Analize de pigmenți la piese de mobilier pictat din împrejurimile Odorheiului Secuiesc

Levente Domokos – István Sajó

Metoda de execuție a mobilierului, tehnologia utilizată, Vârghiș, cât și cei de pe valea Homorodului, au folosit îmbinările, soluțiile structurale și decorul sunt caracte- materii prime locale până la mijlocul secolului al XIX-lea. re, care relevă nu numai pregătirea, talentul meșterului, Am luat în considerare datele colectate și furnizate de ci și cerințele, exigențele și posibilitățile materiale, spi- etnografii menționați4; o astfel de informație este legată ritul și preferințele estetice ale comanditarului sau ale de familia Sütő, originară din Filiaș, stabilită în secolul comunității. Astfel, tipurile de piese de mobilier apărute al XVI-lea la Vârghiș, care s-a străduit să exploateze și pe parcursul dezvoltării interioarelor de locuință, respec- să utilizeze materiile prime din împrejurimile localității, tiv variațiile, care apar în cadrul unui tip, se datorează necesare unei tehnici de pictură corespunzătoare vremii. societății și sunt o amprentă a acesteia și a meșterilor, Conform relatărilor, ei au folosit aceste pământuri până în tâmplarilor, care o servesc. prima treime – jumătate a secolului al XIX-lea, până când Relațiile sociale și economice din secolul XIX. în Sca- negustorii greci ambulanți au venit cu vopsele și culori unul Odorhei, sunt menționate de mai mulți autori din gata preparate. Cu toate că „au cunoscut deja înainte de această epocă. Szigethy Gyula Mihály, directorul colegiu- 1848 unele culori industriale prin intermediul unor coman- lui reformat din , scrie astfel în 1829: ditari nobili”5, au renunțat la prepararea lor la începutul „Meșteșugurile sunt variate în Scaun, sunt multe și sati- secolului XX, când au trecut la folosirea culorilor de ulei. sfac în mare parte necesitățile locuitorilor, sunt nevoiți să Cercetările noastre legate de pigmenții organici și aducă doar papuci din Sibiu, Brașov. Cel mai bine dintre anorganici utilizați la mobilierul pictat din Transilvania, meșteșugari stau … tâmplarii; la ei se găsesc de multe ori sunt întreprinse pe două direcții. Scopul nostru este iden- mese, dulapuri, divane, lăzi, scaune gata făcute din esențe tificarea punctelor de exploatare a „pământurilor” pe baza de lemn variate. Pretutindeni în Scaun se practică multe descrierilor etnografice, geologice și geografice, respec- meșteșuguri, aproape toți gospodarii sunt capabili să-și tiv pe baza relatărilor verbale, și în același timp definirea confecționeze din lemn uneltele din jurul casei și pentru materiilor prime de origine minerală. Până în prezent ten- câmp, carul, sania, grapa, scara, ulucul, băncile de șezut, tativele noastre de identificare a locurilor de exploatare patul și altele”. 1 au vizat conturarea paletei materiilor prime utilizate de Numărul joagărelor de pe valea celor două Homo- pictorii tâmplari din Vârghiș și Merești în primul rând pe roade atestă bogăția de materii prime ce a stat la înde- baza literaturii de specialitate etnografice.6 Pe parcurs am mâna tâmplarilor pictori ai secolului XIX: „Conform realizat, că identificarea locurilor de exploatare de odini- conscripției din 1839, în Transilvania funcționau 691 oară, descrise sau amintite, întâmpină mari greutăți ori de joagăre. La Vlăhița, din anul 1860 cunoaștem 61, din este chiar imposibilă într-un mediu transformat de-a lun- 1909 – 63, iar din 1950 – 38 de joagăre. La Căpâlnița au gul timpului de natură ori de factorul uman. Am reușit să funcționat cu forța apei un număr de 35 de mori, la colectăm numeroase materii prime adecvate pentru pre- 13, la Merești 4, până în 1948, când datorită naționalizării pararea pigmenților, însă acestea nu provin din locurile s-au desființat toate de la o zi la alta”.2 menționate de relatări; mai multe dintre ele, deși se găsesc Privind „culorile de pământ”, în special cele de ocru în împrejurimea localităților Vârghiș și Merești, nu figu- de pe valea Homorodului, respectiv din jurul Harghitei, rează în descrierile autorilor amintiți (foto 3–7). Probele natura a fost cât se poate de darnică3 (foto 1–2). colectate le-am analizat prin metoda difracției de raze X.7 Ca punct de plecare la baza cercetărilor noastre privind Din materiile prime adecvate pentru pigmenți, care se tehnica picturii mobilierului din zona Harghitei, a stat ide- pot procura din zona Munților Harghita și Perșani, situată ea formulată în urma publicațiilor lui Kós ­Károly, Kar- între localitățile Vârghiș și Merești, se conturează o pa- dalus János, Kocsi Márta și Csomor Lajos privind me- letă cromatică bogată, care include culorile folosite de seria de pictor-tâmplar, conform căreia atât meșterii din pictorii tâmplari din regiune, cu excepția culorilor galben

1 Jakab - Szádeczky 2007. p. 87. 4 Kós 1972., Kardalus 1976, Kardalus 1980., Kocsi - Csomor 1981. 2 Mihály 2009 pp. 17–18. 5 Kocsi-Csomor 1981. p. 107. 3 „… apoi să mergem sus pe Muntele Harghita, la Festékpatak (pârâul 6 Kós 1972., Kardalus 1976, Kardalus 1980., Kocsi–Csomor 1981. vopselei) și să culegem din nămolul colorat, și să încercăm să pictăm cu 7 Analizele au fost efectuate de Sajó István în Institutul de Cercetări acela prima dată … din nămolul pârâului se puteau prepara într-adevăr Chimice al Academiei Maghiare de Științe, la Budapesta. Rezultatele mai multe nuanțe de roșu.” Kocsi – Csomor 1982. p. 107. acestora vor constitui subiectul unui studiu viitor.

81 și albastru.8 Astfel, pe teritoriul delimitat de localitățile Analize de pigmenți Mărtiniș, Ghipeș, Odorheiu Secuiesc, Brădești, Chirui, Lueta, Sâncrăieni, Sântimbru, Sânsimion, Herculian, Fi- Ne-am străduit să includem în cercetări o varietate cât mai lia, Doboșeni, , atelierul de pictori tâmplari din largă de piese de lemn pictate, pentru a urmări modifică- Merești, precum și cel din Vârghiș, găsea toate materiile rile în timp și spațiu ale pigmenților folosiți. Cele mai va- prime necesare satisfacerii pretențiilor – în primul rând loroase în acest sens sunt acele piese, care sunt datate, se locale. Totodată, trebuie să luăm în considerare faptul că cunoaște meșterul executant și/sau locul de proveniență. în momentul de față nu cunoaștem nici o piesă de mobilier Până în momentul de față am analizat în jur de zece piese cu proveniență și atribuire certă. de acest tip, dar sperăm ca importanța analizelor și cerce- O altă întrebare ar fi, dacă tâmplarii pictori sau picto- tărilor viitoare să fie susținută și prin studiul de față. rii de mobilier își preparau într-adevăr ei înșiși pigmenții Piesele cu proveniență pe de o parte laică, pe de altă folosiți. Cu toate că majoritatea materiilor prime adecvate parte sacrală, datează din perioada 1630–1904, interval în se regăseau în săpături naturale, în cazul unora se impun care în mod firesc întâmpinăm schimbări profunde în ceea cunoștințe miniere și geologice de epocă, respectiv metode ce privește pigmenții folosiți. Analizele efectuate, chiar miniere. Presupunem astfel, că alături de albastrul amintit dacă sunt puține la număr, ne-au furnizat deja numeroase de literatura etnografică și alți pigmenți erau procurați de informații interesante, inedite dar ne ridică și noi întrebări. la negustori. Trebuie menționat de asemenea, că Ferencz În studiul de față descriem pe scurt metodele folosite Antal din Tomești, probabil tâmplar-pictor, amintește în pentru analiza pigmenților; pigmenții identificați din pro- lucrarea sa datând din prima treime a secolului al XIX- be sunt prezentați în tabel în funcție de culori. În încheiere lea, intitulată ,,Rövid oktatás az asztalossághoz tartozó vom sintetiza principalele concluzii ale cercetărilor. és a képfestéshez megkívántató némelly festékeknek kés- zítéséről és tulajdonságiról. Az architekturából”9(Scurtă Metode de analiză instruire privind prepararea și proprietățile culorilor ne- cesare tâmplăriei și picturii. Din arhitectură), despre mai Probele prelevate de pe piesele pictate în strat subțire sunt în mulți pigmenți cumpărați de la negustori. general de dimensiuni mici. Prin combinarea metodelor de Cercetările sunt îngreunate de faptul că denumirea analiză încercăm să aflăm din ele cât mai multe informații. anumitor materii prime și pigmenți – pământ, culori de Metoda difracției de raze X este potrivită pentru identifica- pământ, culoare naturală, culori de comerț, culori indus- rea substanțelor cristaline12; majoritatea pigmenților mine- triale, etc. – nu este unitară.10 De asemenea, publicațiile rali și sintetici anorganici pot fi incluși în această categorie. etnografice se bazează pe relatări verbale și nu au exigență Cu o utilizare generală, amintim microscopia optică13, spec- științifică. Studierea registrelor, a decimalelor de târg, troscopia Raman și spectroscopia infraroșie, respectiv mi- a urbariilor, a cărților de rețete locale sau importate, este croanaliza cu fascicul de electroni, furnizând date privind inevitabilă în domeniu. elementele componente ale materialelor. Uneori poate fi Celălalt scop al acestei cercetări este analiza a cât mai utilizat direct pe obiect metoda fluorescenței de raze x, cu multe probe prelevate de pe mobilierul pictat în vederea aparat manual. Chiar apelând la toate aceste metode, rămân cunoașterii materialelor folosite în trecut. Acest prilej întrebări nelămurite, rezolvarea cărora solicită noi analize. a fost oferit în mai multe cazuri de conservarea, restaura- La identificarea componentelor organice – lianți, cleiuri, ule- rea unor piese de mobilier pictat de pe Valea Homorodu- iuri sicative, coloranți vegetali, etc. – întâmpinăm greutăți. lui11 (foto 9–17). Rezultate 8 Există referințe și pentru folosirea pigmenților de galben lămâie / gal- ben deschis și albastru de origine minerală, dar încă nu am reușit să În studiul de față publicăm rezultatele analizelor de identificăm eventualele surse locale. Kocsi–Csomor 1981. p. 107. difracție de raze X, efectuate pe probele prelevate din 9 Ferencz 1828. obiectele de artă.14 Pentru o parcurgere mai ușoară, le-am 10 Denumirile nu sunt unitare nu numai în literatura etnografică. „Pigmenții anorganici, chiar și cei sintetici, sunt denumiți culori minerale. Denumi- rile diferă; spre exemplu în traducerea maghiară a volumului lui Whel- 12 Sajó 2008, Tóth 2010 te (1994), pigmenții de origine minerală sunt numiți culori de pământ, 13 http://www.pigmentum.hu/belepes.php?oldal=3 în timp ce pigmenții anorganici sintetici figurează sub denumirea de 14 Din majoritatea probelor de culoare prelevate din piesele studiate, pigmenți minerali. Între pigmenții de origine minerală și cei anorganici au fost efectuate mostre înglobate în rășină pentru cercetări stratigra- sintetici, nu există o limită severă. Pe de o parte și mineralele necesită fice; acestea au fost supuse unor analize SEM-EDS (Dr. Tóth Attila, prelucrare înainte de utilizarea concretă sub formă de pigment; cel mai MTA-MFA, Budapesta); a fost posibilă analiza preparatelor la micro- des ele sunt supuși curățirii și frecării, sedimentării, dar de multe ori și scop optic (Dr. Galambos Éva, Dr. Vihart Anna, Universitatea de Artă, unui tratament termic. Pe de altă parte culorile anorganice sunt obținute Budapesta), în unele situații analize FTIR (Dr. Mihály Judit Academia din substanțe minerale, iar produsul finit va fi deseori un pigment, care se Maghiară de Științe – Institutul de Cercetări Chimice, Sándorné ­Kovács regăsește în natură sub formă de mineral.” Sajó 2008. pp. 39. Judit, Institutul de Cercetări Criminologice, Budapesta) și analize 11 lucrări realizate de Mihály Ferenc (Sovata), Domokos Levente (Filiași) ­Raman (Dr. Márton Zsuzsa Universitatea de Științe, Pécs). Rezultatele și lucrări ale studenților Universității de Artă din Budapesta – Jakab acestora au fost parțial publicate – Jakab 2012, Domokos, 2013. – re- Dániel, Kovács Levente, respectiv doctorand Cristina Dăneasa. Jakab spectiv sunt accesibile în documentațiile de restaurare ale pieselor, ori 2011., Domokos 2013., Kovács 2014. în lucrările de licență sau disertații – Kovács 2014.

82 sintetizat sub forma unui tabel (Tabel 1.a–c.). Materialele, Nuanța portocalie este obținută cu ajutorul miniului. care figurează în paranteză au fost identificate în probele Galbenul, până la mijlocul secolului al XIX-lea este din stratul de culoare menționat, dar nu l-i se datorează obținut în mod caracteristic din auripigment, însă în pro- culoarea analizată. Au fost introduse ca materiale de um- bele analizate a fost identificat și realgarul. În prima ju- plutură sau contaminări ale probei, provenind din alt strat mătate a secolului XIX. întâlnim straturi de galben, în sau dintr-o altă sursă. Semnul întrebării marchează faptul, componența cărora am putut identifica doar ipsos, dovadă că obținerea culorii date necesită și alte componente, care a faptului că nuanța se datora unui colorant organic vege- nu au putut fi identificate cu metoda de analiză aplicată. tal. În a doua jumătate a secolului apare galbenul de crom, Pe parcursul măsurătorilor, la probele prelevate de pe pie- care înlătură folosirea pigmenților minerali. sele din Valea Homorodului dintre anii 1840–1890, nu am Verdele era obținut până la mijlocul secolului al XIX- reușit să identificăm pigmenți, precum: vișiniu și bordo lea din auripigment în amestec cu un albastru sau negru. cu conținut de siderit, galben și albastru obținut din arde- Tentativele de identificare a componentului albastru în zie, verdele pe bază de cupru. Acești pigmenți figurează general nu au dat rezultate, dar presupunem, că acesta era în publicațiile autorilor Kós Károly și Kardalus János15, în multe cazuri indigoul precipitat pe un suport anorganic, bazate pe relatări verbale de secol XX.16 răspândit și pentru obținerea albastrului. Din a doua parte Pe baza analizei probelor prelevate de pe piese de mobi- a secolului al XIX-lea avem exemple pentru folosirea ver- lier pictat, putem trage câteva concluzii generale: hematitul delui smarald, dar tipic este colorantul organic precipitat a fost utilizat în special pentru culoarea maro, iar roșul a fost pe suport anorganic. obținut din materiale mult mai costisitoare, precum cina- Albastrul identificat relativ mai rar, s-a dovedit a fi brul, respectiv miniul. „Ocrul galben”, cu toate că se găsește indigo sau albastru de Prusia. în natură în cantități mari17, nu a fost identificat în probele Pe baza experiențelor, utilizarea coloranților organici, analizate; galbenul a fost obținut din pigmenți mai scumpi, caracteristică în special pentru nuanțele de albastru, gal- de o culoare mai intensă. Nu am întâlnit utilizarea azuritului ben sau verde, dar în multe cazuri și pentru roșu, s-a răs- sau a albastrului smalț, dar nici verdele de malahit; cauza pândit deja din secolul al XVI-lea, fiind foarte frecventă acestui fapt poate fi capacitatea de acoperire insuficien- în secolele XVII–XVIII, reprezentând materialul colorant tă a acestora, respectiv utilizarea lor mai greoaie, datorită chiar în majoritatea cazurilor. Începând cu mijlocul seco- granulației. O altă tendință generală la piesele analizate, mai lului al XIX-lea apar la piesele de mobilier pictat pigmenți vechi de mijlocul secolului XIX, este frecvența pigmenților galbeni, verzi, albaștri mai durabili (rezistenți la lumină minerali și a altor pigmenți de origine „naturală”. Pigmenții și radiații UV), care își mențin culoarea până în zilele industriali (galben de crom, verdele smarald, albul de zinc) noastre. Presupunem, că exact această perioadă este cum- apar doar în a doua jumătate a secolului al XIX-lea. păna la care apar și devin accesibili și pentru populație Privind modificările pigmenților în funcție de culori, pigmenții anorganici mai durabili, prelucrați „industrial” se observă numeroase tendințe interesante. și comercializați și în condiții locale.18 Roșul este obținut cel mai des din cinabru și miniu, fo- Nu am reușit să identificăm nici un pigment negru prin losirea lor fiind caracteristică întregii perioade examina- metoda difracției de raze x. La baza acestora stau probabil te. În numeroase cazuri sunt utilizate concomitent pentru diferite varietăți de negru de carbon, identificarea cărora obținerea nuanței dorite. Deseori în amestec se introduce ar fi posibilă prin analize de microscopie optică. și auripigment pentru a conferi un luciu suprafeței picta- Albul era obținut din anhidrit respectiv alb de plumb; te. Este caracteristică folosirea colorantului roșu organic. într-un caz de la începutul secolului XX am identificat și Originea cinabrului folosit – artificială sau naturală – nu alb de zinc. este stabilită de analiza prin difracție de raze x. În cazul Metoda difracției de raze x nu este adecvată pentru probelor de origine minerală, prin analiza proporției izo- stabilirea locului de proveniență a pigmenților identificați topilor stabili, ar putea fi identificată chiar și sursa. Acest de noi, enumerați mai sus. Pentru a răspunde la întrebarea tip de analiză necesită o cantitate relativ mare de pigment referitoare la materiile prime și pigmenții utilizați de tâm- și este totodată și costisitoare. plarii pictori din regiunea Harghitei, dacă acestea erau de proveniență locală sau nu, respectiv care erau pigmenții 15 Kós 1972. pp. 34–36., Kardalus 1982. pp. 94–95., Kocsi – Csomor procurați din comerț, trebuie întreprinse noi cercetări în 1981. p. 107. Enumeră și maro închis, „o substanță pulverulentă dintre domeniul științelor naturii, de asemenea trebuie cunos- stratul de cărbune brun și ardezia gri situată deasupra”, care conferă cute și cercetate condițiile locale privind societatea și nuanță de castan, „culoare albă” care apare „între straturi de nisip”, comerțul de epocă din Transilvania. precum și „pământ negru pentru vopsea”. Amintesc miniul, cinabrul, care au fost identificate în probele prelevate, însă pentru identificarea provenienței locale, metoda difracției de raze x nu este adecvată. Kocsi – Csomor 1981. p. 107. 16 „Bătrânul Sütő Béla a colectat aceste culori în tinerețe din împrejurimi- le satului Vârghiș”. Kocsi – Csomor 1982. p. 107. 17 Pigmenți pe bază de oxizi de fier se găsesc din belșug, și în ciuda aces- tui fapt acestea nu au fost identificate pe piesele de mobilier pictat ana- lizate. „Oxidul roșu” (hematit) a fost folosit ca pigment maro. 18 relatat de Mihály Ferenc.

83 gal - suport lemnului un pe albastră, textura este precipitat acopere deseori și să organic ghips auripigment + indigo ?? (anhidrit) ?? ?? (gipsz, auripigment) auripigment cinabru + auripigment Domokos Levente Filiaș, biserica comună reformată–unitariană Filiaș, biserica comună reformată–unitariană 1804 tavan casetat pictat ? ghips este scop suprafață colorant un cărui

al ori întreaga multe obicei icoane,

de de este pictate, acoperă fond indigo alb de plumb auripigment + ? indigo miniu Domokos Levente Cristuru Secuiesc, Muzeul Molnár István Turdeni, biserica Turdeni, unitariană 1790 (k) coronament de amvon coronament ghips, (cuarț) (la îmbinări și pe șipci) de care

fond, altare, panouri de Culoarea culoare aplicat la lădiță umbrele. o și des mai ? + auripigment auripigment miniu + auripigment Domokos Levente Cristuru Secuiesc, Muzeul Molnár István Medișoru Mare colecție particulară 1788 gipsz (la îmbinări și pe șipci) luminile cel asemănător celui

întâlnim contururile, pictat urmă lădiță la preparație gros, iar de mobilierul strat mari, auripigment cinabru + auripigment Domokos Levente Cristuru Secuiesc, Muzeul Molnár István Secuieni, Biserica unitariană 1708 ? ghips La un mai

calitate. culoare tâmplărie, bună de de petele pictate de picturi pictate ?? ? + auripigment Mihály Ferenc romano-catolică Delnița, biserica romano-catolică Delnița, biserica 1673 tavan casetat pictat ? anhidrit + ghips unei piesele la apoi fost adecvată au

identificat

am fundal uniformă, nu acest netedă, Pe noastre ? + auripigment miniu auripigment Mihály Ferenc Daia, biserica reformată Daia, biserica reformată 1630 tavan casetat pictat ? anhidrit + ghips nuanță.

suprafață o activității altă de 1.a. Rezultatele analizelor de difracție raze x efectuate pe probele prelevate piese mobilier pictat din lemn, regiunea Harghita Tabel sau confere

* parcursul să și anorganic. Pe benă grund albastru verzui albastru maro negru, gri alb verde galben portocaliu roșu probe prelevate prelevate probe de: Locul de / depozi - păstrare acuală tare Ultimul loc de a piesei utilizare Datare Denumirea Denumirea piesei * culoare de fond culoare

84

ladă de zestre (barit) culoarea de fond a câmpului central este albă alb de plumb albastru de Prusia + auripigment ?? ?? (anhdrit + ghips ) Domokos Levente cinabru Cristuru Secuiesc, Muzeul Molnár István, casă din Satu Mic Merești, colecție particulară 1830

ladă din Merești ghips anhidrit ?? + realgar + auripigment indigo hematit realgar Domokos Levente Cristuru Secuiesc, Muzeul Molnár István. Casa din Tărcești Merești, colecție particulară 1829

1.b. Tabel ladă din Merești ghips ( ghips ) ?? + auripigment ?? auripigment Domokos Levente Merești, colecție particulară Merești, colecție particulară sfârșitul sec. XVIII–începutul sec. XIX.

ládika anhidrit + ghips anhidrit + ghips (doar pe șipci) ?? (alb de plumb) ?? ?? (anhdrit + ghips ) ?? + auripigment ?? ?? (anhdrit + ghips) Domokos Levente Odorheiu Secuiesc, Muzeul Haáz Rezső singura piesă cunoscută, semnată de Balás Móses colecție particulară Vârghiș, 1819 culoare de fond culoare alb grund albastru verzui albastru maro negru, gri verde roșu portocaliu galben probe prelevate de: prelevate probe Locul de păstrare / Locul de păstrare actuală depozitare Ultimul loc de utilizare Ultimul loc de utilizare a piesei Denumirea piesei Denumirea Datare

85

solniță alb de zinc ?? (alb de zinc) miniu Domokos Levente Cristuru Secuiesc, Muzeul Molnár István , colecție particulară 1904

masă Aer Liber goethit (= ocru) ?? (barit, ghips) miniu Kovács Levente Szentendre, Muzeul de Etnografie în Merești, colecție particulară 1890

dulap de perete anhidrit (anhidrit) ? albastru de Prusia hematit ?? (anhidrit) hematit (anhidrit) miniu, cinabru miniu, cinabru Cristina Daneasa Szentendre, Muzeul de Etnografie în Aer Liber Merești, colecție particulară 1862 -

blidar Aer Liber (barit, ghips) doar sub stratul de verde al ușii ?? (barit, ghips) galben de crom Jakab Dániel Szentendre, Muzeul de Etnogra fie în Merești, colecție particulară 1861

1.c. Tabel

blidar alb de plumb (barit, anhidrit) hematit

albastru de Prusia + verde smarald verde smarald galben de crom cinabru Domokos Levente Cristuru Secuiesc, Muzeul Molnár István, casă din Satu Mic Satu Mic, colecție particulară 1856 márcz 17

bancă cu ladă anhidrit (barit) (barit) ?? (anhidrit) hematit verde smarald galben de crom cinabru + miniu + hematit Domokos Levente Cristuru Secuiesc, Muzeul Molnár István, casă din Satu Mic Satu Mic, colecție particulară 1856

leagăn ?? (barit, calcit) Domokos Levente Cristuru Secuiesc, Muzeul Molnár István, casă din Satu Mic Satu Mic, colecție particulară 1853

negru, gri alb grund (alb) culoare de fond culoare albastru verzui albastru maro verde portocaliu galben roșu probe prelevate de: prelevate probe Locul de păstrare / Locul de păstrare acuală depozitare Ultimul loc de a piesei utilizare Denumirea piesei Denumirea Datare

86 BIBLIOGRAFIE um, Székelyudvarhely (Odorheiu Secuiesc), pp. 9–16. http://lexikon.katolikus.hu/O/olejk%C3%A1r.html, BÁNYAI János: A Magyar Autonóm Tartomány haszno- 2014.08.07 sítható ásványi kincsei (Zăcămintele minerale utile ale Regiei Autoname Maghiare). Tudományos Könyvki- Levente Domokos adó (Editura Științifică), București, 1957. restaurator DOMOKOS Levente – GALAMBOS Éva – SAJÓ István Cristuru Secuiesc, str. Filiaș 52. (2013): Kutatási eredmények a fiatfalvi unitárius-refor- Jug. Harghita, România mátus közös templom egyik kazettájának restaurálása E-mail: [email protected] kapcsán (Rezultatele cercetării privind restaurarea unei casete din tavanul pictat al bisericii comune reforma- István Sajó te-unitariene din Filiaș). In: ISIS Erdélyi Magyar Res- Universitatea de Științe din Pécs taurátor Füzetek 13, Haáz Rezső Múzeum, Székelyud- Centrul de Cercetare Szentágothai János varhely (Odorheiu Secuiesc), pp. 59–73. H-1026 Budapesta, str. Balogh Ádám nr. 20. JAKAB Dániel (2012): Homoródalmási kétrészes festett Tel.: +36-20-240-1301 tálas restaurálása (Restaurarea unui blidar pictat din E-mail: [email protected] Merești). In: ISIS Erdélyi Magyar Restaurátor Füzetek 12, Haáz Rezső Múzeum, Székelyudvarhely (Odor- LISTA FOTOGRAFIILOR heiu Secuiesc), pp. 52–64. JAKAB Elek – SZÁDECZKY Lajos (2007): Udvarhely Foto 1. Pârâul Vârghiș la marginea localității Merești, co- vármegye története a legrégibb időtől 1849-ig. (Isto- lorat de ocru (foto Domokos Levente). ria comitatului Odorhei din cele mai vechi timpuri Foto 2. Ocru depus pe piatră în Pârâul Vârghiș (foto până în 1849) Budapest, 1901.533.l. In: Haáz ­Ferenc: ­Domokos Levente). ­Udvarhelyszéki famesterségek (Meșteșuguri din Sca- Foto 3. Auripigment și realgar în săpături naturale (foto unul Odorhei). Litera-Veres kiadó (Editura Litera-­ Domokos Levente) Veres), Székelyudvarhely (Odorheiu Secuiesc), p. 87. Foto 4. Cinabru, umplând crăpături de roci (foto Domo- KARDALUS János (1982): A festett bútor (Mobilierul kos Levente) picatat). CJCESH, Csíkszereda (), Foto 5. Cinabru natural (foto Domokos Levente) pp. 90–100. http://lexikon.katolikus.hu/O/olejk%C3- Foto 6. Malachit (foto Domokos Levente). %A1r.html, 2014.08.07 Foto 7. „Roșu vișiniu” înainte și după frecare (foto KOCSI Márta – CSOMOR Lajos 1982: Festett búto- ­Domokos Levente). rok a Székelyföldön (Piese de mobilier pictat din Foto 8. Paletă de culori realizată pe baza publicațiilor lui ­Secuime). Népművelődési propaganda Iroda, Buda- Kós și Kardalus, din materii prime care pot fi re- pest (Budapesta), pp. 105–111. găsite în împrejurimile Munții Harghitei. Liantul Dr. KÓS Károly (1972): A vargyasi festett bútor (Mobili- folosit este caseină. erul pictat din Vârghiș). Dacia Könyvkiadó (Editura Foto 9. Lădiță. Balás Móses, 1819. Muzeul Haáz Rezső, Dacia), Kolozsvár (Cluj Napoca). pp. 34–37. Odorheiu Secuiesc (foto Domokos Levente). KOVÁCS Levente (2014): Homoródalmási festett kama- Foto 10. Ladă, 1829. Muzeul Molnár István, Cristu- rásasztal restaurálása (Restaurarea unei mese pictate ru Secuiesc, casa din Tărcești (foto Domokos din Merești). Diplomamunka, Magyar Képzőművé- ­Levente). szeti Egyetem (Lucrare de diplomă, Universitatea de Foto 11. Ladă de zestre,1830. Muzeul Molnár István, Cris- Artă, Budapesta). turu Secuiesc, casa din Satu Mic (foto Domokos MIHÁLY Ferenc (2009): Adatok az erdélyi famegmunká- Levente). lás történetéhez. Az ácsmesterségről (Date privind isto- Foto 12. Leagăn, 1830. Muzeul Molnár István, Cristu- ria prelucrării lemnului în Transilvania. Despre dulg- ru Secuiesc, casa din Satu Mic (foto Domokos herie) In: Transsylvania nostra. 2009/1. pp. 17–18. ­Levente). SAJÓ István (2008): Ásványi eredetű festékek Magyar- Foto 13. Blidar, 1856 márcz 17. Muzeul Molnár István, ország területén (Pigmenți de origine minerală pe teri- Cristuru Secuiesc, casa din Satu Mic (foto Domo- toriul Ungariei). In: A Miskolci Egyetem Közleménye kos Levente). A sorozat, Bányászat, 74. kötet (Publicațiile Univer- Foto 14. Blidar, 1861. Muzeul de Etnografie în Aer Liber, sității din Miskolc, Seria A, Mineritul, volumul 74.), Szentendre (foto Nyíri Gábor). pp. 39–47. Foto 15. Dulap de perete, 1862. Muzeul de Etnografie în TÓTH Attila Lajos (2010): Elektronsugaras mikroanalízis Aer Liber, Szentendre (foto Hugyecsek Balázs). restaurátoroknak. II. rész: A röntgensugaras mérés és Foto 16. Masă, 1890. Muzeul de Etnografie în Aer Liber, interpretációja. (Microanaliză cu fascicol de ­electroni Szentendre (foto Nyíri Gábor). pentru restauratori. Partea a II-a. Măsurători cu aju- Foto 17. Solniță, 1904. Muzeul Molnár István, Cristu- torul razelor x și interpretarea lor) In: ISIS Erdélyi ru ­Secuiesc, casa din Satu Mic (foto Domokos Magyar Restaurátor Füzetek 10, Haáz Rezső Múze- ­Levente). Traducere: Erzsébet Szász 87