Projet de thèse de la Faculté des Lettres, Université de Lausanne (UNIL) Sous la direction d’Alain Boillat, Section d’histoire et esthétique du cinéma
La construction d’un genre transmédia, Une approche mondaine de la fantasy
Le genre de la fantasy possède un statut particulier dans le paysage médiatique moderne. Elle est à la fois l’un des genres les plus anciens au vu de ses propriétés narratives, et l’un des plus jeunes dans sa reconnaissance commerciale. Elle se développe sur presque tous les médiums modernes, en proposant de nombreuses interactions entre ces mêmes médiums, comme on le voit au travers du nombre d’œuvres d’adaptation de textes au cinéma, ou d’univers communs à différentes œuvres, qu’elles relèvent de la série télévisée, de la bande dessinée ou du jeu vidéo. Avant tout, elle est le genre le plus adapté à une approche mondaine, en particulier au travers du statut unique de ses univers diégétiques. Je propose, au travers de ce projet de thèse, une approche narrative du genre, en abordant principalement ses caractéristiques mondaines et transmédias, à savoir sa capacité à développer ses univers sur différents médiums1, ou, plus simplement, en s’intéressant à la manière dont l’univers diégétique de fantasy est traité au travers différents médiums. Avec ce projet, nous identifierons dans un premier temps ces caractéristiques mondaines et voir comment elles sont respectivement adaptées au médium abordé, en mettant en avant les caractéristiques transfictionnelles de la fantasy. Mon objectif, au travers de cela, est de montrer que l’univers fictionnel de fantasy n’est pas qu’un artifice, qu’un argument de vente auprès d’un certain public, mais possède bel et bien ses propres codes narratifs, communs à chaque médium. À fortiori, ce projet démontrera que l’univers diégétique est ce qui définit une œuvre comme de la fantasy, même si son traitement diffère d’un médium à l’autre. En définitive, cette étude cherche à identifier le rôle de la fantasy, et plus particulièrement des mondes secondaires de fantasy, sur la culture populaire et sur notre imaginaire. Pour ce faire, nous prendrons une approche holistique et mondaine du genre qui consiste à placer l’univers diégétique au centre de l’analyse des récits, et surtout à le mettre en relation avec les autres caractéristiques, narratives et visuelles, propres à la fantasy. Cette
1 HENRY JENKINS (2006) 1
approche permettra, dans un second temps, d’aborder la question de la réception de la fantasy, comment elle est reçue par le public, comment une imagerie générique s’est formée avec sa popularisation et comment les producteurs de ces œuvres jouent sur cette imagerie. Nous approcherons cette étude du genre au travers de la question du transmédia, en cherchant à identifier les propriétés ontologiques du registre de la fantasy en fonction des différents médiums dans lesquels elle se développe de nos jours. Il nous faudra contextualiser l’évolution historique de la fantasy, d’une part dans son ensemble en tant que genre, en nous intéressant à comment elle fut construite par les auteurs, abordée par le public, et mise en relation avec d’autres genres, comme la science-fiction, le fantastique ou le conte, suivant les époques; ensuite au travers d’une approche médiatique, en nous penchant sur l’évolution du genre sur différents médiums. Pour ce qui est du corpus abordé dans cette étude, nous alternerons entre une approche généraliste, renvoyant à des aspects précis de nombreuses œuvres différentes, et d’analyses de détails de quelques œuvres aux particularités mondaines évidentes. Cette étude se concentrant sur des questions de transmédialité, les œuvres étudiées relèveront de différents médiums (littérature, cinéma, séries télévisées, bande dessinée, jeux vidéo ou encore jeux de plateau et jeux de rôle).
CORPUS D’ÉTUDE :
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JOANNE K. ROWLING, Harry Potter and the Prisoner of Azkaban, New York USA, Scholastic Press, 1999
JOANNE K. ROWLING, Harry Potter and the Goblet of Fire, New York USA, Scholastic Press, 2000
JOANNE K. ROWLING, Harry Potter and the Order of the Phoenix, New York USA, Scholastic Press, 2003
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FILMS:
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Pinocchio, Hamilton Luske, Walt Disney Production, 1940
Fantasia, Walt Disney Production, 1940
La belle et la bête, Jean Cocteau, DisCina, 1946
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The NeverEndig Story, Wolfgang Peterson, Neue Constantin Film / Warner Bros. Picture, 1984
Labyrinthe, Jim Henson, Lucas Film, 1986
Willow, Ron Howard, Lucas Film, 1988
In The Mouth Of Madness, John Carpenter, New Line Cinema, 1993
Harry Potter and the Sorcerer’s Stone, Chris Columbus, Warner Bros., 2001
Harry Potter and the Chamber of Secrets, Chris Columbus, Warner Bros., 2002
Harry Potter and the Prisoner of Azkaban, Alfonso Cuarón, Warner Bros., 2004
Harry Potter and the Goblet of Fire, Mike Newell, Warner Bros., 2005
Harry Potter and the Order of the Phoenix, David Yates, Warner Bros., 2007
Harry Potter and the Half-Blood Prince, David Yates, Warner Bros., 2009
Harry Potter and the Deathly Hallows part 1, David Yates, Warner Bros., 2010
Harry Potter and the Deathly Hallows part 2, David Yates, Warner Bros., 2011
Final Fantasy: The Spirits Within, Hironobu Sakaguchi, Motonori Sakakibara, Square Company, 2001
The Lord of the Rings, The Fellowship Of The Ring, Extended Edition, Peter Jackson, NewLine, 2002
The Lord of the Rings, The Two Towers, Extended Edition, Peter Jackson, NewLine, 2003
The Lord of the Rings, The Return Of The King, Extended Edition, Peter Jackson, NewLine, 2004
HellBoy, Guillermo Del Torro, Revolution studios, 2004
El Laberinto del Fauno, Guillermo Del Torro, Warner Bros. Picture / Picturehouse, 2006
Hellboy II: The Golden Army, Guillermo Del Torro, Universal Pictures, 2008
Coraline, Henry Selick, Laika Entertainment, 2009
How to Train Your Dragon, Dean DeBlois et Chris Sanders, Dreamworks, 2010
Cloud Atlas, Tom Tykwer, Andy Wachowski et Lana Wachowski, Cloud Atlas Productions, X-Filme Creative Pool, Anarchos Pictures, 2012
How to Train Your Dragon 2, Dreamworks, 2014
SÉRIES TV:
Avatar, The Last Airbender, Michael Dante DiMartino et Bryan Konietzko, 2005-2008
The Legend of Korra, Michael Dante DiMartino et Bryan Konietzko, 2012-2015
Samurai Jack, Genndy Tartakovsky, 2001-204
Gravity Falls, Alex Hirsh, 2013-2016
Dragon Ball, Akira Toriyama et Daisuke Nishio, 1986-1989
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Dragon Ball Z, Akira Toriyama et Daisuke Nishio, 1989-1996
Game of Thrones, David Benioff & W.B. Wiess, dès 2011
Neverwhere, Niel Gaiman, 1996
Kaamelott, Alexandre Astier, 2005-2009
Xena: Warrior Princess, John Schulian, R.J. Stewart, Rob Tapert, 1995-2001
Hercules: The Legendary Journeys, Christian Williams, 1995-1999
JEUX VIDÉOS:
Chrono Trigger, Takashi Tokita, Square, 1995
Dark Souls, Hidetaka Miyazaki, From Software / Namco Bandaï, 2011
Bloodborne, Hidetaka Miyazaki, From Software / Sony Entertaiment, 2015
The Elder’s Scroll III, Morrowind, Todd Howard, Bethesda Game Studios / Bethesda Softworks, 2002
The Elder’s Scroll V, Skyrim, Todd Howard, Bethesda Game Studios / Bethesda Softworks, 2011
The Legend Of Zelda, Ocarina Of Time, Shigeru Miyamoto et Yoshiaki Koizumi, Nintendo, 1998
The Witcher, Marcin Iwinski, CD Projekt, 2007
The Witcher 3: Wild Hunt, Marcin Iwinski, CD Projekt, 2015
BANDES DESSINÉES :
Donjon, Lewis Trondheim et Joann Sfar, Delcourt, 1998-2014
Alcibiade, Rémi Farnos, la joie de lire, 2014
BIBLIOGRAPHIE INDICATIVE:
OUVRAGE:
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