Observatorio de

La riqueza rítmica del flamenco

L ritmo es un elemento intrín- mos dos ritmos básicos (dos formas sim- seco a cualquier música, junto ples de organizar las pulsaciones rítmi- con la melodía, la armonía y el cas), que serían los ritmos binarios y los Etimbre. Sin embargo, una de ternarios. las particularidades del flamenco que lo El ritmo binario encierra un tiempo distinguen de otras músicas es la riqueza fuerte seguido de uno débil constante- rítmica que lo constituye. Cualquier per- mente, formando grupos de dos tiempos sona que quiera apreciar en su totalidad (de ahí su nombre, binario). El caminar esta característica tan sobresaliente, se de una persona por la calle sería un ritmo encontrará con una ingente cantidad de binario. De ahí que todas las músicas palos, desde los (como la compuestas para marchas (nupciales, debla, el martinete, la carcelera y la , militares... incluso fúnebres) van en ritmo cantes “a seco”, sin acompaña- binario. miento de guitarra, un conjunto de estilos Dentro de los palos que utilizan el de los tiempos más primitivos del fla- ritmo binario encontramos tangos, los Ana María Crismán menco) hasta cantes que pueden llegar tanguillos, los , las marianas, za- Licenciada en musicología, pianista y profe- a superponer tres compases distintos, pateados, tarantos, , garrotín, mi- sora de música. como ocurre con los tanguillos de Cádiz longas, vidalitas, colombianas y rumbas (2/4, 3/4 y 6/8). entre otros, siendo éste el elemento que El flamenco, fenómeno originario de mejor muestra la influencia de lo africano un repertorio andaluz reinterpretado por (principalmente a través de Cuba). Un recorrido a gitanos, ha evolucionado transmitiéndose El ritmo ternario encierra un tiempo por experiencia directa y no formal, lo que fuerte seguido de dos débiles, formando ha generado una innovación y creatividad grupos de tres tiempos, de ahí su nom- través de la constante, en contraposición de la evo- bre, ternario. lución de la música de tradición escrita El ritmo ternario está asociado tra- occidental, que ha contado desde el dicionalmente al baile. Una muestra de variedad canto gregoriano con el recurso de la no- esto lo encontraríamos dentro de la mú- tación, quizás frenando el desarrollo de sica culta occidental en los valses de rítmica del ritmos más complejos y/o la creatividad Chopin por ejemplo. (sin obviar en ningún momento la creati- En el flamenco lo veríamos en segui- vidad rítmica que llegaron a desarrollar dillas de todo tipo, , flamenco algunas figuras de la música culta occi- de tipo verdial y de Huelva (aunque los dental, como puede ser el caso de Igor más característico de los fandangos es Stravinski, entre otros). su compás ternario que cuenta con un ayuda a Un recorrido a través de la variedad acompañamiento armónico binario), las rítmica flamenca ayuda a comprender malagueñas de baile, jaberas, todos los comprender la la riqueza, el valor y la singularidad de tipos de jotas, etcétera. (Además muchos esta música. de estos bailes se agrupan a su vez en Se nos abre así un amplísimo aba- células rítmico-armónicas de 12 tiempos, riqueza, el nico que puede resultar en un principio incluso a veces, de seis). Aquí tendríamos difícil de abarcar y conocer, si de repente la mayoría de los palos de compases bi- vemos en la carátula de un CD tangos, narios y compases ternarios. Ahora bien, valor y la seguiriyas, soleá, mirabrás, caracoles, habría que aclarar en este punto que la cantiñas, jaberas, milongas, , palabra compás tiene un significado para singularidad tientos, , … y un sinfín el flamenco y otro para la música de tra- de palos que abarca el flamenco. dición escrita occidental. Una forma de hacer este trayecto En flamenco compás no se refiere a de esta música puede ser recorriendo los palos flamen- la música que abarcan las líneas diviso- cos teniendo en cuenta que lo más ca- rias en un pentagrama, sino que se refiere racterístico del ritmo es su repetición re- a todo el patrón armónico y rítmico que gular en el tiempo. Así pues, encontra- se repite de forma cíclica a lo largo de

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todo un palo. De ahí que se diga compás cuentan con una distribución de acentos de los compases básicos, apareciendo de petenera, compás de soleá, etcétera que las distingue claramente de las gua- el tresillo y demás grupos de valoración (aunque de la misma manera también jiras, además de un aire menos alegre, especial. (La bulería es uno de los palos podemos hablar de compases binarios dado que usan el modo frigio y no el mi- que más se presta a este hecho). y compases ternarios). xolidio. Otra de las singularidades rítmicas Aparte de los palos con compás bi- En cambio en la familia de la soleá, es usar ritmos binarios con acentuacio- nario y ternario, el flamenco está lleno lo más característico es que la amalgama nes armónicas ternarias o bien el caso de palos en compás de amalgama. se presenta como 6/8 y 3/4 (es decir, in- contrario, como ocurre en muchos casos Compases de amalgama son aquellos versa a la rítmica de la familia de la se- con los fandangos, donde se notan que que se utilizan para medir ritmos com- guiriya), consta de un compás anacrú- los cambios de la voz no coinciden con puestos, lo que viene a ser una combi- sico y remata en el acento número diez los de la guitarra. nación de los binarios con los ternarios, en lugar de en el doce. La soleá ha re- La elasticidad rítmica es parte de la (formando un total de doce tiempos). percutido en muchos palos, siendo una expresividad de la música flamenca, que Según la forma de combinar los dos an- familia amplísima que abarca desde bu- hace que muchos palos como seguiriya teriores estaremos hablando de una lerías hasta incluso algunas alboreás pa- o cantes libres como malagueñas, ta- serie de palos con compás de amal- sando por las alegrías, la caña, el , rantas, etcétera, no tengan una pulsación gama que comparten características rít- el mirabrás... rítmica exacta en partes iguales. micas similares, de ahí que se agrupen Además de este breve recorrido por Es algo que va unido al estilo inter- como si de una familia se tratara y es los compases que rigen la música fla- pretativo común cuando es sólo para el por eso que se habla de palos de la fa- menca, donde ya se aprecia una alta va- cante, no para el baile (en cuyo caso es milia de la seguiriya, de la familia de la riedad de ritmos, hay que tener en cuenta necesario un compás medido). El can- soleá o de la familia de guajiras y pete- una serie de elementos que dificultan y taor o cantaora puede sentirse libre de neras. La familia de la seguiriya es una hacen más compleja aún la rítmica de estirar más el compás según la inspira- de las familias con compás de amal- dicha música. ción del momento. gama de doce tiempos cuya particula- Un buen ejemplo de ello serían los Lo habitual es que el guitarrista ridad reside en que la amalgama está acentos. El acento es el pulso más mar- acompañante en estos casos sepa se- hecha por un 3/4 y 6/8 (primero por dos cado y generalmente suele ser el primero guir las variaciones rítmicas del cantaor, grupos binarios seguidos de dos grupos de cada compás. Pues bien, un recurso y no al revés (aunque esta práctica de ternarios y terminando de nuevo con un rítmico muy usado en el flamenco es subordinación del toque al cante, desde grupo binario). La seguiriya rige la mé- cambiar los acentos de su lugar original, hace unos años se está invirtiendo, al hilo de la práctica de la grabación y la El hecho de que el flamenco haya actuación estandarizada: el cante se subordina cada vez más al acompaña- sido una música que se ha ido miento instrumental), perdiéndose en parte la tradicional frescura rítmica del transmitiendo por experiencia flamenco. La elasticidad rítmica es fácilmente directa ha contribuido a que la apreciable en las seguiriyas, uno de los palos donde frecuentemente ocurre este aportación personal de cada fenómeno. Como decía al principio, el hecho de que el flamenco haya sido una intérprete empuje la evolución música que se ha ido transmitiendo por experiencia directa y no formal, ha con- trica de los palos que derivan de ésta sin alterar, cambiar o perder el patrón tribuido a que la aportación personal de pero las diferencias armónicas -entre rítmico base, lo que genera dificultad rít- cada intérprete empuje la evolución del otras cosas- hacen que cada palo sea mica interpretativa, así como múltiples repertorio, del contenido. La música que distinto a los otros de su misma familia. variaciones. Si a esto le sumamos que se conserva de forma escrita tiende a Encontraríamos así dentro de esta familia muchos palos juegan con combinacio- ser interpretada con aportaciones per- las serranas, livianas, cabales y marti- nes de grupos rítmicos ternarios y bina- sonales del intérprete que vienen a ser netes (cuando se realizan para el baile rios dentro de su patrón base (los palos como resultado cuestiones de dinámica, presentan un compás medido), entre de la familia de la soleá, seguiriya, gua- de matices, quizás de ralentizaciones al otras. jiras y peteneras), como resultado tene- final de frase… pero en ningún caso la Las guajiras y petenera serían otra mos la característica típica flamenca de interpretación de la música escrita deja familia con compás de doce, donde la estar cambiando acentos de grupos ter- la puerta abierta para un cambio de com- amalgama muestra dos grupos ternarios narios a binarios (y viceversa) dentro de pás, por lo que el ritmo de esa pieza no y continúa con los tres grupos binarios un pulso constante, lo que le confiere evoluciona, sino que se mantiene para en un ciclo donde las acentuaciones una complejidad rítmica distintiva de siempre tal y como lo pensó en su origen están muy claras. Las guajiras son de cualquier música. el autor (con las ventajas y desventajas aportación cubana -cante de ida y Otro de los recursos empleados, que esto conlleva para la música). Sea vuelta- donde las complejidades rítmicas además de la libertad de cambiar el como fuere, el flamenco cuenta con una no destacan tanto aunque presentan un acento, es la introducción de la síncopa riqueza y variedad rítmica que lo hacen compás algo acelerado. Las peteneras o el contratiempo, subdivisiones dentro único.

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