(1678-1741) LA SERENISSIMA Sonata ‘Graz’ (No.3) for violin & continuo in D, RV 11 (reconstruction: Adrian Chandler) 1. Largo 3.29 2. Allegro 3.23 3. Largo 2.32 4. Allegro 2.58 Cantata Tremori al braccio for soprano & continuo, RV 799 5. Recitativo: Tremori al braccio 1.36 6. Aria – Andante: Quando chiami dolce, e cara 6.25 7. Recitativo: Ah nò, mia cara Elvira 0.47 8. Aria – Largo: Quello che senti, ò bella 5.40 Sonata for violin, cello & continuo in C minor, RV 83 9. Allegro 2.30 10. Largo 3.52 11. Allegro 2.37 Cantata Elvira, anima mia for soprano & continuo, RV 654 12. Recitativo: Elvira, anima mia 1.25 13. Aria – Larghetto: Partirò, ma vedrai quanto 5.15 14. Recitativo: Passo al rogo fatal 1.06 15. Aria – Allegro non molto: Pupille vaghe 3.12 Sonata ‘Graz’ (No.2) for violin & continuo in B minor, RV 37 (reconstruction: Adrian Chandler) 16. Largo 3.31 17. Allegro 3.08 18. Largo 2.10 19. Allegro 3.16 Cantata Lungi dal vago volto for soprano, violin & continuo, RV 680 20. Recitativo: Lungi dal vago volto 2.02 21. Aria – Largo: Augelletti, voi col canto 8.39 22. Recitativo: Allegrezza, mio core 1.02 23. Aria – Allegro: Mi stringerai sì, sì 4.58 for further information www.laserenissima.co.uk

2 3 L’Amore per Elvira pseudonyms, a popular practice amongst contemporary Arcadian communities. Precedence had already been set by Vivaldi’s Serenata a quattro voci (RV 692) With the Vivaldi revival entering its second century, we are finally becoming better where Daliso (who appears in cantatas RV 652 and RV 665) represents Philip himself, acquainted with the man and his music. Naturally his remain his most Tirsi (who appears in RV 649 and 659) represents Margherita Pavesi Furlani and potent selling point, both on record and in concert, but thanks to the modern Eurilla (who appears in RV 649) represents Philip’s daughter Theodora. recording industry, his sacred music and are forcing a fresh appraisal of this The most prolific name however is that of Elvira, the object of three cantatas. extraordinary Venetian. Possibly conceived as a set, these works form a little story. In Tremori al braccio (RV 799) Still awaiting thorough exploration, however, are his forty-odd cantatas for the lover, (whose name we later learn to be Fileno) trembles at his inability to confess solo soprano and alto, an aspect of his output that has largely been neglected by his love to Elvira, only overcoming his reticence in the finale (though not without scholars and performers alike, yet one which contains some of his finest and most reservations). In the second work Elvira, anima mia (RV 654), Fileno bears the sad inspired music. tidings to Elvira that he must leave for a while and asks for one last kiss before he It would appear that Vivaldi first started writing cantatas for the Mantuan leaves. In the final work, Lungi dal vago volto (RV 680), the returning Fileno spies Elvira court whilst holding the secular post of Maestro di Cappella di Camera. The fame in the distance and he finally reaches her in the happy concluding aria. achieved through the publication of his concertos titled L’estro armonico (1711) soon Not long ago the performance of these three cantatas would have been enabled him to make his operatic debut in the provincial town of Vicenza with Ottone impossible: Tremori al braccio was discovered as recently as 1999 by Oliver Fourés in in Villa (RV 729), the success of which led to various commissions for Venetian houses the Gesellschaft der Musikfreunde in Vienna. It provides a marvellous opening to the between the years 1714 and 1718. Unsurprisingly the Mantuan court were keen to trilogy: the three trilled quavers depicting Fileno’s trembling arms at the opening are acquire the services of such a promising young composer and soon he was producing a masterstroke and the harmonic structure of the opening recitative is inspired, as are works such as (RV 736) and (RV 738) at the Teatro Arciducale (also those of its compatriot works. known as the Teatro Comico) in the carnival season of 1718-19. Housed in the Diözesanarchiv, Graz, are five sonatas by Vivaldi for violin and Vivaldi’s patron in Mantua was Landgrave Philip of Hesse-Darmstadt violonzello (sic). These works have hitherto been neglected mainly on account of (1671-1736), a military man who had won his spurs fighting for the English against their missing bass parts. Three survive elsewhere in slightly altered forms; the fast the French in the Netherlands in 1691-92. He was evidently a man of exquisite and movements of the first sonata (RV 4) survive in the sonata dedicated to Johann Georg expensive taste and was eventually recalled in 1735 by Holy Roman Emperor Charles Pisendel (RV 2), the fourth sonata (RV 7) shares three movements with a sonata extant VI in favour of a candidate with smaller expense claims! in both Udine and Cividale del Friuli (RV 7a) and the fifth sonata (RV 17) shares three Twelve ofVivaldi’s Mantuan cantatas survive, some of which appear to have been movements with the ninth Manchester sonata (RV 17a). The second and third sonatas part of a cycle of possibly twelve works. They were probably written for the court’s are as yet unknown in other sources hence the reconstruction of Vivaldian bass parts elite inner circle, some members of which appear in the cantatas sporting Arcadian for the purposes of this performance.

4 5 Although the Manchester sonatas were probably presented to Cardinal Ottoboni Tremori al braccio, RV 799 in 1726, at least five of these twelve works were written earlier including that which Recitativo: Recitative: survives in Graz. One sonata was probably penned as early as 1716/7, conceived Tremori al braccio e lagrime sul ciglio, My shaking arms, the tears in my eyes, for Pisendel at the same time as RV 2 (see above). This evidence tends to point to a sospiri al labbro, al volto mio pallore My sighing lips, my pale face compositional date for the Graz set as 1716-1720, similar to that of the Elvira cantatas in sua muta favella In their mute address which also bear some startling thematic similarities. parlan teco, o mia bella, ed à quel core Speak to you my love, The received wisdom of recent academic research tends to suggest that the che quest’anima adora And has the message of my love not yet reached l’avviso del mio amor non giunse ancora? That heart which this soul loves? most popular accompaniment for the baroque violin sonata would have been either Perché le mie catene Since I know how to drag harpsichord or cello. Although the title of these sonatas only specifies the cello, we so strascinar con arte, acciò il rumore My chains artfully, have opted for the more decadent combination of cello, harpsichord and guitar or non si senta de’ ceppi So that no one hears the noise of the stocks theorbo – a more lavish yet still historically plausible alternative. che mi stringono il core, That fetter my heart, The final work due for discussion is the sole surviving sonata by Vivaldi for il ciglio del mio ben non le rimira; The eyes of my beloved do not notice them; violin and obbligato cello, a combination he also used in three concertos. Unlike the e perché tace il labbro, And because my lips are silent, violin sonatas, this work adopts Vivaldi’s standard three-movement layout Amor sen’ride e non m’intende Elvira. Cupid laughs and Elvira hears me not. and even uses a simplified version of ritornello form in the first movement before Aria: Aria: reverting to the more standard binary form for the second and third movements. Quando chiami dolce e cara When you call the air sweet and precious Whilst it is unsurprising for Vivaldi to introduce concerto elements into a sonata, the quell’ auretta che respiri, Which you breathe three movement sonata had already been pre-empted by the Venetian trio sonata of tu favelli a’ miei sospiri You are talking to my sighs ma quel core non lo sa. But your heart is unawares. the 1660s-1690s, examples of which Vivaldi must surely have known. Perché sono le rugiade Since the dews © Adrian Chandler, che tu baci su l’erbette You kiss on tender grasses March 23, 2006 sconosciute lagrimette Are unrecognised as tears non m’impetrano pietà. They cannot plead for me. Recitativo: Recitative: Ah no, mia cara Elvira, Ah no, my dear Elvira, ch’una fiamma sì grande So great a passion sepolta non può star nell’alma mia. Cannot not stay buried in my soul. Io t’amo, ed è sì forte I love you, and so strong questo puro amor mio Is this pure love of mine

6 7 che se di te non penso, That if I think not of you, Senza te, gioia amorosa, Without you, my beloved jewel, o che vivo non sono, o non son io. I live no more, or it is not myself that lives. la mia vita è più penosa My life is full of pain d’ogni barbaro martir. And of every kind of barbarous suffering. Aria: Aria: Quello che senti, o bella What you feel, o my fair one Recitativo: Recitative: schezare intorno al sen Dallying beside your bosom Passo al rogo fatal e son già cinto I am going to the deadly pyre and am beset è figlio del mio amor Is the child of my love di tormenti e d’affanni. O cara Elvira already by torments and woes. Oh dear Elvira è un mio sospiro. It is my sighing. mira, pietosa mira Look on, look on with pity ancor per un momento For a moment longer Ti priega, e pur non sa It cries you mercy, and yet nel specchio de’ miei lumi il mio tormento. Into the mirror of my eyes at my pain. s’amore o crudeltà Knows not if it hopes for Prendi l’ultimo bacio Take this last kiss speri dal tuo bel cor Love or cruelty from your lovely heart. con quello stesso ciglio With the same look in your eyes il mio martiro. You are my torment. che da bocca languente That a son would have when kissing del padre moribondo il sugge un figlio. His dying father’s withered lips. Elvira, anima mia, RV 654 Aria: Aria: Recitativo: Recitative: Pupille vaghe, Oh lovely eyes, Elvira, anima mia, Elvira, dearer to me than life, bellezza amata, Beloved beauty, mirami, se lo puoi, Look on me, if you can, alma adorata, Being I adore, nunzio di meste note a gl’occhi tuoi. For I bring bad tidings before your eyes. Elvira, addio. Elvira, farewell. Non più vedrai Fileno, No more shall you see Fileno Parto, ma resta I am leaving, but terrible de’ più teneri affetti Caught by the tenderest of loves doglia funesta Pain remains tra li soavi lacci, Amongst the sweetest snares, nell’afflitto mio sen e nel cor mio. In my shattered mind and in my heart. tra il mormorio de’ baci ebro di gioia, Amongst murmuring of kisses drunk with joy, a riposarsi in seno. Rest in your bosom. Forz’è di rio destino An evil fate is forcing Lungi dal vago volto, RV 680 Ch’io parta, ch’io ti lasci e vada altrove, Me to leave, to leave you and go elsewhere, Recitativo: Recitative: Senza poterti dir quando né dove. Without having leave to tell you when or where. Lungi dal vago volto Far from the lovely face Aria: Aria: della mia bella Elvira Of my beautiful Elvira Partirò, ma vedrai quanto, I shall go, but you’ll see how great, viver non posso. Oh Dio! I cannot live. Oh God! bell’Elvira, dal mio pianto Lovely Elvira, from my tears, E pur crudo destin per mio tormento To torment me a cruel fate sia il dolor del mio partir. Is the pain of that parting. or mi condanna a pascolar l’armento. Has condemned me to herd cattle.

8 9 Ma qual da lungi ammira But who is the shepherdess coming Aria: Aria: non distinta beltade il guardo mio This way, the faint traces of whose beauty Mi stringerai sì, sì, You will hold me in your arms, yes, pastorella che viene? My gaze has lit upon from this distance? non partirai più no. You’ll never leave again, no. Temo d’errar, mi perdo, I’m afraid I’ll make a mistake, I’ll lose my way, Bella, ti rapirò se il cor non cede. My beauty, I’ll transport you if my heart doesn’t burst. corro, mi fermo, rido, sospiro ad un, I run, I stop, I laugh, I sigh, all of me Avvinto al tuo bel sen Wrapped in your lovely bosom, ardo, gelo, contento e tormentato. Burns, I freeze, I am both happy and tortured. ti giuro, amato ben, I swear to you, my beloved, Mi sembra alla divisa, Her uniform’s that of a shepherdess che mai ti mancherò d’amor e fede. That I will never fail you in love or faithfulness. non mi par al sembiante; Her beauty’s not; English translations by deh per pietade Amor, Love, for pity’s sake, Anna Lawrence amico cielo, Friendly Heaven, sciogli dal mio bel sol la nube, il velo. From before my lovely Sun, La Serenissima burn off the clouds, the veil. La Serenissima was formed in 1994 for a performance of Antonio Vivaldi’s La Senna Aria: Aria: festeggiante (RV 693) and ten years later, has firmly established itself as one of the Augelletti, voi col canto Little birds, with your songs leading exponents of the music of Antonio Vivaldi and his Italian contemporaries. queste selve impreziosite, You make these woods precious, Since the first CD release in 2003, La Serenissima has been universally applauded ed io posso sol col pianto But I with my tears alone consolare il mio dolor. Can console my pain. by publications such as Gramophone Magazine, The Sunday Times, BBC Music Maga- zine, Diapason, Fanfare Magazine, American Record Guide, The Independent, The Strad, Fate voi che dolce incanto See to it sweet incantations La Stampa, Gaudisc and the Evening Standard for its performances and recordings. con amor o con pietade, All for Love or Pity’s sake, Four Seasons chiami al bosco il mio tesor. Call to the woods my best beloved. Whilst works like the form an important part of La Serenissima’s repertoire, (one performance being described by The Independent as ‘bouncily eager Recitativo: Recitative: to entertain, astonish and delight,’) La Serenissima pride themselves on bringing works Allegrezza, mio core, Take delight, oh my heart, seldom heard to the concert platform, including Vivaldi’s (RV 729), ch’al fin giunse alla meta For my pining eye (RV 724), Tito Manlio (RV 717), Tremori al braccio (RV 799), the violin sonata l’avida mia pupilla: Has found its treasure in the end: ti riconosco, o bella, I know you, my beauty, (RV 798), the Concerto fatto per la Solennità della S. Lingua di S. Antonio in Padova, 1712 ti riveggio, mio bene, I set my eyes on you again, my love, (RV 212) and the two double violin concerti from his manuscript set (RV 520 t’abbraccio, pastorella. I hold you in my arms, my shepherdess. and 526). Rarities by other composers include Albinoni’s Il Nascimento dell’Aurora, and Perdona, o cara, a’miei sospiri affetti, Forgive, my dearest, my gasps of wonder Caldara’s Cantata per la Notte del Santissimo Natale. perché errante pastor veder non suole For wandering shepherds are unused, in La Serenissima has appeared at many of the UK’s leading festivals and venues tra queste ombrose frondi aperto il sole. These shady valleys, to seeing the sun clearly. including South Bank Early Music Festival, Spitalfields, Warwick, Lichfield and the

10 11 Beverley Early Music Festivals, York Early Music Festival, Cambridge Summer Music, Austria, as well as taking part in many of the ensembles’ recordings for Decca and St George’s Bristol and Snape Maltings. They have also appeared in Italy, Germany, Philips. Denmark, Belgium, Mexico and most recently Spain, all to great acclaim. They have Adrian’s performances have been broadcast by BBC Radio 3, Radio Scotland, performed for BBC Radio 3 on numerous occasions. Dutch Radio, Radio 3 Belgium, Radio France, Danish Radio, Classic FM and Japanese 2006 sees the release of their fourth disc with Avie Records, and the first of TV. His discography includes solo sonatas by Marini, Vivaldi and Veracini for ASV, a series of three charting the development of the North Italian . This Opus 111 and Linn. His most recent releases recorded with La Serenissima for Avie will coincide with promotional concerts in the UK and Spain. The 2006/7 season sees Records feature virtuoso sonatas by Albinoni, Pisendel and Vivaldi (AV0018), Vivaldi tours of the Elvira programme to Spain, Ireland and the UK. Concerti and Arias (AV0031), religious concerti by Vivaldi (AV2063), and The Rise of the North Italian Violin Concerto Volume 1(AV2106), the first in a series of three records. In 2006 Adrian was awarded a three year AHRC (Arts and Humanities Adrian Chandler, director & violin Research Council) fellowship at Southampton University in order to research the Born on Merseyside in 1974, Adrian Chandler studied development of the North Italian violin concerto between 1690 and 1740 (running in both modern and Baroque violin at the Royal College of conjunction with concerts and recordings for La Serenissima). Music with Rodney Friend and Catherine Mackintosh. Whilst still a student at the RCM he founded the period Mhairi Lawson, soprano ensemble La Serenissima which he has since directed in many performances in Europe and the UK. While still a student at the Guildhall School of Music With La Serenissima, Adrian Chandler has and Drama, Mhairi won the International Early Music performed solo recitals and Vivaldi concerti in major Network Young Artists Prize with the fortepianist Olga festivals such as Spitafields, Southwark, Bruges, South Tverskaya, which led to her first CD recording of Haydn’s Bank Early Music Festival and York Early Music Festival, English and Scottish Songs (premiere recording on original as well as in concert series in Germany, Italy, Denmark, instruments). Spain, Mexico, Ireland and the UK. As a soloist Mhairi has appeared at venues such as New In addition to his work with La Serenissima, Adrian Chandler has led British York’s Lincoln Centre, Paris’ Cité de la Musique, Théatre du early music ensembles such as the Musicians of the Globe, the Gabrieli Players, the Châtelet and Comique, Edinburgh’s Festival Theatre, Utrecht’s Vredenburg, Avison Ensemble, Concerto Caledonia and the New London Consort. London’s Barbican Centre, South Bank Centre, Royal Opera House and Coliseum As leader of Philip Pickett’s New London Consort and Musicians of the Theatre with companies including English National Opera, Les Arts Florissants, The Globe, Adrian has performed on many tours in Italy, Japan, Benelux, Mexico and Gabrieli Consort and the Scottish Chamber Orchestra.

12 13 Mhairi has a special interest in the music of 18th Century Scotland and Italy Français: of which she has given many performances and recorded for CD with Concerto L’Amore per Elvira Caledonia (Linn CKD 140, Mungrel Stuff – music by Scottish / Italian composers). Grâce à l’intérêt suscité par la redécouverte de Vivaldi depuis plus d’un siècle, With the virtuoso baroque band La Serenissima, Mhairi has performed Vivaldi’s La nous commençons enfin à mieux connaître l’homme et son œuvre. Sans surprise, Senna Festeggiante and Laudate Pueri in Venice, and recorded works by Vivaldi, Hasse ses concerti demeurent ses pièces les plus prisées, tant au disque qu’en concert. and Giacomelli for their recent discs Vivaldi in Arcadia and Music for the Pieta. These Toutefois, grâce aux efforts récents de l’industrie du disque, les enregistrements de have received much critical acclaim in publications including Gramophone, Diapason, sa musique sacrée et de ses opéras permettent désormais d’apprécier à sa juste valeur BBC Music Magazine and Classic FM Magazine. l’extraordinaire compositeur vénitien. At London’s Wigmore Hall, Mhairi has given many performances of dramatic Au sein de l’œuvre de Vivaldi, ses quelques quarante cantates pour soprano works including Handel’s Alcina and Aci, Galatea e Polifemo, Purcell’s King Arthur and solo et alto ont jusqu’à présent pour la plupart été négligées, tant par les musicologues Fairy Queen and most recently Hasse’s rarely performed serenata Antonio e Cleopatra, que par les interprètes. Contenant certaines des pages les plus raffinées et inspirées all with the Early Opera Company. de l’œuvre de Vivaldi, elles démontrent de manière éclatante l’incroyable variété de Recent and current projects include concert and operatic arias by Mozart l’art du compositeur. with the Orchestre National des pays de la Loire (France), recitals of Lieder, English Il semblerait que Vivaldi ait entrepris de composer des cantates pour la cour Songs and Haydn Canzonettas with pianists Julius Drake and David Owen Norris, de Mantoue alors qu’il y occupait le poste de Maestro di Cappella di Camera. Le succès and, with the Gabrieli Consort and Players, Handel’s Athalia in Madrid, Bach’s St John rencontré par la publication du recueil de concerti L’estro armonico en 1711 lui permit Passion and B minor Mass in Germany and Purcell’s Fairy Queen at the BBC Proms in peu de temps après de présenter son premier opéra Ottone in Villa (RV 729) dans la London’s Royal Albert Hall. ville provinciale de Vicenza, avant de composer plusieurs opéras pour diverses maisons Operatic engagements include Purcell’s King Arthur in the UK and the USA vénitiennes de 1714 à 1718. Sans surprise, la cour de Mantoue chercha à s’attacher with English National Opera, the Mark Morris Dance Company and the Philharmonia les services de ce jeune compositeur prometteur et, peu de temps après, Vivaldi Baroque Orchestra and Pergolesi’s La serva padrona in Naples. présentait des œuvres lyriques telles que Teuzzone (RV 736) et Tito Manlio (RV 738) au Teatro Arciducale (également connu sous le nom de Teatro Comico) lors de la Recorded at St Andrew’s Church, Toddington, UK: 27-29 March 2006 saison de Carnaval 1718-19. Produced and Engineered by Philip Hobbs Mécène de Vivaldi à la cour de Mantoue, le landgrave Philippe de Hesse- Post-Production by Julia Thomas at Finesplice Ltd Darmstadt (1671-1736), un militaire ayant gagné ses galons en combattant la France Photography by Richard Alcaide Design by John Haxby auprès des Anglais durant la campagne des Pays-Bas de 1691-92, était à l’évidence un Project Management: Caroline Dooley homme de goût ne lésinant jamais sur les dépenses, à tel point que l’Empereur Romain Cover image: The Fire (1744) by Rosalba Carriera (1675-1757) courtesy of AKG Images, London Germanique Charles VI le fit rappeler en 1735 au profit d’un candidat moins prodigue!

14 15 Douze des cantates de Mantoue de Vivaldi ont survécu, certaines faisant sonate (RV 7) partage trois mouvements avec une sonate conservée à la fois à Udine vraisemblablement partie d’un cycle de douze collections. Probablement composées et Cividale del Friuli (RV 7a); quant à la cinquième sonate (RV 17), elle partage pour le cercle d’initiés de la cour, elles font apparaître certains de ses membres trois mouvements avec la neuvième sonate de Manchester (RV 17a). Les seconde sous des pseudonymes arcadiens - une pratique en vogue parmi les communautés et troisième sonates ne figurent malheureusement dans aucune autre source. Des arcadiennes de l’époque. Vivaldi en avait déjà fait usage pour la Serenata a quattro voci parties de basse vivaldiennes ont donc été reconstituées pour les besoins de cet (RV 692) dans laquelle Daliso (personnage également présent dans les cantates RV 652 enregistrement. et RV 665) représente Philippe lui-même, Tirsi (cantates RV 649 et 659) représente Si les douze sonates de Manchester furent probablement présentées au Margherita Pavesi Furlani et Eurilla (cantates RV 649) représente Theodora, la fille Cardinal Ottoboni en 1726, au moins cinq d’entre elles – dont celle conservée à de Philippe. Graz – furent composées auparavant. De plus, l’une de ces sonates fut probablement Le nom qui revient le plus fréquemment, pourtant, est celui d’Elvira qui inspire composée pour Pisendel à la même période que la sonate RV 2 autour de 1716-17 (voir trois des cantates. Celles-ci – peut-être conçues à l’origine pour former un cycle ci-dessus). Au vu de ces éléments, il semblerait que la composition de la collection – constituent un ensemble dramatique à part entière. Dans Tremori al braccio (RV 799), de Graz date de 1716-1720, tout comme les cantates Elvira, ce qui expliquerait les l’amant (dont le nom Fileno apparaitra plus tard) tremble devant son incapacité à nombreuses similarités stylistiques entre les deux cycles. déclarer son amour à Elvira avant de triompher de ses réticences (non sans réserve) Les dernières recherches musicologiques montrent qu’à l’époque Baroque dans le final. Dans la seconde cantate Elvira, anima mia (RV 654), Fileno annonce à l’accompagnement de la sonate pour violon était généralement confié au clavecin ou Elvira qu’il doit partir pour quelque temps (ce qui le rendra triste) et lui demande un au violoncelle. Malgré le titre de ces sonates, qui ne mentionne que le violoncelle, dernier baiser. Dans la dernière cantate Lungi dal vago volto (RV 680) Fileno épie Elvira nous avons fait le choix d’associer violoncelle, clavecin et guitare ou théorbe – un alors qu’il est sur le retour, puis il la rejoint pour un joyeux aria final. accompagnement certes plus luxueux, mais néanmoins historiquement plausible. La redécouverte de Tremori al braccio par Oliver Fourés à la Gesellschaft der La dernière œuvre présentée ici est l’unique sonate de Vivaldi pour violon et Musikfreunde de Vienne en 1999 permet enfin de présenter les trois cantates dans leur violoncelle obbligato qui nous soit parvenue, une combinaison également utilisée par ensemble et offre une magnifique ouverture à cette trilogie. Les trois trilles décrivant le compositeur dans trois de ses concerti. A la différence des sonates pour violon, celle les bras tremblants de Fileno sont un véritable coup de génie, tandis que la structure pièce adopte la forme standard du concerto en trois mouvements de Vivaldi et offre harmonique du récitatif d’ouverture est proprement inspirée. même une version simplifiée d’un ritornello dans le premier mouvement, avant de Les cinq sonates de Vivaldi pour violon et violonzello (sic) conservées aux revenir à une forme binaire plus classique pour les second et troisième mouvements. Diözesanarchiv de Graz ont pendant longtemps été négligées en raison, notamment, de S’il est peu surprenant qu’un tel adepte du concerto ait voulu introduire certains l’absence de partie de basse. Trois de ces sonates ont survécu dans d’autres sources de ses éléments dans la sonate, il est fort probable que Vivaldi connaissait également sous des formes variées : les mouvements rapides de la première sonate (RV 4) se certains exemples de la sonate en trio vénitienne des années 1660-1690 qui utilisait retrouvent dans la sonate dédiée à Johann Georg Pisendel (RV 2); la quatrième déjà la forme en trois mouvements.

16 17 La Serenissima Adrian Chandler, directeur & violon Fondé en 1994 à l’occasion d’une représentation de La Senna Festeggiante d’Antonio Né à Merseyside en 1974, Adrian Chandler étudie le violon moderne et baroque Vivaldi (RV 693), l’ensemble La Serenissima s’est depuis établi comme l’un des plus au Royal College of Music de Londres auprès de Rodney Friend et de Catherine fervents défenseurs de la musique d’Antonio Vivaldi et de ses contemporains italiens. Mackintosh. Encore étudiant, il fonde l’ensemble de musique ancienne La Serenissima, Depuis la sortie de son premier CD en 2003, La Serenissima a connu un grand qu’il a depuis dirigé dans de nombreux concerts en Grande-Bretagne et en Europe. succès critique auprès de publications telles que Gramophone, The Sunday Times, Avec La Serenissima, Adrian Chandler s’est produit en solo, tant en récital BBC Music Magazine, Diapason, Fanfare Magazine, American Record Guide, The qu’en concerto, dans le cadre d’importants festivals tels que Spitalfields, Southwark, Independent, The Strad, La Stampa, Gaudisc et The Evening Standard tant pour ses Bruges, le South Bank Early Music Festival et le York Early Music Festival, ainsi que concerts que pour ses enregistrements. dans le cadre de séries de concerts en Grande-Bretagne, Allemagne, Italie, Espagne, Si des œuvres telles que les Quatre Saisons occupent une place de choix dans Irlande, au Danemark et au Mexique. le répertoire de l’ensemble (“une interprétation vigoureusement désireuse de En outre, Adrian s’est produit en tant que premier violon avec de nombreux divertir, d’étonner et de ravir”, dixit The Independent) La Serenissima s’enorgueillit ensembles de musique ancienne, dont les Musicians of the Globe, les Gabrieli Players, d’interpréter des œuvres de Vivaldi et de ses contemporains rarement, voire jamais, l’Avison Ensemble, Concerto Caledonia et le New London Consort. présentées en public. Ainsi de Ottone in Villa (RV 729), Giustino (RV 724), Tito Manlio Violon solo du New London Consort et des Musicians of the Globe (direction (RV 717), Tremori al braccio (RV 799), de la sonate pour violon (RV 798), du Concerto Philip Pickett) Adrian s’est produit dans le cadre de nombreuses tournées en Italie, fatto per la Solennità della S. Lingua di S. Antonio in Padova, 1712 (RV 212) et des deux au Japon, au Benelux, en Autriche et au Mexique, et a participé à de nombreux concerti pour deux violons tirés du recueil manuscrit La Cetra (RV 520 & 526). De enregistrements pour Decca et Philips Classics. même pour Il Nascimento dell’Aurora d’Albinoni et pour la Cantata per la Notte del Les concerts d’Adrian ont été diffusés par BBC Radio 3, Radio Scotland, la Santissimo Natale de Caldara. radio néerlandaise, Radio 3 Belgique, Radio-France, la radio danoise, Classic FM et la La Serenissima se produit régulièrement dans de nombreux festivals britanniques, télévision japonaise. Sa discographie comprend les sonates en solo de Marini, Vivaldi dont ceux du South Bank Centre de Londres, de Spitalfields, Warwick, Lichfield, York, et Veracini pour ASV, Opus 111 et Linn. Ses plus récents enregistrements avec La Cambridge et Beverley, au St George’s Bristol et à Snape Maltings, ainsi que pour BBC Serenissima (Avie Records), comprennent des sonates virtuoses d’Albinoni, Pisendel Radio 3. A l’étranger, l’Ensemble s’est produit avec grand succès en Italie, en Allemagne et Vivaldi (AV0018), des concerti et arias de Vivaldi (AV0031), des concerti religieux et en Belgique, au Danemark et au Mexique, ainsi que récemment en Espagne. de Vivaldi (AV2063) et des concerti pour violon de l’Italie du Nord Vol 1(AV2106) – le En 2006 La Serenissima publiera son quatrième CD et entamera une nouvelle premier volet d’une série de trois CDs. série de trois enregistrements consacrés au développement du concerto pour violon Adrian est lauréat d’une bourse d’étude délivrée par l’Arts and Humanities dans l’Italie du Nord. Durant la saison 2006-7 La Serenissima se produira en tournée Research Council pour étudier, à l’Université de Southampton, le développement du en Espagne, Irlande et Grande-Bretagne avec les Cantates Elvira. concerto pour violon dans l’Italie du Nord de 1690 à 1740. Ce travail de recherche

18 19 sera mené en parallèle à des projets de concerts et d’enregistrements avec La anglaises et de Canzonettas de Haydn avec les pianistes Julius Drake et David Owen Serenissima. Norris, ainsi qu’avec les Gabrieli Consort and Players dans Athalia de Haendel à Madrid, la Passion selon St Jean et la Messe en si mineur de Bach en Allemagne et Mhairi Lawson, soprano Fairy Queen de Purcell aux BBC Proms de Londres. Etudiante à la Guildhall School of Music and Drama de Londres, Mhairi remporte avec Parmi ses prochains engagements lyriques figurent King Arthur de Purcell la pianofortiste Olga Tverskaya le Prix du Jeune Artiste décerné par l’International en Grande-Bretagne et aux USA avec l’English National Opera, Mark Morris Dance Early Music Network, ce qui la conduit à enregistrer un premier CD de mélodies Company et le Philharmonia Baroque Orchestra, ainsi que La Serva Padrona de anglaises et écossaises de Haydn (une première sur instruments d’époque). Pergolèse à Naples. En tant que soliste, Mhairi s’est produite au Lincoln Center de New York, à Traduction: Anais Smart la Cité de la Musique, au Théâtre du Châtelet et à l’Opéra Comique de Paris, au Théâtre du Festival d’Edimbourg, au Vredenburg d’Utrecht ainsi qu’aux Barbican Hall, South Bank Centre, Royal Opera House et Coliseum Theatre de Londres, avec Deutsch: des ensembles tells que l’English National Opera, Les Arts Florissants, The Gabrieli L’Amore per Elvira Consort et le Scottish Chamber Orchestra. Das vor mehr als hundert Jahren wiedererwachte Interesse an Vivaldi hat sich bis Mhairi se spécialise dans le répertoire du XVIIIème siècle en Ecosse et en heute erhalten und sorgt weiterhin für die Verbreitung seiner Musik und seiner Italie, qu’elle a interprété de nombreuses fois en concerts ou lors d’enregistrements Lebensgeschichte. Während seine Konzerte verständlicherweise große Kassenerfolge avec Concerto Caledonia (Linn CKD 140 – Mungrel Stuff). Avec l’ensemble virtuose sind – im Konzertsaal und in Aufzeichnungen –, fordern inzwischen auch seine La Serenissima, Mhairi s’est produite dans La Senna Festeggiante et le Laudate Pueri sakrale Musik und seine Opern eine neue Wertschätzung dieses außerordentlichen de Vivaldi à Venise. Elle a également enregistré des oeuvres de Vivaldi, Hasse et Venezianers. Giacomelli pour les CDs Vivaldi in Arcadia et Music for the Pieta qui ont reçu un accueil Darüberhinaus verdienen seine etwa vierzig Kantaten für Sopran- und enthousiaste dans la presse musicale spécialisée (Gramophone, Diapason, BBC Music Altstimme, von Musikwissenschaftlern und Musikern lange Zeit unbeachtet, Magazine et Classic FM Magazine). gründliche Zuwendung. Au Wigmore Hall de Londres, Mhairi s’est produite avec l’Early Opera Sie beinhalten einige seiner feinsten und inspiriertesten Kompositionen Company dans de nombreux ouvrages, dont Alcina et Aci, Galatea e Polifemo de Handel, und widerlegen damit jegliche Unterstellung, dass Vivaldi ein Komponist King Arthur et Fairy Queen de Purcell, et plus récemment, dans la sérénade Antonio e durchschnittlicher Güte war. Cleopatra de Hasse. Man nimmt an, dass Vivaldi seine ersten Kantaten für den Hof von Mantua Parmi ses prestations récentes, Mhairi s’est produite dans des airs de Mozart schrieb, wo er das weltliche Amt des Maestro di Cappella di Camera innehielt. Der avec l’Orchestre National des Pays de la Loire, en récital de Lieder, de chansons Ruhm, der ihm die Veröffentlichung seiner Konzerte L’estro armonico (1711) brachte,

20 21 ermöglichte ihm sein Operndebut in der Provinzstadt Vicenza mit Ottone in Villa einen letzten Kuss, bevor er geht. Im letzten Werk, “Lungi dal vago volto” (RV 680), (RV 729), dessen Erfolg zwischen 1714 und 1718 wiederum zu verschiedenen sieht der zurückkehrende Fileno Elvira in der Ferne und er ist in der fröhlichen Aufträgen für venezianische Häuser führte. Daraufhin entschloss sich der Hof von Schlußarie endlich mit ihr vereint. Mantua, die Talente dieses vielversprechenden jungen Komponisten einzusetzen. Die Aufführung dieser drei Kantaten wäre vor einigen Jahren noch undenkbar Bereits in der Karnevalsaison 1718-19 führte er am Teatro Arciducale (auch Teatro gewesen, da Tremori al braccio erst 1999 von Oliver Fourés in der Gesellschaft der Comico genannt) Werke wie Teuzzone (RV 736) und Tito Manlio (RV 738) auf. Musikfreunde in Wien entdeckt wurde. Es bildet einen herrlichen Einstieg in Vivaldis Mäzen in Mantua war Landgraf Philip von Hessen-Darmstadt (1671- die Trilogie; die drei getrillerten Achtelnoten am Anfang, die Filenos zitternde 1736), ein Soldat hohen Ranges, der sich 1691-92 seine Sporen in den Niederlanden Arme symbolisieren, sind ein Meisterstück, und die harmonische Struktur im verdient hatte, wo er auf der Seite der Engländer gegen die Franzosen gekämpft hatte. Eröffnungsrezitativ ist voller Inspiration. Er war offensichtlich ein Mann mit exquisitem und teurem Geschmack und wurde Im Diözesanarchiv von Graz werden fünf Sonaten von Vivaldi für Violine und deshalb 1735 vom Heiligen Römischen Kaiser Karl VI abberufen, zugunsten eines Violonzello (sic) aufbewahrt. Auf Grund der fehlenden Baßstimme blieben diese Kandidaten mit geringeren Spesenansprüchen! Werke lange Zeit unbeachtet. Drei sind in leicht abgeänderter Form in anderen Von Vivaldis Mantua-Kantaten sind zwölf erhalten geblieben, von denen einige Sammlungen erhalten; die schnellen Sätze der ersten Sonate (RV 4) sind in der Johann wahrscheinlich zu einem Zyklus von etwa 12 Werken gehören. Es ist anzunehmen, Georg Pisendel gewidmeten Sonate zu finden (RV 2), die vierte Sonate (RV 7) hat dass sie für den elitären inneren Kreis des Hofes geschrieben wurden, dessen drei Sätze mit einer Sonate gemeinsam, die sowohl in Udine als auch in Cividale Mitglieder hier und da unter arkadischem Pseudonym in Kantaten erscheinen, ein del Friuli (RV 7a) vorkommt, und in der fünften Sonate (RV 17) finden wir drei beliebter Brauch in den damaligen arkadischen Gemeinschaften. Vivaldi hatte mit Sätze aus der neunten Manchestersonate (RV 17a). Die zweite und dritte Sonate sind seiner Serenata a quattro voci (RV 692) schon ein Beispiel dafür geschaffen, wo Daliso bisher aus anderen Quellen nicht bekannt, was eine Rekonstruktion der Vivaldischen (die in den Kantaten RV 652 und RV 665 erscheint) Philip selbst darstellt, Tirsi (die Baßstimmen zum Zweck dieser Aufführung erforderlich machte. in RV 649 und 659 auftritt) stellt Margherita Pavesi Furlani dar, und Eurilla in RV 649 Obwohl die Manchestersonaten wahrscheinlich Kardinal Ottoboni im Jahre 1726 stellt Philips Tochter Theodora dar. überreicht worden waren, sind mindestens fünf dieser zwölf Werke früher komponiert Der produktivste Name ist jedoch Elvira, die in drei Kantaten vorkommt. worden, einschließlich jenes, das in Graz aufbewahrt wird. Eine Sonate wurde Diese Werke sind möglicherweise als eine Ausgabe gedacht und erzählen eine kleine möglicherweise schon 1716/7 niedergeschrieben und Pisendel gewidmet, zeitgleich Geschichte. In Tremori al braccio (RV 799) zittert der Geliebte (dessen Name Fileno wir mit RV 2 (siehe oben). Diese Anhaltspunkte lassen auf ein Kompostionsdatum für den erst später erfahren) auf Grund seines Unvermögens, Elvira seine Liebe zu bekennen. Grazer Satz um die Jahre 1716-1720 schließen, ähnlich dem für die Elvirakantaten, Erst im Finale überwindet er seine Zurückhaltung (jedoch nicht ohne Vorbehalte). Im welche auch thematische Ähnlichkeiten aufweisen. zweiten Werk “Elvira, anima mia” (RV 654) bringt Fileno Elvira die traurige Nachricht, Auf Grund neuerer akademischer Forschung ist man zu der Überzeugung dass er sie für eine Weile verlassen muss, was ihn traurig macht, und bittet sie um gekommen, dass das beliebteste Begleitinstrument für die Barockviolinsonate

22 23 entweder Cembalo oder Cello gewesen sein muss. Obwohl der Titel dieser Sonaten Aufführung zu bringen, unter anderen Vivaldis Ottone inVilla (RV 729), Giustino (RV 724), nur Cello angibt, haben wir uns für die etwas dekadentere Kombination von Cello, Tito Manlio (RV 717), Tremori al braccio (RV 799), die Violinsonate RV 798, das Concerto Cembalo und Gitarre oder Theorbe entschieden – eine aufwendigere jedoch fatto per la Solennità della S. Lingua di S. Antonio in Padova 1712 (RV 212) und die zwei historisch plausible Alternative. Doppelkonzerte für Violine von seinem Manuskriptsatz La Cetra (RV 520 & 526). Das letzte zur Diskussion gestellte Werk ist die einzige erhaltene Sonate Raritäten anderer Komponisten wie Albinonis Il Nascimento dell’Aurora und Caldaras von Vivaldi für Violine und obligates Cello, eine Kombination, die er auch in drei Cantata per la Notte del Santissimo Natale gehören ebenfalls zu ihrem Repertoire. Konzerten einsetzte. Im Unterschied zu den Violinsonaten weist dieses Werk La Serenissima ist auf vielen der führenden britischen Festivals aufgetreten, Vivaldis übliche Dreisatzform seiner Konzerte auf und sogar eine vereinfachte wie zum Beispiel South Bank Early Music Festival, Spitalfields, Warwick, Lichfield Version der Ritornellform im ersten Satz, bevor es im zweiten und dritten Satz zu und Beverley Early Music Festivals, York Early Music Festival, Cambridge Summer der gebräuchlicheren Binarform zurückkommt. Als Befürworter des Konzerts ist es Music, St. George’s Bristol und Snape Maltings. Ihre Konzerte in Italien, Deutschland, Vivaldi nicht zu verdenken, dass er dessen Elemente auch in die Sonate einführte. Die Dänemark, Mexiko und vor kurzem Spanien erhielten allgemein große Anerkennung. Dreisatzsonate war ohnehin schon in der venezianischen Triosonate von 1660-1690 Auch für BBC Radio 3 haben sie wiederholt gespielt. verwendet worden, eine Gepflogenheit, die Vivaldi gewiss nicht unbekannt war. 2006 bringen sie ihre vierte CD heraus, die erste in einer Serie von drei Aufnahmen, die die Entwicklung des norditalinischen Violinkonzerts aufzeichnen. La Serenissima Dies erfolgt zeitgleich mit Einführungskonzerten in Großbritannien und Spanien. La Serenissima wurde 1994 für eine Aufführung von Antonio Vivaldis La Senna Während der 2006/7 Saison werden das “Elvira” – Programm auf Tourneen in festeggiante (RV 693) gegründet, und zehn Jahre später gilt das Ensemble als einer Spanien, Irland und im Vereinigten Königreich vorgestellt. der führenden Exponenten der Musik Antonio Vivaldis und seiner italienischen Zeitgenossen. Adrian Chandler (Leiter, Violine) Seit der Erscheinung ihrer ersten CD im Jahre 2003 hat La Serenissima Adrian Chandler, 1974 in Merseyside geboren, studierte moderne und Barockvioline für ihre Aufführungen und Aufnahmen allgemein großen Beifall gefunden durch am Royal College of Music unter Rodney Friend und Catherine Mackintosh. Schon Publikationen wie Gramophone Magazine, The Sunday Times, BBC Music Magazine, als Student des RCM gründete er das Barockensemble La Serenissima, das er seitdem Diapason, Fanfare Magazine, American Record Guide, The Independent, The Strad, in vielen Konzerten in Großbritannien und anderen europäischen Ländern geleitet La Stampa, Gaudisc und Evening Standard. hat. Obwohl Werke wie Die vier Jahreszeiten einen wichtigen Teil in La Serenissimas Mit La Serenissima ist Adrian Chandler als Solist und in Vivaldikonzerten in Repertoire darstellen, – eine Aufführung wurde von The Independent als “munter großen Festivals wie Spitalfields, Southwark, Bruges, South Bank Early Music Festival darauf bedacht, Unterhaltung, Erstaunen und Entzücken auszulösen” beschrieben - und York Early Music Festival aufgetreten, sowie in Tourneekonzerten in Deutschland, spezialisiert sich La Serenissima vor allem darauf, selten oder nie gehörte Werke zur Italien, Dänemark, Spanien, Mexiko, Irland und Großbritannien.

24 25 Darüberhinaus hat Adrian Chandler britische Ensembles für alte Musik Utrechts Vredenburg, im Londoner Barbican Centre, South Bank Centre, Royal Opera geleitet, wie die Musicians of the Globe, die Gabriele Players, das Avison Ensemble, House und Coliseum Theatre mit Truppen und Ensembles wie English National Opera, Concerto Caledonia und New London Consort. Les Arts Florissants, The Gabrieli Consort und The Scottish Chamber Orchestra. Als Leiter von Philip Picketts New London Consort und Musicians of the Mhairi hat eine besondere Vorliebe für schottische und italienische Musik des Globe ist Adrian auf vielen Tourneen in Italien, Japan, Benelux, Mexiko und 18. Jahrhunderts, ist damit vielfach aufgetreten und hat CD-Aufnahmen mit dem Österreich aufgetreten und hat an den Aufnahmen dieser Ensembles für Decca und Concerto Caledonia (Linn CKD 140 – Mungrel Stuff) gemacht. Mit dem virtuosen Philips mitgewirkt. Barockensemble La Serenissima hat Mhairi Vivaldis La Senna festeggiante und Laudate Adrians Aufführungen wurden im BBC Radio 3 und Radio Schottland Pueri in Venedig aufgeführt und Werke von Vivaldi, Hasse und Giacomelli für La gesendet, sowie Radio Holland, Belgien, Frankreich, Dänemark, Classic FM und Serenissimas kürzlich erschienene CD Vivaldi in Arcadia und Music for the Pieta im japanischen Fernsehen. Seine Diskographie beinhaltet Solosonaten von Marini, aufgenommen, die in Zeitschriften wie Gramophone, Diapason, BBC Music Magazine Vivaldi und Veracini fur ASV, Opus 111 und Linn. Unter seinen neuesten Aufnahmen und Classic FM Magazine anerkennende Kritiken erhielten. mit La Serenissima (Avie Records) sind virtuose Sonaten von Albinoni, Pisendel In der Londoner Wigmore Hall hat Mhairi viele Darbietungen dramatischer und Vivaldi (AV0018), Konzerte und Arien (AV0031) sowie religiöse Konzerte von Werke gegeben, wie z.B. Händels Alcina und Aci, Galatea e Polifemo, Purcells King Vivaldi (AV206) und “The Rise of the North Italian Violin Concerto” ( Der Aufstieg des Arthur und Fairy Queen und vor kurzem Hasses selten aufgeführtes Werk Antonio e norditalienischen Violinkonzertes) Teil 1 (AV2106) in einer Serie von drei Aufnahmen, Cleopatra, jeweils mit der Early Opera Company. der zweite wird 2007 herauskommen. Zu ihren neueren und zur Zeit laufenden Projekten gehören Konzert- und Adrian wurde 2006 ein Forschungsstipendium des geisteswissenschaftlichen Opernarien von Mozart mit dem Orchestre National des pays de la Loire (Frankreich), Forschungsrates an der Universität Southampton verliehen für seine Forschungsarbeit Solokonzerte mit deutschen und englischen Liedern sowie Kanzonetten von Haydn über das norditalienische Violinkonzert zwischen 1690 und 1740. Dies wird zeitgleich mit den Pianisten Julius Drake und David Owen Norris und, gemeinsam mit den und in Verbindung mit Konzerten und Aufnahmen für La Serenissima laufen. Gabrieli Consort and Players, Händels Athalia in Madrid, Bachs Johannespassion und die Messe in h-moll in Deutschland sowie Purcells Fairy Queen in den Promenadenkonzerten Mhairi Lawson (Sopran) der BBC in der Londoner Royal Albert Hall. Schon als Studentin der Guildhall School of Music and Drama gewann Mahiri Zu ihren Opernengagements gehören Purcells King Arthur in GB und USA den International Early Music Network Young Artists Prize mit der Pianistin Olga mit English National Opera, Mark Morris Dance Company und dem Philharmonia Tverskaya, was zu ihrer ersten CD-Aufnahme von Haydns englischen und schottischen Baroque Orchestra sowie Pergolesis La serva padrona in Neapel. Liedern führte (Erstaufnahme mit Originalinstrumenten). Übersetztung: Sylvia Colley Als Solistin trat Mhairi im Lincoln Centre in New York auf, in der Pariser Cité de la Musique, im Théâtre de Châtelet und Opera Comique, Edinburghs Festival Theatre,

26 27 CKD 281

Vocal Releases Out Now on Linn

CKD 005 Jill Feldman 17th Century Italian Love Songs CKD 007 Catherine Bott Music from the Time of Columbus CKD 105 Michael Chance Thomas Campion English Ayres CKD 140 Mhairi Lawson & Jamie MacDougall Francesco Barsanti Mungrel Stuff CKD 142 Catherine King Philipe Verdelot A Renaissance Songbook CKD 158 Catherine King J S Bach Alto Arias CKD 164 Clara Sanabras The New Irish Girl & other Lute Ballads CKD 179 David Paul Jones & Carolyn Murray-Hamilton Something There CKD 194 Randi Stene John Dowland Lachrimae CKD 226 Toby Spence Benjamin Britten Les Illuminations & Serenade CKD 238 Emma Bell Songs by Richard Strauss, Bruno Walter & Joseph Marx CKD 240 Mhairi Lawson Earl of Kellie Fiddler Tam CKD 252 Emma Bell Handel Arias CKD 253 James Gilchrist Finzi Oh Fair to See CKD 286 Consort of Voices & Hebrides Ensemble Music of John Bevan Baker AKD 218 Willard White The Paul Robeson Legacy

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