska Lauri 1 000 16.-18.8.2017 16.–20.12.16 La ruine du regard-videoteos Baselin Vitra-museon Christina Burnettin Pre.Meetmarket -pitchauskoulutus, screening-tapahtumassa sekä It’s not the Economy Lautamatti Katja 1 240 Nevalainen Miia ja Jyrälä Joonas 2 500 Lontoo 15.–20.5.2017. -symposiumissa 2.–3.3.2017 ”Filming with Werner Herzog” -kurssilla Kuubassa School Of Sound -äänisymposium, Lontoo 19.–22.4.17 Ijäs Mikko Juhana 1 500 valmistuneen lyhytelokuvan ”Phoneline to the Dead” kv. levitys Rauhaniemi Jussi, 200 KOULUTUSTAPAHTUMIEN TUKI The Origins: Fragments of the Hunt -elokuvan esityskiertue Tamminen Saara ja OUT2-kollektiivi 2 000 Berlinale Talents/Editing studio -koulutus, Berliini 11.–16.2.2017 Suomen elokuvaohjaajaliitto SELO ry/ Koskinen Chia 3 400 Yhdysvalloissa (New York, Salem, Seattle) ja Meksikossa Night Out” -elokuvainstallaatio Venetsian Biennalen yhteyteen Suksi Saku-Petteri 500 ”Ohjaajaklubi”-tapahtumien sarja Orionissa keväällä 2017 (Chihuahua, Urique) 18.2.–8.3.17 rakennetussa Research Pavilionissa 14.–28.8.2017 Production Value 2017 -koulutus, Bilbao 7.–15.1.17 Dok.Incubator / Prenghyová Andrea 5 000 Astikainen Kaisa 470 Vaski Filmi Oy/Niskala Janne 1 150 Lanamäki Lotta 1 481 ”Dok.Incubator rough-cut workshop” -työpaja Berlinale Talents -tapahtuma (Berliinin elokuvajuhlat) 4.–18.2.17 Hockey Dreams Sunny Side of the Doc -dok.elokuvan Location Manager -koulutus, Cardiff (Wales) 16.–27.1.17 Nordisk Panoraman 2017 yhteydessä 21.–26.9.17 Tuffi Films Oy / Hellstedt Venla 750 rahoitusfoorumissa La Rochellessa 19.–22.6.2017 Brandt Niina 1 000 Animaatioklinikka / Hämäläinen Salla 6 500 Kesäni sudenkorentona-dokumentielokuva Below Zero -workshop, Tromssa 18.–21.1.17 3D- ja VR-animaatiokurssit keväällä 2017 Helsingissä Berlinale Film Market -tapahtumassa 11.–14.2.17 KEHITTELYTUKI VIETERI Rokkanen Anu 1 000 Suomen elokuva- ja mediatyöntekijät SET / Hormio Sini 1 500 Kristallisilmä Oy / Ilppo Pohjola 812 napafilms oy/ Liisa Juntunen 3 800 Erikoismaskeeraus-koulutus, Niel Gorton Studio, Falmouth, ”VFX-työn budjetointi” ja ”Valaisu ja VFX: green screenin Tutkimuksia draaman ekologiasta -teoksen kv.markkinointi Virtuaalitilojen 3D -mallintaminen ja yhdistäminen Cornwall 3.–7.4.17 valaisu ja kuvalayereiden täsmääminen”-työpajat keväällä 2017 Berliinin elokuvajuhlilla 14.–16.2.2017 todellisiin tiloihin Cantell Saara 4 000 Pääkkönen Emmi & Open Eyes VR -työryhmä 3 000 MAD Tanssimaisterit ry/Kati Kallio 450 Takala Päivi ja työryhmä 3 500 ”Lähikuvan lumo - ajatuksia elokuvanäyttelemisestä ja ”Open Eyes VR” -seminaari Tampereella 8.–9.3.2017 Cinedans-tapahtuma Amsterdamissa 10.-12.3.17 Kehtolauluja aikuisille Teoksessa tulkitaan musiikin avulla ja henkilöohjauksesta” -kirjan kirjoittaminen kautta uutisten ja somemaailman kuva- ja äänivirtaa Tampereen elokuvajuhlat / Alanen Juhani 3 500 Oy Anima Vitae Ltd /Haikala Antti 690 Onkila Antti 450 Script Tampere 2017 -koulutustapahtuma 8.–10.3.2017 Fleak-animaatio Cartoon Movie -tapahtumassa Bordeaux 7.–11.3.17 Saine Annatuuli ja työryhmä Ensemble Saine 10 000 Sound From The Inside -seminaari, Den Danske Filmskole, Suolaulut Monitaiteisesti ja -tieteisesti toteutettavat Dokumenttikilta 3 000 Oja Marjatta 1 204 Kööpenhamina 19.–20.11.16 Näyttely Galleria Erik Axl Sundissa (Tukholma 27.1.–17.2.17) tanssi- ja dokumenttielokuvat soiden ekologiasta ja DocPartners-koulutuksen toteuttaminen yhteistyössä ilmastonmuutoksesta Kilpeläinen Leena-Stiina 1 000 Rough Cut Services -palvelun kanssa Pyjama Films Oy / Terhi Väänänen 900 Hands on xK international, The University of Television and Tuomaala Martta ja työryhmä 12 000 Suomen Näyttelijäliitto ry /Vesajoki Helena 5 000 Planeetta Z -hanke Financing Forum for Kids Content Film, München, 15.–17.3.17 -tapahtumassa, Malmö 15.-16.3.17 sekä MIFA-tapahtumassa, FinnCycling-Soumi-Perkele Virtuaalinen kunto-ohjelma, jossa Elokuvanäyttelemisen intensiivikurssi ”Punch the line!” taiteilija toimii ohjaajana Matikainen Ari ja Emilia Putkinen 8 000 Suvirannassa (Savonlinna) 13.–19.6.2017 Annecy 13.–16.6.17 EAVE Producers Workshop 2017,Bryssel 2.–9.3.17, Esa Illi ja työryhmä 6 500 Suomen elokuvatutkimuksen seura ry /Seppälä Jaakko 1 350 El Ramly Kaisa 1 000 Lodz 19.–26.3.17 ja Kööpenhamina 23.–30.10.17 Ratkaisemattomia kysymyksiä Pekka Saurin tekstien pohjalta ”100 vuotta toiseutta kotimaisessa elokuvassa” Syntymävika-lyhytelokuva Brooklyn Film Festival Roos Camilla 441 -tapahtumassa, New York, 2.–11.6.17 rakentuva, eri taiteen traditioita uudella tavalla yhdistävä -juhlaseminaari (Hki) 14.10.2017 cross-over esitys Method Writing, Den Danske Filmskole, Kööpenhamina, 9.–10.3.17 Double Back Documentaries Oy / Brandt Niina 944 MAD Tanssimaisterit ry 3 500 Oblivia rf /Marina Andersson-Rahikka 10 000 Staffans Simon 500 3-vuotisen tanssielokuvan mentorointihankkeen toinen vuosi Salainen Metsäni -dokumenttielokuva MipDoc-tapahtumassa, F/S2017, 10.-16.5.17, Indonesia Cannes 31.3.-3.4.17 Nature theater of Oblivia Älypuhelimella toimiva teatteriesitys käyttää ja käsittelee Augmented Realities (AR) -teknologiaa Harju Beata 6 000 Vogt Lucas 361 Koko Production Oy / Mina Laamo 7 000 Käsikirjoitustyön fellowship jatko-opinnot American Film KULTTUURIVIENTITUKI Youth Art Exchange-videoteos Construction Festival Institute (AFI) Los Angeles, elokuu-17–elokuu-19 -tapahtumassa, Dnipro (Ukraina), 3.–11.6.17 Ihana hullu rakkaus Tutkitaan poissaolemisen ja kaipuun Tampereen elokuvajuhlat / Alanen Juhani 10 000 näkyväksi tekemistä: millaisin tavoin voisimme saada elokuvaan Pällijeff Katja 2 000 Suomalaisen lyhytelokuvan levittämiseen keskittyvän Grape Productions Oy /Uunila Raimo 1 095 jonkinlaisen näkymättömän asian läsnäolon? Dok.incubator, observer, Trest (Tsekki) 1.–6.5.17, Love vs The US-dokumenttielokuvan kv.rahoitus Sheffieldin agentuuritoiminnan käynnistäminen v.2017 alusta Huttunen Sampsa ja työryhmä 3 500 Mojmirovce (Slovakia) 26.6.–1.7.17 ja Malmö 23.–25.9.17 elokuvafestivaalin ”DocFest MeetMarket-tapahtumassa (UK), Elokuvayhtiö Testifilmi Oy / Taanila Mika 2 000 10.–14.6.17 Artiflex-lyhytelokuva Kokeellinen ja tutkimuksellinen lyhyt- Ylönen Mia 600 ”Mannerlaatta”-elokuvan kv. levitys; elokuva tutkii katsojan fyysistä samaistumista elokuvan MediaCon-seminaari, Dublin 10.–11.5.17 ”Tectonic Plate Blu-ray Box Set” FinnAgoran säätiö /Silvennoinen Maria 1 500 päähenkilöön, ja jossa katsojan reaktiot ja samaistuminen Straschnoy Axel 2 500 Young Samis and Cultural Activism -tapahtuman ovat mitattavissa tutkimuksellisesti Elokuvayhtiö Komeetta Oy / Kuitunen Daniel 1 947 elokuvanäytökset Budapestissä 24.–29.5.17 European Art Film Strategies:n Feature Expanded -kurssi, Saatanan kanit-lyhytelokuva Sundance -elokuvafestivaalilla Tuffi Films Oy / Sanna Kultanen 15 000 Manchester 21.–26.6.17 ja Firenzessä 15.–19.11.2017 (USA/Utah) Hiap-Helsinki Intern.Artist Programme 4 380 Yksittäistapaus (x10) Kymmenen tekijän kollektiivisesti Ångerman Maria 2 500 Art Sonje Center -museossa Soulissa (E-K) järjestettävän toteuttama monimediainen elokuva- ja VR -hanke, joka tuo Elokuvayhtiö Komeetta Oy / Kuitunen Daniel 178 Edge Effects: Active Earth -näyttelyn taiteilijoiden European Art Film Strategies:n Feature Expanded -kurssi, Rotterdam Lab -tapahtuma 25.1.–5.2.17 esiin naisen ruumiiseen kohdistuvaa näkymätöntä vallankäyttöä Manchester 21.–26.6.17 ja Firenzessä 15.–19.11.2017 matka- ja majoituskulut yksityiselämässä ja yhteiskunnassa Hazard Kaarina 800 Hietamaa Tarmo 555 Tuffi Films Oy /Hellstedt Venla 600 Myrskyn jälkeen-tv-sarja Göteborgin elokuvafestivaa- Hölmö nuori sydän -elokuvan kv. rahoitus Translating and Interpreting Instituten Media for All -konferenssi, lin ”TV Drama Vision” -tapahtumassa 31.1.–3.2.17. Doha (Qatar) 23.–25.10.2017 ”Young Nordic Producers’ Club” -tapahtumassa 19.-22.5.17., Cannes

102 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 103 TUKIPÄÄTÖKSET KEVÄT 2017

DOKUMENTTI- JA LYHYTELOKUVIEN TUOTANTOTUKI Illume Oy / Mohamed El Aboudi 10 000 Oy Bufo Ab / Mikel Cec Karlson 15 000 MEDIATAIDE School of Hope Länsimaisen koulujen digitalisaation vieressä Muukalainen Dokumentti ykisnhuoltajaisän kaksoiselämästä Käsikirjoitustuki KÄSIKIRJOITUSTUKI on toinen todellisuus, jossa koulun olemassa olo ei ole ja sitkeydestä nousta vastoinkäymisistä huolimatta, Ojamo Hanna 4 000 kv-yhteistuotanto Malkki Tomi 1 700 itsestään selvyys, dokumenttielokuva Soiree les Six mediataideteos ja konserttisarja Elokuvayhtiö Komeetta Oy / Marjo Viitala 15 000 Luuranko kaapissa Mustan huumorin tukahduttama Pohjola-filmi / Einari Paakkanen 10 000 Viita Milja 4 000 Valehtelija Liina (10) valehtelee saadakseen hyväksyntää, kauhu-/rakkaus-/draamatarina tunteettomasta elämästä Kaatuminen sallittu Dokumentti maahanmuuttajalapsista, Polut Kolmikanavainen videoinstallaatio ja filosofinen luonto- lyhytelokuva Kangasniemi Jenni 2 000 jotka tutustuvat Suomeen opettelemalla hiihtämistä dokumentti villistä luonnosta ja kulttuuriintaipumisesta Kansainvälisessä hiihtokoulussa Side Stories Oy / Otto Heikola ja Anniina Kauttonen 9 000 Yksi puuttuu Fiktiivisiä ja dokumentaarisia tarinoita Hyvärinen Aimo ja Chapman David 2 500 Lahja Dokumenttielokuva tyttärestä, joka ennusti oman yhdistävä rikosdraama, joka pohtii nuorten yhteiskunnallista First Floor Productions Oy / Mikko Mattila 8 000 Art as Problematic Waste Art as problematic waste is the kuolemansa, ja äidistä joka oppi elämään surun kanssa asemaa Invamutsi Seurantadokumentti poikkeuksellisen perheen arjesta other side of overpriced, market oriented art Mouka Filmi Oy / Simon Lereng Wilmont 10 000 Härmä Iiris 3 000 Filmimaa Oy / Saija Mäki-Nevala ja Jarkko T. Laine 10 000 The Distant Barking of Dogs Kymmenvuotiaan Olegin elämä on Matkalla outouden laaksossa Dokumenttielokuva tarkastelee Koiran paras ystävä Kun katsot koiraa, näet ihmisen. KOHDEAPURAHAT tekoälyn ja digitalisaation murroksen aiheuttamia haasteita Dokumenttielokuva kääntynyt päälaelleen Itä-Ukrainassa jatkuvan sodan takia, Saksa Perttu 5 000 ja mahdollisuuksia dokumenttielokuva, kv-yhteistuotanto Oktober /Joonas Berghäll 10 000 Videoteos ihmisen ja eläimen suhteesta, Tuffi Films Oy / Aino Suni 20 000 Kahdeksas Elegia Perkiömäki Erkki 1 625 Miehiä ja poikia Dokumenttielokuva miesten hyvinvoinnin Salon taidemuseo, Valokuvataiteen museo (Helsinki), Suo Luokkaan tulee poika, jonka isän opettaja on juuri epäkohdista ja tasa-arvosta Suomessa vuonna 2017 Ei koskaan enää Dokumenttielokuva siitä voiko itselleen Karttunen Anssi ja työryhmä 8 000 kansalaissodan lopussa teloittanut, lyhytelokuva antaa uuden mahdollisuuden Pohjola-filmi /Aleksi Puranen 8 000 La Musica Claudio Monteverdin musiikkiteos Peltonen Jani 2 500 Wheels of Freedom Ville Jaaranto, 37, aikoo ajaa sähköpyörä- IV Films Oy / Avani Rai 10 000 Neittaanmäki Reetta ja työryhmä 2 500 Lapset jotka tulevat ja menevät Arkistomateriaalista koostuva tuolillaan Oulusta Lissaboniin, dokumenttielokuva Raghu Rai - an unframed portrait Raghu Rai, Intian Muistikuvia Installaatio, joka koostuu kokeellisesta dokumentti- dokumentaarinen elokuva siitä miten Biafran sota esitettiin Double Back Documentaries Oy /Niina Brandt 18 000 valokuvauksen isä, on kuvannut maataan lähes 50 vuotta, sodista ja hallitsijoista tavallisiin ihmisiin ja henkisiin johtajiin, elokuvasta ja esinekollaasista, Galleria Huuto, Espoon Karatalo, suomalaisille 60-luvulla median välityksellä Salainen metsäni Puhekyvyttömän autistin Laurin, 20, ainoa dokumenttielokuva, kv-yhteistuotanto Saarijärven museo Khalsa Inderjit Kaur 3 000 avain koko elämään on Laurin henkilökohtaisen tulkin, Pirjon, Tella Paula ja työryhmä 1 000 This Young Man From Illinois Dokumenttielokuva tarkastelee avulla kirjoittaminen, dokumenttielokuvan vaikuttavuus- Kinocompany Finland Oy / Raimo Jõerand & Kiur Aarma 10 000 Yhdysvaltain politiikkaa lähietäisyydeltä. Miten käy idealismin? kampanjatuki Rodeo Dokumenttielokuva uudelleen itsenäistyneen Viron Genre studies Hetki erään naisen elämästä, kun hän pohtii ensimmäisestä hallituksesta, kv-yhteistuotanto identiteettiään, videoteos, Kouvolan taidemuseo Luukkainen Petri 1 600 Kinocompany Finland Oy /Lars Feldballe Petersen 16 000 Nousiainen Milla 1 600 Odotus Dokumenttielokuva tarkastelee suomalaisen Anteeksiantamaton Voiko sotarikoksen saada anteeksi?, Making Movies Oy / Jean-Michael Roux 24 000 nyky-yhteiskunnan muutoksia globaalista näkökulmasta dokumenttielokuvan vaikkuttavuuskampanjatuki Suomalainen enkeli Dokumenttielokuva kansasta ja Muukalaistyttö Digitaalisessa teoksessa muukalaisuutta taideteoksesta käsitellään kahden ekaluokkalaisen tytön näkökulmasta talvisodan Rantonen Mika 3 250 Kristallisilmä Oy / Eija-Liisa Ahtila 13 000 ja pakolaisuuden kautta, Kulttuurikeskus Poleeni (Pieksämäki) Hyvä elämä Dokumenttielokuva viljelijäperheistä, jotka Altair SAM2 Avaruusalus kuljettaa ’maailman elämää’ Pohjola-filmi / Jenny Timonen 13 000 Halonen Henna 3 000 taistelevat tuulimyllyjä vastaa uskoen parempaan huomiseen ydinsodassa saastuneesta Maasta kohti avaruudessa olevaa Vielä pienen hetken vierelläsi Dokumenttielokuva saatto- hoitajista, joiden arjessa kuolema on läsnä, mutta ennen sitä 12 Yellow Stars Videoteos eurooppalaisen taiteilijapariskunnan Heikola Otto ja Kauttonen Anniina 3 250 koloniaa, lyhytelokuva päivät ovat täynnä elämää työskentelystä keskellä Israel-Palestiina konfliktia Vaeltajat Dokumenttielokuva entisistä huippusuunnistajista, napafilms oy /Inka Achté 16 000 Straschnoy Axel 8 000 jotka kadottavat toisensa lumimyrskyn kaiken peittävään Naisten miehet – yleisötyötuki Naisten miehet yleisötyö- franckforstén Oy /Arthur Franck 33 000 valkeuteen kampanjassa tehdään maailma turvallisemmaksi naisille Tenhottu meri Olavi Hakasalo halusi hypnoosilla muuttaa Etsivä / The Detective A short Virtual Reality film on the maailmaa, mutta maailma kääntyi häntä vastaan, effects the reproduction of art has on how we experience it, Karppinen Hanna 2 000 – yksi mies kerrallaan dokumenttielokuva ARS17 verkkonäyttely, Immersive Worlds, Ec-Centric, ( Milan), Kullankaivaja Mustafe Hagi Dokumenttielokuva suomen- Ideasthetic Oy /Mika Mattila 5 000 Inter Arts Center (Malmö), Del Infinito, arteBA (Buenos Aires) somalialaisesta Mustafesta, joka muuttaa parinkymmenen Carnival Pilgrims Maapallo on turistin teemapuisto ja turismi Zone2 Pictures Oy/Heikki. T. Partanen 35 000 Vehviläinen Vesa ja työryhmä 4 000 vuoden jälkeen takaisin Somaliaan etsiäkseen suvun mailta aikamme vallitseva elämänasenne Pitkäsilta - Martan elämä ja unet Martta Salmela-Järvisen Pink Twins Infinity Interaktiivinen sosiaaliseen mediaan kultaa Pyjama Films Oy / Ami Lindholm 10 000 elämän ohessa dokumenttielokuva kertoo hyvinvointivaltion synnystä, hävitystä kapinasta lopulta yhteistyönyhteiskunnasta levittäytyvä online-ääniteos, ARS17-verkkoteos, Av-arkki Lappalainen Anna 3 250 Mother and Milk Lyhytanimaatio äitiyteen kasvamisen Rutanen Jenni, Bredenberg Mikko,Taussi Mira 1 600 Helmet Seitsemänkymppisten deitit saavat uuden käänteen, onnesta ja kauhusta Illume Oy / Lou Strömberg 30 000 Kaislat vartioivat minua Visuaalis-fyysinen näyttämöteos, kun mies pyytää naista pukeutumaan vaimonsa vaatteisiin, Filmimaa Oy / Jenni Kivistö, Jussi Rastas 10 000 Typhoon Mama Filippiiniläinen Yolanda raataa Ruotsissa hotellisiivoojana lähettääkseen kaikki rahansa Filippineillä elementteinä videoprojisoinnit, lavalle rakennettu kaislikko, Yhden yön juttu -lyhytelokuvahanke Club Colombia Aseet ovat hiljentyneet, mutta sota ei ole eläville aikuisille pojilleen, dokumenttielokuva fyysinen näyttelijäntyö ja livemusiikki, Barker-teatteri (Turku) Myllylahti Mikko 3 250 loppunut, dokumenttielokuva Wacky Tie Films /Jussi Sandhu 8 000 Blom Risto Pekka 2 950 Tiikeri Talvi-ilta perheessä muuttuu arvaamattomaksi, First Floor Productions Oy / Mikko Mattila 12 000 27 ensimmäistä vuotta Oletko koskaan ajatellut mikä koti Tuntematon Jatkosodan aikaa Suomessa kuvaava kokeellinen Yhden yön juttu -lyhytelokuvahanke Sunset Dokumenttielokuva suomalaisen tanssimusiikin oikein on?,dokumenttielokuva videoteos, Av-arkki Pieskä Kari Erkki Antero 3 250 viimeisestä sukupolvesta Danish Bear Productions Oy /Juho-Pekka Tanskanen 25 000 Huber Sasha 5 000 Kaksi pyöräilijää Kahden pyöräilijän kohtaaminen yöllisessä It’s Alive Films / Jenni Kangasniemi 10 000 Barcelona tai kuolema Dokumenttielokuva länsiafrikkalaisten, Downtown Agassiz Downtown Agassiz contributes to the ylämäessä, Yhden yön juttu -lyhytelokuva -hanke Venetsia Dokumenttia ja fiktiota sekoittava lyhytelokuva paperittomien romunkerääjien ja laittomien kopiotuotteiden Demounting Agassiz project that advocates the exposure of Vehaskari Aira 2 000 tytön katoamisesta, jota tutkitaan poliisilaitoksella ja myyjien elämästä yhden maailman suosituimman his intentionally embellished racism, AXE NÉO 7 art space, takaumajaksoissa, joissa palataan katoamisillan tapahtumiin Hyvästi Suomi Ulkosuomalainen Matti matkustaa Suomeen turistikaupungin varjoissa Gatineau, QC, Canada, Av-arkki viimeisen kerran hyvästelemään kotimaansa, dokumenttielokuva Kookos Films Oy / Elina Hyvärinen ja Miia Raivio 6 000 Elokuvayhtiö Testifilmi Oy /Patrik Söderlund (IC-98) 27 000 Niskanen Pekka 4 000 Olen ajatellut elää Dokumenttielokuva 27-vuotiaasta Mirnasta, Valtakunnat Poeettinen lyhytelokuva geologisten epookkien HUM - äänet joita ei pitäisi olla Teos, joka nostaa esiin joka saa elämälleen uuden alun selvittyään sairaudesta, josta ENNAKKOVALMISTELU jatkumosta, evoluutiosta ja massasukupuutoista ympäristön määrittelemättömät äänilähteet, jotka häiritsevät ja Tuffi Films / Anna Antsalo 10 000 hänen äitinsä ei koskaan parantunut vaikeuttavat monien elämää, Valokuvagalleria Hippolyte First Floor Productions Oy / Mikko Piela 6 500 Here be monsters Dokumenttitarina merestä ja sen virtauksista. JÄLKITUOTANTOTUKI Åberg Kati 4 300 Elokuva pyrkii ymmärtämään taaksemme jättämiä jälkiä SHALM, runoja Suomesta 2 Lyhyt dokumenttielokuva Laivan Vuosi Dokumentaarinen, kolmikanavainen installaatio Illume Oy / Jouko Aaltonen 15 000 Mahla Films / Mikko Ruotsalainen 7 000 suomalaisesta lavarunoudesta vanhan purjelaivan vuodesta, Mäntän kuvataideviikot 20 Lauluja Utopiasta Dokumenttielokuva Agit-Propista ja Suomesta Heikoilla jäillä Dokumenttielokuva naisten joukkueurheilun Rönkkö Nastja Säde 7 000 It’s Alive Films / Teemu Nikki 7 000 realiteeteista TUOTANTOTUKI for those yet to be Meditaideinstallaatio, joka käsittelee Pilkkihiihto Lyhytelokuva pilkkihiihtoihin sijoittuvasta Oy Bad Taste Ltd / Rax Rinnekangas 6 000 Kuvani Ky / Jaana Puhakka 30 000 globaaleja ekologisia ongelmia henkilökohtaisen näkökulman kolmiodraamasta Siemen Luova dokumentti ihmiselämän mysteeriosta, ja sen Ihmemaa Dokumenttielokuva matkasta perheeseen nimeltä ja tunteiden kokemista, Järvenpää Saariaho Galleria Helsinki Otso Film / Juho Kuosmanen 12 000 vaikutuksista alun ja lopun ajan vaiheisiimme kansakunta Malkki Tomi 3 000 Salaviinanpolttajat Suomen ensimmäinen elokuva Illume Oy / Kira Jääskeläinen 10 000 Hillstream Pictures / Niklas Kullström & Matti Kaartinen 6 000 Eläintarha Lyhytelokuvan eläintarhan myrkyllisyydestä Pohjankävijän merkintöjä Dokumenttielokuva kahdesta G.J. Ramstedtin maailma Dokumenttielokuva kielentutkijasta ja Turku Animated Film Festival 8/2017 matkaajasta, kahdesta aikakaudesta ja yhdestä ilmansuunnasta diplomaatista; elokuva suomalaisuudesta, kielestä ja pienen maan edustajasta maailman myllerryksessä

104 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 105 TUKIPÄÄTÖKSET KEVÄT 2017

Modig Kimmo ja työryhmä 3 500 Timo Wright Productions 1 618 Jussinniemi Sami ja työryhmä 3 000 Pyjama Films Oy / Terhi Väänänen 20 000 Who Put This Here? Lyhytelokuva luovasta työstä Love will tear us apart Videoteos, jossa erilaiset ihmiset AR lautapelikonsepti AR laajennetun todellisuuden Planeetta Z Yhteistyö-mobiilipeli Planet Z Teamwork ilmastonmuutoksessa, keskustelevat intiimisti kuolemasta, rakkaudesta ja pelosta lautapelikonsepti -mobiilipelidemo (demo) Romo Heidi 3 840 Häivekuva Oy /Maija Blåfield 15 000 Järvinen Jarkko Matias 3 000 Red Stage Entertainment Oy / Kesämuisto Teos muistelusta, menetyksestä ja toivosta, Tuhoutumisesta ja säilyttämisestä Episodirakenteinen kokeel- Escape From The Haunted House - A Virtual Reality Marjaana Auranen 20 000 Mäntän kuvataideviikot 2017 linen dokumenttielokuva kertoo tuhoutumisesta ja säilyttämi- Pulmanratkaisupeli kummitustalossa Kaamos Peli, jossa nuoren noaidin on opittava hallitsemaan Vilkki Maria ja työryhmä 5 500 sestä, ARS Fennica -näyttely Kiasma 13.10.2017–18.2.2018 Niitamo Oskari ja työryhmä 3 000 noitarumpua palauttaakseen maailman tasapainoon (demo) A Poly Love Story Polyamoristen henkilöiden kertomuksiin Flatlight Films Oy/ Minna Rainio ja Mark Roberts 15 000 Larpanet Vuorovaikutteinen monimediaseikkailupeli, jossa Strobotnik Oy / Jetro Lauha 20 000 perustuva tanssillinen taide-elokuva, Pinja Valjan näyttely They came with crowded boats and trains Refugees from Finland ratkotaan ongelmia urbaanisssa ympäristössä Stuffs Alkuaineisiin ja jaksolliseen järjestelmään perustuva MUU Galleria 7.4–14.5.2017 and Iraq struggle across geographical and temporal borders Otus Games / Timo Elsilä 3 000 peli VR-laitteille (demo) Ekström Saara ja työryhmä 8 000 on a journey to find safety, Turku Biennale, Aboa Vetus MIXMSTRDJ-kulttuuriin pureutuva peli Aito Media Oy /Anniina Johansson 20 000 &Ars Nova -museo Biblion Aistivoimainen tutkielma kirjasta Paperivene /Paula Hotti 3 000 Pukuhuone Kolme kolmekymppistä näyttelijätärtä, Punkki Pauliina 4 580 Hank - a VR experience indeed Suvi (31), Eeva (46) ja Juulia (62), jakavat pukuhuoneen JÄLKITUOTANTO teatterissa (pilotti) (Oma) Huone - A Room (Of Our Own) Elokuvallinen tanssiteos, Plehat Oy / Lauri Lemmenlehti 3 000 Fort Mason Center 1.–4.6.2017 San Francisco International Teater KvG / Heini Rautoma 3 000 Vaihtoehtoiset puutarhat Luontokokemus virtuaalitodellisuudessa Capefinn Oy /Mari Righini 25 000 Arts Festival Fast (Jumissa) Tutkielma jumiutuneesta elämäntilanteesta, Dance in Virtual Reality / Tanssin VR-sisältöjä Dance in joka esitetään elokuvan ja teatterin keinoja käyttäen, Kino Rauhala Elina ja työryhmä 3 000 Virtual Reality tanssisarjan pilotti Gorzna Ewa 4 500 Elämyksellinen historia Mobiilisovellus historian popularisointiin Thin ice (working title) Cinematic video installation, Andorra, Bio Rex (Porvoo), Matintupa (Seinäjoki), Kino Ritz Studio Outo /Janne Kariniemi 8 000 Forum Box Galleria 1.–24.9.2017 (Vaasa) Sillanpää Heikki 1 700 Finnish Nightmares-sarjapilotti JATULI Peli suomalaisten taruolentojen dokumentoinnista Kayacan Sinem ja työryhmä 4 000 Miklos Gaál T:mi / Miklos Gaál 6 500 CCBye Bye Baby! Mediainstallaatio, Research Pavilion, Pfaueninsel Peacock Island Elokuva-essee historiallisesta Takkunen Pyry 3 000 CREADEMO riikinkukko-puutarhasta Berliinissä Puck Buddies Urheilun, yhteistyön ja kimpoilun vauhdittama Venetsia 2017 A&T Sinkkonen / Aliisa Sinkkonen 2 500 Swamphead Oy / Juha Suonpää 5 600 humoristinen puck’em up -moninpeli Ljokkoi Mari 2 000 Studio 1851 Digitaalinen sisältö käsityötuotteeksi Maailma on ympyrä Kollektiivinen ajatus koko maailmasta Laserskannattu 3D animaatio Isoisä Suomen sisällissotaa Valleala Siru ja työryhmä 3 000 käsittelevä 3D-animaatio, Tampereen taidemuseo syyskuu 2017 Matkamobiilisovellus Tripsteri Sosiaalinen Helsinki-matkamobiili- Gröndahl Laura ja työryhmä 3 000 Pathirane Sara 2 000 sovellus hyödyntää lisättyä todellisuutta Tarinapöytä Taidelähtöisiä menetelmiä ikäihmisten My Chinese Landscape Teossarja, joka tutkii ja tarkkailee kuntoutuksen performanssitaiteen liikekieltä, kiinalaista klassista maisemaa Vasquez Juan Carlos ja työryhmä 3 000 FESTIVAALI- JA MUU AUDIOVISUAALISEN KULTTUURIN TUKI VIVEnsemble: Music Improvisation Environment for H Kirjavainen Meri 3 000 ja valokuvaturismia Puhdas askel Liimattoman jalkinemallin pohjaratkaisu Saamelaisten tuki ry /Torikka Ritva 4 000 An interactive, intuitive and rewarding music experience Konstenius Tanja 3 500 tailored for the HTC VIVE VR interface Lapin taiteilijaseura / Maria Huhmarniemi 3 000 Skábmakovat -alkuperäiskansojen elokuvafestivaali Inarissa Konfirmaatio Videoteos muotokuvasta ja siirtymäriitistä, lkkk Yhteisöllinen värityskuva-seinämaalausprojekti Suomen valokuvataiteen museon Projekti-tila 2.6.–20.8.2017 26.–29.1.2017 Virtanen Petra ja työryhmä 3 000 KUTI - uusi digitaalinen sarjakuvamedia Saana ja Olli / Saana Sipilä 3 000 Nykopp Lauri 2 000 Filmimaa Oy / Tuurna Markku 1 500 Eri kulttuurin aloja yhdistävä konsepti Tom of Finlandin Anu Kuivalaisen Sielunmetsä-dokumenttielokuvan event-esitykset 3rd Eye Studios Oy Ltd / Arja Johansson 3 000 [email protected] Luento taiteesta - avain Lauri Nykoppin synnyinkotiin taiteelliseen tuotantoon / G12 Galleria, Helsinki Äänipolku ry / Laitinen Justus 5 000 Downward Spiral: episode 1 Uutta tarinankerrontaa ja vapaata liikkumista virtuaalitodellisuudessa Tiainen Eero ja työryhmä, 3 000 Pelkki Sini 9 800 Radiofestivaali 2017 -tapahtuma 26.–28.4.17 Helsingissä TEATTERIPELI ”KOODI.RAKKAUS” Teatteripelin konseptointi Sheet No 4 Kokeellinen videoteos, joka käsittelee kuvaa ja sen (Orion, Kino Tulio ja Metropolia) Big Ear Games /Aviv Ben-Yehuda 20 000 Verhoomo Tiina Oikkonen Ky / Oikkonen Tiina 3 000 rakentumista sekä kuvan rajoja ja raameja, HAM-galleria Ääriö ry /Pietola Rose 4 000 Big Ear Games Oy A mobile immersive and fun Music Learning Game Tuohisen käsilaukun kehitystyö 13.1.–25.2.2018 Video Art Festival Turku 2017 -tapahtumaTurussa 17.–21.5.17 Doji Oy / Juha Solla 20 000 Arts Management Helsinki Oy / Outi Järvinen 20 000 Oja Marjatta 2 604 Red Carpet Film Festival / Luusuaniemi Antti 6 000 Garden Master Puutarha puhelimessasi - mobiilisovellus Parempi työelämä taiteilijoille (demo) Tilanneveistos Viiskulmasta Viiskulmaa käsittelevä Red Carpet -elokuvafestivaali Hyvinkäällä 31.8.–3.9.17 tilanneveistos, Saariaho Järvenpää Galleria toukokuu 2017 urbaaneille viljelijöille (demo) Fantomatico Oy / Hanna Haaslahti 30 000 Suomen filmikulttuuri ry /Mikkola Milja 4 000 Donkey Hotel Oy /Sami Jahnukainen 20 000 3Davatar animaatioympäristö Menetelmä 3D-avatarien Saiyar Azar ja työryhmä 3 700 3. Viva Erotica - suuret elokuvaorgiat -tapahtuma Helsingissä Donkey Hotel InsideOut Escape VR VR Escape -peli (demo) hyödyntämisestä animaatioissa ja simulaatioissa (demo) Politics of Being Teoksen toteutuskuluihin, Galleria Lapinlahti (WHS-teatteri) 4.–7.5.17. kesäkuu 2017 ja B-galleria Turku elokuu 2017 FakeFish / Aku Jauhiainen 20 000 Flicktator Oy /Mete Sasioglu 14 000 Savonlinnan kansainvälinen luontoelokuva-festivaali / Castbook Työkalu, jolla esiintyjät ja heitä tarvitsevat Nurmi Minna 4 000 Hopsters Inc. Mobiilipeli pienpanimon pyörittämisestä (demo) ENNAKKOVALMISTELU löytävät toisensa (demo) Savonlinnan kansainvälisen luontoelokuvafestivaali 18.–20.8.2017 Gigglebug Entertainment Oy / Anttu Harlin 20 000 Gigle Oy / Inkeri Borgman 25 000 Five year production / Salla Tykkä 8000 Sodankylän Elokuvafestivaali ry/ Ari Lehtola 18 000 Best & Bester No argument is too illogical if it means that Gigle - Digitaalinen agentuuri Esitystuotannon uudistushanke Eurooppa Kokeellinen elokuvamuotokuva Denny Bohnista, Sodankylän elokuvajuhlat 14.–18.6.2017 you’re right (demo) (demo) kirjailijasta ja matkustajasta Helsinki Film Festival / Möttölä Anna 5 000 Happy Again / Essi Aittamaa 18 000 JP Studiokeramiikka Oy / Jari Puttonen 15 000

”Short Film Days” -tapahtuma 22.–24.9.17osana VR Stranded Virtual Reality game set in a post-climate change Keraaminen termosastiasto ruuan tarjoiluun ja TUOTANTOTUKI Rakkautta & Anarkiaa -elokuvafestivaali (14.–24.9.17) urban landscape (demo) esillelaittoon (demo) Kroma Productions / Marikki Hakola 10 000 Happy Hobgoblin Oy / Samulin Raninen 13 300 Kelosound Oy /Kirsi Ihalainen 30 000 Mirages ”Olen nainen, joka lennän. Olen nainen joka uin, DIGIDEMO Icesolation Useamman pelaajan yhteistyö-VR-peli (demo) KELOSOUND®-prototyyppi Halattava ja soiva taide-/ koska voin uida äärettömyydessä”, musiikkielokuva/ K5 Vision Oy/ Kaj Suominen 15 000 designtuote (demo) mediataideteos, Musiikkitalo Aurinkokunta osk / Sandra Mahlamäki 3 000 Urheilustudio 2.0 Urheilua taustoittavan sisällön tuotantomalli Live Herring ry / Soile Ollikainen 15 000 Frame Finland / Erkka Nissinen & Nathaniel Mellors 10 000 My Virtual Horse Ratsastussimulaatiopeli Virtual Reality -alustoille (demo) Laitelainaamo-toiminnan kehittäminen (demo) The Aalto Natives A super-advanced alien duo has chosen Maracat Caravan /Petteri Jakobsson 3 000 Living Spaces Oy / Mika Myllylä 24 000 to save humanity from itself - by reconstructing Finland on Barksdale Jesse ja työryhmä 3 000 Virtuaalisirkus Virtuaalisirkus tuo sisältöjä AR- ja VR- alustoille a distant planet, Venetsian Biennaali 2017 The Human Face Kokeellinen ongelmanratkaisuun keskittynyt PixeL. huonekaluelementti Elementtirakenteisen Muro Studios Oy / Juha Ylimäki 20 000 huonekalujärjestelmän prototyyppi (demo) Carbon Copy Ky /Diego Bruno 15 000 videopeli Head Master Toimintaseikkailupeli, jossa pelaaja pääsee MyJemma Oy Ltd / Marko Kallio 15 000 The Space Under Hidden Moving image work exploring the Erkkilä Riku ja työryhmä 3 000 käyttämään päätään (demo) interconnections of militant politics and aesthetics, in their VRoadway Interactive virtual reality musical Keraamisen materiaalin pilotointi elämyskorukonseptissa (demo) relationship to new cognitives topographies SIC-galleria Granstubb Ann-Maj Ingeborg 3 000 Pikkukala Oy /Pablo Jordi 25 000 (Helsinki), INCA-galleria (Seattleen) LifePrinter I LifePrinter får publiken följa med, påverka och Tulipmania VR Gardening manager game for mobile devices Secret Synapse Oy / Sid Kumpurinne 13 000 with mobile-VR extensions (demo) Hanna Västinsalo tmi 5 000 hjälpa Charlie hitta det försvunna forskningsteamet Aviapolis Fabricula Kaupunkilaisen käsityö- ja rakentelupaja (demo) Kohtulaulu Sukellus virtuaaliseen kohtuun ja raskaana olevan Hytti Elli ja työryhmä 3 000 PlayRaven Oy / Teemu Haila 20 000 tanssijan sielunmaisemaan, Asematila, elokuu 2017 Colors for All Digitaalinen värityskirja värisokeille lapsille Demo Bloodline Innovatiivinen ja interaktiivinen kokemus uuteen mobiilipeliin (demo)

106 AVEK-LEHTI 2 | 2017 AVEK-LEHTI 2 | 2017 107 20. SKÁBMAGOVAT – KAAMOKSEN KUVIA ALKUPERÄISKANSOJEN ELOKUVAFESTIVAALI

25. – 29. tammikuuta 2018 Anár | Inari 2018 Spotlight: Pohjois-Amerikan alkuperäiskansat ja elokuvat

www.skabmagovat.fi Skábmagovat Film Festival

108 AVEK-LEHTI 2 | 2017skabmagovat