GIACOMO PUCCINI TOSCA

SHIRLEY VERRETT, LUCIANO PAVAROTTI PRODUCCIÓN HISTÓRICA. 1978

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METROPOLITAN OPERA HOUSE Presenta

GIACOMO PUCCINI TOSCA

Ópera en tres actos Libreto de Luigi Illica y Giuseppe Giacosa, basado en la obra teatral “La Tosca” de Victorien Sardou.

Reparto

Floria Tosca Shirley Verrett Mario Cavaradossi Luciano Pavarotti Barón Scarpia Cornell MacNeil Spoletta Andrea Velis Angelotti John Cheek Sacristán Fernando Corena

Coro y Orquesta del Metropolitan Opera House Dirección: : James Conlon

Producción escénica

Dirección teatral Tito Gobbi Escenografía, vestuario e iluminación Rudolf Heinrich Iluminación Gil Wechsler

Jueves 4 de junio de 2020 Transmisión vía streaming desde Metropolitan Opera House – New York, USA TEATRO NESCAFÉ DE LAS ARTES Temporada 2020

TOSCA ANTECEDENTES

En abril de 1889, dos semanas antes del estreno de “Edgard”, su segun- da ópera, Giacomo Puccini manifestó un decidido interés de componer una ópera basada en la pieza teatral “La Tosca” del francés Victorien Sardou, que ya impactaba en muchos escena- rios europeos tras su debut parisino de 1887. Puccini acudió al editor Giulio Ricordi con el fin de que éste negociara con Sardou el permiso para poder com- poner, pero el dramaturgo rechazó de plano la propuesta. Debe señalarse, de paso, que el po- deroso editor no confiaba todavía en las plenas capacidades del naciente genio pucciniano. Otro compositor, Alberto Franchetti, Puccini, Giacosa e Illica hizo suyo año más tarde el mismo in- terés mostrado por Puccini respecto a recepción de “Edgard”, había logra- “La Tosca” y, también valiéndose de la do repuntar cosechando resonantes intermediación de Ricordi, presentó la triunfos con “Manon Lescaut” (1893) y idea a Sardou, quien esta vez sí se in- “La bohème” (1898). Ahora Ricordi se teresó y concedió el permiso para que rendía a sus pies. su obra teatral se convirtiera en ópera. El interés ya perdido en “La Tosca” El proyecto aprobado se puso en renació en Puccini cuando supo que marcha y Franchetti comenzó a tra- otro compositor preparaba una ópe- bajar con un libreto escrito por Luilli ra sobre esa obra tan exitosa. Ayu- Illica. Puccini, por su parte, tras la fría dado por Ricordi y el propio Illica, el The Metropolitan Opera | Streaming HD TOSCA

compositor consiguió que Franchetti Durante todo 1898 Puccini trabajó en no siguiera adelante, dejando así sin la musicalización y luego en la orques- efecto los acuerdos con Sardou, quien tación, dándose también tiempo para cedió ahora los derechos al músico reunirse, acompañado de Luigi Illica, que alguna vez ni siquiera quiso escu- con Victorien Sardou para comentar el char. avance del trabajo y discutir aspectos En todo este tiempo Puccini había muy específicos, entre ellos el trata- ahondado su conocimiento de “La miento que se daría al último acto de Tosca”, incluyendo su asistencia a una la ópera. En su afán por concentrarse representación en el Teatro Filodram- sólo en “Tosca” y alejarse de todo matico de Milán, con la célebre Sarah tipo distracciones se mudó tempo- Berhardt en el rol titular, la misma que ralmente a la casa desocupada de un lo había estrenado en París. amigo en un pequeño pueblo cercano El libreto trabajado por Illica fue de a Lucca. una precisión enteramente lograda, La partitura de “Tosca” estuvo final- pues redujo los cinco actos de Sardou mente lista a fines de septiembre de a sólo tres, a la vez que la galería de 1899. El estreno, producido por Tito veinte personajes del original se abre- Ricordi, hijo del editor, tuvo lugar en vió en forma extrema, todo ello sin re- el Teatro Costanzi de Roma el 14 de sentir el impactante hilo dramático de enero de 1900. la narración. Fue en un marco de mucha tensión, El paso siguiente en la gestación de por cuanto amenazas que resulta- la ópera “Tosca” fue poner en verso ron ser falsas anunciaron sólo quince ese libreto, labor que realizó Giusep- minutos antes de la función que una pe Giacosa, ya colaborador de Illica bomba estallaría dentro del teatro. en los textos para “La bohème”. El éxito de “Tosca” fue inmediato, a El estreno de esta ópera, también ins- tal nivel que varias partes de la ópera pirada en letras francesas, había sido debieron ser repetidas, entre ellas el en febrero de 1896 y tras él Puccini no aria del tercer acto “E lucevan le ste- comenzó la inmediata composición de lle”, a cuyo término Puccini debió su- “Tosca”, sino ya transcurrido casi me- bir al escenario, anticipándose al salu- dio año y con una labor desarrollada do final, para responder los aplausos en forma muy interrumpida. de una enfervorizada audiencia.

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10 TIPS SOBRE TOSCA

1. “Tosca” es la quinta ópera de 6. En esta ópera Puccini lleva a su máxima Puccini, posterior a “La bohème” expresión el despliegue de leit motifs y anterior a “Madama Butterfly”. (breves temas musicales asociados a personas, ideas y situaciones) 2. Está basada en la obra de teatro “La Tosca” de Victorien Sardou. 7. El personaje principal tiene sólo una aria “Vissi d’arte”. Cavaradossi, en cambio, 3. Los libretistas de “Tosca”, “La bo- tiene dos: “Recondita armonía” y “E lu- hème” y “Madama Butterfly” son cevan le stelle”. Scarpia no tiene arias. los mismos: Luigi Illica y Giuseppe Giacosa. 8. La acción de la ópera se desarrolla en menos de 24 horas. 4. “Tosca” fue estrenada en el Tea- tro Costanzi de Roma el 14 de 9. La obra no tiene ni obertura ni preludio enero de 1900. introductorio. Sólo el brevísimo tema que identifica el gran poder de Scarpia 5. Es una ópera de truculencia extre- da paso a la inmediata acción. ma. Sus tres personajes principa- les - Tosca, Cavaradossi y Scarpia 10. En “Tosca” el coro participa muy - mueren violentamente en esce- poco, pero tiene una gran escena en el na. Te Deum que cierra el primer acto.

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LOS PERSONAJES

TOSCA refinamiento. Cantante. Posee fuerte temperamento. Es sensual y ANGELOTTI muy celosa. Ex-cónsul de la desaparecida República Enamorada del pintor Mario Cavaradossi. Romana Preso político cuya fuga desencadena la MARIO CAVARADOSSI trama de le ópera. Pintor. Personaje con sólida base histórica. Enamorado de Tosca. Es de ideas liberales y adherente a la SPOLETTA causa republicana. Asistente de Scarpia. Personaje malévolo y servil. SCARPIA Jefe de la policía de Roma. Posee el título SACRISTÁN de Barón. Rol accesorio, de conducta pintoresca y Ostenta y abusa de un enorme poder. Es anticuada. astuto, lascivo y cruel. Hace de contrapunto frente a las pasio- Su personalidad conjuga ordinariez y nes y violencia que dominan la ópera. The Metropolitan Opera | Streaming HD TOSCA

ARGUMENTO La acción se desarrolla en Roma en el año 1810.

ACTO PRIMERO presencia del sacristán, que aparece en sus quehaceres rutinarios. Interior de la Iglesia de Sant’Andrea Luego llega el pintor Mario Cavara- della Valle dossi a terminar un retrato de la Mag- dalena, a la que ha dado el rostro de Cesare Angelotti, cónsul de la des- la marquesa Attavanti. A esta bella aparecida República Romana, ha mujer la observó pocos días antes, escapado de la prisión de Castel sin ser visto, mientras ella rezaba. Sant’Angelo, ayudado por su herma- El sacristán se va, Angelotti sale de na, la marquesa Attavanti. su escondite y se presenta a Cava- El prófugo busca refugio en la capilla radossi, quien comparte plenamen- familiar de la iglesia, esquivando la te sus ideas políticas. Este promete

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ayudarlo, pero la inesperada llegada les que festejarán con un Te Deum la de la cantante Floria Tosca obliga a victoria de los austriacos sobre Na- Angelotti a regresar a su escondite. poleón. El jolgorio general que inva- Tosca y el pintor se aman y ésta ha de la iglesia es interrumpido por la venido a proponerle un encuentro llegada del barón Scarpia, poderoso en su casa, a la vez que es presa de jefe de la policía, acompañado de sus los celos cuando ve en el cuadro a la ayudantes. marquesa Attavanti. Scarpia sigue los pasos de Angelot- Tosca se va. Cavaradossi decide es- ti, y a través de alguna información conder a Angelotti en su casa y sale del sacristán y de haber encontrado raudamente junto a él después de un abanico de la marquesa Attavanti, oírse un disparo de cañón a modo de concluye que va por buen camino. alarma desde el Castel Sant’Angelo, Regresa Tosca muy agitada y luego anunciando el escape de Angelotti. irritada por no encontrar a su amado. El templo se llena de clérigos y fie- Esta coyuntura constituye un óptimo The Metropolitan Opera | Streaming HD TOSCA

escenario para Scarpia, quien se ex- ACTO SEGUNDO cita ante la consecución de dos fines: seducir a Tosca, algo que desea lar- Gabinete del barón Scarpia en el Pa- gamente, y seguir la pista de Ange- lacio Farnese lotti. La cantante parte hacia la casa de Scarpia está cenando y hasta él lle- Cavaradossi, pretendiendo sorpren- gan los ecos de la fiesta que se de- derlo con la presunta amante. sarrolla en otra ala del Palacio. Allí Scarpia ordena que la persigan, interviene Tosca como solista inter- mientras se une hipócritamente al Te pretando na cantata. Deum. Spoletta, asistente de Scarpia, teme- El policía se da cuenta, ya bien avan- roso de la reacción de su jefe, le ad- zado el oficio religioso, de que su in- vierte que no se encontró a Angelot- controlable lujuria y pasión por Tosca ti en la casa de Cavaradossi. Pero el le han hecho olvidar a Dios. pintor fue arrestado por sospechas y

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es conducido ante Scarpia para que so fusilamiento. revele el escondite del prófugo. Ca- Tras redactar el salvoconducto que varadossi no traiciona a Angelotti y permitirá la huida de los amantes exhorta a Tosca, a quien Scarpia ha Scarpia se acerca a Tosca para abra- llamado ante él, a silenciar una ver- zarla y finalmente poseerla, pero re- dad que ella conoce. cibe de ella una mortal puñalada con Cavaradossi es llevado a una sala un cuchillo que la mujer había toma- contigua para ser presionado a con- do de la mesa de la cena. fesar bajo tortura. Tosca, que se ha- Antes de huir sigilosamente, Tos- bía resistido al insidioso interrogato- ca reflexiona sobre el poder de ese rio de Scarpia, no resiste el flagelo hombre ya muerto, al que perdón y impuesto a su amado y revela el es- ante quien, dice irónicamente, tem- condite de Angelotti. blaba toda Roma. Spoletta recibe la orden de capturar Con gran sangre fría, Tosca pone al fugitivo, pero regresa más pronto candelabros a cada lado del cadáver con la noticia de su suicidio. de Scarpia y sobre su pecho sangran- Cavaradossi maldice a Tosca por te coloca un crucifijo. romper el silencio y acoge con exal- tación la noticia de la derrota austria- ACTO TERCERO ca en la batalla de Marengo. Luego que Mario Cavaradossi es condena- Terraza superior de la prisión del do a muerte y llevado fuera por los Castel Sant’Angelo agentes de Scarpia, Tosca intenta negociar con Scarpia la salvación del Amanece sobre Roma. Cavaradossi pintor. El policía sólo desea poseerla será fusilado allí y le queda una hora carnalmente. de vida. Es entregado al carcelero, y Finalmente, angustiada por el si- con su consentimiento, se decide a niestro sonido de los tambores que escribir un último adiós a su amada, acompaña a los condenados, Tosca a quien rememora mientras da rienda cede. suelta a sus sentimientos con respec- Scarpia acepta el pacto y asegura a to a la vida y la muerte. Tosca que el fusilamiento de Cava- Llegan Spoletta y Tosca, a quien, se- radossi será simulado, pero astuta- gún lo pactado, se le permitirá asistir mente – bajo una clave que sólo él y a la ejecución simulada de Cavara- Spoletta manejan – el policía instruye dossi. que el pintor sea fusilado de veras. Agitadísima, Tosca cuenta a su ama- Tosca quiere certeza de lo prometido do lo ocurrido y además de mostrar- y le estará permitido el acceso al fal- le el salvoconducto, le recomienda The Metropolitan Opera | Streaming HD TOSCA

seguir al pie de la letra el simulacro de verdad. Scarpia dio a Spoletta ins- de fusilamiento, debiendo fingir su trucciones en clave y muy precisas y muerte. así no cumplió su palabra. El pintor Luego los dos amantes se entregan Mario Cavaradossi ha muerto. a la alegría de saberse, muy pronto, Se ha descubierto el asesinato de libres y a salvo. Scarpia. Spoletta regresa muy pronto Llega el pelotón de fusileros que lan- para capturar a Tosca, pues sólo ella, zan sus descargas sobre Cavaradossi, su última compañía, puede ser su au- quien cae desplomado. Spoletta im- tora. pide luego que se de el tiro de gracia Pero Tosca no está dispuesta a caer al caído. Todos se alejan. en sus manos. Pero muy pronto, al llamar a Mario Rápidamente sube a la muralla del para la rápida huida, Tosca constata castillo y emplazando a Scarpia a en- la terrible verdad: no hubo simulacro contrarse con ella ante Dios, se suici- de fusilamiento sino una ejecución da lanzándose al vacío.

13 EQUIPO TEATRO NESCAFÉ DE LAS ARTES Alfredo Saint-Jean Domic Presidente del Directorio Irene González Directora Ejecutiva Andrea Gutiérrez Directora de Programación Mario Aguilera Producción General Enlace Satelital y Control Imagen HD Mario Córdova Director Asociado – Opera Met HD Live Pablo Barrenechea Director de Comunicaciones Francisco Donoso Luis Burgos Producción Rodrigo Rubilar Jefe de Ventas y Atención Comunidad

EQUIPO NESTLÉ CHILE Leo Leiman Presidente Ejecutivo Nestlé Chile Felipe González Gerente Div. Café y Bebidas Juan Pablo Cañas Marketing Manager Café Chile

PROGRAMA Mario Córdova Textos y Edición Pablo Tournelle Diseño