LA DEL MANOJO DE ROSAS ÚNICO EN EL MUNDO Sainete Lírico En Dos Actos Y Seis Cuadros

Comedia musical en dos actos

Estrenada en el Teatro Bretón de los Herreros de Logroño, el 12 de junio de 1947, y en el Teatro Albéniz de Madrid, el 30 de septiembre de 1947 LA DEL MANOJO DE ROSAS ÚNICO EN EL MUNDO Sainete lírico en dos actos y seis cuadros

Música Pablo Sorozábal

Libreto Francisco Ramos de Castro y Anselmo Cuadrado Carreño

Estrenado en el Teatro Fuencarral de Madrid, el 13 de noviembre de 1934

Versión escénica de Emilio Sagi

PRODUCCIÓN DEL TEATRO DE LA ZARZUELA (1990)

30 aniversario

El Teatro de la Zarzuela es miembro de: Archivo de la Sociedad General de Autores y Editores, Madrid (1983) LA DEL MANOJO DE ROSAS

Ángel Díaz Huertas (ilustrador). [Muchacha con flores rojas] ´ Gouache y tempera sobre papel, detalle, 1934 Museo ABC (Madrid) Indice

1 La del Manojo de Rosas 3 Libreto Ficha artística Acto Primero 08 52 Reparto Acto Segundo 09 88 Introducción Notas 10 117 Argumento 4 Cronología y biografías 12 Cronología de Pablo Sorozábal Números musicales Ramón Regidor Arribas 14 122 La del Manojo de Rosas Biografías Producción emblemática 128 del Teatro de la Zarzuela (1990-2020) 5 Fotografías de escena 30 aniversario La del Manojo de Rosas Víctor Pagán (1990-2020) 16 30 aniversario Jesús Alcántara 2 Artículo Fernando Marcos Una emotiva reposición Javier del Real Duración aproximada Emilio Sagi 148 120 minutos (sin pausa) 30 6 El Teatro

Funciones Sainete, amor y república Concha Baeza Ministerio de Cultura y Deporte 10, 11, 12, 13, 14, 15, 17, 18, 19, 20, 21 y 22 de noviembre de 2020 162 Horario: 20:00 h (domingos, 18:00 h) 32 Teatro de la Zarzuela y María Lejárraga La Cívica Personal Asociación Femenina de Educación Cívica Teatro accesible 163 Juan del Sarto Función con audiodescripción / audiodescription: sábado, 21 de noviembre 44 Coro Titular del Teatro de la Zarzuela Para más información, visite las páginas web: teatrodelazarzuela.mcu.es / teatroaccesible.com 166 Orquesta de la Comunidad de Madrid 167 Próximas actuaciones 168 1 Sección LA DEL MANOJO DE ROSAS

Ficha artística 08

Reparto 09

Introducción 10

Argumento 12

Números musicales 14

La del Manojo de Rosas Producción emblemática del Teatro de la Zarzuela VÍCTOR PAGÁN 16

20 / 21 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

Ficha artística R eparto

Dirección musical Guillermo García Calvo Ascensión Ruth Iniesta (10, 12, 14, 18, 20 y 22)

Dirección de escena Emilio Sagi Raquel Lojendio (11, 13, 15, 17, 19 y 21)

Escenografía Gerardo Trotti Joaquín Carlos Álvarez (10, 12, 14, 18, 20 y 22) Gabriel Bermúdez (11, 13, 15, 17, 19 y 21) Vestuario Pepa Ojanguren † Ricardo Vicenç Esteve Iluminación Eduardo Bravo Coreografía Goyo Montero † Capó David Pérez Bayona (10, 12, 14, 18, 20 y 22) Joselu López (11, 13, 15, 17, 19 y 21) Reposición coreográfica Nuria Castejón Asistente de dirección musical Santiago Serrate Clarita Sylvia Parejo (10, 12, 14, 18, 20 y 22) Nuria Pérez (11, 13, 15, 17, 19 y 21) Ayudante de dirección de escena Javier Ulacia Ayudante de vestuario Anuchka Braun Espasa Ángel Ruiz Ayudante de iluminación David Hortelano Doña Mariana Milagros Martín Maestros repetidores Lilliam Castillo, Ramón Grau Don Daniel Enrique Baquerizo Don Pedro César Sánchez Sobretitulado Noni Gilbert (traducción al inglés) Antonio León (edición y sincronización) Un Inglés Eduardo Carranza Víctor Pagán (coordinación) Un Camarero Joseba Pinela Parroquiano 1º Daniel Huerta* Parroquiano 2º Alberto Ríos* Orquesta de la Comunidad de Madrid Titular del Teatro de la Zarzuela El del mantecao Francisco José Pardo* Obreros Rodrigo Álvarez* Coro Titular del Teatro de la Zarzuela Alberto Camón* Director Antonio Fauró Román Fernández-Cañadas* Francisco José Rivero*

* Miembro del Coro Titular del Teatro de la Zarzuela

Bailarines-figurantes Begoña Álvarez, Cristina Arias, Ariel Carmona, Lara Chaves, Emmanuel Chita, Sarah Croft, María Ángeles Fernández, Alberto Ferrero, Antonio Gómiz, Rafael Lobeto, María López, Helena Martín, Xavi Montesinos, Daniel Morillo, Luis Romero, Esther Ruiz, Lara Sagastizabal, Natán Segado, Rosa Zaragoza

LA DEL MANOJO DE ROSAS 08 SECCIÓN 1 09 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

Introducción Introduction

a del Manojo de Rosas, la producción las emociones más variopintas. Sorozábal he Teatro de la Zarzuela’s The Girl with the Roses is a work that is full of poetry. más emblemática y popular del tiene el raro talento de que cualquier with the Roses, its most iconic and Simple melodies and harmonies which TeatroL de la Zarzuela, cumple 30 años. En nota que escribe le suena carismática. La Tpopular production, is celebrating its 30th are capable of expressing the most multi- su estreno, en septiembre de 1990, fue muy inspiración musical, la chispa del libreto y birthday. The production’s premiere, in coloured emotions. Sorozábal has the rare bien recibida por parte del público y de lo perfectamente retratados que están los September 1990, was very well received by talent of making any note he writes sound la crítica, y así ha seguido siendo durante personajes. En música y texto se aprecia both audiences and the critics, and this has charismatic. The musical inspiration, the estas tres décadas. Varias generaciones de un cariño especial de los autores por sus continued to be the case over these three sparkle of the libretto and the characters cantantes, artistas, técnicos y público han personajes. Eso se transmite al público decades. Several generations of singers, which are so perfectly portrayed. One can participado o disfrutado del que es ahora desde el primer compás y hace que la obra performers, technicians and audiences appreciate the authors’ special affection el título más conocido de Pablo Sorozábal sea entrañable y cercana. Después de venir have taken part in or enjoyed what is now for their characters in both music and text. y el que él ha vinculado de forma especial a verla vamos a estar más enamorados Pablo Sorozábal’s best known work, and This is transmitted to the audience from con este recinto. de la vida». also the work that has linked him in a the very first bar of music, and makes the special way to these precincts. work entertaining and approachable. After Su director de escena, Emilio Sagi, ha La del Manojo de Rosas, que ya cuenta coming to see her we’re going to be more in realizado uno de los mejores trabajos de con más de 85 años, es el título que mejor The director of this production, Emilio love with life”. su larga y fructífera carrera. En todos estos refleja el Madrid moderno de aquellos Sagi, has executed one of the best pieces años ha llevado la producción a otros doce años. Después de todo, esa fue la intención of work from his long and fruitful career. The Girl with the Roses, now over 85 years escenarios del país —Valencia, Málaga, de Sorozábal, «hacer una música, sencilla, In all of these years he has taken the old, is the zarzuela that best reflects the Oviedo, Bilbao, Santander, Barcelona, espontánea, garbosa, que tuviera salero y production to a further twelve stages modern Madrid of those years. After all, Sevilla, Jerez de la Frontera, San Sebastián, sentimiento, con sabor popular». Es el in Spain — Valencia, Málaga, Oviedo, that was Sorozábal’s intention, “to make Valladolid, Santiago de Compostela, momento en el que las mujeres tuvieron Bilbao, Santander, Barcelona, Seville, Jerez some music that is simple, spontaneous, Pamplona—, así como a otras dos capitales la libertad de aprender y de decidir, así lo de la Frontera, San Sebastián, Valladolid, alluring, which has charm and sentiment, europeas —Roma y París—, y siempre ha muestran en escena Ascensión y Clarita, Santiago, Pamplona — as well as to two and with the taste of the people”. It is the cosechado éxitos de público y crítica por dos chicas sacadas de uno de esos ateneos other European capitals — Rome and moment when women had the freedom igual. Porque, como los autores explicaron femeninos del momento, ya sea el Lyceum Paris — and has always received acclaim to learn and to decide, as shown on stage en su estreno en 1934, «el sainete debe ser Club o La Cívica, porque hablan de sus from audience and critics alike. This is by Ascensión and Clarita, two girls who como un reflejo sentimental y gracioso de sueños y deseos, sin sentimentalismos, y because, as the authors explained when it could have belonged to one of those female la vida popular», aclarando que «cambia dicen con claridad lo que sienten y lo que was first performed in 1934, this type of cultural associations of the time, whether lo externo: atuendo, diálogo, lugar de piensan. short piece (sainete) “must be a sentimental the Lyceum Club or La Cívica, because they acción, aunque los sentimientos del pueblo and amusing reflection of popular life”, speak of their dreams and desires, without no varían». Resulta ser una nueva voz Sabemos que la Zarzuela es, en definitiva, making it clear that although “the outside sentimentality, and they express what they porque es un pueblo nuevo. como todas las artes, algo vivo que changes: outfit, dialogue, place of action, feel and what they think with clarity. evoluciona con los autores que viven en la people’s sentiments do not vary”. It turns Además, Sagi ahora señala que «volver Sociedad; eso se refleja en la adaptación out to be a new voice because it is a new We know that the Zarzuela is, in short, al Teatro de la Zarzuela para hacer La del de sus obras a cada época y lugar. La del set of people. like all the arts, something which is living Manojo de Rosas siempre es un motivo de Manojo de Rosas sirve de modelo de una and which evolves alongside the authors felicidad porque esta zarzuela significa época: la República, cuando se fusionan In addition, Sagi now points to the fact who live in society; that is reflected in the mucho para mí y para familia; con ella géneros musicales e ideologías en un that “coming back to the Teatro de la adaptation of its works to each era and hemos viajado por España y por otros Madrid cambiante y moderno. Y esta Zarzuela to do The Girl with the Rosesis each place. The Girl with the Roses serves países. Esta felicidad se renueva hoy con un producción de hace solo 30 años ya se ha always a reason to be happy because this as a model of an era: the Republic, when nuevo reparto y con nuestro nuevo director convertido en el mejor legado del escenario zarzuela means a lot to me and to my musical genres and ideologies merged into musical». Y precisamente, Guillermo del Teatro de la Zarzuela al Madrid de family; we’ve travelled with her around a changeable, modern Madrid. And this García Calvo dice que «La del Manojo de entonces y de ahora. Spain and other countries. This happiness production of only 30 years ago has already Rosas es una obra llena de poesía. Melodías is renewed today with a new cast and with become the best legacy from the Teatro de y armonías sencillas capaces de expresar our new musical director”. And, indeed, la Zarzuela stage to the Madrid of then and Guillermo García Calvo says that “The Girl of now. LA DEL MANOJO DE ROSAS 10 SECCIÓN 1 11 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

Argumento Synopsis

ACTO PRIMERO Más tarde, cuando Ascensión está sentada en FIRST ACT Later, when Ascensión is back sitting at the la puerta de su tienda, llega Joaquín y, como si door of her shop, Joaquín arrives and, acting La acción tiene lugar en 1934, en una plaza de no la hubiera visto cuando saludo a su madre The action takes place in a neighbourhood as if he had not seen her when he greeted his barrio madrileña en la que hay un garaje, un bar a la salida del taller, trata de piropearla. Pero square in Madrid in 1934, with a garage, a mother on leaving the garage, he tries to charm y una tienda de flores llamadaLa del Manojo ella le reprocha su conducta y le rechaza. Al bar and a flower shop calledLa del Manojo de her. But she reproaches him for his behaviour. de Rosas. Se encuentran en ella, al comenzar enterarse de la ruptura, Ricardo, que no pierde Rosas (The Girl with the Roses). As the scene On hearing of their break-up, Ricardo wastes la obra, Joaquín, el oficial mecánico del garaje la oportunidad, vuelve a cortejar a Ascensión, opens we see Joaquín, the head mechanic at the no time is renewing his courtship of Ascensión, con su aprendiz Capó, además de don Daniel, quien, en su despecho, le acepta como novio garage, his apprentice, Capó, as well as Don who, on the rebound, accepts him as her suitor el dueño de la tienda de flores, y el camarero delante de Joaquín. Daniel, the flower shop owner and the barman in Joaquín’s presence. del bar, apodado Espasa por su afición a usar Espasa (“Webster”), so nicknamed because un lenguaje pomposo y romper los moldes ACTO SEGUNDO of his fondness for using pompous language SECOND ACT del vocabulario. Ascensión, la florista, hija and pushing back the borders of vocabulary. de don Daniel, es una muchacha madrileña Unos meses después, el Espasa, ahora cobrador Ascensión, who is the florist and Don Daniel’s Some months later, Espasa, now a bus de educación esmerada, pero orgullosa de su de autobús, sigue mareando a Capó con su daughter, is a pretty young woman who, conductor, continues to dizzy Capó with his origen obrero, por lo que no quiere oír hablar palabrería camelística. Capó decide jugarle el although she has received a polished education, ridiculous wordiness. Capó decides to beat de amores más que con un hombre de su clase. mismo juego y, con la ayuda de un diccionario is very proud of her working class roots and is him at his own game and, with the aid of a Aunque don Daniel le ha aconsejado aceptar gitano, deja al Espasa para el arrastre. not interested in amorous affairs with anyone gypsy-language dictionary, leaves Espasa in la proposición de Ricardo, joven y simpático Envalentonado, Capó corteja a Clarita en puro other than from her own class. Although befuddlement. Capó boldly proceeds to court aviador, Ascensión a quien quiere es a Joaquín, argot faraónico. Don Daniel has encouraged her to accept Clarita in pure gypsy slang. el mecánico, que le corresponde. Ricardo, the proposal of Ricardo, a dashing young tras una conversación con don Daniel, está Por su parte, los amores entre Ascensión y aviator, Ascensión is in love with Joaquín, Meanwhile, the feelings between Ascensión convencido de ser el candidato predilecto Ricardo, el aviador, se vuelven cada día más the mechanic, who loves her back. After and her young aviator grow more distant every de Ascensión, y decide ir a declararse, pero al fríos. Ella recela de todo y no sabe cómo speaking to Don Daniel, however, Ricardo is day. She is mistrustful of everything and does llegar a la puerta de la floristería se encuentra disculparse. A todo esto, don Pedro se ha convinced that he is the favourite candidate for not know how to make amends. Moreover, frente a frente con Joaquín. Los dos muchachos arruinado en el negocio de la chatarra, y Joaquín Ascensión’s attentions. He decides to pay the Don Pedro’s scrap metal business has suddenly intercambian bravatas y amenazas. tiene que volver al garaje como mecánico, esta young florist a visit to plight his troth, but is gone bankrupt, and Joaquín is forced to return vez por necesidad. Al ver que Ascensión y confronted by Joaquín at the door of her shop, to his mechanic’s job at the garage, this time En contraste con este conflicto amoroso Ricardo no se quieren del todo, siente renacer where the two exchange boasts and threats. out of necessity. On realising that Ascensión aparece otro entre Clarita, una coqueta y la esperanza y expresa su cariño por Ascensión, and Ricardo are not truly in love, his hopes «superculta» manicura, Capó y Espasa. seguro de que ella volverá a quererle. Enterada In contrast to this conflictive love triangle, we are renewed and he expresses his feelings for Aunque novia del primero, se deja querer por de la ruina de los padres de Joaquín, Ascensión have another involving Clarita, a coquettish, Ascensión, sure that she will love him once el segundo, para así poner a prueba el cariño lleva un ramo de rosas a doña Mariana. Al salir “super-cultured” manicurist, Capó and Espasa. again. Ascensión learns of Joaquín’s parents’ de Capó. Espasa, que piensa que Clarita está se encuentra con Joaquín que, emocionado, Clarita is Capó’s girlfriend, but encourages misfortune and takes a bouquet of roses to loca por él, utiliza toda su verborrea para agradece su delicadeza. Ambos recuerdan con Espasa’s overtures in order to test Capó’s love Doña Mariana. On leaving the house she meets aburrir a Capó con sus camelos y hacerse tristeza los días felices de su amor. for her. Espasa, who believes Clarita is crazy Joaquín who, very moved, thanks her for the dueño de la situación. Los padres de Joaquín about him, uses all his verbosity to tire Capó gesture. They then sorrowfully recall the once son doña Mariana, mujer simpática y afable, y Ricardo, que ha comprendido que lo mejor es with his word games and get the upper hand happy days of their love. don Pedro, un próspero traficante de chatarra. renunciar a Ascensión, pide al Espasa que se in the situation. Joaquín’s parents are Doña Ricardo realises that it is best to relinquish his Ascensión ve que doña Mariana es la madre de lo diga. Ascensión pide a Clarita que le diga Mariana, an affable, charming woman, and hold on Ascensión, and asks Espasa to inform Joaquín por lo que se da cuenta que este no es lo mismo a Ricardo. Quedan ambos como Don Pedro, a prosperous scrap metal dealer. her. At the same time, Ascensión has asked un obrero, sino un señorito: en ese momento la buenos amigos, cuando llega Joaquín, que se Ascensión finds out that Doña Mariana is Clarita to tell Ricardo the same thing. In the florista comprende que ha sido engañada. Con reconcilia con Ascensión, mientras Clarita, Joaquín’s mother, and therefore that he is not a end they remain good friends. And Joaquín amargura, canta la joven su desconsuelo. Capó y el Espasa brindan por la felicidad de worker but a fine young gentleman. The young arrives, and makes it up with Ascensión, while . woman sings bitterly of her disappointment. La del Manojo de Rosas Clarita, Capó and Espasa raise a toast to the happiness of The Girl with the Roses.

LA DEL MANOJO DE ROSAS 12 SECCIÓN 1 13 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

Números musicales Musical numbers

ACTO PRIMERO ACTO SEGUNDO FIRST ACT SECOND ACT cuadro primero cuadro primero scene one scene one Nº 1. INTRODUCCIÓN Y Nº 7. PRELUDIO Nº 1. INTRODUCTION AND Nº 7 PRELUDE PRESENTACIÓN DE ASCENSIÓN [Pasodoble] ASCENSIÓN’S PRESENTATION [Pasodoble] [Tirana] (Instrumental) [Tirana] (Instrumental) (Dice la gente del barrio) (People in this neighbourhood say) ascensión, espasa, don daniel, Nº 8. DÚO ascensión, espasa, don daniel, Nº 8. DUET capó, joaquín, parroquiano 1º, [Farruca] capó, joaquín, 1st local, [Farruca] parroquiano 2º, el del mantecao (Chinochilla de mi charniqué)* 2nd local, the ice cream seller (My darling girl) clarita, capó clarita, capó Nº 2. DÚO Nº 2. DUET [Pasodoble] Nº 9. ROMANZA [Pasodoble] Nº 9. ROMANCE (Hace tiempo que vengo al taller) [Habanera] (I’ve been coming to the garage for some time) [Habanera] ascensión, joaquín (Madrileña bonita) ascensión, joaquín (Pretty Madrid girl) joaquín joaquín Nº 3. DÚO Nº 3. DUET [Chotis] Nº 9 BIS. INTERMEDIO [Chotis] Nº 9 BIS. INTERLUDE (¿Quién es usté? / Mussolini) [Farruca] (Who are you? / Mussolini) [Farruca] ricardo, joaquín (Instrumental) ricardo, joaquín (Instrumental) Nº 3 BIS. FINAL cuadro segundo Nº 3 BIS. END OF scene two DEL CUADRO PRIMERO Nº 10. DÚO SCENE ONE Nº 10. DUET [Chotis] [Habanera] [Chotis] [Habanera] (Instrumental) (¿Qué esto está muy bajo?) (Instrumental) (It’s very low is it?) ascensión, joaquín ascensión, joaquín cuadro segundo scene two Nº 4. ROMANZA Nº 10 BIS. ROMANZA Nº 4. ROMANCE Nº 10 BIS. ROMANCE (No corté más que una rosa) [Habanera] (I only picked a single rose) [Habanera] ascensión (¡Qué tiempos aquellos!) ascensión (What good times they were!) joaquín joaquín cuadro tercero scene three Nº 5. DÚO cuadro tercero Nº 5. DUET scene three [Fox-trot] Nº 11. ESCENA Y DÚO [Fox-trot] Nº 11. SCENE AND DUET (Tienes que ser dócil como un can) [Final: Zapateado, Chotis, Mazurca] (You have to be as biddable as a hound) [Finale: Zapateado, Chotis, Mazurka] clarita, capó (¿Es que tú te has creído clarita, capó (What makes you think que a mí se me puede dejar?) I can be given the push?) Nº 6. FINAL DEL ACTO PRIMERO ascensión, ricardo, capó, Nº 6. END OF FIRST ACT ascensión, ricardo, capó, [Pasodoble] espasa, clarita, joaquín [Pasodoble] espasa, clara, joaquín (Ascensión... ¿qué es lo que quieres?) (Ascension..., what is it you want?) ascensión, joaquín, espasa, ascensión, joaquín, espasa, ricardo, capó, obreros * Traducción: «Chiquilla de mi vida». ricardo, capó, workers

LA DEL MANOJO DE ROSAS 14 SECCIÓN 1 15 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

a del Manojo de Rosas Producción emblemática del Teatro de la Zarzuela L(1990-2020) 30 aniversario Víctor Pagán

esde el estreno el 13 de noviem- Sin embargo, la mayor difusión de la obra A lo largo de estas tres décadas en los pro- Dbre de 1934, en el ya desaparecido no llegó hasta que se estrenó la nueva programas publicados se han incluido textos Teatro Fuencarral de Madrid, este nuevo puesta escénica de Emilio Sagi y musical del propio compositor, Pablo Sorozábal, sainete lírico de Sorozábal se ha venido de Miguel Roa en 1990, llevándola a la junto a estudios de Concha Baeza, Manuel representando en muchos escenarios del cima de popularidad que ha contribuido Balboa, Luciano Berriatúa, Concha país: es un título con buenos números a dar a conocer aún más al autor, el título Gómez Marco, Enrique Mejías García, cantables y bailables, pero sin coro, lo que y al género en distintos lugares a lo largo Ramón Regidor Arribas, Andrés Ruiz constituye un ejemplo de la voluntad inno- de 30 años. Además, la producción del Tarrazona, Emilio Sagi, Luis Sagi-Vela, vadora de los autores. Además, el texto es Teatro de la Zarzuela se puede considerar Javier Suárez Pajares y Víctor Pagán. Y en un verdadero cúmulo de referencias a emblemática porque ha sabido mantenerse dos ocasiones se han publicado programas personajes conocidos y costumbres del en cartelera y seguir resultando divertida preparados con textos y dibujos de jóvenes momento (véanse las notas que acompa- y moderna. También las giras nacionales espectadores para las funciones dedicadas ñan el libreto de este programa). Hay que e internacionales se han sucedido desde a niños y jóvenes (1999 y 2004).1 Con la tener presente, además, que el compositor entonces, visitando doce capitales espa- quinta reposición de la emblemática pro- tuvo su obra en gran estima y la mantuvo ñolas: Valencia (1991), Málaga (1992), ducción del Teatro de la Zazuela se llegará en cartel siempre que pudo a pesar de que Oviedo (1994, 1995, 1998, 2003, 2006), ¡a las 125 representaciones! Pero no solo este título mostraba un mundo ya pasado Bilbao (1995), Santander (1995), Barce- se celebra el 30 aniversario (1990-2020), que no se correspondía con la nueva rea- lona (1995), Sevilla (1996, 2014), Jerez de también se repite la magia que permite lidad y normas que fomentaba el estado. la Frontera (1996), San Sebastián (1997), reunir en nuestro escenario a Sorozábal, Pero lo que sí queda claro es que desde los Valladolid (1999), Santiago de Compos- Ramos de Castro y Cuadrado Carreño con años 30 La del Manojo de Rosas se ha hecho tela (2000), Pamplona (2003) y dos capita- sus madrileñísimos personajes; a Sagi con popular para las sucesivas generaciones de les europeas: Roma (1991) y París (1992). su equipo de colaboradores, así como a los Carles Fontserè (cartelista). Cartel publicitario original para la producción de espectadores. También ha contribuido Otro aspecto importante es que Radio distintos directores de orquesta e intérpre- «La del Manojo de Rosas» del Teatro de la Zarzuela. a ello el hecho de que se haya grabado en Clásica de Radio Nacional de España ha tes que han dado vida a este emblemático Acrílico sobre lienzo, enmarcado, 1990. distintas ocasiones, una de ellas con sus retransmitido el título para la audiencia Manojo de Rosas… Museo Nacional del Teatro (Almagro) diálogos originales. del país en distintas ocasiones y, en 1999, Aunque se desconoce cómo y quién realizó el encargo del cartel original para esta producción, se puede considerar un acierto a través de la Unión Europea de Radiodi- emplear en este título a un ilustrador del periodo republicano. fusión a todo el continente. Pero ahora no La obra se conservó desde el estreno en 1990 en el Teatro de la Zarzuela de Madrid; y en 2000 pasó como donación al fondo solo Radio Clásica volverá a participar, el del Museo Nacional del Teatro en Almagro (Ciudad Real). Carles propio Teatro de la Zarzuela ofrecerá el Fontserè (1916-2007) trabajó como cartelista durante la Segunda República y la Guerra Civil. En 1939 se exilió a Francia; en estos título en streaming, lo que permitirá que la años participó en montajes teatrales de obras de Lope de Vega o 1 El listado con las representaciones y giras se ha podido realizar García Lorca. Luego pasó a México, donde colaboró en el mundo producción pueda verse ahora en cualquier con la colaboración especial de Milagros Martín, Ricardo Muñiz del teatro con Mario Moreno —el conocido Cantinflas— y a Nueva parte del mundo. y Mario Lerena, así como con la del personal de Radio Nacional York, aquí trabajó como fotógrafo para Salvador Dalí. Su producción de España (Radio Clásica), el Instituto del Teatro de Barcelona, el como ilustrador, dibujante, escenógrafo, pintor, fotógrafo y editor es Centro de Documentación de las Artes Escénicas y de la Música muy variada y numerosa. Regresó a España en 1973; recibió la Cruz de Madrid, el Archivo Vasco de la Música de Guipuzcoa (Eresbil), de Sant Jordi por la Generalidad el 1989. Interviene en la lucha por la Fundación Musical Ciudad de Oviedo, el Palacio de Festivales la devolución de los Papeles de Salamanca, que se guardaban en el de Santander, el Teatro Villamarta de Jerez, el Teatro Principal de Archivo General de la Guerra Civil en Salamanca, y fue el autor del Valencia y el Teatro de la Zarzuela. cartel conmemorativo de la Comisión de la Dignidad.

LA DEL MANOJO DE ROSAS 16 SECCIÓN 1 17 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

1990 (Estreno) 1991 (Primera reposición) Temporada 1990-1991 Temporada 1991-1992 2, 3, 4, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 27, 28, 29 y 30 de noviembre; 27, 28 y 29 de septiembre; 1, 2, 3, 4, 5, 6, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 22, 23, 24, 25, 1 y 2 de diciembre de 1990 [27 funciones] 26 y 27 de octubre de 1991 [27 funciones] Ascensión Milagros Martín, Guadalupe Sánchez Ascensión Milagros Martín, Guadalupe Sánchez Joaquín Manuel Lanza, Carlos Álvarez Joaquín Manuel Lanza, Carlos Álvarez, Lluís Sintes Ricardo Mario Rodrigo Ricardo Mario Rodrigo Capó Enrique R. del Portal Capó Enrique R. del Portal Clarita Paloma Curros Clarita Victoria Manso Espasa Raúl Sender Espasa Raúl Sender Doña Mariana Teresa Cortés Doña Mariana Concha Leza Don Daniel Tomás Álvarez Don Daniel Tomás Álvarez Don Pedro Luis Manuel Villarejo Don Pedro Joaquín Molina Un Inglés Luis Bellido Un Inglés Luis Bellido Un Camarero Francisco Navarro* Un Camarero Francisco Navarro* Parroquiano 1º José Varela* Parroquiano 1º José Varela* Parroquiano 2º José Velasco* Parroquiano 2º José Velasco* El del mantecado Antonio Fauró* El del mantecado Antonio Fauró* * Miembro del Coro Titular del Teatro de la Zarzuela * Miembro del Coro Titular del Teatro de la Zarzuela Bailarines-figurantes Bailarines-figurantes Celia Bermejo, David Bernardo, Susana Carbón, Eduardo O. Carranza, Charo Cremona, Celia Bermejo, David Bernardo, Susana Carbón, Eduardo O. Carranza, Charo Cremona, Raúl Cárdenes, Víctor Jiménez, Carmen Navarro, Andrés del Pino, Juan Carlos Robles, Raúl Cárdenes, Alicia Mannino, Manuel Muñoz, Carmen Navarro, Andrés del Pino, Juana Rodríguez, José A. Sanguino, Inmaculada Sanz, Santiago Tormo, Victoria Torres, Juan Carlos Robles, Juana Rodríguez, José A. Sanguino, Santiago Tormo, Victoria Torres, Pilar Torriente, Pedro Pablo Velarde, Francisco Vega, Inmaculada Vicente, Ana de Yebra Pilar Torriente, Pedro Pablo Velarde, Francisco Vega, Inmaculada Vicente, Ana de Yebra Niños Niños Ignacio Díaz Goya, Alejandro Llao Ignacio Díaz Goya, Alfredo del Castillo Coro Titular del Teatro de la Zarzuela Coro Titular del Teatro de la Zarzuela Orquesta Sinfónica de Madrid (Titular del Teatro de la Zarzuela) Orquesta Sinfónica de Madrid (Titular del Teatro de la Zarzuela) La función del sábado 10 de noviembre de 1990 se grabó por Radio 2 (Radio Nacional de España) Dirección musical Miguel Roa Dirección musical Miguel Roa Dirección de escena Emilio Sagi Dirección de escena Emilio Sagi Escenografía Carmina Burana Escenografía Carmina Burana Vestuario Alfonso Barajas Vestuario Alfonso Barajas Coreografía Goyo Montero Coreografía Goyo Montero Ayudante de la dirección de escena Javier Ulacia Ayudante de la dirección de escena Javier Ulacia Dirección del Coro Ignacio Rodríguez Dirección del Coro Ignacio Rodríguez

LA DEL MANOJO DE ROSAS 18 SECCIÓN 1 19 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

gira: 1991 TEATRO DE LA ÓPERA DE ROMA. gira: 1995 TEATRO CAMPOAMOR DE OVIEDO. TEMPORADA 1991-1992. TEMPORADA 1994-1995. 7, 8 y 9 de noviembre de 1991 [3 funciones] 18, 19, 20 y 21 de marzo de 1995 [4 funciones] Orchestra del Teatro dell’Opera di Roma / Coro Titular del Teatro de la Zarzuela Orquesta Sinfónica del Principado de Asturias / Coro Universitario de Oviedo Dirección musical Miguel Roa Dirección musical Miguel Roa Festival España-Italia (segunda edición) II Festival de Teatro Lírico Español gira: 1995 TEATRO VICTORIA DE BARCELONA. gira: 1991 TEATRO PRINCIPAL DE VALENCIA. TEMPORADA 1995-1996. TEMPORADA 1991-1992. 21, 22, 23 (dos pases), 24, 25, 26, 28, 29, 30 (dos pases) 13, 14, 15, 17, 18, 19, 20, 21 y 22 de diciembre de 1991 [9 funciones] y 31 de diciembre de 1995 al 1, 2, 3, 4, 5, 6 (dos pases), Orquesta Sinfónica de Valencia / Coro de Valencia 7, 9, 10, 11, 12, 13 (dos pases) y 14 de enero de 1996 [26 funciones] Dirección musical Miguel Roa Joven Orquesta de San Cugat / Coro Titular del Teatro de la Zarzuela Música 92 Dirección musical Miguel Roa Festival España-Italia (segunda edición) gira: 1992 TEATRO MUNICIPAL MIGUEL DE CERVANTES DE MÁLAGA. TEMPORADA 1991-1992. gira: 1996 TEATRO DE LA MAESTRANZA DE SEVILLA. 20, 21 y 22 de marzo de 1992 [3 funciones] TEMPORADA 1995-1996. Orquesta Ciudad de Málaga / Coro de Ópera de Málaga 15, 16, 17, 18, 19, 20 y 21 de mayo de 1996 [7 funciones] Dirección musical Miguel Roa Real Orquesta Sinfónica de Sevilla [15, 16, 17 y 18] / Orquesta de Córdoba [19, 20 y 21 ] Coro del Teatro de la Maestranza TEATRO DE EUROPA. TEATRO ODEÓN DE PARÍS. gira: 1992 Dirección musical Miguel Roa TEMPORADA 1991-1992. 23, 24, 25, 26, 27, 28 de junio; 1 de julio de 1992 [7 funciones] gira: 1996 TEATRO VILLAMARTA DE JEREZ DE LA FRONTERA. Orchestre des Concerts Colonne / Coro Titular del Teatro de la Zarzuela Temporada 1996-1997. 30 de noviembre y 1 de diciembre de 1996 [2 funciones] Dirección musical Miguel Roa Cicle Hispanique Orquesta de Córdoba / Coro Titular del Teatro de la Zarzuela Dirección musical Miguel Roa TEATRO CAMPOAMOR DE OVIEDO. gira: 1994 Ciclo inaugural TEMPORADA 1993-1994. 4, 5 y 6 de marzo de 1994 [3 funciones] gira: 1997 TEATRO VICTORIA EUGENIA DE SAN SEBASTIÁN . Orquesta Sinfónica Estatal de San Petersburgo / Coro Lírico 58 QUINCENA MUSICAL. Dirección musical Miguel Roa 19, 20 y 21 de agosto de 1997 [3 funciones] I Festival de Teatro Lírico Español Orquesta Sinfónica de Euskadi / Coro del Teatro Victoria Eugenia Dirección musical Luis Remartínez gira: 1995 TEATRO ARRIAGA DE BILBAO. TEMPORADA 1994-1995. gira: 1998 TEATRO CAMPOAMOR DE OVIEDO. 6, 7 y 8 de enero de 1995 [3 funciones] TEMPORADA 1997-1998. Orquesta Sinfónica de Bari / Coro Rossini 21, 22, 23, 25, 26 y 27 de marzo de 1998 [6 funciones] Dirección musical Luis Izquierdo Orquesta Sinfónica del Principado de Asturias / Coro Universitario de Oviedo Dirección musical Luis Remartínez PALACIO DE FESTIVALES DE SANTANDER. gira: 1995 V Festival de Teatro Lírico Español TEMPORADA 1994-1995. 10 de marzo de 1995 [1 función] Orquesta Villa de Madrid / Coro Titular del Teatro de la Zarzuela Dirección musical Luis Remartínez

LA DEL MANOJO DE ROSAS 20 SECCIÓN 1 21 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

(Segunda reposición) gira: 1999 TEATRO CALDERÓN DE VALLADOLID. 1999 TEMPORADA 1998-1999. Temporada 1998-19999 10, 11, 12 y 13 de febrero de 1999 [4 funciones] 2 6, 7, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 23, 24, 25, 26, 27 y 28 Orquesta Sinfónica de Castilla y León / Coro del Teatro Calderón de febrero 1999 [20 funciones] Dirección musical Miguel Roa Ascensión Milagros Martín gira: 2000 AUDITORIO DE GALICIA EN SANTIAGO DE COMPOSTELA. Joaquín Carlos Álvarez, Federico Gallar, José Julián Frontal TEMPORADA 2000-2001. Ricardo Mario Rodrigo 23 y 24 de septiembre de 2000 [2 funciones] Capó Javier Ferrer, Rafa Castejón Real Filharmonía de Galicia / Orfeón Terra a Nosa Clarita Paloma Curros, Raquel Sierra Dirección musical Luis Remartínez Espasa Luis Varela Compostela 2000 Doña Mariana Concha Leza Don Daniel Tomás Álvarez Don Pedro Pedro Miguel Martínez Un Inglés Luis Bellido Un Camarero Harold Zúñiga Parroquiano 1º José Varela* Parroquiano 2º Alberto Ríos* El del mantecado Miguel Ángel Elejalde* * Miembro del Coro Titular del Teatro de la Zarzuela Bailarines-figurantes José A. Arroyo, David Bernardo, Eduardo O. Carranza, Nuria Castejón, Rosario Cremona, Alicia Mannino, David Martín, Alicia Moraleda, Encarnación Piedrabuena, Juan Carlos Robles, Esther Ruiz, Inmaculada Sanz, Manuel Serrano, Victoria Torres, Pilar Torriente, Francisco Vega, Pedro Pablo Velarde, Ana de Yebra y Harold Zúñiga Coro Titular del Teatro de la Zarzuela Orquesta Sinfónica de Madrid (Titular del Teatro de la Zarzuela) Carlos Álvarez cantó el estreno del día 6 de febrero en conmemoración de su debut, con este mismo montaje, en el Teatro de la zarzuela. La función del sábado 6 de febrero de 1999 se retransmitió en diferido por Radio Clásica (Radio Nacional de España) y la Unión Europea de Radiodifusión el sábado 24 de abril Funciones para niños y jóvenes: miércoles, 10, 17 y 24 de febrero, a las 18:00 h Función en familia: miércoles, 22 de septiembre, a las 18:00 h Dirección musical Luis Remartínez Dirección de escena Emilio Sagi Escenografía Gerardo Trotti Vestuario Alfonso Barajas Iluminación Eduardo Bravo Coreografía Goyo Montero Ayudante de la dirección de escena Javier Ulacia

Dirección del Coro Antonio Fauró 2 En febrero de 1999, durante las representaciones en el Teatro Calderón de Valladolid, Televisión Española grabó La del Manojo de Rosas con Milagros Martín, Federico Gallar, Raquel Sierra y Rafa Castejón; esta versión puede verse en Internet y el equipo de TVE lo componían: Juan Madiavilla (realización), Fernando Valero (producción) y Luis de la Barrera (dirección).

LA DEL MANOJO DE ROSAS 22 SECCIÓN 1 23 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

(Tercera reposición) gira: 2003 BALUARTE DE PAMPLONA. 2004 TEMPORADA 2004-2005. Temporada 2004-2005 24, 25 y 26 de febrero de 2005 [3 funciones] 10, 11, 12, 15, 16, 17, 18, 19, 22, 23, 24, 25, 26, 29 y 30 de septiembre; Orquesta Pablo Sarasate / Coro Titular del Teatro de la Zarzuela 1, 2, 3, 6, 7, 8, 9 y 10 de octubre de 2004 [23 funciones] Dirección musical Luis Remartínez Ascensión Milagros Martín , Beatriz Lanza gira: 2003 TEATRO CAMPOAMOR DE OVIEDO. Joaquín Carlos Bergasa, Marco Moncloa TEMPORADA 22002-2003. Ricardo Mario Rodrigo 10, 11, 13, 14, 16, 17, 19, 20 y 21 de mayo de 2003 [9 funciones] Capó Rafa Castejón, Javier Ferrer Orquesta Sinfónica Ciudad de Oviedo / Coro Lírico Clarita Paloma Curros, Mar Abascal Dirección musical Luis Remartínez Espasa Luis Varela X Festival de Teatro Lírico Español Doña Mariana Concha Leza TEATRO CAMPOAMOR DE OVIEDO. Don Daniel Luis Álvarez gira: 2005 TEMPORADA 2004-2005. Don Pedro Mario Martín 7, 8, 10, 11, 13, 14 y 15 de junio de 2005 [7 funciones] Un Inglés Juan Carlos Robles Orquesta Sinfónica Ciudad de Oviedo / Coro Lírico Un Camarero Francisco Navarro* Dirección musical Luis Remartínez Parroquiano 1º José Varela* XII Festival de Teatro Lírico Español Parroquiano 2º Alberto Ríos* El del mantecado Miguel Ángel Elejalde* gira: 2006 TEATRO CAMPOAMOR DE OVIEDO. TEMPORADA 2005-2006. * Miembro del Coro Titular del Teatro de la Zarzuela 23, 24, 26 y 27 de mayo de 2006 [4 funciones] Bailarines-figurantes Orquesta Sinfónica Ciudad de Oviedo / Coro Lírico Celia Bermejo, David Bernardo, Fermín Calvo, Leticia Castro, Julián Herrero, Alicia Mannino, David Martín, Antonio Martínez, Encarna Piedrabuena, José Carlos Quirós, Dirección musical Luis Remartínez José Antonio Sanguino, Aitor Santamaría, Inmaculada Sanz, Marco Saúco, Virginia Soto, XIII Festival de Teatro Lírico Español 3 Victoria Torres, Beatriz Uría, Gloria Vega, Ana de Yedra Coro Titular del Teatro de la Zarzuela Orquesta de la Comunidad de Madrid (Titular del Teatro de la Zarzuela) Representaciones dedicadas a la memoria del barítono Tomás Álvarez, que interpretó el papel de Don Daniel en este mismo montaje desde su estreno en 1990. La función del jueves 16 de septiembre de 2004 se retransmitió en directo por Radio Clásica (Radio Nacional de España). Funciones para niños y jóvenes: miércoles, 29 de septiembre y 6 de octubre, a las 18:00 h Función en familia: miércoles, 22 de septiembre, a las 18:00 h

Dirección musical Miguel Roa, Luis Remartínez Dirección de escena Emilio Sagi Escenografía Gerardo Trotti Vestuario Alfonso Barajas Iluminación Eduardo Bravo 2 A partir de 2009 el Festival de Teatro Lírico Español y el Teatro Campoamor de Oviedo cuenta con su propia producción de La del Manojo Coreografía Goyo Montero de Rosas; este nuevo montaje fue realizado por el director de escena Emilio Sagi y su equipo habitual de colaboradores: Gerardo Trotti, Pepa Ayudante de la dirección de escena Javier Ulacia Ojanguren, Julio Bravo, Goyo Montero y Javier Ulacia. Este nuevo Manojo de Rosas se estrenó en la XVI edición del festival (4, 6, 8, 10, 13 y 14 de agosto de 2009) con la Oviedo Filarmonía y la dirección musical de Virginia Martínez; y se repuso en 2011 en la XVIII edición (9, 10,12, 13, Dirección del Coro Antonio Fauró 14, 16, 17 y 18 de mayo) con la Oviedo Filarmonía y Marzio Conti, y en el Teatro Arriaga de Bilbao (22, 23, 25, 26, 28 y 29 de junio de 2011) con la Orquesta Sinfónica de Bilbao y Josep Caballé-Domenech. La misma producción se llevó al Teatro Julio Mayor Santo Domingo de Bogotá (27, 28 y 29 de noviembre de 2015) con la Orquesta Sinfónica Nacional de Colombia y José María Moreno.

LA DEL MANOJO DE ROSAS 24 SECCIÓN 1 25 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

(Cuarta reposición) gira: 2014 TEATRO DE LA MAESTRANZA DE SEVILLA. 2013 - 2014 TEMPORADA 2013-2014. Temporada 2013 - 2014 20, 21 y 22 de marzo de 2014 [3 funciones] 18, 19, 20, 21, 26, 27, 28 y 29 de diciembre de 2013; 3, 4, 5, 8, 9, 10, 11 Real Orquesta Sinfónica de Sevilla / y 12 de enero de 2014 [16 funciones] Coro de la Asociación de Amigos del Teatro de la Maestranza Ascensión Carmen Romeu, Belén López Dirección musical Miguel Ángel Gómez-Martínez Joaquín José Julián Frontal, David Lagares Ricardo Ricardo Bernal, Héctor García Capó Carlos Crooke, José Manuel Padrón 2020 (Quinta reposición) Clarita Ruth Iniesta, Inés Ballesteros 30 aniversario Espasa Luis Varela Temporada 2020-2021 Doña Mariana Pilar de la Torre 10, 11, 12, 13, 14, 15, 17, 18, 19, 20, 21 y 22 de noviembre de 2020 [12 funciones] Don Daniel Ricardo Muñiz Don Pedro César Sánchez Producción actual Un Inglés Andrés Crespo Un Camarero José Carlos Quirós Parroquiano 1º Daniel Huerta* Parroquiano 2º Juan Ignacio Artiles* El del mantecado Javier Alonso* * Miembro del Coro Titular del Teatro de la Zarzuela Bailarines-figurantes Cristina Arias, Celia Bermejo, David Bernardo, Fermín Calvo, Eduardo Carranza, Primitivo Daza, María José López, Silvia Martín, David Martín, Antonio Martínez, Mar Moreira, Encarna Piedrabuena, José Carlos Quirós, Luis Romero, Diniz Sánchez, Cristhian Sandoval, Macu Sanz, Victoria Torres, Gloria Vega, Rosa Zaragoza Coro Titular del Teatro de la Zarzuela Orquesta de la Comunidad de Madrid (Titular del Teatro de la Zarzuela) La función del jueves 9 de enero de 2014 se retransmitió en directo por Radio Clásica (Radio Nacional de España). Funciones del día del espectador: jueves, 26 de diciembre y miércoles 8 de enero, a las 18:00 h Dirección musical Miguel Ángel Gómez-Martínez Dirección de escena Emilio Sagi Escenografía Gerardo Trotti Vestuario Alfonso Barajas Iluminación Eduardo Bravo Coreografía Goyo Montero Ayudante de la dirección de escena Javier Ulacia Dirección del Coro Antonio Fauró

LA DEL MANOJO DE ROSAS 26 SECCIÓN 1 27 2 Sección ARTÍCULOS

Una emotiva reposición EMILIO SAGI 30 Sainete, amor y república CONCHA BAEZA 32 La Cívica y María Lejárraga Asociación Femenina de Educación Cívica JUAN DEL SARTO 44

20 / 21 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

[Luis] Saus (fotógrafo). Retrato del barítono Luis Sagi Vela como Joaquín en «La del Manojo de Rosas»: Fotografía, sin año [hacia 1935]. (Madrid, calle de Atocha 71 y 73) Una emotiva reposición Museo Nacional del Teatro (Almagro) Emilio Sagi

«El pequeño preludio ligado con el Este título refleja a la perfección el número de presentación de los personajes ambiente prebélico que se respiraba en la pasaba normalmente. Cuando sonó en la orquesta la frase de La Revoltosa, tema sociedad de la época, con alusiones cons- del sainete, noté que el termómetro subía tantes a los conflictos de clases. Se hace unos grados. Terminó el primer número referencia a otros compositores y sor- bien, con un aprobado. Pero cuando llegó prende que un vasco de los pies a la cabeza, el segundo número, el dúo en tiempo como lo era Sorozábal, logre plasmar con de pasodoble, ahí se armó un alboroto. Hubo que repetirlo en medio de una ova- tanta perfección y claridad el espíritu de ción tremenda. El público madrileño… se un Madrid moderno y la esencia de un cas- dio cuenta de que aquello era algo nuevo ticismo actualizado. Esto confirma la men- y muy nuestro. Y en el dúo siguiente… talidad abierta e integradora de la capital “¿Quién es usté?”, se volcó. Yo ya había ganado la batalla. Toda la obra fue aplau- de España. dida y saboreada y el éxito fue apoteósico. Yo era feliz.» La producción no ha hecho más que girar desde aquel viernes 2 de noviembre Pablo Sorozábal de 1990. Creo que es de los montajes del (Mi vida y mi obra) Teatro de la Zarzuela que más se ha visto. Para mí, cada reposición ha sido como la a del Manojo de Rosas tiene un sig- primera vez. Es tremendamente emocio- nificado muy especial para mí por nante ver cómo los personajes van adqui- Lmuchas razones. Fue mi primer trabajo riendo vida. Y ahora —a pesar de los malos de zarzuela en España —ya había mon- tiempos que nos toca vivir— verlos renacer tado La Revoltosa y La verbena de la me hace pensar, me lleva a sentir, que no se Paloma, pero curiosamente había sido en trata de una reposición más, sino de la más La Habana y Buenos Aires—, así que era emotiva y emocionante de las reposiciones mi presentación en Madrid. Aunque fue al cumplirse 30 años de aquella primera un encargo del entonces sobreintendente vez… ¡El resto, es parte de nuestra historia de este teatro, José Antonio Campos, con teatral! este montaje me acercaba más, si cabe, a la figura de mi tío Luis Sagi Vela, para quien Sorozábal, Ramos de Castro y Cuadrado Carreño, crearon el personaje de Joaquín.

30 SECCIÓN 2 ARTÍCULOS 31 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

ainete, amor y república Rafael de Infantes (pintor). S Retrato del compositor Pablo Sorozábal. Concha Baeza Óleo sobre lienzo, enmarcado, 1960. Banda Sinfónica Municipal (Madrid)

n una Europa rendida al jazz y los Sin embargo, los autores de La del Manojo E ritmos sincopados; en una España de Rosas sabían que el sainete no es un que había recibido a Joséphine Baker como tiempo o un espacio sino una urdimbre, un a una diosa; en un Madrid que presumía molde que, utilizado con habilidad, podía de modernidad y rascacielos; y en una seguir funcionando. Porque el género con- escena que construía sus éxitos en rela- siste en capturar el sabor popular, tomar la ción inversamente proporcional a la tela esencia de un momento y presentarla viva que cubría a las coristas, invocar el sainete y palpitante sobre las tablas con ayuda de madrileño parecía un desatino. Y evocar, un argumento ligero. Así, cuando el sainete ya desde el título, a la revoltosa Mari-Pepa está bien construido, el público se siente resultaba un anacronismo difícil de enten- personaje, late con la escena y, finalmente, der. Porque era 1934. convierte en identidad propia y en memoria colectiva (o sea, en éxito) lo que nació El propio Sorozábal confiesa en sus memo- de la imaginación individual de los autores. rias que, cuando comentó el proyecto con Sagi Barba —quien apostó por la obra Sorozábal dejó escrito que su proyecto para el Teatro Fuencarral— éste no disi- consistía, precisamente, en cantar «no al muló su asombro. ¡Sainete madrileño y Madrid clásico, sino al Madrid al día». en dos actos...! Sí, el músico vasco sabía Y que con esta pieza «quería demostrar que su proyecto era toda una osadía y la que el sainete madrileño estaba todavía razón era evidente: en el entorno teatral ahí, al alcance de la mano, en plena calle». se había asumido que el sainete estaba ¿Escenas de barrio?, ¿tipos populares? muerto. Conservado con amoroso fervor Por supuesto. Con esta zarzuela llegan en la memoria colectiva, sí, pero sin visos a la escena para vivir los mismos enredos de volver a interesar a un público muy que en los sainetes de otros tiempos. Pero diferente de aquel que aplaudió, cuarenta puestos al día. Porque, igual que le había años atrás, los trabajos de Bretón o de sucedido al público, los personajes debían Chapí y que tanto disfrutó del casticismo cambiar de ropa y de oficio, cambiar su de corrala y de verbena. Pero la corrala y la forma de pensar y vivir, su modo de amar y verbena, ¿a quién interesaba teniendo cine, de sentir. Llevar esa nueva realidad madri- cócteles de Chicote o charlestón? leña a las tablas es lo que convirtió el título primero en un rotundo éxito popular y luego en todo un clásico. Los responsables fueron Sorozábal junto a Carreño y Ramos de Castro.

32 SECCIÓN 2 ARTÍCULOS 33 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

[Enrique Ochoa (ilustrador)]. La bailarina Josephine Baker. Impreso a color, detalle. (Madrid, Nuevo Mundo, nº 1796, 22 de junio de 1928). Biblioteca Nacional de España (Madrid)

En busca del pueblo de Madrid música porque la casualidad lo llevó al conservatorio donostiarra una jornada escolar En realidad, no sabemos si la idea de revi- en la que hizo novillos y, con el tiempo, se vir el sainete estaba presente en la inten- convirtió en proletario del violín; cons- ción de los autores del libro igual que en ciente de sus muchas carencias culturales la del músico. Cuenta el compositor que —cuando coincidió en San Sebastián con los escritores le ofrecieron la pieza después Nahui Olin y su marido— se hizo lector de que Moreno Torroba la hubiera recha- voraz y estudioso autodidacta; vivió como zado «porque no tenía música» y él, que un príncipe en la Alemania de la hiperin- sí encontró música detrás de la peripecia flación y como un paria indocumentado escénica, aceptó el reto. Pero con la con- cuando la República de Weimar dejó de dición de reformar totalmente el libro. imprimir papel moneda. Haciendo valer Según su versión, él mismo se ocupó de sus ocho apellidos vascos, podría haberse suprimir los aspectos que consideraba frí- casado con una rica heredera, pero eligió volos o vulgares; entre otros, el número no deber su posición a nadie. Por eso, des- previsto para la apertura que estaba prota- pués de recibir por su música sinfónica gonizado por vicetiples vestidas de aviado- unas palmadas en la espalda y pocos dere- ras. La anécdota parece apuntar a que los chos de autor, se convirtió en compositor escritores estaban pensando más en una para la escena logrando el éxito y pasando comedia arrevistada y que sería Sorozábal a formar parte de la burguesía madrileña. el que eliminó esos elementos más superfi- Todas esas experiencias están, de un modo ciales en busca de lo que él consideraba el u otro, presentes en la obra. auténtico espíritu del pueblo de Madrid. Y sobre ese fondo tan típico de los años Sea como fuere, la obra que vio la luz un treinta que se completa con referencias a trece y martes de finales de 1934 en el los rascacielos, los aviones y los automó- Fuencarral introdujo en el viejo molde viles (porque los tiempos siguen adelan- del sainete las inquietudes y realidades tando que es una barbaridad), destacan que poblaban la calle en los años treinta. unos seres que viven las peripecias amo- Ahí están, dándole a la obra el sabor de la rosas más previsibles en un sainete y que, verdad, la pasión por el baile moderno y la sin embargo, no se comportan de un modo curiosidad por el ocultismo, el conflicto tan obvio como cabría suponer. social, la obsesión por la formación de las clases populares o la extraordinaria volati- Los personajes de la pieza se organizan lidad económica del momento. Eran asun- en dos triángulos amorosos cuya tensión tos que el músico vasco conocía de primera impulsa la acción dramática. El principal mano e incluso había vivido en primera está formado por Ascensión, Joaquín y persona. Recordemos que él, procedente Ricardo, que representan al grupo de los de una familia modestísima, estudió señoritos, por más que la florista viva cir-

34 SECCIÓN 2 ARTÍCULOS 35 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

Antonio Cobos (ilustrador). [Reunión de féminas] Tinta y gouache sobre cartulina, 1935 Museo ABC (Madrid) cunstancialmente como una dependienta La mujer moderna y el mecánico haya asumido el papel de obrero como parte de su aprendizaje vital. Y si resulta sorprendente ver cómo se El otro triángulo, que tiene como vértice a incorporan estos personajes a la esencia la simpática Clarita, se completa con Capó popular, no es menos extraordinario el y Espasa. En el primer grupo, el conflicto comportamiento que muestran en escena sentimental se activa cuando el enamora- las dos mujeres protagonistas. Porque, miento colisiona con la posición econó- frente a sus antecesoras en el género, que mica de los protagonistas. En el segundo, rendían su orgullo invariablemente ante el amor también encuentra barreras de el hombre al que amaban, estas nuevas carácter social: el ansia de mejora en la for- mujeres se guían por una única clave: su mación que la joven pizpireta busca para sí libertad. misma y exige a quien haya de convertirse Ascensión y Clarita viven en escena la en su pareja. misma peripecia amorosa que Mari-Pepa La doble trama amorosa es un recurso tan en La Revoltosa o Susana en La verbena viejo como la propia comedia y aquí fun- de La Paloma: desean conseguir la pareja ciona como juego de espejos. Pero ¿incor- perfecta. En el proceso no faltan desafíos porar señoritos en un sainete? Bien está entre los hombres que las pretenden, peleas que don Hilarión aparezca como excusa de las muchachas con sus amantes y, final- para que la Casta y la Susana reivindiquen mente, el reencuentro feliz. Hasta ahí las Durante las casi cuatro décadas transcu- ñolas estaban ocupando espacios públicos, su orgullo juvenil y de clase, pero es que, coincidencias. Porque esas muchachas que rridas entre y estudiando, viviendo su independencia en esta ocasión, Ascensión y Joaquín, que vemos a la puerta de la floristería desean La Revoltosa La del Manojo , había cristalizado en España económica y exigiendo relaciones igualita- son señoritos en esencia, acaparan el pro- encontrar el amor, pero lo despreciarán si de Rosas una gran revolución social: la que prota- rias en el amor. tagonismo de la obra. Precisamente esta para ello deben sufrir los celos o renunciar gonizaron las mujeres. Comenzó tímida anomalía es uno de sus hallazgos: reivin- a su independencia. Independencia para y lenta a finales del XIX, con unas pocas Los semanarios gráficos, de amplísimo dicar como parte sustancial del pueblo de salir y entrar, para ganarse la vida, para españolas exigiendo sus derechos. Nadie consumo en la época, llevaban a sus páginas Madrid a esa nueva clase social que viste elegir a su pareja, para dirigir su vida. La diría que iban a cambiar la realidad porque en cada edición las sucesivas barreras que con traje y sombrero y no con blusón y planchadora de Chapí ni tiene ni desea era ya 1914 y en la prensa española apare- las jóvenes del momento iban derribando: gorrilla, pero que se siente orgullosa de ser esa libertad y acepta como final feliz las cían las sufragistas inglesas entre risotadas aviadoras, universitarias o campeonas de pueblo porque se sabe clase trabajadora. órdenes de Felipe («ya estás cogiendo las unánimes y a la Pardo Bazán le cerraban tiro, abogadas, deportistas, trabajadoras En escena tenemos al ingeniero-mecánico planchas / y cambiando de vivienda»). La las puertas de la Real Academia Espa- de la industria, pintoras o escritoras, las y a la joven florista de formación exquisita. florista de Sorozábal y su amiga manicura, ñola entre insultos de la intelectualidad muchachas se mostraban dispuestas a Pero tras ellos están los funcionarios, pro- por el contrario, no entienden su existen- y referencias al tamaño de su trasero. Sin comerse el mundo. Sí: la mujer moderna fesores universitarios, médicos, científicos cia sin libertad. Pero es que no podía ser embargo, veinte años después, las mujeres por la que lucharon unas pocas féminas e intelectuales (eso que hoy llaman «la de otro modo. habían conseguido el derecho al sufragio de posición privilegiada a comienzos del clase creativa») que construyeron el anda- y, con la constitución de 1931, también siglo XX, era en los años treinta una rea- miaje de la Segunda República. igualdad e independencia legal. Y, como lidad que alcanzaba ya a una amplia capa los cambios no se escribían solo con leyes de jóvenes urbanas, nuevas proletarias sino con hechos, en 1934 las mujeres espa- orgullosas de su condición de mujer traba-

36 SECCIÓN 2 ARTÍCULOS 37 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

Rafael de Penagos (ilustrador). Máximo Ramos (ilustrador). [Grupo de jóvenes en la piscina] [Grupo de jóvenes en el bar] Tinta, aguada y gouache sobre cartulina, 1932 Tinta, aguada y gouache sobre cartulina, 1932 Museo ABC (Madrid) Museo ABC (Madrid)

jadora. Como esa Clarita que pone las con- tas de comercios, empleadas industriales, sin recursos para atraer a Clarita, descu- lideró la Asociación Femenina de Educa- diciones de su relación con Capó a ritmo operadoras de telefonía o, por supuesto, bre por sí mismo que conocer las palabras ción Cívica. Esta institución, fundada por de fox-trot cuando le exige «no rechazar esas secretarias que en la época llamaban equivale a tener poder. Y de paso, los auto- María Martínez Sierra —como se hacía mi modernismo/ y así te querré» [acto las taquimeca. res sirven al respetable una farruca con una llamar entonces María de la O Lejárraga— primero, cuadro tercero, nº 5]. letra completamente incomprensible salvo y más conocida como La Cívica, inició su Clarita es todas ellas. De ascendencia que se consulte la traducción que aparece andadura en 1932 y tenía como objetivo Las jóvenes que protagonizaron los viejos modesta, ejerce un oficio modesto porque en las notas del programa. «preparar y capacitar a las mujeres para sainetes eran también mujeres trabaja- su formación es también modesta. Pero es la vida fuera de sus casas». Llegó a tener doras. Mari-Pepa era planchadora y las libre para elegir su trabajo, para elegir su Durante décadas, contar con una buena 1.500 asociadas y un club de teatro, el hermanas Casta y Susana estaban «en el pareja y hasta para prometer a su novio formación había sido privilegio de las Club Anfistora, dirigido por Pura Ucelay corte de botines». Pero en aquellos lejanos delicias carnales bajo «un farol que esté féminas de clase acomodada. Ellas nutrie- y Federico García Lorca (véase el texto de tiempos, el trabajo de las mujeres seguía apagao». Solo tiene una obsesión: culti- ron las aulas del Instituto Internacional Juan del Sarto sobre la inauguración en las anclado al ámbito doméstico, acudiendo varse. Dedica a ello ilusión y energías con abierto en Madrid en 1903, ocuparon la páginas 42-47). a talleres exclusivamente femeninos, unos resultados que brillan frente a las Residencia de Señoritas a partir de 1915 y, ofreciendo sus servicios en casas ajenas o necedades de Espasa y la simpleza de Capó las universitarias y creadoras, se agruparon Por si alguien piensa que el curso al que llevando a su vivienda tareas que les per- quien, solo por conquistar a la muchacha en torno al Lyceum Club desde 1926. Pero asiste Clarita sobre «Las teóricas oníri- mitían ganarse la vida: plancha, costura o que quiere, tomará finalmente un libro con la década y el nuevo papel reclamado cas y su influencia en el subconsciente» es el trabajo de enlutar cartas o cortar pieles. en sus manos. Y no un libro cualquiera, por las jóvenes de clase popular, llegó un un hiperbólico recurso teatral, señalamos Frente a ellas, las nuevas trabajadoras sino un diccionario. El muchacho, que nuevo salto. Y, a falta de formación reglada, algunas de las propuestas que La Cívica habían salido a la calle y eran dependien- se ha mostrado hasta el momento torpe y surgieron otros modelos, como el que hizo a sus socias el primer semestre de

38 SECCIÓN 2 ARTÍCULOS 39 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

Francisco Ugalde (caricaturista). El compositor Pablo Sorozábal al piano. Guache y tinta sobre papel, detalle, hacia 1935. Museo Nacional del Teatro (Almagro)

existencia: Cursos titulados «Ejercicios ñol. En la empresa fue socia su amiga la intelectuales», «Biología», «Sugerencias aristócrata Constancia de la Mora y dicen sobre Platón», «Vulgarización del Dere- las malas lenguas que no fueron pocos cho Civil» y «Problemas pedagógicos»; los curiosos que se acercaron al estable- también hubo lecciones sobre el «Con- cimiento para ver convertidas en simples cepto moderno del amor» dictadas por el dependientas a señoritas tan copetudas. doctor Juarros, famoso psiquiatra y defen- sor de la educación sexual y la maternidad consciente; y conferencias de contenido Reescribir el cuento de hadas muy diverso. No faltaron lecciones de francés, inglés, lengua española, música, Pero lo extraordinario de Ascensión no es taquigrafía y corte o excursiones culturales que tome las riendas de su vida económica, al Museo Arqueológico o a Toledo. sino que, para preservar su independencia, renuncia incluso al cuento de hadas y, con Frente a la proletaria Clarita, Ascensión, él, a su amor. Y es que, cuando debe elegir que creció en una familia bien y fue edu- entre Ricardo, el aviador, y Joaquín, el cada con mimo, trabaja como florista des- supuesto mecánico, se queda con el pobre pués de un revés financiero de su padre. obrero. Hasta ahí, nada que no hubieran El rasgo de modernidad es que lo hace hecho los modelos precedentes. Mari-Pepa con orgullo y un profundo sentido de la no tiene en la corrala hombre más intere- dignidad. En otros tiempos, la hija de una sante que Felipe, pero las míticas Casta y familia venida a menos habría escondido Susana eligen la pobreza para no perder su condición económica tras una melan- el sabor de la juventud y del verdadero cólica vergüenza. Lejos de ese modelo, la amor, por más que la Tía Antonia hubiera hija de don Daniel levanta la frente y ejerce preferido casar a cualquiera de ellas con el una profesión para mantenerse, como boticario que las agasaja. Pero la lógica de ya estaban haciendo otras mujeres en el la florista es absolutamente radical pues, al mundo real. Unas por afición y otras por descubrir que su novio es en realidad un necesidad. El caso paradigmático quizá sea señorito, se impone a sí misma una doble el de Zenobia Camprubí. La escritora, tra- renuncia: al amor del apuesto joven y a la ductora e intelectual, heredera de una aco- posibilidad de ascenso social. Sí, Ceni- modada familia, eligió casarse con Juan cienta renunciando al amor del príncipe. Ramón Jiménez en lugar de hacerlo con ¿En nombre de qué? En nombre de la rela- un rico heredero norteamericano. Fue el ción igualitaria que estaban propugnando apoyo del poeta en su tarea creadora y tam- las jóvenes del momento, dispuestas a bién su soporte anímico y económico. Para caminar al lado de sus parejas, nunca un ello, a finales de los años veinte, se ocupó paso por detrás. Y, para Ascensión, si hay de decorar el primer Parador Nacional y diferencia económica, no puede existir la abrió en Madrid una tienda de artesanía y igualdad que requiere el amor de verdad. antigüedades llamada Arte Popular Espa- Lo supo desde niña cuando, a la vista de

40 SECCIÓN 2 ARTÍCULOS 41 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

Carlos Ruano Llopis (cartelista). Cartel de «Valencia. Famosas corridas de Feria» Litografía, julio-agosto de 1931 (Valencia, Imprenta y Litografía Ortega. Colección particular (Valencia)

lo que sucedía en su familia, decidió que imagen que tomó Ruth Matilda Ander- se casaría con alguien que fuera su igual, son (fotógrafa de la Hispanic Society) en alguien «que no tenga que reprocharme ni Candelario (Salamanca) en 1930 y que su dinero ni su educación». muestra a las jóvenes de pelo corto y falda corta paseando frente a las que llevan los En septiembre de 1930 fue portada del pesados ropajes de la tradición castellana. semanario Estampa (un medio bastante Los dos modelos estaban vigentes y el conservador) el matrimonio formado por más moderno parecía imparable. Pero fue dos aviadores que compartían su pasión detenido por los vientos de la historia. por el vuelo: Pilar San Miguel Martí- Porque la historia no siempre camina hacia nez-Campos y Juan Antonio Ansaldo. delante. Ese era el modelo: una pareja que camina junta hacia el futuro. Era el mismo arque- Sainete es una palabra heredada del tipo que representaban Concha Méndez y ámbito de la cetrería. En origen, era un Manuel Altolaguirre, editores de culto e trozo pequeño de grasa (o saín), de tué- impresores exquisitos o María Teresa León tano o de sesos que los halconeros utiliza- y Rafael Alberti, tan unidos en lo senti- ban para recompensar a sus animales. A mental como en sus proyectos poéticos, finales del XIX, el teatro lírico madrileño políticos o teatrales de aquel momento. encontró la fórmula de preparar esos boca- ¿Está pidiendo Ascensión un imposible? dos pequeños y sabrosos que tanto conten- Está reformulando el cuento de hadas y taban al público y que lo hacían regresar adaptándolo a los sueños de las chicas de una y otra vez a la sala. Pero había pasado su época: amor sincero y desde la igualdad. mucho tiempo. Y, cuando parecía que ya Por eso, en el dúo final de la obra , resume nadie sabía cocinar esas piezas o incluso sus aspiraciones de forma sencilla «que a que la ciudad había perdido interés por mí me busquen con la verdad». No quiere esos sabores, La del Manojo de Rosas recu- promesas de amor eterno, solo «quiero que peró el vigor del género. En ración doble de cara / me reclames el querer» [acto —dos actos— y con la misma eficacia. segundo, cuadro tercero, nº 11]. Porque toda esa modernidad que Sorozá- bal, Carreño y Ramos de Castro pusieron Esta nueva mujer y estas nuevas relacio- en sus cantables (y bailables), en sus perso- nes latieron durante los años treinta en la najes y en su atmósfera era profundamente calle y en las tablas, en las películas de la real y además estaba aderezada con los estadounidense Dorothy Arzner y en las ingredientes que esos bocados requieren y vigorosas y exitosas novelas de la alemana que le sobran a Ascensión: «la gracia y la Irmgard Keun. Pero convivieron con los sal de Madrid». antiguos modelos. Como en ese cartel taurino pintado por el gran Ruano Llopis en 1931 en el que retrata unidas a la mujer de la peineta y mantón y a la del moderno casquete y collar de cuentas. Como en la

42 SECCIÓN 2 ARTÍCULOS 43 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

a Cívica Ly María Lejárraga La Asociación Femenina de Educación Cívica — Seiscientas. Pero dentro de poco sere- mos el doble, y llegaremos, con el tiempo, a sumar unos cuantos miles. Hay un entusiasmo indescriptible. n 1932 el periodista Juan del Sarto Juan del Sarto de la revista Crónica publicó este — ¿Finalidad primordial de la Asociación? E El fruto de una labor tenaz texto con motivo de la creación de La Cívica, «una asociación feminista de y entusiástica — Primordiales, esencialísimas, dos. La acentuado perfil europeo y de amplias primera, hacer una especie de hogar espiri- Asistimos a la inauguración del local de orientaciones modernas»; su entusiasta tual y material para las mujeres que traba- la Asociación Femenina de Educación presidenta María Martínez Sierra, mejor jan. Un hogar que deben considerar todas Cívica. Alegría desbordante, inusitada conocida hoy día como María de la O las asociadas como el suyo propio. Esto, animación, mujeres llenas de entusiasmo, Lejárraga, demostraba una vez más ser para la mujer de la clase media, resuelve entre las que muchas ostentan nombres una emprendedora mujer moderna de 58 muchos problemas. La segunda finalidad, ilustres, privilegiados talentos. Arte, buen años de edad. La inauguración fue antes crear una Escuela de Estudios Sociales gusto, distinción, elegancia. Todo esto no de ser elegida diputada al Congreso de la para la mujer española. es más que el fruto de una labor tenaz y República por Granada y designada vice- de un esfuerzo inaudito. María Martínez — ¿Sometidas a un lema e ideario comunes? presidenta de la Comisión de Instrucción Sierra, alma mater y genio tutelar de la Pública. fue un espacio pensado — El de reivindicación de sus derechos. La Cívica Asociación, aparece entre las damas que para la mujer trabajadora de clase media El de preparar y capacitar a las mujeres pueblan los salones del espléndido local, que propugnaba la alianza de las asociacio- para la vida fuera de sus casas —dentro de sofocada, sonriente, incansable, feliz. nes feministas con revistas como ellas pocas somos las que ignoramos y no Cultura Contempla su obra realizada, su gran y . Fue desde aquí que cumplimos nuestros deberes puramente integral Femenina obra feminista, romántica y práctica a se promovió una renovación teatral con la domésticos—, ya que el hogar tiende a un tiempo, con el amoroso deleite, con la creación del Club Anfistora, dirigido por salirse —y que se me perdone la para- intima satisfacción, con la sana, lógica y Pura Ucelay y Federico García Lorca, que doja— del hogar, para extenderse a ciertos Cortés (fotógrafo). justificada alegría del creador de una cosa tanto éxito tuvo entre 1933 y 1934. radios y sectores de la vida pública. La presidenta de La Cívica: María Martínez Sierra bella, útil, amable, simpática y necesaria. (María de la O Lejárraga), al centro, con otras asociadas. Saludamos a María. La felicitamos. Inqui- Impreso, detalle (Crónica, 19 de junio de 1932, p. 9). — ¿Matiz político? Hemeroteca de la Biblioteca Nacional de España (Madrid) rimos: — Ninguno determinado, ni impuesto. — ¿Completamente satisfecha? Cada una puede sustentar el credo político que le parezca mejor o más conveniente. — Satisfecha y contentísima. ¿No lo ve Nuestra tendencia es, precisamente, prepa- usted? ¿No hay sobrados motivos para rar a la mujer para que adopte una posición estarlo? política, si esto le interesa, con absoluto — ¿Muchas asociadas? conocimiento de causa. Ya ve usted: en la directiva de la Asociación hay señoras desde la extrema izquierda a la extrema derecha. Esto le demostrará que rechaza-

44 SECCIÓN 2 ARTÍCULOS 45 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

Rafael de Penagos (ilustrador) [Imagen de la de mujer moderna] Tinta y gouache sobre cartulina, 1931 Museo ABC (Madrid)

mos la intransigencia y los exclusivismos pedagógicos», estuvieron a cargo de doña de partido. María Martínez Sierra, don José María de Otaola, doña Julia Peguero, don José — ¿Tienen entusiasmo las asociadas por María Requena y doña Mercedes Sarda, las disciplinas y actividades que les marca respectivamente. Así como las lecciones el reglamento? sobre «Concepto moderno del amor», — Mucho. Y con gran satisfacción he por el doctor Juarros. sacado la consecuencia de que les gustan y Las conferencias fueron las siguientes; preocupan, sobre todo, los problemas bio- «Evolución de la ciencia», por don Rafael lógicos y sociales. Y mucho también los de Campalans; «El sufragio en España», por carácter exclusivamente político. doña Benita Asas de Manterola; «Con- — ¿Requisitos económicos para pertene- cepción Arenal», por el doctor Goyanes; cer a la Sociedad? «Características fisiográficas de la Penín- sula hispánica», por el señor Hernán- — Se paga para ingresar una cuota de cinco dez Pacheco; «La marcha de las ideas», pesetas y una mensual de dos pesetas. por doña María de Maeztu; «Seguro de maternidad», por doña Isabel Oyarzábal — ¿Principales colaboradoras de usted en de Palencia; «La belleza en la educación esta empresa? del sentimiento», por doña Julia Peguero; — Las maestras Julia Peguero y Mercedes «Una vida ilustre de mujer: Madame Sardá, y la gran artista Pura Ucelay. Curie», por don Tomás Batuecas; «La ciencia del hogar», por doña Dolores Nogués; «La mujer en el trabajo profesional», por el doctor Torre Blanco; «His- Labor realizada por la Sección de toria del vals», por la señorita Matilde Cultura de la Asociación Femenina Muñoz; «La mujer ante la nueva Consti- de Educación Cívica tución», por don Luis Jiménez de Asúa; Durante el primer semestre de su actua- «Electricidad y Medicina», por el doctor ción, la Asociación Femenina de Educa- Fernán Pérez; «Gradación y matiz de los ción Cívica ha organizado varias clases, afectos», por el señor Peinador Porrúa; cursillos y conferencias. «El Romanticismo y los tiempos presentes», por don Pablo Turull; «Federa- Los cursillos, en los cuales se explicaron ción», por doña María Martínez Sierra; amenas e interesantísimas lecciones sobre «La Constitución y los derechos del «Ejercicios intelectuales», «Biología», niño», por el doctor Miguel Hernández «Sugerencias sobre Platón», «Vulgari- Cerra; «El amor y la poesía en la historia zación del Derecho Civil» y «Problemas del Islam», por don Gonzalo de Reparaz; «Reflexiones sobre política», por doña

46 SECCIÓN 2 ARTÍCULOS 47 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

Carlos Sáenz de Tejada (ilustrador) [Mujeres delante del escaparate de una floristería] Grafito, acuarela y gouache sobre cartulina, 1936 Museo ABC (Madrid)

Josefa Pons de Zamora, «El socialismo y la Colofón y envío mujer», por don José Sanchis Banús, etc, etc. Las clases, encomendadas a competen- La Asociación Femenina de Educación tísimos profesores de ambos sexos, son de Cívica tiene su domicilio social en Madrid, francés, inglés, lengua española, música, plaza de las Cortes número 6, piso primero taquigrafía y corte. izquierda. Para ingresar en la Asociación es necesario haber cumplido diez y seis años La Asociación ha realizado también y ser presentada por dos de las señoras ya excursiones al Museo Arqueológico, con asociadas. Las horas de Secretaría son de una conferencia de doña María Martínez doce a dos y de diez y nueve a veintiuna, Sierra sobre «La mujer en la civilización todos los días no feriados. egipcia». Al Museo de Reproducciones Artísticas, con conferencia de la misma Señoras y señoritas de la Asociación Feme- señora sobre «Historias y mitologías». nina de Educación Cívica: mi felicita- A Toledo, con charla sobre «Toledo y ción más cordial. Y gracias por su amable el Greco», por don José María Torres. invitación. A ustedes sobre todo, María Y algunas más. Martínez Sierra y Pura Ucelay, las hadas captadoras de la reprisse de la inaugura- ción. Vuestro nido es tan delicioso, tan confortable, y está tan bien dispuesto para la meditación y el trabajo, que al abando- narle, algo le retiene a uno ya para siempre, con los hilillos invisibles, pero fuertes como cadenas, de vuestra simpatía y de vuestro talento.

Extraído de Crónica. Revista de la Semana, nº 136. Madrid, 19 de junio de 1932, p. 9

48 SECCIÓN 2 ARTÍCULOS 49 3 Sección LIBRETO Francisco Ramos de Castro y Anselmo Cuadrado Carreño Versión escénica de Emilio Sagi

Acto Primero 52

Acto Segundo 88

Notas 117

20 / 21 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

cto Primero MÚSICA. Nº 1. PARROQUIANO 2º A Pues yo te diría INTRODUCCIÓN Y que eso está sembrao. PRESENTACIÓN DE La acción en Madrid (1934). ASCENSIÓN PARROQUIANO 1º Indicaciones del lado del actor. [tirana] Andando, García. (Salen andando, sin despedirse, por la cuadro primero EL DEL MANTECAO derecha.) Plazoleta de un barrio aristocrático de (Dentro.) Madrid, con perspectiva de rascacielos. ¡Mantecao helao! ESPASA En una placa colocada en lugar visible se ¡Qué rico mantecao! 1 ¡Nos ha laminao! leerá: «Plaza Delquevenga». En la casa del fondo, bar moderno, con forillo de DON DANIEL DON DANIEL mostrador, y en la puerta, sillas y veladores. Ya está aquí el pelmazo ¿No se lo decía? A la izquierda, primer término, ochavada de todos los días. hacia la batería, portada de tienda de ¿Se entera usted, Espasa? ESPASA florista, con flores y útiles propios de la ¡Ya s’han esfumao! industria. A su derecha, escaparate con luna ESPASA (A JOAQUÍN.) hasta abajo; sobre una mesita que habrá Ya lo he vislumbrao. ¿Va cogiendo aire? a la puerta, varios tarros con flores. En el (A dos PARROQUIANOS que se van a primer término del lateral opuesto, fachada sentar junto a un velador.) JOAQUÍN de garaje con gran puerta de medio punto, ¿Ustedes qué toman? Algo ya va entrando, y sobre ella, este letrero: «Auto Salvador», pero con la soba y debajo, «Se hacen reparaciones». En EL DEL MANTECAO que me estoy pegando, un cartelón colgado en sitio adecuado, este (Dentro.) muy poquito a poco aviso: «Trae usted una ratonera y se lleva ¡Mantecao helao! me voy liquidando. un Roll». En la muestra del bar, este rótulo ¡Qué rico mantecao! en letras luminosas: «Honolulú». Y en un CAPÓ cartel visible: «Se habla inglés…, pero muy PARROQUIANO 1º Solo con mirarle bajito». ¡Oye tú, García! estoy yo sudando...

(En el bar está el ESPASA, camarero, de PARROQUIANO 2º JOAQUÍN unos treinta y cinco años, pasando un ¿Qué te s’antojao? Vamos, tú, chavea, paño por las mesas y colocando en orden salte ya del quicio, las sillas de la calle, dialoga con DON PARROQUIANO 1º para que se vea DANIEL, el cual está sentado junto a la ¿Tú qué opinarías que eres del oficio. mesita de la tienda de flores. En la puerta si en vez de la caña del garaje, JOAQUÍN infla un neumático de que hemos concertao, ESPASA automóvil, y CAPÓ sigue sus movimientos vamos a la esquina Tómese una caña, limpiándose el sudor.) por un mantecao? haga un sacrificio.

52 SECCIÓN 3 LIBRETO 53 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

EL DEL MANTECAO ESPASA hablado sobre la música ESPASA (Dentro.) (Seguido de DON DANIEL.) ¡Tienes el teodolito empañao, Capó! ¡Mantecao helao! Helénica Ascensión, ASCENSIÓN tribúnica mujer... Y vamos a no tirarme chinitas al tejao, CAPÓ JOAQUÍN Mi náutica ilusión que lo tengo de vidrio, y alguno se puede Y usted la camiseta empeñá, señor Espasa. (Soltando la bomba.) naufraga en tu querer. cortar con los cristales. No, porque he pensao ESPASA ir a convidarme DON DANIEL Pero, chico, si la dirección que tú has con un mantecao. (Echándose a un lado.) cantado señalao es dirección prohibida para esta. (Mutis derecha.) Mi chica es un manjar difícil de comer; LOS TRES ASCENSIÓN ESPASA quien quiera de él probar, Dice la gente del barrio No sé por qué. ¡Otro supersólido apuesto habrá de ser. cuando pasa tu persona... que me ha escangayao! ESPASA ¡A ese del carrito CAPÓ ASCENSIÓN Que te lo diga tu padre, guapa. le dejo yo kao! (Que se ha acercado sin ser visto.) Tiene carita de pena (DON DANIEL le sujeta. La orquesta Apuesto mi jornal La del Manojo de Rosas. DON DANIEL ataca la frase de «La revoltosa», que da a que este serafín ¡La del Manojo de Rosas! Si lo que usted insinúa es que me gusta título a este sainete, y aparece por la derecha ha puesto su querer más Ricardo que Joaquín para novio de ASCENSIÓN, con varios manojos de rosas en el señor Joaquín. Ascensión, estamos de acuerdo. en la mano. Se dirige a su tienda sin reparar hablado en el ESPASA y en DON DANIEL, que la TODOS ASCENSIÓN miran con admiración. Deja las flores sobre ¡En el señor Joaquín! ASCENSIÓN Pero, vamos a ver, ¿a ustedes qué les la mesa y las va colocando en diferentes ¡Ay! importa que yo quiera al aviador o que cacharros, al tiempo que canta.) ASCENSIÓN adore al mecánico? Ni en el señor Joaquín CAPÓ ASCENSIÓN ni en El rey que rabió, 3 ¡Vaya un suspiro, nena! Y tan bien ESPASA Dice la gente del barrio porque este serafín enseñao como los demás. Tós llevan ¡Miren qué fina! cuando pasa mi persona: con nadie se embarcó. la misma trayectoria. (Imitando las «Tiene carita de pena evoluciones de un aparato con el índice Don Daniel La del Manojo de Rosas».2 TODOS extendido.) ¡Psss! ¡Zás! Se cuelan por ahí, Ya conoce usted su genio. Después de También me dicen los hombres, ¡Olé! (Señalando al garaje.) todo, es verdad; si ella quiere a uno o si cuando vienen a mi tienda, y aterrizan en el torno de Joaquín, quiere al otro, ¿quién les mete a ustedes que soy de todas las flores colocándose en la jaula de la en eso? la rosa más estupenda. izquierda. (Por el corazón.) ESPASA Que sí, hombre; que se ve que están ustés educaos en la Residencia.4

54 SECCIÓN 3 LIBRETO 55 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

ASCENSIÓN CAPÓ DON DANIEL CLARITA Si no le diera usté pie... Pues, en vista de eso, me largo a ver si inflo Lo que yo digo, es que quiero para La duda mortifica. ¿Dónde voy a ir que a este. (Recoge el neumático y entra en el Ascensión un hombre educado, correcto esté más en mi centro? Aquella es una casa DON DANIEL taller.) y caballeroso, y eso hay que mamarlo, decente y docente. Trabajo y aprendo. Me Bueno, anda. ¿No hay nada que hacer en la Espasa. Que usted, por ejemplo, habrá hago culta y me hago... tres duros muchos tienda? ¿Están todas las flores en su sitio? ESPASA arrinconado el tópico, pero carece usted días. Amigo Espasa, ahora llevo mucha (A dos señoras que están sentadas.) de modales. prisa, pero cuando regrese le voy a hablar ESPASA ¡Esperen! (A DON DANIEL.) Y volviendo de un tema precioso: «Las teorías oníricas No, señor, porque yo, a pesar del mal a lo de su hija. Yo estoy seguro servidor de ESPASA y su influencia en el subconsciente».6 genio, estoy viendo una rosa en medio de que la emociona más el mecánico que el ¿Yo?... ¡Interesantísimo, Espasa, interesantísimo! la calle. velivolante. DON DANIEL ESPASA ASCENSIÓN DON DANIEL Usted; que le da la mano a uno, y parece ¿Si? (Despectiva.) Gracias por la flor. Peor para ella. Ricardo me parece un que le regala un cochinillo... (Entra en la tienda.) hombre de porvenir. A Joaquín no se le ve CLARITA el horizonte. ESPASA Un rato chanchi... O revuar... ESPASA ¡Camina mi mamá! (Sale foro izquierda.) No hay de qué sacudirlas. ESPASA Es que lo lleva muy tapao con la gorrilla el DON DANIEL ESPASA DON DANIEL hombre... ¿Qué es eso? ¡Anda mi progenitor! No me ha dejao ¿De qué sacudirlas? ¿Qué es eso? opinar sobre eso de las torerías... ¿Las DON DANIEL ESPASA torerías que...? ESPASA Será eso; pero si mi hija le prefiere, me da Que, ¡anda mi madre!; me ha dejado usté Los modos nuevos. Hay que matar al un gran disgusto, palabra. estalactítico. RICARDO trópico. (Por la primera izquierda.) ESPASA DON DANIEL Salud, Don Daniel. CAPÓ Ya lo he prismatizao, don Daniel; pero yo, Eso se le quita lavándose... Al tópico y a usté; que con esos modos contando con su indulgencia plenaria, DON DANIEL nuevos no hay quien lo entienda. ozonopino que está usted errátil. CLARITA ¡Hola, Ricardo! (Por la derecha. Viste de señorita y trae ESPASA DON DANIEL un estuche de hacer las uñas en la mano. ESPASA Pero si no pué ser más claro. Lo que pasa No, amigo Espasa. Yo quiero para mi hija Habla muy deprisa.) Excelentes... (Aparte.) El aviador. (Alto.) ¡Hola, Espasa! es que los que hemos viajao por mar, un hombre de mi clase. Que yo, mientras nos diferenciamos de los terratenientes tuve medios, la di la educación de una DON DANIEL RICARDO en la expresión. Por ejemplo: cuando el señorita, y no lo he hecho para casarla con Eufóricas y longitudinales, Clarita. ¿Qué ¿Cómo? que saluda es un ente anodino, inquiere un cualquiera. paralelo sigues? de esta forma: «¿Están ustedes bien?», ESPASA mientras que un alma viajera como la mía, ESPASA CLARITA Como nadie me reverencia... interroga así: «¿Se encuentran ustedes La estameña no confecciona al clérigo. Al Ateneo Feminista.5 en la plenitud de sus facultades mentales? Se pué ser mecánico y culto, y clero, claro... RICARDO Porque, si no, me voy». Es un modo DON DANIEL Perdona, hombre. ¿Está Ascensión en la nuevo, y una precaución. ¿Conseguiste la plaza de manicura? tienda?

56 SECCIÓN 3 LIBRETO 57 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

DON DANIEL RICARDO DON DANIEL UNA VOZ Está, pero no está. (A DON DANIEL.) Es que yo quiero para ti... (Dentro del bar.) Conque... usted dirá... ¡Espasaaa! RICARDO ASCENSIÓN Es lo mismo, porque a quien yo busco es DON DANIEL Lo mejor del mundo, ya lo sé; pero deja ASCENSIÓN a usté. Hombre, yo... Sin contar con Ascensión, que sea un hombre como yo, de mi ¿Oye que le llaman? no puedo contestarle; pero prometo hacer igual... DON DANIEL cuanto pueda en su obsequio. ESPASA Pues, ya me has encontrado. DON DANIEL ¡Va!... ¿Qué querrá ese asqueroso ahora?... RICARDO Tú eres una señorita. ¡Con lo que iba a decir yo! RICARDO Pues muy agradecido, y ahí va esa mano. (Mutis por el bar.) Entonces, al asunto. Acostumbrado, de Cuento con usted. Y como quiero hablar ASCENSIÓN siempre, a hacer las cosas por el principio, con ella despacio y ahora no es ocasión... Yo soy... La del Manojo de Rosas, padre. ASCENSIÓN vengo a pedirle la mano de Ascensión. ¡hasta pronto, don Daniel! ¡Ah! Y adiós, Ascensión, la florista... (Acariciando a DON DANIEL.) rompetrópicos. (Se va por la derecha.) ¿Me prometes dejarme elegir a mi gusto?... ESPASA DON DANIEL Di, guapo. ¡Recabalgata!... Si obstruyo... ESPASA Pero, hija, supón que mañana u otro día ¡Adiós, calanubes! cualquiera se resuelve favorablemente mi DON DANIEL RICARDO pleito, cambia nuestra posición y vuelvo ¡Mujer!... El caso es que yo... Si tú le No estorbas, Espasa; lo que acabo de decir DON DANIEL a ser lo que fui... ¿No comprendes que, quieres... Bueno; ya hablaremos de esto. lo puede oír todo el mundo. (Fuerte.) ¡Vaya usted con Dios! casada tú con un obrero, sería, para ti ¿Preparaste las flores para doña Rosa? ¡La mano de Ascensión! (A ESPASA.) y para mí, una rémora en nuestro trato Mi hija se casará con este, porque es un social? ASCENSIÓN DON DANIEL señorito. Preparadas están. Sí, sí, la mano. Ya. Pero, ¿sabe usted si ella ESPASA le quiere? ESPASA Según. Que si hay obreros rémoras, hay DON DANIEL Hace usté mal en mezclar, porque es muy señoritos remorones... Pues, voy a llevarlas. (Entra y sale al RICARDO peligrosa la mezcla de las estirpes. Que momento con un ramo de flores adornado No, señor, no lo sé; pero si es mucho yo conocí un matrimonio, sangre roja él ASCENSIÓN con un papel de seda.) Hasta luego, hija. presumir, me atrevo a creer que no le y sangre azul ella, y les salieron los niños Oiga, Espasa. ¿Quién le ha dado a usted (La besa en la frente y se va por la parezco mal del todo. amorataos. hachón en esta cabalgata? izquierda.)

ESPASA ASCENSIÓN ESPASA ASCENSIÓN Así se habla: con la cavidad bucólica; sí, (Que habrá salido un momento antes.) Mujer... Yo me he hecho una cultura pa Adiós, padre. (Viéndole marchar.) ¡Qué señor. No se preocupe, Espasa: yo me casaré con que me se tolere que ozopine, por lo bueno es y cuánto me quiere! La vida daría el hombre que quiera y que me quiera. menos. yo por él...

JOAQUÍN (Que ha entrado por donde se marchó.) Yo daría por usted más que la vida…

58 SECCIÓN 3 LIBRETO 59 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

MÚSICA. Nº 2. DÚO cantado JOAQUÍN ASCENSIÓN [pasodoble] Muy sin cero... cincuenta. Habrá que creerlo JOAQUÍN por si eso es verdad. Hace tiempo que vengo al taller, ASCENSIÓN recitado sobre la música y no sé a qué vengo. ¡Chulo! JOAQUÍN Yo haré, si me quieres, JOAQUÍN ASCENSIÓN JOAQUÍN su felicidad. Quiero decirla una cosa. Eso es muy alarmante; ¡Guapa! eso no lo comprendo. ASCENSIÓN ASCENSIÓN ¡A ver si es verdad! Dígame usté lo que sea, JOAQUÍN recitado sobre la música porque yo lo escucho todo. Cuando tengo una cosa que hacer, LOS DOS no sé lo que hago. ASCENSIÓN Cariño como el que yo siento JOAQUÍN ¡Castizo! no ha habido ni habrá en la vida; ¿Todo? ASCENSIÓN es placer y sentimiento, Pues le veo cesante, JOAQUÍN y es voluntad decidida ASCENSIÓN por tumbón y por vago. Cuando Dios te echó al mundo, de probar lo que yo te quiero. Lo que no me ofenda. ¡qué faena me hizo! Por ti me muero. JOAQUÍN JOAQUÍN En todas partes te veo. Antes que ofenderla yo cantado hablado que se me caiga la lengua. ASCENSIÓN Si yo... Y casi siempre en mi puerta. Cariño como el que yo siento ASCENSIÓN no ha habido ni habrá en la vida; Y se acabó el disco, trabajador. ASCENSIÓN JOAQUÍN es placer y sentimiento, ¿Qué? Me tiene loco ese cuerpo y es voluntad decidida JOAQUÍN retrechero y juncal, de probar lo que yo te quiero. Oiga usté, Ascensión, antes de separarnos, JOAQUÍN que nació en Chamberí 7 Por ti me muero. ¿cuándo nos casamos? Si yo... con la gracia y la sal de Madrí… ASCENSIÓN ASCENSIÓN ASCENSIÓN ¿Lo dice de veras? (Riendo.) ¡ Term in e ! ASCENSIÓN Y, ¿qué tiene que ver lo de separarnos ¿Le da miedo? Le da muy fuerte. JOAQUÍN ahora con eso? Con toda mi alma. JOAQUÍN JOAQUÍN JOAQUÍN No lo crea. Lo que tengo que Hasta la muerte he de quererte, ASCENSIÓN Tiene que ver que en cuanto me separo decirla se lo digo por las buenas. ya ves si mi amor es firme y fuerte. ¿Me quiere usté tanto? de usté no sé lo que me hago. Hay días que inflo los neumáticos a suspiros. ASCENSIÓN JOAQUÍN Si no me engaño, Con todas mis ansias. sus palabras me hablan de un cariño sincero.

60 SECCIÓN 3 LIBRETO 61 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

ASCENSIÓN JOAQUÍN JOAQUÍN JOAQUÍN ¡Eche usté aire! Ése es el otro. Se queda usté con el mecánico. ¡No se ¿Qué te pasa, Capó? quede usté con el mecánico! ¡Quédese JOAQUÍN ASCENSIÓN con el mecánico! (Suplicante.) CAPÓ Como que si no lo echo, no se inflan… ¿Qué otro? ¿Dónde ha dejado usté el martillo? En serio, nena, ¿cuándo me va usté a decir ASCENSIÓN que sí? JOAQUÍN (Riendo.) JOAQUÍN Ya sabe usté quién digo: el aviador ese, ¿En qué quedamos? Pero, ¿no lo tienes en la mano? ASCENSIÓN a quien tengo ganas de conocer. Cuando me pregunte usté si le dejo JOAQUÍN CAPÓ marcharse. ASCENSIÓN Usté con el mecánico y el mecánico con ¡Andá, es verdá; qué tonto soy! ¿Ricardo?... ¡Bah!... Hace usté mal en usté pa toda la vida... JOAQUÍN preocuparse. JOAQUÍN Entonces, nunca. ASCENSIÓN ¡Qué vas a ser tonto!... Lo que tú te has JOAQUÍN ¿Para toda? (Con chulería.) ¡Maldita sea creído es que estaba aquí la Clara! ASCENSIÓN ¿En serio? su vida! ¡Con lo tranquila que yo vivía en ¿Es que usté quiere llegar y besar el santo? el mundo! (Marchando hacia la tienda.) CAPÓ ASCENSIÓN Me voy para dentro, que tengo que... Yo... ¿La Clara...? ¡Ahí va, la Clara...! JOAQUÍN En serio. pensar... Si el santo se parece a usté... JOAQUÍN JOAQUÍN JOAQUÍN ¿A que he dado en la yema? ¡Anda ya ASCENSIÓN Es que me han dicho que su padre le da Y yo, que regar un pensamiento. dentro, Capó, que eres un águila! No, guapo, no. Hay que sembrar. muchas alas. Y darle muchas alas a un (Marchando hacia el taller.) ¿Me presta (Y le empuja al taller, dándole aviador es peligroso. usté su regadera? cariñosos tornicones.) JOAQUÍN ¡Anda la remolacha!... ¡Qué salida! ASCENSIÓN ASCENSIÓN CAPÓ Como ocurrencia no está mal, pero yo no Y, ¿con qué riego mis tiestos yo? (Al mutis.) Oiga usté, que sí es verdá que ASCENSIÓN pico tan alto. Mi marido será un hombre he salío a ver a la manicura, que me tié La natural. Usté me ha dicho que el gusto; de mi clase. JOAQUÍN negro. (Mutis.) que haría por mí, ¡yo no sé cuántas Con besos, para que salgan más flores. cosas!... Pero no me ha hablado nada de JOAQUÍN (Mutis de ASCENSIÓN, riéndose, a la sus intenciones, ni sé yo con lo que cuenta Clase extra. tienda.) para el porvenir. A lo mejor tiene usté el cocido en el aire... ASCENSIÓN CAPÓ Claro que entre un pocero y un mecánico. (Del taller, muy de prisa y con un martillo en la mano.) Señor Joaquín...

62 SECCIÓN 3 LIBRETO 63 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

MÚSICA. Nº 3. DÚO RICARDO RICARDO JOAQUÍN [chotis] Lo que quiero. Yo soy un hombre Es que esa gachí... 12 ¿Y usté quién es? tan optimista, ASCENSIÓN que solo vivo RICARDO (Canta alegremente dentro de la tienda.) JOAQUÍN para reír, Es que esa mujer... ¿Yo? Cagancho. 9 y cuando topo con un bromista hablado RICARDO nunca me dejo recitado ¿Y está usté aquí?... de divertir. RICARDO LOS DOS (Por donde se marchó, sin reparar en JOAQUÍN JOAQUÍN Usté es un cobarde, pelanas, idiota, cretino, JOAQUÍN, que al ir a hacer mutis con Porque puedo. Ándese con tino, que tirarme ventajuelas granuja, tarugo, bandido, berzotas. Y váyase 13 CAPÓ, le vio aparecer y quedó escondido ¿Ya se ha enterao? es un poco más difícil que enjuagarse con usté ya, porque le atizo cuatro lapos en la... junto a la puerta del taller.) tachuelas, y ponerse en mi camino ¡Ascensión!... (Pausa.) ¡Ascensión!... RICARDO es jugarse las narices y perderlas de un Poca lacha. 10 morrón. ¡Ah!... cantado CHICA EN LA VENTANA ¿Dígame? JOAQUÍN RICARDO JOAQUÍN Le voy a dar. Cálmese el amigo, porque yo no soy tonto, ¡Le daba así! JOAQUÍN aunque pienso contenerme, si me arranco ¿Cómo? (Corre al encuentro de RICARDO tengo un pronto que le meto a usté la mano RICARDO RICARDO.) ¿Qué quiere usté de esa No estoy pocho. por la boca y saco el puño por la base del ¡No dé tanto! mujer? Si quiere usté. pulmón. ¡Ah!... JOAQUÍN RICARDO JOAQUÍN JOAQUÍN ¡Le daba acá! ¡Ay, qué gracioso...! Soy un hacha. Si es usté valiente tire ya para otro sitio, RICARDO RICARDO donde no tengamos gente ¡Quite hierro! cantado ¿También chulón? que nos pueda separar. ¡Usté no da!

JOAQUÍN JOAQUÍN RICARDO JOAQUÍN ¿Quién es usté? Más que un ocho. 11 Yo soy un jabato, ¡Más que muchos! Yo soy un hombre que, si alguno me alza el grito, RICARDO de buen talante, por mi madre que lo mato RICARDO Mussolini. 8 de buenos modos sin poderlo remediar. ¡Yo sí que doy! y buen humor. JOAQUÍN Y solamente JOAQUÍN JOAQUÍN ¿Qué busca aquí? pierdo el aguante ¿Quiere usté venir? ¡Ni recuerdos! cuando me tocan (Silban los dos.) el pundonor. RICARDO ¡Ah! No va usté a querer. (Se van cada uno por su lado.)

64 SECCIÓN 3 LIBRETO 65 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

hablado CLARITA ESPASA ESPASA El barman. (Como si hablase con alguien que no sale.) Pues a mí, verás; a mí, el alcaloide que me Siga usté, don Pedro; que no se descuajeringa es la vertebración ancestral CLARITA CAPÓ cortacircuite por mí, que se halla usté en de las neuronas en complicidad fragante (Por donde se fue.) ¿El barman? ¡A ver si te has creído que es su sarcófago. ¡Peloponeso! ¡Clarita! ¿Estás con el servetinal. Porque, como sin ¡Capotillo! Perico Chicote! 15 Pero, ¿tú qué has visto ya de voltereta? leucocitos no hay ecuaciones, en cuanto en ese hombre? pongas dos binomios a hervir ya tiés caldo CAPÓ CLARITA magi. 18 ¡Claritina! CLARITA Sí, señor. Y no quería irme para casa sin Algo. que hablásemos de lo que le dije antes. CAPÓ CLARITA (¡Huyyy!) ¿Qué haces aquí? CAPÓ ESPASA ¿Eres nudista? ¡Ah, sí! De las torerías filípicas... y la... CLARITA CAPÓ impertinencia del cero al cociente... Eso no lo he entendido, Espasa. Oposiciones a que me ahueque el maestro. CLARITA Te veo en el taller sin verte y salgo a verte, Lleva lazo. ¿No los ves? CLARITA CAPÓ y no te veo. Esta es la sexta vez que salgo ¡Las teóricas oníricas y su influencia en el Ni yo. hoy. ¡Ya era hora! CAPÓ subconsciente! Haces mal en hablarle. El Espasa es un ESPASA CLARITA sinvergüenza. ¿No le has oído contar que CAPÓ Ni yo... Ni yo pretendo que lo entendáis Pues yo te veo de mecánico en Yeserías. 14 ha estao preso por delito político? (Aparte.) así de primeras. Ya verás, cuando des con ¡Mi madre! ¿De qué aparato será esta ello, qué cosa más linda... ché. CAPÓ CLARITA pieza? Tú tendrás la culpa, que estoy por ti más Sí. CAPÓ loco que un duro en casa de un atracador. CLARITA A mí me parece que eso ha sido un camelo, Escúchame, preciosa, que te lo pido con CAPÓ ¡Qué tema más interesante!... ¿Verdá? ché. la gorra en la mano y el mono de rodillas. Pues fue por quitarle el reloj a Lerroux. 16 ¿Cuándo, además de hacerme las manos, Espasa ESPASA vas a hacerme feliz? CLARITA ¿Qué vacilación quepe? Pero, ¿tú has visto qué átomo más ¡Atiza! anfisbénido? CLARITA CAPÓ ¿Es que quieres que te bañe también? CAPÓ (¡Toma!) CAPÓ Y de tramposo y debitoso, no hablemos. Hombre, señor Espasa, yo... CAPÓ Tié trampas hasta pa cazar zepelines. 17 CLARITA ¡Si eres tú la que se baña en mis ojos! Como que a mí me ha vuelto loca eso ESPASA CLARITA de la terapéutica que consiste en atraer Pero tú, ¿por qué opinas, alevín humano, CLARITA ¿Es posible? al campo psíquico los complejos mientras no tengas en condiciones la No te acerques, que pueden subconscientes. tráquea intelectual? sorprendernos. CAPÓ Ahora, que lo que está haciendo contigo CAPÓ CAPÓ me lo paga. ¡Mi madre, qué tío! ¿Quién, el camarero?

66 SECCIÓN 3 LIBRETO 67 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

ESPASA CLARITA ASCENSIÓN ASCENSIÓN Habrase visto otro proyecto de Cree que dudo entre su cariño y el de (Dirigiéndose a su tienda.) Perdone… Eso usted, que es aviador. antropopíteco como este... Espasa. De este modo lo tengo interesao y Se me olvidaba que tengo que hacer le doy largas. un ramo y... RICARDO CAPÓ Déme usted, siquiera, una razón de su Que sí, señor; que me voy. (Haciendo ASCENSIÓN RICARDO desdén... mutis al taller.) ¡Me la quita por Pues no juegues con los hombres, que a lo (Cortándole el paso.) ¡Por lo que usted más atontamiento! (Muy desconsolado.) mejor... quiera, escúcheme! ASCENSIÓN ¿Una razón? Ahí va: mi madre, que era ESPASA RICARDO ASCENSIÓN de clase distinta a la de mi padre, fue muy Difuminao. (CLARITA ríe de buena gana.) (Por el foro izquierda.) Que a lo mejor hay ¡Déjeme pasar, Ricardo! desgraciada. Desde muy niña vi y sentí su quien se vuelve loco de cariño y se cree que dolor, y desde muy niña me hice a la idea ASCENSIÓN los juegos florales se celebran RICARDO de no casarme sino con un hombre que no (Desde su tienda.) ¿Hay buen humor, en el Ayuntamiento. Si estoy sin vida por verte, ahora, que te tenga que reprocharme ni su dinero ni su Gutiérrez? estoy mirando, no me pidas que te deje. educación. ASCENSIÓN ESPASA Ah, ¿sí? ASCENSIÓN RICARDO Espasa, Ascensión. Es menos vulgar e ¿Flamenco, también? Usted se ha educado como una señorita. ilustra. RICARDO Y yo no estoy seguro de si soy concejal RICARDO ASCENSIÓN ASCENSIÓN o ateneísta. Sin bromas, Ascensión; que esto es muy Pero soy una señorita... que vende flores. Como usted quiera. ¿Qué hay, Clarita? serio para mí. ASCENSIÓN JOAQUÍN CLARITA (A CLARITA.) Ya ves qué cosas... ASCENSIÓN (Por el garaje.) Y yo un mecánico que la Aquí, departiendo con el amigo. Sin bromas le he dicho otras veces que quiero quitar de venderlas. CLARITA es usté un buen muchacho, y que le creo DON PEDRO Yo no veo nada... Yo, en vista del aterrizaje, capaz de hacer feliz a una mujer... RICARDO (Dentro.) ¡¡Espasa!! embrago y me voy a ochenta... ¿Otra vez? A usted, ¿quién lo llama aquí? ¡Hasta lueguito! RICARDO ESPASA ¿Entonces...? JOAQUÍN ¡Va...! (A ellas.) Irrumpo y vuelvo. Clarita, ASCENSIÓN Ella, que me está esperando para que la acuérdate de mí. (Mutis al bar.) Pero, ¡oye, loca! ASCENSIÓN acompañe, ¿verdad, Ascensión? Pero también le he dicho que es usted CLARITA CLARITA mucho para mí. ASCENSIÓN ¿De él?... A la hora de echar el flit en el (Al mutis, como si fuese conduciendo Cuando usté lo dice... Voy por las rosas. somier, puede. 19 un coche.) ¡Pabú! ¡Pabú! (Mutis por la RICARDO (Mutis a la tienda.) (La orquesta derecha.) El afán de toda persona inteligente debe recuerda el motivo del dúo de RICARDO y ASCENSIÓN ser elevarse. JOAQUÍN.) ¿Y el Capó, qué? RICARDO Esa es una mujer discreta.

68 SECCIÓN 3 LIBRETO 69 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

MÚSICA. Nº 3 BIS. FINAL ASCENSIÓN cuadro segundo DOÑA MARIANA DEL CUADRO PRIMERO (Al mutis.) Así me gustan: obedientes. Lo ha dicho usted sin suspirar. Eso es [chotis] (En el mismo lugar. DOÑA MARIANA que hay galán en puertas. JOAQUÍN pasa ante la tienda de flores y se pone ¿Quién, yo? ¡Un lulú! (Al mutis riéndose a mirar las rosas. Las toca, las huele y ASCENSIÓN hablado sobre la música por la derecha; a RICARDO.) ¡Trabajo pregunta:) Sí, señora, que lo hay; pero desde hace un ahí! (Mutis. RICARDO hace ademán de ratito nada más. RICARDO seguirlos airadamente, en el momento en Usted sabe que esa mujer me gusta a mí. que salen ESPASA y DON PEDRO del bar.) hablado DOÑA MARIANA Perdone usted que le haga el padrón, pero JOAQUÍN ESPASA DOÑA MARIANA la curiosidad es mi delgadez; mi flaco, Y a to el que la ve. ¡Pues así que no es (Cortándole el paso.) ¿Dónde va usté? ¡Qué olor tan bueno! ¿De dónde se las como vulgarmente se dice... bonita! traen a usted? RICARDO ASCENSIÓN RICARDO Déjeme, Espasa... ASCENSIÓN Pregunte lo que quiera. Lo que yo quiero decir... De ninguna parte, señora. Son de mi ESPASA jardín, de una casita que tenemos alquilada DOÑA MARIANA JOAQUÍN Que a la fuerza es peor, don Ricardo, en las afueras. Siempre me fue usté simpática. Y ahora Lo pone usted al lado de lo que yo no créame usté a mí. que sé que usted misma cuida las rosas, DOÑA MARIANA más. Dígame, Ascensión, ¿qué es el quiero decir, porque este no es sitio ni 21 momento... Muy bien, hija mía... Yo creía que eran de andovas? (ASCENSIÓN ríe.) ¿Le ha Valencia, o de Aranjuez... hecho gracia lo de andovas? Lo dice RICARDO Fin del Cuadro primero mucho mi hijo, y de ahí me figuro yo que Entonces... ASCENSIÓN debe decirse en la Peña. Pues son madrileñas... JOAQUÍN ASCENSIÓN DOÑA MARIANA Sí que se dirá; pero me ha hecho gracia. Entonces... (Sale ASCENSIÓN con unos Son preciosas... ¿Vive usted sola con su manojos de rosas.) ¿Nos vamos, reina? padre? DOÑA MARIANA ASCENSIÓN Pues ríase sin cuidado. ¿Qué es su novio? Que no me acompaña usté más que hasta ASCENSIÓN el Metro, ¿eh? Sí, señora. ASCENSIÓN Mecánico. JOAQUÍN DOÑA MARIANA Hasta donde usté mande. ¿Soltera? DOÑA MARIANA ¿Guapo? ASCENSIÓN Soltera. (Aparte.) ¿Me irá a pedir el voto?20 ASCENSIÓN A mí me lo parece.

70 SECCIÓN 3 LIBRETO 71 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

DOÑA MARIANA DON PEDRO ASCENSIÓN ASCENSIÓN ¿Buen tipo? Hola... La florista guapa...La del Manojo Bueno, señora, con su permiso. No, señora... ¿Cómo voy a conocerle yo? de Rosas... Buenos días. A quien yo conozco es a un obrero que se ASCENSIÓN DOÑA MARIANA le parece mucho. Dicen que no hacemos mala pareja. ASCENSIÓN Vaya con Dios, y que tenga suerte con... Buenos días, señor. el andovas. DOÑA MARIANA DOÑA MARIANA ¡Jesús! ¿Un obrero? Pero ha cambiado ¿Trabajador? DON PEDRO ASCENSIÓN usted de cara... ¿Se encuentra mal? Aquí estamos. Muchas gracias, pero, o mucho me ASCENSIÓN equivoco o ese es de ley. ASCENSIÓN Mucho. ASCENSIÓN No es nada, señora... Usté lo pase bien. Ya le veo a usté… JOAQUÍN Es muy tarde, adiós. (Y se dirige hacia la DOÑA MARIANA (Por el foro; viste elegante y trae sombrero en derecha.) ¿Honrado? DON PEDRO la mano.) Adiós, madre. Hace rato que te he visto yo a ti con un DOÑA MARIANA ASCENSIÓN pardillo. DOÑA MARIANA (Marchando por la izquierda.) ¿Qué la A mí no me ha quitado nada. ¿Te vas?... habrá pasado? Y ha sido cuando ha visto a ASCENSIÓN Joaquín. Yo no sé este hijo mío qué las da, DOÑA MARIANA ¿A mí con un pardillo? ASCENSIÓN que las anestesia. Bien dicho... Lo que hace falta es que, (Aparte, reconociéndolo.) ¡Joaquín! además de todo eso y de quererla, sea DON PEDRO bueno y sea listo. A ti. Con un pájaro gris. ¿No caes? JOAQUÍN Gris... En Zoología se llama «Mecanicus (También sorprendido, pero disimulando.) ASCENSIÓN camelisticus». (¡Ascensión!...) (Da un beso a su madre y También lo parece. sale por la derecha.) Hasta luego. (Mutis.) ASCENSIÓN DOÑA MARIANA ¡Ah, sí! Con un mecánico. Mi novio. ASCENSIÓN De eso no hay que fiarse. Mire usted: mi (Siguiéndole con la mirada.) Joaquín... marido, de soltero tenía fama de granuja DON PEDRO Es Joaquín. para las mujeres y de idiota para los Pues... ten cuidadito con el color de ese negocios. Nos echaron la bendición, y pájaro, porque destiñe. Adiós, guapa. DOÑA MARIANA al revés te lo digo: como negociante, un Me voy a casa, Mariana. (Mutis de DON Es mi hijo... También un real mozo, águila, y como marido... Ahí está. (En esta PEDRO.) ¿verdad? Estudia para ingeniero representación DON PEDRO sale del bar.) industrial... ¿Pero qué le pasa?.... ¿Le DOÑA MARIANA conoce usted? ¡Más te vale! No le haga usté caso. Presume de sagaz, y tiene menos vista que el Pasadizo de San Ginés. 22

72 SECCIÓN 3 LIBRETO 73 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

MÚSICA. Nº 4. ROMANZA ASCENSIÓN hablado ESPASA Gavilán, ¿A mí? ¡Camina la plantígrada, u anda ASCENSIÓN que con plumaje de palomo ESPASA la osa, que diría un terrateniente! Pues (Ahogándose en llanto.) traidor me rondabas (Sale del bar y se acerca al puesto.) Tiene es verdá... (En efecto, por la derecha ha No corté más que una rosa y ansioso buscabas carita de pena La del Manojo de Rosas… aparecido un INGLÉS, nada de tipo en el jardín del amor... el nido de mi querer. ¿Qué te ocurre, Ascensión? exótico ni extravagante: un inglés corriente, Con lo bonita que era, Gavilán, joven, que mira el letrero donde dice: «Se ¡qué pronto se deshojó! vete a volar por otro cielo ASCENSIÓN habla inglés, pero muy bajito», y con un El querer con que soñaba, y deja mi nido, No me ocurre nada, Espasa; no sea usté gesto de satisfacción da unas palmadas.) ¡qué desengaño sufrió! que te he conocido; pesado... Comprímase el palmípedo. ¿Qué anhela? Rosal que yo cuidaba, levanta tu vuelo ¡qué pronto se marchitó! que no te quiero ver. ESPASA UN INGLÉS (Sigue la orquesta.) No es el que tú no me quieras ¿Plúmbeo, yo? Ingrávido, nena: cuasi «Is there a telephone here?» la causa de mi amargura; etéreo. Y pa que no lo dudes, auriculiza: tú es que, sin saber quién eras, estás de gorilas con el Sanchis Manús de la ESPASA cuadro tercero cometí la locura Cobaleda.23 ¿A que sí? Me parece que no queda de eso. (Son las tres de la tarde. ASCENSIÓN de quererte de veras. aparece por la derecha y canta ante el Abrí mi pecho a un cariño, ASCENSIÓN UN INGLÉS puestecillo:) cariño de mi ilusión; Bueno, Espasa... «Why not?» y hoy no tengo más que pena y rencor y coraje ESPASA ESPASA dentro del corazón. Y digo yo que si aún no torrefactamos Hay no, hay no... Que no hay, señor; ya Y hoy no tengo más que pena y ya ponemos barquitos en la pringue, está dicho. y dolor y amargura, vale más dejarlo... Ricardo es el hombre dentro del corazón. que te debe uncir al yugo-eslavo. UN INGLÉS Con lo bonita que era, «How long have you been learning ¡qué pronto se deshojó! ASCENSIÓN English?» ¿Lleva usted comisión? ESPASA ESPASA (Aparte.) ¡Mi madre, que es inglés! Esa interrogante entre mercantil y ofensiva, ¿qué rumbo trae? UN INGLÉS (Palmadas.) (Indignado coge el cartel y se lo muestra a ESPASA.) «They might.»(Lo rompe.) ASCENSIÓN Déjeme usted en paz, y ande, que aquí ESPASA parece que le buscan. (Aparte.) ¡Toma del bote!

UN INGLÉS ¡Embusterro!

74 SECCIÓN 3 LIBRETO 75 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

ESPASA CAPÓ ASCENSIÓN MÚSICA. Nº 5. DÚO ¡Su padre natural! Que estoy cansado de hacer el canelo Bueno, déjalo ya. [fox-trot] en rama, Ascensión. Que me he enterao UN INGLÉS de que anoche no quiso salir conmigo, CAPÓ CLARITA ¡Te daba así en la jeta... chalao! porque se fue con el Espasa de bureo... Si es que la quiero, Ascensión; la quiero Tienes que ser dócil como un can. (Se va indignado. ASCENSIÓN se ríe a con toa mi alma, y de eso abusa. No rechazar mi modernismo, pesar suyo.) CLARITA y así te querré. Na de bureo. Di que me llevó a una sesión CLARITA ASCENSIÓN de espiritismo...24 Escéptica que es una... CAPÓ Por poco le rompe a usted el alma viajera. Tú eres más nerviosa que un flin-flán,26 CAPÓ CAPÓ y me molesta tu cinismo, ESPASA ¿De espiritismo? Y eso, ¿qué es? Ahí la tienes, además de manicura, ya sabes por qué. ¡Quién iba a pensar que iba a venir aquí un ¡ascéptica!... ¿Qué será eso? hijo de la Gran Bretaña! Voy a pintar otro CLARITA CLARITA cartel diciendo que se habla un idioma ¿Tú ves qué ignorante? ASCENSIÓN Yo con un celoso que yo domine. ¡Insufla con el sajón, qué Que no se entrega... y hace bien. nada quiero; genio derrocha! ¡El inglís de merde! (Por CAPÓ prefiero un caballero la derecha, CLARITA, tratando de contener Bueno, sí: pero, ¿qué es espiritismo? CLARITA correcto y com’il fó. a CAPÓ, que pretende entrar en el bar ¿Verdá que sí? airadamente.) CLARITA CAPÓ ¡Qué va a ser, hombre! Una reunión en CAPÓ Soy más caballero CLARITA la que se congregan varias personas de ¿También tú? que Cañero,27 ¡Que te estés quieto, Capó! ¡Que como distintos sexos, a oscuras, con las manos y en punto a lo extranjero entres, terminamos! unidas por los meñiques, para invocar el ASCENSIÓN ninguno como yo. más allá. Mis motivos tendré: infeliz de la que se CAPÓ fíe de vosotros. (Mutis con unas flores a la CLARITA ¿Cómo que terminamos? ¡Que hemos CAPÓ tienda.) Pues si me prometes terminao! Y que a ese camarón pocho le ¡Mi madre! Hombres y mujeres con las no dudar, hago cachos la rodilla de una patá en la manos cogías a oscuras..., y buscando CAPÓ verás lo a gusto que conmigo espinilla, es más viejo que un galán joven... el más allá... ¡Dónde te ha llevado ese Entonces, ¿qué es lo que debo hacer? lo vas a pasar. sinvergüenza ha sío al cine! (ASCENSIÓN Si tú sales a Rosales 28 ASCENSIÓN ríe.) y eres bueno de verdá, ¿Ya estáis como siempre? ¿Qué os pasa? te promete tu chiquilla CLARITA que entre tanto toca Villa,29 CLARITA ¡Inculto! ¿Quién eres tú para coartar mis a un farol que está apagao Aquí, este, que la ha cogido heroica. libertades? te llevará.

CAPÓ Al que le voy a coartar la cabeza es a ese carabao. 25

76 SECCIÓN 3 LIBRETO 77 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

CAPO CAPÓ ESPASA CAPÓ Si tú sales a Rosales Bueno, pa ti ciega. Pero en tocante al Fluorescencias románticas. (Ídem.) ¡ Venga ! y soy bueno de verdá, Espasa, va a ser de gota serena, con perro y me promete mi chiquilla bandurria.30 CAPÓ ESPASA que entre tanto toca Villa, Porque cojo un hierro del taller y juego Pero como vibramos ante tu incultura, a un farol que esté apagao CLARITA a «roma» en la tripa del que sea. ¡so vástago!, te repudiamos de nuestro me llevará. (Bailan.) ¡Capó! comicio cerebrálico, ¡so palafrén! ESPASA CAPÓ Atavismos agarenos. CAPÓ hablado Y, además, le abro el coco, y me tomo el El caso es que yo... agua con barquillos. CAPÓ CLARITA ¡Cebolletas en lata! ESPASA Ya lo sabes, yo te exijo una confianza ciega. ESPASA ¡Marasméate, efebo!... (Por el bar.) ¿De qué apertura craneana se ESPASA CAPÓ perora? (Sale y cuelga un cartel en el que Liliáceas en conserva... Pero ven aquí, CAPÓ Oye, ¿no podemos dejarlo en una se lee: «Se habla manchego».) esquizofrénico... ¡Mi padre! confianza... tuerta? CLARITA CAPÓ ESPASA CLARITA (A CAPÓ.) ¡Toma! ¡Ya empieza! ¡Que te esfumes, Capó! ¡Ciega! ¿Lo ves, atontao? Disimula. ESPASA CAPÓ CAPÓ Espasa ¡Si es que eres más cerrao que Eslava,31 (Aparte.) Está bien, hombre, está bien. Y en vista cansada, ¿no pué ser tampoco? Vueloplaniza en el éter la interrogante. so complejo de papaverácea! Otra vez me ha podío. (En alto.) Pero en la primera entrevista le dejo a usted... CLARITA CAPÓ CAPÓ Oigas lo que oigas y veas lo que veas, has Pues, que aterrice y oiga. (Enérgico.) ¡¡Hala!! (Atontándose.) Bueno, sí, pero lo ESPASA de tener confianza en mí. que yo digo... ¿Cómo? CLARITA CAPÓ ¡Recapó! ESPASA CAPÓ Bueno, pero si lo que veo es que te vas del (Avanza hacia él, obligándole a retroceder ¡¡¡Sofelandríaco!!!... ¡¡¡Toma del bote!!! brazo con ese... CAPÓ hasta que le mete en el taller.) Lo que tú (Entra en el taller.) Oiga. Yo quiero a esta mujer pa mí, pa que dices, ser antifosfúrico e inerme... CLARITA sea mía, por las buenas, ¿sabe usté?, pa CLARITA Confianza ciega. casarme con ella como Dios manda. CAPÓ No le haga usted caso, Espasa. (Retrocediendo.) ¡¡¡Urría!!! CAPÓ ESPASA ESPASA Y si sobre iros del brazo, os oigo frases Matrimonio castrense. ESPASA ¡Yo qué le voy a hacer! A propósito de acaramelás... Es algo que si no rebotase en hacer: esta noche tenemos reunión. CAPÓ nuestra sensibilidad quedaríamos CLARITA Y no consiento que usted me la atonte y catecumenizados. CLARITA Confianza ciega. me la soliviante. ¿Hay espiritismo?

78 SECCIÓN 3 LIBRETO 79 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

ESPASA ESPASA ASCENSIÓN JOAQUÍN Sí, ahí dentro. Va a venir un médium Como esos animalitos tienen tanta Pues a ver si se le rompe. (Acercándose.) Nublaíto está el sol. que parece un delantero. electricidá... ¿Tormenta o agua de mayo?34 (Como si ella ESPASA le hubiese contestado.) ¿Que yo tengo la CLARITA CLARITA Contigo no puedo. culpa? No lo digas, mujer, que se te van a ¿Sí? Pues si me vuelve a hacer cosquillas como reír hasta los pensamientos... (Ídem.) A ti anoche, le sacudo una patá que le tuerzo el ASCENSIÓN nada más y para siempre. ¿A quién voy a ESPASA pararrayos... ¿Me ha cogido usted en brazos? querer más que a mi novia bonita? (Ídem.) Un tío que llama al que le digas. Lo mismo No, si no quiero hacerte reír... (Ídem.) Pero le da llamar a Napoleón, que a Sigerico, ESPASA ESPASA tengo derecho a una explicación. Digo, que a Muñoz Seca.32 Haré por complacerte... Y dale. me parece. Que yo tenía una novia muy risueña cuando me fui ayer a casa, y esto de CLARITA CLARITA ASCENSIÓN encontrarse a la vuelta con Pamplinas, se Muñoz Seca está vivo. Entonces, hasta luego, cuerpo astral. Pues dale fuerte... me hace un poco fuerte. 35 (Ídem.) Bueno, (Se va por la derecha.) pues me voy hasta que se te pase. (Inicia ESPASA ESPASA el mutis y se detiene como si ella le hubiese Sí, pero él le llama. Ya lo verás, porque ESPASA Lo dicho, tiés salida pa tó. llamado.) ¡Ah, vamos! Ya sabía yo que no supongo que no nos harás rabona.33 Peatonea con el Hacedor, superculta. me dejarías irme. (ASCENSIÓN le vuelve (Aparte.) Antes de que invoquemos al más ASCENSIÓN la espalda y se dirige a la tienda.) Bonito CLARITA allá, cae esta en el más acá… Hasta para casos de incendio. genio, guapa. Si esto es ahora, ¿qué será Me gusta asistir. Pero oiga usted; antes de luego, cuando te tenga a mi vera, para que apaguen la luz, que echen al gato. ASCENSIÓN ESPASA mirarme en tus ojos y para que se mueran (De la tienda.) ¿Está mi padre ahí dentro, No es fácil que tú te quemes. de envidia todos los hombres de España?... ESPASA Espasa? (ASCENSIÓN, que no puede más, cae sobre ¿Al gato? ASCENSIÓN una silla llorando.) ¡Ascensión! ¡No llores! ESPASA Ni aunque se vaya usted echando chispas. ¡Chiquilla! (Se dirige hacia donde está CLARITA Echando unas carambolas con Ricardo. ella.) Sí, porque anoche a poco de quedarme ESPASA a oscuras sentí un cosquilleo por las ASCENSIÓN ¡Que me doy por vencido, mujer! ASCENSIÓN pantorrillas... Digo, ¡si fue usted el que me No he preguntado más que por mi padre. (Levantándose.) ¡Aquí no se acerque dijo que era el gato! ASCENSIÓN usted! ESPASA Pues condenado a volverse al mostrador. ESPASA Es una ampliación. JOAQUÍN Sí, rememoro. Pero no vamos a poder ESPASA ¡Ascensión! echarle, porque nos es muy necesario para ASCENSIÓN (Viendo que JOAQUÍN aparece por la las invocaciones. ¿También fotógrafo? derecha.) Convencido. (Entra en el bar.) ASCENSIÓN Ya está bien la burla, señorito Joaquín. CLARITA ESPASA ¿Sí? Mujer, yo siempre he tenido un objetivo.

80 SECCIÓN 3 LIBRETO 81 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

JOAQUÍN DON DANIEL RICARDO RICARDO ¿A mí me dices? ¡Si Dios quisiera! (Entran en el bar.) ¡Gitana mía! Si Joaquín vuelve... No me ilusiones, que pierdo el tino. ASCENSIÓN RICARDO ¿Puedo creerlo? ASCENSIÓN ¿Vas a negar que has besado a tu madre (Acercándose a ASCENSIÓN, que recoge Si Joaquín vuelve, nada más me importa. delante de mí y que te has quedado pálido las flores de la mesa.) ¿De recogida? ¡Qué ASCENSIÓN al verme? presurosa! Si necesita que alguien la Si es usté creyente... RICARDO ayude... ¿No es por despecho? JOAQUÍN RICARDO Pero... ASCENSIÓN ¿Si soy creyente? Soy peregrino, ASCENSIÓN Puede marcharse. que arrodillado devotamente ¡No es por despecho! ASCENSIÓN busca en tu pura gracia divina... (Después de pasarse la mano por la frente.) RICARDO RICARDO ¡Eras tú!... Sí... era usted. Y todo esto no Valiente cosa. ASCENSIÓN Es que si fuese por... es más que un truco nuevo para seguir Eso no importa. ¿Peregrino? Me alarma un poco. engañándome. Pero no; La del Manojo ASCENSIÓN de Rosas no se deja dar coba por un ASCENSIÓN Ricardo ¡Qué bobada! señorito... Que para convencerme de que ¿No? ¿Por...? Pero, en resumen, ni hay nada hecho, era usted el que he visto yo, no tengo más ni entre nosotros ha pasado nada. que mirarle a los ojos así... (Se acerca a él RICARDO ASCENSIÓN Adiós, Ricardo. y le mira fijamente;JOAQUÍN acaba por No lo dude. Por las conchas de la esclavina. bajar los ojos, da media vuelta y entra en el Usted no sabe lo que daría RICARDO taller.) ¡Así..., señorito Joaquín! ¡Loca de porque olvidase sus sinsabores. RICARDO No, que me quema mí, que todavía tenía la esperanza de que ¡Bendita sea! este cariño dentro del alma. no hubiera sido él! (Llora fuerte y arregla ASCENSIÓN maquinalmente las flores de la mesa.) ¿Yo, sinsabores? ¡Qué tontería! ASCENSIÓN ASCENSIÓN No sé qué es eso. Quite usté, loco. Para que nunca cele ni tema, ESPASA espere un poco. (Llamando.) (Apareciendo por la puerta del bar con RICARDO RICARDO ¡Capó! RICARDO y DON DANIEL.) Ahora es el Deje las flores Bendita sea si se resuelve... momento. y óigame un poco. No digo ahora, RICARDO que está reciente su desengaño; ASCENSIÓN ¿Qué? RICARDO pero si un hombre, que usted no ignora... Ya estoy resuelta, la vida es corta. Es que así, por sorpresa... pasado un tiempo..., calmado el daño, ASCENSIÓN hallar quisiera camino abierto RICARDO Calma. ESPASA hasta su pecho, ¿qué le diría? ¡Ascensión! Por sorpresa se han ganao toas las batallas, CAPÓ so asustao. ¡Rumbo a la suerte! ¡Nosotros, ASCENSIÓN ASCENSIÓN (Por el taller.) al marfil, don Daniel, que esto está hecho! Pues que... valía muy poco el muerto Venga . ¿Hay fuego? pa tanto luto...

82 SECCIÓN 3 LIBRETO 83 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

ASCENSIÓN MÚSICA. Nº 6. FINAL ASCENSIÓN (Se refieren a RICARDO.) Escucha: di al señorito DEL ACTO PRIMERO ¡Tú te callas! ¡Vaya zarabanda Joaquín que salga para un recado. [pasodoble] la que aquí se ha armao! RICARDO ¡Para sacudirle, CAPÓ Ya me he callao. todos preparaos! ¿Al señorito? M’ha dejao frito. cantado ESPASA ASCENSIÓN ASCENSIÓN JOAQUÍN ¡Qué obediente! El que se cambia de ropa Díselo como te lo he mandado. Ascensión..., ¿qué es lo que quieres? para ocultar su intención, (Mutis de CAPÓ.) ASCENSIÓN solo merece desprecio, ASCENSIÓN ¡Y usté también! porque es un necio RICARDO Poca cosa, casi nada. sin corazón. Si yo no quiero, nena, que acudas Decir delante de la gente ESPASA Que la ropa del obrero a estos extremos. que te has burlado de mí. Soy un cero. se hizo para trabajar, y no debe un señorito ASCENSIÓN JOAQUÍN CAPÓ mancharla para conquistar. Yo, sí. ¡Yo te juro por mi madre ¡La que se ha armao! que mi cariño no mentí! OBREROS RICARDO RICARDO Que la ropa del obrero (CAPÓ se acerca al bar y hace señas desde Pues haz se hizo para trabajar, la puerta. A poco asoman la cabeza DON (A ASCENSIÓN.) lo que prefieras. Cielo, vente. y no debe un señorito DANIEL y ESPASA.) mancharla para conquistar. ASCENSIÓN ASCENSIÓN JOAQUÍN ¡Es un disfrazao!... Así no hay dudas. Por tu madre no lo jures, (Agresivo a RICARDO.) ¡Largo del taller! Y así podremos vivir en paz. porque la ofendes al jurar. ¿Qué dice usté? (A JOAQUÍN.) (Aparece JOAQUÍN en la puerta del Y no te creo yo. ¡A dejarle en cueros! taller, deteniéndose un poco asombrado. ¿Qué me importan juramentos, RICARDO ¡Vámonos a por él! Enseguida, CAPÓ, y luego, poco a poco, ni pretextos, ni disculpas, Lo que quiero. OBREROS.) ni pamplinas, ni lamentos? JOAQUÍN ¡Para qué! OBREROS (En un arranque.) ¡Si ya se acabó! ¡Vaya garata ¡Cariño la que se ha armao; como el que yo siento RICARDO por si hace falta, no ha habido ni habrá en la vida! Bien contestao. tós preparaos; Es placer y es sentimiento si hay zarabanda, y es voluntad decidida venga de aquí! de probar lo que yo quiero. (Acción de pegar a RICARDO.) ¡Por ti me muero! ¡Tós a la cresta de ese gilí!

84 SECCIÓN 3 LIBRETO 85 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

ASCENSIÓN cantado No es el que tú no me quieras la causa de mi amargura. TODOS Es que, sin saber quién eras, Dice la gente del barrio cometí la locura cuando pasa tu persona. de quererte de veras. Abrí mi pecho a un cariño, RICARDO cariño de mi ilusión, «¡Tiene carita de pena y no tengo más que pena La del Manojo de Rosas!» y rencor y coraje dentro del corazón. ASCENSIÓN ¡La del Manojo de Rosas! (Cuadro y telón.) hablado sobre la música

ASCENSIÓN Fin del Acto Primero Váyase y no vuelva, que no ha nacido el que se burle de La del Manojo de Rosas. (JOAQUÍN marcha lentamente hacia el fondo izquierda, humilladísimo, hasta hacer mutis. RICARDO se acerca a ASCENSIÓN, que mira a JOAQUÍN con burla.)

86 SECCIÓN 3 LIBRETO 87 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

cto Segundo CAPÓ CLARITA A Pues te voy a poner el cogote con Bueno, señor Espasa, lo que me choca anginas. Parece mentira que no te es que tenga usté valor para dirigirme la compadezcas de uno. (Dando aire muy palabra. cuadro primero deprisa.) Viéndole aquí, dale que dale... (En escena, CLARITA, en bata, junto (Revienta un neumático.) Espasa a la mesita de flores, ata unos ramitos Amplitud espiritual que le rebosa a uno. de violetas.36 Una pausa. Ante el garaje CLARITA Yo ya me he olvidao de todo. está CAPÓ, hinchando un neumático; ¡Ay! sigilosamente anda en puntillas y avanza CLARITA hasta CLARITA, volviendo frecuentemente Espasa ¡Pero yo no, so fresco! Que la última la cabeza hacia el taller. Cuando llega ¿Se me ve la sangre? sesión de espiritismo fue como para no junto a CLARITA, que estará de espaldas (El CAMARERO hace mutis con los olvidarse en la vida. a él, le da un beso en el cogote. Aparece el brazos en alto. ESPASA Con uniforme de CAMARERO NUEVO con un periódico.) cobrador de autobuses, entra con cara de ESPASA asustado y los brazos en alto.) Sí, ya rememoro. (A CAPÓ.) Había exceso de gatos aquel véspero. MÚSICA. Nº 7. PRELUDIO CLARITA [pasodoble] (Asombrada.) ¡Espasa! ¿Qué es eso? CAPÓ Los que tenía usté en la barriga, so Espasa frigidaire. hablado ¿No ha sido un tiro? CLARITA CLARITA CLARITA Que si no enciendo la luz, me llevo un (Asustada.) ¡Ay! Ha sido este, que es peor que un tiro. espíritu a casa.

CAPÓ ESPASA ESPASA ¡Calla, chica! (Vuelve rápidamente a dar (Amenazando a CAPÓ.) ¡Pero Mujer, es que no había médium. aire al neumático.) inverecundo, traumatúrgico, inflaovoide! ¿Es que la has tomao conmigo, so CAPÓ CLARITA chambelán? De lo que no había médium era de estarse ¡Si me has asustado, so tonto! quieto. CAPÓ CAPÓ ¡Es que se le ha ido el aire por la mella! ESPASA Es claro... Si me dejaras dártelos por las Que ya está bien, hombre. Que un mal buenas... De cara y en la cara... Y no dices ESPASA pensamiento lo tiene cualquier ser que me vas a quitar la cara... Nos ha regurgitao el nauseabundo rodao mortífero, aunque sea tan cultural como este... el pensador que discierne. Ya sé que esta CLARITA es pa ti y tú pa esta. Aceptao, respetao y Como que hasta que no vengas por fumigao. derecho, ni hablar.

88 SECCIÓN 3 LIBRETO 89 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

CAPÓ CAPÓ ESPASA CAPÓ Así me gusta, que lo sepa. ¿Y usted qué?... Usté siempre el mismo. (Ríe.) Es que a la festejada no le falta para el (Sale con un librito en la mano, que mirará En los autobuses, ¿no? centenario ni un lustro. (Pausa.) Fíjate a hurtadillas cada vez que conteste a ESPASA que cuando Dios hizo la luz, ya debía dos ESPASA.) Venga... ¿Qué le pasa, Espasa? ESPASA Carácter y silueta hasta que guste, Pateta.38 recibos… Bueno, chaval. (CLARITA hace Evidente, Pastor. El capitán Sediles de cuya Y a lo que vengo, Clarita guapa. mutis riendo.) ¿Qué se coagula por estos ESPASA compañía fui sargento,37cuando me vio ámbitos? Nada, hombre, nada... Que hay que que llevaba tres meses pasándolas entre Clarita atender a la Fauna y a la Flora. camerónicas y nazarenas, fue y me dijo, Diga. CAPÓ (Cogiendo los claveles.) Y ¡vualá la dice: «Oye, chato: te espero mañana en la ¿Ya va usté a empezar? Pues cuidao corbeille! ¿Te has percatao? Cibeles, que te voy a dar una plaza», y me ESPASA conmigo, que ya no soy el de antes, ¿eh?... dio la de cobrador de autobuses que dejó Me han comisionao los compañeros para Que ahora me tira usté un camelo y le CAPÓ vacante un siniestrao que me precedió. comprar un ramo de flores para un reboto tres. Que ahora estoy preparao. ¡Digo! (Mirando el librito.) Pero a mí obsequio. no me acabele usté así, porque acibí y CLARITA CLARITA adocamble, le agarabo para arisojarle el ¿El siniestrao? CLARITA (Sale con las flores.) Los claveles. arispén.41 ¿De cuánto? ESPASA ESPASA ESPASA Sí, un pobre hombre que llevaba veintitrés ESPASA Espérate, que se me ha insubordinao este. (Asombrado.) ¡Capó! años de cobrador en los tranvías. Una cosa que esté bien. Es la onomástica Atalaya, mayestático púber. Acostumbrado a tirarse en marcha, quiso de la señora del vicesubvicesecretario CAPÓ hacer lo mismo desde los autobuses, del vicesubvicegobernador de la CAPÓ ¡Ni Capó, ni bujetelas en bullán! Que usté y se hizo gachas el desventurao. vicesubvicepresidencia... ¿Sí? Aguarde, que ahora salgo. es un araqueranó, bucanó y bujendí, que (Se dirige hacia el taller.) presume de chandé y de chipí, y es usté CAPÓ CAPÓ un macanó y un mechequelé...42 ¡Y olé! Iría el autobús a toda marcha. ¡Qué barbaridad! ¡Qué de vices! ESPASA ¿Do te orientas, efebo? ESPASA ESPASA ESPASA Es que te vislumbro y me desvanezco... No, es que por la fuerza de la costumbre El Sansón de Madrí la llaman, tú verás.39 CAPÓ (CLARITA está riendo.) se tiró desde el segundo piso. Y, claro, yo me dije: Encargaré el ramo Achante tres segundos. (Mutis.) en La del Manojo de Rosas, que allí está CAPÓ CLARITA Clarita de encargada, con lo cual uniremos ESPASA (Consultando el librito.) ¡Que ya no me ¡Pobre hombre! lo útil a lo delicioso, que dijo Homero... (A CLARITA.) ¿Dónde va? pachibelo, so lipendi! ¡Que el que se Robledo de la Chavela.40 pachibela ahora es usté, so papín! 43 ESPASA CLARITA Tú verás: cayó encima de una CLARITA Como siempre le está usté hablando en ESPASA manifestación, y la disolvió... Bueno, ande, Espasa, ande, entre, que se va camelo, habrá tomao sus precauciones. ¿Papín yo? a llevar los claveles para el centenario de la festejada.

90 SECCIÓN 3 LIBRETO 91 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

CAPÓ CLARITA MÚSICA. Nº 8. DÚO CLARITA Papín, perifullé, pichivirí, pimpí y Pero, ¿qué es eso, chico? [farruca] Tu chai: es mi rotuñí simuchí...44 ¿Pasa algo? como una rují. CAPÓ CAPÓ Tu chai: es tu calochí ESPASA Que le estaba yo esperandito a este Chinochilla de mi charniqué, jimiloy de jildí. ¡Pero chaval! Eugenio d’Ors de vía estrecha pa chipicalli tiés que trajenar, cargármelo. Y ahí le tiés: que es la chipi con bullapipén CAPÓ CAPÓ va que arde.48 p’al chupendi y pa chamullar.50 Desde el chivel ocala (Avanzando mientras ESPASA retrocede.) te llevo andoquí, ¡Y yo más ternerillo que un jabato, so CLARITA CLARITA beluñí de mi orchí, teloló!45 ¿Le has hablao en ruso? Si me parlas como Faraón, no te chungues de mí, gitanita para ti seré, que mi chola se chala, ESPASA CAPÓ porque siento que mi corazón lo pues javillar, ¿Teloló también? Ni ruso, ni na. Que le he pedido a ha nacido para ser calé. y que ya me da lacha Cagancho un diccionario gitano... y ya has belenes mangar. CAPÓ visto: el amo. CAPÓ Chinochilla de mi charniqué… ¡Teloló, trujulí y jindón!46 Yo seré más cañí que Bocajacha.51 CLARITA CLARITA ESPASA Sí que lo eres. CLARITA Chipicalli tiés que trajenar. (Iniciando el mutis.) Bueno, hombre, Háblame en caló, que me emborracha. bueno... Que te den el Nobel… CAPÓ CAPÓ De esos ojos y de ese cuerpecito serrano CAPÓ Que es la chipi con bullapipén. CAPÓ quiero serlo... ¡balbalí de mis agujas!49 Pues indica mi cantar. ¡Garapatí!47 LOS DOS CLARITA CLARITA P’al chupendi y pa chamullar. ESPASA Pero, ¿a mí también, rico? Ya te puedes arrancar. ¿Garapatí? CAPÓ hablado CAPÓ Mi chai: es tu rotuñí ¡Garapatí! como una rují. (Cuando ambos, muy amartelados, ríen, Mi chai es tu calochí llega ASCENSIÓN por la derecha. Viste ESPASA jimiloy de jildí. bien, sobre todo con elegancia. Sombrero, Pues... garapatí... la perra gorda... Desde el chivel ocala guantes, aros de oro en el brazo derecho y los (Mutis por el bar. CAPÓ y CLARITA te llevo andoquí, detalles de buen gusto que quiera la actriz. quedan riendo.) beluñí de mi orchí, La acompaña su padre, DON DANIEL, no te chungues de mí, en quien también se advierte el cambio de que mi chola se chala, posición.) lo pues javillar, y que ya me da lacha DON DANIEL belenes mangar.52 ¡Hola, pareja feliz!

92 SECCIÓN 3 LIBRETO 93 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

CLARITA ASCENSIÓN CLARITA RICARDO ¡Ascensión! Vendrá Ricardo. (Remedándola.) ¿No?... Pues pa mí que Verdad que sí. Dispénsame. Me entretuve locura de amor no tiés tú. en Getafe más de la cuenta.55 CAPÓ DON DANIEL ¡Olé, don Daniel y la compañía! Pues en casa te verá. Adiós, pareja. ASCENSIÓN ASCENSIÓN ¡Y chavó, 53 cómo viene la compañía! Ricardo me quiere... Es correcto, Por lo visto, te interesa la avioneta más que CLARITA afectuoso... Ricardo es bueno... yo... ASCENSIÓN Adiós, don Daniel. (Mutis de DON A ver si te arañan, Capó. DANIEL por la derecha.) CLARITA RICARDO Y el teniente alcalde del Hospital, No es eso... CLARITA CAPÓ también. No hay miedo, tratándose de ti. ¿Queréis algo? ASCENSIÓN ASCENSIÓN No te disculpes... La avioneta o lo que sea; DON DANIEL CLARITA Lo demás vendrá a su tiempo. que a lo mejor la avioneta es inocente. (A ASCENSIÓN.) Ahí te quedas, guapa. ¿No tienes que hacer nada en el taller? CLARITA CLARITA CAPÓ CAPÓ Si no pierde el tren... Aquí va a haber títeres.56 (Y se va a atar ¿Se va usté? Ahora, no. violetas a la mesita con CAPÓ.) ASCENSIÓN DON DANIEL CLARITA ¿Piensas que no le quiero? RICARDO Voy al Banco. Hoy recojo el total Pues ve atando violetas, que yo voy a ¿Celitos? de la liquidación... preparar las cuentas a Ascensión. CLARITA ¿Y tú?... ASCENSIÓN CLARITA ASCENSIÓN ¡Qué ilusiones! Buen pellizco, ¿eh? No, rica; hoy no vengo de patrona. Vengo ASCENSIÓN de visita. Yo, no. Yo le estimo, me parece agradable... RICARDO DON DANIEL Yo... ¿Ilusiones? ¿Es que yo no tengo derecho a Los intereses del capital retenido. Si vieras, CLARITA pensarlo? a pesar de las fatigas pasadas, lo que me Te paso al salón. (Ríen.) ¿Qué? ¿Y CLARITA alegro de que el pleito haya durado quince Ricardo? Tú... Tú se lo dices a él, que ahí le tienes. ASCENSIÓN añitos… Yo..., ni te lo niego, ni te lo doy. ASCENSIÓN RICARDO CAPÓ (Sin entusiasmo.) Bien. (Por la derecha.) Buenos días... RICARDO Que si dura diez más, le vemos a usté (A ASCENSIÓN.) Perdona, guapa... Entonces, lo mejor... dándole capones a Urquijo.54 CLARITA ¿Hace mucho que esperas? Lo dices de un modo que parece ASCENSIÓN ASCENSIÓN que está con la gripe. ASCENSIÓN Lo mejor es que no hablemos ni de cariño Ya sería menos. Con esperar, ya es mucho. ni de celos. Es muy pronto todavía. ASCENSIÓN DON DANIEL No... Hasta luego. ¿Te vuelves sola?

94 SECCIÓN 3 LIBRETO 95 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

RICARDO RICARDO DOÑA MARIANA CAPÓ Bueno, mujer, está bien. ¿Qué? ¿Nos ¿Hasta luego? Entonces... Sí, señor... Muy poco. Desde entonces está vamos? Clarita encargá de la tienda, y yo estoy más ASCENSIÓN JOAQUÍN en la tienda que en el taller. El oficio de ASCENSIÓN Hasta que quieras. (Mutis a la tienda. Entonces es preciso, madre. Es el único manicura está en baja. Ya no se hacen las Yo me quedo. RICARDO se queda mirando hasta que medio para acabar mi carrera, para que yo uñas más que Urquijo, Romanones y algún desaparece, hace un gesto y se va por la pague mis derechos de examen y podamos otro cantaor de flamenco.57 RICARDO derecha. Enseguida, DOÑA MARIANA volver a nuestra vida. Pero, nena... y JOAQUÍN. No visten mal, pero por JOAQUÍN sus atavíos respectivos se advierte un DOÑA MARIANA Bueno, Pero tú, ¿qué sabes de Ascensión? ASCENSIÓN considerable descenso de posición.) Sacrificándote. Tengo que hacer las cuentas con Clarita... CAPÓ (A CLARITA.) ¿Quieres prepararlas? JOAQUÍN JOAQUÍN Nada; lo que todos; que se la ve en todas Bueno, madre, no me tortures más. No... Nada de sacrificio. Por gusto y casi partes con don Ricardo... Que dicen que si CLARITA Tú sabes bien que es necesario. en broma aprendí un oficio; bueno, pues pa agosto habrá boda... Que... Ahora mismo... (A CAPÓ.) Ahueca, tú, ahora por necesidad me agarro a él. ¿O es que ésta quiere hablarme. DOÑA MARIANA que quieres señorito mangante, parásito JOAQUÍN Pero, hijo... de café y quitamotas de personajillos? No, Eso... habrá que verlo. CAPÓ madre. Tú sabes que no sirvo para eso... A mí con una indirecta me basta... ¡Voy! JOAQUÍN Anda para casa y alégrate que pronto se CAPÓ ¡Voy, maestro! (Mutis al taller, y CLARITA Es necesario, madre. Espera. acabará lo malo. Si nos invitan. (Entran en el garaje.) a la tienda.) (Llega junto a la puerta del garaje.) ¡Capó! CAPÓ DON PEDRO RICARDO (Saliendo.) Dice el maestro que pase usté. (Por la izquierda, seguido de ESPASA.) ¿Vuelvo por ti? CAPÓ ¡Conque o estalla la conflagación (Saliendo.) ¡Joaquín! ¿Usté? JOAQUÍN terráquea, o me lío a tirar bombas, ASCENSIÓN Gracias, Capó. Hasta luego, madre. petardos, cohetes, garbanzos de pega... Si te da tiempo... JOAQUÍN (La besa.) Sin hablar. Hasta luego. y todo lo que suene! ¿Quieres decir al maestro que deseo verle? (Acompaña a su madre hasta el lateral RICARDO izquierdo y vuelve.) Oye, chaval, ¿has visto ESPASA Siempre lo tengo para verte... CAPÓ a Ascensión? ¡Cuidadito, don Pedro, con eso de los Sí. Sí, señor, pero no sé si querrá. ruidos! Yo asimilo su cuita y me sincronizo ASCENSIÓN CAPÓ con su doló. Digo de encontrarme; porque en cuanto JOAQUÍN Desde que su padre ganó ese pleito que le acabe me voy a casa. Por eso quiero que se lo preguntes. Anda, ha hecho rico otra vez, y la retiró de vender DON PEDRO hazme el favor. flores, viene muy poco por aquí... Pero, ¿cómo dolo? Que yo era un hombre RICARDO que tenía un capitalito, que lo ha invertido Vendré antes. CAPÓ JOAQUÍN en un negocio... y que me han embargao Sí, señor, sí... (Y la otra en la tienda.) ¿Muy poco? hasta las pestañas, ¡que le tiro un bocao a ASCENSIÓN (Mutis.) la Telefónica y le quito tres pisos!...58 Tú verás.

96 SECCIÓN 3 LIBRETO 97 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

ESPASA DON PEDRO DON PEDRO JOAQUÍN Pero, ¿tan grave es la situación? Sí, pero ya no quedan. ¡Hay que matar a Sí, hijo, sí. Pero no lo dudes... Si esto me Ríase, ríase a gusto... un político! Y yo había pensado... Que no falla, yo me cargo a alguien.62 (Mutis de DON PEDRO nos oigan... Yo había pensado cargarme al ambos al bar. ASCENSIÓN y CLARITA ASCENSIÓN Hazte un croquis, Espasa. Mi Joaquín, que teniente de alcalde de este distrito, que le salen de la tienda, ésta despidiendo a Perdóneme. Ya no me río. (Pugnando se examina de último año en este mes, no tengo tirria. aquélla.) por aguantarse la risa.) Pero... en serio; tiene para pagarse los derechos de examen. cámbiese de ropa... No hay nadie en Y si yo no pago enseguida el alquiler de ESPASA CLARITA el barrio que ignore que es usted... un los solares, me sacan la chatarra a subasta. Sí, pero con eso no moviliza usté más que ¿No esperas a Ricardo? señorito. Ahora, dime: ¿qué te parece mi situación? a cinco municipales. De obituar a alguien, tié que ser a un político extranjero...61 ASCENSIÓN JOAQUÍN ESPASA Acaso me lo encuentre por el camino. ¿Puedo contestarla ya sin que se ría, La de un borracho en un tiovivo, don DON PEDRO Anda, éntrate. (Besándola.) Hasta la Ascensión? Pedro. Pero para todo hay remedio, ¡qué Es verdad... ¿Qué te parece si me cargase a noche. apéndices nasales! A lo mejor en esta un pez gordo extranjero? ASCENSIÓN semana estalla la guerra. Yo sé que está CLARITA Si el cuento va a ser de mucho miedo, sí. muy mal la cosa.59 ESPASA Adiós, guapa. (Se besan y hace mutis ¡Hombre! A mí no me ha hecho na CLARITA. Cuando ASCENSIÓN va JOAQUÍN DON PEDRO ninguno... Pero, en fin, si a usté le gusta... a cruzar la escena, sale JOAQUÍN del No es de mucho miedo, pero me parece No me hagas concebir doradas ilusiones, Tendrá usté que ir allí... taller, con «mono» de mecánico, gorra que no se volverá a reír usted cuando Espasa. Acércate, que nadie nos oiga... y unas herramientas en la mano. Al ver me oiga. Para que estalle la gorda, no hay más que DON PEDRO a ASCENSIÓN, se detiene. Ella hace lo un camino... (Desencantado.) Pues mira, no había caído mismo, lo mira entre rencorosa y asombrada ASCENSIÓN yo en eso... Claro, para cargármelo, tengo y acaba rompiendo a reír a carcajadas. (Aguantando la risa.) Lo... procuraré. ESPASA que ir... Pero, oye, ¿y si le escribiéramos a JOAQUÍN la mira, se tranquiliza y espera.) ¿Cuál? alguno para que viniera? JOAQUÍN ASCENSIÓN Este traje no es un disfraz... (Tras una DON PEDRO ESPASA (Al cabo de un rato de risa.) pausa breve.) Es el traje de mi oficio, de mi (Sigilosa y tranquilamente.) ¡Matar!... Escríbale, usté solo, don Pedro, que yo ¡Por Dios, qué hombre! (Ríe.) Nunca oficio, sí...; porque los míos no tienen ya entro a la noche de servicio. supuse que fuese usted tan tonto... más pan que el que yo les gane... ESPASA (Ríe.) Tan tonto, sí, y usted perdone... ¡Resepelio! Pero, ¿a quién, don Pedro? DON PEDRO (Ríe.) Porque muy tonto hay que ser para ASCENSIÓN Yo he de hacer algo, Espasita. repetir un truco conocido. (Ríe.) ¡Mira ¡Joaquín! (Con triste asombro.) DON PEDRO que vestirse otra vez de mecánico! (Ríe.) ¡A un político! Acuérdate del origen de la ESPASA ¿A quién piensa usted engañar ahora? JOAQUÍN guerra europea. 60 De momento, vamos a ver si se ha levantao Porque a mí no será..., ¿verdad? (Ríe.) Puede usted continuar riéndose ahora, ya mi antiguo amo para que le preste esas Ese... disfraz, ya lo conocemos mucho en porque el caso no puede ser más gracioso... ESPASA pesetas, que es lo que urge, ¿no le parece? este barrio... (Ríe.) Por lo mono que es... Buenos días, Ascensión... No era un político: era un archiduque. (Más carcajadas.) Y usted perdone este desahogo; pero, vamos, es que no he ASCENSIÓN podido contenerme... (Ríe.) ¡Pero Joaquín!... ¡Óigame!... ¡Oye!

98 SECCIÓN 3 LIBRETO 99 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

JOAQUÍN MÚSICA. Nº 9. ROMANZA MÚSICA. Nº 9 BIS. ASCENSIÓN Buenos días. (Aparece CAPÓ con una caja [habanera] INTERMEDIO ¡Buenos están mis clientes! La más segura, de herramientas.) [farruca] que era usted, me dio mico hace siete JOAQUÍN meses...63 CAPÓ No; no me importa que con otro ¿Vamos? de mi lado te alejes; cuadro segundo DOÑA MARIANA yo te aseguro que muy pronto Hija mía... Se lo agradezco, pero los JOAQUÍN tiempos han cambiado... Yo ya no puedo de ese amor te arrepientes. (En el rellano de una escalera de casa Ve tú delante. permitirme el lujo de comprar flores. (Mutis por la derecha de No; no me importa que te vayas, humilde. ASCENSIÓN sonríe, y cuando va CAPÓ. En ese instante aparece RICARDO porque habrás de volver; a llamar con los nudillos a la puerta de al ASCENSIÓN por la izquierda.) tú ya no puedes por despecho, lado, aparece DOÑA MARIANA, con un Alguien se lo permitirá por usted. Porque olvidar nuestro querer. mantel recogido para sacudirlo en el patio.) RICARDO Tranquilo te espero, a mí me han encargado que se las traiga ¿Andando, guapa? niña del alma, todos los días. que hasta cuando me humillas hablado ASCENSIÓN me das esperanza. DOÑA MARIANA (Ensimismada por la triste revelación.) Madrileña bonita, DOÑA MARIANA ¿Que se le han encargado? Mi Joaquín, Más pan que el que él les gana... como si lo viera. Pero... ¿con qué dinero? que me has prendido (Como cediendo el paso en el corredor a De todos modos, ¿a qué ha sido mi (ASCENSIÓN va hacia RICARDO.) en el vuelo garboso ASCENSIÓN.) de tu vestido. Pase, pase usted, joven. Joaquín? RICARDO Aunque me dejes, ¿Te pasa algo? los ojos de tu cara, ASCENSIÓN ASCENSIÓN dicen que vuelves. Pero, ¿no me conoce usted, doña Mariana? Se dice el pecado, pero no se dice el ASCENSIÓN Madrileña bonita, pecador. Lo más grande que me podía pasar... luz de verbena; DOÑA MARIANA DOÑA MARIANA eres como un ramito (Avergonzada y violenta.) RICARDO de hierbabuena. ¡Jesús! ¡Usted!... ¡Ascensión!... ¿Qué otro, si no él, podría acordarse de mí Dime... para esto? Tiene tu aroma ¡La del Manojo de Rosas!... No podía (Se enjuga las lágrimas y coge el perfume de la Virgen figurarme... ramo.) Muchas gracias por traerlas, hija ASCENSIÓN de la Paloma. mía. No le digo a usté que pase, porque Vamos... No me hagas caso. Eres luz y alegría ASCENSIÓN esto no es aquello... (Salen por la izquierda.) de mi querer. ¿Por qué no? Madrileña bonita, ASCENSIÓN JOAQUÍN ¡tú has de volver! DOÑA MARIANA Tenga usted esperanza, doña Mariana... ¡Y cree que se la lleva! (Se queda mirando hacia el lateral por Que no creí que tuviera usted clientes Todo puede cambiar. donde se fue ASCENSIÓN con RICARDO.) por aquí. DOÑA MARIANA Dios lo quiera... Y no lo deseo por mí. Lo deseo por... por... (Sin voz, acaricia las flores, las besa y se mete en su casa.)

100 SECCIÓN 3 LIBRETO 101 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

ASCENSIÓN MÚSICA. Nº 10. DÚO hablado sobre la música cantado (Se limpia las lágrimas, mira hacia [habanera] la puerta un instante, y cuando va a JOAQUÍN JOAQUÍN hacer mutis por la izquierda, se detiene ASCENSIÓN ¡Vaya noche hermosa! ¿Recuerda aquel día? sorprendida ante la aparición de ¿Que está esto muy bajo? JOAQUÍN.) Pues yo no me tiro. ASCENSIÓN ASCENSIÓN ¡Joaquín! Yo no lo diría. Que nos conocimos. JOAQUÍN JOAQUÍN ¿Usté me comprende?... JOAQUÍN JOAQUÍN Dios se lo pague a usted, Ascensión. ¿Ah, sí? Yo creía... Si acaso volviera. ASCENSIÓN ASCENSIÓN Ya le he comprendido. ASCENSIÓN ASCENSIÓN ¡Qué tontería! Nada tiene que pagarme. ¿Qué? No puede volver... Es que yo tenía gusto... No tiene nada de JOAQUÍN particular... (Para disimular su emoción se Yo quise decirla... JOAQUÍN JOAQUÍN apoya en la barandilla a la derecha de la Nada; no sé... ¡Qué tiempos aquellos! columna, como si mirase al patio.) ¡Ay, qué ASCENSIÓN alto está esto! Algo que me ofende. Ascensión ASCENSIÓN ¿Quién iba a pensarlo? ¡Qué tiempo perdido! JOAQUÍN JOAQUÍN (Colocándose como ella al otro lado de la Es que... JOAQUÍN JOAQUÍN columna.) Y, sin embargo, es muy bajo ¿Quién iba a decirlo? ¡Qué tiempo querido! 64 para usté... (Se miran fijamente.) ASCENSIÓN No le escucho. ASCENSIÓN ASCENSIÓN Parece mentira. ¡Qué pronto se fue, JOAQUÍN para ya en la vida jamás volver! Es que... JOAQUÍN ¿Quién lo iba a creer? JOAQUÍN ASCENSIÓN Está usté más guapa. Usted ya me entiende. ASCENSIÓN ¡Ay! ASCENSIÓN Pues no lo sabía. JOAQUÍN ¿Está usté suspirando? JOAQUÍN Si yo me atreviese... ASCENSIÓN ¿Yo suspirando? ¡Qué gracia! Ascensión ¿El qué me diría? JOAQUÍN Es que iba a decirla... JOAQUÍN Que yo soy muy poco. ASCENSIÓN Mejor es no decir nada.

102 SECCIÓN 3 LIBRETO 103 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

ASCENSIÓN MÚSICA. Nº 10 BIS. CLARITA una reparación a un sacristán... Que le dije ¡Ya me está ofendiendo! ROMANZA ¿A mí?... ¿Y qué tienes que decirme tú a que yo no iba porque no me daba la gana. [habanera] mí? (Baja y se va para él.) ¿Es que yo soy Y entonces, sin más ni más, así porque sí, JOAQUÍN una haragana holgazana, que de todos como si uno hubiese hecho algo, fue el 66 Es que... JOAQUÍN lados me echan, por sobra de galbana? maestro y me dijo, dice: «Pues he pensao ¡Qué tiempos aquellos! ¡Entonces! (Y se vuelve a subir a la que te vayas ahora mismo, y no vuelvas en ASCENSIÓN ¡Qué tiempo perdido! escalera.) ¿Qué me tienes que decir tú a tu vida por el taller». No termine. ¡Qué tiempo querido! mí?... ¡Nos ha revacunao el esqueje, que de ¡Qué pronto se fue, vago que es se levanta todos los días al día CLARITA JOAQUÍN para ya en la vida jamás volver! siguiente! ¿Que te despidió? Es que... CAPÓ CAPÓ Mutación ASCENSIÓN ¡Eso no, Clarita! ¡Eso sí que no! Que una Que me despidió. No tiene usté arreglo. cosa es que yo no pare en ningún taller por No sé lo que siento. cuadro tercero mis cosas, y otra que me echen por vago... CLARITA ¿Y tú qué hiciste? JOAQUÍN CLARITA (CAPÓ, en traje de faena, muy abatido, No sé qué me pasa. ¿Qué no te echan por vago?... ¡Pues no CAPÓ está a dos pasos del taller. CLARITA, subida dice que no le echan por vago! Me quedé parao. sobre una doble escalerita, pasa un paño ASCENSIÓN a los cristales de la tienda de flores, grita a El pecho me abrasa. CAPÓ CLARITA CAPÓ y le riñe. A cada dos o tres frases, baja ¡Y no, que no! Ya lo veo. Y lo peor es que eso que te muy nerviosa de la escalera, se va para él JOAQUÍN ha dicho el maestro te lo repito yo... como una leona, le insulta y vuelve a subir ¡Qué triste es querer! CLARITA para continuar su tarea.) Entonces, ¿qué?... ¿Es que no te echan CAPÓ ASCENSIÓN CLARITA por exceso de producción? ¿Qué? ¡Qué tiempos aquellos! ¡Si quieres que yo te respete, tienes que empezar tú por respetarme! ¡Ni más, ni CAPÓ CLARITA JOAQUÍN mangas, ni manguitos! ¡Que tú no me Me han echao por una discusión con el ¡Que a mi lado no te arrimes más! ¡Qué tiempo perdido! respetas, que yo no te respeto! ¡Y dale maestro, pa que te enteres... ¿Te enteras? (Sube a la escalera.) a la maroma, que viene la Jeroma! Que ¡Que a mi lado no te arrimes más! ASCENSIÓN a mí ya no me atontas con gitanerías ni CLARITA ¡Qué tiempo querido! ratimagos,65 porque ahora soy más chula ¿Sí? CAPÓ que tú. ¡Pero, Clarita! JOAQUÍN CAPÓ ¡Qué pronto se fue… CAPÓ Y na más que sí. Esta mañana fue el CLARITA ¡Pero, Clarita, que yo no te digo na! maestro y me dijo, dice: «Oye, Capó: ¡Que a mi lado no te arrimes más! LOS DOS Anoche se le ha partío la bici al chico del ¿Lo quieres más alto? … para ya en la vida jamás volver! sacristán de San José;67 ¿por qué no te acercas y le ofreces que si quiere que CAPÓ se la reparemos?». Fíjate, ¡a mí!, ¡a mí!, Como no me lo digas desde el tejao... ¡a un laico!, decirle que vaya a ofrecerle

104 SECCIÓN 3 LIBRETO 105 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

CLARITA CLARITA CLARITA CLARITA Y para que veas que se ha acabao esto, pero ¿Y se ha probado usted? ¡Es que hay que ver qué ideas, señor ¿No te he dicho que a mí no te arrimes que la fetén, de chipén, de lerén,68 ¡que Espasa! en tu vida? ya está bien!, hoy mismo le hago cara al CAPÓ Espasa. ¿Qué si se ha probado? ¡Que se ha ESPASA CAPÓ rebañado! ¿No le ves la cabeza? Ahora que, como uno es fatalista, ¡a otra Creí que ya te se había pasao... CAPÓ cosa! Voy aquí al bar a ingurgitar un ¿Al Espasa, que pué ser tu padre? ESPASA torrefacto. CLARITA No va muy errátil aquí el idiota. Na, Cuando te vea trabajando tres años CLARITA que ayer debuté en un trayecto que en el CAPÓ seguidos. ¿Qué es? ¿Que te da miedo Mejor. Ese tiene la cabeza sentada. itinerario oficial decía: «Cibeles, Atocha, Pero, ¡pué usté tomar café estando malito? buscar trabajo? Estación del Norte», y yo reformé la ruta ESPASA de este modo: «Cibeles, acera del Banco, ESPASA CAPÓ (Por la derecha, con la cabeza envuelta en fuente de Neptuno».70 Sí, porque lo tomo en pequeñas diócesis.71 Lo que me da miedo es encontrarlo. vendas.) Frigorismo y Euforia. Y de paso voy a esperar a don Ricardo, que CLARITA me ha citao. ASCENSIÓN CAPÓ ¿Que tropezó el autobús con la fuente? (Por la izquierda.) Buenas tardes. ¡Toma! ¡Que tié la cabeza sentá!... CLARITA ¡Acostá y con fiebre! ESPASA ¿Que le ha citao a usté el novio de CAPÓ ¿Que tropezó? Que tiré cinco viajeros Ascensión? Mejores las haiga. CLARITA al agua, y que yo me quedé colgao del (Bajando de la escalera.) Pero Espasita, tenedor. ESPASA CLARITA ¿qué ha sido eso? ¡Y con qué prisas! A lo mejor, como uno (Bajando.) Hola, guapa. CAPÓ es un alma viajera y él está preparando un ESPASA ¡ To ma ! «raid» a América, ¡quié que le ilustre, o ASCENSIÓN Ya lo ves, Clarita, secuela del menester. quié que le acompañe! (A CAPÓ.) ¿Ha venido hoy Joaquín? CLARITA CAPÓ ¡Por Dios, hombre, por Dios! ¡Qué CAPÓ CAPÓ ¿Cómo? ¿Qué me jaripea?69 desgracia! Acompañarle, no, porque le lleva usté a Seguimos como hace ocho días; ni ha Ajofrín.72 venido, ni sabemos na de él... ESPASA ESPASA Secuela del menester, o consecuencia del Desgracia, no. Lo que dije antes: secuela... ESPASA CLARITA oficio, que diría un terrateniente. ¡Mira el foxterrier, qué divertido se ha Pero, ¿tú no averiguas nada, cuando CAPÓ levantao hoy! (Se acerca al café, da unas le llevas a su madre las flores? CAPÓ Se cuela en tos laos con el coche, sí, señor. palmadas, sale el CAMARERO, dialoga con ¡Ah! Secuela, sí, ya. él y, finalmente, le sirve. Todo esto mientras ASCENSIÓN ESPASA continúan la escena los otros.) Nada. Ella nada me dice, y yo no me ESPASA No te regocijes, que me han dao siete lañas atrevo. Que yo, por estupor de ganar más pringe en el depósito de las ideas... CAPÓ soldada, quise probarme de conductor. (Acercándose a CLARITA, que ha vuelto a CLARITA subirse a la escalera.) ¿No te he dicho que Pues como tú no te decidas... era un...?

106 SECCIÓN 3 LIBRETO 107 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

ASCENSIÓN CAPÓ ESPASA ASCENSIÓN Decidido estoy... Y hoy la pregunto, pase (Haciendo mutis.) Abur, señor Espasa... Usté es el jalifa y servidor el beduino Yo... Le estimo. Es bueno, correcto... lo que pase... Anda, vamos a preparar las del desierto. (Da palmas y sale el En fin, me parece lo que se dice un buen rosas. ESPASA CAMARERO.) Oye, seguro servidor, amigo; pero de eso a... ¡Pero no ves que estoy malito! Adiós, involucra el torrefacto al interior y soy CLARITA hombre. todo apéndices auriculares, don Ricardito. CLARITA Oye... Ese... (Por el ESPASA.) A... Claro que sí, comprendido. Pero Está esperando a Ricardo. CAPÓ RICARDO podíais tener una explicación. Y a ver cuándo se da usté otra vuelta. Pues verá usted; se trata de... ASCENSIÓN ASCENSIÓN Razón de más para que nos demos prisa. ESPASA UN CAMARERO No me atrevo. Cuando me pidió Anda. (Mutis a la tienda.) ¿Por aquí? Queda manufacturado el irresponsable. relaciones, me preguntó que si le aceptaba por despecho. Se lo negué; bien sabe Dios CAPÓ CAPÓ ESPASA que creí que en aquel momento odiaba ¡Clarita! No, señor... ¡Por Neptuno! ¡Anda, qué tío! ¡Éste me ha heredao el a Joaquín... ¡Y le odiaba!... Pero todo ha (Mutis riendo, al taller.) cargo y el léxico! (Hacen mutis al bar, cambiado, Clarita; tú lo sabes. Joaquín es CLARITA seguidos del CAMARERO, que porta el bueno y lo ha sido siempre. Y yo le quiero, ¡Que no! ¡Que se te quite eso de la cabeza! ESPASA café.) porque siempre lo he querido. ¿Para qué ¡Anda, el epigramista! dejar que pase el tiempo, que este hombre CAPÓ CLARITA se confíe, y luego me reproche, con Eso se lo debes decir al Espasa. RICARDO (Por la tienda, mirando hacia el bar.) razón...? (Por la derecha.) Así me gustan los Sí que está ahí, pero yo no me atrevo... CLARITA hombres: puntuales. CLARITA Y a ti, que llevas el vendaje por dentro. Ascensión Eso sí es verdad. (Recogiendo la escalera.) ESPASA (Sale tras ella.) ¿Quién? ¿Yo, don Ricardo? A mí dicen ¡Pero si es muy sencillo, mujer! ASCENSIÓN CAPÓ a tal hora en tal sitio, y en tal sitio a tal Además, en cuanto sepa que Ricardo Entonces, ¿pá los restos? hora..., a no ser que vaya en autobús, en CLARITA y yo hemos terminado, vendrá Joaquín... cuyo caso manda él. ¿Qué hay que hacer, Sí, muy sencillo; a lo mejor me suelta ¿No crees tú? CLARITA don Ricardo? un bufido que me alisa las ondas. Hasta que te vea colocao, por lo menos... CLARITA RICARDO ASCENSIÓN A lo mejor. CAPÓ Le quiero pedir un favor, Espasa. No. Ricardo es inteligente y ha de ¿Colocao? Que ahora mismo entro a agradecer que se lo digas tú. Dicho por mí, ASCENSIÓN recoger las herramientas y antes de que ESPASA le dolería más. Pues anda... Te agradeceré toda la vida... anochezca, ¡colocao! Me conduele no adivinarlo, pa no dar Si no es tan difícil... Mira: tú con ese salero lugar a que me lo pida. CLARITA que Dios te ha dado, te acercas, le saludas, CLARITA Pero, ¿de veras no le quieres? entráis en conversación, y así, como ¡Pues hasta la noche! (Mutis a la tienda.) RICARDO dejándote caer, le dices que yo... que yo no Muy amable. Pero no quisiera que le quiero. hablásemos aquí en la calle.

108 SECCIÓN 3 LIBRETO 109 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

CLARITA ESPASA ESPASA ASCENSIÓN Y el que me deja caer es él, de la bofetá que Es que, verá usté. Ya sabe que yo me tengo Ni yo. (Sale de la tienda con CLARITA.) Ahí le me atiza. por un hombre culto y clero, verborreico tienes. y falaz, pero vamos, es que no doy con el RICARDO ASCENSIÓN eufomismo necesario para acercarme a Yo estoy en un momento crítico de mi CLARITA ¡Qué va, tonta! Te preguntará que cómo Ascensión y decirla, vida: preparando un «raid» a América. (Aparte.) lo sabes, y tú, confidencialmente, se lo como dice el tenor del «Dúo de La Soy el primer aviador civil español que va a Ya lo veo, ya. explicas. Siempre le dolerá menos que africana», que usté no ha nacido para intentarlo... 75 oyéndolo de mí. casado...74 ASCENSIÓN ESPASA (Aparte.) CLARITA RICARDO Se me ha adelantado usté. Yo iba a ir el ¡Anda con él! Bueno... Pero, por lo menos, esperaremos No es eso justamente... Yo le aseguro a usté jueves que viene... a que se vaya el Espasa. que quiero a Ascensión... Es guapa... CLARITA RICARDO (Aparte.) ASCENSIÓN ESPASA No puedo distraerme, ni quiero Así... como si fuera una liebre. Claro. Tiene que ser a él solo... Madam Pompadour. entretenerla... Mis aspiraciones, mis ansias de infinito, no riman con la vida del hogar. RICARDO CLARITA RICARDO (Desde lejos.) Buenos días, guapa. Pues vamos a la tienda, porque si sale y te Buena. ESPASA ve... Infinito y hogar no riman, no, señor. ASCENSIÓN ESPASA Buenos días, Ricardo... ¿Me permites que ASCENSIÓN Santa Ascensión. RICARDO le diga al Espasa dos palabras? Sí, sí... Anda, entra, no sea que salga... Ella es inteligente y ha de comprenderlo. (Al mutis.) Y ya sabes... Tú le doras la RICARDO Dicho por mí, sería cruel. Dicho por usted ESPASA píldora. Dulce. no la hará tanto daño. Justamente tenía yo que decirte otras dos.

CLARITA ESPASA ESPASA RICARDO Mira, chica; por más que se la dore, le va La Dulcinea. No... a ella, no... Pero como le dé por Pues díganselas, que yo vuelvo enseguida. a saber a aceite de ricino.73 (Mutis las dos a contestarme con los tiestos... Dese usté la tienda.) RICARDO cuenta de que yo no tengo la cabeza pa CLARITA Honesta. esas cosas. No... Un momento, Ricardo. ESPASA (Por el bar, seguido de RICARDO.) ESPASA RICARDO RICARDO Le diré a usté, don Ricardo... El encarguito Doña Juana la Loca. Ahí salen, Espasa... ¡Por su madre! ¿Qué? se las trae. ¡Sáqueme de este apuro! Ricardo CLARITA RICARDO Y necesita un hombre —y lo merece— ESPASA Que yo también tengo algo que decirle No, hombre, no. Estas cosas dichas a una que consagre su vida a ella... Yo no puedo Que sí, don Ricardo, que bueno. a usté. mujer por tercera persona no ofenden. En ser ese hombre. cambio, si se lo dijera yo...

110 SECCIÓN 3 LIBRETO 111 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

RICARDO ESPASA ESPASA MÚSICA. Nº 11. ESCENA Luego... ¡Qué error más craso, César y Pompeyo, Métete las manos en los bolsillos y Y DÚO chavala! ¡Le debió dar la forma corpórea escúchame con calma. (Habla aparte con 77 [final: zapateado, CLARITA del guarrito, nena! ¡Porque es que ella.) chotis, mazurca] Ahora... Hágame el favor... hacemos cada cerdez!... RICARDO (Se acerca a él y hablan junto al velador del (Quedan frente a frente y contenidos por ASCENSIÓN Venga, Clarita, bar en tanto que ASCENSIÓN y el ESPASA (Descomponiéndose.) ESPASA y CLARITA, ASCENSIÓN y ¿Si? venga, sin rodeos. Eso es que Ascensión te hablan en primer término.) RICARDO.) ha encargao de que me des la cuenta, ¿no? ESPASA ESPASA ASCENSIÓN Soy todo membrana auditiva. ¡Hasta los más educaos, morena! ¿Qué CLARITA ¿Es que tú te has creído te parece ese Ricardo, que debía de estar ¡Caray, don Ricardo, que usté no es una 78 que a mí se me puede CLARITA soñando con la próxima efemérides de treintarrealera! dejarme tirá? No... usted primero. vuestra concatenación conyugal?, y va ahora y en una confidencia íntima RICARDO RICARDO ESPASA —te lo digo para que no hagas uso de Pero es que termina conmigo, ¿no? ¿Es que tú te figuras Imposible l’hais dejao, Ascensión; tú ella—, va y me inhala que ve llegar la fecha que a mí se me deja primero. con el mismo entusiasmo que el asustadizo CLARITA y no ha pasao na? lepórido ve aproximarse el siniestro tubo Eso, sí... ASCENSIÓN polvoriento del arma mortífera que le va a ASCENSIÓN Pero si lo mío no tiene importancia. conducir al tomate. ASCENSIÓN ¿Es que tú te imaginas Ande, diga usted. (Dando un empujón a ESPASA, avanza que a mí un postinero ASCENSIÓN hacia RICARDO.) ¡Quite usté, tío visión!... me puede ofender? ESPASA Pero, ¿qué está usted diciendo? Oye tú, Ricardo... 76 Aquiescencia es randibú. RICARDO ESPASA RICARDO ¿Es que tú te has pensado ASCENSIÓN ¿No te has enterao, verdad? (El mismo juego a CLARITA, y avanza que a mí me torea Ole, sí, señor. Venga. hacia ASCENSIÓN, encontrándose ambos ninguna mujer? ASCENSIÓN en el centro de la escena.) ¡Déjeme usté, ESPASA No, señor. Clarita! ¡Oye tú, guapa! ASCENSIÓN ¡Qué equivocación la de Dios, nenita Es que yo soy muy guapa guapa, cuando dio al hombre esta forma ESPASA y me sobran galanes que le dio!... (Aparte.) que van tras de mí. Que es lo que yo quería. ASCENSIÓN RICARDO Bueno, pero... ASCENSIÓN Es que yo no estoy pocho Pero me ha parecido comprender algo y a mí las mujeres que... Venga, en castellano clarito: ¿qué le me sobran así. pasa a Ricardo?

112 SECCIÓN 3 LIBRETO 113 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

ASCENSIÓN CAPÓ, ESPASA Y CLARITA cantado CLARITA Pues te marchas con ellas, Se acabó la cuestión. (Mirando hacia la izquierda.) que ya de escucharte RICARDO ¡Ahí viene el perdido! estoy harta yo. ASCENSIÓN Hay que entrar en razón. ¡Aquí sobran tres! Hay que ver con qué humos RICARDO en medio la calle ASCENSIÓN RICARDO Pues haré lo que quiera, me viene a chillar. Yo también te ofendí. Uno dice adiós. con tal de no verte. (A ESPASA y CLARITA, luego a ¡Y sanseacabó! RICARDO RICARDO ASCENSIÓN.) Como tú, que a la cuenta, Ascensión, ¿me perdonas? Y a tus pies. CAPÓ si no te sujetan (Sale por la derecha.) Pero, ¿qué pasa aquí? me vas a pegar. ASCENSIÓN Mi perdón está aquí. ESPASA, CLARITA Y CAPÓ CLARITA ASCENSIÓN (Le da la mano.) Y los tres, pa no estorbar..., No te pués figurar. Y el que a mí me avasalle; nos metemos en el bar. me grite y me asuste, RICARDO (Mutis al bar.) ESPASA tendrá que nacer. (Tendiendo la suya.) Cirigorcias, o así.79 Y la mía leal. JOAQUÍN RICARDO Y ASCENSIÓN (Por la izquierda.) CAPÓ (A un tiempo.) ASCENSIÓN En esta calle hace tiempo ¿Es que va usté a empezar? Y pensar que me achanto No me guardes rencor. me despreció una mujer... por miedo a las voces, Y en esta calle pretendo ASCENSIÓN se tiene que ver. RICARDO que me devuelvan aquel querer. ¡Hay que ver qué gachó!80 Yo seré un buen amigo. Si con un disfraz vestido yo te quise conquistar, RICARDO hablado sobre la música ASCENSIÓN ahora vengo sin disfraces, ¡Hay que ver qué gachí! Yo, tu amiga mejor. tu cariño a reclamar. ESPASA ASCENSIÓN Pero vamos a cuentas: CLARITA ASCENSIÓN ¡Qué camelo me dio! (A RICARDO.) Terminado el incidente En esta calle hace tiempo ¿Usté no me dicho que la despache? de manera conveniente, alguien me quiso engañar, RICARDO ya no queda más que hablar. y en esta calle pretendo ¡El que me has dao tú a mí! CLARITA que a mí me busquen con la verdad. (A ASCENSIÓN.) CAPÓ Si con un disfraz vestido ASCENSIÓN ¿Y tú a mí que le liquide? ¡Acabaca, Caravaca! me quisiste convencer, Bueno, déjame en paz. ahora quiero que de cara RICARDO ESPASA me reclames el querer. CAPÓ, ESPASA Y CLARITA ¡Ah!, ¿pero estamos de acuerdo? ¡Que me endiñes la petaca, Hay que entrar en razón. que esto ya esotro cantar! JOAQUÍN ASCENSIÓN Ascensión, ¿qué dices? RICARDO ¡Por lo visto! Pero si es ella que... (Ríen todos.)

114 SECCIÓN 3 LIBRETO 115 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

ASCENSIÓN cantado Notas ¿Qué voy a decir? Que desde aquel día CLARITA, CAPÓ Y ESPASA Víctor Pagán solo pienso en ti. (Asomando del bar.) Eso está sembrao. JOAQUÍN Eso es la fetén. ¿En mí? Por fin se han arreglao. 1 «Mantecao»: aunque en el texto no hay indicaciones de la estación 11 Más que un ocho: se refiere al tranvía número 8 que llevaba a los ASCENSIÓN del año en la que ocurre la acción, apunta a la primavera porque ya chulapos hasta la verbena de San Isidro. se toman helados. En ti. recitado sobre la música 12 Gachí: se dice a la mujer que no es gitana (Tineo Rebolledo, op. cit.). 2 La del Manojo de Rosas: el título de la obra surge del dúo de Felipe 13 Lapo: bofetón o golpe con bastón o vara (Tineo Rebolledo, .) y Mari Pepa en La Revoltosa (1897) de Ruperto Chapí: «La de los op. cit ASCENSIÓN Y JOAQUÍN ASCENSIÓN claveles dobles, / la del manojo de rosas, / la de la falda de céfiro, 14 Yeserías: se refiere al antiguo asilo para mendigos e indigentes, / y el pañuelo de crespón; / la que iría a la verbena / cogidita de mi San Luis y Santa Cristina (1886); estuvo en funcionamiento hasta ¡Cuánto me hiciste sufrir!... ¿Andando? brazo... / eres tú... ¡porque te quiero, / chula de mi corazón!». los años treinta. 3 El personaje se refiere a dos títulos del repertorio lírico: primero 15 Perico Chicote: se refiere al conocido barman Perico Chicote JOAQUÍN a la comedia lírica en un acto de Manuel Fernández Caballero, El (1899-1977). Su bar americano, situado en la Gran Vía madrileña, fue señor Joaquín (18-II-1898), y luego a la zarzuela cómica en tres el punto de encuentro de la flor y nata del arte y la política del país. hablado sobre la música Los dos juntitos... Pero las flores se las actos de Ruperto Chapí, El rey que rabió (20-IV-1891); ambos se estrenaron en el Teatro de la Zarzuela. 16 Lerroux: se refiere al político del republicanismo radical, tiene que dar a mi madre, como siempre... Alejandro Lerroux (1864-1949). Formó parte de la coalición de 4 Residencia: alusión a la Residencia de Estudiantes de Madrid; fue izquierdas que sostuvo las reformas del gobierno Azaña durante ASCENSIÓN ¡La del Manojo de Rosas! una institución educativa de carácter liberal, creada en 1910 por la el primer bienio (1931-1933), en el que participó como ministro de ¡Orgulloso! ¿No quería presentarse a mí (Inician el mutis por la izquierda muy Junta para Ampliaciones de Estudios, que se convirtió en uno de los Estado (1931). Luego formó parte de la mayoría conservadora que principales centros de modernización cultural del país. de obrerito el señor ingeniero? amartelados, al tiempo que CLARITA, accedió al poder, por lo que fue tres veces presidente del gobierno 5 Ateneo Feminista: parece que se refiere al Lyceum Club Femenino, entre 1933 y 1935. CAPÓ y ESPASA, desde el bar, levantan sus que fue creado en 1926 y estaba destinado a defender la igualdad 17 Zepelines (o zeppelines): se refiere a los dirigibles que en la JOAQUÍN femenina y la plena incorporación de la mujer al mundo de la Primera Guerra Mundial fueron utilizados como aeronaves o cañas brindando.) educación y del trabajo. ¡Emperador quisiera ser para merecerte! bombarderos, pero que en los años treinta estaban viviendo el final 6 Teoría onírica y el subconsciente: se refiere a las hipótesis de de su edad dorada. Freud, que entonces se popularizaban incluso entre el público 18 Caldo magi (o Maggi): se refiere a los cubitos de caldo ASCENSIÓN cantado femenino. En esta época centros culturales como el Lyceum Club instantáneo que Julius Maggi comenzó a comercializar a finales Femenino o la Asociación Femenina de Educación Cívica impartían del XIX y que en los años treinta eran distribuidos en España y Oye, emperador, ¿quieres acompañarme cursillos y seminarios sobre temas muy variados. ampliamente publicitados en la prensa.

7 a llevar a tu madre el ramo de todos los JOAQUÍN Chamberí (de Chambéry, capital de Saboya) es un distrito del 19 Flit: se refiere al insecticida de la marcaFlit , creado en los años días? ¡Tiene carita de cielo centro de la ciudad de Madrid que se divide en seis barrios: veinte en Estados Unidos por Esso. Fue muy popular en España en Gaztambide, Arapiles, Trafalgar, Almagro, Ríos Rosas y los años treinta y cuarenta; el «somier» es el soporte para colchón. La del Manojo de Rosas! Vallehermoso. Sorozábal vivió en el de Trafalgar, cerca de la Plaza de Chamberí y a poca distancia de la Glorieta de Bilbao. 20 El voto femenino se instauró en el país, gracias a Constitución de JOAQUÍN 1931, por lo que las mujeres votaron por primea vez en noviembre 8 Se refiere al dictador italiano Benito Mussolini (1833-1945) que de 1933. Yo voy contigo… ¡a Oviedo! TODOS fue director de Avanti!, periódico oficial del Partido Socialista y ¡La del Manojo de Rosas! luego fundó su propio diario en Milán: Il Popolo d’Italia, de carácter 21 Andovas: persona cualquiera que se nombra: tal, este, aqueste ultranacionalista. En 1922 el rey Víctor Manuel III le encargó formar (Tineo Rebolledo, op. cit.). gobierno; en 1925, la dictadura se legalizó y en 1929 firmó el Pacto 22 Pasadizo de San Ginés: paso situado entre la calle Arenal y la de Letrán con el Papa. En otros impresos se lee: «No le importa» plaza de San Ginés cuyo trazado hace un recodo, por lo que no se (Arba), «Pancho Villa» (Alas), «Paganini» (Cisne). puede ver de un lado al otro. Fin del sainete 9 Cagancho: se refiere al torero gitano de origen sevillano, Joaquín 23 Sanchis Manús de la Cobaleda: no sé conoce bien a quién o a qué Rodríguez Ortega, Cagancho (1903-1984). En 1930 obtuvo su mejor se refiere el personaje, pero al parecer se trata de una broma, pues temporada y el 21 de octubre de 1934 participó en la corrida oficial «manu» o «manus» significa en caló hombre, varón o macho (Tineo de inauguración de la Plaza de las Ventas. Rebolledo, op. cit.). 10 Lacha: vergüenza (J. Tineo Rebolledo. «A chipicallí» (la lengua 24 Espiritismo: se refiere a la doctrina francesa sobre la existencia gitana). Conceptos sobre ella en el mundo profano y en el erudito; después de la muerte, que se había popularizado en el siglo XX con . Granada, Imprenta de diccionario gitano-español y español-gitano varios congresos internacionales. En esta época centros culturales F. Gómez de la Cruz, 1900 y Diccionario gitano-español y español- como el Lyceum Club Femenino o la Asociación Femenina de . Barcelona-Buenos Aires, Casa Editorial Maucci, 1909). gitano Educación Cívica impartía cursillos y seminarios sobre temas muy variados. 25 Carabao: búfalo de agua que se usa como animal de tiro en Filipinas, pero que resulta bastante difícil de controlar. 116 SECCIÓN 3 LIBRETO 117 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

26 Flin-flán: la marcaFlan de Vichy fue creada en 1934 y responde a 40 Robledo: se refiere al político autor de muchos discursos 56 «Haber títeres»: o sea una escena o desplante en la calle. 67 San José: al parecer se refiere a la iglesia de San José en la calle una nueva expectativa de los flanes dietéticos en polvo relacionados parlamentarios, Francisco Romero Robledo (1838-1906). En 1885 57 de Alcalá; la reforma de 1912 le da el aspecto que tiene aún hoy; con la imagen de salud y bienestar de la ciudad de Vichy. fundó el Partido Liberal-Reformista. Y lo de «Robledo de la Chavela» Urquijo: se refiere al tercer marqués de Urquijo, Estanislao Urquijo antiguamente formó parte del convento de San Hermenegildo. se refiere a la localidad en la Sierra de Madrid. y Ussía (1872-1948), que fue un banquero que se enriqueció con 27 Cañero: se refiere al rejoneador Antonio Cañero (¿1900?-1952). sus negocios. 68 «Fetén, de chipén, de lerén»: expresiones del caló que se Su aportación al rejoneo fue muy importante, pues rompió los viejos 41 Posible traducción: «Pero a mí no me hable (acabelar) usted así, Romanones: se refiere al conde de Romanones, Álvaro de Figueroa refierean cuando algo es excelente y extraordinario, pero que riman moldes: se hacía acompañar de dos subalternos para echar pie a porque hoy (achibe) y donde quiera (adocamble) le espero (agarabar) y Torres (1863-1950), que fue un empresario que se enriqueció con con «lerén» que al parecer no significa nada o quiere decir lo mismo. tierra cuando mataba o remataba a los toros, pero sólo cuando no para quitarle (arisojarle) el aliento (arispén)» (Tineo Rebolledo, la política. 69 «Jaripear»: es montar en un ruedo, pero en sentido figurado lo conseguía desde el caballo. Actuaba en festejos y festivales en el op. cit.). 58 Telefónica: referencia a la sede de la Compañía Telefónica en puede ser fastidiar a alguien. país, así como en Portugal y Francia. 42 Posible traducción: «¡Ni Capó, ni cajón (bujetelas) en dulce la Gran Vía; se construyó entre 1926 y 1930 y fue el edificio más 70 28 Rosales: se trata del Paseo del Pintor Rosales, junto al Parque (bullán)! Que usted es un hablador (araquenaró), soplón (bujanó), alto de Europa en esos años. El que habla, don Pedro Botero, es el «Cibeles, Atocha, Estación del Norte»: recorrido largo que va por del Oeste, en Argüelles; fue conocido por sus terrazas que miran a bujarrón (bujendí), que presume de doctor (chandé) y de lengua padre de Joaquín; es el único personaje que tiene apellido en la obra el Paseo del Prado, la Ronda de Valencia y de Segovia y Bailén hasta la Casa de Campo y por el templete de música (1923-1951) en una (chipí), y es usté un tonto (mancanó) y un mequetrefe (mechequelé)» porque alude a las «calderas de Pedro Botero», que se refieren al Príncipe Pío, pero que aquí se queda reducido a ir de una fuenta a la otra. explanada en el encuentro de la calle del Marqués de Urquijo y el (Tineo Rebolledo, op. cit.). infierno y al diablo en persona. Paseo de Rosales. 71 43 Posible traducción: «¡Que ya no me avergüenzo (pachibelo), so 59 «Yo sé que está muy mal la cosa»: en Europa y Estados Unidos «Morcilla del gracioso y popular primer actor Paco Arias» (nota 29 Villa: se refiere al director y compositor, Ricardo Villa (1909- cualquiera (lipendi)! ¡Que el que se avergüenza (pachibela) ahora es se sucedían acontecimientos como la noche de los chucillos largos que aparece en el libreto original); Francisco Arias estrenó el personaje de Espasa cuando formaba parte de la compañía de Sagi 1935). Fue director fundador de la Banda Municipal de Madrid que usted, so ganso (papín)!» (Tineo Rebolledo, op. cit.). (20-VI) y Hitler se nombra presidente y canciller en Alemanía tocaban en distintos distritos de la ciudad de Madrid, en especial en (2-VIII); un intento para quitar al presidente Roosevelt en Estados Barba y Herrera Oria en el Teatro Fuencarral. 44 Posible traducción: «Ganso (papín), bicho (perifullé), jilguero el templete del Paseo de Rosales. Su sucesor como director de la Unidos (22-VIII) y el asesinato del rey de Yugoslavia y el ministro 72 (pichivirí), embaucador (pimpí) y mico (simuchí)...» (Tineo Rebolledo, Aljofrín: pueblo de meseta en la provincia de Toledo, cerca de Banda Municipal fue el propio Pablo Sorozábal (1936-1939). Barthou en Francia (9-X); y en España, las revueltas en Asturias Chueca. op. cit.). contre el gobierno (5-X) o la proclamación del Estado Catalán con 30 Gota serena: es una forma popular de denominar la amaurosis 73 45 Company (6-X). «Aceite de ricino»: purgante de muy desagradable sabor. o pérdida total o casi completa de visión producida por una causa Posible traducción: «… so tiñoso (teloló)» (Tineo Rebolledo, op. cit.). 74 orgánica. Perro y bandurria: expresión graciosa parecida a perro 46 Posible traducción: «¡Tiñoso (teloló), anguila (trujulí) y miedoso 60 Guerra europea: se refiere a la Primera Guerra Mundial (1914- El personaje se refiere a la parte de tenor delDuetto de Querubini y Giussepini, «Yo no he nacido para casado…» (nº 4) de la zarzuela viejo o perro verde. (jindón)!» (Tineo Rebolledo, op. cit.). 1918), cuyo detonante inmediato fue el asesinato del archiduque en un acto de Manuel Fernández Caballero, El dúo de «La Africana» 31 Francisco Fernando de Austria, heredero del Imperio Austro- Eslava: se refiere al Teatro Eslava (1870), que fue un salón de 47 ¡Garapatí! (se dice cuando hay que dar las gracias). húngaro, el 28 de junio de 1914 en Sarajevo. (15-X-1907), estrenada en el Teatro de la Zarzuela. conciertos en la calle del Arenal. Durante esta época se dedicaba con gran éxito a la revista más atrevida y fue cerrado en julio de 48 Eugenio d’Ors: se refiere al literato, filósofo, académico, 61 En otras ediciones: «¿Qué te parecería si me cargase a Hitler?» 75 «Primer aviador civil español»: estos viajes ya se habían realizado 1933 «a causa de una orden emanada de la Junta de Espectáculos». periodista, político y crítico de arte Eugenio d’Ors (1882-1954) Se refiere al político y dictador alemán de origen austriaco Adolf en 1927 y 1929 por militares. que con su «Glosario» —columna de crítica literaria que apareció Hitler (1889-1945) que fue nombrado canciller en 1933. 32 76 «Aquiescencia es rendibú»: quiere decir que lo que se ha dicho, Napoleón, Siderico, Muñoz Seca: se refiere a dos personajes primero en La Veu y luego en el ABC— constituyó durante décadas históricos como contraste cómico con la figura contemporánea de una obligada referencia para el mundo de las letras. 62 En el original: «yo me cargo a Hitler, o la MacDonald, o a se acepta. teatro: Muñoz Seca. En otras ediciones: «Robert Taylor» (Alas) o Chevalier». MacDonald: se refierea a la cantante y actriz de 77 «César y Pompeyo»: referencia a los enfrentamientos bélicos «Muñoz Seca» (Arba, Cisne). 49 Posible traducción: «¡Rica o riqueza (balbalí o balbalipén) de mis Hollywood Jeannette McDonald (1903-1965) que interpretó One entre estos dos personajes; «guarrito»: referencia a una acción agujas!» (Tineo Rebolledo, op. cit.). hour with you (1932) de Ernst Lubitsch y George Cukor con Maurice 33 Hacer rabona: no asistir a donde se está obligado. despreciable o ruin. 50 Chevalier, Love me tonight (1932) de Rouben Mamoulian con La traducción de este curioso texto es más o menos así: 78 34 Agua de mayo: expresión popular que recuerda lo necesaria que «Chiquilla de mi vida, / la lengua gitana tienes que devorar [trajelar], Maurice Chevalier, y de la Metro Goldwyn Meyer: The Merry Widow Treintarealera: se refiere a la criada de servicio que venía de los es el agua para las cosechas; por extensión, cuando algo surge en el / que es lengua con dulzura [bullanipen] / para un beso chupado y (1934) de Ernst Lubitsch con Maurice Chevalier, entre otras. Y pueblos. Chevalier: se refiere al cantante y actor francés Maurice Chevalier momento ideal y se recibe con alegría. para hablar.» (Tineo Rebolledo, op. cit.). 79 (1889-1972) que interpretó The Love Parade de Ernst Lubitsch con Existe hacer «cirigoncias», que es hacer gestos, ademanes o 35 Pamplinas: se refiere al actor de Hollywood Buster Keaton (1895- 51 Bocajacha: quizás se refiera a algún personaje inventado, aunque Jeannette McDonald, Love me tonight (1932) de Rouben Mamoulian muecas. 1966), conocido como Pamplinas en España. Entró en el mundo sí existe la expresión con «patillas de Bocajacha», que identifica a con Jeannette McDonald y The Merry Widow (1934) de Ernst 80 Gaché y gachí: se dice del hombre y la mujer que no son gitanos. del cine mudo con Mack Sennet, realizando una serie de cortos sus usuarios como gitanos. Lubitsch con Jeannette McDonald, ente otras. En otras versiones: que le convierten en la primera figura de la Metro. Luego trabajó «Yo me cargo a alguien» (Cisne), «Yo me cargo a Charlot, a la Garbo 52 con Roscoe Fatty Arbuckle en la Comique Film, donde realizaron La traducción de este texto es aproximadamente así: «Mi niña o a Chevalier» (Arba), «¿Qué te parecería si me cargara a Chevalier» El navegante (1924), El cameraman (1928) o El maquinista de la es tu boca / como una rosa. / Mi niña es tu corazón / suspiro de (Alas). General (1927), entre otras. azucena (gildí). / Desde el día (chibel) aquel (ocola) / te llevo aquí (ondoquí), / reina de mi alma, / no te burles de mí, / que mi cabeza 63 «Dar mico»: o sea faltar a un compromiso. 36 Violetas: otra indicación de la época del año, ya que estas flores enloquece, / lo puedes comprender (jabillar), / y que ya me da 64 Estas mismas frases («¡Qué tiempos aquellos! / ¡Qué tiempo suelen florecer en primavera. vergüenza / amores pedir» (Tineo Rebolledo. op. cit.). perdido! / ¡Qué tiempo querido!») se utilizar en el coro interno de 37 Sediles: puede que se refiera al militar Salvador Sediles, que 53 Chavó: breva, higa (chavi), higo (chave). Quizás sea sólo una «El amanecer madrileño» (Cuadro tercero, nº 13) de La eterna en 1931, tras proclamar la República en Jaca y editar el bando exclamación sin otro significado. canción (1945), de Sorozábal. correspondiente, avanzó en ferrocarril hacia Eyerbe. Ese mismo año fue juzgado y condenado a muerte, pero fue indultado ante 54 Urquijo: puede tratarse de Luis de Urquijo (1899-1979), marqués 65 «Dale a la marona, que viene Jeroma»: expresión de sorpresa las movilizaciones populares que se repitieron en toda España en de Bolarque, fue un banquero que entre 1926 y 1930 dirigió el Real ante la adversidad; dale a la cuerda o manivela que algo bueno vísperas de las elecciones municipales. Madrid. habrá; similar a «encabulla, vuelve y tira»; «ratimagos»: engaños o artimañas. 38 Pateta: expresión que se refiere a Patillas o al Diablo; se utiliza en 55 Getafe: municipio de la parte sur de Madrid que cuenta con expresiones como «ya se lo llevó Pateta» o «no lo hiciera Pateta». una base aérea militar desde 1911 y una Escuela de Aviación Civil 66 Galbana: persona con pocas ganas de hacer cosas, perezosa. desde 1913. 39 «Sansón»: el hombre más fuerte según la tradición por sus muchos «vices» en vez de músculos bíceps.

118 SECCIÓN 3 LIBRETO 119 4 Sección CRONOLOGÍA y BIOGRAFÍAS

Cronología de Pablo Sorozábal RAMÓN REGIDOR ARRIBAS 122

Biografías 128

20 / 21 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS .

ronología BRE UN SO CPablo Sorozábal VARIACIONES 1914 FORMA PARTE DE LA ORQUESTA DEL GRAN CASINO DE SAN SEBASTIÁN. 1920 OBTIENE UNA BECA PARA STEPHAN CON ESTUDIAR HANS EN SITT Y KREHL LEIPZIG. 1922 DE DIRECTOR COMO DEBUTA LEIPZIG. EN ORQUESTA 1923 SE TRASLADA PARA BERLÍN.ESTUDIAR EN 1927 COMPONE SINFÓNICAS 1928 DEBUTA EN MADRID COMO ORQUESTA. DE DIRECTOR CANTO POPULAR VASCO CANTO Ramón Regidor Arribas

1897 1915 1920 1927 El 18 de septiembre nace en San Sebastián El contacto con la partitura de La llama de Compone un Cuarteto en fa, para cuerda, Compone Variaciones sinfónicas sobre un (Guipúzcoa), en la calle de Vergara nº 12, Usandizaga, le empujará hacia el mundo y un Capricho español, para orquesta. canto popular vasco. en el seno de una familia humilde. Sus de la composición. Regresa a San Sebastián y se gana la vida padres eran Josefa Mariezkurrena y José tocando en diferentes espectáculos. 1928 María Sorozábal. Es bautizado con los 1916 Obtiene una beca de mil quinientas pese- nombres de Tomás, Pablo y Bautista. tas anuales del Ayuntamiento donostiarra, En enero debuta en Madrid como director Empieza a componer un cuarteto de para estudiar en el extranjero, y en octubre de orquesta, con un programa de música cuerda. Estudia armonía con Beltrán vasca en el que se incluyen sus Apuntes y 1905 (y ss.) toma el tren hacia Leipzig, camino de sus Pagola. sueños. Estudia contrapunto con Stephan sus Variaciones sinfónicas. Estudia solfeo en la Academia de Bellas Krehl y violín con Hans Sitt. Artes con Manuel Cendoya. Ingresa en 1919 1929 el Orfeón Donostiarra. Sigue estudios de violín con Alfredo Larrocha y piano con Se contrata como pianista en el Café 1922 En el mes de mayo dirige en Sevilla, con Germán Cendoya. Por veintitrés pesetas del Norte y toca el violín en el cabaré El 19 de abril debuta como director de motivo de la Exposición Ibero-Americana, compra su primer violín, con el que pronto «Maxim», de San Sebastián. Se libra orquesta en Leipzig, con En las estepas del unos conciertos con la Orquesta Lassalle y empezará a ganarse la vida, tocando en del servicio militar por excedente de Asia Central de Borodín, Capricho español el Orfeón Vasco. Tras la muerte del maes- cines, fiestas y en compañías de zarzuela. cupo, permaneciendo en el cuartel un del propio Sorozábal y Sinfonía nº 9 (nº 5), tro Esnaola, se hace cargo de la dirección mes escaso. Compone dos canciones: conocida como la del Nuevo Mundo, de del Orfeón Donostiarra durante unos La dernière feuille y Rondel printanier. Dvořák. meses. Compone Siete lieder, sobre textos 1914 La lectura de los escritos de Schumann de Heine. Entra a formar parte de la orquesta del le conduce a soñar con la vida musical de 1923 Gran Casino de San Sebastián, teniendo Leipzig. En octubre se traslada a Madrid y 1931 como directores a los maestros Arbós y se contrata como violinista en la Orquesta Se traslada a Berlín para estudiar con- Larrocha. Con esta agrupación perma- Filarmónica. Dado el escaso sueldo en esta trapunto con Friedrick Koch. Compone Estrena Katiuska (27-I), opereta en dos necerá cinco años, adquiriendo una gran agrupación, participa en un trío tocando algunos coros sobre motivos vascos y una actos, libro de Emilio González del Cas- cultura sinfónica. Sigue estudiando violín el violín en el Café Comercial para poder Suite vasca, para coro mixto. tillo y Manuel Martí Alonso, en el Teatro y música de cámara. subsistir. Victoria de Barcelona. 1925 1932 Compone Dos apuntes vascos, para orquesta. Estrena La guitarra de Fígaro (8-I), comedia lírica en un acto, libro de Ezequiel Endériz y J.F. Roa, en el Teatro Arriaga de Bilbao.

122 SECCIÓN 4 CRONOLÓGICA 123 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

. EN MADRID. ADIÓS A LA NO ME OLVIDES TABERNERALA EN BLACK, EL PAYASO MANOLITO DON LA DEL LA MANOJO DE DEL TABERNERA LA BURLADORES LOS ENTRE SEVILLA Y EN BILBAO Y

EN MADRID. EN MADRID. EN MADRID. LA CASA DE TRES CASA LAS LA 1933 ESTRENA BOHEMIA EN MADRID. 1934 ESTRENA ROSAS 1935 ESTRENA Y MUCHACHAS 1936 ESTRENA NOMBRADOBARCELONA; ES DIRECTOR DE LA BANDA MADRID. DE MUNICIPAL 1937 REALIZA UNA GIRA AL FRENTE DE LA BANDA MADRID. DE MUNICIPAL 1940 ESTRENA PUERTO 1942 ESTRENA BARCELONAEN 1943 ESTRENA EN MADRID. 1946-1947 REALIZA UNA GIRA POR ARGENTINA Y URUGUAY. 1948 ESTRENA EN MADRID. 1950 ESTRENA TRIANA

1933 1935 1939 1945 Estrena (7-III), ope- Estrena dos sainetes en un acto cada uno, Estrena (27-I), sainete La isla de las perlas Estrena No me olvides (20-IV), come- La eterna canción reta en dos actos, libro de Emilio González dia lírica en dos actos, libro de Federico La Rosario o La rambla de fin de siglo y madrileño en dos actos, libro de Luis del Castillo y Manuel Martí Alonso, en el Romero y Guillermo Fernández-Shaw, en Cuidado con la pintura (9-XII), libros de Fernández de Sevilla, en el Teatro Princi- Teatro Coliseum, y Adiós a la bohemia (16- el Teatro de la Zarzuela. Federico Romero y Guillermo Fernán- pal-Palace de Barcelona. Es director de la XI), ópera chica, libreto de Pío Baroja, en dez-Shaw, en el Teatro Apolo de Valencia. Orquesta Filarmónica de Madrid. el Teatro Arriaga de Bilbao y unos días des- Regresa a Madrid. 1936 pués el propio compositor vuelve a dirigir 1946-1947 la obra (21-XI) en el Teatro Calderón de Estrena La tabernera del puerto (6-V), 1940 Madrid.1 En agosto se casa en Barcelona excelente obra, romance marinero en tres Realiza una gira por Argentina y Uruguay con la tiple cómica Enriqueta Serrano. actos, libro de Federico Romero y Gui- Compone su famosa canción Maite para al frente de su propia compañía de zar- llermo Fernández-Shaw, en el Teatro la película Jay-Alai de Ricardo Rodríguez. zuela. A su regreso a España, vuelve a diri- Estrena La tabernera del puerto (23-III) en gir la Orquesta Filarmónica de Madrid. 1934 Tívoli de Barcelona. Es nombrado director de la Banda Municipal de Madrid, a la que el Teatro de la Zarzuela. Estrena El alguacil Rebolledo, tonadilla en comienza a dirigir en el mes de mayo, y de 1948 un acto, libro de Arturo Cuyás de la Vega, la Orquesta Sinfónica. 1942 Estrena (10-XII), zarzuela Sol en la cumbre (4-V), zarzuela en dos Los burladores actos, libro de Anselmo C. Carreño, en el Estrena Black, el payaso (21-IV), opereta en tres actos, libro de los hermanos Álva- Teatro Astoria, y la famosísima e incom- 1937 en un prólogo y tres actos, libro de Fran- rez Quintero, en el Teatro Calderón. cisco Serrano Anguita, en el Teatro Coli- bustible La del Manojo de Rosas (13-XI), En plena Guerra Civil, realiza una gira al sainete madrileño en dos actos, libro de frente de la Banda Municipal de Madrid seum de Barcelona. 1950 Francisco Ramos de Castro y Anselmo C. por Levante y Cataluña, con objeto de Estrena Entre Sevilla y Triana (8-IV), sai- Carreño, en el Teatro Fuencarral, un éxito recaudar fondos para el asediado pueblo 1943 nete andaluz en dos actos, libro de Luis apoteósico. También estrena La casa de de Madrid. Estrena Don Manolito (24-IV), sainete Fernández de Sevilla y Luis Tejedor, en el las tres muchachas (16-XI), opereta en tres madrileño en dos actos, libro de Luis Fer- Teatro-Circo Price. actos, adaptación de la obra de Schubert 1938 nández de Sevilla y Anselmo C. Carreño, Die Dreimäderlhaus, libro de José Tellae- en el Teatro Reina Victoria de Madrid. che y Manuel de Góngora, en el Teatro Reside en Valencia con su familia. 1951 de la Zarzuela. En diciembre nace su hijo Compone Victoriana, suite orquestal Pablo. sobre un coral de Tomás Luis de Victoria. Estrena Brindis (14-XII), revista en dos actos, libro de Luis Fernández de Sevilla y 1 Para la actualización de datos de los estrenos Luis Tejedor, en el Teatro Lope de Vega. de La guitarra de Fígaro (1932) y Adiós a a bohemia (1933), véase Mario Lerena. «‘De mi querido pueblo’: vasquidad y vasquismo en la producción musical de Pablo Sorozábal (1897- 1988)», Musiker, 18, 2011, pp. 465-495.

124 SECCIÓN 4 CRONOLÓGICA 125 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

EN MADRID. LA ÓPERALA DEL DELAS CAÍN 1952 DE DIRECTOR COMO DIMITE LA ORQUESTA FILARMÓNICA MADRID. DE 1954 ESTRENA MOGOLLÓN 1958 ESTRENA EN MADRID. 1960 NUEVA UNA ESTRENA VERSIÓN Y TOROS DE PAN EN LOS JARDINES DEL RETIRO.BUEN 1964 NUEVA UNA ESTRENA VERSIÓN JIMÉNEZ DE PEPITA EN MADRID. 1968 CONCLUYE LA COMPOSICIÓN DE SU ÓPERA JUAN JOSÉ. 1988 FALLECE EN MADRID.

1952 1960 1988 Compone Neskatxena, suite coral para En verano estrena una nueva versión de El 26 de diciembre fallece en su domicilio voces femeninas. El 13 de diciembre Pan y toros, de Barbieri, ampliada con de Madrid, calle Luchana nº 39, mien- dimite como director de la Orquesta Filar- temas de otras obras de este compositor tras dormía. El día 27 es enterrado en el mónica de Madrid, al prohibírsele un con- y sobre un nuevo libro arreglado por José Cementerio de la Almudena, en la zona de cierto en el que presentaba la Sinfonía nº 7 María Pemán, en los Jardines del Buen la Ampliación, cuartel 234, manzana 141, de Shostakóvich. Retiro. Una desgraciada intervención letra A. Al sepelio acudirán muy pocas médica le hace perder la visión del ojo personas, entre las que cabe destacar, junto 1954 derecho. Pone música a la película María, a su hijo y su nieto, a Juan José Alonso matrícula de Bilbao de Ladislao Vajda. Millán, por la Sociedad General de Auto- Estrena La ópera del Mogollón (2-XII), res, Isabel Penagos, directora de la Escuela zarzuela bufa en un acto, libro de Ramón 1964 Superior de Canto, el tenor Evelio Esteve y Peña Ruiz, junto a San Antonio de La Flo- José María Chinchilla, en representación rida, zarzuela de Isaac Albéniz, revisada e Estrena una nueva versión de Pepita Jimé- de Plácido Domingo, y la mezzosoprano instrumentada por él, en el Teatro Fuen- nez (6-VI), ópera de Isaac Albéniz, en el Teresa Berganza. La única música que se carral. Pone música a la célebre película Teatro de la Zarzuela. escuchará en su honor, será la de su marcha Marcelino Pan y Vino de Ladislao Vajda, fúnebre Gernika (1966), a través de una en colaboración con su hijo. 1966 grabación en una radiocasete, ¡pobre Compone Gernika, marcha fúnebre vasca homenaje al último gran compositor de 1955 para orquesta. zarzuela de España! Dirige la orquesta de la compañía de ballet del famoso bailarín Antonio en Londres y 1968 en París. Concluye la composición de su ópera Juan José, basada en el drama de Joaquín 1958 Dicenta. El 14 de noviembre fallece su mujer. En colaboración con su hijo estrena Las de 1979 Caín (23-XII), comedia musical en tres actos, adaptación del compositor de la Se suspende el estreno de Juan José en el obra de los hermanos Álvarez Quintero, Teatro de la Zarzuela, por desacuerdo en el Teatro de la Zarzuela. entre el compositor y la Dirección General de la Música. No será hasta 2016 que Juan José (5-II) se estrene en su versión escénica en este mismo escenario.

126 SECCIÓN 4 CRONOLÓGICA 127 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

Biografías

Guillermo Emilio García Calvo Sagi

Nacido en Madrid. Se graduó en la Universität für Musik de Viena y debutó como director de ópera Tras doctorarse en Filosofía y Letras por la Universidad de Oviedo, se traslada a la Universidad de con Hänsel und Gretel en el Schlosstheater de Schöburn en 2003. Desde entonces colabora con la Londres para realizar estudios de Musicología. Como director de escena se presentó en Oviedo, su Staatsoper de Viena, donde ha dirigido más de doscientas representaciones y medio centenar de títulos ciudad natal, en 1980 con La traviata. Diez años más tarde, en diciembre de 1990, fue nombrado operísticos. Es también director habitual de la Deutsche Oper de Berlín y colabora con el Aalto-Thea- director del Teatro de la Zarzuela, cargo que ocupará hasta diciembre de 1999; en este teatro debutó ter de Essen. Su estreno operístico en España tuvo lugar en 2011 con Tristan und Isolde en la Ópera como director escénico en 1982 con Don Pasquale, a la que han seguido más de veinte producciones de de Oviedo, junto a la Orquesta Sinfónica del Principado de Asturias. Es destacable la dirección de la ópera y zarzuela. Fue director artístico del Teatro Real de Madrid, desde 2001 hasta 2005, y del Teatro primera grabación de Elena y Malvina, de Ramón Carnicer, con la Orquesta y Coro Nacionales de Arriaga de Bilbao, desde 2008 hasta 2016. Su experiencia escénica abarca de la zarzuela barroca a la España. García Calvo tiene una atractiva trayectoria sinfónica al frente a la Orquesta Nacional de ópera contemporánea. Ha dirigido en los más prestigiosos teatros y festivales, tanto españoles como España, la London Symphony Orchestra, la DRP Saarbrücken Kaiserslautern, la Orquesta de Radio- extranjeros (Teatro Comunal de Bolonia, Teatro la Fenice de Venecia, Teatro alla Scala de Milán, televisión Española, la Hamburger Symphoniker, la Orquestra de Valencia, la Filarmonica del Teatro Teatro Comunal de Florencia, Teatro Carlo Felice de Génova, Teatro São Carlos de Lisboa, Teatro Comunal de Bolonia, la Latvijas Nacionālais Simfoniskais Orķestris, la Orquesta Sinfónica Nacional Odeón y Teatro du Châtelet de París, Ópera de Roma, Ópera de Dusseldorf, Ópera de Los Ángeles, de México, la Orquestra de Barcelona y Nacional de Cataluña, la Orquestra de la Comunitat Valen- Ópera de Washington DC, Ópera de San Francisco, Ópera de San Diego, Ópera de Filadelfia, Hous- ciana y las orquestas sinfónicas de Bilbao, Tenerife, Madrid, Galicia y Principado de Asturias. Desde ton Grand Opera, Seattle Opera, Teatro Avenida, Teatro Maipo y Teatro Colón de Buenos Aires, la temporada 2017-2018 es Generalmusikdirektor del Theater Chemnitz y director titular de la Robert Teatro Municipal de Santiago de Chile, Teatro Mayor Julio Santo Domingo de Bogotá, Theater An Schumann Philharmonie. Sus recientes compromisos incluyen Un ballo in maschera, Die Fledermaus, der Wien y Volks Oper en Viena, New Israel Opera en Tel Aviv, Ópera de Manaus, Ópera de Ginebra, Fidelio o Der Ring des Nibelungen en Chemnitz (Götterdämmerung obtuvo el Premio Faust 2019), Ópera de Saint Gallen, Ópera de Montecarlo, Ópera de Estrasburgo, Ópera de Burdeos, Ópera de Siegfried en la Ópera de Oviedo, Stiffelio en Festival Verdi de Parma, Rigoletto en la Deutsche Oper Niza, Teatro du Capitole de Toulouse, Ópera de Lausana, Royal Opera de Wallonie en Lieja, Teatro de Berlín, Goyescas en el Teatro Real y en el Maggio Musicale Fiorentino, L’elisir d’amore en el Nuevo Nissei, Teatro Bunka Kaikan y Nuevo Teatro Nacional de Tokio, Teatro Mariinski de San Petesburgo, Teatro Nacional de Tokio y en la Staatsoper de Viena, donde también dirigirá Nabucco o el estreno Arts Festival de Osaka, Festival de Ópera de Hong-Kong, Festival de Savolinna en Finlandia, Rossini mundial de Persinette, La Gioconda en el Gran Teatro del Liceo o Don Giovanni en la Ópera Nacional Opera Festival de Pésaro, Festival de Salzburgo, Festival de Rávena, Teatro de la Maestranza de Sevi- de París, así como varias galas con Juan Diego Flores y su debut en el Festival Internacional de Música lla, Teatro Campoamor de Oviedo, Teatro Arriaga y Palacio Euskalduna de Bilbao, Palau de les Arts de Canarias con la Orquesta Sinfónica de Tenerife. Ha recibido el Premio Codalario al Mejor Artista de Valencia, Gran Teatro del Liceo de Barcelona, Teatro Real de Madrid y Teatro de la Zarzuela). En en 2013, el Premio Leonardo da Vinci en 2017 o el Premio Ópera XXI a la mejor dirección musical 2006 recibe el premio Lírico Teatro Campoamor a la mejor dirección de escena por su producción de en 2019. En el Teatro de la Zarzuela García Calvo ha dirigido ¡Ay, amor!, de Falla; Curro Vargas Il barbiere di Siviglia, realizada en 2005 en el Teatro Real; en 2010 el premio al mejor artista español y La Tempestad, de Chapí; Katiuska, la mujer rusa, de Sorozábal; y la recuperación de Farinelli, de la revista Ópera actual y el premio de la Crítica Musical de Argentina al mejor espectáculo de 2012 de Bretón; desde 2020 es director musical de este mismo teatro. por su producción de I due Figaro en el Teatro Colón de Buenos Aires. Sus próximos compromisos le llevarán a numerosos teatros líricos de Europa y América.

128 SECCIÓN 4 BIOGRAFÍAS 129 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

Gerardo Trotti Pepa Ojanguren Eduardo Bravo Goyo Montero Escenografía Vestuario Iluminación Coreografía © Christopher Pillitz Christopher © © Julen Alba © Carlos Reverte, Rufo

Nacido en Argentina; estudió Bellas Artes y Arqui- Tras licenciarse en filología inglesa por la Uni- Nace en Madrid. En 1991 se hace cargo del departa- En 1981, dirigió la compañía Madrid Teatro de la tectura. En 1981 se traslada a Europa: Londres versidad de Oviedo, se traslada a Londres donde mento de iluminación del Teatro de la Maestranza Danza en México y, en 1984, el Ballet Español de y París. Centra su trabajo en la pintura; recibe el comienza sus trabajos sobre vestuario en el campo (Expo 92) y, entre 1993 y 2002, es adjunto a la direc- Madrid. A lo largo de su carrera realizó coreografías premio de Pintura Latinoamericana concedido de la ópera y de la moda pop. De vuelta a España ción técnica del Teatro de la Zarzuela. Ha desarrol- para numerosas compañías de danza y espectáculos por el Space Latinoamericaine. En 1985 se instala trabaja con Emilio Sagi en La guerra de los Gigantes lado su carrera profesional en el campo lírico, tanto de ópera en teatros de Europa, Hispanoamérica en Madrid. Dos años más tarde funda sus propios de Durón y Los Elementos de Literes para el Festi- en España como en el extranjero (Amberes, Gante, o Australia. Además, durante años colaboró con talleres de realización escenográfica e inicia su val Internacional de Música y Danza de Granada. Niza, Montecarlo, Puerto Rico o Los Ángeles, y en el Teatro de la Zarzuela, donde realizó impor- trayectoria como diseñador de espectáculos. Ha Es asistente de vestuario en el Teatro de la Zarzuela teatros de México, Trieste, Lisboa, París, Toulouse, tantes coreografías para el teatro lírico español: colaborado con Emilio Sagi, Ernesto Caballero, y el Gran Teatro del Liceo con Toni Businger en Viena, Tokio y Santiago de Chile). Ha trabajado La Chulapona, Don Gil de Alcalá, El Gato Montés, Gustavo Tambascio, José Pascual, Juanjo Granda, Mefistofele y Tristan und Isolde y con Pepe Rubio con Emilio Sagi, Mario Pontiggia, Horacio Rodríg- La montería, El rey que rabió, Doña Francisquita, Jaime Azpilicueta, Daniel Lovecchio, Francisco en Pagliacci e Il trovatore. Y en La Zarzuela es ayu- uez Aragón, Serafín Guiscafré, Jonathan Miller, Luisa Fernanda, La del Soto del Parral, La Patria Abad, Francisco Suárez, Vicente Fuentes, Antonio dante de vestuario de Gustavo Torner en La vida Gianfranco Ventura, Javier Ulacia, Graham Vick, Chica, El dúo de «La africana», El niño judío, Corencia, Juan Carlos Corazza, etc. Para La Zar- breve. Ha diseñado el vestuario de Lucrezia Borgia, John Abulafia, Francisco Saura, John Dew, Paco La rosa del azafrán o la popular producción de zuela prepara Idomeneo, La del Manojo de Rosas, La bohème, Il mondo della luna, Nabucco, Salome, Mir, Francisco Matilla, Curro Carreres, Francis La del Manojo de Rosas. También fue conocido La patria chica y El juramento; para el Teatro Real Ertwartung, Linda di Chamounix, I Puritani, Menotti, Susana Gómez, Ivan Stefanutti, Paolo por su trabajo como coreógrafo de musicales, en y la Ópera de Montecarlo Carmen; y para la Opé- Il turco in Italia, Tancredi, Il viaggio a Reims e Il bar- Trevisi, Alfred Kirchner, Jesús Castejón, Jaume especial con los estrenos de Fama, My Fair Lady ra-Comique, La Revoltosa y El bateo. También pre- biere di Siviglia y de las zarzuelas Luisa Fernanda, Martorell y Alfonso Romero. Es miembro de la o El diario de Ana Frank. Montero trabajó en para Boda flamenca para la Compañía de Antonio Katiuska, la mujer rusa, El rey que rabió y Don Gil Asociación de Autores de Iluminación (AAI). importantes programas de televisión en España, Márquez y Giselle para el Ballet de Víctor Ullate, así de Alcalá para varios teatros y festivales (Ópera de Entre sus últimos trabajos destacan I due Figaro en Hispanoamérica y Estados Unidos. En el mundo como musicales (La maja de Goya, El hombre de La San Francisco, Théâtre du Capitole de Toulouse, el Teatro Colón Buenos Aires, Carmen en la Ópera del cine trabajó con Pilar Miró en Beltenebros y Mancha, Peter Pan, Grease, My fair Lady) y teatro Rossini Opera Festival de Pésaro, Maggio Musicale de Roma, El juez en el Theater An der Wien,Faust Tu nombre envenena mis sueños, Nick Hamm en (Tres actos desafiantes, Mucho ruido y pocas nueces, Fiorentino, Festival Internacional de Savolinna, en la Ópera de Oviedo, Il turco in Italia en el Teatro Talk of Angels, Carlos Saura en Flamenco, Marcos Te quiero, muñeca, De fuera vendrá quien de casa Ópera de Washington DC, Ópera de los Ángeles, Capitôle de Toulouse, I Puritani en el Teatro Real Zurinaga en Blood of a Poet, John Malkovich en os echará, Las amistades peligrosas, César y Cleo- Miami Grand Opera, Teatro Bunka-Kaikan de de Madrid, Lucia de Lammermoor en la Ópera de Pasos de baile, Mary MacGukian en El Puente de patra, Noches de amor efímero, La bella Dorotea). Tokio, Ópera de Lausana, Ópera de Roma, Ópera Tel Aviv, Tancredi en la Ópera de Filadelfia,Lucre - San Luis Rey y Manuel Gómez Pereira en Reinas, En 2015 participa en el montaje de Salvator Rosa, de Filadelfia, Theater An der Wien, Teatro Mari- zia Borgia en el Palau Les Arts de Valencia y Don entre otros. Asimismo, impartió clases magistrales diseña el proyecto musical La Blanca Doble y rea- inski de San Petersburgo, Teatro Municipal de Gil de Alcalá en el Teatro Campoamor de Oviedo. en los Estados Unidos (Universidad de California, liza la exposición Misterio, Escena, Teatro. En 2017- Santiago de Chile, Teatro Julio Mayor de Bogotá, Recientemente en el Teatro de la Zarzuela ha reali- Berkeley University), Australia (Accademy of Per- 2018 diseña la escenografía de Beatriz Galindo en Teatro Campoamor de Oviedo, Teatro Calderón zado las luces del programa doble de Lady, be good! forming Arts) y España (Real Conservatorio Supe- Estocolmo y en 2019 la de Medea para la Compa- de Valladolid, Palacio Euskalduna, Teatro Arriaga y Luna de miel en El Cairo, así como las de El cantor rior de Música de Madrid, la Unión de Actores de ñía de Antonio Márquez. En la actualidad, conti- de Bilbao y Palau de les Arts de Valencia. Pepa de México, Katiuska, la mujer rusa, ¡24 horas min- Madrid, el Centro Andaluz de Danza de Sevilla, núa su labor artística con la instalación pictórica Ojanguren falleció en Oviedo en 2020. tiendo! y Zarzuela en danza. Ballet Nacional de España). Goyo Montero falleció de Yo-Soy. en Madrid en 2016.

130 SECCIÓN 4 BIOGRAFÍAS 131 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

Nuria Castejón Ruth Iniesta Raquel Lojendio Reposición coreográfica Ascensión Ascensión © Jonathan Manchon © Jonathan Novak © Michal

Nacida en una familia de larga tradición teatral. A Desde su debut en el Teatro de la Zarzuela de Estudió en el Conservatorio Superior de su ciudad lo largo de su carrera como bailarina ha pertenecido Madrid (2012), su presencia es habitual en el Teatro (Santa Cruz de Tenerife) y en el Conservatorio a las más prestigiosas compañías de danza española Real, el Gran Teatro del Liceo de Barcelona, el Superior de Música del Liceo de Barcelona con y flamenco de España: el Ballet Nacional de España, Teatro Comunal de Bolonia, el Teatro Massimo Carmen Bustamante. Ha recibido clases de perfec- la Compañía de Antonio Gades y la Compañía de Palermo, la Arena de Verona y el Auditorio cionamiento de María Orán y Krisztina Laki. Está de José Antonio. En 1998 inicia su carrera como Nacional de Música de Madrid, trabajando con formada en ballet clásico por la Royal Academy of coreógrafa con Emilio Sagi en las Tonadilla escénica maestros como Juanjo Mena, Pablo Heras-Casado, Dance de Londres. Ha trabajado bajo la batuta de en La Zarzuela. A este título seguirán otras muchas Michele Mariotti, Víctor Pablo Pérez, Nicola Lui- maestros como Sir Neville Marriner, Rafael Frühb- colaboraciones en zarzuelas, óperas y musicales sotti, Emilio Sagi, Damiano Micheletto y Rosetta eck de Burgos, Gianluigi Gelmetti, Juanjo Mena, en teatros de todo el mundo, realizando en varias Cucchi. Entre sus actuaciones recientes cabe desta- Jun Märkl, Antoni Wit, Jesús López Cobos, Guil- ocasiones, además de la coreografía, la labor de ayu- car Lucia di Lammermoor, La bohème (Musetta) lermo García Calvo, Víctor Pablo Pérez, Jiri Kout, dante a la dirección escénica. En cine también ha y Don Giovanni (Donna Anna) en el Comunal de Edmon Colomer, Vassili Petrenko y Rus Broseta. colaborado en la película Volver, de Pedro Almodó- Bolonia; Il viaggio a Reims (Madama Cortese) en el Ha actuado con las principales orquestas españolas var, como asesora de flamenco para Penélope Cruz Liceo y el Palau de les Arts de Valencia y (Corinna) y en el extranjero con la Berliner Philharmoniker, la y realiza la coreografía de Libertador de Alberto en el Musikverein de Viena y Melbourne; Der kaiser Boston Symphony Orchestra, la BBC Philharmo- Arvelo. En 2010 dirige y coreografía el ballet Bes- von Atlantis, Falstaff y La traviata (Violetta) en el nic Orchestra, la Seattle Symphony Orchestra, la tiario, con música de Miquel Ortega, en una copro- Teatro Real; Medea (Glauce) en Wexford; Le nozze Orchestra Sinfonica Nazionale della Rai de Turín, ducción del Teatro Real de Madrid, el Gran Teatro di Figaro (Susanna) en Palma; I Puritani, Rigoletto la Bergen Filharmoniske Orkester, la Dresdner del Liceo de Barcelona, el Teatro Arriaga de Bilbao y La traviata en el Massimo de Palermo; Turandot, Philharmonie, la Hamburguer Symphoniker, la y la Ópera de Oviedo. Desde 2012 colabora con la Carmen, Il barbiere di Siviglia, La traviata y Car- Orchestra Filarmonica Giuseppe Verdi de Trieste Compañía Nacional de Teatro Clásico en el movi- mina burana en la Arena de Verona; Rigoletto en el y la Orchestre National du Capitole de Toulouse. miento escénico y coreografías de sus montajes. En Teatro Regio de Turín y en el Maggio Musicale Fio- En su repertorio operístico destacan papeles como 2017 y 2019 coreografía y dirige Zarzuela en Danza rentino; I Puritani y Carmen en el Teatro Verdi de Pamina en Die Zauberflöte, Violetta en La traviata, para La Zarzuela, donde también ha preparado Trieste; Don Pasquale y Lucia di Lammermoor en Donna Anna en Don Giovanni, Morgana en Alcina, las coreografías de El mal de amores, La viejecita, el Teatro Filarmonico de Verona. En el Teatro de la Susanna en Il segreto di Susanna o Marguerite de La parranda, El asombro de Damasco, La leyenda Zarzuela ha interpretado La vida breve, El diablo en Faust, entre otros. Recientemente ha actuado en el del beso, La generala, La reina mora con Alma de el poder, La del Manojo de Rosas, Luna de miel en El Teatro Verdi de Trieste, el Teatro Real de Madrid Dios, El cantor de México, Enseñanza libre y La Cairo y Château Margaux y La viejecita. Sus próxi- o el Teatro de la Maestranza de Sevilla. Y también gatita blanca, ¡24 horas mintiendo!, Doña Francis- mos compromisos incluyen La rondine (Lisette) en ha grabado para Deutsche Grammophon, Naxos, quita, Katiuska, la mujer rusa y Cecilia Valdés. En el San Carlo de Nápoles y Turandot (Liu) en Verona. Licanus, Rtve Música y Chandos. Sus últimos tra- esta temporada hará la coreografía de Amores en bajos para La Zarzuela han sido Las golondrinas, zarza, Benamor y Luisa Fernanda. El sueño de una noche de verano y El caserío.

132 SECCIÓN 4 BIOGRAFÍAS 133 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

Carlos Álvarez Gabriel Bermúdez Vicenç Esteve David Pérez Bayona Joaquín Joaquín Ricardo Capó © Julio Gamboa © Julio Esteve © Mar Enrech © Laura

Carlos Álvarez es considerado una de las grandes El barítono madrileño Gabriel Bermúdez estudió Nacido en Barcelona. Comienza desde niño sus Actor, cantante y músico, natural de Valencia. carreras internacionales de la ópera de las últimas en la Escuela Superior de Canto de Madrid con estudios de solfeo y piano y canta en el coro de Empieza sus estudios de música a los nueve años. Se tres décadas. Cabe mencionar entre sus numerosos Carmen Rodríguez Aragón y en la Escuela Supe- voces blancas del Liceo y estudia canto dirigido forma en Valencia en el Conservatorio Profesional reconocimientos el Premio a la Labor Cultural, rior Reina Sofía con Teresa Berganza. Ha formado por su padre, el barítono Vicenç Esteve. Debuta de Música José Iturbi en canto y flauta travesera y Grammy, el Cannes Classical Award, la Meda- parte, durante años, de las compañías de la Oper- en Barcelona como protagonista de La Dolorosa. más adelante estudiará en el Conservatorio Supe- lla de Oro de Bellas Artes, la Medalla de Oro al nhaus de Zúrich y de la Staatsoper de Viena. Ha Ha obtenido premios en los concursos de canto rior de Música Joaquín Rodrigo. Su pasión por la Mérito Artístico, el Premio Nacional de Música, la actuado también en el Gran Teatro del Liceo de Francisco Alonso (1994), Jaume Aragall (1995), música le lleva a interesarse por el teatro musical, Medalla de Oro del Gran Teatro del Liceo de Bar- Barcelona, la Ópera Nacional de París (La Bastilla), Eugenio Marco (1996), Operalia (1996), Ciudad formándose en interpretación, canto y danza. Ha celona, el Kammersänger por la Ópera de Viena, el el Teatro Real de Madrid, el Teatro Campoamor de de Logroño (1997), Vall d’Uixó (2001) y Wexford estudiado diversas disciplinas de canto con pro- Premio al Mejor Intérprete de Ópera por los Pre- Oviedo, el Festival de Salzburgo, la Quincena Musi- Festival Opera (2003). Ha encarnado el personaje fesores como Fernando Piqueras, Lorenzo Petri, mios Campoamor y el Doctor Honoris Causa por cal de San Sebastián, el Teatro alla Scala de Milán de Tybalt en Roméo et Juliette (La Maestranza), José Masegosa o Celia Mur. Y ha realizado cursos la Universidad de Málaga, entre otros. Asimismo y el Teatro de la Zarzuela, interpretando papeles Tomillo en La Bruja (Palau de les Arts), dirigido de interpretación con directores como Natalia es importante destacar de sus interpretaciones más como Figaro, Dandini (La cenerentola), Marcello, por Enrique García Asensio y Emilio Sagi, con Menéndez, José Zamit o Rafael Ricart. Entre sus recientes la de Rigoletto, La fille du régiment, Otello, Ping, Sharpless, Harlekin (Ariadne auf Naxos), quien también ha hecho Cardona de Doña Franci- trabajos más recientes cabe destacar su actual par- Le nozze di Figaro, Samson et Dalila, Falstaff, Tosca Osman, Ali, Don Alvar (Les indes galantes), Valen- squita en Toulouse. Ha protagonizado La bohème y ticipación en la producción de Lehman Trilogy, de o Don Giovanni en la Staatsoper de Viena; Otello tin, Mercutio, Nardo (La finta giardiniera), Papa- Madama Butterflyen Francia y Bélgica; El retablo Barco Pirata, dirigida por Sergio Peris Mencheta en el Festival de Pascua de Salzburgo; Pagliacci en geno, Guglielmo, Almaviva (Le nozze di Figaro), de Maese Pedro en Sassari y Bolonia; y La scala di y en Anastasia, el musical, de Stage Entertain- la Deutsche Oper de Berlín; Simon Boccanegra y Albert, Lescaut, Eisenstein, Danilo, Silvio, Belcore, seta en Lugo y Città di Castello. También ha par- ment, interpretando el papel de Gleb. También Otello en la Royal Opera House, Covent Garden Malatesta, Oreste (Iphigénie en Tauride), Andrei ticipado en otras producciones de Cançó d’amor i ha formado parte de Vlad, el musical, de Placido de Londres; Giovanna d’Arco, Le nozze di Figaro y (Tri Sestri) y Le Mari (Les mamelles deTirésias). de guerra, Luisa Fernanda, Rita, L’elisir d’amore, Domingo Jr., interpretando al personaje de Harker Madama Butterfly en el Teatro alla Scala de Milán; Ha sido dirigido por Nikolaus Harnoncourt, Nello Don Pasquale, La traviata, Falstaff, Così fan tutte, y como cover de Vlad. En el ámbito docente, Rigoletto en la Arena de Verona; Gianni Schicchi Santi, William Christie, John Eliot Gardiner, Il barbiere di Siviglia, Salomé, Parsifal, Die Zau- actualmente forma parte del equipo profesional de en el Nuevo Teatro Nacional de Tokio; Rigoletto, Marc Minkowski, Christoph von Dohnányi, Franz berflöte, Sly, Otello, María del Carmen, Lohengrin, Diga-Ah, desempeñando las funciones de entrena- Don Giovanni, Un ballo in maschera, Andrea Chè- Welser-Möst, Emmanuel Plasson, Adam Fischer, Il trovatore, Don Gregorio, L’heure spagnole, Carmen, dor vocal e investigador en el Laboratorio de la Voz. nier o Hamlet en el Gran Teatro del Liceo de Bar- Miguel Ángel Gómez-Martínez, Stefano Ranzani, Le nozze di Figaro, Parsifal, El rey que rabió, Pro- En zarzuela hemos podido verlo en títulos como celona. Sus últimas intervenciones en el Teatro de Marco Armiliato, Daniele Callegari, Marc Piollet, dana Nevesta, Ariadne auf Naxos, Orfeo, El Super- El dúo de «La africana», dirigido por Susana la Zarzuela han sido en La marchenera de Federico Paolo Carignani, Carlo Rizzi, Daniel Harding, barbero de Sevilla, Susannah, Il tabarro, Andrea Gómez; La verbena de la paloma, por Pablo Mes- Moreno Torroba, La Tempestad de Ruperto Chapí Evelino Pidò, Philippe Jordan, Plácido Domingo, Chénier, Norma y Dead Man Walking. En el Teatro siez, o Agua azucarillos y aguardiente, por Amelia y Katiuska, la mujer rusa de Pablo Sorozábal. Ivor Bolton y Gustavo Dudamel. Tiene grabacio- de la Zarzuela Vicenç Esteve ha cantado en el estreno Ochandiano; todas ellas producciones del Proyecto nes de La finta giardiniera, Die Zauberflöte y varias de Yo, Dalí de Benguerel, dirigido por Ortega; Zarza del Teatro de la Zarzuela. producciones de Ariadne auf Naxos, Pagliacci La parranda de Alonso, por Roa; y Doña Franci- y La bohème. En La Zarzuela Bermúdez ha cantado squita, por Díaz. en El Juramento.

134 SECCIÓN 4 BIOGRAFÍAS 135 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

Joselu López Sylvia Parejo Nuria Pérez Ángel Ruiz Capó Clarita Clarita Espasa © Miguel Zaragoza © Miguel Toirán © Jordi Zaragoza © Miguel Naval © Javier

Natural de Hellín, Albacete. Licenciado en Sylvia Parejo es actriz, cantante y entrenadora de Natural de Málaga, inicia sus estudios de canto, piano Este polifacético cantante y actor malagueño de interpretación musical en la Escuela Superior de artistas. Vinculada con el teatro musical. Ha formado e interpretación a los ocho años con profesores como origen navarro, ha desarrollado su carrera en distintos Arte Dramático de Murcia con Silvia Montesinos, parte de grandes producciones como Los Miserables, Robert Jeantal, David Mason y Álvaro Ramírez. montajes teatrales: desde autores clásicos como protagonizando montajes de teatro musical como interpretando a la joven Eponine; Priscilla, reina Años más tarde se licencia en Interpretación en el Aristófanes (La paz), Molière (Los enredos de Escapín) Pippin, por el que fue nominado como mejor actor del Desierto; La Familia Addams como Miércoles; Musical en la Escuela Superior de Arte Dramático o Shakespeare (Macbeth) hasta contemporáneos protagonista y mejor voz masculina en el certamen o La Tienda de los Horrores como Audrey. En 2017 de Málaga y en canto en el Conservatorio como Peter Quilter (Glorious!) o Los mejores sketches ¿Y quién necesita Broadway?. Se ha formado como debutó en el género lírico en el Teatro de la Zarzuela Profesional Manuel Carra, lo que la lleva a Madrid de Monty Python y Flying Circus de Yllana-Imprebis. cantante con numerosos profesores, entre los que con El cantor de México, de Francis Lopez, en el papel a complementar su formación en canto con José En 1994 funda el dúo Quesquispas (Canciones cabe destacar a José Masegosa y Mamen Márquez. de Cricri bajo la dirección de escena de Emilio Sagi Masegosa e interpretación con profesores como animadas, 101 Años de cine, Con la gloria bajo el En el campo audiovisual ha estudiado interpretación y musical de Óliver Díaz. Su proyecto más personal Antonio Jesús González, Natalia Mateo, Daniela brazo y El hundimiento del Titanic: el musical). Ha ante la cámara con Cristina Alcázar. Ha intervenido llegó en 2019 con el título de Musicales dorados: un Fejerman, David Planell o Rosa Estévez, entre otros. trabajado con Miguel del Arco (El inspector, Proyecto en la serie Centro médico de Televisión Española y recital en solitario con canciones del Teatro Musical Profesionalmente ha trabajado en títulos como Youkali), Andrés Lima (Falstaff) y Jerôme Savary ha protagonizado el documental Piensa, observa y Clásico de Broadway, con dirección de escena de Joan ¡24 horas mintiendo! en el Teatro de la Zarzuela, (Lisistrata). En el teatro musical ha participado en respira. Fue nominado como mejor actor de reparto Vázquez, dirección musical de Alfonso Casado y el dirigida por Jesús Castejón, en el papel de Charito. Follies, dirigido por Mario Gas, y Los productores, en los premios Broadway World Spain 2016 por piano de Gerard Alonso; este recital se estrenó en También ha participado en otros títulos de este por B.T. McNicholl, así como en Las de Caín, por su interpretación de Jacobo en el musical Las nueve el ciclo Notas del Ambigú del Teatro de la Zarzuela. mismo teatro como Agua, azucarillos y aguardiente, Ángel Fernández Montesinos, o La corte de Faraón y y cuarenta y tres. Ha formado parte del reparto —y Y luego se volvió a interpretar en el Club del Teatro de Chueca, dirigida por Amelia Ochandiano, en el La venganza de don Mendo, por Jesús Castejón. fue cover del personaje de Ígor— en el musical Condal de Barcelona. En su trayectoria artística papel de Simona; La verbena de la Paloma, de Bretón, Como maestro de ceremonias ha actuado en The El jovencito Frankenstein, dirigido por Esteve Ferrer, destaca el recital a piano y voz en el festival Mosma diigida por Pablo Messiez, en el papel de Susana Hole, en los Premios de la Música y en los Premios en Madrid. También ha trabajado para el Teatro de la de Málaga, junto a David Shire, reconocido pianista y en La Revoltosa, de Chapí, dirigida por José Luis Max. En televisión destacan sus apariciones en series Zarzuela en una versión actualizada de La Revoltosa, y compositor de canciones para Barbra Streisand. Arellano, encarnando el papel de Gorgonia. También como La que se avecina y El Ministerio del Tiempo, de Chapí, bajo la dirección de José Luis Arellano; en Ha trabajado también en televisión y como actriz de la hemos podido ver en Vlad, el musical de Plácido encarnando a García Lorca por el que ganó el Premio ¡24 horas mintiendo!, de Alonso, dirigida por Jesús doblaje, poniendo voz para distintas producciones de Domingo Jr. Actualmente participa en Castelvines de la Unión de Actores. Actualmente sigue con el Castejón; y en la versión libre de Nando López de Disney, Netflix o Universal Dreamwork. También ha y Monteses, la última coproducción de la Compañía espectáculo que ha escrito e interpretado: Miguel de Agua, azucarillos y aguardiente, de Chueca, dirigido formado parte de la compañía del Proyecto Zarza de Nacional de Teatro Clásico y Barco Pirata, dirigida Molina al desnudo, por el que también ha ganado el por Amelia Ochandiano. Recientemente, ha formado La Zarzuela en el papel de Asia en Agua, Azucarillos por Sergio Peris Mencheta. premio de la Unión de Actores, el Max y de Teatro parte del musical Billy Elliot de Som Produce y Aguardiente, de Chueca, bajo la dirección de Musical al mejor actor protagonista. En La Zarzuela representado en el Nuevo Teatro Alcalá de Madrid. Amelia Ochandiano y Óliver Díaz. Y en esta nueva ha actuado en ¡Cómo está Madriz!, con Miguel del temporada 2020-2021 volverá a formar parte del Arco; La enseñanza libre y La gatita blanca, con Proyecto Zarza 2021 con Amores en Zarza. Enrique Viana; La tabernera del puerto, con Mario Gas; y ¡24 horas mintiendo!, con Jesús Castejón.

136 SECCIÓN 4 BIOGRAFÍAS 137 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

En el Teatro de la Zarzuela ha protagonizado títulos Nació en Madrid. Estudió en Madrid y en la Debuta como profesional en el Teatro Español en como El dúo de «La africana», La Gran Vía, El Universidad de Michigan en los Estados Unidos. 1972. Desde entonces ha participado en numerosos barberillo de Lavapiés, Luisa Fernanda, La bruja, Debutó en Detroit como Figaro de Il barbiere di montajes, destacando por su continuidad los cinco El juramento, Los sobrinos del Capitán Grant, Siviglia de Rossini y como el Conte Almaviva en años que estuvo en el Centro Dramático Nacional, Los gavilanes, La revoltosa, El barbero de Sevilla, Le nozze di Figaro de Mozart. Desde entonces, ha los ocho con la Compañía Lope de Vega y los cinco El bateo, De Madrid a París, Doña Francisquita, representado numerosos personajes protagonistas que ha colaborado con la Compañía Nacional de El Gato Montés, La chulapona o La del Manojo de en los principales escenarios líricos del mundo. En Teatro Clásico. Ha sido dirigido, entre otros, por Rosas. Participó en la recuperación de El centro de la España ha cantado Oedipus Rex de Stravinski, Lucia Carlos Ballesteros (Los cómicos de la legua), Lluís tierra de Fernández Arbós. También ha cantado The de Lammermoor de Donizetti, L’ heure espagnole Pasqual (Eduardo II, Julio César, La Comedia sin Duenna de Gerhard, Jenůfa de Janáček, Nabucco, de Ravel y Adriana Lecouvreur de Cilea, ente otros. título), Antonio Malonda (Escuadra hacia la muerte), Rigoletto de Verdi, Il barbiere di Siviglia de Rossini, En Sevilla fue Albert en Werther, de Massenet, Ángel Ruggiero (Tú y yo somos tres), Francisco Nieva Carmen de Bizet y La vida breve de Falla. En la Ópera junto a Alfredo Kraus y Lescaut de Manon Lescaut (Los españoles bajo tierra), José Tamayo (Luces de de Roma y el Odeón de París cantó La del Manojo de Puccini. En 1992 participó en el estreno de The bohemia, Calígula, Divinas palabras), Lluís Homar de Rosas, La chulapona en la Opéra-Comique de Duenna, de Gerhard, en el Teatro de la Zarzuela y en (El tiempo y la habitación), José Luis Alonso de París, así como un recital con Victoria de los Ángeles, 1998 en el de Divinas palabras de García Abril en el Santos (Peribáñez y el Comendador de Ocaña), Luisa Fernanda en el Bellas Artes de México DF, Teatro Real de Madrid. En 2001 cantó en el Carnegie Luis Olmos (La celosa de sí misma), Elena Pimenta El Gato Montés en la Ópera de Washington DC, Hall de Nueva York, así como en París y en Montreal (La entretenida), Eduardo Vasco (Amar después de Doña Francisquita en la Ópera de Lausana y en la con la Orquesta Sinfónica de Montreal y Charles la muerte, Don Gil de las calzas verdes), Laurence apertura del Teatro Avenida de Buenos Aires, o Pan Dutoit. Ha interpretado La vida breve de Falla en el Boswell (El perro del hortelano) y Tamzin Townsend y toros en el Teatro Municipal de Santiago de Chile. Teatro la Fenice de Venecia. Asimismo cantó Babel (Carnaval, Tomás Moro). También ha participado en Ha trabajado con los mejores directores del país y ha 46, de Montsalvatge, en el Gran Teatro del Liceo y más de treinta series de televisión, y en una docena obtenido el Premio Federico Romero de la SGAE, el Don Quijote, de Halffter, en el Real. En el Teatro de la de películas, entre otras, Dame algo de Héctor Carré, de la AIE y el Premio Lírico del Teatro Campoamor. Zarzuela se le ha escuchado en numerosas ocasiones, Carne de gallina de Javier Macua, Incautos de Miguel Desde 2007, colabora con la Asociación de Artes como en La capricciosa corretta de Martín y Soler, La Bardem o La voz dormida de Benito Zambrano. Musicales Romanza de Lima. Y ha participado en venta de Don Quijote de Chapí, El retablo de Maese Actualmente trabaja en la serie diaria de Televisión el estreno de El juez de Kolonovits. En las últimas Pedro de Falla, La generala de Vives, La tabernera Española Mercado Central. Su última aparición en el temporadas de La Zarzuela ha cantado en ¡Ay, amor! del puerto de Sorozábal, Doña Francisquita de Vives, Teatro de la Zarzuela fue en El cantor de México, de (La vida breve) de Falla, Curro Va r g a s de Chapí, El Gato Montés de Penella y La vida breve de Falla Francis Lopez, dirigido por Emilio Sagi. La dogaresa de López Monís, La villana de Vives, —en el espectáculo ¡Ay, amor!— y La verbena de la así como en el estreno de Juan José de Sorozábal y en Paloma de Bretón. En 2005, se le concede el Premio el estreno en Madrid de La casa de Bernarda Alba Federico Romero por su carrera lírica. de Ortega.

138 SECCIÓN 4 BIOGRAFÍAS 139 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

Eduardo Carranza Joseba Pinela Alberto Camón Román Fernández-Cañadas Un Inglés Un Camarero Obrero Obrero © Laura Orueta © Laura © Emilio Gómez © Emilio Engel © Rosa © Damián Comendador Comendador © Damián

Daniel Huerta Alberto Ríos Francisco José Rivero Begoña Álvarez Parroquiano 1º Parroquiano 2º Obrero Bailarina-figurante © Rosa Engel © Rosa Engel © Rosa Engel © Rosa © Efmad Photo

Francisco José Pardo Rodrigo Álvarez Cristina Arias Ariel Carmona El del mantecao Obrero Bailarina-figurante Bailarín-figurante © Rosa Engel © Rosa Guerrero © Francisco © María Teresa Stella Teresa © María Ledos © Jean-Pierre

140 SECCIÓN 4 BIOGRAFÍAS 141 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

Lara Chaves Emmanuel Chita Rafael Lobeto María López Bailarina-figurante Bailarín-figurante Bailarín-figurante Bailarina-figurante © Te re Tecl a © EC Hernández © Allan García © Santi

Sara Croft María Ángeles Fernández Helena Martín Xavi Montesinos Bailarina-figurante Bailarina-figurante Bailarina-figurante Bailarín-figurante © Juan David Cortés Cortés David © Juan © Valero Roja © Valero Cortés David © Juan Granero © David

Alberto Ferrero Antonio Gómiz Daniel Morillo Luis Romero Bailarín-figurante Bailarín-figurante Bailarín-figurante Bailarín-figurante © Gema Silvestre Silvestre © Gema © Francisco Jiménez Jiménez © Francisco Cortés David © Juan

142 SECCIÓN 4 BIOGRAFÍAS 143 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

Esther Ruiz Lara Sagastizabal Anuchka Braun David Hortelano Bailarina-figurante Bailarín-figurante Ayudante de vestuario Ayudante de iluminación © Adasat Barroso © Rafael de Labra Pérez © Isabel

Natán Segado Rosa Zaragoza Bailarín-figurante Bailarina-figurante © Lara Marga Rbk Marga © Lara © Javier Mantrana © Javier

Santiago Serrate Javier Ulacia Asistente de dirección musical Ayudante de dirección de escena © Guillermo Mendo © Guillermo © Silvia Lobo Lobo © Silvia

144 SECCIÓN 4 BIOGRAFÍAS 145 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

5 Sección

FOTOGRAFÍAS DE ESCENA

(1990-2020)

La del Manojo de Rosas JESÚS ALCÁNTARA (1990-2004) FERNANDO MARCOS (2013) JAVIER DEL REAL (2020)

30 ANIVERSARIO

20 / 21

146 SECCIÓN 5 FOTOGRAFÍAS DE ESCENA 147 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS 1990 (Estreno)

Mario Rodrigo (Ricardo), Carlos Álvarez (Joaquín) y bailarines-figurantes

Guadalupe Sánchez (Ascensión) y Manuel Lanza (Joaquín) Raúl Sender (Espasa), Mario Rodrigo (Ricardo) y bailarines-figurantes 148 SECCIÓN 5 FOTOGRAFÍAS DE ESCENA 149 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS 1991 (Primera reposición)

Victoria Manso (Clarita), Enrique R. del Portal (Capó) y bailarines-figurantes

Milagros Martín (Ascensión) y Carlos Álvarez (Joaquín) Enrique R. del Portal (Capó), Victoria Manso (Clarita), Raúl Sender (Espasa), Milagros Martín (Ascensión) y Carlos Álvarez (Joaquín) 150 SECCIÓN 5 FOTOGRAFÍAS DE ESCENA 151 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS 1999 (Segunda reposición)

Milagros Martín (Ascensión), Luis Varela (Espasa) y Luis Bellido (Un Inglés)

Milagros Martín (Ascensión) y José Julián Frontal (Joaquín) Raquel Sierra (Clarita) y Luis Varela (Espasa) 152 SECCIÓN 5 FOTOGRAFÍAS DE ESCENA 153 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS 2004 (Tercera reposición)

Mar Abascal (Clarita), Luis Varela (Espasa) y Javier Ferrer (Capó)

Beatriz Lanza (Ascensión), Marco Moncloa (Joaquín), Javier Ferrer (Capó) y miembros del Coro Titular del Teatro de la Zarzuela Milagros Martín (Ascensión) y Paloma Curros (Clarita) 154 SECCIÓN 5 FOTOGRAFÍAS DE ESCENA 155 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS 2013-2014 (Cuarta reposición)

Ruth Iniesta (Clarita)

Carmen Romeu (Ascensión) y José Julián Frontal (Joaquín) Luis Varela (Espasa), Ricardo Bernal (Ricardo), Carmen Romeu (Ascensión) y José Julián Frontal (Joaquín) 156 SECCIÓN 5 FOTOGRAFÍAS DE ESCENA 157 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS 2020 (Quinta reposición) 30 aniversario

Vicenç Esteve (Ricardo), Carlos Álvarez (Joaquín) y bailarines-figurantes

Raquel Lojendio (Ascensión) y Carlos Álvarez (Joaquín) Sylvia Parejo (Clarita), David Pérez Bayona (Capó) y bailarines-figurantes 158 SECCIÓN 5 FOTOGRAFÍAS DE ESCENA 159 6 Sección EL TEATRO

Ministerio de Cultura y Deporte 162

Teatro de la Zarzuela Personal 163

Coro Titular del Teatro de la Zarzuela 166

Orquesta de la Comunidad de Madrid 167

Próximas actuaciones 168

20 / 21 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

inisterio de MCultura y Deporte Teatro de la Zarzuela

DIRECTOR COORDINADOR DE COMUNICACIÓN MINISTRO CULTURA Y DEPORTE DANIEL BIANCO Y DIFUSIÓN JOSÉ MANUEL RODRÍGUEZ URIBES JUAN MARCHÁN DIRECTOR MUSICAL DIRECTORA GENERAL DEL INSTITUTO NACIONAL GUILLERMO GARCÍA CALVO DIRECTORA DE ESCENARIO DE LAS ARTES ESCÉNICAS Y DE LA MÚSICA MAHOR GALILEA (INAEM) GERENTE AMAYA DE MIGUEL JAVIER ALFAYA HURTADO ADJUNTO A LA DIRECCIÓN TÉCNICA RICARDO CERDEÑO DIRECTORES DE PRODUCCIÓN SECRETARIO GENERAL DEL INAEM MARGARITA JIMÉNEZ JEFE DE COMUNICACIÓN JOSÉ MARÍA CASTILLO LÓPEZ PACO PENA Y PUBLICACIONES LUIS TOMÁS VARGAS SUBDIRECTOR GENERAL DE TEATRO DIRECTOR TÉCNICO FERNANDO CERÓN SÁNCHEZ-PUELLES ANTONIO LÓPEZ COORDINADOR MUSICAL MIGUEL GALDÓN SUBDIRECTOR GENERAL DE MÚSICA Y DANZA DIRECTOR DEL CORO ANTONIO GARDE HERCE ANTONIO FAURÓ COORDINADOR DE ACTIVIDADES PEDAGÓGICAS ADJUNTO A LA DIRECCIÓN SUBDIRECTORA GENERAL DE PERSONAL RAÚL ASENJO FRANCISCO PRENDES CARMEN GONZÁLEZ TRAVÉS JEFA DE ABONOS Y TAQUILLA ASISTENTE A LA DIRECCIÓN MARÍA ROSA MARTÍN SUBDIRECTORA GENERAL CARLOS GRANADOS JEFE DE SALA ECONÓMICO-ADMINISTRATIVA COORDINADOR DE PRODUCCIÓN MARÍA JOSÉ SOTO ARANETA JESÚS PÉREZ GIL JOSÉ LUIS MARTÍN JEFE DE MANTENIMIENTO DAMIÁN GÓMEZ

162 SECCIÓN 6 EL TEATRO 163 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

AUDIOVISUALES GERENCIA MAQUINARIA PELUQUERÍA SASTRERÍA UTILERÍA IGNACIO COMBARROS MARINA DONDERIS ANTONIO J. BENÍTEZ SERGIO CASTRO CARMEN ABARCA DAVID BRAVO ROSA ESCRIBANO NURIA FERNÁNDEZ JAVIER BUENO ALICIA FERNÁNDEZ CARMEN ALBADALEJO JUANJO DEL CASTILLO MANUEL GARCÍA RAFAELA GÓMEZ LUIS CABALLERO EMILIA GARCÍA VERÓNICA ALMODÓVAR VICENTE FERNÁNDEZ IVÁN GUTIÉRREZ ALBERTO LUACES MARIANO CARVAJAL VIRGINIA GARCÍA MILAGROS DOMÍNGUEZ FRANCISCO J. GONZÁLEZ PABLO MORAL FRANCISCA MUNUERA ANA MARÍA CASADO PEPA HINOJOSA MARÍA ÁNGELES DE EUSEBIO OLGA LÓPEZ MARÍA JOSÉ MARTÍNEZ MANUEL RODRÍGUEZ RAQUEL CASTRO ANA MARÍA PÉREZ ROSA ENGELS FRANCISCO J. MARTÍNEZ MARÍA PRADO FRANCISCO YESARES ALFONSO DÍEZ MARÍA JESÚS REINA MARÍA CARMEN GARCÍA ÁNGELA MONTERO DAVID PRIETO MARÍA SONIA GONZÁLEZ MARÍA CARMEN RUBIO REYES GARCÍA MARÍA JOSÉ MONTERO MIGUEL A. SÁNCHEZ ILUMINACIÓN ÁNGEL HERRERA JULIA VICARIO ISABEL GETE CARLOS PALOMERO ÁLVARO SOUSA ENEKO ÁLAMO GOIZEDER ITOIZ JUANJO LARRIBA ALEXIA PÉREZ MARÍA MAR VALVERDE RAÚL CERVANTES EDUARDO LARRUBIA PIANISTAS MONTSERRAT NAVARRO PALOMA PÉREZ JUAN VIDAU TOMÁS CHARTE CARLOS LORENZO LILLIAN MARÍA CASTILLO BEATRIZ NOVILLO JUAN CARLOS PÉREZ ALBERTO DELGADO VICENTE MARTÍN RAMÓN GRAU ELISA OLIVAS CONCEPCIÓN PEÑA CAJA BORJA FERRERO RUBÉN NOGUÉS JUAN IGNACIO MARTÍNEZ MÓNICA RAMOS MARÍA JOSEFA ROMERO ISRAEL DEL VAL DANIEL GARCÍA CARLOS PÉREZ ASUNCIÓN RUIZ DANIEL DE HUERTA FERNANDO GARCÍA JUAN ÁNGEL PÉREZ PRODUCCIÓN JAVIER GARCÍA VIRGINIA PONCE MANUEL BALAGUER SECRETARÍA DE DIRECCIÓN CENTRALITA TELEFÓNICA CARLOS GUERRERO MARCO PRIETO EVA CHILOECHES BLANCA ARANDA MARY CRUZ ÁLVAREZ GUADALUPE JIMÉNEZ EDUARDO SANTIAGO ANTONIO CONTRERAS MARÍA DOLORES GÓMEZ JAVIER HERMOSILLA SANTIAGO SANZ SECRETARÍA TÉCNICA ÁNGEL HERNÁNDEZ MARÍA SERRANO REGIDURÍA DEL CORO CLIMATIZACIÓN FRANCISCO MANUEL MURILLO ALEJANDRO SUREDA VANESA ARÉVALO GUADALUPE GÓMEZ BLANCA RODRÍGUEZ RAFAEL PACHECO ANTONIO VÁZQUEZ ÁFRICA RODRÍGUEZ JUAN IGNACIO RIPOLL JOSÉ ANTONIO VÁZQUEZ JUDIT VICENTE TAQUILLAS CONSERJERÍA LUCAS PAOLINI JOSÉ VÉLIZ ALEJANDRO AINOZA SANTIAGO ALMENA CRISTINA SÁNCHEZ ANTONI VERDÚ SALA JUAN CARLOS CONEJERO EUDOXIA FERNÁNDEZ ALBERTO VICARIO ANTONIO ARELLANO MARÍA DOLORES GARCÍA ESPERANZA GONZÁLEZ MANTENIMIENTO ANTONIO WALDE ISABEL CABRERIZO LORENA MENÉNDEZ DANIEL DE HUERTA MANUEL A. FLORES ELEUTERIO CEBRIÁN EDUARDO LALAMA AGUSTÍN DELGADO MATERIALES MUSICALES ELENA FÉLIX TELAR Y PEINE MARÍA CARMEN SARDIÑAS Y DOCUMENTACIÓN MÓNICA GARCÍA CARMEN AMAYA FRANCISCO J. SÁNCHEZ MAQUILLAJE VIGOR KURIC MARÍA GEMMA IGLESIAS RAQUEL CALLABA AMARÍA TERESA CLAVIJO JULIA JUAN JOSÉ CALVO DEPARTAMENTO MUSICAL MÓNICA LAPARRA OFICINA TÉCNICA CARLOS MARTÍN FRANCISCO JAVIER FERNÁNDEZ VICTORIA VEGA DIANA LAZCANO MÓNICA ÁLVAREZ JUAN CARLOS MARTÍN CARLOS GOULARD AMINTA ORRASCO MARÍA PILAR AMICH JAVIER PÁRRAGA SERGIO GUTIÉRREZ GEMMA PERUCHA JOSÉ MANUEL BORREGO MÓNICA SASTRE ÓSCAR GUTIÉRREZ RAQUEL RODRÍGUEZ ANTONIO CONESA JOAQUÍN LÓPEZ BEGOÑA SERRANO LUIS FERNÁNDEZ NELIDA JIMÉNEZ CÉSAR LINARES RAÚL RUBIO

164 SECCIÓN 6 EL TEATRO 165 TEMPORADA 20/21 LA DEL MANOJO DE ROSAS

Coro Titular del Teatro de la Zarzuela Orquesta de la Comunidad de Madrid

SOPRANOS TENORES VIOLINES PRIMEROS ARPA REGIDOR PAULA ALONSO JAVIER ALONSO VÍCTOR ARRIOLA (C) LAURA HERNÁNDEZ(S) ADRIÁN MELOGNO MARÍA DE LOS ÁNGELES BARRAGÁN IÑAKI BENGOA ANNE MARIE NORTH (C) CHUNG JEN LIAO (AC) FLAUTAS COORDINADOR ALICIA FERNÁNDEZ JOAQUÍN CÓRDOBA EMA ALEXEEVA (AC) Mª TERESA RAGA (S) DE PRODUCCIÓN PATRICIA CASTRO FRANCISCO DÍAZ PETER SHUTTER Mª JOSÉ MUÑOZ (P)(S) JAIME LÓPEZ SOLEDAD GAVILÁN JAVIER FERRER ALEJANDRO KREIMAN CARMEN GAVIRIA JOSÉ ALBERTO GARCÍA ANDRAS DEMETER OBOES ARCHIVO ROSA MARÍA GUTIÉRREZ DANIEL HUERTA ERNESTO WILDBAUM ANA Mª RUIZ (CI)(S) Y DOCUMENTACIÓN MARÍA EUGENIA MARTÍNEZ LORENZO JIMÉNEZ CONSTANTIN GÎLICEL ALAITZ MONASTERIO REYNALDO MACEO CLARINETES DIEGO UCEDA CAROLINA MASETTI HOUARI LÓPEZ ALDANA MARGARITA BUESA SALVADOR SALVADOR (S) ELENA MIRÓ FELIPE NIETO GLADYS SILOT ADMINISTRACIÓN MILAGROS POBLADOR JAIME NIETO TROMPAS LAURA HERNÁNDEZ ZAMORA CARMEN PAULA ROMERO FRANCISCO JOSÉ PARDO VIOLINES SEGUNDOS PEDRO JORGE (S) SARA ROSIQUE PEDRO JOSÉ PRIOR PAULO VIEIRA (S) ANAIS ROMERO (S) MARIOLA SHUTTER (S) JOAQUÍN TALENS (AS) ELENA SALVATIERRA FRANCISCO JOSÉ RIVERO OSMAY TORRES (AS) ÁNGEL G. LECHAGO DIRECTORA FINANCIERA JOSÉ RICARDO SÁNCHEZ IRUNE URRUTXURTU JOSÉ ANTONIO SÁNCHEZ ELENA RONCAL CONTRALTOS IGOR MIKHAILOV JULIA ARELLANO BAJOS MAGALY BARÓ TROMPETAS ADJUNTO A GERENCIA ANA MARÍA CID RODRIGO ÁLVAREZ ROBIN BANERJEE CÉSAR ASENSI (S) JAIME FERNÁNDEZ DIANA FINCK AMAYA BARRACHINA EDUARDO DÍAZ (S) ISABEL GONZALEZ PEDRO AZPIRI ALEXANDRA KRIVOBORODOV ÓSCAR MARTÍN (AS) GERENTE PATRICIA ILLERA CARLOS BRU FELIPE MANUEL RODRÍGUEZ RAQUEL RIVERA THAIS MARTÍN DE LA GUERRA ENRIQUE BUSTOS TROMBONES ALICIA MARTÍNEZ ALBERTO CAMÓN VIOLAS JUAN SANJUAN (S) GRACIELA MONCLOA MATTHEW LOREN CRAWFORD EVA MARTÍN (S) PEDRO ORTUÑO HANNA MOROZ JUAN DÍAZ SAÁ IVÁN MARTÍN (S) MIGUEL JOSÉ MARTÍNEZ (TB)(S) DIRECTOR EMERITO BEGOÑA NAVARRO DAGMARA SZYDŁO (AS) MIGUEL GROBA CIARA THORTON ROMÁN FERNÁNDEZ-CAÑADAS VESSELA TZVETANOVA ARANZAZU URRUZOLA ANTONIO GONZÁLEZ BLANCA ESTEBAN PERCUSIÓN PRINCIPAL MIRIAM VALADO ALBERTO RÍOS JOSÉ ANTONIO MARTÍNEZ CONCEPCIÓN SAN GREGORIO (S) DIRECTOR INVITADO JORDI SERRANO SANDRA GARCÍA HWUNG OSCAR BENET (AS) CHRISTIAN ZACHARIAS MARIO VILLORIA MARCO RAMÍREZ ALFREDO ANAYA (AS) VÍCTOR GIL ELOY LURUEÑA DIRECTOR ARTÍSTICO Y TITULAR VIOLONCHELOS INSPECTOR VÍCTOR PABLO PÉREZ JOHN STOKES (S) EDUARDO TRIGUERO NURIA MAJUELO (AS) RAFAEL DOMÍNGUEZ PABLO BORREGO DAGMAR REMTOVA EDITH SALDAÑA BENJAMÍN CALDERÓN (C) Concertino CONTRABAJOS (AC) Ayuda de concertino (S) Solista FRANCISCO BALLESTER (S) (AS) Ayuda de solista LUIS OTERO (S) (TB) Trombón bajo MANUEL VALDÉS (P) Piccolo SUSANA RIVERO (CI) Corno inglés

166 SECCIÓN 6 EL TEATRO 167 TEMPORADA 20/2118/19 LA DEL MANOJO DE ROSAS

róximasróximas actuacionesactuaciones PPNoviembre-DiciembreNoviembre - Diciembre 2017 2020

DOMINGO, 15 DE NOVIEMBRE DE 2020. 12:00 H JUEVES, 3 DE DICIEMBRE DE 2020. 20:00 H DOMINGOS DE CÁMARA CON Ñ NOTAS DEL AMBIGÚ: JOAQUÍN TURINA IMÁGENES CONTEMPORÁNEAS BERNA PERLES / RUBÉN FERNÁNDEZ AGUIRRE

LUNES, 16 DE NOVIEMBRE DE 2020. 20:00 H DEL 9 AL 22 DE DICIEMBRE DE 2019. 20:00 H (DOMINGOS, 18:00 H) XXVII CICLO DE LIED. RECITAL II GISELLE SABINE DEVIEILHE / ALEXANDRE THARAUD ADOLPHE-CHARLES ADAM COMPAÑÍA NACIONAL DE DANZA MARTES, 24 DE NOVIEMBRE DE 2020. 20:00 H NOTAS DEL AMBIGÚ: JOSÉ PADILLA LUNES, 14 DE DICIEMBRE DE 2020. 20:00 H CECILIA BERCOVICH / CLAUDIO CONSTANTINI / SERGIO MENEM XXVII CICLO DE LIED. RECITAL III MATTHEW POLENZANI / JULIUS DRAKE CICLO DE CONFERENCIAS: MARIANELA EMILIO CASARES (DISPONIBLE EN FACEBOOK / YOUTUBE) DOMINGO, 20 DE DICIEMBRE DE 2020. 12:00 H DOMINGOS DE CÁMARA CON Ñ VIERNES, 27 DE NOVIEMBRE DE 2020. 20:00 H NAVIDAD CON Ñ DOMINGO, 29 DE NOVIEMBRE DE 2020. 18:00 H MARIANELA (VERSIÓN EN CONCIERTO) MIÉRCOLES, 30 DE DICIEMBRE DE 2020. 20:00 H JAIME PAHISSA CONCIERTO DE NAVIDAD VÍCTOR PABLO PÉREZ / YOLANDA AUYANET / NANCY FABIOLA HERRERA SÁBADO, 28 DE NOVIEMBRE DE 2020. 20:00 H ISMAEL JORDI EN CONCIERTO ISMAEL JORDI / RUBÉN FERNÁNDEZ AGUIRRE

LUNES, 30 DE NOVIEMBRE DE 2020. 20:00 H RODRIGO CUEVAS: BARBIÁN FERNANDO CARMENA / FRANK MERFORT / RICHARD VEENSTRA

168 SECCIÓN 6 EL TEATRO 169 ÚNICO EN EL MUNDO

Teatro de la Zarzuela Jovellanos, 4 – 28014 Madrid, España Tel. Centralita: (34) 915 245 400 Departamento de abonos y taquillas: Tel. (34) 915 245 472 y 910 505 282

Edición del programa Departamento de comunicación y publicaciones Coordinación editorial: Víctor Pagán (In Memoriam RR) Diseño gráfico: Javier Díaz Garrido Maquetación: Ambitec, SL Impresión: Palgraphic, SA DL: M-25276-2020 NIPO: 827-20-036-9 teatrodelazarzuela.mcu.es

El Teatro de la Zarzuela es miembro de: