Analýza Krasobruslařského Výkonu U Tanečních Párů

Masarykova univerzita Fakulta sportovních studií Katedra sportovní edukace

Analýza krasobruslařského výkonu u tanečních párů

Bakalářská práce

Vedoucí bakalářské práce: Vypracoval: PaedDr. Petr Starec David Vincour 3. ročník TVS – K

Brno, duben 2006 6

ÚVOD

obr. 1: Kamila Hájková – David Vincour obr. 2: Kamila Hájková – David Vincour

Motto: „Nezáleží na tom, že děláš to, co máš rád, ale na tom, že máš rád to, co děláš; to je tajemství veškerého štěstí.“ (James B. Barrie)

Krasobruslení se věnuji 10 let, pět roků jsem reprezentoval Rakousko v kategorii tance na ledě a od sezóny 2003/2004 reprezentuji Českou republiku. Krasobruslení je nádherný sport. Jeho jedinečnost spočívá v tom, že se zde prolíná náročné sportovně - atletické výkony s dokonalostí uměleckého ztvárnění, a to vše při vynikajícím zvládnutí techniky bruslení. Krasobruslař musí být výborný sportovec - atlet a umělec - tanečník zároveň. Jedno od druhého nelze oddělit. Ti, kteří se rozhodli pro disciplínu sportovních dvojic, musí mít v případě mužů sílu vzpěračů, dívky pak odvahu akrobatek. Žádný jiný sport nevyžaduje takovou všestrannost jako právě krasobruslení. Je to sport vysoce estetický a technicky velmi náročný, v němž rozhoduje o pořadí lidský faktor, jenž je často předmětem diskusí a oprávněné či neoprávněné kritiky.

Po ukončení sportovní kariéry bych se rád zaměřil na trenérskou dráhu a zúročil získané osobní zkušenosti. Ve své práci se pokusím zjistit, kam budoucnost krasobruslení, především kategorie tance na ledě směřuje.

1. Cíle a úkoly bakalářské práce

Cílem naší bakalářské práce bylo vytvořit analýzu výkonů tanečních párů, na kterých uplatníme nový systém hodnocení. Tento systém bodování je radikální změnou v historii hodnocení výkonů v krasobruslení a poprvé byl použit na Mistrovství Evropy 2005 v italském Torině. Naším cílem bylo porovnat sportovní výkony v novém systému hodnocení s předcházejícím, analyzovat, zda je progresivnější, objektivnější, a zda tento nový systém hodnocení bude mít vliv na výkonnost tanečních párů v oblasti obtížnosti, obsahu a stavby programů. Ke sledování jsme využili videozáznamu ze čtyř mistrovství světa Washington 2003, Dortmund 2004, Moskva 2005 a Calgary 2006, ze kterých jsme vybrali vždy tři medailové dvojice, celkově jsme vyhodnocovali 12 tanečních párů. Pomocí nového bodovacího systému jsme přehodnotili původní hodnocení a získané přepočty jsme vyhodnotili. K tomu, abychom mohli analyzovat, jsme si stanovili následující úkoly:

1. Prostudovat danou literaturu, týkající se této problematiky. 2. Prostřednictvím analýzy videozáznamu ze čtyř světových šampionátů 2003, 2004, 2005 a 2006 vybrat vhodné taneční páry pro naše výzkumné šetření. 3. Podrobně analyzovat sportovní výkon vybraných tanečních párů, porovnávat jejich výkon a hodnocení sborem rozhodčích. 4. Ze získaných výsledků sestavit závěr pro teorii a praxi.

2. Charakteristika krasobruslení

Krasobruslení je sportovní odvětví, spojující sportovní a umělecký projev a řadí se mezi esteticko-koordinační sporty. Krasobruslení je jízda na bruslích na ledové ploše podle určitých pravidel, je spjaté s hudebním doprovodem, který je podnětem pro vyjádření ladného pohybu v krokových variacích, spirálách, piruetách a skocích, nebo podřízen předepsané kresbě. Dokonalé estetické předvedení pohybů sestavy jízdy vyžaduje hlavně senzomotorickou koordinaci v prostoru a čase, dynamickou rovnováhu a pohybovou tvořivost. Krasobruslař by měl mít vhodné vlastnosti pro techniku bruslení – vyrovnanost, schopnost maximálního soustředění, prostorovou orientaci, pak schopnosti pro volné bruslení (tj. krátký program, originální program, volná jízda, exhibiční vystoupení) – výbušnost, vytrvalost, obratnost, rychlostní a odrazové schopnosti, smysl pro rytmus, vnímání hudby a představivost. Volná jízda jednotlivců obsahuje kroky, skoky, piruety a kombinace těchto prvků. Kroky dělíme podle použitých prvků na vlnovkové, trojkové, protitrojkové, protizvratové, zvratové a kombinované; podle směru pohybu na kroky v přímce, po kruhu a do vlnovky. Skoky rozlišujeme podle čtyř základních obratů povinné jízdy na skoky: s rotací ve smyslu trojky, protizvratu, zvratu protitrojky. Podle stupňů rotace v letové fázi se dělí na poloviční (180°), jednoduché (360°, 540°), dvojité (720°, 900°), trojité skoky (1080°, 1260°), dále se dělí podle hran ve čtyřech základních obloucích při odrazu, podle způsobu odrazu a dopadu. Fáze skoku jsou nájezdový oblouk, odrazový oblouk, odraz, letová fáze, rotace, zakončení rotace, dopad a výjezd. U technicky dobře provedených skoků je odraz pružný, čistý, v letové fázi bruslař rotuje kolem vertikální osy. Osa trupu, hlavy, rotace je kolmo na ledovou plochu. Dopad musí být na jednu nohu bez zakolísání, výjezdový oblouk dlouhý a plynulý [ 3 ]. Piruety se dělí podle polohy trupu na vzpřímené, ve váze, nízké (odvozené z těchto základních poloh) a kombinované. V piruetě je možné přešlápnout nebo přeskočit na druhou nohu, popř. zahájit piruetu skokem (skok do piruety). Piruety

rozlišujeme podle nájezdu vpřed nebo vzad a podle frekvence otáčení. Předpokladem správného provedení je dokonalé vycentrování (osa těla, osa rotace a těžnice se kryjí). Krasobruslaři se snaží při piruetách dosáhnout maximálního počtu otáček v maximální rychlosti [ 1 ]. Volná jízda sportovních dvojic obsahuje kroky, skoky, piruety, společné piruety v těsném držení, zvedané figury, spirály, odhazované skoky, twistované zvedačky a řadu kombinací uvedených prvků. Tance na ledě se skládají z kroků, krokových vazeb, synchronizovaných otoček (twizzlů), kružítek (spirál) a některých dalších prvků prováděných v těsném držení nebo oddělené. Některé z jednodušších povinných tanců řadíme i do metodické řady proto, že je dobrým prostředkem k prvnímu rytmickému projevu na ledě [ 2 ].

2.1 Vybavení

Nože Krasobruslařské nože, vyrobené z tvrdé oceli, jsou 3 až 4 milimetry široké. Jsou jen nepatrně zahnuté, což umožňuje provádět složité obraty a prvky. Jsou sbroušeny tak, že vznikají dvě hrany (vnitřní, vnější), mezi kterými je dutina. Tyto hrany usnadňují bruslaři zrychlovat a ovládat jízdu. Špička je ozubená, používá se při odpíchnutých skocích a jako otáčivý bod při piruetách. (http://cs.wikipedia.org).

obr. 3: shora – Krasobruslařské nože, nože pro tance na ledě, nože pro synchronizované bruslení

Boty Boty jsou zpravidla zhotoveny na míru, silně vyztužené, šněrování je do výšky lýtek s tlustým koženým vnitřkem a dodatečným vyztužením v oblasti kotníku. (http://cs.wikipedia.org).

obr. 4: Bílé boty pro ženy a černé pro muže

Kostýmy Kostýmy jsou ovlivňovány charakterem programu a volbou hudebního doprovodu. Měly by výkon korunovat a ne odvádět pozornost nebo dokonce pobuřovat. Dřívějším přísným pravidlem byly sukně pro ženy, dnešní pravidla již umožňují, aby ženy vystupovali i v kalhotovém kostýmu – dokonce i v tancích – musí to však být upraveno v úpravě pravidel, které každoročně uveřejňuje Mezinárodní bruslařská unie (ISU). Muži musí i nadále nosit dlouhé kalhoty – které však nesmějí být trikotové (přitažlivé). Jiné módní doplňky, které nejsou pevně přichyceny na kostýmu, stejně jako různé jiné pomůcky nejsou v soutěži povoleny. (http://cs.wikipedia.org).

obr. 5: Kostým Oksany Gritschukové

2.2 Charakteristika kategorie taneční páry

Taneční pár musí být složen z jedné ženy a jednoho muže. Soutěž tanců na ledě se skládá z povinného, originálního a volného tance, případně interpretačního tance, který však není zařazen na mistrovských soutěžích v rámci Mezinárodní bruslařské unie.

Povinné tance Povinné tance představují bruslení předepsaných vzorců stop v souladu s jejich splněním na předepsanou hudbu, rytmus a tempo. Během povinných tanců se rozhodčí zaměřují zejména na přesnost jednotlivých prvků tance, položení tance na ploše v souladu s pravidly, bruslařskou techniku, přesnost v rytmu hudby, styl bruslení a interpretaci daného tance.

Originální tanec Originální tanec je programem odpovídajícím předepsanému tanečnímu rytmu. Taneční pár by měl na ledě předvést techniku kroků a pohybů spolu se skluzem a jízdou v hranách v charakteru vyjadřujícím daný taneční rytmus. Rytmus, dovolený rozsah tempa, trvání a požadované prvky jsou každoročně ustanoveny taneční komisí Mezinárodní bruslařské unie. Vokální hudba se slovy je pro originální tanec povolena.

Volný tanec Volný tanec je tvůrčím způsobem sestavený program z tanečních prvků pohybů vyjadřujících charakter hudby, který si taneční pár zvolil. Povolena je rovněž vokální hudba, musí však mít zřetelné doby rytmu a melodii nebo samotné rytmické doby, ne však samotnou melodii. Délka seniorského volného tance je čtyři minuty, včetně povolené časové odchylky plus nebo mínus deset sekund. Do programu volného tance je dovoleno zařadit nejrůznější kroky a obraty, zvedané figury, taneční piruety a další prvky a pohyby, ovšem za předpokladu, že jsou v souladu s definicemi v pravidlech [ 4 ].

3. Bruslařské počátky

3.1 Výroba bruslí

Kdy a jak člověka napadlo využít rychlého a lehkého pohybu po zamrzlé vodní ploše, o tom nemáme žádné doklady. Snad to bylo při lovu, při dlouhé cestě za zvěří. Úlovek znamenal nejen kožešinu a maso, ale také kosti, které se hodily k výrobě různých nástrojů. Byly zřejmě po ruce i při prvním pokusu o klouzání. Nejvhodnější byly kosti holenní, stačilo ponechat silnější kloubní konec a z druhé strany odseknout tolik, aby se zbytek rovnal délce chodidla. Pak ještě obrousit spodek, provrtat oba konce a vzniklými otvory prostrčit řemínky a první brusle byly připraveny.

3.2 První nálezy

Nejrůznější brusle ze zvířecích kostí nacházíme na území bývalého Sovětského svazu, ve Skandinávii, na britských ostrovech, v Podunají, v zaniklých jezerních stavbách ve Švýcarsku, v Německu i na belgickém pobřeží. V Balneologickém muzeu v Piešťanech je kostěná brusle nalezená ve Veselí v trnavském okrese. Její stáří se odhaduje na 5000 let! Kostěné brusle z doby Přemyslovců se našly v Levém Hradci u Prahy, z pozdější doby v místě paláce českých královen v Hradci Králové v Solní ulici, další byly objeveny při kopání základů budovy krajského soudu v Chrudimi a při archeologických výzkumech na Moravě. Která země má na vzniku bruslí největší podíl? V Japonsku se na nich jezdí od nepaměti, jako se u nás chodí pěšky. Původní obyvatelé Sibiře jezdily na mrožích klech (jsou uloženy v etnografickém muzeu v Leidenu), v Číně používali upravené bambusové pruty. Skandinávské ságy informují o ledních hrách z doby norského krále Sigurda Jorsaalfara a islandské o mužích, kteří se po ledě pohybují stejně rychle jako letící ptáci. Pohanští bohové Vikingů ovládaly bruslařské umění a ani přijetí křesťanské víry potomky odvážných mužů nepřinutilo k tomu, aby zanechali tak ,,božského“

způsobu pohybu. Brusle asi 4000 let staré se našli poblíž Říma a stejný typ se v několika exemplářích vyskytl v severních zemích, zvláště v Norsku. Objev železa znamenal pro bruslení novou epochu. V severských zemích se železné brusle objevily asi 200 let př. n. l. Pohyb na nich připomínal něco mezi jízdou na lyžích a na bruslích. I zde však konkurují severu kraje jižnější. V budapešťském muzeu jsou uloženy velmi cenné železné brusle staré přibližně 2000 let. Byly objeveny v kovolitecké dílně keltského mistra. Zřejmě to jsou nejstarší nalezené kovové brusle. Není vyloučeno, že v době stěhování národů keltský vynález upadl v zapomnění, ale od Keltů jej mohli získat i Normané, předkové dnešních severských národů [ 10 ].

3.3 Písemné zprávy o prvním bruslení

Dosud první konkrétní písemnou zprávu o bruslení máme od canterburského mnicha Williama Fitzstephena. V knize „O Thomasu Beckettovi“ z roku 1174 popisuje scénu odehrávající se za severními hradbami Londýna. Kostěné brusle tedy neměly ostré hrany a k rozjetí bylo nutno používat hole. Změny v tomto způsobu jízdy nepřinesly ani různé varianty dřevěných bruslí, ani brusle opatřené na spodní straně plochým železným plátkem. Pomohla náhoda. Truhlářský učeň z holandského cechu pro lodní a bruslařské nástroje jednoho dne při zasazování želízek zaměnil vodorovnou polohu se svislou - a brusle v dnešní podobě byla na světě. Vertikálně zasazené želízko svou úzkou části začalo řezat led a ve způsobu jízdy nastal zásadní zvrat. Bruslaři odložili hole, pohyb se stal volnější a hlavně rychlejší a ovladatelnější. Vertikální zasazení želízka je doloženo z konce 15. století. V roce 1498 holandský mistr Bergman zpodobnil holandskou patronku bruslařů Lydvínu při pádu na ledě. Podstatnější než ležící dívka je mladý muž v pozadí. Jede se zdviženou nohou, k čemuž musel použít bruslí s hranami. Celý výjev je zajímavý novým pojetím jízdy a také tím, že se jedná o první rytinu s bruslařskou tematikou. Na holandský trůn nastoupily Habsburkové a pravděpodobně prostřednictvím tohoto šlechtického rodu se dostaly železné brusle také k nám, pochopitelně jen do šlechtických kruhů. Počátkem roku 1610 byl na dvoře Rudolfa II. uspořádán velký karneval na ledě. Přirozeně šlo

především o společenskou událost. Zajímavé stanovisko zaujal k bruslení velký český pedagog Jan Ámos Komenský. ,,Učitel národů“ byl na svou dobu velice pokrokový a tělesná cvičení doporučoval v rámci školní výchovy, dal se však ovlivnit mravnostními předpisy církve. Ty zakazovaly koupání v rybnících a řekách, a proto se málokdo odvážil na ně vstoupit i v zimě. V duchu doby považoval Komenský bruslení za nebezpečné, nicméně v jeho díle Orbis sensualium pictus najdeme železné brusle v kapitole o hrách.

3.4 Bruslení jako lidová zábava

Další zpráva je z Nizozemí z roku 1697. Bruslaři a jezdci na koních mezi sebou uzavírali sázky! Vítězili ti dvounozí závodníci, kteří na bruslích ujeli v jednom dni až 40 mil, zatímco jejich soupeři na koních zdolali sotva polovinu. Ve Frísku se pořádaly ve všech městech pravidelně bruslařské výlety. V 18. století v Nizozemí začali pořádat první závody na ledě v průplavech. Dvě lana vyznačila délku závodiště, podél položené dřevěné latě oddělovaly navzájem soupeře, kteří se již v drahách střídali. Důvodem byla nestejná kvalita ledu. Závody byly velmi náročné. Kdo chtěl získat cenu, musel nejméně padesátkrát (!) zvítězit. Za vlády francouzského krále Ludvíka XVI. se bruslilo i v Paříži. Byly zde vidět dvorní dámy v dlouhých toaletách, které se vozily po boku svých kavalírů. Něžná dostaveníčka na jezírkách ve Versailles však přerušily první výstřely Velké francouzské revoluce. Rytíř de Saint-Georges, jeden z oněch dovedných bruslařů, kteří psali na led své jméno, obvykle provázel královnu Marii-Antoinettu. V předtuše nebezpečí, které hrozilo jí a jejímu choti, nakreslil uprostřed zábavy na zrcadlovou plochu jezírka varovné slůvko attention (pozor). Mezi bruslící historické osobnosti patřila i madame Pompadour, Napoleon I, Stuartovci, Napoleon III. Říká se, že anglická královna Viktorie poznala při společných vyjížďkách na bruslích svého budoucího chotě prince Alberta. V Německu se koncem 18. století stal velkým propagátorem bruslení básník Klopstock. Byl tak uchvácen tímto novým uměním, že se stal terčem posměchu. Německo usoudilo, že se pro tak starého muže nehodí, aby dělal ,,kejkle“

na bruslích. Klopstock však nalezl věrného spojence v Goethovi. Stávalo se, že při svých setkáních mluvili více o bruslení než o poezii. Goethe se sám naučil bruslit až v dospělém věku a zlí jazykové tvrdily, že chtěl upokojit své srdce, zraněné nešťastnou láskou [ 10 ]. Nebruslilo se však jen v západní Evropě, ale také na východě. Zejména severní část Ruska představovala úplný ráj zimních radovánek. Knížka vydaná v roce 1838 v Petrohradě pod názvem Zimní zábavy a umění jezdit figury na bruslích podává svědectví o tom, že se v té době věnovala bruslení nejen mládež, ale i dospělí. Na kovových bruslích se v Rusku jezdilo již v 17. století. Car Petr Veliký si v roce 1637 dal vykovat pár železných bruslí. V Rusku se jim říkalo skorochod , teprve později podle ozdoby ve tvaru koňské hlavy dostaly název, kterého se používá dodnes - koňki . V Hoziově Vypsání krajin země ruské z roku 1590 najdeme nejstarší název pro brusle u nás - kosle . V tomto slově, příbuzném s lašským a valašským koslať se - kolébavě jít, vidí jazykovědci původ dnešního slova brusle. Běžnější podoba kůsle se změnila na krusle - toto slovo uvádí Jungmann ve svém Slovníku česko-německém . Dále mohl působit vliv němčiny: starší lidový výraz pro brusle byl šlajfky - z německého schleifen, což znamená vedle klouzat se také brousit. Český název se přiklonil ke druhému významu - a slovo BRUSLE bylo na světě. Nové pojmenování se neujalo hned a všude, dlouho vedle něho existoval velmi rozšířený název želízka . Rovněž přípona -ař ve slově bruslař (a jeho odvozeninách: bruslařka, bruslařský atd.), dnes pro nás zcela samozřejmá, se ustálila teprve postupem času jako jediná - dlouho se také používalo názvů bruslič (bruslička), bruslíř, bruslířský apod. Původně želízka se jen hrubě opracovala a zasadila do dřevěných kopyt. K nohám se připevňovala řemínky. Byly to brusle nízké, zobákovité, nebo šnekovice. Lepší vzory mívala jen šlechta a měšťané. Mládež na venkově jezdila na bruslích ze zvířecích kostí, jimž se říkalo pernágle a odstrkávala se holí .

3.5 Počátky moderního bruslení ve světě

Do Anglie přišly kovové brusle z Nizozemí. Angličané je však poněkud zkrátili, aby se s nimi lépe manévrovalo na malém prostoru. Začala se vytvářet bruslařská škola, která pak měla po několik generací v bruslařském světě vedoucí postavení. V roce 1744 vznikl v Edinburghu první bruslařský klub. Jeho zakládající listina je uložena v krasobruslařském muzeu paní Grafströmové. Předsedou se stal George Moore. Američan Benjamin West předvedl obyvatelům Londýna v roce 1760 ukázku svého bruslařského umění. Dobře provedenými polokroužky a dlouhými spirálami přesvědčil Angličany o kvalitě bruslařského sportu ve Filadelfii. Bruslení se stává světovou módou. Vychází také první odborná příručka. Napsal ji roku 1772 Robert Jones, anglický poručík dělostřelectva. Jones nedoporučoval jízdu vzad, nalezl však dodnes platný název figury ve tvaru srdce - trojka. Příručka byla adresována pouze mužům, protože ženy se objevovaly na ledě jen zřídka. Jones toho sám litoval. Další bruslařská příručka byla vydána v Lipsku v roce 1790 pod názvem Über das Schlittschuhlaufen (Vieth) . K rozšíření bruslení v německých zemích přispěla i slavná zpěvačka Henrietta Sontagová, provdaná za hraběte Rossiho. O různých směrech rozvoje bruslení svědčí i knížka Francouze Jeana Garcina, vydaná v roce 1813 pod názvem Opravdový bruslař . Současníci tvrdili, že pan Garcin byl lepší bruslař než spisovatel. Svým figurám dával názvy Zefýr (trojka), Apollón, Římský král a mnohé další z antického bájesloví a pastýřských her z období rokoka. Při figuře Krásný Narcis doporučoval nasadit blažený výraz v obličeji a při vnitřním polokruhu vzad, bez přešlápnutí na druhou nohu, naznačit zcela jiným výrazem změnu ve směru jízdy. Na druhé straně měl docela moderní názory: vyčítal bruslařům nedostatek elegance a přikládal význam estetické stránce provedení figur, což je správné a platí dodnes. Způsob jízdy na bruslích se neustále zdokonaloval a do bruslařského rejstříku přibývaly nové figury. Názory na jejich provedení se lišily. Sporným prvkem se například stala klička kanadského původu, uvedená v roce 1852 v knížce Bruslařské umění pod názvem Q. Z repertoáru bruslařů nakonec zmizela.

Se stoupající náročností začala převládat nutnost jezdit figury na každé noze zvlášť. Významnou roli při tom sehrál nově vzniklý klub v Oxfordu, v pořadí třetí (první r. 1744 v Edinburghu, druhý Skating Club v Londýně r. 1830). Zabýval se především přesností kresby a z Oxfordu přišlo i několik nových nápadů a názorů na způsob jízdy. Jeho člen H. E. Vandervell se pokusil novou metodu zdokonalit o různé obraty v bruslařské ,,škole“, ale nedovedl uplatnit nic z toho, co souviselo s půvabem a krásou projevu. Svou teorii přivedl do praxe v sezóně 1861. Předvedl dosud nevídaný protipohyb k trojkovému obratu – protizvrat [ 10 ]. Novou kapitolu krasobruslení začal psát Jackson Haines. V roce 1864 se v Pittsburghu v Pennsylvánii sešel kongres, který stanovil 25 pravidel pro organizování šampionátu v USA. Vítězem prvního mistrovství se stal Jackson Haines, baletní mistr narozený v roce 1840 v New Yorku. Přišel nejen s novým pojetím bruslení spojeným s hudbou, ale rovněž s novým typem ocelových bruslí. V zemi se však rozpoutala občanská válka Severu proti Jihu a v bouřlivých válečných dobách nenalezly jeho kreace ocenění. Při exhibicích na východním pobřeží Spojených států a Kanady býval často kritizován za to, že dává ,,přednost pózám těla a končetin před figurami, které bruslí“. Stále ještě převládalo strohé a přísné bruslení anglického stylu. Haines tedy odjel zkusit štěstí do Evropy. Sérii úspěšných vystoupení zahájil ve Stockholmu. Jeho pozice usnadnila malá znalost krasobruslení v tomto městě, neboť Hainesova jednoduchá jízda, ve které byl nejobtížnější skok kadet, divákům doslova učarovala a byla označována za vzor obratnosti a elegance. Haines však obohatil bruslení i o nové taneční prvky a hodil rukavici ortodoxní anglické škole. Viktoriánská Anglie se ovšem proti němu postavila stejně jako jeho kolegové v Americe a odmítala jakýkoli zásah do své strohé a ukázněné jízdy. Jenže nové proudy nelze zastavit. O čtyři roky později - v zimě 1868 - Haines přijíždí do Vídně a opět triumfuje. Přítomní diváci užasli, když jezdil přes celé kluziště valčík! Město Johanna Strausse mu vzdalo za tento čin hold svým způsobem: jednoho večera tančilo jeho valčík na ledě pět set párů! Hainesovo vystoupení se stalo impulsem k založení vídeňské školy, jež brzy vyrovnala náskok Angličanů. Dvě rozdílné koncepce se ale záhy začaly doplňovat: k povinné jízdě se přiřadila volná jízda, k osmičkám a kličkám skoky a piruety.

V roce 1871 přijel Haines i do Prahy. Se svým patnáctiletým žákem Fr. Bellazim vystoupil v Novoměstském divadle (v místě dnešního Smetanova divadla), z něhož ve velkých mrazech vznikl pouhým otevřením oken a dveří jakýsi krytý zimní stadion. Uspořádal několik představení a předvedl také piruetu, která Pražany nadchla. O čtyři roky později první skutečný krasobruslař zemřel na zánět plic. Při cestě z Petrohradu do Stockholmu na saních prochladl a do své vlasti se již nikdy nevrátil. Pochovali ho v malé finské vesničce Kokkole (dnešní Gamla-Karleby) a nápis The King of Skating (král bruslení) je posledním svědectvím existence muže, který se tak výrazně zapsal do dějin bruslení. Hainesovo stockholmské vystoupení podnítilo švédského krále Karla XV. ke vzniku Královského bruslařského klubu ve Stockholmu v roce 1866. Zájem o krasobruslení vzbudil Haines i v Rusku, kde několikrát vystupoval se svým přítelem E. T. Goodrichem. Bruslařským centrem byl Petrohrad, kde bylo v roce 1865 otevřeno známé kluziště v Jusupovově parku. Ve střední Evropě zatím vládl vídeňský program, jehož autorem byl jeden ze zakladatelů klubu Wiener Eislauf Verein, dr. Karl Körper. Složil bruslařské cviky do souvislé skupiny, seřadil je ve vývojovou linii a zavedl čtverný způsob provádění - ven, vně, vpřed, vzad. Tím bylo ustanoveno pořadí cviků, které bylo přijato za základ všech závodů v krasobruslení. Ne však ihned: každá země experimentovala podle svých podmínek a úrovně závodníků. Překvapením velkého závodu v Kristianii roku 1870 se stal neznámý šestnáctiletý chlapec Axel Pausen. Tehdy se prosadil jako rychlobruslař. O 15 let později, 16. února 1885, byl vyhlášen nejlepším závodníkem světa (Champion of the World). Mezitím se na mnoha závodech zapsal do bruslařské historie. Nejvíce se proslavil svým skokem, který dodnes platí v krasobruslení za nejtěžší. Na prvních mezinárodních závodech ve Vídni, které se konaly v roce 1882, mu však toto světové prvenství k vítězství nepomohlo. Zvítězil idol domácích fanoušků Leopold Frey, druhý byl jeho krajan Eduard Engelmann a teprve třetí Nor Axel Paulsen. Dnes bývá tento výjimečný sportovec připomínán jen jako krasobruslař, ale vynálezce nejtěžšího krasobruslařského skoku vítězil i na dlouhých nožích.

V roce 1877 vznikla chorvatská asociace, tvoří se bruslařské svazy v Dánsku, Finsku a Německu. Současně jsou po celé Evropě vydávány metodické příručky a na některých kluzištích již vyučují zkušení trenéři. Některé kluby se specializovaly jen na rychlobruslení a v roce 1879 byla v Anglii založena první amatérská asociace. National Skating Association přičlenila po dvou letech své existence do řad organizace i sekci krasobruslení, zaměřenou ovšem výhradně na povinné cviky. Angličané se totiž i nadále bránili jakýmkoli novým prvkům, které se objevovaly ve volných jízdách.

3.6 Počátky moderního bruslení u nás

V první polovině 19. století proběhla v našich zemích průmyslová revoluce a jedním z jejích důsledků byl rozvoj zahraničního obchodu. Začíná se dovážet i různé módní zboží, a tak kolem roku 1860 nacházíme v Praze hned několik obchodů, které nabízejí jako vzácnou hračku také brusle. Od chvíle, kdy se bruslení stalo novou zimní módou, jeho obliba rychle rostla. Nejvíce se jezdilo pod Řetězovým mostem mezi Židovským (dnes Dětským) a Střeleckým ostrovem. Vedle postav vážených měšťanů a vysoce postavených úředníků bylo vidět také mnoho členů ze šlechtických rodin, jak zkoušejí první krůčky na hladké ploše. Místa ke klouzání se rychle množila, protože na úpravě ledu se dala založit docela výnosná živnost. Stále rostoucí poptávka po bruslích podnítila podnikavce k jejich domácí výrobě. V roce 1868 Jackson Haines dobyl Vídeň. Vídeňská móda byla tehdy určující i pro Prahu. A tak vznikl první klub v hlavním městě Rakousko-Uherska, následovala Praha: 18. ledna 1868 se konala ustavující valná hromada nového bruslařského klubu v hotelu Saský dvůr na Příkopech. V rejstříku policejního ředitelství byl tento spolek zapsán jako Eis – Club in Prag pod pořadovým číslem V 4/368. Aby se zamezilo jeho zneužití k jiným účelům, bylo rozhodnuto, že jediným cílem klubu smí být pěstování a vyučování bruslení. Předsedou byl zvolen Josef Pfeiffer. Pak ale zasáhlo počasí. Obleva přišla v onom roce v nejnevhodnější chvíli a kluziště na Žofíně bylo otevřeno až o celý rok později. Zahájení mělo slavnostní ráz. U břehu byly umístěny lavice a sudy pro diváky. Nad nimi vlály prapory

v národních a státních barvách. Všude okolo bylo vidět muže s červenobílými odznaky na klopách a ženy v elegantních kostýmech, jak si šněrují boty s bruslemi. Nečlenům, kteří projevili zájem o bruslení, se půjčovaly brusle za přiměřený obnos. Krok s Prahou držela Opava, kde byl v témže roce (2. prosince 1868) založen druhý bruslařský klub v našich zemích (Troppauer Eislaufverein). Podobně jako v Praze bylo největší starostí opatřit si vlastní kluziště. Teprve po těchto dvou českých městech se ohlásila Budapešť (1869) a pak již následovalo jedno město Rakousko-Uherska za druhým. Zásluhu na tom měli hlavně důstojníci, putující z jedné posádky do druhé. Pro ně se stala vídeňská móda i ve sportu takřka rozkazem. Národnostního boje, který se v té době rozpoutal v plné síle, však nezůstaly ušetřeny ani sportovní kluby. Němci měli hlavní slovo jak po stránce hospodářské, tak politické. Češi ale nezůstali pozadu a pomalu si získávali stále větší převahu mezi aktivním členstvem. K rozvoji našeho bruslení přispěla do značné míry první metodická příručka, vydaná roku 1887 po názvem Nauka o bruslení . Její autor Augustin Krejčí, učitel tělocviku na vyšší reálné škole v Karlíně, v ní podal přesný popis figur známých v té době a návod k jejich nácviku. Knížka, která se stala prvním svazkem České bibliotéky sportovní , obsahuje v zásadě všechny dnešní povinné cviky, i když některé kresby a zvláště některé názvy cviků - třeba krok klamný, při němž se zdálo, že bruslař jede vzad, ač ve skutečnosti jede kupředu - mají dnes pouze historickou cenu. Také osmičky, růžice, zápletky, závity, kličkování a podobné názvy již dávno z bruslařského slovníku zmizely. Do rejstříků tanců přenesených z parketu na ledovou plochu zařazuje A. Krejčí valčík dvojic, podstatně náročnější ve srovnání se statickými čtverylkami. Značnou pozornost věnuje jiným aspektům bruslení, včetně funkce krevního oběhu, opatřením proti chladu a dalším praktickým radám. Od vydání Krejčího knížky neuplynul ani rok a již se u příležitosti závodu o mistrovství Čech setkáváme poprvé s názvem ,,krasobruslení“. Poprvé se jede ,,škola“ podle předpisu a jízda v obrazcích v rozmezí pěti minut [ 10 ]. V roce 1886 přiváží Ing. Fiedler ze svých zahraničních cest první model bruslí Jacksona Hainese, jeden z nejkvalitnějších typů té doby. Pod Fiedlerovým

vedením vyrůstal Josef Rössler-Ořovský a jiní dorostenci, třebaže o nějaké systematické trenérské práci nebylo možno zatím mluvit. Předávání zkušeností spočívalo především v tom, že mladí napodobovali zkušené bruslaře, kteří dosahovali vrcholu výkonnosti až po třicítce. Mezinárodní závody v Praze na Vltavě v roce 1889 byly událostí sezóny a hodně se o nich nejen mluvilo, ale i psalo, takže i dnes si můžeme při pročítání novin z té doby vybavit jejich atmosféru. Při podobných závodech bývalo pravidlem, že kromě ,,umělého“ bruslení jednotlivců i párů byly zařazeny do programu také jízdy s překážkami. Nebylo to nic jiného než přeskoky ledových náspů nebo překážek vytvořených z košťat. Také tu bylo možno vidět skoky do dálky a do výšky až 60 cm. Po dopolední části, vyhrazené krasobruslařské soutěži, která přinesla vítězství vídeňskému krasobruslaři Schöllerovi, následoval bohatý program rychlobruslařských disciplín. V roce 1890 se sešli nejlepší světoví krasobruslaři na velké mezinárodní soutěži v Petrohradě. Závod měl dva velké favority: domácího Lebeděva a Louise Rubensteina, mistra Kanady a USA.

4. Bruslení před I. a II. světovou válkou

4.1 Bruslení před I. světovou válkou

Poslední léta před I. světovou válkou zaznamenala velký rozvoj sportu vůbec, a také krasobruslení a rychlobruslení se rozrůstalo o další nová centra. Důležitým mezníkem ve vývoji německého bruslení bylo otevření berlínského Sportpalastu. Nejenže se zvýšil zájem publika o krasobruslařský sport, ale především stoupala výkonnost závodníků. Berlín se stal jedním z nových center světového bruslení a pro svou geografickou polohu také významnou křižovatkou mezi oběma evropskými bruslařskými metropolemi, Vídní a Stockholmem. Nebylo divu, že tu vyrůstalo hned několik talentů, z nichž největším, jak se zdálo, byl krasobruslař Werner Rittberger. Mladý věkem, ale zralý svým uměním patřil Rittberger již při mistrovství světa 1910 v Davosu spolu se Salchowem, Thorenem a maďarským závodníkem Szendem k předním uchazečům o titul. Útok na první pozici zahájil hned v povinné jízdě, a nebýt kličkového a protitrojkového paragrafu, který se mu nepovedl, byla by jeho ztráta na Salchowa minimální. O konečném výsledku nebylo však ještě rozhodnuto. Volná jízda nebyla silnou stránkou osminásobného mistra světa Salchowa, což se potvrdilo i před davovským obecenstvem. Rittbergerovi se skutečně podařilo volnou jízdou Salchowův náskok snížit. Od vytouženého titulu ho přesto dělilo deset bodů. Ve sportovních kruzích vzbudil úspěšný debut německého mistra nemalí rozruch a jeho další souboj se Salchowem byl proto očekáván s velkým napětím. Došlo k němu zanedlouho v Berlíně na mistrovství Evropy. Již při nástupu vítal Rittbergera potlesk celého Sportpalastu. Historie z Davosu se však opakovala. Salchow podal svůj obvyklý standardní výkon v celém závodě a k devíti titulům mistra světa připsal osmý z mistrovství Evropy. Celkový výsledek nebyl ovlivněn ani skutečností, že Rittbergerova jízda, s vysokými skoky a bohatými krokovými variacemi, uchvátila každého, takže až na několik drobných chyb, způsobených slabším držením těla, se jí nedalo nic vytknout. Na druhé straně Salchow měl ve své jízdě pouze jediný skok - axela. Po závodě nastalo

velké rozčarování a německé noviny Rittbergera prohlašovaly za morálního vítěze. Vítězství německého páru Hüblerová - Berger v sezóně 1910 přineslo náhradu za zklamání z Rittbergerovy porážky. Anna Hüblerová a Heinrich Berger z Mnichova získali titul mistrů světa již podruhé. Prvého vítězství dosáhli v Petrohradě roku 1908 před manžely Johnsonovými z Anglie a ruskou dvojicí Popovová – Fišer [ 10 ]. Za nástupce manželů Syersových (kteří se vyznačovali dokonalou souhrou) lze považovat manžele Johnsonovy z Anglie, kteří si odvezli z mistrovství světa v Manchesteru nejvyšší vavříny. Oba jezdili ve velkém stylu, rytmicky a podle hudby, ale přesto strnulost z jejich jízdy úplně nevymizela. Období velkého rozmachu ve vývoji světového krasobruslení využily současně s páry také ženy. Po průkopnici a mistryni z let 1906 - 1907 Madge Syersové se dostala do čela světového žebříčku představitelka vídeňské školy, maďarská závodnice Lilly Kronbergerová. Ještě dříve, než zazněly výstřely v Sarajevu, sešli se nejlepší evropští krasobruslaři k velkému závodu. Rozhodovalo se na něm o novém mistru světa pro rok 1914. Pořádání této vrcholné soutěže (jako devatenácté v pořadí od roku 1896) se ujalo Finsko. Po odchodu Ulricha Salchowa setrvával na špici světového krasobruslení vídeňský bruslař Kachler (stal se dvakrát mistrem světa). Na předcházejícím mistrovství Evropy zvítězil nad svým krajanem Böcklem, Maďarem Szendem a Malininem z Moskvy. S těmito třemi a ještě s desítkou dalších soupeřů se dvojnásobný mistr světa Kachler utkal také v Helsinkách. Místo Salchowa nastoupil za Švédsko dvacetiletý Sandahl, nováček, jehož jméno se stalo známým teprve před několika lety; dalším švédským reprezentantem byl začínající Grafström. Ihned po prvních figurách se ukázala jasná převaha Kachlera, jehož originální styl jízdy svědčil o dokonalém technickém zvládnutí náročných prvků. Například u kličkového paragrafu vzad nedával na přechodu volnou nohu vpřed jako ostatní závodníci, ale ponechával ji vzadu. Při prvním provedení se zdálo, že udělal chybu, ale již v příští jízdě bylo jasné, že jde o nový způsob s vysunutím volné nohy až v samotné kličce. Po povinné části se ujal vedení před Sandahlem, Szendem, Böchlem, Grafströmem, Oppacherem, Roothem a Malininem. Za touto vyrovnanou

skupinou zůstali s velkým odstupem další závodníci. Mistrovství pokračovalo druhý den volnými jízdami. Maďarský reprezentant Szende zajel volnou jízdu průměrně a do boje o přední místa nemohl zasáhnout. Stejně tak Malinin nedovedl zopakovat úspěch dosažený na mistrovství světa 1913 ve Vídni, kde předvedl velmi hodnotnou a originální jízdu. Jeho forma ve srovnání s předešlou sezónou poklesla a v Helsinkách se mu nevedlo tak dobře jako na malém Engelmannově kluzišti. Sandahlovi se volná jízda podařila. Jeho kombinace patřily podle všeobecného mínění k nejtěžším, jaké kdy byly předvedeny. Grafström měl během tréninku těžký pád a nastoupil k volné jízdě se zraněním na hlavě. Kachler i Böckl zajeli vyrovnaně v obou částech soutěže, avšak pestrým programem volné jízdy oba překonal Rakušan Oppacher. Rozhodčí měli obtížný úkol. Teprve pozdě večer rozhodli o pořadí. Mistrem světa se stal nečekaně Gösta Sandahl před Kachlerem, Böcklem a Oppacherem ! Tak skončil poslední souboj dvou krasobruslařských velmocí před první světovou válkou a v důsledku světových událostí setrval příštích sedm let titul ve Švédsku. Z přehledů mistrů světa vyplývá, že vítězné trofeje se pravidelně stěhovaly z Rakouska do Švédska a naopak: Fuchs 1896 a 1906, Hügel 1897, 1899 a 1900, Grenander 1898, Salchow 1901 - 1905, 1907 - 1911, Kachler 1912 - 1913 a Sandahl 1914. Pro rakouské krasobruslení v období před první světovou válkou měla velký význam široce rozvětvená rodina Engelmannů. První význačný člen tohoto rodu byl vídeňský podnikatel Eduard Engelmann (1839 – 1897), narozený ve Varnsdorfu v Čechách, který ve společenských kruzích hlavního města rakousko-uherské monarchie dosáhl velmi vlivného postavení. Když Vídeň s příjezdem Jacksona Hainese zachvátila bruslařská horečka, přeměnil pohotově svůj park a zahradu na soukromé kluziště. Vzrůstající zájem rodiny o bruslařské umění přivedl Engelmanna juniora k vybudování otevřeného kluziště s umělým ledem, vůbec prvního v Evropě. Nejvýraznějších krasobruslařských úspěchů dosáhl ,,Eddie“ Engelmann vítězstvími na mistrovstvích Evropy ve Vídni v roce 1892 a 1894. Jeho sestra, Helena Engelmannová, se stala mistryní světa v párové jízdě s Mejstrikem a dvakrát s novým partnerem Bergerem, s nímž vyhrála také na zimních

olympijských hrách v roce 1924. Párové jízdě se věnovala také sestra Engelmanna seniora, paní Christina Szabóová, která v Opavě (1908) vyhrála s Karlem Eulerem přidružený závod mistrovství světa. Její dcera Christa se stala mistryní Rakouska s Leo Horwitzem a druhá dcera Herma triumfovala pětkrát za sebou na mistrovství světa v kategorii žen a dvakrát v párové jízdě. Jejím partnerem byl Ludwig Wrede. Rod Engelmannových měl velký podíl na vzniku Vídeňské lední revue, která dosáhla tak obrovské popularity, že byla mylně považovaná za vůbec první bruslařskou revue na světě. Původní myšlenka bruslařské „show“ však vznikla ještě před první světovou válkou v Berlíně, kde taneční skupina předvedla několik baletních čísel na ledě. Ústřední postavou byla Charlotta Oelschlägelová, která se proslavila jako první revuální hvězda. Vystoupení s názvem Flirting in St. Moritz mělo svou premiéru na rozsáhlém Hippodromu v New Yorku roku 1915. Charlotta a s ní nový směr bruslařského umění se staly takřka přes noc senzací století, jak o tom svědčí titulky newyorských deníků: „Největší zázrak na ledě, který kdy Amerika spatřila!“ Nejenže se značně zvýšila návštěvnost tohoto podniku, ale vzrostl i počet zimních stadionů v USA, na nichž se začaly pořádat bruslařské slavnosti a exhibice nově vzniklých tanců na ledě [ 10 ].

4.2 Bruslení před II. světovou válkou

Velké mezinárodní krasobruslařské soutěže byly po I. světové válce obnoveny až v roce 1922, kdy se konalo ve Stockholmu mistrovství světa a v Davosu mistrovství Evropy. Na světový krasobruslařský trůn usedli Evropané: Švéd Gillis Grafström, Rakušanka Herma Szabóová a rakouská dvojice Helena Engelmannová - Alfred Berger. Nový impuls pak přinesly I. zimní olympijské hry v Chamomix 1924. V soutěži žen se tam poprvé objevilo sotva dvanáctileté děvčátko Sonja Henieová. Úřadující mistryně světa se prý sice zlobila, že má závodit s dětmi, ale mladičká Norka naznačila pozoruhodný talent, třebaže se zatím neumístnila. O čtyři roky později při II. zimních olympijských hrách ve Sv. Mořici již byla situace jiná.

Pětinásobná mistryně světa a držitelka první zlaté olympijské medaile Herma Szabóová nepřijela, a tak jako jediná vážná kandidátka na olympijské zlato nastoupila do soutěže plavovlasá Sonja. Již před rokem na mistrovství světa v Oslu odsunula Szabóovou na druhé místo a dosavadní mistryně světa se pak v 26 letech rozloučila se závodní činností. Nová mistryně světa – teprve šestnáctiletá Sonja Henieová nenašla ve Sv. Mořici přemožitelku. Získala zde první ze svých tří zlatých olympijských medailí. Stála na prahu své velké kariéry, která byla ukončena až v roce 1936, kdy podesáté vyhrála mistrovství světa. Její zásluhy o krasobruslení mají nejen sportovní, ale hlavně propagační hodnotu. Se Sonjou přišla radikální změna pohledu na ženský sport. Nové, líbivé pojetí, podložené poctivým a tvrdým tréninkem, to byl přínos této mladé ženy ze Severu, která ani přechodem ke kariéře filmové hvězdy neztratila lásku k bruslení. Velkou osobností mužského krasobruslení třicátých let byl Karl Schäfer, bruslař, který nastoupil na rakouský trůn po Willy Böcklovi. Ale nejen to, Karl Schäfer se v letech 1929 – 1936 stal osminásobným mistrem Evropy a sedminásobným mistrem světa. Dlouhou dobu byl idolem všech Rakušanů. Jen málo sportovců udělalo tolik co on pro svou zemi a jeho jméno se stalo pojmem. Před vypuknutím druhé světové války uviděla Praha celkem tři mezinárodní mistrovské závody. Po mistrovství Evropy v ženách a párech roku 1934 následovalo roku 1937 mistrovství Evropy ve všech kategoriích a v roce 1939 mistrovství světa žen. Po odchodu Sonji Henieové k profesionálům se objevily na scéně hned dvě kandidátky, které navázaly na slávu své krajanky Madge Syersové. Obě Angličanky - Cecilia Colledgeová a Megam Taylorová - překvapily svou smělostí a moderností: úplně jiným stylem, než bylo dosud u anglických závodníků zvykem. Již na zimních olympijských hrách v Garmisch-Partenkirchenu roku 1936 zajela Cecilia Colledgeová výborně, a nebýt nešťastného doteku o led, byla by asi Sojnu porazila. O rok později v Praze jí titul mistryně Evropy již neunikl, právě tak jako titul mistryně světa v Londýně. Tomu všemu předcházel několikaletý trénink. Její největší soupeřkou byla Megan Taylorová, která zdědila bruslařské nadání po otci. Pan Taylor byl profesionální bruslař a působil hlavně

ve Švýcarsku. Skákal na ledě přes sudy a jezdil na chůdách, což byl v té době nejatraktivnější bruslařský výkon. O tom, že malá Megan bude mistryní světa, bylo rozhodnuto již v dětství. Její otec jako každý dobrý trenér nepustil dceru na start, dokud nebyla hotovou závodnicí. Svou první juniorskou soutěž vyhrála ve Sv. Mořici v roce 1930. Další velký úspěch přišel na zimních olympijských hrách v Lake Placidu roku 1932, kde jako nejmladší účastnice obsadila osmé místo. Ne vždy se jí tvrdý sportovní život zamlouval a unavená Megan si často poplakala, ale pak se do toho znovu pustila a trénovala ještě více. V roce 1938 získala ve Stockholmu první titul mistryně světa a v další sezóně jej chtěla obhájit. Popularita mistrovství světa v kategorii žen, které se konalo roku 1939 v Praze, podpořily již předem nemalým dílem úspěchy mistrovství Evropy v letech 1934 a 1937. Našlo proto nebývalý ohlas u obecenstva, ale také v tisku. Ke startu se dostavilo 17 závodnic z celého světa, pouze jedna z kandidátek na první místo - Cecilia Colledgeová - nenastoupila pro zranění na noze. Hned na začátku soutěže Megan Taylorová bezpečně vedla díky svým přesným kresbám a dokonalému sladění s hudbou, i když provedení celého programu bylo opatrné a postrádalo jiskru boje. Její volná jízda však byla velmi zajímavá a titul mistryně světa se dostal do správných rukou. V té době ale již politický vývoj v Evropě zatlačoval zájem o sport a brzy se ukázalo, že pražské mistrovství světa žen bylo na dlouhou dobu mistrovstvím posledním [ 10 ].

5. Bruslení po II. světové válce

5.1 Světové bruslení po roce 1945

Jednou z nejdůležitějších etap vývoje světového krasobruslení bylo období po druhé světové válce. Krasobruslení prožívalo nebývalý rozmach a volná jízda pozvolna nahrazovala povinnou jízdu a pokrok nastal i v kategorii tanečních párů. V kategorii tanců na ledě dominovali na mistrovství Evropy a světa Jean Westwoodová - Lawrence Demmy, kteří předvedli klasický způsob provedení povinných tanců, což mělo vliv na pojetí a vývoj i v jiných zemích. Tancům na ledě dlouhou dobu vévodil taneční pár Pachomová - Gorshkov z Ruska. Získali šest zlatých medailí na mistrovstvích světa v letech 1970 - 1976 a mnoho dalších prvenství na ME a ZOH (roku 1976 tance na ledě poprvé na programu ZOH). Nástupci byli opět Rusové Moiseeva - Minenkov a Linichuk - Karpanosov. Pásmo ruských prvenství přerušil na několik let vynikající anglický taneční pár Torvillová - Dean. Získali čtyřikrát titul mistrů světa a v roce 1984 také olympijské zlato v Sarajevu. Po nich opět nastupují ruské taneční páry Bestemianová - Bukin, Klimovová - Ponomarenko a Usovová - Zulin. Je zapotřebí také zmínit další vynikající ruský pár Oxsanu Gritsukovou - Alexandra Platova, kteří získali několik titulů mistrů světa, Evropy a olympijské zlato v letech 1994 a 1998. Spolu s nimi se do popředí dostává francouzsko – ruský pár Marian Anissinová – Gwendal Peizerat, olympijští vítězové z roku 2002 (www.multiweb.cz/magazinfigureskating). V dnešní době proniká i vliv zámořské taneční školy v podání Tanith Belbinové a Benjamina Agosta z USA a nechybí také přítomnost vynikajících ruských tanečníků jako Tatiany Navkovové a Romana Kostomarova, kteří získali dva tituly mistrů světa, tři tituly Evropských šampionů a v roce 2006 se stali Olympijskými vítězi.

5.2 Osobnosti českého krasobruslení po roce 1945

Po druhé světové válce české krasobruslení patřilo mezi velmoci. Několik československých krasobruslařů se zařadilo mezi nejlepší na světě. Poprvé se to podařilo Josefu Slívovi na MS, ME a olympijských hrách. V roce 1949 a 1950 se stala mistryní Ája Vrzáňová, jedna z nejvýraznějších žen českého, ale i světového krasobruslení. Pak nastupuje Karol Divín, jehož úspěchy vrcholí v roce 1960 druhým místem na MS v roce 1962 v Praze, kde zvítězil Kanaďan D. Jackson. V letech 1958 a 1959 byl mistrem Evropy. Ve sportovních dvojicích se stali mistry Evropy 1957 a 1958 Suchánková - Doležal a na MS 1958 v Bratislavě získali stříbrnou medaili. Rok 1962 znamenal pro naše krasobruslení začátek slavného období. Eva a Pavel Romanovi hodili rukavici samotným Angličanům a stali se představiteli nového směru v tancích na ledě. Jejich trenérka Míla Nováková pochopila, že ovládnout klasickou, všemi rozhodčími uznávanou techniku tanců lze pouze se znalostí anglické školy. Zároveň však vycítila, že touto starou zbraní se již nedá vyhrávat. Bylo třeba najít vlastní způsob nejen ve volném programu, ale taky v povinných tancích. Na mistrovství světa 1962 v Praze přijela silná konkurence: vítězové mistrovství Evropy v Ženevě manželé Čuhelovi z Francie (Romanovi zde skončili třetí) a výborný pár Thompsonová - McLachlan z Kanady. Úkol Romanových nebyl jednoduchý – svůj styl měli obhájit v silném souboji s všeobecně uznávanými páry. Sourozenci Romanovi prokázali na pražském ledě jasnou převahu ve volném tanci. Zdůraznili především synchronizovaný rytmus latinskoamerických melodií při střídání dlouhých temp s rychlými. Předčili své soupeře v souhře pohybů, ve složitosti programu a také v rychlém provedení různých krokových variací. Byli nejmladšími účastníky mistrovství Evropy a světa v soutěži tanců. S krasobruslením začali velmi brzo. Pavel ve čtyřech letech (nar. 25. ledna 1943) a o tři roky mladší Eva v pěti. Po čtyřech letech tréninku začali bratr se sestrou závodit ve sportovní párové jízdě. V roce 1957 na mistrovství ČSR byli třetí a na dalších dvou mistrovství druzí. Když se v roce 1959 u nás začalo závodit v tancích, specializovali se na ně. Získali první titul mistrů republiky; to bylo

Pavlovi šestnáct a Evě třináct let (byla nejmladší mistryní v historii našeho krasobruslení vůbec). První zlatou medaili na mistrovství světa roku 1962 Romanovi vyhráli, když Evě bylo šestnáct let a Pavlovi devatenáct. Nezapomenutelně se zapsali do našich pamětí. Stali se čtyřnásobnými mistry Evropy a trojnásobnými mistry světa v letech 1962 (Praha) - 1965. Do programu zimních olympijských her tenkrát tance bohužel ještě zařazeny nebyly. Zásluha sourozenců Romanových je především v tom, že na řadu let určili cestu dalšího vývoje tanců, hlavně ve volném programu. Českoslovenští krasobruslaři upustili od stereotypu džezových melodií, které do té doby používali při své jízdě Angličané. Začali jezdit na temperamentní hudbu národů Latinské Ameriky a právě v jejich složitém rytmu našli svůj vlastní styl. Velký podíl na úspěchu našeho nejlepšího tanečního páru měl otec František Roman, který bděl od začátku až do konce nad každým krůčkem svých dětí a neodpustil jim ani to nejmenší. Maminka Jarmila Romanová představovala v tomto velkém kolotoči oázu klidu, bezpečí a útěchy. Pracovala jako kostymérka ve filmových ateliérech na Barrandově a na své děti sama šila všechny tréninkové a závodní kostýmy. Mistrovství světa v roce 1965 v Coloradu Springs udělalo tečku za vším veselým, ale i smutným, co během těch několika let prožili. Skončila jedna kapitola jejich života a další se začínala psát. Pavel ji však již nikdy nedokončil. V roce 1972 tragicky zahynul [ 10 ]. Mezi ženami se stala roku 1968 mistryní Evropy Hana Mašková, která získala i bronzovou medaili na olympiádě 1968. Našim nejúspěšnějším krasobruslařem byl Ondrej Nepela, pětinásobný mistr světa (1969 - 1973) a olympijský vítěz z roku 1972. Po něm se objevil Jozef Sabovčík, jemuž se podařilo navázat na vynikající úspěchy O. Nepely. Sabovčík se stal třikrát mistrem Evropy v průběhu let 1983 - 1986. Dalších vrcholných úspěchů našich barev v kategorii mužů jsme se dočkali u Petra Barny. Obsadil medailová místa na ME 1989 a 1990 a získal titul Mistra Evropy 1991. K nejlepším současným výsledkům žen můžeme řadit 6. a následně 5. místo Lenky Kulované z ME 1991 a 1992. Také ve sportovních dvojicích se prosadil pár Radka Kovaříková - René Novotný, kteří získali roku 1995 titul Mistrů světa. Na úspěchy Romanových alespoň částečně

navázala taneční dvojice Řeháková - Drastich pátým místem na ME a MS v roce 1979 a 4. místem na ME 1980 a ZOH 1980. V poslední etapě českého krasobruslení se nejčastěji objevovala jména tanečního páru Kateřina Mrázová - Martin Šimeček, pohybující se okolo desátého místa a také sportovní dvojice Kateřina Beránková - Otta Dlabola s pátým místem na Mistrovství Evropy. V dnešní době české krasobruslení čeká na dorost talentů a přínos nových talentovaných sil do řad všech disciplín.

tab. 1: Umístění našich reprezentantů na MS v tancích na ledě

Taneční pár Rok Místo MS Eva Romanová - Pavel Roman 1962 Praha 1. 1963 Costina d´Ampezzo 1. 1964 Dortmund 1. 1965 Colorado Springs 1. Jitka Babická - Jaromír Holan 1963 Costina d´Ampezzo 14. 1964 Dortmund 10. 1966 Davos 8. 1967 Vídeň 11. Dana Novotná - Jaroslav Hainz 1967 Vídeň 17. Milena Tůmová - Josef Pešek 1968 Ženeva 12. Dana Holanová - Jaromír Holan 1969 Colorado Springs 8. Světlana Marinovová - Miloš Buršík 1970 Ljubljana 15. Diana Skotnicka - Martin Skotnicky 1970 Ljubljana 11. 1971 Lyon 12. 1972 Calgary 11. 1973 Bratislava 8. 1974 Mnichov 12. Eva Peštová - Jiří Pokorný 1975 Colorado Springs 10. 1976 Gothenburg 8. Liliana Řeháková – Stanislav Drastich 1977 Tokyo 8. 1978 Ottawa 5. 1979 Vídeň 4. Anna Pisanská - Jiří Musil 1979 Vídeň 14. Jindra Holá - Karol Foltán 1979 Vídeň 17. 1980 Dortmund 14. Jana Baránková - Jan Barták 1980 Dortmund 11. 1981 Hartford 9. 1982 Copenhagen 9. Věra Řeháková - Ivan Havránek 1988 Budapešť 14. Andrea Juklová - Martin Šimeček 1989 Paříž 10. Ivana Strondalová - Milan Brzý 1990 Halifax 11.

Monika Mandíková - Oliver Pekárek 1990 Halifax 15. Kateřína Mrázová - Martin Šimeček 1991 Mnichov 12. 1992 Oakland 8. 1993 Praha 8. 1994 Čiba - Makuhari 8. 1995 Birmingham 9. 1996 Edmonton 9. 1997 Lausanne 13. 1998 Minneapolis 12. Radmila Chroboková - Milan Brzý 1993 Praha 20. 1994 Čiba - Makuhari 19. Šárka Vondrová - Lukáš Král 1995 Birmingham 27. 1996 Edmonton 22. 1997 Lausanne 23. Gabriela Hrázská - Jiří Procházka 1999 Helsinki 23. Kateřína Kovalová - David Szurman 2000 Nice 26. Veronika Morávková - Jiří Procházka 2002 Nagano 18. 2003 Washington 16. Diana Janošťáková - Jiří Procházka 2004 Dortmund 25. Kamila Hájková - David Vincour 2006 Calgary 27.

6. Pravidla krasobruslení tanečních párů

6.1 Povinné tance

Povinné tance představují bruslení předepsaných vzorců v souladu s jejich splněním na předepsanou hudbu, rytmus a tempo. Každý povinný tanec má danou předepsanou sestavu kroků a je určen jeho vztah k hudbě. Nákresy sestav kroků včetně jejich popisů vytvořených pro každý povinný tanec znázorňuje možný směr zakřivení každého oblouku sestavy i jeho relativní délku. V tomto směru však nemusí být dodržovány s naprostou přesností a skutečné provedení tance se může od zakresleného diagramu mírně lišit.

Pro snadné pochopení nákresu a popisu jsou jednotlivé kroky tance očíslovány. Vztah hudby ke krokům každého tance je uveden číslem na vnitřní straně diagramu vedle každého kroku. Diagramy uvádějí rovněž rytmus tance, a to např. čísly 1 – 4 pro čtyřdobé rytmy (foxtroty, pochody) či čísly 1 – 3 pro třídobé rytmy valčíků [ 4 ].

Seznam veškerých povinných tanců v rámci mezinárodních a mistrovských soutěží ISU:

- Čtrnáctikrok - Valčík světla hvězd - Cha Cha Congelado - Foxtrot - Ravensburgský valčík - Stříbrná samba - Zvratový foxtrot - Zlatý valčík - Tango - Evropský valčík - Kilián - Argentinské tango - Americký valčík - Yankee polka - Romantické tango - Westminsterský valčík - Quickstep - Blues - Vídeňský valčík - Paso doble - Půlnoční blues - Rakouský valčík - Rumba

Kresby vybraných povinných tanců jsou v příloze 1

6.2 Povinné taneční elementy v originálním tanci a volné jízdě

6.2.1 Taneční zvedaná figura

Jedná se o figuru, při níž je jeden z partnerů vyzvednut do výšky a následně postaven na led. Během zvedané figury jsou povoleny jakékoli rotační pohyby, polohy nebo jejich změny, přičemž ruce zvedajícího partnera nesmí být výš než je jeho hlava. Zvedané figury by měly zvýraznit vybranou hudbu a vyjádřit její charakter, avšak neměly by působit příliš akrobaticky či nedůstojně. Povoleny nejsou figury, při nichž zvedaný partner sedí nebo leží na hlavě zvedajícího partnera, dále je zakázáno sezení nebo stání na partnerových ramenech, zádech nebo botách. Jako akrobatické zvedané figury jsou definovány i pohyby, při nichž je jeden z partnerů držen za jednu či obě brusle, paže nebo nohy, a je otáčen kolem osy. Délka trvání jednotlivé zvedané figury nesmí přesáhnout šest sekund. U figur spirálových, rotačních se změnou otáčení a figur kombinovaných je délka trvání prodloužena na deset sekund.

6.2.2 Taneční pirueta

Taneční piruetu provádí společně oba partneři v libovolné variantě držení, přičemž pirueta by měla být provedena na místě kolem společné osy a každý z partnerů by se měl otáčet pouze na jedné noze spočívající na ledě. Oba partneři musí současně provést minimálně jednu celou otočku, aby byl prvek považován za taneční piruetu. K velmi často zařazovaným prvkům patří rovněž kombinované piruety, při nichž oba partneři rotují nejprve na jedné noze, poté ji oba ve stejný moment vymění a rotují na noze druhé. Obtížnost piruet je dána především počtem současně provedených otoček u obou partnerů a obtížností zaujmutých poloh během rotování včetně jejich změn.

6.2.3 Sestava synchronizovaných otoček (twizzlů)

V sestavě synchronizovaných otoček musí oba taneční partneři provést dvě sady twizzlů s nejméně jednou otočkou, přičemž mezi jednotlivými sadami mohou provést maximálně tři kroky ve volné jízdě a jeden krok v originálním programu. Otočka musí být uskutečněna za jízdy, na jedné noze a oběma partnery provedena současně včetně stejného počtu otoček. Taneční pár může tuto sestavu synchronizovaných otoček provést souběžně (bok po boku), zrcadlově (bok po boku v opačném směru) nebo v jízdě za sebou. Rozlišujeme čtyři typy vjezdů do twizzlů – vpřed ven, vpřed dovnitř, vzad ven a vzad dovnitř.

6.2.4 Krokové sekvence

Kroková sekvence je souborem nejrůznějších krokových prvků, které provádí oba partneři buď ve vybraném tanečním držení nebo odděleně. Sekvence může být provedena v následujících kresebných typech – po přímce středem kluziště, po diagonále, po kruhu nebo po serpentině (vlnovka). K zařazovaným krokovým prvkům patří zejména trojkové a protitrojkové obraty, zvraty, protizvraty, twizzly, mohawky a chochtaw [ 4 ].

6.3 Základní taneční držení

Držení ruku v ruce Držení, při kterém mají oba partneři paže volně propnuté a drží se za ruce. Partnerka je obvykle v postavení po pravé straně od svého partnera.

Valčíkové držení Partneři stojí přesně proti sobě, jeden směřuje vpřed a druhý vzad. Partnerova pravá ruka je pevně přitisknuta na lopatce partnerky, paže je ohnutá a loket zvednut tak, aby partneři byli těsně u sebe. Levou ruku partnerka pohodlně položí na partnerovu pravou paži, loktem na jeho loket. Partnerova levá a partnerčina

pravá paže je volně napjatá přibližně ve výši ramen. Osy ramen obou partnerů by měly být rovnoběžné.

Foxtrotové držení Držení rukou a paží je podobné jako u valčíkového držení, pouze s tím rozdílem, že se oba partneři mírně pootočí, a to takovým způsobem, aby směřovali obličejem do stejného směru.

Tangové držení Při tangovém držení stojí oba partneři (podobně jako u valčíkového držení) proti sobě, jeden směrem vpřed a druhý vzad. Na rozdíl od valčíkového držení však stojí oba partneři mírně stranou, a to tak, aby přední část boku partnera byla v jedné linii s přední částí příslušného boku partnerky. Držení boku těsně na boku druhého partnera je nežádoucí, neboť brání skluzu.

Kiliánové držení Partneři jsou obráceni stejným směrem, přičemž partnerka je po pravé straně od partnera. Při klasickém kiliánovém držení je partnerovo pravé rameno za levým ramenem partnerky. Levou paži má partnerka napjatou před partnerem a drží se za jeho levou ruku. Partner uchopí svou pravou rukou rovněž pravou ruku partnerky a obě ruce položí na její bok ve výši pasu [ 12 ].

7. Starý systém hodnocení

Hodnocení povinných tanců

Rozhodčí hodnotí každý pár v každém povinném tanci dvěmi známkami v rozsahu 0 – 6 bodů. Po ukončení každého tance ukáží známku tak, jak je to obvyklé při každém veřejném hodnocení. Při hodnocení povinných tanců musí rozhodčí dbát těchto hledisek: • Provádění kroků v taktu hudby, správné dodržování rytmu hudby je nanejvýš důležité a při nedodržení musí rozhodčí značně snížit známky. • Přesnost kroků a jejich opakování podle pravidel, přesnost, s jakou pár splňuje dané požadavky jednotlivých tanců, a umístění kroků tance na ledové ploše. • Soulad pohybů obou partnerů, správné držení těla, měkké plynulé bruslení s čistými hranami a obraty, velké, jednotné a symetrické oblouky. • Držení, jistota, švih, plynulé bruslení bez přerušování nebo spěchu, vztah pohybů k charakteru tance a osobité vyjádření.

Hodnocení originálních tanců

Hodnotí se opět dvěma známkami, každé v rozsahu bodů 0 – 6. Hodnocení je veřejné. Rytmus pro tento tanec a dovolené tempo určuje komise pro tance na ledě Mezinárodní bruslařské unie každý rok na dva roky dopředu.

V originálním tanci musí být dodržována tato pravidla: a) Nesmí to být volný tanec. b) Hudbu si každý pár zvolí sám. Rozhodčí musí přísně potrestat nesprávně zvolenou hudbu na předepsaný rytmus. Je povolena orchestrální hudba. c) Smí se používat pouze hudby se stálým a pravidelným tempem. d) Tanec se může jet v protisměru (ve smyslu hodinových ručiček) za předpokladu, že to bude dodrženo v celém tanci.

e) Kroky, krokové vazby, obraty a otáčky se mohou zvolit libovolně za předpokladu, že budou dodržena pravidla tanců na ledě. f) Nijak se neomezuje taneční držení, pohyby paží, potlesk rukama apod., pokud se tím vyjadřuje hudba. g) Sestava kroků nesmí protínat střední podélnou osu kluziště (s výjimkou na koncích kluziště).

První známkou (a) se hodnotí „skladba“ a to: • Původnost, obtížnost a rozmanitost tance. • Umístění kroků na ledovou plochu, opakování kresby a soulad kroků. • Výběr hudby ve vztahu k předepsanému rytmu.

Druhou známkou (b) se hodnotí „předvedení“ a to: • Přesný soulad s takty hudby. • Soulad pohybů páru s rytmem hudby a vztah bruslařských pohybů k charakteru hudby. • Čistota a jistota pohybů a využití ledové plochy. • Styl páru, projevující se v jeho držení, plynulosti jízdy a souladu.

Hodnocení volných jízd

Ve volné jízdě musí být dodržována tato pravidla: a) Na rozdíl od povinných tanců se pro volný tanec nevyžaduje sestava kroků. Volný tanec má být sestaven z neopakovaných nových nebo známých tanečních pohybů složených do skladby, ve které se uplatní osobité nápady jak v základní myšlence, tak v uspořádání tance. Volný tanec musí být vytvořen tak, aby neměl charakter volné jízdy sportovních dvojic. Ve volném tanci se hodnotí všeobecné taneční znalosti a dovednosti závodníků stejně jako původnost a provedení jejich nápadů. b) Volný tanec trvá 4 minuty pro seniory a 3 minuty pro juniory. Čas se počítá od okamžiku, kdy pár začne bruslit.

c) Jsou povoleny kroky, obraty a změny držení, jakož i vhodné prvky z volné jízdy, pokud jsou v souladu s rytmem a s povahou hudby a pokud jsou přizpůsobeny charakteru tance. Silácké výkony a ukázky obratnosti zařazené pouze proto, aby vyzdvihly tělesnou zdatnost, se hodnotí v neprospěch páru. Figury, při nichž partner stojí nebo sedí na botě druhého partnera, nebo se o ni opírá, držení rukou za bruslí nebo lehání na nohu partnera apod. nemají charakter volného tance a hodnotí se v neprospěch páru. d) Určité prvky volné jízdy jako obraty, arabesky, spirály, kružítka, dočasné oddělování partnerů, zdvihaní partnerky atd. jsou povoleny s tímto omezením: Špičkové kroky se nesmějí používat příliš často. Piruety smějí mít nejvýše 3 otáčky. Krátké trhané pohybu jsou přípustné, pouze podtrhují – li charakter hudby. Statické figury, při nichž pár stojí na místě a provádí pohyb trupem nebo twistové pohyby a figury, nesmějí trvat déle než 2 takty hudby. Program volného tance, který obsahuje příliš velký počet zvedaných figur, otevřeného držení, držení za ruce, bruslení vedle sebe, za sebou nebo zrcadlového bruslení, má spíše charakter jízdy sportovních dvojic než volného tance, a proto ho rozhodčí musí hodnotit nižšími známkami [ 11 ].

První známkou (a) se hodnotí „technická hodnota“ a to: • Obtížnost tance (nezdařené figury se nehodnotí). • Rozmanitost. • Čistota a jistota.

Druhou známkou (b) se hodnotí „umělecký dojem“ a to: • Harmonie skladby programu jako celku a jeho soulad ze zvolenou hudbou. • Lehkost a jistota pohybů v rytmu hudby. • Držení. • Originalita. • Vyjádření charakteru hudby.

8. Nový systém hodnocení (NSH)

Po skandálech na olympijských hrách v Salt Lake City roku 2002, kdy byly v soutěži sportovních dvojic uděleny dvě zlaté medaile a následně zpochybněno vítězství tanečního páru, začala Mezinárodní bruslařská unie uvažovat o zavedení nového hodnotícího systému, který by při soutěžích zabránil manipulaci výsledků, ovlivňování rozhodčích a současně eliminoval subjektivní hodnocení. Očekávanou změnu v systému hodnocení nakonec schválila Mezinárodní bruslařská unie 9. června 2004 na svém padesátém kongresu v nizozemském Scheveningenu. Z padesáti čtyř delegátů krasobruslařské sekce ISU bylo ke schválení nového hodnotícího systému potřeba souhlasu alespoň dvou třetin z uvedeného počtu. Po jednáních byl nový systém v hodnocení krasobruslařských soutěží přijat 43 hlasy. Bodovací systém byl poprvé oficiálně vyzkoušen na seniorských závodech série Grand Prix v sezóně 2003/2004. Od sezóny 2004/2005 je aplikován na všech juniorských a seniorských závodech pořádaných Mezinárodní bruslařskou unií, včetně mistrovství světa a olympijských her. Známky do 6.0 jsou historií, to vše kvůli skandálu s francouzskou rozhodčí. Ale nebylo by to krasobruslení, kdyby nemělo své kontroverzní skandály. Do Turína na olympijské hry roku 2006 je už připraven a odzkoušen nový systém bodového hodnocení. Závodníci již nebojují o nejvyšší známky, kterými byly po celá léta tzv. šestky (6.0), ale mohou díky novému bodovacímu systému vytvářet světové rekordy v nejvyšším bodovém součtu. Zatímco v dřívějším systému fanoušci ihned věděli, jestli známky, které dostal sportovec jsou dobré nebo ne, dnes musí čekat na celková skóre. Dokonce i sami sportovci do posledních chvil netuší jak dopadnou a to již tento systém zkoušejí od roku 2003. Mnozí z fanoušků se s ním ale setkají poprvé až na OH v Turíně. Nový systém se navíc stále nezbavil možnosti hodnotit raději sportovce podle jeho prestiže a jména než podle výkonu; systém hodnocení jednotlivých komponentů může být stále i ve svém určeném rozmezí velmi subjektivní (o známkách za kreativitu nemluvě). Co je vrcholem umění u jednoho, nemusí tak být u druhého. Zdá se, že je zde stále velká možnost tzv. podržet své favority.

Jenže známky rozhodčích jsou anonymní. Ne všichni jsou součástí výběru počítače a nikdo neví, kdy bude do výběru zařazen a kdy ne. Mělo by to uvolnit tlak zákulisních skupin na rozhodčí a umožnit jim svobodně se rozhodnout. Základ nového systému hodnocení je založen na součtu bodů dvou hodnocených částí každého soutěžního programu – bodů za techniku a bodů za komponenty programu, a odečtením případných srážek (například penalizace za porušení pravidel). Pro hodnocení programů v jednotlivých krasobruslařských disciplínách platí stejná pravidla, pouze jsou rozšířena o specifika charakteristická pro bruslení jednotlivců, sportovních dvojic, tanců na ledě nebo skupin synchronizovaného bruslení.

Body za techniku Bodování za techniku je odvozeno z tabulek hodnot jednotlivých prvků sólového a párového bruslení, tanců na ledě a prvků synchronizovaného bruslení vydaných Mezinárodní bruslařskou unií. Tabulky určují základní hodnoty jednotlivých prvků a jejich modifikaci závisející na kvalitě provedení. Hodnocení tanců na ledě se odvíjí z tabulky základních hodnot jednotlivých prvků a úseků programu. Obtížnost jednotlivých krokových úseků v povinných tancích je závislá na obtížnosti obsažených kroků. V originálním a volném tanci je obtížnost požadovaných prvků závislá na jejich úrovni. Přesné znění nového bodovacího systému, technické tabulky a komponenty jsou uvedeny v příloze 2.

Zajímavé výňatky z nových pravidel Stejně jako v předešlých pravidlech i tady se objevují prvky, které krasobruslaři nesmějí na závodech předvést. Jsou to: saltové typy skoků, zvedané figury provedené v chybném držení, zvedané figury, při kterých partner provede více než tři a půl obratu, pohyby, při kterých partner krouží partnerkou ve vzduchu kolem sebe a drží ji přitom za ruku nebo nohu, twisty nebo rotační pohyby, při kterých je převrácena hlavou dolů a současně její jedoucí noha opustí led, skoky jednoho z partnerů směrem na druhého partnera, ležení a nebo prodloužené klečení na ledě.

Po udělení bodů za techniku ještě každý rozhodčí hodnotí celkový výkon bruslaře / páru, toto hodnocení je rozděleno do pěti programových komponentů zvaných:

Bruslařské dovednosti (Skating Skills) Způsob, který bruslař / pár používá k tomu, aby se pohyboval po ledové ploše. Oceňuje se efektivita pohybu ve vztahu k rychlosti, plynulosti a kvalitě pohybu v hranách.

Spojovací prvky (Linking Footworks / Movements) Jedná se o bruslařské kroky / prvky spojující nosné prvky programu. Je nutno ocenit různé kroky, pohyby a prvky spojující a zdůrazňující nosné prvky v programu tak, aby se staly skutečnou součástí programu a nebyly jen izolovanými prvky, důraz se klade na originalitu, obtížnost apod.

Předvedení / provedení (Performace / Execution) Znamená hodnocení toho, jak je bruslař / pár schopen působit příjemným dojmem pomocí uvědomělých a úmyslných pohybů těla. Je nutno ocenit schopnost bruslaře / páru demonstrovat správné držení těla, provedení a rovnováhu při předvádění nosných prvků programu. Důraz se klade na styl, držení těla, střídání rychlosti a souladu u párových disciplín.

Choreografie (Choreography) Hodnocení rozvržení programu ve vztahu k prvkům a jejich spojovacím krokům. Nosné prvky programu (highlights) by měly být rovnoměrně rozloženy po ledové ploše, čímž jsou demonstrovány dovednosti bruslaře / páru. Je nutno ocenit bruslaře využívající celou ledovou plochu a různé úrovně okolního prostoru, rozhodčí berou v úvahu hlavně harmonickou skladbu programu, originalitu a kreativitu.

Interpretace (Interpretation / Timing) Využití těla a bruslařských prvků k vnějšímu vyjádření nálady a charakteru vybrané hudby. Je nutno ocenit bruslaře, kteří vyjadřují náladu, emoce, charakter hudby pomocí technických prvků, spojovacích kroků a choreografie zvolených na základě struktury hudby. Rozhodčí berou v úvahu zejména lehkost a jistotu pohybu v souladu s hudbou, procítěnost ve vyjádření hudebních frází, vyjádření stylu a charakteru hudby, cítění struktury hudby zvolené bruslařem, vhodnost rozložení prvků, kroků a pohybů ve vztahu k hudbě. Za porušení pravidel a zakázané prvky se krasobruslařům srážejí body (www.volny.cz/krasobru).

8.1 Popis funkcí v novém bodovém systému

8.1.1 Vrchní rozhodčí

Povinnosti vrchního rozhodčího 1. Kontroluje oprávněnost startu jednotlivých soutěžících. 2. Provádí losování startovního pořadí (může však tímto úkolem pověřit svého asistenta nebo jiného rozhodčího). 3. Řídí práci sboru rozhodčích (např. dohlíží na to, aby si s sebou rozhodčí nenosili žádné přístroje umožňující elektronickou komunikaci, ani žádné poznámky a záznamy o dosažených bodech z minulých soutěží; dohlíží na to, aby mezi sebou rozhodčí nekomunikovali, aby žádným způsobem neupozorňovali jiné rozhodčí na chyby, a aby nenahlíželi sousedním rozhodčím do protokolů) a vystupuje jako mluvčí sboru rozhodčích v případě, že to situace vyžaduje. 4. Před každou částí soutěže vede krátkou poradu sboru rozhodčích. 5. Dává signál k ohlášení dalšího soutěžícího a puštění hudebního doprovodu. 6. Povoluje soutěžícím možnost nového startu. 7. Rozhoduje o tom, zda je kvalita ledu dostatečná na to, aby mohla být konána daná soutěž. 8. Rozhoduje ve věci protestů podaných v rámci dané soutěže.

9. Je odpovědný za srážky uvedené v Pravidle 353, para 1 q), které spadají do kompetence vrchního rozhodčího, zejména: srážky za kostým a nepovolené teatrální doplňky, srážky za nedodržený čas programu, srážky za přerušení programu a nepovolený hudební doprovod atd. 10. Rozhoduje celou soutěž společně se sborem rozhodčích, jeho hodnocení se nezapočítává do celkové kalkulace výsledků, rozhoduje ve věci srážek ve shodě s pravidly. 11. Přeruší soutěž v případě nevhodného chování ze strany diváků nebo v případě jiného narušení jejího průběhu a rozhodne o tom, kdy může soutěž pokračovat. 12. V případě nutnosti vyloučí závodníky ze soutěže. 13. V případě nutnosti a na základě patřičného zdůvodnění vyloučí rozhodčího ze sboru. 14. V případě vstupu trenéra na ledovou plochu je vrchní rozhodčí povinnen zajistit to, aby tento trenér ledovou plochu opustil. 15. Rozhoduje o všech případech porušení ústavy ISU a pravidel ISU.

8.1.2 Technický specialista

Technický specialista je jednou z klíčových postav nového systému hodnocení, která je odpovědná za identifikaci předvedených prvků a úrovně obtížnosti prvků (pokud se tato určuje).

Povinnosti technického specialisty 1. Identifikuje a hlásí předvedené prvky. 2. Identifikuje a hlásí obtížnost předvedených prvků. 3. Identifikuje nepovolené prvky. 4. Identifikuje pád. 5. Identifikuje a vyškrtává nadbytečné prvky.

6. Pracuje, pokud to situace umožňuje, společně s asistentem technického specialisty, který zasahuje pouze v případě nutnosti, který je ale požádán o radu v případě nesrovnalostí. 7. Na hlášení technického specialisty dohlíží a opravuje je (pokud je třeba) technický kontrolor (pokud však oba techničtí specialisté nesouhlasí s opravou, platí původní rozhodnutí).

8.1.3 Technický kontrolor

Technický kontrolor pracuje v týmu společně s technickým specialistou a asistentem technického specialisty.

Povinnosti technického kontrolora

1. Dohlíží na hlášení technického specialisty a v případě nutnosti je opravuje, dohlíží na správné nahlášení prvků a úrovně obtížnosti (pokud však oba techničtí specialisté nesouhlasí s opravou, platí původní rozhodnutí). 2. Autorizuje a opravuje vyškrtnuté prvky. 3. Autorizuje a opravuje identifikaci nepovolených prvků. 4. Autorizuje nebo opravuje identifikaci pádu. 5. Potvrzuje vyškrtnutí nadbytečných prvků. 6. Nahradí technického specialistu v případě, kdy tento nemůže z jakýchkoliv důvodů pokračovat v plnění svých povinností (www.czechskating.org).

9. Sledování, zpracování a interpretace získaných výsledků

9.1 Popis zkoumaného souboru

Mistrovství světa 2003 Washington (USA)

1. místo Shae-Lynn Bourne – Victor Kraatz (CAN) 2. místo Irina Lobacheva – Ilia Averbukh (RUS) 3. místo Albena Denkova – Maxim Staviski (BUL) ------

Shae-Lynn Bourne – Victor Kraatz (CAN)

obr. 6: Shae-Lynn Bourne – Victor Kraatz obr. 7: Shae-Lynn Bourne – Victor Kraatz

Jméno: Shae-Lynn Bourne Jméno: Victor Kraatz Datum narození: 24.1.1976 Datum narození: 7.4.1971 Místo narození: Chatham, Ontario (CAN) Místo narození: Berlín (GER) Výška: 163 cm Výška: 178 cm Váha: 53 kg Váha: 70 kg Začala bruslit v: 7 letech Začal bruslit v: 9 letech Záliby: soccer, tenis, golf Záliby: fotografování, tenis

Biografie:

• Bourne a Kraatz se dali dohromady v roce 1991 • Jsou to desetinásobní mistři Canady v tancích na ledě, kromě toho mají přes dvacet jiných medailí a titulů. • Victor se domluví čtyřmi jazyky: kromě němčiny ještě italsky,francouzsky a anglicky. • Shae-Lynn obdivuje krasobruslaře Scotta Hamiltona a Briana Orsera. • Victor je ženatý. 19. června si vzal svou dlouholetou přítelkyni Maikki Uotilu. • Shae-Lynn a Victor odešli po získání světového titulu v roce 2003 z amatérského ledu. • V roce 2004 odešel Victor od profesionálů a přestal se krasobruslení věnovat. Shae-Lynn tak po dvanácti letech v tanečních párech sklízí úspěchy na exhibičních show jako sólistka. • V sezóně 2004/2005 se chtěla Shae-Lynn vrátit k amatérskému bruslení společně s novým partnerem, několikanásobným mistrem USA v tancích na ledě, Petrem Tchernyshevem. Po několikaměsíčním tréninku ukončili partnerství kvůli problémům s národností. (Shae-Lynn je Kanaďanka, Peter Američan) [ 5 ]. tab. 2: Výsledky Bourneové a Kraatze

1998 1999 2000 2001 2002 2003 Olympijské hry 4. 4. Mistrovství světa 3. 3. 4. 2. 1. Mistrovství čtyř kontinentů 1. 1. 1.

Irina Lobacheva – Ilia Averbukh (RUS)

obr. 8: Irina Lobacheva – Ilia Averbukh obr. 9: Irina Lobacheva – Ilia Averbukh

Jméno: Irina Lobacheva Jméno: Ilia Averbukh Datum narození: 18.2.1973 Datum narození: 18.12.1973 Místo narození: Moskva Místo narození: Moskva Výška: 165 cm Výška: 177 cm Začala bruslit v: 6 letech Začal bruslit v: 5 letech Záliby: balet, čtení Záliby: tenis, soccer, rychlá auta

Biografie:

• Ilia původně bruslil s Marinou Anissinou (polovička slavného páru Anissina & Peizerat). Vyhráli spolu dokonce i dvě juniorské Grand Prix, ale láska zvítězila a tak se dal dohromady s Irinou. • Irina a Ilia spolu nejen bruslí, ale také spolu žijí (bydlí v univerzitní knihovně). Vzali se 10.3. 1995 a v březnu 2004 se jim narodil syn Martin. • Jsou to čtyřnásobní mistři Ruska v tancích na ledě. • V roce 2003 se rozhodli ukončit amatérskou kariéru [ 5 ]. tab. 3: Výsledky Lobachevové a Averbukha

1998 1999 2000 2001 2002 2003 Olympijské hry 5. 2. Mistrovství světa 4. 4. 4. 3. 1. 2. Mistrovství Evropy 4. 3. 4. 3. 3. 1.

Albena Denkova – Maxim Staviski (BUL)

obr. 10: Albena Denkova – Maxim Staviski obr. 11: Albena Denkova – Maxim Staviski

Jméno: Albena Denkova Jméno: Maxim Staviski Datum narození: 3.12.1974 Datum narození: 16.11.1977 Místo narození: Sofia Místo narození: Roztov na Donu Začala bruslit v: 8 letech Začal bruslit ve: 4 letech Výška: 165 cm Výška: 173 cm Záliby: hudba, móda, malování Záliby: auta

Biografie:

• Maxim a Albena jsou více než šestinásobní mistři Bulharska v tancích na ledě. • Albena je velice ohebná. Svou pružnost získala také díky tomu, že v minulosti byla gymnastkou. • Jsou prvním bulharským tanečním párem, který se dostal do první desítky na mistrovství světa a Evropy. Také jsou od roku 2003 prvním bulharským párem, který zde získal medaili [ 5 ]. • Kvůli Albenině nemoci museli odstoupit před volnými jízdami na ME 2005.

tab. 4: Výsledky Denkové a Staviského

1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 Olympijské hry 7. 5. Mistrovství světa 11. 10. 5. 3. 2. 5. 1. Mistrovství Evropy 9. 8. 6. 2. 2.

Mistrovství světa 2004 Dortmund (GER)

1. místo Tatiana Navka – Roman Kostomarov (RUS) 2. místo Albena Denkova – Maxim Staviski (BUL) 3. místo Kati Winkler – Rene Lohse (GER) ------

Tatiana Navka – Roman Kostomarov (RUS)

obr. 12: Tatiana Navka – Roman Kostomarov obr. 13: Tatiana Navka – Roman Kostomarov

Jméno: Tatiana Navka Jméno: Roman Kostomarov Datum narození: 13.4.1975 Datum narození: 8.2.1977 Místo narození: Dnepropetrovsk (UKR) Místo narození: Moskva Výška: 170 cm Výška: 182 cm Váha: 52 kg Váha: 75 kg Začala bruslit ve: 3 letech Začal bruslit v: 5 letech Záliby: knihy, hudba Záliby: auta, hudba

Biografie:

• Tatiana má dítě a je vdaná za svého trenéra Alexandra Zhulina (spolu s Mayou Usovou mistři světa 1993 v tancích na ledě). • Tatiana byla baletkou, proto je při svých vystoupeních s Romanem tak ohebná. Před Tatianou byla Romanovou partnerkou Anna Semenovich (1999/2000) a Ekaterina Davidova, se kterou vyhrál v roce 1996 mistrovství světa juniorů [ 6 ].

tab. 5: Výsledky Navkové a Kostomarova

1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 Olympijské hry 10. 1. Mistrovství světa 12. 12. 8. 4. 1. 1. Mistrovství Evropy 11. 9. 7. 3. 1. 1. 1.

Albena Denkova – Maxim Staviski (BUL)

viz. Mistrovství světa 2003 Washington (USA)

Kati Winkler – Rene Lohse (GER)

obr. 14: Kati Winkler – Rene Lohse obr. 15: Kati Winkler – Rene Lohse

Jméno: Kati Winkler Jméno: Rene Lohse Datum narození: 16.1.1974 Datum narození: 23.9.1973 Místo narození: Chemnitz Místo narození: Berlín Výška: 170 cm Výška: 183 cm Váha: 56 kg Váha: 75 kg Začala bruslit ve: 4 letech Začal bruslit v: 4 letech Záliby: jazyky, tanec, čtení, hudba Záliby: počítače, tenis

Biografie:

• Jejich trenérem je Čech Martin Skotnicky. • Rozhodčí o nich dlouho tvrdili, že jejich vystoupení se vyznačují menší technickou obtížností, která je vidět u jejich největších soupeřů. • V sezóně 2002/2003 se Rene zranil a tak nemohli přijet na mistrovství světa. • Po zisku své nejcennější medaile - bronzu na MS 2004 se v témže roce rozhodli opustit amatérskou kariéru [ 6 ]. tab. 6: Výsledky Winklerové a Lohseho

1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 Olympijské hry 10. 8. Mistrovství světa 9. 7. 6. 7. 7. 3. Mistrovství Evropy 9. 6. 5. 6. 5.

Mistrovství světa 2005 Moskva (RUS)

1. místo Tatiana Navka – Roman Kostomarov (RUS) 2. místo Tanith Belbin – Benjamin Agosto (USA) 3. místo Elena Grushina – Ruslan Goncharov (UKR) ------

Tatiana Navka – Roman Kostomarov (RUS) viz. mistrovství světa Dortmund 2005 (GER)

Tanith Belbin – Benjamin Agosto (USA)

obr. 16: Tanith Belbin – Benjamin Agosto obr. 17: Tanith Belbin – Benjamin Agosto

Jméno: Tanith Belbin Jméno: Benjamin Agosto Datum narození: 11.7.1984 Datum narození: 15.1 1982 Místo narození: Klingston (CAN) Místo narození: Chicago Výška: 162 cm Výška: 175 cm Začala bruslit ve: 3 letech Začal bruslit v: 6 letech Záliby: jogging, automobilové závody Záliby: počítače, paintball

Biografie:

• Tanith bruslila nějakou dobu ve sportovních dvojicích, v roce 1998 se opět vrátila k tancům. • V roce 2003 vyhráli porpvé titul mistrů USA v tancích na ledě. • V roce 2002 vyhráli mistrovství světa juniorů. • Na mistrovství světa 2003 překvapili tím, že o jednu příčku přeskočili své kolegy z reprezentace Naomi Lang & Petera Tchernysheva, ačkoliv na Mistrovství USA byli až stříbrní pravě za touto dvojicí. • Jejich trenérem je Igor Shpilband, který vyhrál v roce 1983 s partnerkou Tatianou Gladkovou titul juniorských mistrů světa v tancích na ledě [ 7 ]. tab. 7: Výsledky Belbinové a Agosta

2001 2002 2003 2004 2005 2006 Olympijské hry 2. Mistrovství světa 17. 13. 7. 5. 2. 3. Mistrovství čtyř kontinentů 2. 2. 1. 1. 1.

Elena Grushina – Ruslan Goncharov (UKR)

obr. 18: Elena Grushina – Ruslan Goncharov obr. 19: Elena Grushina – Ruslan Goncharov

Jméno: Elena Grushina Jméno: Ruslan Goncharov Datum narození: 8.1.1975 Datum narození: 20 .1.1973 Místo narození: Odessa Místo narození: Odessa Výška: 167 cm Výška: 185 cm Váha: 52 kg Váha: 75 kg Začala bruslit ve: 4 letech Začal bruslit v: 6 letech Záliby: sport, cestování Záliby: hudba, fotbal

Biografie:

• Ruslan a Elena spolu nejen bruslí, ale jsou i manželé, vzali se v roce 1995. • Po šesti letech s Natalií Linichuk začali trénovat u známé trenérky Tatiany Tarasové (trénuje např. Alexeie Yagudina) a trenéra Nikolaje Morozova, kde zůstali do roku 2004. Grushina a Goncharov pracují jako sportovní instruktoř [ 7 ]. tab. 8: Výsledky Grushinové a Goncharova

1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 Olympijské hry 9. 3. Mistrovství světa 8. 7. 8. 6. 5. 4. 3. Mistrovství Evropy 7. 8. 7. 8. 4. 3. 2. 2.

Mistrovství světa 2006 Calgary (CAN)

1. místo Albena Denkova – Maxim Staviski (BUL) 2. místo Marie France Dubreuil – Patrice Lauzon (CAN) 3. místo Tanith Belbin – Benjamin Agosto (USA) ------

Albena Denkova – Maxim Staviski (BUL) viz. Mistrovství světa 2003 Washington (USA)

obr. 20: Marie-France Dubreuil – Patrice Laudon obr. 21: Marie-France Dubreuil – Patrice Lauzon

Jméno: Marie France Dubreuil Jméno: Patrice Lauzon Datum narození: 11.8.1974 Datum narození: 26.11.1975 Místo narození: Montreal Místo narození: Montreal Výška: 163 cm Výška: 183 cm Záliby: tanec, hudba, film Záliby: auta, snowboarding, film Začala bruslit v: 6 letech Začal bruslit v: 9 letech

Biografie

• Na olympijských hrách 2006 v Turíně Marie-France nešťastně upadla na bok při originálním tanci. Pár byl nucen předčasně ukončit soutěž a do volných jízd už nenastoupil. • Dali se dohromady v roce 1995. • Marie-France a Patrice nejsou partnery jen na ledě, ale i mimo něj. • Prvním závodem ISU, kterého se společně zúčastnili, bylo Mistrovství čtyř kontinentů v roce 2000. Vyhráli zde stříbro [ 8 ]. tab. 9: Výsledky Dubreuilové a Lauzona

2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 Olympijské hry 12. Mistrovství světa 10. 11. 10. 10. 8. 7. 2. Mistrovství čtyř kontinentů 2. 3. 4. 2.

Tanith Belbin – Benjamin Agosto (USA)

viz. mistrovství světa Moskva 2005 (RUS)

9.2 Zpracování výsledku na základě videozáznamu

Mistrovství světa 2003, Washington (USA) tab. 10: Vyhodnocení povinného tance Bourneové a Kraatze

Shae-Lynn BOURNE – Victor KRAATZ CAN * Nový systém hodnocení

Stupeň Prvky: Hodnota prvků: Rozhodčí: Výsledek: předvedení:GOE

1S1 1,4 0,70 +2 2,10 1S2 1,4 0,70 +2 2,10 1S3 2,0 1,50 +3 3,50 1S4 2,0 1,00 +2 3,00 2S1 1,6 1,00 +2 2,60 2S2 1,6 1,00 +2 2,60 2S3 2,5 0,60 +1 3,10 2S4 2,5 1,30 +2 3,80 15,0 22,80

Komponenty programu: Faktor: Rozhodčí: Výsledek:

Bruslařské dovednosti 0,75 8,00 6,00 Rytmus 0,75 8,25 6,19 Předvedení / provedení 0,50 8,00 4,00 Interpretace 0,50 8,00 4,00 Výsledky komponentů: 20,19

Odpočet: Prvky: Komponenty + faktor: Celkový výsledek: 0,00 22,80 20,19 42,99

Původní hodnocení Technická hodnota: 5,4 5,5 5,6 5,6 5,6 5,6 5,7 5,7 5,8 Umělecký dojem: 5,6 5,6 5,7 5,7 5,7 5,7 5,7 5,8 5,8 Umístění: 1 1 1 1 1 1 1 1 1

tab. 11: Vyhodnocení povinného tance Lobachevové a Averbukha

Irina LOBACHEVA – Illia AVERBUKH RUS * Stupeň Prvky: Hodnota prvků: předvedení:GOE Rozhodčí: Výsledek:

1S1 1,4 0,70 +2 2,10 1S2 1,4 0,70 +2 2,10 1S3 2,0 1,00 +2 3,00 1S4 2,0 0,50 +1 2,50 2S1 1,6 1,00 +2 2,60 2S2 1,6 1,00 +2 2,60 2S3 2,5 1,30 +2 3,80 2S4 2,5 0,60 +1 3,10 15,0 21,80

Komponenty programu: Faktor: Rozhodčí: Výsledek:

Bruslařské dovednosti 0,75 8,25 6,19 Rytmus 0,75 8,00 6,00 Předvedení / provedení 0,50 7,50 3,75 Interpretace 0,50 8,00 4,00 Výsledky komponentů: 19,94

Odpočet: Prvky: Komponenty + faktor: Celkový výsledek: 0,00 21,80 19,94 41,74

Původní hodnocení Technická hodnota: 5,4 5,5 5,5 5,5 5,5 5,6 5,6 5,6 5,7 Umělecký dojem: 5,6 5,6 5,6 5,7 5,7 5,7 5,8 5,8 5,8 Umístění: 1 1 1 1 1 1 1 1 1

tab. 12: Vyhodnocení povinného tance Denkové a Staviského

Albena DENKOVA – Maxim STAVISKI BUL *

Stupeň Prvky: Hodnota prvků: Rozhodčí: Výsledek: předvedení:GOE

1S1 1,4 0,70 +2 2,10 1S2 1,4 0,30 +1 1,70 1S3 2,0 1,00 +2 3,00 1S4 2,0 1,00 +2 3,00 2S1 1,6 1,00 +2 2,60 2S2 1,6 0,50 +1 2,10 2S3 2,5 0,60 +1 3,10 2S4 2,5 0,60 +1 3,10 15,0 20,70

Komponenty programu: Faktor: Rozhodčí: Výsledek:

Bruslařské dovednosti 0,75 7,75 5,81 Rytmus 0,75 7,75 5,81 Předvedení / provedení 0,50 7,75 3,88 Interpretace 0,50 7,50 3,75 Výsledky komponentů: 19,25

Odpočet: Prvky: Komponenty + faktor: Celkový výsledek: 0,00 20,70 19,25 39,95

Původní hodnocení Technická hodnota: 5,3 5,4 5,4 5,4 5,4 5,5 5,6 5,6 5,7 Umělecký dojem: 5,4 5,5 5,5 5,5 5,5 5,5 5,6 5,6 5,6 Umístění: 2 2 2 2 2 2 2 2 3

tab. 13: Vyhodnocení originálního tance Lobachevové a Averbukha

Irina LOBACHEVA – Illia AVERBUKH RUS * Stupeň Prvky: Hodnota předvedení:GOE Rozhodčí: Výsledek: prvků: Sp1 2,5 0,50 +1 3,00 ACiSt1 4,2 2,00 +2 6,20 RoLi2 3,0 1,00 +2 4,00 NtMiSt1+STw1 5,3 2,10 +2 7,40 RoLi2 3,0 0,50 +1 3,50 18.0 24,10

Komponenty programu: Faktor: Rozhodčí: Výsledek:

Bruslařské dovednosti 0,80 8,00 6,40 Spojovací prvky 0,80 8,00 6,40 Předvedení / provedení 0,60 8,25 4,95 Choreografie 0,60 8,00 4,80 Interpretace 1,00 8,00 8,00 Výsledky komponentů: 30,55

Odpočet: Prvky: Komponenty + faktor: Celkový výsledek: 0,00 24,10 30,55 54,65

Původní hodnocení Technická hodnota: 5,5 5,6 5,6 5,7 5,7 5,7 5,7 5,7 5,8 5,8 5,8 5,8 5,8 5,9 Umělecký dojem: 5,7 5,7 5,7 5,7 5,8 5,8 5,8 5,8 5,8 5,9 5,9 5,9 5,9 5,9 Umístění: 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2

tab. 14: Vyhodnocení originálního tance Bourneové a Kraatze

Shae-Lynn BOURNE – Victor KRAATZ CAN * Stupeň Prvky: Hodnota předvedení:GOE Rozhodčí: Výsledek: prvků: RoLi2 3,0 0,50 +1 3,50 ACiSt1 4,2 1,00 +1 5,20 Sp1 2,5 1,00 +2 3,50 NtMiSt1+STw1 5,3 0,00 0 5,30 RoLi2 3,0 0,50 +1 3,50 18.0 21,00

Komponenty programu: Faktor: Rozhodčí: Výsledek:

Bruslařské dovednosti 0,80 8,50 6,80 Spojovací prvky 0,80 8,25 6,60 Předvedení / provedení 0,60 8,00 4,80 Choreografie 0,60 8,25 4,95 Interpretace 1,00 8,00 8,00 Výsledky komponentů: 31,15

Odpočet: Prvky: Komponenty + faktor: Celkový výsledek: 0,00 21,00 31,15 52,15

Původní hodnocení Technická hodnota: 5,6 5,6 5,6 5,6 5,6 5,7 5,7 5,7 5,7 5,7 5,7 5,7 5,7 5,8 Umělecký dojem: 5,7 5,7 5,8 5,8 5,8 5,8 5,8 5,8 5,8 5,9 5,9 5,9 5,9 5,9 Umístění: 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 1 1 1 1

tab. 15: Vyhodnocení originálního tance Denkové a Staviského

Albena DENKOVA – Maxim STAVISKI BUL * Stupeň Prvky: Hodnota předvedení:GOE Rozhodčí: Výsledek: prvků: Sp1 2,5 1,00 +2 3,50 NtMiSt1+STw1 5,3 1,05 +1 6,35 SILi2 2,5 0,00 0 2,50 ACiSt1 4,2 1,00 +1 5,20 RoLi1 2,5 0,50 +1 3,00 17.0 20,55

Komponenty programu: Faktor: Rozhodčí: Výsledek:

Bruslařské dovednosti 0,80 7,75 6,20 Spojovací prvky 0,80 7,75 6,20 Předvedení / provedení 0,60 8,00 4,80 Choreografie 0,60 7,75 4,65 Interpretace 1,00 7,50 7,50 Výsledky komponentů: 29,35

Odpočet: Prvky: Komponenty + faktor: Celkový výsledek: 0,00 20,55 29,35 49,90

Původní hodnocení Technická hodnota: 5,4 5,4 5,4 5,4 5,5 5,5 5,6 5,6 5,6 5,6 5,6 5,7 5,7 5,7 Umělecký dojem: 5,3 5,4 5,4 5,5 5,5 5,6 5,6 5,6 5,6 5,6 5,7 5,7 5,8 5,8 Umístění: 4 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 5 6

tab. 16: Vyhodnocení volného tance Bourneové a Kraatze

Shae-Lynn BOURNE – Victor KRAATZ CAN * Stupeň Prvky: Hodnota předvedení:GOE Rozhodčí: Výsledek: prvků: SILi4 4,0 1,00 +2 5,00 BSTw1 3,0 0,50 +1 3,50 CuLi3 3,5 1,00 +2 4,50 CCiSt1 4,5 1,00 +1 5,50 SILi3 3,5 1,00 +2 4,50 Sp1 2,5 0,50 +1 3,00 FSTw1 3,0 0,50 +1 3,50 DiSt1 4,2 1,00 +1 5,20 SeLi2 4,2 1,00 +2 5,20 32,4 39,90

Komponenty programu: Faktor: Rozhodčí: Výsledek:

Bruslařské dovednosti 1,25 8,25 10,31 Spojovací prvky 1,75 7,75 13,56 Předvedení / provedení 1,00 8,25 8,25 Choreografie 1,00 8,50 8,50 Interpretace 1,00 8,25 8,25 Výsledky komponentů: 48,87

Odpočet: Prvky: Komponenty + faktor: Celkový výsledek: 0,00 39,90 48,87 88,77

Původní hodnocení Technická hodnota: 5,7 5,7 5,7 5,7 5,7 5,7 5,7 5,7 5,8 5,8 5,8 5,8 5,8 5,8 Umělecký dojem: 5,8 5,8 5,9 5,9 5,9 5,9 5,9 5,9 5,9 5,9 5,9 5,9 5,9 5,9 Umístění: 2 1 1 1 1 2 2 2 1 1 1 1 2 2

tab. 17: Vyhodnocení volného tance Lobachevové a Averbukha

Irina LOBACHEVA – Illia AVERBUKH RUS * Stupeň Prvky: Hodnota prvků: předvedení:GOE Rozhodčí: Výsledek:

RoLi2 3,0 0,50 +1 3,50 FSTw1 3,0 0,50 +1 3,50 RoLi3 3,5 1,00 +2 4,50 Sp1 2,5 0,50 +1 3,00 BSTw1 3,0 1,00 +2 4,00 CCiSt1 4,5 1,00 +1 5,50 SeLi2 4,2 1,00 +2 5,20 DiSt1 4,2 1,00 +1 5,20 RoLi3 3,5 1,00 +2 4,50 31,4 38,90

Komponenty programu: Faktor: Rozhodčí: Výsledek:

Bruslařské dovednosti 1,25 8,25 10,31 Spojovací prvky 1,75 8,25 14,44 Předvedení / provedení 1,00 8,00 8,00 Choreografie 1,00 8,00 8,00 Interpretace 1,00 8,00 8,00 Výsledky komponentů: 48,75

Odpočet: Prvky: Komponenty + faktor: Celkový výsledek: 0,00 38,90 48,75 87,65

Původní hodnocení Technická hodnota: 5,7 5,7 5,7 5,7 5,7 5,8 5,8 5,8 5,8 5,8 5,8 5,8 5,9 5,9 Umělecký dojem: 5,8 5,8 5,8 5,8 5,8 5,9 5,9 5,9 5,9 5,9 5,9 5,9 5,9 6,0 Umístění: 1 2 2 2 2 1 1 1 2 2 2 2 1 1

tab. 18: Vyhodnocení volného tance Denkové a Staviského

Albena DENKOVA – Maxim STAVISKI BUL * Stupeň Prvky: Hodnota prvků: předvedení:GOE Rozhodčí: Výsledek:

SILi4 4,0 0,50 +1 4,50 CCiSt1 4,5 1,00 +1 5,50 RoLi2 3,0 0,50 +1 3,50 BSTw2 3,5 1,00 +2 4,50 CuLi3 3,5 0,50 +1 4,00 Sp1 2,5 0,50 +1 3,00 RoLi3 3,5 1,00 +2 4,50 FSTw2 3,5 1,00 +2 4,50 DiSt1 4,2 1,00 +1 5,20 32,2 39,20

Komponenty programu: Faktor: Rozhodčí: Výsledek:

Bruslařské dovednosti 1,25 8,00 10,00 Spojovací prvky 1,75 7,75 13,56 Předvedení / provedení 1,00 7,75 7,75 Choreografie 1,00 8,00 8,00 Interpretace 1,00 7,75 7,75 Výsledky komponentů: 47,06

Odpočet: Prvky: Komponenty + faktor: Celkový výsledek: 0,00 39,20 47,06 86,26

Původní hodnocení Technická hodnota: 5,4 5,5 5,5 5,6 5,6 5,6 5,6 5,6 5,6 5,6 5,6 5,7 5,7 5,8 Umělecký dojem: 5,5 5,6 5,7 5,7 5,7 5,7 5,8 5,8 5,8 5,8 5,8 5,8 5,8 5,8 Umístění: 4 4 4 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 5

Mistrovství světa 2004, Dortmund (GER) tab. 19: Vyhodnocení povinného tance Navkové a Kostomarova

Tatiana NAVKA – Roman KOSTOMAROV RUS * Nový systém hodnocení

Stupeň Prvky: Hodnota prvků: Rozhodčí: Výsledek: předvedení:GOE

1S1 1,4 0,70 +2 2,10 1S2 2,1 1,00 +2 3,10 1S3 1,4 0,30 +1 1,70 1S4 2,1 1,00 +2 3,10 2S1 1,6 1,00 +2 2,60 2S2 2,4 0,60 +1 3,00 2S3 1,6 1,00 +2 2,60 2S4 2,4 1,30 +2 3,70 15,0 21,90

Komponenty programu: Faktor: Rozhodčí: Výsledek:

Bruslařské dovednosti 0,75 8,25 6,19 Rytmus 0,75 8,25 6,19 Předvedení / provedení 0,50 8,00 4,00 Interpretace 0,50 8,25 4,13 Výsledky komponentů: 20,51

Odpočet: Prvky: Komponenty + faktor: Celkový výsledek: 0,00 21,90 20,51 42,41

Původní hodnocení Technická hodnota: 5,4 5,4 5,5 5,5 5,5 5,6 5,7 5,7 5,8 5,8 Umělecký dojem: 5,5 5,6 5,6 5,7 5,7 5,8 5,8 5,8 5,8 5,9 Umístění: 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

tab. 20: Vyhodnocení povinného tance Denkové a Staviského

Albena DENKOVA – Maxim STAVISKI BUL * Stupeň Prvky: Hodnota prvků: předvedení:GOE Rozhodčí: Výsledek:

1S1 1,4 1,00 +3 2,40 1S2 2,1 0,50 +1 2,60 1S3 1,4 0,70 +2 2,10 1S4 2,1 0,50 +1 2,60 2S1 1,6 1,00 +2 2,60 2S2 2,4 0,60 +1 3,00 2S3 1,6 0,50 +1 2,10 2S4 2,4 0,60 +1 3,00 15,0 20,40

Komponenty programu: Faktor: Rozhodčí: Výsledek:

Bruslařské dovednosti 0,75 8,25 6,19 Rytmus 0,75 8,00 6,00 Předvedení / provedení 0,50 8,25 4,13 Interpretace 0,50 7,25 3,63 Výsledky komponentů: 19,95

Odpočet: Prvky: Komponenty + faktor: Celkový výsledek: 0,00 20,40 19,95 40,35

Původní hodnocení Technická hodnota: 5,4 5,5 5,5 5,6 5,6 5,6 5,6 5,6 5,8 5,8 Umělecký dojem: 5,5 5,6 5,6 5,6 5,7 5,8 5,8 5,8 5,8 5,9 Umístění: 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

tab. 21: Vyhodnocení povinného tance Winklerové a Lohseho

Kati WINKLER – Rene LOHSE GER *

Stupeň Prvky: Hodnota prvků: Rozhodčí: Výsledek: předvedení:GOE

1S1 1,4 0,30 +1 1,70 1S2 2,1 1,50 +2 3,60 1S3 1,4 0,30 +1 1,70 1S4 2,1 1,00 +2 3,10 2S1 1,6 0,50 +1 2,10 2S2 2,4 0,60 +1 3,00 2S3 1,6 0,50 +1 2,10 2S4 2,4 0,60 +1 3,00 15,0 20,30

Komponenty programu: Faktor: Rozhodčí: Výsledek:

Bruslařské dovednosti 0,75 8,00 6,00 Rytmus 0,75 7,75 5,81 Předvedení / provedení 0,50 7,75 3,88 Interpretace 0,50 8,00 4,00 Výsledky komponentů: 19,69

Odpočet: Prvky: Komponenty + faktor: Celkový výsledek: 0,00 20,30 19,69 39,99

Původní hodnocení Technická hodnota: 5,2 5,2 5,2 5,2 5,3 5,3 5,4 5,5 5,5 5,5 Umělecký dojem: 5,0 5,3 5,4 5,4 5,5 5,5 5,5 5,6 5,7 5,8 Umístění: 3 2 2 2 2 2 2 2 2 2

tab. 22: Vyhodnocení originálního tance Denkové a Staviského

Albena DENKOVA – Maxim STAVISKI BUL * Stupeň Prvky: Hodnota prvků: předvedení:GOE Rozhodčí: Výsledek:

Sp2 3,0 0,50 +1 3,50 CuLi3 3,5 0,50 +1 4,00 DiSt1 4,2 2,00 +2 6,20 NtMiSt2+STw2 6,2 1,05 +1 7,25 RoLi3 3,5 1,00 +2 4,50 20,4 25,45

Komponenty programu: Faktor: Rozhodčí: Výsledek:

Bruslařské dovednosti 0,80 8,25 6,60 Spojovací prvky 0,80 8,00 6,40 Předvedení / provedení 0,60 7,75 4,65 Choreografie 0,60 7,75 4,65 Interpretace 1,00 7.75 7,75 Výsledky komponentů: 30,05

Odpočet: Prvky: Komponenty + faktor: Celkový výsledek: 0,00 25,45 30,05 55,50

Původní hodnocení Technická hodnota: 5,6 5,6 5,6 5,6 5,6 5,7 5,7 5,7 5,7 5,8 5,8 5,8 5,9 5,9 Umělecký dojem: 5,6 5,6 5,6 5,7 5,7 5,7 5,8 5,8 5,8 5,8 5,9 5,9 5,9 5,9 Umístění: 2 2 3 2 2 2 2 2 2 2 2 2 1 2

tab. 23: Vyhodnocení originálního tance Navkové a Kostomarova

Tatiana NAVKA – Roman KOSTOMAROV RUS * Stupeň Prvky: Hodnota prvků: předvedení:GOE Rozhodčí: Výsledek:

RoLi2 3,0 1,00 +2 4,00 NtMiSt2+STw2 6,2 1,05 +1 7,25 Sp1 2,5 0,50 +1 3,00 DiSt1 4,2 1,00 +2 5,20 RoLi3 3,5 0,50 +1 4,00 19,4 23,45

Komponenty programu: Faktor: Rozhodčí: Výsledek:

Bruslařské dovednosti 0,80 8,00 6,40 Spojovací prvky 0,80 8,25 6,60 Předvedení / provedení 0,60 8,50 5,10 Choreografie 0,60 8,25 4,95 Interpretace 1,00 8,25 8,25 Výsledky komponentů: 31,30

Odpočet: Prvky: Komponenty + faktor: Celkový výsledek: 0,00 23,45 31,30 54,75

Původní hodnocení Technická hodnota: 5,6 5,6 5,7 5,7 5,7 5,7 5,7 5,7 5,8 5,8 5,8 5,8 5,8 5,9 Umělecký dojem: 5,7 5,8 5,8 5,9 5,9 5,9 5,9 5,9 5,9 5,9 5,9 5,9 5,9 6,0 Umístění: 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2 1

tab. 24: Vyhodnocení originálního tance Winklerové a Lohseho

Kati WINKLER – Rene LOHSE GER * Stupeň Prvky: Hodnota prvků: předvedení:GOE Rozhodčí: Výsledek:

NtMiSt2+STw2 6,2 2,10 +2 8,30 CuLi4 4,0 0,00 0 4,00 Sp2 3,0 0,50 +1 3,50 DiSt1 4,2 1,00 +1 5,20 RoLi2 3,0 1,00 +2 4,00 20,4 25,00

Komponenty programu: Faktor: Rozhodčí: Výsledek:

Bruslařské dovednosti 0,80 7,50 6,00 Spojovací prvky 0,80 7,75 6,20 Předvedení / provedení 0,60 7,75 4,65 Choreografie 0,60 7,75 4,65 Interpretace 1,00 8,00 8,00 Výsledky komponentů: 29,50

Odpočet: Prvky: Komponenty + faktor: Celkový výsledek: 0,00 25,00 29,50 54,50

Původní hodnocení Technická hodnota: 5,3 5,3 5,4 5,4 5,5 5,5 5,5 5,6 5,6 5,6 5,6 5,6 5,7 5,8 Umělecký dojem: 5,4 5,5 5,5 5,6 5,7 5,7 5,7 5,7 5,7 5,8 5,8 5,8 5,8 5,8 Umístění: 4 4 4 4 4 3 3 3 4 4 4 5 3 3

tab. 25: Vyhodnocení volného tance Navkové a Kostomarova

Tatiana NAVKA – Roman KOSTOMAROV RUS * Stupeň Prvky: Hodnota prvků: předvedení:GOE Rozhodčí: Výsledek:

BSTw2 3,5 1,00 +2 4,50 SeLi2 4,2 1,50 +3 5,70 CuLi4+RoLi1 4,6 1,00 +2 5,60 CCiSt1 4,5 1,00 +1 5,50 RoLi2 3,0 1,00 +2 4,00 CoSp1 3,0 0,50 +1 3,50 SILi4 4,0 1,00 +2 5,00 FSTw2 3,5 0,50 +1 4,00 DiSt1 4,2 1,00 +1 5,20 34,5 43,00

Komponenty programu: Faktor: Rozhodčí: Výsledek:

Bruslařské dovednosti 1,25 8,25 10,31 Spojovací prvky 1,75 8,00 14,00 Předvedení / provedení 1,00 8,00 8,00 Choreografie 1,00 8,00 8,00 Interpretace 1,00 8,00 8,00 Výsledky komponentů: 48,31

Odpočet: Prvky: Komponenty + faktor: Celkový výsledek: 0,00 43,00 48,31 91,31

Původní hodnocení Technická hodnota: 5,7 5,8 5,8 5,8 5,8 5,8 5,8 5,8 5,8 5,9 5,9 5,9 5,9 5,9 Umělecký dojem: 5,8 5,9 5,9 5,9 5,9 6,0 6,0 6,0 6,0 6,0 6,0 6,0 6,0 6,0 Umístění: 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2

tab. 26: Vyhodnocení volného tance Denkové a Staviského

Albena DENKOVA – Maxim STAVISKI BUL * Stupeň Prvky: Hodnota prvků: předvedení:GOE Rozhodčí: Výsledek:

SILi3 3,5 1,50 +3 5,00 SILi1+RoLi2 3,9 1,00 +2 4,90 CCiSt1 4,5 1,00 +1 5,50 BSTw3 4,0 0,50 +1 4,50 SeLi2 4,2 1,00 +2 5,20 SILi3 3,5 0,50 +1 4,00 Sp3 3,5 1,00 +2 4,50 FSTw2 3,5 0,00 0 3,50 DiSt1 4,2 0,00 0 4,20 34,8 41,30

Komponenty programu: Faktor: Rozhodčí: Výsledek:

Bruslařské dovednosti 1,25 8,00 10,00 Spojovací prvky 1,75 7,50 13,13 Předvedení / provedení 1,00 8,00 8,00 Choreografie 1,00 8,00 8,00 Interpretace 1,00 7,75 7,75 Výsledky komponentů: 46,88

Odpočet: Prvky: Komponenty + faktor: Celkový výsledek: 0,00 41,30 46,88 88,18

Původní hodnocení Technická hodnota: 5,7 5,7 5,7 5,8 5,8 5,8 5,8 5,8 5,8 5,8 5,8 5,8 5,9 5,9 Umělecký dojem: 5,7 5,8 5,8 5,9 5,9 5,9 5,9 5,9 5,9 5,9 5,9 5,9 6,0 6,0 Umístění: 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 1

tab. 27: Vyhodnocení volného tance Winklerové a Lohseho

Kati WINKLER – Rene LOHSE GER * Stupeň Prvky: Hodnota prvků: předvedení:GOE Rozhodčí: Výsledek:

SeLi3 3,5 1,00 +2 4,50 CoSp2 3,5 1,00 +2 4,50 FSTw3 4,0 1,50 +3 5,50 CCiSt1 4,5 1,00 +1 5,50 SILi3 3,5 0,00 0 3,50 SILi4 4,0 0,50 +1 4,50 BSTw2 3,5 0,50 +1 4,00 DiSt1 4,2 1,00 +1 5,20 RoLi2 3,5 0,00 0 3,50 34,2 40,70

Komponenty programu: Faktor: Rozhodčí: Výsledek:

Bruslařské dovednosti 1,25 7,75 9,69 Spojovací prvky 1,75 7,75 13,56 Předvedení / provedení 1,00 8,00 8,00 Choreografie 1,00 7,50 7,50 Interpretace 1,00 7,50 7,50 Výsledky komponentů: 46,25

Odpočet: Prvky: Komponenty + faktor: Celkový výsledek: 0,00 40,70 46,25 86,95

Původní hodnocení Technická hodnota: 5,6 5,6 5,6 5,6 5,6 5,6 5,7 5,7 5,7 5,7 5,7 5,7 5,8 5,8 Umělecký dojem: 5,7 5,7 5,7 5,8 5,8 5,8 5,8 5,8 5,8 5,8 5,9 5,9 5,9 6,0 Umístění: 3 3 4 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

Mistrovství světa 2005, Moskva (RUS) tab. 28: Vyhodnocení povinného tance Navkové a Kostomarova

Tatiana NAVKA – Roman KOSTOMAROV RUS * Nový systém hodnocení

Hodnota Stupeň Prvky: Rozhodčí: 1. – 12. Výsledek: prvků: předvedení:GOE

1S1 1,4 0,59 1 1 2 2 1 2 3 2 2 1 2 3 1,99 1S2 2,1 0,86 1 1 2 2 1 2 2 1 1 2 2 3 2.96 1S3 1,4 0,69 2 1 2 2 1 3 2 1 2 2 2 3 2.09 1S4 2,1 0,71 2 1 2 1 0 1 2 2 1 1 1 2 2,81 2S1 1,6 0,86 0 1 2 2 1 2 2 1 2 2 2 2 2,46 2S2 2,4 1,00 1 1 2 2 1 2 2 1 1 1 2 2 3,40 2S3 1,6 1,07 2 1 2 2 1 3 2 2 1 2 2 3 2,67 2S4 2,4 0,80 2 1 2 1 0 1 2 1 2 0 1 2 3,20 15,0 21,58

Komponenty Faktor: Rozhodčí 1. – 12. Výsledek: programu:

8,25 7,75 8,25 8,25 7,75 8,25 Bruslařské dovednosti 0,75 8,18 8,50 8,00 8,00 8,25 8,00 8,50 8,50 7,50 8,00 8,25 7,50 8,00 Rytmus 0,75 8,04 8,25 8,25 8,00 7,75 7,75 8,25 7,75 7,75 8,25 8,50 7,50 8,25 Předvedení / provedení 0,50 8,07 8,25 8,00 8,50 7,75 8,00 8,50 8,50 7,75 8,25 8,50 7,75 8,50 Interpretace 0,50 8,32 8,00 8,00 8,25 8,25 8,25 9,00 Výsledek komponentů: 20,36

Odpočet: Prvky: Komponent + faktor: Celkový výsledek: 0,00 21,58 20,36 41,94

tab. 29: Vyhodnocení povinného tance Belbinové a Agosta

Tanith BELBIN – Benjamin AGOSTO USA *

Hodnota Stupeň Prvky: Rozhodčí: 1. – 12. Výsledek: prvků: předvedení:GOE

1S1 1,4 0,41 2 1 1 2 1 2 2 1 1 0 1 1 1,81 1S2 2,1 0,50 1 0 1 1 0 2 2 2 1 0 1 1 2.60 1S3 1,4 0,36 1 1 1 1 1 2 2 1 1 0 2 1 1,76 1S4 2,1 0,79 2 1 2 2 0 2 1 1 2 2 1 1 2,89 2S1 1,6 0,43 2 1 1 1 0 1 2 0 2 0 1 1 2,03 2S2 2,4 0,80 1 0 1 1 1 2 2 2 1 2 1 1 3,20 2S3 1,6 0,57 1 1 1 2 0 2 2 1 2 0 1 1 2,17 2S4 2,4 0,70 1 1 2 1 0 2 1 1 2 1 1 1 3,10 15,0 19,56

Komponenty Faktor: Rozhodčí 1. – 12. Výsledek: programu:

7,75 7,25 7,25 8,00 7,00 8,00 Bruslařské dovednosti 0,75 7,61 8,25 7,50 7,75 7,75 7,75 7.00 8,00 7,00 7,00 8,00 6,75 7,75 Rytmus 0,75 7,46 8,00 7,50 7,50 7,50 7,50 6,75 7,50 7,25 7,00 8,25 7,00 8,00 Předvedení / provedení 0,50 7,57 8,25 7,75 7,75 7,75 7,75 6,75 7,75 7,25 7,00 8,25 7,00 8,00 Interpretace 0,50 7,54 8,50 7,50 7,75 7,75 7,50 6,75 Výsledek komponentů: 18,86

Odpočet: Prvky: Komponent + faktor: Celkový výsledek: 0,00 19,56 18,86 38,42

tab. 30: Vyhodnocení povinného tance Grushinové a Goncharova

Elena GRUSHINA – Ruslan GONCHAROV UKR *

Hodnota Stupeň Prvky: Rozhodčí: 1. – 12. Výsledek: prvků: předvedení:GOE

1S1 1,4 0,30 1 1 1 1 1 1 2 1 1 1 1 1 1,70 1S2 2,1 0,50 1 1 2 1 1 1 1 1 1 0 1 1 2.60 1S3 1,4 0,31 1 1 1 1 1 1 1 2 1 0 2 0 1.71 1S4 2,1 0,50 2 1 2 1 1 0 2 1 0 1 1 0 2,60 2S1 1,6 0,57 2 1 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2,17 2S2 2,4 0,43 1 0 2 0 1 1 1 1 1 0 1 1 2,83 2S3 1,6 0,64 1 1 1 1 1 2 2 2 0 1 2 1 2,24 2S4 2,4 0,51 1 1 2 0 1 0 2 1 0 1 1 1 2,91 15,0 18,76

Komponenty Faktor: Rozhodčí 1. – 12. Výsledek: programu:

7,75 7,25 7,75 7,00 7,50 7,50 Bruslařské dovednosti 0,75 7,46 8,00 7,50 7,25 7,75 7,50 7,00 8,00 7,50 7,50 7,25 7,50 7,50 Rytmus 0,75 7,46 8,00 7,75 7,50 7,50 7,25 7,00 7,75 7,50 7,75 7,25 7,50 7,50 Předvedení / provedení 0,50 7,54 7,50 7,50 7,50 8,00 7,50 7,25 8,00 7,50 7,75 7,50 7,50 7,50 Interpretace 0,50 7,64 7,50 7,75 7,50 7,75 7,75 7,25 Výsledek komponentů: 18,78

Odpočet: Prvky: Komponent + faktor: Celkový výsledek: 0,00 18,76 18,78 37,54

tab. 31: Vyhodnocení originálního tance Navkové a Kostomarova

Tatiana NAVKA – Roman KOSTOMAROV RUS * Stupeň Hodnota Prvky: předvedení: Rozhodčí: 1. – 12. Výsledek: prvků: GOE DiSt2 4,8 1,86 2 2 2 2 1 2 2 2 2 1 2 2 6,66 CuLi3+RoLi3 4,9 0,86 2 2 1 2 2 1 1 1 2 2 2 2 5,76 CoSp2 3,5 0,71 1 2 1 1 1 2 2 1 2 2 1 2 4,21 NtMiSt3+STw4 7,6 1,43 1 2 0 0 2 2 1 1 1 1 3 2 9,03 RoLi4 3,5 1,00 2 2 1 2 2 2 2 2 2 3 2 2 4,50 24,3 30,16

Komponenty Faktor: Rozhodčí 1. – 12. Výsledek: programu:

8,50 8,75 8,50 8,25 8,50 8,25 Bruslařské dovednosti 0,80 8,43 8,50 8,25 8,50 8,00 8,75 8,50 8,50 8,50 8,50 8,00 8,50 8,25 Spojovací prvky 0,80 8,29 8,25 8,25 8,50 8,00 8,25 8,75 8,50 8,75 8,75 8,50 8,50 8,50 Předvedení / provedení 0,60 8,50 8,50 8,50 8,75 8,50 8,50 8,75 8,50 8,75 8,75 8,50 8,75 8,50 Choreografie 0,60 8,46 8,25 8,25 8,75 8,25 8,50 8,75 8,50 8,75 8,75 8,50 8,75 8,75 Interpretace / Rytmus 1,00 8,57 8,50 8,50 9,00 8,50 8,50 8,75 Výsledek komponentů: 32,12

Odpočet: Prvky: Komponent + faktor: Celkový výsledek: 0,00 30,16 32,12 62,28

tab. 32: Vyhodnocení originálního tance Belbinové a Agosta

Tanith BELBIN – Benjamin AGOSTO USA * Stupeň Hodnota Prvky: předvedení: Rozhodčí: 1. – 12. Výsledek: prvků: GOE NtMiSt4+STw4 8,2 1,71 2 2 2 1 1 1 2 2 1 2 3 2 9,91 CuLi4+RoLi4 5,6 0,64 2 1 0 2 1 1 1 1 2 1 2 2 6,24 DiSt2 4,8 0,86 2 1 1 1 1 1 0 1 1 0 1 1 5,66 RoLi3 3,5 0,93 2 2 1 2 1 2 1 2 2 2 3 2 4,43 CoSp2 3,5 0,57 1 1 1 1 0 1 2 1 1 1 2 1 4,07 25,6 30,31

Komponenty Faktor: Rozhodčí 1. – 12. Výsledek: programu:

8,50 8,25 8,25 8,00 7,25 7,75 Bruslařské dovednosti 0,80 8,00 8,00 8,00 7,50 7,50 8,50 7,25 8,00 8,00 8,00 7,75 7,25 8,00 Spojovací prvky 0,80 7,86 8,00 7,75 7,25 7,50 8,25 7,00 8,25 8,50 8,25 8,00 7,25 8,25 Předvedení / provedení 0,60 8,14 8,00 8,00 7,75 8,00 8,50 7,25 8,25 8,50 8,00 8,25 7,25 8,00 Choreografie 0,60 8,07 8,00 7,75 7,50 7.75 8,50 7,25 8,50 8,50 8,50 8,25 7,25 8,25 Interpretace / Rytmus 1,00 8,14 8,00 8,00 7,75 7,75 8,25 7,25 Výsledek komponentů: 30,55

Odpočet: Prvky: Komponent + faktor: Celkový výsledek: 0,00 30,31 30,55 60,86

tab. 33: Vyhodnocení originálního tance Grushinové a Goncharova

Elena GRUSHINA – Ruslan GONCHAROV UKR * Stupeň Hodnota Prvky: předvedení: Rozhodčí: 1. – 12. Výsledek: prvků: GOE NtMiSt3+STw4 7,6 1,00 2 1 1 0 2 0 2 0 1 1 1 2 8,60 CuLi3+RoLi4 5,3 0,43 1 2 0 0 2 1 1 0 2 0 1 2 5,73 CoSp2 3,5 0,64 2 2 2 1 1 1 1 1 2 1 2 1 4,14 DiSt2 4,8 0,86 1 1 1 1 1 0 2 0 0 1 1 1 5,66 RoLi4 3,5 0,57 1 1 1 0 2 1 1 1 2 1 2 2 4,07 20,5 28,20

Komponenty Faktor: Rozhodčí 1. – 12. Výsledek: programu:

8,00 8,00 8,25 7,75 8,25 7,25 Bruslařské dovednosti 0,80 7,82 8,00 7,50 7,75 7,25 8,25 7,75 7,75 7,75 8,25 7,50 8,25 7,25 Spojovací prvky 0,80 7,61 7,75 7,25 7,75 7,25 8,00 7,75 7,75 8,00 8,50 8,00 8,50 7,25 Předvedení / provedení 0,60 7,86 8,00 7,50 7,75 7,50 8,25 8,00 7,75 7,75 8,50 7,75 8,50 7,25 Choreografie 0,60 7,79 7,75 7,75 8,00 7,50 8,25 8,00 7,75 8,00 8,75 8,00 8,50 8,00 Interpretace / Rytmus 1,00 8,00 8,00 7,75 8,00 7,50 8,50 8,00 Výsledek komponentů: 29,73

Odpočet: Prvky: Komponent + faktor: Celkový výsledek: 0,00 28,20 29,73 57,93

tab. 34: Vyhodnocení volného tance Navkové a Kostomarova

Tatiana NAVKA – Roman KOSTOMAROV RUS * Stupeň Hodnota Prvky: předvedení: Rozhodčí: 1. – 12. Výsledek: prvků: GOE FSTw4 4,7 0,36 1 0 0 1 1 2 1 0 2 1 1 0 5,06 CoSp3 3,5 0,71 2 1 1 1 2 1 2 0 2 2 1 2 4,21 SILi4 4,0 0,71 1 2 0 1 2 1 2 1 2 2 2 2 4,71 RRoLi4 5,6 0,79 2 2 1 2 2 2 1 1 2 1 1 2 6,39 CuLi4 4,0 0,93 2 2 2 2 2 2 2 0 1 2 2 1 4,93 CCiSt2 5,3 0,86 1 1 0 2 2 0 2 0 2 1 1 0 6,16 DiSt2 4,8 1,00 1 0 1 1 1 1 1 0 1 2 1 1 5,80 BSTw4 4,7 0,21 1 1 0 2 0 0 1 0 1 1 1 0 4,91 SeLi4 5,6 0,93 2 1 1 2 2 2 1 2 2 1 2 2 6,53 42,2 48,70

Komponenty Faktor: Rozhodčí 1. – 12. Výsledek: programu:

8,25 8,50 8,25 8,25 8,50 8,25 Bruslařské dovednosti 1,25 8,39 8,50 8,75 8,50 8,75 8,75 8,25 8,25 8,00 8,00 8,00 8,50 8,25 Spojovací prvky 1,75 8,29 8,25 8,50 8,25 8,50 8,50 8,25 8,50 8,50 7,75 8,00 8,75 7,75 Předvedení / provedení 1,00 8,36 8,25 8,75 8,50 8,75 8,75 8,50 8,25 8,25 8,25 8,00 8,75 8,50 Choreografie 1,00 8,54 8,75 9,00 8,75 8,50 8,75 8,50 8,50 8,75 8,00 8,25 8,75 8,00 Interpretace / Rytmus 1,00 8,54 8,75 9,00 8,50 8,75 8,75 8,75 Výsledek komponentů: 50,44

Odpočet: Prvky: Komponent + faktor: Celkový výsledek: 0,00 48,70 50,44 99,14

tab. 35: Vyhodnocení volného tance Belbinové a Agosta

Tanith BELBIN – Benjamin AGOSTO USA * Stupeň Hodnota Prvky: předvedení: Rozhodčí: 1. – 12. Výsledek: prvků: GOE FSTw4 4,7 0,50 1 2 1 1 2 0 2 0 2 2 1 1 5,20 CCiSt2 5,3 0,86 1 1 0 1 2 0 2 0 1 1 0 2 6,16 CoSp2 3,5 0,43 1 2 1 1 1 0 2 -1 1 1 1 1 3,93 SeLi3 4,9 0,79 2 1 1 2 2 1 1 2 2 2 1 2 5,69 BSTw4 4,7 0,64 2 2 1 2 1 1 2 0 2 2 1 1 5,34 CuLi3+RoLi4 5,3 0,57 1 2 1 2 2 0 1 0 1 1 1 2 5,87 CuLi4 4,0 0,43 1 2 0 1 1 1 1 0 1 1 1 2 4,43 DiSt2 4,8 1,00 1 0 0 2 2 1 1 0 0 0 1 1 5,80 RoLi4 4,0 0,57 1 2 1 2 2 1 1 0 1 2 1 1 4,57 41,2 46,99

Komponenty Faktor: Rozhodčí 1. – 12. Výsledek: programu:

8,00 8,50 8,00 8,00 8,25 7,50 Bruslařské dovednosti 1,25 8,00 8,00 8,50 8,25 8,50 7,50 8,25 8,00 8,50 8,00 8,00 8,50 7,75 Spojovací prvky 1,75 8,11 8,25 8,50 8,00 8,00 7,25 8,25 8,25 8,50 7,75 7,75 8,50 8,00 Předvedení / provedení 1,00 8,11 8,25 8,50 8,25 8,50 7,25 8,25 8,00 8,50 7,75 8,00 8,50 7,75 Choreografie 1,00 8,11 8,25 8,75 8,25 8,25 7,50 8,50 8,25 8,75 8,00 8,00 8,75 7,75 Interpretace / Rytmus 1,00 8,25 8,50 9,00 8,25 8,25 7,50 8,50 Výsledek komponentů: 48,66

Odpočet: Prvky: Komponent + faktor: Celkový výsledek: 0,00 46,99 48,66 95,65

tab. 36: Vyhodnocení volného tance Grushinové a Goncharova

Elena GRUSHINA – Ruslan GONCHAROV UKR * Stupeň Hodnota Prvky: předvedení: Rozhodčí: 1. – 12. Výsledek: prvků: GOE SILi4 4,0 0,86 2 2 1 1 2 1 2 2 2 2 2 2 4,86 CCiSt2 5,3 1,14 1 0 1 2 1 1 1 0 1 1 2 1 6,44 FSTw4 4,7 0,36 1 1 1 1 0 0 1 0 0 1 1 1 5,06 RoLi4 4,0 0,57 1 1 1 1 1 1 1 0 1 2 2 2 4,57 SeLi3 4,9 0,79 1 1 2 2 2 1 1 2 2 1 2 1 5,69 CoSp2 3,5 0,64 1 1 1 2 1 2 2 0 1 2 1 1 4,14 BSTw4 4,7 0,14 0 0 1 0 -1 0 1 0 0 0 1 0 4,84 DiSt2 4,8 0,71 1 0 1 1 0 1 1 0 0 1 1 0 5,51 SiLi4+RoLi3 5,3 0,64 2 1 2 1 1 1 0 2 1 1 2 0 5,94 40,49 47,05

Komponenty Faktor: Rozhodčí 1. – 12. Výsledek: programu:

7,75 8,00 8,00 7,75 7,75 7,75 Bruslařské dovednosti 1,25 7,89 7,25 8,50 8,00 8,00 8,50 7,75 7,50 8,00 8,00 7,75 7,50 8,50 Spojovací prvky 1,75 7,89 7,25 8,50 7,75 7,75 8,25 7,75 8,00 8,25 8,00 7,75 7,75 8,25 Předvedení / provedení 1,00 8,04 7,75 8,50 8,00 8,00 8,50 8,00 7,75 8,00 8,00 7,75 7,50 8,25 Choreografie 1,00 7,96 7,25 8,75 7,75 8,00 8,50 8,00 8,25 8,00 8,00 7,75 7,75 8,25 Interpretace / Rytmus 1,00 8,11 7,75 8,75 8,00 7,75 8,50 8,25 Výsledek komponentů: 47,78

Odpočet: Prvky: Komponent + faktor: Celkový výsledek: 0,00 47,05 47,78 94,83

Mistrovství světa 2006, Calgary (CAN) tab. 37: Vyhodnocení povinného tance Denkové a Staviského

Albena DENKOVA – Maxim STAVISKI BUL * Nový systém hodnocení

Hodnota Stupeň Prvky: Rozhodčí: 1. – 12. Výsledek: prvků: předvedení:GOE

1S1 1,7 0,41 2 1 2 1 2 1 1 1 2 1 1 1 2,11 1S2 2,2 0,64 2 1 1 2 1 1 1 1 2 1 1 0 2,84 1S3 2,6 0,50 2 1 2 1 1 0 1 1 2 0 1 1 3,10 2S1 2,5 0,81 2 1 1 1 1 0 1 1 2 1 1 1 3,31 2S2 3,0 0,81 1 1 2 2 0 1 1 1 2 1 1 1 3,81 2S3 3,5 0,50 1 1 1 1 1 0 1 1 2 0 1 0 4,00 15,5 19,17

Komponenty Faktor: Rozhodčí 1. – 12. Výsledek: programu:

8,50 8,00 7,75 7,75 8,00 7,50 Bruslařské dovednosti 0,75 7,82 8,00 8,00 8,25 7,50 7,75 7,50 8,00 7,50 7,50 7,50 7,75 6,75 Rytmus 0,75 7,57 7,75 7,50 8,00 7,25 7,75 7,25 8,25 7,75 7,50 7,75 7,75 7,25 Předvedení / provedení 0,50 7,71 8,00 7,75 8,50 7,25 7,75 7,50 8,25 7,50 7,50 7,75 8,00 7,25 Interpretace 0,50 7,75 8,25 7,75 8,25 7,50 8,00 7,25 Výsledek komponentů: 19,29

Odpočet: Prvky: Komponent + faktor: Celkový výsledek: 0,00 19,17 19,29 38,46

tab. 38: Vyhodnocení povinného tance Dubreuilové a Lauzona

Marie-France DUBREUIL – Patrice LAUZON CAN *

Hodnota Stupeň Prvky: Rozhodčí: 1. – 12. Výsledek: prvků: předvedení:GOE

1S1 1,7 0,30 2 0 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2,00 1S2 2,2 0,57 2 1 1 1 0 1 1 1 2 1 1 1 2,77 1S3 2,6 0,50 1 1 1 1 1 1 1 1 1 0 1 1 3,10 2S1 2,5 0,83 2 0 2 2 1 0 1 2 1 1 2 1 3,33 2S2 3,0 0,73 2 1 1 2 0 0 1 1 2 0 1 1 3,73 2S3 3,5 0,50 1 1 1 1 1 0 0 1 0 0 1 1 4,00 15,5 18,93

Komponenty Faktor: Rozhodčí 1. – 12. Výsledek: programu:

8,50 7,50 7,50 8,25 7,75 7,25 Bruslařské dovednosti 0,75 7,79 8,00 7,75 8,25 7,25 8,00 7.50 8,25 7,25 7,25 8,00 7,25 7,25 Rytmus 0,75 7,54 7,75 7,75 8,00 7,25 7,75 7,25 8,25 7,25 7,50 8,25 7,50 7,50 Předvedení / provedení 0,50 7,79 8,25 8,00 8,00 7,25 8,00 7,50 8,25 8,00 7,50 8,25 7,75 7,75 Interpretace 0,50 7,96 8,25 8,00 8,25 7,50 8,25 7,50 Výsledek komponentů: 19,38

Odpočet: Prvky: Komponent + faktor: Celkový výsledek: 0,00 18,93 19,38 38,31

tab. 39: Vyhodnocení povinného tance Belbinové a Agosta

Tanith BELBIN – Benjamin AGOSTO USA *

Hodnota Stupeň Prvky: Rozhodčí: 1. – 12. Výsledek: prvků: předvedení:GOE

1S1 1,7 0,36 2 1 1 1 0 2 1 1 1 1 1 1 2,06 1S2 2,2 0,50 1 1 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2,70 1S3 2,6 0,36 1 1 1 1 0 1 1 1 0 0 1 1 2,96 2S1 2,5 0,73 2 0 1 1 0 2 1 0 2 1 0 1 3,23 2S2 3,0 0,70 1 1 2 1 1 1 1 1 1 0 1 1 3,70 2S3 3,5 0,40 1 1 1 1 0 1 1 0 0 0 0 1 3,90 15,5 18,55

Komponenty Faktor: Rozhodčí 1. – 12. Výsledek: programu:

8,25 7,75 7,50 7,25 7,75 8,00 Bruslařské dovednosti 0,75 7,71 8,00 7,50 7,50 7,50 8,00 7,50 8,00 7,50 7,25 7,25 7,00 8,25 Rytmus 0,75 7,46 8,25 7,50 7,25 7,25 7,75 7,25 8,25 7,75 7,25 7,25 7,25 8,00 Předvedení / provedení 0,50 7,64 8,25 7,50 7,50 7,50 7,75 7,75 8,00 7,75 7,50 7,50 7,50 8,00 Interpretace 0,50 7,68 7,75 7,75 7,75 7,25 7,75 7,50 Výsledek komponentů: 19,04

Odpočet: Prvky: Komponent + faktor: Celkový výsledek: 0,00 18,55 19,04 37,59

tab. 40: Vyhodnocení originálního tance Denkové a Staviského

Albena DENKOVA – Maxim STAVISKI BUL * Stupeň Hodnota Prvky: předvedení: Rozhodčí: 1. – 12. Výsledek: prvků: GOE NtMiSt4+STw4 8,2 1,29 0 0 1 2 2 0 1 0 1 1 2 2 9,49 DiSt4 6,2 1,29 0 1 2 1 2 2 1 0 1 2 1 1 7,49 SILi4 4,0 0,86 2 1 1 1 2 1 1 1 2 2 2 2 4,86 CoSp4 4,7 0,36 0 0 1 1 1 1 2 0 2 0 2 0 5,06 RoLi4 4,0 0,29 0 0 0 0 1 0 1 0 1 1 1 1 4,29 27,1 31,19

Komponenty Faktor: Rozhodčí 1. – 12. Výsledek: programu:

7,50 7,50 7,50 8,25 7,75 8,00 Bruslařské dovednosti 0,80 7,89 8,00 7,50 8,00 8,00 8,25 8,25 7,25 7,25 7,75 8,00 7,75 7,75 Spojovací prvky 0,80 7,75 7,75 7,25 7,75 7,75 8,25 8,00 7,25 7,50 7,50 7,75 7,75 7,50 Předvedení / provedení 0,60 7,75 8,00 7,25 7,75 7,75 8.25 8,25 7,50 7,50 7,75 7,75 8,00 7,75 Choreografie 0,60 7,89 8,00 7,25 8,00 8,00 8,25 8,25 7,50 7,50 7,75 7,75 8,00 8,00 Interpretace / Rytmus 1,00 7,86 8,00 7,25 8,00 8,00 8,25 8,00 Výsledek komponentů: 29,75

Odpočet: Prvky: Komponent + faktor: Celkový výsledek: 0,00 31,19 29,75 60,94

tab. 41: Vyhodnocení originálního tance Dubreuilové a Lanzona

Marie-France DUBREUIL – Patrice LAUZON CAN * Stupeň Hodnota Prvky: předvedení: Rozhodčí: 1. – 12. Výsledek: prvků: GOE NtMiSt4+STw4 8,2 1,00 0 1 1 1 1 2 1 0 1 1 1 1 9,20 SILi4 4,0 1,00 2 2 2 2 2 0 2 1 2 2 2 2 5,00 CoSp4 4,7 0,36 1 0 1 1 2 1 1 0 1 0 0 1 5,06 DiSt3 5,5 0,71 1 0 0 0 1 1 1 0 1 1 1 1 6,21 RoLi4 4,0 0,86 2 1 1 1 2 1 2 1 2 2 2 2 4,86 26,4 30,33

Komponenty Faktor: Rozhodčí 1. – 12. Výsledek: programu:

7,75 7,50 7,50 8,00 7,75 8,00 Bruslařské dovednosti 0,80 7,79 8,00 7,50 7,75 7,75 8,25 8,00 7,50 7,50 7,25 7,50 7,50 7,50 Spojovací prvky 0,80 7,61 8,00 7,25 7,50 8,00 8,00 7,75 8,00 7,50 7,50 7,75 7,50 7,75 Předvedení / provedení 0,60 7,75 8,25 7,25 7,50 8,00 8,00 8,25 7,50 7,75 7,50 7,50 7,75 8,00 Choreografie 0,60 7,75 8,25 7,25 7,75 8,00 8,00 8,00 7,75 7,75 7,50 7,75 8,00 8,00 Interpretace / Rytmus 1,00 7,86 8,25 7,25 7,50 8,25 8,00 8,25 Výsledek komponentů: 29,48

Odpočet: Prvky: Komponent + faktor: Celkový výsledek: 0,00 30,33 29,48 59,81

tab. 42: Vyhodnocení originálního tance Belbinové a Agosta

Tanith BELBIN – Benjamin AGOSTO USA * Stupeň Hodnota Prvky: předvedení: Rozhodčí: 1. – 12. Výsledek: prvků: GOE DiSt3 5,5 1,14 1 2 1 1 1 1 1 1 1 1 0 2 6,64 CuLi4 4,0 0,50 1 1 1 1 1 0 1 0 1 1 1 1 4,50 CoSp4 4,7 0,50 0 1 2 0 1 1 2 1 2 1 1 1 5,20 NtMiSt4+STw4 8,2 1,29 1 2 1 1 1 1 2 0 1 2 1 2 9,49 RoLi4 4,0 0,64 1 1 1 1 2 0 2 1 2 1 1 2 4,64 26,4 30,47

Komponenty Faktor: Rozhodčí 1. – 12. Výsledek: programu:

7,50 8,50 7,50 7,75 7,50 7,75 Bruslařské dovednosti 0,80 7,71 8,25 7,75 7,75 8,00 7,25 8,00 7,50 8,25 7,25 7,50 7,50 7,50 Spojovací prvky 0,80 7,61 8,25 7,50 7,50 8,00 7,25 8,00 7,50 8,50 7,50 7,75 7,75 7,75 Předvedení / provedení 0,60 7,71 8,25 7,75 7,50 8,00 7,25 8,00 7,50 8,50 7,50 7,50 7,75 7,50 Choreografie 0,60 7,68 8,25 7,50 7,50 8,00 7,25 8,00 7,50 8,50 7,50 7,75 7,75 8,00 Interpretace / Rytmus 1,00 7,68 8,25 7,50 7,50 8,00 7,50 7,75 Výsledek komponentů: 29,18

Odpočet: Prvky: Komponent + faktor: Celkový výsledek: 0,00 30,47 29,18 59,65

tab. 43: Vyhodnocení volného tance Dubreuilová a Lauzona

Marie-France DUBREUIL – Patrice LAUZON CAN * Stupeň Hodnota Prvky: předvedení: Rozhodčí: 1. – 12. Výsledek: prvků: GOE SILi4 4,0 0,93 2 2 1 2 2 2 2 2 2 2 1 2 4,93 CSeSt4 7,0 1,14 2 1 1 1 2 1 1 2 1 1 1 1 8,14 BSTw4 4,7 0,21 1 0 0 1 1 0 0 1 0 1 1 1 4,91 CuLi4+RoLi4 5,6 0,79 2 0 1 2 2 1 1 2 2 2 2 2 6,39 FSTw4 4,7 0,21 1 0 0 1 1 -1 1 0 0 1 1 1 4,91 RRoLi4 5,6 0,86 3 2 1 3 2 2 2 2 2 2 0 1 6,46 CCiSt3 6,2 1,00 2 1 1 2 2 0 1 1 1 1 1 1 7,20 CoSp4 4,7 0,43 1 0 0 1 1 1 1 1 1 1 1 1 5,13 RoLi4 4,0 1,00 3 2 1 3 2 2 2 2 2 2 2 2 5,00 46,5 53,07

Komponenty Faktor: Rozhodčí 1. – 12. Výsledek: programu:

8,25 7,50 7,50 8,25 7,75 8,00 Bruslařské dovednosti 1,25 7,89 7,75 8,25 8,00 7,75 8,00 8,50 8,00 7,50 7,50 8,00 7,50 7,75 Spojovací prvky 1,75 7,75 7,50 8,00 8,00 7,75 8,00 8,50 8,25 7,75 7,50 8,00 7,75 8,00 Předvedení / provedení 1,00 8,04 7,50 8,50 8,25 7,75 8,50 8,50 8,25 7,75 7,50 8,00 8,00 7,75 Choreografie 1,00 8,04 7,75 8,25 8,25 7,75 8,50 8,50 8,75 7,75 7,50 8,25 8,00 7,75 Interpretace / Rytmus 1,00 8,00 7,50 8,25 8,25 7,75 8,50 8,50 Výsledek komponentů: 47,50

Odpočet: Prvky: Komponent + faktor: Celkový výsledek: 0,00 53,07 47,50 100,57

tab. 44: Vyhodnocení volného tance Denkové a Staviského

Albena DENKOVA – Maxim STAVISKI BUL * Stupeň Hodnota Prvky: předvedení: Rozhodčí: 1. – 12. Výsledek: prvků: GOE SILi4+RoLi4 5,3 0,79 1 2 1 2 2 3 2 1 2 2 1 1 6,09 CoSp4 4,7 0,36 1 0 0 1 1 2 1 0 1 1 1 1 5,06 CCiSt4 7,0 1,14 1 0 1 1 2 2 2 1 1 2 1 0 8,14 BSTw4 4,7 0,36 1 0 0 1 1 2 2 1 0 2 1 0 5,06 CuLi4 4,0 0,71 1 1 0 2 2 2 2 1 1 2 2 1 4,71 CSeSt3 6,2 0,57 1 0 0 1 2 1 1 1 1 1 0 0 6,77 FSTw4 4,7 0,07 1 -1 0 1 1 0 1 0 0 1 0 0 4,77 SeLi4 5,6 0,57 1 0 1 2 2 2 2 1 1 2 1 0 6,17 SILi4 4,0 0,79 2 1 1 1 2 3 1 2 2 2 2 1 4,79 46,2 51,56

Komponenty Faktor: Rozhodčí 1. – 12. Výsledek: programu:

8,00 7,50 7,50 8,25 8,00 8,50 Bruslařské dovednosti 1,25 8,11 8,25 8,25 8,25 8,00 8,50 8,00 7,75 7,25 7,50 8,25 7,75 8,50 Spojovací prvky 1,75 7,96 8,25 8,00 8,00 8,00 8,25 8,00 8,00 7,25 7,50 8,00 8,00 8,50 Předvedení / provedení 1,00 8,00 8,50 7,75 8,00 8,25 8,25 8,00 8,00 7,25 7,50 7,75 8,25 8,50 Choreografie 1,00 8,07 8,50 7,75 8,00 8,25 8,25 8,25 8,00 7,50 7,75 7,00 8,25 8,50 Interpretace / Rytmus 1,00 8,04 8,25 7,75 8,00 8,00 8,25 8,00 Výsledek komponentů: 48,18

Odpočet: Prvky: Komponent + faktor: Celkový výsledek: 0,00 51,56 48,18 99,74

tab. 45: Vyhodnocení volného tance Belbinové a Agosta

Tanith BELBIN – Benjamin AGOSTO USA * Stupeň Hodnota Prvky: předvedení: Rozhodčí: 1. – 12. Výsledek: prvků: GOE CuLi4+RoLi4 5,6 0,71 2 2 1 2 2 1 1 1 2 2 2 1 6,31 FSTw4 4,7 0,64 2 2 1 2 2 1 1 1 2 2 1 1 5,34 CSeSt4 7,0 0,71 1 1 0 1 1 0 1 1 1 1 1 0 7,71 CoSp4 4,7 0,64 1 2 1 2 1 1 1 2 2 2 1 1 5,34 CuLi4 4,0 0,36 1 1 0 1 1 1 1 1 1 1 0 0 4,36 SeLi4 5,6 0,57 1 1 1 2 1 1 2 1 1 1 2 1 6,17 BSTw4 4,7 0,71 2 2 1 1 2 1 1 1 2 2 2 1 5,41 CCiSt4 6,2 0,71 1 1 0 0 1 0 1 0 1 0 1 1 6,91 RoLi4 4,0 0,93 2 2 1 2 2 2 2 2 2 2 2 1 4,93 46,5 52,48

Komponenty Faktor: Rozhodčí 1. – 12. Výsledek: programu:

7,75 8,50 7,50 8,25 7,50 7,25 Bruslařské dovednosti 1,25 7,82 7,50 8,25 7,75 7,75 8,25 8,00 7,75 8,50 7,50 8,00 7,50 7,25 Spojovací prvky 1,75 7,75 7,50 7,75 8,00 7,50 8,00 8,00 8,00 8,50 7,50 8,00 7,75 7,50 Předvedení / provedení 1,00 7,93 7,75 8,00 8,00 7,75 8,25 8,25 8,00 8,50 7,50 7,75 8,00 7,50 Choreografie 1,00 7.82 7,50 7,75 7,75 8,00 8,25 8,00 8,25 8,50 7,50 8,25 8,00 7,50 Interpretace / Rytmus 1,00 7,93 7,75 7,75 8,00 7,75 8,50 8,00 Výsledek komponentů: 47,02

Odpočet: Prvky: Komponent + faktor: Celkový výsledek: 0,00 52,48 47,02 99,50

tab. 46: Výsledky výkonů na mistrovství světa 2003 ve Washingtonu interpretované „novým systémem hodnocení“

Povinný tanec Jméno prvky komponenty odpočet výsledek Shae-Lynn Bourne 22,80 20,19 0,00 42,99 Victor Kraatz (CAN) Irina Lobacheva 21,80 19,94 0,00 41,74 Ilia Averbuch (RUS) Albena Denkova 20,70 19,25 0,00 39,95 Maxim Staviski (BUL) Originální tanec Jméno prvky komponenty odpočet výsledek Irina Lobacheva 24,10 30,55 0,00 54,65 Ilia Averbuch (RUS) Shae-Lynn Bourne 21,00 31,15 0,00 52,15 Victor Kraatz (CAN) Albena Denkova 20,55 29,35 0,00 49,90 Maxim Staviski (BUL) Volný tanec Jméno prvky komponenty odpočet výsledek Shae-Lynn Bourne 39,90 48,87 0,00 88,77 Victor Kraatz (CAN) Irina Lobacheva 38,90 48,75 0,00 87,65 Ilia Averbuch (RUS) Albena Denkova 39,20 47,06 0,00 86,26 Maxim Staviski (BUL) tab. 47: Celkový výsledek na mistrovství světa 2003 podle nového systému hodnocení

Irina Lobacheva Shae-Lynn Bourne Albena Denkova Ilia Averbuch (RUS) Victor Kraatz (CAN) Maxim Staviski (BUL) 184,04 183,91 176,11

tab. 48: Výsledky výkonů na mistrovství světa 2004 v Dortmundu interpretované „novým systémem hodnocení“

Povinný tanec Jméno prvky komponenty odpočet výsledek Tatiana Navka 21,90 20,51 0,00 42,41 Roman Kostomarov (RUS) Albena Denkova 20,40 19,95 0,00 40,35 Maxim Staviski (BUL) Kati Winkler 20,30 19,69 0,00 39,99 René Lose (GER) Originální tanec Jméno Prvky komponenty odpočet výsledek Albena Denkova 25,45 30,05 0,00 55,50 Maxim Staviski (BUL) Tatiana Navka 23,45 31,30 0,00 54,75 Roman Kostomarov (RUS) Kati Winkler 25,00 29,50 0,00 54,50 René Lose (GER) Volný tanec Jméno Prvky komponenty odpočet výsledek Tatiana Navka 43,00 48,31 0,00 91,31 Roman Kostomarov (RUS) Albena Denkova 41,30 46,88 0,00 88,18 Maxim Staviski (BUL) Kati Winkler 40,70 46,25 0,00 86,95 René Lose (GER) tab. 49: Celkový výsledek na mistrovství světa 2004 podle nového systému hodnocení

Tatiana Navka Albena Denkova Kati Winkler Roman Kostomarov (RUS) Maxim Staviski (BUL) René Lose (GER) 188,47 184,03 181,44

tab. 50: Výsledky výkonů na mistrovství světa 2005 v Moskvě interpretované „novým systémem hodnocení“

Povinný tanec Jméno prvky komponenty odpočet výsledek Tatiana Navka 21,58 20,36 0,00 41,94 Roman Kostomarov (RUS) Tanith Belbin 19,56 18,86 0,00 38,42 Benjamin Agosto (USA) Elena Grushina 18,76 18,78 0,00 37,54 Ruslan Goncharov (UKR) Originální tanec Jméno Prvky komponenty odpočet výsledek Tatiana Navka 30,16 32,12 0,00 62,28 Roman Kostomarov (RUS) Tanith Belbin 30,31 30,55 0,00 60,86 Benjamin Agosto (USA) Elena Grushina 28,20 29,73 0,00 57,93 Ruslan Goncharov (UKR) Volný tanec Jméno Prvky komponenty odpočet výsledek Tatiana Navka 48,70 50,44 0,00 99,14 Roman Kostomarov (RUS) Tanith Belbin 46,99 48,66 0,00 95,65 Benjamin Agosto (USA) Elena Grushina 47,05 47,78 0,00 94,83 Ruslan Goncharov (UKR) tab. 51: Celkový výsledek na mistrovství světa 2005 podle nového systému hodnocení

Tatiana Navka Tanith Belbin Elena Grushina Roman Kostomarov (RUS) Benjamin Agosto (USA) Ruslan Goncharov (UKR) 203,36 194,93 190,30

tab. 52: Výsledky výkonů na mistrovství světa 2006 v Calgary interpretované „novým systémem hodnocení“

Povinný tanec Jméno prvky komponenty odpočet výsledek Albena Denkova 19,17 19,29 0,00 38,46 Maxim Staviski (BUL) Marie-France Dubreuil 18,93 19,38 0,00 38,31 Patrice Lauzon (CAN) Tanith Belbin 18,55 19,04 0,00 37,59 Benjamin Agosto (USA) Originální tanec Jméno Prvky komponenty odpočet výsledek Albena Denkova 31,19 29,75 0,00 60,94 Maxim Staviski (BUL) Marie-France Dubreuil 30,33 29,48 0,00 59,81 Patrice Lauzon (CAN) Tanith Belbin 30,47 29,18 0,00 59,65 Benjamin Agosto (USA) Volný tanec Jméno Prvky komponenty odpočet výsledek Marie-France Dubreuil 53,07 47,50 0,00 100,57 Patrice Lauzon (CAN) Albena Denkova 51,56 48,18 0,00 99,74 Maxim Staviski (BUL) Tanith Belbin 52,48 47,02 0,00 99,50 Benjamin Agosto (USA) tab. 53: Celkový výsledek na mistrovství světa 2006 podle nového systému hodnocení

Albena Denkova Marie-France Dubreuil Tanith Belbin Maxim Staviski (BUL) Patrice Lauzon (CAN) Benjamin Agosto (USA) 199,14 198,69 196,74

100

200

195 198,19 196,19

190

185 184,64 180 181,35

175

170 2003 2004 2005 2006

obr. 22: Grafické znázornění zprůměrovaného celkového výkonu prvních tří párů roku 2003, 2004, 2005, 2006 vyjádřeného v získaných bodech

105

100 101,91

95 97,1

85 87,16

80 82,98

70 2003 2004 2005 2006

obr. 23: Grafické znázornění zprůměrovaného výkonu prvních tří párů roku 2003, 2004, 2005, 2006 vyjádřeného v získaných bodech za prvky (technická hodnota)

101

100

99 99,09 98 98,37

97 97,48

96 96,27

94 2003 2004 2005 2006

obr. 24: Grafické znázornění zprůměrovaného výkonu prvních tří párů roku 2003, 2004, 2005, 2006 vyjádřeného v získaných bodech za komponenty (umělecký dojem)

210 205 203,36 199,14 200 194,93 198,69 195 196,74 188,47 190 184,04 185 190,3 180 183,41 184,03 175 181,44 176,11 170 165 160 2003 2004 2005 2006

1. místo 2. místo 3. místo

obr. 25: Grafické znázornění výkonu prvních tří párů vyjádřeného v získaných bodech

102

ZHODNOCENÍ A ZÁVĚR

Cílem naší práce bylo vypracovat historický vývoj vzniku bruslení a krasobruslení ve světě a u nás. Zaměřili jsme se na stručný přehled vývoje všech kategorií krasobruslení. Vzhledem k cílům a úkolům naší bakalářské práce jsme věnovali větší pozornost kategorii tanečních párů, jejich vzniku, vývoji a progresi až po současnost. Sestavili jsme přehlednou tabulku nejlepších úspěchů našich reprezentantů v tanečních párech na MS (tab. 1). Podobně jako krasobruslařské disciplíny se vyvíjela pravidla a hodnocení. Zaměřili jsme se na popis starého a nového hodnocení tanečních párů. Od sezóny 2004/2005 platí v krasobruslení nový systém hodnocení, který byl schválen na 50. kongresu ISU v roce 2004. Toto hodnocení je radikální změnou v historii bodování krasobruslařského výkonu. Poprvé byl oficiálně použit na ME a MS v roce 2005. Přesné znění je uvedeno v příloze 2. V hlavní části bakalářské práce jsme se věnovali podrobnému popisu zkoumaného souboru (taneční páry) a jeho charakteristickým rysům a zvláštnostem. Ke sledování jsme vybrali 12 tanečních párů (medailistů) z posledních čtyř mistrovství světa: Washington 2003, Dortmund 2004, Moskva 2005 a Calgary 2006. Jejich výkony v povinném tanci, originálním tanci a volné jízdě jsme sledovali na videozáznamech, které nám umožnily podrobně analyzovat jednotlivé výkony. Pomocí nového bodovacího systému jsme přehodnotili původní hodnocení a získané přepočty jsme zpracovali do tabulek ( tab. 46 – 53 ) a graficky vyhodnotili ( obr. 22 – 25 ). Z pohledu na objektivní výpočet výkonu v novém systému jsme museli ve volných jízdách u všech párů v roce 2003, 2004 a 2005 vyloučit dvě zvedané figury a jednu piruetu, aby celkový počet činil 9 prvků, neboť dřívější pravidla neomezovala počet prvků ve volné jízdě tak jako v současnosti.

103

Výsledky našich výpočtů zpracovaných v grafech nastiňují průběh vývoje výkonů tanečních párů od roku 2003 do roku 2006. Obr. 22 ukazuje výrazné zvyšování celkového výkonu. Obr. 23 ukazuje opět zvyšování výkonu v získaných bodech za prvky (technická hodnota), zvyšuje se technická náročnost jízd. Obr. 24 ukazuje celkovou stagnaci získaných bodů za komponenty (umělecký dojem). V roce 2004 je zde vidět mírný pokles zapříčiněný odchodem špičkových párů. V roce 2005 evidujeme mírný vzestup těch tanečních párů, kteří byli v roce 2004 na předních pozicích, ale ještě nebyli tak vyzrálí. V roce 2006 zaznamenáváme ohromný pokles známky za komponenty, který je způsoben snahou o zvýšení technické obtížnosti. Obr. 25 jasně ukazuje, že kategorie taneční páry má rok od roku vyšší úroveň. Menší rozdíly ve stoupající křivce najdeme jen v posledním roce, kdy celé startovní pole předvádí technicky těžké jízdy a prvky, bohužel na úkor choreografie a interpretace. Vyhodnocováním výsledků jsme dospěli k závěru, že technická náročnost výkonů tanečních párů se zvyšuje, především v náročnosti zvedaných figur, viditelně těžších krokových pasáží, zařazování technicky náročnějších piruet. Krasobruslaři se snaží zařazovat více obtížných prvků na hranici rizika (pádu). Vysledovali jsme, že nový bodovací systém působí negativně například tím, že zanikají zajímavé prvky, které jsou ohodnoceny v tabulce hodnoty prvků nízkou obtížností. Během vyhodnocování výsledků jsme došli k zajímavému závěru, že v roce 2003 by podle nového systému hodnocení nevyhrál kanadský pár Bourneová/Kraatz, ale ruská dvojice Lobachevová/Averbukh (tab. 46 a 47). Na získané poznatky v naší bakalářské práci lze v budoucnu navázat, sledovat další vývoj výkonnosti tanečních párů a vypozorovat, kam až může náročnost obsahu jízd dosáhnout.

104

RESUMÉ

Cílem naší bakalářské práce bylo provést analýzu výkonů tanečních párů na čtyřech mistrovstvích světa od roku 2003 do roku 2006 za pomoci videozáznamu a nového systému hodnocení. Zjistili jsme, že výkony tanečních párů mají vzestupnou tendenci, především v technické hodnotě jízd.

SUMMARY

The aim of our bachelor´s essay was to analyze performance of ice dancing couples on four world figure skating championships in years 2003 to 2006 with the help of video recordings and new evaluation system. We have learned that the performance of ice dancing pairs is improving, mainly in the technical value.

105

POUŽITÁ LITERATURA

[ 1 ] BERÁNKOVÁ, K. Analýza a prognóza krasobruslařského výkonu u sportovních dvojic (Diplomová práce). Brno: Fakulta sportovních studií MU, 2005, str. 9 – 10. [ 2 ] DĚDIČ, J. Krasobruslení – povinná a volná jízda jednotlivců . 1. vyd. Praha: nakl. Olympia, 1972, str. 45. [ 3 ] DĚDIČ, J. Krasobruslení – povinná a volná jízda jednotlivců . 2. vyd. Praha: nakl. Olympia, 1979, str. 85 – 86. [ 4 ] HRÁZSKÁ, G. Krasobruslení . 1. vyd. Praha: nakl. Grada Publishing, a.s., 2006, str. 80 – 84. ISBN 80-247-0984-8. [ 5 ] ISU. Media information 2003 . 1. vyd. Washington: nakl. ISU.2003. [ 6 ] ISU. Media information 2004 . 1. vyd. Dortmund: nakl. ISU.2005. [ 7 ] ISU. Media information 2005. 1. vyd. Moskva: nakl. ISU.2005. [ 8 ] ISU. Media information 2006 . 1. vyd. Calgary: nakl. ISU.2006. [ 9 ] ISU. Souvenier Program World Figure Skating Championships 2006 . 1. vyd. Calgary: nakl. ISU, 2006, str. 44 – 47. [ 10 ] ŠŤASTNÁ – KÖNIGOVÁ, J. Nekonečné stopy bruslí . 1. vyd. Praha: nakl. Olympia, 1993, str. 5 – 87. [ 11 ] ŘEHÁKOVÁ, D. Pravidla krasobruslení . 3. vyd. Praha: nakl. Olympia, 1977, str. 152 – 158. [ 12 ] ŘEHÁKOVÁ, D. Pravidla krasobruslení . 4. vyd. Praha: nakl. Olympia, 1984, str. 82 – 83. [ 13 ] ŘEHÁKOVÁ, D. Pravidla krasobruslení a tanců na ledě . 2. vyd. Praha: nakl. Olympia, 1984, str. 85 – 151. [ 14 ] VRZÁŇOVÁ, A. Na bruslích do světa. 1. vyd. Praha: nakl. Olympia, 1993, str. 105. [ 15 ] ZEMAN, Ľ., PROCHÁZKA, M. Hviezdy a piruety . 1. vyd. Bratislava: nakl. Šport, SV ČSTV, 1966, str. 40. [ 16 ] ŽURMAN, A., NOVÁKOVÁ, M. Salt Lake, 2002 XIX. Zimní olympijské hry . 1. vyd. Praha: nakl. Olympia, 2002, str. 96 – 103.

106

OSTATNÍ POUŽITÉ ZDROJE

[ 1 ] photos.skatetoday.com [ 2 ] www.absoluteskating.com [ 3 ] www.czechskating.org [ 4 ] www.eskatefans.com [ 5 ] www.heatherw.com/fsfan [ 6 ] www.icechampions.com [ 7 ] www.ice-dance.com [ 8 ] www.isu.org [ 9 ] www.krasobruslení.cz [ 10 ] www.multiweb.cz/magazinfigureskating [ 11 ] www.olympic.cz [ 12 ] www.pixieworld.net [ 13 ] www.scratchspin.com [ 14 ] www.usfsa.org [ 15 ] www.volny.cz/krasobru

107

SEZNAM PŘÍLOH

Příloha 1: Přesné znění podkladů „Nového způsobu hodnocení u tanečních párů“ které byly schváleny na 50. kongresu ISU Příloha 2: Ukázky kreseb povinných tanců: Blues European Waltz Cha Cha Congelado Paso Doble (Chlapská kresba) Rocker Foxtrot Tango Příloha 3: Fotogalerie „Taneční páry“ obr. 1: Hélène ENGELMANN – Alfred BERGER (AUT) obr. 2: Jayne TORVILL – Christopher DEAN (GBR) obr. 3: Jayne TORVILL – Christopher DEAN (GBR) obr. 4: Marina ANISSINA – Gwendal PEIZERAT (FRA) obr. 5: Marina ANISSINA – Gwendal PEIZERAT (FRA) obr. 6: Barbara FUSAR-POLI – Maurizio MARGAGLIO (ITA)