mom VM ü iJ â 1B * Tres imágenes de un retorno inolvidable: la vuelta de Alfredo /da rrosa a su Montevideo marcó el comienzo de una etapa que va más alia de lo artístico, para convertirse en todo un símbolo del desexilio V la enopne adhesión popular que el hecho despertó, hablan a las claras de la ineludible necesidad de ese pueblo de reencontrar a sus Intérpretes NUEVA VIOLA adhiere a la alegría de todos, y en particular a la de Alfredo y la de todos sus compañeros músicos. El Canto 1‘opular no sólo ha reconquistado a uno de sus grandes, sino que todo junio, en un trabajo colectivo más que remarcable, inicia ahora una nueva etapa en un país que todos esperamos también sea nuevo. cuplé de atualidá por El Mudo * ALGO ESTA CAMBIANDO... SALEN CAMIONES ...en nuestra música popular. Re­ Si en el recital de Viglietti había sulta que los muchachos de ADEM- un montón así de uruguayos, no mu­ PU (¿linda sigla, no?) no se reúnen ni chos menos cruzaron el charco para en un local familiar, ni social, ni gre­ la presentación de Silvio Rodríguez. mial, ni nada parecido. Desde estas Lástima que los dos no se presenta­ páginas lanzamos una seria adverten­ ron el mismo día, porque en ese caso cia a novias, madres y compañeras: no hubiera alcanzado ni el estadio ojo al gol. Las reuniones de la directi­ de River para meter a tanto uruguayo. va de ADEMPU tienen lugar en un oscuro tugurio de la Ciudad Vieja, ca­ si en pleno bajo, en medio de mur­ * mullos de una suave música que nada tiene que ver con la que ellos hacen, AL MAL VINO, BUENA MUSICA chocar de vasos, insinuantes conejitas que les encienden los cigarros, y El ágape de inauguración del Ta­ otros alicientes más. Así cualquiera ller Uruguayo de Música Popular fue hace gremialismo, ¿no? una lucidísima nota social, a pesar del vino, me acota el hígado. Se charló, se discutió sanamente, se in­ * tercambiaron experiencias, en fin, to­ das esas cosas que suceden en esas DE BIOGRAFO cosas. Lo único que salió de lo nor­ mal (aparte del vino) fue el candom­ Hasta ahora, la fama, el encanto y Conocido amplificador en el preciso be final, tan mal tocado como mal la presencia de nuestros cantores po­ instante de ponerle la firma a un aco­ bailado, fundamentalmente por las pulares no había trascendido de los ple. Sr., ¿me da otro Chanchonello? huestes femeninas de nuestro CP. escenarios. Alguna presencia en las Gracias gordo, vos si que te me subis­ Que no se repita. pantallas de TV, y nada más. Desde te en el carrito. Cuando puedas, de- hace unos días, algunos de nuestros artistas tienen un motivo más para volvémelo, que no te guardo rencor... mirarse en el espejo: Eduardo Dar- * nauchans, Carrero y Larbanois, los Canto Popular en la 30? En esas on­ de la Reina de la Teja y el Bocha Be­ das, el Dr. Guadalupe, Tito D’Angeo- DEJALO AL ELBIO, CHE navides fueron filmados por un equi­ lillo y Alberto Decarlini arman un de­ po franco-argentino que está prepa­ leite pa’los oidos. Y para los cazado­ Entre el intercambio de experien­ rando una producción independiente res de furcios, Dios libre y guarde. El con éxito femenino asegurado. Nos cias a que hice referencia, hubo una Dr. Guadalupe inventó “el disco sim­ que toca de cerca a un integrante de imaginamos el entusiasmo de Carre­ ple de larga duración”. Carbone y el ro. Y la alegría de Don Bocha. nuestro staff: por enésima vez, Lauri- Quique Abal andan desesperados pa­ ta Canoura increpó al Elbio por la ra preguntarle cómo es, ya que el in­ sangrienta crítica que este perpetrara vento solucionaría todos los proble­ contra el último LP de Rumbo. Cal­ mas de la industria discográfica. culando que el disco salió hace ya co­ PARA LOS UNITES mo dos años, ¿no te parece que es * hora de perdonarlo? Y conmigo no te Ya que mencionamos a La Rei­ Y AL FINAL SE ABRAZARON hagas la ofendida, porque te mando na, digamos que el 20 de este mes al Fabre a que te escriba unas líneas. se presentan en el Madison Square Otra del mismo recital: en uno de Garden. ¿Qué tal? Del Progreso a los escasos silencios que se produje­ los newyorques en un solo salto... ron, una voz anónima reclamó desde * La idea fue de una empresa que se la popu “ ¡Decíle a Zitarrosa que su­ llama nada menos que “La Celeste ba al escenario!”. Ni que decir, que NO COMPREN CUADERNOS Inc.”, y también llevan a Américo hubo otro silencio, y después un lar­ Torres para presentarlos. Bancámelos go aplauso. Viglietti terminó de afi­ Si ustedes están aún en edad liceal a la vuelta... nar la guitarra despacito. Y entonces no se apresuren a comprar cuadernos, levantó la cabeza y dijo: “Si el com­ porque van a salir unos muy reco­ pañero Alfredo Zitarrosa está aquí, mendables para cualquier asignatura: * que suba al escenario” . De las prime­ los que editará Banda Oriental bajo la ras filas de la platea se levantó un prestigiosa firma de dos periodistas QUE HACE, DOCTOR hombre de traje gris. Y allí, al borde de esta casa: Elbio Rodríguez Barilari del escenario, los dos se abrazaron. y Víctor Cunha. El primero de ellos ¿Se enteraron que los sábados de Como para no festejar ese reencuen­ está dedicado a Carrero-Larbanois (el tarde hay un nuevo programa de tro, ¿no? burro siempre primero, Mario). * * Mi TARDO, PERO LLEGO VUELVE HUGUITO TROVA k "jobo \ /o\ Otra del rubro publicaciones: des­ También en Casa de Teatro, un pués de largos años de espera (Fer­ K ? i * * * h ) “desaparecido” hace su reintré, ahora nando hace las cosas muy en serio) con un grupo de apoyo. Se trata de acaba de aparecer el Volumen II del P*«- (k t/vfclT* Hugo Trova, quien en virtud de con­ Cancionero de Canto Popular cifrado tar con tanto músico detrás, dejaría por Fernando Cabrera. Es un libro in­ A l/N ‘Júfr.CdAIO de andar tocando dos intrumentos a dispensable para todos aquellos que 1 ÓF¿h©6e*77Cd . la vez, como cuando se cuelga la ar­ aspiran a darle a la viola como si su­ mónica y la guitarra. Mandá invita­ pieran. Cómprenlo, que yo voy a me­ ciones. dias. Gracias.

/t*>» CMercedes Sosa es una señora Los viernes de noche, entre los ha­ artista, ya todos lo sabíamos. Pero bituales ruidos de fondo de Canal 5, ahora también sabemos que ella sóli­ es dable escuchar música de la buena: GIECO CON NOSOTROS ta puede llenar una saín... con una pe­ mucho canto popular, mezclado con lícula. La comprobación fúe posible rock picante y melodías por el estilo. Estas líneas de León Cieco no nos hacerla en la Semann del Cine Argen­ Todo bárbaro, viste, lástima que a los tino de C’incmatccii Uruguaya, donde tres conductores todavía no les saca­ dejan mentir. Eso es lo que se llama el filme “Como un páiaro libre” de ron el almidón. Cuando uno los ve un cantor solidario. Que tomen nota Ricardo Wullichcr y cllu como única aparecer en pantallas, lo que cabe es­ algunos de por aquí. Y muchos de protagonista, deslumbró tanto que perar es que presenten la Patética de por allá también. Gracias, León. ya se habla de estrenarlo individual­ Beethoven. Pero a no aflijirse, que mente en alguna saín de las muchas en cada programa ponen , como tres que dispone Cine niul n ¡i sonrisas más. Alfonso Carbone, Da­ niel Prosdócimo y el gallego Cola- * francescholi, y ahora fuera de toda A DIE LOS VERSO * broma, se están mandando un progra- món como nunca se había visto en Andan por los ómnibus capitali­ SIEMPRE PUNTUALES nuestras pantallas. Como para dejar nos ofreciendo números viejos de la tele encendida, ¿viste?. “Canto Popular”, algo muy digno en Pablo Estramín y Diño fueron en su momento, pero que para nada re­ yunta a Buenos Aires al recital de porteaba a Zitarrosa, Viglietti o los 'Viglietti. Una vez allá, combinaron Olima —como anuncian los voceros— con Fabre para encontrarse en casa LEO MATA MIL ni tampoco explicaba lo inexplicable: de éste y juntos concurrir al recital. por qué la Falta y la Reina no ganan La puntualidad de Fabre es inglesa. En una época donde los cantores nunca. Atenti, pibes, que la historia La de Pablito y Dino, de las Malvinas. parecen haberse olvidado de las salas se escribe de otra manera. Resultado: Fabre llegó tarde, y los teatrales para realizar recitales, Leo dos cantores más tarde todavía. .Masliah se dio el lujo de llenar reite­ radas veces Casa de Teatro. Tras ese éxito, Leo viaja a Buenos Aires, ra­ zón por la cual no figura en las carte­ leras del festival gigante de ADEMPU. SECCION MODAS Esta sección se complace en desta­ car lo estupendo de la “robe de OTRO CANCIONERO chambre” conque nuestro colega Zú- ñiga recibió a los cameramen del pro­ Este sin cifrar, pero con mucha grama “Alternativa”. Monísimo, che. modestia. Lo hizo don Rubén Lena, La semana que viene te mandamos al y puso un sólo tema de él, a pesar de fotógrafo. que tiene una pila de temas de Los Olimareños. Lo editó también Banda Oriental, y se agota. * VIENE MORGADE, ¿DONDE ESTA BONALDI? SE VA PARECERES VIENE BELCHIOR Infructuosas pesquisas han tratado Hasta los canguros deben saber a de establecer el paradero de Jorge esta altura qué es una murga: José Como me la dicen, se las cuento: Bonaldi (a) “La Valija”, cuyos últi­ Morgade se pasó la tal temporada en­ en agosto viene Belchior, uno de los mos rastros se pierden en varios des­ señándole a los australianos todo eso más comprometidos cantautores bra­ trozados corazones femeninos. Al­ del redoblante y los cuplés, y ahora sileños de los últimos tiempos. A la guien d(jo que por Europa andaba. viaja a Nueva York a encontrarse con vez, el mismo Belchior está preparan­ Por lo menos eso dijo él. Yo no digo La Reina. Su lugar en esas lejanas tie­ do la edición en Brasil de sendas pla­ más nada, porque la última vez que rras lo ocuparán los tres de Pareceres. cas de Damauchans y Mateo, en sello anduvo por casa me liquidó la botella El negro Yamandú ya mandó pregun­ propio. de vodka. tar si en Sidney hay tinto suelto. ¿ROCKEROS A MI? /ES ¿JAJA VERGÜENZAL A L FLA C O NO HAY En ese mismísimo programa, yo aU B DARLE MAS V/NO ya abrí la bocina para opinar qué ANTES P E <3UE pienso del rock nacional, así que a C AN T E - - - nadie le puede extrañar que coincida con el resto de los muchachos de la redacción al opinar que el cassette sobre el tema que sacó La Batuta es de regularon para abajo. Y no la sigo porque debe estar por llegar algún rockero. Que hasta en la revista los tenemos, y de los* pesados. BLADES POR LA VUELTA Nos llegó carta de Rubén Blades, contándonos, entre otras cosas, que estará por aquí en también en agosto. Lo divertido del caso es que quisie­ ron currarlo desde estas mismas tie­ rras: una firma uruguaya ofreció con­ tratarlo, y suscribió como dirección una en la que sólo había... un baldío. Consultados Cabrera, Aguerre, Re- cagno y Echenique, negaron toda vin­ culación con el caso. edición de “Cuando arde el fuego de la antología “Desde Tacuarembó” nuestro”, grabado por Los Olima en (Sondor), una ensalada “Canciones España en el 80 (sale por Palacio). de la Patria Grande” (RCA en curro * Víctor me recuerda que el Darno con CX 30)’, “Mambembe”, de Sole­ SI, YO MIRO LA REVISTA también está grabando para Palacio, dad Bravo (RCA, pero sin curro). con su nuevo grupo rockero. Guada­ Enrique Rodríguez Viera graba como No me refiero a esta revista, sino a lupe dice que Fernando Cabrera ha solista para Sondor. Orfeo edita “Co­ La Revista Estelar. Sé que mucha vuelto a grabar solo, en IFU, pero no menzar de nuevo II”. Dino está gra­ gente anda despotricando por ahí, se acuerda para qué sello lo hace. bando con el grupo “Quién” para pero, ¿saben una cosa?, entre plomos Aldo dice que Jaime Roos también Sondor. Ornar Romano anda embala- y otras yerbas, fue en ese programa tiene un disco pronto para salir. dísimo con la idea de hacer un disco que vi pasar por primera vez Canto El Bocha mandó decir que Carrero- de tango . Y muy bueno lo de Fono- Popular. Como también lo vi por el Larbanois editan “Antirrutina” en música editando “Unicornio” ( ¡qué programa de Cristina Morán. Y por Buenos Aires, por EMI Odeón. El discazo, eh!) y la antología de Gui- ninguno más hasta este año. Que así Toto Da Silveira dice que saldría por llén y Martí a cargo de Pablo Milanés. conste, porque ya hay muchos co­ fin la esperada placa de Eduardo Ma­ rriendo detrás del carro. teo. Y Caula dice tanta, pero tanta * pavada, que mejor no pongo nada. * RINCON PRESTADO * UN BATUTAZO Como siempre, me tiran para mi ¡UFA, CHE!!! Un último chisme, y posta-posta: humilde espacio cosas que debérían Alfredo Zitarrosa firmó para “La Ba­ haber ido en otro lado. Por ejemplo, Todavía quieren más: nuevo disco tuta”. Los del Palacio Salvo se van Elbio dice que hay que destacar la de Georginho, inminente aparición p’arriba.

EQUIPOS TODA LA MUSICA DEL GUITARRAS BAFLES MUNDO ESTA EN ORGANOS MICROFONOS BAJOS CONSOLAS PIANOS BANDEJAS V' SINTETIZA DORES DECKS BONGOES ECUALIZADORES | GUITARRONES LUCES CUATRO EFECTOS CI |£l |C ESPECIALES CAVAQUINHOS CUERDAS QUENAS FUNDAS TRAVERSAS CABLES ACORDEONES PUAS CHARANGOS COLGANTES MANDOLINAS AFINADORES REQUINTO STEREOS SAXOS SINTONIZADORES TROMPETAS COMPRA PINCUYOS VENTA BANJOS CANJE UKELELES REPARACIONES PANDEIRO ASESORAMIENTO 18 de Julio 1735 - Gal. "18 y Gaboto" Loe. 10 - Teléfono: 40 27 93 ETC. Seguramente el lector no pudo evitar una sonrisa condescendiente cuan­ do se enteró del fallo del concurso municipal de agrupaciones carnavaleras. Una vez más, todos lo sabemos, no se hizo justicia. No se trata de que los ganadores sean carentes de virtudes y merecimientos. Lejos de eso, tanto el primer premio como el segundo compartido fue para agrupaciones que tie­ nen una trayectoria y una tradición, como lo son Los Saltimbanquis, Los Nuevos Saltimbanquis y La Nueva Milonga. No obstante, y sin entrar a cosignar las discrepancias de criterio con los jurados municipales, es obvio que una vez más -como decíamos- se evitó cuidadosamente distinguir con alguno de los principales galardones a las murgas que son las responsables por el auge actual del género. Ya hemos escrito anteriormente sobre lo ociosa que nos resulta la polé­ mica entre la murga tradicional y los criterios con que se manejan La Reina de la Teja, Falta y Resto o las otras denominadas murgas nuevas. Hay que insistir que en este sector de la Música Popular como en todos, las diferen­ cias son bienvenidas porque la diversidad es fuente de riqueza. Por lo mis­ mo, no venimos a quejamos de que el premio no haya recaído en la Falta, en la Reina, en Los Diablos Verdes, o en Araca la Cana. Tamvoc.o cuestio­ namos los méritos que los jurados hayan encontrado en los ganadores. Sí debemos señalar que nuevamente se ha comprobado la resistencia de esos mismo jurados para valorar los aportes de las murgas que innovan, y casual­ mente, de las que son más criticas en sus textos. No es entonces el resulta­ do de este año el que resulta discutible. Es una linea de marginación de de­ terminadas agrupaciones aparte de sus méritos -que quede claro- segui­ da a lo largo de sucesivos carnavales en este certamen municipal. Es nuestra opinión personal -y discutible- que los puntos más altos de este Carnaval 84 estuvieron en la presentación de Falta y Resto en su con- , junto (por creativa, por fina, por los textos de Raúl Castro y las interven­ ciones del Canario Luna, por la espectacularidad visual de su despliegue), en el impactante coro de Los Diablos Verdes y en su cuplé de Arturito, y - -saliendo de las murgas- en la labor renovadora de Los Adams dentro del género parodistas. Ninguno de esos grupos figuró entre los distingnidos en el certamen oficial. No sentimos que nadie esté obligado a compartir nues­ tros criterios valorativos, pero seguramente, tampoco-era para que Los Dia­ blos, la Falta o los Adams quedaran relegados a puestos tan irrelevantes dentro de sus respectivas categorías. Es compartible sin embargo, la ubica­ ción de la Reina de la Teja, que sin estar en su mejor año. mantiene intac­ tas sus aguerridas características y su indudable gracia. Es hora de que comiencen a cambiar muchas cosas dentro del Carnaval uruguayo, para que éste sea verdadera expresión de un pueblo

-L- El próximo 7 de abril, la Asocia­ uruguayo como única asociación re­ mente popular. Es asi que se ha esta­ ción de la Música Popular Uruguaya presentativa de la Música Popular en blecido el precio de la misma en N$ ADEMPU) realizá un gran espectácu­ su conjunto, dado que nuclea a la to­ 10. Demás está decir que NUEVA lo que contará con la participación talidad de sus integrantes. Manifies­ VIOLA adhiere a este evento con ca­ de más de treinta números de prime­ tan los miembros de ADEMPU que es racterísticas de verdadera fiesta po­ ra linea, hecho sin precedentes en la su intención como forma de recono­ pular, para el que descontamos el historia de nuestra música. La finali­ cimiento al público que durante estos apoyo masivo de nuestra gente. La ci­ dad del espectáculo es hacer la pre­ años ha venido apoyando su trabajo, ta es entonces para el sábado 7 de sentación de ADEMPU al público que la entrada al espectáculo sea real­ abril a partir de las 15 y 3Q Y Uña Nueva Revista*

/ ------i------\ ¿ Por qué una nueva revista, si el equipo es el mismo?, se esta­ rán preguntando los lectores. Queremos responder a esto clara­ mente y de una vez por todas, para evitar confusiones y no AÑO I. No. 1 - Abril 1984 tener que volver sobre cosas que molestan y que no tienen nada Director Responsable: que ver con la música. ALDO NOVICK La revista CANTO POPULAR, que este equipo fundó y en (Rimac 1619 Ap. 7) Director Editorial: cuyos números 1, 2 y 3 volcó sus mejores esfuerzos, es propie­ ELBIO RODRIGUEZ BARILARI d a d d e Diferentes maneras de entender la Secretario de Redacción: Superlibros S.R.L. VICTOR CUNHA tarea editorial, tanto en sus aspectos técnicos com o administra­ Consejo Editor: tivos, determinaron una creciente incompatibilidad entre noso­ WASHINGTON BENAVIDES tros y la empresa. Finalmente, y haciendo pesar su condición de ANTONIO DABEZIES NELSON CAULA dueños, los directivos de Superlibros S.R.L. decidieron —sin ALDO NOVICK aviso previo— transferir a otra gente la responsabilidad periodís­ VICTOR CUNHA tica de la revista CANTO POPULAR. Este acto, que desconocía ELBIO RODRIGUEZ BARILARI los derechos adquiridos m ediante el trabajo, se cumplió sorpresi­ Información Nacional: GUSTAVO GUADALUPE vamente, en momentos en que nuestro eqiiipo había propuesto Información Internacional: a la empresa Una negociación por el nombre de la revista. En ALFONSO CARBONE CARLOS DUMPIERREZ medio de esas conversaciones, el cambio de nombres fue anun­ Cuerpo de Redacción: ciado por un medio de difusión, agregándose además algunas RUBEN LEN A consideraciones peyorativas sobre la labor realizada hasta el m o­ RUBEN CASTILLO HUGO GIOVANETTI VIOLA m ento por este equipo. CARLOS DA SILVEIRA Enterados de la nueva situación, resolvimos hacer valer los de­ GERARDO SOTELO RAUL CASTRO rechos generados por el trabajo y —hay que subrayarlo— por el GUILLERMO BALTAR RAUL FORLAN LAMARQUE apoyo que el público había prestado al mismo. Agotadas las FERNANDO CONDON posibilidades de diálogo con la empresa, llevamos el caso a la JOSE MARIA BARRIOS RICARDO VILLASAES órbita del Ministerio de Trabajo y de allí a la vía judicial, en la JORGE LAZAROFF que deberá resolverse. ALBERTO DECARLINI RUBEN YIZMEYIAN Más allá de las consideraciones éticas y morales que puedan TITO D’ANGIOLILLO realizarse sobre estos acontecimientos, y de cuestiones de deta­ ATI LIO PEREZ MARIO DELGADO APARAIN lle con las que no agobiaremos al lector, esto es para nosotros, ALBERTO SILVA asunto liquidado. AQUILES FABREGAT (Buenos Aires) GILBERTO CALVO (Salto) Pero el trabajo no podía interrumpirse por problemas ajenos LUIS SOSA (Young) al canto. Este equipo cree en la necesidad de una publicación Fotografía: LILIAN CASTRO que se ocupe sin prejuicios de la música nacional e internacio­ Dibujo: nal, apoyando a nuestros artistas, siguiendo sus pasos y difun­ PABLO BENAVIDES HUGO BARRETO diendo también lo mejor que nos llega de fuera de fronteras. La Diagramación y Armado: Música Popular Uruguaya, este fenómeno que sobre los pilares ANTONIO DABEZIES VICTOR CUNHA sólidos plantados por generaciones anteriores, ha sabido crecer Composición: en circunstancias adversas, necesita un órgano que la represente. CBA srl. Impresión: Eso pretendem os que sea. ______^ IMPRESORA POLO Ltda. Distribución: BERRIEL Y MARTINEZ Puede llegar a ocurrir que aparezca (Paraná 750 Tel.: 90 51 75) Redacción: en los quioscos una publicación lla­ Juan Carlos Gómez 1439 r f j g h f t mada “CANTO POPULAR”. Lo úni­ Tel.: 95 72 31 co. común con una revista anterior, es Editor: el título. Lamentablemente no es po­ ANTONIO DABEZIES sible evitar que sea empleado un nom­ bre que en su momento quedó iden­ X tificado con nuestro trabajo y nuestra manera de entender la responsabili­ Nueva Viola es un suplemento especial de TIEM PO AM ATEUR. Carpeta No. 82, año dad periodística. Pero el hábito no 1977, inc. 4861 A Letrada, Tomo IV, Retire hace al monje y la confusión durará Folio 236. Depósito Legal: 197911/84 lo que un lirio. EDUARDO Una vez más, Eduardo Darnau- quedan en la memoria de muchos co­ chans ratifica su condición protagóni- mo rastro, de aquél “primer” Darnau­ ca dentro de fa Música Popular Uru­ chans. Claro que antes había “otro” guaya. Este cantor, que fjúe de élite, Darnauchans, que compuso cancio­ y que hoy arrastra'muítkudes, ha sa­ nes en inglés (¡en inglés!) para un bido efectuar ese tránsito sin dejar conjunto tacuaremboense de mitoló­ por el camino ninguno de los valores gica fama: The Preatchers Sweat, que que trajo consigo, cuando a comien­ entre otros integraban Carlos Da Sil­ zos de los 70 “bajó a Montevideo. Es veira y Eduardo Milán. Quedaba tam­ bien conocida - por haber sido conta­ bién el joven fanático de literaturas da muchas veces - la historia de ese medievales y renacentistas, que des­ grupo de gente muy joven que con el cubrió todo un mundo juglaresco en apoyo docente del poeta Washington los discos de Dina Roth, y que dió el Benavídes, funcionó en Tacuarembó salto a la trova contemporánea si­ hace ya más de una década. Son guiendo la pista de Bob Dylan, de Do- hombres que han abarcado por igual novan Leicht, del francés Antoine, la poesía (Víctor Cunha, Eduardo nombres que permanentemente rei­ Milán) y la música en muy diferentes vindica. # vertientes (el propio Darnauchans, E- duardo Larbanois, Carlos Da Silveira, SEGUNDA ETAPA Carlos Benavídez, Numa). Otros nombres, como los de los también Hacia la mitad de los años 70 se poetas Circe Maia y Walter Ortiz y A- produce una pausa en la carrera pú­ yala - en la generación previa - con­ blica de -Darnauchans. Pocos recita­ forman junto al propio Benavídes un les, escasa difusión radial y una larga horizonte creativo sobre el cual Dar­ estadía en la Argentina colocan un nauchans y sus coetáneos encontra­ signo de interrogación sobre el futuro ron un ancho campo para crecer ar­ de esa voz a la que tantos apostaron tística y humanamente. (apostamos) en su momento. Pero Después de ser premiado en un Eduardo vuelve, a tiempo para ser eñ Festival como los que ya no hay, Dar­ 1977, uno de los detonadores de ese nauchans accede a la actividad capita­ renacimiento de nuestra canción po­ lina, graba un elepé para Sondor (Can­ pular del que tanto se ha escrito. Des­ ción de Muchacho), y funda lo que de el Ciclo de Música Popular de la será paulatinamente el mito de sí Alianza Francesa, inaugurado por mismo. Sin actitudes espectaculares Carlos Martins y continuado por V. como las que por la época ambienta­ Cunha, Darnauchans - sorprendido él ba el incipiente rock nacional; sin op­ mismo sin duda - obtiene un éxito tar tampoco por el camino aún más impensado un año atrás. Como otra resonante - mucho más dramático - gente en La Cava y en el Shakespeare de la canción politizada, Eduardo fue and Co. Café-Concert, donde él mis­ acentando una sólida y perseverante mo se presentara con Galemire y Ri­ adhesión en pequeños círculos. Mú­ vera un año antes), el cantor asiste a sicos y universitarios - escribimos al­ un fenómeno nuevo: un público ávi­ guna vez - constituían el público de do de sentirse representado, reflejado Darnauchans, siguiéndolo en recitales por sus artistas y con sus valores, se de muy diverso carácter, en los que vuelca masivamente a los distintos es­ participó junto a “todo el mundo” cenarios. “Las Diferencias” y “Otras sin ceder en su rigor, su exigencia po­ Diferencias” se llaman los dos recita­ ética, y su manera peculiar - casi agó­ les que Darnauchans ofrece reiterada­ nica - de entender el arte. Otro disco mente y a sala llena en el Teatro de la - Las Quemas - y un puñado de te­ Alianza. mas (Milonga de Manuel Flores, Can­ Poco después comienzan sus pro­ ción Dos de San Gregorio, Nadie, la blemas con la censura. Desde ese mo­ entrañable y hoy olvidada Veterano) mento hasta hoy, Darnauchans ha a- el DARNAUCHANS parecido y desaparecido de los esce­ de una banda integrada por Carlos Da dad de Aguerre como arreglador supo narios según criterios nunca desentra­ Silveira - su viejo socio en tantas a- realzar el hábito rockero que recorre ñados respecto al manejo de las auto­ venturas musicales -, Bernardo Ague­ la música de Darnauchans y todo el rizaciones correspondientes. Impávi­ rre - talentosa alianza del último año - grupo puso empeño y sensibilidad se­ do frente a esta situación - aunque lo y la firme sección rítmica de Andrés mejantes. El resultado fue altamente suponemos perplejo frente a lo inex­ Recagno (bajo) y Gustavo Etcheni- disfrutable, despertando cálida apro­ plicable - Darnauchans siguió cre­ que (batería), Eduardo se presenta al bación entre el público, más de una ciendo. Siguió creciendo él como ar­ aire libre, y en medio del cálido am­ vez puesto de pie para ovacionar al tista, y siguió creciendo en la consi­ biente de la 24a. Feria de Libros, cantor y sus músicos. Como ratifica- deración pública. Un tercer larga-du­ Grabados y Artesanías. cando - si es que hacía falta - que la ración - Sansueña - le abrió final­ Un mes después, la banda, con la inteligencia y la sensibilidad están di­ mente el camino de la difusión radial. incorporación de Gregorio Bregstein rectamente ligadas, las guitarras de El instrumento, Final, Cápsulas, Me­ en saxo tenor y flauta, realiza dos Da Silveira y Aguerre se complemen­ morias de Cecilia son ya temas clási­ presentaciones la historia en Teatro taron magníficamente. Montando cos, de la Música Popular Uruguaya, del Notariado. Viejos y nuevos te­ verdaderas tramas sonoras, en las que que están en boca de miles de uru­ mas, los primeros en incitantes ver­ las referencias “históricas” al rock guayos. siones, los segundos mostrando el a- más clásico, a los Rolling Stones o a vance incontenible de Eduardo como los hoy reivindicados Kinks, y a las LA HISTORIA RECIENTE compositor, más el sonido avasallante modalidades más actuales de la new del grupo, ejercieron un impacto po­ wave o el reggae (trenzadas a veces Un cuarto disco - “Zurcidor” - cas veces registrado en los últimos a- con algún candombe), aparecían co- presenta a Eduardo en su plena ma­ ños y en un recital de música nacio­ recursos expresivos perfectamente durez como intérprete, y como com­ nal. El público, los músicos presen­ compatibles con el material original. positor. Además nos sorprende de tes, diversas personas vinculadas a la La presencia de Gregorio Bregstein otra manera: trabaja ante todo sus música a través de la prensa o la pro­ en sobrios arreglos de flauta y po­ propios textos, con un nivel poético ducción discográfica y de espectácu­ niendo exhuberancia en sus interven­ que es culminante dentro de la Músi­ los, todo el mundo, salió del teatro ciones en el saxo tenor, tuvo su climax ca Popular Uruguaya, y trascendien­ con expresión aprobatoria: allí había sobre el final del espectáculo. Un lar­ do en muchas ocasiones a la letra de pasado “algo” . guísimo y potente solo levantó al canción para otorgarles un valor inde­ máximo el voltaje de este espectácu­ pendiente (que ha permitido que di­ lo, obteniendo una respuesta como ferentes críticos hablaran de él ya co­ LA NOTA QUE NO SALIO raras veces la música popular urugua­ mo un poeta), Darnauchans consigue ya le depara a los instrumentistas de - a juicio de este cronista - el logro Sobre el debut de Darnauchans y viento. más pleno de su discografía. su grupo, escribí para “La Democra­ Darnauchans, por su parte, y re­ Lo demás es historia reciente. A- cia” una nota que la requisa de aquél sulta casi redundante volver a funda­ quellos recitales del Notariado con número ha convertido en “inleída” , mentar donde radican las excelencias Bernardo Aguerre - responsable en ya que no en inéditada. Entre otras del cantor, mostró su timbre singular, gran medida por el “nuevo sonido” cosas allí decía: “Una primera parte su emisión calibrada hasta la mínima de Darnauchans, los viajes a Buenos de climas más bien bajos, con la uti­ inflexión, su audacia para innovar y Aires con extraordinaria recepción lización mesurada de los instrumen­ soltarse de acuerdo a la tensión del por parte de la crítica, las presenta­ tos, en baladas de carácter íntimo y instante, su entrega sin límites. Cada ciones en el Teatro de Verano del refinado, presentó al cantor en un vez más aplomado, distante de aque­ Parque Rodó frente a varios millares crescendo expresivo que alcanzó su lla vibración casi dolorosa - para él y de espectadores, y que fueron para el culminación en La última orquesta para su público - que fue su marca de cantor una experiencia cumbre. de señoritas y Tristezas de zurcidor, fábrica, Eduardo ha ganado mucho El año 83 pasó entre prohibicio­ en sendos arreglos que superaron a los sin resignar un ápice de su comunica- nes y una intensa actividad creativa. del disco. El estreno de Historias, tividad. Todo, desde la trascedencia Un libro recopilando sus canciones - sensible ittusicalización de Aguerre de su protagonista, hasta la calidad editado’por Banda Oriental - se cons­ sobre texto de Darnauchans, fue otro del equipo que se ha montado alrede­ tituyó en documento de un cuerpo momento alto en esta primera parte. dor suyo, pasando por los méritos musical y poético que incluso ya tra­ Tal cc/mo se esperaba de acuerdo musicales y poéticos del repertorio, za su huella en los jóvenes músicos al ordenamiento del programa, en la demandan la reiteración de este es­ uruguayos. Ya en diciembre, viene el segunda parte se desató toda la fuer­ pectáculo. Y el público también”. reencuentro con el público. Al frente za eléctrica del conjunto. La ductili­ Después, en el Teatro de Verano y en el Circular tuvimos la continuidad que allí reclamábamos. Ahora se a- nuncia la inminente grabación de un quinto disco, esta vez para Orfeo. Se­ guramente son (somos) muchos, los que esperan (esperamos) ansiosos esa placa. revisitado Elbio Rodríguez Barilari. Damauchans x 10

a la gente; no venderle un tranvía a la gente. Uno de repente no está su­ friendo tanto, es todo técnica en el fondo. Siendo enteramente honesto i cuando uno canta una canción no es­ “Detesto lo obvio, es un insulto z tá sufriendo lo que dice la letra, por­ al que escucha, y la oscuridad inson­ -¿Cuál es la actitud más positiva que uno ya sufrió cuando compuso o dable sin asidero de ningún tipo, me o coherente, artísticamente hablan­ no importa si sufrió, es secundario. es igualmente antipática. El dinámi­ do? Yo creo que uno debe siempre dar co sugerir, mostrando una parte cla­ “Artísticamente.... -SE ARRE­ pautas externas, como que es impor­ ramente y desdibujando otras, pero GLA LA GARGANTA- es un decir; tante que la gente lo escuche a uno, dando las claves para que se puedo yo soy cantor. Para mi, entonces pero que también sepa que la vida recomponer el todo inicial, siempre el arte pasaría por las canciones. sigue estrictamente pasando por la me ha parecido lo más útil, tanto pa­ Es una compleja cuestión de tradu-h puerta del teatro y sigue pasando por ra quien lo hace como para quien lo cir a palabra cantada, sensaciones, la puerta de la calle cuando uno está recibe,... recuerdos, deseos, frustraciones. Yo escuchando un disco. ” Aquí se canta. J. Capagorry/ creo que uno debe ser lo suficiente­ El Correo de los Viernes. E. Rodríguez Barilari. mente inteligente como para no con­ A R. Castillo, viernes 8 de Editorial Arca, dic. 1980. vencer a la gente y a su vez motivar enero de 1982. sienta en el mullido sillón deldolor y la pena y se complace en ello. Es mo­ lesto levantarse, porque uno está tan lánguido, allí, tan frío, pero es nece­ 3 sario hacerlo, levantarse. ” “¿La división canto ‘urbano y Opinar. A R. Courtoissie. 'rural’? Algo falso. En todo caso hay Jueves 5 de agosto de 1-982. cantores malos y buenos. No creo “Si, es cierto, yo ha cantado sobre que haya que comprometerse con la la muerte, pero no a la muerte... Es ciudad o con el campo; en todo caso una especie de juego mágico: se bus­ hay que comprometerse con la músi­ ca la representación lo más perfecto ca. Se trata simplemente de cancio­ posible de aquel enemigo, de aquello nes y estas no son contrarias, por lo que uno quiere conjurar porque es tanto no son expresiones enemigas”. un enemigo. Vallejo lo decía clara­ Noticias. A M. Arregui. mente: Porque no tenga en suma pa­ 16 de enero de 1980. ra expresar mi vida sino mi muerte. Mi pavor a la muerte me hace sentir más vivo. ” 7 Opinar. A L. Battistoni. “Muchos creen que soy pesimista, ______Jueves 16 de julio de 1981. pero no es asi, mi música, los textos 4 que interpreto, cargan con la condi­ , “Nunca fui a un tablado en mi ción de mi generación, una genera­ vida. Desconozco eTcarnaval y no ha­ ción que no vivió tiempos propicios. go de su conocimiento una cosa exis- Creo que en el futuro las corrien­ tencial, quizá le tenga miedo... Fui tes de la música tienen que pasar por “No tengo pruritos en cuanto a alumno jesuíta, soy un muchacho del la mezcla, la fusión y utilizar todos los problemas de élite. Soy conscien­ interior, nunca aprendí a bailar, no los elementos, pero sin transplantar­ te de que vivo en un tiempo y en un hablo a nivel de bien y mal... ” los sino ubicándolas en nuestro con­ lugar dado, pero no me interesa pasar texto. Noticias. A R. Bussero. por un populista. De todos modos no Muchos confunden lo uruguayo 23 de febrero de 1983. hago una cosa críptica. Manejo más con lo que se hacía en el siglo 18 o bien una cosa medio lírica, los viejos 19, aunque si alguien toma ese cami­ temas de siempre. ” no, creo que también puede ser váli­ -¿Dónde lo melódico sigue siendo do. Aunque creo que siempre algo predominante? nuevo no es más que la suma de dos “Sin duda. En eso estriba el éxito cosas viejas, lo nuevo no surje de la de los Beatles y concretamente del “Es seguramente un producto del nada. ” discutido Paul Mac Cartney, a mi en­ azar que yo sea cantor. Digo esto tender un gran melodista. La melo­ porque me recuerdo muy claramente El Diario. A R. Berocay. día accesibiliza mucho la cosa... bus­ esperando con todas mis fuerzas po­ 27 de abril de 1983? co una linea melódica como un vehí­ der ser arquero de Peñarol, actor, ar­ culo para acceder al texto. El ritmo queólogo o algunas veces aviador”. casi no aparece en mis composiciones El Correo de los Viernes. aunque sé que es importante. La me­ A R. Castillo, viernes 8 de lodía maneja el aire, el vuelo. El rit­ enero de 1982. 8 mo, la tierra, el fango, está en rela­ -¿Todo tiempo pasado fue peor? ción con nuestras necesidades de ex­ “Todo tiempo pasado fue pasado. presión corporal. ” A m í me preocupa el efímero presen­ Opinar. A L. Battistoni. te y el futuro. Creo que el hombre, Jueves 16 de julio de 1981. 6 en si, es un animal de futuro”... “Y “Yo entiendo la comunicación en esa es mi esperanza. ” términos individuales. La masa es al­ Huecograbado El Día. go tan impersonal que uno busca can­ A R. Forlán, 1982. tar como si el público fuera un solo 10 individuo... ” -Pero más allá de cierta posible “La ajenidad de los textos que no -¿De modo que el cantor logra retórica, ¿qué es la esperanza -con­ he escrito yo (y son muchos) es una una abstracción del público sin dejar cretamente- para un joven urugua­ peculiar ajenidad: de algún modo yo de sentirlo? yo de 28 años? elegí, yo confeccioné una canción y “Algo parecido. Pero quiero dejar­ “¿Esperanza? Poder superar una canté eso. De modo que me pasa que lo bien claro: si hubiera una sola per­ serie de obstáculos... poder saber un asumo responsabilidad sobre esos sona en la sala, una sola, el recital poco más... Poder tener posibilida­ textos (responsabilidad, que no pro­ requiere el mismo esfuerzo o tal vez des de volver a estudiar (es importan­ piedad). (¿Quién sabe por qué he mayor. Eso pienso yo antes de salir te para mi). Es una sumatoria de pe­ tomado precisamente éstos, quién a escena en todos y cada uno de mis queñas cosas. ” sabe por qué me ha ocurrido el recitales”. -¿Entonces la esperanza es una feliz espanto de cantar?” Huecograbado El Día. condición dolorosa? Canciones. E. Darnauchans. A. E. Estrázulas, “No sé si es dolorosa; pero por lo Ediciones de la Banda Oriental, domingo 4 de setiembre, 1977. menos molesta. Uno se estanca y se dic. de 1982. ¥ comunicado ¥ reportaje

A esta altura parece obvio hacer AISMPU una presentación a León Gieco. Este representante del llamado “Rock Nacional ” en la Desde hace ya vahos años, la mú­ rar: que este hecho no es obra de la Argentina, su país, ha ido sica popular ha tomado un notable casualidad ni de una actividad bene­ evolucionando, asentándose y impulso y ha logrado un crecimiento volente por parte de las autoridades abriendo su horizonte hasta cuantitativo y cualitativo de quienes que en este momento determinan erigirse en un verdadero la integran. Teniendo en cuenta este quienes son los que pueden ser oídos trovador latinoamericano. Fue crecimiento, dentro de la realidad so­ o no; de los primeros en ir a bucear cial, cultural y laboral del medio, los que esto es el resultado de diez en sus raíces, entendiendo integrantes de esta vertiente creimos años de persistencia, permanencia y que las separaciones impuestas necesaria la formación de una Asocia­ firmeza de nuestro pueblo en la bús­ son siempre falsas y establecidas ción que nos reuniera para defender queda de sus altos postulados de LI­ nuestras fuentes y formas de trabajo, BERTAD Y JUSTICIA para todos en contra de los más. Por todo asi como para fomentar el desarrollo los orientales; eso, y por otras muchas cosas, de una mayor unidad de quienes ele­ que no es suficiente que se levan­ nos parece importante traer gimos este camino como expresión y ten DOS y SOLO DOS de las prohibi­ su palabra a través del reportaje medio de vida. Es asi que el día 25 ciones que hoy pesan sobre determi­ que le hace nuestro de enero de 1984 quedó formalmen­ nados compañeros de nuestra músi­ corresponsal en Buenos Aires, te constituida la Asociación de la ca popular; Alberto Silva. Música Popular Uruguaya (A.DE.M. que no cesaremos en nuestro em­ P.U.), la cual contó desde sus inicios peño de lograr el retorno de todos los con la integración de figuras tales trabajadores de la cultura que contra como Alfredo Zitarrosa y Los Olima- su voluntad han tenido que seguir de­ EN TIERRA DE CANGUROS reños. Dada la situación de esos tres sarrollando su actividad en el exte­ compañeros así como la de otros tan­ rior. — ¿Cómo te fue en Australia? tos que ven cercenada la posibilidad Creemos que esto sólo es posible —Bien. Fue una experiencia muy de desarrollar su actividad en nuestro con el esfuerzo conjunto de todo el -mezcla de cosas o sea rara, posi­ país, fue que ADEMPU se planteó pueblo uruguayo, que ha demostrado tiva, buena. Yo no sabía como me desde un primer momento la utiliza­ que la única forma de recuperar el lu­ iba a ir, realmente. No sabía con que ción de todos Ios-medios a su alcance gar que nunca debió perder y de re­ gente me iba a encontrar y la gente para el levantamiento de dichas pros­ conquistar sus legítimos derechos, es con que me encontré tiene que ver cripciones. Hoy vemos, y no con di­ participando activamente en este pro­ con argentinos que hace doce años simulada alegría la vuelta de Alfredo ceso de redemocratización nacional que se fueron y no me conocían de­ Zitarrosa y Los Olimareños a la difu­ por LIBERTAD, PAZ, TRABAJO, masiado. Solo a través de la Revista sión nacional. Pero ADEMPU, como SALARIO y AMNISTIA. Humor, del disco que estoy con la única representante de la música A.DE.M.P. U. Marzo de 1984. Mercedes Sosa y por el tema “Solo popular uruguaya cree necesario acla­ le pido a Dios”. Fueron más o menos unas 800 personas a cada recital, hi­ ce uno en Sidney, otro en Camberra NO SE GASTE y el último en Melbournc en dos tea­ tros muy lindos, los equipos eran de primera. Fue la primer experiencia E L DEDO mía para ver como me voy a manejar de aquí en más en el exterior. — ¿Por qué me decías que fue una DISCANDO... experiencia rara? —Por la incertidumbre. Además yo —te soy sincero— vi una foto de Sidney arriba del avión, cuando subí en Santiago de Chile. —Seguramente te encontraste con uruguayos... —Me encontré con uruguayos, es­ tuve en el club uruguayo. En Mel- NO NOS LLAME MAS AL 91 12 57 bourne fue mucha gente uruguaya. Ahí en el club fue muy lindo el en­ cuentro, tienen un club sumamente Imprenta CBA cambió organizado con actividades adherentes a los que es Uruguay, inclusive en ese momento estaba reunido un grupo su número telefónico que estaban preparando bailes folkló­ AHORA META EL DEDO ASI: ricos de música uruguaya. Estuve más o menos una hora y fue todo muy 95.72.31 - 95.70.46 grato. miento para la reconstrucción de la cultura nacional con Leda Valladeres; haciendo recitales para los inunda­ dos. En fin, una serie de cosas que si trabajo no las puedo hacer, es una vorágine de cosas que no permite ha­ cer más nada. -Una de las premisas en tu reco­ rrida por el interior era recoger mate­ rial de poetas y músicos. ¿Lo logras­ te? -Sí, tengo todo el material, junté muchas cosas. Todavía con eso se mezcló las idas a Chile y Uruguay. De ahí también me traje de todo, del Canto Popular y del Canto Nuevo. Del interior de Argentina un montón de libritos de poesía del propio autor y cualquier cantidad de casetes de los músicos. Todo eso hecho a pul­ món. En el próximo disco mío pienso poner una hojita, diciendo: poesías argentinas recopiladas en el interior. Eso fue genial, yo no tuve siquiera que buscarlas. Venía la gente y me lo dejaba en un sobrecito, además de to­ do es un acercamiento de cariño.

AUN EN EL PLATÀ (MONTEVIDEO)

—En Montevideo, vos te imagina­ bas la receptividad que luego encon­ traste... —Yo hace nueve años que voy al Uruguay, en verano me vuelvo loco con pasarme unos días en Piriápolis, que para mi es el mejor lugar del mundo. Eso lo dije varias veces y no se porque. Es hermosísimo, fíjate que tiene mar, tiene clima de sierra, tiene sierras. Cada vez que nosotros íba­ mos allí, teníamos una tranza para pagar el hotel Argentino con actua­ ciones, le tengo un cariño muy espe­ cial, porque para mi fueron las prime­ ras vacaciones de mi vida esas. O sea yo siendo del campo, viviendo en el medio de la Provincia de Santa Fe, nunca hice vacaciones, nunca tuve la guita, para irme a algún balneario. Yo conocí Mar del Plata después de mente. Entonces, hace 11 años que que grabé el segundo disco, que tuve estoy trabajando por todos lados, to­ que ir a tocar. Apenas grabé el primer OTRA VEZ EN EL PLATA dos los fines de semana y la rematé disco, fuimos con Sui Generis a Piriá­ (B. AIRES) con una gira por todo el interior de polis, y lo pasé tan increíblemente la Argentina. Tocamos para unas bien que se me quedó grabado para — ¿Por qué hace un año que no te 800.000 personas, hice un promedio siempre. Y de esa manera estuve yen­ presentás en Capital Federal? de dos mil reportajes. Llegué a luga­ do durante nueve años, pero ahora —Se debe a que estuve trabajando res donde nunca llegó nadie, ni un hicimos una mano mucho más intere­ mucho. Yo hace mucho tiempo que músico de rock, ni de folklore, ni de sante, unas trece o catorce presenta­ estaba planeando parar, aunque sea nada, como Mina de Aguilar o La ciones en el interior, las cinco mil un año y medio, y aprovecharlo en Quiaca. Y todo eso fue muy intenso, personas que reunimos en el Censa, otras cosas. Fijate que cuando yo es­ yo dije que después de eso, iba a pa­ y después el Peñarol con músicos de toy trabajando en recitales tengo que rar. Ahora me puse a estudiar guita­ allá. tener mi grupo armado de gente, so­ rra, me puse a hacer foniatría. Cono­ —No te parece que fue un poco in­ mos doce personas, el equipo tiene cí gente importante para la vida del justo, que en los afiches del Peñarol, que estar funcionando exclusivamen­ país como Conte, Pérez Esquivel, tu nombre apareciera grandote y el te para mi, yo no decido la cosa sola­ Sábato. Estoy trabajando en el movi­ de los músicos del Canto Popular que te acompañaron tan chiquitos... nar un mango, en contra de las ma­ —Mirá el recital era mió, no era un tanzas que han hecho en estos últi­ recital del Canto Popular. Era la con­ mos años, de eso yo compongo. Eso clusión de toda la gira que hice por está inserto en mí. Uruguay. Yo invité a esos músicos a -¿V os te imaginabas que “Solo le que hicieran un par de canciones y pido a Dios” iba a tomar la dimen­ un final todos juntos, pero el recital sión que tomó? era de León Gieco. Además se sabe —No para nada, nunca creí que que ellos llevan mucha gente, yo que­ iba a pasar eso. Eso se dió es una cosa ría saber como me iba a mi. Yo no del destino. No fue premeditado en quería basarme en el nombre de ellos ningún momento de mi vida. Te digo para meter gente. Mi intención era más, del cuarto disco, era el último compartir, y fue una sensación mara­ tema que grabé y no iba a ir, y de úl­ villosa ese recital. Eso se tendría que timas, cayó Dino Zalussi, con el ban­ haber hecho mucho antes, y se tiene doneón, le pasé los tonos y los graba­ que seguir haciendo, porque esa es la mos. Fue increíble, lo ensayó y que­ forma de salvarnos, o sea mezclándo­ León con Alberto Silva, de NUEVA VIOLA dó grabado el ensayo. Como voy a se. —Seguís pensando que vos hacés premeditar una cosa que salió de pu­ Rock nacional y no Canto Popular... ra casualidad. EL CANTO POPULAR —No,todo eso son palabras... —León, ¿qué te reportó haberte URUGUAYO —Te acoidás que hace cuatro o integrado tan fuerte a Mercedes Sosa, cinco años estuvimos horas discutien­ con Sixto Palavicino, otra gente del —Te interesa el fenómeno de nues­ do y con Nelson tratamos de hacerte folklore, etc.? Vos prácticamente, tro Canto Popular... entender porque tenías más que ver fuiste el punto de contacto entre el -Claro, yo me metí en una dis- con esto último. rock y el folklore... queríá y me compré todos los discos -T e repito son palabras, yo creo —Mirá que hubieron varios inten­ de Canto Popular que habían. Cuan­ en la canción. Son palabras, así como tos antes que el mío. do vine para acá me los escuché, se allá le pusieron Canto Popular, acá le -Pero resultaron todos fallidos. lo hice llegar a Claudi Kleiman, que dicen Canto contemporáneo. Que se -S í pero, por ejemplo la gente de le encanta todo eso, él es uu periodis­ yo. Son canciones con una mezcla de Arcoiris, cuando hizo el intento, al­ ta de acá —bueno vos lo conocés. El todas las músicas que yo he escucha­ gunas cosas resultaron. Fue verdade­ es muy amante de Dino, por ejem­ do en mi vida. ro porque la cosa salió por su propia plo... naturaleza y no es nada fingido. LO QUE SOY Compartir con la gente del folklore —Si de Dino, te arrimamos el ca­ es un poco revivir cuando en el pue­ sete con Nelson Caula. —Vos a veces decís que no sos blo mío cuando yo mismo tocaba —Ah, vos estabas en esa reunión, muy bueno tocando la guitarra, que eso. Y no es nada más que eso la hace como mil años... Todavía lo no sos muy bueno cantando, que no gente lo toma como antes y después tengo, es un casete azul, si más bien. sos bueno componiendo... de Cachito el campeón de Corrientes. Bueno ahí fue cuando lo conocí, es­ —Lo que pasa que yo rescato de No toco para un poquito. La vida se taba cantado que algún día nos íba­ ahí la actitud de vida, ser una buena va dando y vos vas encuadrando cier­ mos a conocer personalmente y ahí persona. Tampoco para mi la música tos caminos. Con el grupo ‘Los no­ tocamos un tema juntos. Fue muy es lo más importante. Pasa que vivo cheros’ allá en Santa Fé, cantábamos emocionante para mí. Te decía que de la música porque es el trabajo más como 150 canciones folklóricas. Me el Canto Popular es la verdadera mú­ hermoso que hay, entonces no soy gusta de alma, y me gustaba mucho sica de ustedes, es lo que nosotros tonto. Me entendés, es el mejor, vas Cafrune; y lo que me pasó con Mer­ tenemos que rescatar acá. Acá yo es­ a todos los lugares, te ofrecen lo me­ cedes por ser ella tan famosa y por tuve programando la música de todos jor, te invitan a comer, te dan el me­ tan definida personalidad, muy nota­ esos discos que me compré allá en jor hotel, te dicen que te aman, es el ble; debe haber sido lo más grande dos radios, yo mismo hice de locutor. trabajo más hermoso que existe. El que me pasó en mi carrera. También hable en Humor —que es la que se pueda quejar de este trabajo —El cliamamé a la gente muy jo­ revista de mayor tiraje-. Bueno yo es un hijo de... reaccionario. Lo que ven le entró después de tu acerca­ hago todo lo que puedo. Es una cola­ yo digo es que lo que yo quiero res­ miento con Tarrago Ros... boración para que pueda entrar con catar es la actitud mía de vida, claro —Y bueno porque no fue fingido. todo acá en Buenos Aires. Después que no soy un buen violero, ni tam­ Ese chamamé a mi me salió en cinco está el resto del trabajo que a lo me­ poco un buen arreglista, ni charan- minutos, y al primero que se lo mos­ jor es un noventa por ciento, el de guista; pero se hacer un poco de to­ tré fue a mi viejo, y el se emocionó. venir a tocar. Eso también se está ha­ do, todo eso lo meto en la actitud de Y si pasó eso con mi viejo, de cajón ciendo, porque los boliches están lle­ vida. Como dice Atahualpa: tocar la que pasaba con toda la gente. Des­ nos de músicos del canto popular, lo chacarera con la guitarra y con la pués lo toqué por primera vez en Ro­ cual me parece bárbaro. vida. sario y la gente se volvió loca. Yo me — ¿Qué punto de contacto crees —Una actitud de vida peculiar, asombré cuando me salió un chama­ que hay entre tu música y el Canto afacás constantemente la sociedad de mé, con eso te digo todo. Popular uruguayo? consumo, marcas que no querés te­ — ¿Es muy importante en tu es­ —Y somos de la misma genera­ ner un coche, es un compromiso en pectáculo el micrófono inhalámbrico, ción, sufrimos las mismas consecuen­ todo, ¿no? las cosas de humo, la luz? cias, se escuchó rock de la misma for­ —Yo estoy comprometido con la —Eso es lo que tiene el rock que ma tuvimos gobiernos idénticos, so- clase sufriente. Esos tipos que labu- hay que rescatar. Aparte de que su mos rioplatenses.______ran toda su p... vida y no pueden ga- música sea muy alegre, me refiero al rock de los Estados Unidos, para no “a veces mi poetalo entrar en rótulos. Lo que más tene­ mos que rescatar de todo eso es la azul es gris...» parte técnica. Así como hay tipos que inventan canciones, hay otros que inventan pedales, y micrófonos rubén castillo inhalámbricos. Eso a mi me cayó justo, y logré una movilidad en el es­ cenario, muy diferente a estar está­ tico. — ¿Por qué hiciste una canción “Yo admiro la música auténtica de rísticas que ¡o diferencian, lo definen contra Palito Ortega? cualquier país, de cualquier lugar. Un y lo distinguen: es un profesional en —Porque yo nunca me hubiese día escucho a The Pólice y al otro el sentido que los vocacionales del sentado en la mesa de Videla y de día me copo con Los Ballenatos de teatro independiente le dieron al tér­ Viola a comer. Porque no le dió tres Colombia. Un día escucho el LP mino. Ese profesionalismo que han millones de dólares a su pueblo, pe­ Blanco de los Beatles y al otro Ata- tenido desde la década de los ’60, ro sí a Sinatra. hualpa Yupanqui. Yo vi la new-wa- Daniel, Alfredo, Los Olima, Washing­ we, tengo todos los Lps de los grupos ton, etc. Y segundo ¿qué es lo que SOBRE GUITAS Y TROVAS que surgieron con ello. Sin embargo hace León Gieco? Yo diría música cuando volví de los Estados Unidos contemporánea y punto. Con in­ -Hablando de guita ¿vos ganas lo primero que me salió fue el chama- fluencia varias que van desde Bob mucho con esto? mé”. —- Dylan, el rock, hasta una música de -N o, no... Ahí tienen una buena auto-de­ .entraña argentina (a veces muy porte­ —Pero hay un mito que todos los finición de lo que es León' Gieco ña, otras muy campesinas o del inte­ músicos de rock hicieron mucha (33) el músico que vende más discos rior). guita... en la República Argentina. Como se Una música de fusión como lo es —Están equivocados, nadie tiene sabe, nació en un puebtíto de la Pro­ la MPU y como es la característica un mango. Todos tenemos lo justo vincia de Santa Fe el 20 de Noviem­ aluvional de estos pueblos. para vivir ahí al día. Tener guita es bre de 1951. Desde muy chico tuvo Pero además -lo ha dicho él mis­ otra cosa, es decir ahora viajo a Ja­ afición por la música (guitarra, armó­ mo- “como si pusiéramos un poquito pón. Chau y me voy. Eso es tener nica) y a los 18 años ya estaba en más de música a la música y un po­ guita. Ningún músico de rock, tiene Buenos Aires, estudiando guitarra y quito más de poesía a la poesía”. la guita que tiene un músico como orquestación. “Sólo le pido a Dios que el dolor no Palito Ortega. El si se quiere patinar La tierra es tierra me sea indiferente tres mil dólares para irse a Japón, de y es de algunos, por qué? que la reseca muerte no me encuentre seguro que se va, porque le sobran. Igual que la vida vacío y solo sin haber hecho lo Nosotros no, porque no pensamos en el pan es pan suficiente. la guita, porque siempre estamos in­ y es de algunos, por qué? Sólo le pido a Dios que lo injusto no virtiendo en mejorar el espectáculo, igual que una herida”... me sea indiferente” por ejemplo. Nadie de nosotros tiene Interviene en 1971 en uno de los campos y productoras cinematográfi­ “famosos” festivales B.A. ROCK. León en los años duros no fue cas. Yo ya tengo que comprarme dos Participa en 1972 con una canción en un extremista pero tampoco se arru­ inhalámbricos nuevos, que son lo úl­ el film “Hasta que se ponga el sol”. gó. Como a veces caemos en los faci- timo. Los que yo tengo producen al­ Al año siguiente aparecerá su primer lismos que recogen el aplauso rápido, gunos ruidos, estos que, voy a com­ LD con arreglos y participación de él trató de hacer lo suyo y sus discos prar son mucho más sofisticados y Gustavo Santaolalla (“Arco Iris”) y y recitales son de una clara coheren­ no salen ruidos. Me sale seis mil dóla­ Luis Cesio y Rubén Melogno '(del cia. Si alguna canción se hizo bandera res, que te parece. Otro va y se com­ conjunto uruguayo “Psiglo”) entre o himno por coyunturas especiales pra una vaquita más. otros. no fue lo sabemos, un a propósito. — ¿Qué te parece Rubén Blades? Desde entonces ha grabado seis , Su música más dura, rockera, • -Lo descubrí en Colombia, hace larga duración sin contar algún tema más “dylaniana” al principio, se ha mucho. Muy bueno, sumamente ori­ incluido en el álbum colectivo ido distendiendo y sin perder su esti­ ginal. “Acusticazo”. lo, es hoy más fluida y personal, más — ¿Y la Nueva Trova Cubana? Es curioso el caso de Argentina argentina y si quieren más latinoame­ —Hace como doce años que la (quizá un día intentemos explicarlo); ricana. vengo escuchando, sensacional... La tan grande en territorio y en riqueza Es un muchacho fraterno y con- canción verdadera siempre llega, por (hasta ahora dilapidada o enajenada), certador; recorrió la Argentina pue­ eso no sirve censurar. No se le puede con tantos millones de habitantes y blo a pueblo y llevó sus canciones meter rejas a la canción, es como la no tiene un movimiento tan potente donde muy pocos habían llegado. arena que se te va de las manos. Se- como el nuestro, el de la MPU, Ha actuado en recitales con mú­ rrat cuando venía metía mil perso­ Existen nombres: Litto Nebia, sicos uruguayos y jamás ha tenido nas, lo prohibieron ocho años y cuan­ Luis A. Spinetta, Charlie García y desplantes de “estrella”. Por algunos do vino metió 200 mil. quizá media docena más, en dos dé­ realizadores nuestros siente gran ad­ — ¿Hasta dónde tiene que llegar el cadas. miración. compromiso del músico con el mo­ Pero de ese puñado que no en­ De los años 70 es León Gieco mento que vive y con la gente? granó en la maquinaria comercial y el exponente argentino más significa­ —Tiene que ser continuo y de la que no es específicamente tango o tivo. forma que te animes a hacerlo. Con folclore o proyección folclórica, Buen tipo, además. la injusticia de la realidad.______León Gieco tiene un par de caracte­ adelanta del libro de UN LEJANO RITUAL Ello se produjo afios más tarde, boliviano “El Camba” y las explica­

INOLVIDABLE cuando ya era el cantor más famoso ciones previas con que el intérprete del Uruguay y yo tenía algunos de presentaba los temas. El aplauso ti­ Han pasado ya once años desde sus discos. Era carnaval y me enteré bio terminó en la ovación. Entonces que, una noche de invierno, cerramos de que cantaba en un barrio apartado. recordé la noche del boliche que ha­ un boliche de Montevideo con los Quise llevar a dos amigos argentinos bíamos cerrado: aquel desconocido parroquianos adentro. Fue la primera para que lo escucharan y allá salimos, de ayer era el mismo carismàtico y vez que asistí a un “cierre particular”, rumbo a esa zona suburbana. Canta­ menudo ser que conquistaba las ma­ al delicado egoísmo de comprar, por ba en un típico “tablado” de Monte­ sas sin proponérselo. Y me traje una noche, el derecho a que una video, escenarios donde afio tras afio ese ayer hasta el ahora para sacar barra de amigos bebiera y conversara se lleva a cabo otro ritual muy uru­ una conclusión antojadiza: el cantor a gusto hasta el alba como si estuvie­ guayo. popular es el poeta, el verdadero ra en su propia casa. Pero el cierre poeta que sustituye al eterno género tenía un motivo, una razón que co­ en decadencia, al siempre agónico mencé a conocer poco a poco: había primer género literario. Lo sustitu­ un cantor en el local. Era casi desco­ ye a pesar de la polémica y siempre nocido para mí. Un colega de enton­ En aquel ambiente de público curiosa diferencia entre un poema ces, un periodista, me dijo en voz humilde, ante un endeble y poco y una letra escrita para ser cantada. baja, como en secreto: “Ahora va fiel micrófono, se presentó el cantor. Sobrevino entonces la idea del juglar. a cantar Zitarrosa”. Nadie se movía de su silla. Mis ami­ A medio camino entre el gaucho y gos descubrieron en Zitarrosa un aire el orillero, entre el estudiante re­ flamenco que yo -neófito en el te­ belde y el puntero izquierdo de un Zitarrosa cantó hasta el alba su ma— no había podido detectar o no equipo de barrio, entre el literato repertorio de entonces. Cuando ama­ me animaba a señalarlo. Tuve enton­ ceñudo y el pobre poeta del tímido neció y nos fuimos ya no nos íbamos ces la certeza de lo que decían. Re­ cuaderno inédito, aquel niño de más a volver a encontrar por mucho tiem­ cuerdo que me impresionó su vida­ de treinta años se había dedicado a po. lita “La desvelada” , el taquirari cantar.

Estas líneas, escritas en la madrugada del día que deberá quedar marcado como el del retorno de Alfredo Zitarrosa, deben hacer obligada referencia al doble carácter de Alfredo: el hombre y el mito. Precisamente en esos dos andariveles, paralelos pero no idénticos, quiso también seguirlo Enrique Estrázulas en su libro “EL CANTOR DE LA FLOR EN LA BOCA ” . Mientras Enrique retrataba al cantor, para éste corrían amargos días del exilio español. Tiempo amargo como resulta siempre el del extrañamiento, amargo como -y a pesar de la solidaridad tendida- fue el exilio uruguayo para los heroicos defensores de la República Española. De ese tiempo Alfredo salió crecido; creció el hombre, madurando en la adversidad. Y creció el mito. Un mito que hoy es ya sólo superado por el culto rioplatense a Carlos Gardel. Pero más allá del mito hay otra condición, una tercera, que el destino parece haber otorgado a este hombre: la de ser un adelantado del des-exilio. Alfredo inaugura eso que alguna vez llamamos “la delicada química del reencuentro ”. Y es una suerte que sea así: que justo sea él, el elegido. Su temple y su “probada dignidad” son evidencias contundentes de que el destino no es ciego, y que no se equivoca. Bienvenido Alfredo, e . r . b .

UN PARTO: EL PRECIO no sabía si cantar o dedicarse a es­ de muchas de sus canciones— no im­ DE ELEGIR UN DESTINO cribir, que había sido su oficio ante­ porta demasiado lo que diga. Acérri­ rior. Discípulo del grande y olvidado mos enemigos de tSu posición, de sus No habían pasado tres años cuan­ poeta Vicente Basso Maglio había denuncias o convicciones, suelen ser do -un mediodía, sorpresivamente, rondado también talleres de poesía (artísticamente) sus más fieles admi­ me llamó por teléfono. La inconfun­ y había sufrido en carne propia la radores. Ahí radica uno de los mis­ dible voz se oía lejana y decía que primera lectura del peruano César terios del cantor popular. Porque tenía resuelto musicalizar uno de los Vallejo en un peldaño de su casa de popular significa involuntariamente poemas del libro que yo le había la calle Yaguarón, a solas, tal como se una abstracción de la idea y una acla­ regalado en el tablado aquel. “Barrio debe recibir al crucificado autor de ración de sentires. Y eso lo logra el Sur” se llamaba. Esa noche nos en­ Trilce. que sabe cantar y no siempre el que contramos y me contó la historia de sabe. Comunicar es lo principal, es el su último barrio (el del poema) y de primero y más perseguido de los su vida en una pensión frente al Ce­ misterios. El talento, en sí mismo, menterio Central, donde dubitativa­ Zitarroza es un juglar que canta es misterioso. Su búsqueda es inú­ mente habían transcurrido parte de opinando o simplemente canta. Y lo til: está adentro, surge o no surge. sus días. Me dijo que en aquel tiempo hace de un modo que —en el caso

rmpvn vinta -1 7 LA VOZ, PRIM ER sistema nervioso más que al pensa­ INSTRUMENTO miento. Estas tareas de la voz, no deliberadas, son: ilusión, admiración, La voz de Zitarrosa debe ser su piedad. Parto de la base de creer más insondable misterio. Misterio que lo que le sucede a un hombre que viene del yo-profundo. No soy puede sucederle a todos los hombres el único que cree en el milagro Piaf en el acto de oir, siempre que el hom­ o en el milagro Gardel como grandes bre esté preparado auditivamente o burladores de todo razonamiento. sea, naturalmente, auditivo. También creo en el milagro Zitarro­ En la voz de Zitarrosa también sa. Las explicaciones sobre este tipo se descubren figuras plásticas, colo­ de fenómeno puede darlas quizá la res cambiantes y no pocas tristezas. ciencia, aunque siempre en forma Su voz es un claroscuro, no una som­ parcial. En una de sus últimas cartas bra. La figura plástica es un hombre Zitarrosa me dice, respondiendo a mi pequeño mucho más joven que esa nostalgia por la ausencia de su voz voz; la tristeza es notar implícita en viva en Montevideo: “Es la mejor la voz una suerte de maleficio. Son herencia de mi madre” . Como de­ algunos de los ingredientes que finición, simple y sintética, es la atrapan al comunicar. Y Zitarrosa mejor que he oído. Al menos, la logra comunicar aunque cante la letra más aceptable, Pero el más viejo más elemental o más ingenua, casi instrumento del mundo (la voz siempre superada por el cantor que humana) es, a la vez, el más recón­ se prende de las palabras y las im­ dito. Y cuando suena a intemporal pregna de un sentido que muchas en esas vibraciones baila nuestro veces no tienen. A mi entender, la asombro. En ese estremecimiento en mejor definición de Zitarrosa es ju­ la aceptada ignorancia de los por­ glar o cantor popular, no cantautor qués, está siempre el más vivo secreto ni folclorista. A veces, el cantor del arte. popular pretendido es el que más La voz’ comunica al mismo tiempo lejos está —con sus artificiosos juegos que cumple tres misiones que el oído para entrar en la masa— del pueblo, registra para trasladarlo a todo el de la gente.

El canto hispanoamericano: Alfredo Zitarrosa con Soledad Bravo y el catalán Xavier Rlbalta. Caracas, 197 dice mi padre que ya llegará desde

DIALOGOS CON ZITARROSA ta un odio subrepticio o franco por boca”, por ser más adecuada a su

RETAZOS DE UN el dinero, por las razones de su exis­ realidad. Yo entiendo por flor no la tencia o por las implícitas bajezas del REPORTAJE INTERM INABLE cautiva del florero burgués. Amo la vil metal. otra flor: la flor errante y maléfica del canto de Baudelaire junto a la Mis diálogos con él pueden for­ fragante y preciosista de los versos mar, por sí solos, un libro o más de La vida de Zitarrosa sospecho que de Rubén Darío. El canto de Zita­ un libro. Durante varios años tal vez no la escribirá nadie: está escrita en las esquirlas que lleva en el alma. rrosa, se me ocurre, es una rara haya sido el hombre con quien más mezcla de los dos aromas. Aunque asiduamente dialogué - y más pro­ A lo sumo, por un conjuro de silen­ huela a jacarandá o al jazmín salvaje fundamente- sobre toda clase de te­ cio, puedo sintetizarla con un verso: de mi tierra. mas. Es un excelente dialoguista de ti­ Yo sé quien fuiste, pero no hablaré. po confesional (entre dos) y un buen conversador público, aunque mucho Nada de vergonzante hay en ella. La composición es uno de los as­ más basado en su facilidad de palabra Es la vida de un hombre, peor que pectos más interesantes, en sus pri­ que en conceptos demasiado claros la de muchos, mejor que la de tantos. meras y últimas fases, como perío­ o fundamentados. No es, insisto, un Pero ha sufrido y sufrir eleva a un dos de creación intuitiva. A veces, intelectual típico. Su filosofía es re­ hombre. Si canta como canta no se su primera clave es un silbido, melo­ concentrada, tal como su inédita debe únicamente a una prodigiosa días subconscientes que, en el mo­ poesía hermética o sus vacilaciones. garganta. Como Piaf, como Gardel, mento menos esperado, despiertan la Hombre taciturno en su vida íntima, como Serrat, Zitarrosa también canta idea de una canción. En general, he a veces excesivamente huraño y sus­ por sus llagas. De ahí es que recor­ observado que escribe sus letras casi ceptible. Otras, cordial y abierto a dando el nombre de una obra del ita­ paralelamente a la música. Toma la • todo tipo de gente. No elije sus ami­ liano Luigi Pirandello se me ocurrió guitarra y busca acordes indefinida­ gos. Es extremadamente generoso y un día llamarlo “el hombre de la mente. Cuando logra alguna forma tiene una tendencia natural al despil­ flor en la boca” , metáfora que sus- musical en acecho entonces comienza farro del dinero. Probablemente sien- tituyo por “el cantor de la flor en la a trabajar con el grabador. Vuelve a LAS CANCIONES

PARTICIPANTES

He compartido siempre el senti­ miento de injusticia de Zitarrosa. Filosóficamente nos unen, más que separarnos, una serie de lícitas dis­ crepancias, tal como debería suceder con todos los hombres en los órdenes del razonamiento, no de la pasión. Nuestra congoja es la misma, las mo­ tivaciones idénticas, pero las convic­ ciones políticas difieren. Su primera canción llamada de protesta más exitosa fue “Mire, ami­ go” .' Lo extraño de su popularidad es que resonó bien, en aquel enton­ ces, hasta en el ánimo de los más acérrimos conservadores. Creo, perso­ nalmente, que no se trata, como equivocadamente se dijo, de una canción escrita contra el acto elec­ toral en sí, sino contra las formas de la venalidad que se usaron tradicio­ nalmente para adornar instituciones y mantener la pobreza. Es una can­ ción contra las distorsionadas cam­ pañas preelectorales y el sistemático engaño al proletariado rural que se practicó en mi país. Las democra­ cias auténticas (representativas y re­ publicanas) no son tocadas por esa canción. Se denuncian, sí, las com­ ponendas, el agringamiento y, a mi entender, el uso consciente del des­ poseído. Ei cantor (con lentes), Juceca, Blanklto y amigos. Buenos Aires, 1976. el fondo del tiempo otro tiempo mi memoria el invierno de 1972, en de paz que, indudablemente, está en la verdadera creación que hace de que tuve que cruzar Montevideo de llegando: la milonga oriental de Osiris Rodrí­ punta a punta bajo una lluvia torren­ guez Castillos, “Décimas a Jacinto cial, en un destartalado taxímetro, Luna” : para acudir a una llamada urgente de Zitarrosa. Supuse al principio que había enfermado, que estaría dolo­ Dice mi padre que ya llegará rido por algo o, en el mejor de los desde el fondo del tiempo otro tiempo . . . y voy con esta canción casos, habría cometido alguno de y me dice que el sol brillará en los labios de una herida sus excesos. Cuando llegué todo es­ sobre un pueblo que él sueña pa ’ que al final de mi vida taba en calma. Y el amigo trovador labrando quede mi canto despierto, en cuestión, de lo más bien, sentado su verde solar. pues todo cocuyo muerto junto al grabador, secándose unos Tú no quisiste la guerra, deja una luz encendida. lagrimones que, yo sabía que venían madre tierra, yo lo sé. de la emoción creadora. —Solamente quería que escucha­ ras un “adaggio” que se me acaba El espíritu de Zitarrosa se modeló de ocurrir. a raíz de su desamparo, de la gesta de Entonces dejé que regresara la cal­ Zitarrosa ama la humanidad, la vivir y sobrevivir una infancia durísi­ ma,' colgué mi impermeable empa­ vida. La ama como debe ser amada, ma en el orden afectivo. Así es que pado y me dispuse a oir los acordes con su plenitud de alegrías y priva­ se construyó -subconscientemente— de los que más tarde se transformara ciones, con su constante creer y des­ el artista. Y esa fue su réplica: crear, en el famoso “Adaggio en mi país” , creer, sus desafíos, sus luchas. Es comunicar, armar lentamente un una de las más conmovedoras can­ cierto que también se evade y sus puente de amor hacia la comunión ciones que se han escrito en Uru­ métodos de evasión son, o parecerían de dos espíritus, entre él y quien lo guay, acaso premonitoria, inspirada ser, autodestructivos. De algún modo escucha temblar en cada sílaba. En en la guerra y señalando un camino él también vive por una herida, como suma: crear felicidad. ALFREDO ZFEABBOGA

\ LA COYUNDA DOÑA SOLEDAD Como lazo mi amor te "asujeta''; M ILONGA EN DO Mire, doña Soledad, cuanto más largo el lazo póngase un poco a pensar, más larga la ausencia doña Soledad, No tenés más coyunda que el tiempo; Milonga en do, cuántas personas habrá cuanto más tiempo pase canto menor, que la conozcan de verdad. tendrás más recuerdos. cuántas canciones nacieron Yo la vi en el almacén con tu emoción; peleando por un vintén, Como perro trotando en la huella. dulce milonga doña Soledad. mi amor que te acompaña enamorada de todos, Y otros dicen: "haga el bien te traerá de vuelta. como una planta hágalo sin mirar a quién". No tenés más coyunda que el tiempo, crece en la garganta, él y mi amor te harán volver. nace tu flor sin color Cuántos vintenes tendrá lo estoy sabiendo. en cualquier corazón sin la generosidad -perfume de otra canción-. doña Soledad, MILONGA DE OJOS DORADOS con los que pueda comprar ESTRIBILLO: el pan y el vino nada más. toca mi amor Milonga de ojos dorados, La carne y la sangre son tu suave flor cántale a la que yo quiero; de propiedad del patrón, crecida en la quinta cuerda tu corazón compañero doña Soledad; milonga en do. musical y acompasado, cuando Cristo dijo " in o !' ronco silencio vaya volando a su lado usted sabe bien lo que pasó. en el bordón que no llora; y dígale que no puedo vivir. ¿quién de nosotros Mire, doña Soledad, no sabe del otro? No digas que ella se ha ¡do; yo le converso demás. milonga para cantar decí más bien que algún día, doña Soledad, y saber esperar, igual que tu melodía, y usted para conversar nacida en cualquier lugar. cantándome en el oído, hubiera querido estudiar, ella sentirá el latido Cierto que quiso querer, Canción de ayer. del amor que una vez le pedí. pero no pudo poder, voz de mujer, doña Soledad, hoy, como entonces, Ella, como vos, tenía porque antes de ser mujer sirena llamándome, los ojos color de oro; ya tuvo que ir a trabajar. camino abierto desde siempre mirándolos casi lloro y no acaba. -vo s bien sabés-, aquel día: Mire, doña Soledad, lleno de voces Nunca pensé que existía póngase un poco a pensar, como una guitarra: una mujer con los ojos así. doña Soledad, mi pueblo es una canción qué es lo que quieren decir transida de dolor Milonga, vos sos testigo con eso de la libertad. templando un tono mayor. de que la quiero de veras; Usted se puede morir vos no tenés sus caderas -eso es cuestión de salud-, ESTRIBILLO: ni aquella boca de trigo, pero no quiera saber Toca mi amor, pero cantando conmigo lo que le cuesta un ataúd. etc., ... etc.; irán tus ojos a hablarle de mí. Doña Soledad, milonga para cantar Milonga de ojos dorados, hay que trabajar..., y saber esperar. volé cantando a buscarla, pero hay que pensar..., nacida en cualquier lugar. y si llegas a encontrarla no se vaya a morir Mi pueblo es una canción -después de haberla mirado- la van a enterrar..., transida de dolor entrególe, enamorado, el corazón Doña Soledad... templando un tono mayor. 1 que una vez le ofrecí. Doña Soledad... ' ------...... ^ y acto. niben lena FESTIVAL de la paz sea con él canto... Nos encontramos con Víctor Cunha en el Segundo Festival y me dijo: canto “Cuándo va a escribir para la revista? A mi me pareció un envite simpático y le contesté, como una invitación a reimos a dúo: Póngame muestra y yo hago la plana- pero Víctor quedó como en la fotografía de la revista. Anular La conversación no pasó de eso porque no había tiempo pará bueyes perdidos... Después del Festival, Guadalupe (Gustavo) me propuso en nombre de la revista que escribiera concretamente sobre el Festival de La Paz. de No puede ser yo quien escriba -le dije- ya que debido a mi función só­ lo vi a los solistas y además de a ratitos a otros participantes y a los triun­ fadores en la noche de distribución de premios. LA BUZ -Bueno, pero escriba algo y nosotros trataremos de dar los aspectos que Ud. no haya tratado. < - CATEGORIA SOLISTA - Y estuve pensando que para escribir sobre algo con propiedad hay que lero...... MARIA MARKL vivirlo. Y un conocimiento vivencial es menos globalizador pero más inten­ 2do...... FREDY PEREZ so. 3ero...... LEONARDO SILVA Un primer aspecto a tratar es el del grupo organizador, el grupo Cantan­ do, conjunto de jóvenes que planificó hasta los más pequeños detalles, con - CATEGORIA DUO - un sentido de responsabilidad y fraternidad dispuesto a la sonrisa y a la lero...... RAZONES comprensión de las personas, dignificante de la condición humana, em­ 2do...... Hnos! CABRERA pleando en lo general y en lo particular motivaciones positivas en su traba­ 3eto...... MANANTIALES jo de grupo. Grupo responsable del marco adecuado para el desarrollo pleno de las jomadas de canto, que continúan aún finalizado el certamen. - CATEGORIA GRUPO - Un segundo aspecto a destacar fue el del público, entusiasta y respetuo­ lero...... GRUPO TAL so, numerosísimo en cada jomada, participando de la aventura de crear un 2do...... NATURAL clima receptivo y actuante. Esto es una prueba de la cultura de nuestro 3ero...... CONTRASTES pueblo, y déla jerarquía del Canto Popular como manifestación colectiva. Los jóvenes dicen que el Canto tiene seis o siete años; los viejos sabemos - CANCION INEDITA- que tiene un poco más. Veinte o un poco más. solistas Es una cuestión un poco de palabras y otro poco de hechos. En todo ca­ ler. premio compartido so se trata de un país que pudo lograr en el breve pasado un cancionero propio, a partir de los materiales a mano más conocidos y desatendidos por QUERER ES PODER, letra y música la inmensa mayoría y tratando con dignidad su sustancia y con los mejores de LUIS PRADA, part. No.36. deseos de ennoblecer los oficios, usando, adoptando y adaptando o inven­ LAS PLAZAS, letra y música de Fer­ tando sobre las fórmulas conocidas o reformulándolas intuitiva pero can­ nando Cabrera, por MARIA MARKL, dentemente para lograr una identidad como país. part. No. 50. El Festival fue una muestra de la diversidad de enfoques y vertientes de la canción popular, diversidad que estuvo representada por participantes, - CANCION INEDITA - público y jurado que yo llamaría fermental y que es cierto aquello de que dúos nada se logra en el breve término de un día. al presentado por SAUL Y LUCIA, De los concursantes y de las obras presentadas se puede decir lo siguien­ part. No. 78. te: Frente a nadie, a ninguno de los que vi y escuché se me ocurrió pensar: Para qué habrá subido al escenario?” - porque todos, absolutamente todos, para mi, mostraron su valor. Unos en mayor, otros en menor grado, pero - REVELACION - nadie fue indigno de una justa de tal magnitud, y apreciando en todos la premio especial importancia y emoción de su entrega. FERNANDO HERNANDEZ No me corresponde, como integrante del jurado, comentar la actuación de los participantes en particular ni la justicia de los distintos fallos, elabo­ - MENCIONES ESPECIALES - rados en un ambiente de compartida confianza con la palabra de todos. guitarra Compartir con los compañeros los trabajos y los días fue un gusto que no MARIO BODEANT . olvidaré. percusión El espacio asignado es un tirano. Felicitación por el acontecimiento to­ HUGO SOSA do. Muchas gracias. Escucha mi plena Le he preguntado a mi sombra casi un milongón a ver cómo ando corazón de América, corazón para reirme solidario son... mientras el llanto con voz de templo Busca los hermanos rompe en la sala borrando el color regando el tiempo. indio de la puna negro de los dock. Mi sombra dice que reirse Blanco de los barrios es ver los llantos de lata y farol... como mi llanto Escucha mi plena y he callado casi un milongón desesperado y escucho entonces... Entra en las favelas La tierra llora... fuerte como un ron canta a los hermanos La era está pariendo un corazón puros de sudor. no puede mas se muere de dolor y hay que acudir LA MAZA Pasa las fronteras corriendo pues se cae... el porvenir viento de canción a cualquier selva del mundo Si no creyera en la locura Latinoamericana voz a cualquier calle de la garganta del sinsonte de mi corazón. si no creyera que en el monte Debo dejar la casa y el sillón se esconde el trino y la pavura Se abre un surco nuevo la madre vive hasta que muere el sol si no creyera en la balanza en el sol tropical y hay que quemar el cielo si es preciso en la razón del equilibrio donde se siembra el pueblo por vivir si no creyera en el delirio todo dignidad. por cualquier hombre del mundo si no creyera en la esperanza por cualquier casa. si no creyera en lo que agencio Aves de rapiña Silvio Rodríguez si no creyera en mi camino ves sobrevolar si no creyera en mi sonido pero esta cosecha, no si no creyera en mi silencio no se comerán qué cosa fuera, que' cosa fuera W. Benavidez - E. Larbanois la maza sin cantera un amasijo de cuerdas y FINAL tendones un revoltijo de carne con madera LAS VIOLETAS Cuando te sientas sola un instrumento sin mejores Para María Victoria frente a la oscura puerta pretensiones y aquella lluvia incierta de lucesitas montadas para escena Esta mascarita triste toque tu sien y corra qué cosa fuera corazón, se ha empeñado en contagiar Recuérdame qué cosa fuera los sueños de las muchachas mi mejor vez qué cosa fuera la maza sin cantera que salen a trabajar recuérdame un testaferro del traidor de los Pero una niña de trenzas negras la espina no, aplausos al dibujar un corazón en el zaguán la flor, la flor, un servidor del pasado en copa con tiza blanca y mano ligera si es que hubo flor. a la triste mascarita hizo escapar nueva Cuando la luz del día un eternizador de dioses del ocaso te recobre sin nadie júbilo hervido con trapo y V asi vuelven las violetas solo el árbol y el aire en nuestro patio a iluminarse lentejuela en la plaza sombría. la canción que nos defiende si no creyera en lo más duro Todo fue andén distante siempre se vuelve a cantar. si no creyera en el deseo sin voces y sin humo si no creyera en lo que creo lugares en que hubo Este diablo sin pintura si no creyera en algo puro un triste visitante. vino aquí para afanar si no creyera en cada herida Recuérdame... si no creyera en lo que ronde las sillas en la vereda si no creyera en lo que esconde del verano vecinal hacerse hermano de la vida por suerte un niño de honda certera Ahora que no hay nada si no creyera en quien me en una fresca nochecita de San Juan sino fotografías escucha en luz de fuego al pobre diablo cartón donde la vida si no creyera en lo que duele con la aguja de su trompo hizo bailar. es rosa imaginada. si no creyera en lo que quede Recuérdame... si no creyera en lo que lucha. Y así vuelven... Silvio Rodríguez Luis Campos/Jorge Galemire V. Cunha/E. Darnauchans. ¥ canciones EL INSTRUMENTO LA PARVA INDESTRUCTIBLE ESTAS ACABADO JOE

Conocerse claro está Va bastante comimos las cenizas ya lo creo que estás arruinado joe que necesita su tiempo de nuestro pobres sueños calcinados ya lo creo y tú lo sabes con años que albañilean ahora traigan la sangre de ese vino siempre fuiste un hombre de cuidado joe y años de derrumbamiento que pisamos con pies desconsolados siempre fuiste un chico duro pero cuando todo es potro entiéndelo joe, mujer baile vino viento Por mucho tiempo nuestros ojos vieron los años no han corrido en vano y la carne nos sostiene solamente raíces, negra tierra, antes eras el dueño del pueblo joe tanto o más que el hondo hueso ahora miraremos a las nubes tu pistola y tú lo saben qué vas a andar preguntando a la esperanza de la fruta nueva. nos volaste la tapa del seso joe si te das por lo derecho cada vez que lo quisiste y es tu voz la que te dice Nosotros le rogamos, todo un pueblo a un lado joe, si la promesa es lo cierto sudó sobre la tierra, como lluvia, los años no han corrido en vano y de pronto se volaron ahora, que despuntan hojas verdes eras grande entre los poderosos joe la mujer el vino el fuego vamos a armar un baile, todo furia. ellos te dieron las alas que sostenía las carnes pero todos los ciclos se cumplen joe el temple del instrumento Por mucho tiempo amamos a la noche ya no somos unos niños y en un cantor de boliche como si no existiese la mañana aguarda joe, me conocí en el ejemplo porque era la mañana de los bueyes los años no han corrido en vano ya perdí mi compañera del esfuerzo feroz y la guadaña... hicimos una poca de fuerza joe desátame de este enredo, todos juntos aun tiempo Ahora alzamos el vaso con el vino W. Benavides hoy juntamos nuestras cobardías joe para que el sol también beba su sangre, y jalamos de la soga y así reconoceremos al hermano tú lo quisiste, al prójimo que marcha por la calle... los años no han corrido en vano todos te estamos viendo en la horca joe Levanta para siempre la^abeza nadie habló de represalias ya no me doblo porque me sostienes simplemente los ciclos se cumplen joe ya somos una parva indestructible siempre fuiste un chico duro UNO (que se crió acá) somos un sueño unido para siempre... descuida joe, W. Benavidez / E. Larbanois los años... Uno que se crió acá andando joe, mirando el mar los años... porque es hijo de emigrantes largo joe, o simplemente por pura costumbre los años... OCHO LETRAS chispas joe, Uno que levantó escaleras al cielo los años... y se cayó En el aire, en el fuego en el vendaval entiéndelo joe, porque tenía poca madera en la lluvia que cae sobre la ciudad y no te echaremos de menos. o porque alguien le sacó los clavos en el gesto cansado del desaliento Fernando Cabrera en el puño cerrado rasgando el viento. Uno que es un renegado payaso lleno de nostalgias En el agua salobre sangre del mar es un poco embustero en la dulce frescura del manatial La Música Popular es tam­ y algo bueno en el ómnibus lleno de rostros serios compra libros y va al cine o en la risa campana de los recreos. bién ( y por qué no, ante los sábados de noche todo) sus textos. Pocas A llí donde te gritan que no podrás cosas la definen tan pre­ Uno así nomás los cerrojos del miedo y de la crueldad cisamente como su vocación de can­ con tanto cayo encima A llí donde te imponen guardar silencio tar con fundamento. No es frecuente, se da cuenta que ya es viejo o silencian tu boca con sufrimiento. por otra parte, encontrar un cancio­ con dos sotas y dos ases nero popular que convoque el rigor Sobre el féretro sucio de la injusticia y la calidad poética en las proporcio­ Uno a veces se cansa en la breve ternura de una caricia nes en que ella lo hace, aunque a ve­ de despedidas de soltero en el pan prometido de los trigales ces falte la perspectiva necesaria, la o en el beso sediento de los amantes. cón diez lucas por cabeza distancia, para reconocerlo. Por esa de los buenos días señor de los bigotes Ocho letras cual ocho palomas blancas razón, y porque el público necesita ocho letras volando casa por casa este documento escrito sobre el cual pues la historia se queda y los hombres pasan ejercer su acto de reconocimiento y y.en la historia del hombre casa por casa. memoria, NUEVA VIOLA irá publi­ del café con leche y las tostadas cando número a número las letras de de las mamúas de los viernes Ocho letras de guerra todos los tiempos del canto popular, I de amuebladas semanales ocho letras de paz sin detenerse tampoco en las estrictas ocho letras tan sólo. fronteras físicas que, como se sabe, Uno entonces sabe LIBERTAD. que es tiempo ya son incapaces de abarcar o detener la de empezar porMacachín/Abel los plurales García Mario Carrero canción. los versos Esta foto es mi símbolo. Sobre el escenaiio, un cantoi uruguayo (que en este caso es Viglietti, pero podía ser / ita rrosa. Los Olimareños, el Sabaleio o cuab|iiiei olio). Y en la euforia tlel público un público también tnutpiayo a posai de las lionleias la síntesis de una alegría populni que tantos anos de silencio no lian loipado acallai. Una expío sión de júbilo y adhesión. Una vibrante crístali/ación del reencuentro que tanto espetamos ai listas y publico paio rom peí a coi o el silencio, las distancias y las limítelas Un nuevo tiempo está poi comen/ai Loo la vo/ de siornpie, el pueblo y sus mtéipieles ya lo euipie/an a lestepii

j f , . ... <# ¿ 6 * IV« * MUSGAS NO SANIAS IB ANTES aquiles fabregat

Que “Carnavales eran los de an­ gan una porción de razón. A mí, con de la Teja” o “Araca la Cana” de los tes” , seguramente es cierto. muchos años de tablado sobre las es­ últimos años. Ahora se canta bien, in­ Uno no es tan decrépito como pa­ paldas no me convencen mucho. En dividual, dual o coralmente; se en­ ra acordarse de los corsos encabeza­ las décadas del cuarenta y el cincuen­ tiende todo; se desafina muy poco; y dos por el Marqués de las Cabriolas. ta, para entender lo que cantaba una fundamentalmente, las letras tienen Pero tampoco es tan imberbe como murga no había más remedio que valor por sí solas. En este terreno, la para no haber vivido épocas de pape- comprar el librillo con los versos. evolución ha sido enorme. ¿Es posi­ litos, serpentinas, disfraces y tablados Unicamente a los solistas se los com­ ble encontrar, en el pasado mediato, que le daban un sabor festivo al car­ prendía, y muchas veces a medias si un letrista de la envergadura de Raúl naval de antes, y que pertenecen defi­ había unos vinos de por medio. Al Castro? Pienso que no. Me pongo a nitivamente a la historia. Claro, eran que lograra agarrar lo que se decía al recordar letras viejas, que me queda­ épocas en que había motivos para di­ unísono, le daban un premio a la me­ ron porque las encontraba potables, vertirse: la plata alcanzaba, no traba­ jor trompa de Eustaquio del Uru­ y me sonrío comparándolas con las jaba el que no tenía ganas, y hasta guay. Por otro lado, la endeblez y la de ahora. Y no vayan a creer que es Tortorelli decía discursos en cual­ reiteración de las letras era terrible. sólo un problema de enfoques polí­ quier plaza sin que a nadie se le ocu­ El temario jamás salía de las ridicule­ ticos y sociales que en otros tiempos rriera proscribirlo. ces de las modas, lo chorros que eran no tenían razón de ser. No, hay otra Pero las agrupaciones carnavales­ el carnicero y el verdulero, lo maricas cosa; cualquier presentación, cual­ cas, ¿eran mejores? No; rotundamen­ que eran los jóvenes y lo zafadas que quier cuplé, cualquier despedida ela­ te, no. eran las mujeres. Siempre hubo ex­ borada por los Catusas, los Morgades Habrá quien argumente, con ra­ cepciones, claro. De las toneladas de o los Castros de hoy, empalidece lo zón, que era otra gente, a la que más murgas que vi de chico, recuerdo par­ más rescatable de los tiempos idos, que cachets y premios la movía el ticularmente a “Los Nuevos Saltim­ incluyendo la Retirada del 32 o la cé­ amor por el Dios Momo. Y habrá banquis” con el Coco Dandraya, allá lebre despedida de los Patos que de­ quien diga que es muy poco lo que por el ‘51 o el ‘52, cuando hacían cía: “La Comisión nos dijo... que la ha cambiado en determinadas espe­ una parodia sobre el Festival de Cine bronca han tirado”... cialidades. 'No existen más los grupos de Punta del Este y la inquietante Comparto, cómo no, una crítica gauchoides como “Juan Cruz Tran­ presencia de Silvana Pampanini. que se les hace a ciertas murgas. La quera y los suyos”, ni los “Cuadros Hubo, entonces, murgas que esca­ salida hacia la canción o al Canto Po­ Internacionales”, hoy sustituidos por paron a la línea general. Pero dejé­ pular, transforma a la murga en un “Revistas” que no aportan nada nue­ monos de macanas: la inmensa mayo­ simple grupo vocal cuyos integrantes vo aunque pasen dos siglos. Tampoco ría, aún con su carga de pueblo y ale­ se pintan y disfrazan. Cuando “Ara­ están los inolvidables dúos cómicos gría, eran un espanto. Y no siento ca” entona “Cambalache”, aunque lo que repetían el molde Buono-Stria- vergüenza de recordar que más de hace bien, deja de ser murga. Cuando no, como “Yo kiero dormir kon Ma­ una vez, en mis notas humorísticas hace “Juan Pueblo”, vuelve a sus orí­ ma” o “Santomar” , que agotaron el de la década del sesenta, tomé como genes y demuestra que es notoria­ género a fuerza de reiteraciones. blanco a las murgas para feroces pa­ mente superior a la de sus primeros Subsisten los humoristas y los pa­ rodias sobre presentaciones, despedi­ tiempos. rodistas, que han evolucionado y me­ das y cuplés de actualidá. Tarea en la jorado, al menos en la parte musical, que me acompañó muchas veces mi a ilustres antecesores como los “Ne­ amigo Viterbo, con quien compartí Más de una vez he comentado, en­ gros Melódicos” o los “Humoristas innumerables noches de masoquismo tre amigos, que soy un tipo que des­ del Betún” . Y subsisten las compar­ tabladero. cubrió la murga a los cuarenta años. sas lubolas, con mayores lujos pero No es del todo así. Lo que descubrí, los mismos conceptos que los anti­ Hoy, la cosa rompe las escleróti­ en realidad, fue a las nuevas murgas. guos “Esclavos del Nyanza” ; algo ló­ cas: las murgas son infinitamente me­ Después de muchos años sin escuchar gico, ya que los tamboriles y los cuer­ jores que antes. Se han profesionali­ manifestaciones carnavaleras, me to­ pos van a vibrar siempre, con mayor zado, es cierto, y ya no actúan si no pé de golpe y porrazo, en los años o menor calor, de la misma manera. hay dinero de por medio. Pero siguen 1981 y 1982, con obras maestras co­ Pero cuando llegamos a las murgas siendo parte del pueblo, y han llega­ mo el “Saludo Paloma” de la Falta, ¿quién puede decir que eran mejores do a un nivel que ni el más optimista el homenaje a los barrios de la Reina, las de antes? murgófilo del pasado pudo soñar. la despedida de “Araca” y otras cosas Hay añoradores, por supuesto, Ningún conjunto de la época de oro de los Diablos o la Bohemia que tam­ que sostienen que nadie volverá a dar de los “Asaltantes” , los “Patos” o los bién me revelaron evoluciones ignora­ el tono como Cáchela, ni a dirigir co­ “Curtidores”, se le puede comparar a das. mo Pepino, ni a moverse como el Pa­ la actual “Falta y Resto” . Ningún ¿Que carnavales eran los de antes? to Correa. Que antes había más ale­ primer premio del sesenta para atrás De acuerdo. Pero murgas, lo que se gría, más autenticidad. Y tal vez ten­ podría resistir cotejo con “La Reina dice murgas... las de ahora. JOSE MQRGAEE y La Reina de la Teja y reportaje Soberana de un barrio obrero Esta es la charla de dos personas: una, José Morgade, padre, murguista hijo de un barrio trabajador, La Teja. La otra, cualquiera de ustedes. Esta es una conversación como tantas otras de pualquier boliche de barrio o en las desocupadas horas que poseen muchos de los que taminan por las calles de Montevideo. El tema: “La Reina de la Teja” murga que representa tantas cosas. Esa murga a la que no paran ni las balas, y que prontito nomás se nos va a los EE.UU. para pasear su gallardía carnavalera nada menos que en el Madison Square Garden. Esta es finalmente, la charla con el gran ausente de este Carnaval 84, ya que en este mismo momento, José está en Australia llevando su mensaje murguero a los compatriotas que desde allí miran con nostalgia y esperanza a este paisito.

—La incorporación tuya a la mur­ Reportaje de del partido se da cuenta, pasa raya ga, ¿en qué año surge? ALDO NOVICK para la suma y piensa que aprendió mucho al lado de Pepe, aprendió mu­ —En el año 1970, es decir, Unes chas vivencias, a manejar grupos, que de 1969, junto con el peladito Díaz, es muy importante para un director, el hoy director de Los del pueblo no sólo saber cantar o saber arreglar y de La Bohemia. Me vino a buscar un coro, sino a veces es importantísi­ —él ya salía en carnaval. Yo tocaba mo manejar un grupo, manejarlo soli­ la guitarra y cantaba, pero nunca dariamente, incluso de cada error que había salido. Ahí nos incorporamos uno le veía al posible líder en aquel los dos a una murga que se llama La momento, le sirvió para no cometerlo Línea Marginot. Eso fue el primer en el futuro. paso a nivel de Dios Momo. El año Pero de todas maneras pienso que siguiente me vino a buscar José Ala- La Soberana marcó una época total, niz, “Pepe”, y me incorporé a La dio vuelta el sistema arcaico utilizado Soberana en la cual salí de ahí hasta por las murgas. Se volvió de lleno a la que pudimos, en el año 1975. problemática social. Después, por di­ -E s decir que en 1970 te incorpo­ versas razones, no se pudo salir más. raste a “La Soberana". En el 76-77 yo saqué Momolandia. —Me incorporé en el ‘70 para salir También la sacamos del club Arbo­ en el carnaval de 1971. Salí en 1971. lito de La Teja. De repente no llegó 72, 73, 74 y 75. Durante ese período a los límites de popularidad que al­ La Soberana también fue a nivel po­ canzó La Reina, pero todo fue un pular una murga de mucho arraigo, proceso de avance, que viene engan­ muy comprometida con todo lo que chado. se estaba viviendo en aquella época. En el 78 sacamos La Nueva Ola, Confeccionaba los textos Pepe. Pien­ también siempre de La Teja, de la so que fue un gran maestro a nivel de sede del Club Tellier. En el 79, por estructura. Un poeta, de la pequeña primera vez, es cuando escribo. Fue cosa sacaba algo lindo, algo muy cuando sacamos la murga La Celeste, bueno. Incluso no sólo a nivel de con un sistema semi-cooperativo. murga, sino que él había hecho tea­ Cuando comencé a escribir, lo tro, declamación, y uno a esta altura hice con mucho temor, porque era muy difícil hacer olvidar la temática que tendrían que tener más derecho utilizada. Pero como en todo orden a estar en vigencia. de la vida, uno viene con juventud y -¿Qué significan para la Reina de con ansias renovadas de distintas co­ La Teja los tablados de barrio y el sas y me fui alejando de otro tipo de Teatro de Verano? cosas, incluso a Pepe se le habían —El Teatro de Verano para el ocurrido pero pienso que todavía no murguero es como el Estadio Cente­ estaban dados los momentos como nario para el jugador de fútbol. Hay para introducirlos en la murga, caso- nervios previos. Cuando llegamos al de instrumentos, de determinadas Teatro de Verano, y está lleno, se nos formas de canto. eriza la piel, sudamos, transpiramos -E l nombre “Reina”, ¿tiene algo la camiseta, tanto nosotros como la que ver con lo que había quedado de Falta, la Bohemia, Araca, Los Dia­ La Soberana? blos, todos los que venimos a concur­ —Yo considero que en todo orden sar. La Reina no hace excepciones de la vida, cuando pasa algo impor­ con el Teatro de Verano y los barrios. tante y cuando quedan vientitos, aún Para mí, y esto no es lirismo ni nin­ siguen soplando brisas en el fuero de guna utopía, porque por algo se ha cada uno de nosotros; yo no lo puse cosechado lo que se cosechó,' es tan con la intención de parecerse a nadie. importante llegar en hora al Paso de -Y o no me refería a eso de querer la Arena como al Teatro de Verano. copiar un determinado nombre, sino Es tan importante dejar la vida y el por razones afectivas, haber querido alma en el Carlitos Prado, Albatros, dejar latente lo que había significado Liverpool, como, en el Teatro de Ve­ La Soberana para muchos. rano. Es decir, nosotros vamos con —Surgió ese nombre porque consi­ fuerza al Teatro de Verano y vamos dero que La Teja debía tener una a ganar. Yo cuando subo al Teatro de monarca, una reina, una soberana a Verano pienso que no hay ninguno nivel de murgas. Una murga que de que sea mejor que nosotros. Pero la­ repente siguiera marcando los rum­ mentablemente, por un problema de bos trazados por La Soberana, o por puntuación, de censura, de jurado, la La Nueva Ola, Los Diablos, La Boe- gente considera que no tenemos el mia, Araca la Cana. Lo esencial era puntaje para ganar; y no ganamos. juntar a la gente nuestra y darle otra Pero cada vez que vamos al Teatro de vez la oportunidad de tener un con­ Verano vamos a ganar. Cuando va­ junto que saliera de nuestro barrio. , un tinte de ser veraz. No es lo mismo mos a los tablados más que más, por­ Nosotros hemos tenido ofreci­ criticar durante todo un cuplé una que ahí es donde nos importa ganar mientos a nivel económico para escri­ cosa que está mal, como puede ser un de verdad. Por algo en el 83 hicimos bir y para dirigir a otras conjuntos, aumento, el costo del pasaje del óm­ más de doscientos treinta escenarios, incluso en otros barrios, pero noso­ nibus, por ejemplo, y al final del cu­ y murgas que han ganado creo que tros nos mantuvimos en la derecha plé el acomodaticio decir “todo lo no han llegado a los cien. nuestra, no por camiseteros ni por lo­ que hicimos lo hicimos en broma” . - ¿Quién elige el jurado en el Tea­ calistas, sino porque apuntamos con Lo hiciiftos y consideramos que no po- tro de Verano? nuestro esquema de trabajo; sabemos díamos terminar ese cuplé diciendo -Bueno, mirá, yo de eso no sé que lo que estamos haciendo acá qui­ que todo era una broma. En la murga nada, no sé cómo se gobiernan ni zá no lo podríamos hacer en otro La Reina de La Teja no se le pide como son los puntajes. lado, y para seguir haciéndolo tenía­ corrientes políticas ni orientaciones -¿E s algo aparte de AUDICA? mos que sacar algo nuestro. políticas a ninguno de los integran­ —Sí, creo que los jurados son gen­ Te digo a grosso modo cómo se tes. Nosotros a nivel de grupo somos te de la Comisión de Fiestas. suceden, a nivel de textos, La Reina un grupo compacto que tratamos de - ¿Es gente que tiene conocimien­ de La Teja. El primer año fue localis­ hacer las cosas para el bien común, es to o experiencia sobre lo que signifi­ ta, le cantó a La Teja, a los cuadros decir, no somos sectarios para nada. ca una murga? de nuestra zona. El segundo año se le —Yendo a las murgas universita­ -Mirá, gente del jurado me ha di­ cantó a todos los barrios. El tercer rias, ¿cuál sería el mensaje de José cho que no sabía qué era el carnaval, año le cantamos a todos los departa­ Morgade a éstas? y esa misma gente es la que nos bajó mentos. El cuarto año le cantamos a —Soy hincha de pique, porque son puntos y la que nos hizo entrar quin­ todos los países de Latinoamérica, y murgas que no son profesionales, que tos y sextos casi todos los años. Re­ ya tenemos diagramado para el próxi­ no salen a cobrar; son murgas forma­ cién el año pasado subimos al cuerto mo carnaval, tratando de buscar una das por gente con capacidad que tie­ puesto, no sé cómo. De repente el ca­ unificación de textos. ne ganas de hacer las cosas. A esas lor popular ya era demasiado para ti­ Algo importante es que La Teja es murgas yo les diría que no se deten­ rarnos tan abajo. No es tan importan-, un barrio murguero por tradición. No gan, que sigan para adelante, conta­ te la decisión de un grupo de perso­ hemos tenido la posibilidad de tener giando a otros grupos para que sigan nas como la de todo el público que boxeadores, basquetbolistas; lo único saliendo. Las murgas universitarias va a los diferentes tablados de barrio. que tuvimos fueron bochas, fútbol y son lo más honesto y lo más puro Para mí el jurado tendría que ser ese, murgas y, ¿qué pasa? Las murgas, que puedan existir, porque son mur­ sumándole el veredicto popular, desde nuestros ancestros, siempre tra­ gas en las que se juntan veinte estu­ como se hacía antes. Que el pueblo taron de enfocar la cosa no con un diantes, se pintan la cara y salen al elija su murga. Porque no hay nadie tinte político, no con un tinte de pueblo. Esas murgas no pueden ter­ más inteligente que el pueblo para querer politizar la cuestión, sino con minarse nunca; en definitiva son las dictaminar si sos bueno o sos malo. Antes había un jurado en cada ta­ un vaso, y con unos bizcochos, ha­ blado. ciendo muela, bien tipo La Teja. — ¿Cómo se incorpora un nuevo —José, con motivo de tu viaje, integrante a la murga?; yendo a los ¿cuándo, dónde y por qué viajás? casos más recientes de Bananita y -L a ida mía a Australia es un de Tato. poco el súmum de mi trayectoria —En el caso de Tato, él era utilero murguera. Los uruguayos de la colo­ de La Soberana. Era murguero de nia latinoamericana en Sidney me alma, y él consideraba que no canta­ vienen planteando desde hace dos ba bien y que no podía integrar una años que vaya. Yo les contestaba que murga. Yo la primera vez que vi Ba­ no podía ir bajo ningún punto de vis­ rrio Sur de Títeres Girasol, me quería ta, por mis hijos y por problemas per­ morir, porque hacía tiempo no no sonales. Pero parece que se concreta, veía una representación tan gráfica y es algo que me llena de orgullo, de algo. Un poco nos pedimos mutua­ debido a que mi tarea sería la docen­ mente para que saliera con La Reina. cia. Los hijos de los uruguayos no En el caso de Bananita González, saben qué es el Uruguay, y mi tarea hacía tiempo que quería salir con La sería la de enseñarles el folclore uru­ Reina, y como zonceando vino un guayo, latinoamericano, a tocar la par de veces hasta que al final se le guitarra. Además, a mí me encantan planteó. Carlitos había tenido ofreci­ los gurises y sería importante que si mientos de dinero muchos más im­ algún día vivieran acá, supieran qué portantes que lo que nosotros le po­ cantan Darnauchans, Dino, Los del díamos ofrecer, pero él optó por ve­ Pueblo, etc. Otro de los cometidos nir a La Reina, y bienvenido sea. que tengo es enseñarles a dirigir la —Con motivo de los viajes a la ve­ murga que esta gente tiene allá. Lo cina orilla, no sólo de murgas, sino de que más les interesa es aprender a diferentes intérpretes del canto popu­ dirigir y a componer los textos. lar, un poco por la falta de experien­ — ¿Quién confecciona la vesti­ cia para tratar con empresarios en los menta? distintos espectáculos, ¿qué ha vivido —Las madres, esposas, novias y La Reina de La Teja? amigas del grupo. —Tuvimos una experiencia muy —Tuvimos el placer de conocer el embromada. Fuimos un día a un lu­ lugar de donde sale La Reina de la gar con un posible contrato; llegamos Este hombre de fierro —nosotros le Teja y sabemos que al regreso de cada allá y el tal contrato no existía. De decimos Superman , porque nos dio noche de carnaval está la mesa espe­ todas maneras, actuamos en otros lu­ la vida— nos consiguió un hotel. Co­ rando para cenar. Contanos un poco gares. Lo del contratista es algo que mimos siempre en su casa; le comi­ sobre esto. más vale dejarlo de lado. A nosotros mos todo. Hicimos una amistad total: -Todas las noches compartimos la no nos gusta quemar a la gente, pero nosotros ya lo conocíamos de Mon­ mesa y es donde más nos familiariza­ sí enfrentarla, y eso fue lo que hici­ tevideo. mos; y aparte la cocina, te la podés- mos. Lo importante es que el público Una de las veces que estábamos imaginar si conocés el local. Por eso que nos vio quedó conforme. Pero cenando, avisaron que llamaban por en Buenos Aires quedábamos todos corrimos el riesgo por no tener gente teléfono a Saúl Cuenca, el viejo de la perplejos, porque no sabíamos que que nós bancara. La única compañía murga. “ ¿A mí? —dice Saúl-; ¿quién en el mundo podía haber cosas tan que nos apoyó fue Ríos Argentinos, me va a llamar acá por teléfono?” evolucionadas. y también un grupo de personas que Era un viejo amigo que se había ente­ — ¿Qué recuerdo amargo te ha de­ nos recibieron porque no teníamos rado que estábamos en Buenos Aires jado el carnaval? dónde quedarnos. Ahora vamos pol­ y lo llamó. Entonces le trajeron un — Me acuerdo, como si fuera hoy, las nuestras. Nos autopublicitamos. teléfono walkie-talkie y Saúl se creía que en el 75 estábamos vestidos para Incluso firmamos contrato para diez que era una broma. Hablaba el revés, salir, con aquella ilusión del desfile y actuaciones a mediados de octubre. por donde tenía que escuchar habla­ la ropa nueva, y llegó la orden de que La Reina no tiene contratista. Los ba, y viceversa. La Soberana no podía salir. contratistas que vayan a currar a otro Buenos, después en el hotel -que — ¿Qué modificarías en los regla­ lado. Nos sirve más hacer un espec­ acá debe de haber como esos pero mentos de carnaval? táculo y dejar la mitad de las ganan­ uno no los conoce, con alfombras ro­ -Dejar evolucionar a la murga cias al comedor infantil que tenemos jas y coctelería y eso—, con los com­ como se deja evolucionar a las demás en Progreso, que funciona con todos pañeros de la murga, que son proleta categorías. ¿Por qué no podemos los botijas pobres de la zona y que se proleta, nos veíamos caminar sobre aparecer con una flauta dulce, una alimenten ellos, y no alimentar a es­ las alfombras y hacíamos chilenas de traversa, una guitarra, un charango, tos señores. la risa. Un día estábamos en el hall etcétera? ¿No son instrumentos lati­ — ¿Qué otras anécdotas surgen de del hotel que tiene un cortinado bien noamericanos? esos primeros viajes a Buenos Aires? burguesito, y uno tenía que ponerse — ¿Qué les dirías a los adoles­ —Cuando llegamos a Buenos Aires a tono. Entonces yo pedí un gin con centes? fuimos con el Banana y el Nano al tónica. Yo acá tomo grapa con li­ —A la gurisada joven lo que le local donde íbamos a actuar y nos món, whisky y cerveza. Estábamos puedo decir es que bajo ningún pun­ decían: “ ¿La Reina?, ¿qué Reina? todos ahí haciendo pinta, como bue­ to de vista los seres humanos deben ¿Qué es eso? ¿Qué Teja? Los locos nos uruguayos, y miramos para atrás perder su derecho a la libertad de ex­ no sabían nada de nosotros. Y ahí y estaba el Gallego (el que toca los presión, ni deben claudicar frente a fue cuando surgió la figura de Miño. platillos) con el mate dulce, pero con aquellas situaciones que son injustas. ]® TALLER

El interés de esta nota está signado por una preocupación casi estadística de lo que allí se llevó a a cabo, de cuántos alumnos, cuántos docentes, cuántos músicos, participaron en las clases, en las audiciones, en los debates. No queremos adjetivar la tarea realizada, en la {pedida que la Revista, aparte de compartir plenamente las aspiraciones que el Taller planteaba, estuvo implicada en las personas de buena parte de sus redactores y colaboradores habituales. Por ello, nada más que cifras y algunos datos, para que no solo los memoriosos puedan decir con exactitud que a las 9 de la mañana de un soleado sábado 5 de noviembre de 1983, en Montevideo, y en Uruguay, aquello que parecía una utopía, empezó a hacer historia.

LAS CIFRAS CIFRAS (otra vez) Y TEMAS Integraron el Taller, 52 alumnos, 39 de los cuales eran montevideanos, Para los que no fueron y para que 8 del interior, 3 argentinos y 2 de vean que fue lo que se perdieron por Bolivia. no disponer de unos pocos N$, y El cuerpo docente estuvo formado para que los que no fueron teniéndo­ por 13 uruguayos, 7 argentinos, y un los porque “seguro que nada van a chileno, en un total de 21 personas decir”, damos la lista de las clases y cuyo espectro profesional compre- algunas cifras más. día: músicos (de todo tipo y color), Primero éstas últimas: el Taller periodistas, profesores de todo lo se llevó a cabo en 9 días, en los 8 que se les pueda ocurrir, difusores primeros (del 5 al 12) se realizaron radiales, actores y directores de actividades que implicaron un total teatro, poetas, narradores, ¡un semió- de 92 horas discriminadas de la si­ logo!, críticos literarios y musica­ guiente manera: 64 de clases (teóri­ les (y cinematográficos), fotógrafos, cas y/o prácticas) y 28 de audiciones diseñadores, ¡un sociólogo! y hasta y posteriores debates. El noveno y un maestro normalista (Rubén Lena último día (domingo 13, lluvioso) dijo que se llamaba). estuvo dedicado a una evaluación A ellos podemos sumar los 24 mú­ general de lo actuado y a una reunión sicos que participaron en las audicio­ de camaradería, en donde se sacaron nes (cifra en las que no se cuentan los trapitos al sol (falso, a la lluvia los que además eran docentes) y sería) de las cosas que no habían con­ que soportaron heroicamente que les formado y se previeron ya los prime­ desmenuzaran las canciones, les criti­ ros cursos estables (ver nota). Des­ caran las voces y que les recomenda­ Cor ¡un Aharonián pués el asado y la torta. (Excelentes ran que “los intervalos de quinta en ambos). Nueve días con casi 12 ho­ el vigésimo tercer compás y siguientes ras diarias de tarea, que prueban lo tendrían que, etc. etc.”. Además complicado de la Música Popular, fueron bastante aplaudidos. al señor con 7 le alcanzaron. Un último renglón para cuatro Vean ahora el temario y los do­ héroes: los encargados de la organi­ centes: zación, administración, y etcéteras * Qué es y para qué sirve la músi­ de todo tipo. ca popular - Coriún Aharonián (3) Por fin entonces un conteo final * Folklore y canto popular: su de 101 (cientoun/o) participantes ac­ polisemia - Rubén Lena tivos, a los que aún habría que sumar * El especio medio: reflexiones una larguísima lista de instituciones sobre la pedagogía - Alberto Mu­ y personas que de una manera u ñoz (a) otra pusieron su nada despreciable * Los niños, ¿son cultos?. Ideas granito de arena en este asunto del Washington Benavides sobre la pedagogía infantil - Gustavo Taller. Mozzi (a) * El canto popular como produc­ ción de sentido: un enfoque semióti- co - Fernando Andacht * Canto popular y música popular - Rubén Lena * Nuevo canto urbano de raíz ma- cional - Héctor Negro (a) * Vínculos y obstrucciones de la canción popular y los medios de in­ comunicación social - Alejandro Ta­ rruda (a) * Historia de la Nueva Canción en América Latina - Armando Tejada TUMPliW «ViVtVtVAV*V.*iViV.V.V.% V.v.v. Gómez (a) (3) * Experiencia creativa y musical El 5 de diciembre de 1983, quedó mulando la concurrencia a docentes en el jardín de infantes - Héctor de constituido el Taller Uruguayo de y alumnos de toda América Latina. Benedictis (a) Música Popular, cuyos objetivos son: El viernes 16 de marzo se realizó * Función de un Comunicador 1 - Crear un archivo de material la inauguración del local del T.U.M. Social en la realidad de nuestro me­ relacionado con la música, funda­ P. (con un brillante rendez-vous del dio, hoy - Marcelo Pérez Cotten (a) mentalmente indígena, folclórica, po­ que se ocupa nuestro cronista de so­ (2) pular y latinoamericana, a través de ciales). Allí conversamos con diferen­ * La música popular uruguaya: partituras, discos, casetes, cintas, le­ tes directivos y docentes del Taller, otra versión - Rubén Castillo tras, libros biografías de composito­ sobre las características y particulari­ * Cómo nace una canción. Cómo res, intérpretes, letristas y poetas, afi­ dades del trabajo encarado, del que nace un canto - Rubén Lena ches, programas, publicaciones en ge­ cabría destacar algunos aspectos. Por * Aproximación a la música con­ neral, trabajos de relevamiento musi- ejemplo, que además de la relación temporánea latinoamericana de los cológico, material visual, etc. de docente-alumno, el público en ge­ últimos 20 años - Carlos da Silveira 2 - Promover la obtención, adqui­ neral se puede acercar al T.U.M.P. en * Caminos no tonales en la músi­ sición y búsqueda de dicho material, la modalidad de socio. A cambio de ca popular uruguaya - Leo Maslíah cuya conservación y mantenimiento su colaboración mensual, el asociado ( 2) interesa desde el punto de vista artís­ tiene libre acceso a las actividades or­ * Las palabras de una canción - tico, social, histórico, científico, etc. ganizadas por el T.U.M.P., entre ellas, V íctor Cunha con el propósito de conservarlo, evi­ el Ciclo de Música Popular de la * Técnicas e interpretación vocal tar su deterioro, reproducirlo y ase­ Alianza Francesa (que empieza el 11 e instrumental (guitarra) - Nelly Pa­ gurar indefinidamente la posibilidad de abril con la presentación de Ru­ checo y Luis Apotheloz (2) de futuras reproducciones y exhibi­ bén Olivera), las charlas délos martes * Análisis (musical) - Jorge Laza- ciones con fines culturales. en la sede de la institución, los recita­ roff (3) 3 - Hacer especial hincapié en la les de los viernes, y puede disponer * El Canto Nuevo chileno - Luis recopilación y restauración de las rea­ del archivo y la biblioteca del institu­ Valdivia (ch) lizaciones uruguayas, escritas y sono­ to. * Música en cine - Henry Segura ras, preservando de esa manera el Un breve repaso a las actividades * Técnica guitarrística utilizada acervo musical y cultural nacional, ya cumplidas incluye las respectivas en el canto popular - Eduardo Lar- efectuando las copias de seguridad charlas de Washington Benavides, banois correspondientes, de todo el material Leo Maslíah, Rubén Lena, Carlos * El texto en la música popular obtenible. Molina, y los cursos de armonía en la uruguaya - Washington Benavides 4 - Desarrollar una actividad do­ música popular, por Jorge Lazaroff, Los números al final de cada ren­ cente permanente de estudio,experi­ educación musical, por Rubén Olive­ glón indican las clases en que fueron mentación e investigación musical, ra, y análisis semiótico del texto de desarrollados cada tema. La letra así como también la organización re­ canción, por Fernando Andacht. Asi­ (a) identifica nacionalidad argentina gular de cursillos, charlas, recitales y mismo se anuncia el comienzo de los y la (ch) la chilena. Todos los demás espectáculos a cargo de personalida­ talleres de composición a cargo de que tendrían que haber estado con des nacionales y extranjeras y la pu­ Leo Maslíah, de iniciación musical a (u), pero que no están son urugua­ blicación o edición de material escri­ cargo de Luis Trochón, y las charlas yos. to y sonoro. sobre murga (mes de abril, por Raúl 5 - Incentivar, apoyar y realizar Castro) y de tango (en marzo). trabajos de investigación y releva­ Para terminar esta reseña, abría miento musicológico. que consignar la integración del equi­ 6 - Propender la creación y afian­ po de docentes del T.U.M.P., que res­ zamiento de instituciones similares a, ponde al. siguiente detalle: guitarra: Bueno, esto naturalmente no es ésta, en otros puntos de América La­ Larbanois, Esteban Klisich, Gustavo todo, pero por lo menos para empe­ tina, fomentando el intercambio con Ripa y Fernando Yáñez; canto popu­ zar a pensar en como hacer para lle­ las mismas de becas, material en ge­ lar: R. Olivera, J. Lazaroff, E. Kli­ gar a Rosario (Argentina) para el 84, neral, cursillos, charlas, recitales, es­ sich, L. Maslía y L. Trochón; contra­ creo que es suficiente. Igual estén pectáculos, etc. bajo y bajo eléctrico: Marcos Gabay; atentos a los cursos que se iniciaron 7 - Participar activameqte en la or­ percusión: Héctor Bardanca; bando­ aquí en Montevideo. Nos vemos. ganización de encuentros anuales de­ neón: Enrique Introini; saxo, Grego­ (Psss, Trochón, los asadores están nominados “talleres latinoamericanos rio Bregstein. invitados al Segundo Taller, ¿no?) de música .popular” , en los cuales se El T.U.M.P. funciona en Mercedes 1732 y los interesados pueden dirigir­ V.Cunha realiza una intensa actividad de análi­ sis y discusión musical y poética, esti- se allí por mayor información. gual en el Canto Popular? Canto el en gual acl s ecnrbn n Montevi­ en encontraban sey Jorge Marcel) José, María (Cristina, Fuga” deo, munidos de termo y mate nos nos mate y termo de munidos deo, se hacían en la Alianza Francesa. An­ Francesa. Alianza la en que viernes hacían se los de peñas aquellas en es­ logramos nota: ta y ellos a apersonamos ins l mdrz e lv a incli­ a llevó me madurez la ciones, narme hacia el Canto Popular. Canto el hacia narme can­ de tipo otro pero Cerro del dor elPara­ en y Brasilero Club canta­ el en había do, ya niña era cuando tes, o dl ojno aeá composi­ además y conjunto del voz equipo. este formar de idea la gustó estos a y encontrar de suerte la fusionarnos tuvimos a volvimos que ahora hasta separamos nos luego du­ año, un que dúo ró un en “Testamento”, llamó se Jorge a que uní me después og Sra eldsa giarsa y guitarrista tecladista, Soria Jorge nos y José San en valores jóvenes dos tor y muy chistoso. muy y tor tecladista, Crossa José María terista. Y interior poehno l u “oaa y “Tocaba que el Aprovechando ¿uno ug Citn Amen- Cristina surge -¿Cuándo — Hace exactamente cuatros años, años, cuatros —Hace exactamente — Estuve dos años como solista, solista, como años dos —Estuvetrayectoria? tu fue -¿Cómo — Marcel Piada, percusionista y ba- y —Marcelpercusionista Piada, -Presentámelos. Gente nueva, de San José, muy jóvenes algunos, otros con un poco más de camino recorrido. camino más de un poco con algunos, otros jóvenes muy de Sannueva,José, Gente Montevideo-Interior-Montevideo. El Canto Popular es cada día un fenómeno un cadadía es Popular Canto El Montevideo-Interior-Montevideo. Todos ellos con unasganas lograrcon tanenormes ansiada la ellos de integración Todos T más auténtico y vital, y Tocata y Fuga es un ejemplo de ello. de Fugaunejemplo es y Tocata y vital, y másauténtico ocata y Fuga y ocata

de Cristina Amengual? de en escena?en club San José. San club cata y Fuga? cata y el en julio de 18 el fue actuación ra latinas, hacemos temas de, por ejem­ por de, temas hacemos latinas, . eaie ete to, algunos y otros, entre Benavidez Heredia, W. Manuel Walsh,Víctor E. M. Joan Serrat, Rodríguez, Silvio plo Tocata y Fuga son las mismas que las que lasmismas son Fuga y Tocata neta áia siain s po­ es aspiración máxima nuestra y Jorge. de sica? e hcr n eia e Montevideo. en recital un hacer der Colonia en dije, te en como actuado José, hemos San república, la de departamentos los todos en presentes bir; esa comunicación que se da con con da se que comunicación esa bir; haciendo le llegue a alguien. allegue le haciendo el público, saber que lo que estamos estamos que lo que saber público, el -¿Cuándo aparece Tocata y Fuga y Tocata aparece -¿Cuándo ¿a ifunis uiae de musicales influencias -¿Las — En marzo de este año y la prime­ la y año —Eneste de marzo - — Sí, tenemos todas las influencias influencias las todas —Sí, tenemos — La inquietud nuestra es estar estar es nuestra inquietud —La - Dvrins dvri, a y reci­ y dar divertir, -Divertirnos, ¿Cuáles son los proyectos de To­ de ¿Cuáleslos proyectos son Qé esge hced mú­ haciendo persiguen ¿Qué "Ring Raje" acción en Raje" "Ring

qué se eligen los textos? selos eligen qué eems oo rs ee pr ele­ para meses tres como peleamos que canto Popular es todo aquello aquello todo es Popular canto que Popular? Canto del rriente in e a eáia fundamental­ temática la mente. fun­ de en hacemos lo ción y temas- 20 gir in s u iprat, n general cosas. dos las en armonizar procuramos importante, muy es bién los de C.P. (artistas, estadías, ampli­ estadías, (artistas, C.P. de los como José, San de problema gru­ El al algunos pos. puertas apareciendo las están C.P. abriendo está recién da raíz folklórica hasta un grupo grupo un hasta folklórica hon­ raíz más las de da intérprete un desde u csoo l elzr espectácu­ hace realizar se el que es costoso interior muy el todo de de rock. de Popular Canto tal ser en y puede nuestro, sentido algo refleje que ficación, etc.). Pero de todos modos trabajando. modos está se José San en todos de Pero etc.). ficación, ¿ué eie n ucó de función en y elige -¿Quién - - - — Los elegimos entre todos -nos -nos todos entre elegimos —Los — Desde luego que si, considero considero si, que luego —Desde P r uuso l msc tam­ música la supuesto, —Por B eo rcé et despertando, está recién —Bueno, ¿Yla ¿Se sienten integrantes de laco­ de integrantes sienten ¿Se ¿Cómo vive San José el C.P. el José vive San ¿Cómo ? música? Gustavo Guadalupe Gustavo

¡Y ese paisito cómo anda! Sabido es que Uruguay no se agota en los límites de Montevideo pero sabido es también que muchas veces por falta de tiempo o de información no miramos más allá de esas fronteras. Pero de a poco las cosas van cambiando, y e s así que nos enteramos de la existencia de aquellos, que desde la organización de espectáculos, la difusión radial o el comentario escrito han hecho mucho por nuestro CANTO POPULAR. Si en Montevideo, las cosas no fueron nada fáciles, que podemos dejar para el interior, donde los medios son generalmente mucho más pobres y las trabas que puso y pone la censura tremendamente mayores. No obstante se han hecho grandes cosas “tierra adentro". Para suplir esa falta de información es que desde estas líneas llamamos a colaborar con la revista, enviándonos panoramas locales, como el de Salto y Young que hoy les acercamos, o completando la lista de programas de canto popular, proporcionándonos fotos de las actuaciones, y reseñas de las mismas, en fin todo aquello que pueda servir para conocer y difundir mejor esa realidad de ustedes, tan cerquita y tan lejana a veces. y SAUCO DUERME Hace un par de años, escribimos Sin embargo, de la misma forma para otra revista, una nota sobre el en que despertó el entusiasmo, se mismo tema, es decir, el Canto Popu­ agregaron nuevas decepciones. Algu­ lar en Salto. Y tal vez, aquella la es­ El 81 nos hizo redoblar esfuerzos nos intentos prosperaron (Abel Gar­ cribimos con mayor optimismo ante para poder continuar. Los que iban cía, Pareceres, Carlos Cresci y Sonen­ lo que parecía ser (y lo fue, de todos cantando abrieron el II Ciclo de la tero) pero fueron más los “telefona­ modos), el comienzo de una integra­ Alianza, mientras algunos clubes ha­ zos” de último momento, para avisar ción de los salteflos con el resurgi­ cían lo suyo, con intentos todavía tí­ que no vinieran, por ejemplo a Daniel miento del Canto Popular Uruguayo. midos, pero que avizoraban un inte­ Magnone, Jorge Lazaroff, Abel Gar­ Y en un medio saturado por “los rés ante el “descubrimiento” de la cía, Universo, Canciones para no dor­ éxitos de moda” que nos llovían des­ Alianza Francesa. Y volvieron así, mir la siesta, etc. de la Argentina y una actividad cultu­ Larbdnois-Carrero, Omar Romano, Pero es claro que, pese a recibirlo ral prácticamente nula, fue la Alianza más Carlos Cresci, P. Estramín, De en cuentagotas, el público salteño ya Francesa quien dio el puntapié ini­ Mello y otros. conoce y gusta del Canto Popular cial. Incluso, hubo quienes creyeron Uruguayo. Existe avidez por recupe­ En 1980 la Alianza inició su pri­ haber “descubierto la pólvora” y rar el tiempo perdido en todos los as­ mer Ciclo de Canto Popular Urugua­ planearon el “negocio del año”, co­ pectos de nuestra cultura. Por eso el yo, pese a la desconfianza de muchos mo es el caso de la organización (?) nacimiento, contra viento y marea, y a las objeciones de unos cuantos de un festival gigante en el Parque de un grupo de teatro independiente; que sólo entendían por cultura al Harriague (algo así como el Teatro de por eso la concreción de “Cinemate­ concierto con piano y pieles de zo­ Verano, pero más lindo) que reunía a ca” en Salto; por eso la afluencia ma­ rro. Rumbo, Canciones para no dormir la siva de salteños a cada espectáculo de Y fue un afto esplendoroso, de re­ siesta, Los Zucará y Pareceres. Pero Canto Popular en Paysandú (donde encuentros y concreciones, ante lo la lluvia se encargó de prohibirlo, des­ por suerte, la realidad es otra) y por que parecía imposible en un ámbito nudando la falta de la más mínima eso también, seguimos batallando pa­ adormecido. Desde el programa del previsión y haciendo regresar a los ra mantener en el aire, desde hace primer espectáculo, un entrañable músicos, mojados y sin un peso. Pero más de un año, el único programa ra­ amigo y poeta, Rolando Faget, de­ todo esto sería motivo de otra nota. dial dedicado al Canto Popular Lati­ cía: “ ...Salto no da la espalda a este noamericano. momento auroral del Canto Popular Y después de esta eclosión del Pero estamos muy aislados. Todas Uruguayo. Al iniciar este ciclo, la co­ Canto Popular en Salto, otros hechos las ciudades del norte uruguayo esta­ marca de Víctor Lima y Enrique comenzaron a tratar de hacernos de­ mos muy separadas, no solo de Mon­ Amorim recibe con un abrazo apreta­ sandar el camino recorrido. El ciclo tevideo, sino entre sí. Y muchas ve­ do de entusiasmo y fraternidad, a es­ de la Alianza quedó trunco, cuando ces sentimos a Salto a mucho más de tos uruguayos que cantan, a corazón ya J. Lazaroff, R. Olivera, Di Pólito y 500 km. de Montevideo. La escasa in­ abierto, las cosas que todos senti­ j. Peyrou tenían las valijas prontas formación, la mala distribución de mos”. para venir. Otros espectáculos corrie­ discos, entre otras cosas, hacen más Larbanois-Carrero, Ornar Roma­ ron igual suerte y Salto volvió a que­ desigual la lucha y doble el esfuerzo. no, Pareceres, Chichito Cabral, Hugo dar en silencio mucho tiempo. Un si­ Pero todo esto daría para exten­ Trova, Los que iban cantando, Ceci­ lencio cargado de impotencia, que so­ derse varias páginas y esta nota solo lia Prato, Montresvideo, Leo Maslíah, lo se quebró “Apuragarganta” cuan­ pretendía reseñar cómo vive Salto, Rumbo y Canciones para no dormir do a fines del 82, Luis Trochón pudo este momento de nuestra música po­ lasiesta, conformaron un ciclo que volver y cantar. pular. comenzó en agosto con menos de 100 Volvieron a renacer los bríos, en­ espectadores y culminó en noviembre I tonces, y a principios de este año, un Por debajo de este forzado manto con más de 600. Sin dudas, una ma­ grupo de estudiantes realizó un par de silencio y un aparente quietismo, ratón de espectáculos, no habitual de peñas con músicos salteños, que Salto no duerme la siesta. Quiere can­ para los salteños, pero que el entu­ demostraron que, pese a todo, el tar y sumar su voz. Y está tratando siasmo y el apoyo de la gente llevó Canto Popular, estaba vivo en la gen­ de hacerlo. adelante. te. Gilberto Calvo EnUbtmg se canta

Promediaba el año 1980 y por es­ principio se creyó una utopía se con­ tos pagos aún seguían sonando los vierte en realidad, ya no quedaban bombos legüeros: zambas, chacare­ dudas de la respuesta de la gente, más ras y otro montón de ritmos foráneos de 600 personas aplaudiendo enfer­ que motivaban que nuestra identidad vorizadas cada interpretación de Ma­ CW 152- LA VOZ DE MELO continuara postergada como hacía ya rio y Eduardo coronándose en un * "Trabajando de noche con Ia mú­ muchos años. Quienes humildemente éxito total. En mayo de este año la veníamos trabajando con el Canto Comisión de Fiestas de Club Uruguay sica de la dudad". Nacional, veíamos como una quimé­ presenta en Paysandú al Grupo Albo­ Lunes a viernes de 21 a 22 hs. rica utopía, la idea de desalojar de es­ rada en la sala del teatro Carlos Bru- Conduce: Rubén A breu. tos lugares, la influencia de toda esa ssa y es así que la prensa sanducera corriente musical masivamente pro- da su aprobación al recital presenta­ * "A m i gente”. pagandeada por los grandes medios do. El 17 de junio fue la 4a. edición Domingos de 6 a 11 hs. de difusión. Al finalizar el año, se del Templo del Canto, espectáculo Conduce: Sergio Sánchez. logra un paso importante para el que nadie olvidará. Los invitados fue­ movimiento. La emisora local (CW ron Los Zucará; su actuación causó PAYSANDU 157 Radio Young), autoriza la puesta tal admiración que aún se comenta en el aire de un programa que conti­ con muchas ganas de que su visita se núa emitiéndose bajo el nombre de repita. En su 5ta. edición del 12 CW 35 - RADIO PAYSANDU “Desde Young Canta la Patria”. Ahí de Agosto, contó con la presencia de * "Tiempo de cantar" comenzó la difícil tarea de la difu­ Juan José De Mello acompañado por sión del Canto Popular. Poco a poco dos guitarristas. Para el 23 del mismo Lunes a viernes de 21 a 22 hs. se fue acercando gente con ganas de mes en otra de sus facetas, la Comi­ Domingos de i 2 a 13 hs. trabajar y empieza a gestarse la idea sión de Fiestas presenta por primera Conduce: Enrique Largone. de presentar en el medio a los grupos, vez en su escenario una obra de tea­ dúos y solistas más caracterizados del tro; es el grupo Ciudad de Paysandú * "Cantares y poemas de Nuestra país. Es así como llegan a Young, que lleva a escena la obra del sandu- Tierra". Carlos Benavides, C. M. Fossatti, Pa­ cero José María Firpo: “Humor en la Domingos del 1,30 a 12 hs. receres, Grupo Universo y Santiago Escuela”. El 23 de setiembre nueva­ Conduce: Luis Lemos e hijos. Chalar. La idea iba tomando forma mente el arte de la escena visita Club aunque por distintas razones el grupo Uruguay. El grupo de teatro Inde­ CX 142 - RADIO FELICIDAD de gente que organizaba se fue dilu­ pendiente de Guichón presenta la yendo y la cosa quedó en un impass obra de Ernesto Herrera “El León que duró varios meses. Por el mes de Ciego” . Y llegamos al 7 de octubre * "Canto de amigos". junio de 1982 con doce jóvenes en­ con la 6ta. edición del Templo del Lunes a sábados de 12,30 a 13 hs. tusiastas se forma la Comisión de Canto en donde Pareceres cumplió Conduce: Julio Oscar Cravea. Fiestas del Club Uruguay local con la una exitosa actuación, siendo ovacio­ sola intención de apoyar y promover, nados por un público que se identifi­ TACUAREMBO todas las manifestaciones culturales có plenamente con la depurada poe­ de nuestro país. Se programa desde sía y muy especialmente con la ex­ CX 140 - RADIO ZORRILLA DE ese momento, un ciclo de espectácu­ quisitez rítmica de un Yamandú Pé­ SAN MARTIN los que fueron llamados TEMPLO rez que “rompió todo” . Cabe indicar DEL CANTO. El debut se efectuó que en todos los espectáculos actuó el 23 de octubre de' 1982, actuando Grupo Alborada. Además el esce­ * "Alta noche”. en la oportunidad dos grupos locales: nario donde se cumplen las activida­ Lunes a viernes de 21 a 22 hs, Fin de Siglo y Alborada y como solis­ des lleva el nombre de Maestro Elbio Conduce: Gabriel Núñez Rótulo. ta el excelente guitarrista Mario Bo- Reyes en homenaje a una de las per­ deant. La respuesta del público fue sonas que aún continúa trabajando CW 153 - RADIO TACUAREMBO excelente transformándose esto en el intensamente por la cultura de nues­ trampolín para que la comisión con­ tro departamento. Esto es en síntesis * "Tiem po Ubre ”. tinuara trabajando, redoblando es­ lo hecho hasta hoy por un grupo de Sábados de 14 a 14,30 fuerzos. El 27 de noviembre se pre­ gente joven que intenta reivindicar el (No sabemos si tiene conductor) senta un espectáculo para niños de­ Canto Nacional y todo aquello que nominado “La tarde de ÑOÑOS”, tenga relación con la cultura de nues­ ROCHA con payasos, juegos, etc. Llegaría el tro pueblo como en el caso del tea­ 19 de diciembre la 2a. edición del tro, tan relegado por estos lugares. Templo del Canto con la actuación CW 148 - EMISORA ATLANTICA Gracias a ellos hemos tenido la opor­ de Claroscuro (Beto y Mario Bo- tunidad de ver, escuchar, compartir DE CASTILLOS deant), Julio Conde y Eduardo So- y aprender junto a los cultores prin­ lari. La 3ra. edición se efectuó el 8 cipales de este Canto Popular que * "Entre amigos” de abril de 1983 teniendo en la opor­ aquí en Young ya tiene una plaza im­ (No tenemos ei horario). tunidad como artistas centrales al portante. Conduce: Juan Carlos Leiva. dúo Larbanois-Carrero, y ... lo que al LUIS SOSA. r

una breve y definitiva historia

En el primer LD grabado para el rio, ya definitivo. años de “La uñera”, en versión de sello Antar, se dan livianos datos so­ Pero interesa transcribir algunos unos muchachos que cantaban muy bre esos dos muchachos que “Son de párrafos más de este primer LD, por­ bien. Así conoce e intima con los me­ Treinta y Tres” y “Nacieron muy que nos habla de los primeros pasos jores intérpretes de su cancionero. En cercanos al Olimar”. Allí se nos dice: del dúo: “Los Olimareños debutaron los primeros discos del dúo (éste para “José Luis Guerra y Braulio López en 1962 en las peñas de los viernes de Antar, el siguiente para el sello To­ tomaron hace años por sendas de Radio Austral, excelente corolario nal: De Cojinillo) predominan los tra­ tiempo, adentrándose en el caudal de por entonces de las audiciones ‘No­ bajos de Víctor Lima y de Rubén sus experiencias. Allí parecen haber ches folklóricas’ que dirige Antonio Lena (seis del salteño andapagos, seis adquirido ese sabor tan telúrico que Devitta, enamorado de los cantos del de Lena), junto a temas de Osiris ha permitido sus triunfos desde un terruño. Al impulso inicial de aque­ Rodríguez Castillo (el gran antece­ primer momento en las calles monte- llas peñas se unieron después ciclos dente), Aníbal Sampayo, Eustaquio videanas”. El estilo del anónimo pró­ por CX 14 El Espectador y ‘Disco- Sosa y otros. Pero también es necesa­ logo es de esa época. N dromo Sarandf (...)” Después se rio advertir que en estos primeros dis­ También se presentaban los princi­ mencionan las primeras grabaciones cos ya comienza la labor de autores pales autores que colaboraban con de Braulio y Pepe con Carumbé y del dúo: “Y va-de aquí” o “El can­ "Los Olimareños en esa primera épo­ luego el pasaje al sello Antar. dombe nacional”. ca: Carlos Porrini, Eustaquio Sosa, En ese primer LD para Antar está, Rodríguez Roque, un nombre muy Víctor Lima, Rubén Lena, orden entre otros temas, “La uñera”, pri­ importante en la historia de nuestro que, con el correr de los años y el mer texto difundido de Rubén Lena canto popular, desde la década del se­ desarrollo y consolidación del dúo, se con música de Mariño. senta, presentando el disco De Coji­ iba a invertir en cuanto a la preemi­ Lena ha contado, hace pocos días, nillo, agrega nuevos detalles sobre el nencia de Lena y Lima en su reperto­ su audición en una radio por esos dúo y advierte “las voces perfecta- venezolanas (o mejicanas) que serán mente ensambladas” (verdadero acier­ (las primeras) constantes en el reper­ to crítico con respecto a uno de los torio del dúo, y que son un nuevo mejores logros de Los Olimareños). aporte de Rubén Lena, a través de su También nos aporta referencias-a la conocimiento del folklore venezola­ difusión del dúo: “Presentaciones en no, desde su estadía en dicho país, las principales difusoras radiales, en cuando como maestro becario viajó a LA ARISCO NA los canales de televisión y en las con- Venezuela. sagratorias jomadas de grandes pro­ Aquí están “Luna y lejanía” (de gramaciones como el Festival Criollo Juan Vicente Torrealba), o “A Simón Esta milonga es milonga de la Canción, que se efectúa anual­ Bolívar”, texto de Lena sobre música y es de sierras del Yerbal, mente en Piriápolis, marcaron la pri­ del venezolano Isidro Contreras, resi­ ma la contaron las grotas mera etapa nacional para una carrera dente durante cierto tiempo en nues­ y las piedras de afilar; hacia el cruce de fronteras. Cuando el tro país, o “Quiero a la sombra de un el rumor del romerillo almanaque señaló la fecha del 2 de ala”, trabajo musical del mejicano y el viento en el carobal mayo de 1964, Los Olimareños cru­ Oscar Chávez sobre el magnífico tex­ y la mirada ariscona zaron el ‘charco’ y recorrieron desde to de losé Martí La niña de Guate­ del animal montaraz. entonces distintas ciudades del inte­ mala. También el dúo cantaba can­ rior de Argentina, alternando con ciones de otros creadores uruguayos, presentaciones en la capital bonae­ como “Caminitos de tierras colora­ Me parece que la oigo rense. LR 1 Radio El Mundo, Canal 7 das” (texto del riverense Agustín R. en un rosillo pasar; y otros prestigiosos medios de difu­ Bisio, música del artiguense Alan el jinete va chiflando sión, como la revista Folklore, les Gómez). y es el Indio Baladán. abrieron sus puertas, umbral de altos El resto del disco (a excepción de ¡Campos de la Salamanca valores para su posterior y consagra- “Contrabandista e’frontera” de Pan­ camino del Batoví! tona actuación en el Festival Nacio­ cho Viera) se compone de temas de Ahí si la tierra está sola nal del Folklore Argentino, cumplido Víctor Lima y Rubén Lena, sostenes al salir alo’ el Ruyín. en Cosquín en 1965 en el mes de fundamentales de Los Olimareños. enero”. En el siguiente disco Nuestra ra­ Claro que es necesario señalar En el Cerro Colorado zón (Orfeo, 1969) se reitera el es­ para las nuevas generaciones, para la quema, aunque contenga una sola la chifla el viento al pasar muchachada que hoy puede descu­ canción venezolana (“Estrofas de y la liebre de ojo abierto brir al excelente dúo, que otros gallos amor”, de Rodríguez Torrealba); el la escucha dentr’el chilcal. cantaban en ese Cosquín de 1964 ó resto' del repertorio incluye seis can­ En las piedras los lagartos 1965, que no se había desvirtuado ciones de Lena, tres de Víctor Lima, se ponen a cavilar aún su poder de auténtica convocato­ una (famosa) de José Carbajal ("Chi­ sobre el tiempo y el silencio ria popular, en manos de inescrupulo­ quillada") y un trabajo de Pepe Gue­ del modo más natural. sos productores. rra musicalizando a Líber Falco. Pero en ese disco del sello Tonal Comienzan a aparecer otros ins­ En el .‘yeito” de la gente (hoy desaparecido), De cojinillo, ya trumentistas: Enrique Ylera. contra­ y en el modo de prosiar, están los lincamientos artísticos que bajo: Eduardo Galián, armónica; E. conformarán la propuesta de Los 01 i- Gabán, bandoneón. Ello indicaría un en el mate que se brinda . mareños: cuidadosa selección de tex­ mayor trabajo de composición armó­ no se la oye pero está... tos y músicas; recolección de los nica de los temas. Y allá en lo Álpirio Núñez grandes temas de los precursores: Este disco de 1969 tiene una ex­ bien eerquita’e lo Lili Osiris Rodríguez Castillos (“ La gal­ cepcional presentación a cargo del con acordeón y guitarra ponera”, “Corrales de Algorta"), el poeta Serafín J. García, quien decía, en un baile amanecí. sanducero Aníbal Sampayo (“Can­ entre otros aciertos, que había adivi­ ción de cuna navideña”, “Coplas del nado en ellos “Algo estremecido y V sucedió una mañana pecador”), así como las canciones de caldeado por la llama profunda de un que mi Palomo ensillé Lima y Lena (o propias) de recupe­ amor que Ies estaba desbordando el y me la traje conmigo ración historicista (“Tierra de Arti­ pecho: amor al pago que los vio na­ gas” o “Bandá Oriental 1811”), o de cer, a la tierra que dio cal a sus hue­ y no la fui a devolver ... sabrosas anécdotas pueblerinas, ple­ sos y sangre a sus arterias, y sobre y me la traje conmigo nas de realidad y gracia (“De cojini­ todo al hombre morador de esa tie­ y no la fui a devolver ... llo”), o de intención contestataria rra, al humilde habitante de los pue­ dentro de un entorno social que se blos y campos treintaytresinos, tan Rubén Lena. agravaba con el crecimiento de la cri­ sufrido, tan altivo, tan músculo, tan sis por los sesenta (“Y va de aquí", ahincadamente consustanciado con el “El clinudo”, “El candombe nacio­ sentido de la libertad, para el cual di­ nal”). ríamos, recordando al gran Antonio Estas propuestas la línea histori­ Machado, ‘no hay ningún valor más cista , la recreación pueblerina o ru­ alto que el valor de ser hombre’, lo ral, el tema contestatario- se mantie­ cual sólo se alcanza siendo libre”. nen en los LD grabados para el sello Serafín J. García comprendió que Orfeo, desde el magnífico “Quiero a Los Olimareños abarcaban un estadio la sombra de un ala” (hoy reeditado), mayor que el de la antigua canción donde además aparecen las canciones nativa, comprendió que ellos reprc- sentaban una nueva canción, la que tas, a cargo de Braulio (el paraguayo hoy llamamos “canto popular”. Elbio Romero), o de la uruguaya Idea LA CAPINCHADA Viene luego, en 1970, el LD Cielo Vilariño, musicalizada por Pepe. del 69, trabajo donde se nota la refe­ Este es el último trabajo del dúo En las barrancas dejan rencia directa al duro trance que vi­ grabado en Uruguay hasta el presen­ las rastrilladas. vía el país. Seis canciones de Rubén te. Grabaron, en Argentina, un LD, En las barrancas dejan Lena (entre otras, de calidad pareja, Tierra negra (disco antológico de su las rastrilladas “Al Paco Bilbao” y “La ariscona”, obra), y en España, cuando marcha­ si sabe que yo llego ron al exilio, el disco Donde arde el junto a las contestatarias: de Víctor la capinchadía Lima, “La canción del estudiante”, o fuego nuestro, trabajo que ya estaba “ Los orientales” de Pepe Guerra so­ preparado para ser editado aquí en si sabe que yo llego bre texto de Idea Vilariño, o la epó- Uruguay. En este trabajo se incluyen: la capinchada. ninta, de Mario Benedetti y Moraes). la magnífica recreación de un tango Y sabrá cuando quiera Incluye instrumentistas de bando­ montevideano de Soliño y Collazo, la brasilera. neón, contrabajo, cuatro, redoblante, transformado por Pepe en canción bombo y platillos. carnavalera: Adiós mi barrio; tam­ Una vez por el pueblo En 1971, Todos detrás de Momo, bién se recrea “Valsinha”, de Chico de la Charqueada. el trabajo más experimental de Ru­ Buarque y Vinicius, y “Lo que será”, Una vez por el pueblo bén Lena y el dúo: un disco-cancio­ de Buarque; el folklore venezolano de la Charqueada, está presente en “Quirpa llanera” , y nero sobre la base del carnaval pue­ la gente andaba al ñudo blerino. con la participación de mur- el trabajo de otro uruguayo radicado de no hacer nada, guistas de Nuevos Saltimbanquis en en Europa: “Nuestro camino”, de lo instrumental. Los textos, todos de Marcos Vclásqucz. Esta placa es un la gente andaba al ñudo Rubén Lena, y la música entre este y trabajo excepcional que se conoció de no hacer nada. Los Olimareños. El disco desconcertó aquí a través del trasiego de casetes Y en el Poblao de Acosta a muchos de sus seguidores; sólo el venidos de Europa tj México. no hay ni un Acosta. tiempo transcurrido permitió com­ Hemos dirigido nuestra breve his­ probar sus altos logros. toria del dúo, hacia su trabajo disco- Y allá por los silencios Dos discos siguen en 1972, siem­ gráfico, porque creemos que son es­ de la Quemada, pre con el sello Orfeo: Del templao y tas placas las “lunas negras”, de que Y allá por los silencios Qué pena. La música venezolana o hablaba Federico García Lorca, las depositarías de toda la grandeza de de la Quemada, centroamericana reaparece con “Vi­ “cosa linda la noche vían” (N. Zabarce), y el folk con “El estos artistas, y sus posibles' caren­ gavilán” y el “Triste muy triste” (Ma­ cias. En el disco el artista está jugado de madrugada” tamoros); a ello debe sumársele cinco para la eternidad, si podemos los porque el cielo en enaguas temas de Lena (entre otros, “Del hombres del siglo XX (todavía) pen­ anda a flor de agua. templao" y “Al general Leandro Gó­ sar en la eternidad, cuando nos ame­ mez”), junto a canciones de Carbajal. naza un horizonte de misiles. Como amigo le digo Benavides y Sampayo. Qué pena debe Pepe Guerra y Braulio López lo­ que soy su- padre, ser una de las placas más abiertas; re­ graron una cosecha impar. Probable­ como amigo le digo corre una gama que incluye tradicio­ mente sostenidos por sus apasionadas que soy su padre, nales venezolanos, populares españo­ voces; por esa guitarra criolla amplia de bordonas de Pepe (su trasfondo aunque usted sea negrito les de la Guerra Civil, temas de Víc­ y con gusto a bagre, tor Lima, de Lena solo o en colabora­ fanguero) y por la guitarra más traba­ ción con Braulio y Pepe; musicali/.a- jada de Braulio (que se inició apo­ aunque usted sea negrito cioncs de León Felipe y Miguel Her­ rreando un bombo legúero). Pero su y con gusto a bagre, nández. esencialidad de pueblo se desprende y esta noche relincho En 1973 graban Rumbo, con las de su manera de cantar, y de la muy a lo capineho. presencias venezolanas y centroame­ buena selección de textos propios o ricanas (“Tonada del cabrestero", ajenos de su repertorio. Y dicen que hay pobreza “En el ingenio", “Este es mi pue­ Hoy se escuchan a diario, en toda por esos pueblos, blo”) y trabajos de Rubén Lena y del radio de nuestro país (puede haber y dicen que hay pobreza dúo como compositores. Graban nue­ alguna exclusión todavía), los más jóvenes descubren sus logros, los de por esos pueblos; vamente temas de Serafín J. García: ¿en que' topa el cuchillo? “Hombrada”. Disco de mayor avance la edad intermedia reencuentran a sus contestatario, fuera del humor de al­ viejos ídolos. Ellos, como otros artis­ Tal vez en hueso . . . gún surco: “Toy esperando coma­ tas del exilio, comprenden y valoran ¿en qué topa el cuchillo? dre". de Lena. lo que se realizó aquí en el país cuan­ tal vez en hueso . . . En 1974 graban Cantando por el do su ausencia, y solamente esperan Por qué no hacen del aire mundo, y acompaña al título la di­ el momento de volver a cantar, allá tajadas . . . versidad temática del mismo, con la país adentro, en Isla Patrulla, en Pie­ sorpresa de “Opa opa”, una canción dra Sola o Pueblo Ansina, donde ha­ maorí de la Polinesia, junto a un clá­ brá una paisanita de fervorosa ti­ Rubén Lena. sico de la canción criolla de los cua­ midez que les alcance, como quien renta ("Quisiera escribirte" de Irusta- ofrece su alma, un jazmín del país. Fugazot-Dcmare-Luna: cinco cancio­ Que así sea. nes de Lena, musicalizacioncs de poe­ Washington Benavides

nueva viola - 3 7 es el mejor disco de Génesis de Odity” por el sello ROA y del estuvo a cargo de la mayoría los últimos dos o tres años y se simple “Vida en Marte”, poco de los arreglos de Bronce. percibe el peso fundamental y nada se ha difundido de Bo­ Sin lugar a dudas un ál­ que ha adquirido Collins como wie, así como tampoco de bum sin desperdicio de princi­ conductor secreto del grupo otros grandes del rock, tales pio a fin, con todo el poderío luego del alejamiento de Ga­ como Lou Reed (sus obras de un gran vocalista y compo­ briel y Hackett, dos figuras cumbres “Berlín”, “Bells”, sitor, tal como lo demuestran que contribuyeron en forma GENESIS “Rock and Roll Animáis”), las excelentes composiciones sustancial para convertir al permanecen inéditos, y su poé­ “Modern Love”, “Criminal G é n e s i s grupo en uno de los más noto­ tica distante y extraña, olvi­ World”, la propia “Lefs Dan­ rios déla última década. Hay dada por un mercado dema­ ce”, la exquisita “China Girl” Cuando Génesis se convir­ sutilezas varias en los textos de tió en trío un gran signo de in­ siado pequeño y escasamente en coautoría con Iggy Pop las canciones y que parten de informado y deformado por y la estupenda versión de terrogación apareció en el ho­ juegos fonéticos caros a los rizonte de todos sus seguidores los mercaderes discográ fí­ “Lot Peóplc” con música de grupos británicos: “Taking it eos de turno, pero ni Lou Rc- Giorgio Maroder y que Integra y, suponemos, frente a ellos all too hard” juega permanen­ mismos, listo reafirmado por ed, ni Iggy Pop, ni Bowie son la banda de sonido del film temente con la similitud foné­ la excepción, ejemplos como “La Marca de la Pantera”. la aparición de trabajos solistas tica de “hard" (duro, difícil) de Collins y Rutherford más la éstos hay demasiados y no só­ Un gran álbum de un gran con “heart” (corazón) así lo dentro del área rock. artista injustamente posterga­ actividad exitosa de Collins co­ “you‘re taking it alio too mo productor (trabajó con La edición de este LD cons­ do en nuestro medio y que hard” (te _lo estás tomando tituye una agradable sorpresa cuenta en la edición nacional Annifrid, una de las “A“ de mal) se convierte en “you‘re ABBA ahora rebautizada 1 ri- que si bien no alcanza la cali­ con una excelente grabación y taking it all to heart” (te lo dad de los anteriores trabajos una ficha interna portando la da). Ese signo de interrogación estás tomando muy a pecho). se fue afirmando a medida que como “Station of Station”, totalidad de las letras y todos Simplemente una muestra. “Heroes” (junto a Fripp y los datos técnicos. iban apareciendo los discos del Todo hace pensar que, lue­ trío en los que parecían enca­ Eno) y muchos otros, posee go de un período de transición sin embargo la fuerza y la en­ Guillermo Baltar minados hacia un callejón sin Génesis ha encontrado una salida; los discos se fueron ha­ vergadura de los sonidos de los forma de comunicación efecti­ ochenta y por sobre todo la ciendo cada vez menos atracti­ va como trío y apunta hacia vos, había cierta falta de direc- inconfundible voz de David un futuro promisorio en el que Bowie cargada de matices y cionalidad en sus propuestas no sería de extrañar, consi­ con respecto al sonido que emotividad. querían lograr, al tipo de me­ guiesen la formulación acerta­ A una primera oída, cual­ lodías y, sobre todo, de con­ da para recuperar su alicaída quier oyente despreocupado cepción de los discos. creatividad. podría pensar que este es sim­ Ricardo Villasaes plemente un disco más baila­ En este trabajo actual, pa­ BEAT recen haber encontrado cierto ble, con ciertos arreglos de rumbo y se puede decir que rock enmascarados dentro de K ing C rim son nuevamente Génesis logra un la new wave. Nada más lejos y más cierto de la realidad. Pe­ resultado convincente y atrac­ A partir de 1969 y tras la tivo, aunque no logren mante­ ro cabría preguntar qué bus­ có el compositor con esto, y edición de su primer trabajo ner el interés en toda la placa. discográfico “In the court of Los números más interesantes es precisamente, sacudir a su público, confundirlo y elabo­ the Crimson King”, dicho gru­ son “Mama” y “That’s all”. po pasa a tener dentro de la La primera está dominada por LET’S DANCE rar un excelente álbum donde lo que predomina es la poten­ actual música contemporánea los tambores de Collins y co­ D avid B ow ie una importancia relevante da­ mienza justamente con ellos cialidad rítmica, la repetición casi constante de acordes, los da su permanente creatividad. logrando posteriormente un Esta edición no hace más Indudablemente la música del clima angustiante y opresivo que hacer justicia con uno de pequeños solos de guitarra al­ ternándolos con intempestuo­ grupo gira en torno a la multi- en apoyo a una letra de oscuro los creadores más importantes facetica personalidad de su lí­ significado donde el desampa­ sos solos y coros de saxos, re­ del rock de las últimas déca­ cordando los sonidos del rock der y mentor Robert Fripp, ro se hace obsesivo. La forma das. La edición en nuestro me­ quién tras siete años ininte­ de cantar de Collins no podría dio por el sello EMI y distri­ de los cincuenta en ciertos fraseos. rrumpidos de investigación so­ ser más apropiada con un vigor , buida por el Palacio de la Mú­ nora ha vuelto a reformar una y una expresividad excepcio­ sica, del último LD de David Let’s Dance, es eso, “Bai­ de las agrupaciones más respe­ nales. “That‘s all” es bastante Bowie “Let’s dance” (Baile­ lemos”, un LD imperdible, lle­ tadas y vanguardistas de la úl­ más convencional en el aspec­ mos) se convierte junto a las no de ritmo y de juego de vo­ timas décadas. Anteriormente to melódico pero no por ello ediciones discográficas comen­ ces, donde los instrumentos se se habían editado en nuestro menos efectiva. L1 tema del tadas en el numero anterior alternan constantemente y medio varios trabajos del gru­ desencuentro amoroso y las (“Beat” King Crimson; “Syn- donde luego de más de una po, sin embargo la obra cum­ contradicciones que ello, gene­ chronicity” The Pólice; como oída se puede desprender que bre de aquel otro período y ra es planteado en forma con­ así también “The final cut” ésta es una excelente obra uno de los principales trabajos vincente con una estructura de Pink Floyd) en uno de los elaborada metódicamente. llevados a cabo por una banda muy atractiva y variada ló que álbumes ineludibles de todo Aquí no aparecen los compa­ que conjugaba por entonces permite que, a pesar de su ex­ aquel buen melómano que ñeros habituales del músico, diferentes aspectos del rock, tensión, la canción no fatigue. quiera estar debidamente in­ tales como el guitarrista Carlos junto a aquellos emparentados El resto del material es un po­ formado a nivel internacional Alomar, sin embargo, Carmino directamente con los del área co más especulativo y tiene de lo que acontece dentro del Rojas en bajo, Ornar Hokingen más vanguardista de la “músi­ aciertos y errores como la se­ actual campo de expresión de batería, Toy Thompson y ca culta”, y del jazz, permane­ gunda parte de “Home by the la música contemporánea. En­ Steve Roy Vauhn en guitarra, ce aún inédita en nuestro me­ sea” que resulta completamen­ tonces, más que enhorabuena junto a los teclados de Rob dio (nos referimos específica­ te prescindible porque en su que alguien tuviera la ocurren­ Sobrino, no hacen extrañar mente a “Lark's Tongues in extensión no hay puntos de cia de editar este LD luego de para nada sus antiguas agrupa­ Aspic”). atracción para el oyente que se tantas postergaciones de este ciones. Merecería sí una men­ Felizmente el Palacio de la pierde en un mar de acordes talentoso artista, artífice de ción aparte la excelente sec­ Música y bajo el sello Polydor de teclados y efectos sonoros fantasías y de la poesía, y qui­ ción de vientos compuesta por ha decidido editar en cassette un poco vacíos y sin dirección zás el vocalista más polifacé­ Mac Gollehun en trompeta, el último trabajo del grupo expresiva. tico (junto a Peter Gabriel) y Star Harrinson en saxo tenor y “Beat", luego de su reapari­ A pesar de los puntos en el de mayor “glamour”'junto Steve Elson en barítono y a ción y tras la repercusión obte­ contra más arriba enunciados, al “Roxy Music” Brian Feny. Sammy Eigueroa en percusión. nida por su anterior LD “Dis­ el disco no es, bajo ningún Es que desde hace más de diez Si bien Bowie aquí no ejecuta cipline” con su renovada for­ concepto, un fiasco Aún más: años con la edición de “Space su particularísimo saxo alto, mación. En ella encontramos a Robert Fripp en guitarra, te­ wall”. 1 n el área musical los cam­ clados y “Frippertonics”; Bill Allí Roger Waters (bajista bios se multiplican: ya no es Bruford en batería (quien sin y letrista del grupo) se despo­ aquel Pink Floyd de largas me­ duda se ha convertido en uno ja de ese universo cósmico que ditaciones electrónicas (corti­ de los percusionistas más bri­ Y indagaba desde hace años (y nas de sintetizadores y riffs de llantes), el más que talentoso que lo había comenzado Syd guitarras muy prolongados), si­ Tony Levin en bajo, Strick y Barret. muerto ya. a quien no. un Pink floyd. de intermi­ coros (a su vez uno de los mú­ Pink Floyd le dedicara "Wish nables secuencias rítmicas que sicos de sección más cotizados THE FIN A L CAT «ere Itere"), para acercarse ín­ apoyan de manera admirable de FFUU) y el excelente guita­ timamente a esas fotografías a los textos (los sintetizadores rrista Adrián Bclew, responsa­ P i n k F l o y d vivas que le lanzaba la realidad son la banda sonora de la "pe­ ble en gran medida de la reno­ inmediata. In síntesis "The lícula” : por momentos son vación musical del grupo. Sin I ste grupo inglés, sin duda, wall" narraba -con un altísimo aviones rugiendo en el aire, duda Belevv luego de sus bre­ abrió puentes sonoros nuevos calibre poético- la vida de un en otros, son bombas que ba­ ves pasajes junto a Bowie, y a partir de su irrupción a fines muchacho autista acorralado, rren con todo ser vivo que bus­ Zappa y su vinculación mas de la década del ‘60. en el cir­ reprimido por una pared; un ca un refugio). que directa con el más talento­ cuito de música popular con­ muro que aludía concretamen­ A pesar del alejamiento de so grupo americano del mo­ temporánea. te a la enseñanza, y a su poder Rick Wright (en teclados), este mento los “Talking Hcads" y I ue el inventor, de alguna destructor, cuando es utilizada grupo inglés acaba de registrar su líder David Byrne, le ha da­ manera, del denominado rock- corno forma de lavar el cere­ el disco más memorable de los do al grupo una nueva sonori­ espacial que. más tarde, reco­ bro a sus discípulos. Algo de que ha escuchado este cronis­ dad, con sus solos de guitarra rrieron otros grupos con dudo­ eso sabemos por aquí. ta. Con el aporte de varios se­ punzantes y sobrios y su voz sa calidad. Desde “Mcddlc”. “The final cut” continúa sión istas y la Orquesta filar­ enloquecida hacen que hoy “Dark side of the moon” esa tendencia estrictamente so­ mónica de 1 ondres, “The final por hoy King Crimson posea (obra esencial de la década del cial, aunque cambia de temáti­ cut". es una de las obras maes­ una personalidad musicalmen­ '70), “Wish you werc here”, ca; en este caso, el horror, la tras de la década actual. te definida. No en vano este “Animáis", hasta “The final desolación, la muerte, como Lo debe haber escuchado nuevo opus posee el nombre cut" (F1 corte final), existe un protagonistas inapelables de la hasta Galtieri que aparece en de "Beat”, ya que el disco tan­ cambio sustancial no sólo en la guerra. 11 disco está dedicado uno de los textos, junto a to temática como musicalmen­ postura creativa sino en la es­ a Fríe Fletcher Waters, padre otros como Brczhnev y Marga- te está consagrado a uno de los tructura arreglística del grupo, de Roger. muerto en la Segun­ ret Thatcher. períodos artísticamente más que se inaugura con "The da Guerra Mundial. Raúl Forlón ¡.amarque productivos tal como lo fue­ ron los años de la post-guerra ...... y toda la década del cincuenta y primeros años del sesenta. Para aquellos que hemos segui­ do atentamente la carrera de Fripp, tanto como músico y arreglador o productor, y que hemos escuchado sus incursio­ nes solistas tanto con Brian lino, o sus diversas interven­ y 1st v iola, eléctrica y ciones con Pctcr Gabriel, The Roches, Blondie y otros, más que sus tres excelentes traba­ jos solistas “Exposure”, “The Save O f Queen" y ‘The Lea- THE CLASH. ARD. Respecto a nuevas TODO UN DOCUMENTO gue o f the Gentleniann’’, no VOLVIENDO A grabaciones, JOE STRU­ DE ELVIS nos extraña la nueva dirección musical emprendida por el gru­ LAS RAICES MMER dijo: “Creo que úl­ po. A diferencia del “Discipli­ El vocalista JOE timamente estamos per­ La noticia conmocionó ne” (donde el grupo exploraba STRUMMER y el bajista diendo un poco el espíritu a los admiradores de EL­ su potencialidad rítmica aden­ PAUL SIMONON son los de la cosa. Nos estábamos VIS PRESLEY en todo el trándose por diferentes vetas jazzísticas) el grupo alcanza únicos integrantes que per­ aburguesando. Debemos mundo. Por primera vez se una madurez conceptual como manecen en la banda de la volver a las raíces. Nuestra acaban de publicar graba­ pocos grupos la han tenido, formación original en THE música debe continuar ciones “en vivo” del artis­ basta escuchar “Neal and Jack CLASH, tras la muy poco siendo un rock rebelde, ta, que datan de 1955. Se and m e”, “Hearheat”, “Wai- ting man" o la dulcísima can­ amigable partida de MICK caótico, pero un buen trata de un mini-álbum ti­ ción “Two Hands", para darse JONES. “Me pasé tres o caos. THE CLASH está a tulado “ELVIS: THE cuenta de ello. Sin lugar a du­ cuatro años tratando de punto de iniciar una nueva FIRST LIVE RECOR­ das son otros tiempos los que hablar con Mick” -declaró gira europea que los llevará corren y el Rey Crimson ha sa­ DINGS”, que incluye in­ bido correr junto a ellos, como STRUMMER- que lo acu­ a países como Irlanda, terpretaciones que PRES­ uno de los últimos sobrevivien­ sa de ambición desmedida Suecia, Francia, España y LEY realizara en el progra­ tes del light-show y de la psi- y negligencia. “Mick Soña­ Portugal. Paralelamente el ma radial “LOUSIANA codelia, y donde por sobre to­ ba únicamente con vender sello CBS anuncia que el das las cosas impera la activi­ HAYRIDE” de la emisora dad creadora, infinita y sin lí­ millones de discos” . Este último disco “COMBAT KWKH SHREVEPORT de mites de sus integrantes y de es el segundo cambio for­ ROCK” superó la marca Los Angeles. El disco con­ ese gran compositor que es zado en THE CLASH. Un del millón. de unidades tiene versiones de cancio­ Robert Fripp ...... año atrás había sido expul­ Guillermo Saltar vendidas. STRUMMER co­ nes como “ BABY LET'S sado del grupo el baterista mentó que el grupo planea PLAY HOUSE” (aquí titu­ TOPPER HEADON, según en un futuro mediato rea­ lada “I WANNA PLAY STRUMMER, por su afi­ lizar una serie de concier­ HOUSE WITH YOU”); el ción a la heroína. Como tos en EE.UU. como for­ clásico de CHUCK BE­ reemplazos se han incorpo­ ma de obtener fondos para RRY “MAYBELLINE”; rado recientemente dos apoyar y financiar el surgi­ el de LAVERN BAKER guitarristas: VINCE WHI- miento y la actividad de “TWEDLEE DEE” , TE y NICK SHEPPARD y grupos jóvenes en Inglate­ “THAT'S ALL RIGHT” un baterista, PETE HOW- rra. (la primera canción que El- EL NUEVO FILM DE LLING, fue grabada por LOS ROLLING STONES un estudio móvil de 24 ca­ nales y supervisada y mez­ LET‘S SPEND THE clada por BOB CLEAR- NIGHT TOGETHER (Pa­ MOUNTAIN, ingeniero de semos la noche juntos) se­ sonido de los recientes ál­ rá el título del film que re­ bumes de la banda, “TA- coge parte de la espectacu­ TOO YOU” y “STILL lar gira que en 1981 reali­ ALIVE” . zaron los ROLLING The Pólice, la banda STONES. La película que más popular de los ochen­ ha sido dirigida por HAL ta y también una de las ASHBY (realizador entre más creativas, contó con otras de “EN EL JAR­ la colaboración de uno de DIN”) cuenta con un equi­ los más importantes artis­ po humano y técnico de tas de la fotografía para primer orden. La fotogra­ la producción de la ficha fía pertenece a CALEB interna de su último álbum DESCHANEL; la produc­ “Synchronicity”, ficha ción es de RONALD que en nuestro medio no SCHWARY (“CALIFOR­ fue editada. El fotógrafo NIA SUITE”), mientras en cuestión es Duane Mi- que la conducción artística chael, uno de los artistas corresponde a PABLO plástico-visuales más im­ FERRO conocido por su portantes de la actualidad, Etvis: el mito indestructible participación en realizacio­ conocido por sus secuen­ nes como “THE THOMAS cias de pequeñas historias vis grabara para el sello LAS ESPERADAS CROWN AFFAIR”, ULTIMAS fotográficas, donde alcan­ SUN en 1954) y “HOUND “PERDIDOS EN LA NO­ za un inusitado lirismo y GRABACIONES DE DOG”. En todos los temas CHE” y “LA NARANJA una gran envergadura poé­ JOHN LENNON el acompañamiento está a MECANICA”. Las filma­ tica. Pero además, el sobre cargo de SCOTTY MOO- ciones se centraron en los externo de “Sinchroni- Finalmente acaba de RE, en guitarra y de BILL conciertos efectuados en city” posee treinta y seis BLACK -en bajo, salvo en editarse el largamente es­ MEADOW-LANDS en el cubiertas diferentes, tal el último, donde también perado álbum “Milk and ESTADIO BRENDA BYFI­ como lo explicó Jeff Aye- participa el batero D. J. Honey” (“Miel y leche”) NE y en la ciudad de roff, director creativo de FONTANA. Asimismo el de John Lennon. El mismo TEMPLE, ARIZONA en el A&M Records, sello origi­ disco incluye un reportaje contiene las grabaciones ESTADIO SUN DEVIL. nal del grupo, ya que cada a SCOTTY MOORE, don­ que John y Yoko estaban Las tomas fueron hechas miembro de la banda hizo de el guitarrista relata realizando a fines de 1980, con la ayuda de veinte cá­ varios diseños de las fotos anécdotas y experiencias cuando John fuera asesina­ maras y un helicóptero. La y las combinó según sus de aquella época. Un dato do. La secuencia del pro­ duración aproximada de la propios gustos. Las posi­ para coleccionistas, el ál­ grama, como en “Double película es de una hora v ciones de las fotos de las bum fue editado por el se­ fantasy”, alterna temas de media, en la cual la es­ cubiertas y la de las tres llo THE MUSIC WORKS. cada uno de ellos y, obvia­ cena se concentra en mos­ franjas de colores utiliza­ mente, los mejores perte­ trar el número de los STO­ das en ella (rojo, azul y necen a John. Lamentable­ NES sobre el escenario. La amarillo) cambian de ubi­ mente varias de estas can­ banda sonora, que incluye cación alternándose de di­ ciones suenan a medio ter­ VIDEO CON unas veinticinco canciones ferentes modos cada una minar, particularmente en PETER GABRIEL del repertorio de los RO­ de ellas. las partes vocales, donde “THIS IS THE PICTU­ John solo alcanzó a hacer RE” es el título de un tomas provisorias. Una de nuevo video-rock protago­ las mejores canciones es nizado por PETER GA­ “Nobody told me” (Nadie BRIEL Y LAURIE AN­ me dijo), mientras que DERSON. El mismo está también se incluyen graba- basado en la obra “GOOD cibnes casi de ensayo, co­ MORNING, MR’ OWELL” mo el caso de “Grow oíd de NAM JUNE PAIK. Esta with me” (Envejece con­ realización, en una copro­ migo), que fuera tomada ducción televisiva franco- de un casete de demostra­ norteamericana y fue es­ ción. trenada simultáneamente La portada del disco re­ vía satélite el pasado lo. curre a una foto muy simi­ de enero en ambos países. lar a la que aparecía en la El programa incluyó la carátula de “Double fanta­ participación de JOHN sy” , seguramente de la CAGE, ALLEN GINS­ misma sesión fotográfica, BERG y una aparición de que muestra a John besan­ SALVADOR DALI. do a su compañera. John Lennon: nuevas muestras de su infatigable talento entrevista aunexbeatle

—Estoy seguro que estás cansado ¿cómo comenzaste a tocar la bate­ mi padrastro me compró una enor­ de que la gente te haga preguntas ría? me batería hecha con un rejunte sobre chismes de Los Beatles, tratan­ —La batería siempre fue mi ins­ de tambores. Yo no tenía auto y do de sacar la mugre... trumento. Mis abuelos tocaban el tuve que ir en ómnibus a mis pri­ —Estoy podrido y también lo está banjo y la mandolina pero nunca meros trabajos... terminé llevando só­ todo el mundo. consiguieron despertar mi interés por lo los platillos y el redoblante. Solía Lo que nos interesa es la músi­ esos instrumentos. Luego mi abuelo pedir, a algún otro baterista que ca... me regaló una armónica... no me in­ tocara en el mismo lugar, el instru­ Eso es distinto. Me gustaría ha­ teresó. Finalmente consiguieron un mento completo. Algunas veces ac­ blar sobre música, para variar. piano... ¡y eso sí que me interesó! cedían y otras no. Pero no importaba ¿Cuál te parece que es tu fuerte — ¿Aprendiste a tocarlo? mucho cuando comencé porque era como músico? -N o, caminaba sobre él -hacia “skiffle” y todo lo que realmente Soy solvente. También tengo arriba y hacia abajo ¡sobre el tecla­ se necesitaba era un tambor y los buena coordinación y buenos redo­ do! Luego, a los trece años me in­ platillos. bles. Con algunos músicos la cosa ternaron en un hospital y, una vez —También eran las únicas cosas es como una carrera de caballos por­ a la semana, estaba la banda de los de tu instrumento que se escucha­ que siempre' tratan y logran escapar­ internados en la cual no podía tocar ban en aquellos primeros discos de se. Al ser un buen marcador del tiem­ otro instrumento que no fuera el Los Beatles. po trato de conservar todo en orden tambor. Entonces empecé tocando —Sí, no sabían cómo poner el en lugar de excitarme y disparar con sobre la mesa de luz con pedazos micrófono para tomar el sonido del el pianista o algún otro, lo que hace de madera o cualquier otra cosa. bombo en esa época. Quizá el bombo que el tema termine al doble de velo­ Cuando salí me compré un bombo saturara demasiado. La mayoría de cidad del comienzo. de juguete y un parche y los usaba los discos de la época son así. En­ —Algunos bateristas tocan inten­ como redoblante. tonces apareció la Motown con cionalmente un poco adelante o un — ¿Qué me podés decir de la téc­ buenos agudos y buenos graves por­ poco detrás del tiempo... nica? ¿Estabas tomando clases? que la tecnología había avanzado -No, yo trato y toco exactamen­ —No, simplemente lo ponía en el y se podían regular esos graves pro­ te en el tiempo. piso, agarraba dos leños y les daba fundos. —Yendo de nuevo al principio, como adentro de un gorro. Luego — ¿Es cierto que George Martin nueva viola -41 hacía un redoble se podía sentir que no quería usarte en “Love me do” todos se ponían un poco nerviosos y porque sentía que no podrías hacer se empezaban a preguntar “ ¿Dónde un “rulo”? mierda estamos?”. —Aún no puedo hacerlo. Pienso —¿Cómo era su actitud hasta en­ que espanté a George por la manera tonces? que tocaba en la cinta de muestra — ¡Eramos unos mamertos! Sola­ de “Please please me” . Estaba to­ mente unos mamertos fumando y cando la batería completa con bebiendo en escena y divirtiéndose. bombo, redoblante, tom-toms, cha- Y entonces se convirtió en negocio. leston y, al mismo tiempo tenía una Se transformó en algo más... bonito. pandereta en una mano y una maraca Siempre tuvimos la actitud de ir en la otra. Aún puedo ver a George hacia la cima. en el estudio sacudiendo la cabeza —¿La ruptura, fue inevitable? y pensando “NOOOOOOO, no creo -Era hora. Se puede explotar que sea muy profesional” o lo que una mina de oro hasta que se acaba fuese. Entonces trajo a un baterista la veta. Claro, se busca siempre un profesional. Andy White que fue poquito más y eso era lo que está­ quien tocó en la versión de “Love bamos determinados a hacer porque me do” que salió en simple y yo después de ocho aftos es difícil parar. toco en la versión que salió en el Aunque interiormente sintiéramos álbum. que se había terminado nos tomó — ¿Hubo algún otro tema de Los aun un afio decir “paremos” . Beatles en que no tocaste la batería? -Siempre pensé que “Abbey -Sólo dos: Paul tocó en “The Road” fue un bello y extraordinario bailad of John and Yoko” y en canto de cisne... “Back in the USSR”. Yo toqué —Eso es porque no importaba, lo en todas las demás. Pero, como dijo que estaba sucediendo y a todos nos George Martin después, y yo lo cito, bateristas frustrados por lo que cada encantaba tocar y cuando nos sentá­ aunque al principio no me quisiese, uno tenía su opinión. Me acuerdo bamos como cuatro músicos todo ahora le gusta que yo toque en todas de las grandes discusiones que te­ resurgía, la magia está allí. las sesiones, de grabación que tiene. níamos con John. Me ponía un dis­ —En “Abbey Road” finalmente Por lo tanto, ha cambiado. co y decía: “Esto es lo que quiero, apareciste en primer plano e hiciste —Tú estabas con Rory Storme tocio así”. Y yo decía “Pero john, un solo de batería. ¿Por qué no ha­ & the Hurricanes en Hamburgo en ¡hay dos tipos tocando la batería bías hecho ninguno antes? el mismo momento que Los Beatles. en ese disco!” —porque en esa época -PORQUE ¡ ; ¡ODIO LOS SO­ ¿Cuán importante fue la experiencia empezaron a usar dos bateristas en LOS DE BATERIA!!! En serio. Creo para tu evolución musical y la del algunas sesiones de grabación. Y que son aburridos y nunca escuché resto de Los Beatles? John argumentaba “ ¡Naaaah, hay uno que me atrapara. Pero la gente —Hamburgo es donde realmente uno solo!” Y yo: “No, hay dos. Hay siempre aplaude porque es el mo­ nos afianzamos. Si no hubiésemos dos redoblantes, cuatro platos y ocho mento de gloria del baterista. Bueno, ido allí, no sé cómo - y ni siquiera tomtom... ¡escuchá!” Recuerdo ha­ no me gustan los solos de batería si— hubiera seguido tocando. Hasta ber tenido esa discusión ¡más de una pero, cuando estábamos grabando esa entonces habíamos estado tocando vez! Pero como te decía, cada can­ canción, al final se me vinieron en sólo un par de noches por semana ción que escribían, tenían una idea patota y me dijeron “ ¡Dale, tócate en clubes de los alrededores de Li­ de cómo la querían. Naturalmente, un solo!” Yo dije “NAAAAAH, no verpool. Pero en Hamburgo nuestros dentro de ese marco general podías lo voy a hacer, nunca lo hice” pero dos grupos tocaban doce horas por expresar tu propia personalidad. A al final aflojé. Creo que dura 13 día. No podés tocar “Johnny B. veces yo terminaba haciendo cosas compases y medio porque hice mutis Goode” durante seis horas por completamente diferentes de las que con un pequeño redoble y lo termi­ noche, por lo tanto, tuvimos que me habían pedido. né. Nos reíamos todos juntos, creo reventarnos y tocar cualquier cosa — ¿Como baterista, era difícil tra­ que me agarraron de buen humor. que se nos ocurriese —experimen­ bajar con un bajista tan renovador —Alguien puede pensar que es ra­ tar y probar cosas nuevas, meter como McCartney? ro que hemos hablado largo rato y —Siempre era interesante porque valses y todo tipo de locuras. no te he preguntado nada de John, Paul es uno de los bajistas más refi­ —¿Te impresionaron Los Beatles directamente. Debés haber dicho to­ nados y melódicos del mundo. Siem­ como músicos en ese tiempo? do lo que consideraste apropiado pre trabajábamos el bajo y el bumbo -M e impresionaban más como pero déjame planteártelo simple­ juntos para que se complementasen vocalistas. Paul todavía no tocaba un mente: ¿cómo te gustaría que fue­ instrumento, rascaba una guitarra de entre sí y no interfiriesen entre sí. -Siempre me pregunté cómo ha­ se recordado John? dos cuerdas sólo por hacer algo. Po­ -D el modo que será recordado: cían para coordinar cuando tocaban dían tocar como grupo pero lo que por su música. Era un ser humano en público en medio de aquel pan­ más recuerdo es a Paul cantando honesto que siempre desnudó su al­ demonio... con las pelotas con su guitarrita. ma al público... era uij hombre muy —Cuando hablábamos con Paul —Por un lado, yo no podía hacer abierto. El se levantó más que nadie nos contaba que los otros siempre ningún redoble, Si lo hacía nos per­ y dijo: “Esto es lo que pienso” . Y lo te estaban dando directivas en cada díamos todos en el medio de la can­ que pensaba era sobre todo la verdad ción. Yo trataba de asomarme para canción...... era mi amigo y lo extraño. -Cierto. Ellos escribían la can­ intentar leer los labios de Paul así sabía dónde nos encontrábamos por­ ción y sabían qué querían lograr. En Traducción Carlos da Silveira realidad yo estaba lidiando con tres que no se podía escuchar nada. Si yo ción y la musicalización de los conocida sensibilidad, mante­ siempre importantes y versáti­ niendo la línea interpretativa les textos de Washington Bena­ que ya le conocemos a través vides. Carlos Benavides, por su de sus presentaciones en públi­ parte, reaparece más maduro co y trabajos anteriores. Son tanto en su ejecución guitarrís- de destacar los arreglos musi­ P A R A Q U E tica como en la forma de enca­ cales, no por su espectaculari- rar los arreglos, abriendo el pa­ dad sino por la sobriedad con SEAM OS M AS so a una producción de corte LU TO NEBBIA que fueron realizados y por el M iguel T uala participativo donde sobresa­ EN VIVO EN OBRAS clima que logran crear, apun­ len, entre otros, los aportes de tando a destacar sobre todo el Andrés Bedó, Amílcar Rodrí­ texto y el decir, que es lo que Este primer LD grabado por Litto Nebbia es uno de los en definitiva interesaba en esta Miguel Tuala, un joven cantor guez, Gustavo Fernández y Chichito Cabral. Dentro de un nombres provenientes de las oportunidad. Hntre los 12 te­ que deja constancia expresa y panorama de pareja eficacia corrientes musicales de los mas que componen este L.D. tácita de su preocupación por años ‘60, que con el transcurso sobresalen a nuestro criterio: reunir en una expresión global destacamos el profundo y tra­ del tiempo y los cambios que dicional lirismo obtenido en “Que pasa con estos Huma­ la poesía y el canto latinoame­ este impone continúa hacien­ nos”, “Adiós” un hermoso te­ “Canción de Santa Isabel”, así do aportes a la música. ricanos, ofrece un programa como el nuevo sesgo baladísti- ma de amor, ejemplo de como apuntalado por trabajos de ar­ Luego de permanecer por debe enfocarse la capción ro­ co que se delinea en “Las ni­ un tiempo en el exterior regre­ tistas tan prestigiosos como ñas de Cabrerita” y “Estabas, mántica, no vulgarizándola si­ Noel Nicola, Milton Nascimen- sa a su país donde el 11 de di­ no realzando todo lo que tiene la mora...” (este último sobre ciembre del ‘81 en el estadio to, Isabel Parra, Alfredo Zita- texto del mexicano Francisco que ver con la poesía amorosa; rrosa, Mario Benedetti, Patri­ Cervantes). En otro plano don­ de Obras Sanitarias realiza un y “Remolinos Negros” que cio Manns, Chico Buarque, de predominan temas de urgi­ espectáculo del cual surge el quizás por su base rítmica sea Víctor Jara y nada menos que da reflexión, el mayor subra­ álbum grabado en vivo “Litto lo más innovador que presenta el peruano César Vallejo -sin yado parece merecerlo la tras­ Nebbia y Los músicos del Cen­ Vera en este disco. duda uno de los máximos poe­ cendente y vibrante “Medita­ tro”, editado por RCA. En ^resumen, “Reino Bre­ tas del siglo XX que, lamenta­ ción sobre Puebla”. Un disco, En el disco figuran sólo 39’ ve”, un disco para disfrutar y ble e increíblemente, aparece en suma, imprescindible para del espectáculo que duró más compartir en la intimidad, que en las fichas como “Vallejos seguir la marcha de una du­ de dos horas refleja fielmente la personali­ (Argentina)”, atribuyéndosele pla que no cesa de aportar su En este disco la melodía dad interpretativa de Vera sólo la autoría de la musicali- necesaria voz a nuestro can­ de la voz más característica, Sienra. zación de uno de sus más fa­ cionero, hoy nuevamente mul­ personal, que llega represen­ Gustavo Guadalupe mosos y entrañables poemas titudinario. tando a lo más auténtico que pertenecientes a “Los heraldos H.G.V. hay por B. Aires (de la corrien­ negros”. La dirección musical te detallada más arribalsntre- y los arreglos están a cargo de ga un trabajo que musical­ Federico García Vigil, y en­ mente demuestra un proceso marcan con solvencia un traba­ musical y

Creemos que el recientemente edi­ que apoyando el sobresaliente papel tado “Antirrutina” (Ceibo CSLP 75- de Eduardo Larbanois en ejecución 501) debe ser considerado como el y arreglos, brillan con trazos propios legítimo tercer LD de Larbanois-Ca- René Marino Rivero, Federico Gar­ rrero, luego de un período de más de cía Vigil, Luis Lasa, Jorge Galemire dos años en los que el dúo, a partir y Sergio Saavedra. de la aparición de “Cuando me pon­ En cuanto a los textos, a esta al­ go a cantar”, incursionó en diversos tura resulta redundante pero necesa­ trabajos discográficos participativos. rio subrayar -co n una nueva prueba El más importante de ellos fue “En a la vista- que Larbanois-Carrero recital” , un LD compartido con Vera siempre se han preocupado por de­ Sienra donde pudo palparse el co­ cantar al máximo el rendimiento de mienzo de una fase de crecimiento la palabra como herramienta decisiva hoy plenamente consolidada en “An­ en su producción. “Antirrutina” se tirrutina” . Sin dejar de ofrecer una destaca de entrada por plantear un En la serie de fascículos que el coherencia indiscutible con su pro­ abordaje muchas veces directo de la Centro Latinoamericano de Econo­ ducción anterior, Larbanois-Carrero particular coyuntura qúe vive nuestro- mía Humana (CLAEH) ha publicado redondean en esta nueva placa el re­ pueblo. Los conocidos riesgos de caí­ bajo el título global de El Uruguay sultado de búsquedas compartidas da en el “facilismo” afrontados por de Nuestro Tiempo se dedicó el nú­ con los más importantes músicos que tal apuesta expresiva son ampliamen­ mero 9 al repaso de lo que se dio en integran el canto popular uruguayo, te sorteados gracias a la versatilidad llamar Las artes del espectáculo. La exigiéndose antes que nada el logro del arte de Washington Benavídes, en. actividad de teatro y cine fue cubier­ de una expresión interpretativa y espléndidos temas como “ La parva ta por Carlos Muñoz, en tanto lo ati­ contestataria (en el sentido menos indestructible”, “En la tormenta” o nente a la música -en sus vertientes desgastado y acaso más literal que se “En la noche” (un viejo texto musi- populares y culta- quedó a cargo de le pueda dar a la palabra) de la tan calizado por Darnauchans que revita­ Rubén Castillo. desdoblada realidad que vive nuestro liza su vigencia) sin olvidar la eficacia A lo largo de doce páginas com­ pueblo. Y es ese tan difícil como ne­ de “ La plena” , “El gato del gato” o plementadas con ilustración fotográ­ cesario “desdoblamiento luminoso” el propio “Antirrutina” -estos últi­ fica, Castillo recoje en apretada sínte­ lo que está planteado desde el pique, mos tres compuestos en participación sis los acontecimientos y los nombres en el título mismo: “Antirrutina” . con Larbanois y Carrero, que parecen que fueron haciendo la historia musi­ De “antirrutina” a “anticonformis­ haberse “largado” de una vez por to­ cal del país, especialmente en lo que mo” o “antimordaza” o “antiderro­ das a elaborar textos propios. Una de es el Canto Popular. En tal sentido es ta” (y podríamos desgranar una lista las revelaciones del disco lo consti­ un documento importante, a sumar a interminable de opciones derivadas) tuye precisamente la sencilla calidad los anteriores -por su orden el libro hay apenas el paso de cada surco de que fluye de los temas compuestos de García Robles publicado hace una este LD. Larbanois-Carrero se apoyan por Mario Carrero, en especial a tra­ década por Alfa, el que junto a Juan para ello en un constante trabajo de vés de su notable “ ¿Cómo haré?”. El Capagorry publicamos en Arca, y el recreación, donde los alambicados resto del programa ofrece acertadas que Júcar editó en Argentina a Fabre colores que juegan un papel comple­ incursiones en el medido humor (su- y Dabezies-. Además del testimonio mentario sobre las bases musicales gerente o nostálgico), desde el ya Castillo incluye consideraciones per­ (trombones, armónica, charango, gui­ mencionado “Gato del gato” al sonales sobre el devenir de ese fenó­ tarra eléctrica y Ovation, contrabajo “Chacalambo de la cocina” o “ De meno cultural, que coincidimos en solista, ornamentos percusivos) ad­ arriba parece igual” —este último so­ calificar como de primera magnitud quieren una indivisible y austera irra­ bre un texto-debut de Fabre que me­ para la cultura nacional y aún la de diación arcoírica. Es este mismo cri­ rece una especial bienvenida. Tam­ toda América Latina. terio de “integración no acumulati­ bién merecen una valoración muy es­ En lo que hace a la música llama­ va” , por otra parte, el que busca pecial los versos de otro debutante, da culta, el trabajo tiene no menor hacer funcionar como piezas de un Hugo Rodríguez, que generan una de importancia, dada la ausencia de contexto uniforme ritmos que pue­ las canciones de mayor densidad líri­ cualquier tipo de sistematización al den arrancar tanto del gato, la milon­ ca de la placa: “Mensajes” . Dejamos respecto en materia de publicaciones ga, la murga, la chacarera o el malam­ para el final la mención a una hermo­ y a lo largo de varios años. El autor bo, como del joropo, la plena o hasta sa nueva versión de “Pobre Joaquín” , se muestra especialmente cauteloso el propio rock. Este espectro rítlmico prologada entrañablemente por la en este terreno sin que eso desmerez­ aparece también tamizado y unifi­ voz del maestro Rubén Lena. Allí ca la utilidad del material para todos cado por el trabajo de recreación se produce un calado en la “universa­ aquellos a los que pueda ser oportu­ arreglística que lé otorga al todo el lidad desnuda” qué no podía dejar na una referencia escueta pero mu- inconfundible sello “antilujo” y a la de redimensionar la .enjundiosa pro­ trida de nombres tanto a nivel de in­ vez “antimolde” del dúo, más allá puesta plasmada por “ Antirrutina” . térpretes como de compositores. (o más acá) de su cada vez más depu­ Hugo Giovanetti Viola E.R.B. rada identidad Vocal. Con respecto a los músicos participantes, digamos a Ofisproscnnir... spunto final nelson caula

El 83 pareció ser el último de los años del oscuran­ Según dieron cuenta -en su momento- algunas pu­ tismo artístico: rígidos controles por parte de la censura, blicaciones argentinas, por lo menos un “Obras Sanita­ en cuanto a textos y las mismas actuciones de los pro­ rias” en Buenos Aires fue poblado por uruguayos que pios artistas. Nos consta que es así en la medida que viajaron especialmente a la vecina orilla, a presenciar las -aparentemente- ya no quedan músicos prohibidos. De actuaciones debut de Zitarrosa a su regreso de México. la misma manera el pasar de las letras que aún van a Jefa­ En menor escala se dio también con Mercedes Sosa y Se- tura, se ha trans formado en un mecanismo burocrático por rrat. Según se comenta en estos momentos se estarían or­ demás denso y aburrido, fundamentalmente para los fun­ ganizando excursiones para asistir a las actuaciones de cionarios que deben cumplir con la fórmula y punto. Ni Silvio Rodríguez y Pablo Milanés. Ni hablar de Daniel hablar de -la casi institucionalizada- censura del Carna­ Viglieti. val: salvo las palabras PIT, Amnistía y una serie de nom­ Cuando esta edición de “Nueva viola” está llegan­ bres de políticos, que dicho sea de paso, todos los políti­ do a su cierre, hace por lo menos una semana que casi cos y periodistas de la prensa política o no, nombran todos los medios de comunicación empezaron a emitir la • constantemente; ha dejado de ejercerse con la severidad música de Zitarrosa; con la salvedad de CX 30 -demás es­ por todos conocida del 73 en adelante. tá decirlo: el ambiente natural de esta corriente musical- La vuelta a los medios de comunicación de Los Oli- porque fue advertida por una alta fuente de la DINARP mareños y Alfredo Zitarrosa se constituye en otro ejem­ (en forma verbal) de no hacerlo dado “sus anteceden­ plo a favor, pero -como ya veremos- esto no es “ni tan, tes”: “clausuras, inda mais”. Se sabe también que el po- tan; ni muy, muy". ' pular cantor se radica definitivamente, dentro de poco, Fue en el 83 -el año de las grandes movilizaciones aquí en Montevideo, donde ya se estableció su familia. obreras, estudiantiles y políticas- el definitivo final del Los Olimareñós por su parte -hasta lo que yo se- “sobrentendido” y “la sutileza” como lenguaje de este aún continúan prohibidos en el departamento de Treinta tiempo entre el pueblo y los artistas que designó para y Tres, pago que el dúo cantó y paseó por el mundo en­ que lo interínete. Quedarán ambas posibilidades como tero, como difícilmente alguna Comisión cultural o de pautas estrictamente estéticas, antes que vitalmente ne­ Turismo oficial seria capaz de hacerlo. cesarias. En otros departamentos -aún hoy- se prohíbe la ac­ Termina también -y por suerte- la exclusividad de tuación de Canciones para no dormir la siesta y otros unos pocos medios de comunicación, de unos pocos pio­ tantos grupos o solistas que viven en el país. Son las clá­ neros de tiempos lejanos y cercanos, del: “escuchaste sicas republiquetas o los feudos privados, como quien di­ bien la letra. ¿Estás seguro que se puede pasar?”. En fin, ce.. “de los que se animaron primero”, en aras del mejor y Lo que nos preguntamos es ¿cómo se inscribe esto mayor interés masivo del tiempo que ya llega. Canal 10 en el marco de un año que marca el histórico hito de las presente con sus cámaras, en cuanto recital de Canto Po­ elecciones. Es que ¿se pretende descargar por este lado, pular se 'realiza -a manera de ejemplo- oficia de primer lo que no se puede aguantar por otro? Tal vez se esté adelantado. confirmando, una vez más, que lo único que le queda en Se baja lentamente la cortina de “actividades heroi­ determinadas etapas históricas a este tipo de regímenes cas”, por el enorme sacrificio que significa llevarlas a ca­ es una incomprensible soberbia. Por aquello que significa bo, siempre a contramano de otros intereses más podero­ no tener de donde asirse. sos, pero nunca tanto como los de su pueblo. Corriendo El propio Tejada Gómez dijo que “tenemos el cam­ todo tipo de riesgos, donde no faltó el perjuicio econó­ po abierto para realizamos en plenitud y para darle a mico, pero tampoco el prejuicio del: “mejor no te me­ nuestro pueblo lo mejor de nosotros”, aspiramos a que tas, dejé que lo hagan otros”. Podríamos citar varios estos días sean los últimos de un tiempo en el cual, nues­ ejemplos, pero marquemos solo un par: el Festival de tros artistas proscriptos o semiproscriptos, vivan aquí o Canto Popular de la Ciudad de La Paz y el Primer Taller en el exilio no puedan decir lo mismo. Que no se le pue­ Latinoamericano de Música Popular “un intento único dan meter “rejas a la canción -como dice Gieco, desde en esta parte de América- opinó uno de sus invitados, esta misma revista- porque se va como la arena de las Armando Tejada Gómez, que tuvo una experiencia ante­ manos”, es, ¿alguien lo duda?, una verdad contundente. rior, tanto en México como en Managua- es la primera Una opinión oficiosa habría dicho: “dejar actuar a vez -agregó- que un grupo de voluntades intenta un Zitarrosa y Los Olimareñós, imposible. Una cosa es que aprendizaje colectivo que hacen, tanto a la elaboración y los pasen por radio, pero de ahí a actuar... ¡O acaso no al desarrollo del cancionero, como a las experiencias vivi­ vieron el último clásico en el Estadio lo que gritaba todo das en las dos últimas décadas en el Cono Sur”. el mundo, se imaginan lo que sería con esos cantores! ” No terminará -y es saludable que asi sea- el sacrifi­ ¡Claro que lo imaginamos! También lo vimos en las cio, ni hacer muchas cosas “a pulmón ”, como así tampo­ finales entre Bohemios y Nacional, o en el desfile de co las ganas de siempre, pero habrá muerto la adversidad Carnaval por 18. Nada más pueblo en este país que el organizada. Carnaval, o el básquetbol o el fútbol, por lo tanto na­ Por aquel entonces el propio Tejada, vino a traernos da más exacto que lo que ese pueblo canta. el mensaje de todos los hombres que como él, era “pala­ Lo único atinado -a esta altura del partido (ya que bra maldita en los medios de difusión” de su país. estamos en deportes) es hacerle caso. Arazá Los del Yerbal Carlos Benavides Lo s Zucará Femando Cabrera Daniel Magnone Canciones para no Eduardo Mateo dormir la siesta Washington Carrasco Carlos Molina Cristina Fernández Rubén Olivera Santiago Chalar P a receres Eduardo Damauchans O mar Romano Dino Jaim e Roos Jorge DipóUto Rumbo Pablo Estramín Vera Sienra Carlos María Fosatti Pippo Spera Jorge Calemire S u rco s Abel García Tacú muses Mariana García Vigil Travesía Larhanois-Carrero Luis Trochón Jorge Lazare ff Hugo Trova Aníbal López ^ ^ \ Universo

ASOCIACION DE LA MUSIDA POPULAR URUGUAYA