No. 02-2007

Ludwig van Beethoven Violon concerto op. 61 en ré majeur / D major / D-dur Piano & violin Sonata op. 47 “À Kreutzer” en la majeur / A major / A-dur Isabelle Faust, violon Alexander Melnikov, piano (4-6) The Prague Philharmonia, Jiˇrí B ˇelohlávek (1-3)

Beethoven did not intend his Violin Concerto as a spectacular virtuoso work, but rather as a dialogue between soloist and orchestra. The ‘Kreutzer’ Sonata, on the other hand, notorious for its technical difficulty, must be played in a highly concertante style. Isabelle Faust has chosen the ideal partners to perform these two HMC 901944 / CD / 74’36 masterpieces. Beethoven n’envisageait pas son concerto pour violon comme une œuvre spectaculaire 7:+JEIIB=]Y\ZWz.5 pour virtuoses, mais plutôt comme un dialogue entre le soliste et l’orchestre. Sa Sonate à Kreutzer, en revanche, réputée pour sa difficulté technique, doit être jouée de manière très concertante. Pour servir ces deux chefs-d’œuvre, Isabelle Faust s’est entourée de partenaires d’exception !

Isabelle Faust on Tour

August 07 6, 7 et 8 São Paulo Brazil 22 Kitzbühel Austria 24 Tiffen Austria

September 07 3, 4 & 5 Dortmund Germany 21 Wiesloch Germany 22& 23 Frankfurt Germany

October 07 3 Berlin Germany 8 & 9 Bremerhaven Germany 19 Trieste Italy 27 & 28 Kuala Lumpur Malaysia

November 07 10 & 12 Tokyo Japan © Marco Borggreve

> No. 02-2007 harmonia mundi

Wolfgang Amadeus Mozart Wind Concertos for horn No. 4 en mi bémol majeur / E flat major / Es-dur K.495 for oboe en ut majeur / C major / C-dur K.314 [285d] for bassoon en si bémol majeur / B flat major / B-dur K.191[186e] for horn No. 1 en ré majeur / D major / D-dur [386b] Katharina Arfken, oboe Donna Agrell, bassoon Teunis van der Zwart, horn Freiburger Barockorchester, Petra Müllejans

After a first recording exploring the spirit of theSymphonie concertante (HMC 901897), the Freiburger Barockorchester presents the second instalment of its trilogy devoted to the concertos of Mozart. HMC 901946 / CD / 66’19 Performance on period instruments is all the more revealing here in that wind instruments were then undergoing an era of rapid development. Constantly pushing forward the frontiers of technique and 7:+JEIIB=]Y\[Wy.4 expressiveness, these works also offer us a truculent portrait of the composer’s close rapport with his soloists. Après un premier disque consacré à l’esprit de la Symphonie concertante (HMC 901897), le Freiburger Barockorchester présente le deuxième volet de sa trilogie dédiée aux concertos de Mozart. L’interprétation sur instruments d’époque prend d’autant plus son sens que les vents étaient alors en plein essor. Repoussant sans cesse les limites techniques et expressives, ces œuvres nous offrent également le portrait truculent d’un compositeur en totale complicité avec ses solistes.

Johannes Brahms Liebeslieder Walzer Op. 52 (Georg Friedrich Daumer) Drei Lieder Op. 64 Neue Liebeslieder Op. 65 (Georg Friedrich Daumer) Marlis Petersen, soprano Stella Doufexis, alto Werner Güra, tenor Konrad Jarnot, baryton-bass Christoph Berner, Camillo Radicke, piano

‘Love-songs, waltzes for four voices and piano duet’: these colourful lieder inspired by Viennese traditional music were soon as successful in the parlour as if they had been genuine folksongs! From cheerful flirtations to the despair of broken hearts, they run the whole gamut of love. This great classic of the Romantic repertoire is interpreted here by a splendid vocal quartet. HMC 901945 / CD / 55’52 “Chansons d’amour, valses pour quatre voix et piano à quatre mains” ; ces lieder colorés, inspirés 7:+JEIIB=]Y]ZWw.2 de la tradition des campagnes viennoises, connurent bientôt dans les salons un succès digne de chansons populaires ! De la gaîté des amourettes au désespoir des cœurs blessés, il faut dire que leur sujet s’y prêtait à merveille… Un grand classique de la littérature romantique servi par un quatuor vocal simplement idéal !

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