Thomanerchor Das Kirchenjahr mit Himmelfahrt No 6/10 The Ascension

Kantaten · Cantatas BWV 37, 43, 128

Thomanerchor Leipzig Gewandhausorchester Das Kirchenjahr mit Johann Sebastian Bach Himmelfahrt No 6/10 The Ascension

Kantaten · Cantatas BWV 37, 43, 128

Thomaner Johannes Hildebrandt, Sopran Thomaner Stefan Kahle, Altus Thomaner Jakob Wetzig, Alt , Tenor , Tenor Porträt von , Bass Johann Sebastian Bach; Matthias Weichert, Bass

Gemälde (1746) von Elias Gottlob Haußmann Thomanerchor Leipzig (1695–1774) Gewandhausorchester Thomaskantor Georg Christoph Biller Portrait of Johann Sebastian Bach; made in 1746 by Elias Gottlob Haußmann (1695–1774) ROP4041 · , 2013 1 De missus astris in sinum Hymnus 8 O Pater coelestis Hymnus Hymnus »De Ascensione Christi« aus dem »Florilegium selectissimorum Hymnorum« ...... 1:08 Hymnus »Oratio Dominica« aus dem »Florilegium selectissimorum Hymnorum« ...... 1:57

Ensemble Florilegium Ensemble Florilegium

Johann Sebastian Bach (1685−1750) Cantata BWV 37 Johann Sebastian Bach Cantata BWV 128 Wer da gläubet und getauft wird Auf Christi Himmelfahrt allein Anlass: Himmelfahrt / composed for the Ascension Anlass: Himmelfahrt / composed for the Ascension Erstaufführung: 18 . April 1724 / first performance: 18 April 1724 Erstaufführung: 10 . Mai 1725 / first performance: 10 May 1725 2 1 . Coro Wer da gläubet und getauft wird ...... 2:58 9 1 . Choral Auf Christi Himmelfahrt allein ...... 4:54 Oboe d’amore I/II, Violino I/II, Viola, Basso continuo Corno I/II, Oboe I, Oboe d’amore II, Oboe da caccia, Violino I/II, Viola, Basso continuo 3 2 . Aria Der Glaube ist das Pfand der Liebe ...... 5:22 Tenore Basso continuo 10 2 . Recitativo Ich bin bereit, komm, hole mich! ...... 0:47 Tenore Basso continuo 4 3 . Choral Herr Gott Vater, mein starker Held! ...... 3:22 Soprano, Alto Basso continuo 11 3 . Aria e Recitativo Auf, auf, mit hellem Schall ...... 3:34 Basso Tromba, Violino I/II, Viola, Basso continuo 5 4 . Recitativo Ihr Sterblichen, verlanget ihr ...... 1:02 Basso Violino I/II, Viola, Basso continuo 12 4 . Aria (Duetto) Sein Allmacht zu ergründen ...... 7:43 Alto, Tenore Oboe d’amore I, Basso continuo 6 5 . Aria Der Glaube schafft der Seele Flügel ...... 2:59 Basso Oboe d’amore I, Violino I/II, Viola, Basso continuo 13 5 . Choral Alsdenn so wirst du mich zu deiner Rechten stellen ...... 1:08 Corno I/II, Oboe I e Violino I col Soprano, Oboe II e Violino II coll’Alto, 7 6 . Choral Den Glauben mir verleihe ...... 1:10 Oboe da caccia e Viola col Tenore, Basso continuo Oboe d’amore I e Violino I col Soprano, Oboe d’amore II e Violino II coll’Alto, Viola col Tenore, Basso continuo Thomaner Stefan Kahle, Altus · Christoph Genz, Tenor · Matthias Weichert, Bass Martin Petzold, Tenor · Matthias Weichert, Bass

4 5 Seconda parte 14 Festum nunc celebre Hymnus Hymnus »De Ascensione Christi« aus dem »Florilegium selectissimorum Hymnorum« ...... 1:06 20 6 . Recitativo Es kommt der Helden Held ...... 0:43 Basso Violino I/II, Viola, Basso continuo Ensemble Florilegium 21 7 . Aria Er ist’s, der ganz allein die Kelter hat getreten ...... 3:01 Basso Tromba I solo, Basso continuo Johann Sebastian Bach Cantata BWV 43 22 8 . Recitativo Der Vater hat ihm ja ein ewig Reich bestimmet ...... 0:40 Gott fähret auf mit Jauchzen Alto Basso continuo Anlass: Himmelfahrt / composed for the Ascension Erstaufführung: 30 . Mai 1726 / first performance: 30 May 1726 23 9 . Aria Ich sehe schon im Geist ...... 3:25 Alto Oboe I/II, Basso continuo Prima parte 24 10 . Recitativo Er will mir neben sich die Wohnung zubereiten ...... 0:44 15 1 . Coro Gott fähret auf mit Jauchzen ...... 3:49 Soprano Basso continuo Tromba I–III, Timpani, Oboe I e Violino I all’ unisono, Oboe II e Violino II all’ unisono, Viola, Basso continuo 25 11 . Choral Du Lebensfürst, Herr Jesu Christ ...... 1:55 Tromba I/II e Oboe I/II e Violino I col Soprano, Tromba III e Violino II coll’Alto, 16 2 . Recitativo Es will der Höchste sich ein Siegsgepräng bereiten ...... 0:50 Viola col Tenore, Basso continuo Tenore Basso continuo Thomaner Johannes Hildebrandt, Sopran · Thomaner Jakob Wetzig, Alt 17 3 . Aria Ja tausend mal tausend begleiten den Wagen ...... 2:30 Martin Petzold, Tenor · Gotthold Schwarz, Bass Tenore Violino I/II all’ unisono, Basso continuo Gesamtspielzeit / total time ...... 59:56 18 4 . Recitativo Und der Herr, nachdem er mit ihnen geredet hatte ...... 0:27 Soprano Basso continuo 19 5 . Aria Mein Jesus hat nunmehr das Heilandwerk vollendet ...... 2:42 Soprano Oboe I e Violino I all’ unisono, Oboe II e Violino II all’ unisono, Viola, Basso continuo

6 7 Gewandhausorchester Das Fest Christi Himmelfahrt

BWV 37 BWV 43 Violine Conrad Suske (Konzertmeister) Violine Andreas Seidel (Konzertmeister) Oboe d’amore I Thomas Hipper Trompete I Lukas Beno Das Fest Christi Himmelfahrt Bachs zum Fest Christi Himmelfahrt ist darüber hinaus Oboe I Henrik Wahlgren (lat . ascensio domini), im Volks- das Markusevangelium von zentraler Bedeutung (Mk 16) . Basso continuo: Oboe II Simon Sommerhalder mund auch „Auffahrt“ genannt, Beide bilden zusammen die Lesungen der evangelischen Violoncello Veronika Wilhelm ist eines der zentralen Feste des Liturgie, in der im Gegensatz zur katholischen Liturgie Kontrabass Karsten Heins Basso continuo: Osterfestkreises . Es wird von den die Bibeltexte und deren Auslegung im Mittelpunkt stehen . Orgel Thomasorganist Ullrich Böhme Fagott Thomas Reinhardt Christen der beiden großen Konfessionen traditionell Einen hohen Stellenwert nimmt dabei die Kirchenmusik Violoncello Jürnjakob Timm 40 Tage nach Ostern begangen . Das Fest markiert den ein, die sich ganz in den Dienst der Auslegung und geistli- Kontrabass Christian Ockert Abschied des Auferstandenen von seinen Jüngern, denen chen Vertiefung der theologischen Inhalte stellt . Nicht der Orgel Thomasorganist Ullrich Böhme er seit Ostern mehrfach leibhaftig erschienen ist, und die Genuss der Sinne steht dabei im Vordergrund, sondern die Einsetzung und Aussendung der Apostel als Zeugen der Erbauung der Seele . Entsprechend rahmten die Kantaten- BWV 128 Auferstehung Christi und Bekenner des Glaubens an ihn . aufführungen in der Regel die Predigt, was die zwei­teilige Violine Andreas Seidel (Konzertmeister) Form vieler Kantaten erklärt . Christus geht den Weg voraus zum Vater und weist somit Trompete Peter Wettemann den Christen das Ziel ihrer ewigen Pilgerschaft . Er nimmt Thomaskantor Johann Sebastian Bach hatte in seinen Oboe d’amore Thomas Hipper Platz zur Rechten des Vaters, wie es das Apostolische Glau- ersten drei Leipziger Jahren jeweils eine neue Kantate Basso continuo: bensbekenntnis aus dem Jahr 325 bekennt: „und wird wie- für das Fest Christi Himmelfahrt geschrieben: Wer da Fagott David Petersen Ensemble Florilegium derkommen in Herrlichkeit zu richten die Lebenden und gläubet und getauft wird BWV 37 für das Jahr 1724, Auf Violoncello Hartmut Brauer die Toten“ . Der Platz zur Rechten des Hausherrn gebühr- Christi Himmelfahrt allein BWV 128 für das Jahr 1725, Cantus Stefan Kahle Kontrabass Karsten Heins te seit der Antike dem Thronfolger beziehungsweise dem schließlich Gott fähret auf mit Jauchzen BWV 43 für Alt Paul Heller * Orgel Thomasorganist Ullrich Böhme Erstgeborenen . Der Missions- und Taufbefehl, der als letzte das Jahr 1726 . Theologisch unterscheiden sich die drei Tenor Felix Hübner *, Christian Pohlers * Verheißung Christi vom Fest Christi Himmelfahrt ausgeht, Kantaten durch die drei verschiedenen Betrachtungs- Bass Lucas Heller *, Lukas Lomtscher * erfährt wenige Tage später, zu Pfingsten, durch die Ent- weisen auf das Geschehen der Auferstehung und deren Gambe Hartmut Becker sendung des Heiligen Geistes seine Vollendung . Überliefert Bedeutung für den gläubigen Christen, noch deutlicher Orgel und Leitung Thomaskantor wird das Geschehen von Christi Himmelfahrt in der Apos- aber durch den unterschiedlichen musikalischen Gestus Georg Christoph Biller telgeschichte, die mit den Ereignissen nach Ostern ein- vom intimen, persönlichen Glaubenszeugnis bis hin zur (*) Mitglieder des Ensemble Nobiles setzt (Apg . 1, 1–11) . Für die Kantaten Johann Sebastian großen, repräsentativen Festkantate .

8 9 Wer da gläubet und getauft wird BWV 37 Auf Christi Himmelfahrt allein BWV 128 ­barocken Gläubigen umso evidenter, das Leiden am Irdi­ schen und die Sehnsucht nach dem „Zelt Salems“, dem Die Kantate Wer da gläubet und getauft wird, deren Text- In den Jahren 1724/25 entstand der sogenannte Choral- himmlischen Jerusalem, wie es in der Arie des Basses dichter sich nicht mehr verifizieren lässt, ist relativ kurz kantaten-Jahrgang Johann Sebastian Bachs . Im Mittel- zum Ausdruck kommt . Das Wunder der Auferstehung und, im Vergleich zu den Kantaten der beiden folgenden punkt der Komposition standen die Verse eines Chorals . ist für den Menschen nicht zu fassen, es lässt sich mit Jahre, auch relativ schlicht in der Instrumentierung Dadurch ersparte man sich nicht nur die Beauftragung rationalen Mitteln nicht erklären, so die Erkenntnis, die gehalten . Nichtsdestotrotz spiegelt sich in der Stimm- eines Textdichters, man erreichte auch eine wesentlich daraufhin aus dem Duett zwischen Alt und Tenor spricht . führung des Eingangschores eine Beharrlichkeit­ und engere theologische Verknüpfung mit dem Bibelwort Der Schlusschoral der Kantate scheint daher den Über- Festigkeit im Glauben, was das Grundthema der Kantate und den Texten des Tages . Eine Ausnahme bildet eine schwang des Eingangschorals in eine Stimmung sto­ exponiert . Von nun an überwiegt der reflektierend-verin- Gruppe von neun Kantaten nach Texten von Christiana ischer Glaubensfestigkeit zu tauchen . nerlichte Ton . Theologisch liegt der Fokus auf der Einset- Mariana von Ziegler . Als Tochter des Leipziger Bürger- zung des Glaubens als Unterpfand der Liebe Jesu Christi meisters repräsentierte sie nicht nur den Stolz des Leip- Gott fähret auf mit Jauchzen BWV 43 an die Menschen, wie sie in der darauf folgenden Tenor- ziger Bürgertums, sie zählte auch zu den ersten Frauen arie verkündet wird . Christus ist von dieser Welt gegangen der Auf­klärung, die sich als Schriftstellerinnen behaup- Ein ganz anderer Eindruck gegenüber der nach ­Innen und hat uns an seiner statt den Glauben hinterlassen . Das teten . 1733 erhielt sie von der Universität Wittenberg die gekehrten Kantate BWV 37 und der in christlicher Duett Sopran-Alt spielt mit der Verheißung der Wieder- Dichterkrone einer „poeta laureata“ . Die finanziell un- Gleichmut mündenden Kantate BWV 128 stellt sich bei kehr Christi am Jüngsten Tag im Bild des von seiner abhängige zweifache Witwe kehrte 1722 nach Leipzig der mit ihren elf Sätzen wesentlich umfangreicheren Braut, der Kirche, voll Sehnsucht erwarteten Bräutigams . zurück, wo sie in ihrem Elternhaus, dem sogenannten Kantate Gott fähret auf mit Jauchzen BWV 43 ein . Mit Der erste Teil schließt mit einem Choral, dessen Text dem Romanus­haus, einen musikalisch-literarischen­ Salon einem vierstimmigen Solistenensemble, einem vierstim- Kirchenlied „Wie schön leuchtet der Morgenstern“ ent- einrichtete, in dem neben dem Thomaskantor auch migen Chor, drei Trompeten, Pauken, zwei Oboen, zwei lehnt ist . Der zweite Teil der Kantate greift den Gedan- Johann ­Christoph ­Gottsched verkehrte . Zwar weicht die Violinen, Viola und Basso continuo erfüllt diese Kantate ken der Rechtfertigungslehre auf, nach dem der Mensch Kantate BWV 128 vom Schema der Choralkantaten ab, eindeutig den Charakter einer repräsentativen Festkan- nicht auf Grund seiner Werke, sondern allein durch den wird aber durch eine Choralphantasie eröffnet . Im Or- tate . Gleichsam als ob sich das Wunder der Himmelfahrt Glauben die ewige Herrlichkeit erlangt, ein zentraler Be- chester wird ­Nikolaus Decius Choralmelodie „Allein Gott vor den staunenden Augen der Gläubigen abspiele, setzt standteil der lutherischen Glaubenslehre­ . Voraussetzung in der Höh sei Ehr“ zitiert, während in den Singstimmen die Kantate mit einer von Oboen verstärkten Streicher- ist die Taufe, durch die Christus, der neue Adam, alle, die Autograf aus BWV 37, Coro, Sopran ein figurierter Choral erklingt, in dem die Sopranstimme Intro­duktion im langsamen Tempo (Adagio) ein, ehe der auf seinen Namen getauft sind, von der Erbsünde befreit Autograph of BWV 37, Coro, soprano den Cantus firmus übernimmt . Die Bass-Arie „Auf, auf, Chor unter den Klängen von Pauken und Trompeten in hat: „Und daher heißt ein selger Christ, / wer gläubet und mit hellem Schall!“ besticht durch das Wechselspiel von einer Fuge den Psalm des Tages exponiert und den Lob- getaufet ist “. Die Kantate endet mit einem Choral, der Solotrompete und Singstimme . Die Trompete als könig- preis Gottes anstimmt: „Gott fähret auf mit Jauchzen und eine Strophe aus dem Lied „Ich dank dir, lieber Herre“ liches Instrument verkündet die Herrschaft des Herrn . der Herr mit heller Posaunen . Lobsinget, lobsinget Gott, aufgreift . Mit der Himmelfahrt Christi wird das Dilemma des lobsinget, lobsinget unserm Könige .“ (Psalm 47, 6–7) 10 11 Ein zweites Mal zitiert die Kantate das Bibelwort des Thomanerchor – 800 Jahre Tradition ­Tages im Sopran­rezitativ: „Und der Herr, nachdem er The Feast of the Ascension Der Thomanerchor feierte im März des Jahres 2012 sein mit ihnen geredet hatte, ward er aufgehaben gen Him- 800-jähriges Bestehen . Zunächst zeichneten die Augusti­ mel und sitzet zur Rechten Hand Gottes .“ (Mk 16, 19) ner Chorherren für die Knabenausbildung in der der Geradezu illustrativ entfaltet die Kantate das Gesche- Thomas­kirche angegliederten Schule verantwortlich, The Ascension of Christ (lat . as- cantatas for the Ascension of Christ, the Gospel of St Mark hen der Himmelfahrt vor dem imaginären Auge des bis die Schule im Zuge der Reformation unter städti- censio domini), colloquially also is also of central importance (Mark 16) . Together, both Zuhörers: „Ich sehe schon im Geist, / wie er zu Gottes sches Patro­nat kam . Seit jeher spielte die Musik in der known as “Ascension Day” or provide the readings in the Protestant liturgy which, in Rechten / auf seine Feinde schmeißt, / zu helfen seinen Ausbildung der Knaben eine zentrale Bedeutung . In der “Auffahrt” in German, is one of contrast to the Catholic liturgy, accords centre place to Knechten / aus Jammer, Not und Schmach “. (Alt-Arie) Symbolik des Mittelalters spiegelte sie die göttliche Ord- the central feasts within the Easter the bible texts and their exegesis . In this context, sacred Hier wird – einem weltlichen Herrscher gleich – die nung wieder . Johann Sebastian Bach bekleidete das Amt cycle . It is traditionally celebrated 40 days after Easter by music plays a crucial role and stands fully in the service Inthronisierung des als „Lebensfürst“ apostrophierten des von 1723 bis zu seinem Tod im Jahre the faithful of the two main Christian denominations . The of engrossing the mind with the theological contents and Herrn Jesus Christus besungen, der seinen Gläubigen im 1750 . Bis heute werden seine Werke von den Thomanern feast marks the risen Christ’s farewell from his apostles, their interpretation . Not the pleasure of the senses is the Kampf gegen die Anfechtungen des diesseitigen Lebens im Rahmen der Gottesdienste in der Thomaskirche,­ aber to whom he had appeared in the flesh repeatedly since focus here, but the edification of the soul . Consequently, zu Hilfe eilt und dereinst Gericht halten wird über Gut auch auf Konzerttourneen in aller Welt aufgeführt .Begleitet Easter, and remembers the installation and sending out the cantata performances usually framed the sermon, und Böse . Dabei wird er den Gläubigen zu seinem Recht werden die Thomaner von dem weltberühmten Gewand- of the apostles as witnesses of Christ’s resurrection and of and traces of this can be found in the bipartite structure verhelfen: „Er will mir neben sich / die Wohnung zube- hausorchester, zu dessen Spielstätten neben Gewand­haus the faith founded in him . of many cantatas . reiten .“ (Rezitativ Sopran) Der Glaube, so die Botschaft und Oper seit dem 19 . Jahrhundert auch die Thomas­ des Abschlusschorals, verleiht dem Christen die Flügel in Christ is the first to journey to the Father, showing In each of the first three years of his cantorship at kirche mit ihren Gottesdiensten und der samstäglichen eine andere, höhere Daseinsform, die nach der Theologie Christians the goal of their eternal pilgrimage . He takes St Thomas Leipzig, Johann Sebastian Bach composed Motette mit den Thomanern zählt . Die vorliegende CD er- des Barock ausschließlich im Diesseits verortet ist . Der his place at the Father’s right hand, as the apostolic creed a new cantata for the feast of the Ascension: Wer da scheint im Rahmen einer zehnteiligen Serie zu den Fes- vierstimmige Choral, mit dem die Kantate schließt, ist die of 325 suggests: “and he will return in glory, to judge the gläubet und getauft wird (BWV 37) for the year 1724, ten des Kirchenjahres Advent, Weihnachten, ­Epiphanias, erste und dreizehnte Strophe des Liedes „Du Lebensfürst, quick and the dead .” Since Antiquity, the place at a lord’s Auf Christi Himmelfahrt allein (BWV 128) for 1725, and Passion, Ostern, Pfingsten, Marienfeste, Trinitatis und Herr Jesu Christ“ von Johann Rist . Bach hatte die vierte right hand was reserved for the next in line, the first- Gott fähret auf mit Jauchzen (BWV 43) for the year 1726 . Reformation . Die Sopran- und Altsoli der Kantaten über- Strophe daraus später in sein Himmelfahrtsoratorium born son . The duties of missionary work and baptism Theologically, the three cantatas differ in their varying nehmen Knabenstimmen aus dem Thomaner­chor . So ist aufgenommen, das der Thomaskantor 1735, vermutlich which the apostles receive as Christ’s last testament on perspectives on the events of the Ascension and their diese Einspielung nah an der ursprünglichen Inten­tion nach Texten seines Textdichters Picander alias Christian the feast of the Ascension find their completion a few meaning for the faithful Christian, and even more so in des Komponisten und Thomaskantors Johann Sebastian Friedrich Henrici, komponierte . days later, through the sending of the Holy Ghost on their contrasting musical gestures ranging from intimate, Bach entstanden: Thomaner singen, damals wie heute, Pentecost . The story of Christ’s Ascension is transmitted personal confessions of faith to the grand, representative im Gottesdienst der Thomaskirche . in the Acts of the Apostles which begin with the events festal cantata . Christian Geltinger after Easter (Acts 1, 1–11) . For Johann Sebastian Bach’s

12 13 Wer da gläubet und getauft wird (BWV 37) Auf Christi Himmelfahrt allein (BWV 128) dilemma of the faithful of the Baroque period becomes strikingly apparent: the suffering of earthly things and The cantata Wer da gläubet und getauft wird (BWV The years 1724/25 witnessed the production of Johann the longing for “Salem’s tent” (“Zelt Salems”), the 37), whose poet can no longer be identified, is relatively Sebastian Bach’s so called cycle of chorale cantatas . heavenly Jerusalem, as it is expressed in the bass aria . The short, and is scored in relatively simple instrumentation Chorale verses are at the heart of these compositions . following duet between alto and tenor proposes that the in comparison to the cantatas of the following years . This not only rendered unnecessary the commissioning miracle of the Ascension cannot be grasped by humans, Nevertheless, the voice leading of the opening chorus of a new text, but also allowed for the creation of much it cannot be explained by rational means . The cantata’s reflects the perseverance and firmness of faith which is closer theological links between the words of the Bible closing chorale consequently seems to drench the vibrant at the basis of the cantata’s text . From then on, the piece and the daily readings . An exception can be found in a atmosphere of the opening chorale with a mood of stoic is dominated by a reflective, introverted tone of voice . group of nine cantatas on texts by Christiana Mariana confidence in faith . The theological focus is centred on the installation of von Ziegler . As daughter of the mayor of Leipzig, she was faith as the pledge of Christ’s love towards mankind as not only the pride of the town’s citizens, but also counted Gott fähret auf mit Jauchzen (BWV 43) it is proclaimed in the following tenor aria . Christ went among the first women of the Enlightenment to become from this world and left us faith in his stead . With the established as writers . In 1733, she was awarded the An entirely different impression from the inward-looking image of the bridegroom, who is longingly awaited by “crown of poets” by the University of Wittenberg and was cantata BWV 37 and the stoic cantata BWV 128 is his bride – the church – the duet between soprano and named “poeta laureata” . Twice widowed and financially developed in the much longer eleven-movement cantata alto toys with the promise of Christ’s return on the Day independent, she returned to Leipzig in 1722 where Gott fähret auf mit Jauchzen (BWV 43) . The cantata’s of Judgement . The first part closes with a chorale whose she established a musico-literary salon at her parents’ four-voice ensemble of soloists, four-voice , three text is based on the church song “Wie schön leuchtet der house, the Romanushaus . The cantor of St Thomas’s trumpets, timpani, two oboes, two violins, viola, and Morgenstern” . The cantata’s second part grapples with Church and Joseph Christoph Gottsched were only two basso continuo undoubtedly merit the description as the theological doctrine of justification which posits that of its attendants . Though cantata BWV 128 deviates from a festal work . As if the miracle of the Ascension were humans are not judged on the grounds of their works but the common structure of chorale cantatas, it is opened taking place before the astounded eyes of the faithful, the achieve eternal glory through faith alone: a crucial part by a chorale fantasia . The orchestra quotes the chorale cantata opens with a string instrument introduction in a of Lutheran teaching . Baptism is the prerequisite through melody “Allein Gott in der Höh sei Ehr” by Nikolaus slow tempo (adagio) – supported by the oboes – before Autograf von BWV 128, Titelumschlag which Christ, the new Adam, has freed all those baptised Decius, while the singers present a polyphonically worked the choir highlights the day’s psalm and resounds the Autograph of BWV 128, cover in his name from original sin: “And thus is called the chorale in which the soprano part features the cantus praise of God in a fugue which is scored with timpani Christian blest / who doth believe and is baptized .” (“Und firmus . The bass aria “Auf, auf, mit hellem Schall!” is and trumpets: “God goeth up with shouting and the heller Posaunen . Lobsinget, lobsinget Gott, lobsinget, daher heißt ein selger Christ, / wer gläubet und getaufet noteworthy for its alternation between solo trumpet and Lord with ringing of trumpets . Sing praises, sing praise lobsinget unserm Könige”; Psalm 47, 6–7) . The cantata ist“) . The cantata is rounded off by a chorale which takes voice . The trumpet as the royal instrument proclaims to God, sing praises, sing praises to our Lord and references the day’s biblical material for a second time up a stanza from the song “Ich dank dir, lieber Herre” . the reign of the Lord . In the Ascension of Christ, the King .” (“Gott fähret auf mit Jauchzen und der Herr mit in the soprano recitative: “And the Lord, once that he

14 15 amongst them had finished speaking, was there lifted up St Thomas’s Boys Choir – 800 Years of Tradition 1 De missus astris in sinum Hymnus into heaven and sitteth at the right hand of God ”. (“Und In March 2012, St Thomas’s Boys Choir celebrated its der Herr, nachdem der mit ihnen geredet hatte, ward er 1 . De missus astris in sinum 1. Von der Laufbahn des Sterns, 800th anniversary . Initially, Augustinian canons had aufgehaben gen Himmel und sitzet zur Rechten Hand Christus parentis virginis, über den Schoß der Mutter und Jungfrau, been responsible for the boys’ education at the school Gottes”; Mark 16, 19) . Truly graphically, the cantata in alta tendit ad Deum strebt Christus nun in die Höhe affiliated to the church of St Thomas, until the school unfolds the events of the Ascension before the inner eye nostrum, Patrem suum . zu unserem Gott, seinem Vater. was subsumed under the town’s patronage in the context of the listeners: “I see within my soul / how he at God’s of the Reformation . From the beginning, music played a 7 . Noscamus ut Patrem Deum, 7. Lasst uns erkennen den Gottvater, own right hand / doth all his foes strike down / to set central role in the boys’ education . To medieval minds, et te Patronum Filium, und dich, den Sohn, den Schirmherren, free all his servants / from mourning, woe and shame .” music resembled the divine order . Johann Sebastian Bach vere invocemus, et ducem wahrhaftig lasst uns auch anrufen den Führer, („Ich sehe schon im Geist, / wie er zu Gottes Rechten / held the office of cantor at St Thomas between 1723 until Sanctum sequamur Spiritum . den Heiligen Geist, wir wollen ihm nachfolgen. auf seine Feinde schmeißt, / zu helfen seinen Knechten his death in 1750 . Even today, his works are performed /aus Jammer, Not und Schmach“; alto aria) . Akin in by the boys choir in services as St Thomas’s Church, as manner to a worldly ruler, Jesus Christ’s enthronement well as on concert tours across the globe . St Thomas’s is celebrated here as the “prince of life” who rushes to 1. Descended from the stars into the womb Boys Choir is accompanied by the internationally the aid of his faithful in their battle against the chores of his virgin mother, Christ renowned Gewandhaus Orchestra, an ensemble which of human life, and will return to hold judgement over struggles toward the heights to our has per­formed not only at the Gewandhaus and the god and evil . He will help his followers to their right: “He God and his father. opera, but also at services at St Thomas’s, including the would beside himself / a dwelling for me ready” (“Er choir’s concert every Saturday . The present disc 7. That we may know God the father, will mir neben sich / die Wohnung zubereiten”; soprano is released as part of a ten-disc series for feasts of the may truly call upon you, recitative) . liturgical year: Advent, Christmas, Epiphany, the Passion, Patronal Son, and may Faith, the final chorale argues, gives the Christian wings Easter, Pentecost, Marian Feasts, Trinity Season, and follow the Guide, the Holy Spirit. to ascend into another, higher form of being, which ac- the Reformation . The cantatas’ soprano and alto solos cording to Baroque theology can be situated only in the are performed by boys from St Thomas’s Boys Choir, world beyond death . The four-voice chorale that con- placing the CD close to the original intentions of Johann Thomaskantor Georg Christoph Biller stellt seiner Einspielung der Georg Christoph Biller, current cantor at St Thomas, chose to precede cludes the cantata is taken from the first and thirteenth Sebastian Bach – composer and cantor at St Thomas: the Kantaten jeweils einen Hymnus aus der Sammlung „Florilegium each of the cantatas recorded here with a hymn from the collection stanza of the song “Du Lebensfürst, Herr Jesu Christ” by church’s own boys choir sings, then as now, in a service selectissimorum Hymnorum“ voran . Bereits zur Bachzeit erklangen “Florilegium selectissimorum Hymnorum”. The hymns were already die Hymnen regelmäßig an den hohen Festtagen . Johann Sebastian regularly performed on high feast days in Bach’s lifetime. Then, Johann Rist . Later, Bach used the song’s fourth stanza for at St Thomas . Bach musizierte die Sätze mit seinen Thomanern jeweils zu Beginn des St Thomas’s Boys Choir under the direction of Johann Sebastian Bach his Ascension Oratorio, which the cantor at St Thomas Christian Geltinger Gottesdienstes in der Leipziger Thomaskirche und Nikolaikirche . Die commonly sang these settings at the beginning of services at Leipzig’s composed in 1735 on texts likely to be by his friend and Sammlung stammt von Erhard Bodenschatz . St Thomas and St Nikolai churches. The anthology was published by Erhard Bodenschatz. poet Picander, alias Christian Friedrich Henrici . 16 17 5 4. Rezitativ (Bass) 4. Recitative (Bass) Wer da gläubet und getauft wird Cantata BWV 37 Ihr Sterblichen, verlanget ihr, Ye mortal folk, do ye now long 2 1. Chor 1. Chorus mit mir with me Wer da gläubet und getauft wird, He who trusteth and is baptized, das Antlitz Gottes anzuschauen? God’s countenance to see before you? der wird selig werden . he shall have salvation. So dürft ihr nicht auf gute Werke bauen; Then ye should not be on good works dependent; Markus 16, 16 denn ob sich wohl ein Christ for though a Christian ought muss in den guten Werken üben, indeed in good works ever labor, 3 2. Arie (Tenor) 2. Aria (Tenor) weil es der ernste Wille Gottes ist, because this is the solemn will of God, so macht der Glaube doch allein, yet doth our faith alone assure Der Glaube ist das Pfand der Liebe, Belief doth guarantee the love now dass wir vor Gott gerecht und selig sein . that we ’fore God be justified and saved. die Jesus für die Seinen hegt . which Jesus for his people keeps. Drum hat er bloß aus Liebestriebe, Thus hath he from pure love’s emotion, unbekannter Dichter da er ins Lebensbuch mich schriebe, when he into life’s book enrolled me, 6 5. Arie (Bass) 5. Aria (Bass) mir dieses Kleinod beigelegt . on me this precious gem bestowed. unbekannter Dichter Der Glaube schafft der Seele Flügel, Belief provides the soul with pinions, dass sie sich in den Himmel schwingt, on which it shall to heaven soar, 4 3. Choral 3. Chorale die Taufe ist das Gnadensiegel, baptism is the seal of mercy das uns den Segen Gottes bringt; which us God’s saving blessing brings; Herr Gott Vater, mein starker Held! Lord God, Father, my champion strong! und daher heißt ein selger Christ, and thus is called the Christian blest Du hast mich ewig vor der Welt Thou hast me e’er before the world wer gläubet und getaufet ist . who doth believe and is baptized. in deinem Sohn geliebet. in thine own Son belove’d. Dein Sohn hat mich ihm selbst vertraut, Thy Son hath me himself betrothed, unbekannter Dichter er ist mein Schatz, ich bin sein’ Braut, he is my store, I am his bride, 7 6. Choral 6. Chorale sehr hoch in ihm erfreuet. most high in him rejoicing. Eia! Eia! Eia! Eia! Den Glauben mir verleihe Belief bestow upon me Himmlisch Leben wird er geben mir Life in heaven shall he give to me an dein’ Sohn Jesum Christ, in thy Son Jesus Christ, dort oben; supernal; mein Sünd mir auch verzeihe my sins as well forgive me ewig soll mein Herz ihn loben. ever shall my heart extol him. allhier zu dieser Frist. while I am in this life. Philipp Nicolai 1599, Evangelisches Gesangbuch (EG) 70

18 19 Du wirst mir nicht versagen, Thou wilt not e’er deny me Auf Christi Himmelfahrt allein was du verheißen hast, what thou hast promised me, Cantata BWV 128 dass er mein Sünd tu tragen that he my sin shall carry 9 1. Choral 1. Chorale und lös mich von der Last. and loose me of its weight. Auf Christi Himmelfahrt allein On Christ’s ascent to heav’n alone Johann Kolrose 1535 ich meine Nachfahrt gründe I base my journey to him, und allen Zweifel, Angst und Pein and all my doubting, fear and pain hiermit stets überwinde; thereby I’ll ever conquer; 8 O Pater coelestis Hymnus denn weil das Haupt im Himmel ist, for as the head in heaven dwells, O Pater coelestis, o qui regna O himmlischer Vater, o, der O heavenly father, you who rule wird seine Glieder Jesus Christ so shall its members Jesus Christ coelorum tenes, das Himmelreich hält. the celestial realms, zu rechter Zeit nachholen. in all due time recover. nominis precamur, ut sit sancta Wir beten deinen Namen an, we pray that the praise of your Josua Wegelin 1636; EG 122 ubique laus tui . damit überall dein heiliges name may be holy in Lob sei. all places; 10 2. Rezitativ (Tenor) 2. Recitative (Tenor) Utque regnum veniat, immensae Damit das Reich deiner and that your kingdom of great tuum potentiae . gewaltigen Kraft komme. power will come; Ich bin bereit, komm, hole mich! I am prepared, come, summon me! Et voluntas fiat in terris ut in Und dein Wille auf deiner Erde that your will comes into being Hier in der Welt Here in the world coelo tua . und in deinem Himmel sei. in earth as in heaven. ist Jammer, Angst und Pein; is trouble, fear and pain; Pane nos quotidiano pasce et Mit Brot ernähre uns täglich Nourish us with our daily bread hingegen dort, in Salems Zelt, but there instead, in Salem’s tent, hodie, quaesumus . und heute – das bitten wir. this day, we beseech you, werd ich verkläret sein . will I transfigured dwell. Et remitte nostra nobis debita, Und vergib uns unsere Sünden, and forgive us our trespasses, Da seh ich Gott von Angesicht zu Angesicht, There I’ll see God from countenance ut nos caeteris . damit wir den anderen as we forgive those of others. wie mir sein heilig Wort verspricht . to countenance, as me his holy word assures. vergeben. Christiane Mariane von Ziegler Neve nos afflictionum concuti Damit wir nicht in Bedrängnis Nor allow us to be struck by the ventis sine . geraten, ohne vom Sturm­- winds of temptation, 11 3. Arie und Rezitativ (Bass) 3. Aria and Recitative (Bass) wind zerrüttet zu werden. Auf, auf, mit hellem Schall Up, up, with lively sound Sed malis ab omnibus semper Sondern vom Bösen befreie alle, but from all evils kindly free us verkündigt überall: announced to all the world: benigne libera . immer zum Guten hin. in perpetuity, Mein Jesus sitzt zur Rechten! my Jesus sits beside him! Qui tenes regnum, decus, Der das Reich, die Herrlichkeit you who have the kingdom, Wer sucht mich anzufechten? Who seeks now to oppose me? potentiam aeternam Deus . und die ewige Kraft hat, the glory, and the eternal du bist Gott. power, o God. 20 21 Ist er von mir genommen, Though he is taken from me, 14 Festum nunc celebre Hymnus ich werd einst dahin kommen, I shall one day come thither wo mein Erlöser lebt . where my redeemer lives. 1 . Festum nunc celebre magnaque 1. Die feierlichen und großen Freuden Mein Augen werden ihn in größter Klarheit schauen . With mine own eyes will I in perfect clearness see him. gaudia, des heutigen Fests O könnt ich im Voraus mir eine Hütte bauen! If I could but before that time a shelter build me! compellunt animos carmina promere vereint die Herzen, um Lieder vorzutragen, Wohin? Vergebner Wunsch! But why? O useless wish! quo Christus solium scandit arduum in denen Christus zum höchsten Thron aufsteigt, Er wohnet nicht auf Berg und Tal, He dwelleth not on hill, in vale, coelorum pius arbiter . als frommer Richter des Himmelreichs. sein Allmacht zeigt sich überall; his power is o’er all revealed; 3 . Qui scandens superos vincula 3. Der im Aufstieg in die Höhen die Fesseln so schweig, verwegner Mund, so hush, presumptuous mouth, vinxerat, überwunden hat, und suche nicht dieselbe zu ergründen! and do not strive this very might to fathom! donans terrigenis munera indem er den Erdenbürgern vielfältige Dienste Christiane Mariane von Ziegler plurima, geschenkt hat, 12 4. Arie (Alt, Tenor) 4. Aria (Alto, Tenor) districtus veniet arbiter omnium, er wird in der Funktion als Richter kommen, qui mitis modo transiit . welcher mild gestimmt ins Jenseits ging. Sein Allmacht zu ergründen, His boundless might to fathom wird sich kein Mensche finden, no mortal will be able, mein Mund verstummt und schweigt . my mouth falls dumb and still. 1. Now the glad feast and great joys Ich sehe durch die Sterne, I see, though, through the heavens make our minds to produce songs, dass er sich schon von ferne that he e’en at this distance zur Rechten Gottes zeigt . at God’s right hand appears. when Christ ascends to his lofty throne, that pious judge of the heavens. Christiane Mariane von Ziegler 3. He who ascends into heavens had overcome 13 5. Choral 5. Chorale captivity, Alsdenn so wirst du mich Therefore then shalt thou me giving the greatest gift to mortals; zu deiner Rechten stellen upon thy right hand station having tarried he will come as the judge of all, und mir als deinem Kind and me as to thy child who now passes his time tenderly. ein gnädig Urteil fällen, a gracious judgment render, mich bringen zu der Lust, bring me into that joy wo deine Herrlichkeit where on thy majesty ich werde schauen an I will hold fast my gaze in alle Ewigkeit. for all eternity. Matthäus Avenarius 1673 22 23 18 4. Rezitativ (Sopran) 4. Recitative (Soprano) Gott fähret auf mit Jauchzen Cantata BWV 43 Und der Herr, nachdem er mit ihnen geredet hatte, And the Lord, once that he amongst them had Erster Teil First Part ward er aufgehaben gen Himmel und sitzet zur finished speaking, was there lifted up into heaven 15 1. Chor 1. Chorus rechten Hand Gottes . and sitteth at the right hand of God.

Gott fähret auf mit Jauchzen und der Herr mit God goeth up with shouting and the Lord with Markus 16, 19 heller Posaunen . Lobsinget, lobsinget Gott, ringing of trumpets. Sing praises, sing praise to God, 19 5. Arie (Sopran) 5. Aria (Soprano) lobsinget, lobsinget unserm Könige . sing praises, sing praises to our Lord and King. Psalm 47, 6–7 Mein Jesus hat nunmehr My Jesus hath henceforth das Heilandwerk vollendet salvation’s work completed 16 2. Rezitativ (Tenor) 2. Recitative (Tenor) und nimmt die Wiederkehr and makes now his return zu dem, der ihn gesendet . to that one who had sent him. Es will der Höchste sich ein Siegsgepräng bereiten, Now would the Highest his own vict’ry-song Er schließt der Erde Lauf, He ends his earthly course, da die Gefängnisse er selbst gefangen führt . make ready, ihr Himmel, öffnet euch ye heavens, open wide Wer jauchzt ihm zu? Wer ist’s, der die for he captivity himself hath captive led. und nehmt ihn wieder auf! and take him once again! Posaunen rührt? Who haileth him? Who is it who the Wer gehet ihm zur Seiten? trumpets sound? unbekannter Dichter Ist es nicht Gottes Heer, Who goeth at his side now? Zweiter Teil Second Part das seines Namens Ehr, Is it not God’s own host, Heil, Preis, Reich, Kraft und Macht mit lauter which for his name’s great praise, 20 6. Rezitativ (Bass) 6. Recitative (Bass) Stimme singet strength, fame, rule, pow’r and might with open Es kommt der Helden Held, The hero’s hero comes, und ihm nun ewiglich ein Halleluja bringet . voices singeth des Satans Fürst und Schrecken, who Satan’s prince and terror, and him now evermore a hallelujah bringeth. Christiane Mariane von Ziegler der selbst den Tod gefällt, who even death did fell,

getilgt der Sünden Flecken, erased the stain of error, 17 3. Arie (Tenor) 3. Aria (Tenor) zerstreut der Feinde Hauf; dispersed the hostile horde; Ja tausend mal tausend begleiten den Wagen, Yea, thousands on thousands in convoys of wagons, ihr Kräfte, eilt herbei ye powers, come with haste dem König der Kön’ge lobsingend zu sagen, the great King of Kings shall sing praises, proclaiming und holt den Sieger auf . and lift the victor up. dass Erde und Himmel sich unter ihm schmiegt that both earth and heaven beneath him now bend, unbekannter Dichter und was er bezwungen, nun gänzlich erliegt . and all he hath conquered now fully submits. unbekannter Dichter 24 25 21 7. Arie (Bass) 7. Aria (Bass) 24 10. Rezitativ (Sopran) 10. Recitative (Soprano)

Er ist’s, der ganz allein ‘Tis he who all alone Er will mir neben sich He would beside himself die Kelter hat getreten the wine press hath betrodden die Wohnung zubereiten, a dwelling for me ready, voll Schmerzen, Qual und Pein, of torment, pain and woe, damit ich ewiglich in which for evermore Verlorne zu erretten the lost to bring salvation ihm stehe an der Seiten, I shall stand close beside him, durch einen teuren Kauf . through purchase at great price. befreit von Weh und Ach! made free of „woe and ah!“ Ihr Thronen, mühet euch Ye thrones all, stir yourselves Ich stehe hier am Weg I stand here by the path und setzt ihm Kränze auf! and on him laurels set! und ruf ihm dankbar nach . and to him grateful call. unbekannter Dichter unbekannter Dichter

22 8. Rezitativ (Alt) 8. Recitative (Alto) 25 11. Choral 11. Chorale

Der Vater hat ihm ja The Father hath him, yea, Du Lebensfürst, Herr Jesu Christ, Thou Prince of life, Lord Jesus Christ, ein ewig Reich bestimmet: a lasting kingdom given: der du bist aufgenommen thou who art taken up now Nun ist die Stunde nah, Now is the hour at hand gen Himmel, da dein Vater ist to heaven, where thy Father is da er die Krone nimmet when he the crown receiveth und die Gemein der Frommen, and all the faithful people, vor tausend Ungemach . for countless hardship borne. wie soll ich deinen großen Sieg, how shall I thy great victory, Ich stehe hier am Weg I stand here by the path den du durch einen schweren Krieg which thou through a most grievous strife und schau ihm freudig nach . and to him gladly gaze. erworben hast, recht preisen hast merited, praise rightly unbekannter Dichter und dir g’nug Ehr erweisen? and thy full honor pay thee? Zieh uns dir nach, so laufen wir, Draw us to thee and we shall run, 23 9. Arie (Alt) 9. Aria (Alto) gib uns des Glaubens Flügel! give us of faith the pinions! Ich sehe schon im Geist, I see within my soul Hilf, dass wir fliehen weit von hier Help us our flight from here to make wie er zu Gottes Rechten how he at God’s own right hand auf Israelis Hügel! to Israel’s true mountains! auf seine Feinde schmeißt, doth all his foes strike down Mein Gott! Wenn fahr ich doch dahin, My God! When shall I then depart zu helfen seinen Knechten to set free all his servants woselbst ich ewig fröhlich bin? to where I’ll ever happy dwell? aus Jammer, Not und Schmach . from mourning, woe and shame. Wenn werd ich vor dir stehen, When shall I stand before thee, Ich stehe hier am Weg I stand here by the path dein Angesicht zu sehen? thy countenance to witness? und schau ihm sehnlich nach . and on him yearn to gaze. Johannes Rist 1641 unbekannter Dichter 26 27 Solisten des Thomanerchores Gewandhausorchester Das ­Gewandhausorchester kann heute mit Stolz auf eine über 250-jährige ­Geschichte zurückblicken . Leipziger Kaufleute gründeten im März 1743 eine Kon- zertgesellschaft, die unter der Bezeichnung „Großes Concert“ Musik­geschichte ge- schrieben und einen der weltweit bekanntesten und renom­miertesten Klangkörper hervorgebracht hat . Rund 70 „Große Concerte“ pro ­Saison ­stehen allein in Leipzig auf dem Programm des Gewand­haus­orchesters . Seit über 200 Jahren besteht zudem die Verpflichtung als ständiges Orchester der Oper ­Leipzig . Hinzu kommen die wöchent­lichen Kantaten Johann Sebastian Bachs mit dem Thomaner­chor Leipzig in der Thomaskirche sowie mehr als 20 Gastspielkonzerte­ pro Saison in aller Welt . Zahlreiche Werke der Weltliteratur wurden durch das Gewandhausorchester uraufgeführt: beispielsweise Ludwig van Beethovens 5 . Klavierkonzert im Jahr 1811 . Ab 1835 war ­Bartholdy Gewand­hauskapellmeister . Später hatten Richard Wagners Meistersinger-Vorspiel und ­’ Violinkonzert durch das Gewandhaus­­ Thomaner Thomaner Thomaner orchester ihre Weltpremiere . Seit 2005 ist der 19 . Gewandhauskapellmeister­ . Johannes Hildebrandt Jakob Wetzig Stefan Kahle Sopran (BWV 43) Alt (BWV 43) Altus (BWV 128) The Gewandhausorchester can look back today on an over 250-year-long history starting when a group of Leipzig merchants founded a ­concert society, which, under the name “Grosses Concert” (“Grand Concert”), made music history and brought forth one of the best-known and most renowned musical ensembles world-wide. Some 70 “Grand ­Concerts” in Leipzig alone are on the annual schedule of the Gewandhausorchester, which has additionally served for over 200 years as the house orchestra at the Oper Leipzig, on top of which it accompanies the weekly Johann Sebastian Bach ­cantatas performed by St Thomas’s Boys Choir at St Thomas’s Church. The reputation of the orchestra is reinforced by the masterworks of world music literature that were given their world premières by the Gewandhausorchester:­ for example, Beethoven’s 5th Piano Concerto in 1811. From 1835 on, Felix ­Mendelssohn Bartholdy was Gewandhauskapellmeister. Later, Richard Wagner’s Meistersinger overture and Johannes Brahms’s Violin ­Concerto were also given their world premières by the Gewandhaus­ orchester. In 2005, ­Riccardo Chailly became the 19th Gewandhaus­kapellmeister.

28 29 Thomanerchor Leipzig Thomaskantor Georg Christoph Biller Die Geschichte des Thomaner­chores Leipzig umspannt 800 Jahre . Die Thomaskantor Georg Christoph Biller war selbst ­Thomaner unter und ­Thomaner leben im Alumnat und lernen in der Thomas­schule zu Leipzig . Die Hans-­Joachim Rotzsch und trat 1992 als 16 . Thomaskantor­ nach Johann Sebastian Bach sein Hauptwirkungs­stätte des Chores ist die Leipziger Thomas­kirche . Der Thomaner­ Amt an . Biller studierte Orchesterdirigieren bei und sowie ­Gesang bei chor ist nur ein halbes Jahrhundert jünger als die Stadt selbst und damit ihre Bernd ­Siegfried Weber an der Hochschule für Musik Leipzig . 1980 bis 1991 war er Chordirektor­ älteste kulturelle Einrichtung überhaupt . des Leipziger Gewandhauschores­ und daneben als Dozent für Chorleitung an der Kirchen­ musikschule Halle tätig . Außerdem lehrte er Chordirigieren an den Musikhochschulen in Im Jahre 1212 bestätigte Otto IV . auf dem Reichstag zu Frankfurt die Gründung ­Detmold und Frankfurt/Main . Seit 1994 hat Biller an der Leipziger Hochschule für Musik und des Augustiner-Chor­herrenstiftes zu St . Thomas . Bestandteil der Ausbildung war Theater „Felix Mendelssohn Bartholdy“ eine Professur für Dirigieren inne . von Anfang an der liturgische Gesang . Die Reihe der berühmten Thomas­kantoren eröffnete Georg Rhau, in dessen zweijährige Amtszeit das Streitgespräch zwischen Martin Luther und Johann Eck fiel . Die Kantoren wechselten anfangs Biller errang mehrere Preise für Dirigieren und Gesang und arbeitete als Gast­dirigent mit nam­ häufig . aber war bereits zwanzig Jahre lang, von 1594 bis 1615, Thomaskantor . Ihm folgten unter haften Chören und Orchestern . Als Lied- und Oratoriensänger­ gastierte er im In- und Ausland . anderen (1616 – 1630) und (1701 – 1722) . Am 31 . Mai / 1 . Juni 1723 wurde Engagements führten ihn nach Asien, in die USA und in verschiedene europäische Länder . Als Johann Sebastian Bach in das Amt eingeführt, was er 27 Jahre inne hatte . Zu Beginn des 20 . Jahrhunderts, unter Karl Thomaskantor pflegt Georg Christoph Biller die große Chortradition von den gregorianischen Straube, erhielten die regelmäßigen Aufführungen der Passio­nen, des Weihnachtsoratoriums und der h-Moll-Messe Anfängen bis hin zur Moderne . Unter seiner Leitung entstanden zahlreiche Rundfunk-, ­Fernseh- von Johann Sebastian Bach jenen Glanz, der sich bis heute erhalten hat . und CD-Aufnahmen .

St Thomas’s Boys Choir Leipzig has an 800-year-long history. Its members, the so called Thomaner, live and Having himself been a member of St Thomas’s Boys Choir under the direction of Erhard Mauersberger and study at St Thomas’s school, and have their musical home at St Thomas’s church in Leipzig. St Thomas’s Boys Hans-Joachim Rotzsch, Georg Christoph Biller took up his position as the 16th cantor at St Thomas Leipzig after Choir is only half a century younger than the city itself, and is its oldest cultural institution. Johann Sebastian Bach in 1992. Biller studied orchestral conducting with Rolf Reuter and Kurt Masur, as well as singing with Bernd Siegfried Weber at the Hochschule für Musik Leipzig. Between 1980 and 1991, he held At the Frankfurt Reichstag in 1212, Otto IV sanctioned the settlement of Augustine canons in a monastery the position of choir director at the Leipzig Gewandhausorchester and also taught choral conducting at the dedicated to St Thomas at Leipzig. From the very beginning, liturgical singing formed part of the education. Kirchenmusikschule at Halle. Additionally, Biller was engaged as a teacher of choral conducting at the music Georg Rhau, whose two-year tenure as cantor at St Thomas witnessed the dispute between Martin Luther and academies in Detmold and Frankfurt/Main. He has held a professorship for conducting at the Hochschule für Johann Eck, heads the long list of famous cantors. Although, initially, cantors remained in offce for only short Musik und Theater “Felix Mendelssohn Bartholdy” Leipzig since 1994. periods, Sethus Calvisius already held his post for the duration of twenty years between 1594 and 1615. ­Johann Hermann Schein (1616–1630) and Johann Kuhnau (1701–1722) were two of his early successors. Johann Biller was awarded numerous prizes for his conducting and singing, and has worked with renowned ­Sebastian Bach was installed as cantor at St Thomas on 31 May/1 June 1723, and was to remain in this post and orchestras. As a singer of Lied and oratorio repertoires, he has given guest performances at home and for 27 years. The regular performances of Johann Sebastian Bach’s Passion settings, , and of abroad. In his role as cantor at St Thomas, Georg Christoph Biller places particular value on the vast choral his acquired their fame in the early twentieth century during the cantorship of . tradition from its Gregorian beginnings to works of the Modern era.

30 31 Christoph Genz Gotthold Schwarz Christoph Genz erhielt seine erste musikalische Ausbildung im Thomanerchor Leipzig . Während seines Im Lied- sowie im Opern- und Oratorienbereich erwarb sich Gotthold Schwarz schon während sei- Studiums der Musikwissenschaft am King’s College in Cambridge war er Mitglied des King’s College nes Kirchenmusik- und Gesangsstudiums in Dresden und Leipzig einen Namen im internationalen Choir . An der Hochschule für Musik und Theater Leipzig erhielt Genz seine Gesangsausbildung bei Konzertbetrieb . Schwarz trat in den bedeutenden europäischen Musikzentren und Festivals auf, unter Hans-Joachim Beyer und . Der Tenor gewann verschiedene Preise bei interna- anderem bei den ­Salzburger Festspielen und im Wiener Musikverein . Er arbeitet regelmäßig mit inter- tionalen Gesangswettbewerben und sang mit dem San Francisco Symphony Orchestra unter Herbert national renommierten ­Künstlern und Ensembles zusammen, so etwa mit Philippe Herreweghe und Blomstedt, mit dem Gewandhausorchester unter Riccardo Chailly und in Boston unter Sir Roger Norrington . Frieder ­Bernius sowie dem Thomanerchor Leipzig und dem . Als Knabenstimme sang Schwarz im Thomanerchor Leipzig . The Erfurt-born tenor Christoph Genz received his frst musical training as a member of St ­Thomas’s Boys Choir in Leipzig. He continued his studies in musicology at King’s College Cambridge ­where The baritone Gotthold Schwarz began giving concerts even while still a student in Dresden and ­Leipzig and he was also a member of King’s College Choir. He studied voice with Hans-Joachim Beyer and Elisabeth soon made a name for himself on the international circuit as a singer of both Lieder and opera/oratorio. He Schwarzkopf. Genz was awarded frst prizes at international singing competitions. Under the baton of Herbert has sung in all of Europe’s most important music-making centres, including at the Musikverein in Vienna Blomstedt he performed together with the San Francisco Symphony Orchestra; further, Genz has sung under and at the ­Salzburger Festspiele. Schwarz performs regularly with musicians and ensembles of international Riccardo Chailly with the Gewandhausorchester and under Sir Roger Norrington in Boston. standing, such as with Philippe ­Herreweghe, Frieder Bernius and St Thomas’s Boys Choir Leipzig and the Dresden Kreuzchor. As a youngster, Schwarz sang in St Thomas’s Boys Choir. Martin Petzold Matthias Weichert Der sächsische Pfarrerssohn Martin Petzold erhielt seine erste musikalische Ausbildung als Mitglied des Der Bariton Matthias Weichert erhielt seine erste musikalische Ausbildung im Thomanerchor Leipzig . Thomanerchores . Seit 1986 singt er im Solistenensemble der Oper ­Leipzig und gastiert bei renommier- Schon während seines Gesangsstudiums gewann er mehrere Preise bei internationalen Wettbewerben . ten Festivals als Konzert- und Opernsänger in aller Welt . Weitere Informationen über den Kammer­ Konzertreisen führten ihn in alle großen europäischen Musikzentren, nach Israel und Südkorea, und sänger finden Sie unter www martinpetzold. .com . sehr oft nach Japan und in die USA . Einladungen zu großen Festivals sowie die Zusammenarbeit mit namhaften Orchestern und Dirigenten weisen ihn als gefragten Konzertsänger aus . Er ist Professor für Son of a parish priest, Martin Petzold was born in and received his frst musical educa- Gesang an zwei Dresdner Hochschulen . tion as a member of St Thomas’s Boys Choir. Since 1986 he has been part of the soloist ensemble at the Leipzig opera and has performed concert and operatic repertoires at renowned festivals Matthias Weichert received his frst musical education as a member of St Thomas’s Boys Choir across the globe. For more information on the Kammersänger, see www.martinpetzold.com. Leipzig. The baritone won numerous prizes at international competitions already during his course of singing studies. Concert tours have seen him perform at all major European music centres, in Israel and South Korea, and very frequently also in Japan and the USA. Invitations to important festivals and his joint ventures with renowned orchestras and conductors underline his status as a much-in-demand concert singer. He holds professorships in singing at two universities in Dresden. 32 33 Das Kirchenjahr mit Johann Sebastian Bach The Liturgical Year with Johann Sebastian Bach

Thomanerchor Leipzig Thomanerchor Leipzig Thomanerchor Leipzig Thomanerchor Leipzig Thomanerchor Leipzig Thomanerchor Leipzig Das Kirchenjahr mit Johann Sebastian Bach Das Kirchenjahr mit Johann Sebastian Bach Das Kirchenjahr mit Johann Sebastian Bach Das Kirchenjahr mit Johann Sebastian Bach Das Kirchenjahr mit Johann Sebastian Bach Das Kirchenjahr mit Johann Sebastian Bach Advent No 1/10 Weihnachten No 2/10 Epiphanias No 3/10 Passion No 4/10 Ostern No 5/10 Himmelfahrt No 6/10 Christmas Epiphany Easter The Ascension

Kantaten · Cantatas Kantaten · Cantatas Kantaten · Cantatas Kantaten · Cantatas Kantaten · Cantatas Kantaten · Cantatas BWV 36, 61, 62 BWV 63, 110, 190 BWV 3, 65, 72 BWV 22, 23, 182 BWV 4, 31, 67 BWV 37, 43, 128

Thomanerchor Leipzig Thomanerchor Leipzig Thomanerchor Leipzig Thomanerchor Leipzig Thomanerchor Leipzig Thomanerchor Leipzig Gewandhausorchester Gewandhausorchester Gewandhausorchester Gewandhausorchester Gewandhausorchester Gewandhausorchester Thomaskantor Georg Christoph Biller Thomaskantor Georg Christoph Biller Thomaskantor Georg Christoph Biller Thomaskantor Georg Christoph Biller Thomaskantor Georg Christoph Biller Thomaskantor Georg Christoph Biller

ROP4040 ROP4043 ROP4038 ROP4044 ROP4045 ROP4041 Advent Weihnachten Epiphanias Passion Ostern Himmelfahrt Christmas Epiphany Easter The Ascension

Thomanerchor Leipzig Thomanerchor Leipzig Thomanerchor Leipzig Thomanerchor Leipzig Das Kirchenjahr mit Johann Sebastian Bach Das Kirchenjahr mit Johann Sebastian Bach Das Kirchenjahr mit Johann Sebastian Bach Das Kirchenjahr mit Johann Sebastian Bach Thomanerchor Leipzig Pfingsten No 7/10 Trinitatis No 8/10 Marienfeste No 9/10 Reformation/Michaelistag No 10/10 Pentecost Trinity Season Marian Feasts Reformation/Michaelmas Day Gewandhausorchester Kantaten · Cantatas Kantaten · Cantatas Kantaten · Cantatas Kantaten · Cantatas BWV 34, 74, 172 BWV 75, 194 BWV 1, 125, 147 BWV 19, 50, 79, 80 Thomaskantor Georg Christoph Biller

Thomanerchor Leipzig Thomanerchor Leipzig Thomanerchor Leipzig Thomanerchor Leipzig Gewandhausorchester Gewandhausorchester Gewandhausorchester Gewandhausorchester Thomaskantor Georg Christoph Biller Thomaskantor Georg Christoph Biller Thomaskantor Georg Christoph Biller Thomaskantor Georg Christoph Biller Die CDs dieser Reihe erscheinen zwischen Oktober 2011 und März 2014. ROP4026 ROP4036 ROP4039 ROP4031 Pfingsten Trinitatis Marienfeste Reformation – Michaelistag The discs in this series will be published between Pentecost Trinity Season Marian Feasts Reformation – Michaelmas Day October 2011 and March 2014. Aufnahme: Aufnahme: 15 . und 16 . Mai 2009 (BWV 37), 14 . und 15 . Mai 2010 (BWV 128), 3 . und 4 . Mai 2013 (BWV 43) in der Thomaskirche Leipzig · Tonmeister: Benjamin Dreßler (Florilegien), Tobias Hoff, Joachim Müller, Martin Offik Schnitt, Mischung und Mastering: Tobias Hoff · Tonassistenz: Mario Weise · Design: Schrank MedienDesign Fotos: Gert Mothes (S . 1, 29, 32), Matthias Knoch (S . 30, 31), Tobias Hoff (S . 36) · Englische Übersetzung: Henry Hope, Z .Philip Ambrose (Kantaten), Tristan E . Franklinos (Hymnen) · Deutsche Übersetzung: Gunnar Wiegand (Hymnen) Redaktion: Teres Feiertag Produktion: Frank Hallmann / Rondeau Production, Bettina-Cornelia Schmidt/ Deutschlandradio Kultur · , 2013 Rondeau Production / Deutschlandradio · ROP4041 · DDD

Rondeau Production GmbH Petersstraße 39-41 · 04109 Leipzig Telefon 0800 - 7 66 33 28 · Telefax 0180 - 3 - 7 66 33 28 www rondeau. .de