TA NAŠE DECHOVKA ČESKÁ | IVAN KRAL | SOUNDCZECH OFFICE ČESKO PROŽÍVÁ ÉRU REVIVAL BANDŮ | NIKDO NEMÁ PRÁVO ROZHODOVAT ZA VÁS ZAČÍNÁME S DOMÁCÍM NAHRÁVÁNÍM | DRAMATURGIE ČESKÝCH RÁDIÍ NEKONČÍME, JASNÁ ZPRÁVA | SOUDOBÁ VÁŽNÁ HUDBA JE TÉMĚŘ UNDERGROUND 04/2017 KELTSKÁ HARFA | POETIKA VYDALA DEBUTOVÉ ALBUM | DOBYLI SVĚT

04 | | 2017 | úvodník

Jsou to opravdu titíž politici, kteří si ještě před necelým rokem lámali hlavu, jak ohnout paragrafy, jen aby kolektiv- ní správa autorských práv ostrouhala kolečka? Všechno, s čím teď politická reprezentace přichází, je přece zalo- Úvodní ženo na schopnostech talentovaných konstruktérů, vědců, programátorů a umělců. Klíčem, který otevírá brány budoucnosti, je lidská kreativita chrá- něná autorským zákonem. Těžko lze najít jiný okruh činností s vyšší při- slovo danou hodnotou, než je právě tvůrčí myšlení. Ale i myšlení je práce a nic není zadarmo. A tak by takový tvůrce a jeho kolektivní správce mohli být pro ostatní příkladem. Takřka z ničeho do- Vážené kolegyně, káže autor pouhou myšlenkou vytvořit dílo se stoprocentní přidanou hodno- a své protiautorské know-how tra- vážení kolegové, tou. Stačí mu k tomu tužka, papír nebo dičně přináší také Ivo Valenta a jeho zase máme jedno komplikované notebook. Kolektivní správce pak zpra- Strana soukromníků. Diskuze ke koře- období za sebou. Začalo to směrnicí cuje data o užití díla, aby tvůrce dostal nům autorského práva, která trvá již Evropského parlamentu (EP), pokra- za svou práci spravedlivou odměnu, několik staletí, ale stále ještě nekončí. čovalo novelou autorského zákona a postará se, aby uživatel získal snadný Nebude proto zcela zbytečné si (AZ) a skončilo valným shromáždě- a rychlý souhlas k užití děl, která má na závěr připomenout vzkaz, který ním členů OSA 2017, které se s tím správce v evidenci. OSA navíc v tomto nám na jedné rytině zanechal Al- muselo vypořádat. Kostky jsou vrženy procesu používá právě onu vytouže- brecht Dürer (1471—1528): „Slyšte! a už se k tomu nebudeme vracet, dalo nou kompletní digitalizaci. Vy prohnaní lenivci, kteří se pasete by se říci. Takže zbývá odpověď na otázku: na plodech cizích mozků! Rozmyslete Na stole se mezitím objevilo nové můžeme tato slova současných po- si hrubě, než vztáhnete své zlodějské aktuální téma a tím byly bezesporu litiků brát opravdu vážně? Nebyla to prsty na má díla. Vězte, že vlastním volby do Poslanecké sněmovny. Po zase jen předvolební rétorika? Dou- list nejslovutnějšího císaře Maxmi­ zhlédnutí první předvolební debaty fejme, že to myslí upřímně. V širším liána, podle něhož nikomu v císařství jsem byl postoji a názory představite- kontextu je to skutečně jedna z cest, není dovoleno tisknout či prodávat lů hlavních politických stran opět pře- jak chránit naši civilizaci, kulturu napodobeniny mých děl! A pomněte, kvapen, i když tentokrát v opačném i ekonomiku. Přesto se mi neodbyt- že učiníte-li přesto ve své hamižnos- smyslu. Všichni unisono horovali pro ně vrací jeden moment, který jsme ti tak, nejenže vám všechno zboží rozvoj informačních technologií, vše- zažívali loni v několika debatách na zabaveno bude, ale též vaše těla se obecnou digitalizaci a robotizaci. To, poslanecké půdě, ještě před schvá- ocitnou ve smrtelném nebezpečí.“ co podle nich potřebujeme, je získá- lením novely autorského zákona. Myslím, že bych to mohl rovnou po- vat „mozky“, know-how a opustit linii Nemohl jsem si nevšimnout, že každý, depsat, až na tu smrtelnou hrozbu. levné pracovní síly. Naše produkce by kdo hájil nebo navrhoval něco v náš Mám dojem, že podobná sankce je měla mít vyšší přidanou hodnotu, což neprospěch, začínal slovy „uznáváme, neústavní a v rozporu s pátým přiká- znamená postupnou změnu ekonomi- že máte nárok na autorskou odměnu, záním. V každém ohledu je ale Düre- ky od levných montoven k ekonomice ale …“ a pak následoval výčet důvodů, rův jazyk mnohem důraznější než to nápadů. V ČT jsem zachytil rozhovor proč to jako nejde. Těch několik hlasů, naše „Všechna práva výrobce a nosi- s ministrem financí Ivanem Pilným, ve které hovořily v náš prospěch, tento telů autorských práv jsou vyhrazena. kterém se vyjadřoval v tom smyslu, řečnický obrat nepoužívalo. Proč Bez jejich souhlasu je další kopírování že naše materiální a lidské zdroje jsou také? Ve 21. století totiž není právo a veřejné provozování zakázáno“. z velké části vyčerpané, musíme přejít na autorskou odměnu žádným pře- Hmm… na výrobu s vysokou přidanou hod- kvapením. Asi právě proto také není notou, a přitom si rukou významně autorskoprávní oblast zrovna silným Klidný předvánoční čas ukazoval na hlavu. Jistě tím nemyslel volebním tématem. Tohoto stébla se přeje všem šikovné české ručičky, ale chytré čes- chytají povětšinou minoritní strany. váš Luboš Andršt ké hlavičky. No bodejť, když „makal“ Ve svém volebním programu se autor- pro Microsoft. ským právem tradičně zabývají Piráti

3 Kolik musel autor, který je zároveň 3 autorem hudby i textu, prodat nebo mít zhlédnuto či odvysíláno měsíčně skladeb v roce 2016, aby jeho autorská 4 odměna dosáhla minimální měsíční mzdy 9 900 Kč?

21 367 prodaných nosičů za měsíc V roce 2016 musel prodat 21 367 kusů nosičů měsíčně, zhlédnutí1 037 za měsíc303 aby autorská odměna dosáhla minimální mzdy 9 900 Kč (vypočteno za předpokladu, že autor má na CD Pokud jde o streaming, skladba by musela mít o 12 skladbách 1 skladbu). 1 037 303 zhlédnutí za měsíc.

stažení11 460 za měsíc odvysílání4 994 za měsíc

V případě stahování hudby by musela být prodaná Na soukromých celoplošných a regionálních stanicích 11 460krát. včetně stanic Českého rozhlasu by musela být skladba odvysílána 4 994krát (počítáno dle mediánu inkasa od jednotlivých stanic). 04 | | 2017 | obsah

Kolik musel autor, který je zároveň úvodník obsah 3 úvodní slovo 3 autorem hudby i textu, prodat nebo mít zhlédnuto či odvysíláno měsíčně obsah 5 skladeb v roce 2016, aby jeho autorská 4 odměna dosáhla minimální měsíční články a rozhovory Ta naše dechovka česká — díl. 1 6 mzdy 9 900 Kč? Ivan Kral 8 10 Ivan Kral, Sono Centrum, Brno, 7. září 2017 13 Náray o Czech Music Office/SoundCzech 14 Česko prožívá éru revival bandů 18 Nikdo nemá právo rozhodovat za vás 20 Začínáme s domácím nahráváním, díl 5. — EQ a dynamické procesory 24 Dramaturgie českých rádií — díl 7. 27 Nekončíme, jasná zpráva 30 Soudobá vážná hudba je téměř underground 36 Dobyli svět, Čeští klasikové 39 21 367 Sean Barry — keltská harfa 40 prodaných nosičů za měsíc Poetika vydala debutové album 42 V roce 2016 musel prodat 21 367 kusů nosičů měsíčně, zhlédnutí1 037 za měsíc303 aby autorská odměna dosáhla minimální mzdy 9 900 Kč 41 šuplíky textařů 45 (vypočteno za předpokladu, že autor má na CD Pokud jde o streaming, skladba by musela mít o 12 skladbách 1 skladbu). 1 037 303 zhlédnutí za měsíc. nástěnka 47

43 kulturní přehled vzpomínáme 53 Nově vydaná CD 49 48 Filmové premiéry 51 Nově vydané knihy 52 závěrník 44 49 Pirátství „prý“ neubližuje 54 Magazín OSA Číslo 04/2017 Obálka: Patr Janda Fotografie: Roman Černý

Magazín Autor in vydává OSA — Ochranný svaz autorský pro práva k dílům hudebním, z. s., Čs. armády 20, 160 56 Praha 6, 11 460 4 994 oddělení PR a komunikace, telefon: 220 315 121, e-mail: [email protected] stažení za měsíc odvysílání za měsíc Registrace MK ČR E 19237 / Vychází 4× ročně, náklad 8 550 výtisků, místo vydání Praha Redakce si vyhrazuje právo upravovat a krátit příspěvky. Děkujeme za pochopení / Toto číslo vyšlo dne 25. 11. 2017. Redakce: Šárka Chomoutová / Redakční rada: Zdeněk Nedvěd, Michal Prokop, Jan Fischer, Jan Krůta V případě stahování hudby by musela být prodaná Na soukromých celoplošných a regionálních stanicích Koncept, design a sazba: Jiří Troskov / Korektury: Petra Helikarová 11 460krát. včetně stanic Českého rozhlasu by musela být skladba odvysílána 4 994krát (počítáno dle mediánu inkasa od jednotlivých stanic). 5 Ta naše dechovka česká aneb o tom otloukánkovi trochu jinak (Díl 1.)

Záslužný příspěvek „Otloukánek dechovka“ nakousl zajímavé téma, ale jeho autor Miloň Čepelka si jako obránce dechovky poněkud pesimisticky všímá zejména tvrdých (nebo jenom natvrdlých?) odsudků tohoto žánru (cituji: „je v něm spousta šuntu… je prohlašována za ostudnou… je v agonii… někdo chce spláchnout celý svět dechové hudby do žumpy… někdo ji považuje za póvl…“). Já osobně neznám nikoho, kdo by dnes tohle říkal, a dovoluji si tedy přidat trochu optimističtější a především sebevědomější pohled na tento typicky český, trvale oblíbený a úspěšný žánr.

TEXT: ALEŠ SIGMUND

Dechovka jako občasný otloukánek totiž platí pouze od apod. – a tímto spojením s nenáviděnou ideologií se mno- Lanžhota po Rozvadov, dále už je všechno jinak. A pokud hým zprotivily. Je to pouhá asociace, ale velice houževnatá, u nás někdo dechovku otlouká, tak jsou to zejména naše to spojení nahnaných prvomájových průvodů s dechovka- televizní stanice a část těch rozhlasových, novináři, redak- mi zalezlo hodně pod kůži a je to hrozná škoda. Dnes už se toři a dramaturgové, majitelé médií, kteří rozhodují o tom, na to zapomíná a jsme dál. co kde bude znít a psát se. Vzpomeňme třeba Novu a Ivo Železného. A pak již jenom celkem neškodní netolerantní NEJPRVE K TĚM TROCHU ZAMOTANÝM vyznavači jiných hudebních žánrů (hlavně těch importova- POJMŮM – DECHOVKA, LIDOVKA… ných), kteří se staví odmítavě k jiným hudebním stylům – ANEB O MÍCHÁNÍ HRUŠEK A JABLEK SE zejména k těm spojeným s vlastní (národní) hudební tradicí. ŠVESTKAMI. V našem tisku se určitě spolehlivěji dočtete o tom, kdo a kde se z pop/rock muzikantů opil, zdrogoval, rozvedl, Dechová hudba (muzikanty občas žertovně nazývaná „dej- oženil nebo si pořídil nový účes, než o koncertním úspěchu chačka“ či „foukačka“) je vesměs odborně definována jako české dechové kapely ve světě. Říká se tomu „kálení do hudba provozovaná orchestrem dechových a bicích nástro- vlastního hnízda“ a je to ze stejného soudku jako sycení jů (u velkých dechových orchestrů plus arco bas). Může češtiny angličtinou při současném prznění obou jazyků. hrát orchestrálky, písničky lidové i umělé, taneční skladby, Platí sice, že někdo má rád holky a jiný vdolky nebo ně- pochody, klasiku starší i soudobou koncertní, swing, muzi- kdo techno, jiný polky, ale trochu národní hrdosti by měli kál, filmovou hudbu – prostě cokoli. mít především ti výše citovaní. Žánr, o který tu jde, patří Německý muzikolog Wolfgang Suppan ve svém lexiko- totiž k několika málo žánrům, které lze považovat (na rozdíl nu (Lexikon des Blasmusikwesens) chápe dechovou hudbu od české koruny) za plně konvertibilní a již sto let doma jako jakoukoli kombinaci dechových nástrojů – tedy třeba oblíbené a svět dobývající. i dechové trio, kvarteto atd. –, čili slavná dechová kvinteta Za časů komunistické diktatury byly dechová hudba Antonína Rejchy jsou pro něj také dechová hudba. Inu, má a folklor velice podporované a všudypřítomné – od roz- pravdu – s německou důkladností lze souhlasit, ale je to hlasu po prvomájové průvody, vojenské akce, přehlídky hodně daleko od běžného vnímání pojmu dechovka u nás.

6 04 | | 2017 | články a rozhovory

To naše široká laická veřejnost rozšafně označí za „dechovku“ jakou- koli sebemenší lidovkovou formaci se zpěvem (ten u našeho uzpívaného národa prostě nesmí chybět) a klidně i harmonikové či klávesové duo à la Eva a Vašek. Existuje bezpočet variabilních malých skupin, kde se k dechovým nástrojům připojují další nástroje. Nej- častěji harmoniky, elektrické klávesy, baskytary, kytary atd. Pro puristy to už ale není čistokrevná dechovka, pro laiky ano, těm přítomnost jiných ná- strojů nevadí. Pojmy „dechovka x lidovka“ tak u nás ustavičně splývají a mohlo by se to už konečně trochu srovnat. Pletení hudebního obsazení a žánru u nás ne- zná hranic. Polka Škoda lásky Jaromíra Vejvody prostě není dechovka, je to skladba, která se dá hrát na jakýkoli Semino Rossi (původem z Argentiny), Nejběžnější jsou pak u nás malé nástroj a v jakémkoli obsazení, a také Andrea Berg, Die Flippers atd. jsou dechové orchestry cca s 13 hráči, tomu tak vždycky bylo, je a bude. však u nás téměř neznámé a tento k nimž se přidávají zpěvačky a zpě- styl (spojení lidovky, moderního zvu- váci. Někdy zpívají i sami muzikanti Lidovka (lidová hudba) – tedy hud- ku a pop šlágru s disco bubny) se (jako u Kmocha) – nejznámější jsou ba prostá, širokému posluchačstvu u nás zatím nevyvinul. Do své tvorby v tomto jihočeští Babouci. srozumitelná a masově oblíbená – je ho zařadil pouze Karel Gott. Dechová Běžně tedy: Es klarinet, dva B klari- množina, do níž se vejde jak dechov- hudba do tohoto proudu nepatří, ta je nety, dvě křídlovky nebo trubky, obli- ka, tak ono kombo či harmonikové tam na rozdíl od nás zvlášť. gátní trubka, tenor, baryton (samety), formace a vůbec kombinace nejrůz- Má obrovský trh – cca se 120 mi­ doprovodné trombony, trubky, mela- nějších obsazení se zpěvem. liony obyvatel (Německo, Rakous- fony aj., tuba, bicí. Saxofony se u nás Prolíná se neustále s folklorem, ko, Švýcarsko, Nizozemsko, Belgie moc nechytají, jejich měkký zvuk se s onou nekonečnou zásobou základní aj.) – a spoustu masově sledovaných do řízné české a zejména moravské národní hudebnosti, jehož úpravy pořadů v TV. Tento trh + Česko a Slo- dechovky moc nehodí. Totéž platí tvoří snad polovinu repertoáru ma- vensko jsou také totožné s oblibou o flétnách. lých dechovek. Hudebně a textově dechové hudby. Jde o národy, které Tato množina menších orchestrů chytlavé písničky lidové i umělé jsou pijí pivo, ale i víno. se zpěváky by se asi měla přiléhavěji stěžejní formou tohoto žánru. Má své nazývat lidová dechovka, čímž by se vrcholy v nejzdařilejších skladbách U nás se dechové orchestry běžně jasně oddělila od jiných dechových špičkových autorů i své moře průmě- dělí na malé, střední (cca 20–40 hrá- formací.× ru, kde se jede až do omrzení stále čů) a velké – symfonické –, těch u nás v dávno vyježděných kolejích, ale také bylo vždycky mnoho, armádních, ALEŠ SIGMUND (* 1944) hudební „podpalubí“ se šmírou, z níž policejních, posádkových, závodních, Do styku s tímto žánrem přišel čiší především pekuniární zájem. profesních atd. Větší a velké orches- nejprve jako redaktor Pantonu, kde U našich západních a jižních sou- try mohou hrát jak Kmocha, Fučíka, se (1975–1985) podílel na vydávání sedů jde pak o poněkud odlišný vele­ Karla Husu apod., tak skladby kla- LP desek s Moravankou a dalšími úspěšný proud – Volkstümliche Musik sické, muzikálové, filmové, soudobé kapelami, potom jako zakladatel / Volkstümliche Schlager (dalo by se koncertní kusy – prostě cokoli. a šéf vydavatelství EDIT (1990–1993), tomu říkat lidopop) – podporovaný Za nejmenší dechovou kapelu u nás hudební nakladatel a producent rozhlasovými a TV stanicemi v těch lze považovat např. Šestku Josefa Ko- (EDIT, MUSIKVARS, MONITOR, nejlepších vysílacích časech. Super- nečného z Hodonína (dvě křídlovky, KOCH RECORDS, 1991–1997) a také hvězdy tohoto žánru jako Hansi Hin- tenor, baryton, tuba, bicí), to je ryzí jako autor. Zastupován od roku 1969, terseer, Andy Borg (oba z Rakouska), a stylové. Také třeba kdysi Strouhalo- v databázi má registrováno 364 Helene Fischer (původem z Ruska), va sedmička v Brně (viz dále). hudebních děl.

7 8 Foto: archiv Ivana Krale Ivan „Nejvíce obdivuju lidi, kteří něco dokázali Kral v klasice.“

Vždy když se kytarista, skladatel, zpěvák a textař Ivan Kral vrátí do České republiky, tedy země, ve které se v roce 1948 narodil, zavane zdejší hudební scénou vánek rockové pokory, poctivosti a pravověrnosti. Na začátku letošního září se to opět stalo. V Americe žijící hudebník u nás absolvoval turné, na němž představil své nejslavnější skladby i ty nové, které budou na jeho listopadovém sólovém albu Real To Reel. Zastupován od roku 2015, v databázi má registrováno 399 hudebních děl.

PŘIPRAVIL: JAROSLAV ŠPULÁK (Právo)

→ →

Po vystoupení v brněnském Sono Centru jste besedoval s diváky v sále. Máte rád tenhle druh komu­ nikace? Miluju ho. Dostávám se při něm do fáze, kdy vnímám nejenom otázky a názory lidí, ale i jejich zájem, a do- konce vůni. Je to úplně něco jiného než koncert. Vidím lidem do očí, vnímám jejich mimiku, někdy se jich i dotknu a jsem nesmírně šťastný, že zůstali. Jsou to většinou starší lidé, mezi nimi jsou starší ženy, které už třeba o sobě nemají vysoké mínění, pokud jde o krásu či přitažlivost. Vždycky ale vykouzlí krásný úsměv.

Máte rád lidi? Vždycky jsem měl rád mejdany a večír- ky, na nichž se diskutovalo. A měl jsem na nich rád především chvíle s ženami, které byly třeba o deset dvacet let starší než já. Viděly totiž svět jinak. U chlapů jsem vždycky věděl, o čem budou mluvit, ale starší ženy mě často svými názory a postoji překvapovaly.

Dostal jste od nich někdy nějakou důležitou radu? S česko-francouzskou historičkou umění Annou Fárovou jsme často hovořili o chlapech. Byla velmi zkuše- ná, prošla mnoha vztahy a to povídání pro mě byla velmi dobrá škola života. Dozvěděl jsem se spoustu věcí, které mnozí muži ve vztahu k ženám třeba vůbec nevědí. Jednoho dne ale musela na operaci kloubu. Kontaktovala mě a řekla, že vyhodila ze svého života všechny chlapy a stěhuje se pryč z Prahy. Důležitá pro mě byla samozřejmě Patti Smith, se kterou jsem řadu let hrál. Hovořili jsme nejenom o ženách a mužích, ale naučila mě, jak to fun- guje v Americe. Vysvětlila mi, že svět není černobílý, že je naopak rozmanitý a krásný. Dostal jsem od ní také první lekci ženské emancipace a od té doby Patti Smith byla někdy roztomilá hol- jsem spokojený, protože mi vždycky jsem přesvědčen, že ač ženy nemají čička, která skoro až brečela a byla dělalo dobře, když jsem mohl ženám tolik fyzické síly, měly by být za svou k politování. Potom jsem ale třeba pomáhat. práci zaplaceny stejně jako muži. přišel do jejího bytu a řekl jí, že by- Na emancipaci jsem se díval i z dru- chom už měli jet, protože na nás čeká hé strany. Jsem totiž přesvědčen, že Byla rovnoprávnost tématem vaše­ taxi, a přitom jsem se setkal s takovým i chlap se někdy může cítit jako žena ho života? bordelem, že by překvapil i u drsného a být stejně jemný a citlivý. Všichni se Moc jsem to neřešil, téma to nebylo. chlapa. Tak jsem se ujal balení a byl můžeme proměnit a pak se zase vrátit.

10 04 | | 2017 | články a rozhovory

Když jsme vystupovali nalíčení, holky z toho byly nadšené. Chodily za námi do šatny, malovaly nás, a když jsme pak přišli na pódium, byly u vytržení. My se po vystoupení odlíčili a byli jsme zase bytostně mužští.

V Americe jste žil od roku 1966 a ko­ lem vás šly hudební dějiny. Vnímal jste to? Moc ne, protože jsem po svém příjezdu do Ameriky, kam jsem odešel s rodiči, žil strašně rychle. Říkal jsem si, že už je mi osmnáct a musím všechno dohnat. Kolem mě byli lidé, kteří viděli koncerty Jamese Browna, Brendy Lee nebo The Supremes. Chtěl jsem to také zažít a vůbec jsem si neuvědomoval, jaká kulturní revoluce se kolem mě děje. Byl jsem posedlý Louisem Armstron- gem, protože jsem vždycky miloval jazz. A tak mi táta koupil lístek na jeho koncert a já se s ním setkal. Potom jsme jeli do New Orleansu a já tam seděl na lavičce a poslouchal všechny ty skvělé hudebníky, kteří hráli na ulici a byli rádi, když od kolemjdoucích do- stali dolar. V té době hráli poslední americké turné Beatles. Samozřejmě jsem tehdy netušil, že je poslední, ale chtěl jsem je vidět, a tak jsem naléhal na tátu, aby- chom na ně někam zajeli. Táta si tehdy vzal volno a cestovali jsme po Státech. Když jsem zjistil, že budou v Kalifornii, prosil jsem ho, aby šlápl na plyn a jeli jsme tam. Bohužel jsme je nestihli, takže si pamatuju jenom snímky, které z toho koncertu vyšly v novinách a ča- sopisech.

Takže jste Beatles neviděl? Neviděl. V roce 1971 jsem byl na kon- certu pro Bangladéš v Madison Square Garden v New Yorku a tam jsem viděl i Johna Lennona.

V rockové hudbě to byla velice in­ dokumentu řekl, že když byl pár týdnů v hájemství tohoto stylu. Jaké to tenzivní léta. v Chicagu, pochopil, že nikdy nebude tam tehdy bylo? To je pravda a já se snažil nasávat hrát blues tak, jak ho hrají černoši, Seattle byl děsně drahý a žít v něm všechny věci, které se děly. Měl jsem a proto se rozhodl, že bude dělat jinou bylo náročné. Dělal jsem řidiče pro ale, jak už jsem říkal, zpoždění. Když hudbu. jednu charitativní organizaci, maloval jsem hrál s Iggym Popem, říkal jsem jsem domy bohatým lidem nebo jsem mu, že mu závidím, že v Chicagu po- Pokud vím, v době, kdy se rodil pokrýval střechy. V údolí pod Capitol znal pravé blues. On pak v jednom grunge, jste žil v Seattlu, tedy Hill, které je dnes už zastavěné, bylo → 11 →

asi šest klubů. V každém z nich se Znal. Eddie byl tenkrát úplně normální a Rakousku. Byla to zajímavá zkuše- tehdy hrál grunge, každá kapela jela na klučina. Chodil ke mně do obchodu nost. Nikoho nezajímalo, že jsem hrál plné koule a jejich skladby trvaly třeba a bavili jsme se o tom, co dělá on a co s Patti Smith nebo s Iggym Popem, na i dvacet minut. Byla mezi nimi i Nir- dělám já, kecali jsme i takzvaně o ni- koncerty chodilo třeba jen dvacet lidí. vana, Pearl Jam nebo mé oblíbenkyně čem. Několikrát jsem se potkal i s Co- Byla to tvrdá řehole. Radost nám ale 7 Year Bitch, což byly holky. bainem a jeho přítelkyní Courtney udělalo vystoupení ve Vídni, kam přišla V roce 1989, kdy jsem na ty koncer- Love. Ve svém obchodě jsem prodával spousta Čechů. ty chodil, mě nenapadlo, že přichází spoustu různých starých i nových věcí A potom jsem se začal vracet do nějaká hudební revoluce. Ta hudba mi a Courtney jím procházela a prstem České republiky a spolupracoval jsem nepřipadala v ničem nová ani moc zají- ukazovala, co všechno chce. Kurt tam s řadou muzikantů odtud. mavá. Měl jsem dojem, že si muzikanti jen skromně stál a vše pozoroval. hrají především pro sebe. Uvědomujete si, že jste nejúspěšněj­ Nelíbily se mi ani texty, které ty Vy jste v té době nehrál? ší český rockový muzikant? kapely psaly, protože byly moc pesimi- Hrál jsem nejdřív pro radost se Zbyň- Takhle to neberu, ale vím, jak to my- stické. Razím teorii, že rockové texty kem Pavlíčkem, což byl baskytarista. slíte. Musím nicméně přiznat, že nej- by měly být spíš optimistické. Navíc Udělali jsme si spolu i palačinkárnu, ale více obdivuju lidi, kteří něco dokázali Seattle leží ve státě Washington a ten asi po dvou a půl letech jsme toho mu- v klasické hudbě. Vždycky jsem chtěl je jedním z nejkrásnějších v Americe. seli nechat, protože nás to ničilo. Potom být dirigent a chtěl jsem se prosadit Všude jsou krásné hory, úžasné řeky. jsme našli bubeníka a založili kapelu třeba i jako autor vážné hudby. Klasiku Nechápal jsem, kde se v těch muzikan- Native. Naše první album jsem nahrál poslouchám a udivuje mě její barev- tech bere takový pesimismus. No a po- doma celé sám, a když jsem ho začal nost, nápaditost i dlouhověkost. Je to tom začala Nirvana určovat na rockové nabízet vydavatelům, kamarád mi řekl, zvláštní, ale měl jsem možná trochu scéně rytmus a bylo jí všude plno. abych s ním jel do Londýna, že tam jiný sen.× Stejně tak dalších kapel ze Seattlu. určitě najdeme někoho, kdo ho vydá. To se také stalo. Deska vyšla u jedné Znal jste Eddieho Veddera z Pearl německé společnosti v roce 1992 a my Jam nebo Kurta Cobaina z Nirvany? začali koncertovat hlavně v Německu

12 04 | | 2017 | články a rozhovory Ivan Kral, Sono Centrum, Brno, 7. září 2017

Foto: Jaroslav Špulák (Právo)

Víte, proč se Ivan Kral na svém letošním českém turné tolik těšil do Brna? Protože si předsevzal, že po skončení setu zasedne s přítomnými diváky v klubu na zem a bude odpovídat na jejich otázky. Respektive bude vyprávět o tom, co od šedesátých let, kdy s ním rodiče opustili tehdejší Československo a zůstali ve Spojených státech, na své hudební pouti zažil.

PŘIPRAVIL: JAROSLAV ŠPULÁK (Právo)

Otázek dostal dost a obdržel by jich Zazněly na něm skladby z Kralových často zapomínal texty (však měl ve- ještě víc, kdyby jeho kolegové ne­ sólových desek, jejich české kama- dle mikrofonu stojánek s „taháky“), oznámili, že beseda končí. Byly to nic- rádky a Kral zazpíval třeba i anglickou a kdyby se to nestalo právě jemu, méně takové otázky, které by mu asi verzi písničky, kterou před lety nabídl nejslavnějšímu českému rockerovi, položili na besedách všude jinde. Na ve slovenském nahrávacím studiu asi by to publikum v sále jen tak ne- konci i tak příjemného setkání s diváky Davidu Kollerovi na tehdy vznikající odpustilo. Občas se ztratil i v písních podepsal několik plakátů, vyfotil se album Černý kočky mokrý žáby skupiny a například právě v anglické verzi Snu s několika fanoušky a šel zalehnout do Lucie. Byl z ní Sen, jedna z nejslavněj- mu během vystoupení kytarista Hon- pokoje hotelu, který je přímo v kom- ších, které Lucie v repertoáru má. za Ponocný musel napovídat, jak dál. plexu Sono Centra. Kral ale nehrál jenom na kytaru. Kapela navíc nebyla v nejlepší situa­ V tamním klubu dokážou vykouzlit Dvakrát zasedl k pianu a odtud zpí- ci, a bylo dobré, že byla složena z vý- velmi dobrý zvuk nebo to tam pro val. Písničku Citizenship, kterou mu tečných a citlivých instrumentalistů. zvukaře není složité díky velmi dobré otextovala Patti Smith, ale od piana Kral totiž začínal písně tak, jak měl akustice. Na Kralově koncertu to bylo nezahrál, byť to před turné slíbil. Na právě chuť. Někdy bylo patrné, že své opět slyšet. Jeho kytara, zpěv i nástroje poslední chvíli se totiž rozhodl nabíd- spoluhráče zaskočil a oni se k němu jeho doprovodných českých muzikan- nout ji v původní kytarové verzi, té přidávali po smyslu. tů, které směle vedl kytarista Honza syrovější a energičtější. Nebyl to nezapomenutelný koncert. Ponocný, zněly průzračně, jasně a zře- Obecně to byl povedený, nicméně Bylo to hezké setkání s chlapem, který telně. I proto to byl příjemný koncert. trochu dobrodružný koncert. Kral ví, jaký je pravý americký rokenrol. ×

13 Náray o Czech Music Office/SoundCzech

Jaký význam má proexportní kancelář pro českou kulturní scénu? Jaké jsou její cíle? Kdo za ní stojí? Co má přinést českým kapelám? Nejen na tyto otázky odpovídá ředitel a koordinátor Márton Náray.

PŘIPRAVILA: MONIKA KLEMENTOVÁ

Proexportní kancelář Sound­ Marton Náray, tisková konference Jaké jsou vaše cíle a v jakém Czech vznikla za účelem Foto © Monika Klementová časovém horizontu byste jich podpory exportu českých chtěl dosáhnout? hudebních umělců, je to tak? Jedním z našich dlouhodobých V dubnu 2017 jste se stal jejím cílů je zaměřit se na nápravu ředitelem. Můžete nám nastí­ vnímání hudebního sektoru pou- nit váš záměr? ze jako kulturního odvětví, jež Ano, proexportní kancelář by vyžaduje neustálou podporu a ne- měla podpořit viditelnost české přináší návratnost investovaných hudební scény v zahraničí, nic- prostředků. méně k tomu potřebujeme také Výsledkem by bylo dosažení dostatek kvalitních a konkuren- všeobecného uznání hudebního ceschopných hudebních umělců sektoru jako průmyslu, do které- a profesionálů. V Česku je mno- ho je potřeba investovat stejně ho talentovaných hudebních tak jako do všech jiných průmy- umělců, ale vidím tu nedostatek slových odvětví. Je potřeba zo- hudebních manažerů. Nebude- hlednit oba aspekty, které s sebou me tedy podporovat pouze ex- hudba nese – umění a byznys. portní aktivity, ale soustředíme Jde o zcela nový pohled a velmi se i na podporu infrastruktury zajímavou otevřenou diskuzi, jak hudebního sektoru a vzděláva- najít tu správnou rovnováhu mezi cích projektů. hudbou jako kulturou a byzny- Z mých osobních zkušeností sem, aby mohl hudební sektor při působení pro maďarskou růst kulturně i finančně a přinášet exportní kancelář vím, jak prospěch celé zemi. Na druhou podstatné je, aby za jakoukoli stranu si uvědomujeme důležitost organizací stáli především hu- podpory i neziskové stránky hu- dební profesionálové a hudební debního sektoru, například u žán- umělci samotní. Mým cílem je rů, jako je folk, současná klasická vytvořit hudební platformu složenou ze zástupců všech hudba a experimentální nová tvorba, ze které vychází oblastí českého hudebního průmyslu a tím postavit základ nové vlivy. pro funkčnost SoundCzech, aby mohla komunikovat a za- Hudba je součástí European Creative Industry a je pro- stupovat jejich zájmy. kázáno, že přináší dané zemi zisky. Není to náhoda, že

14 04 | | 2017 | články a rozhovory

v mnoha zemích, například v Nizozem- sku či Polsku, byly proexportní kance- láře založeny a finančně podporovány kolektivními správci, jako jsou u nás organizace OSA a Intergram, protože právě při efektivní podpoře hudební sektor začne generovat vyšší zisky. Jak jsem již uvedl, jako stěžejní úkol vnímám vytvoření české hudební plat- formy z hudebních profesionálů půso- bících v různých oblastech hudebního sektoru, která bude reprezentovat českou hudební scénu jako celek. Což dává této scéně možnost, aby dostala svůj hlas, a SoundCzech tak může za- stupovat hudební scénu směrem k mi- nisterstvu, EU apod. Snáze pak také můžeme podpořit českou hudební infrastrukturu a zlepšovat podmínky pro aktéry na českém hudebním trhu. Velmi podstatným cílem v prvních letech působení proexportní kance- láře je posílení společného trhu zemí regionu střední a východní Evropy tím, že se budeme účastnit konferen- cí a showcase festivalů, podporovat rozvoj obchodních vztahů mezi (SME) a navazovat mezinárodní spolupráci s partnery v tomto regionu. SoundCzech by se měla stát in- formačním portálem, který bude referenčním místem pro zahraniční hudební trh a pomůže navigovat a pro- pojit mezinárodní partnery s českou hudební scénou. Zároveň bude komu- nikačním kanálem směrem k českým hudebním profesionálům, umělcům/ skupinám. Bude informovat ohledně aktuálního dění na českém i zahranič- Bazel, Waves Vienna 2017 ním hudebním trhu. Foto © Marie Čtveráčková Budeme se aktivně věnovat podpoře neformálních vzdělávacích programů pro hudební umělce i hudební profe­ sionály. Ještě do konce roku připravu- Abychom mohli reálně zhodnotit v Cannes, a chystáme se na největší jeme řadu workshopů. naši práci, budeme potřebovat mini- world music festival Womex do Ka- Klíčové také bude navázání spolu- málně 5 let kontinuální činnosti. Ně- tovic, kde jsme letos navíc podpořili práce se zahraničními partnery přede- které výsledky se projeví za delší dobu. vystoupení Marty Töpferové & Milo- vším v oblasti propagace, abychom do- kraj na regionální stagi Kato. sáhli efektivní komunikace na daném SoundCzech začala svou činnost Finančně jsme podpořili vzdělá- trhu a zlepšili tím povědomí o české letos na jaře. Co už se od té doby vací část na domácích konferencích hudební scéně. Aktuální spolupráce podařilo? a showcase festivalech Czech Music s německou PR agenturou Factory 92 Prezentovali jsme českou hudební Crossroads, Czeching, Nouvelle Prague se ukázala být velmi prospěšnou v pro- scénu na mezinárodních veletrzích, a další exportní a vzdělávací projekty, pagaci kapel, které vystoupily v rámci konferencích a showcase festiva- které schválila Dramaturgická rada festivalu Reeperbahn v Hamburku. lech, jako již bylo zvykem na Midem Czech Music Office. → 15 →

Ghost Of You, Waves Vienna 2017, Foto © Monika Klementová

úspěchem. Na Reeperbahn festivalu další projekt, který plánujeme pro pra- v Hamburku jsme uspořádali společ- videlnou prezentaci českých hudebních nou recepci s dalšími zeměmi střední umělců na rakouské hudební scéně. a východní Evropy – CEEntral Party –, Do konce roku nás ještě čeká účast která se osvědčila jako velice efektivní na konferenci BUSH v Budapešti, kde cesta, jak oslovit důležité zahraniční bude česká delegace také pořádat hudební profesionály či potenciální svou recepci. partnery. V rámci showcase festiva- lu vystoupily kapely Mydy Rabycad Kdo vybírá kapely, které se zúčastní a Manon meurt, které měly i díky zmiňovaných showcase festivalů? spolupráci s PR agenturou Factory 92 A kdo rozhoduje o projektech, které V červenci jsme vyhlásili první nabito. dostanou finanční podporu? veřejnou výzvu pro hudební umělce Letos jsme se domluvili s organizá- Projekty, které SoundCzech podpoří, na podporu výměnného programu tory festivalu Waves Vienna ve Vídni projdou vždy finálním schválením SoundCzech – Connect, abychom na speciálním zaměření na českou Dramaturgickou radou CMO. Rada je podpořili exportní aktivity v rámci hudební scénu. Šlo o spolupráci s Čes- složená z devíti členů, profesionálů, regionu. Jedná se o finanční příspěvek kým centrem ve Vídni, Austrian Music kteří mají zkušenosti s exportem. na realizaci dvou koncertních vystou- Export, festivalem Waves Vienna U kapel je to trochu jinak, hudební pení, jednoho koncertu na území ČR a českým partnerem Nouvelle Prague. umělce si vybírá samotný festival a druhého v zemi působení zahranič- Podpořili jsme 6 českých kapel, které s ohledem na žánr a reálnou úspěš- ního partnera. Tím, že česká kapela vystoupily v rámci showcase festivalu, nost na tamním trhu. Doba, kdy ex- odehraje zahraniční koncert společně a 20 hudebních profesionálů, kteří se portní kanceláře vnucovaly své koně, se zahraniční kapelou, si zajistí dosta- zúčastnili „speed meetings“ a B2B ob- je pryč. Sound­Czech ve spolupráci tečné publikum v zemi, kde ji zatím chodních schůzek. Je to pro ně skvělou s Dramaturgickou radou CMO vybere nikdo nezná. příležitostí, jak získat cenné informace několik hudebních skupin či umělců, Právě jsme ukončili úspěšnou mezi- a kontakty pro svou budoucí exportní kteří jsou připravení a vhodní pro národní prezentaci na festivalech Ree- činnost. Poprvé došlo také ke spolu- export, a ti budou v katalogu Sound­ perbahn a Waves Vienna, kterou jsme práci s Českým centrem a ambasádou Czech, z něhož si pak agentury a festi- letos organizovali poprvé, s velkým ve Vídni, čímž jsme postavili základ pro valy mohou vybírat.

16 04 | | 2017 | články a rozhovory

Never Sol, recepce, České centrum Vídeň, Foto © Monika Klementová

Jaká kritéria budou pro výběr těchto dalším důkazem toho, že mladé hudeb- kapel? ní profesionály je potřeba vzdělávat. PROJEKT Pokud pomineme kvalitní vystoupení, Prezentace na showcase festivalu je CZECH MUSIC tak budeme také hodnotit, zda mají pro každou kapelu mnohdy jedinečnou OFFICE s exportem již nějaké zkušenosti, mají šancí, jak oslovit zahraničního agenta. v jiné zemi zastoupení apod. Pokud kapela nemá svého manažera vznikl z iniciativy Institutu Pořád věřím tomu, že my nejsme na festivalu, jako je Waves Vienna, je umění – Divadelního ústavu na v roli, abychom vybírali kapely, které to krokem zpět. Na festivalech typu základě potřeb hudebního sektoru. se zúčastní festivalů. Podporujeme Eurosonic Noorderslag by žádný agent V návaznosti na úkol Státní kulturní kapely, které si vybere samotný orga- nebral kapelu bez manažera vůbec politiky a Koncepce podpory umění nizátor. Naším cílem je pouze stanovit vážně. Tedy je to víceméně promarně- do roku 2020 došlo k rozhodnutí jistá kritéria v profesionalitě hudebních ná příležitost. podpořit hudební sektor a zahájit umělců a zároveň jim pomoci, aby Vzdělání vnímám jako klíčový prvek. aktivity za účelem vzniku české získali potřebné znalosti a dovednosti, Podpoříme a sami vytvoříme vzděláva- proexportní hudební kanceláře po které by jim pomohly v kariéře. cí projekty, které pomohou hudebním vzoru zavedené praxe v zahraničí. umělcům a budoucím manažerům Máte také program na podporu získat know-how, která je ze strany DRAMATURGICKÁ RADA začínajících kapel? zahraničních partnerů požadováno. Do Petr Dorůžka (ČRo – Vltava) Ano, třeba samotný program Sound­ konce roku připravujeme tři worksho- Marie Čtveráčková (Radio Wave) Czech – Connect. Cílem tohoto progra- py se zahraničními mentory na téma Anna Mašátová mu je podpořit hudební umělce/skupi- anglických textů, digitálního marketin- (Czech Music Crossroads) ny, aby si našli cestu na zahraniční trh gu a manažerských dovedností. Michal Pařízek sousedních zemí efektivním způsobem Postupně také budeme zveřejňovat (Full Moon magazine) a pochopili možnosti, které jim skýtá nové výzvy a podpůrné programy na Dušan Svíba (Earth Music) podobná forma spolupráce se zahra- rok 2018. Sledujte naše stránky Přemysl Štěpánek (Indies Scope) ničním partnerem. (www.czechmusicoffice.com), FB nebo Michal Thomes Po prezentaci na Waves Vienna jsme se registrujte, budeme vám zasílat (Ameba Production, s.r.o.) zjistili, že z šesti vystupujících kapel informace v měsíčním newsletteru, aby David Urban měly pouze tři svého manažera, což je vám nic neuniklo.× (D Smack U Promotion)

17 Česko prožívá éru revival bandů

Po republice bují už hezkých pár let móda revivalových kapel. Klubové publikum je má rádo. Slyší oblíbené skladby v živém provedení a nemusí poslouchat reprodukovanou hudbu, která, byť co nejlépe nahraná, je mrtvá. Dobře se při tom pije.

PŘIPRAVIL: JOSEF VLČEK

Revivalům se většinou věnují příležitostné muzikantské říká Vaťák. Prý existují také Tři bratři, ale to se nepodařilo party, které nacvičí koncertní program z repertoáru někte- potvrdit. ré světové kapely. Nezřídka to bývají konzervatoristé nebo Asi nejneobvyklejším revivalem, se kterým se autor členové různých zkušených kapel, kteří tráví volné večery setkal, byl Těžkej Pokondr Revival. Jezdil po Ostravsku tím, že si s jinými hudebníky zahrají přejatý repertoár a na plný playback imitoval oba zpívající rozhlasové mo- některé slavné kapely. derátory. Nikdo nechápal, zda je to myšleno vážně, nebo Revivalové kapely nejsou drahé, takže se docela dobře jako parodie. Stačí se ale podívat na internet a zjistíme, že hodí do menších klubů nebo na podnikové večírky. Zvlášť to nebyl jediný pokondří revival v republice. když dnešní renomované kapely v posledních měsících opravdu nevědí, co mají za svá vystoupení chtít, a ceny KAPEL MOC, AUTORŮ MÁLO šponují do přehnaných výšek. Revival bandy mnohdy nahrazují legendární zábavové kapely z osmdesátých Někdy se namítá, že vlna revivalů je potvrzením faktu, že let a občas konkurují i barovým souborům. Rozdíl je jen nová generace muzikantů je líná pracovat na původních v tom, že místo směsky různorodých zahraničních hitů skladbách nebo že nemá sama za sebe co říci. Kus pravdy hrají repertoár jen jedné kapely. na tom může být, ale nesmíme zapomenout, že tato země má jen deset milionů obyvatel a víc autorských talentů, REVIVAL PRO VŠEDNÍ DEN než se objevuje na současném trhu, se prostě ani statis- ticky nemůže objevit. Spotřeba je větší než počet tvůrčích Spokojení jsou i majitelé klubů. Revivaly jsou kultura osobností, které by ji měly zajistit. všedního dne. Dovedou vycpat večerní program, když Revivalové bandy nejsou nic špatného. Taková kapela zrovna nejsou k dispozici nějací atraktivní „umělci z Pra- může muzikantům pomoci s osvojením stylu jejich vzoru hy“. A tak po klubech objevíme Metallica Revival Band, nebo naučí mladé muzikanty pochopit, jak se píší písně, ABBA Stars, Elton John Revival, The Doors Tribute, Nir- což je Achillovou patou řady kapel snažících se o původní vana Czech Tribute Band, Rolling Stones Revival Prague, tvorbu. Ostatně, kdo viděl měsíčníky, které vydávaly praž- Queen Go On a další. Například pražská agentura Oskar ské hudební kluby Sluníčko a Olympik v polovině šedesá- Hahn nabízí na svých stránkách 34 revivalových kapel, tých let, možná si vzpomene, že například tam uveřejňo- mimo jiné patery Beatles. Nemusí to ale být revivaly za- vaná hitparáda nejhranějších skladeb skupiny Olympic se hraničních hvězd. V pátrání po revivalových kapelách lze skládala z větší části ze skladeb tehdy populární britské objevit Kroky Michala Davida, Jiří Schelinger Revival nebo kapely The Kinks. Olympic byl víceméně jejím revivalem. Elán KontraBand. Najdete ale i revival Kabátů, který si Najednou se cosi zlomilo a kapela dozrála natolik, že hity

18 04 | | 2017 | články a rozhovory

Kinks začaly být vytlačovány původ- do původního rockového jazyka. Je pak několika lety pražský koncert Blood, ními Jandovými a Chrastinovými pís- příjemné zjistit, že skladby Chrise Cor- Sweat and Tears, z jejichž několika němi. A když si vzpomenete na jejich nella nebo U2 jsou opravdu dobré i bez sestav nebyl v takto pojmenované tehdejší první hity, zjistíte, že cosi z je- všeho studiového balastu. kapele vůbec nikdo. Původní bube- jich vzoru v nich bylo přítomno. ník Bobby Colomby pronajal jméno Ne vždycky se něco podobného BYZNYS SE JMÉNY slavného rockového bigbandu partě zopakuje. Kvalitní původní skladby studentů s tím, že se oficiálně stal jsou darem z nebes, a když ho umělci Klubové revivaly jsou jen malou částí jejich hudebním poradcem. Do Prahy nedovedou přijmout, zůstanou pořád stále více rostoucího revivalového s nimi ale ani nepřijel. To samozřejmě jen u opakování riffů od Nirvany nebo byznysu, který se rozjel ve světě už neznamená, že studenti špičkových AC/DC. hudebních univerzit hráli špatně, ale originál to nebyl. KLUBY ZMĚNILY STYL Podobné triky známe už léta. Kla- Hudba se tak sický je třeba případ folkové skupiny V posledních letech se změnilo i klu- Serendipity Singers, která se sice roz- bové prostředí. Ano, podniků s živou v klubovém padla v roce 1965, ale majitel názvu hudbou přibylo, ale co je podstatnější, čili značky ji od roku 1970 přes třicet změnila se jejich role. Dřív se do nich let pronajímal řadě jiných souborů chodilo za kulturou, dnes se tam prostředí podobné hudební orientace. mnohem častěji chodí za zábavou. Jiným takovým „dávnověkým pří- Souvisí to se změnou role hudby padem“ byl na konci osmdesátých v našem životě. V prvních výzkumech často stává jen let rozpad britské skupiny Yes na dvě Československého rozhlasu z polovi- části. Právo na název získal baskytari- ny sedmdesátých let byla hudba mezi doplňkovým sta John Squire, který se obklopil čtyř- volnočasovými aktivitami na prvním mi novými muzikanty, zatímco ostatní místě. Na konci osmdesátých let se čtyři bývalí členové museli vystupovat pravidelně umísťovala mezi prvními prvkem, se skoro stejným repertoárem pod třemi. A ve výzkumech ze začátku jménem Anderson, Bruford, Wake- tisíciletí se často hudba mezi tři nej- man, Howe. Která z kapel byla originá- oblíbenější záliby ani nedostala. zvukovou kulisou lem a která byla jejím revivalem? Hudba se tak v klubovém prostředí S tím, jak klasické kapely stárnou často stává jen doplňkovým prvkem, k příjemnému a někteří jejich členové odcházejí zvukovou kulisou k příjemnému popí- na výminek nebo do věčných lovišť, jení. Něco ambicióznějšího by možná roste i počet podobně laděných re- příliš rušilo. Známé skladby tolik popíjení. vivalů. Původní členové Queen jsou pozornosti nevyžadují. Pravda, na už jen dva, zbytek jsou najatí umělci. konverzaci je to možná příliš hlasité Na nedávném vystoupení Beach Boys prostředí, ale to se dá obejít. Znám na konci šedesátých let. Někdo z bý- v Praze byl v osmičlenné kapele už jen lidi, kteří si v takové atmosféře píší valých členů známé skupiny obnoví jediný člen zakládající sestavy z roku přes stůl esemesky. Ale to jsou ex- už rozpadlou kapelu, přičemž v nové 1961, šestasedmdesátiletý Mike Love. trémní případy. sestavě zbývá většinou už jen on sám. Koncert to byl dobrý, možná lepší, než Avšak revivaly stojí často i za sou- Dobře zavedená kapela může i v tako- by Beach Boys na vrcholu své slávy středěnější poslech. V dnešní době, kte- vém případě přitáhnout posluchače, zahráli, ale byli to opravdu Beach rá přináší technicky stále „vymazlenější“ takže se z malého švindlíku stane Boys, nebo Beach Boys Revival Band? skladby, při jejichž nahrávání produ- docela dobrý způsob přežívání pro Revivaly tohoto typu se z komerč- centi nešetří zvukovými stopami, jsou rockové vysloužilce. Známý je příklad ních důvodů občas maskují, někdy na revivalové kapely důležitou spojnicí i u nás vystupujících legend sedmde- popud pořadatelů. Například nedávno mezi původním přímočarým přístupem sátých let The Sweet a Slade, v nichž se po Praze objevily plakáty na Dire k muzice a současným překomplikova- se jeden z bývalých členů obklopil Straits. Teprve při bližším pohledu si ným stavem hudby. Dovede si někdo mladšími námezdními muzikanty, člověk všiml, že pod tučně napsaným ještě představit, že v řadě slavných s nimiž dnes objíždí venkovské štace. jménem kapely je tenkými písmeny skladeb Beatles slyšíme opravdu jen Chce to ovšem jednu důležitou věc, uvedeno slovo Experience. Tím se dvě kytary, basu a bicí? Revivalové ka- právo na název čili značku kapely. legalizoval fakt, že z původních Dire pely dovedou i zvukově vyumělkované Tím asi nejodvážnějším, co jsme Straits byl v partě jen ten nejméně skladby nejnovějších souborů přeložit v těchto souvislostech zažili, byl před důležitý, saxofonista. ×

19 Nikdo nemá právo rozhodovat za vás

Rozhovor s kytaristou a skladatelem Lukášem Sommerem (zastupován od roku 2006, v databázi má registrováno 212 hudebních děl)

PŘIPRAVIL: ROBERT RYTINA

Tapa de Deux, foto © archiv Lukáš Sommer

20 04 | | 2017 | články a rozhovory

Když jsme se s všestranným muzikan- skladbu takovým tím klasicky polopa- konzervatoři hru na kytaru a hu­ tem Lukášem Sommerem domlouvali tickým stylem, který je obvyklý. Ač vi- dební kompozici, později jste strávil na tématech pro tento rozhovor, vyjá- děl, že mé začátky byly tak nějak „ode rok na konzervatoři v Praze a studia dřil mimo jiné přání příliš nebilancovat, zdi ke zdi“, ponechal mi naprostou au- jste zakončil v roce 2009 na AMU ale spíše se dívat dopředu. tonomii vývoje. Jeho přístup byl vlast- v kompoziční třídě prof. Ivana Kur­ Jak zjistíte níže, přání jsem mu tak ně unikátní. Na jednu stranu naprostá ze. Jak na tato studijní léta vzpomí­ docela nesplnil (už jen poslouchat jeho volnost, na druhou mě učil brát každý náte a jakým způsobem zformovala vzpomínky na studijní léta bylo totiž sebemenší detail smrtelně vážně. Už vaše další hudební zájmy a priority? více než zajímavé), ale kdybych tak uči- nebylo jedno, zda napíšu forte, či me- Doba strávená na konzervatoři patří nil, mohli jsme si povídat libovolně dlou- zzoforte… Jak by řekl on, „právě tady k těm nejkrásnějším v mém životě. ho třeba jen o jeho právě připravova- Žádné oficiální studium skladby tehdy ných nebo budoucích projektech. Když v Budějovicích neexistovalo, byl jsem mi totiž posílal jejich seznam, popsal skladatel na zelené louce a co jsem jen jejich názvy celou stranu kancelář- Ačkoli mi napsal, mi spolužáci zahráli. Tehdy to ského papíru, a to si ještě nevzpomněl dostalo obrovskou akceleraci: psal na všechny… Kdo by se ale domníval, studium mnohé jsem pro školní ansámbly, orchestry, že je Lukáš Sommer workoholik, který sbory… Celý ten dům se stal jakousi neumí odpočívat, toho by mladý skla- mou hudební dílnou, a tak – i když datel a kytarista vyvedl z omylu. Tvrdí, dalo a rád jsem se skutečnému studiu příliš ne- že „čím více času má na odpočinek, věnoval – jsem tam byl skoro pořád. tím více toho pak vzniká“, a neotřelých AMU pak už byla jiná kapitola. Ačkoli a inspirativních názorů nejen na vlastní vzpomínám mi studium mnohé dalo a rád vzpomí- tvorbu přidává ještě mnohem víc… nám zvláště na hodiny s panem pro- zvláště na fesorem Kurzem, jaksi intuitivně jsem Nejprve si shrňme všechny vaše cítil, že přetahuji. Že už jsem zkrátka profese: kytarista, skladatel, peda­ příliš odchován svobodomyslností gog a hudební aranžér. Doufám, že hodiny s panem a praktickým muzikantstvím. A po- jsem na žádnou nezapomněl… Lze pravdě, už jsem nebyl v rozpoložení, tyto aktivity seřadit za sebou podle kdy bych uměl hrát s profesory hru na významu, jaký jim přikládáte, re­ profesorem správné a špatné odpovědi. Navíc jsem spektive času, jaký jim věnujete? měl v té době problém ukočírovat své Dělám vždy to, co je pro mě v danou Kurzem, jaksi různé démony a celé to období studií chvíli důležité a kam mě to právě táh- se mi tak nějak podivně slévá… ne. Někdy, jako třeba právě teď, vý- hradně píšu a jindy zase nedám kytaru intuitivně jsem Navzdory „kočírování démonů“ jste z ruky. Aranžuji už pouze několikrát ale na sebe ještě před dokončením za rok a spíše si vybírám projekty, studií upozornil pozoruhodným které mě budou bavit. Jsem také učitel cítil, že úspěchem: váš Koncert pro harfu si a hudbě pro děti se věnuji vlastně už u vás objednal a provedl jej symfo­ osm let. Nedávno jsem zjistil, že je to přetahuji. nický orchestr v německém Bremer­ skoro padesát skladbiček: muzikálem havenu a skladba sama se pak do­ a různými jednoaktovkami počínaje, čkala i dalších úspěšných provedení melodramaty a skladbičkami pro ky- u nás i v zahraničí. Lze tento oka­ taru konče. Zpětně bych určitě nějaký na tomto taktu je to ta nejdůležitější mžik považovat za skutečný začátek harmonogram času poskládal, spíše se věc na světě a budeme o ní diskutovat vaší hudební kariéry? ale řídím intuicí a snažím se příliš ne- tak dlouho, dokud se nedobereme Harfový koncert je jednou z těch skla- plánovat. Mám pouze vnitřní kontrol- výsledku“. Komplexnost jeho přístupu deb, které měly štěstí. Mimochodem, ku, která když zabliká, že je něco přes mě nepřestávala udivovat, zároveň měl příští rok jej Jana Boušková uvede na čáru, zabrzdím. ale i brilantní analytické oko, díky ně- festivalu Pražské jaro s Pražskou ko- muž ihned i bez přehrání rozpoznal, oč morní filharmonií pod taktovkou Paava Co vás přivedlo k rozhodnutí vě­ v partituře běží. Některé jeho postřehy Järviho. Jana mi tehdy dala obrovskou novat se hudbě jako své životní se mi vybavují při práci dodnes. důvěru a to je vlastně to jediné, co profesi? skladatel potřebuje. Prosadila skladbu Bylo to asi osudové setkání s mým Jako rodák z Českých Budějovic do abonentky bremerhavenského učitelem Jiřím Churáčkem. Jiří neučil jste nejprve studoval na tamní orchestru, premiéra se povedla a já → 21 →

Zmiňoval jste skladbu, kterou si od vás v roce 2011 objednal festival Pražské jaro, tedy flétnový koncert Dopis otci. Mimoto jste autorem skladeb pro kytaru, ale i celé řady orchestrálních a komorních kompo­ zic. Má tento velmi rozmanitý sty­ lový a formální rozptyl podle vaše­ ho názoru nějaký jednoticí prvek? Myslím tím společnou myšlenku či vědomou cestu za hudebním jazy­ kem, k němuž byste rád dospěl. Každý proces vzniku skladby je jiný a to, co mě na tom nepřestává fas- cinovat, je zjištění, jak si vás každá skladba postupně celého omotá. Hou- by, že my skladatelé něco „tvoříme“! To je velký omyl. Teprve když vámi něco protéká a vy nestíháte zapisovat, tak to začíná mít opravdový smysl a je to to pravé dobrodružství. Když celou noc pracuji, potom se druhý den divím, co jsem vlastně napsal, a s překvapením luštím své hieroglyfy a snažím se je nějak smysluplně pře- psat, tak jsem vážně spokojený. Můj jazyk je tradičnější, takže moje cesta bude v tříbení, přebírání, zpřesňování, obohacování o ingredience. Velký koncept nemám, o ten si říká každá skladba zvlášť.

Kromě toho, že píšete pro jiné in­ Studio – natáčení hudby k CD Tak nám zabili Ferdinanda (Supraphon), terprety a instrumentalisty, hrajete foto © archiv Lukáš Sommer na koncertech své vlastní skladby jako kytarista. Uvažujete zásadně jinak, když komponujete pro kole­ pak dostal další objednávky: na sym- občas uvolili napsat článek, úvahu, gy a když tvoříte skladbu sám pro fonickou předehru v Amsterodamu, recenzi nebo kritiku. Pro mě asi nej- sebe? na skladbu pro Pražské jaro a tak dále. cennější zkušenost byla ta analytická. Většině skladeb pro kytaru říkám Písně Ano, ten rok jsem přestal psát „do Měli jsme v jakémsi etickém kodexu, beze slov. Celý ten můj recitál je vlast- šuplíku“. že nebudeme psát recenze ad hoc, ale ně nesourodý kaleidoskop, časosběrný vždy na základě analýz partitur. Bylo dokument, který se pořád mění, pořád Jak významnou zkušeností pro vás inspirativní mít v ruce horké novinky je ve vývoji. Už delší čas jsem v psaní bylo založení serveru o soudobé a vidět takříkajíc do kuchyně autorů – pro kytaru ve fázi jakési revize všeho, hudbě A tempo revue? Pravděpo­ z toho jsem si odnesl nejvíc. Ale bylo co jsem napsal, stále hledám ideální dobně jste díky němu získal i po­ to i vyčerpávající, některé konfrontační proporce. A popravdě – pokaždé, když měrně plastický přehled o tom, na články se mi vrátily jako bumerang. Na- se mi nějaký kytarista ozve, že chce jaké úrovni se český přínos tomu víc jsem zjišťoval, že analyzovat a tvořit něco ode mě hrát, znervózním. Zna- žánru nachází, případně jak obstojí se vzájemně vylučuje, a tak A tempo mená to, že musím dát vlastní skladbu ve srovnání se světem… přirozeně vyprchalo do ztracena. Jeden z ruky a ještě ji případně zanést do A tempo revue byla aktivita, která z našich největších léčitelů a filozofů not… mohla vzniknout jen v daný čas v zá- Josef Zezulka někde řekl, že nelze být větří AMU, kdy kolegové a přátelé, diagnostik a zároveň působící. Něco na Jako aranžér jste spolupracoval s ce­ vidouce hyperaktivního blázna, se tom bude… lou řadou hudebníků z nejrůznějších

22 04 | | 2017 | články a rozhovory

hudebních oblastí a žánrů (Ondřej s názvem Upcoming projects. Jak se Pro mě je teď fascinující sledovat, jak Soukup, Anna K., Nezmaři…). zdá, odpočinek k vašim největším obě naše děti objevují svět, jak se jim Jste dokonce zakladatelem vlastní zálibám vskutku nepatří… skládá v hlavě. A nemůžu si nevšímat, „aranžérské divize“. Co si pod tímto Je to přesně naopak: čím více času jak jejich tajuplné duše naráží na ten označením představit? mám na odpočinek a toulání se v pří- náš uniformní systém, celé to podivné Ten pojem jsem zaslechl ve studiu Chi- rodě, tím více toho vzniká. Učím se panoptikum výchovných dogmat, škol- cago Record Company, které takovou postupně zbavovat činností, které ních pravidel, „vědomostí“, názorů… divizi má. Má to logiku a v podstatě je mi berou energii, a naopak být stále Jediné, co si přeji, je, aby tím prošly bez to jediný model, který umožňuje dělat více pánem svého času. Přijde mi čím kazů na duši. Takže opravdu nebudu velké mezinárodní projekty v krátkém dál bizarnější dělit svůj život na práci ten zhypnotizovaný tatínek, který čase. Musíte mít tým lidí, neboť každá a odpočinek – to je věru podivná hyp- bude vyžadovat výsledky, kontrolovat aranž je souhrnem dalších činností. nóza téhle civilizace. Myslím, že z toho a trestat – to bych považoval za pro- Aranžovat sám je nejkratší cesta do nic kloudného do hudby proniknout hru. Život je v jejich rukách a byl bych blázince. Pracovat v partě je mnohem nemůže. rád, kdybych jim dokázal předat, že efektivnější, jeden píše kapelu, jeden nikdo nemá právo, ba ani kompetenci dělá podklady, další skutečně instru- V dlouhém seznamu vašich při­ za ně cokoli rozhodnout. To je totiž to mentuje, další kontroluje nebo připra- pravovaných projektů jsem našel jediné, co bezpečně vím. × vuje materiál pro orchestr. Pro mladé jak skladbu pro osm houslistů skladatele je aranžování časově neje- a ­orchestr, tak koncerty pro hoboj fektivnější příležitost, jak si vydělat pe- či flétnu, nebo dokonce i operu. Foto © archiv níze. Musí se ale dostat k dobře place- Nyní dokončuji Hobojový koncert pro Lukáš Sommer ným zakázkám, aby aranžování mohlo Viléma Veverku, duchem dílo spíše ko- být jenom doplňkem jejich činností. Jen morní. Rodí se skladba na objednávku tak lze mít čas na tvorbu a prostředky Pavla Šporcla pro osm laureátů Koci- investovat do sebe, protože bez toho ánovy houslové soutěže a orchestr, to nejde. To zná každá kapela a ani ve jakýsi hudební turnaj, který vyvrcholí vážné hudbě tomu není jinak. Violin Gala s orchestrem FOK. Díky nedávné dvojpremiéře v Chicagu vzni- Vaše partitury pravidelně vycházejí ká už vlastně čtvrtá komorní skladba u několika prestižních vydavatel­ do Ameriky. Nu a v nejbližší době mě ství. Sledujete, jaký je o ně zájem čekají dva autorské kytarové koncer- a kde všude se vaše hudba provo­ ty, jeden v Chicagu, druhý v Miláně. zuje? Organizuji už desátou Kytarovou noc, Poslední dobou partitury, zvláště takové mé festivalové dítě v Lysé nad komorní, nakladatelstvím nenabízím. Labem, s Jaroslavem Svěceným připra- Snad jen instruktivní hudbu pro děti. vujeme koncert na Strahově… Podzim Hudba se dnes sdílí na internetu bude věru neposedný. a sociálních sítích a to je to nejlepší médium. Hodně jsem investoval do Závěrem bych se rád zeptal, zda živých nahrávek koncertů, neboť kaž- můžete přiblížit, jak vypadá něco dý hudebník chce dnes slyšet na in- tak těžko představitelného, jako je ternetu skladbu naživo z koncertu, za soužití dvou hudebních skladatelů. tím účelem mám svůj YouTube kanál. Této profesi se totiž věnuje i vaše LUKÁŠ SOMMER (1984) je Partitury posílám sám, protože nejlepší bývalá manželka Marie Sommerová. přední osobností mladé skladatelské věci obvykle vznikají v komunikaci A lze se těšit na další hudební skla­ generace. Jeho tvorba zahrnuje hudbu s muzikanty napřímo. Nechci si hrát datele v podobě vašich dětí Matyáše orchestrální, jevištní, komorní, filmo- na odborníka, ale na autorském právu a Julinky? vou i divadelní. Samostatnou kapi- je něco z gruntu špatně. U některých Soužití dvou individualit s velmi po- tolou jeho tvorby je sólový autorský titulů mi nakonec nezbylo než je od dobným temperamentem je opravdu kytarový recitál, který obohacuje nakladatelů odkoupit, jinak bych je náročné. Pakliže jeden navíc v oboru o multižánrové projekty s prvky impro- nemohl šířit. Distribuce hudby je vůbec pracuje naplno a není, jemně řečeno, vizace. Je organizátorem čtvrtletního velké téma. rodinný typ, pak ten druhý vždycky festivalu Kytarová noc v kině v Lysé strádá. Manželství nepřežilo, ale to, nad Labem. S hudební skladatelkou Na vašich webových stránkách pů­ že jsme přátelé a vážíme si jeden Marií Sommerovou má syna Matyáše sobí mimořádně úctyhodně oddíl druhého, je něco, za co jsem vděčný. a dceru Julii.

23 Začínáme s domácím nahráváním Díl 5. — EQ a dynamické procesory

V dnešním závěrečném dílu si povíme něco o základních ekvalizačních a dynamických úpravách.

PŘIPRAVIL: PAVEL MARCEL

Pro začínající selfmademany vysvětlím, co se od Gate, EQ správnou frekvenci na ucho, stejně jako u módu SHELF, a Compressoru vlastně při mixu chce a jak se ovládají: kde je postup podobný jako u BELL, ale již ne tak hlasitý, takže nemusíme nic ubírat. Pokud vše hraje, jak má, není EQ – dobarvit nástroj, aby zněl co nejpřirozeněji (výšky, nutno za každou cenu dělat jakékoli úpravy, EQ nemusí být basy, středy), a zbavit ho nepřirozených boulí v pásmech na každé stopě povinně. typu hučení u zpěvu a kytar, bzučení u basy, pištění kláves apod. Ovládání pásmového či parametrického ekvalizéru se děje pomocí ovládačů FREQ – frekvence, kterou budeme ovládat, GAIN – zdvih/útlum, Q – šířka pásma a TYPE – mód jednotlivého pásma. TYPE (Mode) se dále dělí na HPF – High Pass Filter –, který propouští vše nad danou frekvencí, nižší potlačuje či úplně eliminuje, LPF – Low Pass Filter – přesný opak, BELL – standardní zdvih/útlum na konkrétním pásmu v konkrétní šířce, SHELF – zdvih/útlum všech pásem od daného nahoru – High Shelf, nebo dolů – Low Shelf. Občas se vyskytne ještě přepínač NOTCH – vý- řez – úprava na velice úzkém pásmu, většinou na zbavení se pískání, bzučení, hučení či potlačení sykavek. Pokud NOTCH není, rozumí se jím úzké Q na typu Bell. Konkrétní frekvenci, kterou chceme ovládat pomocí módu BELL, najdeme tak, že ubereme vstup nebo fader (následující postup je hlasitý) a vytáhneme pásmo poblíž naší oblasti zájmu naplno. Frekvencí zajezdíme doleva, doprava, až uslyšíme to, co nás zajímá, nastavíme šířku pásma, doladíme znovu frekvenci a vrátíme gain do nor- málních mezí, kde tuto frekvenci buď potlačíme, nebo naopak zesílíme, podle původního záměru. Tento postup opakujeme u všech pásem, která chceme řešit, a všechny COMPRESSOR (dále již počeštěně kompresor) – dyna- gainy doladíme i poté, co jsme si vrátili vstup či fader zpět. mická úprava, typicky potlačení „střílení“ hlasitých tónů, U módů HPF, LPF jednoduše zapneme pásmo a najdeme vyrovnání slabik u zpěvů, potlačení počátku rány u bubnů

24 04 | | 2017 | články a rozhovory

v zájmu následného zesílení tónu nebo pro eliminaci prudkých změn. konkrétní situaci, pouze mu srovnejte těla. K tomu je třeba nastavit dobře 20 ms je konzervativní hodnota, která THRESHOLD, ten není a ani nemůže ATTACK, RELEASE, RATIO a THRES­ většinou nic nezkazí, ale také často ne- být součástí presetu. HOLD. Compressor zeslabuje, nezesi- stihne zareagovat. Platí, že čím kratší RATIO: poměr 2 : 1 je jemná hodnota luje, jak se kupodivu spousta aktivních ATTACK, tím menší RATIO. Rychlé změ- hodící se na rychlé časy nebo kompresi muzikantů mylně domnívá. Zesiluje ny jsou více slyšet a přehnaný poměr mixů (může být i míň), 4 : 1 konzerva- ovládač MAKE UP neboli výstupní úro- na rychlém Attacku způsobuje zvuk tivní účinná hodnota na cokoli, 10 : 1 veň (OUT) kompresoru a tu nastavíme mlácení mrtvou rybou do polystyre- a víc extrémní hodnota. Poměr ∞ : 1 tak, aby vykompenzovala ztrátu hla- nu. Nastavení poměru do extrémních znamená funkci LIMITER, tzn. nic ne- sitosti, případně ji zvedla na chtěnou hodnot 20 : 1 a víc můžeme pracovně jde přes THRESHOLD (jen to, co pro- vyšší úroveň. Některé kompresory mají použít na zjištění, jak dlouhý Attack letí přes ATTACK). Většina hardware tuto kompenzaci automatickou (Adap- vlastně chceme v konkrétním případě. compressorů má Limiter se separátním tive), potom s Thresholdem opravdu Necháme Compressor utrhávat třeba Thresholdem a tento Limiter, větši- roste i hlasitost. o 10db (k tomu slouží měřák GAIN nou s pevnými rychlými časy, funguje THRESHOLD určuje, od které úrov- REDUCTION / GR) a točíme Attackem v kombinaci s compressorem např. ně signálu compressor pracuje, cokoli tak dlouho, dokud není počátek tónu jako ochrana proti přemodulování nižšího zůstává beze změny. či rány tak dlouhý, jak potřebujeme. vstupu. Limiter klasicky zkresluje, pou- RATIO určuje, v jakém poměru Následně vrátíme Threshold i Ratio do žíváme ho tedy citlivě jen jako regulaci se zeslabuje signál, který překročí rozumných hodnot. tzv. transients – rychlých dynamických THRESHOLD. Poměr 4 : 1 znamená, že RELEASE: 50 ms a méně je rychlá špiček. Limitery jsou v plugin verzi překročí-li signál THRESHOLD o 4dB, odezva, což znamená, že se těžko většinou samostatně a s automatickou výsledná změna bude 1dB, ovšem tak, stane, že by slabá nota následující po kompenzací útlumu, tzn. o kolik dám že útlum o 3dB bude trvat tolik ms, rychlé byla pořád ještě ubraná, tak Threshold dolů, o tolik mi jde výstup kolik máme nastaveno na ATTACK, rychle nikdo nehraje. Rychlá odezva nahoru, s tím, že co bylo nad Threshol- a zpět do nuly se vrátí poté, co signál je výhodná např. na bubny, jde-li nám dem, bude zalimitováno ∞ : 1 v časech klesne pod THRESHOLD, za tolik ms, o útlum prvotní rány nebo kytary až ve zlomkách ms. Samozřejmě že kolik máme nastaveno na RELEASE. a zpěvy obecně. Naopak při kompri- každá limitace je slyšet, jde o regulérní Tolik k logice věci. Pro rychlé nastavení maci komplexních zvuků nebo celých zkreslení, a musí být dělána s citem, se dá použít přepínač AUTO (Release, mixů může způsobovat chvění tónu loudness war už je dobojována, doufej- Attack či obojí). Ten funguje v zásadě a různé trhání, jak kompresor neustále me. Zajíždět limiterem do muziky mís- na převažující frekvenci signálu ve na něco začíná a přestává reagovat. to do ran je čistokrevná, avšak velice smyslu, čím vyšší dominantní frekven- Konzervativní hodnota je dejme tomu rozšířená a oblíbená prasárna. Nechme ce, tím rychlejší Attack i Release. Je 100 a víc ms, typicky 250 ms. Příliš si ji proto na mastering, ať máme třeba pozorně poslouchat, co nám to dlouhý RELEASE způsobuje dýchání hnusnou nahrávku na koho svést. kdy dělá, pro začátek dám pár střed- nahrávky – je slyšet, jak kompresor Většina kompresorů má přepínač ních hodnot pro manuální nastavení. pracuje, a většinou zcela mimo rytmus. SOFT KNEE (Overeasy, Interactive), ATTACK: cokoli pod 5 ms je krátký Pro začátečnické správné nastavení tzn. zabírá dřív než v Thresholdu Attack, používáme na výškové zvuky použijte klidně template nastavení na a v menším poměru. Je to z důvodu → 25 →

nenápadnosti změny a je dobré mít jej v rádiu, kdy mluvící moderátor ubírá zapnutý až na výjimky, např. u bubnů muziku, která se po skončení dialogu nebo u technického řešení náhlých ran. vrací zpět (rychlý attack, pomalý re- Funkce Side Chain je oddělení sig- lease v sekundách). V taneční hudbě nálu, který komprimujeme, od signálu, se často do Side Chain vstupu dává jenž kompresi řídí. V hardwaru jde kopák, který ubírá klávesy, přičemž o separátní vstup, v softwaru o smě- release čas se nastaví do rytmu, např. rovatelný další vstup (bus). Může jít na osminu, attack rychlý, cca 1 ms. a často i jde o totožný signál, avšak pomocí filtrů vyřezaný na frekvenční GATE/EXPANDER slouží k potlačení oblast našeho dynamického záměru. či úplné eliminaci nežádoucích zvuků v záběru (bručení apa- rátu, pazvuky, dýchání, šum). Dá se využít i kreativně, klasicky např. Gated Reverb, utržený dlouhý hall na virblu – nastaví se katedrální hall, za který se zařadí gate, který po určitém čase hall vypne. Hardwarově se jedná často o stejný obvod jako u kompre- soru, jen s odděleným ovládáním. Ovládače jsou THRESHOLD, RANGE, ATTACK a RELEASE, podobně jako u kom- presoru, ale s obráce- nou logikou. Signál, Jak vidíme na obrázku, vstupní signál který bude menší než THRESHOLD, které měly toto vše na každém kanále byl ořezán od 1,1 kHz nahoru, protože bude ubrán o hodnotu RANGE v čase a všichni jsme je slyšeli na každé dru- jde o basu, která sice slapuje, takže RELEASE. Po překročení THRESHOLD hé nahrávce v osmdesátých a devade- občas cinkne, ale důvodem pro kom- Gate či Expander otevře naplno v čase sátých letech. presi bylo její občasné bučení. Thres­ ATTACK, který má často pevnou Můžete zde vidět již známé termíny hold tedy můžu nastavit na počátek hodnotu, nemá kolečko, jen přepínač v popiskách, Filters jsou HPF a LPF, toho bučení, které už tam nechci mít, Slow/Fast. Rozdíl mezi Gate a Expan- HF je High Shelf s přepínátkem Bell, a Ratio, Attack a Release nastavit tak, derem spočívá v tom, že zatímco Gate HMF je High Mid Bell, LMF je Low aby se bučení srovnalo s ostatními nezajímá nic pod Thresholdem, Ex- Mid Bell, LF je Low Shelf s přepínát- tóny. Na cinkání o pražce compressor pander ubírá tento signál v závislosti kem Bell, Expander je přepínatelný do nereaguje, protože jsem je předtím na vzdálenosti od Thresholdu, v logice funkce Gate, kompresor se dá zařadit uřízl v řídícím signálu (ne v tom, co čím míň, tím míň. Je tedy celkově cit- za EQ (DYN to CH OUT) a EQ se dá leze z výstupu, ten zůstává barevně livější a hodí se více tam, kde by Gate poslat jako Side Chain do kompresoru stejný, ale ubírá se jen na bučení, ne způsoboval „vlny“ v hlasitosti nebo (EQ to DYN S-C), potom samozřejmě na cinkání). Při nastavení Side Chain lupání. Není tedy logicky tak účinný. nemáte EQ a musíte si tam zařadit signálu použijeme tlačítko AUDITI- Protože všechny tyto postupy se další plugin. ON, abychom slyšeli, co řežeme, to neustále opakují na všech kanálech, Když si tento či jiný strip dáte do nesmíme zapomenout zase vypnout, vyvinuli výrobci tzv. Channel Strip, každé stopy, měli byste umět velice je to kompresor, ne ekvalizér. Do Side tzn. jeden plugin sdružující dynamiku rychle nazvučit celou nahrávku bez Chain vstupu můžeme přivést jakýkoli i EQ. Kromě nativních stripů v kaž- hledání „správného“ pluginu. Každý externí signál, který nasměrujeme do dém softwaru jsou tu skvosty, jako je si časem najde svůj oblíbený nástroj, asociovaného busu, na obrázku vpravo ten na obrázku, emulace ikonických tenhle byl můj, přeji hodně úspěchů nahoře. Klasickou aplikací je použití mixážních pultů SSL 4000 a SSL G, ve vašem hledání. ×

26 04 | | 2017 | články a rozhovory Dramaturgie českých rádií Díl 7.

Série rozhovorů s hudebními redaktory veřejnoprávního a soukromého rozhlasového vysílání

PŘIPRAVIL: ZDENĚK NEDVĚD

vysíláme ale i speciální pořady o jazzu, o blues nebo hudbu z 50.–70. let, tzn. oldies, rock’n’roll apod.

Jaký je váš názor na povinné kvóty (Slovensko, Francie…)? Žádné kvóty nejsou a nikdy nebyly řešením ničeho. Ať již jde o poměr mluveného slova a hudby, nebo v tomto případě o poměr zastoupení české a zahraniční hudby. Rádia to většinou řeší vysíláním „povinné MIROSLAV PÝCHA, složky“ v méně atraktivních vysíla- DRAMATURG cích časech (např. v noci). Jediným měřítkem by měla být vždy kvalita HEY RADIO Foto © archiv Miroslav Pýcha hudby a formátové zaměření daného média. V našem případě tedy kvalit- ní produkce rocku, pop rocku, ať již Kolik hudby českých autorů v % představujeme i nové či méně známé je to produkce zahraniční, nebo do- vyjádření vysíláte? (Slovensko = rockové kapely. mácí. Je ovšem jasné, že pojem kva- zahraničí) litní produkce je pojem subjektivní Radio HEY vysílá odhadem cca Jaké je žánrové složení portfolia, a v našem případě vychází z názoru 15–25 % hudby produkce ČR + Slo- rozlišujete obsahově denní a noční našeho hudebního dramaturga. vensko. Přesný poměr nemáme ani vysílání? stanoven, ani jej neměříme. Sou- Radio HEY má ve svém playlistu Je rozdíl v obsahu portfolia u sou­ střeďujeme se zejména na kvalitní hudbu zejména v žánrech rock, rock kromých rozhlasových stanic a ve­ rockovou hudbu z celého světa a to & pop, výběr hudby z 80.–90. let. Ve řejnoprávního rozhlasu a jaký? nejlepší z domácí produkce. Máme večerních a nočních hodinách je hu- Veřejnoprávní stanice by měly plnit však i speciální hudební pořady, které dební nabídka širší, je doplněna i žánry, širší „společenské“ zadání, vyplývající se věnují domácí rockové scéně, kde jako jsou jižanský (US) country rock, ze zákona a z jejich poslání. A to ať → 27 →

již jde o výběr hudby, nebo o obsah, které slyšeli např. na koncertech nebo o mluvené slovo. I proto existuje řada festivalech, a v našem rádiu této hu- programů veřejnoprávních stanic, dební produkci rádi dáváme prostor. které primárně vyplňují požadavky menšin (např. vážná hudba apod.) Jak probíhá vzorkování (testy) a kdo nebo jsou ekonomicky natolik náročné, je oslovován a v jakém množství že by soukromé stanice, které nemají (mění se složení respondentů)? k dispozici takové finanční prostředky, Naše rádio aktuálně v tomto směru takový provoz nebyly schopny finan- testy neprovádí. covat (např. zpravodajský kanál ČRo plus apod.). I proto bývá program sou- Jak byste vyvrátil mýtus „Hrajeme kromých stanic jednodušší a více smě- jen známé skladby (hity)“? Novin­ řovaný na co největší efekt v podobě ky přece nemohou být známé, hity zásahu co možná nejvyššího počtu z nich vytvoří právě jen zařazení do Foto © archiv Petr Vidomous posluchačů, tzn. vysoké poslechovosti. vysílání. Nevím, jak tento výrok vyvracet. Dobrá hudba si vždy najde cestu k posluchači, např. i v letošním roce vznikla řada Aktuálně si nových dobrých českých věcí. V našem rádiu ale hrajeme i starší či méně známé skladby a posluchači bývají překvapeni, i naši posluchači že tak dobrou hudbu na jiných rádiích neslyší – a to nás těší. Dá se to považo- přejí novinky vat za odpověď na tuto otázku? Zařazujete do vysílání instrumentál­ od českých ní skladby? PETR VIDOMUS, Ano, ale v poměru k hudební produkci HUDEBNÍ DRAMATURG rockových kapel. se zpěvem je to určitě malé procento. ČRO JAZZ Proč se již mnoho let objevují ve vy­ sílání stejné skladby v hlavní rotaci? Jaké jsou požadavky na zařazení Jednak je to dáno konzervativními Kolik hudby českých autorů v % skladby do vysílání? A jaké do pr­ požadavky posluchačů, kteří si větši- vyjádření vysíláte? (Slovensko = voplánové rotace? Jaký je oficiální nou přejí slyšet známé a osvědčené zahraničí) postup – komu má autor nebo pro­ věci. Taková sázka na jistotu. Ale je Řekl bych, že ČRo Jazz vysílá kolem ducent adresovat nabídku? to dáno i pohledem, resp. přístupem 25–30 % hudby českých interpretů. Novinky, které zařazujeme do vysílání, českých hudebních „programátorů“, V jazzu je ale obvyklé, že skupiny, včet- vybírá hudební dramaturg a dbá na kteří také chtějí sázet na jistotu a slovo ně těch českých, hrají často skladby to, aby se hodily jednak do našeho experiment je pro ně cizí pojem. Mys- zahraničních autorů (tzv. standardy), formátu, jednak aby šlo o hudbu, která lím, že v tom našem českém rádiovém takže v tomto ohledu se ten výpočet se bude líbit našim posluchačům. Au- rybníčku se také jednotlivé stanice trochu komplikuje. toři se většinou obracejí na naše rádio snaží od sebe „opisovat“. Tzn. když se prostřednictvím e-mailu, kde zasílají něco (nějaká hudební novinka) objeví Jaké je žánrové složení portfolia, ukázky své tvorby. Pokud nás jejich a „zafunguje“ na konkurenční stanici, rozlišujete obsahově denní a noční tvorba zaujme, tak se poté domlouvá- záhy se to objeví i na ostatních rádiích vysílání? me na zařazení vybraných skladeb do (formátově podobných). Naše rádio se Většinou na podobné otázky odpo- našeho vysílání. vydalo trochu jinou cestou a v našem vídám, že klademe důraz na kvalitní playlistu máme i hudbu „odlišnou“. současný jazzový mainstream – po Je tvorba českých autorů konkuren­ Při sestavování základního playlistu většinu dne jazz, který umí být pří- ceschopná? našeho rádia bylo naší inspirací čás- stupný širšímu publiku a přitom není Určitě existuje dobrá česká i slovenská tečně i vysílání některých zahraničních nikterak kompromisní či podbízivý. produkce. Aktuálně si i naši posluchači stanic. Říkali jsme si – hrají skvělou Jazz je samozřejmě široký pojem, přejí novinky od českých rockových ka- hudbu, ale její výběr se výrazně liší od dle programového schématu a den- pel. Píší a volají a chtějí zahrát skladby, hudebního výběru českých rádií. × ní doby poskytujeme prostor jeho

28 04 | | 2017 | články a rozhovory Česky zpívaná nejrůznějším odnožím a historickým Přihlížíme také k naší cílové skupině podobám: swingu, bopu, funku, jazz- písnička (většinou muži 30–50 let se značným -rocku, worldjazzovým fúzím, elektro- kulturním rozhledem) a v dramaturgii nice a podobně. Tradičnější podoby se snažíme odlišit od jiných stanic ČRo jazzu u nás mají pravidelný prostor středního (hlavně Vltavy). brzo ráno (8.00), po poledni (13.00) a pozdě večer (23.00). proudu by Je tvorba českých autorů konkuren­ ceschopná? Jaký je váš názor na povinné kvóty Jak kterých a v jak kterém žánru. Česky (Slovensko, Francie…)? dle mého zpívaná písnička středního proudu by Ochrana původní domácí tvorby je dle mého za oceánem nikterak neza­ určitě potřebná a svým způsobem ob- ujala, ta konkurence je obrovská. Men- divuji systém, který funguje ve Francii, za oceánem šinové žánry a klasika se zřetelným na druhé straně kvóty nepovažuji za skladatelským rukopisem však nepo- příliš šťastné řešení. Cesty k podpoře nikterak chybně v zahraničí zaujmout můžou. domácí, hlavně menšinové tvorby jsou Pochopitelně jen tehdy, pokud se však různé: v zásadě by postačovala nesnaží bezhlavě kopírovat, ale přináší funkční a transparentní grantová po- nezaujala, ta něco zcela originálního a nového. litika. Jak probíhá vzorkování (testy) a kdo Je rozdíl v obsahu portfolia u sou­ konkurence je oslovován a v jakém množství kromých rozhlasových stanic a ve­ (mění se složení respondentů)? řejnoprávního rozhlasu a jaký? je obrovská. Posluchačské testy u jazzového rádia Rozdíl patrný je, už proto, že veřejno- neděláme. právní stanice mají své úkoly (podpora menšinové tvorby, regionů apod.) Menšinové Jak byste vyvrátil mýtus „Hrajeme vymezeny zákonem. Proto některé jen známé skladby (hity)“? Novinky formáty (včetně menšinových, tedy přece nemohou být známé, hity i jazzových pořadů) u soukromých žánry a klasika z nich vytvoří právě jen zařazení do stanic nenajdeme, protože by to pro vysílání. ně logicky nebylo rentabilní. Na dru- se zřetelným Mohli bychom sice definovat jakési hou stranu bych řekl, že u masovějších ideální formální parametry, které by hit stanic s šířeji vymezeným publikem se měl splňovat, do značné míry ovšem dramaturgické rozdíly stírají. skladatelským také platí, že hit vzniká opakovaným nasazováním do vysílání: píseň hraná Jaké jsou požadavky na zařazení jednou do měsíce se hitem nestane, skladby do vysílání? A jaké do pr­ rukopisem však jakkoli by byla sebelepší. voplánové rotace? Jaký je oficiální postup – komu má autor nebo pro­ nepochybně Zařazujete do vysílání instrumentál­ ducent adresovat nabídku? ní skladby? Pokud má autor nebo vydavatel dojem, U jazzového rádia je situace pochopi- že vydal kvalitní jazzové nebo žánrově v zahraničí telně dost specifická, drtivou většinu spřízněné album, stačí jej poslat na programu představují instrumentální adresu ČRo Jazz fyzicky nebo e-mai- skladby. lem, nejlépe se všemi potřebnými údaji zaujmout o autorství skladeb, obsazení apod. Proč se již mnoho let objevují ve vy­ Pokud je hudba technicky a interpre- můžou. sílání stejné skladby v hlavní rotaci? tačně brilantní a nápaditá, většinou Řekl bych, že je to dáno silným kon- není s jejím zařazením do vysílání kurenčním tlakem, který často vede ČRo Jazz problém. V našem případě k malé odvaze dramaturgů a majitelů neděláme žádné posluchačské testy, naši posluchači jsou vcelku nároční nasazovat méně známé interprety. nicméně při výběru přihlížíme k určité a oceňují, pokud do programu občas Myslím, že veřejnoprávní stanice by posluchačské přístupnosti a relativní zařazujeme interprety sice méně zná- tuto odvahu měly mít ze všech nejvíc známosti interpretů v širší jazzové/ mé, zato však invenční a zajímavé: rádi a nové talenty přímo vytvářet či vyhle- hudební komunitě. Na druhé straně, pro ně tedy objevujeme i něco nového. dávat. Snažíme se o to i na ČRo Jazz. ×

29 Nekončíme, jasná zpráva

Půlkulaté pětapadesáté narozeniny oslaví skupina Olympic velkým koncertem, který se uskuteční v sobotu 9. prosince v pražské O2 areně. Český rozhlas Dvojka připravil s frontmanem skupiny Petrem Jandou (75) k výročí Olympiku seriál pětapadesáti půlhodinových vzpomínek na podstatné milníky v historii skupiny nazvaný Kdo tě líbá…, Supraphon právě vydává komplet CD 66 nej + 1, který uchovává zásadní nahrávky Olympiku a je doplněný o novinku nazvanou prozaicky Ještě to nebalíme (hudba Petr Janda, text Ondřej Fencl), kterou skupina nahrála letos na konci léta. Nastal tedy ideální čas pro rozhovor s kytaristou, zpěvákem, skladatelem, občasným textařem a kapelníkem skupiny Petrem Jandou. Zastupován od roku 1966, v databázi má registrováno 613 hudebních děl.

PŘIPRAVIL: MILOŠ SKALKA

30 Foto © Michal Matyáš

→ 31 →

Když se řekne „padesát pět let najednou jsem byl vlastně jenom Olympiku“, co vás napadne jako jakýsi doprovodný kytarista a trošku první? zpěvák. Byla to doba, na kterou fakt Že to všechno strašně rychle uteklo. hodně nerad vzpomínám. Je to jedno Sice jsem si ani ve snu nedokázal ze dvou období v historii Olympiku, představit, že by to mohlo vydržet která nemám rád. K tomu druhému se takhle dlouho, ale současně mám po- jistě ještě dostaneme… cit, že to nemuselo zase až tak pádit, že se to mohlo trošku loudat. Protože Jak jste z toho vybředli? to bylo hodně dobrý, dokonce sen- Na konci sedmdesátých let jsem si na- zační a na všechno špatný jsem za- jednou řekl: A dost! Takhle to dál ne- pomněl. S tím dobrým žiji, a kdyby se jde a takhle to nebude! Olympic jsem to dobrý prodloužilo, tak bych vůbec já, Olympic na to půjde úplně jinak nebyl proti. než dosud. A začal jsem se Zdeňkem Rytířem pracovat na Prázdninách na Říkáte, že jste všechno špatné zemi. Moje představa byla jasná. Jiný zapomněl, ale přece jenom… V ži­ styl programu, jiný styl oblékání, jiný votě, stejně jako v kariéře každé styl všeho… Program měl obrovský skupiny jsou vrcholy a propady, vý­ úspěch, ale za rok přišel úspěch ještě hry a pády. Co v historii Olympiku větší. A to byla Ulice. Olympic byl v té považujete za vrchol, a co naopak době na vrcholu, od šedesátých let za ono pomyslné dno? podruhé. Vyhrabali jsme se z té hrůzy První vrchol byl určitě v šedesátých sedmdesátých let. Byl to takový náš letech a nešlo jenom o muziku. Se- Mount Everest. Ale věděli jsme, že na známili jsme se s jiným životem než takovém vrcholu nemůžeme zůstat s tím, který člověk znal pod ochranou navěky. Sice to pak logicky šlo dolů, rodičů. Byli jsme mladí kluci, něco ale jenom pozvolna, pomaloučku. Je- přes dvacet, ještě jsme bydleli takzva- nomže do toho přišla revoluce… A na- ně doma u rodičů a najednou jsme stal druhý propad, podobný tomu vylítli z hnízda. Doslova na plný pec- předchozímu. Bylo to tak frustrující, ky! Poznávali jsme republiku, hotely, že jsem se rozhodl činnost kapely restaurace, bary, kamarádili jsme se ukončit. To bylo v roce 1993. V dubnu spoustou holek a kluků… Byl to pro- jsme odehráli poslední koncert turné stě nádherný život. A pak najednou ke třiceti letům skupiny a já byl pře- přijely tanky, což je pro mou generaci svědčený o tom, že Olympic už nikdy trauma číslo jedna a toho už se nikdy neobnovím. Říkal jsem si, že si třeba nezbavíme. Já jsem na tom dokonce založím nějakou jinou kapelu. A taky tak, že když vidím, jak se nějaká tako- se mi narodilo dítě, druhá dceruška… vá scéna ze srpna ’68 třeba blíží v ně- Turné sice mělo úspěch, ale měl jsem jakém filmu, tak to radši vypnu. Jsem pocit, že nemá cenu pokračovat dál. z toho prostě špatnej a přitom jsme Lidé se přišli ze zvědavosti podívat na tady jako Olympic v té době vůbec třicátiny, ale na normální koncert by nebyli, byli jsme zrovna ve Francii. asi nepřišli. Taky jsme nemohli nabíd- nout nic nového, žádnou desku jsme A co následující dekáda? nenatočili. Tápali jsme a nevěděli, co Ta byla pořád ve znamení tanků. Přišla a jak dělat… Tak jsem to rozpustil. ta šílená normalizace, tedy absolutní dno. V roce 1973 jsem dokonce chtěl Dobře, kapelu jste sice rozpustil, kapelu rozpustit. Je zvláštní, že v té ale musela vám přece chybět… době jsme také produkovali vůbec Chyběla. A moc. Vydržel jsem to rok nejhorší hudbu v historii skupiny. a půl. Pak jsem si řekl, že bychom Jako bychom najednou zapomněli, že přece jenom mohli dát Olympic znovu existuje nějaký rokenrol. Nad kapelou dohromady. S ostychem jsem začal jsem ztratil vládu, ujaly se jí mana- obvolávat členy kapely. Říkal jsem si, žerské kruhy a nejrůznější lidé kolem, že když mě někdo z nich odmítne,

32 04 | | 2017 | články a rozhovory

bude to jasný. Kdyby třeba do toho Do té doby jsme hráli samé převzaté nešel Milan Broum, tak už bych to dál skladby a bylo nám v nich dobře. Ale ani nezkoušel. Ale on řekl: To je super! pak jsme si uvědomili, že to přebírání Skvělý! Jsem připravený! Dali jsme písní nikam a k ničemu nevede, že si první zkoušku, na tu atmosféru si musíme přijít s něčím vlastním. Nikdo dokonale pamatuji. A už se to zase se ale k žádnému skládání neměl a ni- začalo rozjíždět. Natočili jsme novou kdo ani dost dobře nevěděl, jak se to desku Dávno, která se nám hodně po- dělá, jak na to. Tak jsme se s Pavlem vedla, a byli jsme zpátky. Abych použil Chrastinou domluvili, že to zkusíme onu horolezeckou terminologii, sice my dva. Napsali jsme Dej mi víc své nejsme na onom pomyslném vrcholku lásky, písnička měla obrovský úspěch hory, někdy se dostaneme trochu níž, a my jsme zjistili, že nám to spolu jindy trochu výš, ale jsme pořád na jde. Ale nebyl jsem v kapele sám, kdo kopci, ne někde v údolí. komponoval. Skládal také Láďa Klein, dokonce i Pavel Chrastina… Texty Takže konec Olympiku je v nedo­ psal i Franta Čech. Pak přišel na post hlednu… bubeníka Petr Hejduk, ten skládal Jsme už zřejmě natolik svázaní s čes- hodně, ale protože byl popíkář, byly to kou muzikou, s českou kulturou, že se popové písničky, které kapele neslu- nám snad nic hrozného nemůže stát. šely. Milan Broum zkomponoval dvě A konec Olympiku? Kapela skončí instrumentálky, skládá prý i náš nový tak, že to nikomu neřekneme. Stejně bubeník Martin Vajgl, ale zatím mi se mě lidé na ulici často ptají: Tak co, žádnou písničku nenabídl. ještě hrajete? Až si tedy jednoho dne řekneme, že už nás to přestalo těšit, Během svého působení v Olympi­ tak to v klidu zabalíme. Teď oslavíme ku jste natáčel i sólově. Ostatně pětapadesátiny, ale už si v kapele po- přednedávnem vyšly vaše sólové tichu říkáme, že se všichni těšíme na nahrávky na kompilačním cédéčku šedesátku. To je přece jenom kulatější nazvaném Ještě držím pohromadě. číslo. V šedesáti by pak bylo vhodné Co vás k sólovému nahrávání vlast­ skončit, ale ani tím si nejsem úplně ně přivedlo? jistý. Jisté je jedno. Olympic zatím Najednou jsem měl písniček moc, nekončí a to je jasná zpráva. kapela jich tolik nepotřebovala, a já nerad ukládám něco do šuplíku, Už v šedesátých letech, kdy jste protože tam to jenom zestárne. Rok začal pro svůj domovský Olympic stará písnička nikdy nemůže říct to, komponovat první písně, jste vě­ co v době, kdy byla čerstvá. Tak jsem děl, že se stanete v podstatě mono­ se rozhodl, že čas od času natočím polním autorem hudby? něco na vlastní pěst. Chtěl jsem si to → 33 →

vyzkoušet, děje se to všude ve světě. prostě měly smůlu. A já na ně už dáv- prvního porevolučního výboru jsem Jde tedy o jakousi zcela legální sólo- no zapomněl. Ale konkrétně k vaší pak byl zvolen jako člen, předsedou vou bokovku. otázce. OSA registruje kolem devíti byl Karel Svoboda. Ale neměl na tu set mých skladeb. funkci čas, tak někdy po roce sám od- Máte představu o tom, kolik jste stoupil. Pak byla další volba a k mému složil písní? Svého času jste v OSA dokonce úděsu jako předsedu výboru zvolili Docela přesnou. Na rozdíl od mnoha působil. Jak k tomu došlo? mě. Zaskočilo mě to, tak jsem rychle jiných autorů si dávám zaregistrovat Koncem roku 1989 OSA svolal všech- začal studovat všechno, co souvisí písně až v tom okamžiku, kdy vyjdou ny zastupované, bylo nás tam strašně s autorským právem, abych nebyl na deskách nebo jsou jiným způ- moc. A řešilo se, stejně jako všude úplně za pitomce. Často jsem konzul- sobem užité. Ne hned poté, jakmile v zemi, že také OSA potřebuje nové toval s tehdejším ředitelem dr. Slani- skladbu dopíšu. Složil jsem proto vedení. Někdo za mnou přišel s na- nou, který mi hodně pomohl, abych se spoustu melodií, které někde někam bídkou, abych kandidoval do výboru v tom úplně neztratil. Předsedou jsem propadly. Nejsou nikde zaznamena- ochranného svazu. Vzal jsem si čas byl sedm let, tedy necelá dvě volební né, buď se mi přestaly líbit, nebo na na rozmyšlenou, radil se s manžel- období. To druhé mi skončilo v roce ně z nejrůznějších důvodů nedošlo, kou a ta mi řekla, abych to zkusil. Do 1997 a rozhodl jsem se, že potřetí

34 04 | | 2017 | články a rozhovory

už kandidovat nebudu. Ale proble- jednu, která by charakterizovala abych je na konci koncertu dostal do matika ochrany autorských práv mě Olympic stejně jako třeba Satisfac­ kotle pod pódium. Aby to vypadalo, nadále zajímá. Rád chodím na výroční tion kapelu Rolling Stones, která by že jde o koncert k stání! schůze, kde se hovoří o nových vě- to byla? cech. OSA teď udělal obrovský krok Asi nejspíš Jasná zpráva. Ale stejně A co hosté? kupředu. A sice to, po čem jsem já jako Stouni nemají jenom Satisfaction, Budou. Ale ne oním klasickým způ- volal už v devadesátých letech. A to je také v našem případě by se daly jme- sobem, kdy přijdou a zazpívají celou přímé vyúčtování, všechno ostatní je novat i další písně. Třeba Dej mi víc své písničku. Já třeba začnu zpívat první, špatné… Tím, že jsem se jako obecně lásky a Želva, ikonická je také Bon soir možná i druhou sloku a před refré- známý člověk stal předsedou OSA, mademoiselle Paris… nem ohlásím, že nám přišel pogratu- jsem si ale pěkně zavařil. Někteří lidé lovat ten a ten. A on či ona písničku se dodnes domnívají, že jsem OSA dozpívají. Žádné rozhovory, žádné založil jako svou soukromou firmu, zbytečné řeči. Jde mi o to, aby kon- abych tam mohl vydělávat peníze. cert měl spád a tah. Budou tam také Zkrátka že jsem si z toho udělal … jsme sice překvapení, třeba hned na začátku, byznys. Ale já přitom už dvacet let ale to nebudu prozrazovat. Připadá v Ochranném svazu autorském v žád- stejně staří jako mi, že v poslední době se koncerty né funkci nejsem, nejsem ani člen začínají podobat televizním show. výboru, ani dozorčí komise, jsem pou- Proto mi jde o to, aby hlavní roli hrála ze řadový člen… Mimochodem, OSA Rolling Stones, hudba, ne nejrůznější světelné efekty, oslaví za dva roky sto let existence. projekční stěny, skotačící tanečnice Vznikl rok po vzniku samostatného s holými břichy… Koncert by měl být Československa a v mezinárodním ale zásadní pastvou pro uši, ne pro oči. Dokonce měřítku byl jedním z vůbec prvních si myslím, že není daleko doba, kdy ochranných svazů autorských. Faksi- rozdíl je v tom, přijde kapela, na pódiu bude jedna mile dokumentu o jeho vzniku dlouho žárovka, kapela začne hrát a koncert viselo a snad ještě visí v zasedací síni bude naprosto senzační. Ty nejrůz- OSA a mezi devíti podpisy je také že oni hrají nější berličky nebudou vůbec nikomu autogram Karla Hašlera. chybět.

Nikdy jste jako Olympic netoužili v New Yorku Kolik koncertů odehraje pětapade­ po tom, prosadit se v zahraničí? sát let sloužící Olympic ročně? Nebo to z nějakého důvodu nešlo? a my v Berouně. Nějakých sedmdesát. Na příští rok už Problém jakékoliv domácí kapely jich máme také zhruba tolik zasmlou- prorazit v zahraničí trvá dodnes. Ve vaných. O koncerty naštěstí nemáme druhé polovině šedesátých let jsme A já v tom nouzi a víc bychom jich ani hrát ne- se o to snažili my a třeba Matadors, chtěli. Šest sedm koncertů měsíčně ale nepovedlo se to nikomu. Ale to je je pro nás ideální stav. Ale na druhou vlastně problém všech kapel z takzva- Berouně hraji stranu nemám rád, když se třeba mě- ného východního bloku, jako by nás síc vůbec nehraje. To znejistím, jestli pořád ještě nebrali vážně. Povedlo se rád. nám to pak ještě půjde. Ale když se to vlastně jenom skupině Rammstein hraje každý týden, jsem spokojený. z bývalé NDR, ale to je jiný příběh… Strašně bych nějaké naší kapele přál, Několikrát jste v tomto rozhovoru aby se stala světovou. Ne že jenom použil příměr s horami. Je ještě ně­ vystoupí na nějakém festivalu nebo Co můžete slíbit návštěvníkům jaká vysoká hora, na kterou byste zahraje v zahraničním klubu, ale že narozeninového koncertu, který chtěli vylézt? o ní bude vědět celý svět. Že třeba odehrajete v pražské O2 areně v so­ Já bych se spíš vrátil tam, kam pat- budu ležet na pláži na Mallorce, z rá- botu 9. prosince? říme. Myslím, že se Olympic dostal dia bude hrát hit nějaké české kapely Koncert bude k sezení. Naši fanoušci někam na Sněžku. Na Mount Eve- a já se budu naparovat a říkat: Tak už totiž trochu zestárli a určitě by se restu jsou třeba Stouni. Ve svém tohle je kapela od nás! jim nechtělo celý večer stát. Diváci od rozhlasovém seriálu jsem řekl, že jsme nás budou dost daleko, a když budou sice stejně staří jako Rolling Stones, Kdybyste měl z těch svých devíti tleskat, tak je ani pořádně neuvidíme, ale zásadní rozdíl je v tom, že oni hrají stovek registrovaných písní uvést ani neuslyšíme. Mým snem proto je, v New Yorku a my v Berouně. A já → 35 Soudobá vážná hudba je téměř underground

28. dubna oslavil pětaosmdesáté narozeniny významný hudební skladatel a pedagog Marek Kopelent. Při této příležitosti jsem s ním rozmlouval o jeho důležitých životních i profesních milnících. Zastupován od roku 1957, v databázi má registrováno 166 hudebních děl.

PŘIPRAVIL: JAKUB HORVÁTH

Vystudoval jste skladbu na HAMU. Který z kantorů nej­ více formoval váš tvůrčí projev? Byl někdo z hudebních skladatelů vaším vzorem? Bohužel jsem měl to „štěstí“, že jsem byl studentem HAMU v 1. polovině 50. let, kdy na škole vládl těžký komunismus. Co se týče kantorů hlavních oborů, působily zde dvě hlavní skladatelské osobnosti: Pavel Bořkovec a Jaroslav Řídký. Jelikož jsem již při studiích na gymnáziu začal vykazovat značný zájem o komponování, chodil jsem na soukromé hodiny k varhaníkovi dr. Josefu Kubáňovi, který mě do- poručil Jaroslavu Řídkému. Stal jsem se tedy po přijetí na HAMU žákem prof. Řídkého, jenž byl umělecky orientován na postromantismus. Během studia jsem pochopil, že tento sloh mně není příliš blízký, což se týkalo i tehdy běžného ne­oklasicismu. Prožil jsem tedy několik let v uměleckém tá- pání. Během roku 1959 nás však s Janem Klusákem a Zbyň- kem Vostřákem osvítilo mysterium seriální hudby a všichni nezávisle na sobě jsme začali psát tímto stylem, který mně velmi konvenoval. Mým velkým hudebním vzorem v dětství a dospívání byl Rafael Kubelík, jehož jsem obdivoval, když Profesor Jaroslav Řídký, foto © archiv Marka Kopelenta jsem s tatínkem navštěvoval jeho abonentní koncerty.

36 04 | | 2017 | články a rozhovory

Marek Kopelent, foto © archiv Marka Kopelenta

V roce 1965 jste byl spoluzakla­ stranických míst museli datelem Pražské skupiny Nové soubor opustit, tudíž hudby. Co bylo impulzem k tomuto ostatní členové v rámci kroku a jaké cíle jste si s ostatními vzájemné kolegiality jeho kolegy vytyčili? činnost ukončili. Měli jsme potřebu dojít ke společnému programu a manifestovat ho. Inspiro- V 60. letech zazněly vali nás kolegové z Brna, kteří tehdy vaše skladby na pres­ založili skupinu A podobného ražení. tižních zahraničních Snažili jsme se například na Svazu skla- festivalech ve Varšavě, datelů v rámci memoranda prosadit, Wittenu a v Donau­ aby se tvůrci družili podle toho, jakou eschingenu. V čem pro hudbu píší, a nikoli podle rozdělení do vás byla důležitá účast komisí. Nedílnou součástí našich aktivit na těchto akcích? byla spolupráce se souborem Musica Varšavského podzimu Viva Pragensis, jehož uměleckého jsem se prvně zúčastnil Musica Viva Pragensis při natáčení v 60. letech pod vedením vedení jsme se po nuceném odchodu v roce 1961 a celkem Zbyňka Vostřáka, foto © archiv Marka Kopelenta Petra Kotíka se Zbyňkem Vostřákem jsem jej navštívil mini- ujali. Absolvovali jsme mnoho úspěš- málně jedenáctkrát. V Donaueschin- Rozjímání pro komorní orchestr. Bylo ných koncertních turné po celé Evropě, genu jsem byl poprvé v roce 1965, to v historii tohoto festivalu vůbec protože v té době v zahraničí ještě kdy mi volal šéf hudebního vysílání první provedení hudebního díla od nepůsobilo mnoho komorních těles z rozhlasu v Baden-Badenu dr. Stro- československého skladatele. V Do- tohoto typu. V roce 1973 jsme se Zbyň- bel, abych pro festival 1966 napsal naueschingenu mě zároveň oslovil kem Vostřákem na příkaz z nejvyšších skladbu. Zkomponoval jsem tedy organizátor festivalu ve Wittenu dr. → 37 →

že jsem se na rok oprostil od každo- denního zaměstnání v Supraphonu a mohl jsem se plně věnovat kompo- nování. Za nejdůležitější skladbu, která zároveň reflektovala dobu po 21. srpnu 1968 v Československu, považuji Žalo- by pro smíšený sbor, trubku a tympá- ny, kde jsem zvukomalebně využil i řeč napříč různými jazyky. Toto dílo bylo provedeno na přehlídce Tage für Neue Musik v Hannoveru a interpretoval je sbor severoněmeckého rozhlasu. Druhá zásadní skladba Bludný hlas by se dala zařadit do kategorie multime- diální hudby a napsal jsem ji pro sbor, herečku, zvukový pás a čtyři filmové sekvence.

Od roku 1990 působíte jako peda­ gog na HAMU na katedře skladby. Do jaké míry vás tato činnost napl­ ňuje? Na HAMU v současné době působím jako externista, protože dle stano- vených pravidel školy po překročení sedmdesátky už nelze vyučovat hlavní obory, což mě samozřejmě mrzí. Vedu tam však seminář skladby, takže se alespoň jednou týdně mohu setkávat se studenty všech ročníků a můžeme se vzájemně obohacovat.

V letech 1991–1992 jste zastával funkci hudebního experta Kanceláře prezidenta republiky. V čem spo­ čívala hlavní pracovní náplň této funkce? Tato pozice neobnášela žádné zaměst- Pražská skupina Nové hudby v roce 1965, foto © archiv Marka Kopelenta nání na plný úvazek. Podařilo se mi však prosadit, že prezidentská kance- lář pozvala v roce 1992 do Prahy Paula Wilfried Brennecke s nabídkou pro- v Západním Berlíně. Z jaké iniciativy Sachera, což byl švýcarský dirigent vedení mého díla, z čehož se vyvinula se tak stalo? a celoživotní mecenáš umění, který dlouholetá spolupráce. V rámci fes- Během častých návštěv festivalu Var- existenčně velmi pomohl Bohuslavu tivalu v roce 1965 nám se Zbyňkem šavský podzim jsem navázal přátelství Martinů během jeho švýcarského exilu Vostřákem věnovali celý autorský se španělským skladatelem Luisem de a i po jeho smrti důsledně chránil jeho večer. Díky těmto konexím jsem bě- Pablem, který byl v Západním Berlíně odkaz. hem normalizace, kdy jsem měl u nás rok přede mnou, a mohl mě tedy na zakázanou činnost, občas dostával toto místo doporučit. Na čem právě nyní pracujete? zakázky ze zahraničí, což byla z exis- Dokončil jsem skladbu pro vynikajícího tenčního hlediska velká pomoc. Čím vás tato stáž po tvůrčí stránce hobojistu Viléma Veverku, hráče na nejvíce obohatila? anglický roh a sopranistku. Premiéra V roce 1969 jste obdržel stipendium Hlavní náplň tohoto pobytu spočívala byla v říjnu v Brně, protože především od Deutscher Akademischer Aus­ v podpoře kulturního života Západního v Praze je soudobá vážná hudba pova- tauschdienst na roční tvůrčí pobyt Berlína, města v izolaci. Bylo příjemné, žována téměř za underground. ×

38 04 | | 2017 | články a rozhovory Dobyli svět Čeští klasikové

Jen ojediněle objevíme v hudební historii období, v němž z jediné země vzejde nevídaný sled výrazných osobností. Po právu se tedy dnes ohlédneme za světovými českými klasiky osmnáctého a části devatenáctého století, kteří dobývali celou Evropu.

PŘIPRAVIL: JIŘÍ HLAVÁČ

Josef Mysliveček, žijící v Itálii, získal za s mezinárodními vazbami a respektem vyhledávaným pedagogem, manželem svoji operní, symfonickou a komorní představoval v Praze František Xaver pěvkyně Josefiny Duškové a hostitelem tvorbu nejedno státní vyznamenání Brixi. V sedmadvaceti letech se stal manželů Mozartových na Bertramce. a také přídomek Il Divino Boemo. Víde- kapelníkem v metropolitním Chrámu Dušek byl ovšem také autorem desí- ňana (narozeného v Kamenici u Třebí- sv. Víta na Hradčanech. A stal se i nej- tek skladeb pro různě velká obsazení, če) Františka Vincence Kramáře pro- hranějším českým autorem, jehož díla s různorodou tematikou. Projevem má slavila po celém kontinentu tvorba pro pronikla i do sousedních zemí moc- nejblíže k Haydnovu galantnímu stylu, dechové nástroje. Jeho sextety a okte- nářství. Lidovějším, v Rožmitále půso- ale s plnou originalitou národní i osob- ty, stejně jako koncerty pro hoboj či bícím protipólem byl Jakub Jan Ryba. nostní. Duškovy kompozice dnes hrají klarinet jsou dnes součástí světového Autor v projevu zcela původní, jenž byl přední světové orchestry a komorní repertoáru. Věkem byl o tři roky mladší i velmi vzdělaným učitelem, hovořícím soubory a ctí přitom originalitu a kva- než Mozart, nicméně přežil jej o čtyři několika jazyky, což mu dovolovalo litu autora. desetiletí. Antonín Rejcha, pražský ro- číst filozofické spisy a teoretické práce V závěru dnešního zamyšlení se za- dák, později slavný „Pařížan“, dal světu německých, italských, francouzských stavím u Leopolda Koželuha, o němž ustálenou podobu dechového kvinteta či anglických myslitelů v originále. se historie vyjadřuje rozporuplně. a sám napsal pro formaci flétny, ho- Míra obecné vzdělanosti otevřela řadu Přesněji řečeno, hudební kvality jsou boje, klarinetu, fagotu a lesního rohu možností i Janu Křtiteli Vaňhalovi, dostatečně známy a světem uznány, 24 rozsáhlých skladeb. Rodoví zástupci rodáku z Hrádku u Nechanic, který jeho hudební diplomacie je ovšem Stamiců, kteří vynikali v Mannheimu, se později ve Vídni dopracoval úcty stále některým badatelům solí v očích. se zasloužili o řadu změn v kompo- a respektu hudebníků, šlechtických Nicméně – kdož jsi bez viny, hoď ka- ziční, interpretační a dirigentské praxi rodin i panovnických ceremoniářů. menem. Koželuh byl hudební autoritou s tím, že většina z nich je dodržována Jeho komorní a symfonická hudba se požívající obecné vážnosti a respektu. dodneška. Například doplnění dřevěné už za jeho života šířila celou hudební Že se talentem nevyrovnal Mozartovi, nástrojové harmonie o klarinety, orche- Evropou. Mimochodem, byl výborným víme a věděl to jistě i on. Co by ale strální dynamické efekty – pozvolné houslistou, violoncellistou i klavíristou, bylo bez takovýchto českých hudeb- zesilování a zeslabování zvuku, echo – a tak nepřekvapuje, že hrával v kvar- ních veličin, můžeme jen odhadovat. a také dirigentské nastudování skladby tetu s Haydnem, Mozartem a Ditters- Koželuh je dnes řazen spolu s Bendy, s pevně ustavenými tempy a plastici- dorfem. Stamici, Vranickými, Rejchou, Mysli- tou zvuku. Mannheimský orchestr Jana Dalším výrazným představitelem večkem, Brixim, Vaňhalem, Voříškem, Václava Stamice se v tomto směru stal českého klasicismu, o němž Charles Kramářem či Dusíkem mezi reprezen- vzorem pro desítky mladších nástupců, Burney napsal, „že řada jeho skladeb tativní osobnosti českého klasicismu, včetně Mozarta a Beethovena. měla zásadní vliv na domácí i světové o nichž se soudí, že v mnohém připra- Mimořádně osvícenou sklada- hudební dění“, byl František Xaver Du- vily hudební a estetické základy První telskou a pedagogickou osobnost šek, o němž si leckdo myslí, že byl jen vídeňské školy. ×

39 Sean Barry – keltská harfa

Sean je mezinárodně uznávaný muzikant s přirozenou schopností vnímat a reprodukovat hudbu na všech úrovních. Hraje sólově i v kapelách jako doprovodný muzikant. Skládá svou vlastní hudbu. V jeho repertoáru najdeme hudbu irskou, skotskou, keltskou a další hudební styly.

PŘIPRAVIL: SEAN BARRY

Foto: Ivan Prokop

Pocházím z anglického Newcastlu, kde jsem žil do svých 19 let. Ve čtyřech letech jsem začal hrát na piano, v de- víti letech jsem se naučil hrát na keltskou harfu. Bylo to o prázdninách na skotském ostrově Arran. Kamarádi s se- bou měli právě keltskou harfu, která mě na první pohled okouzlila. Jakmile jsem ji spatřil, hned mě zajímalo, jaký má zvuk a jak zní. Kamarádi mi ji půjčili a já začal okamžitě hrát takové krátké melodie od C dur. Pochopil jsem její struk- turu a porozuměl systému. Začal jsem hrát pouze jedním prstem, pak jsem přidával další. Když jsem se vrátil zpátky domů do Newcastlu, rodiče nemohli uvěřit, že jsem se kromě piana naučil hrát ještě na keltskou harfu, a hned mi ji koupili. Byla z Irska a udělala mi velkou radost. Následně jsem začal poslouchat i keltskou muziku – irskou, skotskou, bretaňskou. Neuměl jsem noty ani partitury. Díky svému hudebnímu sluchu jsem však byl schopen zahrát vše, co jsem slyšel. Po třech měsících se o mně doslechl hlavní šéf irského kulturního centra v Newcastlu, pozval mě a já ode- hrál svůj první koncert v životě, na nějž přišlo přes 800 lidí. Tehdy, v těch mých devíti letech, jsem neměl vůbec žádnou trému a na pódiu se cítil skvěle. Pak jsem začal potkávat další lidi z branže a dostal jsem se na folkové ceny v New- castlu. V 10 letech jsem nahrál své první album. Následova- lo mnoho vystoupení s rodnou kapelou USHNA a brzy jsem se stal díky svému osobitému stylu a originálnímu způsobu improvizace vyhledávaným umělcem. Když mi bylo 11 let, doprovázel jsem anglickou hráčku na dudy Northumbrian pipes Kathryn Tickell, spolu se Stingem. Na jejich CD jsem hrál jako host. Poté jsem začal psát a skládat svoji hudbu,

40 04 | | 2017 | články a rozhovory

Foto: Ivan Prokop

vydal jsem dvě desky. Hrál jsem na Prahy zamiloval. Navštívil jsem ji ještě spolupracovat s Frantou Černým z Če- BBC National music festivalu v Londý- pětkrát a nakonec jsem se rozhodl, chomoru, Vláďou Mertou, Lubošem ně. Dostal jsem několik hudebních cen že v Praze zůstanu. Asi po 10 dnech Pospíšilem a dalšími. a certifikátů. Když mi bylo 13, zvítězil v ČR jsem navštívil folkový festival. Keltská harfa není jenom nástroj jsem na mezinárodní soutěži Velké Byl jsem zvědavý, jaký je v Čechách klasické hudby, ale lze ji použít ve Británie a Irska jako hráč na keltskou folklor. Na festivalu jsem se potkal všech hudebních žánrech (bigbeatu, harfu. Cenu za první místo jsem získal s vynikajícím houslistou Honzou Hru- blues, jazzu, rocku, reggae…). Jde pětkrát za sebou. Od svých 15 let jsem bým. Předali jsme si na sebe kontakty o velmi neobvyklý nástroj s nádher- hrál celkem v osmi kapelách a pro- a plánovali nějakou spolupráci. V roce ným zvukem. Struny zní jako zvony. střídal jsem hudební žánry jako blues, 2001 jsem se dostal do kapely Dicko- Má 30 strun, tělo je z mahagonového rock, reggae, jazz a věnoval jsem se brass, což je takový keltský bigbeat. dřeva. Na keltskou harfu je možné i keltské hudbě. Hráli jsme všude po Praze a okolí. hrát jak akusticky, tak elektronicky Česko jsem poprvé navštívil v rámci V roce 2004 jsem vystoupil jako host přes aparát. Harfa má 4–5 oktáv, od turné, na nějž mě pozvala německá zpěvačky Lenky Filipové, s níž jsme hlubokého G do vysokého tónu A. agentura. Vystupovali jsme v Belgii, vytvořili repertoár a začali jsme spolu Sedmitóny a půltóny se hrají pomocí Nizozemsku, Německu a Rakousku. hrát. Podílel jsem se na několika Len- terčíků, čili je možné hrát hudbu, kde Z Vídně jsme přejížděli na poslední činých i Honzových albech. Hudebně jsou transpozice, jen je nutné včas koncert do Drážďan a jeli jsme právě jsem se propojil také s jeho dcerou přeladit. Harfa má nádherný sound- přes Českou republiku. V roce 1999 Andreou Hrubou, která hraje perfekt- box, což je tělo nástroje. V soundboxu jsem poprvé sám navštívil Prahu. Byl ně na flétnu, natočili jsme i nějaké vzniká zvuk a dlouhé tóny. Není ani jsem tu 14 dní a okamžitě jsem se do videoklipy. Dále jsem měl možnost těžká, váží 12 kg. ×

41 Poetika vydala debutové album

Hudební skupina, která přinesla novou vlnu českého pop rapu a dostala se do českého éteru. Po svých úspěšných singlech Zkouším žít a Každou vteřinou debutuje deskou Trinity, na níž rok usilovně pracovala.

PŘIPRAVILA: ŠÁRKA CHOMOUTOVÁ

Foto © Jiří Štarha

42 04 | | 2017 | články a rozhovory

Foto © Ondřej Kudyn

Do širšího povědomí jste pronikli se snažím řídit mottem Život měříme především hitem Zkouším žít, který skutky, a ne časem. Člověk nikdy neví, odstartoval vaši éru rádiové kapely. kdy to tady skončí. Jak dlouho to trvalo, než se vám to podařilo? Edo, v písni Každou vteřinou zpíváš DANIEL: Abych to vzal od začátku, tak … každej novej den je výzva, tak s Edou děláme hudbu už skoro 10 let, řekni si, vstávej a dělej, přišel čas Ondra se pak přidal před rokem a půl. pohnout se z místa… Řídíš se tím? Původně jsme dělali čistý hip hop EDUARD: Myslím, že už jsem na to a postupně jsme přecházeli k popu, odpověděl v předchozí otázce. Snažím pokoušeli se sami dostat do rádií a po- se, ale ne vždycky to zvládám. Mám řádně se nám to povedlo až po vzniku své démony tak jako klady, stejně jako Zkouším žít. každý z nás.

Název Poetika vznikl z citátu Lucia POETIKA Máte venku novou desku, s kým Annaea Senecy, jakou inspiraci vám jste na ní spolupracovali a jak dlou­ tenhle římský filozof přináší? DANIEL HRDLIČKA – zastupován od ho vám trvalo, než jste dali materiál ONDŘEJ: Mě osobně oslovil citát roku 2016, v databázi má registrováno dohromady? „licentia poetica“. Upřímně, jinak mi 12 hudebních děl ONDŘEJ: Desku jsme si dělali celou Seneca nic neříká. K jeho próze jsem se sami. Dan k ní složil hudbu a my nedostal, jeho poezie mi přijde nudná EDUARD ROVENSKÝ – zastupován od s Edou texty. Celá se pak nahrála a jako řečník a filozof to byl populista, roku 2016, v databázi má registrováno v roof­top studiu u Ondry Žatkuliaka. Je což taky nemám rád. To ale nemění nic 10 hudebních děl samozřejmě mnoho lidí, kteří k tvůrčí- na tom, že s některými jeho výroky, mu procesu přispěli, a právě těm děku- jako je například i výše zmíněný, sou- ONDŘEJ BREJŠKA – zastupován od jeme v bookletu našeho prvního alba, hlasím. roku 2016, v databázi má registrováno na kterém jsme pracovali zhruba rok. 10 hudebních děl A jaká je filozofie vašeho života? Co si myslíte o české rapové scéně? ONDŘEJ: Snažím se být šťastný. Žít na Nedávno proběhla médii a po sociál­ bázi nějakého motta nebo přesvědčení určité věci perfekcionista, což je tro- ních sítích kauza ve stáji BiggBoss, je v neutopickém světě fádní. chu prokletí. máš na to nějaký názor? A co vás DANIEL: Dělat všechno, co umím, EDUARD: Mám rád antickou filozofic- přivedlo k přání se odlišit se a jít nejlépe, jak to jde, a na 100 %. Jsem na kou školu a zvlášť Senecu ml., takže spíše směrem k popové scéně? → 43 →

naopak poslední dobou hrozně baví Vlasy od Pokáče či Neboj od Davida Stypky.

Jste v podstatě ještě začínající ka­ pela, takže jste v pozici, kdy hudba asi nebude vaším jediným finančním příjmem. Čemu se mimo hudbu věnujete? DANIEL: Možná překvapivě je. V prá- ci jsme všichni skončili právě proto, abychom mohli dělat hudbu naplno a nejlépe, jak to jde. Zvlášť v tomto období vydání desky Trinity a příprav turné s Mirai by to bylo s full-time prací časově neslučitelné. Například Foto © Ondřej Kudyn já byl markeťák, Eda dělal energetiku a Ondra prodával oříšky a čokoládu pro obchodní řetězce. Zajímavá kombi- nace. A co se týká koníčků, snažím se trochu sportovat, cestovat a trávit čas s přítelkyní a přáteli.

Edo, všimla jsem si, že se angažuješ v politice. Jak víme, politika × hudba je vždy křehké téma. Nebrání ti to v hudebním rozvoji? A co tě k politi­ ce přivedlo? EDUARD: V minulosti jsem byl velkým kritikem společnosti, mnohdy až nad rámec objektivity. Vždy jsem cítil po- třebu se vyjadřovat, angažovat a sna- hu pomáhat ve svém okolí. Jsem tak trochu patriot města, státu i národa. Stát ani národ nezměním, spousta věcí je v nás zakořeněných od roku 1620, možná ještě dříve, a nosíme je v ge- nech, i když si to lidé těžko připouští. Foto © Čestmír Jíra Pokud ale chci změnit svět, musím začít sám od sebe, nějakým uvědomě- ním, a posléze se mohu zaměřit na své nejbližší okolí, protože věřím, že v něm člověk může vždy něco změnit, jelikož EDUARD: Je to paradox, ale na střed- jako moderátorka Kateřina Kristelová, je jeho součástí a v mnoha ohledech ní jsem poslouchal Supercrooo, jejich na kterou mnohdy v textech naráželi. ho tvoří. To byl ten důvod. Popravdě, CDs Toxic Funk, Dixxx atd. Jezdil jsem Docela vtipný. Dnes už to beru dale- jsem špatný politik, protože se necítím po koncertech, máchal ručníkem nad ko víc s nadhledem než tehdy a sou- být politikem. Snažím se nemít ego, hlavou a snažil se být jedním z těch časný beef sleduju zpovzdálí. A co vnímat pohledy a názory svých opo- rebelů, mnohdy až na sílu. Dnes už vi- nás přivedlo k tomu se odlišit? Asi to, nentů. Tím pádem v mnoha věcech dím spoustu věcí jinak, ale ten sound, že jsem nikdy nebyl jen posluchačem nejsem tak striktní, jak bych měl být. který Suprazz vždy měli, byl v ČR spe- hip hopu, ale nebránil jsem se ani Ale beru to jako zkušenost. Čas třeba cifický a vlastně i oni přispěli k nějaké dalším stylům. Dělím hudbu na dob- ukáže, že jsem na té radnici nebyl medializaci hip hopu a rapu. Pamatu- rou a špatnou, žánry poslední dobou úplně zbytečně. V hudbě mi to zatím ju si rozhovor v jedné z celoplošných neřeším. Když mám náladu, poslech- nebrání, kdyby ano, pověsím politiku televizí, kdy jejich oponentem byla nu si Hentai Corporation, nebo mě na hřebík. ×

44 04 | | 2017 | šuplíky textařů

Textařina je řemeslo jako každé jiné. Tedy skoro. Zvládnutá hra se slovy, rytmus jazyka a schopnost vyvolat obrazy je základ. Když šuplíky se ale takový textař ještě narodí na šťastné planetě a v baťůžku má nadání od Pánaboha, stává se z textaře básník. Táta patřil, a vlastně pořád patří, společně s Koptou, textařů Borovcem, Suchým a dalšími k té generaci velkých básníků, jejichž texty utvářely českou populární hudbu a zanechaly v ní trvalou stopu. Velcí básníci mají tu výhodu, že jim čas neublíží. A přestože tu už víc jak čtvrtstoletí táta s námi není, jeho písničky si lidi pořád rádi zpívaj a rádi je poslouchaj. A dokud někde pokvetou žlutý růže z Texasu, dokud v Madridu budou slavíci, dokud budou katedrály vrhat stín a dokud bude mít koníček kam pádit, tak bych se tady v Čechách blbý nálady nebál. Jan Fischer

Ať bylo mně i jí tak šestnáct let, Žádnej pláč už nespraví zeleným údolím jsem si ji ved. ty mý nohy toulavý, Byla krásná to vím já tě vážně měl moc rád sbohem a já měl strach, co ti víc můžu dát, jak říct když na řasách nejsem žádnej ideál lásko slzu má velkou jako hrách. nech mě jít zas o dům dál. Sbohem lásko nech mě jít, Já nevím, Ivo Fischer nech mě jít bude klid. kde se to v člověku bere, Žádnej pláč už nespraví ten neklid, * 23. 8. 1924 ty mý nohy toulavý, co ho tahá z místa na místo, † 6. 12. 1990 já tě vážně měl moc rád co mu nedovolí, aby se usadil, zastupován OSA od roku 1963 v databázi má registrováno co ti víc můžu dát, aby byl sám se sebou spokojenej, 1465 hudebních děl nejsem žádnej ideál jako většina ostatních. nech mě jít zas o dům dál. Aby dělal jen to, co se má, a říkal jenom to, A tak šel čas a já se toulám dál, co se od něj čeká. v kolika údolích jsem takhle stál. Já prostě nemůžu zůstat na Hledal slůvka, jednom místě, co jsou jak hojivej fáč, vážně, fakt. bůh ví co jsem to zač, že přináším všem jenom pláč. Žádnej pláč už nespraví ty mý nohy toulavý… Sbohem lásko nech mě jít, nech mě jít bude klid.

→ 45 → naber si hvězdy 01 do dlaní

Petronila Ševčíková ukrad jsem Dřív než uložíš se ke spaní a sladký sen si přivoláš, naber si hvězdy do dlaní – ti touhu dvě už v očích máš.

Dřív než nastane svítání 03 toužit a ptáci začnou pět, naber si hvězdy do dlaní – o lásce budou ti vyprávět. Stanislav Pěkný

Dřív než lilie se rozvoní Byla’s mi andělem i mrchou roztouženou. probudí tě můj tichý smích, Na našich nocí žár se nedá zapomenout. tak naber si hvězdy do dlaní – Měla jsi plnej stůl a na něm ty nejlepší laskominy. já jsem jedna z nich. Já tehdá bejval vůl a dělal jen samý krávoviny.

Byla’s mi oporou, když jsem chtěl světu vládnout. Vzápětí potvorou, která mi nedá zvadnout. Tolik jsi toužila a tolik jsi všechno kolem chtěla. Já chtěl jen jediný, jen aby jsi to měla. bezhraničná Ukrad jsem ti touhu toužit, když jsem tebe zbožňoval. láska Ukrad jsem ti touhu toužit, 02 tím, že jsem ti všechno dal.

Michal Černík Chtěla jsi se mnou být a mně to stačilo jen. „Budem jen jíst a pít, potom se pomilujem.“ Není není rukou Slova tvá nádherná, dokola omílaná. které by nehladily Běžely stejný dny, noci i stejný rána. A já ti přidám své ruce aby tě ochránily A ten čas nevšední, zevšedněl nenápadně, i ten žár největší vyzníval jenom chladně. Nejsou nejsou ústa Co jsem ti udělal? Co jsi mi udělala? která by nelíbala Co jsem ti nedělal? Co jsi mi nedělala? A já ti přidám slova aby tě kolíbala Ukrad jsem ti touhu toužit, když jsem tebe zbožňoval. Není není člověka Ukrad jsem ti touhu toužit, který by nemiloval tím, že jsem ti všechno dal. A já ti přidám lásku abych tě v ní schoval Ukrad jsem ti touhu toužit, tím, že jsem ti všechno dal. Není není domu Ukrad jsem ti touhu toužit. který by lásku neprožil Čert, aby mě za to spral. A ty jsi domem mým abych v něm s tebou žil

46 04 | | 2017 | nástěnka

nástěnka Na e-mail [email protected] nám můžete zasílat vaše postřehy, novinky, úspěchy atd. Autor in je čtvrtletník, a proto je v případě upoutávky na speciální koncert apod. potřeba informovat nás se značným předstihem. Info pište stručné a jasné, popřípadě doplněné odkazem, kde se ostatní mohou dočíst více. Doporučujeme maximálně dvě věty a nikdy nezapomeňte uvést svůj podpis. Z názvů e-mailů není vždy jasné, o koho se jedná. Těšíme se na vaše příspěvky!

3. ročník Soutěžní přehlídky nové tvorby pro velký dechový symfonický orchestr 2017

11. ledna 2018 v 17:00 se v Kongresovém sále ČNB na Senovážném náměstí v Praze uskuteční 3. ročník Soutěžní přehlídky nové tvorby pro velký dechový symfonický orchestr 2017. Smyslem a posláním této přehlídky je obje- vování nových autorů, kteří se nezaleknou již zajetých klišé o dechové hudbě, ale naopak z ní dokážou vytěžit maximum a využít toho, že se v české kotlině zjevně jedná o málo objevené médium. Pořadatelem tohoto podniku je Společnost dechové hudby a v roli interpreta nových skladeb se představí Hudba Hradní stráže a Policie ČR. Taktovky se ujme šéfdirigent tohoto orchestru plk. MgA. Václav Blahunek, Ph.D. Více na: dechova-hudba.cz

Visací zámek slaví 35 let ve stejném složení!

Legendární punková kapela a zakladatel Punkového království, Visací zámek, oslaví 35 let existence ve stejném složení. Oslavy skupina zahájí mezinárodním turné s punkovou formací Pellethead. Skupina z anglického Middlesbrough se zúčastní i tra- dičního výročního koncertu v pražské Lucerně, tentokrát 16. listopadu 2017.

Biografie Michaela Žantovského HAVEL vyšla jako audiokniha!

Mezinárodní knižní bestseller Michaela Žantov- ského HAVEL vyšel v audio podobě v podání autora, Jana Vondráčka a Zuzany Stivínové. Přes 550 stran knihy je v audio podobě na 2CD-MP3 / MP3 / FLAC. Zvuková verze biografie podrobně zastihuje nesmírně zajímavé osudy Václava Havla, velké osobnosti naší země, od jeho dětství až do smrti. Autor čerpal z vlastních zážitků a zkuše- ností, z literatury, rozhovorů, zápisků, Havlových projevů literárních, politických i filozofických. → 47 → OSTRAVSKÁ BROADWAY

Omlouváme se Za skvělým muzikálem se dnes jezdí i Ostravská Omlouváme se, v minulém do Ostravy. Soubor operety/muzikálu čísle jsme uvedli, že hud- Národního divadla moravskoslezského Broadway

bu k filmu Křižáček složila uvádí v posledních letech celou řadu Jesus Christ Superstar — Marguerite ­Zuzana Lapčíková. Hudbu světových muzikálů superlativů i vlast- Josef a jeho úžasný pestrobarevný plášť Fantom Londýna — Edith a Marlene ale vytvořila Irena Havlová ní původní tvorbu. Drží dokonce ofici- Sunset Boulevard — Kočky a Vojtěch Havel. ální, v Londýně uznaný světový rekord: čtyři inscenace krále muzikálu Andre- wa Lloyda Webbera (Evita, Josef a jeho úžasný pestrobarevná plášť, Sunset Boulevard a Jesus Christ Superstar) na repertoáru v jedné sezóně. Pátý titul (Kočky) se chystá v příštím roce. Výběr nejznámějších melodií z toho nejlepšího, co se v Ostravě hrálo a hraje, byl nahrán za doprovodu špičkových orchestrů, tedy Symfonického orchestru Českého rozhlasu a Rozhlasového Big Bandu Gustava Broma přímo s představiteli hlavních rolí. Nahrávky z CD Ostravská Broadway vznikly v průběhu posledních let a vychází ve spolupráci agentury Musi- cal-media a Národního divadla moravskoslezského.

Skladatelská soutěž Stonavská Barborka 2018 (6. ročník)

Pořadatel Mezinárodního festivalu komorního a ansámblového zpěvu Stonavská Barborka, Stonavská Barborka, z.s., vyhlašuje pro všechny autory bez omezení

SKLADATELSKOU SOUTĚŽ STONAVSKÁ BARBORKA 2018 (6. ROČNÍK)

Cílem soutěže je rozšířit repertoárové možnosti zájemců o účast v Interpretační soutěži Stonavská Barborka ve všech kategoriích a obohatit možnosti komorního a ansámblového zpěvu na všech stupních hudebního školství, v domácím muzicírování a profesionálním umění. Veškeré informace o soutěži: http://www.stonavskabarborka.cz/html/cz/Skladatelska-SB. Kontaktní osoba: doc. MgA. Jan Grossmann, [email protected]

Miki Kirschner / Robin Král / Jan Lstibůrek SPEJBL A MĚSTO HŘÍCHU — představení pro dospělé a pro teenagery

Tvůrčí tým Miki Kirschner (kmenový autor, režisér a výtvar- ník Divadla Spejbla a Hurvínka) Robin Král (básník, držitel Magnesie Litery pro děti amládež 2016), Jan Lstibůrek (muzikant, baskytarista, člen kapely Toxique, Cilová skupina Tomáše Kluse) připravili netradiční muzikál, který se nese v duchu noir! Temnější atmosféra, detektivni zápletka, děsivé zpěvy a tance při kterých by se i v loutkách krve dořezal. Jaký hřích tíží Josefa Spejbla a jaké záhady a tajemství ukrý- vá Hurvínek? Autoři nabízejí odpověď utkanou z přediva groteskně cynických černobílých detektivek čtyřicátých let dvacátého století. Představení proběhne 7. 2. 2018, další termíny na www.spejbl-hurvinek.cz

48 04 | | 2017 | kulturní přehled nově vydaná CD

MIRAI IMODIUM FAST FOOD ORCHESTRA Konnichiwa Element Struny

Debutová deska Konnichiwa je Po singlech Proud a Spirit je to Nové album Struny obsahuje cel- završením 3,5leté existence kapely konečně tu! Nové, v pořadí již kem jedenáct skladeb. Autory des- Mirai. Nahrávala se v různých stu- páté řadové album skupiny Imodi- ky jsou kompletně členové kapely, diích a podíleli se na ní čtyři pro- um – Element. Novinka, která dle všechny texty si vzal na starost ducenti. Na desce se vyjma nikdy slov kapely měla „nejbolestivější frontman Filip „Fido“ Vondrášek. neslyšených písní nachází i hity, průběh vzniku ze všech dosavad- Nahrávání pak probíhalo v Golden jako je například Když nemůžeš, ních nahrávek“, letité fanoušky HIVE studiu u Amáka. Prostředky tak přidej nebo Cesta z města. překvapí zajímavým „kořeněním“ na něj byly získány díky úspěšné Tematicky se dotýká úniku před vlastního zvuku a posouváním kampani na crowdfundingové plat- stereotypy (Dítě robotí, Cesta hranic. Napovídají tomu mimo formě HitHit. Kapela vyráží s al- z města), lásky a žen (Pojď, zapo- jiné i první dva v úvodu zmíněné bem na turné, které završí 21. 12. menem, Divadlo), opouštění mládí singly. Přesto ale Imodium zůstává v pražském Lucerna Music Baru. a jeho bezstarostnosti (Jedu, Rána stále věrno samo sobě, kytarám v mlhách, Od vody), ale i transcen- a melodiím. Potvrzuje to aktuálně dentálních úvah (Anděl) či životní- zveřejněná píseň Divoká řeka, ho prostředí (365). Na textech se k níž broumovská kapela záro- podílel i písničkář Pokáč. Skladby veň vypustila také lyric video. Na vznikaly jak v punkovém prostředí charakteru nahrávky se zásadně sklepa, tak v nejlepších česko- podepsalo místo, kde vznikla, tedy -slovenských nahrávacích studiích. zbrusu nové nahrávací studio Skladby Mirai na YouTube pravi- Kláštera Broumov. delně přesahují několik milionů zhlédnutí. Kapela má za sebou několik rádiových hitů a stovky koncertů.

→ 49 →

JIŘÍ MALÁSEK MIREK ČERNÝ RADIM LINHART Zlatá kolekce Balíček karet FN405 Piano Grand Royal

V roce Maláskových nedožitých Slavné country album Nejnovější album skladatele devadesátin si na třech CD s legendárním titulním songem! a pianisty Radima Linharta připomeňme jeho kumšt Ing. Miroslav Černý, známý přináší sbírku jemných jazzových interpretační, ale také skladatelský. spíše jako Mirek Černý, se klavírních písní. Na CD je dvacet Promyšlený výběr repertoáru dožívá osmdesátky! Expert na jedinečných melodií, které lze z toho nejkvalitnějšího domácího světovou i domácí country hudbu, využít ve filmu či reklamě. Stejně popu, zahraničních filmových témat rozhlasový a koncertní moderátor, tak ale jejich poslech přispěje či předloh na hranici vážné hudby, autor mnoha písňových textů, k navození uvolněné a pohodové velká orchestrální aranžmá i citlivě muž s okouzlujícím hlasem. Jeho nálady ve chvilkách relaxace. a účinně zahraná klavírní sóla patří kariéra od 60. let do současnosti do zlatého fondu naší populární není jen v country stylu, ale hudby. Tyto instrumentálky mají především tam je doma. Jeho trvalý dar vytvářet příjemnou, rádiové pořady s nezaměnitelným slavnostní i relaxační atmosféru. rozloučením „Tak ahoj“ jsou stále Tato kompilace však Jiřího vitální, jeho spolupráce s kapelou Maláska zaslouženě představuje Rangers a dalšími legendární. Jeho také jako autora či spoluautora životní jubileum si připomínáme písní a hudebního doprovodu reedicí kultovního alba Balíček k filmovým muzikálům, z nichž karet, proslaveného především Starci na chmelu nebo Dáma na titulní vyprávěnou epickou kolejích patří mezi ty nejznámější. skladbou a obsahujícího i další Maláskova silná melodická témata velmi vydařené songy. Prodejem si tak zazpívali Karel Gott, Jana ve statisících důležité, dopadem Petrů, Jiřina Bohdalová, Josef Zíma stále zásadní poslouchání muže a další, v jedné z raných písniček doslova a do písmene „in black“. uslyšíte také Hanu Hegerovou. Jako speciální bonus byly vybrány málo známé nahrávky zejména z přelomu 50. a 60. let, včetně těch klavírně mistrovských pro čtyři ruce s Jiřím Bažantem. Jiří Malásek byl a stále je synonymem pro inteligentně líbivou a kvalitní muziku: právě podáváme 58 důkazů.

50 04 | | 2017 | kulturní přehled filmové premiéry

8 hlav šílenství Milada

Režie: Marta Nováková Režie: David Mrnka Hudba: Vladivojna La Chia (zastupována od 2003, Hudba: Aleš Březina (zastupován od 2007, v databázi má registrováno 148 hudebních děl) v databázi má registrováno 85 hudebních děl)

Netradiční životopisný film o ruské básnířce Anně Barko- Film Milada je inspirován osudem a životem JUDr. Milady vové (1901–1976). Horákové, které se dotkly mnoha lidí. Odehrává se v le- Sovětské Rusko, rok 1921 – mladičká Anna má před se- tech 1937–1950 a vypráví příběh ženy, v jejíž osobnosti bou hvězdnou kariéru, právě jí vychází první sbírka, prý a životě byly morální principy zakořeněny tak silně, že se bude největší ruskou básnířkou, která zastíní i samotné- často ve svých rozhodnutích řídila více svým svědomím ho Puškina. O pár let později už se ale tísní v nákladním než srdcem, a to i za cenu ohrožení vlastní rodiny a sebe vagonu, který směřuje do neobydlených stepí Kazachs- sama. Milada Horáková byla popravena 27. června 1950 tánu. Nebude to její jediná cesta ani její jediný lágr. Bás- i přesto, že tehdejší prezident Československé republiky nířka Anna Alexandrovna Barkovová strávila v táborech dostal mnoho žádostí o udělení milosti. O milost pro ni sovětského gulagu a ve vyhnanství 22 let svého života. žádali např. Albert Einstein, Winston Churchill nebo Ele- Název filmu 8 hlav šílenství odkazuje ke stejnojmenné anor Roosevelt. Ústředními tématy filmu jsou svoboda, novele Anny Barkovové, ale i k osmi hlavám – kapitolám, boj za demokracii, pravda, láska, naděje, moc a oběť, do nichž je snímek rozčleněn. Kapitoly mají každá svůj které jsou velmi aktuální i dnes. Cílem filmu je přiblížit odlišný styl a každá přenáší diváka do jiného období osobnost Milady Horákové, její život a osud, nejširšímu básnířčina života. Jako celek pak skládají strhující příběh publiku v České republice i zahraničí. výjimečně nadané umělkyně unášené dějinnými událost- mi 20. století v Sovětském svazu.

51 nově vydané knihy Laco Déczi životní rozhovor životní rozhovor životní déczi Laco

Laco a já Nejdřív jako by hovořil cvok: „... a najednou mezi nás přišel ten Karel Svoboda, jak napsal Čmeláka Káju pro Karla Maringotta – víš, kdo to je, ne?“ Podobně mluví slavný jazzový trumpetista Laco Déczi skoro pořád.

Na první pohled sprosťák, hulvát a křikloun. mozek

V létě roku 2017 mě pozval do amerického Connecticutu, kde posledních třicet let žije. Ráno jsme spolu lovili mušle v oceánu, po nocích seděli u ohně, poslouchali jazz a celou dobu jsme vedli rozhovor, ve kterém se Laco otevřel – po chvíli odhodil masku burana a já poznal velmi svobodnou, něžnou a hravou duši. vytroubený A taková je snad i kniha Totálně vytroubený mozek. Drsná, syrová, politicky nekorektní, místy buranská, ale zároveň něžná a hravá.

totálně Totálně CZ: 399 Kč SK: 16,49 € www.albatrosmedia.cz ISBN 978-80-265-0697-3 vytroubený Tomáš Poláček mozek

… ANEB KDYBYKE0979_obal.indd 1 NEBYLO KARLA MAREŠE LACO DÉCZI – 26.9.2017 8:24:39 Jarmila Marešová TOTÁLNĚ VYTROUBENÝ MOZEK

Kniha představuje Karla Mareše, hudebního Tomáš Poláček skladatele, scenáristu, divadelního režiséra a choreografa, který by v letošním roce oslavil Laco Déczi je sprosťák, hulvát, křikloun a tak devadesátku. Složil na tři stovky písní, z nichž trochu hovado, říká novinář Tomáš Poláček, autor vzešlo mnoho hitů, které se hrají dodnes. Úspěch neobvyklého knižního rozhovoru Totálně vytroubený měl i s hudbou k takovým filmům, jako je Hoří, má mozek. Slavný jazzový trumpetista pozval Poláčka panenko nebo stále živá a oblíbená trilogie o rodině v létě roku 2017 do amerického Connecticutu, kde Homolkových, a dalším 40 celovečerním filmům posledních třicet let žije. Ráno spolu lovili mušle a televizním inscenacím. Objevil a přivedl do světa v oceánu, po nocích seděli u ohně, poslouchali jazz showbyznysu takové osobnosti, jako jsou Karel a celou dobu vedli rozhovor, ve kterém se Laco Déczi Gott, Marta Kubišová, Yvonne Přenosilová, Naďa naprosto otevřel. „Po čase odhodil svou známou Urbánková, Josef Laufer, Edita Štaubertová, skupina masku burana,“ říká Poláček, „a já tak poznal jeho Olympic nebo Eva Olmerová. velmi svobodnou, něžnou a hravou duši.“ A taková K nedožitému jubileu Karla Mareše vychází je i kniha Laco Déczi, Totálně vytroubený mozek – v nakladatelství PRIMUS kniha jeho vzpomínek na sprostá, urážlivá, politicky nekorektní a místy dětství a mládí, jež prožil v Mladé Boleslavi, a na jeho buranská, ale zároveň hravá a něžná. profesní i rodinný život. Jeho životní příběh uzavírají vzpomínky manželky Jarmily, která celou knihu sestavila a doplnila bohatou fotografickou přílohou, a vzpomínky přátel a kolegů. Součástí knihy je CD s největšími hity Karla Mareše, včetně legendárního Olivera Twista. Děkujeme Ochrannému svazu autorskému (OSA), že vydání knihy podpořil v rámci svého programu Partnerství.

52 04 | | 2017 | vzpomínáme

VZPOMÍNÁME

Daniel Turoň (30), skladatel, textař Zastupován od 2012 V databázi má registrováno 1 hudební dílo

Zdeněk Juračka (70), skladatel Zastupován od 2001 V databázi má registrováno 13 hudebních děl

Jaromír Vilis (87), skladatel Zastupován od 1955 V databázi má registrováno 16 hudebních děl

Emil Riedl (93), skladatel, textař Zastupován od 1952 V databázi má registrováno 278 hudebních děl

František Kajetán Zedínek (94), skladatel, textař Zastupován od 1962 V databázi má registrováno 73 hudebních děl

Ivo Vyhnálek (87), skladatel Zastupován od 1957 V databázi má registrována 3 hudební díla

Jiří Štrébl (61), textař Zastupován od 1931 V databázi má registrováno 12 hudebních děl

Ivan Štědrý (82), skladatel, textař Zastupován od 1964 V databázi má registrováno 103 hudebních děl.

Václav Riedlbauch (70), skladatel Zastupován od 1971 V databázi má registrováno 127 hudebníchh děl

Karel Štědrý (80) Veden v evidenci OSA

Antonín Matzner (73) Veden v evidenci OSA

53 Pirátství Možná jste na některých portálech zaznamenali informaci o studii ­Evropské komise z roku 2014, která si kladla za cíl zanalyzovat dopady pirátství na prodeje autorsky chrá- „prý“ něných děl, jako jsou filmy, seriály, hudba, knihy nebo počítačové hry. Informace o závěrech této studie byla čtenářům těchto portálů podána přinejmenším značně zkresleně. Pojďme se podívat, co je Evropská komise za peníze daňových poplatní- neubližuje ků ochotna financovat. Autoři si za reprezentativní vzorek EU jako celku zvolili chování spo- třebitelů v Německu, Polsku, Velké Británii, Španělsku, Francii a Švédsku. Dotázáno bylo 30 tisíc respondentů. Ze závěrů plyne, že 51 % dospělých a 72 % (!) mladistvých (ve věku například bádání, zda má jízda načer- ­14–17 let) v EU si nelegálně stáhlo no v tramvaji vliv na kvalitu služeb nebo streamovalo nějaký druh au- dopravního podniku a jak moc jsou torsky chráněného obsahu. Závěry černí pasažéři ochotni platit za jíz- ohledně vlivu pirátství na prodeje denky. Koleje jsou položeny, tramvaj jsou prapodivně formulované. Údaj- má svoji trasu z konečné na koneč- ně se neprokázalo, že by pirátství na nou naplánovanou stejně. Nabízí se internetu mělo masivní vliv na pro- tedy podobně absurdní otázka, koho deje. Současně však autoři studie ve vlastně černý pasažér okradl? svých závěrech pokračují konstato- Kde jsou elementární morální váním, že to nezbytně neznamená, že hodnoty? Pro své hříchy hledáme by pirátství nemělo žádný vliv, jen se krásnější slova, aby to vůči nám ne- to nepodařilo spolehlivě prokázat. znělo tak syrově. Proto společnost Studie dále ukazuje, že ceny za pro okrádání nebo, chcete-li, oboha- filmy a seriály jsou pro 80 % ne- cování se na úkor druhých používá legálních konzumentů vyšší, než slovo „pirátství“. Jenže kdo je „pirát“? jsou ochotni zaplatit. Ceny za knihy, Slovo pirát pochází z řeckého slova hudbu a hry jsou obecně na úrovni, peiratés, česky lupič. Volně by se kterou by nelegální konzumenti byli závěry studie daly parafrázovat slovy ochotni zaplatit. Snížení ceny těchto „krádež neubližuje“. Když na něco ne- produktů by tudíž nezměnilo jejich mám, tak si to ukradnu, a ten, komu chování. to bylo ukradeno, si pravděpodobně Co bylo vlastně cílem této studie? pořídí věc novou. Tudíž společnost je Studie se snaží nalézt odpovědi na ve výsledku materiálně „bohatší“. dvě základní otázky. 1. Jak porušování Tak alespoň duchovně bohatý práv na internetu ovlivňuje prodeje advent vám přeje autorsky chráněného obsahu? 2. Jak Roman Strejček moc jsou porušovatelé práv ochotni platit za autorsky chráněný obsah? Samotný cíl této studie je napros- to absurdní. Stejně bizarní by bylo

54 První číslo magazínu Autor in vyšlo v zimě 2009

01/2015

HOSPODÁŘSKÉ VÝSLEDKY OSA ZA ROK 2014 PIRÁTI PROHRÁLI SPOR S OSA O NÁHRADNÍ ODMĚNY MICHAL HRŮZA I TEREZA ČERNOCHOVÁ I DUO TERES ČESKÁ HUDBA VE SVĚTĚ OČIMA HUDEBNÍHO NAKLADATELE DESET LET ROZHLASOVÉ STANICE D-DUR 04/2015

Všechna čísla si můžete přečíst na stránce www.autorin.cz 56