DOCSLIB.ORG

Hetkiä Elämän Virrasta • Onnellinen Mielisairaala- Potilas? • Vallattomat Naiset • Avaimia Nettimeemien Tulkintaan LÄHIKUVA • 3/2016 LÄHIKUVA 3/2016 • 29

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Hetkiä Elämän Virrasta • Onnellinen Mielisairaala- Potilas? • Vallattomat Naiset • Avaimia Nettimeemien Tulkintaan LÄHIKUVA • 3/2016 LÄHIKUVA 3/2016 • 29 LÄHIKUVA 3/2016 (29. vuosikerta) • Hetkiä elämän virrasta • Onnellinen mielisairaala- potilas? • Vallattomat naiset • Avaimia nettimeemien tulkintaan LÄHIKUVA • 3/2016 LÄHIKUVA 3/2016 • 29. vuosikerta ISSN 2343-399X LÄHIKUVA on audiovisuaaliseen kult tuu riin kes kit- SISÄLLYS tyvä, neljästi vuodessa ilmes tyvä tieteellinen referee- julkaisu. Se on avoin kir joi tusfoorumi kaikille asiasta kiin nos tu neil le. JULKAISIJAT Pääkirjoitus Lähikuva-yhdistys ry Suomen Elokuvatutkimuksen Seura ry Outi Hakola Turun elokuvakerho ry Moniääninen kerronta kulttuuristen tarinamallien Turun yliopiston Mediatutkimus haastajana 3 Varsinais-Suomen elokuvakeskus ry TOIMITUS Päätoimittaja Artikkelit Outi Hakola [email protected] Kaisa Hiltunen Toimitussihteeri Hetkiä elämän virrasta Kaisu Hynnä [email protected] Kerronnallinen ja kokemuksellinen aika Joki-elokuvassa 6 Numeron 3/2016 vastaavat toimittajat: Lähikuvan toimituskunta Anna Kinnunen Onnellinen mielisairaalapotilas? Toimituskunta Poikkeavuus ja erilaisuuden rajankäynti Kaisa Hiltunen [email protected] Maiju Kannisto [email protected] elokuvassa Prinsessa 24 Katariina Kyrölä [email protected] Satu Kyösola satu.kyö[email protected] Outi Hakola Anneli Lehtisalo [email protected] Vallattomat naiset Rami Mähkä [email protected] Naisen muuttuva paikka sarjassa Orange Is the New Niina Oisalo [email protected] Black -sarjassa 42 Antti Pönni [email protected] Tytti Rantanen [email protected] Tommi Römpötti [email protected] Eliisa Vainikka Jaakko Seppälä [email protected] Avaimia nettimeemien tulkintaan Tanja Sihvonen [email protected] Meemit transnationaalina mediailmiönä 60 Ulkoasu: Päivi Valotie Kannen kuva: Prinsessa (2010, O: Arto Halonen) © Art Films Production Kirja-arviot TOIMITUKSEN OSOITE Raija Talvio (2015) Filmikirjailijat. Elokuva- Lähikuva c/o Varsinais-Suomen elokuvakeskus käsikirjoittaminen Suomessa 1931–1941 (Tytti Soila) 78 Uudenmaankatu 1, 20500 Turku http://www.lahikuva.org Matti Salo (2015) Viitta ja tikari – Johdatus poliittiseen http://ojs.tsv.fi/index.php/lahikuva/index jännityselokuvaan (Pasi Nyyssönen) 81 LÄHIKUVAN aiempia, painettuja numeroita myy Tiedekirja ja Lähikuva-yhdistyksen sihteeri English Summaries 83 Päivi Valotie [email protected] 3 • LÄHIKUVA • 3/2016 MONIÄÄNINEN KERRONTA KULTTUURISTEN TARINA- MALLIEN HAASTAJANA Iltojen pimetessä ja säiden kylmetessä on mieltä kutkuttavaa paeta syksyistä tunnelmaa elokuvateatteriin, kotisohvalle television pariin tai sosiaalisen median uumeniin seikkailemaan. Erilaiset tarinat, tunnelmat ja tulkinnat kuljettavat yleisöjään paikasta ja ajasta toiseen. Erilaisilla kerronnallisilla ratkaisuilla voidaan kuitenkin haastaa yksioikoisia ja helposti jaettavia tul- kintoja. Lähikuvan vuoden 2016 kolmannen numeron tutkimusartikkeleissa peilataankin kerronnan moninaisuuden vaikutusta erilaisten tulkintojen herättämiseen ja ristiriitaisten yleisösuhteiden muotoutumiseen. Niin kutsuttu kerronnallinen käänne 1990-luvulta alkaen on nostanut esille kertomisen ja kertomusten kulttuurista roolia. Kerronnan tutkimus on valloittanut yhä uusia tieteenaloja. Lääkärien ja potilaiden kohtaamista on alettu käsitteellistää kerrontamalleilla ja rikosten kulttuurista määrittelyä on alettu selittää puhetapojen ja populaarikulttuurien luomien tarinoiden avulla. Tällä tavoin kerrontatapojen kulttuurisia ja yhteiskunnallisia vaikutuksia on alettu pohtia muidenkin kuin taiteentutkimuksen alojen voimin. (Ks. esim. Kreiswirth 2000 & 2005.) Taiteentutkimuksen puolella ajatus kertomuksen voimasta on tuttu. Esi- merkiksi Roland Barthesille (1979) kertomus on transhistoriallinen ja trans- kulttuurinen ilmiö, se on kuin elämä itse. Jos kertomuksilla nähdään olevan merkittävä kulttuurinen rooli, on tärkeää kiinnittää huomio myös tapoihin luoda kertomuksia. Miten tulkintoja luodaan osana kertomusta ja miten näitä tulkintoja voidaan haastaa ja rikkoa osana samaa kertomusta? Tämä numero nostaa esille neljä tapaustutkimusta, joissa on hyödynnetty monimediaalisen (audio)visuaalisen kerronnan trendejä uudella vuosituhannella. Artikkelissa ”Hetkiä elämän virrasta” Kaisa Hiltunen pohtii, miten epi- sodielokuva Joki (2001) luo monitahoisia tulkintoja rikkomalla kronologista kerrontaa. Katsojan luomat merkitykset muuttuvat aina, kun tapahtumia rinnastetaan ajallisesti toisiinsa uusilla tavoilla. Tällainen verkostonarra- tiivi pakottaa katsojansa kriittisesti arvioimaan esitettyjä asioita, jotta edes jonkinlainen ehyt tulkinta olisi mahdollista. Hiltusen mukaan avoimempi kerrontamalli on yleistymässä elokuvissa, mikä on mahdollistanut sen, että kehityksen ideaan pohjautuva ajankokemus tulee haastetuksi. Sen sijaan PÄÄKIRJOITUS • Outi Hakola: Moniääninen kerronta kulttuuristen tarinamallien haastajana, 3–5. 4 • LÄHIKUVA • 3/2016 Episodielokuva Joen (2001) kehystarinan kuvaama Annin hukuttautumisyritys rik- koo elokuvan kerronnallista kaavaa. Kuva: © Lasihelmi Filmi – KAVI. katsojalle tarjotaan kokemusta hektisyydestä, syklisyydestä ja merkitysten kerrostumista ilman selkeää tulkintamallia tai selitystä maailmasta. Niin elokuvan sisäiset kuin ulkoisetkin tarinat ovat alkaneet näyttäytyä mahdol- lisuuksina, jatkumoina ja ilmenemisvaihtoehtoina. Anna Kinnusen artikkeli ”Onnellinen mielisairaalapotilas?” käsittelee elo- kuvan sisäisen ja ulkopuolisen maailman kohtaamisia. Kinnunen nostaa esille, miten Prinsessa-elokuva (2010) käy erilaisuuden rajankäyntiä kuvaamalla ja kerronnallistamalla mielisairautta. Hän pohtii, miten kuvaus voi vaikuttaa ihmisten mielikuviin käsitellyistä teemoista ja miten kerronnan konventioista voi kasvaa kulttuurisia kerrontamalleja. Tässä suhteessa Prinsessa edustaa uutta mielenterveyskuvausta, jossa poikkeavuuden kuvaus olisi saamassa myönteisempiä merkityksiä. Samalla Kinnunen tuo kuitenkin esille, että elo- kuvan tapa hämärtää terveyden ja sairauden rajaa tulee sulkeneeksi vakavat mielenterveyssairaudet käsittelyn ulkopuolelle. Siten valitut kerrontamallit myös korostavat positiivisten tulkintojen rajallisuutta. Kolmas artikkeli tarkastelee Netflix-sarjaa Orange Is the New Black (2013–). Artikkelissaan Outi Hakola pohtii, miten suoratoistopalvelun uudenlainen kerrontamuoto, jossa ihmiset katsovat useita jaksoja tai jopa kokonaisia tuotantokausia kerrallaan, on vaikuttanut kerronnallisuuteen. Intiimi katso- jakokemus, jossa katsoja viettää tuntikausia sarjan maailmassa, mahdollistaa tapahtumien eteenpäin vyöryttämisen ja merkitysten haastamisen: tulkinta- vaihtoehtoja voidaan tarjota katsojalle tiheässä tahdissa. Moninäkökulmainen kerronta ja kerronnan kronologinen rikkominen mahdollistavat jatkuvan tulkintojen muutoksen ja päällekkäisyyden, mikä näkyy myös sarjan nais- kuvauksissa. Viimeinen tutkimusartikkeli siirtää kerronnallisuuden keskustelun sosi- aalisen median ja meemien maailmaan. Eliisa Vainikka pohtii, miten meemit toimivat transnationaalissa verkkokulttuurissa. Jatkuvasti leviävät meemit PÄÄKIRJOITUS • Outi Hakola: Moniääninen kerronta kulttuuristen tarinamallien haastajana, 3–5. 5 • LÄHIKUVA • 3/2016 sekoittavat merkityksiä: Kuka tahansa voi osallistua yhteisen kertomuksen luomiseen kopioimalla, matkimalla ja uudelleen tuottamalla sisältöjä uusiin tilanteisiin, kulttuurisiin ja paikallisiin konteksteihin. Niinpä alkuperäisistä merkityksistä puhumisesta tulisi kenties luopua kokonaan ja hyväksyä, että nykyisen mediakentän olennaisin ja tuottavin puoli on nimenomaan kerto- musten mukautumiskyvyissä erilaisten yleisöjen, tuottajien ja kulttuuristen tarpeiden käyttöön. Vaikka kerronnan tutkimuksessa on pitkään pidetty lähtökohtana sitä, ettei tekijä voi määrätä teoksen tulkintoja, korostaa nykyinen mediakulttuuri yhä painokkaammin vastaanottajan merkittävää tulkinnallista roolia. Selkeiden kulttuuristen selitysten sijaan eri teokset tuntuvat tarkoitushakuisesti hakevan keskusteluyhteyttä katsojan haastamisen, jopa provosoimisen, kautta. Helsingissä, lokakuussa 2016 Outi Hakola Lähteet Kreiswirth, Martin (2005) “Narrative Turn in the Humanities”. Teoksessa David Herman, Manfred Jahn & Marie-Laure Ryan (toim.) Routledge Encyclopedia for Narrative Theory. Lontoo & New York: Routledge, 377–382. Barthes, Roland (1979 [1977]) “Introduction to the structural analysis of narratives”. Teoksessa Image-music-text (toim. Stephen Heath). Lontoo: Fontana Press. PÄÄKIRJOITUS • Outi Hakola: Moniääninen kerronta kulttuuristen tarinamallien haastajana, 3–5. 6 • LÄHIKUVA • 3/2016 Kaisa Hiltunen, FT Kaisa Hiltunen Taiteiden ja kulttuurin tutkimuk- sen laitos, Jyväskylän yliopisto HETKIÄ ELÄMÄN VIRRASTA Kerronnallinen ja kokemuksellinen aika Joki-elokuvassa Jarmo Lampelan Joki (2001) on episodielokuva, joka koostuu kuudesta saman- 1 Garrett Stewart kysyy teoksessaan Framed Time: aikaisesta, peräjälkeen kerrotusta tarinasta. Pikkukaupunkilaisten elämässä ta- Toward a Postfilmic Cinema pahtuu merkityksellisiä asioita elokuvan kuvaaman aamupäivän aikana. Joessa (2007), miten elokuvasta tulisi puhua nyt, kun se ei enää ole aika tematisoidaan sekä muodon että sisällön tasolla. Artikkelissa tarkastellaan filmiä, ja pohtii digitaalisuuden ajan ilmenemistä Joessa toisaalta selkeämmin kerronnallisena elementtinä, elokuvalle aiheuttamaa ajalli- toisaalta katsojan ja fiktiivisten henkilöiden kokemukseen kytkeytyvänä asiana. suuden kriisiä. Tavoitteena on kerronnan teorioita ja fenomenologisia näkökulmia hyödyntä- mällä osoittaa, miten monin tavoin aika kytkeytyyJoki -elokuvan merkityksiin ja tulkintaan. Tarkastelen elokuvan ja ajan monitasoista suhdetta ottamalla tutkimuskoh- teeksi Jarmo Lampelan
Load more

Recommended publications
  • Transgender Representation on American Narrative Television from 2004-2014
    TRANSJACKING TELEVISION: TRANSGENDER REPRESENTATION ON AMERICAN NARRATIVE TELEVISION FROM 2004-2014 A Dissertation Submitted to the Temple University Graduate Board In Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree DOCTOR OF PHILOSOPHY by Kelly K. Ryan May 2021 Examining Committee Members: Jan Fernback, Advisory Chair, Media and Communication Nancy Morris, Media and Communication Fabienne Darling-Wolf, Media and Communication Ron Becker, External Member, Miami University ABSTRACT This study considers the case of representation of transgender people and issues on American fictional television from 2004 to 2014, a period which represents a steady surge in transgender television characters relative to what came before, and prefigures a more recent burgeoning of transgender characters since 2014. The study thus positions the period of analysis as an historical period in the changing representation of transgender characters. A discourse analysis is employed that not only assesses the way that transgender characters have been represented, but contextualizes American fictional television depictions of transgender people within the broader sociopolitical landscape in which those depictions have emerged and which they likely inform. Television representations and the social milieu in which they are situated are considered as parallel, mutually informing discourses, including the ways in which those representations have been engaged discursively through reviews, news coverage and, in some cases, blogs. ii To Desmond, Oonagh and Eamonn For everything. And to my mother, Elaine Keisling, Who would have read the whole thing. iii ACKNOWLEDGMENTS Throughout the research and writing of this dissertation, I have received a great deal of support and assistance, and therefore offer many thanks. To my Dissertation Chair, Jan Fernback, whose feedback on my writing and continued support and encouragement were invaluable to the completion of this project.
    [Show full text]
  • The Representation of Latinas in Orange Is the New Black a Thesis
    The Representation of Latinas in Orange Is the New Black A Thesis submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Arts at George Mason University By Sarah Weatherford Millette Bachelor of Arts Furman University, 2011 Director: Ricardo F. Vivancos Pérez, Associate Professor Department of Modern and Classical Languages Spring Semester 2015 George Mason University Fairfax, VA ACKNOWLEDGEMENTS I would like to thank first and foremost my advisor and mentor, Dr. Ricardo F. Vivancos Pérez, who has believed in me, encouraged me, and never stopped challenging me. I would also like to thank Dr. Lisa Rabin and Dr. Michele Back for their guidance and their time. Thank you to my family and friends for understanding my less-than-social life these past few months. Finally, I would like to thank my new husband, Nick, for accepting the fact that this has been my first love and priority in our first year of marriage. ii TABLE OF CONTENTS Page Abstract................................................................................................................................ iv Introduction........................................................................................................................... 1 Thesis Overview ................................................................................................................... 9 Chapter One - Gender, Sexuality, and Interethnic Relationships in the Fictional Prison .. 12 Women in the US Prison System.................................................................................
    [Show full text]
  • Sandspur, Vol 120, No 14, January 30, 2014
    University of Central Florida STARS The Rollins Sandspur Newspapers and Weeklies of Central Florida 1-30-2014 Sandspur, Vol 120, No 14, January 30, 2014 Rollins College Find similar works at: https://stars.library.ucf.edu/cfm-sandspur University of Central Florida Libraries http://library.ucf.edu This Newspaper is brought to you for free and open access by the Newspapers and Weeklies of Central Florida at STARS. It has been accepted for inclusion in The Rollins Sandspur by an authorized administrator of STARS. For more information, please contact [email protected]. STARS Citation Rollins College, "Sandspur, Vol 120, No 14, January 30, 2014" (2014). The Rollins Sandspur. 1986. https://stars.library.ucf.edu/cfm-sandspur/1986 Florida's Oldest College Newsp Thursday, January 30 | Volume 120, Issue 14 Behind the rift: how two new business d and the future of the College of Professional Studies Annamarie Carlson page 6 Sandspur « NEWS Everything Real. Everything Rollins. Established in 1894 with the following editorial: "Unassuming yet almighty sharp, and pointed, ' well rounded yet many sided, assiduously tena­ cious, victorious in single combat, and therefore without a peer, wonderfully attractive and exten­ sive in circulation; all these will be found upon investigation to be among the extraordinary quali­ ties of The Sandspur." Las Vegas, Nevada EXECUTIVE STAFF Jamie Pizzi Editor-in-chief David Matteson Production Manager Annamarie Carlson Managing Editor K> CONTENT STAFF © Emily Kelly ^ g Head Content Editor Daniel Udell WHERE ^ to Head Copy Editor *9 s Mayra Macias Web Editor to Compiled by Lauren Waymire 44 Cara Guthrie iWORLD Alexandra Mariano Seoul, South Korea — The exercises are harmless.
    [Show full text]
  • ORANGE IS the NEW BLACK Season 1 Cast List SERIES
    ORANGE IS THE NEW BLACK Season 1 Cast List SERIES REGULARS PIPER – TAYLOR SCHILLING LARRY BLOOM – JASON BIGGS MISS CLAUDETTE PELAGE – MICHELLE HURST GALINA “RED” REZNIKOV – KATE MULGREW ALEX VAUSE – LAURA PREPON SAM HEALY – MICHAEL HARNEY RECURRING CAST NICKY NICHOLS – NATASHA LYONNE (Episodes 1 – 13) PORNSTACHE MENDEZ – PABLO SCHREIBER (Episodes 1 – 13) DAYANARA DIAZ – DASCHA POLANCO (Episodes 1 – 13) JOHN BENNETT – MATT MCGORRY (Episodes 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 9, 10, 11, 12, 13) LORNA MORELLO – YAEL MORELLO (Episodes 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 10, 11, 12, 13) BIG BOO – LEA DELARIA (Episodes 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 9, 10, 11, 12, 13) TASHA “TAYSTEE” JEFFERSON – DANIELLE BROOKS (Episodes 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 12, 13) JOSEPH “JOE” CAPUTO – NICK SANDOW (Episodes 1, 2, 4, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13) YOGA JONES – CONSTANCE SHULMAN (Episodes 1, 2, 4, 5, 6, 7, 9, 10, 11, 12, 13) GLORIA MENDOZA – SELENIS LEYVA (Episodes 1, 2, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 11, 12, 13) S. O’NEILL – JOEL MARSH GARLAND (Episodes 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 9, 10, 12, 13) CRAZY EYES – UZO ADUBA (Episodes 2, 3, 4, 5, 6, 8, 9, 10, 11, 12, 13) POUSSEY – SAMIRA WILEY (Episodes 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 12, 13) POLLY HARPER – MARIA DIZZIA (Episodes 1, 2, 3, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 12) JANAE WATSON – VICKY JEUDY (Episodes 1, 2, 3, 4, 7, 9, 10, 11, 12, 13) WANDA BELL – CATHERINE CURTIN (Episodes 1, 2, 3, 5, 6, 7, 9, 10, 11, 13) LEANNE TAYLOR – EMMA MYLES (Episodes 2, 3, 5, 6, 7, 9, 10, 11, 12, 13) NORMA – ANNIE GOLDEN (Episodes 2, 3, 5, 6, 7, 8, 9, 11, 12, 13) ALEIDA DIAZ – ELIZABETH RODRIGUEZ
    [Show full text]
  • The Ruderman White Paper on Employment of Actors With
    THE RUDERMAN WHITE PAPER ON EMPLOYMENT OF ACTORS WITH DISABILIITES IN TELEVISION Danny Woodburn Kristina Kopić July 2016 White Paper – Disability Television – Contents TABLE OF CONTENTS: Executive Summary _______________________________________________________________________________ 1 Sections: 1. Introduction _______________________________________________________________________________ 3 2. Evidence Overview _______________________________________________________________________ 7 3. Evidence Analysis ________________________________________________________________________ 19 4. Anecdotal Evidence by Danny Woodburn _____________________________________________ 27 5. Best Practices ____________________________________________________________________________ 35 THE RUDERMAN FAMILY FOUNDATION One of our goals at the Ruderman Family Foundation is to change the public’s awareness of people with disabilities. More specifically we make the argument that full inclusion of people with disabilities is not a matter of charity, but of civil rights. We researched this White Paper in order to further the awareness around this civil rights movement. We believe that the results we found will meaningfully contribute to the conversation of diversity in entertainment as a civil rights issue that needs to be addressed more systematically by the media and entertainment industry. Our Mission The Ruderman Family Foundation believes that inclusion and understanding of all people is essential to a fair and flourishing community. Guided by our Jewish values,
    [Show full text]
  • White Is the New Black: Entretejiendo Ejes De Discriminación En 'Orange Is the New Black'
    Recibido: 2016_03_17 | Aceptado: 2016_04_15 215 WHITE IS THE NEW BLACK: ENTRETEJIENDO EJES DE DISCRIMINACIÓN EN ‘ORANGE IS THE NEW BLACK’ WHITE IS THE NEW BLACK: INTERWEAVING AXES OF DISCRIMINATION IN ‘ORANGE IS THE NEW BLACK’ DELICIA AGUADO PELÁEZ Y PATRICIA MARTÍNEZ GARCÍA [email protected] | [email protected] Universidad del País Vasco (UPV/EHU) Resumen: Desde un enfoque feminista clásico, Orange is the New Black (Netflix, 2013-) –a partir de aquí, OITNB– se considera una serie de televisión transgresora de la conocida como Tercera Edad Dorada de la Televisión. Un reconocimiento que se ha ganado a través de una representación diversa y compleja de las realida- des de las mujeres, con una gran variedad de cuerpos, etnias y sexualidades. No obstante, la revisión de esta producción desde un enfoque interseccional permite problematizar estos resultados positivos, revelándose la raza como un eje de este- reotipación. Así, a partir de un análisis de contenido se pretende examinar cómo se representan las tres grandes familias étnicas de OITNB en su interacción con una serie de ejes de discriminación señalados desde la interseccionalidad –clase social, diversidad funcional, edad, género, orientación sexual y religión– y obser- var cómo se reproducen patrones de dominación y opresión. En definitiva, la pro- ducción de Netflix privilegia las narrativas de las mujeres blancas, por lo que recae en patrones de discriminación y normatividad simbólica respecto a otras experien- cias raciales. Palabras clave: ejes de discriminación; género; interseccionalidad; Orange is the New Black; raza; series de televisión. Abstract: From a classical feminist view, Orange is the New Black (Netflix, 2013- ) –OITNB– is considered an innovative point of view on gender in the so-called Television's Third Golden Age.
    [Show full text]
  • Running Head: REPRESENTATIONS in ORANGE IS the NEW BLACK 1
    Running head: REPRESENTATIONS IN ORANGE IS THE NEW BLACK 1 Representations in Orange Is the New Black Student's Name Language of Television Montclair State University April 27, 2017 REPRESENTATIONS IN ORANGE IS THE NEW BLACK 2 Abstract Representations are typically defined as something or someone that is being portrayed in place of something else. When discussing representations in the realm of television, it is outlined as the way that a group, community, topic, or idea is depicted from an ideology set forth by society. The critically acclaimed Netflix show, Orange Is the New Black, authentically represents aspects of race, gender and sexuality in its narrative and diverse cast of characters. These three components of the show are examples of intersectionality because they are social constructs that create the overlying theme of oppression and discrimination that the characters face in the show. “Enlightened Racism” by Sut Jhally and Justin Lewis discusses the negative stereotypes that African-Americans face by the way they are depicted on television. “Television, Representation and Gender” by Julie D’Acci explores how representations in television shape how audiences view society’s perception of gender and sexuality. Both essays apply to how Orange Is the New Black integrates the three topics into their narrative and character storylines. Ultimately, this essay highlights how Orange Is the New Black realistically depicts race, gender and sexuality and how it commendably gives voice to those who are misrepresented in television and media. Keywords: Orange Is the New Black, representations, television representations, portrayals, character portrayals, race, gender, sexuality, shows, television, characters REPRESENTATIONS IN ORANGE IS THE NEW BLACK 3 Representations in Orange is the New Black In the world of television, characters are not only important to the narration of the story, but are also important to add structure and depth to the world that is created.
    [Show full text]
  • A Critical Analysis of Violence As a Symptom of Mental Illness In
    A Critical Analysis of Violence as a Symptom of Mental Illness in Orange is the New Black ASHLEY FARRELL In a review of the first season of Orange is the New Black for the Washington Post, poet and attorney Seth Abramson suggests that the series offers “the most realistic portrayal of convicts the small screen has ever seen” and that it “fosters a sort of empathy we don’t get in police procedurals.” In “A Critical Analysis of Violence as a Symptom of Mental Illness in Orange is the New Black,” Ashley Farrell takes exception to this view, arguing that any celebration of OITNB’s “realism” should be tempered by the show’s uncritical representation (and perpetuation) of mental health stigmas. By drawing attention to the various ways in which the series consistently conflates violent behavior and mental illness, Farrell raises important questions about the kinds of “empathy” that OITNB actually makes possible. —Dr. Fontaine he Netflix Original television series “Orange is the New Black” has dominated the Western World T since it’s release in 2013. The show is based on Piper Kerman’s memoir, Orange Is the New Black: My Year in a Women's Prison, and draws attention to the mistreatment of prison inmates, lack of health care in the prison, sexual harassment and assault, rape, racism, violence, and resulting mental health problems. In the media, the series has received positive reviews for its representations of social issues. For example, it is described as accurately portraying victims of social injustices; demonstrating the intersections of race, ethnicity, and sexuality with mental state; educating viewers on how to identify sexual assault; Symptoms of Mental Illness in OITNB and presenting realities of addiction relapses.
    [Show full text]
  • Television Academy
    Television Academy 2014 Primetime Emmy Awards Ballot Outstanding Guest Actor In A Comedy Series For a performer who appears within the current eligibility year with guest star billing. NOTE: VOTE FOR NO MORE THAN SIX achievements in this category that you have seen and feel are worthy of nomination. (More than six votes in this category will void all votes in this category.) Photos, color or black & white, were optional. 001 Jason Alexander as Stanford Kirstie Maddie's Agent Outraged that her co-star is getting jobs, Maddie vows to fire her agent (Jason Alexander). When cowardice stops her from lowering the hammer, she seduces him. Bolstered by her "courage," Arlo, Frank and Thelma face their fears. 002 Anthony Anderson as Sweet Brown Taylor The Soul Man Revelations Boyce slips back into his old habits when he returns to the studio to record a new song. Lolli and Barton step in to keep things running smoothly at the church. Stamps and Kim are conflicted about revealing their relationship. 003 Eric Andre as Deke 2 Broke Girls And The Dumpster Sex When Deke takes Max to his place after a great first date, his “home” is nothing like she expected. Meanwhile, Caroline feels empowered – then scared for her life – after having a shady car towed from the front of their apartment building. 1 Television Academy 2014 Primetime Emmy Awards Ballot Outstanding Guest Actor In A Comedy Series For a performer who appears within the current eligibility year with guest star billing. NOTE: VOTE FOR NO MORE THAN SIX achievements in this category that you have seen and feel are worthy of nomination.
    [Show full text]
  • David Keresztes
    DAVID KERESZTES Year of Birth: 17/12/86 Playing Age: 22-30 Height: 5’11” Shoe Size: 9 1/2 Tel + 61 8 9201 1822 Hair: Blond Mobile: 0434 022 603 Eyes: Blue / Green Email [email protected] TRAINING YEAR COURSE TEACHER / INSTITUTION 2016 Improvisation Upright Citizen’s Brigade (Los Angeles) 2016 Voice and American Accent Bob Corff (Los Angeles) 2015-2016 Ongoing Script Study Lesly Kahn & Co (Los Angeles) 2015 Comedy Intensive Lesly Kahn & Co (Los Angeles) 2010-2011 Advanced Scene Study Ivana Chubbuck (Los Angeles) 2006-2009 The Film Space Aleksi Vellis (Melbourne) 2005 The Young Actor’s Studio NIDA (Melbourne) FILM YEAR TITLE DIRECTOR PRODUCER 2017 Dick’s Clinic (Support) Patrick Flynn Independent 2016 One Morning Stand (Lead, Writer) Monique Farah Independent 2014 Silver Waters (Writer) Andrew Keresztes Independent 2015 Hello, My Name is Doris (Support) Michael Showalter Independent 2009 Wolverine (Support) Gavin Hood Twentieth Century Fox 2009 Daily Planning (Lead) Ellen Petty Footscray City Films TV/COMMERCIALS YEAR TITLE DIRECTOR NETWORK 2015 APPLE Commercial 2014 Grey’s Anatomy (Guest) Paul McCrane ABC 2012 OPSM Commercial 2012 COLES Commercial 2011 CSI:Crime Scene Investigation (Guest) Steven Felder CBS 2010 The Pacific (Guest) Various HBO 2010 Glee (Guest) Paris Barclay FOX THEATRE YEAR PLAY DIRECTOR VENUE / PRODUCER 2013 Air Oceania (Lead) Lexi Love-Deck Melbourne Fringe Festival 2006 A Midsummer Night’s Dream (Lead) Luciano Martucci Chapel Off Chapel 2006 Echoes (Lead) Morgan Dowsett Short ’n Sweet Festival WEB YEAR TITLE DIRECTOR 2016 Tinderellas (Co-Star) Julie Lake (Orange is the New Black) 2012 Dumbass Filmmakers! (Co-Star) Hunter Lee Hughes OTHER Film festival recognised writer (Silver Waters: Palm Springs Film Festival 2015 + Aesthetic Film Festival 2015) SKILLS Singing (tenor), running, swimming .
    [Show full text]
  • ORANGE 1001 9-20-12 YELLOW PAGES Copy.Fdx
    ORANGE IS THE NEW BLACK PILOT Ep. #1001 Written by Jenji Kohan Directed by Michael Trim Based on the Memoir by Piper Kerman Production Draft - 09/07/12 Blue (full) - 09/12/12 Pink (pages) – 09/14/12 Yellow (pages) – 09/20/12 Green (pages) – 09/24/12 (Pages Affected: Cast, 38, 46) Copyright © 2012 Lions Gate Television Inc. ALL RIGHTS RESERVED. No portion of this script may be performed, published, sold or distributed by any means, or quoted or published in any medium, including any website, without prior written consent. Disposal of this script copy does not alter any of the restrictions set forth above. ORANGE IS THE NEW BLACK CAST EPISODE #1001 GREEN 09/24/12 PIPER CHAPMAN TAYLOR SCHILLING LARRY BLOOM JASON BIGGS MISS CLAUDETTE PELAGE MICHELLE HURST GALINA “RED” REZNIKOV NICKY NICHOLS NATASHA LYONNE ALEX VAUSE LAURA PREPON SAM HEALY MICHAEL HARNEY POLLY HARPER MARIA DIZZIA GEORGE “PORNSTACHE” MENDEZ PABLO SCHREIBER JOSEPH “JOE” CAPUTO NICK SANDOW JOHN BENNETT MATT McGORRY LORNA MORELLO YAEL STONE ERICA “YOGA” JONES CONSTANCE SHULMAN DAYANARA DIAZ DASCHA POLANCO ALEIDA DIAZ ELIZABETH RODRIGUEZ JANAE WATSON VICKY JEUDY CARRIE “BIG BOO” BLACK LEA DELARIA CAROL CHAPMAN DEBORAH RUSH CAL CHAPMAN MICHAEL CHERNUS HOWARD BLOOM TODD SUSMAN TASHA “TAYSTEE” JEFFERSON DANIELLE BROOKS SISTER INGALLS BETH FOWLER SOPHIA BURSET LAVERNE COX PETE HARPER NICK STEVENSON BLANCA FLORES LAURA GOMEZ AMY KANTER-BLOOM KATHRYN KATES CELESTE CHAPMAN MARY LOORAM GINA MURPHY ABIGAIL SAVAGE BILL CHAPMAN BILL HOAG ANITA DeMARCO LIN TUCCI MISS ROSA CISNEROS BARBARA ROSENBLAT WANDA BELL CATHERINE CURTIN GLORIA MENDOZA SELENIS LEVYA ELIQUA MAXWELL LOLITA FOSTER J.
    [Show full text]
  • Orange Is the New Black – Season 2 – Cast List
    ORANGE IS THE NEW BLACK – SEASON 2 – CAST LIST SERIES REGULARS PIPER CHAPMAN – TAYLOR SCHILLING LARRY BLOOM – JASON BIGGS GALINA “RED” REZNIKOV – KATE MULGREW SAM HEALY - MICHAEL HARNEY TASHA “TAYSTEE” JEFFERSON - DANIELLE BROOKS PENNSATUCKY – TARYN MANNING CRAZY EYES - UZO ADUBA NICKY NICHOLS – NATASHA LYONNE RECURRING CAST ALEX VAUSE – LAURA PREPON (Episodes 1, 10, 11, 13) PORNSTACHE – PABLO SCHREIBER (Episodes 8, 9, 10) VEE – LORRAINE TOUSSAINT (Episodes 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13) JOSEPH “JOE” CAPUTO – NICK SANDOW (Episodes 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13) POUSSEY – SAMIRA WILEY (Episodes 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13) GLORIA MENDOZA – SELENIS LEYVA (Episodes 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13) LORNA MORELLO – YAEL STONE (Episodes 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13) DAYANARA DIAZ – DASCHA POLANCO (Episodes 2, 3, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13) FLACA – JACKIE CRUZ (Episodes 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 12, 13) O’NEILL – JOEL MARSH GARLAND (Episodes 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 13) BIG BOO – LEA DELARIA (Episodes 2, 3, 4, 5, 6, 7, 9, 10, 11, 12, 13) JOHN BENNETT – MATT MCGORRY (Episodes 2, 3, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13) JANAE WATSON – VICKY JEUDY (Episodes 2, 3, 4, 5, 6, 7, 9, 10, 11, 12, 13) FIG –ALYSIA REINER (Episodes 1, 2, 5, 6, 7, 8, 10, 11, 12, 13) NORMA – ANNIE GOLDEN (Episodes 2, 3, 4, 5, 6, 7, 9, 11, 12, 13) SISTER INGALLS – BETH FOWLER (Episodes 2, 3, 4, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 13) MARITZA – DIANE GUERRERO (Episodes 2, 3, 4, 5, 6, 7, 9, 10, 12, 13) ALEIDA DIAZ – ELIZABETH RODRIGUES (Episodes 2, 3, 5, 6, 7, 8, 10, 11, 12, 13) MARIA RUIZ – JESSICA PIMENTEL (Episodes 2, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 12, 13) SOPHIA BURSET – LAVERNE COX (Episodes 2, 3, 4, 6, 7, 8, 10, 11, 12, 13) BROOK SOSO – KIMIKO GLENN (Episodes 3, 4, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13) LEANNE TAYLOR – EMMA MYLES (Episodes 2, 3, 4, 6, 8, 9, 11, 12, 13) ANGIE RICE – JULIE LAKE (Episodes 2, 3, 4, 6, 7, 8, 11, 12, 13) BLACK CINDY – ADRIENNE C.
    [Show full text]