BEETHOVEN WERKE, Abteilung VI, Band 1, Kammermusik Mit Blasinstru

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Partitur der Gesamtausgabe / Score of the Complete Edition: BEETHOVEN WERKE, Abteilung VI, Band 1, Kammermusik mit Blasinstrumenten (Broschur/paperbound: HN 4171, Leinen/clothbound: HN 4172) HN_1151_Vorwort.fm Seite III Donnerstag, 15. März 2012 8:24 08

III

Vorwort Aequal blasen ließ, nach welchem sich andere Quellen nicht überliefert sind, Beethoven niedersetzte und eines für ausschließlich auf der autographen Par- 6 Posaunen schrieb, welches mein Vater titur: Staatsbibliothek zu Berlin · Preu- von seinen Posaunisten auch ausführen ßischer Kulturbesitz, Musikabteilung, ließ“ (zitiert nach Beethoven aus der Signatur Mus. ms. autogr. Beethoven Sicht seiner Zeitgenossen, S. 350). Grasnick 9. Drei Blätter im Hochfor- Ludwig van Beethoven (1770–1827) Die Anlage der autographen Partitur mat, 20-zeilig rastriert, 4 beschriebe- schrieb die drei Equale für vier Posau- – ein Doppelblatt mit einem eingelegten ne Seiten. Seite 1 oben Mitte: Equali nen WoO 30 im Herbst 1812 während Einzelblatt – macht zwar den Eindruck, [oder Equale; undeutlich geschrieben] eines Besuchs in Linz für den dortigen als habe Beethoven ursprünglich vorge- a4 Tromboni [oben rechts:] de v Beet- Domkapellmeister Franz Xaver Glöggl habt, mehr als die drei Stücke zu schrei- hoven | Linz 2 9bri 1812. Am oberen (1764–1839). Wie der Wiener Verleger ben, doch dass er ein viertes Stück kom- Rand rechts von fremder Hand: Aller Tobias Haslinger in einer Vorbemer- poniert haben soll, das dann entfernt Seelentag. Das Manuskript enthält ein- kung zu seiner Ausgabe der Bearbeitung worden sei, ist durch das Manuskript zelne Korrekturen und nachträgliche der Stücke für Männerchor darlegt, war selbst nicht zu belegen. Die zitierten Do- Zusätze. Weitere Informationen zur Beethoven damals von Glöggl „freund- kumente legen nahe, dass Beethovens Quelle finden sich im Kritischen Bericht schaftlich angegangen [worden], ihm Datierung in der autographen Partitur der Gesamtausgabe. für den Aller-Seelen-Tag (den 2. No- nicht die Beendigung der Komposition Bis auf das f in Equale I, Takte 35– vember) sogenannte Equale für 4 Po- betrifft, sondern ihre Bestimmung bzw. 38, sind Dynamik- und Vortragsan- saunen zu componiren, um solche in den Tag der ersten Aufführung. gaben in der für Beethoven typischen herkömmlicher Weise an diesem Feste Der Wiener Verleger Tobias Haslinger verkürzten Notation nur im obersten von seinen Musikern abblasen zu las- scheint spätestens 1825/26 im Besitz System enthalten. Da sie unzweifelhaft sen“. Glöggl selbst berichtet 1838 in des Autographs gewesen zu sein, denn für alle Stimmen gelten sollen, sind sie einem Brief an Robert Schumann: „Er in Beethovens Konversationsheften fin- in der vorliegenden Edition stillschwei- [Beethoven] schrieb auch für mich ei- det sich folgender Eintrag von ihm: „Ich gend ergänzt. nige Trauerstüke auf Posaunen, wovon werde dann die Equale herausgeben“ ich 2 meinem Freund Haslinger in Wien (Köhler/Herre, Beethovens Konversa- gab, deren eines bey seiner Leiche vor- tionshefte, Bd. 8, S. 79). Zu Beethovens Einzelbemerkungen getragen wurde. Er schrieb sie in mei- Lebzeiten wurden die Kompositionen Equale I nem Zimmer, wovon ich eines für mich allerdings nicht gedruckt. Erst nach sei- 42 f. Posaune 3: 2. Note nachträglich allein vorbehielt“ (zitiert nach Beetho- nem Tod sollten sie erscheinen – und eingefügt; ohne Streichung der ur- ven aus der Sicht seiner Zeitgenossen in auch dann nur in einer Bearbeitung für sprünglich notierten Halben Pause. Tagebüchern, Briefen, Gedichten und Männerchor. So wurden die Equale I Erinnerungen, hrsg. von Klaus Martin und III, textiert von Ignaz Ritter von Equale II Kopitz/Rainer Cadenbach, München Seyfried, bei Beethovens Beerdigung am 13 Posaune 1: Eine Terz zu hoch no- 2009, S. 354). Demnach hätte Beetho- 29. März 1827 gesungen, das zweite tiert, als sei Tenorschlüssel vorge- ven mehr als die bekannten drei Equale Equale erklang auf einen Text Franz zeichnet. (Im Altschlüssel gelesen komponiert. Wie das vierte Stück, das – Grillparzers zur Einweihung von Beet- ergäben sich Oktavparallelen mit sofern es tatsächlich geschrieben wurde hovens Grabstein auf dem Währinger Posaune 3, auch wäre das h vor der – derzeit als verschollen gelten muss, Friedhof am 29. März 1828. In dieser 1. Note sinnlos, wenn nicht die Ver- möglicherweise beschaffen war, ist den Version kamen die Stücke 1827 bzw. änderung von cis1 zu c1 gemeint (allerdings erst 1872 verfassten) Erin- 1829 bei Haslinger zum Druck. Eine wäre.) nerungen von Glöggls Sohn zu entneh- Ausgabe für die Originalbesetzung er- 14 Posaune 3: 1. Note möglicherweise men: „Mein Vater sprach Beethoven an, schien erst 1888 im Rahmen der alten nachträglich eingefügt; ursprüngliche ihm ein Aequal für 6 Posaunen zu schrei- Beethoven-Gesamtausgabe Ludwig van Fassung wegen Korrektur (Rasur?) ben, da er in seiner Sammlung alter Ins- Beethoven’s Werke. nicht mehr lesbar. trumente noch eine Sopran- und Quart- Posaune besaß, da gewöhnlich nur Alt-, München, Frühjahr 2012 Tenor- und Baßposaunen gebraucht Zur Edition Egon Voss wurden. Beethoven wünschte aber ein Die vorliegende Ausgabe übernimmt Aequal, wie es in Linz bei den Leichen den Notentext aus der neuen Beethoven- geblasen wurde, zu hören; so geschah es, Gesamtausgabe Beethoven Werke, Ab- daß mein Vater an einem Nachmittage teilung VI, Bd. 1, Kammermusik mit 3 Posaunisten bestellte, da Beethoven Blasinstrumenten, hrsg. von Egon Voss, ohnedies bei uns speiste, und ein solches München 2008. Die Edition fußt, da HN_1151_Vorwort.fm Seite IV Donnerstag, 15. März 2012 8:24 08

Preface down and wrote one for 6 trombones, autogr. Beethoven Grasnick 9. This con- which my father also had his trombon- sists of three leaves in upright format, ists play” (as cited in Beethoven aus der each ruled with 20 lines by a rastrum, Sicht seiner Zeitgenossen, p. 350). and of four notated pages of music. On The layout of the autograph score – a page 1, upper centre: Equali [or Equale; double leaf with an inserted single leaf – the writing is unclear] a 4 Tromboni Ludwig van Beethoven (1770–1827) certainly gives the impression that Beet- [upper right:] de v Beethoven | Linz wrote the three Equali for four trom- hoven had originally intended to write 2 9bri 1812. On the right of the top bones WoO 30 in autumn 1812, during more than the three pieces. However, edge, in another hand: Aller Seelentag. a visit to Linz. They were composed for there is no evidence in the manuscript The manuscript contains some correc- Franz Xaver Glöggl (1764–1839), who itself that he composed a fourth piece tions and later additions. Further infor- was Kapellmeister at the cathedral that was subsequently separated from it. mation about the source may be found there. As the Viennese publisher Tobias The cited documents suggest that Beet- in the Critical Report in the Complete Haslinger explained in a prefatory note hoven’s dating in the autograph score Edition. to his edition of their arrangement for does not relate to the compositions’ Except for the f in measures 35–38 male chorus, on that occasion Glöggl completion, but to their destination and of Equale I, dynamic and performance “cordially asked [Beethoven] to com- day of their first performance. markings appear only on the topmost pose so-called Equali for 4 trombones The Viennese publisher Tobias Has- staff, following Beethoven’s typical ab- for All Souls’ Day (2 November), so that linger seems to have been in possession breviated notational practice. Since they these could be played by his musicians of the autograph in 1825/26 at the lat- clearly should apply to all the parts, on that feast day, as was the custom”. In est, given the following entry by him in they have been added to the present edi- 1838 Glöggl himself reported in a letter Beethoven’s conversation books: “I shall tion without comment. to Robert Schumann that “he [Beetho- then publish the Equali” (Köhler/Herre, ven] also wrote me some mourning piec- Beethovens Konversationshefte, vol. 8, es for trombones, of which I gave 2 to p. 79). But the pieces were not, in fact, Individual comments my friend Haslinger in Vienna, and one printed during Beethoven’s lifetime: Equale I of them was played at his funeral. He they were not to appear until after his 42 f. trombone 3: 2nd note added later; wrote them in my room, and I kept one death, and then only in an arrangement the originally-notated half-note rest back for myself alone” (as cited in Beet- for male chorus. Thus the Equali I and has not been deleted. hoven aus der Sicht seiner Zeitgenossen III, to texts by Ignaz Ritter von Seyfried, in Tagebüchern, Briefen, Gedichten und were sung at Beethoven’s funeral on Equale II Erinnerungen, ed. by Klaus Martin Ko- 29 March 1827, and the second Equale, 13 trombone 1: Notated a third too pitz/Rainer Cadenbach, Munich, 2009, to a text by Franz Grillparzer, was heard high, as if originally sketched in tenor p. 354). According to this account, then, at the consecration of Beethoven’s grave- clef. (If read in the alto clef there will Beethoven would have composed more stone at the Währing cemetery on be parallel octaves with trombone 3, than the three known Equali. As to how 29 March 1828. It was in this version and furthermore the h before the the fourth piece may have be designed that Haslinger printed them, in 1827 1st note would make no sense, unless (which, if actually written, must be re- and 1829 respectively. An edition for the change from ck1 to c1 was inten- garded as lost), we gather the follow- the original instrumental forces only ap- ded.) ing from the memoirs of Glöggl’s son peared in 1888, as part of the old Beet- 14 trombone 3: 1st note was possibly (though these were not written until hoven Complete Edition Ludwig van added later; the original version is no 1872): “My father asked Beethoven to Beethoven’s Werke. longer legible due to correction (per- write him an Equale for 6 trombones, haps by erasure?). since in his collection of old instruments he still owned a soprano trombone and About this edition Munich, spring 2012 a quart trombone [presumably a bass The present edition uses the musical Egon Voss trombone in F], whereas usually only text from the new Beethoven Complete alto, tenor, and bass trombones were Edition, Beethoven Werke, series VI, used. But Beethoven wanted to hear an vol. 1, Kammermusik mit Blasinstru- Equale as played at funerals in Linz, so menten, ed. by Egon Voss (Munich, it came about that my father one after- 2008). Since no other sources survive, noon summoned 3 trombonists, since the edition is based exclusively on the Beethoven was eating with us at that autograph score in the Staatsbibliothek time, and had them play an Equale of zu Berlin · Preußischer Kulturbesitz, this sort, following which Beethoven sat Musikabteilung, shelfmark Mus. ms. HN_1151_Vorwort.fm Seite V Donnerstag, 15. März 2012 8:24 08

Préface jour-là invité à déjeuner, et fit jouer une section VI, vol. 1, Kammermusik mit de ces equale, après quoi Beethoven Blasinstrumenten, éd. par Egon Voss, s’assit et écrivit une equale pour 6 trom- Munich, 2008. Aucune autre source bones que mon père fit également jouer n’étant disponible, cette édition repose par ses trombonistes» (cité d’après Beet- exclusivement sur la partition autogra- hoven aus der Sicht seiner Zeitgenossen, phe: Staatsbibliothek zu Berlin · Preußi- Ludwig van Beethoven (1770–1827) p. 350). scher Kulturbesitz, Musikabteilung, cote écrivit les trois Equale pour quatre La disposition de la partition origina- Mus. ms. autogr. Beethoven Grasnick 9. trombones WoO 30 pendant une visite à le – un feuillet double et un feuillet joint Trois feuilles en format en hauteur, 20 Linz à l’automne 1812, pour Franz Xa- à l’intérieur – donne l’impression que lignes par page, 4 pages écrites. Page 1 ver Glöggl (1764–1839), Kapellmeister Beethoven avait d’abord eu l’intention en haut au centre: Equali [ou Equale; à la cathédrale de la ville. Comme le re- d’écrire plus de trois pièces, mais le ma- écriture imprécise] a 4 Tromboni [en late l’éditeur viennois Tobias Haslinger nuscrit ne permet pas de déduire avec haut à droite:] de v Beethoven | Linz dans son avant-propos à l’édition de certitude s’il en a écrit une quatrième 2 9bri 1812. Sur le bord supérieur droit, l’arrangement de ces pièces pour chœur qui aurait ensuite été séparée. Les docu- d’une main étrangère: Aller Seelentag. d’hommes, Beethoven avait été «sollicité ments cités laissent penser que la date Le manuscrit comprend quelques cor- amicalement par Glöggl pour lui com- apposée par Beethoven sur la partition rections isolées et des ajouts ultérieurs. poser à l’occasion du jour des Morts (le autographe ne correspond pas à la date Vous trouverez davantage d’informa- 2 novembre) ce qu’on appelle des equa- à laquelle il a terminé de composer, mais tions sur la source dans le Commentaire le, pour 4 trombones, afin, comme il est coïncide avec leur destination, voire le Critique de l’Édition Complète. de coutume, de les faire jouer lors de jour de leur création. Hormis le f dans l’Equale I, mesures cette fête par ses musiciens». Glöggl lui- L’éditeur viennois Tobias Haslinger 35–38, les indications dynamiques et même raconte en 1838 dans une lettre à semble avoir été en possession du ma- les indications d’exécutions ne figurent Robert Schumann: «Il [Beethoven] écri- nuscrit au plus tard en 1825/26, car on que dans la portée supérieure, dans la vit aussi pour moi quelques pièces funè- trouve à cette date dans les cahiers de notation abrégée caractéristique de bres pour trombone, parmi lesquelles conversations de Beethoven la phrase Beethoven. Comme il ne fait aucun dou- j’en ai donné deux à mon ami Haslinger suivante écrite de sa main: «J’éditerai te qu’elles s’appliquent à toutes les voix, à Vienne et dont une a été jouée devant ensuite les Equale» (Köhler/Herre, elles ont été complétées dans la présente sa dépouille. Il les a écrites dans ma Beethovens Konversationshefte, vol. 8, édition sans autre commentaire. chambre, et j’en ai gardé une pour moi p. 79). Cependant, ces pièces ne furent seul“ (cité d’après Beethoven aus der pas éditées du vivant de Beethoven et ne Sicht seiner Zeitgenossen in Tagebü- devaient paraître qu’après sa mort – et Remarques particulières chern, Briefen, Gedichten und Erinne- même alors uniquement sous la forme Equale I rungen, éd. par Klaus Martin Kopitz/ d’un arrangement pour chœur d’hom- 42 s. trombone 3: 2e note ajoutée ulté- Rainer Cadenbach, Munich, 2009, mes. Ainsi les Equale I et III furent-elles rieurement. Sans suppression de la p. 354). Beethoven aurait donc composé chantées lors de l’enterrement de Beet- demi-pause notée à l’origine. davantage que les trois Equale actuelle- hoven le 29 mars 1827 sur des textes du ment connues. Si tant est qu’elle ait chevalier Ignaz von Seyfried, tandis que Equale II vraiment existé, on ne peut se faire une la deuxième résonna sur un texte de 13 trombone 1: Partie notée une tierce idée de la quatrième pièce – aujourd’hui Franz Grillparzer lors de l’inauguration trop haut, comme si écrite en clé d’ut considérée comme perdue – qu’à partir de la pierre tombale du compositeur, 4e ligne. (Lue en clé d’ut 3e ligne, il des souvenirs du fils de Glöggl (qui au cimetière de Währingen, le 29 mars en découlerait des octaves parallèles n’ont cependant été écrits qu’en 1872): 1828. C’est cette version des pièces qui avec le trombone 3, et le h devant la «Mon père demanda à Beethoven de lui parut chez Haslinger en 1827 et 1829. 1re note n’aurait pas de sens s’il ne écrire une equale pour 6 trombones, car Et ce n’est qu’en 1888 qu’une édition de s’agissait pas de changer le dok1 en il possédait dans sa collection d’instru- l’instrumentation originale fut publiée, do1.) ments anciens un trombone soprano et dans le cadre de l’ancienne Édition 14 trombone 3: 1re note peut-être ajou- un trombone basse en Fa [Quartposau- Complète des œuvres de Beethoven: tée ultérieurement, la version initiale ne], seuls les trombones alto, ténor et Ludwig van Beethoven’s Werke. n’est plus lisible en raison de la cor- basse étant utilisés habituellement. Mais rection (au rasoir?). Beethoven souhaitait entendre une equale comme celles que l’on jouait à À propos de cette édition Linz devant les dépouilles des morts. La présente édition reprend la partition Ainsi mon père fit-il venir un après-midi de la nouvelle Édition Complète des Munich, printemps 2012 trois trombonistes, Beethoven étant ce œuvres de Beethoven, Beethoven Werke, Egon Voss