«МОЗИЙ - ИСТИҚБОЛИМИЗНИНГ ТАРОЗИСИДИР». 4 (5 6) 2012 Маҳмудхўжа Беҳбудий

MOZIYDAN Q A Г Ч ^ " 4 ECHO OF HISTORY \J 3X0 ИСТОРИИ Илмий-амалий, маънавий-маърифий журнал | Научно-практический, духовно-про­ светительный журнал | Scientifically practical moral educative magazine

“Қасрким, айламиш меъмор бунёд Жаҳонда ўзгасин этмас киши ”. ёд Алишер Навоий «Тот зодчий, что такой дворец возвел, в нем все предусмотрел и все расчел». Алишер Навои «The architect that constructed such palace, provided and computed for everything in it». Alisher Navoi

www.ziyouz.com kutubxonasi Журналнинг ушбу сони Тошкентнинг биринчи Театр майдонида бунёд этилган йигирманчи асрнинг ноёб меъморий ёдгорлиги, улуғвор санъат кошонаси - Алишер Навоий номидаги Давлат академик опера ва балет Катта театрига бағишланган.

Лойиҳа муаллифи - Т . Қ - Қ ў з и е в Матн муаллифлари - А.И.Кременцова, З.А.Ҳакимов Дизайнер - А.М.Назармухамедов Журнал таҳририяти материалларни танлашда кўрсатган ёрдами учун меъмор А.Зияев, шунингдек, тарихшунос Б.Голендер, фотограф В.Гончаренколарга миннатдорчилик билдиради.

Этот номер журнала посвящен уникальному архитектурному па­ мятнику двадцатого столетия, величественному храму искусств, сооруженному на первой, Театральной площади Ташкента, - Государ' ственному академическому Большому театру оперы и балета имени Алишера Навои. Автор проекта -Т.К.Кузиев Авторы текста - А.И.Кременцова, З.А.Хакимов Дизайнер - А.М.Назармухамедов Редакция журнала выражает благодарность за оказанную помощь в подборе материалов - архитектору А.Зияеву, а также историку Б.Голендеру, фотографу В.Гончаренко.

This edition is devoted to unique historic monument and cultural center of Tashkent and magnificent temple of art - to State Academic Opera and Ballet Great Theatre named after Alisher Navoi. The author of the project is Mr. T.K.Kuziev The authors of the text are A.I.Krementsova, Z.A.Hakimov Designer - A.M.Nazarmukhamedov The editors express their thanks to architects A.Ziyaev, B.Goiender, V.Goncharenko for their assistance in selection of the materials.

www.ziyouz.com kutubxonasi Мўъжизакор санъат кошонаси Чудотворный храм искусств A temple palace of art

M,1еъморчиликни Асархитектуру по I,.ts architecture is rightly бежиз тошга битилган праву называют каменной called as stone chronicles. And йилномага қиёс қилишмайди. летописью. И воистину ни indeed, no creation of human Дарҳақиқат, инсон ақл-идроки одно творение человеческого ила яратилган ҳеч бир ижод разума так полно не mind so fully reflects time, as маҳсули меъмор ғояси ва свидетельствует о времени, the building erected by the қўли гул усталар томонидан как здание, воздвигнутое plan of architect and hands of бунёд этилган бинолардек по замыслу зодчего руками skilled craftsmen. And every замон ҳақида тўла гувоҳлик искусных мастеров. И era presents to the world бера олиаиди, Ҳар бир давр каждая эпоха дарит миру masterpieces of construction авлодларга қурилиш санъати шедевры строительного art, which through the дурдоналарини яратади, искусства, которые сквозь decades continue to captivate улар эса асрлар оша жаҳон десятилетия продолжают generations of people as an маданий меросининг узвий пленять поколения людей қисми сифатида инсонларни как неотъемлемая часть integral part of world cultural ҳайратга солиб келмоқдалар. мирового культурного heritage. In the architectural Инсоният тамаддунининг тан наследия. В архитектурной chronicles of Uzbekistan длинган марказларидан бири летописи Узбекистана one can list hundreds of Узбекистан меъморчилиги можно перечислить сотни monuments of architecture йилномасида тарихий памятников зодчества, that increase glory of the шаҳарларнинг шуҳратини которые приумножают historical cities and recognized тараннум этувчи юзлаб славу исторических городов, centers of flourishing of меъморчилик ёдгорликларини признанных центров расцвета human civilization. санаш мумкин. человеческой цивилизации. Алишер Навоий Здание Театра им.Навои - Navoi theater building номидаги театр биноси - образец гармоничного слияния is a sample of harmonious маҳобатли меъморчилик монументальных архитектурных fusion of monumental шаклларининг нафис санъат форм с филигранным architectural forms with безаклари санъати билан изяществом декоративного filigree elegance of decorative уйғунлашувининг ажойиб искусства. Во внешнем облике art. In the appearance, it is a намунасидир. Ташқи қиёфада - это совмещение массивных combination of massive sizes, - катта ҳажмларнинг кириш объемов - вертикальные such as vertical parallelepipeds ва саҳна гуруҳларининг параллелепипеды of entrance and stage groups тик па^>аллепипедлари, входной и сценической асосии залнинг ётиқ групп, горизонтальный and horizontal box of the параллепипеди - ўқсимон параллелепипед главного main hall are divided by the равоқли пештоқ, деразалар зала - расчленены системой system of slender proportions ва карниз муқарнаслари стройных пропорций of lancet arches and windows билан мутаносиблиги стрельчатых арок и оконных framed by stalactites of eaves. яхлит конструктив-бадиий проемов, обрамленных In the interior, large areas of шаклни ташкил этади. соразмерными сталактитами carved alabaster and paintings Катта майдондаги ганч карнизов. В интерьере большие do not clutter, but rather ўймакорлиги ва нақшу площади резного ганча и нигорлар интерьерга узгача росписей не загромождают, кошраси» музеш «К f e w www.ziyouz.com kutubxonasi Инв: N e _ rH > MOZIYDAN SADO 4 \5 o ) 2072

нур бағишлайди ва кенгликни а наоборот дополняют of space. The hall's interior is идоок қилишни кучайтиради. световую палитру и усиливают particularly well-engineered, Аиниқса, томоша залининг восприятие пространства. where the combination of интерьери пухта ўйланган, Особенно тщательно продуман smooth lines with wealth of яъни асосий меъморий интерьер зрительного зала, хушбичим чизиқларнинг где сочетание плавных architectural ornamental gilt серҳашам зарҳал безаклар архитектурных линий с create a truly palatial grandeur билан уйғунлиги чинакам богатством орнаментальной and solemn atmosphere of қасрий серҳашамлик ва сирли позолоты создают воистину mystery. улуғворлик муҳитини ҳосил дворцовое великолепие и The heart of the қилади. атмосферу торжественной construction planning is Шарқдан Ғарбга томон таинственности. longitudinal axis composition, йўналтирилган кўндаланг- В основе планировочного oriented from the east to the ўқ композицияси қўридиш построения лежит продольно­ west. Along the main axis режасига асос бўлган. Узан осевая композиция, уқ йўналишида иншоотнинг ориентированная с востока component modules of the таркибий мажмуалари - на запад. По главной оси ensemble are sequentially пештоқ - фойе - холл - асосий последовательно размещены placed: portal - lobby - hall - зал - саҳна кетма-кет усулда составные модули ансамбля: main hall - scene. All modules жойлаштирилган. Барча портал - фойе - холл - главный are seamlessly linked by a таркибий бўлаклар ўзаро кенг зал - сцена. Все модули system of broad staircases and зиналар ва йўлаклар тизими органично увязаны между собой corridors. билан туташтирилган. системой широких лестничных The central module of the Бинонинг марказий пролетов и коридоров. building composition is built of тузилмаси уч қисмли Центральный модуль здания композицияга эга - асосий кемпозиционно построен из three aisles - the auditorium томоша зали ва ҳар икки трех нефов - собственно itself and lateral three-tiered ёндаги уч қаватли айланма зрительный зал и боковые corridors - aisles. йўлак-нефлар. трехъярусные обводные The three aisles composition Уч қаватли айланма коридоры-нефы. was widely used and is used йўлак-нефлар тузилмаси Трехнефная композиция in religious architecture as the ҳам мусулмон Шарқи, широко применялась и Muslim East and the Christian ҳам насронийлик Ғарби применяется в культовой West. меъморлигида кенг архитектуре как мусульманского The phenomenon of қўлланилган. Востока, так и христианского A.Shusev's creation is that Меъмор А.В.Шчусев ушбу Запада. ижод маҳсулининг нодирлиги Феномен творения the ensemble created in шундаки, шарқ меъморчилиги А.В.Щусева заключается в the classical traditions мумтоз усуллари ва том, что ансамбль, созданный and techniques of oriental анъаналарида яратилган в классических традициях architecture, not only fit into мажмуа атрофини қуршаган и приёмах восточного the European architectural рус - Европа меъморий зодчества, не только вписался environment, but also serves муҳитига ўрнатилган бўлса-да, в европейскую архитектурную for many decades as a symbol кўп йиллар оша Тошкентнинг среду, но и на протяжении of one of the oldest areas of марказий майдонларидан многих десятилетий служит Tashkent. бирини ташкил этувчи тимсол символом одной из старейших сифатида эътироф этилмоқда. площадей Ташкента.

2 www.ziyouz.com kutubxonasi 4 (.56) 20/2______MOZIYDAN SADO Қасрким, айламиш меъмор бунёд... Тот зодчий, что такой дворец возвел... The architect that constructed such palace...

У тган аср бошида Туркисгон Вначале прошлого столетия A t the beginning of the last ўлкасининг маъмурии маркази Ташкент, став административным century, Tashkent became an бўлган Тошкент ўз қиёфасини центром Туркестанского administrative center of Turkestan, бутунлай ўзгартирди, чор края, активно менял свой actively changed its appearance, Россиясинццг олис мустамлака облик, превращаясь из глухой changing from a remote colonial ўлкасидан Урта Осиёнинг йирик колониальной окраины царской edge of the imperial Russia into a саноат ва маданият марказига России в крупный промышленный и major industrial and cultural center айланди. культурный центр Средней Азии. of the Central Asia. Бу шаҳарни режалаштириш Это был период бурной It was a period of rapid planning ва қайта тиклашнинг шиддатли планировки и реконструкции and reconstruction of the city, the даври эди, унинг асосий ғояси города, основной идееи которой main idea of which was erasing the шаҳарнинг эски ва янги қисмлари было стирание грани между distinction between the old ana new ўртасидаги чегарани йўқотиб, старой и новой частями города, parts of the city, creating a single мантиқан уйғунлашган ягона создание логично увязанной единой logical tagged along urban structure. ша*ар тузилмаси яратиш эди. городской структуры. Former crookecfand narrow Утмишдаги эгри-бугри ва тор- В прошлом кривые и streets were widened and covered танқис кўчалар кенгайтирилиб, узкие улочки расширялись и with asphalt, flanked by high-water асфальт ётқизилди, кўчанинг ён покрывались асфальтом, по бокам canals; water pipes, sewer system томонларидан ариқлар қазилиб, прокладывались многоводные and electrical cables were laid ер остидан сув қувурлари, арыки, под землей - водопровод, underground. New squares were канализация, электр кабеллари канализация, электрокабели. created; shady public gardens and тортилди. Янги майдонлар, соя- Создавались новые площади, recreation parks were appeared. салқин хиёбонлар барпо этилиб, разбивались тенистые скверы, на The reconstruction was carried ташландиқ жойларда истироҳат пустырях возникали парки культуры out with the conservation planning боғдари яратилди. и отдыха. traditions of Uzbek neighborhoods - Узбек тураржой маҳаллалари Реконструкция производилась с mahalla, adding those new buildings, анъаналари сақлаб қолинган учетом сохранения планировочных using innovative, architectural ҳолда қаита тиклаш ишлари традиций узбекских жилых composition and building traditions олиб борилиб, уларда янги кварталов-махалля, вписывая and techniques. бинолар тиклашда илғор6 в них новые здания, используя In the architecture, the pretentious меъморий-композициявии ва прогрессивные, архитектурно­ romantic style was replaced by курилиш анъана ва усулларидан композиционные и строительные mathematically verified constructivism фойдаланилди. традиции и приемы. and typological standardization Жимжимадор услублар В архитектуре на смену вычурно of buildings. The advent of new ўрнига меъморчиликнинг аниқ романтическим стилям приходят materials as metal, aluminum, математик ҳисоб-китобларига математически выверенный concrete, glass, etc., radically асосланган конструктивизм ва конструктивизм и типологическая changes the construction technology, типологик андазалар кириб стандартизация зданий. Появление turning it into industrial flow. Even келди. Янги ашёлар - маъдан, новых материалов - металл, in these circumstances, attempts to алюминий, бетон, шиша ва алюминий, бетон, стекло и т.д. revive and preserve the traditional ҳоказоларнинг пайдо бўлиши - в корне меняет строительную principles and practices of national (5урилиш технологиясини технологию, переводя её на architecture were. An outstanding ўзгартириб юборди, уни индустриальный поток. И в example of this experience in the саноат оқими томон бурди. этих условиях в архитектурной architecture of Uzbekistan is created Шундай шароитларда ҳам практике предпринимаются in this period Opera and Ballet меъморчилик амалиётида миллий попытки возродить и сохранить Theatre, which synthesized the best меъморчиликнинг анъанавий традиционные принципы и progressive features of ancient art тамойиллари ва усулларини приемы национальных архитектур. ana modern building trends. қайта тиклаш ва сақлаб қолишга ҳаракат қилинди. Узбекистан меъморчилигида Опера ва балет театрининг бунёд этилиши мазкур тажрибанинг ажойиб намунаси ҳисобланади, зеро қадимги санъат ва замонавий урилиш анъаналари бир-бири илан чоғишиб кетган. Уни "Шарқнинг энг кўркам театри" деб кейин айта бошлашган, дастлаб эса катта шаҳарни қайта қуриш шароитларида бошланган опера театридек йирик жамоат иншоотини яратиш иши ўз даврида катта шаҳарсозлик аҳамиятига эга эди. Бундан ташқари, ривожланиб келаётган

www.ziyouz.com kutubxonasi MOZIYDAN SADO 5 (.56) 2612

театр санъатининг кенг кўлами Выдающимся примером этого Afterwards it was called "the профессионал театр саҳнасига опыта в архитектуре Узбекистана best theater of the East", but at the ғоят муҳтож эди. является созданный в этот beginning it had been started from 1933 йилнинг 19 августида период Театр оперы и балета, в reconstruction of the city, when қабул қилинган қарорда котором синтезированы лучшие creation of such a considerable public таъкидланишича: ...Тошкентда прогрессивные черты древнего building as an Opera House, was of Давлат катта театри қурилиши искусства и современных great urban value. In addition, the гоят зарур ва бу мадании- строительных тенденций. large scale of developing theater art маърифии иншоотнинг аҳамияти Это потом его назовут «лучшим in desperate need of professional беқиёс, бу иншоот учун шаҳардаги театром Востока», а началось theater scene. энг яхши марказий жойи все в условиях реконструкции On August 19, 1933 it was берилсин. Ленин (Буюк Турон), большого города, когда создание adopted a resolution which noted "... “Правда Востока ” (Бухоро), столь значительного общественного the urgent needfor building in Tashkent Эржар (Мустафо Камол Ота сооружения, как оперный театр, a State Grate Theatre and the importance Турк), “Ўзбекистон ” кўчалари имело большое градостроительное o f such cultural and educational facility, чегараларидаги собиқ Воскресенск значение. Кроме того, широкие providing for the construction the бозори ҳудуди шунга ажратилсин, масштабы развивающегося best central section in the town, with фойоаланиш ва техник-иқтисодийтеатрального искусства остро allocation o f the territory o f former жиҳатдан ва барча асосий нуждались в профессиональной Voskresenskiy Bazaar at the end of шоҳроҳларни қсшраб олиши билантеатральной сцене. Lenin (Buyuk Turon), "Pravda Vostoka" улар қулаи жойда жойлашган ”. 19 августа 1933 г. было (Bukhara), Irdzharskaya (Mustafa Kamol Бундан ташкари:”...Воскресенск принято постановление, в котором Ota Turk) and "Uzbekistanskaya"streets, бозорини кўчириш Тошкентда Отмечалась «...настоятельная which location meets operational, қатор усти ёпиқ бозорларни необходимость постройки в Ташкенте technical and economic reasons, and тезкорлик билан яратишга Государственного Большого театра have on the perimeter all the major имкон тугдиради, бундан мақсад, и значение этого культурно­ highways." In addition, "... transfer o f давлат савдо-сотигини асосий просветительского сооружения, the Voskresenskiy bazaar will stimulate ишчилар яшайдиган туманларга предоставление для этого сооружения rapid creation o f a series o f covered яқинлаштириш ва шаҳар умумий наилучшего центрального участка markets in Tashkent, in order to bring the санитар ҳолатини яхшилашдан в городе, с отводом территории state trading to the main working areas иборат ”. бывшего Воскресенского базара as well as improvement o f the general XIX аср охирида в конечных границах улиц Ленина sanitary status o f the citv. " Тошкентнинг янги шаҳар (Буюк Турон), «Правды Востока» For construction of the theater қисмида ўз-ўзидан юзага (Бухоро), Ирджарской (Мустафа territory of Voskresenskiy bazaar келган ва кўримсиз дўкончалар Камол Ота Турк) «Узбекистанской», was chosen. It was aroused бетартиб қурилаверган расположением, отвечающим spontaneously in new city part Воскресенск (маҳаллий аҳоли эксплуатационным и технико­ of Tashkent at the end of the ўртасида у Пиён бозор номи экономическим соображениям и XIX century and continued to be билан машҳур бўлган) бозори имеющим по периметру все главнейшие randomly built over tatty shops. ҳудуди театр қурилишига магистрали». Кроме того,«... Therefore, elimination of this market танлаб олинди. lily боис, переброска Воскресенского базара and building in its place a large бозорнинг тугатилиши ва унинг послужит стимулом скорейшего public building was an important step ўрнида йирик жамоат иншооти создания в Ташкенте ряда крытых in creating a cultural center of the қурилиши қайта тикланаётган рынков, в целях приближения reconstructed and fast developing ва тез ривожланаётган госторговли к основным рабочим city. шаҳарнинг маданий марказини районам и улучшением общего яратишда олға қўйилган муҳим санитарного состояния города». қадам бўлган эди. Под строительство театра была выбрана территория "Voskresenskyi Bazaar Воскресенского базара, formed almost simultaneously возникшего стихийно в «Воскресенск бозори 1868 with the origin of new Tashkent новогородской части Ташкента в in 1868". йили деярли янги Тошкент конце XIX века и продолжавшего барпо этилиши билан бир беспорядочно застраиваться вактда ташкил этилган». V.Nilsen. невзрачными магазинчиками. "The beginning o f the modern Поэтому ликвидация этого В.Нильсен. urban development o f Uzbekistan", базара и постройка на его T„ 1988 “Ўзбекистонда замонавий месте крупного общественного шаҳарсозлик сарчашмалари”. сооружения Т., были важным шагом 1988. в создании культурного центра реконструируемого и быстро In addition, the transfer of развивающегося города. Voskresenskiy bazaar stimulated rapid construction of a series of Бундан ташқари, Воскресенск covered markets in Tashkent. бозорини кўчириш Тошкентда Thus, in the building of the city қатор усти ёпиқ бозорлар - «Воскресенский center two major problems were тимлар барпо этиш имконини рынок образовался почти solved: яратди. Шундай қилиб, шаҳар одновременно с возникновением - reconstruction of one-story маркази қўрилишида икки нового Ташкента в 1868 г.». buildings next to Voskresenskiy йирик муаммо ҳал этилган эди: В.Нильсен. bazaar, with construction in their - Воскресенск бозори «У истоков современного place high-rise administrative яқинидаги бир қаватли уй градостроительства and public buildings that would ўрнида кўп қаватли маъмурий Узбекистана» ва жамоат бинолари қуриш, Т., 1988 create an architectural ensemble бўлажак театр биноси билан with the building of the future theater; биргаликдаги ягона меъморий мажмуа яратиш; Таким образом, в застройке - construction of the network of - Тошкентда барча маҳсулот городского центра были решены две new markets in Tashkent, with the турларини сотадиган давлат крупные проблемы: state trading monopoly on selling of all kinds of products.

www.ziyouz.com kutubxonasi (.56 )26/2 MOZIYDAN SADO

савдо монополияси остида янги - реконструкция близлежащей For this purpose it was decided бозор тармоқлари барпо этиш. к Воскресенскому базару to use already existing small LLly мақсадда шаҳарнинг одноэтажной застройки, со city markets, by expanding their мавжуд чоғроқ бозорларидан строительством взамен её высотных territory and surrounding them by фойдаланишга, улар административных и общественных new objects of trade and catering. ҳудудларини кенгаитиришга зданий, создающих вместе со These are such markets as: Alai, ва савдо-сотиқ ва умумий зданием будущего театра единый Beshagach, Hospital, Pushkin овқатланишнинг янги бинолари архитектурный ансамбль; (Parkent), Turkmen, and other less билан тўлдиришга қарор - сооружение в Ташкенте сети significant markets. In 1936 mapping қилинди. Олой, Бешёғоч, новых рынков, с государственной and land acquisition for the territory Госпиталь, Пушкин (Паркент), торговой монополией на of these markets began. Туркман каби бозорлар шулар реализацию всех видов продукции. Design and construction of the жумласига киради. 1936 Для этих целей было решено theater was one of the biggest йилда мазкур бозорлар ҳудуди использовать уже существующие events on the improvement of учун ерлар ажратиб берила небольшие базары города, Tashkent, scheduled on the eve of бошланди. расширяя их территории и the 10th anniversary of the Republic's Театрни лойиҳалаштириш обстраивая новыми объектами foundation. ва қуриш республика ташкил торговли и общепита. К числу таких In 1933, an All-Union contest этилганининг 10 йиллиги рынков относились - Алайский, to design of the opera house in арафасига мўлжалланган Бешагачский, Госпитальный, Tashkent was announced. Top Тошкентни ободонлаштириш Пушкинский (Паркентский), experts of the former Soviet Union дастурининг энг йирик Туркменский и другие менее with experience on construction тадбирлари сирасига кирарди. значительные базары. В 1936 году of theater buildings were involved 1933 иилда Тошкентда началась привязка и отвод земель to the designing, as well as опера театрининг энг яхши под территории этих рынков. Uzzhilkomprogor institute and a лойиҳаси учун умумиттифоқ Проектирование и строительство special department created for танлови эълон қилинди. театра входило в число самых construction of the theater. Лойиҳалаштиришга собиқ крупных мероприятий по Four projects: Uzzhilkomprogor's Иттифоқнинг театр бинолари благоустройству Ташкента, project (author A.I.Petelin), the қурилиши бўйича тажрибага намеченных в канун 10-летия project by the Theatre Construction эга энг йири^ мутахассислар, образования республики. Department (author V.K.Skornyakov), шунингдек, Узжилкомпрогор В 1933 г. был объявлен projects by architect D.Fridman and инститўти ва махсус тузилган всесоюзной конкурс на лучший Academician V.Shusev were presented Театр қурилиши Бошқармаси проект оперного театра в to the contest held in June 1934 in жалб этилди. Ташкенте. К проектированию Tashkent. To review the projects it was 1934 йилнинг июнь ойида были привлечены крупнейшие formed an expert committee consisting Тошкентда ўтказилган танловда специалисты бывшего Союза, of architects Zimin and Karev, engineer тўрттд лойиҳа тақдим этилган имеющие опыт по строительству V.Neron, Professor S.Sukhanov, эди: Узжилкомпрогор лойиҳаси театральных зданий, а также engineers Ostrovsky and Tarasyuk. (муаллифи А.И.Петелин), театр институт Узжилкомпрогор и Chairman of the Expert Committee was қурилиши Бошқармаси лойиҳаси специально созданное Управление Tashkent architect G.M.Svarichevsky. (муаллифи В.К.Скорняков), по строительству театра. The submitted projects were evaluated меъмор Д.Фридман лойиҳаси ва На конкурс, проведенный в on a point system, which consists of акаремик А.В.Шчусев лойиҳаси. июне 1934 г. в Ташкенте, было planning, architecture and art, design Лоииҳаларни кўриб чиқиш представлено четыре проекта: and acoustic qualities of the future учун меъморлар Зимин, Карев, проект Узжилкомпрогора (автор theater. муҳандис Н.Нерон, профессор A.И.Петелин), проект Управления Prior to adoption of the С.Суханов, муҳандислар строительством театра (автор main project it was prohibited Островский ва Тарасюк B.К.Скорняков), проект архитектора any construction on the streets таркибида эксперт ҳайъати Д.Фридмана и проект академика surrounding the Voskresenskiy bazaar ташкил этилган эди. Эксперт А.В.Щусева. Для рассмотрения in order to create there a single ҳайъатираиси - тошкентлик проектов была образована architectural ensemble. меъмор Г.М.Сваричевский эди. экспертная комиссия в составе Expert Commission evaluated Тақдим этилган лойиҳалар архитекторов Зимина, Карева, each project: project by балл тизимида баҳоланарди, инженера В.Нерона, профессора Uzzhilkomprogor - author A.I.Petelin бу тизим бўлажак театрнинг C.Суханова, инженеров Островского и received 469 points; project by the §ежавий, меъморий- Тарасюка. Председатель экспертной theatre Construction Department - адиий, тузилма ва акустик комиссия - ташкентский архитектор 450 points; project by academician of сифатларини ҳисобга олган Г.М.Сваричевский. Представленные architecture A.V.Shusev - 425 points; ҳолда юзага келар эди. проекты оценивались по балльной and architect D.Fridman's project системе, которая складывалась received 375 points. Театрнинг асосии лойиҳаси из планировочных, архитектурно­ қабул қилингунча ҳамда художественных, конструктивных кейинчалик ягона меъморлик и акустических качеств будущего мажмуи яратиш мақсади театра. бўлгани учун бевосита До принятия основного проекта Воскресенск бозорига ёндош театра запрещалось строительство кўчаларда қурилиш ишлари по улицам, непосредственно олиб бориш таъқиқланди. окружающим Воскресенский базар, Эксперт ҳайъати ҳар бир чтобы в дальнейшем создать дойиҳага баҳо бериб чиқди: единый архитектурный ансамбль. Узжилкомпрогор лойиҳасига Экспертная комиссия дала - муаллифи А.И.Петелин - оценку каждому проекту: проекту 469 балл; Театр қурилиши Узжилкомпрогора - 469 баллов; Бошқармаси лойиҳасига - 450 проекту Управления строительством балл; академик А.В.Шчусев театра - 450; проекту академика лойиҳасига - 425 балл; меъмор архитектуры А.ВЩусева - 425; Д.Фридман лойиҳасига - 375 проекту архитектора Д.Фридмана - балл. 375 баллов.

www.ziyouz.com kutubxonasi MOZIYDAN SADO______* (зс)90/2

А.Петелин лойиҳаси • Проект А.Петелина • Project of A.Petelin

1ойиҳалар узил-кесил .п, I осле окончательного A f t e r final discussion on Я обсуждения проектов the projects the Commission муҳокама қилингандан комиссия установила, что кейин ҳайъат қарор қилди; проект Узжилкомпрогора decided, that the project Ўзжилкомпрогор лойиҳаси «...дает чрезвычайно удачное^ by Uzzhilkomprogor “...ички режавий таркиби гоятрешение внутренней плановой "...gives an extremely good solution муваффациятли ҳал қилинган, компоновки, при котором of inside planning layout, in бунда томоша курсатиладиган главнейшее^ помещение зрительной части имеет весьма which the main part o f the visual энг асосий хона барча қаватлар удобную связь со всеми этажами. space has very convenient access билан гоят қулай богланган. Помещения имеют достаточные to all floors. The premises have Хонстар керакли ўлчамга эга размеры и допускают богатую бўлиб, бой ва қизиқарли меъморий и интересную архитектурную sufficient size and allow for a ииаов бершига шароит етарли.обработку'. rich and interesting architectural Зрительный зал processing. удовлетворителен в "Помещения акустическом отношении и The auditorium is satisfactory имеют достаточные также дает все возможности for the acoustic and also богатой архитектурной provides all for rich architectural размеры и допускают обработки. Внешнее оформление processing. The exterior is made богатую и интересную выполнено в красивых и спокойных классических мотивах in beautiful and tranquil classical архитектурную (дорический ордер). motifs (Doric order). обработку’". Вызывает замечание It was criticized the lack o f недостаточная парадность Из протокола экспертной комиссииоформления некоторых^ magnificence in design o f some | плоскостей сценической коробки planes of the scenic box and side Томоша залининг акустик и части плоскостей боковых facades." фасадов». сифати цоницарли ва шунингдек, бой меъморий ишлов учун барча имкониятларга эга. Таищи безак чиройли ва босщ мумтоз усулларда (дорик ордери) бажарилган. Сауна цисми ва ён деворларнинг сиртидаги безаклар у қадар ҳашамдор чикмаганлиги ”, қайд этилган.

Фойе интерьери. Интерьер фойе. Interior of foyer.

6' www.ziyouz.com kutubxonasi (зб)%0/% MOZIYDAN SADO

В.Скорняковлойиҳаси • Проект В.Скорнякова • Project ofV.Skornyakov

Геатр қурилиши П о проекту Управления Concerning the project Бошқармаси лойиҳаси бўйича строительством театра by the theater Construction эксперт ҳайъати ушбуни экспертная комиссия department the expert таъкидлайди, “...асосучун отметила, ЧТО «...принятая commission noted th a t"... қабул қилипган думалоқ шакл за основу круглая форма дает accepted as a basic the round режанинг гонт сокин ва весьма спокойное и компактное shape provides very quiet and мукаммаллигини таъминлайди. пятно плана. Архитектурная compact spot o f the plan. The Хоналар асосий гуруҳлари компоновка плана основных architectural layout o f the basic режасининг меъморий таркиби групп помещений в общем умуман яхши чиққан. Умумий удачна. Построение основных groups o f rooms in general ҳажмлар тузилиши бинога объемов придает зданию is successful. Construction муҳташамлик багишлайди, монументальный вид, однако o f the main objects gives the бироқ енгил шаклдаги устунлар обилие колонн легкой формы building a monumental form, кўплиги бу муҳташамликни снижает впечатление but the abundance o f columns сусайтиргаидек туюлади. монументальности. reduces mild impression of Ҳайкаллар ўрнатилган Архитектурная обработка monumentality. устунлар воситасидаги посредством частых колонн со The architectural processing меъморий ишлов ва қубба скульптурой на них и такая жеby frequent columns with a теварагидаги туйнукларга скульптура в просветах стакана, sculpture on them and the same ўрнатилган шундай ҳайкаллар обрамляющий купол рассеивает sculpture in the opening o f the диққатни чалгитади, бир внимание, создает впечатление base shell fram ing the dome is томондан мураккаблик ва сложности и пестроты с ранг-барангликка ҳаддан ортиқ одной стороны, и чувствуется distracting, gives the impression йўл кўйилгандек туюлади, однообразие мотива по всемуo f complexity and diversity on the иккинчи томондан эса, бутун периметру здания, с другой one hand, and monotony o f the бино бўйлаб бир хиллик сезилиб стороны. motif around the perimeter o f the туради. Принятая автором проекта building, on the other hand. Лойиҳа муаллифи қабул эклиптическая форма здания Ecliptic plane o f the building қилган эклиптик шакл унипг в плане дала ему компактное used by the author o f the project муштараклигин и таъм инлаган, пятно и связала его, создав gives to it a compact spot, ташқи меъморий ишловга затруднение в придании and binds it creating difficulty хилма-хиллик беришни разнообразия внешней in giving variety o f external қийинлаштириб, уни чеклаб архитектурной обработки и architectural work and lows the қўйган ва режавий таркиб стеснила в решении плановой planning layout decision. " ечимида сиқиб чиқарган”. компоновки».

www.ziyouz.com kutubxonasi MOZIYDAN SADO 4 (.56) W12.

Д. Фридман лойиҳаси • Проект Д. Фридмана • Project o f D. Fridman

М еъмор Д.Фридман В проекте архитектора In the project by architect ЛОЙИҲЭСИДа “хоналар ички Д.Фридмана отмечалась D.Fridman the commission режавий таркиби нуқтаи «неудовлетворительная marked "not sufficient possessing назаридан ва айниқса бино проработка с точки зрения in terms o f the internal layout of ташци меъморий безаги внутренней плановой the premises and mainly in external жщатидан цоницарли игилаб компоновки помещений и architectural design o f the building. главным образом со стороны чицилмаган. Қаватларда бошца The floors don't have separate внешнего архитектурного closed to other levels entrance ярусларга олиб кирадиган оформления здания. Этажи не алоҳида ёпиц зиналар йўц ва stairs, and there is no possibility имеют раздельных закрытых to correct this discrepancy in this мазкур зиналар таркибидаги в другие яруса входных дастурда бу номувофицликни arrangement o f stairs. лестниц, и выправление этого The route o f movement at the энди тўгрилаб бўлмайди. несоответствия программе side entrance is crossed. The foyer Ён эшикла р олдида ҳаракат при данной компоновке лестниц o f upper floor is disproportionately жадваллари тўцнаш келган. невозможно. large. Lobby fo r the artists is not Скрещивание графиков Юцори цават фойеси ҳаддан directly behind the entrance, but движения у боковых входов. ташцари катта. Артистлар behind the corridor. вестибюли бевосита эшик Фойе верхнего этажа несоразмерно велико. Вестибюль олдида эмас, балки йўлакдан "The foyer o f upper floor is нарида жойлашган. для артистов расположен не непосредственно за входом, а за disproportionately large". Ташци безакда бинонинг коридором. олд ва орца цисмининг Во внешнем оформлении From the protocol of expert comission меъморий ишлови мутлацо резко бросается в глаза полное номувофиц чиццани яццол кўзганесоответствие архитектурной ташланади, бу меъморий обработки передней и задней In the external design, complete композиция бутунлигига частей здания, что нарушает mismatch o f architectural путур етказади ва айницса, цельность архитектурной processing o f front and rear parts бино учун тўгри келмайди. композиции, и в особенности of the building is dramatically Барча меъморий ишлов оддий недопустимо для здания, evident, which violates the integrity безак беришдангина иборат стоящего на площади. Вся o f the architectural composition, бўлиб цолган ва мантиций архитектурная обработка and particularly unacceptable тарцоцликлар ҳаддан ташцари носит характер декоративный for a building on a square. The кўп. и имеет большое количество whole process has the character of architectural decoration and Умумий хулоса: бу хилдаги логических неувязок. Общий вывод: сооружение has a large number o f logical иншоотни замонавий такого типа не может быть inconsistencies. санъатнинг маҳобатли признано монументальным Overall conclusion: this type of ёдгорлиги деб эътироф этиб памятником современного construction can not be considered бўлмайди ”. искусства». as a monument o f modern art. "

www.ziyouz.com kutubxonasi / I г Г/ 4 fjffJgfi/г ______MOZIYDAN SADO

А.Шчусев лойиҳаси • Проект А.Щусева • Project of A.Schusev

Эксперт ҳайъати А.В.Шчусев ^)собенно внимательно Г he expert commission лойиҳасига алоҳида эътибор экспертная комиссия отнеслась paid particular attention to билан муносабатда бўлди, унда с проекту А.В.Щусева, где «... Shchusev's project, where "...rich богатое внешнее архитектурное exterior architectural design o f the “...бинонинг ташқи меъморий building, which uses in bold artistic безаги бой, олдинги даврларнинг оформление здания, использующее в смелом художественном combination o f the best achievements энг яхши ютуқлари намуналаридан o f previous eras, and highly processed дадил бадиий бирикмалар сочетании образцы лучших parts o f the building. достижений предшествующих эпох, Majestic, monumental and rich яратишда фойдаланилган, биновысокохудожественную обработку қисмларига юксак бадиий ишлов portal perfectly shapes the main деталей здания. entrance. берилган. Величественный, Volumetric solution provides a Улугвор, муҳташам ва сербезак монументальный и богатый quiet proportionality o f forms and пештоқ асосий кириш қисмини портал, прекрасно оформляющий compact, although slightly elongated ажойиб безайди. главный вход. spot in the plan. Ҳажмдор ечим шаклларнинг Объемное решение дает Together with artistic exterior босиқ мутаносиблигига олиб келганспокойную пропорциональностьdesign the team finds insufficient ва, гарчи, бироз чўзиқ бўлса-да, форм и компактное, хотя и planned layout. " режада мукаммал муштаракликка несколько удлиненное пятно в плане. При художественном внешнем «Не отступая от эришилган. реалистического Ташқи қисмга бадиий безак оформлении бригада констатирует недостаточную проработанность архитектурного метода, беришда ҳайъат режали плановой компоновки». А.В.Щусев сообщил театру таркибнинг пухта ишлаб Наиболее существенными облик, соответствующий его чщилмаганини қайд этади”. замечаниями в этом отношении месту и назначению, носящий Бу жиҳатдан куйидаги жиддий являются: «... парадность фойе отчетливо выраженный фикрлар баён этилган:“фойе ва и вестибюля достигается за национальный характер». вестибюлнинг тантанаворлигига счет преувеличения площади их. АрхитекторН.Б. Соколов улар майдонининг орттириб Зрительный зал по объему больше кўрсатилиши эвазига эришилган. таковых во всех представленных The most important observations Томоша зали ҳажм бўйича тақдим проектах при той же in this respect are: "magnificence of этилган барча лойиҳалардагидан вместительности. the foyer and lobby is achieved by каттароқ ”. В архитектурном отношении exaggerating their area. Auditorium by volume is greater than that o f all Меъморчилик жиҳатидан камёб возможность его художественной обработки чрезвычайно the submitted projects for the same ашёлар қўллаш зарурияти боис,затрудняется необходимостью roominess. унинг бадиий ишловини бажариш применения дефицитных From architectural point o f view ҳаддан ташқари қийинлашади.материалов. the possibility o f artistic processing is Хоналар ички таркибини Недостаточная проработка extremely complicated due to needof қониқарсиз ишлаб чиқиш мутлақо scarce materials. внутренней компоновки помещенийInsufficient study o f the internal номақбул кубатурага олиб келган привела к совершенно неприемлемой layout o f the premises led to totally (дастурдагидан деярли икки кубатуре (почти в два раза вышеunacceptable cubage (almost double баробар ортиқ ва бошқа ҳар бирпрограммной и на 40% выше o f the program and 40% higher than лойиҳадагидан 40% кўп). каждого из остальных проектов».each o f the other projects).

www.ziyouz.com kutubxonasi ¥ / Ь MOZIYDAN SADO * GffJ ЯС/2 А.Шчусев лойиҳаси • Проект А.Щусева • Project of A.Schusev

Театр режаси., План театра. The plan of the theatei

p i 03E,Jf §§§|з 111 lililllliii

0 0 п И ё tio u r^ L

Ён томондаги фасад лойиҳаси Вариант 1937 й. Проект бокового фасада. Вариант 1937 г. The side facade's plan. Version of

•» «кмсчиг *rxnv -mt 4 % 4»ecji

/( www.ziyouz.com kutubxonasi \ ^ . 4 (jffJxc/g______MOZIYDAN SADO

А.Шчусев лойиҳаси • Проект А.Щусева • Project of A.Schusev

Кўндаланг кесим. Вариант 1937 й. Саҳна пештоқ безаги андазаси. Поперечный разрез. Вариант 1937 г. Шаблон орнамента портала сцены. Cross-section. Version of 1937. The model of the portal wall's ornament.

Мумтоз усулда ишланган орқа фасад лойиҳаси. Бош фасад лойиҳаси. Охирги вариант. Проект заднего фасада, разработанный в классических формах. Проект главного фасада. Окончательный вариант. The plan of the back facade. Variant developed in classic forms. The plan of the head facade. Last version.

Театр биносининг бўйлама кесими. Вариант. Продольный разрез здания театра. Вариант. Slit section of the theater. Variant.

www.ziyouz.com kutubxonasi MOZIYDAN SADO ^ (.56)20/2

А.Шчусев лойиҳаси • Проект А.Щусева • Project of A.Schusev

Вестибюль лойиҳаси. Проект вестибюля. The project of the vestibule.

Тошкент залита кириш. Вход в Ташкентский зал. The entrance in Tashkent hall.

/2

www.ziyouz.com kutubxonasi 4 (.56) 2012 MOZIYDAN SADO j*9

Л.Шчусев лойиҳаси • Проект А.Щусева • Project of A.Schusev

Биринчи қават фойеси лойиҳаси. Проект фойе первого этажа. The project of the first floor foyer.

Фойе заллари анфиладаси. Анфилада залов фойе. Enfilade of the halls of foyer.

www.ziyouz.com kutubxonasi . V Ч*ОЛ

тI еатр лоииҳалари Экспертная комиссия, Г he expert commission, танловнинг яхши отмечая высокие результаты noting high results of the ташкилотчилиги оқибатида конкурса проектов театра, competition of the Theatre олинган юқори натижаларни полученные как следствие Project, obtained as a result ҳамда муаллифларнинг хорошей организации, так of good organization and лойиҳаларни бажаришга и умелого и серьезного skilled and serious attitude отношения к выполнению моҳирона ва жиддий to implementation of the проектов со стороны их ёндашганларини таъкидлар projects by the authors, экан, эксперт ҳайъати авторов, постановила: «Наилучшее внешнее agreed: "The best exterior қарор қилди: “Меъморчилик design is made in the project академиги А.В.Ш чусев оформление дано в проекте академика архитектуры by the academic o f architecture лойщасида энг яхши Shusev and the best planning ташқи безак берилган ва А.В.Щусева и наилучшее decisions presented in the энг яхши режавий ечим эса плановое решение представлено в проекте Узжилкомпрогора project by Uzzhilkomprogor Ўзжилкомпрогор (муаллиф (автор - инж. А.И.Петелин). (author - Engineer A.I.Petelin). - муҳандис А.И.Петелин) 12 июня 1934 г. лойиҳасида тацдим этилган ”. On June 12, 1934 экспертная комиссия 1934 йилнинг the expert committee под председательством under chairmanship of 12 июнида эксперт ҳайъати Г.Сваричевского подписала Г.Сваричевский раислигида G.Svarichevsky signed заключение по результатам conclusion of the танлов натижалари бўйича конкурса. «За снову competition's results. "As a хулосани имзолади. ‘‘Театр дальнейшей разработки basis o f the further development техник (эскиз) лойиҳасини технического (эскизного) бундан кейинги ишлаб чщишга проекта театра взять решение o f technical (sketch) project Узжилкомпрогор лойиҳаси плана здания по проекту o f the theater, take the бўйича бино режаси ечими Узжилкомпрогора и доработку solution o f building plan by асос қилиб олинсин ва бино архитектурного и объемного Uzzhilkomprogor and elaborate меъморий ва ҳажмий безаги оформления здания произвести the architectural design o f the юцори истеъдод соҳиби под высокоталантливым building and the bulk produce академик Шчусев раҳбарлиги руководством академика a highly talented Academician остида такомиллаштирилсинархитектуры ”. Щусева». Shchusev Architecture." Бундан кейинги ишловлар Последующая разработка The further development А.В.Шчусев раҳбарлиги проекта под руководством of the project was carried остида эксперт ҳайъати А. В.Щусева проводилась out under the direction фикрларини ҳисобга олган с учетом замечаний of Shchusev taking into экспертной комиссии и ҳолда амалга оширилди ва consideration the comments 1934 йилнинг охирида 2500 завершилась в конце 1934г. созданием проекта of the expert committee and was resulted in late 1934 by "Театр - бу истироҳат Академтеатра вместимостью creating of a project of the ва ижод Сарой и, у одатда 2500 зрителей. Данный марказда жойлашган проект был отклонен ввиду Academic Theater with the бўлади ва шаҳарнинг энг завышения объемов. capacity of 2500 spectators. чиройли биноларидан В начале 1936 г. в The project was rejected due бири бўлиши шарт". проект были внесены to overestimation. изменения с сокращением In early 1936, the А.В.Шчусев вместимости, были изменены project was modified by to размеры вспомогательных decreasing its capacity; the

www.ziyouz.com kutubxonasi £ (об)ж/г MOZIYDAN SADO w ўринли Академик театр помещений, фасад доработан лойиҳаси яратиш билан деталями национальной "Theatre - is the Palace ниҳоясига етказилди, Ҳажм архитектуры. of rest and creativity, ошиб кетганини назарда По этому проекту 1 usually it is placed in a тутиб, мазкур лойиҳа рад сентября 1940 г. было central location and must этилди. заложено строительство be one of the most beautiful 1936 йилнинг бошида театра, но njDepBaHO Второй buildings in the city" лойиҳага ўзгаришлар мировой войной. Лишь киритилди, томошабинлар в 1943 г. продолжено. A.Schusev сиғими қисқартирилди, Несмотря на все трудности қўшимча хоналар ҳажмлари военных лет, строительство size of auxiliary facilities was ҳам қисқартирилди, театра велось с большим also changed and facade was олд девордаги энтузиазмом. В ноябре 1945г. added by details of national миллий меъморчилик на завершающем этапе architecture. бўйича безаклар были при влечены японские Under this project такомиллаштирилди. военнопленные. on September 1, 1940 Мазкур лойиҳа бўйича 1940 На всем протяжении construction of the theater йилнинг 1 сентябрида театр строительства А.Щусев was started, but was қурилишига асос солинди, непосредственно interrupted by the World War аммо Иккинчи жаҳон уруши руководил, не переставая II. It was continued only in давом этаётганлиги туфайли совершенствовать свой 1943. Despite all difficulties проект; неустанно искал тўхтатиб қўйилди. 1943 of the war years, the йилдагина давом эттирилди. способы более яркого выражения национальных construction of the theater Уруш йилларидаги барча особенностей здания, was carried out with great қииинчиликларга қарамай, сближая его архитектуру с enthusiasm. In November театр қурилиши ғайрат- традициями художественной 1945, Japanese war prisoners шижоат билан олиб борилди. культуры Узбекистана. were involved to the final 1945 йилнинг ноябрида stage of construction. қурилишни тугаллаш «Театр - это Дворец Throughout construction палласига етай деганда, отдыха и творчества, он A.Schusev directly ишга япон асирлари жалб помещается обычно в supervised it and continually этилди. центральном месте и должен perfected the project; Бутун қурилиш давомида быть одним из красивейших constantly looked for ways А.Шчусев бевосита зданий города». to more vivid expression раҳбарлик қилиб турди А. В. Щусев ва лойиҳани муттасил of national features of the building, bringing together такомиллаштириб борди, В общепланировочной бино миллий хусусиятларини its architecture with the структуре здания совмещены traditions of artistic culture of янада ёрқинроқ ифода этиш традиционные приемы Uzbekistan. усулларини қидирди, унинг храмово-дворцовой меъморчилигини Узбекистан архитектуры Центральной A.V. Shusev said: "Theatre бадиий маданият анъаналари Азии, истоки которых - is the Palace of rest and билан яқинлаштирди. зиждятся в глубокой creativity, usually it is placed А.В.Шчусев бундай древности и античности, in a central location and must деганди:"Театр - бу прослеживаются до be one of the most beautiful истироҳат ва ижод Саройи, у эпохи средневековья buildings in the city". одатда марказда жойлашган - Сапаллитепа, замки In the common planning бўлади ва шаҳарнинг энг Фаязтепа, Балалыктепа, structure of the building чиройли биноларидан бири дворцовые комплексы traditional techniques of бўлиши шарт".

“Меъморчилик академиги А.В.Шчусев лойиҳасида энг яхши ташки безак берилган ва энг яхши режавий ечим эса Ўзжилкомпрогор (муаллиф - мухандис А.И.Петелин) лойиҳасида тақдим этилган” Эксперт хайъати хулосасидан

/ j

www.ziyouz.com kutubxonasi MOZIYDAN SADO * (.56) 26/2

Бинонинг умумрежавий Варахша, Афрасиаб и тузилмасига Марказий термезских правителей, Осиё эҳром-сарой Намазга, мечеть Калян, меъморчилигининг ханака Файзабад в Бухаре анъанавий усуллари олиб и многие другие. И это кирилган, унинг илдизлари полностью лежало в олис тарихга бориб тақалиб, плоскости концепции то ўрта аср давригача етиб авторского замысла, а келган - Сополлитепа, именно - создание не сугубо Фаёзтепа, Болаликтепа театрального здания, а қасрлари, Варахша, многофункционального Афросиёб ва Терм из общественно-культурного и ҳукмдорлар саройлари, духовно-просветительского Бухородаги Намозгоҳ, объекта, как Калон масжиди, Файзиобод градообразующей доминанты хонақоси ва бошқалар. Бу главной площади Ташкента. ёндашиш муаллиф ғоя- Эта очень сложная и мақсад концепциясига уникальная для своего тўла жавоб беради, яъни времени идея была успешно фақат театр биноси яратиш воплощена благодаря эмас, балки Тошкентнинг незаурядному таланту бош театр майдонининг архитекторов и виртуозному ижтимоии-маданий ва мастерству народных художников-ремесленников. маданий-маърифий Ближайший помощник марказини бунёд этиш. temple-palace architecture А.Щусева архитектор Меъморларнинг беқиёс of the Central Asia were С.Полупанов, натурно истеъдодлари ва халқ рассом combined. Their origins обследовавший многие are based on ancient times ҳамда ҳунармандларининг памятники Узбекистана, ҳайратомуз маҳоратлари and antiquity and can be в проектной практике traced in such architectural шарофати билан ўз широко использовал monuments of the Middle замонасининг мураккаб ва традиции народной Ages as: Sapallitepa, ноёб бу ғояси муваффақият архитектуры и опыт местных билан ҳаётга татбиқ этилди. мастеров-строителей. Fayaztepa and Balalyktepa А.Шчусевнинг Именно это плодотворное castles, palace complexes Ўзбекистондаги кўплаб сочетание современного of Varakhsha, Afrasiab and архитектурного мышления и Termez rulers, Namazga, творческое освоение исконно Kalyan mosque, kanaka of местных архитектурно­ Faizabad in Bukhara and художественных приемов many others. And all of this и традиций стало гарантом was completely foreseen создания уникального by concept plane of the ансамблевого здания - author's intention - namely Театра имени Алишера creation of not merely the Навои, который вот уже theater building, but multi- седьмое десятилетие socio-cultural, spiritual and сохраняет статус educational facility as the общественно-культурного dominant of the city - theater центра Ташкента. square of Tashkent. This is В объемно-конструктивном облике театра немало a very complex and unique архитектурных цитат из for its time, the idea was классического наследия, successfully implemented которые А.Щусев использует thanks to the outstanding не механически, а talent of architects and органически вписывает их virtuosity folk artists-artisans. в свой проектный замысел. Close aide of A.Shusev Входной вытянутых architect S.Polupanov, who пропорций арочный examined many monuments портал здания поднят на of Uzbekistan, widely used in искусственной платформе - the design practice traditions стилобате - традиционный of national architecture прием для храмово- and experience of the local

/65

www.ziyouz.com kutubxonasi MOZIYDAN SADO

дворцовой архитектуры builders. It is this effective поры античности (Парфенон) combination of modern и раннего средневековья architectural thinking and (Варахша), создающий creative development of эффект «парящей native local architectural архитектуры». and artistic techniques Маршевые - каскадные and traditions became the лестницы, ведущие к входным проемам, как guarantee of creating a бы отрывают здание от unique ensemble of the горизонтальной плоскости building - Theatre named площади и создают after Alisher Navoi, which торжественную перспективу during seven decades has подхода. Принцип kept the status of socio­ построения входного cultural center of Tashkent. портика в виде крытой In the volumetric- сводчатой сквозной арочной constructive form of theater галереи также широко there are many architectural применялся в исламском quotations from the classical культовом зодчестве heritage, which A.Shusev (комплексы праздничных used not mechanically, мечетей - намазгах в Бухаре but organically inserted и Карши). them into his project plan. Искусство народов Entrance arched portal of the Средней Азии влекло к building being in elongated себе А.В. Щусева с самого қилган энг яқин ёрдамчиси начала его творческого пути. proportions is raised on an меъмор С. Полупанов В длинном списке работ artificial platform - stylobata лойиҳа амалиётида зодчего первым упомянуто - traditional technique for a халқ меъморчилиги участие его в исследованиях temple-palace architecture of анъаналаридан ва маҳаллий выдающихся памятников antiquity pores (Parthenon) усталар тажрибасидан кенг зодчества в Самарканде, and the early Middle Ages фойдаланди. Айнан мана в частности мавзолея (Varakhsha), which creates шу замонавий меъморий Амира Темура в 1897 the effect of "floating тафаккурнинг самарали году. Тогда он впервые architecture". бирикуви ва туб маҳаллий увидел жемчужины меъморий-бадиий усул восточного зодчества ва анъаналарни ижодий среди необычайной ўзлаштириш Алишер Навоий природы, освещенные номидаги театр биносини ярким, ослепительным я рати ш учун замин бўлди. солнцем. Любовь к этой Мана етмиш йилдирки, бу архитектуре, знание её ноёб меъморчилик намунаси памятников во многом Тошкентнинг ижтимоии- сказались в его работе маданий маркази мақомини над проектом театра. сақлаб келмоқда. Перед завершением Театрнинг ҳажмий строительства он писал: тузилиш қиёфасида мумтоз «В основу композиции меросдан озмунча меъморий здания положены принципы иқтибослар олинмаган, классической архитектуры улардан А.Шчусев кўр- с учетом климатических кўрона эмас, узининг и национальных лойиҳа ғоясига узвий особенностей края». мослаштириб фойдаланган. Отражая типичные Кираверишдаги хиёл особенности архитектуры чўзилган хушбичим равоқли Узбекистана, А. Щусев пештоқ сунъий пойдевор очень тонко придал - стиллобат устида қад специфический облик кўтарган - бу антик театру, соответствующий (Парфенон) ва илк ўрта аср его месту и назначению, (Варахша) даври эҳром- носящий отчетливо сарой меъморчилигида выраженный национальный кенг қўлланган "парвозли характер.

/7

www.ziyouz.com kutubxonasi Ш MOZIYDAN SADO ^ \5б)St 0/2

меъморчилик"усул Датой окончания Adventitial- cascading таассуротини уйғотади. сооружения театра считается staircase leading to the Пештоқ томонга олиб 1947 год. entrance aperture, as if борувчи поғонали зиналар tear the building from the гўё бинони майдоннинг Зовершение horizontal plane of the ётиқ юзасидан ажратиб строительства театра square and create a grand тургандек туюлади ва совпало с юбилейными perspective approach. The киравериш қисмига алоҳида торжествами в principle of constructing улуғворлик бағишлайди. связи с 500-летием of entrance in the form of Пештоқнинг усти ёпиқ covered portico through со дня рождения равоқли айвон кўринишидаги arched vaulted galleries қурилиш усули ҳам ислом основоположника is also widely used in the меъморчилигида кенг узбекской литературы Islamic religious architecture қўлланилган (илк жоме Алишера Навои, масжидлар мажмуи - Бухоро (complexes of holiday ва К^аршидаги намозгоҳлар). проходившими в залах mosques - Namazgahs in Ўрта Осиё халқлари только что построенного Bukhara and Karshi). Art of the peoples of санъати А.В.Шчусевни театра. ижодий йўлининг илк the Central Asia attracted даврларидаёқ ўзига мафтун A.Shusev from the very этганди. Меъморчилик На боковой стене здания beginning of his career. In ишлари рўйхатида на мраморный доске выбита the long list of works of the биринчилардан бўлиб унинг надпись: «Государственный architect, one of the first 1897 йилда Самарқанднинг академический Большой was his participation in the буюк меъморий театр оперы и балета research of outstanding Узбекистана имени А.Навои, ёдгорликлари, жумладан, architectural monuments построен по проекту и под Бибихоним масжиди ва руководством академика in Samarkand, in particular Амир Темур мақбараси А.В.Щусева, 1947 г». the Gur-Emir mausoleum in тадқиқотларида иштирок Интерьеры театра 1897. At that time he first этгани қайд этилган. Ушанда напоминали сказочные saw the pearl of oriental у серқуёш табиат қўйнидаги дворцы,созданные architecture among unusual шарқ меъморчилик фантазией Навои. И новому nature, illuminated by дурдоналарини биринчи сказочному театру-дворцу bright, blinding sun. His марта кўрган эди. Ушбу было присвоено имя love for this architecture, меъморчиликка муҳаббат, великого поэта и гуманиста knowledge of its monuments унинг ёдгорликларини билиш is largely affected to his театр лойиҳасини яратишда work on the theater project. унга жуда асқотганди. Қурилиш тугалланишидан Before completion of the олдин у бундай деб ёзганди: construction, he wrote: "Ўлка иқлимий ва миллий "The principles of classical хусусиятлари ҳисобга architecture were put on олинган мумтоз меъморчилик the basis of the composition тамойиллари бино of the building, taking композициясига асос қилиб into account national and олинди". climatic circumstances of the Ўзбекистон region." меъморчилигининг ўзига Reflecting the typical хос миллий хусусиятларини architectural features of акс эттирар экан, А.Шчусев Uzbekistan A.Shusev subtly унинг жойлашуви, gave specific shape to вазифасига мос ҳолда the theater, appropriate театрнинг бетакрор to its place and purpose, қиёфасини ярата олган. bearing the distinct national 1947 йил театр қурилиши character. тугалланган сана деб қабул Construction of the theater қилинган. was completed in 1947. Бинонинг ён деворидаги On a marble plate мармар лавҳага қуйидагилар on the side wall of the ўйиб ёзилган: "Алишер building there is following Навоий номли Ўзбекистон inscription: "The State Давлат Академик

www.ziyouz.com kutubxonasi 5 (.56)20/2 MOZIYDAN SADO

Катта театри академик Opera and Ballet Theatre А.В.Шчусевнинг проекти ва of Uzbekistan, designed by раҳбарлиги остида қурилган, and under the leadership of 1947 й ". Shchusev, 1947". Бу воқеа ўзбек This event coincided адабиётининг асосчиси with the anniversary Алишер Навоий туғилган celebrations in connection кунга 500 йил тўлиши with the 500th anniversary муносабати билан яқинда of the founder of Uzbek қуриб битқазилган театр literature Alisher Navoi, биноси ичида бўлибўтган which were held in the тўй тантаналарига туғри halls of the newly built келди. Театр ичкарисидаги theater. The interiors of the деворлар Навоий ижод theater looked like fairy­ қалбида тасаввур этган афсонавии кўшку tale palaces, created by саройларни эспатарди. Ана the fantasy of Navoi. And шундай мўъжизакор театр the fabulous new theater- биносига Шарқнинг буюк palace was named after the шоири ва мутафаккири great poet and humanist номи қўйилди, XX асрнинг of East, and the talented истеъдодли меъмори Востока, а талантливый architect of the twentieth А.Шчусев ва унинг ушбу зодчий XX столетия А.Щусев century A.Shusev and the меъморчилик дурдонасини и весь творческий коллектив, entire creative team that яратган бутун ижод и й жамоа создавший этот шедевр created this masterpiece of Давлат мукофоти билан архитектуры, - удостоены architecture was awarded тақдирланди. Государственной премии. the State Prize.

Меъморий тафаккур инъикоси Воплощение архитектурной мысли Embodiment of architectural ideas

М уҳташ ам Опера ва М онументальное Г he monumental building балет Академик театри здание Академического of the Academic Theater of биносининг баландлиги 30 театра оперы и балета Opera and Ballet is about 30 метрча бўлиб, ғоят пухта около 30 метров в высоту, meters in height, built firmly ва мустаҳкам қурилган, у выстроенное прочно и and thoroughly, represents меъморчилик тимсолининг a beautiful creation both ғоявии-бадиий сифатлари основательно, представляет собой прекрасное творение in terms of the ideological жиҳатидан ҳам, заллари ва and artistic qualities of an асосий тузилишларининг как в отношении идейно­ architectural image; it also қулай режалаштирилиши художественных качеств жиҳатидан ҳам мукаммал архитектурного образа, concerns comfortable planning ижод намунаси ҳисобланади. так и в отношении удобной of halls and capital structures. As a city builder A.Shusev in Шаҳарсоз сифатида планировки залов и the project took into account А.Шчусев лойиҳада бинонинг капитальных конструкций. ўзбек меъморчилиги учун very important and new for the Как градостроитель Uzbek architecture progressive ғоят муҳим ва янги, илғор А.Щусев учел в проекте хусусиятини - унинг майдонда feature of the building - its очень важную и новую для эркин туришини ҳисобга free position in the square. олган. узбекской архитектуры Volumetric-plastic treatment Иншоотнинг уч прогрессивную особенность of the construction allowed ўлчамли ҳажмии-равонлик здания - его свободное to work out all of its facades, талқинида бинонинг барча положение на площади. so that each side of the

/9 www.ziyouz.com kutubxonasi 1 (об) 20/2

Трехмерная building closed the perspective объемно­ of various streets, turning пластическая the theater into a center, трактовка directly organizing the whole сооружения surrounding area of the city. позволила разработать The architectural все его фасады characteristic o f the theater так, чтобы has all the features of a temple- каждая сторона здания замыкала palace building. перспективу различных улиц, Based on archaeological превращая research it was authentically театр в центр, proved that the origins of Islamic and in particular фасадлари турли кўчаларга непосредственно the Central Asian Palace қаратилганини ҳисобга олиб организующий весь и шла н га н ва натижада театр прилегающий район города. architectural style should be бевосита шу атрофдаги шаҳар sought in the Bactria-Sogdian минтақасининг боғловчи В архитектурной and Tocharistan-Sogdian марказига айланиши кўзда heritage. тутилган. характеристике театра The architecture of the присутствуют все theater for its clear and simple Театр меъморчилиги признаки храмово-дворцовой forms is excellently linked тавсифида эҳром-сарой with the texture and tone of курилишининг барча постройки. the local pink and ocher brick аломатлари намоён бўлган. in combination with the cool Қадимшунослик shade of gray marble. Shady тадқиқотлари асосида На основе three-arch - entrance porch, шу нарса ўз исботини археологических изысканий as well as the lateral galleries топганки, мусулмонлар ва достоверно доказано, что and small windows, are very жумладан, Урта Осиё сарой истоки архитектурного relevant in the hot climate of меъморчилиги манбаларини типа мусульманского и в the southern city. бақтрия-суғд ва тоҳаристон- частности среднеазиатского суғд меросларидан қидириш дворца искать в бактрийско- The external appearance керак. согдианском и тохаристано- of the theater is surprisingly Оддий ва ёрқин шаклли согдийском наследии. театр меъморчилиги ғиштнинг harmonious, solemn, unity and маҳаллий оч жигарранг- wealth composition. National architectural forms are used Внешний облик театра very successfully, especially отличается удивительной half-columns o f the portico гармоничностью, with its stalactite capitals and торжественностью, original base, main cornice and единством и богатством console under the balcony. композиции. Очень удачно использованы The internal construction национальные of the theater is perfectly clear and carefully thought архитектурн ые out taking into account hot формы, особенно weather in Tashkent. Ease полуколонны портика of planning combined with с их сталактитовой comfort decoration. There are numerous lobbies капителью и своеобразной and foyers in four floors. Foyer базой, главный карниз и of the first floor consists of a консоли под балконами. whole system of the premises. Its core is the central hall,

2 / www.ziyouz.com kutubxonasi 4 (м)20/9______MOZIYDAN SADO

пушти рангининг кулранг Архитектура мармарнинг совуқ ранги театра своими билан бирикиб кетишига простыми и ясными энг яхши мисол бўла олади. формами как нельзя Соядор уч равоқли пештоқ лучше увязывается ҳам худди ёндаги айвонлару с фактурой и чоғроқ деразалар каби жануб тональностью шаҳрининг иссиқ иқлими учун местного розово­ гоят мос бўлиб тушади. охристого кирпича Театрнинг ташқи в сочетании с қиёфаси ўзаро ҳайратомуз холодноватым уйгунлиги, тантанаворлиги, оттенком серого композициялар яхлитлиги мрамора. Тенистый ва бойлиги билан ажралиб трехарочный - вход- туради. Миллий меъморчилик портик, так же как шакллари, хусусан, боковые галереи муқарнасли устунбошилари и небольшие окна, which is surrounded from бўлгаи п имустунлар очень уместны в жарком пеигтоқлардаи, асосий климате южного города. three sides by corridors шарафа ва балконости Внутреннее построение leading to the auditorium болорбошилардан унумли театра безукоризненно ясно and to the main staircase. ва муваффақиятли Finishing of the central foyer фойдаланилган. и внимательно продумано с учетом условии жаркого is restrained: joist ceiling Театрнинг ички тузилиши климата Ташкента. Удобство with small lights, slightly Тошкентнинг иссиқ иқлим планировки сочетается ornamented pilasters and шароитларини ҳисобга с комфортабельностью smooth piers, four of which олиб, ҳар томонлама аниқ отделки. are used for the painted ва диққат билан ўйлаб Многочисленные кулуары panels. They have images чиқилган. Режанинг қулайлиги и фойе театра в четырех of the muses of poetry, пардознинг одмилиги билан этажах. Фойе первого dance, music and painting. уйғунлашиб кетган. этажа состоит из целой Тўрттала қаватда театрнинг These are graceful figures of системы помещений. Ядро кўплаб кулуарлари ва oriental beauties in traditional фойелари мавжуд. Биринчи её составляет центральный costumes, standing on small қават фойеси хоналарнинг зал, с трех сторон которого rugs. Blue, red, green and бутун бир тизимидан иборат. расположены кулуары, purple colors of the muses' Унинг қоқ марказини ведущие в зрительный clothing stand out against марказий зал ташкил этади, зал и на главные pistachio-colored background. уни уч томондан томоша лестницы. Отделка зали ва катта зиналарга центрального фойе очень олиб борувчи кулуарлар сдержана: балочный қуршаб олган. Марказий потолок с небольшими фойе пардози ғоят одми: светильниками, легко шифтдаги болорларга чоғроқ орнаментированные шамдонлар ўрнатилган, пилястры и гладкие девордан ярми чиқиб турган простенки, четыре из устунлар ва силлиқ оралиқ которых использованы деворларга билинар-билинмас для живописных нақш туширилган. Шулардан панно. На них среди тўрттаси рангтасвир панноси большого однотонного учун фойдаланилган. поля изображены музы Улардаги кенг ва очиқ жойга поэзии, танца, музыки и шеърият, рақс, мусиқа живописи. Это грациозные ва рангтасвир илҳом фигуры восточных париларининг тасвирлари красавиц в национальных туширилган. Б^лар кичикроқ гиламчаларда утирган, миллий костюмах, стоящие на либосларга бурканган шарқ небольших ковриках. На гўзалларининг сарвқомат светлофисташковом фоне қиёфаларидан иборат. приятным контрастом Пистоқи ранг устидан выделяются синий, берилган кўк, қизил, яшил красный, зеленый и ва сиёҳранг бўёқлар уларни фиолетовый тона одежды янада сеҳрли қилиб юборган. муз.

www.ziyouz.com kutubxonasi MOZIYDAN SADO ^ (.56') 20/2

А.Шчусев • А.Щусев • A.Schusev

^Алексей Викторович Шчусев .Выдающийся архитектор XX асрнинг буюк меъмори бўлиб, XX в. Алексей Викторович Щусев 1873 йили Кишинёвда таваллуд родился в 1873 г. в Кишиневе и топган. Меъмор бутун умри через всю жизнь он пронес любовь давомида ушбу жануб шаҳрига к этому южному городу. муҳаббатини саклаб колди. Блистательно окончив Бадиий Академияни Л.Н.Бенуа Академию художеств в ва И.Репин устахона-синфларида мастерских Л.Н.Бенуа и муваффакиятли битирган Шчусев И.Репина, Щусев в составе кадимшунослик экспедицияси археологической экспедиции таркибида Ўрта Осиёга жўнаб отправился в Среднюю Азию, где кетди, бу ерда Самарканднинг меъморий ёдгорликларининг провел исследования и обмеры тадқики ва ўлчамларини амалга архитектурных памятников оширди. Самарканда. 1898-1899 йиллари Тунис ва В 1898-1899 гг. были Европа мамлакатлари (Италия, фантастические поездки по Англия, Австрия, Бельгия, Тунису и странам Европы (Италия, Франция ва ҳоказо) бўйлаб Англия, Австрия, Бельгия, афсонавий саёҳатлар килди. Франция и др.). Впечатления и Мазкур саёҳатлардан олинган познания, почерпнутые в этих О utstanding architect of the XX таассурот ва билимлар унинг поездках, оставили глубокий след century Alexey Schusev was bom in бундан кейинги фаолиятида чукур в его дальнейшей деятельности. 1873 in Kishinev and he carried love из колдирди. Первые профессиональные to this southern city throughout his А.Шчусевнинг илмий таъмир шаги А.Щусева были в области life. соқасидаги Овручдаги Авлиё строго научной реставрации Brilliantly graduated from the Василий ибодатхонаси илк жиддий храма Св.Василия в Овруче Academy of Arts in L.N.Benua and иши бўлган ва шу дақиқадан и с этого момента он ведет Repin’s workshops Schusev went to бошлаб у эклектик меъморлар бескомпромиссную борьбу Central Asia in the archaeological билан аёвсиз курашга киришди. с зодчими - эклектиками. За expedition, where he conducted Ун йилдан ортик давом этган реставрацию Храма Св.Василия, research and measurements of Авлиё Василий ибодатхонаси длившуюся 10 лет, Щусев architectural monuments of таъмири учуй А.Шчусев академик удостоен был звания академика. Samarkand. унвонига сазовор бўлди. In 1898-1899 he had fantastic С 1901 года А.Щусев состоит trips to Tunisia and Europe (Italy, 1901 йилдан бошлаб А.Шчусев на службе в канцелярии обер- муқаддас Синод обер - прокурори England, Austria, Belgium, France, прокурора святейшего Синода. etc.). Experiences and knowledge идорасида хизмат қилган. Бу Здесь по его проектам были ерда унинг лойиҳаси бўйича gained during these trips left a Киев-Печорск лаврининг выполнены программные заказы deep impression in his future Успенский бутхонаси учун для Успенского собора Киево- activity. дастурли буюртмалар, кадимги Печерской лавры, возведен храм- First professional steps of рус санамлари учун эхром-музей,музей для древнерусских икон и A.Schusev were in scientific шунингдек, бир канча ибодатхона ряд других объектов культового restoration of the St. Basil cathedral in макомидаги объектлар курилди. назначения. Ovruch and from that moment he was 1902 йили А.Шчусев дунёвий В 1902 г. А.Щусев выполнил и an uncompromising struggle against буюртмани, яъни Фонтанкадаги светский заказ - реконструкцию the architects - eclectics. Shusev was меросий данғиллама ҳовли-жойни фамильного особняка на awarded the title of academician for таъмирлаш ишларини бажарди. Фонтанке. Значимыми объектами the restoration of St. Basil cathedral А.Шчусевнинг дастлабки ижодида раннего творчества А.Щусева, which lasted 10 years. Овручдаги Авлиё Василий помимо Храма Василия в A.Shusev was an employ in the ибодатхонасидан ташкари Овруче, являются Храм Сергия Office of Procurator of the Holy Synod since 1901. Software orders Куликово майдонидаги Сергий Радонежского на Куликовом поле,on his projects were realized there for Радонежский ибодатхонаси, собор Покрова в комплексе Марфоthe Uspensk Cathedral of the Kiev- Москвадаги Марфо-Мариинск - Мариинской обители в Москве, Pechersk Lavra; a temple-museum

www.ziyouz.com kutubxonasi я Т/ 5 (.56 ') 26 /2 MOZIYDAN SADO

монастири мажмуидаги Покров Храм Христа Спасителя в Сан- for ancient Russian icons and other бутхонаси, Сан-Ремодаги халоскорРемо, здание Казанского вокзала в objects for religious services were Исо Масиҳ ибодатхонаси, Москве и многие другие. built. Москвадаги Қозон вокзали ва Каждую свою постройку в In 1902 A.Shusev performed the кўпгина бошка объектлар бор. период 1900-1910-х годов Щусевsecular order - reconstruction of the Шчусев 1900-1910 йиллар family house on Fontanka. Significant рассматривал как составную objects of A.Schusev’s early work оралиғидаги ўзининг ҳар бир часть собственного творческого қурилишига шахсий ижодий in addition to St. Basil in Ovruch манифеста. Он становится are Sergius Church of Kulikovo, the манифестининг таркибий кисми признанным лидером неорусскогоPokrov Cathedral in Martho Complex сифатида карарди. У неорус стиля (национальная версия - Mary Convent in Moscow, Cathedral услубининг (модерннинг миллий модерна). Для его архитектурногоof Christ the Savior in San Remo, the талқини) тан олинган раҳнамосига мышления и почерка building of Kazan station in Moscow айланди. Унинг меъморий характерны: осмысленная для and many others. тафаккури хамда услуби учун хос His every construction in 1900- жиҳатлар: ҳар бир аник объект каждого конкретного объекта 1910 Shusev has seen as an integral учун усулнинг ва кадимги рус интерпретация приемов и part of his creative manifesto. He was a меъморчилиги мавзуларининг мотивов древнерусского recognized leader in neo-Russian style онгли талқини, шаклнинг динамик зодчества, динамичная гармония (national version of Art Nouveau). His уйғунлиги, кўпинча декорнинг форм, нередко ассиметрично architectural thinking and handwriting ассиметрик ва таркибланган, скомпонованных, крупные, characteristics were: meaningful йирик, деярли маҳобатли доведенные до монументальности interpretation of the site-specific деталлари. детали декора. techniques and motifs of ancient К числу крупнейших architecture, dynamic harmony of Шчусевнинг энг йирик forms, often asymmetrically arranged, асарлари каторига Тошкентдаги произведений А.Щусева large, brought to the monumental decor Алишер Навоий номидаги относится Государственной details. Давлат академик опера ва академический театр оперы и State Academic Opera and Ballet балет театри (1947) киради, балета имени Алишера Навои в Theatre named after Alisher Navoi in мазкур бунёдкорлиги учун Ташкенте, за создание которого Tashkent is among the major works у 1948 йили учинчи марта он в 1948 г. в третий раз был of A.Schusev, for its creation he was Давлат мукофотига хамда удостоен Государственной awarded the State Prize and the title Узбекистонда хизмат кўрсатган премии и звания Заслуженного of Honored Artist of Uzbekistan for санъат арбоби унвонига деятеля искусств Узбекистана. the third time in 1948. сазовор бўлди. Among the last works of Shusev В творческом наследии there are large complex of buildings А.Шчусевнинг ижодий Щусева большое место занимают меросида мойбўёқ, акварель, of the Academy of Sciences at the произведения изобразительного Crimea embankment in Moscow, темпера ва гуашда ишланган искусства — рисунки, офорты и the building of the Academy of ҳамда ижронинг санъаткорона особенно живописные этюды, Sciences of Kazakhstan, Alma-Ata, мукаммаллиги билан кишини сделанные маслом, акварелью, the project of Moscow metro station хайртга солувчи расмлар, "Komsomolskaya-koltsevaya." офортлар ва айниқса рангтасвир темперой и гуашью, поражающие виртуозным совершенством Paintings, etchings and paintings этюдлари, яъни тасвирий санъат in particular picturesque studies асарлари, шунингдек, илмий ва исполнения, а также научные made in oil, watercolor, tempera публицистик, адабий ва ижодий и публицистические, and gouache, amazing virtuosic ишлари катта ўрин тутади. литературные и творческие perfection of performance, as well as Бундан ташкари, у архитектура работы. Кроме того, он вел academic and journalistic, literary институтлари ва Архитектура большую педагогическую работу or artistic work occupied a great академиясида кенг кўламли в архитектурных институтах place in the artistic heritage of педагогик фаолият олиб борган. и в Академии архитектуры. Shusev’s works of art. Besides Фаол жамоат арбоби сифатида Был активным общественным he was active in teaching at the деятелем и работал в Institute of Architecture at the кўплаб илмий ташкилот, жамият Academy of Architecture. He was ва қўмиталарда ишлаган. многочисленных научных an active social worker and worked А.Шчусев ижодий фаолияти организациях, обществах и in numerous scientific organizations, айни авж паллага кирган, яъни комитетах. associations and committees. янгидан-янги иншоотлар лойихаси Жизнь Щусева была прервана Shusev’s life was broke in the устида қизғин иш олиб бораётган в разгаре творческой работы midst of his creative career on the вактда вафот этди, у бошлаган над новыми сооружениями, new constructions which will be ишлар ворис-шогирдлари которые будут выстроены его built by his successors without his томонидан якунига етказилди. преемниками уже без его участия. participation. 1949 йилда вафот этган. Умер в 1949 г. He died in 1949.

Козон вокзали. Москва. Перспектива. Казанский вокзал. МоскваПерспектива. General view of the Kazan Station. Project. Prospect.

www.ziyouz.com kutubxonasi MOZIYDAN SADO 6 (.56)26/2

Чингиз Аҳмаров • Чингиз Ахмаров • Chingiz Akhmarov

M,аҳобатли рангтасвир О дним из главных пе of the major art безакнинг асосий бадиий О художественных достоинств means of decoration is a воситаларидан бири декора является monumental painting. Large ҳисобланади. Алишер монументальная живопись. four story mural on the Навоийнинг “Фарҳод Цикл сюжетных панно на themes of poems by Navoi ва Ширин ”, “Лайли ва темы поэм Навои «Фархад Мажнун ”, “Сабъаи сайёр ”, "Farkhad and Shirin ", и Ширин», «Лейли и “Садди Искандарий ” каби "Layli and Majnun ", "Seven достонлари мавзусидаги Меджнун», «Семь планет», Planets ", "Iskander’s туркум панноларни Ўзбекистон «Стена Искандера» создал Wall", painted by master тасвирий санъатининг машҳур выдающийся мастер of decorative painting намояндаси Чингиз Аҳмаров изобразительного искусства of Uzbekistan Genghis чизган. Узбекистана Чингиз Ахмаров. Ahmarov.

M онументалист А khmarov is рассом, портретчи, a painter, muralist, миниатюралар устаси, Узбекистан халк рассоми, portraitist and miniaturist. Давлат мукофоти ва He is the People's Artist Ҳамза номидаги мукофот of Uzbekistan and лауреати. Tatarstan, laureate of the Россиянинг Троицк State Prize and laureate шаҳрида 1912 йили of the prize of named таваллуд топтан. 1927 under Hamza. цили Аҳмаровлар оиласи He was bom in Узбекистоннинг Қарши Troitsk (Russia). In шаҳрига кўчиб келган, кейинчалик Самарканд 1927 his family moved шаҳрида яшай бошлашган. to Karshi in Uzbekistan, Раем чизиш билан and then they moved to болалигиданок кизиккан. Samarkand. 1931 йили Пермдаги He interested in бадиий техникумни painting since childhood. битирган. Уз ижодий In 1931 he graduated фаолиятини Самарканд from the Perm Art изофабрикасида оошлаган. 1934 йили Ахмаров College. Hi started Тошкентга кўчиб келган. the creative career at Газета ва журналларда Samarkand fine arts олиб борган фаолияти уни -ЛАивописец-монументалист, factory. рассом, ёзувчи-шоир, театр портретист, миниатюрист. Akhmarov moved to Tashkent арбоблари билан дўстлаштирди. Народный художник Узбекистана in 1934. His work in newspapers и Татарстана, лауреат 1935-1942 йиллари Москвадаги and magazines brought him closer В.Суриков номидаги бадиий Государственной премии и премии институтда педагоглар И.Грабар имени Хамзы. to artists, writers and theater ва Н.Чернишовларда таҳсил Родился в г.Троицке (Россия). people. олган, мазкур институтда 1943- В 1927 г. семья переселилась In 1935-42 he studied at the 1949 йилларда аспирантурада в Узбекистан в г. Карши, затем переехала в Самарканд. Moscow Art Institute named ўқишини давом эттирган. Рисованием увлекся с детства. after Surikov at such teachers 1943 йили Тошкентда В 1931 г.окончил Пермский as I.Grabar and N.Chernyshov; қурилаётган Опера ва балет художественный техникум. Свою театрининг интерьерини безаш there he continued the study творческую деятельность начал на in post-graduate courses in бўйича буюртма олгач, 1944 Самаркандской изофабрике. йили ўкишини вақтинча тўхтатиб В 1934 г. Ахмаров перебрался 1943-49. Тошкентга кайтиб кетди. в Ташкент. Работа в газетах In 1943 he was ordered to Театрнинг иккинчи каватдаги и журналах сблизила его с design the interior of the Opera фойеси деворларига Алишер художниками, писателями, and Ballet Theatre in Tashkent. театральными деятелями. Навоий асарлари мавзулари He interrupted his studies in post­ асосида маҳобатли деворий В 1935-42 г. учился в расмлар ишлаган. Мазкур Московском художественном graduate courses and returned to бетакрор ижод маҳсули учун институте имени Сурикова Tashkent in 1944.

www.ziyouz.com kutubxonasi I 4 (.56') 26/2 MOZIYDAN SADO vг 4I l) 1948 йили рассом Давлат у педагогов И.Грабаря и Chingiz Akhmarov painted мукофотига сазовор бўлган. Н.Чернышова, там же в 1943-49 гг. exquisite mural on the theme of Чингиз Аҳмаровнинг учился в аспирантуре. Alisher Navoi’s works on the walls В 1943 г. получил заказ на Тошкентдаги Шаг of the second floor lobby of the института вестиоюли, оформление интерьера строящегося Улугбек музейи, Навоий Театра оперы и балета в Ташкенте. theater. The artist was awarded номидаги Адабиёт музейи, Он прервал учебу в аспирантуре иthe в State Prize for this outstanding Самарканддаги “Юлдуз” 1944 г. возвратился в Ташкент. work in 1948. номлирестораннцнг банкетлар На стенах фойе второго Among the monumental зали, Сочидаги “Узбекистан” этажа театра Чингиз Ахмаров decorative works of Chingiz санаторийси, Тошкент написал изящные панно на темы Ahmarov there are murals in the метрополитенининг “Алишер произведений Алишера Навои. За эту выдающуюся работу в lobby of the Institute of Oriental Навоий” бекати деворларига Studies in Tashkent, Ulugbek ишланган маҳобатли безак 1948 г. художник был удостоен Государственной премии. Museum, decoration of the building асарлари жуда жозибали. Среди монументальных of Navoi Museum, "Yulduz" Маҳобатли рангтасвир билан декоративных работ Чингиза banquet hall in Samarkand, бир қаторда дастгоҳ рассомлиги,Ахмарова росписи в вестибюле китоб графикаси, либослар "Uzbekistan" sanatorium in Sochi, Института востоковедения в interior of "Alisher Navoi" station буйича рассом сифатида Ташкенте, Музей Улугбека, отделка “Узбекфильм” киностудиясида здания Музея Навои, банкетный зал of Tashkent Metro. ҳам мувафаққиятли фаолият ресторана «Юлдуз» в Самарканде, Along with the monumental кўрсатган. Маданият ва санъат санаторий «Узбекистан» в painting he was successful in арооблари М.Турғунбоева, Сочи, интерьеры станции easel paintings, book illustrations Ш.Бурҳонов, Ҳ.Носирова, «Алишер Навои» ташкентского and as a costume designer for Тамарахоним, Б.Қориева ва метрополитена. “Uzbekfilm" studio. He created a бошқаларнинг портретлар Наряду с монументальной gallery of portrait images of art and галереясини яратган. Рассом живописью успешно работал в Алишер Навоий образи ва станковой живописи, книжной culture workers: M.Turgunbaeva, асарлари қаҳрамонлари устида графике, как художник по костюмамSh.Burhanov, H.Nasyrov, жуда баракали ижод килган. на киностудии «Узбекфильм». T.Khanum, B.Karieva etc. He Рассом ўзбек тасвирий Создал галерею портретных образовworked hardly on the image of санъатининг миллий узига деятелей культуры и искусства: Alisher Navoi and the heroes of his хослиги борасида халкнинг М.Тургунбаевой, Ш.Бурханова, poems. бой ва гўзал бадиий мероси Х.Насыровой, Т.Ханум, Б.Кариевой He is the artist, who made бўлмиш ўрта асрлар миниатюра и др. Много работал над образом Алишера Навои и героев его поэм. a great contribution to the санъатининг илгор анъаналарини preservation of meaningful ҳозирги замон санъатига ижодий Художник, внесший огромный сингдиришда фаол хизмат вклад в сохранение содержательно­ and philosophical traditions of килган. Ёркин рангтасвир мировоззренческих и пластических medieval and plastic miniatures устаси, асарлари мазмунли, традиций средневековой миниатюры in contemporary art. He is an гоявий ва мураккаб сюжетли, в современном творчестве. Художникartist with a bright, beautiful с ярким, характерным живописным characteristic handwriting, which жонли образларга бой, ўзига хоспочерком, особенностями которого алоҳида ранглар, яъни ҳаворанг, являются мягкая певучая линия, features are soft melodious line, зангори, кўк уйғунлигига плоскостное решение композиций, planar solution of the composition, эришган рассомлардан бири. специфический колорит из сочетания a specific color from a combination „ Аҳмаровнинг асарлари холодных оттенков синего, голубого,of cold shades of blue, dark blue Узбекистон ҳамда Россиянинг зеленого. and green. музей жамламаларида, хориж Произведения Ахмарова ишкибозларининг хусусии Akhmarov's works are exhibited находятся в музейных собраниях in museums of Uzbekistan, Russia коллекцияларида сақланади. Узбекистана, России в частных “Ватан олдидаги хизматлари коллекциях за рубежом. and in private collections abroad. учун” ордени билан Награжден орденом «За заслуги He was awarded the Order "For мукофотланган. перед Отечеством». Services to the Motherland." 1995 йилда вафот этган. Умер в 1995 г. He died in 1995.

To бир-бирига етиштилар бот, Ким кўрди висол бўйла, ҳаиҳот?!

И встреча!... Боже, нету слов таких, Чтоб описать свидание двоих.

Oh God, There are по such words To describe the meeting o f the couple.

25 www.ziyouz.com kutubxonasi MOZIYDAN SADO 4; \ 5 б ) ЯО/2

Кули гул халқ усталари

У ч қаватда томоша залининг ҳар иккала томонида жойлашган олтита кулуар-зал театрнинг ноёб меъморий-бадиий кўркам жойи ҳисобланади. Улардаги безак республика вилоятларига бағишланган. Шунга мувофиқ тарзда улар кўп асрлар муқаддам вужудга келган Тошкент, Самарканд, Бухоро, А.В.Шчусев ва халқ устаси Тошпўлат Арслонкулов Термиз, Хива ва Фарғона А.В.Щ усев и народный мастер Ташпулат Арсланкулов халқ амалий санъатининг A.V. Schusev and people's master Tashpulat Arslankulov минтақавий мактабларини ўзида намоён этган ва А.Шчусев, С.Полупанов ва Искусные П.Засипкин раҳбарлигида Безак ишларида руки миллий усталар томонидан иштирок этган халқ а до этилган. народных Заллар безаги учун санъати усталари Шчусев ҳар бир вилоятдан залларни безашда мастеров машҳур халқ усталарини тегишли вилоятлар таклиф қилди. Улар санъатига хос мураккаблиги, нафислиги, аниқлиги ва нозиклиги билан хусусиятларн и У никальной кишини ҳайратга солувчи қуллаб, ганч, а рхитекту рно-художествен ной миллий меъморчилик тоштарошлик, мармар достопримечательностью нақшларини яратдилар. театра являются шесть залов- ва ёгоч ўймакорлиги кулуаров, расположенных нақшу нигорларипи в трех этажах по сторонам санъаткорона зрительного зала, оформление которых посвящено областям бажардилар. республики, соответственно региональным школам народно-прикладного искусства, сложившимся много столетий тому назад: Ташкентской, Самаркандской, Бухарской, Термезской, Хивинской и Ферганской, и исполнено национальными мастерами под руководством А.Щусева, С.Полупанова и Б.Засыпкина. Для оформления залов Щусевым были приглашены прославленные народные мастера - усто из каждой области. Они создали удивительные по сложности, тонкости, точности и изяществу национальные архитектурные орнаменты.

www.ziyouz.com kutubxonasi 4 (.56') 2072 MOZIYDAN SADO Skillful hands of craftsmen

U n iq u e architectural and artistic values of the theater are six rooms-lobbies, located on three floors on the sides of the hall, which designs are devoted to the regions of the country, respectively the regional schools of applied arts, formed many centuries ago: Tashkent, Samarkand, Bukhara, Termez, Khiva and Ferghana, and carried out by national masters under guidance of A.Shusev, S.Polupanov and B.Zasypkin. For decoration of the halls Shusev invited renowned folk artists - usto from each region. They created the amazing by the complexity, subtlety, accuracy and elegance national architectural ornaments.

Мастера народного Masters of folk arts and искусства, участвовавшие to share in the finishing work в отделочных работах, использовали в оформлении used in the design of the typical залов типичные особенности features of art halls respective искусства соответствующих areas and artistically executed областей и артистически ganch carving, stone, marble and исполнили резьбу по ганчу, wood камню, мрамору и дереву

2 7 www.ziyouz.com kutubxonasi MOZIYDAN SADO (.56'J 2 6 72

Бухоро зали Бухарский зал Bukhara hall

Dyxopo зали ганчкорлик Ыухарскии зал В ,Bukhara hall is remarkable ишининг нафислиги, замечателен тонкостью by subtlety of carving, variety безакларнинг ранг-баранглиги резной работы, of intricate decorative motifs. билан ўзига мафтун этади. разнообразием замысловатых Decoration of Bukhara hall Бухоро зали пардозига кекса декоративных мотивов. was supervised by the oldest меъмор, Узбекистан ФАнинг Руководил отделкой фахрии академиги усто Ширин architect, Honorary Academician Муродов раҳбарлик қилди. Ганч Бухарского зала старейший of Science of Uzbekistan usto ўимакорлиги санъатининг нозик зодчий, почетный академик Shirin Muradov. All the best that билимдони умр бўйи тўплаган энг АН Узбекистана усто Ширин had been accumulated by that сара ижод намуналарини мазкур Мурадов. Все лучшее, что connoisseur of ganch carving art за л да жамулжам этган. было накоплено этим тонким was embodied by him in Bukhara Усто Ширин Муродов ишлари знатоком искусства резьбы hall. туфайли ганч бўйича Бухорода по ганчу, "табақа пардоз" деб номланган воплощено им в ганчкорликнинг энг мураккаб Бухарском зале. усулларидан бири бизгача етиб Благодаря келган. Бу нақшларга энг бой работам зал бўлиб, унда нақшларнинг усто Ширин анъанавий бухороча усуллари, Мурадова до меъморий узвлар ва ганч нас дошел один ўймакорлиги техникаси ўз из сложнейших ифодасини топган. Бу ерда способов резьбы ҳамма нарса уйғун: майда ганч по ганчу, ўймакорлиги билан қопланган ва ойналар ёпиштирилган получивший в девор ҳам, тўрт жоида тўртта Бухаре название ганч қандил осилган, четлари «табака муқарнасли шифт ҳам бир-бирига пардоз». Это мос ва мутаносиб. Залнинг самый богатый шифт қисмида ҳам бўртиқ по узору зал, в муқарнаслар зеб бериб турибди. нем наиболее Шу пайтгача ҳеч ким ҳали шифт выразительны традиционные Thanks to the work of usto ўртасига муқарнас ўрнатмаган бухарские мотивы орнамента, Shirin Murodov one of the hardest эди. Мураккаб муқарнаслар архитектурные детали и ways of carving on ganch, ^ал ҳажмига мутаносиб. техника резьбы по ганчу. named in Bukhara as "tabaka Иирик-йирик оқ ҳандасавий Здесь гармонично все: и pardoz" reached us. This hall is шакллар тантанаворлик руҳини стена, сплошь покрытая the richest by the pattern; it has берса, айни вақтда кенглик мелкой резьбой по ганчу и the most expressive motifs of ва ҳаводорлик бахш этади. оживленная зеркалами, и traditional Bukhara ornament, Деразадан намоён юзига тушган потолок со сталактитовым architectural details and ganch ёғду унга байрамона тус беради: карнизом, где на четырех у ҳаводор, енгил, мўъжизакор carving technique. Everything is кўринади. Безакнинг барча стержнях изящно крепится harmonious here: the wall entirely узвлари ва усуллари нафақат необычайной красоты covered by fine ganch and моҳирона, балки юксак дид ила гипсовая люстра. В enlivened by mirrors, and ceiling бажарилган. потолочную часть зала with a stalactite cornice, where ' ' f l встроен выпуклый мукарнас great beauty plaster chandelier is * (сталактит). До этого elegantly attached on four bars. времени никто ещё не A convex mukarnas (stalactite) is встраивал сталактит в built in the ceiling of the hall. No середину потолка. Сложные one had ever built in a stalactite мукарнасы соответствуют in the middle of a ceiling before. объему зала. Объемные Sophisticated mukarnases белые геометрические correspond with the volume of фигуры создают ощущение the room. Voluminous white торжественности и одновременно свободы и geometric shapes create a sense простора. Падающий через of solemnity and at the same окна на зеркальный фон time freedom and space. Light намоёна (панно) свет придает impinging through the windows ему праздничный вид: он on the mirror background of кажется просторным, легким, namoyon (panel) gives it a festive сказочно красивым. Все look: it seems spacious, light and детали и приемы отделки incredibly beautiful. All the details выполнены не только and decoration techniques used мастерски, но и с большим not only artistically, but also with вкусом. great taste.

www.ziyouz.com kutubxonasi -5! \ 5 б ) z o / z MOZIYDAN SADO

Усто Ширин Муродов • Усто Ширин Мурадов • Usto Shirin Muradov

_L ассом-нақкош, хизмат ..удожник-орнаменталист, T h e painter decorator, the кўрсатган санъат арбоби, Ўз ФА заслуженный деятель искусств, Honored Artist, the Honorary академиги, Давлат мукофоти почетный академик АН Уз, Academician of the Academy of лауреати. лауреат Государственной премии.science of Uzbekistan, the State 1880 йили Бухоронинг наслий Родился в 1880 г. в семье Prize laureate. He was bom in a family of қурувчи усталари оиласида потомственных бухарских Bukhara builders in 1880. He туғилган. Ота-онасидан эрта мастеров-строителей. Рано lost the parents early and lived айрилгач, машҳур курувчи мишился родителей и жил в with the family of his uncle, the уста амакиси оиласида яшаб, семье своего дяди, крупного famous master-builder. There with тарбия топтан. Бу ерда у бошка мастера-строителя. other students he mastered civil шогирдлар катори курувчилик Начав самостоятельную engineering, laws of structure of ишларини, хандасавий безак работу, он быстро выдвинулся geometric ornaments and studied усуллари ва конунлари, в число лучших молодых painting. расм чизиш малакаларини строителей. Перед молодым ўзлаштирган. мастером открылись широкие Мустақил иш бошлагач перспективы творческой работы. эса, у тез орада энг яхши Но нелепый случай вырвал его курувчилар қаторидан жой олди.из среды строителей: по доносу Ёш устанинг олдида ижодий он был заточен в зиндан якобы ишнинг катта истиқболлари за богохульство, затем зачислен очилди. Лекин бемаъни тасодиф в ханское войско сарбазом - уни курувчилар сафидан что означало пожизненную мосуво қилди: чақув орқасида каторгу. Только в 1911 г. у гўёки шаккокликда айбланиб ему удалось освободиться от зиндонга ташланди, кейин хон солдатской службы в связи кўшинига сарбозликка қабул со строительством дворца қилинди, бу демак, умрбод Ситораи-Махи-Хоса. Много сургунни англатарди. Фақат работает над реставрацией Starting his independent work, 1911 йилдагина Ситораи Мохи бухарских памятников. Под he became quickly the one of Хоса саройи курилишига жалб руководством Б.Н.Засыпкина the best young builders. Broad этилиши муносабати билан полностью был восстановлен prospects of creative work were сарбозликдан қутулиб колган. мавзолей Саманидов (1Х-Х opened before the young master. У Бухоро обидаларини - вв.), реставрирован портал But a ridiculous case tore out him Сомонийлар макбараси (IX-X мавзолея Магоки-Аттари (XII from the builders environment: асрлар), Мағоки Аттор масжиди в), укреплены дворовые галереиunder a denunciation he was (XII аср), Мир Араб мадрасаси в медресе Мири-Араб (XVI в.) imprisoned in a dungeon as if for (XVI аср) ва бошқаларни и др. Но главным призванием blasphemy, then he was taken on the Khan’s army as sarbaz - which таъмирлаш ишида фаол иштирок усто Ширина Мурадова была meant life imprisonment. Only in художественная резьба. Первой этган. Лекин усто Ширин 1911 he managed to escape from Муродовнинг асосий майл- крупной работой в этой областиmilitary service in connection due хоҳиши ганч ўймакорлиги эди. была отделка павильона to the involvement of construction Бу соҳадаги йирик иши 1938 Узбекистане на ВДНХ в Москве of Sitorai-Makhi-Khosa Palace. He йили Москвада очилган ВДНХ в 1938 г. took an active part in restoration of даги Узбекистан павильонини С 1940 по 1945 гг. работает monuments of Bukhara - Samanids безаш бўлган. с небольшими перерывами mausoleum (IX-X centuries) and 1940 йилдан 1945 йилгача, в «Узкомстарис», руководя Magoki-Attari mosque (XII), Miri- орада бирмунча танаффуслар отделом резьбы по ганчу Arab madrasah (XVI), etc. But билан, “Узкомстарис”да ишлади, на самаркандских курсах the main vocation of usto Shirin бу ерда Самарканд курсларида подготовки мастеров Muradov was artistic carving. His first big work in this field was ганч ўймакорлиги бўйича строительного искусства. decoration of Uzbekistan pavilion курилиш санъати усталарини С 1943 г. живет и работает at Exhibition of National Economy тайёрлаш бўлимини бошкарган. в Ташкенте. Театр оперы и Achievements in Moscow in 1938. 1943 йилдан Тошкентда яшаб, балета им.Навои, Ташкентские He worked with small intervals ишлаган. Навоий номидаги куранты, здание Министерства at "Uzkomstaris" from 1940 till опера ва балет театри, Тошкент сельского хозяйства и ряд других1945, as a leader of ganch carving куранти, Қишлоқ хўжалик крупных и мелких сооруженийteam at Samarkand training courses

2 9 www.ziyouz.com kutubxonasi MOZIYDAN SADO 4 (.56)

вазирлиги биноси каби бир наглядно демонстрируют of masters of building art. қатор йирик ва майда иншоотлар творческие достижения мастера Since 1943 he lived and worked устанинг миллий меъморчиликнинг в использовании традиционных in Tashkent. Opera and Ballet анъанавий усулларини куллашдаги приемов национальной Theater named after Navoi, Tashkent ижодий ютукдарини якқол намойишархитектуры. Chimes, building of the Ministry of қилади. В последние годы своей Agriculture and a number of other large and small buildings demonstrate Усто Ширин умрининг жизни усто Ширин снова creative achievements of the master охирги йилларида яна меъморий осуществляет некоторые concerning use of traditional обидаларда баъзибир мураккаб сложные работы на памятниках techniques of national architecture. таъмирларни амалга оширди. архитектуры. В бухарском During the last years of his life Бухородаги Улугбек (XV аср) медресе Улугбека (XV в.) usto Shirin again performed some ва Абдулазизхон (XVII аср) и Абдулазизхана (XVII в.) complicated works on architectural мадрасаларида у мураккаб он реставрировал сложные monuments. He restored complex сталактит равокларни кайта сталактитовые своды, в stalactite vaults of Ulugbek (XV тиклади, Тошкентдаги Бароқхон Ташкентском медресе c.) and Abdulazizkhan (XVII c.) madrasahs in Bukhara, decorative мадрасасида (XVI аср) токча Баракхана (XVI в.) восстановил ва сталактитлардаги зийнатли filling niches and stalactites of декоративное заполнение ниши и Barackhana madrasah (XVI тўлдиришларни амалга оширди. сталактиты. century) in Tashkent. 1957 йилда вафот этган. Умер в 1957г. He died in 1957.

Тошкентзали • Ташкентский зал • Tashkent hall

Гошкент залининг пардоз Р аботы по отделке Decoration of Tashkent ишларига Узбекистан халқ Ташкентского зала hall was made by People's устаси Тошпўлат Арслонқулов возглавлял Народный раҳбарлик қилган. художник Узбекистана, Artist of Uzbekistan all-round Арслонқулов композициялари мастер-универсал Ташпулат master Tashpulat Arslankulov. тантанавор ва жиддий бўлиб, Арсланкулов. Композиции His compositions are masterly уларда лиризм, ёрқинлик Арсланкўлова виртуозны и and strict; they have a lot ва ҳаётбахш руҳ усгунлик строги, в них много лиризма, of lyricism, brightness and қилади. Унинг безаклари яркости и жизнерадостности. cheerfulness. ўзининг ранг-баранглиги Его отделка выделяется своим разнообразием, но His work is notable for билан ажралиб турса-да, уста наиболее часто мастер its variety, but the master кўпинча ислимий нақшлардан пользовался орнаментом commonly used ornament фойдаланишни хуш кўрган. ислими. Он использовал "islimi". He used three-quarter У бурчакдор учбурчакли угловые трехчетвертные angle columns or small minarets қутичалар ёки гулдаста, колонки или минаретики (guldasta), sharaf, namoyon, шарафа, намоён сингари (гульдаста), шарафа, намоен, made high-relief rues (border), усуллардан фойдаланиб, сделал высокорельефные уйма нақшлардан бўртиқли руты (кайма)технику technique of incised ornaments, ҳошиялар чиқарган, муқарнас, врезных орнаментов, способы methods of mukarnases, мажнунтол усулларида чор исполнения мукарнас, madzhnuntal, made маджнунтал, выполнил compositions of chor burchak, композиции чор бурчак, кувачи kuvachi islimi, palak islimi and ислими, палак ислими, пахта pakhta chanogi islimi. чаноги ислими. In decoration of the hall При отделке зала он применял главным образом he mainly used motif of мотив декоративной decorative wall niche, typical стенной ниши, характерной for Uzbek dwellings. He also для узбекского жилица. А used the motif of traditional также использовал мотив vase with a high bouquet, традиционной вазы с высоким placed in a niche. Bouquets букетом, помещенной в нише. Бўкеть! составлены из кустов are made of cotton bushes and хлопка и веток плакучей ивы, branches of weeping willow очень популярной в этом which are very popular in the регионе. region.

www.ziyouz.com kutubxonasi 4 G & )20-/2 MOZIYDAN SADO

бурчак, кувача ислимий, палак ислимий, пахта чаноғи ислимий композицияларини бажарган. Зал ни безашда у асосан ўзбекона токча ва тахмон усулларини қўллаган. Шунингдек, токчада жойлаштирилган баланд гулдастали анъанавий гулдон шакл и дан фойдаланган. Гулдаста ғуза поялари ва мажнунтол бутоқларидан иборат бўлиб, Ўзбекистон учун булар энг урф бўлган воситалар ҳисобланади. У чизган ва ўйган нақшлар алоҳида маънодорлиги ва тантанаворлиги билан Формы, нарисованные и Shapes painted and ажралиб туради. Улар вырезанные им, отличаются carved by him are notable бирмунча иирик бўлиб, особой сочностью и for the distinct richness and бир қарашда Бухоро зали пышностью. Они несколько splendor. They are slightly нақшларидан жўнроққа крупнее и на первый взгляд larger and seemingly easier ўхшайди. Аммо баъзи проще форм Бухарского жойларда, масалан, равоқли зала. Но в отдельных местах, then the forms of Bukhara ўрамалар тимпанларида у например, в тимпанах hall. But in some places, such катта мураккабликка эришади. арочных обрамлений^ as tambourines of arched Тасвир чизикдари хийла равон, он достигает большой frames, he achieved great шакпларда узуқ-юлуқлар сложности. Линии рисунка complexity. Lines of the қарийб кўзга ташланмаиди. более плавные, в формах drawing are more fluid, forms Арслонқулов безак меньше узлов и изломов. have less knots and kinks. ишларининг энг фаол Арсланкулов был одним Arslankulov was one of из самых деятельных иштирокчиларидан бири the most active participants эди. Тошкент залидан участников оформительских работ. Кроме Ташкентского in design works. In addition ташқари у томоша зали, зала, он выполнял резные to Tashkent hall, he prepared фойе ва ҳоказоларда турли детали для зрительного carved details for the уймакорлик ишларини зала, фойе и др. auditorium, lobby, etc. бажарган.

Тошпўлат Арслонкулов• Ташпулат Арсланкулов• Tashpulat Arslankulov

О збекистон халк рассоми, Н ародный художник T h e People's Artist of ганч ўймакорлиги санъати устаси Узбекистана, мастер искусства Uzbekistan, master of ganch art - Тошпўлат Арслонқулов 1882 резьбы по ганчу - Ташпулат carving - Tashpulat Arslankulov йили Тошкентда, ганчкорлар Арсланкулов родился was born in Tashkent, in the family of ganch masters. Since childhood сулоласи оиласида таваллуд 1882г. в Ташкенте, в семье he soundly joint to the family топган. Болалигидан ганчкорлик потомственных ганчкоров. business, learning secrets of the art. санъати сиру асрорларини С детства основательно Together with his father he ўрганган ҳолда авлодлари ишиниприобщался к семейному designed interiors of many homes, давом эттирди. делу, познавая секреты этого hotels and palaces belonging to Отаси билан биргаликда искусства. nobles. бой ва боёнларнинг кўплаб Совместно с отцом оформлял In the early twentieth century данғиллама уйлари, меҳмонхонаинтерьер многих домов, гостиницrich composition in decoration of A.Polovtsev’s house in Tashkent ва кошоналари интерьерини и дворцов, принадлежавших (now the Museum of Applied безашда катнашган. знатным людям. Arts) were made by father and son XX асрнинг бошида В начале XX в. в Ташкенте Arslankulovs. Extremely delicate Тошкентда А.Половцевнинг в доме А.Половцева (ныне patterns of ganch differing by the уйида (хозирда Амалий Музей прикладного искусства) painting and naturalness show санъат музейи) ҳашаматли богатые композиции в отделке professionalism of the ganch masters.

www.ziyouz.com kutubxonasi W; PJr < MOZIYDAN SADO 4 (б б ) /2 пардозлаш ишларини ота- осуществили отец и бола Арслонқуловлар сын Арсланкуловы. амалга оширишган. Узининг Необычайно ажурные кўркамлиги ва табиийлиги узоры по ганчу, билан ажралиб турувчи отличающиеся живописью ганчдаги ниҳоятда жимжимадори естественностью, накшлар ганчкорларнинг юкорисвидетельствуют касб маҳоратидан дарак беради.о высоком Т.Арслонқулов мамлакатдаги профессионализме йирик курилиш лойиҳаларини ганчкоров. безатиш ишларида катнашган, Т.Арсланкулов жумладан, Ҳамза номидаги театр участвовал в оформлении (бино сакданмаган), Қўлёзмалар крупных строительных института, Адабиётшунослик проектов страны, T.Arslankulov participated in музейи, Ёш томошабинлар в т.ч. Театра им.Хамзы decoration of large construction театри. (здание не сохранилось), projects of the country, including 1947 йили Навоий номли Института рукописей, Музея Khamza theater (the building Театр интерьерини безатишда литературоведения, ТЮЗа. is not preserved), the Institute катнашган ва Давлат мукофоти В 1947 г. участвовал в of Manuscripts, the Museum of лауреата унвонига сазовор Literature and The Young People's оформлении интерьеров Театра Theatre. бўлган. Жуда кўплаб андаза, им.Навои, за что был удостоен In 1947, he took part in interior қолип, матрицалар тайёрлаб, уларГосударственной премии. decoration of Navoi Theater, for ёрдамида ганчдан накшлар куйиб Разработал большое количество which he was awarded the State ясаб, деворларга ёпиштирарди. лекал, матриц, с помощью Prize. He made a large number of Кейинчалик номлари оламга которых отливал детали из ганча patterns and matrix, which he used таралган ўнлаб усталарни и клеил их на стены. for cast of ganch parts and pasted тарбиялаб етиштирган. 1952 Воспитал много именитых them on the wall. йилдан П.Беньков номидаги He trained many subsequently впоследствии мастеров. С 1952г. famous artists. Since 1952 he бадиий билим юртида даре преподавал в художественном taught at the School of Arts named берган. училище им.П.П.Бенькова. after P.P.Benkov. 1962 йилда вафот этган. Умер в 1962г. He died in 1962.

Самарканд золи • Самаркандский зал • Samarkand hall

F еатр безак О д и н из декоративных O n e of decorative дурдоналаридан бири - шедевров театра - masterpiece of the theater бу Самарканд зали бўлиб Самаркандский зал (арх. is Samarkand hall (architect (меъмор С.П.Полупанов), С.Н.Полупанов), в отделке S.N.Polupanov) in decoration of уни безаш ишларида халқ которого принимал участие which participated folk master, устаси, ўша пайтда ҳали народный мастер, в то время young at that time usto Kuli навқирон бўлган усто ещё молодой усто Кули Jalilov. By that time he already Қули Жалилов иштирок Джалилов. К этому времени had experience in restoration of этган. Бу вақтга келиб, у у него уже был опыт по famous architectural monuments Самарқанднинг машҳур реставрации знаменитых of Samarkand. Jalilov's talented меъморлик ёдгорликларини архитектурных памятников creative interpretation of the таъмирлашда яхшигина Самарканда. Талантливая centuries-old national traditions, творческая интерпретация тажриба орттирган эди. skillfully found the right sizes, Джалиловым многовековых exact figure of details depending Жалиловнинг кўп асрли национальных традиций, миллий анъаналарни on their place in the composition умело найденные правильные and lush artistic manner can ижодий талқин эта билиш размеры, точный рисунок истеъдоди, моҳирлик билан include Samarkand hall to one деталей в зависимости от of the best areas of the theater.

www.ziyouz.com kutubxonasi 4 (.5 6 ) 2672 MOZIYDAN SADO

топилган тўғри ўлчамлар, их места в композиции и Carving here is a little bit композициядаги жойига сочная художественная larger than in Bukhara hall. боғлиқ равишда узвларнинг манера позволяют отнести Broad frames from light brown, аниқ тасвири ва маънодор Самаркандский зал к числу almost orange color marble бадиий усул Самарқанд лучших помещений театра. resemble famous architectural залини театрнинг энг куркам Здесь резьба несколько monuments of Samarkand. хоналари сифатида намоён крупнее, чем в Бухарском This is the only room where қилади. зале. Широкие обрамления intense color is introduced as Бухоро залига қараганда из светло-коричневого, an important component of почти оранжевого мрамора art. Forty-four small domes бу ерда ўймакорлик анча напоминают колорит йирикроқ. Оч жигарранг, in the ceiling, decorated знаменитых архитектурных with stalactites of various қарийб пушти рангдаги памятников Самарканда. эндор мармар ҳошиялар systems, resemble architectural Это единственный зал, где techniques characteristic for Самарканд меъморий интенсивный цвет введен ёдгорликлари нақшларини как важный художественный Samarkand. For large fields of эсга солади. Бу кучли компонент. Сорок четыре the ceiling the master skillfully ранг муҳим бадиий таркиб мелких купола в потолке, selected traditional geometric сифатида олиб кирилган отделанных сталактитами patterns, which lay as a delicate ягона зал ҳисобланади. разных систем, напоминают mesh on bluish background. Шифтдаги турли тизим об архитектурных приемах, In the upper part of the муқарнаслари билан характерных для Самарканда. wall it was used sharafa of безатилган қирқ тўртта Для больших полей потолка iroki type - as a quadrilateral майда қуббачалар мастер искусно подобрал carpet, resembling syuzana Самарканд учун хос бўлган традиционные геометрические of Samarkand. Decoration of меъморий усулларни эсга орнаменты, нежной сеткой the room is a set of octagonal kandils (chandeliers). солади. Шифтнинг катта лежащие на голубоватом фоне. майдонлари учун уста В верхней части анъанавии ҳандасавий стены выполнена нақшларни моҳирлик билан шарафа типа ироки танлаган, у мовий ранг узра - в виде широкого ҳарир тўрдай ёйилган. четырехстороннего Деворнинг юқори қисмида ковра, ироқи нусхадаги шарафа напоминающего бажарилган - у Самарканд самаркандское сўзанасига ўхшаб, гиламдай сузани. Украшением ёиилган. Саккиз қиррали зала являются и қандиллар ҳам залга ўзгача восьмигранные кўрк бағишлаган. кандили (люстры).

www.ziyouz.com kutubxonasi ^ (.56) 9 6 / 2

Кули Жал ил о в Кули Джалилов Kuli Djalilov

на1_асли и ганчкор усталардан О,'дин из потомственных К.aili Djalilov is one of the бири. 1890 йилда таваллуд топган. мастеров-ганчкоров. Родился hereditary masters of ganch. He Бухородаги амир мадрасаси, в 1890г. Принимал участие в was born in 1890.He took part жамоат бинолари қурилишида строительстве медресе эмира в in the construction o f E m ir’s қатнашган, Самарқанддаги Бухаре, общественных зданий, madrasah in Bukhara, public меъморий ёдгорликларни кайта участвовал в реконструкции buildings, and participated in тиклаш ишларида иштирок этган. архитектурных памятников в reconstruction of architectural 1946-1947 йиллари Навоий Самарканде. monuments in Samarkand. номидаги Театрнинг Самарканд В 1946-1947 гг. занимался In 1946-1947 he was engaged залини безаш ишлари билан отделкой Самаркандского зала в in decoration of Samarkand hall in шуғулланган, Давлат мукофотигаТеатре им.Навои, был удостоен Navoi Theater and was awarded the сазовор бўлган. Государственной премии. Кейинчалик Самарқанддаги В последующем принимал State Prize. меъморий ёдгорликларни участие в реставрационных Later he was involved in the таъмирлаш ишларида иштирок работах архитектурных restoration work of architectural этган. памятников Самарканда. monuments of Samarkand. 1960 йилда вафот этган. Умер в 1960 г. He died in 1960.

Х ива зали Хивинский зал • Khiva hall

Ж ива зали (меъмор Хивинский зал (арх. K h iv a Hall (architect С.И.Полупанов) деворига С.Н.Полупанов) интересен S.N.Polupanov) is interesting ўйиб ўрнатилган катта большими мраморными, for the large marble ganch мармар, ганч намоёнлар ганчевыми панно, panels set into the walls of the қизиқарли ишланган. вмонтированными в стены hall. Masterly carved marble Хоразмда кўпроқ ёғоч зала. Виртуозной резьбой reproduces richest ornament of ўймакорлигида қўлланадиган по мрамору воспроизведены Khiva used in Khorezm mainly бой Хива нақшлари мармарга богатейшие хивинские in wood carving. Sketches and орнаменты, применяемые в ғоят усталик билан ўйиб patterns of the hall ornaments Хорезме преимущественно are made by Khivan master of туширилган. Қораламалар, в резьбе по дереву. Эскизы, зал нақшлари андазаларини marble carving Abdulla Boltaev. шаблоны орнаментов зала Just like other craftsmen, мармар ўймакорлиги бўйича выполнил хивинский мастер хивалик уста Абдулла Болтаев he was not only a virtuoso резьбы по мрамору Абдулла executor, but also a fine artist бажарган. Бошқа халқ усталари Болтаев. Так же, как и другие сингари у йирик ишлар who managed to harmoniously народные мастера, он не только combine the ancient rules, ижрочисигина эмас, балки исполнитель-виртуоз, но и people's taste and knowledge of қадимий қоидалар, халқ диди тонкий художник, сумевший ва ишлов берилаётган ашё гармонично соединить a material property. Works related to ganch ҳоссаси ҳақидаги билимларни древние правила, народный carving were made by бир-бирига узвий боглай олган вкус и знания свойств such Khivan masters as нозиктаъб мусаввир ҳамдир. обрабатываемого материала.

.У4

www.ziyouz.com kutubxonasi и Шг/ . (об)2 С /2 MOZIYDAN SADO

Ганч ўймакорлиги билан боғлиқ ишларни усталар С.Худойберганов, Қ.Полвонов, Б.Бобожонов, Р.Машарипов ва унинг шогирдлари бажаришган. Меҳроб кўринишидаги безаклар хива кошинларига ўхшаб кетади. Бундай ганч ўймакорлиги нақшлари унча чуқур эмас, аммо нафис ва нозик бўлиб, худди ёғочга ўйилгандай кўринади. Зал болорлари кўндаланг қўйилган йирик тирсакларга эмас, балки девор бўйлаб ётқизилган кўндаланг тўсинлар устидан терилган. Шу боис, ҳар бир устун ёнидан уч томонга қараб кетган болорбошилар мураккаб Работы, связанные с резьбой S.Khudayberganov, K.Palvanov, каштасимон гулдастани эсга по ганчу, выполнили хивинские B.Babadzhanov, R.Masharipov солади. Болорбошиларнинг мастера С.Худайберганов, and his disciples. Here вазифаси, маълумки, безакни К.Палванов, Б.Бабаджанов, ornament in the form of кучайтиришдир, шу маънода у Р.Машарипов и его ученики. medallion likes Khiva majolica. ўз ишини аъло да ража да а до Украшения здесь в виде Such carved ganch ornaments этган, чунки унинг қиёфаси медальона похожи на are not very deep, but thin and хивинскую майолику. ҳаддан ташқари чиройли delicate and seemingly carved каштагули ҳосил қилган. Потолочные балки зала поддерживаются развитыми from wood. Қўшалоқ шохли "қўчқорак" Hall ceiling beams are мураккаб болорбошилари, консолями большого размера не только под поперечными, supported by developed large жимжимадор гул ва кўндаланг consoles not only under the йўллар шу йўналишдаги но и под продольными балками-карнизами, идущими cross, but also under the нақшларга намуна бўла вдоль стен. Поэтому консоли, longitudinal beam-cornices, олади ва ҳоказо. Залнинг расходясь у каждой опоры running along the walls. олд деворини қоплаган ганч в три стороны, составляют Therefore, the consoles ўймакорлигида бажарилган как бы букеты сложных ramifying at each support in улуғвор гилам ҳам кишини узорчатых форм. Значение бефарқ қолдирмайди. Унинг three directions make a sort консоли, очевидно, чисто of flower patterned complex нақшлари Хоразм ёдгорлик декоративное, и в этом смысле forms. Function of the console меъморчилигининг ажойиб она прекрасно выполнила свою намунаси - Тошҳовли роль, т.к. её контур образует is apparently purely decorative, саройининг кошиндор намоён чрезвычайно нарядный and in this sense it is perfectly йўли билан бажарилган. узорный фестон. А образцом fulfilled its role, as its contour Хива усталари театрнинг для этой детали послужила forms a very elegant patterned кўплаб ички эшикларига одна из самых сложных festoon. As a model for this part ҳам ранг-баранг нақшлар консолей национального типа, served one of the most difficult ишлашган. содержащая и двойной мотив consoles of national type, which «бараньего рога», и ажурный contains a double motive of цветок, и поперечные реечки и "ram's horn", lace flower, cross т.д. laths, etc. Очень интересен A magnificent carpet of великолепный ковер из carved ganch, covered the main резного ганча, покрывающий стену аванзала. Его орнамент hall's walls is very interesting. составили по мотивам больших Its pattern was based on майоликовых панно дворца large majolica panels of Ташхаули - колоритнейшего Tashkhauli Palace - the colorful памятника зодчества в Хорезме. architectural monument in Хивинские мастера Khorezm. выполнили также Khiva masters also performed разнообразные орнаментальные a variety of ornamental designs рисунки на многочисленных on numerous internal doors of внутренних дверях театра. the theater.

www.ziyouz.com kutubxonasi ' & MOZIYDAN SADO 4 - ' Ы ) * 0 * г m ) Абдулла Болтаев • Абдулла Болтаев • Avdulla Boltaev

Х>.ива бадиий мактабининг Один из основателей AAbdullah t Boltaev is one of асосчиларидан бири, Ўзбекистон хивинской художественной школы,the founders of Khiva Art School, халқ рассоми, Давлат мукофоти Народный художник Узбекистана, People's Artist of Uzbekistan and лауреат Государственной премии. the State Prize laureate. He was лауреата. 1890 йилда таваллуд Родился в 1890г. топган. born in 1890. Художественному мастерству He was taught to artistic skills У бадиий маҳорат сирлари обучался у прекрасного каллиграфа,by excellent calligrapher, painter бўйича ажойиб хаттот, мусаввир художника и поэта Абдураззака and poet Abdurazzak kori. Later he ҳамда шоир Абдураззок Қориданкори. Позже освоил роспись по learned painting on ceramics. таълим олди. Кейинчалик керамике. He took part in art tile lining сополга нақш солишни of Nurullabay Palace hall, in ўзлаштирди. restoration of the Khan's residence Ну рул лабой саройини - Kunya Ark, in design of many кошин билан коплаш, хоннинг public buildings and cultural Кўҳна Аркдаги кароргоҳини facilities of Khiva. таъмирлаш, Хивадаги кўплаб In decoration of a hall in жамоат бинолари ҳамда маданий the Khiva Navoi Theater he demonstrated the best achievements муассасаларни бадиий безашда of ancient Khiva artistic painting бевосита иштирок этган. and wood carving. Simple Навоий номидаги geometric shapes of "girih" Театрнинг Хива залини and sockets were used by him бадиий безашда қадимий in combination with intricate Хива бадиий наккошлик, ёғоч interweaving of plant shoot spirals. ўймакорлигининг энг яхши In decoration of the ceiling shaped ютуқларини намойиш қилди. medallions "turunj" which are “Гирих,” ва нақшнинг оддий Принимал участие в облицовке typical for Khiva ganch carving ҳандасавий шаклларини художественной керамикой зала were used. For this work he was ўсимликсимон новдалар дворца Нуруллабая, в реставрации awarded the State Prize, and was билан ажабтовур жимжимадор ханской резиденции Куня-Арка, в joined to the Union of Architects. оформлении многих общественных After completion of the work бурамалар-ла чоғишган in Tashkent he returned to Khiva ҳолда тасвирлаган. Шифтни зданий, культурных учреждений Хивы. museum, and devoted almost 40 безашда эса хива ганчкорлик В художественном оформлении years of his life to the preservation анъаналарига хос бўлган Хивинского зала Театра им.Навои, and accumulation of its funds. “турунж” жимжимадор туморинипродемонстрировал лучшие Under advice of scientist and қўллаган. Ушбу иши учун Давлат достижения древней хивинской archaeologists Ya.Gulyamov, мукофотига сазовор бўлган ва художественной росписи, in order to preserve the cultural Архитекторлар уюшмасига кабулрезьбы по дереву. Простые heritage for the future generations қилинган. геометрические фигуры «гириха» Abdullah Boltaev recorded Тошкентдаги ишлар якунига и розеток использовал в сочетании the history of Khorezm in 88 етгач, Хива музейига қайтиб с затейливым переплетением notebooks. A.Boltaev’s materials спиралей растительных побегов. В were used by academicians келиб, хдётининг деярли оформлении потолка использованыYa.Gulyamov and M.Yuldashev in қирқ йиллик умрини унинг характерные для хивинской резьбы their scientific writings. жамғармаларини сақлаш ва по ганчу фигурные медальоны He trained many talented тўлдириш ишига багишлади. «турундж». За эту работу был masters of carving on wood, ganch Маданий мерос намуналарини удостоен Государственной премииand и metal. келгуси авлодларга қолдириш был принят в Союз архитекторов. He died in 1966. мақсадида Абдулла Болтаев После завершения работ в қадимшунос олим Я.Ғуломов Ташкенте возвратился в Хивинский маслаҳатига кўра Хоразм музей, и почти 40 лет своей жизни посвятил сохранению и накоплению тарихига оид 88 та дафтардан его фондов. иборат маълумотларни С целью сохранения для будущих ёзди. Абдулла Болтаевнинг поколений объектов культурного материалларидан академиклар наследия Абдулла Болтаев по совету Я.Ғуломов ва М.Йўлдошевлар ученого-археолога Я.Гулямова в 88 ўзларининг илмий ишларида тетрадях записал историю Хорезма. фойдаланишган. Материалы А.Болтаева использовали Ёғоч, ганч, металл в своих научных трудах академики ўймакорлиги бўйича кўплаб Я.Гулямов и М.Юлдашев. Воспитал многих талантливых истеъдодли усталарни тарбиялаб мастеров-резчиков по дереву, ганчу, етиштирган. металлу. 1966 йилда вафот этган. Умер в 1966 г.

36 www.ziyouz.com kutubxonasi 4 Gc) 2072______MOZIYDAN SADO '*%ь Термиз зали • Термезский зал • Termez hall

ермиз зали (меъмор T ермезский зал (арх. Тermez е hall (architect А.Зайниддинов) бошқа А.Зайнутдинов) - более A.Zaynutdinov) is more коллективная работа, чем teamwork than other halls in залларга қараганда другие залы, в которых кўпроқ жамоавий, одатда which the leading role of the руководящая роль основного primary master was clearly уларда асосий устанинг мастера проявилась раҳбарлик фаолияти аниқ manifested. Composition of the отчетливо. Композиция ornaments belong to usto Shirin кўзга ташланиб туради. орнаментов принадлежит усто Ширин Мурадову, они Muradov, they are made in Нақшларнинг тузилиши the traditional style of Termez. усто Ширин Муродовга выполнены в традиционном термезском стиле. Кроме Besides Muradov the carvings тегишли, улар анъанавий Мурадова резные работы were made by Tashpulat термиз услубида бажарилган. выполняли Ташпулат Arslankulov and Ismatulla Муродовдан ташқари Арсланкулов, Исматулла Nematov. Usto Shirin performed ўймакорлик ишларини Нигматов. Усто Ширин здесь here a magnificent composition, Тошпўлат Арслонқулов ва Исматулла Ниғматовлар ҳам бажаришган. Усто Ширин Муродов тузган ажойиб композиция деворнинг тик майдонларини тўлдириб туради, унда катта япроқларнинг ўзига хос шаклидан фойдаланилган. Мазкур залдаги девор устун унча катта бўлмаган, курси устида қад кўтарган иккита ихчам белбоғ билан ҳошияланган ва зал бўйлаб девор ҳосил қилган. Курсидаги ўймакори нақш XI—XII асрлардаги Термиз ҳукмдорларининг сарой деворларидаги ўймакорлик ишларининг выполнил великолепную ноёб намуналарини қайта композицию, заполняющую filling vertical fields of the walls, гавдалантирган. некоторые вертикальные поля where he used a form of broad Ушбу залда истеъдодли стен, в которой применил leaves. устала р услубни нақадар своеобразную форму широких In this hall pilasters are нозик тушунишларини листьев. framed by two small columns, намоён этганлар. Ўрта асрлик В этом зале пилястры resting on a pedestal, forming обрамлены a panel around the perimeter двумя of the hall. Carving pattern of небольшими the pedestal reproduces unique !' It колонками, patterns of carved panels on покоящимися Palace of Termez rulers of XI-XII на цоколе, образующем centuries. панель по Talented masters периметру demonstrated exceptional зала. Рисўнок sense of style in decoration of резьбы this hall. Carefully using the на цоколе features of classical manner воспроизводит of medieval Termez masters, уникальные they brilliantly supplemented образцы the architecture of the hall with i w- •ШЧ; резных their own works. The nature of панелей deep relief, subdued facet of дворца projections, the use of dots and * .1 Термезских circles for cutting the surface, правителей wide blade leaves, nature of ль XI—XII вв. spiral and S-shaped lines - to

37

www.ziyouz.com kutubxonasi ш MOZIYDAN SADO 4 (бб)20/2

термиз усталарининг мумтоз В этом зале талантливые усуллари хусусиятларидан мастера продемонстрировали эҳтиёткорона фойдаланган исключительное чувство стиля. Бережно используя ҳолда улар ўз асарлари билан особенности классической зал меъморчилигини ажойиб манеры средневековых тарзда тўлдирганлар. Чуқур термезских мастеров, они ботиқлар, бўртиқ жойлар блестяще дополнили своими қирраларининг силлиқланиши, произведениями архитектуру сиртни бўлганда нуқта ва зала. Характер глубокого рельефа, смягченные грани доирачалардан фойдаланиш, выступающих частей, кенг япроқлар, S-симон использование точек и бурама чизиқлар - Термиз кружков для разделки ёдгорликларининг барча фарқ поверхности, широкие лопасти хусусиятларига замонавий листьев, характер спиральных устала р катта маъно ва и S-образных линий - всем этим отличительным аҳамият берганлар. Бу чертам отделки термезских ерда битта ҳам замонавий памятников современные услубдаги узв йўқ. Термиз мастера придали большой all of these distinctive features зали ёрқин ўзига хослиги смысл и значение. Здесь нет of decoration of monuments of ни одной детали современного Termez modern masters gave a билан ажралиб туришининг lot of sense and meaning. There сири шунда. Буни стиля. Вот почему Термезский зал выделяется ярким is not a single piece of modern мамлакатнинг энг жанубий своеобразием. Это как бы style. That s why Termez hall вилоятидагина учрайдиган органическое воскрешения stands out for the striking қадимги бадиий усулларнинг древних художественных originality. It's like a revival of узвий тарзда қайта приемов, встречающихся ancient art techniques, found жонлантирилиши деб билмоқ только в самой южной области only in the southern region of керак. страны. the country.

Исматулла IIшматов • Исматулла /Ушматов • Ismatulla Nigmatov

Ниғматов 1927 йили одился в 1927 г. в Ismatullo Nigmat was bom Самарқандда туғилган. Самарканде. С юных лет in 1927 in Samarkand. From Ёшлигида ганч ўймакорлиги занимался оформительскими the early years he was engaged билан боғлиқ безаш ишлари работами, связанными с in ganch carving. Under the билан шугулланган. Усто Ширин Муродов раҳбарлигирезьбой по ганчу. Совместно direction of Shirin Muradov he остида Навоий номидаги с Ширин Мурадовым participated in decoration of Театр биносини безатиш участвовал в оформлении Navoi Theater. ишларида иштирок этган. Театра им.Навои.

36

www.ziyouz.com kutubxonasi v 4 (зб)хо/Я______MOZIYDAN SADO Ў Фаргона зали • Ферганский зал • Fergana hall

^^арғона залидаги (меъмор В Ферганском зале (арх. G a n c h carving and Б.Н.Засипкин) ганч ўймакорлиги Б.Н.Засыпкин) резьбу по ганчу ornamental designs of ва нақшлар композициясини и композиции орнаментов Fergana hall (architect кекса қўқонлик уста Саид выполнил старейший B.N.Zasypkin) were executed Норқўзиев бажарган. кокандский мастер Саид by old Kokand master Said Залнинг энг характерли Наркузиев. Narkuziev. жиҳати - деворнинг ўйма Самое характерное в зале The most characteristic нақшлар билан ром каби ўраб - большие гладкие поля стен, features of the hall are large олинган силлиқ юза майдони обрамленные орнаментальными smooth field walls, framed ва шифтдаги болорларнинг резными лентами-рамками, и with ornamental carved тузилишидир. Қўқондаги, конструкция балок на потолке, ribbon-frames, and design of жумладан, Худоёрхон воспроизводящая типичную beams on the ceiling, which ўрдасидаги ёғоч шифтлар схему деревянных потолков reproduces the typical scheme тарҳи қайта гавдалантирилгани Коканда, в частности во дворце wooden ceilings of Kokand, билан диққатни тортади. Худоярхана. Дополнительные in particular in Khudoyarkhan Асосий болорларга қўшимча балки, расположенные к palace. Additional beams are болорлар шундай бурча к основным под таким углом, что placed to the main ones in остида маташтириб қўйилган, они образуют ячейки в виде such angle that they form натижада улар тўғри правильных шестиугольников и cells in the form of regular олтибурчакли ва учбурчак треугольников. hexagons and triangles. кўринишида уячалар ҳосил Поле между балками Field between the қилган. частично заполнено beams is partially filled Болорлар оралиғи қисман ребристой поверхностью, with a ribbed surface вассажуфт билан ёпилган. воспроизводящей формы васса that reproduces the form Вассажуфт шифт - ғоят - полукруглых реек. Ребристый of vassa - semicircular жимжимадор кўринишга эга потолок - характерная laths. Ribbed ceiling is бўлиб, анъанавий Фарғона особенность традиционного the hallmark of traditional услуби хусусиятини ўзида ферганского стиля, Fergana style which is намоён этган. филигранный по красоте. filigree beauty.

39 www.ziyouz.com kutubxonasi MOZIYDAN SADO ^ (56 ) 20/2

Сеҳргйр парилар саҳни Обитель чарующих муз Enchanting music hall

Томош а зали алоҳида ^)собенно эффектен Т he auditorium is курку нафосатга эга. У зрительный зал. Он очень especially spectacular. It is ғоят кенг бўлиш билан просторен, вместе с тем, very spacious and at the бирга, айни дамда, шинам уютен. Построение зала same time cozy. Construction ҳам. Зал тузилиши, - его форма и система of the hall, its shape and расположения мест яъни шакли ва ўринлар arrangement of seats are одинаково комфортны для жойлашуви тизими барча equally comfortable for all всех зрителей. Партер, томошабинлар учун қулай. viewers. Ground floor with a вмещающий более Томошабин ўринларининг половины всех зрительных capacity of more than half of ярмидан кўпини ташкил мест, окружен ложами и all visual places, surrounded этган партер ложалар над ними двумя ярусами by boxes and above them by ва тепада икки қават балконов. two tiers of balconies. қилиб жойлаштирилган Сегодня в зрительном Today, the auditorium балконлар билан ўраб зале 763 места. Здесь has 763 seats. There are олинган. нет каких-либо колонн и no columns and pillars that Ҳозир томоша залида опор, мешающих взгляду. hinder a view. Acoustics is 763 ўрин мавжуд. Бу ерда Акустика зала хороша для good for all seats. томоша қилишга халақит всех мест. Portal scene is framed by Портал сцены обрамлен берадиган устун ё тиргак the original ornament. оригинальным орнаментом. йўқ. Залнинг акустика The hall integrates many Соединяя в себе многие тизими барча ўринлар учун specific forms of national специфические формы decoration, which are found қулай. национального декора, in the foyer, but still prevails. 40 www.ziyouz.com kutubxonasi (.56 )2072 MOZIYDAN SADO w4 '

.аҳна пештоқи Cairn velvet curtain, whicl нодир нақшлар билан и в фойе, зал все же floral and geometric motifs ҳошияланган. главенствует. Спокойный are interwoven and promotes Зал миллий бархатный занавес, в spectacular scenes that open безакнинг фойеда ҳам котором растительный и after its lifting. учрайдиган кўплаб геометрический мотивы Boxes of the first floor ўзига хос шаклларини переплетаются, содействует are the most beautiful. Their бирлаштирган ҳолда эффектности сцен, opening is made in the асосий бўлиб қолаверади. открывающихся после его form of figured lancet niche Ислимий ва ҳандасавий поднятия. ("Daura-paya"). "Forehead" усуллар чатишиб кетган Наиболее красивы ложи above it is also covered with вазмин бахмал парда первого этажа. Их проем carvings of vegetable nature. кўтарилганда очиладиган сделан в виде фигурной Special ornaments of the саҳна жамоли билан стрельчатой ниши («даури- boxes are heavy curtains. уйғунлашиб кетади. пая»). «Лоб» над проемом They were prepared under Биринчи қават также покрыт резным Shusev's moulds by gold- ложаси ғоят чиройли. орнаментом растительного embroideries of Bukhara. This характера. Унинг девордаги ўрни rich gold fabric is brightly Особое украшение меҳробсимон "даври поя" weaved with coloring quiet of лож составляют кўринишига эга бўлиб, the hall. тяжелые ламбрекены. юқоридаги "манглай" қисми Decoration of the hall Их вышивали по ҳам ислимий ўймакори and the whole theater is the шаблонам Щусева нақш билан қопланган. ceiling and the chandelier бухарские золотошвеи. Ложаларнинг асосий reinforced in its dome, which Эта насыщенная золотом безаги оғир бахмал resembles a giant bunch ткань - ярко вплетается пардалардир. Уларни в спокойную расцветку Шчусев андазасига зала. кўра Бухоро зардўзлари Украшением зала, да тикишган. Зич зардўзлик и всего театра, является нақшлари билан қопланган потолок и укрепленная мато залнинг вазмин ранги в его куполе люстра, билан муштарак бўлиб напоминающая гигантскую кетган. гроздь винограда. Шифт ва унга осилган Её многочисленные бир бош узумни эслатувчи хрустальные светильники қандил нафақат зал, вправлены в ажурные балки театрнинг кольца из золоченой бронзы. кўрки ҳисобланади. Свет от люстры пронизывает Унинг беҳисоб биллур весь зал золотистыми лучами шамдонлари тилла и смягчает богатую гамму суви югуртирилган его окраски.

www.ziyouz.com kutubxonasi MOZIYDAN SADO ^ ( .5 0 ) 2 0 /2 m > ------жимжимадор ҳалқага Нарисованные of grapes. Its numerous ўрнатилган. Қандилдан A.В.Щусевым в прекрасных crystal lamps are imbedding таралган нур ўзининг пропорциях орнаменты into delicate rings of gilded заррин ёғдуси билан бутун купольного поля bronze. The light of the зални тўлдириб туради. своеобразно трактуют chandelier permeates the hall А.В.Шчусев ажойиб национальные мотивы with golden rays and softens мутаносибликларда и служат блестящим rich variety of its coloring. завершением всей чизган қубба майдони Ornaments of the dome архитектурной симфонии, нақшлари миллий руҳни field painted by Shusev in образуемой зрительной талқин этиб, театр томоша beautiful proportions uniquely частью театра. залини ташкил этувчи interpret national motives and Прообразом филигранного меъморлик мажмуининг serve as a brilliant completion ажойиб якуни бўлиб потолка зрительного зала театра вполне of architectural symphony, хизмат қилади. Шифтнинг вероятно, служил свод formed by the visual part бундай маҳобатли гробницы Амира Темура of the theater. Prototype чиқишига Шчусев бир в Самарканде, который of the filigree ceiling of the вақтлар Самарқанддаги B.Щусев помнил из auditorium most likely was a Амир Темур мақбарасидан далекой молодости. set of Amir Timur's tombs in олган таассуроти сабаб Сцена площадью в Samarkand, which V.Schusev бўлгани эҳтимолдан холи 540 кв/м дает широкие remembered from distant эмас. постановочные youth. 540 кв/м ли саҳна возможности. Устройство The stage being 540 майдони томошалар репетиционного и square meters provides тайёрлаш учун кенг декоративного залов, имкониятлар беради, машқ ample staging opportunity. многочисленных Device of rehearsal and ва безак заллари, кўплаб артистических уборных, decorative halls, numerous артистлик хоналари, мастерских, складов и dressing room, workshops, устахоналар, омборлар ва создает исключительно warehouses, and creates very уларнинг тузилиши театр благоприятные условия жамоаси иши учун тўкис для работы театрального favorable conditions for work шароит туғдиради. коллектива. of the theater group.

42 www.ziyouz.com kutubxonasi 5 (.56/20/2 MOZIYDAN SADO

Ижодий юксалиш довонлари Вехи творческих свершений Milestones creative accomplishments

А л и ш е р Навоий номидаги гI осударственныи Г he State Academic Opera Давлат академик опера академический Большой and Ballet Graet Theatre named ва балет Катта театри - театр оперы и балета after Alisher Navoi is a leading Марказий Осиёда мусиқий- имени Алишера Навои - center of the musical - theater театр маданиятининг ведущий центр музыкально­ театральной культуры culture in the Central Asia. етакчи маркази. Театрнинг At the origins of the theater яратилиш сарчашмасида в Центральной Азии. У there were such prominent art Ўзбекистоннинг етук санъат истоков создания театра арбоблари - Муҳиддин Қори- стояли выдающиеся деятели figures of Uzbekistan as: Tamara искусства Узбекистана - Ёқубов, Тамарахоним, Ҳалима Khanum, Khalima Nasyrova, Мухиддин Кари-Якубов, Носирова, Уста Олим Комилов, Usta Alim Kamilov, Mukarram Тамара Ханум, Халима Turgunbaeva, Gavkhar Мукаррама Турғунбоева, Насырова, Усто Алим Камилов, Гавҳар Раҳимова, Бобораҳим Мукаррам Тургунбаева, Гавхар Rakhimova, Babarakhim Мирзаев, Лутфихоним Рахимова, Бабарахим Мирзаев, Mirzayev, Lutfikhanym Саримсоқова, Розия Лутфиханым Сарымсакова, Sarymsakova, Rosia Karimova, Каримова, Карим Зокиров, Розия Каримова, Карим Karim Zakirov, Zukhur Kabulov Ғулом Абдураҳмонов, Зуҳур Закиров, Гулям Абдурахманов, and Pulatzhon Rakhimov, Қобулов, Пўлатжон Раҳимов, Зухур Кабулов, Пулатжон playwrights - Ghulam Zafar, драматурглар - Ғулом Рахимов, драматурги - Гулям Sharofiddin Khurshid and Зафарий, Шарофиддин Зафари, Шарофиддин Хуршид, Kamil Yashen, composers and Хуршид, Комил Яшин, Камиль Яшен, композиторы и conductors - Mukhtar Ashrafi, композитор ва дирижёрлар - дирижеры - Мухтар Ашрафи, Мухтор Ашрафий, Толибжон Толибжон Садыков, Юнус Tolibjon Sadykov, Yunus Rajabi Содиқов, Юнус Ражабий, Раджаби, Тухтасин Джалилов, and Tukhtasin Jalilov, Fazliddin Тўхтасин Жалилов, Фазлиддин Фазлиддин Шамсуддинов. Shamsuddinov Шамсуддиновлар туришган. Каждый театральный Each theater season was Ҳар бир театр мавсуми сезон знаменовался новыми marked by new productions янги постановка ёки олдинги постановками или версиями or versions of the previous асарларнинг қайта талқинлари предыдущих. Спектакли, premieres. It had such

www.ziyouz.com kutubxonasi Гу MOZIYDAN SADO 4 (.56)20f%

билан бойитиларди. Ўзбек ставшие этапными в истории performances that became мусиқа маданияти тарихида узбекской музыкальной landmarks in the history of Б.Зейдман, Т.Содиқов, культуры, onejDa «Зайнаб Uzbek musical culture. They Ю.Ражабий, Д.Зокировларнинг и Омон» Б.Зеидмана, are: "Zaynab and Omon" opera "Зайнаб ва Омон" операси, Т.Садыкова, Ю.Раджаби, by B.Zeydman, T.Sadykov, И.Акбаровнинг "Орзу" Д.Закирова, балеты «Мечта» Yu.Radzhabi and D.Zakirov, Д.Зокиров ва Б.Гиенконинг И. Акбарова, «Ойниса» "Ойниса"балетлари, Д.Закирова, Б.Гиенко, новая ballets "Dream" by I. Akbarov, А.Козловскийнинг "Улуғбек" редакция оперы «Улугбек» "Oynisa" by D.Zakirova and операсининг янги таҳрири А.Козловского. Ведущими B.Gienko, a new version of ижодий юксалиш довонларини исполнителями в эти годы "Ulugbek" opera by A.Kozlovsky. белгиловчи спектакллар были Саодат Кабулова, Саттар The leading performers of бўлиб қолди. Шу йилларда Ярашев, Ойниса и Рафаат those years were A.Saodat Кучликовы, Лев Пинхасов, Kabulova, Sattar Yarash, Oynisa Саодат Қобулова, Саттор Роберт Борухов, Асад Ярашев, Ойниса ва Рафоат Азимов, Сасон Беньяминов, and Rafaat Kuchlikovs, Lev Кучликовалар, Лев Пинхасов, мастера балета Галия Pinkhasov, Robert Borukhov, Роберт Борухов, Асад Измаилова, Бернара Кариева, Asad Azimov, Sason Benjaminov Азимов, Сасон Беньяминов, Виталий Васильев, Ибрагим and ballet dancers Galia балет намояндалари Юсупов, Гульнара Маваева, Izmailova, Bernara Karieva, Галия Измайлова, Бернора Флора Каидани, Клара Vitaly Vasiliev, Ibragim Yusupov, Қориева, Виталий Васильев, Юсупова, Халима Камилова, Gulnara Mavaeva, Flora Иброҳим Юсупов, Гул нора Тодор Попеску, Светлана Kaidany, Klara Yusupova, Khlima Маваева, Флора Кайдани, Колыванова, Сонмас Бурханов, Kamilova, Todor Popesku, Клара Юсупова, Ҳалима Раджаб Тангуриев, Борис Комилова, Тодор Попеску, Завьялов. Svetlana Kolyvanova, Sonmas Светлана Коливанова, Сўнмас В 1959 году театру Burkhanov, Rajab Tanguriev and Бурҳонов, Ражаб Тангуриев, было присвоено звание Boris Zavyalov. Борис Завьяловлар асосий «Академический», а в 1966 In 1959, the theater was ижрочилар бўлган эдилар. году - «Большой». awarded the title "Academic", Театрга 1956 йили С именами выдающихся and in 1966 - "Graet". "Академик", 1966 йили эса личностей дирижёров The achievements of the "Катта театр" мақоми берилди. связаны достижения theatre are associated with Театрнинг ютуқлари театра: Мухтар Ашрафи, the names of such prominent Фазлиддин Шамсутдинов, машҳур дирижёрлар personalities of conductors - Мухтор Ашрафий, Абдугани Абдукаюмов, Наум Гольдман и Бахрам Иноятов, as: Mukhtar Ashrafi, Fazliddin Фазлиддин Шамсуддинов, первая в Узбекистане Shamsutdinov, Abdugani Абдуғани Абдуқаюмов, женщина дирижер -Дильбар Abdukayumov, Naum Goldman Наум Гольдман ва Баҳром лс------f Сулейман and Bahram Inoyatov, the first

44

www.ziyouz.com kutubxonasi (.56)266% MOZIYDAN SADO

Шадманов, Гани woman conductor in Uzbekistan Туляганов, Хамид Dilbar Abdurahmanova, Шамсутдинов. Suleiman Shadmanov, Gani За годы Tulyaganov and Khamid независимости нашей страны Shamsutdinov. существенно During the years of расширилось independence of our country творческое its creative collaboration with сотрудничество the theater masters of other театра с мастерами countries around the world различных has significantly increased; стран мира, following international projects осуществляются were carried out: the First международные проекты, International Ballet Festival например, Первый "Pas De De." Such conductors Международный as: U.Fogel (USA), P.D.Ponelli балетный (Germany), P.Longo (France), фестиваль «Па- Dzh.Gvarerri (Italy), producer де-де». С труппой S.Salvato (Venezuela) and Иноятов, Ўзбекистонда театра работали choreographer K.Berkut (UK) биринчи аёл дирижёр Дилбар дирижеры - У.Фогель (США), worked in Tashkent. Абдураҳмонова, Сулаймон П.Д.Понелли (ФРГ), П.Лонго The theatre's repertoire has Шодмонов, Ғани Тўлаганов, (Франция), Дж.Гварьерри Ҳамид Шамсуддинов каби (Италия), режиссёр also enriched. It includes: the ижодкорлар номи билан С.Сальвато (Венесуэла), ballet "Romeo and Juliet" by боғлиқ. хореограф К.Беркут Prokofiev, comic ballet "Youth Мамлакатимиз (Великобритания). of Nasreddin" by S.Yudakov, мустақиллиги йилларида Обогатилась и "Omar Khayyam" and "Ahmad театр жаҳоннинг турли репертуарная палитра театра. al-Fergani" by M.Bafoev, "The мамлакатлари санъат усталари Поставлены балет «Ромео и way to the throne" by N.Zakirov, билан ижодий ҳамкорлигини Джульетта» С.Прокофьева, "The Magic Flute" by Mozart, анча кенгайтирди, халқаро комический балет «Юность "Porgy and Bess" by Gershwin, Насреддина» С.Юдакова, лойиҳалар амалга оширилди, "Lucia di Lammermoor" by масалан, биринчи Халқаро оперы «Умар Хайям» и «Ахмад ал-Фергани» G.Donizetti, "Amir Temur" by балет фестивали "Па-де- A.Ikramov and plastic ballet де". Театр жамоаси билан М.Бафоева, «Путь к трону» Н.Закирова, «Волшебная "Poetic Miniatures" by U.Musaev, дирижёрлар У.Фогель (АҚШ), флейта» В.А.Моцарта, «Порги classic ballet "Le Corsaire" by A. П.Д.Понелли (ГФР), П.Лонго и Бесс» Дж.Гершвина, «Лючия (Франция), Ж.Гварьерри Adan, full oriental romanticism ди Ламмермур» Г.Доницетти, ballet - "A Thousand and (Италия), режиссёр «Амир Темур» А.Икрамова, С.Сальвато (Венесуэла), One Nights" by F.Amirov and а также балеты: пластичный expressive and dynamic ballet хореограф К.Беркут (Буюк «Поэтические миниатюры» Британия)лар ижодий У.Мусаева, классический - "Spartacus" by A.Khachaturian. ҳамкорлик олиб бордилар. «Корсар» А.Адана, полный In those years, talent of Сўнгги йилларда театрнинг восточного романтизма following celebrated masters репертуар мундарижаси - «Тысяча и одна ночь» ҳам сезиларли бойиди. Ф.Амирова, экспрессивный С.Прокофьевнинг "Ромео и динамичный «Спартак» ва Жульетта" балети, А.Хачатуряна. С.Юдаковнинг"Насриддиннинг В процессе этих творческих ёшлиги" ҳажвий балети, свершений раскрылось М.Бафоевнинг"Умар Хайём" дарование новой плеяды ва "Аҳмад ал-Фарғоний", мастеров узбекской оперно­ Н.Зокировнинг"Тахт сари балетной сцены, как Муяссар йўл", В.А.Моцартнинг "Сеҳрли Раззакова, Рахматжон най" Ж.Гершвиннинг "Порги Латипов, Аваз Раджабов, ва Бесс", А.Икромовнинг "Амир Кенгесбай Сержа нов Темур", Г.Доницеттининг и Замир Нурымбетов, "Лючия ди Ламмермур" Дилором Якубова, Гульшан Азизова, Руслан Гафаров, опералари, шунингдек, Шукур Гафуров, Ринат У.Мусаевнинг "Шеърий Титеев, Мансур Хуррамов, миниатюралар" пластик Сайфиддин Рузикулов,

www.ziyouz.com kutubxonasi MOZIYDAN SADO 4 (.56) 2 ( /2

балети, А.Аданнинг "Корсар" мумтоз балети, Ф.Амировнинг шарқ романтизмига бой "Минг бир кеча" А.Хачатуряннинг экспрессив ва жўшқин "Спарктак" балетлари саҳналаштирилди. Бу ижодий изланиш жараёнида узбек опера ва балет санъатининг янги авлод усталари - Муяссар Раззоқова, Раҳматжон Латипов, Аваз Ражабов, Кенгесбой Сержа нов ва Замир Нуримбетов, Дилором Ёқубова, Гулшан Азизова, Руслан Ғафуров, Шукур Ғафуров, Ринат Титеев, Мансур Ҳуррамов, Сайфиддин Рузиқулов, Нормўмин Султонов, Андрей Шалберкин, Вадим Геллертов, Эскандер Меналиев, Тамила Муҳамедова, Амина Нормумин Султанов, Андрей of Uzbek opera and ballet Бобожонова, Надежда Шалберкин, Вадим Геллертов, stage was revealed: Muyassar Шилова, етакчи солистлар Эскандер Меналиев, Razzakova, Rakhmatjon Latipov, Маҳмуд Рўзиев, Меҳриддин Тамила Мухамедова, Амина Avaz Radjabov, Kengesbay Мелиевларнинг истеъдод Бабаджанова, Надежда Serzhanov, Zamir Nurymbetov, Шилова, ведущих солистов қирралари намоён бўлди. Dilorom Yakubova, Gulshan Ёш авлод орасида Махмуда Рузиева, Мехриддина Мелиева. Azizova, Ruslan Gafarov, иқтидорли солистлар Сайёра Shukur Gafurov, Rinat Titeyev, Хайриддинова, "Ниҳол" Среди молодого Mansour Khurramov, Sayfiddin Давлат мукофоти ва Халқаро поколения талантливые танловлар совриндорлари солисты - Сайёра Ruzikulov, Normumin Sultanov, Хайриддинова, лауреаты Яника Багрянская, Анжелика Andrej Shalberkin, Vadim Государственной премии Gellertov, Eskander Menaliev, Мухаметзянова, Саида «Нихол» и Международных Мамадалиева, Гулнор Tamila Mukhamedova, Amina конкурсов Яника Багрянская, Babadjanova, Nadezhda Shilova, Алжонова, Елена Шавердова, Анжелика Мухаметзянова, Кирилл Борчанинов, Георгий Саида Мамадалиева, leading soloists Mahmoud Дмитриев, Александр Гульнар Альджанова, Ruziev and Mehriddin Meliev. Полонский, Нигмат Синхобиби, Елена Шавердова, Кирилл There are also the younger шунингдек, кўплаб халқаро Борчанинов, Георгий generation of leading soloists, ва Республика танловари Дмитриев6 Александр such as: Sayora Khayriddinova, совриндор ва дипломантлари Полонскии, Негмат winners of "Nikhol" State Prize Малика Норматова, Синхабиби, а также and International competitions Маҳфуза Исломова, Азамат лауреаты и дипломанты Janika Bagryanskaya, Муҳаммаджонов, Латифа многих международных и Anzhelika Mukhametzyanova, республиканских конкурсов Абиева, Рамзиддин Усмонов, Saida Mamadaliyeva, Gulnar Самандар Алимов,Жаброил - Малика Норматова, Aldzhanova, Elena Shaverdova, Kirill Borchaninov, Georgy Dmitriev, Alexander Polonsky, Negmat Sinhabibi, as well as laureates and winners of many international and national competitions - Malika Normatov, Makhfuza Islamova, Azamat Mukhammadjonov, Latife Abiyeva, Ramziddin Usmanov, Samandar Alimov, Dzhabrail Idrisov, Galina Golubkova, Rakhim Mirzakamalov, Rada Smirnykh, Nadezhda Bandelet, Ulugbek Maksumov, Marina

46 www.ziyouz.com kutubxonasi 4 (.56')20/2 MOZIYDAN SADO

Идрисов, Галина Голубкова, Махфуза Исламова, Азамат Polyakova, Ma'suma Boltabaeva, Раҳим Мирзакамолов, Мухаммаджонов, Латифа Nadira Khamrayeva, Dinara Рада Смирних, Надежда Абиева, Рамзиддин Усманов, Mustahisheva, Alla Moldavtseva, Банделет, Улуғбек Мақсумов, Самандар Алимов, Джабраил Ravshan Charyev, Evgeny Марина Полякова, Маъсума Идрисов, Галина Голубкова, Sharipov, Timur Shangariev and Рахим Мирзакамалов, Болтабоева, Нодира Ҳамроева, others. Рада Смирных, Надежда Динора Мустахишева, Алла International contacts of Молдавцева, Равшан Чориев, Банделет, Улугбек Максумов, Марина Полякова, the theater has also been Евгений Шарипов, Тимур strengthened in recent years. Шангариев ва бошқаларни Маъсума Болтабаева, Among productive projects тил га олиб ўтиш жоиз. Надира Хамраева, Динара there are the International Ижодий изланиш ва Мустахишева, Алла Молдавцева, Равшан Чарыев, интилиш доирасини Festival of Opera and Ballet Евгений Шарипов, Тимур кенгайтириш билан бир "Tashkent Bahori" and the Шангариев и другие. Festival dedicated to the 150th қаторда театр изчиллик Расширяя творческий билан жаҳон опера ва балет anniversary of Puccini. They диапазон театр активно were attended by artists from маконида ўзининг муносиб интегрируется в мировое Italy, Spain, Japan, Latvia, ўрнини эгаллаб келмоқда. оперно-балетное сообщество. Самарали лойиҳалар Среди плодотворных Russia, Ukraine and Kazakhstan. орасида "Тошкент баҳори" проектов Международный Over the recent years the capital опера ва балет санъатининг фестиваль оперного и of Uzbekistan hosted concerts Халқаро фестивали ва балетного искусства of such outstanding singer as Ж.Пуччинининг 150 йиллигига «Ташкент Бахори» и Yelena Obraztsova, the famous бағишланган фестиваль Фестиваль, посвященный tenor Zurab Sotkilava, musicians муҳим ўрин тутади. Уларда 150-летию Дж.Пуччини. - Gidon Kremer, Vladimir Италия, Испания, Япония, В них приняли участие Spivakov, Yuri Bash met, Italian Латвия, Россия, Украина артисты из Италии, Испании, conductor Eddie De Nadai. ва Қозоғистондан ташриф Японии, Латвии, России, The theater was visited by the Украины и Казахстана. буюрган санъаткорлар иштирок Kiev Symphony Orchestra and этдилар. Замонамизнинг С огромным успехом в столице Узбекистана прошли Chorus, Irkutsk Musical Theater атоқли хонандаси Елена named after N.Zagursky, Образцова, таниқли тенор программные концерты выдающиеся певицы artists of Stanislavsky and Зураб Соткилава, машшоқлар V.Nemirovich-Danchenko Musical - Гидон Кремер, Владимир современности Елены Образцовой, знаменитого Theatre, the Mariinsky Theatre Спиваков, Юрий Башмет, тенора Зураба Соткилава, and "Helicon Opera," as well as италиялик дирижёр Эдди де прославленных музыкантов - Надаи концертлари юксак individual artists - Dzh.Bortolato, Гидона Кремера, Владимира A.Shagimuratova, M. Andreeva, савияда Узбекистан пойтахтида Спивакова, Юрий Башмета, бўлиб ўтди. Киев симфоник M.Tarone, L.Kaimi etc. итальянского дирижёра The State Academic Opera оркестри ва хори, Н.Загурский Эдди де Надаи. На сцене and Ballet Graet Theatre named номидаги Иркутск мусиқа театра выступили Киевский театри, К.Станиславский симфонический оркестр и after Alisher Navoi continues ва В.Немирович-Данченко хор, Иркутский музыкальный to keep the deserved title of номидаги Мусиқа театри, Мари театр им. Н.Загурского, the principal music and cultural театри артистлари ва "Геликон артисты Музыкального center of the country. опера" шунингдек, яккахон театра им. К.Станиславского ижрочилар - Ж.Бортолато, и В.Немировича-Данченко, А.Шагимуратова, М.Андреева, артисты Мариинского театра М.Тароне, Л.Каими ва и «Геликон опера», а также бошқалар театр саҳнасида отдельные исполнители ўз маҳоратларни намойиш - Дж.Бортолато, этдилар. А.Шагимуратова, Алишер Навоий номидаги М.Андреева, М.Тароне, Давлат академик опера Л.Каими и др. ва балет Катта театри кўп Государственный ўн йилликлар давомида академический Большой театр оперы и балета им.Апишера мамлакатнинг етакчи мусиқа Навои на протяжении многих ва маданият маркази деган десятилетий продолжает шарафли ва ниҳоятда сохранять за собой масъулиятли мақомни достойное звания ведущего муносиб тарзда оқлаб музыкального и культурного келмоқда. центра страны.

47 www.ziyouz.com kutubxonasi MOZIYDAN SADO 4 (.56)2062

K e. ечкурун, кун ботар О собенно красив театр he theater is especially па йтида театр ўзгача вечером, перед заходом beautiful in the evening, just чирой очади, куёш нурлари солнца, когда солнечные лучи before sunset, when sun rays пештоқдаги мураккаб создают богатую игру света create a rich play of light шакллар ва орқадаги и тени на сложных формах деворларга урилиб, нур and shadow on complicated портика и на фасадной ва соялар бамисоли раку стене за ним; красив он forms of the portico and front тушаётганга ўхшаб кетади. wall ju st behind it. It is also Тунда эса театр янада ўзгача и ночью, когда портик и жамол кўрсатади, бу пайтда боковые галереи освещаются beautiful at night when the пештоқ ва ён айвончалар изнутри многочисленными portico and side galleries are ичкарида чарақлаб люстрами, а перед театром illuminated from within by турган цандиллар ёругида горят фонари и светятся numerous chandeliers and афсонавий туе олади. Театр четыре башенки над входом.lamps, and in front of the рупарасидаги фонуслар эса На площади перед theater there are lamps and бино олдидаги тўрттала театром, сегодня она four light towers over the минорани бор бўйича называется Театральной, ёритиб, кўз-куз цилади. entrance. сооружен цветомузыкальный Ҳозирда Театр майдони деб фонтан (арх. А.Щусев, On the square in front of аталадиган майдонда рангли the theater, today it is called мусицавий фаввора курилган В.Архангельский, М.Караш), (меъморлар А.В.Шчусев, стремительные струи Theatre square, there as a В.Архангельский, М.Караш). которого бьют из раскрытой color music fountain (architect Қийгос очилган пахта чаноги коробочки хлопка. A.Shusev, V.Arhangelsky, шаклидаги курилмадан Современный ансамбль M.Karash), impetuous streams тиккасига ва ён тарафларга Театральной площади o f which is squirting from open қараб инжу шаршаралар - один из примеров cotton bolls. отилиб туради. городской застройки, Modern ensemble of Театр майдонининг ҳозирги которая изменила мажмуи шаҳар курилишининг прежнее функциональное the Theater Square is ажойиб намуналаридан бири назначение квартала one of the examples of бўлиб қолмоқда вау аввалги urban development, which мах1алланинг фаолияти ва и его архитектурно­ унинг меъморий-бадиий художественный образ. has changed previous қиёфасини ўзгартириб Дом ин ирующ им functionality of the quarter, as юборди. объектом ансамбля well as its architectural and Алишер Навоий Театральной площади artistic image. номидаги Давлат академик является Государственный D ominant object o f the Катта театри Театр академический Большой Theater Square ensemble is the майдони мажмуидаги бош театр имени Алишера State Academic Graet Theatre иншоот сифатида миллий Навои (ГАБТ), один из меъморчилигимизнинг уникальных памятников of Alisher Navoi (SAGT), one ноёб ёдгорликларидан бири национальной архитектуры, of the unique monuments of саналади ва бугун Ўзбекистон national architecture, which is ҳакди равишда у билан которыми заслуженно фахрланади. гордится Узбекистан. proud o f Uzbekistan.

4-8 www.ziyouz.com kutubxonasi «МОЗИЙ - ИСТИҚБОЛИМИЗНИНГ ТАРОЗИСИДИР». Маҳмудхўжа Беҳбудий MOZIYDAN О А ECHO OF HISTORY 0 # Л ЭХО ИСТОРИИ

Илмий-амалий, маънавий-маърифий журнал

ТА ЪСИСЧИЛАР: Ўзбекистон Республикасн маданият ва спорт шилари вазир'шеи, Бадиий академичен, Матбуот ва ахборот агентлиги

УЧРЕДИТЕЛИ: Министерство по дачам культуры испорти. А падения художеств, Агентство по печати и информации Республики Узбекистан

FOUSDEJRS: Ministry o f cultural and sports affairs, Academy o f arts, Agency ofpress and informat ion o f the Republic o f Uzbekistan

БОШ МУҲАРРИР: З.Ҳакимов ТАҲРИР ҲАЙЪАТИ: Д.Алимова, Б.Аҳмедов, Ш.Воҳидов, Ш.Пидаев, А.Сагдуллаев, Т.Ширинов, А.Ҳакимов, С.Ҳасанов ЖАМОАТЧИЛИК КЕНГАШИ: М.Бобоназарова, М.Бобоёров, И.Ботиров, Ж.Исмоилова, Р.Мансуров, Н.Хушвақов, И. Юсупов Инглиз тили муҳаррири: Р.Холматова Таржимонлар - А.Файзуллаев, Ҳ.Маҳмудова 100129. Тошкент ш., Навоий кўчаси, 30. Тел.: 244-34-65, 244-74-19. Факс: 244-74-19

ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР: З.Хакимов РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ: Д.Алимова, Б.Ахмедов, Ш.Вахидов, Ш.Пидаев, А.Сагдуллаев, Т.Ширинов, А.Хакимов, С.Хасанов ОБЩЕСТВЕННЫЙ СОВЕТ: М.Бабаназарова, М.Бабаёров, И.Батиров Ж.Исмаилова, Р.Мансуров, Н.Хушваков, И.Юсупов Редактор английского языка: Р.Халматова Переводчики - А.Файзуллаев, X. Махмудова 100129. г. Ташкент, ул. Навои, 30. Тел.: 244-34-65, 244-74-19. Факс: 244-74-19

EDITOR IN CHIEF: Z.Khakimov ? г 1» EDITORIAL BOARD: D.AIimova, B.Ahmedov, d г jfitffi Sh.Vokhidov, Sh.Pidayev, A.Sagdullayev, If? in ■ ! T.Shirinov, A.Khakimov, S.Hasanov * COMMUNITY COUNCIL: M.Bobonazarova, I -I» M.Boboyorov, I.Botirov, D.Ismoilova, R.Mansurov, N.Hushvakov, I.Yusupov Editor of the English Language: R.Khalmatova Translator - A.Fayzullaev, H.Mahmudova 100129. Tashkent city, Navoi 30 street, Tel.: 244-34-65, 244-74-19. Fax: 244-74-19

E-mail: [email protected] Журналдан кўчириб босилганда манба қайд этилиши шарт. Мацолалар тақриз Индекс: 1047-шахсий обуначилар, қилинмайди, қайтарилмайди ва ёзма жавоб берилмайди. 1048-ташкилотлар учун. При перепечатке ссылка на журнал обязательна. Рукописи не рецензируются и не возвращаются, письменные ответы не высылаются. МЧЖ «K0MR0N PRESS» For reprint reference to the magazine is required. Manuscript copies are neither босмахонасида чоп этилди. reviewed nor returned back, the written responses are not sent. Буюртма № 039; Адади 1500. ISSN 2010-5258

www.ziyouz.com kutubxonasi www.ziyouz.com kutubxonasi