ˇ ZˇELIMIR ZˇILNIK ZELIMIRET LA BLACK WAVE

RÉTROSPECTIVE EN PRÉSENCE DU CINÉASTE ZˇILNIK12 AVRIL - 12 MAI 2019

Dossier Icône : 5 COULEURS UTILISÉES 1 2 3 4 5

Cyan Magenta Yellow Black P 226 C 47, avenue Montaigne - 93160 Noisy-le-Grand - Tél +33 (0)1 48 15 16 95 [email protected] • http://iconebox.wetransfer.com • www.icone-brandkeeper.com

SOMMAIRE INTRODUCTION

• Introduction, par Serge Lasvignes, p. 3 « J’ai tiré mes leçons les plus importantes de Medvedkine, De Sica et Glauber Rocha, qui plaçaient • Le cinéma comme une poignée de main, par Boris Nelepo, p. 4-6 leurs protagonistes au milieu du ‹ tumulte des événements historiques ›. » Želimir Žilnik

• Repères chronologiques, p. 7 Né en 1942 dans un camp de concentration rebaptisée « Black Wave » ou « Vague noire » • Les films de Želimir Žilnik, p. 8-25 nazi en Serbie, orphelin élevé par ses grands- par le régime titiste avant d’être interdite, à parents, étudiant en droit et jeune réalisateur laquelle il avait donné son manifeste, Black • Masterclasse, p. 13 dénonçant la précarité des laissés-pour-compte Film (1971). Cette volonté de porter un regard • La Black Wave en cinq autres film, p. 26-28 du régime de Tito dans les années 1960, honoré dessillé, franc, débarrassé de toute idéologie, d’un Ours d’or au festival de Berlin dès son de tout romantisme aussi, impliquait de • Calendrier, p. 29-30 premier long métrage, Travaux précoces (1969), repenser la manière de faire des films. Želimir • Informations pratiques, p. 31 et immédiatement censuré : le parcours du Žilnik a donc fait autrement, développant une cinéaste yougoslave Želimir Žilnik est d’emblée forme libre, sauvage et crue pour filmer « à hors normes, façonné par les tumultes d’une chaud », adoptant dès ses débuts une méthode histoire dont il entend rendre compte, coûte que performative et collaborative, qui associe les coûte, pour contribuer à l’infléchir. Peut-être protagonistes à la conception des films. On plus rare encore, Želimir Žilnik n’a jamais dévié lui doit ainsi l’invention du « docudrama », de cet engagement initial, faisant preuve d’une qui lui a permis de raconter d’autres détermination et d’une intégrité sans faille. réalités, en marge de la version officielle. On le mesure tout au long de sa carrière, lors de son bref exil à l’Ouest que son œil critique Nous sommes heureux et fiers, alors n’épargne guère, à la télévision yougoslave où qu’approchent les élections européennes, il jouit d’une liberté inimaginable, ou depuis d’offrir une perspective différente sur notre le début des années 1990 et la poursuite continent et son histoire à travers une de son travail en totale indépendance. rétrospective de vingt-deux films de Želimir Žilnik, qui présentera lui-même plusieurs En plus de cinquante ans et soixante films, séances et donnera une masterclasse. À cette Želimir Žilnik a fait de son cinéma un miroir de occasion, nous lui avons également commandé Cette manifestation est organisée par les Cinémas du département du développement culturel du Centre Pompidou la vie dans les Balkans, et particulièrement du un court métrage pour notre collection avec le soutien de quotidien des populations marginalisées d’autoportraits filmés, avec lequel il répond – enfants des rues, chômeurs, SDF, immigrés, à la question « Où en êtes-vous ? ». En miroir femmes exploitées, homosexuels, Roms. Témoin de sa rétrospective, réalisée avec le soutien du communisme et de son effondrement, de du Film Center Serbia, cinq autres films de la montée des nationalismes, des guerres, de la « Black Wave » – de Dušan Makavejev, la redéfinition des frontières, du passage au récemment disparu, et d’Aleksandar Petrović en partenariat média avec capitalisme, des migrations, il a filmé l’histoire notamment – rendent compte de l’inventivité en marche à l’est de l’Europe avec ceux qui et de la révolte qu’a portées ce mouvement la vivent. Il nous fait découvrir les images de avec lequel le cinéaste Želimir Žilnik est né et la réalité située aux portes d’une Union qui auquel il est resté fidèle, pratiquant le cinéma reste toujours à penser et à construire. comme un acte social autant que créatif.

En couverture : « Nous voulions parler de la réalité elle-même, Serge Lasvignes Travaux précoces, 1969 © Želimir Žilnik © Centre Pompidou, direction de la communication et des partenariats, Ch. Beneyton, 2019 pas de sa promesse », disait Žilnik à propos de Président du Centre Pompidou Graphisme : Avant Post la Nouvelle vague yougoslave, péjorativement 2 3 LE CINÉMA COMME UNE POIGNÉE DE MAIN

Début mars 1971, lors d’un festival à Belgrade, l’artiste d’aujourd’hui ? Existe-t-il, de nos le jeune réalisateur Želimir Žilnik, lauréat de jours, un cinéma politique ? Comment le l’Ours d’or à Berlin pour son premier long monde est-il façonné par le flux constant de métrage Travaux précoces en 1969, lit sur films passant dans le circuit des festivals, scène un manifeste intitulé Ce festival est tout en sortant à peine de ce ghetto ? Ces un cimetière pour la première de son court questions sont rarement posées, car elles métrage Black Film. Il parle de l’inutilité de remettent en cause le statu quo actuel. l’humanisme abstrait, de l’exploitation de

la pauvreté, de la prétendue bravoure du Si le festival est un cimetière, Black Film est la , 1969, © Želimir Žilnik précoces de Travaux tournage Želimir Žilnik sur le cinéma « quasi-impliqué » et socialement tombe de Žilnik en tant que réalisateur. Mais conscient qui ne représente que « la mode cela signifie-t-il que le manifeste a marqué le dominante du cinéma bourgeois ». « Nous moment à partir duquel il s’est éloigné de sa Cependant, au lieu de profiter de son capital imminent planait sur Titoland, jusqu’à ce que refusons de considérer cette soudaine voie créative ? Pas du tout. Au lieu de cela, il a symbolique et de se créer une figure de la tragédie éclate finalement au début des préoccupation du monde du cinéma pour fait le point sur sa propre place dans le monde dissident persécuté, il choisit de passer ce années 1990. C’est précisément la télévision les gens comme autre chose que du bluff et a continué ce qu’il faisait, en ayant écarté nouvel environnement sous l’œil de son qui a permis à Žilnik d’intégrer ses réactions d’un nouveau genre », déclare Žilnik. Black toutes ses illusions. Il s’est tenu, cependant, microscope personnel, teinté d’ironie, de instinctives aux bouleversements politiques Film se termine par une question : « Le aux principes énoncés dans son manifeste. provocation et de ferveur, se concentrant dans de nouveaux films sans perdre de cinéma : une arme ou de la merde ? ». Voilà un cinéaste qui a dû se réinventer surtout sur les activités de la Fraction armée temps. Son mélodrame ethnographique

LE CINÉMA COMME UNE POIGNÉE DE MAIN DE POIGNÉE UNE COMME CINÉMA LE et réinventer sa méthode sans cesse, et rouge. La société démocratique réagit Brooklyn-Gusinje (1988), commandé par MAIN DE POIGNÉE UNE COMME CINÉMA LE Cette déclaration tranchante n’a fait que parfois douloureusement, en résistant à la rapidement par l’expulsion et la censure. Belgrade TV, se déroule dans un petit village gagner en acuité une quarantaine d’années tentation du compromis et en affrontant les Žilnik 3 s’est fait une place à la télévision du Monténégro, à la frontière yougoslavo- plus tard. Véritable bombe à retardement, nombreuses limites sociales, économiques yougoslave dans les années 1980, gagnant albanaise. Réalisé alors que le sentiment Black Film a déclenché une onde de choc qui et politiques de son temps. L’œuvre de soudainement sa liberté artistique et ouvrant anti-albanais chez les Serbes progressait, nous touche maintenant. Le cinéma d’auteur Žilnik se décompose ainsi facilement en la voie au docu-fiction, le genre avec lequel il était censé atténuer la haine croissante. aujourd’hui ressemble plus que jamais à périodes, chacune étant inextricablement il est le plus à l’aise jusqu’aujourd’hui. une machine capitaliste autosuffisante, à liée au pays dont il a retracé l’histoire. Touchant maintenant un public beaucoup En 1992, dans un pays déjà déchiré par la mesure que les festivals internationaux plus large grâce à ce médium, il accepte guerre, Želimir Žilnik démissionne de Novi Sad se multiplient. D’où la production de films Žilnik 1 est un jeune intellectuel, cinéphile, le défi d’avoir à produire des formules TV. Avec des moyens très insuffisants, Žilnik 4, que peu de personnes finissent par voir en communiste et auteur d’un chef-d’œuvre appétissantes. Cette période est à la fois qui expérimente de nouveaux formats depuis dehors de ce marché spécialisé. L’influence moderniste Travaux précoces. Nous aurions la plus prolifique et la moins étudiée. De les années 1980, devient l’un des premiers hypothétique du cinéma sur le monde réel pu en savoir plus sur lui si son deuxième long 1977 à 1990, il réalise pourtant onze films réalisateurs au monde à abandonner le 16 et diminue en même temps que le public, tandis métrage, Liberté ou bande dessinée, n’avait été pour la télévision, deux longs métrages, une le 35mm. Dans les années 1990, il passe à la que la figure de l’artiste – celui qui trouve de si violemment censuré par le gouvernement. mini-série et plusieurs courts métrages. vidéo ; dans les années 2000, au numérique. plus en plus de misérables pour souffrir à Une fois la « Black Wave » ou Vague noire Son partenariat créatif avec le chef opérateur l’écran avec une éloquence cinématographique yougoslave interdite, l’Allemagne de l’Ouest a Alors que Žilnik était occupé à saisir la vie Miodrag Miloševic remonte aux années 1980. Ils croissante – demande encore à être réévaluée accueilli Žilnik 2, en tant que réfugié politique en Yougoslavie au début des années 1980 réalisent encore ensemble des films à très petit de façon critique. De quoi se préoccupe et animal de compagnie des festivals. dans sa vision panoramique, le danger budget, parfois pour quelques milliers d’euros. 4 5 Nous sommes en 2016. Vienne, une scepticisme et au pessimisme. Cependant, manifestation devant le Parlement. Deux à mesure que sa foi dans un système juste, étrangers se rencontrent dans la foule. L’un qu’il soit communiste ou libéral, diminue, REPÈRES CHRONOLOGIQUES a fui la guerre à Alep, l’autre les talibans en une nouvelle foi – et un nouvel intérêt – dans Afghanistan. Ils ont des choses à partager et à l’individu augmente en puissance. Žilnik YOUGOSLAVIE ŽELIMIR ŽILNIK discuter : un échange honnête d’expériences, est autant un humaniste (le mot a perdu une tentative de se consoler mutuellement, de son éclat à force d’utilisation abusive) 1918 Création du royaume des Serbes, Croates 1942 Naissance dans un camp de concentration à une accolade amicale. Ce prologue du Plus qu’un comédien qui exprime sa joie de vivre et Slovènes, rebaptisé en 1929 royaume de Niš, dans la république serbe de Yougoslavie. Beau Pays du monde (2018), le nouveau film de avec un sens de l’humour inimitable. Yougoslavie. À la mort de ses parents, résistants communistes, il est élevé par ses grands- Želimir Žilnik, est un condensé de son cinéma. Un jour, Paul Celan a écrit dans une lettre : 1941 L’Allemagne envahit la Yougoslavie. Un double parents. Ce film sur les migrants ne ressemble à aucun « Je ne vois aucune différence de principe mouvement de résistance s’organise : les autre : c’est un docu-fiction sans exploitation entre une poignée de main et un poème. » Tchetniks autour de Draža Mihailović, un 1968 Après des études de droit, il réalise ses fastidieuse ni sensationnalisme. Au lieu de Qu’est-ce qu’une poignée de main, et est- royaliste serbe, et les partisans communistes premiers courts métrages sur la situation sous la direction du Croate Josip Broz Tito, sociale des oubliés du régime. cela, Žilnik passe naturellement de la comédie il possible de faire un film qui serait aussi dit Tito. 1969 Travaux précoces, son premier long métrage à la tragédie, à la comédie musicale et même une poignée de main ? C’est l’acte le plus 1944 Libération de la Yougoslavie. reçoit l'Ours d’or à la Berlinale. Procès contre au film d’art martial. Lui seul est capable simple de solidarité humaine, auquel le film en Yougoslavie, Žilnik est exclu du parti 1945 Création de la République fédérative populaire de faire un cinéma poignant, qui n’a pas Le Plus Beau Pays du monde, ainsi que communiste. Un critique officiel rebaptise la de Yougoslavie, rebaptisée en 1963 République nouvelle vague yougoslave « Black Wave » peur des questions pressantes d’aujourd’hui l’ensemble du projet cinématographique fédérative socialiste de Yougoslavie, (Vague noire), l’accusant de tout peindre en et en offre une analyse perspicace sans de Žilnik, dressent un monument. regroupant le Monténégro, la Serbie, la noir. Début de la censure. oublier l’humain, le quotidien, le comique. Croatie, la Bosnie-Herzégovine, la Slovénie Le cinéaste et critique français Jean-Claude et la Macédoine. Tito en sera le président et 1971 Želimir Žilnik répond au régime en enfonçant dictateur jusqu’à sa mort en 1980. le clou avec le court métrage Black Film, Biette avait proposé une hiérarchie particulière Boris Nelepo manifeste du mouvement. des réalisateurs avec, au sommet, le cinéaste Critique et historien du cinéma, 1948 La Yougoslavie de Tito rompt avec l’URSS de Staline. 1972 Les rushes de son deuxième long métrage, – une catégorie dont la production n’est programmateur et directeur artistique Liberté ou bande dessinée, sont saisis. Les films 1961 Création du mouvement des non-alignés à pas seulement constamment bonne, mais du festival Spirit of Fire de la « Black Wave » sont interdits. Dušan Belgrade. également cohérente dans un tout intelligible. Makavejev, Želimir Žilnik et d’autres cinéastes 1980 Décès de Tito. Montée du nationalisme dans Žilnik appartient certainement à cette sont contraints de s’exiler. les républiques fédérées.

catégorie, car l’ampleur réelle de son projet 1972 Installation en Allemagne de l’Ouest où il CHRONOLOGIQUES REPÈRES 1989 Le nationaliste Slobodan Milošević est élu n’est appréciable qu’après avoir vu plusieurs réalise sept films. Son regard critique lui président de Serbie. vaut la censure et l’expulsion. Retour en LE CINÉMA COMME UNE POIGNÉE DE MAIN DE POIGNÉE UNE COMME CINÉMA LE de ses films, chacun d’entre eux apportant 1991 La Slovénie et la Croatie puis la Bosnie- Yougoslavie. une nouvelle lumière sur les précédents. Herzégovine et la Macédoine déclarent leur 1977 Želimir Žilnik travaille à la télévision où il jouit indépendance. Les guerres de Yougoslavie d’une grande liberté. C’est la période la plus Žilnik est une figure clé de la résistance éclatent. prolifique de sa carrière. cinématographique qui se décline sous toutes 1999 La guerre larvée au Kosovo éclate au grand 1992 Il démissionne de la télévision et travaille ses formes et dans toutes ses tailles. Sa jour avec l’intervention de l’Otan. dorénavant en vidéo puis en numérique pour résistance peut être intellectuelle, puisqu’il 2000 Slobodan Milošević est renversé puis extradé garantir son indépendance et une légèreté reste un artiste de gauche sans jamais aux Pays-Bas pour être jugé par le Tribunal qui lui permettent de réagir à chaud aux bouleversements du pays. recourir au dogmatisme ni à l’esthétique (il pénal international pour l’ex-Yougoslavie. Depuis Želimir Žilnik continue à mettre en scène la vie s’oppose violemment à la notion répandue de 2002 Fin de la République fédérale de Yougoslavie. 2000 de ses concitoyens, s’intéressant dès 2000 aux 2003 Création de la fédération Serbie-et- « cinéma de qualité »). Elle peut être aussi problématiques des migrations, des frontières Monténégro. simplement une question de principe qui européennes et de la transition vers une lui interdit de rechercher des financements 2006 Le Monténégro déclare son indépendance. économie libérale. publics. S’exonérant au moins partiellement de 2008 Le Kosovo déclare son indépendance, non la figure de l’« artiste marxiste » compromis, reconnue par la Serbie. Žilnik joint l’acte à la parole. Chroniqueur 2009 La Serbie effectue une demande d’adhésion à et documentariste et activiste, il nourrit peu l’Union européenne. d’illusions sur le climat politique actuel, 2012 L’Union européenne octroie à la Serbie le statut de candidat.

ce qui pourrait l’incliner, à l’occasion, au la Yougolsavie qui composaient des républiques Carte 6 7 FILMS DE ŽELIMIR ŽILNIK

VENDREDI 12 AVRIL, 20H, CINÉMA 2, ouverture de la rétrospective, en présence de Želimir Žilnik, séance semi-publique SAMEDI 11 MAI, 20H, CINÉMA 2

TRAVAUX PRÉCOCES EARLY WORKS / RANI RADOVI de Želimir Žilnik Yougoslavie, 1969, 35mm, 87’, nb, vostf scénario : Želimir Žilnik et Branko Vučićević / image : Karpo Aćimović-Godina / son : Miodrag Petrović Šarlo / montage : Karpo Acimovic-Godina / prod. : Avala Film, Neoplanta Film avec Milja Vujanović, Bogdan Tirnanić, Čedomir Radović, Marko Nikolić, Slobodan Aligrudić, Piroška Čapko Ours d’or à la Berlinale 1969 Travaux précoces, 1969, © Želimir Žilnik

Une belle jeune femme, prénommée UN FILM PUNK Yougoslava, et trois camarades s’en vont Quand on voit Travaux précoces pour la première répandre la bonne parole de Karl Marx à fois, on se demande quelles drogues avaient pris travers le pays. Ils espèrent ainsi éveiller les les jurés du festival de Berlin de 1969 quand ils lui ont décerné l’Ours d’or (la même année, le tout consciences des ouvriers et des paysans. aussi incroyable, le tout aussi radical et le tout Mais l’indifférence et l’incompréhension aussi malheureusement oublié Ich Bin Ein Elefant, des villageois les poussent à repenser leurs Madame de Peter Zadek recevait lui un Ours produkcija Playground Pompidou, Žilnik ? , 2019, © Centre Želimir Où en êtes-vous, d’argent). Travaux précoces, c’est un film punk, convictions politiques. Travaux précoces est baroque, malade, libre, généreux, et bricolé entre

FILMS DE ŽELIMIR ŽILNIK ŽELIMIR DE FILMS aussi un récit allégorique des mouvements de copains dans la Yougoslavie communiste de Tito. OÙ EN ÊTES-VOUS, ŽELIMIR ŽILNIK ? Hiver 2019. Sur une île fluviale de la Voïvodine, ŽILNIK ŽELIMIR DE FILMS révolte qui ont agité Belgrade en juin 1968, au Un film qui sera d’ailleurs interdit par le régime, NOTES SUR UN ANCIEN Želimir Žilnik cherche des non-acteurs pour non parce qu’il marquerait, comme on s’y attend ET UN NOUVEAU PROJET cours desquels étudiants et intellectuels ont en tant que spectateurs de l’ancien bloc « libre », son nouveau projet. Au même moment, le WHERE DO YOU STAND TODAY, ŽELIMIR milité ensemble pour un socialisme plus juste. une déviance « réactionnaire », mais parce qu’il négatif de son film inachevé et interdit de est bien trop révolutionnaire, voire anarchiste, ŽILNIK? 1971, Liberté ou bande dessinée, est retrouvé pour le régime. Travaux précoces, comme les films NOTES ON AN OLD AND A NEW PROJECT Le film de Žilnik, en référence directe à de Jean-Luc Godard de l’époque (La Chinoise, dans les archives de la cinémathèque de de Želimir Žilnik l’« esprit » des manifestations étudiantes One plus One, Vladimir et Rosa pour n’en citer que Belgrade. Il réunit l’équipe qui, presque quelques-uns, comme Le Voyage à Niklashauser France-Serbie, 2019, DCP, 21’, coul., vostf, inédit de juin 1968 à Belgrade, s’annonce tragi- de R.W. Fassbinder ou Ice de Robert Kramer), scénario : Želimir Žilnik / image : Orfeas Skutelis, cinquante ans plus tard, essaye de finir le film. comédie et est en fait une parabole traitée fait partie de ces rares œuvres qui proposent de Miša Milošević, Jovan Milinov, Tomaž Pavković / son : en farce […]. Film sur la boue, la suie, la rompre avec la théorie politique et de passer à Lazar Živanac, Aleksandar Stojšin, Dženi Rostohar / « Où en êtes-vous ? » est une collection initiée l’action directe, à la prise d’armes, mais aussi mixage : Filip Vlatković / montage : Vuk Vukmirović / poussière, la crasse (physique et intellectuelle), de rompre avec les codes, forcément bourgeois, par le Centre Pompidou qui passe commande production : Centre Pompidou, Playground Travaux précoces réalise par moments son de la représentation du cinéma classique. à chaque cinéaste invité d’un film de forme Cependant, contrairement aux réalisateurs de produkcija - Sarita Matijević propos de grinçante et âpre fustigation l’Ouest, inscrits malgré tout, ou malgré eux, dans libre, avec lequel il répond à cette question à d’une révolution qui s’arrête aux mots […]. un système de production cinématographique la fois rétrospective et tournée vers l’avenir. Jacques Aumont, « Berlin 69 », Cahiers on ne peut plus « capitaliste », Želimir Žilnik fabrique lui un réel contre-cinéma avec toute la du cinéma n°215, sept. 1969 rage et toute la liberté qu’offrent l’isolement et le manque de moyens. Découvrir Travaux précoces, c’est découvrir un film d’une radicalité parfois déconcertante mais d’une force politique et artistique rare, voire presque inespérée.

Jean-Gabriel Périot, cinéaste

8 9 DIMANCHE 14 AVRIL, 15H, CINÉMA 2, en présence de Želimir Žilnik SAMEDI 11 MAI, 17H, CINÉMA 2

Journal de jeunes villageois en hiver, 1967, © Želimir Žilnik Les Petits Pionniers, 1968, © Želimir Žilnik

JOURNAL DE JEUNES VILLAGEOIS EN HIVER LES PETITS PIONNIERS NEWSREEL ON VILLAGE YOUTH, IN WINTER LITTLE PIONEERS / PIONIRI MALENI MI / ŽURNAL O OMLADINI NA SELU, ZIMI SMO VOJSKA PRAVA, SVAKOG DANA de Želimir Žilnik NIČEMO KO ZELENA TRAVA Yougoslavie, 1967, HD (format d’origine : 35mm), 12’, de Želimir Žilnik nb, vostf Yougoslavie, 1968, HD (format d’origine : 35mm), 12’, scénario : Želimir Žilnik, Miroslav Mandić / image : nb, vostf Mihajlo Jovanović – Ciga / son : Dragan Stanojević / scénario : Želimir Žilnik / image : Miodrag Jakšić

montage : Dragan Mitrović, Slobodan Mladenović / Fanđo / son : Dragan Stanojević / montage : Dragan Sans 1968, © Želimir Žilnik emploi, prod. : Neoplanta Film Mitrović / prod. : Neoplanta Film avec Piroška Čapko, Dragoljub Milosavljević Blog Citylightscinema, 25 janvier 2017 Primé au festival du documentaire et du court Un week-end, aux environs de Novi Sad. SANS EMPLOI À la suite de réformes économiques en métrage de Belgrade, prix du jury œcuménique au THE UNEMPLOYED / NEZAPOSLENI LJUDI Dans les villages, les jeunes, assoiffés de festival d’Oberhausen 1968 Yougoslavie, des ouvriers licenciés ne liberté mais sans perspectives, se rebellent de Želimir Žilnik parviennent pas à retrouver de travail et vivent

FILMS DE ŽELIMIR ŽILNIK ŽELIMIR DE FILMS Yougoslavie, 1968, HD (format d’origine : 35mm), 8’, ŽILNIK ŽELIMIR DE FILMS contre l’existence qui leur est promise à Alors que la télévision diffuse des images nb, vostf dans une grande précarité. Ils partagent travers l’alcool, la danse et l’errance. d’enfants heureux et insouciants, dans la rue, scénario : Želimir Žilnik / image : Petar Latinović / leurs doutes et leur confusion, alors qu’ils d’autres enfants, abandonnés par leurs son : Dušan Ninkov / montage : Milica Poličević / attendaient autre chose du socialisme. Le premier film de Žilnik contient ce qui allait parents et par l’État, sont confrontés à la prod. : Neoplanta Film Médaille d’argent au festival du documentaire et du devenir sa marque de fabrique : mêler le En 1967, je faisais deux documentaires : Les misère et aux abus. court métrage de Belgrade, Grand Prix au festival documentaire et la fiction avec une audace d’Oberhausen 1968 Petits Pionniers, sur les jeunes des rues, esthétique et une franchise équivalentes, Si le titre évoque l’enfant pionnier de l’idéologie et Sans emploi, sur la vague de chômage. se concentrer sur des questions politiques officielle, dès la séquence d’ouverture le film Idéaliste et membre du parti à l’époque, j’ai jugées socialement inacceptables et développe une autre image en contrepoint vis- été surpris par l’ampleur des différences déclarées taboues par le gouvernement. à-vis de ces enfants marginaux : celle d’une sociales et la misère que mon équipe et Harvard Film Archive, 5 mai 2017 émission télé où des gosses rient de bonheur moi avons rencontrées. Nous avons filmé devant le spectacle d’un acteur populaire des gens vivant dans une pauvreté extrême (« Gula »). C’est sans doute un renvoi au qui blâmaient le gouvernement pour son décalage entre l’image véhiculée par l’idéologie manquement aux idéaux socialistes. d’une part et une réalité sociale de l’autre. Cette Želimir Žilnik, « Yugoslavia: Down with dernière est constituée d’une jeunesse qui n’est the Red Bourgeoisie! », 1968: Memories pas intégrée dans la vision officielle, tout comme and Legacies of a Global Revolt, 2009 elle ne l’est pas dans la société yougoslave. D’ailleurs, approchée sans misérabilisme, elle vit ses propres plaisirs à la marge.

10 11 dont un passage dit : « Je dois lutter contre deux ennemis : ma propre nature bourgeoise qui fait de cet engagement un alibi et un MASTERCLASSE commerce, et ceux au pouvoir à qui le silence profite ». Lors de la présentation de Black Film au festival du documentaire et du court Želimir Žilnik revient sur l’ensemble de sa Cannes. En 2014, il participe au film collectif Les métrage yougoslave de Belgrade en mars carrière, depuis ses premiers films réalisés à Ponts de Sarajevo, avec notamment Jean-Luc 1971, le réalisateur a lu à haute voix un autre la fin des années 1960 dans la Yougoslavie Godard, Cristi Puiu, Sergei Loznitsa et Angela manifeste qu’il avait écrit pour l’occasion communiste jusqu’aux plus récents sur Schanelec, montré à Cannes, hors compétition, (intitulé de manière provocante « Ce festival l’Europe et les migrations, lors d’une en séance spéciale. Son deuxième long est un cimetière ») dans lequel il dénonçait les masterclasse exceptionnelle animée par métrage, Lost Country, est en pré-production. « films socialement engagés » qui cherchaient Vladimir Perišic. Depuis 2010, Vladimir Perišić codirige le festival « le plus pittoresque des misérables qui du Film d’Auteur de Belgrade. Black Film, 1971, © Želimir Žilnik serait prêt à souffrir de manière convaincante Après avoir été admis à la Fémis au devant la caméra ». Celluloid Liberation département réalisation, Vladimir Perišić a été Dimanche 14 avril, 17h, Petite salle, Front, Cinema Scope n°65, mars 2016 BLACK FILM sélectionné pour son film de fin d’études dans le cadre de l’École du Centre Pompidou CRNI FILM Dremano oko (2003) à la Cinéfondation et pour Entrée libre de Želimir Žilnik son premier long métrage, Ordinary People Yougoslavie, 1971, HD (format d’origine : 16mm gonflé (2009), à la Semaine de la critique du festival de en 35mm), 15’, nb, vostf scénario : Želimir Žilnik, Branko Vučićević / image : Karpo Aćimović Godina / son: Dušan Ninkov / montage : Kaća Stefanović / prod. : Neoplanta Film avec Luka Bauer, Franja Handreva, Aleksandar Lopatin, Stevan Palinkas, Cveta Vuletić Primé au festival d’Oberhausen 1971 MASTERCLASSE Lassé de films qui ne servent à rien parce FILMS DE ŽELIMIR ŽILNIK ŽELIMIR DE FILMS qu’ils ne changent rien, le réalisateur va à la rencontre des sans-abri dans les rues

de Novi Sad et les invite à passer quelques Peuple de foire, 1977, © Želimir Žilnik jours chez lui, avec sa femme et son enfant. Pendant qu’ils profitent de ce séjour, Želimir PEUPLE DE FOIRE Žilnik interroge des gens dans la rue, à la MARKET PEOPLE / PLACMAJSTORI recherche d’une solution pour remédier à de Želimir Žilnik leur situation et à son propre embarras. Yougoslavie, 1977, HD (format d’origine : 16mm double bande), 29’, coul., vostf scénario : Želimir Žilnik / image : Ljubomir Bečejski / Le titre du film est une réponse ironique et son : Aleksandar Mitrović / montage : Slobodan grinçante au terme de « Black Wave » dont Jandrić / prod. : TV Novi Sad Vladimir Jovičić, un critique et membre du parti communiste, avait désigné la nouvelle vague La foire de Šabac – la plus grande du genre en yougoslave dans un article de 1969, l’accusant Yougoslavie – est un véritable festival des Balkans, de pessimisme, de nihilisme et d’ « hérésie qui dure trois jours et trois nuits. On y achète et anti-socialiste », et annonçant ainsi sa censure. vend du bétail, des voitures, des vêtements, du vin et du raki dans une atmosphère chaotique Sur les plans du film est gravé le manifeste baignée de musique. On y voit un cirque avec des de Žilnik (et son dilemme professionnel) lions et des éléphants, des illusionnistes et des « Le cinéma : une arme ou de la merde ? » escrocs. On y croise les forains, les officiels, toute la société yougoslave, les pieds dans la boue. 12 13 Roesler Želimir Žilnik © Peter Husen, Nataša Stanojević, Filiz Jakub LUNDI 15 AVRIL, 20H, CINÉMA 2, en présence de Želimir Žilnik Judit Angst est à la tête d’une multinationale SAMEDI 27 AVRIL, 17H, CINÉMA 2 en crise. Afin de sauver sa réputation et celle de l’entreprise, elle engage un groupe d’anarchistes qui simule son enlèvement. Après quelques semaines de captivité, elle est l’invitée d’un plateau de télévision où elle est en mesure, non seulement de justifier la faillite de son entreprise, mais aussi d’alerter les téléspectateurs contre la « menace » libertaire. Le film s’inspire du faux kidnapping qui a bénéficié à la campagne électorale de Peter Lorenz, un politicien allemand de droite, au début des années 1970.

Un jour, Alexander Kluge me dit : « Želimir, viens m’aider. Nous allons appliquer ces excellentes lois cinématographiques de Yougoslavie. » Je ne pouvais pas lui dire qu’en Le Paradis. Une tragi-comédie impérialiste, 1975, © Želimir Žilnik Yougoslavie, tout ce qui touchait au cinéma Ewa Mazierska, Images n°22, 2013 avait été gelé ! Il m’a demandé de traduire une partie du code d’autogestion yougoslave. LE PARADIS. S’inspirant de nos pratiques, ils ont créé une UNE TRAGI-COMÉDIE IMPÉRIALISTE coopérative où tous ces jeunes cinéastes PARADISE. AN IMPERIALIST TRAGICOMEDY / PARADIES. EINE IMPERIALISTISCHE allemands formidables ont travaillé, dont TRAGIKOMÖDIE Kluge, Edgar Reitz, Ula Stöckl, Syberberg,

, 1975, © Želimir Žilnik Inventaire de Želimir Žilnik Fassbinder, Herzog, et d’autres. J’ai monté FILMS DE ŽELIMIR ŽILNIK ŽELIMIR DE FILMS RFA, 1976, HD (format d’origine : 16mm), 61’, coul, vostf quelques-uns de mes courts métrages dans ŽILNIK ŽELIMIR DE FILMS scénario : Želimir Žilnik / image : Andrej Popović / cette coopérative et aussi mon long métrage son : Horst Schönberger / montage : Elisabeth Orlov / INVENTAIRE Le réalisateur pose sa caméra dans la cage prod. : Vlada Majić Filmproduktion KG Le Paradis. Une tragi-comédie impérialiste. INVENTORY / INVENTUR – METZSTRASSE 11 d’escalier d’un immeuble modeste de Munich. avec Gisela Siebauer, Michael Straleck, Dan van Želimir Žilnik, entretien avec Greg de Želimir Žilnik Les habitants défilent devant l’objectif. La RFA, 1975, HD (format d’origine : 16mm), 9’, coul, vostf scénario : Želimir Žilnik / image : Andrej Popović / plupart d’entre eux sont des étrangers qui son : Andrej Popović / montage : Želimir Žilnik / prod. : vivent en Allemagne en tant que « travailleurs Alligator Film invités ». Chacun se présente dans sa langue LA CENSURE, L’EXIL EN ALLEMAGNE DE L’OUEST ET LE RETOUR maternelle et évoque très brièvement ses À partir de 1969, jusqu’au coup d’arrêt final en 1972, la nouvelle vague yougoslave, rebaptisée « Black soucis, ses espoirs et ses projets pour l’avenir. Wave » par la critique officielle, est violemment censurée. Želimir Žilnik, qui est également avocat, doit défendre son premier long métrage, Travaux précoces (1969), au cours d’un procès pour trahison et atteinte En communiquant tant de choses en si peu à la sécurité du pays, avant d’être exclu du parti. Les rushes de son deuxième long métrage, Liberté ou de temps, en utilisant si peu de ressources bande dessinée (1972), sont saisis. Tous les films de la nouvelle vague sont désormais interdits. Comme Dušan Makavejev et d’autres cinéastes empêchés, Želimir Žilnik est contraint à l’exil. Les accords entre financières et en signalant clairement sa la Yougoslavie de Tito et l’Allemagne de l’Ouest, combinés à l’Ours d’or remporté par Travaux précoces présence sans perdre de vue les questions à la Berlinale en 1969, lui désignent la RFA. Il y réalise sept films entre 1972 et 1976 sur l’émigration, politiques en jeu, Žilnik répond parfaitement le terrorisme et le passé du pays, avant que son regard critique, maintenant porté sur la société ouest- à l’idéal non formulé du cinéma indépendant : allemande, ne lui vaille de nouveaux ennuis et ne le contraigne à retourner en Yougoslavie. Peu de réalisateurs ont eu l’honneur artistique d’être censurés des deux côtés du Rideau de fer. […] Du l’auteur, la miniature et l’engagement point de vue privilégié de l’étranger, qui de par sa position voit toujours les choses sous un angle différent, politique, et comble le fossé entre les Žilnik a tourné sa caméra vivace sur la société allemande et ses maux. cinémas indépendants de l’Est et de l’Ouest. Celluloid Liberation Front, Cinema Scope n°65, mars 2016

14 15 TITO DE RETOUR PARMI LES SERBES ON NE FAIT PAS D’OMELETTE SANS SAMEDI 13 AVRIL, 17H, CINÉMA 2, en présence de Želimir Žilnik, de Jacques Rupnik, historien TITO AMONG THE SERBS FOR THE SECOND CASSER DES ŒUFS des Balkans, et de Mila Turajlić, réalisatrice TIME / TITO PO DRUGI PUT MEĐU SRBIMA THROWING OFF THE YOLKS OF BONDAGE / DIMANCHE 5 MAI, 17H, CINÉMA 1 de Želimir Žilnik DO JAJA Yougoslavie, 1994, HD (format d’origine : Beta SP), de Želimir Žilnik 42’, coul, vostf Yougoslavie, 1996, HD (format d’origine : Beta SP), DeCuir, Jr., Cineaste n°4, mars 2010 scénario : Želimir Žilnik / image : Miodrag Milošević / 12’, coul., vostf MOUVEMENT DE JUIN son : Zoran Prodanović / montage : Dara Arsenov / scénario : Želimir Žilnik / image : Nikola Majdak Jr., JUNE TURMOIL / LIPANJSKA GIBANJA prod. : B92 Nenad Mladenović, Aca Kostić / son : Nikola Majdak de Želimir Žilnik avec Dragoljub Ljubičić, Milan Pavlović Jr., Nenad Mladenović, Aca Kostić / montage : Slavica Yougoslavie, 1969, HD (format d’origine : 35mm), 10’, nb, Lalić / prod. : B92 vostf scénario : Želimir Žilnik, Branko Vučićević / image : Au milieu des années 1990, alors que les Dušan Ninkov / son : Bogdan Tirnanić, Branko guerres déchirent le pays, un acteur déambule À l’automne 1996, le régime de Milošević Vučićević / montage : Miodrag Petrović Šarlo / prod. : dans les rues de Belgrade, déguisé en truque les résultats des élections Neoplanta Film maréchal Tito, le président historique de la parlementaires, engendrant des avec Dragoljub Mićunović, Dragoljub Vojnov, Stevo Žigon République fédérative populaire de Yougoslavie rassemblements de masse à Belgrade Mention spéciale au festival d’Oberhausen 1969 Soulèvement à Jazak, 1973, © Želimir Žilnik de 1945 jusqu’à sa mort en 1980. Autour de et dans d’autres villes serbes. lui, spontanément, les gens se rassemblent Belgrade, juin 1968. À la faculté de SOULÈVEMENT À JAZAK et les langues se délient : certains l’accusent Le film documente les quatre premiers philosophie, étudiants et artistes s’insurgent UPRISING IN JAZAK / USTANAK U JASKU de tous les maux quand d’autres pleurent jours de manifestations, leur charge contre la « bourgeoisie rouge » et de Želimir Žilnik sa disparition. À travers leurs échanges, politique et critique, mais aussi leur esprit militent pour un socialisme plus juste. Yougoslavie, 1973, 35mm, 18’, nb et coul., vostf scénario : Želimir Žilnik / image : Milivoje Milivojević / un portrait saisissant du pays se dessine. carnavalesque. Monté dans la foulée, son : Bora Milanović / montage : Kaća Stojanović / comme un ciné-tract, il a été projeté Le film documente les rassemblements prod. : Panfilm Je voulais confronter les gens à leur dès le septième jour du mouvement. et manifestations de la jeunesse dont la passé. Le passé disparaît, il n’est jamais répression a marqué un tournant liberticide Les habitants du village de Jazak mettent considéré rationnellement. Il devient un dans l’histoire des républiques socialistes, en scène leurs souvenirs : ceux, douloureux gigantesque trou noir, un tabou, un vide jusqu’à l’invasion de la Tchécoslovaquie voisine mais fiers, de leur résistance aux nazis dans notre identité. Et en Bosnie, les tabous en août 1968 par les troupes du Pacte de

FILMS DE ŽELIMIR ŽILNIK ŽELIMIR DE FILMS pendant la Seconde Guerre mondiale et ceux, conduisent à la répression et à la barbarie. ŽILNIK ŽELIMIR DE FILMS Varsovie, et jusqu’à répandre la discorde entre empreints de joie et d’espoir, de l’arrivée de Želimir Žilnik, New York Times, 30 avril 1994 les républiques fédérées de Yougoslavie. l’Armée rouge et de la libération en 1944.

Dans toute la Yougoslavie, le volcan politique Želimir Žilnik développe ici sa méthode de re- le plus dangereux avait éclaté - c’est-à-dire enactment, faisant rejouer leurs propres histoires la critique du régime inspirée par les idées aux protagonistes non-acteurs, pour proposer Tito de retour parmi les Serbes, 1994, © Želimir Žilnik marxistes. Elle menaçait de développer une alternative au cinéma de propagande la solidarité entre les travailleurs et les yougoslave et à son instrumentalisation QUAND TITO REVIT intellectuels contre « la bourgeoisie rouge ». de la résistance à l’Occupation. Le régime expérimenté de Tito a utilisé tous Pour nous, ce n’était pas un film. Ça a été un événement. J’avais donné à notre acteur des instructions sur les thèmes qu’il devrait aborder mais je n’ai en rien influencé ses dialogues. Je n’ai influencé aucune les moyens à sa disposition pour écraser ses Dans Soulèvement à Jazak (1973), Žilnik est allé des personnes qui passaient par là. La foule était si grande que mon travail principal consistait à implorer opposants et, ce faisant, a semé les graines chercher les vrais visages, accueillants et démunis, les gens qu’ils le laissent parler à une personne à la fois. Quand nous sommes passés par la gare, des personnes sont arrivées avec des instruments de musique et ont commencé à chanter des chansons de la désintégration du pays : il a mis l’accent de ceux qui ont lutté contre les armées d’Hitler et sur les différences régionales et provoqué sur Tito et à danser autour de lui. Le trafic s’est arrêté et deux policiers sont alors arrivés et là, Miša [le de Mussolini. Cette remise en cause de la version chef-opérateur] et moi avons été arrêtés. Ils ont pris notre caméra. J’ai vu des larmes se former dans des conflits entre les dirigeants des partis officielle reluisante du mythe fondateur de la les yeux de Miša, nous pensions que nous allions perdre tout le film. Quinze minutes plus tard, l’acteur, régionaux qui s’accusaient mutuellement de ne Yougoslavie communiste a attiré de nouveaux costumé en Tito, est entré dans le commissariat et d’une voix très solennelle a déclamé : « Je n’ai pas fini pas être assez prudents face à « l’ennemi ». mon entretien ! Où est mon équipe ? » Les deux policiers ont accouru à notre cellule en criant : « Tito est ennuis au réalisateur, qui ont fini par l’amener à nerveux ! Il veut finir l’entretien ! Allez-y ! » Nous avons répondu : « Bon, rendez-nous notre caméra alors. » Želimir Žilnik, « Yugoslavia: ‹ Down with s’exiler volontairement en Allemagne de l’Ouest. Ils ont fait le salut et ont dit : « Maréchal Tito, nous les avons seulement retenus parce que nous pensions 1968: Memories the Red Bourgeoisie! › », Celluloid Liberation Front, Cinema qu’ils vous provoquaient ». Et c’est ainsi que nous avons été libérés. and Legacies of a Global Revolt, 2009 Scope n°65, mars 2016 Želimir Žilnik, entretien avec Greg DeCuir, Jr., Cineaste n°4, mars 2010

16 17 LUNDI 22 AVRIL, 17H, CINÉMA 1 VENDREDI 19 AVRIL, 20H, PETITE SALLE, en présence de Želimir Žilnik DIMANCHE 28 AVRIL, 17H, CINÉMA 2 SAMEDI 27 AVRIL, 20H, CINÉMA 2

Sept Ballades hongroises, 1978, © Želimir Žilnik Vera et Eržika, 1981, © Želimir Žilnik

SEPT BALLADES HONGROISES VERA ET ERŽIKA SEVEN HUNGARIAN BALLADS / SEDAM VERA AND ERŽIKA / VERA I ERŽIKA MAĐARSKIH BALADA de Želimir Žilnik de Želimir Žilnik Yougoslavie, 1981, HD (format d’origine : 16mm Yougoslavie, 1978, HD (format d’origine : 16mm double bande), 61’, coul., vostf double bande), 29’, coul., vostf scénario : Želimir Žilnik / image : Arpad Nemeth / scénario : Erno Kiraly / image : Arpad Nemeth / son : son : Karoly Stanyo / montage : Margita Nemeth / Karoly Stanyo / montage : Margita Nemeth / prod. : TV prod. : TV Novi Sad Novi Sad avec Vera Miladinović, Eržebet Jakab Belgrade 2041 , 1986, © Želimir Žilnik

Des habitants des villages de Voïvodine Vera et Eržika travaillent dans une fabrique BELGRADE 2041 En 2041, Belgrade est une ville abandonnée et chantent des ballades populaires de textile près de Belgrade depuis qu’elles PRETTY WOMEN WALKING THROUGH THE dévastée, couverte d’ordures. Y vivent encore traditionnelles, en se livrant aux activités ont treize ans. À vrai dire, elles ne cessent de CITY / LIJEPE ŽENE PROLAZE KROZ GRAD un ancien journaliste avec sa fille, un ex-

FILMS DE ŽELIMIR ŽILNIK ŽELIMIR DE FILMS et travaux que leurs chants décrivent. ŽILNIK ŽELIMIR DE FILMS travailler : à l’usine, comme ouvrières, et à la de Želimir Žilnik politicien avec sa femme et un vieux policier. Yougoslavie, 1986, HD (format d’origine : 35mm), 103’, maison, où tout – le quotidien, la famille – repose Ensemble, ils veillent sur un pensionnat de huit Tourné dans cette province située aujourd’hui coul, vostf sur elles. Une nouvelle loi sur la retraite ne jeunes filles qu’ils élèvent selon les traditions au nord de la Serbie, à la frontière avec la scénario : Želimir Žilnik, Miroslav Mandić / image : reconnaissant le travail qu’à partir de l’âge de Ljubomir Bečejski / son : Ratomir Kušić, Nenad des différentes républiques et provinces de Croatie, la Hongrie et la Roumanie, le film quinze ans, elles ne savent comment faire valoir Vukadinović / montage : Branko Neškov / prod. : Art l’ancienne fédération yougoslave. Alors qu’ils restitue, à travers ces ballades hongroises, film Belgrade leurs droits sur les deux premières années veulent faire revivre la ville pour marquer une partie de la mosaïque culturelle et passées à l’usine. Face à cette injustice, Vera, avec Ljuba Tadić, Milena Dravić, Rahela Ferari, Rade Marković, Nikola Milić le centenaire de la lutte de libération des linguistique qui composait l’ex-Yougoslavie. Le Eržika et les femmes qui les entourent tentent Première au festival de Pula 1986 peuples de Yougoslavie lors de la Seconde dénuement de la mise en scène est un écrin des recours et sont traversées par différents Guerre mondiale, un groupe ravage l’Europe pour les chants, les visages, les corps et leurs sentiments, de la colère à la résignation. interdisant toute référence au passé. gestes à la fois quotidiens et ancestraux.

Partant de la situation de Vera et Eržika, le film, Dans le kaléidoscopique Belgrade 2041 (1986), qui documente les conditions de travail à l’usine, sa première et dernière incursion dans la s’intéresse plus largement à l’exploitation science-fiction, le réalisateur imagine une des femmes dans une société yougoslave Yougoslavie vers 2041 qui a été déchirée par une patriarcale. En s’ouvrant aux collègues, aux guerre dévastatrice et a transformé la mémoire amies, aux mères, filles et petites-filles, le film historique en un attribut social indésirable – est aussi un formidable portrait de femmes, une représentation assez juste du paysage témoignant de la charge qui pèse sur leurs politique advenu quelques années après. épaules, de leur solidarité et de leur espoir d’un Celluloid Liberation Front, Cinema avenir plus juste pour la jeune génération. Scope n°65, mars 2016 18 19 SAMEDI 20 AVRIL, 17H, PETITE SALLE, en présence de Želimir Žilnik SAMEDI 13 AVRIL, 20H, CINÉMA 2, en présence de Želimir Žilnik DIMANCHE 12 MAI, 17H, CINÉMA 2 VENDREDI 10 MAI, 20H, CINÉMA 2

MARBLE ASS de Želimir Žilnik Yougoslavie, 1995, HD (format d’origine : Beta SP), 84’, coul., vostf scénario : Želimir Žilnik / image : Miodrag Milošević / son : Aleksandar Mitrović / montage : Vladimir Milenković / prod. : B92 avec Vjeran Miladinović, Nenad Milenković, Nenad Racković, Lidija Stevanović Teddy Award à la Berlinale 1995

Merlyn, un travesti, s'emploie à pacifier les Balkans. Johnny rentre à Belgrade après la Marble Ass, 1995, © Želimir Žilnik guerre. Il veut lui aussi refroidir le sang bouillant, mais en le faisant couler. Un traité sur les différentes méthodes de résolution des conflits. LE RÉEL À L’ORIGINE DE MARBLE ASS J’étais en repérages pour un film sur des jeunes Pris dans le feu brutal de la guerre, Žilnik qui revenaient du front. […] Une femme s’est

, 1988, © Želimir Žilnik Brooklyn-Gusinje approchée de moi et m’a demandé « Monsieur, démolit la testostérone belliqueuse à coups vous voulez faire un tour ? » […] Il s’agissait d’un de tragi-comédie dans Marble Ass (1995), le acteur qui avait participé à une scène avec un BROOKLYN-GUSINJE Ivana, une jeune et jolie couturière, quitte son premier film serbe à mettre en scène une groupe d’homosexuels dans mon film Belgrade BRUKLIN-GUSINJE modeste emploi dans un atelier de Novi Pazar, 2041 (1986). […] Elle m’a dit « Tu sais bien que actrice transgenre et l’un des plus grands films je suis gay. En réalité, je suis un travesti. Je de Želimir Žilnik débauchée par M. Šećo, le propriétaire d’un bar jamais réalisés sur la folie de la guerre. n’ai jamais osé sortir dans la rue habillée en Yougoslavie, 1988, HD (format d’origine : 16mm à Gusinje, un village monténégrin à la frontière femme, mais maintenant que Belgrade est Celluloid Liberation Front, Cinema double bande), 87’, coul., vostf entre la Yougoslavie et l’Albanie. M. Šećo, compte dans une situation tellement étrange, je me scénario : Želimir Žilnik, Ljubomir Bečejski / image : Scope n°65, mars 2016 sens l’une des personnes les plus communes

FILMS DE ŽELIMIR ŽILNIK ŽELIMIR DE FILMS sur le charme de ses serveuses pour attirer la ŽILNIK ŽELIMIR DE FILMS et normales de la ville. » J’ai demandé : « Et Dragoljub Mančić / son : Ratko Kušić / montage : clientèle. Solidaires dans ce monde masculin, Vladimir Milenković / prod. : TV Belgrade qu’est-ce que tu fais ? » Il a répondu « Je gagne Ivana et la serveuse en chef se lient d’amitié. Marble Ass déconstruit les paradigmes ma vie en me prostituant. » […] Il m’a amené avec Ivana Žigon, Lidija Stevanović, Skelzen Uljević, homophobes établis de l’« être national serbe » en dans une rue proche de la gare, il y avait une Bećir Uljević, Šećo Šabović Elles rencontrent Skelzen et Becir, les fils d’une famille albanaise émigrés à New York, de retour le regardant à travers le prisme du genre et de la dizaine de travestis. Ils m’ont parlé de tous ces Prix Europa à Stockholm en 1988 gens désespérés qui revenaient de la guerre, à Gusinje pour les vacances, qui promettent sexualité. Mélangeant librement le documentaire notamment de ceux qui avaient été emprisonnés vaguement le mariage et la vie en Amérique. vidéo et l’esthétique « trash », Žilnik dépeint puis libérés pour rejoindre l’armée. Certains d’entre eux étaient homosexuels. […] Ils nous les aventures quotidiennes de deux prostituées Sidérante rencontre intergénérationnelle entre ont conduits dans un grenier où ils amenaient travesties, Merlyn et Sanela, deux Serbes qui ne leurs clients. À cette époque, les maisons et les cultures serbes, monténégrines, albanaises se conforment pas à l’idéal patriarcal dominant les toits étaient complètement détruits dans et américaines dans un petit village de montagne, beaucoup de villes, comme des cadavres. Et la Brooklyn-Gusinje décrit aussi l’exploitation du macho masculin mais qui, néanmoins, même chose arrivait à l’âme et à la personnalité sociale, familiale et sexuelle des femmes. Motivé s’imposent comme les seuls gardiens du bon de beaucoup de gens. Nous sommes restés sens, de l’humanité, de la sensibilité – en bref, là pendant quelques heures, apeurés quand par l’histoire réelle du village et plus largement de jeunes hommes en uniforme et armés sont de la région, le film a été conçu et tourné avec de la normalité – dans un océan d’anarchie, de arrivés, nous racontant les atrocités qu’ils les habitants, selon l’approche résolument violence et de lourdes frustrations économiques. avaient vues. Certains s’habillaient en femmes collective et collaborative de Želimir Žilnik. pour reproduire des comportements cruels Pavle Levi, Disintegration in Frames: Aesthetics dont ils avaient été témoins. Nous voulions and Ideology in the Yugoslav and tourner un film sur ces expériences. Ils nous Il en résulte une étude intime et unique sur Post-Yugoslav Cinema, 2007 ont dit « C’est dangereux. Écris un scénario l’intégration, la tradition et la culture dans les où nous apparaîtrons comme des divas Balkans qui tente d’atténuer l’ignorance ethnique extravagantes, alors nous pourrons jouer. » et l’hostilité croissante envers les Albanais. Želimir Žilnik, entretien avec Greg DeCuir, Jr., Harvard Film Archive, 30 avril 2017 Cineaste n°4, mars 2010

20 21 SAMEDI 13 AVRIL, 15H, CINÉMA 2, en présence de Želimir Žilnik DIMANCHE 21 AVRIL, 17H, CINÉMA 1 SAMEDI 4 MAI, 17H, CINÉMA 1 SAMEDI 4 MAI, 20H, CINÉMA 1 Kenedi rentre à la maison , 2003, © Želimir Žilnik Kenedi rentre Kenedi se marie , 2007, © Želimir Žilnik FILMS DE ŽELIMIR ŽILNIK ŽELIMIR DE FILMS ŽILNIK ŽELIMIR DE FILMS

KENEDI RENTRE À LA MAISON KENEDI, PERDU ET RETROUVÉ KENEDI SE MARIE LA TRILOGIE KENEDI KENEDI GOES BACK HOME / KENEDI SE KENEDI, LOST AND FOUND / GDE JE DVE KENEDI IS GETTING MARRIED / KENEDI SE Cette fois, Žilnik creuse encore plus loin en VRAĆA KUĆI GODINE BIO KENEDI ŽENI se concentrant sur un personnage unique de Želimir Žilnik de Želimir Žilnik de Želimir Žilnik et singulier, Kenedi Hasani, qui transcende Serbie-Montenegro, 2003, HD (format d’origine : DV Serbie-Montenegro, 2005, HD (format d’origine : Serbie-Montenegro, 2007, HD (format d’origine : DV graduellement – mais avec d’autant plus de gonflé en 35mm), 75’, coul., vostf DVCam), 26’, coul., vostf gonflé en 35mm), 80’, coul., vostf force – le réel pour arriver au symbolique, depuis scénario : Želimir Žilnik / image : Miodrag Milošević / scénario : Želimir Žilnik / image : Želimir Žilnik / son : scénario : Želimir Žilnik / image : Miodrag Milošević / le « nombril » sur lequel le réalisateur pose son : Vladimir Stanojević / montage : Marko Cvejić / Želimir Žilnik / montage : Marko Cvejić / prod. : Terra son : Zoran Milešević / montage : Vuk Vukmirović, d’abord son regard jusqu’à un rappel vibrant prod. : Terra film & Multiradio film Branislav Klašnja / prod. : Terra film du corps endolori par la politique qui a produit avec Kenedi Hasani, Denis Ajeti, Dzemsit Buzoli, avec Kenedi Hasan avec Kenedi Hasani, Salji Hasani, Beni Haliti, Max son environnement. […] Toute la pertinence Sabaheta Alijević, Mevlan Alijević Steiner, Philipp Eisenmann, Slađana Pavlica, Maksut sociale, la rage politique, la complexité des Primé aux festivals de Herceg Novi et Novi Sad Deux ans plus tard, Kenedi se fait arrêter par la Huma, Ethem Saygieder représentations et l’excès verbal de la trilogie est Prix du meilleur acteur au festival de Novi Sad 2007 emballé dans un minimalisme visuel – un autre police alors qu’il tente de s’installer à nouveau Le quotidien fait de débrouilles et de petits trait caractéristique de Žilnik – qui semble bas de en Europe. Il reste quelques mois dans un gamme de loin, alors qu’en réalité nous sommes boulots de Kenedi, Rom du Kosovo contraint camp de réfugiés et rentre en Serbie, à Novi Kenedi s’est gravement endetté dans la témoins d’une économie d’expression que seul de partir pour échapper à la mort pendant Sad, où il décide de construire une maison. construction d’une maison pour sa famille. Afin l’œil le plus aiguisé et le plus humble perçoit. les guerres de Yougoslavie, puis de rentrer de gagner de l’argent et de pouvoir rejoindre Cette stratégie visuelle sert, entre autres, à nous à Belgrade après plusieurs années d’exil en l’Europe, il négocie son corps et ses charmes. avertir de la nécessité de concevoir la forme comme un prolongement organique du contenu. Allemagne où il espérait pouvoir refaire sa vie.

Jurij Meden, Želimir Žilnik: For an Idea – Against the Status Quo, 2009

22 23 VENDREDI 26 AVRIL, 20H, CINÉMA 1 SAMEDI 20 AVRIL, 20H, PETITE SALLE, en présence de Želimir Žilnik VENDREDI 3 MAI, 20H, CINÉMA 1 LUNDI 6 MAI, 20H, CINÉMA 1 Destination SerbistanDestination , 2015, © Želimir Žilnik du monde , 2018, © Želimir Žilnik Plus Beau Pays Le

DESTINATION SERBISTAN Nous sommes en 2015. La Hongrie construit LE PLUS BEAU PAYS DU MONDE Les derniers instants sont de loin les LOGBOOK_SERBISTAN / DESTINACIJA_ une clôture de barbelés le long de la frontière THE MOST BEAUTIFUL COUNTRY IN THE plus dramatiques d’un film qui évite le FILMS DE ŽELIMIR ŽILNIK ŽELIMIR DE FILMS SERBISTAN serbe pour éloigner les étrangers indésirables WORLD / NAJLEPŠA ZEMLJA NA SVETU sensationnalisme ou l’histrionisme pour ŽILNIK ŽELIMIR DE FILMS de Želimir Žilnik de la forteresse européenne. Quels films de Želimir Žilnik montrer les aspects les plus terre à terre Serbie, 2015, HD, 94’, coul., vostf Autriche-Croatie-Serbie-Slovénie, 2018, HD, 101’, scénario : Želimir Žilnik / image : Miodrag Milošević, contemporains sont vraiment liés à ce qui se coul, vostf mais les plus proches de la vie quotidienne Orfeas Skutelis / son : Filip Vlatković / montage : Vuk passe dans le monde ? Plus tôt cette année, scénario : Želimir Žilnik / image : Peter Roehsler / son : des personnages. Il y a cependant des Vukmirović / prod. : Playground produkcija Žilnik a réalisé Destination Serbistan sur les Günther Tuppinger / montage : Vuk Vukmirović / prod. : éclairs de colère, avec Žilnik pointant du avec Stanley Akumbe, Mohamed Lee, Ibrahim Karabo, immigrants et les réfugiés de Syrie et d’Afrique. Nanookfilm, Tramal Films, RTV Vojvodina, Factum doigt ceux qui ont exploité économiquement Duru Jelad, Brian Schwarz avec Haidar Ali Mohammadi, Basima Saad Abed Au lieu d’attendre une invitation à un festival des terres comme l’Afghanistan (le « beau Prix du meilleur long métrage documentaire en Wade, Bagher Ahmadi, Ivana Nikolić, Habib Tawhidi compétition nationale au festival du documentaire de prestigieux, il s’arrange pour le faire passer à la Prix Initiative d’Europe centrale au festival de Trieste pays » du titre) et les ont abandonnées Belgrade 2015 télévision dès qu’il est terminé, afin d’éviter la 2019 aux ravages des guerres tribales. diffusion de la rhétorique de droite. Puis il fait le Neil Young, Hollywood Reporter, De nombreux migrants et demandeurs d’asile, tour des centres de migrants à travers le pays, Après de longues et complexes démarches, de 20 novembre 2018 fuyant dans des conditions souvent dramatiques pratiquant exactement ce qu’il prêchait dans jeunes migrants obtiennent le droit d’asile en les guerres et l’extrême pauvreté en Afrique son manifeste lointain [de Black Film en 1971]. Autriche, dont Bagher, âgé de 23 ans, en exil depuis et au Moyen-Orient, arrivent aux portes de la Boris Nelepo, Film as a Handshake, qu’il a fui l’Afghanistan en guerre à 17 ans. Malgré forteresse européenne, notamment en Serbie, festival Doclisboa, 2015 les difficultés et les angoisses, ces migrants sont où ils sont placés dans des centres de réfugiés. sur la voie de l’intégration, maîtrisant l’allemand, Le film s’intéresse aux parcours individuels montrant qualités et compétences, s’entraidant de plusieurs d’entre eux, à leur effort pour et s’adaptant à leur société d’accueil. Alors que, s’adapter à la société serbe alors même que, loin des menaces de guerre et de la pression dans la plupart des cas, leur objectif est de patriarcale, Bagher découvre un sentiment de rejoindre l’un des pays de l’Union européenne. liberté nouveau, son grand-père apparaît. 24 25 JEUDI 18 AVRIL, 20H, CINÉMA 1, hommage JEUDI 2 MAI, 20H, CINÉMA 2 LA BLACK WAVE à Dušan Makavejev (disparu le 25 janvier JEUDI 9 MAI, 20H, CINÉMA 2 2019) en présence de Želimir Žilnik. DIMANCHE 12 MAI, 15H, CINÉMA 2

EN CINQ AUTRES FILMS L’HOMME N’EST PAS UN OISEAU MAN IS NOT A BIRD / ČOVEK NIJE TICA de Dušan Makavejev Travaux précoces (de Želimir Žilnik, Ours d’or) avait été sélectionné pour la « compétition » mais Yougoslavie, 1965, 35mm, 81’, nb, vostf le rapprochement d’avec les autres films yougoslaves affirme encore un peu plus la richesse scénario : Dušan Makavejev / image : Aleksandar d’ensemble, en même temps que la diversité, du plus vivant, et de loin, des cinémas des pays de l’Est. Petrović / son : Miodrag Petrovic-Sarlo / montage : Jacques Aumont, « Berlin 69 », Cahiers du cinéma n°215, sept. 1969 Ljubica Nešić / prod. : Avala Film avec Milena Dravić, Janez Vrhovec, Boris Dvornik, Stojan Arandjelović, Eva Ras En travaillant sur Cent ans de cinéma japonais, de véritables héros a posteriori. Et Želimir Prix du meilleur acteur au festival de Pula 1965, en Nagisa Oshima est arrivé à deux conclusions Žilnik, le réalisateur curieux, subversif, compétition au festival Mar del Plata 1965 J’ai même rencontré des Tziganes heureux, Aleksandar Petrović, 1967, © Malavida assez subtiles : premièrement, l’histoire profondément humain, est celui qui a le du cinéma est inévitablement l’histoire mieux surfé la Vague noire yougoslave. Ses Jeune et jolie coiffeuse dans une ville J’AI MÊME RENCONTRÉ DES d’une certaine jeunesse et, deuxièmement, films, réalisés en surmontant les courants industrielle du bassin minier de Bor, Rajka TZIGANES HEUREUX I EVEN MET HAPPY GYPSIES / les changements que le cinéma a connus très puissants du Parti au pouvoir, semblent s’ennuie. Lorsque Rudinski, un homme SKUPLJAČI PERJA dans certains pays sont connectés – les miraculeusement simples et délicieux. d’âge mûr et ingénieur spécialisé arrive en de Aleksandar Petrović nouvelles vagues française et polonaise, les ville pour monter de nouvelles machines, Yougoslavie, 1967, DCP (format d’origine : 35mm), nouveaux cinémas brésilien et yougoslave. Miroljub Vučković Rajka lui propose une chambre chez ses 82’, coul., vostf Ce que Nagisa Oshima désigne comme Responsable des relations internationales parents. Ils ont une aventure passionnée scénario : Aleksandar Petrović / image : Tomislav « film noir » forme une cascade : l’apparition du Film Center Serbia mais Rudinski, qui fait passer le travail Pinter / arrangements musicaux : Dusan Radetić / d’œuvres qui représentent, ouvertement et montage : Mira Mitić / prod. : Avala Film avant tout, néglige la jeune femme. avec Bekim Fehmiu, Olivera Vučo, Bata Živojinović, de manière critique, les aspects de la vie Gordana Jovanović généralement considérés comme négatifs – la Premier long métrage de Dušan Grand Prix du jury et prix de la critique au festival de saleté, la misère, la violence, des actes jugés Makavejev, l’une des principales figures Cannes 1967, nomination à l’Oscar du meilleur film étranger 1968 « à la limite de l’humain » voir « inhumains ». de la « Black Wave » yougoslave, le film LA BLACK WAVE EN CINQ AUTRES FILMS AUTRES CINQ EN WAVE BLACK LA FILMS AUTRES CINQ EN WAVE BLACK LA Le film noir français des années 1930 dérive marque autant par le réalisme de sa De nombreux Tziganes vivent dans la vaste du réalisme poétique, le film noir américain description d’une ville industrielle et plaine de la Voïvodine, en Serbie, où ils des années 1940 a inspiré les réalisateurs d’une jeunesse sans perspectives que par exercent de petits métiers. Vivant de son de la nouvelle vague française, de l’école son féminisme, dénonçant notamment commerce de plumes d’oie, Bora, jeune et polonaise et du nouveau cinéma yougoslave. l’exploitation sexuelle des femmes. Dans le cas de la Black Wave ou Vague insouciant, se veut libre mais il est marié à noire yougoslave, apparue dans les années une femme plus âgée. Il rencontre Tissa, une 1960, l’appellation n’est pas seulement jeune sauvageonne, et s’éprend d’elle. Mais esthétique mais aussi idéologique – puisque Mirta, beau-père de Tissa, déjà son rival en les auteurs traitent d’environnements en affaires, devient aussi son rival en amour. ruines, de la banlieue et de la campagne, de personnages dont la vie est déterminée Sous une bonne dose de raki de prune, J’ai par le hasard, avec le sexe, la mort et la même rencontré des Tziganes heureux nous violence pour réalités quotidiennes. emporte dans une tempête de sentiments Les films de Živojin Pavlović, Dušan Makavejev, et de danses folles où la mélancolie nous Aleksandar Petrović, Ljubiša Kozomara et attrape à la gorge, nous entraîne au cœur des Gordan Mihić sont peuplés de personnages noces de l’amour et de la haine, nous laissant qui, à première vue, semblent anodins, mais tout à la fois blessé et habité. sont perçus par les spectateurs comme Jéméry Piette, Libération, 14 novembre 2017 L’homme n’est pas un oiseau, Dušan Makavejev, 1965, © Avala Film 26 1967, © Malavida Petrović, Aleksandar heureux, des Tziganes même rencontré J’ai 27 image cherche une confirmation et la plupart DIMANCHE 21 AVRIL, 15H, CINÉMA 1 Tous les films sont présentés en version originale des catastrophes surviennent au moment sous-titrée en français. Tous les supports de projection ont LUNDI 29 AVRIL, 20H, CINÉMA 1 où le monde extérieur dément cruellement CALENDRIER été fournis par le cinéaste ou choisis en accord avec lui. SANS RÉPIT et implacablement le monde imaginaire. RESTLESS / THE NAUGHTY ONES / NEMIRNI L’être humain se nourrit d’illusions. de Vojislav « Kokan » Rakonjac Živojin Pavlović, 1984. Yougoslavie, 1967, 35mm, 75’, nb, vostf scénario : Dušan Savković / image : Branko Perak / Le personnage à la dérive de Jimmy Barka son : / montage : Jelena Bjenjaš / prod. : Filmska a inspiré John Schlesinger pour Macadam Radna Zajednica VENDREDI 12 AVRIL DIMANCHE 14 AVRIL SAMEDI 20 AVRIL Cowboy (1969). avec Špela Rozin, Milena Dravić, Marko Todorović 20H CINÉMA 2 15H CINÉMA 2 17H PETITE SALLE Soirée d’ouverture en Journal de jeunes villageois en Brooklyn-Gusinje (1988, 87’, En compagnie de trois camarades, une présence du cinéaste hiver (1967, 12’, nb), Les Petits coul.), de Želimir Žilnik, en adolescente vole une voiture. Dans leur fuite, LUNDI 22 AVRIL, 15H, CINÉMA 1 Projection de Où en êtes-vous, Pionniers (1968, 12’, nb), Sans présence du cinéaste, p. 20 Želimir Žilnik ? (2019, 21’), emploi (1968, 8’, nb), Black les trois garçons meurent d’un accident. La DIMANCHE 28 AVRIL, 15H, CINÉMA 2 20H PETITE SALLE court métrage inédit réalisé Film (1971, 15’, nb), Peuple de Le Plus Beau Pays du monde jeune fille se retrouve seule, en cavale. LES CORNEILLES pour le Centre Pompidou, foire (1977, 29’, coul.), de (2018, 101’, coul.), de Želimir suivi de Travaux précoces Želimir Žilnik, en présence du CROWS / VRANE Žilnik, en présence du Un road-movie qui met en scène la (1969, 87’, nb), le premier long cinéaste, p. 10-13 cinéaste, p. 25 de Ljubiša Kozomara et Gordan Mihić jeunesse yougoslave des années 1960, métrage de Želimir Žilnik, 17H PETITE SALLE Yougoslavie, 1969, 35 mm, 70’, coul., vostf brisée dans ses élans par le régime. Ours d’or à Berlin, p. 8-9 Masterclasse de Želimir scénario : Ljubiša Kozomara et Gordan Mihić / image : Séance semi-publique Jerzy Wójcik / son : Živko Pivnički / montage : Milanka Žilnik animée par Vladimir DIMANCHE 21 AVRIL Nanović / prod. : Avala Film Perišić, cinéaste et 15H CINÉMA 1 avec Slobodan Perović, Milan Jelić, Ana Matić, codirecteur du festival du Film SAMEDI 13 AVRIL Sans répit (1967, 75’, nb), de Jelisaveta Sablić d’Auteur de Belgrade, p. 13 Vojislav Rakonjac, p. 28 JEUDI 25 AVRIL, 20H, CINÉMA 2 15H CINÉMA 2 Entrée libre DIMANCHE 5 MAI, 15H, CINÉMA 1 Kenedi rentre à la maison 17H CINÉMA 1 Pour assurer son existence, un ancien (2003, 75’, coul.), de Želimir Kenedi, perdu et retrouvé boxeur s’occupe d’affaires douteuses. Il Žilnik, en présence du LUNDI 15 AVRIL (2005, 26’, coul.), Kenedi se QUAND JE SERAI MORT ET LIVIDE marie (2007, 80’, coul.), de WHEN I AM DEAD AND PALE / KAD BUDEM se lie avec un groupe de danseurs qui n’a cinéaste, p. 22 20H CINÉMA 2 Želimir Žilnik, p. 23 MRTAV I BEO pas réussi à faire carrière. La mère du 17H CINÉMA 2 Inventaire (1975, 9’, coul.), Le boxeur, vieille et simple d’esprit, rejoint le Mouvement de juin (1969, 10’, Paradis. Une tragi-comédie

LA BLACK WAVE EN CINQ AUTRES FILMS AUTRES CINQ EN WAVE BLACK LA de Živojin Pavlović Yougoslavie, 1967, Beta numérique (format d’origine : groupe après s’être enfuie de l’asile. C’est nb), Soulèvement à Jazak impérialiste (1976, 61’, coul.), LUNDI 22 AVRIL 35mm), 79’, nb, vostf l’hiver, ils vivent comme des corneilles, (1973, 18’, nb et coul.), Tito de de Želimir Žilnik, en présence 15H CINÉMA 1 scénario : Ljubiša Kozomara et Gordan Mihić / image : volant et pillant. Lassé de cette existence, retour parmi les Serbes (1994, du cinéaste, p. 14-15 Milorad Jakšić-Fandjo / son : Matija Barbalić, Miodrag Les Corneilles (1969, 70’, le boxeur veut commencer une nouvelle vie 42’, coul.), On ne fait pas Petrović-Šarlo / montage : Olga Skrigin / prod. : d’omelette sans casser des coul.), de Ljubiša Kozomara et dans la vieille maison de son enfance… Filmska Radna Zajednica œufs (1996, 12’, coul.), de JEUDI 18 AVRIL Gordan Mihić, p. 28 avec Dragan Nikolić, Ružica Sokić, Dara Čalenić Želimir Žilnik, en présence du 20H CINÉMA 1 17H CINÉMA 1 Le seul film réalisé par le duo de cinéaste, de Jacques Rupnik, Hommage à Dušan Sept Ballades hongroises Jimmy Barka, un saisonnier vivant de rapines scénaristes de la nouvelle vague yougoslave, historien des Balkans, et de Makavejev : L’homme n’est (1978, 29’, coul.), Vera et avec sa petite amie, doit prendre la fuite. Ljubiša Kozomara et Gordan Mihić. Mila Turajlić, réalisatrice pas un oiseau (1965, 81’, nb) Eržika (1981, 61’, coul.), de Želimir Žilnik, p. 18 Il croise sur sa route une chanteuse de p. 16-17 en présence de Želimir Žilnik, cabaret qu’il accompagne, se produisant 20H CINÉMA 2 p. 27 Marble Ass (1995, 84’, coul.), JEUDI 25 AVRIL maintenant dans les foires et les garnisons. de Želimir Žilnik, en présence 20H CINÉMA 2 Commence une errance parsemée de brèves du cinéaste, p. 21 VENDREDI 19 AVRIL Quand je serai mort et livide rencontres et de menus larcins qui mène 20H PETITE SALLE (1967, 79’, nb), de Živojin Jimmy à Belgrade, où il espère remporter Belgrade 2041 (1986, 103’, Pavlović, p. 28 un concours de jeunes chanteurs. coul.), de Želimir Žilnik, en présence du cinéaste, p. 19 Je suppose que dans chaque être humain, il y a une image intérieure du monde extérieur. Cette 28 29

Les Corneilles, Ljubiša Kozomara et Gordan Mihić, 1969, © Avala Film INFORMATIONS PRATIQUES

Centre Pompidou RELATIONS AVEC LA PRESSE REMERCIEMENTS Place Georges Pompidou ET PARTENARIATS 75191 Paris cedex 04 Nous remercions tout particulièrement Métro Agnès Benayer Želimir Žilnik ; Hôtel de Ville, Rambuteau, Directrice de la communication et Sarita Matijević et Playground Châtelet-Les Halles des partenariats produkcija ; VENDREDI 26 AVRIL VENDREDI 3 MAI JEUDI 9 MAI Boban Jevtić, Miroljub Vučković et Informations Marc-Antoine Chaumien Film Center Serbia ; 20H CINÉMA 1 20H CINÉMA 1 20H CINÉMA 2 01 44 78 12 33 Directeur adjoint de la Son Excellence Mme Nataša Marić Destination Serbistan (2015, Destination Serbistan (2015, J’ai même rencontré des communication et des partenariats et l’ambassade de la République de 94’, coul.), de Želimir Žilnik, 94’, coul.), de Želimir Žilnik, Tziganes heureux (1967, 82’, Tarifs Serbie ; : 5€, 3€ tarif réduit, gratuit p. 24 p. 24 coul.), de Aleksandar Petrović, Cinéma Eliott Pinel Radoslav Pavlović et le Centre pour les adhérents du Centre Chargé des partenariats médias culturel de Serbie ; p. 27 Pompidou (dans la limite des places RTV Vojvodina ; réservées aux adhérents, et sauf Yann Bréheret RTS – Radio Televizija Srbije ; SAMEDI 27 AVRIL SAMEDI 4 MAI ouverture semi-publique : 3€) Chargé de production audiovisuelle Jugoslovenska Kinoteka ; VENDREDI 10 MAI Slovenska Kinoteka. 17H CINÉMA 2 17H CINÉMA 1 Achat de billets Pierre Laporte Communication Inventaire (1975, 9’, coul.), Le Kenedi rentre à la maison 20H CINÉMA 2 par téléphone : 01 44 78 12 33, 51, rue des Petites Écuries Paradis. Une tragi-comédie (2003, 75’, coul.), de Želimir Marble Ass (1995, 84’, coul.), en ligne : 75010 Paris impérialiste (1976, 61’, coul.), Žilnik, p. 22 de Želimir Žilnik, p. 21 https://billetterie.centrepompidou.fr, 01 45 23 14 14 de Želimir Žilnik, p. 14-15 sur place : en caisses (uniquement [email protected] 20H CINÉMA 1 le jour de la séance) [email protected] 20H CINÉMA 2 Kenedi, perdu et retrouvé [email protected] Belgrade 2041 (1986, 103’, (2005, 26’, coul.), Kenedi se SAMEDI 11 MAI Masterclasse : [email protected] Presse coul.), de Želimir Žilnik, p. 19 marie (2007, 80’, coul.), de 17H CINÉMA 2 entrée libre dans la limite des places cinéma du Centre Pompidou Želimir Žilnik, p. 23 Journal de jeunes villageois en disponibles hiver (1967, 12’, nb), Les Petits Retrouvez la bande-annonce RÉTROSPECTIVE DIMANCHE 28 AVRIL Pionniers (1968, 12’, nb), Sans et l’ensemble des programmes Nous remercions 15H CINÉMA 2 DIMANCHE 5 MAI emploi (1968, 8’, nb), Black sur www.centrepompidou.fr Département du développement Les Archives françaises du film du culturel CNC, CinéCim, la Cinémathèque Les Corneilles (1969, 70’, 15H CINÉMA 1 Film (1971, 15’, nb), Peuple de foire (1977, 29’, coul.), de Suite aux besoins de vérification française, le Collectif Jeune Cinéma, coul.), de Ljubiša Kozomara et Quand je serai mort et livide des sacs et des affaires des visiteurs Sylvie Pras Delta Video, le festival Doclisboa, Gordan Mihić, p. 28 (1967, 79’, nb), de Živojin Želimir Žilnik, p. 10-13 dans le cadre du plan Vigipirate-état Responsable des Cinémas Malavida Films, 17H CINÉMA 2 Pavlović, p. 28 20H CINÉMA 2 d’urgence, il est recommandé de se Où en êtes-vous, Želimir présenter 30 minutes au minimum Judith Revault d’Allonnes et également Sept Ballades hongroises 17H CINÉMA 1 Programmatrice de la rétrospective Žilnik ? (2019, 21’), Travaux avant le début de chaque séance. Claire Allouche, Anne-Laure Brénéol, (1978, 29’, coul.), Vera et Mouvement de juin (1969, 10’, assistée de Julie Douet-Zingano et Nicole Brenez, Émilie Cauquy, Eržika (1981, 61’, coul.), de nb), Soulèvement à Jazak précoces (1969, 87’, nb), de Chloé Cavillier Massoumeh Lahidji, Judit Naranjo, Želimir Žilnik, p. 18 (1973, 18’, nb et coul.), Tito de Želimir Žilnik, p. 8-9 Ana Otasevic, Mila Turajlić. retour parmi les Serbes (1994, Catherine Quiriet Érik Bullot, Théo Deliyannis, Administratrice des Cinémas assistée Aleksandar Erdeljanović, Jean- 42’, coul.), On ne fait pas DIMANCHE 12 MAI de Jules Vieville Baptiste Garnero, Slavoljub Gnjatović, LUNDI 29 AVRIL d’omelette sans casser des Lionel Ithurralde, Éric Le Roy, Ivan 20H CINÉMA 1 œufs (1996, 12’, coul.), de 15H CINÉMA 2 Baptiste Coutureau Nedoh, Boris Nelepo, Jean-Gabriel Régisseur film Sans répit (1967, 75’, nb), de Želimir Žilnik, p. 16-17 L’homme n’est pas un oiseau Périot, Vladimir Perišić, Jacques (1965, 81’, nb), de Dušan Rupnik, Fabian Teruggi, Yves Tixier. Vojislav Rakonjac, p. 28 Direction de la production Makavejev, p. 27 LUNDI 6 MAI 17H CINÉMA 2 Sylvain Wolff et les équipes de JEUDI 2 MAI 20H CINÉMA 1 Brooklyn-Gusinje (1988, 87’, production, de réalisation et de Le Plus Beau Pays du monde coul.), de Želimir Žilnik, p. 20 montage audiovisuels 20H CINÉMA 2 Service de la production audiovisuelle J’ai même rencontré des (2018, 101’, coul.), de Želimir Tziganes heureux (1967, 82’, Žilnik, p. 25 Hugues Fournier-Montgieux et les coul.), de Aleksandar Petrović, équipes des projectionnistes et agents d’accueil p. 27 Régie des salles

30 31 LES CINÉMAS DU CENTRE POMPIDOU Tout au long de l’année, le cinéma est chaque jour présent au Centre Pompidou, en salles, dans le Musée et dans les expositions, de la simple séance en passant par la rétrospective, l’exposition-installation et jusqu’au festival. Le visiteur est également invité à voir et revoir en salle une programmation de films d’artistes conservés dans la collection du Centre Pompidou et à découvrir régulièrement son patrimoine vidéo.

LES TEMPS FORTS LES RENDEZ-VOUS RÉGULIERS ALBERT ET DAVID MAYSLES « It’s all in the film » 5 avril-30 juin 2019 LES YEUX DOC À MIDI Chaque vendredi LAILA PAKALNINA Rétrospective en présence de la cinéaste FILM 3 mai-17 mai 2019 Un mercredi sur deux TERESA VILLAVERDE PROSPECTIF CINÉMA Rétrospective en présence de la cinéaste Le dernier jeudi du mois 14 juin-1er juillet 2019 VIDÉO ET APRÈS SÉBASTIEN LIFSHITZ Un lundi par mois Rétrospective et exposition en présence du cinéaste HORS PISTES AVANT-PREMIÈRES 4 octobre - 11 novembre 2019 Une fois par mois RICHARD LINKLATER DU COURT, TOUJOURS Rétrospective et exposition en présence Une fois par mois du cinéaste 22 novembre 2019 - 6 janvier 2020 LES RENCONTRES D'IMAGES DOCUMENTAIRES Une fois par mois TRÉSORS DU DOC Une fois par mois LA FABRIQUE DES FILMS Deux fois par trimestre NOUVELLES ÉCRITURES Une fois par trimestre

Jour après jour, retrouvez toute l’actualité des Cinémas du Centre Pompidou sur son agenda en ligne et inscrivez-vous à notre newsletter. centrepompidou.fr/cpv/agenda

32 Ariane Charton de la Marne — relecture : Le Réveil — impression : Post Avant Graphisme :