Torrecampo. Museo PRASA Juan Bautista Carpio Dueñas

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Memoria de la Asociación correspondiente al año 2006 Fernando Leiva Briones. Secretario de la Asociación ...... 9 Museos

Baena. Museo Histórico Municipal José Antonio Morena López. Director del Museo ...... 25

Belmez. Museo Histórico y del Territorio Minero Manuel Cano García. Director del Museo ...... 43

Cabra. Museo Arqueológico Municipal Antonio Moreno Rosa (Arqveobetica S.L.). Director del Museo ...... 51

Cañete de las Torres. Museo Histórico Municipal Mª José Luque Pompas. Directora-Conservadora del Museo ...... 69 - La tabla de bronce del Cortijo de los Alamillos Mª José Luque Pompas ...... 75

Córdoba. Museo Regina Belén Medina Baquerizo. Conservadora del Museo ...... 87 -El simbolismo de las alianzas Belén Medina Baquerizo. Conservadora del Museo ...... 97

Fuente Tójar. Museo Histórico Municipal Fernando Leiva Briones. Director-Conservador del Museo ...... 103 - Marcas en vasos de Terra Sigillata expuestos en el Museo Histórico Municipal de Fuente-Tójar (Córdoba) Fernando Leiva Briones. Director-Conservador del Museo de Fuente-Tójar .... 119

Lucena. Museo Arqueológico y Etnológico Daniel Botella Ortega. Director del Museo y Arqueólogo Municipal ...... 141

Montilla. Museo Histórico Local Francisco J. Jiménez Espejo. Presidente de la Asociación de Arqueología Agrópolis. Director del Museo Histórico Local ...... 161 - Un nuevo estandarte ibérico procedente de Montilla (Córdoba) Alberto J. Lorrio. Universidad de Alicante ...... 167

5 Peñarroya-Pueblonuevo. Museo Geológico Minero Miguel Calderón Moreno. Director del Museo ...... 177

Priego de Córdoba. Museo Histórico Municipal Rafael Carmona Ávila. Director del Museo. Arqueólogo Municipal ...... 185

Priego de Córdoba. Patronato Municipal “Niceto Alcalá Zamora” Francisco Durán Alcalá. Director del Museo ...... 219

Priego de Córdoba. Patronato Municipal Adolfo Lozano Sidro Patronato Municipal Adolfo Lozano Sidro ...... 229 - Nuevos cuadros en el Museo Lozano Sidro Miguel Forcada Serrano ...... 237

Puente Genil. Museo Histórico Local Francisco Esojo Aguilar. Director del Museo ...... 243 - Obras hidráulicas en el cauce medio del Genil y su aprovechamiento en la agricultura e industria Francisco Esojo Aguilar ...... 249

La Rambla. Casa-Museo Alfonso Ariza Mª Lorena Muñoz Elcinto. Técnico de Patrimonio ...... 261

La Rambla. Museo de la Cerámica Mª Lorena Muñoz Elcinto. Técnico de Patrimonio ...... 263 -Instrumentos musicales de barro en Andalucía Esperanza Baños Cubero. Monitora ...... 265

Torrecampo. Museo PRASA Juan Bautista Carpio Dueñas. Director del Museo ...... 271

Villa del Río. Museo Histórico Municipal Francisco Pérez Daza. Técnico de Patrimonio Mª de los Ángeles Clémentson Lope. Conservadora del Museo ...... 311 - Estudio y valoración de inmuebles integrantes del patrimonio histórico-artístico de Villa del Río, Córdoba. La casa de los Criado Sotomayor, situada en la calle Pablo Picasso, nº 10 Mª de los Ángeles Clémentson Lope. Licenciada en Geografía e Historia. Conservadora del Museo ...... 315

6 Villaralto. Museo del Pastor Francisco Godoy Delgado. Responsable Técnico del Museo ...... 323 -El Chozo del Pastor, modelo de arquitectura rural y efímera en la Comarca de Los Pedroches Francisco Godoy Delgado ...... 331 Asociaciones y Colaboraciones

El papel moneda, pieza de museo Santiago Cano López ...... 339

Publicación de artículos Normas para la presentación de originales ...... 347

7 Museos Torrecampo Torrecampo Museo PRASA

Juan Bautista Carpio Dueñas Director del Museo

Memoria anual 2006 tectos responsables del proyecto ar- quitectónico, facilitando enormemen- 1. Proyecto de museo te el trabajo a las dos partes. Y ha permitido que el edificio de nueva La redacción final del proyecto de planta sea concebido, desde las fa- museo del Museo PRASA Torrecam- ses iniciales de su diseño, como un po para su presentación ante la Con- contenedor adecuado para un museo sejería de Cultura de la Junta de An- moderno. Aspectos como estructura dalucía ha sido un trabajo que ocupó orgánica, funciones del personal, sis- los primeros cuatro meses del año. tema de gestión económica del cen- Esta labor comprendía no sólo la re- dacción de unas bases museológicas y museográficas para el nuevo museo, sino también un avance del programa arquitectónico y un inventario general de la colección, de acuerdo con el esquema contenido en el artí- culo 6 del Reglamento de Creación de Museos y Gestión de Fondos Museísticos de la Comunidad Autóno- ma de Andalucía.

Para la redacción del programa museológico partimos de un trabajo ya existente: el anteproyecto museológico redactado para servir de base al trabajo inicial del equipo de arquitectos. Este primer anteproyec- to ha sido de gran importancia para conseguir la necesaria coordinación de la dirección del museo y los arqui- Portada del proyecto de museo (2006)

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tro, funciones y objetivos que se pre- Mixto). tende que cumpla el museo, o el pro- - Diputación Provincial de Córdo- pio esquema de organización de sus ba. Acuerdo plenario. Presidente. colecciones ya habían sido esboza- - Diputación Provincial de Córdo- dos en dicho anteproyecto. ba. Área de Cultura - Universidad de Córdoba. Rector. Para apoyar el proyecto de crea- - Universidad de Córdoba. Facul- ción del museo, tal y como recoge el tad de Filosofía y Letras. Acuerdo de vigente Reglamento de Creación de Junta de Facultad. Museos y Gestión de Fondos - Ayuntamiento de Córdoba. Alcal- Museísticos, se requirió a una serie desa. de personas e instituciones (todas - Cajasur. Presidente. ellas desvinculadas de la Junta de An- - Covap, S.C.A. Presidente. dalucía, al ser ésta la instancia ante - Real Academia de Córdoba. la que se tramitaba el proyecto) para Acuerdo plenario. que, si lo estimaban conveniente, en- - Asociación Provincial Cordobesa viaran una carta de apoyo que sería de Cronistas Oficiales. Presidente. integrada en el proyecto. Así, el pro- - Asociación Española de Cronis- grama museológico se iniciaba con tas Oficiales. Acuerdo de la Junta Rec- las cartas de apoyo a la idea de crea- tora. ción del museo remitidas por: - Asociación Provincial de Museos - Ayuntamiento de Torrecampo. Locales de Córdoba. Presidente. Pleno y alcaldía. - Cabildo Catedral de Córdoba. - Grupos políticos representados Presidente. en el ayuntamiento de Torrecampo: - Amigos de los Museos de Cór- (PP, PSOE, Independientes y Grupo doba. Presidente.

Plaza de Jesús. A la derecha del Ayuntamiento (separado por línea roja) se encuentran los solares destinados a la ampliación del museo

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- Asociación de Amigos del Museo ha sido presentado a comienzos de Arqueológico de Córdoba. Presiden- 2007 para su visado por el Colegio ta. Oficial de Arquitectos. Las modifica- ciones no han sido muy importantes, La realización de un inventario ini- y han estado motivadas por la inclu- cial de la colección resultaba absolu- sión de algunas mejoras funcionales tamente necesario no sólo de cara a y la adaptación al nuevo Código Téc- la presentación del proyecto de mu- nico de la Edificación, de reciente en- seo, sino también para asegurar el trada en vigor. control de las piezas, y servir de pun- to de partida a la ordenación y catalo- El Proyecto de Museo para el Mu- gación de la colección. En el aparta- seo PRASA Torrecampo fue presen- do correspondiente de esta misma tado en el registro general de la Dele- memoria se contienen algunos datos gación Provincial en Córdoba de la complementarios sobre el proceso de Consejería de Cultura de la Junta de registro. Andalucía el día 5 de mayo. Un mes más tarde, el 2 de junio, dicha Dele- El Programa Museográfico se gación Provincial remitió copia del in- completaba con una serie de aparta- forme sobre el proyecto, realizado por dos apoyados en el proyecto de edifi- el conservador de Museos D. Fran- cación de nueva planta, realizado por cisco Godoy Delgado, favorable a la el estudio de arquitectura de D. Ra- tramitación del expediente y a su re- fael Toscano. Como se ha comenta- misión a la Comisión Andaluza de do, el diseño arquitectónico partió de Museos. Menciona expresamente que un programa de necesidades redac- el proyecto actualmente en marcha tado desde el museo. Ello ha permiti- sobre el museo “le convertirá en uno do que, desde sus primeras fases de de los museos más completos del gestación, el edificio que ha de servir panorama museístico andaluz”. Este de contenedor al museo haya sido informe fue recibido en la Dirección diseñado teniendo en cuenta las ne- General de Museos el día 13 de ju- cesidades del centro museístico. Se nio. han cuidado especialmente desde el principio aspectos tan importantes La Comisión Andaluza de Museos, como las necesidades de seguridad reunida el 28 de Junio, acordó emitir y conservación preventiva, los reco- informe favorable al Proyecto de Mu- rridos del público, circulación de las seo, lo que fue comunicado al museo obras (conexiones con taller de res- por la Jefa del Servicio de Museos de tauración, sala de exposiciones tem- la Consejería de Cultura el pasado 20 porales, almacenes, etc.), la división de noviembre. La resolución del Di- en áreas públicas, semipúblicas y res- rector General de Museos que esta- tringidas, etc. Anexo al Proyecto de blece la anotación preventiva del Mu- Museo, se entregó a la Consejería de seo PRASA Torrecampo en el Regis- Cultura un anteproyecto de edificación tro de Museos de Andalucía se pro- que es, básicamente, el mismo que dujo ya a comienzos de 2007.

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Posada del Moro. Edificio del siglo XVI que, una vez restaurado, continuará ofreciendo la "imagen pública" del Museo

2. Personal que han realizado tareas de asesoramiento para el estudio de colecciones a. Personal laboral del Museo particulares (colaboradores voluntarios). Además, la necesidad ocasio- En la actualidad, sólo permanece nal de personal auxiliar se ha solucio- cubierta la plaza de director del Mu- nado mediante colaboración de per- seo, que ocupa con carácter indefini- sonal perteneciente a empresas del do Juan Bautista Carpio Dueñas des- Grupo PRASA, que han trabajado de de 2005. manera temporal u ocasional para el museo. Debido a las necesidades de control, documentación y conservación de b. Contrataciones las colecciones, durante este año se ha optado por contar con profesiona- El 27 de abril de 2006, el Grupo les altamente especializados, para lo PRASA firmó un contrato de presta- que se decidió establecer un contrato ción de servicios con D. Jesús Serra- de prestación de servicios con una no Rodríguez, gerente de Gares, S.L, empresa especializada en restaura- empresa especializada en conserva- ción de obras de arte (Gares, S.L.) y ción y restauración de obras de arte, potenciar el trabajo de especialistas para la realización de los tratamien-

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tos de conservación y restauración personal auxiliar para el movimiento necesarios sobre la colección perma- de piezas, realización de obras me- nente del museo. El proyecto incluía nores de adaptación del almacén, etc. todas las piezas seleccionadas para Al tratarse de tareas discontinuas, se integrar la exposición permanente del ha optado por no contar con personal museo, junto con las labores de con- propio, sino con trabajadores de em- servación necesarias en todos los presas del Grupo PRASA que, pun- objetos integrantes de la colección. El tualmente, han prestado servicios plazo de ejecución de la obra se es- para el museo. tableció en 12 meses. De forma general, de la realización La empresa de restauración esta- de estos trabajos auxiliares se han ría encargada de aportar el personal, encargado Iluminado Castillo y Fran- equipos, maquinaria y cualesquiera cisco Castillo. Ellos han trabajado tan- materiales que se precisen para la to en el desmontaje del antiguo mu- intervención, estimándose el equipo seo y el traslado de piezas al alma- básico de trabajo formado por dos cén temporal como en la adecuación restauradores profesionales que sede espacios de trabajo en dicho al- rían dirigidos por D. Jesús Serrano, macén. Además, han realizado el figurando D. Carlos Costa Palacios montaje del equipamiento básico del como asesor y codirector de la inter- taller de restauración y la zona de tra- vención de las piezas arqueológicas bajo. En diferentes ocasiones se han de soporte metálico. Todos los traba- requerido sus servicios para el movi- jos se realizarían en el almacén tem- miento de piezas y reordenación de poral del museo habilitado en depen- espacios en el almacén. dencias del Grupo PRASA. Además, los trabajos de traslado Durante el año 2006, las personas fueron realizados con la ayuda del que han prestado servicios en rela- equipo coordinado por Francisco Már- ción con el citado contrato han sido quez, encargándose Diego Peinado Jesús Serrano Rodríguez (director de del transporte con un camión-grúa de la intervención), Carlos Costa Pala- gran capacidad. Antonio Castro cola- cios (asesoramiento y codirección en boró en la instalación de la caseta- los tratamientos a metales arqueoló- despacho dentro del almacén, y en gicos) y las restauradoras Marina Te- diferentes movimientos y reformas jedor, Luisa Navarro Seco, María José internas del almacén temporal. Ade- Sánchez y Laura Molina García. más, se ha encargado de diferentes obras menores, como el sellado de c. Colaboraciones de personal juntas de dilatación para evitar la apa- de empresas del Grupo PRASA rición de humedades en el interior del almacén. Todos los trabajos mencio- Por la situación en que se encuen- nados en este párrafo han sido coor- tra el museo, en diferentes ocasiones dinados por Benito Márquez. ha sido necesario solicitar la ayuda de

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La limpieza, tanto del almacén Además, en visitas al museo o res- como de la Posada del Moro una vez pondiendo a consultas por correo finalizado el traslado de las coleccio- electrónico, han colaborado en el es- nes, ha sido realizada por el equipo tudio preliminar de fondos arqueoló- de limpiadoras dirigido por Teresa gicos Rafael Carmona Ávila, Dr. Ra- Márquez y Esteban Fernández. món Corzo Sánchez, María Dolores Luna Osuna, Fernando Penco Valen- Por último, se debe hacer constar zuela, Dr. José Luis del Pino García y el trabajo de apoyo y asesoramiento Jerónimo Sánchez Velasco. Para en el montaje y mantenimiento del al- otros aspectos, relacionados con las macén realizado por Esteban Rome- funciones didácticas del museo, he- ro y Fermín Fernández (finca Las mos contado con el asesoramiento de Rozuelas del Valle) y en la gestión Antonio Fermín Morillo Nogueras, general del museo por parte del per- Mateo Porras Dueñas y Guillermo sonal de la Fundación PRASA (Joa- Fernández Calero. quín Criado, director; María José Car- mona, secretaria). 3. Administración

d. Colaboradores voluntarios Se incluyen en este apartado los viajes, contactos con personas e ins- Los trabajos de estudio y docu- tituciones fuera del museo, asistencia mentación de las colecciones realiza- a sesiones científicas y otros actos en dos durante el año 2006 se han visto los que ha participado Juan B. Car- facilitados por el asesoramiento que, pio, como director y representante del de forma altruista y voluntaria, han Museo. realizado diferentes especialistas sin vinculación laboral directa o indirecta Durante el año 2006, el museo ha con el museo. Ello nos ha permitido estado representado por su director trabajar con el apoyo de profesiona- en todas las reuniones celebradas de les de alta cualificación que, de ma- la Asociación Provincial de Museos nera puntual, han realizado una labor Locales de Córdoba (Santaella, Ce- de gran importancia. Debemos agra- rro Muriano y Priego de Córdoba), y decer muy especialmente la colabo- en el acto de presentación del núme- ración de Antonio María Cabrera Ca- ro 5 del Boletín de la Asociación Pro- lero (geología y paleontología), Esther vincial de Museos Locales de Córdo- Cortés Bueno (documentación, tex- ba, en la sede de la Diputación Pro- tos, catalogación), Carlos Costa Pa- vincial de Córdoba. En su discurso de lacios (conservación preventiva), Ma- presentación, el diputado provincial nuel Gómez Luna (arqueología-meta- delegado de cultura, D. Serafín les), Guadalupe Gómez Muñoz (ar- Pedraza, destacó entre las ideas y queología-documentación de las co- proyectos de futuro de los museos lecciones) y Pedro López Nieves (bio- cordobeses, la importancia del pro- logía). yecto del Museo PRASA Torrecampo. Finalmente, debe mencionarse tam-

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bién la participación, el día 11 de no- comentado, la presentación del pro- viembre, en el I Encuentro de Museos yecto de museo y los avances en el de la Provincia de Córdoba, celebra- diseño del edificio de nueva planta de do en la Delegación Provincial de la cara a la redacción, por parte del equi- Consejería de Cultura en Córdoba. po de arquitectos coordinado por Ra- fael Toscano, del proyecto de obra Una vez finalizada la redacción del para la construcción del nuevo edifi- Proyecto de Museo, y antes de su cio y la rehabilitación de la Posada del entrega en el registro general de la Moro ha sido uno de los trabajos más Delegación de Cultura de la Junta de importantes realizados durante el pre- Andalucía en Córdoba, desde el mu- sente año. Para la definición del nue- seo se solicitó una reunión con la vo edificio, desde el primer momento Delegada Provincial, Dª Mercedes se han mantenido reuniones periódi- Mudarra, al objeto de presentarle las cas entre el equipo de arquitectos y líneas básicas que habían marcado el director del museo, estableciéndo- la realización del mismo. La reunión se un sistema de coordinación con el se celebró en la sede de la Delega- objetivo de conseguir la adecuación ción de Cultura el 21 de abril, días del proyecto arquitectónico al proyec- antes de la entrega del proyecto. to de museo.

El día 30 de junio, a solicitud mía A comienzos del mes de mayo se como director del museo, se celebró definió un anteproyecto arquitectóni- una reunión en la sede de la Manco- co para acompañar al Proyecto de munidad de Municipios de Los Pedro- Museo presentado ante la Conseje- ches (Alcaracejos) con su presiden- ría de Cultura. En ese anteproyecto te, D. Luciano Cabrera. El motivo de estaban ya las líneas básicas de di- esta reunión fue que en el momento seño de la nueva construcción, aun- de la presentación del Proyecto de que aún no se habían concretado Museo, esta institución había sido la materiales y acabados tanto interio- única que no había contestado a res como exteriores del nuevo edifi- nuestra petición para que apoyara ofi- cio. Desde el mes de mayo, los traba- cialmente la idea de creación del Mu- jos se han centrado en la definición seo PRASA Torrecampo. Al mismo de detalles concretos de los espacios tiempo, se informó al presidente de la interiores, la adecuación a la nueva Mancomunidad sobre las líneas bási- normativa derivada de la entrada en cas de un proyecto que entendemos vigor de un nuevo Código Técnico de muy importante para la comarca, y se la Edificación, y el diseño global de invitó a conocer con mayor profundi- las fachadas, tanto interiores como ex- dad los trabajos que se están reali- teriores, del nuevo edificio. Al finali- zando al técnico de cultura de la Man- zar el año, el equipo de arquitectos comunidad, D. Alejandro López ultimó la redacción del proyecto bási- Andrada. co de obra, que responde de manera muy acertada al programa de necesi- Por otra parte, y como ya se ha dades derivado primero del antepro-

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yecto y finalmente del Proyecto de • 29 de enero. Conferencia. Pre- Museo. sentación de la pieza del mes en el Museo Arqueológico de Córdoba. “La Paralelamente, el trabajo de prehistoria en movimiento”. paración de la futura exposición per- • Jurado del premio solienses, pre- manente y los trabajos ordinarios del mio literario para elegir el mejor libro museo han propiciado que se mantu- editado durante el año por autor o de viera contacto con otras personas e temática relacionada con Los Pedro- instituciones. Así, durante este año se ches, organizado por Antonio Merino ha visitado en diferentes ocasiones el Madrid, editor de la web Museo Arqueológico y Etnológico de www.solienses.com. Córdoba, cuya directora, María Dolo- • 1 Agosto. Conferencia en Dos To- res Baena Alcántara, ha prestado ase- rres: “Escándalos, alborotos, bandos soramiento en temas tanto e parçialidades. Los conflictivos orí- museológicos como museográficos. genes de Dos Torres en la Edad Me- Además, se han realizado visitas a dia”. Curso dirigido por Agustín Ga- diferentes museos y centros cultura- lán (Universidad de Huelva). les y se han mantenido contactos con • 16 Agosto. Conferencia en profesionales del mundo de los mu- Pedroche. “Pedroche; el Pedroche; seos, para obtener ideas que ayuden Los Pedroches. Orígenes medievales a plantear el futuro diseño museográ- de la comarca de Los Pedroches”. En fico. la Casa de Cultura, dentro de las actividades del verano cultural organiza- Por otra parte, el 19 de febrero das por el Ayuntamiento de Pedroche. mantuve como director del Museo una reunión con Fabiola Naranjo, consul- 4. Público tor técnico encargada de realizar en- trevistas de cara a la redacción de la Debido a los trabajos que se es- Agenda 21 Local para Torrecampo. Y tán realizando, las visitas de público el Museo ha estado igualmente repre- han quedado suspendidas durante sentado por su director en diferentes todo el año. Únicamente se ha permi- actividades culturales relacionadas tido el acceso al museo a los colabo- con los museos de la comarca de Los radores que han prestado voluntaria- Pedroches, como la presentación de mente asesoramiento al museo. Ade- una publicación sobre los dólmenes más, se han atendido las consultas de Villanueva de Córdoba, organiza- de diferentes investigadores, como se do por los impulsores del proyecto de recoge en el apartado correspondien- Museo Municipal de Villanueva y el te de esta misma memoria. Área de Prehistoria de la Universidad de Córdoba, o la inauguración del De cara al próximo año, se prevé Museo del Pastor, en Villaralto. mantener como un servicio activo del museo la atención a los investigado- También como director del museo res. En cuanto a las visitas del públi- he participado durante este año 2006 co en general, éstas quedarán sus- en los siguientes actos y conferencias:

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pendidas hasta la finalización de las e. Dimensiones. obras, aunque tenemos la intención f. Peso. de presentar el proyecto de museo g. Observaciones a inventario. mediante una exposición temporal, en h. Procedencia. la que naturalmente sí se contempla- i. Forma de ingreso. rían las visitas públicas. 2. Catálogo sistemático. a. Edad. 5. Documentación de las coleccio- b. Fecha. nes c. Cultura. d. Sección. El sistema de documentación de e. Serie. los fondos conservados en la antigua f. Escuela, taller, autor. Casa-Museo Posada del Moro pre- g. Técnica. sentaba múltiples carencias. A pesar h. Observaciones a catalogación. de ello, la redacción del inventario i. Bibliografía: general de fondos, tal y como se pre- i. Publicado en: sentó adjunto al proyecto de museo, ii. Paralelos. se realizó intentando respetar en todo iii. Bibliografía complementaria. lo posible la información conservada 3. Conservación – Restauración. en el archivo del museo. A fines del a. Estado de conservación inicial. año 2005 se habían localizado y re- b. Fecha intervención. gistrado un total de 6.389 piezas, for- c. Realizada por mándose un archivo de imágenes d. Tratamiento. digitalizadas que contenía 4.483 fo- e. Estado actual. tografías. Durante el año 2006 se con- f. Observaciones conservación. tinuaron los trabajos de documenta- 4. Referencia topográfica. ción, llegando el inventario a los 12.490 objetos y aumentando el nú- mero de fotografías hasta las 7.167. Se ha realizado el diseño preliminar de una base de datos que ha servido para iniciar la catalogación de la co- lección. Para facilitar los trabajos, se está utilizando un cuadro general de clasificación de fondos que se some- te a constante revisión durante el proceso de trabajo con las colecciones. Los campos incluidos en la base de datos son los siguientes: 1. Inventario general. a. Núm. inventario. b. Objeto. c. Descripción. d. Materia.

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De todos los campos, inicialmen- documentación de las colecciones, te se han cumplimentado únicamen- sino que será finalmente puesta al te los necesarios para la identificación servicio de los investigadores y del y localización de las piezas, es decir, público en general. número de inventario, objeto y referencia topográfica. Además, aquellas Paralelamente a los trabajos de piezas para las que ha sido posible documentación de las colecciones, se recuperar información sobre proce- ha comenzado a realizar una primera dencia y forma de ingreso en el mu- selección de piezas susceptibles de seo también incluyen estos campos. integrarse en la futura exposición per- Posteriormente, a medida que avan- manente. De esta forma se facilitan zan los trabajos, las fichas se van los futuros trabajos de ordenación de completando con materia, dimensio- la exposición y diseño de vitrinas y nes y peso, información bibliográfica contenedores expositivos. y otros. En cualquier caso, y como ya se ha señalado, la gran carga de tra- De todo el conjunto de piezas con- bajo ha provocado que estas tareas servadas en el museo, se ha debido de catalogación sistemática avancen tratar de manera especial el grupo de más lentamente. “cerámicas tartésicas procedentes de Monte Horquera”, por ser el museo Para las labores de catalogación depositario temporal de las mismas a resulta de gran importancia contar con la espera de que la Dirección Gene- una biblioteca especializada. Por des- ral de Museos dicte resolución defini- gracia, la antigua biblioteca del mu- tiva respecto a las mismas. Este con- seo presentaba múltiples carencias. junto fue objeto de un estudio publi- En líneas generales, podemos afirmar cado en forma de libro por José Anto- que faltaban tanto obras de referen- nio Morena López (Las cerámicas tar- cia básicas como bibliografía especia- tésicas con decoración incisa y lizada. Durante el año 2006 se ha co- digitada del Monte Horquera –Nueva menzado a organizar la biblioteca, Carteya, Córdoba-. Córdoba, 2000). sumando a los títulos ya disponibles A falta de información específica en en el museo otros que se han adquiri- el archivo del museo, debemos recu- do y una serie de artículos recopila- rrir a esta publicación para intentar dos de diferentes revistas, con los que reconstruir los datos esenciales del se está formando un archivo bibliográ- hallazgo de este conjunto. Según fico básico. En esta recopilación ha Morena, quien maneja datos ofrecidos resultado muy interesante la posibili- por Esteban Márquez, el conjunto dad que ofrecen algunas revistas es- habría sido fruto de un hallazgo ca- pecializadas de disponer de artículos sual en el Monte Horquera, en térmi- en formato digital. Los fondos biblio- no municipal de Nueva Carteya (Cór- gráficos resultantes de este trabajo doba). Las piezas habrían sido pues- servirán de base para la formación de tas al descubierto tras unas fuertes llu- una biblioteca científica que no sólo vias, siendo recogidas por unos está destinada a apoyar las tareas de aceituneros que trabajaban en el lu-

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parte de los museos, y más aún en las colecciones particulares, hemos detectado la presencia de una parte, mínima pero significativa, de falsificaciones arqueológicas. En el caso de nuestro museo, este problema había sido magnificado por la opinión gene- ralizada entre distintos sectores tanto profesionales (arqueólogos, historia- dores...) como de visitantes y vecinos del museo, entre los que se había extendido la idea de que muchas de las piezas conservadas eran simples falsificaciones.

Esta idea estaba sustentada en la propia organización de la exposición, que destacaba especialmente colecciones como la cerámica supuesta- Dionisos. Escultura de bronce supuestamen- mente griega, la escultura de bronce te romana de Dionisos y, fundamentalmente, el gar. Nada indica sobre las circunstan- cias de su posterior recogida por parte de Esteban Márquez y de su ingreso en el museo.

Ante la especial situación en que se encuentran estas piezas, no han sido incluidas en el programa de con- servación y restauración de las colecciones del Museo puesto en marcha durante este pasado año, ni tampoco se ha procedido a estudiarlas en profundidad. El 23 de agosto de 2005 solicitamos a la Dirección General de Museos que dichas piezas se queda- ran en nuestro museo, sin que hasta la fecha hayamos recibido notificación de resolución definitiva.

Durante los procesos de ordena- Vista de una de las salas del antiguo museo, en la que destaca de forma especial la ción y catalogación de las coleccio- presencia de piezas arqueológicas de nes, como suele suceder en la mayor autenticidad dudosa

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conjunto escultórico que se presen- en publicaciones de diversa índole, taba como procedente de Riotinto, to- para realizar después un estudio crí- dos ellos formados por piezas de du- tico de todo ello. dosa autenticidad. Sin embargo, un análisis inicial de los objetos nos ha Este informe no habría sido posi- permitido comprobar que las falsifica- ble sin la ayuda prestada por diferen- ciones son sólo una parte mínima de tes especialistas con los que el mu- la colección. De hecho, el avance de seo se ha puesto en contacto. Unos, los trabajos de estudio de las colec- colaboradores habituales del museo ciones y los tratamientos de conser- que han visto las piezas in situ. Otros, vación y limpieza de las piezas han especialistas en diversas disciplinas confirmado esta idea, documentándo- que han accedido a ofrecernos unas se la presencia de un gran número de opiniones muy autorizadas sobre el objetos de indudable interés tanto his- tema. Entre otros, han tenido la ama- tórico como artístico. En este momen- bilidad de contestar a nuestras con- to estamos ya en disposición de co- sultas ofreciéndonos su opinión la menzar el diseño de una exposición Dra. Inmaculada Palomo, Profesora permanente que contará con piezas Titular del Departamento de Minera- muy significativas para todos los pe- logía y Petrología de la Universidad ríodos históricos abarcados por el de Granada, el Dr. José Sandoval, ca- museo, que se conservaban sin ex- tedrático de Paleontología de la Uni- poner (una mínima parte) u ocultas en versidad de Granada (y uno de los in- vitrinas absolutamente sobrecargadas vestigadores con mayor prestigio in- de materiales (la mayoría) y en las que ternacional en su disciplina), el Dr. destacaban las falsificaciones, casi José María Luzón Nogué, Catedráti- siempre colocadas muy a la vista del co de Arqueología de la Universidad visitante. Complutense de Madrid, gran cono- cedor de la arqueología de la provin- Una serie especialmente intere- cia de Huelva, el Dr. Manuel Bendala sante, por la gran difusión que había Galán, Catedrático de Arqueología de recibido, es la formada por las 64 pie- la Universidad Autónoma de Madrid y zas que supuestamente habrían apa- el Dr. Ramón Corzo Sánchez, Profe- recido en los años 70 en la zona mi- sor Titular del Departamento de His- nera de Riotinto. Es un conjunto cuya toria del Arte de la Universidad de autenticidad ha sido seriamente pues- Sevilla, ex director de los museos de ta en duda, aunque también defendi- Cádiz, Casa de Murillo y Conjunto da con vehemencia, esencialmente Arqueológico de Itálica. Falta aún por por el fallecido Esteban Márquez. realizar un estudio individualizado de Para intentar aclarar la situación, se cada una de las piezas, pero este in- ha realizado un informe (como docu- forme nos sirve para conservar unifi- mento de trabajo de carácter interno) cada y relacionada toda la informa- en el que se recopila la información ción disponible hasta hoy de este con- disponible en el archivo del museo y junto.

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6. Conservación-Restauración sado por el Colegio de Arquitectos durante los primeros días de enero de a. Inmuebles 2007. Los arquitectos Rafael e Igna- cio Toscano y el director del museo El 19 de octubre de 2005, la Fun- realizamos una primera presentación dación PRASA encargó el proyecto de del proyecto a los representantes del obra para construir un nuevo edificio Ayuntamiento de Torrecampo. En pri- destinado a albergar el museo al es- mer lugar, se presentó al alcalde, An- tudio de arquitectura de D. Rafael drés Pastor, y seguidamente a los re- Toscano. Las líneas maestras del nue- presentantes de los diferentes grupos vo contenedor del museo fueron ex- políticos con representación munici- puestas ya en el Proyecto de Museo pal: Justo Romero Campos (PSOE), que ha sido recientemente aprobado Elena Santofimia Ruiz (PP), Cándido por la Dirección General de Museos del Castillo Romero (Independientes) de la Junta de Andalucía. y Mª Cruz Sánchez Cortés (Grupo Mixto). Paralelamente al desarrollo del di- seño arquitectónico, desde el museo Junto a la construcción de una hemos avanzado en el diseño básico serie de edificaciones de nueva plan- de contenidos (primera selección de ta, el proyecto contempla la conser- piezas que pueden integrarse en la vación integral de la Posada del Moro exposición permanente, definición de y el edificio anexo que servían de sede usos de los diferentes espacios al antiguo museo. En el proyecto de expositivos...). ejecución actualmente en redacción se contemplarán con mayor detalle las El proyecto básico quedó definiti- medidas destinadas a la conservación vamente elaborado en diciembre de de estos edificios. Mientras tanto, es- 2006, siendo presentado para su vi- tos espacios han quedado vacíos,

Vista exterior de la nave utilizada como almacén

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para facilitar tanto los estudios previos paletizadas (mediante una traspaleta como los posteriores trabajos en los manual adquirida para el almacén) o mismos. bien de forma individualizada (mediante una grúa portátil que ha sido Para permitir el inicio de los traba- también adquirida para facilitar los jos de restauración de la antigua sede movimientos y traslados de piezas). del museo y construcción de los edifi- 2. Taller para los trabajos de con- cios destinados a ampliación del mis- servación y restauración. En el prime- mo, la colección fue trasladada a un ro de los tramos de la nave almacén almacén temporal que ha sido ne- se ha dispuesto un espacio para ta- cesario habilitar para ese efecto. Den- ller de restauración, al contar con bue- tro del mismo se han delimitado tres na iluminación natural, ventilación y áreas principales: espacio adecuado para estos traba- 1. Almacén de piezas. Consta de jos. los siguientes espacios: 3. Área de documentación y clasi- • Estanterías metálicas para cajas ficación - despacho. Frente al espa- (8 líneas de 6 módulos con 5 baldas). cio destinado a taller de restauración En cuanto a las cajas, conforme avan- se ha preparado el área de documen- zan los trabajos de conservación y tación y clasificación, que cuenta con restauración se están sustituyendo las grandes mesas de trabajo y una se- iniciales cajas de cartón por otras de rie de estanterías metálicas para la plástico adquiridas a tal efecto. clasificación de los fondos y su orde- • Módulo de almacenamiento de nación tanto antes como después de tipo “peines” para cuadros. Montado realizarse los trabajos de restauración por la empresa Riobe, S.A. en 2005. y conservación. Junto a este espacio Durante los primeros meses de 2006 se ha habilitado una zona de despa- se sometió a revisión y se corrigieron cho, mediante la colocación de case- errores puntuales detectados con an- tas acristaladas. terioridad. Tras ello, se colocó una protección en acetato para limitar la Tanto la variedad de materiales entrada de polvo, cuidando mantener conservados como la propia ubicación entradas de aire suficientes para per- del almacén hicieron recomendable la mitir la ventilación y evitar posibles contratación de un servicio de control condensaciones de humedad, muy de plagas y parásitos con una empre- peligrosas para la conservación de las sa especializada. Desde el año 2005 obras. se contactó para ello con Zoocontrol, • Área de almacenamiento de ma- realizándose todos los trabajos bajo la teriales pétreos de gran tamaño. Las dirección del veterinario D. Francisco obras han sido colocadas sobre palets Gracia Coca. Las principales tareas de de fibra, para evitar los daños que revisión y tratamientos de desinsecta- pudieran ocasionar los clavos y su- ción y control de plagas realizados perficies sin desbastar de los palets durante 2006 han sido los siguientes: de madera tradicionales. Todas las piezas son fácilmente accesibles bien • 23-24 Febrero: revisión del mo-

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biliario almacenado en la nave. El pro- das. El 3 de mayo se instalaron ce- cedimiento consistió en la revisión in- bos contra ratones tanto en el interior dividual de todos aquellos elementos como en el exterior de la nave. El 8 susceptibles de recibir ataques de in- de junio se revisaron los cebos, sectos. Se detectan determinados ele- procediéndose a una pulverización mentos infectados con carcoma insecticida de carácter preventivo. (anobium punctatum), pececillo de Con el mismo fin, el 8 de agosto se plata (Lepisma saccharina), escara- realizó un tratamiento de nebulización bajo del polvo (Líctidos) y capricornio y el 13 de agosto se renovaron ce- doméstico (Hylotrupes bajulus). Estos bos, a la vez que se procedía a la in- elementos infectados se separaron yección de insecticida en varias sillas del resto y se trataron atendiendo al en las que se detectó actividad de la tipo de material y al tipo de plaga. El carcoma. Finalmente, el 10 de octu- tratamiento insecticida se realizó me- bre se realizó una nueva pulverización diante brocheo, inyección y se com- insecticida de carácter preventivo. pletó con un tratamiento preventivo por nebulización. Además, para mejorar el control de • 3 Marzo: revisión de parásitos en plagas en la nave-almacén, y dada su la nave almacén. Se realiza tratamien- situación en un entorno ganadero, se to preventivo contra la aparición de han reforzado los cierres exteriores ratones, pulgas y moscas, especies mediante suplemento metálico y sin- que, salvo la última, no habían sido tético, con el objeto de dificultar el previamente detectadas en el alma- paso de roedores y otros pequeños cén. Tratamiento: colocación de tram- animales. pas y nebulización. Al mismo tiempo, se completa el tratamiento contra Por otra parte, las propias dimen- xilófagos mediante colocación de apa- siones de la nave – almacén y el en- ratos de luz UV y trampas de torno en el que está situada nos han feromonas. llevado a vigilar con cierto cuidado las • Posteriormente se han realizado condiciones ambientales dentro de un inspecciones periódicas, sin detectar- programa de conservación preventi- se anomalías dignas de ser destaca- va. Con la ayuda de un termohigrómetro digital se ha realizado un estudio inicial de los diferentes espacios (almacén, peines para almacenamiento de pintura, zona de trabajo – restauración, despacho). De- bido al volumen de la nave, y a pesar de haber reforzado los cierres, no se presenta problema alguno de ventila- ción y circulación del aire. Sin embargo, sí se han detectado problemas derivados de una humedad relativa a Almacén temporal: interior del despacho veces excesiva y de una amplitud tér-

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mica diaria que en principio era elevada.

Estudiadas las causas de los au- mentos de humedad relativa, coinci- dentes con días de abundantes pre- cipitaciones, se detectaron una serie de filtraciones por las juntas de dila- tación de las placas de hormigón con las que se construyó el almacén. Tras proceder a su sellado con gomas sin- Ejemplo de lectura ofrecida por el téticas han desaparecido las manchas termohigrógrafo digital de humedad, a la vez que se han re- ducido considerablemente los “picos” ta superior metálica. Para eliminar es- de subida de HR en los días lluvio- tas fluctuaciones se procedió a cubrir sos. Sin embargo, no se ha consegui- las ventanas de la zona de trabajo y do mantener unos niveles óptimos de almacén con cortinas y estores opa- humedad, lo que nos ha llevado a cos, fijos sobre la estructura que so- establecer un sistema de conserva- porta los peines para cuadros y móvi- ción complementario, principalmente les en el resto, para aprovechar la luz destinado a proteger los objetos me- natural en zonas de trabajo y alma- tálicos, a los que afecta en mayor cenamiento cuando es conveniente y medida la humedad. Una vez finali- no hay incidencia directa del sol. zados los tratamientos de conserva- ción y/o limpieza de estos materiales, Realizadas de nuevo las medicio- se envasan al vacío, en bolsas nes de temperatura, se ha compro- gofradas, como se explica en el apar- bado que el comportamiento general tado correspondiente a conservación de la nave es aceptable. Así, el día y restauración de las colecciones. más caluroso del verano se llegó en el almacén, entre las 19 y las 20 h., a En cuanto a las variaciones diarias una máxima de 32’8º C. La mínima de temperatura, resultaba llamativo de ese mismo día, registrada a las 8 que, pese a una estabilidad acepta- h., había sido de 29’5º C. Comproba- ble en las fluctuaciones día / noche, da la serie completa de mediciones, durante algunas horas de la mañana la amplitud térmica diaria registrada se constataba un aumento rápido de en el almacén suele estar cercana a la temperatura (hasta en 5º C.), que los 3º C. poco después descendía con similar rapidez. Se pudo comprobar así que La falta de línea telefónica en el la causa estaba en la incidencia di- almacén y los problemas de cobertu- recta del sol en el interior de la nave ra de la red móvil nos han obligado a durante dos horas. El problema era instalar una antena amplificadora de muy evidente en la zona destinada a señal que permite en la actualidad no almacén de pinturas, al llevar cubier- sólo la conexión telefónica sino tam-

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bién la necesaria presencia de un vación de las obras, y muy especial- punto de conexión a internet. También mente de la colección de objetos ar- se ha instalado un sistema de seguri- queológicos, iba mucho más allá del dad anti-intrusión en la nave, que se siempre necesario programa de con- encuentra en un recinto cerrado y vi- servación preventiva. Tanto las poco gilado. adecuadas condiciones ambientales del antiguo museo como, sobre todo, Finalmente, se debe destacar que la falta de tratamientos de conserva- desde este año 2006 se ha iniciado ción previos en la práctica totalidad el control de seguridad en todos los de las piezas hacía necesario que procesos de trabajo realizados en el cualquier proyecto de trabajo con las almacén del museo, a cargo de los colecciones incluyera un proyecto técnicos de prevención de riesgos la- amplio de conservación, por las si- borales del Grupo PRASA. El control guientes razones: afecta a instalaciones, instrumentos y técnicas de trabajo de todo el per- 1. La conservación de la colección sonal que presta servicios de forma arqueológica es una absoluta priori- habitual, temporal o incluso esporá- dad. Sin limpiar las piezas y realizar dica en este centro de trabajo provi- los trabajos de conservación, limpie- sional. za y restauración necesarios, la co- lección b. Colecciones a. No presenta una imagen digna de la exposición renovada en el nue- La conservación de las coleccio- vo museo. nes ha sido, desde el primer momen- b. No está en condiciones óptimas to, una de las preocupaciones esen- para asegurar su correcta conserva- ciales tanto del museo como de su ción. propietario, el Grupo PRASA. Las condiciones ambientales de la antigua 2. Es necesario planificar un pro- Posada del Moro no eran las más idó- yecto homogéneo de conservación, neas para asegurar la conservación evitando tratamientos puntuales sobre de las piezas expuestas o almacena- piezas concretas, ya que todos los das. Por ello, desde el primer momen- objetos necesitan tratamiento, encon- to hemos puesto un gran interés en el trándose en una de las siguientes si- establecimiento de un programa de tuaciones: conservación preventiva, a la hora de a. La mayor parte de la colección diseñar el nuevo edificio del museo. arqueológica no había sido limpiada, Además, como ya se ha comentado, presentando en muchos casos inclu- la conservación preventiva también ha so la tierra y concreciones fruto de su sido una preocupación esencial en el permanencia bajo tierra. Resulta ab- montaje y mantenimiento del almacén solutamente necesaria la limpieza temporal actualmente en uso. antes de su exposición. En ocasiones, incluso es necesaria la limpieza pre- Pero las necesidades de conser- via a su catalogación y clasificación.

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Además, esta limpieza contribuirá a la colección, con su correspondiente garantizar la conservación de los ob- presupuesto. La empresa se haría jetos. cargo del montaje del taller, disponien- b. Las piezas que habían sido tra- do de los medios técnicos y humanos tadas habían recibido restauraciones apropiados para desarrollar el proyec- muy deficientes, realizadas con toda to. seguridad por personal no cualifica- do. Para recuperar las piezas, es ne- Aceptadas las condiciones y pre- cesario eliminar reintegraciones ante- supuesto, el montaje del taller de res- riores y realizar un tratamiento de con- tauración se realizó a partir del día 4 servación y restauración completo. de mayo, iniciándose los trabajos de Ejemplos claros de lo dicho son los forma continuada a partir del lunes 22 objetos de hierro conservados en la de mayo. El equipo básico de trabajo vitrina empotrada de la antigua sala ha estado formado por 2 ó 3 de arqueología, en los que los óxidos restauradores titulados y con expe- han reaparecido por debajo de la capa riencia, dirigidos por D. Jesús Serra- de supuesta protección dada a las pie- no, y contando con el asesoramiento zas, con el consiguiente peligro de técnico y co-dirección de la interven- pérdida total de las mismas. ción sobre materiales metálicos de D. c. El verdadero valor (histórico y Carlos Costa Palacios, actualmente artístico) de muchas de los objetos restaurador en el Conjunto Arqueoló- que integran la colección arqueológi- gico de Madinat al-Zahra. ca del museo sólo podrá ser entendi- do tras su limpieza y posterior estu- El inicio de los trabajos de conser- dio. vación – restauración fue comunicado por escrito a la Delegación de Cul- Ante la magnitud de los trabajos y tura de la Junta de Andalucía, que la necesidad de contar con un equi- respondió autorizando estos trabajos. pamiento técnico avanzado y con Para determinar los informes sobre el unos profesionales especializados y proceso de trabajo que sería conve- con experiencia en este tipo de tra- niente presentar a esa delegación, bajos de restauración de piezas ar- solicité cita con la Delegada Provin- queológicas, se optó por contratar los cial, primero telefónicamente (21 de servicios de una empresa externa. Por junio) y después por escrito (17 de el conocimiento previo tanto de los tra- julio). bajos de la empresa como de los téc- nicos que prestan servicio en ella, y El objetivo fundamental de los tra- que han realizado diferentes obras en bajos era el de asegurar la conserva- el Museo Arqueológico y Etnológico ción de la totalidad de la colección del de Córdoba y en el Conjunto Arqueo- museo, además de realizar trabajos lógico de Madinat al-Zahra, nos pusi- de limpieza y, en caso necesario, de mos en contacto con D. Jesús Serra- restauración de aquellos objetos des- no, gerente de Gares, S.L., quien pre- tinados a formar la nueva exposición sentó un proyecto de conservación de permanente del museo. De esta ma-

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nera, el Museo PRASA Torrecampo el que ofrecen una vez restaurados, será uno de los muy escasos centros se ha procedido a la limpieza de la museísticos que contarán en su ex- práctica totalidad de la colección, por posición permanente con una colec- razones similares a las comentadas ción arqueológica perfectamente con- en el caso de las hachas de piedra o servada y restaurada. los martillos mineros. Además, el propio desarrollo de la limpieza de un tipo Para ello, se ha realizado un tra- de objetos de plomo muy numeroso bajo previo, paralelo al de clasifica- en el museo, como es el caso de las ción y catalogación de la colección, pesas, tanto planas como colgantes, de selección de piezas museables, y la aparición en un número significa- destinadas a la futura exposición per- tivo de las mismas de marcas relacio- manente. El resto de las piezas están nadas con su uso y sus relaciones de recibiendo tratamientos de conserva- peso (fundamentalmente puntos y di- ción, pero sin realizar limpiezas más bujos incisos como líneas paralelas, allá de las necesarias para la conser- espigas, etc.), y que quedaban origi- vación ni realizar trabajos comple- nalmente ocultas por una gruesa capa mentarios de restauración. de corrosión (cerusita), han aconse- jado ampliar la limpieza a la totalidad El propio desarrollo de los traba- de la colección. jos ha hecho evidente la necesidad de afinar los tratamientos de limpieza Durante el año 2006 se han reali- en algunos materiales que, en princi- zado los tratamientos de conservación pio, no estaban seleccionados para la – restauración de materiales cuyo exposición permanente. Así, la inte- soporte es piedra y plomo. En total, resante colección de hachas de pie- se han intervenido 1.523 piezas, de dra (Calcolítico – Edad del Bronce) o ellas 687 de piedra y 836 de plomo. los martillos mineros se han limpiado Además, se ha planteado el estudio en su totalidad, ya que son materia- básico para la conservación y restau- les que permitirán establecer un sis- ración de los bronces y otros meta- tema de exposición permanente rota- les, trabajos que se acometerán des- tiva, además de servir de base a futu- de comienzos del año 2007, para fi- ras exposiciones temporales diseña- nalizar con cerámica, vidrio y otros das con fondos propios. materiales.

Algo similar ha sucedido con las A continuación se incluye una me- piezas de plomo. Salvo algunos ejem- moria resumida de restauración de plares, que han quedado sin limpiar materiales pétreos y plúmbeos, que ex profeso, para poder ofrecer a los ha sido redactada por el equipo de visitantes la posibilidad de comparar restauradores que han trabajado en el estado en que estas piezas apare- el museo durante este período, con cen en los trabajos arqueológicos con la coordinación de D. Jesús Serrano.

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Resumen de los tratamientos en materiales pétreos

La finalidad de cualquier tratamien- to es devolver las características originales y proteger la obra de arte de la acción de las causas de deterioro. Se debe eliminar toda materia extra- ña al material y reintegrarle sus propiedades. Podemos encontrarnos con multitud de factores de alteración en la obra, tanto los producidos por la Basa parcialmente limpiada con láser (mitad izquierda) propia naturaleza del material como los que se dan por causas externas a debe mejorar la percepción estética la obra, como por ejemplo lo natura- de la obra, procurando acercarla a la les, es decir, la climatología, el medio que tenía originalmente. Es una de las ambiente, los agentes biológicos o los etapas más importantes ya que en antropogénicos. ocasiones es la única que se lleva a cabo. La elección del tipo de limpieza Las obras de arte de naturaleza ha dependido fundamentalmente del pétrea suelen estar o haber estado ex- tipo de suciedad a eliminar, de las puestos a la intemperie y se deterio- características del material y de su ran a través de siglos por causas na- estado de conservación. Ha sido ha- turales, que van contribuyendo al pro- bitual la utilización de varios métodos. ceso gradual de envejecimiento y deterioro, que aumenta progresivamen- Tipos de limpieza: te. Y uno de los principales agentes de deterioro son los microorganismos Con agua. Es el método de lim- que crecen sobre estos materiales y pieza más simple. Con él se intenta que son capaces de generar sustan- disolver los componentes solubles y cias que lo alteran irreversiblemente; ablandar los que no lo son, para ter- es el llamado biodeterioro. minar arrancando la suciedad con medios mecánicos suaves. Las etapas más importantes que se realizan en una intervención se Mecánica. Se emplea energía me- pueden concretar en: limpieza, con- cánica para separar la suciedad del solidación y protección. material a limpiar. La limpieza mecá- nica sencilla es la que se hace manual- 1. Limpieza mente con herramientas como el bis- turí, espátulas o lijas; o con instrumen- Tiene como objetivo eliminar de la tos accionados eléctricamente pero de superficie de la obra la suciedad y los pequeñas dimensiones y perfectamen- productos nocivos, es decir, aquellos te controlables, como pueden ser el que aceleren su deterioro. También micro torno o el micro cincel.

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co. Se basa en la absorción por parte de la suciedad de pulsos de luz cohe- rente (los fotones del haz tienen la misma longitud de onda y están en fase, es decir, coinciden los máximos y los mínimos de las ondas) de gran energía, lo cual da como resultado la evaporación del material que forma la suciedad; este método se denomina fotoablación. Cuando queda al des- Limpieza mecánica de hacha de piedra cubierto la piedra, normalmente de color claro, la absorción de energía Química. Se basa en utilizar pro- cae a niveles más bajos y el proceso ductos químicos solubles en agua que se para. reaccionan con los compuestos que forman las costras para poderlos eli- Las ventajas principales de este minar más fácilmente. Normalmente método son la escasa o nula agresi- suelen aplicarse mezclados con una vidad física, su elevada selectividad, pasta absorbente que facilite el con- la ausencia de contacto con la piedra tacto con la suciedad e impida la eva- y la práctica inexistencia de medios poración del agua. Se retira esta pas- adicionales innecesarios (agua o ta limpiando con agua y mecánica- abrasivos) evitando así daños por mente, comprobando que se elimina humedad o abrasión. todo resto de limpiador. Con ultrasonidos. Se emplea La limpieza química basada en para el tratamiento de costras sin cau- Agentes básicos resulta efectiva en sar daño a la piedra subyacente. La calizas, mármoles y morteros. Entre limpieza se realiza mediante apara- ellas se encuentra una mezcla deno- tos capaces de transmitir vibraciones minada papeta AB57, compuesta de desde un emisor a la pieza. Es un ins- bicarbonato de amonio, bicarbonato trumento de precisión muy útil en el de sodio, sal bisódica (EDTA), biocida, levantamiento de capas de suciedad. carboximetil celulosa y agua. Se retira con varios lavados y cepillando, y Tratamientos biocidas. Dentro de de este modo se eliminan las sales la limpieza incluiremos también los básicas nocivas que podrían perma- tratamientos biocidas. La eficacia de necer en las piedras. Es recomenda- estos tratamientos dependerá del ble especialmente para la eliminación método y los productos empleados, de concreciones calcáreas en pero hay que recalcar que los orga- recubrimientos de poco espesor y nismos pueden volver a crecer si las cierta dureza. condiciones ambientales son favora- bles. Entre los muchos tipos de trata- Con láser. Puede considerarse mientos biocidas está el método quí- como un proceso físico, no mecáni- mico, con muchas variedades. Estos

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sión, y ha de introducirse un material que consiga la unión entre los granos minerales que han quedado sueltos y la adherencia entre la capa alterada y la sana.

Uno de los principales métodos de consolidación es precipitar sílice, procedente de ésteres de silicona en los poros de la piedra. Su efecto final es Tratamiento biocida producir un depósito de sílice que une los granos sueltos. El consolidante tratamientos deben tener elevada efi- debe ser compatible con la piedra en cacia contra los agentes el aspecto químico, es decir, no pue- biodeteriorantes, nula interferencia de afectar a su estructura cristalina. con los materiales constitutivos de la Las propiedades de la piedra consoli- piedra, baja toxicidad para la salud y dada deben ser similares a las de la bajo riesgo de contaminación ambien- piedra sin tratar a fin de que no se tal. creen tensiones entre la capa tratada y el sustrato interno. La modalidad de aplicación depen- derá también de varios factores como 3. Protección el material constitutivo de la obra, su estado de conservación, el organis- Sólo se ha aplicado en caso de ne- mo a eliminar, su entidad y difusión, cesidad y para evitar futuras posibles así como el tipo de producto elegido. causas de deterioro. Los métodos más comunes de apli- cación son la pulverización y la apli- Resumen de los tratamientos en cación mediante pincel del producto materiales plúmbeos: diluido. Si queremos incrementar el tiempo de actuación es preferible uti- 1. Estado de conservación lizar compresas sobre la piedra. En general, las piezas de plomo 2. Consolidación presentan un estado de conservación muy bueno. El principal deterioro se Por consolidación se entiende la manifiesta en la gruesa capa de co- aplicación de un material que, al pe- rrosión y tierras que, aun no alteran- netrar en profundidad en la piedra, do la estabilidad de las piezas, mejora su cohesión, sus característi- distorsionan la visión del soporte cas mecánicas y la adhesión de las plúmbeo. Las piezas de gran formato capas alteradas al sustrato sano. La presentan además numerosas grietas aplicación de un producto y roturas causantes, a veces, de pér- consolidante es necesaria únicamen- didas de material. te cuando la piedra ha perdido cohe-

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2. Criterios y objetivos de la in- que alterara la visión del material ori- tervención ginal y devolver la estabilidad estructural a aquellas piezas que lo necesi- La finalidad de cualquier tratamien- taban. to es devolver las características originales y proteger a la obra de arte 1. Metodología de la acción de los agentes de deterioro. En la metodología de limpieza Para alcanzar estos objetivos los aplicada a las colecciones de plomo pasos realizados han sido los siguien- se ha trabajado bajo este criterio co- tes: mún siempre y cuando la intervención Limpieza de depósitos. vaya encaminada a una correcta lec- Reintegración estructural y tura de todas las piezas. Así pues, las cromática. necesidades en piezas tales como Protección final. amuletos, talismanes y pesas reque- rían niveles de limpieza mayores para 1.1 Limpieza dejar al descubierto inscripciones y grafismos de interés documental; En el caso de los metales, convi- mientras que en piezas de carácter ven los depósitos de naturaleza ex- funcional como tuberías, planchas y terna propios del entorno geofísico en recipientes, el grado de limpieza ha el que han sido hallados, junto con los sido menor, dejando ver el material productos de la corrosión producida plúmbeo. por el propio metal. En estas piezas de plomo, los depósitos superficiales El objetivo, en definitiva, ha con- más comúnmente encontrados han sistido en eliminar cualquier depósito sido tierras de naturaleza arcillosa,

Talismán de plomo andalusí, antes y después de su limpieza

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Limpieza mediante resina intercambiadora de iones carbonato básico de plomo o cerusita y óxido de plomo. Limpieza de objetos de plomo mediante Tipos de limpieza. abrasión con microesferas de vidrio -microabrasímetro- (arriba) y ultrasonidos a) Agua: cepillado con agua para (abajo) disolver tierras adheridas. b) Abrasiva: por abrasión mediante la presión controlada de microesferas de vidrio con microabrasímetro para reducir las capas más gruesas de cerusita. c) Química: resina intercambiadora de iones (amberlite) disuelta en agua desmineralizada para la eliminación de carbonato bá- sico de plomo. Se aplica mediante in- mersión en piezas de pequeño me- diano formato o como papeta de ma- 1.2 Unión de fragmentos yor consistencia en las de gran formato. Los fragmentos desprendidos o d) Ultrasonido: levantamiento de con peligro de desprendimiento se costras de cerusita o para apurar la unen con adhesivo nitrocelulósico en limpieza puntualmente; ya que el lá- piezas de pequeña factura, y con re- piz de ultrasonido es una herramien- sina epoxi 121 aquellas que necesi- ta de gran precisión que apenas daña ten mayor resistencia mecánica. el material subyacente. e) Láser: fotoablación de depósi- 1.3 Reintegración estructural y tos de origen calcáreo. Es de gran uti- cromática lidad para apurar al máximo la limpieza en zonas delicadas y evitar daños El plomo es un material muy dúctil en el plomo. y maleable; por este motivo, es muy

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Imagen ofrecida por los glandes de plomo antes (izquierda) y después de su limpieza (derecha) frecuente encontrar deformaciones y una atmósfera lo más estable posible roturas, sobre todo en piezas de gran hasta su futura musealización. formato. De este modo, para evitar nuevas roturas con la consecuente Proyecto inicial de tratamiento pérdida de material original y así de- para las piezas de bronce volver la estabilidad física a la pieza, ha sido necesaria la eliminación de - Limpieza de concreciones, tie- determinadas deformaciones y la con- rras y arcillas: para la eliminación de solidación de grietas y lagunas me- estos depósitos se utilizarán tanto diante resina epoxídica reforzada con medios mecánicos (bisturí, lápiz de malla de fibra de vidrio. ultrasonidos o fibra de vidrio) como medios químicos (baños en disolucio- Estas lagunas y grietas se ento- nes de ácido cítrico o polifosfatos). nan cromáticamente con pigmentos al Normalmente los medios químicos barniz imitando el color del plomo cir- necesitan del complemento de los cundante mediante un punteado. mecánicos para conseguir buenos resultados. 1.4 Protección - Eliminación de productos de Todas las piezas se protegen con corrosión activos: el tipo de trata- resina acrílica a muy baja concentra- miento a aplicar depende del tipo de ción, creando una fina capa que las ataque que presente la pieza. Así, aislará de futuros agentes de deterio- para ataques por picaduras se proce- ro. Aún así, se deberán conservar en derá a eliminar el cloruro con medios

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mecánicos taponando luego con óxi- dición: las perlas de art sorb pueden do de plata. Para ataques más fuer- solucionar el grave problema de la tes y/o generalizados se usarán va- necesaria regeneración en horno del pores de amoniaco o tratamiento me- gel de sílice, pero la apertura de los diante una mezcla de agua/glicerina / contenedores para inspección en un agar-agar. ambiente húmedo limita, e incluso puede llegar a eliminar, la capacidad - Inhibición de la corrosión: tra- de actuación de estos productos tamiento preventivo de la corrosión desecantes. Así, es necesario inspec- con baños en benzotriazol diluido en cionar con frecuencia el estado de alcohol. conservación de los objetos para detectar a tiempo cualquier reacción no - Protección final: resina acrílica deseada, pero la propia tarea de ins- diluida en acetona. pección está limitando la eficacia de todo el sistema. - Condiciones de almacenamiento: debido a las características Hemos tenido conocimiento de ex- especiales de los materiales metáli- periencias recientes de envasado al cos y a la imposibilidad de mantener vacío de materiales metálicos de ori- unas condiciones climáticas totalmen- gen arqueológico para mejorar sus te controladas en el almacén tempo- condiciones de conservación. El fun- ral (como ya se ha comentado, la tem- cionamiento teórico del sistema es peratura se muestra muy estable, pre- simple: eliminando el oxígeno, elimi- sentándose los problemas principales namos la posibilidad de reactivación al intentar controlar la humedad rela- de procesos de oxidación. Envasadas tiva), es importante prever un siste- al vacío en bolsas estancas y resis- ma de almacenamiento adecuado tentes, las piezas pueden para estas piezas una vez interveni- almacenarse en unas óptimas condi- das. La opción más utilizada en la ciones para su conservación. Tras mayoría de los museos hasta estos realizar diferentes pruebas, y compro- últimos años ha sido la de intentar bar sus buenos resultados, este ha controlar las fluctuaciones de hume- sido el sistema elegido para el alma- dad relativa en el interior de los con- cenamiento temporal de las piezas, tenedores (normalmente cajas de que serán envasadas al vacío y colo- plástico), que debían ser lo más es- cadas en cajas de plástico. tancos que fuera posible y dotados de un desecante químico (gel de sílice Al realizarse el almacenamiento en o, más recientemente, productos más un contenedor estanco (bolsas sella- desarrollados como art sorb). das al calor), el propio proceso de envasado se realizará en unas condicio- Sin embargo, esta solución no está nes climáticas adecuadas, tanto de exenta de problemas. El principal, que temperatura como de humedad. La el sistema no garantizaba un funcio- utilización de un sistema de climati- namiento perfecto en cualquier con- zación con deshumidificador en el in-

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terior del despacho de trabajo nos poral habilitado en las proximidades permite disponer de esas condiciones: de Torrecampo. temperatura constante y humedad relativa que, tras realizarse diferentes La totalidad de la colección se ha mediciones, se puede mantener lige- trasladado desde el edificio de la Po- ramente por debajo del 40 %. Para sada del Moro, dentro del casco ur- evitar los posibles problemas ocasio- bano de Torrecampo, hasta la nave nados por la presión ejercida por la habilitada como almacén temporal bomba de vacío sobre los objetos o mientras se proyecta y ejecuta la am- sobre partes móviles o salientes, se pliación del museo. utilizarán materiales amortiguadores con diferente grado de resistencia y La primera fase del traslado se flexibilidad, como papel de seda (mu- realizó, previa autorización de la De- selina) libre de ácidos y cloro, espu- legación Provincial de la Consejería ma de polietileno en planchas y en film de Cultura y comunicación al Ayunta- flexible y rellenos de poliestireno lige- miento de Torrecampo, en el mes de ro. octubre de 2005. Se retiraron en ese momento objetos que habían perma- 7. Gestión de fondos necido expuestos en la llamada “sala de arqueología”, que no presentaba a. Incremento de colecciones las condiciones idóneas de conserva- ción preventiva. El 10 de enero de Durante el año 2006 no se ha pro- 2006 comenzó la segunda fase del ducido incremento en las colecciones, ni en forma de ingresos ni de depósi- tos. El incremento de piezas inventa- riadas ha estado ocasionado única- mente por los avances en el proceso de estudio y catalogación de la colec- ción.

b. Movimientos de fondos

En cuanto al movimiento de fondos, tampoco se han producido durante el año 2006 salidas de fondos con carácter temporal ni permanente, ni ha participado el museo con préstamo de fondos en exposiciones temporales. Lo que sí se ha producido es un importante movimiento interno, que ha supuesto el traslado de la colección del museo desde la Po- sada del Moro hasta el almacén tem- Caja preparada para transporte

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traslado de fondos, que terminaría el • Estudio inicial y clasificación de 27 del mismo mes. En ese momento la documentación del museo. Se ha estaban trasladadas todas las cajas realizado una primera ordenación del y la pintura y escultura. Sólo queda- archivo del museo, y se han iniciado ban las piezas que, por su peso, ha- los trabajos de clasificación del archi- cían necesario el uso de maquinaria. vo fotográfico. Estos trabajos han sido Este último traslado se realizó entre realizados con la colaboración de los días 23 y 24 de marzo de 2006, Esther Cortés Bueno. quedando así completamente vacía de objetos la Posada del Moro, sin que • Revisión, ordenación y clasifica- se hayan producido incidencias dig- ción de minerales y fósiles. Se ha tra- nas de mención. bajado sobre un número importante de piezas, tanto las que se encontra- Culminado el traslado, se proce- ban expuestas en la antigua Casa- dió a la reorganización general del Museo como las almacenadas en ca- almacén, quedando las cajas de ma- jas sin clasificar. Estos trabajos han teriales localizadas y accesibles para servido para iniciar el planteamiento facilitar los siguientes trabajos de do- general de la nueva exposición per- cumentación y restauración. Una vez manente, cuyo contenido se definirá realizados los tratamientos de conser- en los próximos meses. En estos tra- vación, las piezas irán bajos ha resultado fundamental la almacenándose en las nuevas cajas ayuda prestada por el geólogo Anto- de plástico adquiridas a tal efecto. nio María Cabrera Calero.

8. Investigación • Definición inicial del proyecto expositivo de los espacios dedicados a. Proyectos o actividades de a medio natural (jardín trasero y es- personal propio pacios internos). Únicamente se han comenzado a definir aquellos aspec- En cuanto a la investigación inter- tos que podrían ser relevantes a la na, los trabajos se han centrado fun- hora de ultimar el diseño arquitectó- damentalmente en la ordenación, cla- nico, estableciéndose el discurso bá- sificación y catalogación de la colec- sico que se pretende articular en es- ción y con los trabajos previos para tos espacios. Este trabajo ha sido rea- preparar los tratamientos de conser- lizado con el asesoramiento de Pe- vación y restauración. Los estudios dro López Nieves. han sido realizados por el director del museo, que ha contado con la cola- • Ordenación y estudio inicial de la boración tanto de los restauradores de colección documental del museo. En Gares, S.L. como de una serie de el caso de los documentos históricos, colaboradores externos del museo. ha resultado de gran ayuda la publi- Entre los trabajos realizados pueden cación realizada por R. González Ga- destacarse los siguientes: mito. En cuanto a las cartas autógra- fas de Juan Ramón Jiménez, se ha

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tomado como base el artículo de Joa- una de las piezas antes del inicio del quín Criado Costa. Los trabajos de tratamiento, y seguimiento pormeno- ordenación y documentación han sido rizado del proceso para cada una de realizados por Esther Cortés Bueno. ellas. Estos trabajos han sido realizados por las restauradoras que han tra- • Estudio y clasificación de los ma- bajado en el proyecto de restauración. teriales arqueológicos. Realizado por el director del museo, que ha conta- b. Investigación externa do con el asesoramiento de diferentes especialistas: Manuel Gómez A pesar de encontrarse temporal- Luna (objetos metálicos), Guadalupe mente cerrado al público por obras, Gómez Muñoz, Ramón Corzo Sán- nuestra intención ha sido desde el chez, José Luis del Pino García, Ra- primer momento que el centro pudie- fael Carmona Ávila, Jerónimo Sán- ra cumplir todas las funciones habi- chez Velasco, María Dolores Luna tuales de un museo, a excepción de Osuna y Fernando Penco Valenzue- la muestra pública de una exposición la. permanente. Por ello, hemos trabajado para facilitar, en la medida de nues- • Estudio previo de materiales de tras posibilidades y teniendo en cuen- cara a los trabajos de conservación y ta la dificultad que ha supuesto el tras- restauración. Por su carácter técnico, lado al almacén temporal y el trabajo estos estudios han sido realizados en de documentación y conservación de su mayor parte por el equipo de res- las colecciones, el acceso a los fon- tauración de la empresa Gares, S.L. dos del museo a todos aquellos inves- En general, podemos dividir estos tra- tigadores que lo han solicitado. bajos en tres fases consecutivas: 1. Clasificación general de la co- Durante el año 2006, las consul- lección en función de las necesidades tas de investigadores atendidas por básicas de conservación, el museo han sido las siguientes: individualizándose las piezas museables y aquellas que presentan • Dª Carmen Hernández-Pinzón problemas de conservación. Morena, sobrina-nieta y representan- 2. Estudio previo general y deter- te de los herederos de Juan Ramón minación de las necesidades de con- Jiménez. Se puso en contacto con el servación y restauración. Esta labor museo para confirmar la autenticidad ha sido realizada fundamentalmente y propiedad de las cartas de Juan por los dos directores de la interven- Ramón a Timoteo Orbe, copia de las ción, Carlos Costa y Jesús Serrano, cuales habían obtenido tiempo atrás antes de iniciarse cada uno de los blo- de Esteban Márquez. Confirma la pu- ques en los que se ha dividido el tra- blicación de estos documentos en el bajo (piedra – plomo – bronces y otros volúmen I del Epistolario de Juan Ra- metales – cerámica y vidrio – otros món Jiménez, que ha sido editado por materiales). la Residencia de Estudiantes a fines 3. Estudio particularizado de cada del presente año (ver bibliografía).

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• D. Rafael Carmona Ávila, direc- mo, la consulta de Dª Fuensanta Gar- tor del Museo Arqueológico Municipal cía de la Torre relativa a pinturas per- de Priego de Córdoba. Solicita infor- tenecientes al Grupo PRASA y a la mación sobre talismanes de plomo Fundación PRASA se remitió a dicha con inscripciones islámicas conserva- Fundación, ya que esas obras no per- dos en el museo, para un estudio ge- tenecen a la colección permanente del neral sobre este tipo de piezas en los Museo ni se encuentran custodiadas museos andaluces. Se le remite in- en sus instalaciones formación documental y fotográfica. En otros casos, desde el museo • Dr. Alberto Canto. Se le envían se ha podido remitir información com- fotografías de los dinares andalusíes plementaria a los solicitantes. Ha sido y monedas de oro visigodas conser- el caso de la consulta presentada por vadas en el museo. Dª Ángela Fernández Pérez de Ma- drid, con domicilio en Logroño, que • El Dr. Armin Stylow, especialista solicitó información sobre la historia en epigrafía latina del Instituto Arqueo- de Torrecampo y su museo, al ser éste lógico Alemán y D. Rafael Fronchoso, el pueblo del que era originario su especialista en numismática andalu- padre. El 27 de marzo le remitimos sí, han solicitado información sobre varios artículos de Esteban Márquez piezas de su interés, ofreciéndose a y otros de los que soy autor yo mis- colaborar con el museo en su estudio mo. O el de D. Antonio Merino, profe- / catalogación. Se les ha comunicado sor de Enseñanza Secundaria y Cro- que les enviaremos información cuan- nista Oficial de Añora, que solicitó in- do se haya procedido a la limpieza de formación sobre Añora en la Edad estas piezas, para mejorar así sus Media. Se le remitió el texto de una posibilidades de lectura. conferencia que impartí en un curso de extensión universitaria de la Uni- Por otra parte, también se han con- versidad de Córdoba, inédita. testado consultas particulares sobre diferentes temas, que en principio no c. Publicaciones relacionadas están directamente relacionados con con el museo y sus colecciones la colección del museo, aunque sí con su ámbito temático. Algunas de ellas A falta de la edición de una guía no han podido ser solucionadas direc- completa del museo, para obtener una tamente desde el museo, aunque se información general sobre el mismo ha contestado para orientar a los in- hay que remitirse al artículo publica- teresados en sus investigaciones. Ha do por Esteban Márquez en la Guía sido el caso de D. Ángel Ruiz (título de los Museos Locales de la provin- de ciudad de Pozoblanco), Dª Marta cia de Córdoba (Córdoba, 1996, pp. Vaquerizo (obras de arte orientales), 223-234). o D. Antonio Gutiérrez Nuño (informe de Esteban Márquez sobre yacimien- Posteriormente, la información fue tos de fibrolita en Málaga). Por últi- ampliada por el propio Esteban Már-

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quez en las memorias anuales publi- región de Almadén”. Notas y Comu- cadas en el Boletín de la Asociación nicaciones. Instituto Geológico y Mi- Provincial de Museos Locales de Cór- nero de España. Madrid, nº 72, 1963. doba (1, 2000, pp. 235-246; 2, 2001, - “Nuevos yacimientos del Paleo- pp. 255-261). El propio boletín dedi- lítico en Vallecas (Madrid)”. Notas y có un dossier especial a título póstu- Comunicaciones. Instituto Geológico mo a Esteban Márquez (núm. 4, y Minero de España. Madrid, Nº 77, 2004). Finalmente, en el año 2005 la 1965. primera memoria del nuevo Museo - “Sobre un nuevo yacimiento del PRASA Torrecampo fue redactada por Paleolítico en Coslada (Madrid). No- Juan B. Carpio (núm. 6, 2005, pp. 327- tas y Comunicaciones. Instituto Geo- 333). lógico y Minero de España. Madrid, Nº 78, 1965. El estudio de las colecciones del - “Contribución al estudio museo se ha visto reflejado principal- metalogenético de los Pedroches mente en una serie de libros y artícu- (Córdoba)”. Notas y comunicaciones. los escritos por Esteban Márquez y Instituto Geológico y Minero de Espa- en trabajos de colaboradores e inves- ña. Madrid, nº 82, año 1966. tigadores que han aparecido en los 5 - ”Fuentes antiguas sobre la mine- números publicados de la revista “El ría de España y, en particular, de Sie- Museo”. Las principales publicaciones rra Morena”. Boletín Geológico y Mi- referidas directamente a las coleccio- nero. Madrid, nº LXXXI-I, año 1970 nes del museo son las siguientes: 1 (pp. 38-44). - “Fundiciones romanas de Sierra 1. Selección de publicaciones Morena” en Boletín de la Real Acade- de Esteban Márquez Triguero mia de Córdoba, nº 105 (1983). - “Minería romana de Sierra More- - Villaralto. Su minería y arqueolo- na” en Boletín de la Real Academia gía. Pozoblanco, 1991 (en colabora- de Córdoba, nº 107 (1984). ción con R. Gómez Muñoz). - “Evolución de los útiles de piedra - Mosaicos populares del Valle de en minería antigua”, en Boletín de la los Pedroches (Córdoba). Córdoba, Real Academia de Córdoba, nº 112 1995. (1987). - El escultor cordobés Manuel Ro- - “Piedras semipreciosas del Valle mero Ortega. Córdoba, 1995. de los Pedroches (Córdoba)”, en Cró- - “Estratigrafía del Paleozoico en nica de Córdoba y sus pueblos, Tomo la región del río Guadalmez”. En Es- I, año 1989. tudios Geológicos, vol. XVII, 1961. - “Un romano de Cantabria en el - “Nueva División del Silúrico en la Valle de los Pedroches”, en Crónica

1 Independientemente del valor de otros trabajos publicados por Esteban Márquez o editados en la revista “El Museo”, sólo reseñamos aquellos directamente relacionados con el estudio de las colecciones del museo.

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de Córdoba y sus pueblos, año 1991, 2. Artículos más destacados de pp. 94-95. la revista “El Museo” sobre las co- - “Sepulturas antropoides del Va- lecciones: lle de los Pedroches”, en Boletín de la Real Academia de Córdoba, nº 108, Núm. 1 (1998): año 1995. Márquez Triguero, E., “El Valle de - “Pesas de plomo romanas de la Los Pedroches y su riqueza arqueo- Bética” en Boletín de la Real Acade- lógica”. Pp. 23-27. mia de Córdoba, nº 132, año 1997. Galeano Cuenca, G. – Gil Fernán- - “Síntesis geológica sobre el dez, R., “Catálogo de los bronces ex- batolito de Los Pedroches”, en Bole- puestos en la Casa- Museo Posada tín de la Real Academia de Córdoba, del Moro. Torrecampo (Córdoba)”. Pp. 125 (1993). 40-49. - “Las pinturas esquemáticas del Márquez Triguero, E., “La estela de dolmen de El Torno. Villanueva de guerrero de La Bienvenida (Ciudad Córdoba”, Crónica de Córdoba y sus Real)”. Pp. 67-68. pueblos, IV. Márquez Triguero, E., “Las colec- - “Los útiles de defensa personal ciones únicas de la Casa-Museo Po- de la Casa-Museo Posada del Moro sada del Moro. Torrecampo (Córdo- de Torrecampo (Córdoba)”. Boletín de ba)”. Pp. 71-74. la Asociación Provincial de Museos Locales de Córdoba, 2 (2001), pp. Núm. 2 (1999): 263-272. Morena López, J.A., “Un conjunto - “El plomo de los turdetanos en la de cerámicas de época tartésica con Casa-Museo Posada del Moro”. Cró- decoración impresa, incisa y plástica nica de Córdoba y sus pueblos, X aplicada de la Casa-Museo Posada (2004). del Moro de Torrecampo (Córdoba)”. - “Fondos de la Casa-Museo Po- Pp. 7-12. sada del Moro de Torrecampo”. Cró- Galeano Cuenca, G. – Gil Fernán- nica de Córdoba y sus pueblos, VI dez, R., “Apliques de sítula del Mu- (2001), pp. 323-324. seo de Torrecampo”. Pp. 14-20. - “Denarios republicanos de la Lucena, A. – Ávila, F. – Martín, Casa-Museo Posada del Moro de To- M.R., “Materiales argáricos del Museo rrecampo”. Crónica de Córdoba y sus de Torrecampo”. Pp. 42-48. pueblos, VI (2001), pp. 325-334. - “El escultor Manuel Romero Or- Núm. 3 (2000): tega, cordobés universal”. Crónica de Criado Costa, J., “Diez cartas au- Córdoba y sus pueblos, IV (1997), pp. tógrafas e inéditas de Juan Ramón Ji- 159-160. ménez conservadas en el Museo de - “Sibulco”. Crónica de Córdoba y Torrecampo”. Pp. 4-7. sus pueblos, V (1998), pp. 277 ss. Márquez Triguero, E., “Tartessos en la casa-museo Posada del Moro”. Pp. 13-18.

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Menasalvas Valderas, R., “Catálo- da del Moro, Torrecampo (Córdoba)”. go de cerámicas hispanomusulmanas Pp. 48-49. de la Casa-Museo de la Posada del Márquez Triguero, E., “Precintos Moro”. Pp. 20-24. mineros de plomo, con marca, de la Gil Fernández, R., “Dos depósitos Casa-Museo Posada del Moro”. Pp. monetarios encontrados en el Valle de 50-51. Los Pedroches (Córdoba)”. Pp. 25-28. Márquez Triguero, E., “Tres fra- 3. Otras publicaciones sobre las guas romanas en la Casa-Museo Po- colecciones: sada del Moro”. Pp. 29-31. Galeano Cuenca, G., “Manifesta- Serrano Serrano, V., “Bronces de ciones religiosas romanas en el norte época visigoda en el Museo de Torre- de la provincia de Córdoba. I. Docu- campo (Córdoba)”. Antiquitas, 10 mentos epigráficos y escultóricos”. Pp. (1999), pp. 115-124. 32-33. Salmoral del Rey, R., “Numismáti- Márquez Triguero, E., “La necró- ca andalusí en la Casa-Museo Posa- polis celtibérica de Villa del Río (Cór- da del Moro, Torrecampo (Córdoba)”. doba)”. Pp. 38-39. Antiquitas, 10 (1999), pp. 137-144. Ruiz Arrebola, M.D., “Ponderales Núm. 4 (2001): andalusíes en la casa museo Posada González Gamito, R., “Documen- del Moro de Torrecampo”. Antiquitas, tos reales en la Casa-Museo Posada 10 (1999), pp. 145-148. del Moro”. Pp. 22-23. Morena López, J.A., Las cerámi- Márquez Triguero, E., “Plomos cas tartésicas con decoración incisa monetiformes de la Casa – Museo y digitada del Monte Horquera (Nue- Posada del Moro”. Pp. 24-27. va Carteya, Córdoba). Córdoba, 2000. Menasalvas Valderas, R., “Catálo- González Gamito, R., Documentos go de cerámicas hispanomusulmanas reales en la Casa-Museo “Posada del de la Casa-Museo de la Posada del Moro” de Torrecampo (Córdoba). Moro, II”. Pp. 28-37. 2001. Márquez Triguero, E., “Fósiles de Kaiser, J.M., “Puntas de flecha de las Sierras de Cabra y Carcabuey”. P. la Edad del Bronce en la Península 41. Ibérica. Producción, circulación y cro- nología”. Complutum, vol. 14 (2003), Núm. 5 (2002): pp. 73-106. Daza Sánchez, A. – Llanes Leiva Briones, F., “Puntas de fle- Agudelo, P., “Explicación cha tartésicas del Valle de los Pedro- geoestructural del noroeste de Córdo- ches tipo Benamejí o Macalón presen- ba (Comarca del Guadiato – Espa- tes en la Casa-Museo Posada del ña)”. Pp. 33-40. Moro de Torrecampo”. Boletín de la Jiménez Márquez, M., “Flora y fau- Asociación Provincial de Museos Lo- na del río Guadalmez”. Pp. 41-45. cales de Córdoba, 4 (2003), pp. 369- Márquez Triguero, E., “Sobre el 381. apostolado de la Casa-Museo Posa- Murillo, J.F. – Morena, J.A. – Ruiz,

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M.D., “Nuevas estelas de guerrero difusión. Sin embargo, paralelamente procedentes de las provincias de Cór- al desarrollo del proyecto arquitectó- doba y de Ciudad Real”. Romula, 4 nico y de los procesos de cataloga- (2005), pp. 7-46. ción y restauración de la colección, se Alegre Heitzmann, A. (ed.), Juan han comenzado a poner las bases de Ramón Jiménez. Epistolario, I (1898- la futura labor de las áreas de investi- 1916). Madrid, Residencia de Estu- gación y difusión del museo. diantes, 2006. Cortés Bueno, E., “Juan Ramón En primer lugar, debemos hacer Jiménez en el Museo PRASA Torre- mención al proyecto de imagen cor- campo”. El Celemín, 13 (2007), pp. porativa del museo. Tras llevar a cabo 22-23. varias pruebas, la realización de un Criado Costa, J., “Diez cartas au- manual de identidad corporativa para tógrafas e inéditas de Juan Ramón el museo fue encargado a Zum Jiménez, conservadas en el Museo de creativos. Como planteamiento inicial, Torrecampo (Córdoba)”. Crónica de solicitamos un estudio para conseguir Córdoba y sus pueblos, VI (2001), pp. una imagen moderna y atractiva, que 109-113. fuera suficientemente diferente de la Morena López, J. A., “Un conjunto imagen corporativa del Grupo PRASA de cerámicas de época tartésica con y la Fundación PRASA, pero que a la decoración impresa, incisa y plástica vez mantuviera una suficiente cerca- aplicada de la Casa-Museo Posada nía con las mismas para conseguir del Moro de Torrecampo (Córdoba)”. una correcta identificación del museo. Crónica de Córdoba y sus pueblos, VI (2001), pp. 377-391. A falta aún de concretarse la re- dacción del manual de identidad cor- 9. Difusión porativa, en un primer momento se diseñó un sistema para el que se tu- La naturaleza de los trabajos ur- vieron en cuenta los siguientes aspec- gentes realizados en el museo duran- tos: te el año 2006, y la situación de cierre temporal de la exposición permanen- - Selección, como imagen repre- te ha propiciado que durante este pe- sentativa del museo, de un diseño ríodo no se haya trabajado de forma simplificado que reproduce la porta- constante en actividades concretas de da de la Posada del Moro.

- Diseño de un logotipo, basado en

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la combinación tipográfica, suscepti- tamente procedente de Riotinto, des- ble de ser empleado tanto de forma tinadas a la ornamentación de una independiente como formando parte serie de espacios públicos en una ur- de un sello que incluiría el menciona- banización que promueve el Grupo do dibujo de la fachada de la Posada. PRASA en la provincia de Huelva.

Para probar el resultado de este Esta misma urbanización cuenta diseño inicial se ha reproducido vir- como logotipo con un diseño basado tualmente el modelo sobre diferentes en los perfiles de la hebilla tartésica soportes, además de realizarse una núm. reg. 3.136, de la colección de primera tirada de tarjetas de visita uti- nuestro museo. Se realizaron diferen- lizando esta imagen corporativa, que tes fotografías de esta pieza con el están siendo utilizadas desde el mu- objeto de diseñar un modelo de llave- seo. ro de plata – bronce basado en la misma. A la vez que supone una forma a. Actividades de promocionar y difundir el museo a través de actuaciones de empresas A pesar de que, como se ha co- del Grupo PRASA, este diseño sirve mentado, durante este año no se han para definir la futura línea de actua- programado actividades de difusión ción del museo, que podrá contar en propiamente dichas, incluimos en este su tienda con reproducciones basa- apartado algunas actuaciones relacio- das en algunas de las obras expues- nadas con el inicio de un programa tas. de difusión del museo. El museo ha colaborado con el En primer lugar se debe destacar la continuación del Grupo de Trabajo creado en el Centro de Profesores “Sierra de Córdoba” para prestar asesoramiento didáctico a la dirección del museo desde las primeras fases del proyecto de museo. Además de diferentes contactos puntuales, se han celebrado tres reuniones generales de coordinación en Torrecampo (1 de febrero) y Pozoblanco (8 de febrero y 23 de noviembre).

La empresa de reproducciones en piedra Montero culminó con tres visitas (22 y 24 de febrero y 1 de marzo) la elaboración de los moldes para la reproducción de una serie de cabe- Núm. Reg. 3.136. Hebilla de bronce antes de zas pertenecientes al grupo supues- su restauración

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Ayuntamiento de Torrecampo prestan- Avantine, que también se encarga de do vitrinas de la antigua exposición la renovación y mantenimiento de la permanente para el montaje de una web del Grupo PRASA. Se ha elabo- exposición temporal sobre la historia rado un primer esquema de estructu- de la escuela en Torrecampo, que tuvo ra y contenidos, registrándose a nom- lugar en la Caseta Municipal durante bre de la Fundación PRASA el domi- el mes de agosto, y para el stand de nio www.museoprasa.com. la localidad en la “Feria de los Munici- pios”, celebrada en la sede de la Di- Igualmente, se ha iniciado la pre- putación Provincial de Córdoba en el paración de una exposición temporal mes de noviembre. que servirá para presentar en Torre- campo el proyecto de museo, y que En octubre de 2006 recibimos una en principio tenemos previsto inaugu- petición de responsables del Plan rar durante el mes de agosto de 2007. Xacobeo (Xunta de Galicia) para co- En 2006 se han iniciado los trabajos laborar, mediante el préstamo de al- de diseño básico de contenidos, es- gunas obras, con una exposición tem- tableciéndose los contactos iniciales poral que tendrá lugar en Santiago de para la consecución de un espacio Compostela durante el verano de expositivo adecuado, el diseño de re- 2007, con el título Rudesindo y la cul- corridos y elementos expositivos y la tura mozárabe del siglo X. Tras va- preparación de dos vitrinas fabricadas rios contactos con los organizadores, ex-profeso. Todos estos trabajos se se determinó tramitar el préstamo de realizarán con la doble intención de ocho piezas correspondientes a las conseguir una exposición adecuada colecciones andalusíes del museo. a un proyecto de gran envergadura Para la tramitación del préstamo, te- como es el de nuestro museo, sirvien- niendo en cuenta que será la primera do a la vez para probar soluciones de ocasión en la que obras de nuestro diseño general, contenidos, equipa- museo salgan temporalmente de la miento... de cara al futuro montaje de Comunidad Autónoma de Andalucía, la nueva exposición permanente. se consultó con técnicos de la Dele- gación Provincial de Cultura de la Jun- b. Publicaciones ta de Andalucía en Córdoba y de la Dirección General de Museos, con los Por las razones ya señaladas, la que se ha definido el tipo de informa- difusión pública de nuestro museo ha ción e impresos a utilizar en estos trá- estado muy limitada durante 2006. mites. Además de lo comentado con ante- rioridad, hemos intentado consciente- La preocupación por comenzar a mente mantener una línea de publici- diseñar el futuro programa de difusión dad muy limitada sobre nuestras ac- nos ha llevado a plantear la necesi- tuaciones, con el objetivo de no crear dad de diseñar una página web es- expectativas excesivas que puedan pecífica para el museo. El proyecto frustrarse ante la previsible tardanza ha sido encargado a la empresa en la apertura al público del museo,

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que no se prevé antes de dos años. gido por Iker Jiménez y que se emite Además, hemos querido igualmente en Cuatro Televisión. Se denegó la pe- limitar la presencia pública del museo tición, ante la imposibilidad de reali- en medios de comunicación para evi- zar la grabación por encontrarse el tar que la difusión del proyecto pudie- museo cerrado por obras y las colec- ra entenderse como una forma de pre- ciones en proceso de limpieza y res- sión ante los actos administrativos tauración. necesarios para la aprobación tanto del Proyecto de Museo como del Pro- • Esther Cortés Bueno redactó un yecto de Edificación. artículo en homenaje a Juan Ramón Jiménez, centrado en las cartas del Por todo ello, las publicaciones y, poeta a Timoteo Orbe que forman en general, los actos que pudieran parte de las colecciones de nuestro suponer publicidad exterior de nues- museo, para su publicación en Espa- tro museo se han limitado a respon- cios para tu vida, revista de difusión der a aquellos medios que han solici- del Grupo PRASA. El artículo apare- tado nuestra colaboración, y que po- ció publicado en el núm. 8, de julio de demos resumir en los siguientes: 2006, pp. 42-43.

• A petición del editor de la página web “museos de andalucía”, José Ramón López Rodríguez, (http:// personal.telefonica.terra.es/web/ museosdeandalucia/), se ha enviado información genérica sobre el museo, junto a los resúmenes del curriculum vitae del anterior director (Esteban Márquez) y del actual (Juan B. Car- pio).

• El 28 de septiembre, ante la peti- * * * * * * ción realizada a través del Ayunta- miento de Torrecampo, concedí como Con el inicio de las obras de cons- director del museo una entrevista a trucción de los nuevos edificios que Radio Luna (Cadena Ser en formarán el Museo, la finalización del Villlanueva de Córdoba), para expli- programa de conservación y restau- car el futuro del museo. ración, los avances en el trabajo de ordenación y catalogación de las co- • El 6 de octubre se puso en con- lecciones, la definición de un progra- tacto con nosotros el periodista Juan ma de difusión del centro... se abre Jesús Vallejo, solicitando realizar una ante nosotros un año 2007 que espe- grabación en el museo para un pro- ramos duro por la gran cantidad de grama especial sobre Tartessos den- trabajo que se nos acumulará, pero tro del espacio “Cuarto Milenio”, diri- gratificante por la ilusión que desde

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la Fundación PRASA tenemos pues- Museo PRASA Torrecampo, seguire- ta en el museo. Con la ayuda de to- mos trabajando para lograr la mate- dos aquellos que desde el principio rialización de un proyecto que, poco han estado dispuestos a apoyar y co- a poco, vamos viendo todos como un laborar con la idea de dar forma a este objetivo más cercano.

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