Symphoniekonzert Musikalische Juwelen 1. SYMPHONIEKONZERT

14. I 15. I 16. OKTOBER 2020 Congress Innsbruck . Saal Tirol 20.00 UHR Beginn 1. Symphoniekonzert

DIRIGENT Kerem Hasan GROSSE MEISTER TROMPETE Selina Ott KLEINES ABO

AB BEETHOVENABO (1797–1828) HAUS DER MUSIK INNSBRUCK Ouvertüre zur Oper D 732 48 € GROSSER SAAL An drei Abenden alle zehn Violinsonaten IM ABO (1778–1837) mit Annedore Oberborbeck und Michael Schöch im Abo erleben. Konzert für Trompete und Orchester E-Dur I. Allegro con spirito II. Andante III. Rondo AB ACADEMIEABO HAUS DER MUSIK INNSBRUCK FRANZ SCHUBERT (1797–1828) 40 € GROSSER SAAL Ouvertüre in e-Moll D 648 IM ABO Historische Konzertkultur neu gehört mit den zwei Academie Konzerten im Abo. KURT WEILL (1900–1950) Symphonie Nr. 2 I. Sostenuto – Allegro molto www.haus-der-musik-innsbruck.at/abo II. Largo III. Allegro vivace – Presto hatte, schien ihm hierfür passend. in Weimar unter der Leitung von schrieb auch der Mozart-Schüler Sie wurde am 20. Dezember 1823 , der großes Interesse an Hummel ein Trompetenkonzert für zusammen mit der Schauspielmu- Schuberts Opern hatte, zum ersten Anton Weidinger, der in Wien seit sik zu Rosamunde im Theater an Mal gespielt. 1799 als kaiserlicher Hoftrompeter VERGESSENE der Wien uraufgeführt. Schuberts Die Ouvertüre in e-Moll D 648 ent- wirkte und ein großer Virtuose war. Freund Moritz von Schwind be- stand im Februar 1819 und wurde 1801 war die Entwicklung der Klap- MELODIEN richtete: „Schubert hat die Ouver- zwei Jahre später, im November pentrompete abgeschlossen, an der türe, die er für Alfonso und Estrella 1821, im Redoutensaal in Wien ur- Weidinger seit 1770 experimentiert Während Franz Schubert mit sei- geschrieben hatte, hergegeben, da aufgeführt. Wegen des dramati- hatte. Zum Aufkommen der neuen nen über 600 Liedern als erfolg- er sie für dieses Werk zu aufhauer- schen Charakters bildet sie ein Erfindung hatte Haydn bereits 1796 reichster Vertreter des deutschen isch findet, und eine neue machen wichtiges Stadium in Schuberts auf Wunsch von Weidinger ein Kon- Kunstliedes in die Musikgeschichte will. Mit allgemeinem Beifall wurde Orchestersprache ab. Die Themen- zert geschrieben, um jene gebüh- einging, gerieten die meisten seiner sie wiederholt, zu meiner größten behandlung erinnert an Beethoven, rend in Szene zu setzen. Auch zur Bühnenwerke schlichtweg in Ver- Freude.“ 1827 erschien der Klavier- kurze prägnante Motive werden zu Hummel‘schen Komposition gab gessenheit. Der ausbleibende Erfolg auszug der Oper mit der Ouvertüre, längeren Sequenzen ausgebaut, Weidinger den Auftrag, der das im der Werke wurde zum einen den und gleichzeitig – im selben Ver- während sich die stetig aufbauende Dezember 1803 entstandene Werk schwachen Texten zugeschrieben, lag – die Musik zu Rosamunde mit Spannung in einem explosiven Hö- am 1. Jänner 1804 in Wien als Teil zum anderen befand sich Wien da- der Ouvertüre, die ursprünglich für hepunkt entlädt. der Tafelmusik bei einem öffentli- mals im kollektiven Rossini-Fieber,­ das „“ Die Zauberharfe Nach der Uraufführung verschwand chen Bankett des kaiserlichen Ho- was es Schubert als Opernkompo- komponiert und mit dieser schon die Ouvertüre zunächst aus der fes uraufführte. nist zusätzlich schwer machte. 1820 aufgeführt worden war. Da öffentlichen Wahrnehmung bis zur Im Gegensatz zur Naturtrompete 1820 bis 1822 arbeitete Schubert die beiden Veröffentlichungen zu Publikation von Schuberts Gesam- konnten mit dem neuartigen Instru- an der Oper Alfonso und Estrella. Schuberts Lebzeiten erfolgten und melten Werken 1886. ment nicht nur sogenannte Natur- Da die Verhandlungen über eine demnach wohl seinen endgültigen töne, sondern auch die dazwischen- Aufführung alle erfolglos blieben – Willen darstellen, resultierte daraus liegenden Töne ausgefüllt werden, auch war da- die Zuteilung und Benennung der das heißt, es ergaben sich spieltech- rum bemüht – ließ er die Ouvertüre Ouvertüren. Zwar hatte sich die Ou- nisch gänzlich neue Möglichkeiten, zunächst liegen und stellte sie erst vertüre seit Mozart, Beethoven und INNOVATION die es erlaubten, chromatische Läu- im Dezember 1823 fertig. Zu jener Weber in die Richtung entwickelt, in fe zu spielen, und die folglich auch Zeit wurde er vom Theater an der enger Beziehung zum Inhalt zu ste- Johann Nepomuk Hummel wurde mehr melodische sowie lyrische Va- Wien mit einem Auftrag betraut, hen, allerdings ist die Praxis, Ouver- 1804 zum Kapellmeister des Fürs- riationen zuließen. So treten auch eine Begleitmusik mit Ouvertüre türen zu tauschen bzw. mehrfach ten Esterházy in Eisenstadt berufen in Hummels klassisch dreisätzigem für das romantische Schauspiel zu nutzen, auch von anderen Kom- und damit Nachfolger von keinem Konzert die innovativen klanglichen Rosamunde, Königin von Cypern zu ponisten, beispielsweise Rossini, Geringeren als Joseph Haydn, der Möglichkeiten hervor, in etwa in schreiben. Die Ouvertüre, die er bekannt. Als gesamte Oper wurde Hummel für diesen Posten emp- Form von lyrischen Phrasen, Trillern für Alfonso und Estrella komponiert Alfonso und Estrella schließlich 1854 fohlen hatte. Und genau wie dieser und beweglichen Läufen. Darüber hinaus zitierte er im marschartigen Doch selbst mit einer heutzutage glimpfen. Bereits in der Todsünden- tergeführt wird. Der dritte Satz Teil des abschließenden Rondos eine verwendeten Ventiltrompete stellt Premiere hatte es Störungen von ist ein überschwängliches, lebhaft- Melodie aus Luigi Cherubinis komi- das Werk hohe Anforderungen an Faschisten gegeben. Im November stürmisches Finalrondo, das in sei- scher Oper Les deux journées (Der den Solisten. Die Originaltonart des 1933 wurden bei einem Konzert im ner Brillanz nicht zuletzt Mozart ­Wasserträger), die 1802 im Theater Konzerts ist E-Dur, nach seiner Wie- Pariser Pleyel-Saal unter anderem und Haydn huldigt und Anklänge an an der Wien herausgebracht wurde derentdeckung in den 1930er Jahren drei Lieder von Weill aufgeführt. Schubert und Mahler offenbart. Ge- und weiterhin mit großem Erfolg wurde die Komposition oft in einer Als der Komponist von der zuvor wissermaßen macht sich auch der aufgeführt wurde. Transposition nach Es-Dur gespielt, für jedes mit Applaus gefei- „Theaterstil“ der vorangegangenen Selbstverständlich zeigten auch an- mittlerweile hat sich jedoch die Ori- erten Sopranistin Madeleine Grey Bühnenwerke Die Bürgschaft und dere große Komponisten Interesse ginalversion wieder etabliert. auf die Bühne geholt wurde, gab es Der Silbersee bemerkbar, dennoch an der neuartigen Klappentrom- zwar Bravo-Rufe, allerdings deut- bestimmt eine eigene Tonsprache pete. Doch obwohl das Instrument lich übertönt von faschistischen Weills zweite Symphonie, die zu technisch viele neue Möglichkeiten Beschimpfungen, die Weill laut dem seinen wenigen rein orchestralen eröffnete, waren aufgrund der Ver- damaligen Dirigenten Maurice Ab- Werken zählt. kürzung der Luftsäule, die durch die KLÄNGE ravanel „unendlich traurig“ mach- Das Werk wurde vom Concertge- Klappen ermöglicht worden war, ten. bouworkest unter der Leitung von gleichzeitig erhebliche klangliche DES EXILS Mit Sicherheit beeinflussten jene Bruno Walter am 11. Oktober 1934 Einbußen hinzunehmen. So konsta- Ereignisse der Jahre 1932 und 1933 in Amsterdam uraufgeführt. Weill, tierte Bartholdy Kurt Weill, geboren als Sohn eines seine zweite Symphonie, an der er der bei den Proben anwesend war, 1831: „Noch muß ich nachholen, daß jüdischen Kantors in Dessau und zu dieser Zeit arbeitete. Noch in teilte der Wiener Schauspielerin die Trompeter durchgängig auf den später Schüler von Engelbert Hum- Deutschland hatte er zu Beginn des und Sängerin Lotte Lenya, mit der verfluchten Klappentrompeten bla- perdinck, erlangte vor allem mit Jahres 1933 mit der Komposition er von 1925 bis 1933 verheiratet sen, die mir vorkommen wie eine seinen Bühnenwerken, allen voran begonnen, vom Sommer 1933 bis war, dessen Begeisterung per Brief hübsche Frau mit Bart oder wie Die Dreigroschenoper, Aufstieg und Februar 1934 setzte er die Arbeit mit: „Die Probe war wunderbar, ein Mann mit einem Busen – sie Fall der Stadt Mahagonny sowie Die fort. Da Weill seine erste Sympho- Walter macht es großartig, und alle hat eben einmal die chromatischen sieben Todsünden, die von 1928 bis nie, die er 1921 komponierte, nie sind sehr begeistert, vor allem das Töne nicht und nun klingt’s wie ein 1933 in Zusammenarbeit mit Ber- freigegeben hatte, wurde die zweite ganze Orchester. Es ist ein gutes Trompetencastrat, so matt und tolt Brecht entstanden waren, Be- zunächst als erste Symphonie ange- Stück und klingt ausgezeichnet.“ unnatürlich.“ Das Problem konnte kanntheit. Nach der Machtergrei- kündigt, teilweise sogar als „Sym- Nachdem die Symphonie zunächst erst mit der Entwicklung der Ventil- fung der Nationalsozialisten verließ phonische Phantasie“ oder als „Drei aus politischen Gründen von den trompete im weiteren Verlauf des Weill 1933 Berlin und emigrierte Nacht-Szenen. Eine Symphonische Konzertbühnen verschwand, fand 19. Jahrhunderts gelöst werden, bei nach Frankreich. Obwohl er sich im Phantasie“. sie erst seit den 1980er Jahren wie- der die Luftsäule schließlich verlän- Exil grundsätzlich in Sicherheit be- Die dreisätzige Komposition be- der einen Platz im Orchesterreper- gert wurde und somit in allen Lagen fand, verfolgten ihn die Nazis auch ginnt mit einer langsamen Trauer- toire. ein qualitativ gleichwertiger Ton er- in Paris, wo sie jede Gelegenheit marsch-Einleitung, die im zweiten Johanna Muschong zeugt werden konnte. nutzten, die Emigranten zu verun- Satz wieder aufgegriffen und wei- Rape of Lucretia) sowie Debüts mit SELINA OTT Selina Ott fing ihre musikalische der Dresdner Philharmonie, dem TROMPETE Ausbildung im Alter von fünf Jahren Orchestre National du Capitole auf dem Klavier an. Ein Jahr später de Toulouse, dem Orchestre de la Als erste Frau in der siebzigjährigen begann sie bei ihrem Vater Erich Suisse Romande und Orquestra Geschichte des Internationalen Mu- Ott mit dem Trompetenstudium. Simfònica de Barcelona. Im April sikwettbewerbs der ARD gewann Sie setzte ihre Studien an der Uni- 2021 wird er mit dem Detroit Sym- Selina Ott 2018 im Alter von nur versität für Musik und darstellende phony sein US-amerika- 20 Jahren den ersten Preis in der Kunst in Wien bei Martin Mühlfell- nisches Debüt geben. Kategorie Trompete. ner und an der Musikhochschule Er leitete Konzerte mit dem Con- Sie wurde umgehend zu führenden Karlsruhe bei Reinhold Friedrich certgebouworkest, dem Lon- Orchestern eingeladen, wie dem fort. 2020 schließt sie ihr Bache- don Orchestra, dem WDR Sinfonieorchester, dem Deut- lor-Studium im Fach Trompete mit SWR Symphonieorchester, dem schen Symphonie-Orchester Berlin Auszeichnung bei Roman Rinder- MDR Sinfonieorchester, dem ORF und dem Tonkünstler-Orchester berger an der Musik und Kunst Radio-Symphonieorchester Wien, Niederösterreich, zu Festivals wie Privatuniversität der Stadt Wien KEREM HASAN dem Royal Liverpool Philharmonic dem Bachfest Leipzig, Grafenegg, (MUK) ab. Darüber hinaus besuchte DIRIGENT ­Orchestra und vielen mehr. Rheingau MusikFestival, Musikfest sie Meisterkurse bei Gabor Tarkövi, Im Rahmen von Meisterkursen er- Bremen und den SWR Schwetzin- Jens Lindemann, Kristian Steens- Seit September 2019 ist Kerem Ha- hielt er wertvolle Anregungen von ger Festspielen sowie in Konzert­ trup, Allen Vizzutti, Bo Nilsson, san Chefdirigent des Tiroler Sym- u. a. David Zinman, Edo de Waart, säle wie das Wiener Konzerthaus, Hans Gansch, Guillaume Couloumy phonieorchesters Innsbruck. Gianandrea Noseda und Esa-­Pekka den Musikverein Wien, die Phil- und Klaus Schuhwerk. Mit dem Gewinn des Nestlé und Salonen. Auf Einladung seines harmonie Berlin, die Philharmonie Salzburg Festival Young Conduc- Mentors Bernard Haitink assistier- Luxembourg und das Konzerthaus tors Award legte der junge briti- te er ihm beim Chicago Symphony Berlin. sche Dirigent im Sommer 2017 Orchestra, beim Concertgebouw­ Als Solistin spielte sie bereits mit den Grundstein für eine vielver- orkest und beim Symphonieorches- dem WDR Sinfonieorchester, den sprechende internationale Karriere. ter des Bayerischen Rundfunks. Hamburger Symphonikern, der Zuvor machte er bereits als Fina- Kerem Hasan, 1992 in London ge- Haydn Philharmonie, dem Colle- list der Donatella Flick Conducting boren, studierte Klavier und Diri- gium Musicum Basel, der Czech Competition in London sowie als gieren am Royal Conservatoire of Philharmonie unter der Leitung von Associate Conductor der Welsh Na- Scotland. Später setzte er seine Semyon Bychkov u. a. sowie in der tional auf sich aufmerksam. Ausbildung an der Hochschule für Kölner Philharmonie und der Phil- Zu den Höhepunkten der Saison Musik FRANZ LISZT Weimar fort harmonie Essen, im Mozarteum 2020.21 gehören Opernaufführun- und vertiefte und vervollkommnete Salzburg, im Musical Theater Basel gen an der English National Opera sie an der Zürcher Universität der und im Rudolfinum Prag. (Così fan tutte), in Innsbruck (The Künste bei Johannes Schlaefli. TIROLER SYMPHONIEORCHESTER INNSBRUCK

KONZERT- VIOLONCELLO TROMPETE MEISTER.INNEN Michael Tomasi Heinz Weichselberger Annedore Oberborbeck Lucia Tenan Markus Ettlinger Martin Yavryan Hsing-Yi Maurer-Chen Rupert Darnhofer Ohad Cohen Erich Niederdorfer Thomas Marksteiner Peter Polzer I. VIOLINE POSAUNE Julian Walkner Susanne Merth-Tomasi Craig Hansford Michaela Huber-Achatz KONTRABASS Stefan Kühne Marko Radonic Dragan Trajkovski Harald Brandt Bhoiravi Achenbach Albrecht Lippmann TUBA Walter Enko Wolfgang Schneider Reinhard Gritsch Clemens Gahl Andreas Flemming Reinhard Koll SCHLAGWERK FLÖTE Walter Maurer Robert Zorn Anna Klie Toshio Oishi Martin Köhler Sascha Rathey Sarah Riparbelli Robert Gmachl-Pammer Andrea Rainer II. VIOLINE HARFE OBOE Agnieszka Kulowska / Johanna Ponzer Yume Sato Konrad Zeller Nilss Silkalns Florian Oberhofer Cornelia Fritzsch Ning-Ching Zeller-Chen / George Bogdan Butusina Timea Megyesi Alexander Rainer Leiter des Orchesterbüros Po Ching Ho KLARINETTE www.landestheater.at Andrej Jablokov Christian Hopfgartner Claudia Felicetti Kristiina Kostrokina Peter Rabl Assistentin Katharina Lackner-Grote Werner Hangl Caroline Müller Otto Hornek FAGOTT Angelika Rétey Orchesterinspizient Alejandro Fela VIOLA Marcus Mann Martina Natter Alexandre Chochlov Kerstin Siepmann Leiterin „Zugabe“ – Musik­ Philip Nolte vermittlung des TSOI HORN Christoph Peer Manuel Mayr Joan Bautista Bernat Sanchis IMPRESSUM Hyein Choi HERAUSGEBER Tiroler Landestheater & Orchester GmbH Innsbruck INTENDANT Johannes Reitmeier, M.A. KAUFMÄNNISCHER DIREKTOR Dr. Markus Tanja Schwarz-Heinrich Gerhard Wernhart Hans-Martin Gehmacher Orchesterwarte Lutz REDAKTION & TEXTE Johanna Muschong, Orchesterbüro GESTALTUNG Simone Berthold, Magdalena Rainer BILDNACHWEISE Marco Borggreve, Anthony Millner Oliver Kendl AGB Es gelten die aktuellen AGB der Tiroler Landestheater & Orchester GmbH Innsbruck. Diese sind unter www.landestheater.at/karten/ Klemens Lins Balthasar Dietsche agb, an der Tageskassa und im Abo-Service einsehbar. REDAKTIONSSCHLUSS 05. Oktober 2020 ÄNDERUNGEN & IRRTÜMER VORBEHALTEN. Tomo Moriyama Nikolaus Walch Clara Zschocke SOCIALIZE WITH US FACEBOOK-SQUARE instagram YOUTUBE BEETHOVEN: VIOLINSONATEN I, II & III Mit Annedore Oberborbeck Violine & Michael Schöch Klavier

13. NOVEMBER 2020 04. & 17. DEZEMBER 2020 JEWEILS 20.00 UHR HDM Innsbruck . Großer Saal Preise ab € 20 Konzerte auch im Abo erhältlich

2. SYMPONIEKONZERT CRESCENDO Werke von , Aaron Jay Kernis & Fazil Say

18. | 19. | 20. NOVEMBER 2020 . 20.00 UHR Congress Innsbruck . Saal Tirol Preise ab € 33

WORT & MUSIK: AUF UND DAVON. LIEDER UND LITERATUR AUS DEM EXIL Mit Johannes Maria Wimmer Bass, John Groos Klavier & Günter Lieder Lesung

25. NOVEMBER 2020 . 20.00 UHR HDM Innsbruck . Großer Saal Preise ab € 15

KATJA KABANOWA Oper von Leoš Janáček

AB 14. NOVEMBER 2020 Tiroler Landestheater . Großes Haus

DER FREISCHÜTZ Romantische Oper von Carl Maria von Weber

BIS 02. DEZEMBER 2020 Tiroler Landestheater . Großes Haus VORSCHAU

www.tsoi.at