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Theaster Gates : just what ist it that makes today's [...] = Was macht heutige Stadtentwicklungsprojekte von Künstlern so attraktiv?
Autor(en): Herscher, Andrew / Schmidt, Suzanne
Objekttyp: Article
Zeitschrift: Parkett : the Parkett series with contemporary artists = Die Parkett- Reihe mit Gegenwartskünstlern
Band (Jahr): - (2016)
Heft 98: Collaborations Ed Atkins, Theaster Gates, Lee Kit, Mika Rottenberg
PDF erstellt am: 10.10.2021
Persistenter Link: http://doi.org/10.5169/seals-679679
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JUST WHAT IS IT THAT MAKES TODAY'S ARTIST-LED URBAN DEVELOPMENT SO DIFFERENT, SO APPEALING?
In the wake of the state violence perpetrated in their governmental patrons to raise property values, American cities throughout the twentieth century expand tax bases, and accumulate capital in the guise and continuing into the twenty-first—variously of fighting slums, blight, and other pathologizations billed as "slum eradication," "urban redevelopment," of urban difference." Black space, in this sense, was "urban renewal," and "blight removal"—the current one of the sacrifice zones necessary to the operation attention to artist-led urban development is easy to of modern industrial capitalism: Black space housed understand. In scale, intent, procedure, and effect, populations of reserve labor that could be displaced artist-led development provides alternatives to ra- and replaced according to the rhythms of business, daily inflected urban displacement—the functional and it was made up of property whose ownership equivalent, in James Baldwin's famous words, of could be smoothly transferred according to the im- "Negro removal."" Contemporary efforts to define peratives of the real-estate market. Black space, then, and animate what Theaster Gates has termed "black was where the social costs of the uneven develop- space," then, have particular resonance in the con- ment inherent in capitalist economies could be se- texts of histories and lived experiences of that space questered and supposedly removed from the spaces as a site of precarity, exclusion, and dispossession. produced by and for those who benefited from that But violence in black space was also part of a pro- development. cess of capital accumulation. The practices of urban Gates has described his work connecting under- renewal allowed white elites, business interests, and served black communities on the South Side of Chi- cago with the institutional art world as a "circular AMBÄEW is a member of the We the People economy." Attention to the urban dimensions of of Detroit Community Research Collective and associate profes- capitalism's uneven development suggests that this sor of architecture at the University of Michigan, in Ann Arbor. circular economy reconnects realms that are en-
PARKETT 98 201 6 TÄEASTER GA7£S, Dorc/îerter Art + 77o«iing CoHaÄorartw, C/rteago, 2072. (W/07'0: SABA BOOLify / coiWTESy OBÂEBÈ7Z.B füJ7A!DA370JVJ
67 77/7iA57is7? GATES, 7?X7£C(/T/V7s St/TTE, 2073, wood, /ir« Ao.s£, 37 x 37 x 7" / CH75E7sTAGis, 7To/z, flw^mwi/^r^r TvjMtfrw/tfArscA/awcA, 75, 7 x 75, 7 x 7 7,5 cm. (P730T0; SA5A POOLPF)
meshed with one another, albeit in often disavowed cause sozneAocZy sees ZAewz in ZAaZ cowZexZ, ZAey Aecowze even ways: black urban neighborhoods defined by capital more spccz'aZ, and Aecause 0/ ZAaZ, / geZ a cAecA, ZAe gaZZery extraction, on the one hand, and art collections, art geZs a cAecA and ZAaZ cAecA AeZps wze/iwawce sowzeZAiwg on institutions, and cultural foundations built upon cap- ZAe AZocA. To we ZAaZ process/eeZs ZiAe one worA 0/ arZ over ital accumulation, on the other. So how does Gates's ,Zwo years, over / 0 years.®' circular economy relate to the larger economy, an The abandoned buildings whose pieces become economy in which no exchange is equal and all ex- artworks are located in the sacrifice zones that are change must yield an excess? And how does that re- created byjust the processes of capital extraction and lationship inform what makes today's artist-led urban accumulation that yield the galleries and museums development so different and so appealing? in which those works are displayed and sold. What Gates narrates his circular economy like this: //ere Gates's circular economy does, then, is provide mate- is aw aAawctonecZ awd/Zre-eZamageei Auz'ZcZing. We guZ z'Z ancZ rial and seemingly ameliorative connections between try to capZure as wtucA 0/ zZ as tee caw aw 6S TÄeasZer GaZes mEASTER GATES, Ti?£ L/STEAffiVG ÄOOM, 2072, ZnsZaZZaZZow i/zVw, S^aZZZ^ ArZ / /)£/? 7/ÖE7MZ7M, /wsZöZZflZZonsawsZcAZ. (PHOTO: TVATHAZVZEL W/LLSOAO discover a new form of urban philanthrocapitalism: foundations, and, most recently, visionary artists who "Theaster Gates Sells Fire Hoses to Rebuild Chicago assume this responsibility.^' In other words, the call Slums.'"'* for artistic involvement in urban development is to Yet it is precisely as philanthrocapitalism that art- some degree based upon the premise that the state ist-led urban development may be acquiring at least no longer bears responsibility for underserved com- some of its appeal. In the era of the American wel- munities. The artist-developer is called upon as a fare state, government assumed responsibility for un- moral actor able to defy, exceed, hack, or queer the derserved and disadvantaged citizens and neighbor- imperatives of surplus-value accumulation in market- hoods; but today, when government has shrunk to driven development and thereby work on behalf of a the provision of basic services under neoliberal aus- greater good. In this sense, artist-led urban develop- terity doctrines, it is nonprofits, community groups, ment may at once be symptom of, response to, and 77/EASTE7? GATES, MAMA 7?E7), 2073, wood, d^ooramion^d/Zr 69 T/iefljfer Gfl/«s 77/£AS7'£'.ft GA7!£S, C-LASSßOOM, 20i3, wood, />£as2ic, dm^wsions varia&fe / ÂXASS2î7VZ/MM/i/?, tfo/z, -fiTwnsJsfoj^, M^a//, Mass^ ^an'fl^/. critique of the neoliberal privatization of social wel- i£atn Gn/>Za, wAose gaZZety conZinnes to re^resenZ GaZes, fare that is one of its conditions of possibility.®' ArowgAZ soto« o/ZAe dZy's weaZZAiesZ arZ eoZZecZow Zo Z)orcA«s- In Gates's version of this project, however, still Z«r, wAere ZAey /«ZZ nnder GaZes's sp«ZZ. ZVoZ onZy did ZA«y more of the appeal seems to rest specifically in the Any Ais worA, AnZ ZA«y aZso asAed Aow ZA«ir/owredaZiores art that provides capital for reinvestment in under- cowZd snp^orZ Ais Zarger gnZ«r]!ms«. WeZZ, GaZes ZoZd ZA«m, served communities. Many of the accounts of his ZAis AtaZdZng does need a net« AeaZing'-and-cooZing' sysZem. project include descriptions of the felt experience of GnjAZa says a cAecA was wriZZen, ZÄe AZPAC pnrcAased soon purchasing his artwork. "Collectors and museums are ZAerea/Zer.®' eager to get their hands on manifestations of what What I'm interested in here is the sjbeZZ—a term [Gates] calls his 'shine' and the larger social inter- that registers a surplus of affect that redirects not ventions that they represent," writes Huey Copeland, only the agency of the art collector, in this case to- pointing toward the affective experiences of race and ward the purchase of art, but also shifts subject posi- class alterity mediated by Gates's artwork.''' Or con- tion itself, in this case from the art collector to the sider the depiction of the following scene in which foundation director, who ostensibly whips out a dif- notable members of the Chicago art gentry are ush- ferent checkbook with which to make a donation to ered by Gates's gallerist to Dorchester Projects, the the "larger enterprise." What this scene documents, collection of buildings on the city's South Side that that is, is the way in which Gates's alchemic transmu- the artist is transforming into cultural institutions: tations of detritus into art and into cultural institu- 70 tions for underserved communides promotes affects; of pieces composed of fire hoses from a decommis- the circular economy is also an affective economy, a sioned firehouse (the sales of which are "rebuilding system in which emotions are produced, processed, Chicago slums"), for example, are IN CASE OF A RACE and discharged. RIOT (2011- and IN THE EVENT OF A RACE RIOT Copeland describes Gates's production of art as a (2011-). process in which "works, which may be derived from Describing the sale of one of these pieces at a floors, sinks, or walls, are squared off and positioned charity auction at the Anderson Ranch Arts Center in in the gallery as Afro-modernist ripostes to the white Aspen, Colorado, Matthew Jesse Jackson provides a past masters of abstract art and civil society"—a for- mini-ethnography of the liberal white experience of mal reformatting that inscribes architectural detri- Gates's work. Jackson concludes that the fire hoses, tus into art history.®' But this formal reformatting is titled to evoke the white supremacist response to civil complemented by a semantic formatting, enacted rights activism, "summon the Ghost of Bull Connor through titling, that inscribes the resulting artwork onto an upper-middle-class stage, so it's a psychologi- in histories of American racial injustice. Two series cal twofer: potency and pain in one package. Or to 77/7sAS77i7? GATTsS, 72 ßALLADS FOÄ 73£/G£/7siV07' 7/0£/S£, 2072, installation vie«/, Documenta 73, /Bassel / 72 BALLADEN EÜfl DAS Nt/GENOLrENtfADS, /nifaHatioBiansicÄL 71 TA^as^r Ga/tfs paraphrase James Baldwin, white liberals tend to get was, according to its owners, driven by the Univer- an erotic charge from their fantasies of black rage. sity of Chicago's purchase of the Harper Court shop- That is, it gives them a little shiver.""'' ping center in which it was located.'®' The neoliberal By channeling capital from art sales to Dorches- present may not only be a condition of possibility for ter Projects, Gates's circular economy also provides Gates's circular economy; it may also tacitly function a mechanism that allows this erotic charge to be dis- as a discursive Filter organizing the representation of charged and replaced by a catharsis of virtuousness, politics, on the level of content, in the work that cir- pride, and perhaps also relief: affects attendant upon culates through that economy. philanthrocapitalist engagement in a site of black ex- But perhaps this, too, is appealing. The Re- elusion and suffering. This engagement has funded build Foundation, which Gates founded to manage the renovation of buildings to house a series of cul- Dorchester Projects, describes itself as "a nonprofit tural institutions, several of which accommodate dis- organization that endeavors to rebuild the cultural placed collections of cultural artifacts. At Dorches- foundations of underinvested neighborhoods and ter Projects, a single-family house and candy store incite movements of community revitalization that were converted into an Archive House and Listening are culture based, artist led, and neighborhood House holding 14,000 architecture books purchased driven."'''' And the products of the circular economy from Chicago's renowned Prairie Avenue Bookshop, in which Dorchester Projects is included have unde- closed in 2009; a 60,000-piece glass lantern slide col- niably served to revitalize the communities of the art lection from the University of Chicago's art history world, from Chicago to far beyond. On some level, department, made obsolete in the era of digital pro- Gates is offering the collectors of his work, and the jection; 8,000 LPs purchased from Dr. Wax Records, entire ecology of foundations and institutions that a popular music store in Chicago that closed in 2010; these collectors sponsor, manage, and inhabit, a way and the editors' library of the Chicago-based John- to feel good—or maybe just /eeü—both through and son Publishing Corporation, the largest black-owned about the extraction and circulation of surplus value. publishers in the United States. A former Anheuser- In so doing, though, Gates is also able to offer Busch distribution facility has been converted into new spaces and resources to the communities in the Black Cinema House. A former public housing which this surplus value is reinvested. The fact that project has been converted into a housing collabora- these communities are appealed to by many who tive providing accommodations for artists and mem- find Gates's project so appealing does not mean that bers of the community, along with an arts center, those communities do not find this project so appeal- public meeting space, and community garden. And, ing, too. And yet, questions remain as to whether and most recently, a building that once housed a commu- how his various interventions are indeed revitalizing nity savings and loan company has been converted these communities—a crucial issue to the extent that into the Stony Island Arts Bank, where spaces have his project is approached as urban development, but been provided for exhibitions, residencies, and the is one about which I cannot find any sustained inves- collections formerly held in the Archive and Listen- tigation. These questions are irrelevant to the profit- ing Houses. able operation of the circular economy; just for this The building renovations carried out in Dorches- reason, however, we might appeal for answers. ter Projects use "repurposed materials from all over Chicago.""' Unlike the artwork that supported these 1) James Baldwin spoke about urban renewal in "The Negro and the American Promise," a television that was broadcast renovations, however, the actual symbolic program or prove- on PBS in 1963. nance of this material is not called out; contemporary 2) It was the presumably social functions of urban renewal, in displacement yields resources for renovations more excess of its function as property development, that allowed it to be funded by the state and enabled by eminent domain; see, than traces of violence.'^' The same may be true for for example, Samuel Zipp, ManAa/Zan Projeta: PA^ and Pa// 0/ some of the archival material collected in Dorchester t/rAan /fonewiaZ in Co/d War Afea; yorA (Oxford: Oxford University Projects; for example, the closing of Dr. Wax Records Press, 2012); Christopher Klemek, PAc 7YansaZ/anZ/c CoZ/apse 0/ 72 PZi^asZer £/rZ>an Postwar GrZ>a$$$m/rom Afew For& Zo TforZm (Chicago: Crispus Attucks Elementary School on Chicago's South Side. At University of Chicago Press, 2012); and Patrick Sharkey, SiacA Crispus Attucks, one of fifty schools controversially shut down m PZaco: Z7rZ>an 7VdgÄZ>orAood.s and Z/i£ 7s nd 0/ Progross iowarrf PaciaZ under Chicago Mayor Rahm Emanuel, 97% of the students were 7s^naZZZy (Chicago: University of Chicago Press, 2013). from low-income families and 48% were homeless, and the clos- 3) Theaster Gates, in Lilly Wei, "Theaster Gates," Art m Ammcfl, ing of the school was passionately protested by families and December 1, 2011, www.artinamericamagazine.com/news-fea- neighborhood groups. Gates also used material from Crispus At- tures/magazine/theaster-gates (accessed February 9, 2016). tucks in TToZdzng CowrZ, his project at the 2012 Armory Show in 4) James S. Russell, "Theaster Gates Sells Fire Hoses to Rebuild New York, and in "My Back, My Wheel, and My Will," his 2013 Chicago Slums," 7?ZooraZ>org Pnsznoss, December 18, 2012, www. exhibition at the White Cube galleries in Hong Kong and Säo bloomberg.com/news/articles/2012-12-18/theaster-gates-sells- Paulo. On the closing of Crispus Attucks, see www.everyschoolis- fire-hoses-to-rebuild-chicago-slums (accessed February 9, 2016). myschool.org/2013/05/05/attucks (accessed February 9, 2016). 5) Claire Bishop narrates this relationship in the European con- 13) Ben Sigrist, "Swan Song: Dr. Wax Closes its Doors," C/rt- text in Artz/ZdaZ TPoZZs: Partid/jaZo^ Art and ZÄo PoZZzZcs 0/S/ocZaZor- cago Maroon, February 9, 2010, www.chicagomaroon.com/ s/rt/? (Verso: London, 2012). 2010/02/09/swan-song-dr-wax-closes-its-doors (accessed Febru- 6) On the separation of neoliberal tactics from neoliberal poli- ary 9, 2016). tics, see James Ferguson, "Uses of Neoliberalism," AnZZ/?odo 47 14) "Rebuild's Story," www.rebuild-foundation.org/about/our- (2009). story (accessed February 9, 2016). 7) Huey Copeland, "Dark Mirrors," ArZ/ornm, October 2013, 229. 8) Ben Austen, "Chicago's Opportunity Artist," TVoïo For/j PZraos, December 20, 2013. 9) Copeland, "Dark Mirrors," 227. 10) Matthew Jesse Jackson, "The Emperor of the Post-Medium Condition," in PdoasZor GaZos: 72 PaZZads/or PZngwonoZ TPonso (Co- TflEASTSÄ GA TES, DorcAester Art + logne: Walther König, 2012), 19. TTonsZng, CAicago, coZZaôoraZzoo ooonZ / 11) "Dorchester Projects," www.theastergates.com/section/ GmdnscAa/ZZZcAo WrawsZaZZang. 117693_Dorchester_Projects.html (accessed February 9, 2016). 12) At the Huguenot House, a project at Documenta 13, in Kas- CP//OTO: SAÄA POOLAT / COt/PPPSF sel, Germany, Gates used material from, among other places, the OP PPßO/LO P01WZM770A9 75 I T7jeasier Gaies WAS MACHT HEUTIGE STADT- ENTWICKLUNGSPROJEKTE von KÜNSTLERN so ATTRAKTIV? ANDREW //ERSC//ER Nach der staatlichen Gewalt, die in amerikanischen Die Urbanen Sanierungsmassnahmen erlaubten es Städten im Lauf des 20. und 21. Jahrhunderts regel- den weissen Eliten, Wirtschaftsunternehmen und massig ausgeübt wurde - ob im Namen der «Slumbe- ihren Schirmherren innerhalb der Regierung, den seitigung», der «Stadtsanierung», der «allgemeinen Wert der Grundstücke zu steigern, die Steuersätze Erneuerung» oder der «Ausmerzung von Schandfle- zu erhöhen und Kapital anzuhäufen unter dem Vor- cken» -, ist die Aufmerksamkeit, die heute der Stadt- wand, Slums, Schandflecken und andere Entwicklun- entwicklung unter der Leitung von Künstlern zuteil gen innerhalb des wirtschaftlichen Gefälles der Stadt wird, gut zu verstehen. Hinsichtlich Grössenord- zu bekämpfen.^' So gesehen, war der schwarze Raum nung, Absicht, Vorgehen und Wirkung bietet eine eine jener Zonen, die dem modernen industriellen von Künstlern betriebene Stadtentwicklung eine Kapitalismus geopfert wurden. Der schwarze Raum echte Alternative zu ethnisch bedingten Verdrän- beherbergte mit seiner Bevölkerung einen Vorrat gungsprozessen, die dem entsprechen, was James an Arbeitskräften, die entsprechend der Wirtschaft- Baldwin einst als «Negro removal», das Entfernen liehen Konjunktur verschoben und ersetzt wurden, der Schwarzen, bezeichnet hat.'' Den aktuellen Ver^ und er bestand aus Grundstücken, deren Besitz je suchen, den von Theaster Gates genannten «schwar- nach den Erfordernissen des Immobilienmarktes zen Raum» zu definieren und zu beleben, kommt an- problemlos auf andere übertragen werden konnte. gesichts einer Vergangenheit, in der dieser Raum als Der schwarze Raum war also der Ort, wo sich die ge- prekärer, von Ausschluss und Enteignung bedrohter seilschaftlichen Kosten der ungleichen Entwicklung, Ort erlebt wurde, besondere Bedeutung zu. die notwendigerweise mit dem Kapitalismus einher- Doch die Gewalt in diesem schwarzen Raum war gehen, abkapseln und vermeintlich von den Räumen auch Teil eines Prozesses der Kapitalvermehrung. fernhalten liessen, welche für die von dieser Entwick- lung Profitierenden erbaut wurden. ANDREW REESCDER ist Mitglied des We the People of Gates hat sein Projekt, die benachteiligten schwar- Detroit Community Research Collective und Associate Professor zen Gemeinden auf Chicagos Südseite mit der ins- für Architektur an der University of Michigan in Ann Arbor. titutionellen Kunstwelt zu verbinden, als «Kreislauf- PARKETT 98 2016 74 TAeasier Ga/n 77//sAS7!E7? GA77s.S, TA^aster Gates 5iwrfio, CAicago, 207-7. (Pf/07"0: SAÄA POOLTsK,) 75 r//£AST£ß GA7£S, A COAtPL/CA £££> ÄE£A7YOAtSfftP MTltEfW £t£AV£iV AM) £Ai?ri7, OK, WTffiiV W£ £££/£V£, /»rearing Me i»s(atZan'o«, studio oieio / £/JV£ iC0MP£/Z/££7£ ££Z/££ft/iVG ZW/SCffisW ff/MMSL t/M) £RD£, OD£R, W£MV W/Ä GLA [/£££/, Vor^rgi/wngsarfoiten, S/wdzoawsic/^. (P//OPO: SAPA POOLPK) Wirtschaft» bezeichnet. Betrachtet man die Folgen Überschuss erzielen muss? Und welchen Einfluss der ungleichen Entwicklung im Kapitalismus im hat dieses Verhältnis auf die Andersartigkeit und At- Urbanen Kontext, so zeigt sich, dass diese Kreis- traktivität der heutigen von Künstlern geförderten laufwirtschaft Bereiche miteinander verbindet, die Stadtentwicklung? bereits miteinander verflochten sind, obschon dies Gates beschreibt seine Kreislaufwirtschaft wie gern verdrängt wird: vom Kapitalschwund gekenn- folgt: Hier steAt ein verlassenes Gelände mit .BrandscAa'- zeichnete schwarze Stadtviertel auf der einen Seite den. Wir fernen es ans, versneAen so viet wie mogticA und durch die Anhäufung von Kapital möglich ge- davon zw erAatten wnd verwenden die darans gewonnenen wordene Kunstsammlungen, Kunstinstitutionen und Materialien so AocAwertig wie mögticA, nm sie zw etwas Kulturstiftungen auf der anderen Seite. Wie verhält SjbezieZZerem zn macAen, ats sie es nrsjbningiicA waren. Sie sich demnach Gates' Kreislaufwirtschaft zur Wirt- Aommen in eine Gaierie, ein Mnsenm, nnd weit jemand schaft im Allgemeinen, einer Wirtschaft, in der kein sie in diesem Konteret sieAt, wirAen sie nocA ansserordent- Austausch gleichwertig ist und jeder Handel einen ZicAer, atso AeAomme icA einen ScAeeA, die Gâterie AeAommt 76 Gfl/n omen ScA«cA, wred dt'gsor ScA«cA «rZawAt wir, MüteZ/iir dew sie eine Antwort auf die Bedingungen, die sie hervor- TZa'ws«rAZocA A«reiZzMsZeZZgw. Zfeer Prozm /«AZZ sicA aw wie gerufen haben.®' eiw AwnsZworA, das sZcA üA«r zwei /aAre, äAer zeAn /«Are Bei Gates' Projekt scheint der Reiz jedoch immer AinzieAi.®' noch vorwiegend in der Kunst zu liegen, die das Ka- Die verlassenen Gebäude, deren Bestandteile zu pital für die Neuinvestitionen in den unterversorgten Kunstwerken werden, liegen in den Zonen, die den Gemeinden liefert. Viele Berichte über sein Projekt Prozessen des Kapitalabzugs und der Kapitalanhäu- enthalten Schilderungen über die Emotionen der fung zum Opfer fallen, die ebenjene Galerien und Käufer beim Erwerb seiner Kunst. «Sammler und Museen speisen, in denen diese Werke ausgestellt Museen sind ganz versessen darauf, Ausdrucksfor- und verkauft werden. Gates' Kreislaufwirtschaft lie- men dessen in die Hände zu bekommen, was Gates fert Materialien und verbessert scheinbar die An- seinen 77 " 7 /i e a s / e r Ga/es THEASTjEÄ GATES, S^oruy /s/awd Ar/s ßan/c, 2072. In seiner Schilderung des Verkaufs eines dieser Werke an einer Benefizauktion im Anderson Ranch Arts Center in Aspen, Colorado, liefert Matthewjesse bracht und in der Galerie als afro-modernistische Jackson eine Mini-Ethnographie der liberalen weis- Entgegnung auf die einstmaligen weissen Meister sen Rezeption von Gates' Kunst. Jackson kommt zu der abstrakten Kunst und der Zivilgesellschaft prä- folgendem Schluss: Die Feuerwehrschläuche, deren sentiert» - eine formale Umformatierung, die Archi- Titel an die dominante weisse Reaktion auf die Bür- tekturschutt zu Kunstgeschichte erklärt.Diese Um»- gerrechtsbewegung erinnern, «beschwören den Geist formatierung wird jedoch durch eine semantische von Bull Connor auf einer Bühne des gehobenen Formatierung ergänzt, die im Titel zum Ausdruck Mittelstandes und damit ein psychologisches Doppel- kommt, der das entstandene Kunstwerk in die Ge- pack: Macht und Leid in einem. Oder in einer Para- schichte der amerikanischen Rassendiskriminierung phrase aufJames Baldwin; ihre Phantasien über den einreiht. Zwei Serien von Werken, die aus Feuerwehr- 7« Gö/tf-S Katharsis einsetzt, die auf Rechtschaffenheit, Stolz sässigen Johnson Publishing Corporation ist hier und wohl auch auf Erleichterung beruht: Gefühle, untergebracht, der grösste US-amerikanische Verlag die das philanthrokapitalistische Engagement für ein in schwarzem Besitz. Eine ehemalige Vertriebsstelle Gelände begleiten, das bisher ein Ort der Ausgren- für Anheuser-Busch-Bier wurde zum Black Cinema zung und des Leidens der schwarzen Bevölkerung House umfunktioniert und ein ehemaliges Sozial- war. Dieses Engagement finanzierte die Renovation wohnungsprojekt in eine Wohngenossenschaft; sie von Gebäuden, in denen eine Reihe kultureller Insti- bietet nun Wohnraum für Künstler und Genossen- tutionen einen neuen Ort gefunden haben, darunter schafter, beherbergt aber auch ein Kulturzentrum, einige, die Sammlungen kultureller Artefakte beher- einen öffentlichen Treffpunkt und einen Gemein- bergten. Bei Dorchester Projects wurden ein Einfa- schaftsgarten. Und erst jüngst wurde ein Gebäude, milienhaus und ein Süsswarenladen zu einem Ar- in dem eine Gemeindesparkasse und -kreditanstalt chive House und einem Listening House umgebaut, untergebracht war, zur Stony Island Arts Bank um- einem Archiv und einer Anlaufstelle für Sorgen aller gebaut, wo es Räume für Ausstellungen, Stipendien- Art. Hier gibt es 14000 Architekturbücher, die aus aufenthalte und für jene Sammlungen gibt, die sich dem berühmten, 2009 geschlossenen Prairie Avenue zuvor im Archive House und im Listening House Bookshop in Chicago stammen; eine Glasdiasamm- befanden. lung der kunsthistorischen Fakultät der University of Bei den Gebäuderenovationen im Rahmen der Chicago, die 60000, im Zeitalter der digitalen Pro- Dorchester Projects wurden «umfunktionierte Mate- jektion technisch überholte Dias umfasst; 8000 LPs, rialien aus ganz Chicago» verwendet.^' Im Gegensatz die dem beliebten, 2010 geschlossenen Chicagoer zu den Kunstwerken, die diese Renovationen un- Musikgeschäft Dr. Wax Records abgekauft wurden; terstützten, wird die tatsächliche oder symbolische auch die Verlagsbuchhandlung der in Chicago an- Herkunft dieser Materialien jedoch nicht genannt; rfffiASTEit GATBS, BAAK BOA®, 20/B, marÄZe, < '/, i S '/, * '7,f' / BAA/K0BL/GA770AZ, Marmor, 25,5 r2i,9*2,i cm. 79 TAtfasJer Gai«5 77/£AST£7? GATES, TT/ßZsE Oß EO£/ß S//ADES OEßLGES, 2075, TA*as/er GaZw ZArow$ jboZZtfry in /A^ msZaßaZzow, /.sZattAw/ ßieraniaZ / D7ÎE/ OßTsß V/Eß ßLGESTÖTVE, TAeaster Ga/es an dtfr Tö/>/ wichtiger als die Spuren von Gewalt ist die heutige als «eine Non-Profit-Organisation für den Wieder- Umlagerung von Ressourcen für die Renovationen."' aufbau der kulturellen Grundlagen vernachlässigter Dasselbe mag auf einen Teil des Archivmaterials zu- Stadtviertel und als Anreiz für kulturell basierte Ak- treffen, das in den Dorchester Projects versammelt tivitäten zur Wiederbelebung städtischer Gemeinden ist; so erfolgte beispielsweise die Schliessung von unter der Leitung von Künstlern und unter Mitarbeit Dr. Wax Records laut Auskunft der Besitzer, weil das der örtlichen Bevölkerung»."' Ausserdem brachten Harper Court Shoppingcenter, in dem der Laden die Produkte der Kreislaufwirtschaft, zu der auch die untergebracht war, von der University of Chicago Dorchester Projects gehören, frischen Wind in die gekauft wurde."' Die neoliberale Gegenwart ist viel- Kreise der Kunstszene in Chicago und weit darüber leicht mehr als nur eine Bedingung für Gates' Kreis- hinaus. In gewissem Sinn bietet Gates den Sammlern laufwirtschaft; womöglich regelt sie auf inhaltlicher seiner Werke und dem gesamten Stiftungs- und In- Ebene die politischen Bedingungen, die in der in- stitutionsumfeld, das von diesen Sammlern gespon- nerhalb dieser Wirtschaft zirkulierenden Kunst zum sert, geführt und bewohnt wird, eine Möglichkeit, Ausdruck kommen. sich wohlzufühlen - oder vielleicht überhaupt etwas Doch vielleicht hat auch dies seinen Charme. Die zu /wAfen: dank und angesichts des Erzielens und In- Rebuild Foundation, eine Stiftung für den Wieder- Umlauf-Bringens eines Mehrwerts. aufbau, die Gates für die Realisierung der Dorches- Dieses Vorgehen versetzt Gates auch in die Lage, ter Projects ins Leben rief, charakterisiert sich selbst den Gemeinden neue Räume und Ressourcen anzu- «0 TÄoasZor bieten, in die dieser Mehrwert wieder investiert wird. PonowaZ in CoZd War TVow TorÄ, Oxford University Press, Oxford Die Tatsache, dass die Gemeinden den Zuspruch von 2012; Christopher Klemek, P/*£ PransaZZarcZZc CoZZa/^o 0/Z7rZ>an Po- nowaZ: PosZwar Uranism /row Now Torfc Zo PorZm, University of Chi- vielen erfahren, die von Gates' Projekt begeistert cago Press, Chicago 2012; sowie Patrick Sharkey, SZwofc in PZaco: sind, bedeutet nicht, dass die Gemeinden selbst von t/rZ>an NoZg/i&or/iooPs and Z/io Pnd 0/ Progress Zoniard PaciaZ L^waZZZy, diesem Projekt nicht genauso angetan wären. Den- University of Chicago Press, Chicago 2013. 3) Theaster Gates in Lilly Wei, «Theaster Gates», ArZ in Awmca, noch bleibt es fraglich, ob und inwiefern seine diver- 1. Dezember 2011, www.artinamericamagazine.com/news-fea- diese sen Interventionen tatsächlich neu beleben - tures/magazine/theaster-gates (abgerufen am 9. Februar 2016). die Frage ist insofern von Bedeutung, da sein Projekt (Zitat aus dem Engl, übers.) als städtebauliches Entwicklungsprojekt betrachtet 4) James S. Russell, «Theaster Gates Sells Fire Hoses to Rebuild Chicago Slums», PZoomZ>org Pnsinoss, 18. Dezember 2012, www. wird, zu dem es jedoch keine nachhaltige Untersu- bloomberg.com/news/articles/2012-12-18/theaster-gates-sells- chung zu geben scheint. Zwar sind diese Fragen für fire-hoses-to-rebuild-chicago-slums (abgerufen am 9. Februar das profitable Funktionieren der Kreislaufwirtschaft 2016). (Zitataus dem Engl, übers.) Claire erläutert diese im irrelevant; vielleicht sollten wir aber genau aus die- 5) Bishop Beziehung europäischen Kontext in ArZz/ZcZaZ TPoZZs: ParZici/?aZory ArZ and ZLo PoZZzZos 0/Sjboo- sem Grund nach Antworten suchen. ZaZors/ü/?, Verso, London 2012. (ÜJmtfZzzzng: Srzzanntf Sc/zmZdZ) 6) Zur Unterscheidung von neoliberalen Strategien und neoli- beraler Politik, siehe James Ferguson, «Uses of Neoliberalism», 1) In «The Negro and the American Promise», einer Fernsehsen- AnZZ/odo 47, 2009. dung, die 1963 auf PBS ausgestrahlt wurde, äusserte sich James 7) Huey Copeland, «Dark Mirrors», Artforum, Oktober 2013, Baldwin zu solchen Sanierungsmassnahmen. S. 229. 2) Neben der Funktion, den Immobilienstandard zu verbessern, 8) Ben Austen, «Chicago's Opportunity Artist», Päo Now Forfc war es die angeblich gesellschaftliche Funktion der Stadtsanie- PZmos, 20. Dezember 2013. rungsmassnahmen, die entsprechende staatliche Finanzierungs- 9) Den Begriff «affektive Ökonomie» (affective economy) ent- hilfen und Enteignungsverfahren ermöglichte; siehe beispiels- lehne ich aus Vincanne Adams, Mar/eoZs 0/Sorrow, Lahors 0/PaZzL: weise Samuel Zipp, ManLaZZaw Projects: PLo PAtf and PaZZ 0/ £7rZ>an Now OrZoans m ZLo Waßo 0/ PaZn'na, Duke University Press, Dur- harn, North Carolina, 2013. 10) Copeland, «Dark Mirrors», op. cit. (Anm. 7), S. 227. 11) Matthew Jesse Jackson, «The Emperor of the Post-Medium Condition», in PLoasZor GaZos: 72 PaZZads/or TLwgwonoZ TLowso, Ver- lag der Buchhandlung Walther König, Köln 2012, S. 19. 12) «Dorchester Projects», www.theastergates.com/section/ 117693_Dorchester_Projects.html (abgerufen am 9. Februar 2016). 13) Im Hugenottenhaus in Kassel, einem Projekt für die Docu- menta 13, verwendete Gates unter anderem Materialien aus der Crispus Attucks Elementary School im südlichen Teil Chicagos. Die Schliessung dieser Grundschule ist nur eine von fünfzig um- strittenen Schulschliessungen, die unter dem Chicagoer Bürger- meister Rahm Emanuel erfolgten. 97 Prozent der Schülerinnen und Schüler stammten aus Familien mit niederem Einkommen und 48 Prozent waren obdachlos; Familien und Gemeindegrup- pierungen protestierten vehement gegen die Schliessung. Auch bei Holding Court, seinem Projekt für die Armory Show 2012 in New York, verwendete Gates Material aus der Crispus Attucks Elementary School und ebenso in «My Back, My Wheel, and My Will», seiner Ausstellung bei White Cube Hongkong und White Cube Säo Paulo 2013. Zur Schliessung von Crispus Attucks siehe www.everyschoolismyschool.org/2013/05/05/attucks (abgeru- fen am 9. Februar 2016). 14) Ben Sigrist, «Swan Song: Dr. Wax Closes its Doors», CAicago Maroora, 9. Februar 2010, www.chicagomaroon. com/2010/02/09/swan-song-dr-wax-closes-its-doors (abgerufen 77LEASPLP GA7PS, AssocZaZZon 0/ Namoa Nogro am 9. Februar 2016). Amm'caw PoZZors (ANNAP), 2070, Zogo / 15) «Rebuild's Story», www.rebuild-foundation.org/about/our- ForôawcZ GcAwarz-aw^nPanZ^rA^r Pô//or, Logo. story (abgerufen am 9. Februar 2016). «7