Roch-Olivier Maistre, Président du Conseil d’administration Laurent Bayle, Directeur général

Samedi 7 avril 2012 Forum Les Passions de Bach

Dans le cadre du cycle Passions – Le sang du Christ Du 5 au 11 avril 2012 Samedi 7 avril 2012 7 avril Samedi |

de Bach

Passions Les Les

Vous avez la possibilité de consulter les notes de programme en ligne, 2 jours avant chaque concert, à l’adresse suivante : www.citedelamusique.fr Forum SAMEDI 7 AVRIL – DE 15H À 18H30 Amphithéâtre

Forum Les Passions de Bach

Des cinq Passions que Bach écrivit pour les célébrations du Vendredi saint, deux seulement nous sont parvenues dans leur intégralité : la Passion selon saint Jean BWV 245 (4 versions : 1724, 1725, 1732 et 1749) et la Passion selon saint Matthieu BWV 244 (1727, 1729, remaniée en 1736 et 1742). Ces oratorios se présentent comme de vastes fresques sonores, « admirables exemples du caractère gestuel de la musique » (Bertolt Brecht). Conduits par un narrateur (l’Évangéliste) en récitatif expressif, ils se fragmentent en plusieurs scènes – arrestation, jugement, crucifixion, mise au tombeau. Sur des textes interpolés dans la narration évangélique, des chœurs, des airs et des chorals commentent les souffrances du Christ avec une grande puissance émotionnelle.

C’est à partir du livret conservé qu’il est possible de reconstituer la Passion selon saint Marc (Markus-Passion, BWV 247 – BC D4) dont la première audition eut lieu à l’église Saint-Thomas de Leipzig, le 23 mars 1731, aux Vêpres du Vendredi saint. Grâce à la récente découverte à Saint- Pétersbourg d’un nouvel exemplaire du livret, légèrement modifié et imprimé en 1744, on peut aussi établir qu’il y eut au moins une autre audition de cette Passion.

Écrit par Christian Friedrich Henrici, alias Picander, ce livret (publié en 1732 dans le troisième tome de ses poésies) s’appuie sur plusieurs textes spirituels : saint Marc (chapitres 14 et 15 de l’Évangile, depuis l’onction à Béthanie jusqu’à l’ensevelissement), (3, 26), Adam Reußner (5), (7, 23, 28, 30), (11, 44), Andreas Kritzelmann (13), (15), Paul Stockmann (21), (32), Ernst Christoph Homburg (36), (38) et un anonyme (40). Hormis les chœurs (turba ou choral), les personnages sont au nombre de dix : l’Évangéliste (ténor), Jésus (basse), Pilate, Pierre, Judas, le Grand Prêtre, une servante, un témoin, un soldat, un centurion.

Peu d’éléments, pour ainsi dire aucun, nous sont parvenus quant à la formation instrumentale, la distribution vocale et la musique. Il est ainsi difficile de déterminer la source des airs (au nombre de six pour la version originale de 1731 et de huit dans le livret de 1744) et des chœurs. Nous pouvons néanmoins supposer que cette Passion du temps même de Bach fut montée de pièces de compositions antérieures, parodiées et adaptées pour supporter d’autres paroles. La plupart proviennent de l’Ode funèbre BWV 198 (1727) et d’autres de la Cantate « Widerstehe doch der Sünde » BWW 54 ainsi que, pour deux chœurs, de l’Oratorio de Noël. Vraisemblablement, les seize chorals furent de simples harmonisations homophones à quatre voix dont la moitié fut publiée dans la grande anthologie compilée par Carl Philipp Emanuel Bach et Kirnberger (1784 à 1787). Quant aux chœurs turba et aux récitatifs, entièrement originaux, ils doivent être entièrement reconstitués.

2 Depuis le premier essai en 1964 de Diethard Hellmann et Andreas Glöckner, on compte pas moins d’une trentaine de tentatives jusque dans les années 2000 dont celle de Ton Koopmann qui utilise de nombreux éléments d’une Passion selon saint Marc de Reinhardt Keiser (que Bach avait fait exécuter en 1713 à Leipzig). Le défi que relèvent les étudiants du Conservatoire de Paris n’en est pas moins grand, le problème principal venant de l’absence de musique pour les récitatifs, notamment celui de l’Évangéliste. Leur reconstitution au sein d’un concert d’une heure est une réduction de l’œuvre avec un effectif instrumental adapté à l’Amphithéâtre de la Cité de la musique, cinq airs, cinq chorals, deux chœurs et la lecture d’extraits du texte de l’Évangéliste.

15h Table ronde

Animée par Raphaëlle Legrand, musicologue Avec la participation de Philippe Charru et Denis Morrier, musicologues

Entretien filmé avec Gilles Cantagrel

Introduction

Le temps et le lieu Le chant liturgique de la Passion Bach à Leipzig Lieux, espaces, effectifs

Du livret à sa mise en musique Les différents niveaux de texte Symbolique Le choral : contrepoint de voix, contrepoint de sens Vocalité Un livret de poche

Entendre – voir – croire De la lecture du récit évangélique à l’écoute de la parole de Dieu Éloquence musicale Spectacle et liturgie

Conclusion

3 17h30 Concert

Musiciens et chanteurs des départements de musique ancienne et des disciplines vocales du Conservatoire de Paris Michel Laplénie, direction

Johann Sebastian Bach (1685-1750) Passion selon saint Marc (reconstitution)

Des extraits de l’Évangile selon saint Marc seront dits par Romain Dayez

Geh, Jesu, geh zu deiner Pein !, chœur Musique extraite du premier chœur de l’Ode funèbre BWV 198 Marie-Laure Garnier, soprano Eva Zaïcik, mezzo-soprano Fabien Hyon, ténor Romain Dayez, baryton

Mein Heiland, dich vergess ich nicht, air Musique extraite de l’air d’alto n° 5 de l’Ode funèbre BWV 198 Eva Zaïcik, mezzo-soprano

Betrübtes Herz sei wohlgemut, choral Marie-Laure Garnier, soprano Eva Zaïcik, mezzo-soprano Fabien Hyon, ténor Romain Dayez, baryton

Er kommt, er ist vorhanden !, air Musique extraite de l’air de soprano n° 3 de l’Ode funèbre BWV 198 Marie-Laure Garnier, soprano

Jesu ohne Missetat, choral Marie-Laure Garnier, soprano Eva Zaïcik, mezzo-soprano Fabien Hyon, ténor Romain Dayez, baryton

4 Falsche Welt, dein schmeichelnd Küssen, air Musique extraite de l’air initial de la Cantate pour alto solo « Widerstehe doch der Sünde » (« Résiste donc au péché ») BWV 54 Eva Zaïcik, mezzo-soprano

Ich will bei dir stehen, choral Marie-Laure Garnier, soprano Eva Zaïcik, mezzo-soprano Fabien Hyon, ténor Romain Dayez, baryton

Mein Tröster ist nicht bei mir, air Musique extraite de l’air de tenor n° 8 de l’Ode funèbre BWV 198 Fabien Hyon, ténor

Man hat dich sehr hart verhöhnet, choral Marie-Laure Garnier, soprano Eva Zaïcik, mezzo-soprano Fabien Hyon, ténor Romain Dayez, baryton

Welt und Himmel nehmt zu Ohren, air Musique extraite de l’air de basse n° 2 de la Cantate « Christ unser Herr zum Jordan kam » (« Christ, notre Seigneur vint au Jourdain ») BWV 7 Romain Dayez, baryton

O Jesu du, mein Hilf und Ruh, choral Marie-Laure Garnier, soprano Eva Zaïcik, mezzo-soprano Fabien Hyon, ténor Romain Dayez, baryton

Bei deinel Grab, chœur Musique extraite du dernier chœur de l’Ode funèbre BWV 198 Marie-Laure Garnier, soprano Eva Zaïcik, mezzo-soprano Fabien Hyon, ténor Romain Dayez, baryton

5 Passion selon saint Marc (reconstitution)

Chœur

Geh, Jesu, geh zu deiner Pein! Va, Jésus, va à ton supplice ! Ich will solange dich beweinen, Je ne vais cesser de te pleurer Bis mir dein Trost jusqu’à ce que m’apparaisse Wird wieder scheinen, ta consolation. Da ich versöhnet werde sein. Alors, je serai réconcilié.

Air

Mein Heiland, dich vergess ich nicht! Mon Sauveur, je ne t’oublie pas ! Ich habe dich in mich verschlossen Je t’ai enfermé en moi, Und deinen Leib und Blut genossen savouré ton corps et ton sang Und meinen Trost auf dich gericht’t. et dirigé sur toi mon réconfort.

Choral

Betrübtes Herz, sei wohlgemut, Cœur affligé, sois en bonne disposition, Tu nicht so gar verzagen. ne te décourage nullement. Es wird noch alles werden gut : Tout va encore se changer en bien, All dein Kreuz, Not und Klagen tout, ta croix, ta détresse et tes plaintes, wird sich in lauter Fröhligkeit tout va en un très bref moment Verwandeln in gar kurzer Zeit. se transformer en une grande joie. Das wirst du wohl erfahren. Cela, tu vas l’apprendre.

Air

Er kommt, er ist vorhanden! Il vient, il est présent ! Mein Jesu, ach ! er suchet dich. Mon Jésus, ah ! il te cherche. Entfliehe doch, und lasse mich, Enfuis-toi donc, mon Salut, Mein Heil, nicht länger in den Banden. et ne me laisse pas davantage dans les liens.

6 Choral

Jesu ohne Missetat Jésus, sans forfait, Im Garten vorhanden, présent au jardin, Du man dich gebunden hat toi, on t’a ligoté Fest mit harden Banden. fermement de forts liens. Wenn uns will der böse Feind Si le cruel ennemi veut Mit der Zünde binden, nous lier par le péché, so laß uns, o Menschenfreund, ô, ami des hommes, Dadurch Lösung finden! fais-nous par-là trouver la délivrance.

Air

Falsche Welt, dein schmeichelnd Küssen Monde mauvais, ton baiser flatteur Ist der Frommen Seelen Gift. est le poison des âmes pieuses. Deine Zungen sind voll Stechen, Ta langue est pleine de piques, Und die Worte sie sprechen et les mots qu’elle profère Sind zu Fallen angestift. provoquent notre chute.

Choral

Ich will hier bei dir stehen, Je veux me tenir ici près de toi, Verachte mich doch nicht! ne me méprise donc pas ! Von dir will ich nicht gehen Je ne veux pas te quitter, Bis dir dein Herze bricht. jusqu’à ce que ton cœur se brise. Wenn dein Haupt wird erblassen Lorsque ta face blêmira Im letzten Todesstoß, au dernier coup de la mort, alsdann will ich dich fassen je veux alors te prendre In meinen Arm und Schoß. dans mes bras et sur mon sein.

Air

Mein Tröster ist nicht bei mir, Mon consolateur n’est pas près de moi, Mein Jesu, soll ich dich verlieren, mon Jésus, dois-je te perdre, Und zum Verderben sehen führen? et te voir conduit à ta ruine ? Das kömmt der Seele schmerzlich für. Quelle douleur cela serait pour mon âme ! Der Unschuld, welche nichts verbrochen, L’innocent, qui n’a commis aucun crime, Dem Lamm, das ohne Missetat, l’agneau sans tache, Wird in dem ungerechten Rat il va, dans un conseil inique, Ein Todesurteil zugesprochen. être condamné à mort.

7 Choral

Man hat dich sehr hart verhöhnet On t’a très durement bafoué, Dich mit großem Schimpf belegt on t’a accablé de grands outrages, Und mit Dornen gar gekrönet: on t’a même couronné d’épines : Was hat Dich dazu bewegt? qu’est-ce qui t’a donc ainsi poussé Dass Du möchtest mich ergötzen, à vouloir me réjouir, Mir die Ehrenkron aufsetzen. et à me couronner d’honneur ? Tausendmal, tausendmal sei Dir, Mille et mille fois à toi, Liebster Jesu, Dank dafür. bien aimé Jésus, grâces te soient rendues.

Air

Welt und Himmel nehmt zu Ohren Monde et cieux entendent Jesus schreiet überlaut. Jésus crier trop fort. Allen Sündern sagt er an, Il annonce à tous les pécheurs Dass ihm nun genug getan, que tout est accompli pour lui, Dass das Eden aufgebaut, que l’Éden est édifié Welches wir zuvor verloren. que nous avions perdu.

Choral

O ! Jesu du Ô, Jésus, Mein Hilf und Ruh! toi mon secours et mon repos ! Ich bitte Dich mit Tränen, Dans les larmes, je te prie Hilf, dass ich mich bis ins Grab de m’aider, pour que jusqu’à la tombe Nach Dir möge sehnen. je puisse soupirer après toi.

Chœur

Bei deinem Grab und Leichenstein Auprès de ton tombeau et de la pierre, Will ich mich stets, mein Jesu, weiden je veux toujours, mon Jésus, me délecter, Und über Dein verdienstlich Leiden, et sur tes souffrances méritoires Von Herzen froh und dankbar sein. être d’un cœur joyeux et reconnaissant. Schau, diese Grabschrift sollst Du haben; Vois, tu dois avoir cette épitaphe : Mein Leben kommt aus Deinem Tod, ma vie vient de ta mort, Hier hab ich meine Sündennot ici, j’ai enseveli en moi Und Jesum selbst in mich begraben. la détresse de mes péchés et Jésus lui-même.

Traduction de Gilles Cantagrel, extraite de J.-S. Bach, Passions, messes, motets, Fayard éditeur, Paris, 2011.

8 Reconstitution du clavecin signé Jean-Claude Goujon, Paris, vers 1749 Ivan de Halleux, Bruxelles, 1995, Musée de la musique

Étendue : sol à ré (GG-d3), 56 notes. 2 x 8’, 1 x 4’. Registration par manettes : 8’ inférieur, 4’. 3 rangs de sautereaux : plectres en delrin. 2 claviers avec accouplement à tiroir.

Diapason : la3 (a1) = 415 Hz.

Le Musée de la musique conserve dans ses collections un clavecin construit vers 1749 par le facteur parisien Jean-Claude Goujon (inv. E.233). Conçu à l’origine avec une étendue de 56 notes et doté d’une registration par manettes, l’instrument a été ravalé à Paris en 1784 par Jacques Joachim Swanen. Celui-ci augmenta l’étendue des claviers à 61 notes (fa à fa, FF-f3) sans toucher à la caisse. Il ajouta un rang de sautereaux munis de plectres en peau de buffle et des genouillères actionnant les registres. Il le dota également d’un mécanisme de diminuendo permettant de donner un semblant d’expressivité aux clavecins afin d’imiter les pianofortes qui les supplantaient alors peu à peu. L’instrument construit en 1995 par Ivan de Halleux à la demande du Musée de la musique est la reconstitution du clavecin construit par Goujon dans son état d’origine, avant son ravalement. Elle est particulièrement représentative, tant du point de vue sonore que décoratif, des clavecins utilisés en France au milieu du XVIIIe siècle.

Jean-Claude Battault Musée de la musique

9 Michel Laplénie Michel Laplénie donne également Michel Laplénie a débuté sa des sessions de formation, des carrière comme chanteur après des master-classes et des cours études de violon et d’allemand. d’interprétation dans les hauts lieux Ayant séjourné deux ans à Vienne de la recherche musicale. Il dirige pour travailler sur l’œuvre de l’Académie du Périgord Noir et a Richard Strauss, il s’oriente assuré jusqu’en 2006 un définitivement vers le chant lors de enseignement régulier au sa rencontre avec William Christie. Il département de musique ancienne est de la première équipe des Arts du Conservatoire National de Florissants et de l’Ensemble Région de Paris. Il dirige par ailleurs Clément Janequin, fleurons de la l’Ensemble Vocal de l’Abbaye-aux- redécouverte des répertoires Dames (EVAD) à Saintes. baroque et Renaissance. Il participe Michel Laplénie est chevalier dans à de nombreuses créations l’ordre des Arts et des Lettres et baroques et crée en 1986 son membre résident de l’Académie propre ensemble vocal, Sagittarius, Nationale des Sciences, Belles du nom latinisé de Schütz, maître Lettres et Arts de Bordeaux depuis absolu de la vocalité allemande au novembre 2008. XVIIe siècle dont il se fait l’interprète reconnu. C’est à travers Sagittarius que Michel Laplénie révèle toute la richesse de cette littérature musicale baroque européenne. De nombreux enregistrements en témoignent qui sont pour la plupart la révélation d’œuvres inconnues. Cette discographie conséquente (plus de 30 disques) est régulièrement saluée par la critique internationale pour ses choix originaux et audacieux, et la qualité de ses interprétations. En plus de 20 ans, Michel Laplénie a conduit Sagittarius dans la plupart des grands festivals français, mais aussi en Allemagne, Hollande, Italie, Espagne, Pologne, Russie, République tchèque, Slovaquie, Hongrie, Ukraine, Syrie et Chine, faisant apprécier des œuvres inconnues à des publics connaisseurs ou curieux.

10 Département de musique ancienne Département des disciplines Traversos du Conservatoire de Paris vocales du Conservatoire de Paris Clémentine Frémont Pascal Duc, responsable du Jean-Marc Demeuré, responsable du Elif Tepe département département Où l’on apprend à jouer Mozart sur un Le département regroupe trois filières Hautbois et hautbois d’amore I-II pianoforte et Bach avec une flûte à spécialisées : chant, accompagnement Nathalie Petibon une clé ; à maîtriser les instruments vocal, direction de chant. En Neven Lesage anciens ou copies d’anciens pour faire complément de cours réguliers qui revivre la musique des siècles passés constituent leur cursus de base, les Basson et être au plus près des sources et des élèves participent aux productions Amélie Boulas styles. C’est aussi une approche de la scéniques organisées par le pratique musicale collective des plus Conservatoire, à des auditions de Violon I enrichissantes où le chant a une part classe mensuelles, à de nombreux Patrick Oliva importante : chanter une cantate de concerts et récitals et bénéficient de Bach à l’Église évangélique allemande master-classes et de services Violon II de la rue Blanche dans les conditions d’orchestre. Des auditions devant des Tania Lio Faucon où se déroulait le culte luthérien du personnalités du monde lyrique, la temps de Bach, par exemple. Les participation à des coproductions ou Alto recherches historiques et la reprise de concerts ou spectacles à Marion Chaix musicologiques, l’organologie, l’extérieur du Conservatoire rythment l’histoire des instruments permettent leur apprentissage et leur permettent Violoncelle de créer un pont entre les différentes d’anticiper l’avenir. Au-delà de Genevieve Koerver époques, documenter sa façon de l’aspect théorique, l’enseignement jouer et donner aux élèves un éventail accorde un soin particulier à l’aspect Violes de gambe le plus riche possible des différentes pratique du métier. Une fois par an, Natacha Gauthier écoles et des styles afin qu’ils se les élèves participent à une grande Mélusine de Pas forgent leur propre personnalité création et à travers des productions musicale. Une école de l’intelligence, variées, ils se familiarisent avec Théorbes de la flexibilité, loin de tout différentes dimensions de la scène : la Romain Falik sectarisme, où l’on apprend aussi à relation avec le public, l’orchestre et Pierre Rinderknecht lutter contre ses habitudes, les partenaires de scène, l’expérience s’interroger, ouvrir de nouvelles des costumes, des décors, de Clavecin perspectives. l’éclairage. Matthieu Boutineau

Orgue Takahisa Aida

11 Cycle Musiques françaises duXVII VENDREDI 6AVRIL –20H Stile Antico Jean Lhéritier, William Byrd Guerrero,Crecquillon, Thomas FranciscoNicolas Gombert, Roland deLassus, John Taverner, Victoria, Cristobal deMorales, Thomas Tallis, Tomásde Luis Gibbons,Orlando JohnSheppard, Œuvres de Passion etrésurrection JEUDI 5AVRIL -20H William Christie FlorissantsLes Arts spirituels Airs Allemande etPavane àtrois violes Mont Du Henry horribili » Motet « Turbabuntur impiitimore Motet « Subumbra Jesu » Giacomo Carissimi Symphonie H.529 Prélude H.510 leCarêmeMéditations pour H.380-387 Prélude pour trois violonsH.253a Leçon deTénèbres duvendredi saintH.137 Leçon deTénèbres dumercredi saintH.135 Magnificat H.73 Marc-Antoine Charpentier Pièces chœurd’hommes sacrées pour sainte laSemaine pour Éditeur enchef : Huguesde Saint Simon |Rédacteur : Pascal Huynh |Rédactrice Plasseraud: Gaëlle |Graphiste Fermont: Ariane |Stagiaires : Christophe Candoni, Coline Feler William Cornysh, (Extraits) Passions –Le duChrist sang , direction , direction e siècle siècle

Yorck Felix Speer Henschel Dietrich Andreas Weller Eric Stoklossa Andreas Scholl Sibylla Rubens Christoph Prégardien Nederlands Kamerkoor Le Concert Lorrain Passion selonsaintJean Bach Johann Sebastian SAMEDI 7AVRIL –20H Conservatoire deParis et desdisciplinesvocales du demusiqueancienne départements Musiciens etchanteurs des (reconstitution) Passion selonsaintMarc Bach Johann Sebastian 17h30 Concert Entretien filméavec musicologues Philippe Charru etDenisMorrier, Avec de laparticipation musicologue Animée par 15h Tableronde Forum : Les Passions deBach SAMEDI 7AVRIL –15H Raphaëlle Legrand Raphaëlle , ténor , soprano , alto , ténor , basse , basse Gilles CantagrelGilles , direction , direction

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et direction Jordi Savall Hespèrion XXI La Capella deCatalunya Reial Montserrat Figueras) Lux Feminae Memoriam (In Le duChrist Bestiaire MERCREDI 11AVRIL –20H Christian Immler ArnouldBenoît Magnus Staveland, (L’Évangéliste) Brutscher Markus Owen Willetts Eugénie Warnier Solberg Marita Marc Minkowski, Les MusiciensduLouvre Passion selonsaintMatthieu Bach Johann Sebastian SALLE PLEYEL DIMANCHE 8AVRIL –16H N athalie Stutzmann, , rebec, , alto , soprano , basse , , basse direction soprano , ténor vièle àarche ténor alto

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