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foto-cine disco~ cassettes postales caramelos perfumeria CI) M revistas libreria regalot .!. o souvenirs boutique Gales bar snack-cafeteria Mirador RESTAURANTE INTERMEZZO i a todas horas !

cuando saiga, I e espera mos en ORUSSTCRE LICEO Reposición de Drama lirico en un prólogo y tres actos libreto de TEMISTDCLE SOLERA ATTILA müsica de RE P ARTO

Attlla, Rey de los Hunos JUSTINO DIAZ Ezlo, general romanc RVAN EDWARDS Odabella, hija del señor de Aquileia ANNf EDWARDS Foresto, caballero de Aquileia FRANCISCO ORTIZ Uldino, esclava de Attila JOSE RUIZ Leone, viejo romana WILLIAM MAC FARLAND

Coro General • Cuerpo de Baile

Maestro Director PLACIDO DOM INGO Director de Escena EMIL BOSHNAKOV Decorados ERMES VIZIO Maestro de Caro RICCARDO BOTIINO MIERCOLES Coreógrafo y Maestro de Balle JUAN MAGR I ~A Maestro Apuntador JOAN DORNEMANN 26 DE DICIEMBRE DE 1973 NOCHE OROUESTA SINFONICA DEL GRAN TEATRO DEL LICEO 22. • de propiedad y abono a noches Turnos C y Extraordinario Vestuarlo de lzqulerdo. - Muebles: Miró. - Zapaterla y peluquerla: Damaret-Valldeperas. - Atrezzo y armeria propiedad de la Empresa. ARGUMENTO

prólogo

Al atardecer llega Attila a la plaza central de Aquileja semi destruída por la guerra y los incendies, va como gran vencedor en un carro que arrastran esclaves y prisioneros para hacerse ver del pueblo que acaba de · conquistar con sus barbaras hordas. Es aclamado ruidosamente por el gentío que allí se agol­ pa. Su esclavo Uldino le presenta a un grupo de doncellas que han escapado a la matanza practicada por los Inva­ sores, sl bien Odabella, que esta entre las jóvenes, no oculta que su intención es acabar con el tirano. Attila pronto se flja en Odabella con la que conversa pre­ tendlendo su amlstad hasta el punto que le regala la invicta espada que ceñía. llega a presencia de Attila el general romanc Ezio. envia­ do especial de Roma para proponer al jerarca un pacto político consistents en que para acabar la pugna exis­ tente entre el lmperio y Attila, se reconozca a éste dere­ AMB AQUFSI'A, SON ll7 LES VEGADES cho y poder sobre todo el universo, excepte ltalia, que QUE DESITGEM FEliCITATS. debe ser privativa de Roma. Attila no se fia de la propuesta y contesta que él solo @ dominaré el mundo y que muy pronto también lo haré con Roma. Bt\~( O Dl BILBAO Pasa un grupo de eremitas a los que se han unido algu­ nes caballeros sobrevivientes de Aquileja, entre los que esté Foresto, prometldo de Odabella, ahora en poder del Invasor, al que desean vencer y así lo proclaman.

·- 7 acta I

CUADRO I

Bosque cercano a Roma -desde el cual Attila y sus tropas cercan a la capital. Odabella invoca con nostalgia Ja memoria de su padre y suspira pensando en su querido Foresto. En aquel momen­ to se le presenta el propio Foresto, que la reconviene pues cree que es voluntariamente o por amor que sigue a Attila, olvidandose de lo que mutuamente se tenían jurado. Después de una calurosa discusión y de las promesas de la joven los amantes' se reconci lian.

CUADRO 11

Tienda de Campaña de Attila, quien se despierta sobre­ saltada por un extraño sueño que le llena de inquietud y zozobra. En efecto, ha visto delante de él un tupido velo que le impide vislumbrar Roma y desde luego entrar en ella. Pero Attila vence el terror que su premonición le ha causado y reúne a todos los jefes de sus hordas, dan· doles órdenes para el próximo y definitiva asalto a la ciudad. explícllf¡doles como deben destruiria y saquear. En aquel momento se oyen unos canticos, apercibiéndose de un grupo de persones que se acercan. Se trata del Papa León, que rodeado de ancianos, de jóvenes donce­ g• :;¡ llas y de ninos, se presenta para hablar con Attila, es­ "los pisos bien hechos è tando también presentes Odabella y aunque debidamente dlsfrazado, Foresto. desde el principio" . En aquel momento el Papa explica a Attila no podra ir adelante y lo justifica con la intervención de un velo sobre­ natural que lo Impedira, confirmanda así el sueño de Atti­ la que ante tal sorprendente manifestación se inclina ante la voluntad divina.

- 9 acta 11

En el campamento de Attila. - El general romano Ezio no cumple las órdenes de Valentiniana que le reclama vuel­ va con su ejérclto a Roma después de concertada la tre­ gua con Attila. Lejos de obedecer a su Emperador, Ezio se ha concertada con Foresto, para quedar allí esperando que Odabella aproveche la primera ocasión que se le presente para aseslnar a Attila, en cuyo momento el ejér­ cito romano caera sobre las barbaros para destrozarlos. Dando cumpllmiento a este plan Ezio ha aceptado una invitación de Attila para aslstir a un banqueta en el que se pretende celebrar la tregua a que han llegada. Tam­ bién aslste al acto Odabella que se sienta al fado del jerarca. Los sacerdotes y las sacerdotisas druidas aní• man con sus cantos la reunión, si bien al llegar los gue­ rreros romanos lnvltados, las sospechas de una posible tralclón se hacen patentes ent re la concurrencia, cuando por arte de magia se apagan gran parte de las luces allí existentes, lo que todavía contribuye al aumento de la inquietud y malestar.

acta 111

eOtra vez n el bosque cercano a Roma. - Foresto y UI­ dino esperan que la boda de Attíla con Odabella dé la deseada ocaslón para matar al tirano, a lo que esta con­ forme Ezlo. que espera próximos acontecimientos. Se oyen voces que exaltan los méritos de Odabella. que acaba de entrar en la tienda nupcial. Foresto, al que devoran los &yale A1nb1v?e celos, no puede ocultarlos a Odabella. u11 halo de iJ•Jwdiallle Ji~co1• Pero Odabella cumple su heroica cometido hiriendo mor­ talmente a Attila, que no acaba de comprender tal pro­ ceder de la mujer que creia le amaba y e ra su esposa. Resuenan los canticos de alegria al saber muerto al fia­ gelo de Oios. Los habitantes del lugar, vengados de cuan­ to Attila hlzo contra su pueblo, proclaman gozosamente lEGRAdPARIS que sólo D ios, que todo lo puede, es el verdadera Rey.

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LA BOHEME IPUCCINII TANNH AUSER !WAGNER! Mi rella Freni, Elisabeth Harwood. Luc1ano Pavarotti, Rolando Panerai, René Kollo, Hans Solin, Víctor Braun, , Gianni Maffeo. Werner Hollweg, Kurt Equiluz, Helga Oernesch, Coro de la Opera del Estado de Berlin Christa Ludwig. Orquesta Filarmónica de Berlin Miembros del Coro de Niños de Viena Director: HERBERT VON KARAJAN Coro de la Opera del Estado de Viena Director: GEORG SOLTI SET 565/6 Preoio normal 2 discos: 670 '- Ptas. SET 506/9 Precio oferta 2 discos: 470'- Ptas. Precio normal 4 discos: 1.340,- Ptas. Precio oferta 4 discos: 840'- Ptas.

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unMartini, es mas

ANTECEDENTES

En 1846, año del estreno de •Attila•, los antecedentes en la carrera musical de Gluseppe Verdi eran los siguientes: éxito discreto de su primera ópera ·Oberto, Conte di San Bonifacio• que, sin embargo, le valió el suscribir con­ trato con el editor Ricordi. Ruidoso fracaso de •Un giorno di regno• (1840) y, la otra cara de la moneda, triunfo total con •• en 1842. Continuó el signo favorable con •I Lombardi • (1843) y •• (1844). Asimismo en 1844, las esperanzas que el compositor tenía puestas en • • se vieron defraudadas por la fría acogida del público. •Giovanna d'Arco• (con texto de Solera. el libre­ tista de •Attila•) obtuvo favorabilísima acogida en 1845, sels meses antes del fracaso de •Alzira• en Napoles. Aunque Verdi se preocupaba por aquel entonces de in­ sistir en ciertos efectos que, al parecer, aseguraban el éxito de sus obras, a pesar del fracaso de algunas de elias, su porvenir, sobre todo económicamente, era fran­ camente esperanzador. La miseria de otros tiempos, el

14- desespero que le había invadido a la muerte de su pri­ mera esposa, Margherita Barezzi y de los dos hijos que de ella tuvo, había desaparecido. •Nabucco• y •Ernani• le proporcionaran suficientes dividendos como para poder adquirir la •Villa Sant'Agata• en 1844, lugar de su resi­ dencia habitual por espacio de cincuenta y seis años y que actualmente es un hermoso museo, que contrasta enormemente con la humildísima morada que, a pocos ki· lómetros, se encuentra en Roncole (hoy Roncole.Verdi), en donde vio la luz por vez primera el 10 de octubre de 1813. En •Attila• Verdi iba a insistir en el camino que le marcó e: éxito de algunas de sus primeres obras. La esponta­ neidad de •Nabucco• en cuanto al patriotismo que des­ pertaban sus escenas no seria la misma en •Attila•, aun­ que la eterna slncerldad de Verdi nos impida pensar en cualquler tipo de oportunlsmo. El estrepitosa éxito de •Na• bucco• se debló en buena parte a la identificación que el pueblo itallano slntló con los hebreos cautivos, cuyo •Va pensiero• encendió los anlmos, contribuyendo a fomentar el espíritu de resistencia al ocupante extranjero, que dio lugar a la formación de la doctrina del •Risorgimento•. Verdi sintióse en poseslón de una bandera en pro de la libertad de sus compatrlotas y se dispuso a insistir en la PRODUCTOS linea iniciada con tanta fortuna. •Attila• así lo confirma. PARA Algunas de las modificaciones en el texto en que se ~ basaba el llbreto iban dirigides primordialmente a pulsar del.AFEITADO ~~ de nuevo las fibras sensibles del patriotismo de los ita­ l!anos, tal como la frase de Ezio dirigida a Attila •Avrai tu l'universa, resti l'ltalia a me•, que produjo extraordl­ Dts<>do~npumo$0 pa~ b.tllo Cn!mo de Afeirar con brocba Crem• de Af

El texto literario de la ópera esta basado en la obra del alemén Zacharlas Werner •Atila, Rey de los Hunos•. que en sí ya reunia ciertas posibilidades para él género ope­ rístlco, tal como reconoció el mismlsimo Beethoven. En -Fioïd 1844 Verdi lo adoptó con entusiasmo como base de su

16 - futura ópera, encargando en un principio la redacción del libreto a Francesca Maria Piave, quien poco antes había adaptado para el propío Verdi el •Ernani• de Víctor Hugo. Circunstancias diversas decidíeron el que se relevase a Plave de sus obllgaciones, confiando el libreto de •Atti• la• a Temistocle Solera, cuyo nombre figuraba ya junto al de Verdi en •Nabucco• y · Giovanna d'Arco•. Parece que por aquel entonces el éxito de •Giovanna d'Arco• decidió a Verdi a confiar en Solera. quien ai poner manos a la obra tuvo muy en cuenta el clima social y político de aquel tiempo, que había propiciada el triunfo de las vi­ goroses y patrióticas composiciones verdíanas. Como era habitual en las adaptaciones al género lírico de obras precedentes, Solera suprimió varios personajes secunda­ rics del texto de Werner, entre ellos el de HonorJa. her­ mana del Emperador de Roma. El texto de Solera no profundizaba demasiado en los ca­ racteres de los respectives personajes, cuestión que toda­ via no preocupaba en demasfa a Verdi, quien preferfa se le sirvlesen situaciones propicias para desarrollar su vi­ brante lirisme. Es por ello que el compositor encontraba muy de su gusto el libreto de Solera, especialista en lo que podria denominarse como •grandes frescos escéni­ cos• mas que en otorgar un relleve dramatico y psico­ lógico a los protagonistes. ¡Qué lejos quedaban todavía Rlgoletto, Violetta, Amneris, Vago, el deflnitlvo Macbeth u Otello! Solera. no obstante, no pudo dar por determinada su labor. Ello fue debido probablemente a su actividad en Madrid como destacada miembro de la Corte de isabel li. Se in­ castell arnau tentó convencerle repetidas veces, pero todo fue Inútil. Finalmerote, Verdi decidió recurrir de nuevo a Piave, cuya restaurant docilldad permitía al compositor obrar a su antojo. Cuando de Cocina Don Roman Juncosa Piave hubo finalizado el texto, se remitió el libreto a So­ lera, quien lo desaprobó totalmente, mostrandose abierta­ mente disconforme con el tratamiento dramatico dado en el último acte a los personajes, que, según él. se con­ FlfFl SE fl ~8 ClSf

Carretera general de Sabadell a Tarrasa Km.14,2- T.2962963 - 19 LA OPERA gonizado el estreno de •Oberto, Conte di San Bonifacio•, Es •Attila• ob r<. plenamente representativa del período de­ la primera ópera de Verdi), completando el cuarteto de nominada en 111 producción verdiana como •anni di gale­ principales intérpretes con Sofia loewe y Cario Guasco ra• y que precede inmediatamente al primer •Macbeth•. (que con •Ernani• habían obtenido gran éxito), así como Patriotisme, amor y muerte, encuentran respuesta ada­ con el barítono Natale Costantini. cuada en el vigor y juvenil frescor de la inspiración del Nuevamente Verdi tuvo problemas con la censura, que joven Verdi, mayormente dispuesto a subrayar situaciones le obligó a realizar ligeras modificaciones. A pesar de ello externas que conflictes psicológicos o reacciones animi­ el público se dio perfecta cuenta de las intenciones del cas. El critico alem~n Stuckenschmidt afirma a raíz de la compositor. El éxito fue tan sólo discreto y la crítica no reciente reposición de •Attila• en Berlín que •la m~s fa. fue muy entusiasta, a pesar de lo cual la obra no tardó en mosa escena de la obra es la del sueño de Attila, antes imponerse, sobre todo en ltalia. del histórico encuentro con el Papa león. Otra pieza maes­ tra la constituye la combinación de solistas, coro y or­ questa.en ei banqueta del final del acto segundo y el LOS PERSONAJES terceto del último acto constituye una de las grandes ins­ piraciones de Verdi"· Odabella. - la originaria Hildegonda de Borgoña fue con­ El predominio que sobre la delicadeza y la expresividad vertida en Odabella de Aquileia. Es común la opinión que tienen en esta obra ei nervio y la tensión se pone partí· la considera como la auténtica heroina del drama, cons­ cularmente de manifiesto en las cabalettas que figuran a tituyendo un prototipo del patriotisme ante el ocupante lo largo de la partitura, culminando con la stretta que da extranjero. Vocalmente, lo abstruso de la tesitura a ella fin al segundo acto. Como es habitual en estas primeras atribuida, la hace asimilable a la Abigaille de ·Nabucco•. obras de Verdi, los andantes ofrecen mayor interés mu· Su entrada en el prólogo así lo confirma con el aria •AIIor sical que las cabalettas, aunque éstas constituyan piezas che i fortí corrono• y la cabaletta · Da te questo or m'è de indudable afecto y de lucimiento para los solistas vo­ concesso•. No obstante, supone un oasis de lirisme el cales. Esta tensión se manifiesta asimismo claramente en aria •Oh! nel fuggente nuvolo•, con que se inicia el acto el dúo en que se reconcilian Odabella y Foresto, en el primero y en la que incluso el acompañamiento orquestal que m~s que una escena de amor, tiene lugar un acuerdo a cargo únicamente de algunes instrumentes solistas, es entre compañeros en el propósito de acabar con Attila. simple en extremo. Attila. - En el libreto de Solera es una figura un tanto ambigua, ya que parece ilógico que ·El Azote de Dios• manifieste ciertos temeres y sufra de pesadillas respecto El ESTRENO a su futuro. Probablemente ello constituya una base para el único intento por parte de Verdi de otorgar una mayor El contrato con la casa editora de la obra apartó a Verdi profundidad al personaje. Precisamente el relato de su de cualquier tipo de intervención en cuanto a la elección sueño, • Mentre gonfiarsi l'anima• es una escena de gran de la compañfa de canto que debía estrenar •Attila• en envergadura y nos da la auténtica dimensión del perso· P.l veneciana Teatro La Fenice. Tal cometido corrió a cargo naje en la ópera. La tesitura es mas brillante que pro· ..Jel principal socio de Ricordi, Francesco Lucca , quien la funda y el personaje en sí, con su aureola histórica, ofre­ llevó a cabo con discreción y acierto, pues confió la parte ce a su intérprete grandes posibilidades de demostrar protagonista al bajo lgnazio Marini (que ya habia prota· brillantes condiciones vocales v escénicas.

20 - Febrero de 1966, Opera de Graz: Bruno Amaducci 1 Ulf Ezio. - Sl el Aetius de Zacharias Werner era frío, calcu­ Thomson I Althea Bridges, José María Pérez Busqui.er, lador e interesado, Solera y Verdi lo transformaran en un Rudolf Constantin, Kunikazu Ohashi. personaje patriota y heroico. Es una parte dramaticamente Noviembre de 1966, Verdi de Trieste: Oliviero De Fabri­ irrelevante pero que, musfcalmente, se corresponde per­ tiis I Aido Mirabella Vassallo I Marcella De Osma, fectamente con las características de brlllantez y robus­ Ruggero Bondino, Silvano Carroll, Boris Christoff. tez que definen al • barítono verdiano•. Al principio del Junio de 1966, Colón de Buenos Aires: John Pritchard 1 acto segundo tfene una pagina de auténtica prueba con Anthony Besch I Nancy Tatum, Cario Cossutta, Peter Glossop, Jerome Hines. la hermosísfma aria ·Dagli immortal! vertici• (prototipo Marzo de 1968, Opera de Poznan: Rgta. Marta Lantleri del melodfsmo I verdiano) y con la vibrante cabaletta ·E get­ Maria Kouba, Albin Fechneer, Henryk Lukaszek. tats la mia sorte•. Octubre de 1969, Nueva Orleans (por primera vez en Es­ tados Unldos desde 1850): Knud Andersson I Arthur Cosenza I Mirna Lacambra, Eugenio Fernandi, Enzo Sor­ Foresto. - Dramaticamente de· nul o lnterés es esta parte dallo, Justfno Díaz. de tenor. En la obra de Werner recibía el nombre de Wal­ Novlembre de 1970, Auditoria públíco de la R.A.I. en Roma ther y moria en el transcurso de la obra. Verdi y Solera (en forma de concíerto): I Antonletta le prolongaron la vida, con el propósito de disponer de un Stella, Glanfranco Cecchele, , Rug­ gero Ralmondi. importante papal de tenor. Excluyendo dúos, tercetos y escenes de conjunto, Foresto es intérprete de dos bellas Diclembre de 1970, San Carlos de Napoles: Giacomo Mag· glore I Alexís Minotís I Luisa Maragliano, Bruno Pre­ arias, también muy caracterfsticas de la inspiración verdia­ vedi, Glanglacomo Guelfi, Cario Cava. na: •Che non avrebbe 11 misero• en el tercer acto y muy Junio de 1971 y septiembre de 1972, Deutsche Oper de particularmente ·Ella in poter del barbaro• en el prólogo, Berlin: Giuseppe Patané y Jesús López Cobos I Tito con la cabaletta •Cara patria, già madre e reina•. Capobianco 1 Gundula Janowitz y Lou-Ann Wyckoff, Franco Tagliavlni, lngvar Wixell y Giangiacomo Guelfi, José van Dam. Septiembre de 1972, Festival de Edinburgh: Giuseppe Pa­ tané I Aido Mirabella Vassallo I Maria Parazzini, Bruno REPRESENTACIONES RECIENTES Prevedf, , . Octubre de 1972, Symphony Hali de Newark: Alfredo Si­ Si bien durante bastante tiempo •Attila• desapareció prac­ lipignl I Franco Gratale I Leyla Gencer, Nicola Marti­ ticamente de las carteleras de cualquier teatro lírico, úl­ nucci, Cesare Bardelli, Jerome Hines. timamente, a tenor de las corrientes imperantes en cuan­ Oiciembre de 1972, Comunale de Florencia: Riccardo Muti I to a la revfsfón de obras olvidadas de célebres compo­ Sandro Sequi I Leyla Gencer y Seta Del Grande, Ve­ sitores, ha aparecido con cierta frecuencia en muy diversas rfano Luchetti, Normann Mittelmann y Mario D'Anna, Nfcolai Ghlaurov. latitudes. La sfgufente relación de las mas significativas representaciones de •Attila• en los últimos diez años, Enero de 1973, Reglo de Parma, Comunale de Modena: Pe­ ter Maag 1 Vlttorio Patané I Luisa Maragliano, Glorgio puede servir de gufa y referencia a los aficionados barce­ Casellato Lambert!, Lorenzo Saccomani y Giorgfo Lor­ loneses en cuanto a teatros que la han puesto en escena, ml, Dfmiter Petkov. directores, registas y principales intérpretes: PABLO DE NADAL Octubre de 1964, Stadttheater de Bremerhaven (por pri­ mera vez en Alemania en este siglo): Mtro. Hans Kind­ ler I Rgta. Erich Thormann I Anita Salta, Cari Kaiser, Jan Derksen, Oieter Weller.

- 23 ARIANNE ESTETICA

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(O.P.) •• =l"ro'IIMia TdU- • ~o 4• t. •IAtOCIIdh a..d..:al Hadon•lll• &11!1d.Wn tk lll\tnl61! Clllcel~' a• l11111111:bkl para Atreedu"'. • Discogr afia (Pég. 411 ETAPAS Y FECHAS IMPDRTANTES EN LA VIDA Y EN EL ARTE DE GIUSEPPE VERDI 1813 En ambiente sin relación alguna con el arte musical, nace Giuseppe Verdi en Roncole ((talla). 1838 Después de estudios alternados con trabajos mu­ sicales de escaso relleve, efectúa su primera com­ poslción: ·Seis romanzas para canto y plano•. 1839 Estrena la primera de sus óperas: ·Oberto. Conde de San Bonifacio•, en de Milan. 1840 En el propio teatro, se efectúa el estreno de la ópe· ra •Un dia de reino•. 1842 Logra su primer gran éxito con el estreno de •Na­ bucco•. en la Scala. 1844 Primera representación de •Ernani•. en el Teatro La Fenlce, de Venecia. 1847 Estreno de •Macbeth•, en el Teatro Pérgola, de Fio· rencla. En el propio año, estrena • Los mesnaderos• (Lon· dres) y •Jerusalén• (París). 1849 Prlmeras representaciones de •La batalla de Legna· no• (Roma) y •• (Napoles). 1851 En el Teatro Fenice. de Venecia, después de una serie de incidentes políticos a consecuencia del f¡. breto empleado, se produce el estreno de ·Rlgo· ·letto•. 1853 Estrena en el Teatro Argentina. de Roma, ·El Tro· vador•, y, en Venecia, • La Travlata •. 1857 Primeras representaclones de •Simón Boccanegra•, en Venecia, y ·Aroldo•, en Rimini. 1859 Estreno de •Un baile de mascaras•. en Roma. 1862 Creación de •La fuerza del Destino•, en el Teatro Imperial, de San Petersburgo. 1867 Estreno de •Don Carlos•. en la Opera, de Paris. 1871 Tlene lugar la primera representación de ·•, en el Teatro ltaliano de El Cairo (Egipto). 1874 Prlmera audlción de la ·Misa de Requiem•. en Mi· lan, compuesta en homenaje al gran poeta Manzoni, reclentemente fallecido. 1887 Estreno de •Otello• en la Scala de Milén. 1893 Estrena su última ópera, • Falstaff•, en el proplo tea· tro mllanés. 1898 Se dan. por vez primera, sus •Fragmentos Sacros• en Paris. 1901 Fallece, en Milan. este llustre compositor, que re· clbló çon justa razón el titulo de •Padre de la Opera•.

- 37 ESTRENO MUNDIAL

El estreno absoluta de esta obra tuvo lugar en el Teatro •La Fenice•. de Venecia, el 17 de mar­ zo de 1846, con Sophie Lowe, Guasco, Marini y Costantini como principales intérpretes.

Primera representación en este GRAN TEATRO

ESTRENO EN EL LICEO el 21 de septlembre de 1850, con el siguiente:

REPARTO

Oda bella Noemí De Roissy Fores to Cario Boucardé Attlla Agustrn Rodas Ezio Nicols James Uldino Francisco Mauret Leone Antonio Morell!

Maestro Director: Mariano OBIOLS (se dieron nueve representaciones) AVRELI BISBE Representaciones dadas ~I ER en el LICEO

De esta ópera se han ofrecido en el Liceo, antes de la presente Temporada. 21 representaclones. habiendo sldo la última la del 1 de junio de 1856.

-39 DISCOGRAFIA de la Opera ATTILA

EL PA RAI SO DE LOS NINOS

Paseo de Gracia, 90 Barcelona , 8

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NO TAS:

Al Esta relación comprende solamente grabaclones completes publicades o reproducldas comercial· mente en discos de 33 r .p.m. 8) El orden que figura en cada grabaclón es el sigulente: Maestro Director, orquesta y coros. caso editora y. a continuación, los prlnclpales lntérpretes. C) Esla noticia discogréflca no tiene caracter pu· bllcltorlo. Mimelo un poquitin ...

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e Esta noche tiene lugar la interesantísima reposición de la ópera de Giuseppe Verdi · Attila•, con la que se ofrece un acontecimlento esperado con auténtica expec­ tación en todo el mundo lírico: la presentación como di· rector de orquesta del célebre tenor Placido Domingo. El reparto es auténticamente extraordinario, encabezado por el famoso bajo Justino Díaz, reciente triunfador en las representaclones de • Faust• . Vuelve a actuar el barftono norteamerlcano Ryan Edwards, que esta misma temporada protagonlzó • El Barbero de Sevilla• y se presentan la so­ prano inglesa Anne Edwards y e l tenor español Francisco Ortlz. e Para el sabado día 29 esta prevista la primera repre­ sentaclón de la esperadísima y sensacional versión de · Aida•, protagonizada por los grandes divos españoles Montserrat Caballé y Pléícido Domingo. Ambos interpreta· ran esta obra por vez primera en el Liceo. Desde los prin­ clplos de su gloriosa carrera Montserrat Caballé no había vuelto a Interpretar Aida, haciéndolo entonces cuando se encontraba encuadrada en las compañías de Basilea y Bramen, por lo cual su interpretación de ahora revista caracteres de auténtica novedad. En cuanto a Placido Do­ mingo, Radamés es uno de sus caballos de batalla, pues lo ha Interpretada numerosísimas veces en los principa­ les escenarios mundlales y recientemente lo ha grabado en discos. e En esta versión de •Aida•, que tanta expectación ha despertada, Amneris sera la joven y famosa mezzo-sopra­ no argentina Stella Silva, presentandose con Amonasro uno de los principales barítonos de la actualidad: Gian­ plero Mastromei. que ha interpretada este mismo papel, entre otros teatros en la •Scala•, el · Covent Garden•, el •Colón•. la Opera de Viena y la ·Arena• de Verona. El reparto quedara completada C()n la actuación de los bajos Gwyne Howell y Juan Pons. corriendo las direçciones musical v escénica a cargo del Maestro Gianfranco Masinl y el reglsta Dlego Monjo.

- 45 PROXIMAS FUNCIONES

Sabado, 29 de Diciembre de 1973 - Noche 23.1 de propledad y abono a noches · Turnos CyExtraordlnarlo PRIMERA REPRESENTACION de AIDA de GIUSEPPE VERDI por Montserrat Caballé, Stella Silva, Plécldo Domingo, Glanplero Mastromel, Gwlne Howell y Juan Pons Mtro. Dir.: GIANFRANCO MASINI Dtor. Esc.: Diego Monjo

Domingo, 30 de Diciembre de 1973 - Tarde 8. • de propledad y abono a tardes SEGU NDA REPRESENTACION de ATTILA de GIUSEPPE VERDI por los mlemoe lntérpretes de esta noche Mar•es, 1 de Enero de 1974 - Tarde Nuevo ·d~s en uno• de soNY... un magnetófono a cassette 9. • de propledad y abono a tardes Y una radw FM/AM reunidos en un versdti/ aparato SEGUNDA REPRESENTACION de AIDA de GIUSEPPE VERDI por loe mlemos lntérpretes del Sabado dia 29

Miércoles, 2 de Enero de 1974 - Noche 24. 1 de propledad y abono a noches· TurnoA TERCERA Y ULTIMA REPRESENTACION de ATTILA soN:Y de GIUSEPPE VERDI por los mlsmos lntérpretes de esta noche

AVISO. Dentro de la sale de este Gran Teatro esté prohlbldo obtener reglat ros o c intes msgnetof6nlcas. así como reallzer fotografia& o filmar ascenaa de los espectéculos que se representen o del públloo qua aslste a los mlsmos. Prohibida la reproducclón total o parola i de los textos de este Programa

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Nace un nuevo perfume