GRANDEZZA E DECADENZA D'UN TEATRO SCOMPARSO
Intendo parlare in questa rivista di studi giuliani e ditlmati, d'un non inglorioso teatro triestino, scomparso _d'a circa un ventennio: il teatro «Armonia>>, battezzato poi in teatro «Goldoni ». Il quale _ dal 1857 al 1912 - ospitò, sia pure con frequenti intermittenze, una serie di spettacoli certamente meritevoli di venir fissati. in un esau. riente per. quanto fuggevole cenno ricordativo. Tutto un flusso, cioè, di evocazioni spesso insigni e care di quanti passarono su quelle scene: cantanti e attori, operisti e commediografi, concertisti e. conferen zieri, danzatrici e illusionisti - italiani e stranieri.
LA FISONOMIA DEL TEATRO
Verso la metà del secolo scorso era sorto nella- città nostra il desiderio di avere nel suo centro, oltre al teatro chiamato da prima
Lo SPE'f'rACOLO D' APElRTURA El UKÀ SElRATA DI GALA
La stagione d'apertura, assunta dai fratelli Marzi, era stata ac colta molto bene dal pubblico nostro, benchè il bilancio finale avesse segnato una passività di fiorini cinquantamila. Lo spettacolo in au gurale, seguito con grande sfarzo la sera di sabato 8 agosto del '57 col « Poliuto >l, << opera di bellezza e -di fede », e sottolineato con arida sobrietà dalla stampa cittadina, secondo lo stile del tempo, era stato contrassegnato dalle ovazioni fatte all'architetto Scala, al pittore Fabris d-'Osoppo e all'ornatista Tommasi di Vicenza, insieme con quelle, frstosissime, rese ad una superba triade del teatro lirico: l' im pa.reggiabile Benclazzi-Secchi, che lanciava le sue note acute come tante frecce d'oro, il sommo tenore Carlo Negrini, e un grande attore• cantante, nuovo per i triestini, il baritono Leone Giraldoni, il cui fi glio Eugenio doveva cinquant'anni dopo impressionare gli spettatol'i del « Verdi )l con la mirabile interpretazione del e< Boris Godunoff Jl . Aveva concer tato l'opera donizettiana Luigi Ricci, l'autore popo· larissimo di «Crispino e la comare ll, e la bacchetta direttoriale veniva impugnata da Giuseppf! Alessandro Scaramelli, che· proveniva da una vera dinastia quasi centenaria di musicisti. La massa corrue era, infine, affidata al maestro Giuseppe Rota. Il biglietto d'ingresso era fissato a fiorini uno e altrettanto quello delle poltroncine, mentre al loggione si accedeva con ventiquattro carantani, e i posti Yi erano del tutto liberi. ... Alla terza rappresentazione del « Polinto J>, seguita d'ue giorni dopo l'apertura.d el nuovo teatro, apparve nel sontuoso paJco regale, tutto velluti e oro, l'arcid'uca Massimiliano, governatore generale GRANDEZZA E DECAD!l:-:ZA D'UN 1'EATRO SCOMPARSO 67~ delle « province_Lombardo -venete ii e comandante in capo della Ma rina da gu~rra, Il qu~e aveva ~l s~o fianco la giovane sposa diciassset tenne, la b1o~da, s?rr1dente pr1~c1pessa Carlotta. del Belgio. La coppia arciducale austriaca, re.duce appena dal suo ,iaggio di nozze, celebrate a Bruxelles due settimane prima, non era, certo, presaga,. nella fosto_~a per q~anto artificiosa atmosfera di quella serata d1 gala, dell- 1mplacab1le sentenza che il destino le riservava nel breve vol~er d'un_ dece~mio, col tmgico abbandono, in tena messi cana, dell'efi1mero titolo imperiale ...
Il pro,p,:tto dl!lle facclue
ARTISTI E SP E'l' l'ACOLI : LA LIRICA
La lirica ebbe spesso all'« Armonia ii, nell'avvicendarsi delle stagioni, successi notevoli e talvolta clamorosi, com'era avvenuto nella stagione iniziale. Vi si diedero l'anno successivo, « Le precau zioni n del Petrella, di sapore squisitamente partenopeo, e « Il giu ramento n, capolavoro del Mercadante; nel '62 l'« Otello ll di Ros sini, che segnò un solenne trionfo per la musica e per gli artisti chiamati ad interpretarla : i] tenore Francesco Mazzoleni e Adelaide Borghi-Mamo, la quale nella serata a lei dedicata, giunta che fu al
L.. ,.Pune Orienml,r • . 4 676 RODOLFO KRAUS
brano culminante, replicò la toccantissima « canzone del sali • il t ce», accennan do d1 accompagnare suo can o con una preziosa lira d' gento, che le era stata data in omaggio. Sul finire dello stesso ar. veniva ripresa la (( Marinella » del Sinico, ritoccata in vari pu:no I che confermò il successo di etto anni prima al teatro (( Mauron e Nel '65 apparve (( Don Bucefalo», l'opera del Cagnoni eseg:.;i dal Bottero, buffo di grido, il quale suonando da vero maestro e c:m~ balo e violino, si produsse anche nel (( Crispino e la comare>> dirett .dall'adolescente Luigino Ricci, figlio e rispettivamente nip~te degl~ autori della giocosa, popolare opera ; nel '68 si diedero (( Na-bncco , e «Giuditta>> del Peri, opere interpretate dall'allora già celebr; baritono Gottardo Aldighieri, notevole per un'intensità ed estensione di voce senza precedenti, e dalla consorte sua, Marietta Spezia, che riabilitò« La Traviata» di Verdi, caduta a Venezia; nel '69 la grazia melodica del (( Matrimonio segreto » e il ruggito verdiano del (( Rigo. letto» furono resi da due rinomati artisti : il baritono Zenone Ber tolasi e il tenore Giulio Perotti; nel '71 si assistette alle mozartiane « Nozze di Figaro» e a quelle ... della (( Lucia di Lammermoor » col tènore Gaetano Fra.schini, il quale, dopo vent'anni di assenza da Trieste, riusciva a sfoggiare ancora i tesori della sua voce, che si era prodigata nella primissima dello (( Stiffelio » datosi al << Comunale », presente Giuseppe Verdi. Incendiatosi nel maggio 1876 il teatro « Mauroner », una nuova edizione di «Lucia» emigrò ali'« Armonia», con la superba quaòria• de che stava colà eseguendola: la Isidor, · il tenore Sani, il baritono Bertolasi e il basso Milesi. Dirigeva il maestro Antonio Cremaschi. Nell'Sl seguì (< Semiramide » col basso Serbolini e con le sorelle Ra vogli, che poi ebbero a prodursi anche nella « Norma >J. L'immane ecatombe avvenuta in tale anno coll'incendio del « Ringtheater » di Vienna, mentre si stava per rappresentare «I racconti di Hoffmann >), il postumo successo d)'Offenbach, provocò, per misure di pubblica sicurezza, la chiusura simultanea del nostro mag• gior teatro e quella dell'« Armonia», che potè riaprirsi appena, dopo un burocratico indugio di tre lunghi anni. Quella ripresa di attività doveva segnare per il teatro di piazze, Carlo Goldoni, l'ultimo, . ma nello stesso tempo più notevole avveni· mento d'arte melodrammatica celebrato sulle tavole del suo palco· scenico. Attesa con viva impazienz!l, dal pubblico triestino, il quale già alla vigilia aveva assistito in largo, inusitato numero alla prova generale, la prima rappresentazione della LA PROSA Dei maggiori attori e delle maggiori attrici che onorarono i[ teatro cc Armonia » nei tempi che furono, rammentiamo, anzitutto, la figlia illustre d'un capodistriano : Adélaide Ristori. Primissima fra le prime attrici, conobbe i più sbalorditivi trionfi, animando le figure della storia e della leggenda. Vi recitò nel '65, e quantunque infierisse il colera, riuscì con la « Maria Stuarda JJ a fare risultare nel « bordereau JJ serale un incasso, non poco cospicuo in quel tempo, di fiorini 695.31. Ma la sublime attrice, ritornatavi tre anni dopo, dovette constatare come l'arte sua, sotto le spoglie .di cc Giuditta Jl non avesse, ormai, più la virtù di richiamare la grande folla d'un tempo. Nè va cancellata dalla memoria Giacinta Pezzana-Gualtieri, l'attrice di fibra eccezionale, che formò per vari decenni; con la Ma rini e la Tessero, un glorioso trifoglio. La Pezzana quale prima at• trice nella compagnia Dondini, diretta da Ernesto Rossi, diede nel '62 palpiti e ansie al delirio della patetica<< Ofelia JJ, mentre vent'anni dopo, su altra scena triestina, doveva sostenere valorosamente la parte stessa del principe danese. Ma nell'« Amleto Jl, specialmente, potè -mietere fra noi, come già sulle maggiori scene del mondo, le fronde più durature, un non con fondibile interprete della tragedia classica, ed erede diretto della scuola di Gustavo Modena : Ernesto Rossi. Il quale, in varie riprese, e cioè nel '58, nel '59 e poi, ancora, oltre che nel '62, nel '78 e, da ultimo, nel '91, apparve sulle scene del!'« Armonia n, prodigandosi nel repertorio di Shakespeare, di Dumas e di Silvio Pellico. Nel febbraio del '77 svolse un breve ciclo di recite un'altra.individualità. che pure aveva raccolto il retaggio artistico del grande Modena, ed era stato, « pensiero e azione», un milite della Roma del '49: Tom maso Salvini l'attore che in iperbolici trionfi culminati nell'« Otel· lo n, ebbe an;he in virtù ~ella sua prodigiosa voce, il consentimento delle folle e l'omaggio di re e presid'enti dì repubbliche. 678 RODOLFO KRAuS Fra i buoni spetta~oli di prosa offerti nel '59 dalla compagnia del brillante Gaspare Pieri, idolo di tutti i pubblici, la cron~a del tempo accenna la saltellante vivacità del « Matrimonio di Figaro)) del Beaumarchais e quel monumento dell'arte drammatica che è cc L'avaro JJ del Molière. E fra le compagnie drammatiche che passa ron-0 successivamente su quelle tavole, vanno citate: quella di Anto. nio Stacchini coll'avvenente prima attrice Carolina Civili, che trasse a forti emozioni gli spettatori; quella di Luigi Bellotti-Bon, esper tissimo capocomico e artista tipicamente personale, e quella di Luigi Domeniconi - primo « Paolo JJ della << Francesca da Rimini n del Pellico - con Clementina Cazzola, che rese tutte le malie e tutti i dolori òella « Signora. dalle camelie JJ e lasciò dolce memoria nei vec chi triestini; quella di Alamanno Morelli, l'artista robusto, che diede, fra l'altro, un « Benvenuto Oellini JJ del Sonzogno; quella di Pietro Mingoni, che svolse un repertorio preva,lentemente goldoniano; quella, ancora, di Lambertini, con Claudio Leigheb brillante già allora ben quotato, ·che allestiva una << Norma JJ, tragedia, del d:'Ormeville, sulla traccia dell'opera belliniana, cospa,rsa qua e là di allusioni politiche. Tanto che la << sublime donna JJ, la sacerdotessa peccatrice, dovette divenire compagna d'esilio a « Ernani JJ nei rigori della censura au striaca. E dopo un ciclo di recite sostenuto da Luigi Monti, il deli• cato attore dàlla esigua voce, e dalla compagnia Aliprandi con la lacrimogena « Pagina dell'archivio segreto JJ, i triestini salutarono nel '74, Felice Cavallotti - << il lirico della << bohème )), second·o uD& definizione carducciana - qui giunto per assistere alla prima del· l'« Alcibiade)), che .diede occasione a una dimostrazione di simpatia al ((poeta-milite)) del Volturno e del 'rrentino. Serata non meno significativa fu quella dello stesso anno, in cui Giovanni Emanuel, l'eccellente attore e gustoso parlatore, credette di poter obliare il vivo taglio fatto dalla censura a qualche battuta della «Celeste)) del Marenco. Amnesia che gli procurò un applauso soli· dale da parte del pubblico, ma in pari tempo le asprezze della Polizia, che ebbe a infliggergli il bando dal territorio austriaco . E a non accennare altri episodi d'indole dimostrativa, non va sottaciuto uno non poco eloquente e significativo. Quello .di quattro anni. dopo, _ quando, cioè, in una sera di gennaio del '78, bastò che una voce lanciasse in platea la notizia, giunta allora, della morte di Vittorio Emanuele, perchè Ernesto Rossi, che stava truccandosi nel suo. carne• rino, si rifiutasse di dare inizio alla recita, la quale venne, infatti, sospesa fra il tacito consenso del pubblico, ·che occupava la sai&, tramutata in un piccolo· accampamento poliziesco, IL TEATRO DIALETTALE -Ma più d'ogni altra ad avere liete accoglienze, accoglienze adtlirit tura popolari, è stata la compagnia di Angelo Moro-Lin, che per le sue periQdiche venute nel decennio 1870-80, si era come naturalizzata sulle scen e d'ell'« Armonia 11. Il pregiato capocomico, però, ebbe a !amen- L'int erno del 1c~tro tare nel frattempo la perdit. a de 11 a sua superba· compagna ' l'attrice Marianna. Moro-Lm. spenta,s1 . a so1 1. t ren tanove anni , e per la quale. Giacinto Gallin· a rivelandosi' commed10gra• f o rnsigne,· · a veva scritto. una medna di p;ocluzioni nel grazioso, molle dialetto lagunare: da1 680 RODOLFO KRAUS « Moroso della nona » a « Teleri veci », .da « Mia fia >> a«li (( Oci del cori>. Nel dicembre del '91 vi succedeva, dopo un lungo intervallo 1 compagnia comica goldoniana dei fratelli Giacinto edi Enrico Ga~ lina, amministrata da quest' ultimo, con una primizia prelibata, ap parsa in quello stesso anno : <( Serenissima», terz'ultima commedia e non d~lle me~~ vigoro~e e geni~li del buon Gi~cint?, con taluni tipi stupendi, quali 11 « N obilomo V1dal », l'eterno 1deahsta inferraiolato nel suo classico « tabarielo >>, reso quanto maì plastico dall'arte raffi. nata e sensibilissima di Ferruccio Benini. Il successo fu qui, come altrove, notevolissimo. Successo che si accentuò l'anno veniente col l'espansiva accoglienza fatta al simpatico autore di «Zente refad:a ». Se non che nel '93, la diminuita frequentaztone del pubblico indUSlle la compagnia, che più non aveva il suo grande titolare, morto da poco a soli quarantasei anni, a troncare il ciclo delle recite. Anche allora'. come si vede, non c'erano teatri senza crisi! La compagnfa fece ritorno, per alcune sere, nel '99, dandovi anche << Barba Momolo >> della nostra « Haydée », lavoro che piacque parecchio per una ceri& scioltezza e arguzia nel dialogo. Com'ebbe più tardi lieta accoglienza un breve saggio giovanile, semidrammatico, di Attilio Schiavoni, che s'intitolava: « Progresso »,. ma non suscettibile di vita come certi suoi futuri lavori, e, cioè, (( La gran causa >> e « La festa del bocolo )), Tre anni dopo, il 29 novembre del 1902, per volontà cittadina, il teatro « Armonia>> si ribattezzava - dieci a nni prima della •sua fine - in quello di Goldoni. Ed Emilio Zago, uno· fra i più godibili attori dialettali, l'ultimo, certamente, dei goldoniani, vi recitava per l'oc casione, con la sua. compagnia, (( I r usteghi ». Zago vi ritornò gli anni seguenti per riprodurre ancora l'ambiente veneziano e per fare rivivere l'immortale riformatore in quello popolare del (< campielo H, oltre ad adottare viete riduzioni del teatro francese e inglese. E la sera del 23 dicembre 1906 il piccolo grande attore festeggiava, in una atmosfera di giocondità, il trentesimo anniversario .della sua pre senza a Trieste. In quei giorni si stava pure commemorando il bicen t.enario della nascita di Carlo Goldoni, con « Ciasseti e spai!Seti », preceduti da una prolusione sul grande maestro del teatro, .maestro (l più glorioso che fortunato ». Una vecchia fi gura d'attore del teatro veneziano, ancora da, rammentarsi, è quella dal caratterista zam,tino Antonio Papadopoli, artista irrequieto e interprete di grande effica: eia, che conobbe spesso le durezze della bolletta, alternate dai piaceri della prodigalità . Nel '64 giunse ali' Armonia>> una, compagnia toscana, diretta d& Luigi Codognola, in cui primeggiava la maschera dello « Stenterello >> con la sua inimitabile arguzia fiorentina. E ne11'85, poi, quella di GRL,DEZZA E llè:CAOE:,;zA o'm, TEATRO SCOMPARSO 681 Edoardo Fe~villa, gloria autentica del teatro milanese. 11 sommo original~ a1:1sta fece trasc?rrere anche allora, al pubblico nostro, le ore più hete con le rudi, goffe furfanterie di cc Tecoppa T . li . . d li'" . '' e con le godib1 1ss1me_ n_u agg1m e mcom parabile « Ma-'!sinelli )J. Parec- chi anni d~po VI s1 .pr~sentava_con la r:ompagnia Dario Osnaghi, bene a,ffiatata, l attore comico Galh, un fehce imitatore del Ferravilla. No~ vi mancò neppure, ne_l ~ontano '87, la venuta della compa gnia RIZzotto col suo caratter1st1co teatro siciliano, e a diciassett,e anni di distanza, nel 1904, Giovanni Grasso, che insieme con Mimi Aguglia e Angelo Musco, il fortunato fabbricant,e del buonumore si presentò in « Cavalleria rusticana J) e nella cc Figlia di Jorio ,, avrin cendo gli· spettatori con la sua foga interpretativa, dopo un ~nno di successi ottenuti nei principali centri della Penisola. LF: COMPAGNIE DRAMMATICH,J STRANIERE Successivamente alla stagione d'apertura del!'« Armonia J) su bentrò, in autunno, la compagnia drammatica francese Brindeau la quale ebbe un uditorio più attento che numeroso. Parecchie alt,..; compagnie del teatro di prosa d'oltr'alpe, tanto fecondo in quel tempo, vi giunsero negli anni si,guenti da Parigi: quella, ad esempio, di Laferrière, che presentò una novità della prodigiosa e scapigliata Giorgio Band : « Le marquis de Villemer Jl, e quella di i\foncharmont, che diede nel '98 la « première )J del cc Cyrano de Bergerac n di Ed mondi Rostand'. E apparvero in ordine cronologico : Coquelin L'OPFlRET'rA Gli amici della musica leggera di cinquant'anni fa, banno avuto ii godimento di salutare al teatro « Armonia ll, ospite periodica, la piccola lirica francese, la quale si svolse, allora, negli aspetti pit suggestivi delìe sue più gaie tradizioni. Nel '72 si presentò la com· pagnia Meynadier, la quale se aveva valicato le alpi con un bagagli~ di produzioni drammatiche, non le difettava una buona scorta .d1 agili « vaudevilles ll, cosparsi di frizzi e di « bons-mots ll. . E nel sue• cessivo anno giunse la e< fami1le >> Gregoire - prima importatrice dell'operetta france.se in Italia - con la gioiosa leggerezza della musica di Offenbach. La sera, poi, del 10 ottobre '74, ebbe essa. ad allestire, in una magnifica cornice, una novità venuta alla luce dell_a ribalta a Bruxelles due anni prima, e che fin d'allora era stata consi· GRA,'WEZZA E DECADEXZA o'u:,; l'EATRO &:OMPARSO 6&l derata la più celebre fra le operette di Carlo Lecocq : « La figlia di madama Angot ». An~ora de~ Lecoc~ vi vennero rappresentate in seguito, con suc cesso d1 pubblico e di ca-ssetta, da altre compagnie operettistiche: << Giroflè-Girofl.à » e «Il ..~'uchino », mentre al teatro « Comunale » un più austero spettacolo lirico tendeva, talvolta, a reggersi un po' sulle grucce. Non ugual ~or~ e~be a~tra « troupe française >>, qui giunta, la quaJe dovette sc10ghers1 e ricorrere per il rimpatrio aJ proprio consolato. E a sospendere il corso delle rappresentazioni fu in dotta, successivamente, per scarsità .di spettatori, anche aitra com pagnia parigina, benchè avesse avuto al proprio attivo una festante << Mam'zelle Nitouche ll e, soprattutto, una decorosa edizione del «Boccace >>. Vienna, che nel frattempo stava detronizzando l'operetta fran cese, l'operetta di Offenbach, con Suppé, Strauss e Mi!Uicker, poteva bene inviare frequentemente, e spesso con successo, i suoi araldi dell'arte leggera sulle spiagge del nostro bel mare. Ed è così che nel volger di vari .decenni si alternarono non poche compagnie tedesche , le quali riprod·ussero, fra altre, sulle scene dell'« Armonia», « Donna Joanita » e e< La bella Galatea», l'operetta in un atto del Suppé, che ha tanta esuberanza melodica da dar vita a una diecina di operette moderne. Seguirono a queste, oltre al «Venditore di uccelli » di Zel. ler, « Il pipistrello>> e « Una notte a Venezia>> dello Strauss, tutt'e due accolte oggi ecletticamente, coi massimi onori, ali'« Opera» sta· tale danubiana. Suppé, nel!' aprile del '76 ebbe a salire la pedana direttoriale ali'« Armonia>>, dirigendo con mano leggera, fra. le acclamazioni unanimi, la sua recentissima cc Fatinitza », che già preludiava i ritmi giocondi e le deliziose armonie del futuro cc Boccaccio». La cui ga.r· bata, disinvolta arguzia doveva sulle stesse scene, quattro anni più tardi, in mezzo ad una gustosa frotta di spregiudicati tipi trecente •chi - dopo l'enorme trionfo celebrato poche settimane prima d'alla compagnia dl Pietro Franceschini alla nostra Fenice - avere ad' int.erpr~te principale Lori Stubel : la più biond'a, la più plastica, la più spumeggiante e< soubrette>> del suo tempo. Altra « soubrette ll p11re stata assai prediletta dai viennesi, era la Gallmeyer-Tornaselli, che aJl'c< Armonia>> rappresentò il LA DANZA Isadora Duncan, maestra di ritmo e di bellezza, la quale quattro anni fa chiuse tragicamente a Nizza la sua agitata esistenza di donna e d'artista, aveva lasciato presso il pubblico dell'« Armonia», in due serate dell'ottobre 1902, un ricordo non cancellabile d'ella sua danw, parlata attraverso il lirismo delle sue movenze e dei suoi atteggia, menti. Al cronista teatrale d'un quotidiano di quel tempo, era sem brato che l'esibizione della classica danzatrice americana, d'ovesse riuscire assai più tempestiva nel programma di un caffè-concerto .. . Sei anni prima, nel '94, fnrono sorgente di emozione le due so• relle Edith, le quali eseguirono in lnnghe e seriche vesti e coi capelli :fluenti sulle spalle, tra fantastici effetti di luce e in una suggestiva distesa di veli, quella danza serpentina, che era stata creata a Lond'ra da Loje Fuller. E nel 1906 si presentava a.J pubblico plaudente, un'al tra danzatr·ice di bella fama, l'italiana Irene Sironi, d'ell'« Operan di Vienna, con un programma artistico, vario e attraente. I CONCERTI Giulio Heller, elemento propulsore di cultura musicale nella città nostra, curò orchestralmente nel '63 e nel '67, all'«Armonia)), a iniziativa dello cc Sch\llerverein )), l'inspiratissima cc Creazione>> di H aydn. E nel '68, in omaggio .alla m<>moria di Rossini, il pubblico di questo teatro ascoltava con infinito diletto le morbide melodie del suo cc Staba-t Mater JJ . GRANDEZZA E DECADEXZA D'U:"_ TE.\TRO SCOMPARSO 685 ------•··-·- Gioiose manifestazioni suscitò in due concerti ten t" , il . y• t f . . , U l ne 1 67 , belga Henr1 . 1eux emps, uno ra 1 prn eloquenti e patetici interpreti r dell'archetto, I1 autore della « Ballade·et polonaise)), che tuttora am miriamo nelle sale da concerto_- Parecchi anni prima, nel ,58, erano state festeggiate sulla stessa 1-ibalta, due . discepole del Vieuxtemps. I p~ lchett i «due graziose, avvenenti fanciulle, vere pellegrine dell'armonia)): le l!Orelle Virginia e Carolina Ferni. Quest'ultima ebbe, poi, ad abbrac ciare la carriera lirica e, sposatasi, divenne la madre di Eugenio Gi raldoni. Folle enormi accorsero, soprattutto, per qµattro sere, nel l'autunno del '77, a seguire l'impeccabile gioco d'arco di un altro insigne violinista : Ernesto Camillo Sivol"i, che era stato assente 6il6------RODOLFO KRAUS------~ ·- tredici anni da Trieste. Il continuatore del suo immortale ma 1 e concittadino, Nicolò Paganini, suscitò commozione col suo tra es •ro dentale virtuosismo, anche nella fantasia., a lungo ricord'att~· quanti l'udirono, sulle « Variazioni del carnova.le di Venezia>>. a :E in tre concerti ebbe a presentarsi nel maggio del '66, col su mastodontico strumento, Giovanni Bottesini, il grande mago del cono tra.bbasso, l'autore del futuro <( Ero e Leandro», che tre amn' dopo avrebbe intrapreso in Francia una << tournée ll in collaborazione col Vieuxtemps, e nel '71 sarebbe stato designato d'a Giuseppe Verdi a concertare e a dirigere la prima « Aida ll a,1 Cairo. Nella sala dell' « Armonia >l ebbero anche simpatica risonanza _ a non citare qualche esecuzione wagneriana, a medaglione, e altri riti, ancora, di musica pura - la compagine orchestrale di &rlino animata. dalla bacchetta di Hans ·Richter, e il Quartetto boemo col famoso ·violista Nedbal. Ma non piccolo avvenimento cittadino, è stato costituito, trent'anni addietro, dalla iniziale attività della « Società dei filarmonici >l , guidata con fede estetica dal maestro Carlo Paini. LA VARIET,Ì Il ·palcoscenico dell'« Armonia ll accolse pure, ecletticamente, nella seconda metà del secolo scorso, varie compagnie di spettacoli misti, parecchie .d'elle quali si movevano in una cornice esotica. Nel '67 una «troupe))• giapponese con i giochi icariani; nel è70 un complesso di piccoli triestini, che si dmentava col repertorio lirico• giocoso; nell'88 una compagnia microscopica di lilipuziani, e, in.fine, nel '92, fece seguito una compagnia burlesca di riuscitissime parodie inglesi. Nell'84 e nel '93 veniva offerto un ghiotto trattenimento dedi· cato ai ·piccoli spettatori foggiati alla marinaia: i fantocci mecca• nici, maneggiati da Tommaso Holden, famosi· per naturalezza di gesto e per precisione di movimenti_ Lontani precursori delle cele• hrate dodicimila rappresent,czioni · del « Teatro d'ei piccoli >l .del nostro Podrecca ! Nella settimana Santa del '91 uno spettacolo d'arte e di fede, tipo Oberammergau, venne svolto d'a una schiera di attori ba· varesi, la quale suscitò vivo interessamento col riprodurre la mistica figura del Redentore e i principali personaggi della Passione. E nell'anno seguente si presentò un'orchestrin.a il'i < LA (( J<'ILARMONICA)) E LE VEGLIE CARNOVALbJSCHE Ospire abituale del!'« Armonia» è stata per oltre vent'anni, la (( Società filarmonico-drammatica », la quale, come già rilevammo, aveva trasportata la sua sfera d'azione culturale e artistica, dal pic colo ed eccentrico teatro Corti. La« Filarmonica» che era un'emana zione della borghesia liberale e un tantino sorvegliata dalla Polizia, vantava in Qlllll rempo, tra, i suoi affiliati, una schiera di dilettanti fi . lodra.mmatici, guidati dal Hermet, anima e temperamento d'artista, oltre che spiccatissima figura di éittadino, il quale aveva avuto la gioia di recitare a fianco di Gustavo Modena e· di Ernesto Rossi al teatro (( Corti )), e a fianco di Adelaide Ristori al teatro ((Grande». Quei filodrammatici, appasfiionati com' erano della scena, amavano prendere contatto familiare col teatro goldoniano e alternarlo col repertorio romantico, alimentato dai nostri più quot,i,ti autori. E fra una serata e l'altra di conversazione mondana, gaia e gar bata, di gioco e di danza, calcarono con non minore ardore, il palco scenico, anche i filarmonici, cultori d'el canto e d'ella musica. I quali. incoraggiati dai Ricci, dai Rota e dai Sinico, si produssero .in una serie di accademie vocali ed istrumentali, e, persino, in qualche me lodramma. Nel d-icembre del '79, la <( Filarmonica l> offerse ai suoi soci, per due sere, nel tradizionale ambiente dell'« Armonia)), addobbato con sfarzo e ornato di fiori, un duplice trattenimento, nella ricorrenza di cinquant'anni di vita q.ell'associazione . • * • L'elegante sala dello Scala - resa luminosa oltre che dal grande lampadario centrale e dalla triplice ghirlanda di luci a gas dei suoi palchetti, cosi intimi e accoglienti tante bellezze fragili, armate di 688 ROOOLFO KRAUS oo~risi, di grazie e di l_eggiadria_ - era ~n ~erte serate _di grandi cavaJ. chrne caJ:"nov~esch': d1 quel prm~o pen?do, ~rruiformata in una fra. grante serra d1 fiori. Il palcoscemco, poi, vemva « sfarzosamente il! . minato a cera JJ ed il prezw d'ingresso ascendeva a un fiorino ment i palchetti erano esauriti fino dal!' antivigilia. Ma, allora, il (( foo7 ba.Jl.JJ non aveva raggiunta a,ncora, una popolarità mondiale lÌa m· 1 il nacciare teatro odierno, nè lo schermo cinematografico, con le 8 ombre più o meno parlanti, era divenuto la letteratura teatrale de: folle! Suggestionate dai ritmi dell'orchestra, diretta in quel tempo dal popolarissimo maestro Giorgio Piccoli, e disciplinate dal maestro di ballo, Giulio Baseggio, dalla« quaresimale velada JJ, danzavano anima tamente, fino a raggiungere quasi l'alba, coppie di gentili ( UNA CONFERENZA DI DuMAS PADRE Ma un avvenimento saliente, ignorato oggi dai più e che un caro scomparso, l'ottuagenario maestro Piazza, ricordava parecchi anrii addietro allo ~~rivente, frugando tra le più dolci memorie di quel tempo lontano, è la venuta a Trieste ~un letterato dalla popo· larità non superata: Alessandro Dumas padre. L'autore d'ei ((Tre moschettieri JJ, del « Conte di Montecristo JJ e di « Antony JJ, (< il più romantico di tutti i drammi romantici JJ, era atteso dai nostri con· cittadini sullo scorcio del 1865, avend'o le gazzette quotidiane annun ciato con l'usuale loro laconismo ma in tono deferente, qualche gior no prima del · suo arrivo, ·che ·egli - reduce da Vienna, da Budapest e da Venezia - avrebbe tenuto una conferenza al teatro « Armo nia J), conferenza intitolata: « Ricordi letterari dal 1820 al 1830», Dal protocollo riservato della locale imperialregia Direzione di po: lizia, oggi custodito nell'archivio di Stato per la Venezia Giulia, 51 rileva che con telegramma cifrato, ginnto da un dicastero vie_n~ese, alla vigilia della venuta di lui a. Trieste, si ingiungeva di vigila.re ______G RANDEZZA E DECADE:-.ZA D'UN 'flliATRO SC'OMPARSO 689 cc con discrezione>> tanto Dumas padre quanto il suo segretario, certo Ferdinando Siles ... r Ottenuto _dall'Autorità il '.cnulla osta» non prima della gior- nata stessa della conferenza,. , il grande Alessandro. tenne , precisa.-• mente, una « causer1e l'. nell elegante e grazioso teatro la sera del 21 dire".1bre, ~entre violenta sof~ava la bora. E non appena si schiuse li velario e apparve alla ribalta la caratteristica figura del. l'eclettico scrittore, con la mite, larga faccia del mulatto, caratteriz zata da un'ampia, crespa chioma brizzolata di grigio, un mormorio di ammirazione si diffuse fra il pubblico che plaudiva con impeto festoso l'artista tanto caro ai lettori di tutte le classi sociali, a tutte le. genti dei due mondi. Pa,rticolarmente, poi, doveva riuscire "fa. dito ai buoni triestini per la parte da lui avuta nella mdiosa imp;esa ga.ribaldina di cinque anni prima. Dumas esordi ringraziando la stampa locale che con sollecitu dine aveva preludiata la sua venuta a Trieste, d'ove già lo traeva sentimentalmente qualche ricordo paterno. E nello scusarsi, poi, col pubblico stesso, perchè impreparato a tenere una conferenza, . si af frettava di soggiungere con sottile arguzia che, conscio com'era della simpatia da, lui sempre suscitata dovunque si presentasse, poteva ben chiedere le attenuanti per essere « l'uomo più conosciuto d'Eu ropa n. Forte di tale esclusività, si accingeva a tramutare la ribalta in una tribuna e convertire la promessa dissertazione in una rapida rassegna autobiografica. Ciò che non sarebbe riuscito, a suo credere. del tutto dìscaro alla benevola legione dei propri ammiratori. per la gioia .dei quali, e ... un pochino anche sua, nel giro di vent'anni, a citare un solo ciclo, << Dumas père » aveva potuto scrivere, con atti vità fantastica, senza un ritocco, di primo getto, migliaia e migliaia di pagine : non meno di quattrocento romanzi e trentacinque drammi. Una favolosa superproduzione dovuta anche a una schiera di orga nimati collaboratori ! L'inesauribile, infaticato romanziere, seguito fin d·a\J'inizio con crescente interessamento e con accesa curiosità, spesso interrotto dall'applauso più eloquente, espose, infatti, all'udito.rio attentis simo, con garbata e piana parola, infiorata spesso di vivaci anect• doti e di gustose « boutades », i casi della sua vita spensierata, tutta intessuta di piaceri e di lavoro, !li amicizie e di duelli, di viaggi e di banchetti, di cacce e di mondanità, di fasti e di rovine... anche elettorali. Un'esistenza avventurosa ed economicamente disuguale, quand'anche scevra d'intemperanze. . Tanto che un bel giorno il buon Dumas poteva dire ironicamente a suo figlio - autore di quella LA DEMOLIZIONID DELL'« ARMONIA)) Le sorti dell'« Armonia» già minacciate da tempo per la perdita di volonterosi mecenati, precipitarono definitivamente per l'apatia e l'incomprensione di chi gestiva il semisecolare teatro, .che pur poteva esibire un eccellente stato di servizio artistico, malgrado fos sero state sperdute importanti carte e resi inesistenti notevoli cimeli. Nel gennaio del '12, dopo un lungo periodo di chiusura, durato sei anni - dovuto anche in parte a una serie di nuove ma non troppo fìscaleggianti limitazioni in materia di sicurezza contro l'incendio - e la reiezione d'un geniale progetto di riattamento del tootro stesso, elaborato .dall'ing. Vio, prima, e altro, poi, dall'architetto Nordio, si effettuava la vendita dell'arredamento della sala, che ci era pur cara per la sua decenne riconsacrazione goldoniana. Nel successivo agosto il piccone demolitore completava, in una ridda di calcinacci e di travi spezzettate, la sua opera dìstruggitrice, ab battendone le ultime pietre. Così, in luogo della vecchia mole teatrale dallo stile eclettico e originale nell'elegante ritmo delle sue linee organiche, sorse una arida casa d'abitazione con finalità puramente speculative. Tali, dunque, le vicende di un teatro la cui agibilità finanziaria era divenut:a sempre più insostenibile e in piena antitesi con le sue originarie benemerenze. Come si è visto, il teatro .di piazza Carlo Goldoni aveva, una propria storia da vantare, con momenti lieti, tai volta felicissimi, d'arte nazionale e cosmopolita. E taluna delle sue manifestazioni di velleità anstrofile, quando pur vi si fece, fu tosto neutralizzata da incontenibili scatti d'italianità. Il suo ricordo netto e preciso non può, quindi, suonare oggi un lontano, bugiardo elogio. Nè qualcuna delle sue superstiti macerie risultare postuma preda di qua.Jche pallido collezionista di memorie cittadine ... RODOLFO KRAUS (Fotografie del Museo · civico di storia ed arto).