Oficina Económica y Comercial de la Embajada de España en Moscú
El mercado del sector audiovisual en Rusia
1 El mercado del sector audiovisual en Rusia
Esta nota ha sido elaborada por la Oficina Económica y Comercial de la Embajada de España en Moscú Junio 2009
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ÍNDICE
CONCLUSIONES 4 I. DEFINICION DEL SECTOR 6 1. Delimitación del sector 6 2. evolución de la industria 7 II. OFERTA 10 1. Tamaño del mercado 10 2. Producción local 22 3. Importaciones 28 III. ANÁLISIS CUALITATIVO DE LA DEMANDA 32 IV. PRECIOS Y SU FORMACIÓN 38 V. PERCEPCIÓN DEL PRODUCTO ESPAÑOL 40 VI. DISTRIBUCIÓN 43 VII. CONDICIONES DE ACCESO AL MERCADO 49 VIII. ANEXOS 51 1. Empresas 51 2. Ferias 51 3. festivales 56 4. Publicaciones del sector 56 5. Asociaciones 57 6. Otras direcciones de interés 57 7. Plataformas digitales rusas y canales ofertados 58 8. Evolución del rublo 67 9. Índice de canales de HDTV 68
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CONCLUSIONES
El objeto de esta nota sectorial es analizar de forma somera los mercados de contenidos para cine y televisión en la Federación Rusa. Ambos mercados, que a primera vista pueden parecer similares, son totalmente distintos en lo que respecta a las figuras que en ellos intervienen, al tipo de empresas y canales de distribución y, lo que es más importante de cara al objetivo de esta nota sectorial, en las formas de operar de ambos con respecto a la compra de productos extranjeros. El primero de estos mercados, el cine, mueve unas cifras de negocio de en torno a 20.000 millones de rublos anuales, recaudados en un total de 1.864 salas. Así, en 2008 se estrenaron un total de 378 películas, de las que 81 eran de producción rusa y el resto (297) extranjeras. Este mercado, que a primera vista puede parecer muy jugoso, presenta una problemática muy importante generada por la baja defensa de los derechos de propiedad intelectual en Rusia, donde es frecuente que las películas aparezcan en las plataformas P2P de Internet y en los mercados callejeros de DVD piratas incluso antes de su estreno en las salas. Otros problemas añadidos son la alta frecuencia de rotación de las películas en los cines (que en su gran mayoría, y sobre todo en regiones, sólo cuentan con una sala), el alto porcentaje de recaudación que queda en manos de las salas (hasta el 50%) y, la gran concentración existente en el mercado, tanto en las empresas de distribución como en la gestión de las salas. No obstante, aparte de los problemas existentes, hay muchas oportunidades de acceso a un mercado donde, pese a que el cine norteamericano ocupa un indiscutible liderazgo, existe una gran aceptación de las producciones europeas (francesas, inglesas, alemanas, italianas y españolas), un gran número de salas y cines donde se exhiben películas extranjeras en versión original y un interés creciente por el cine menos comercial y de autor. Es obvio, además, que estos productos menos comerciales se ven a su vez menos afectados por la piratería y las descargas ilegales de Internet que las grandes producciones norteamericanas.
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Por lo que respecta a la Televisión, al igual que en el resto de mercados, es posible subdividirla en dos grandes grupos: en primer lugar estarían los grandes canales que emiten en abierto, ya sean públicos o de capital privado. Estos canales producen sus propios contenidos y a la vez compran otros, tanto a productoras nacionales como extranjeras. Son estos canales los potenciales compradores de productos “en lata” y de formatos que requieran de una producción posterior. La situación actual con respecto a estos canales es que existen unos 14 diferentes en la ciudad de Moscú y otros tantos en el resto de regiones y ciudades de Rusia; sus ingresos (salvo el caso de los canales públicos) proceden exclusivamente de la comercialización de espacios publicitarios y se han visto altamente afectados por la coyuntura actual de crisis económica y financiera, reduciendo sus operaciones de compra y procediendo a la redifusión de contenidos propios y antiguos. Por lo que respecta al segundo grupo, podemos agruparlo en distintas plataformas de televisión por cable, vía satélite o a través de protocolos de transmisión de datos por Internet. Estos sistemas, que nacieron en la Federación Rusa en 1991, se encuentran muy implementados entre la población, si bien, puede considerarse que la industria está en una fase muy prematura de desarrollo en la que existen multiplicidad de plataformas que compiten unas con otras (en ocasiones con los mismos canales) y donde es posible aventurar procesos de fusión y concentración. La mayoría de estos grupos incluyen canales de producción propia y canales importados o comprados a otros productores. Estos canales, como ocurre con todas las plataformas de cable, son mucho más minoritarios que los canales emitidos en abierto y, en consecuencia, sus recursos mucho más limitados. Por lo general, las plataformas de canales de pago compran del exterior, o bien canales completos, o bien contenidos para los canales propios que ellas mismas configuran. Salvo en algunos casos concretos, estos canales propios limitan sus compras a productos “en lata” a los que o bien añaden el doblaje o bien una traducción (voice over). Este sector se ha visto mucho menos afectado por la crisis económica ya que sus ingresos proceden casi en su totalidad del pago de las cuotas por los abonados y no de la publicidad (aunque cada vez sean más los canales de pago que emiten anuncios basándose en la alta especificidad y gran segmentación de su target de espectadores). En cuanto a las operaciones de compra, es habitual que los gestores de contenidos de los principales canales de estas plataformas viajen al extranjero y acudan a las principales ferias de contenidos.
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I. DEFINICION DEL SECTOR
1. DELIMITACIÓN DEL SECTOR El sector audiovisual se puede dividir en diferentes subsectores, entre los que se incluyen el del cine, los contenidos para televisión, el vídeo y DVD domésticos, los videojuegos, la música y cualquier otro tipo de archivos con o sin soporte físico que puedan incluir imágenes y/o sonidos almacenables, reproducibles y susceptibles de ser registrados y comercializados. Esta nota sectorial está centrada en los dos primeros (cine y televisión) y, dado que, en contra de lo que pueda parecer en un principio, son sectores completamente diferentes e independientes, se analizarán por separado, distinguiendo en cada epígrafe un apartado para el cine y otro para la televisión. Asimismo, es imprescindible hacer notar que esta nota sectorial se centra en el estudio del mercado de contenidos para estos dos medios y, para ello presenta una visión general de lo que abarcan ambos mercados en la Federación Rusa. En algunos casos, con objeto de definir y clasificar estos mercados se hará referencia a determinados aspectos técnicos, sin que en ningún momento sea el objetivo de este documento describir o analizar el mercado de los componentes y sistemas electrónicos que posibilitan la reproducción, transmisión y/o comercialización de los contenidos audiovisuales. Ambos mercados de contenidos no siguen la pauta normal en cuanto a comercio exterior se refiere, ya que no son bienes en sí mismos, sino más bien derechos de reproducción, comercialización, copia y/o exhibición. Por tanto, no tienen un código Taric y la delimitación del sector resulta mucho más complicada. Por este motivo este estudio analizará los sectores desde una nueva perspectiva, clasificándolos de la siguiente manera: • Producción y coproducción. Oficina Económica y Comercial de la Embajada de España en Moscú 6 EL MERCADO DEL SECTOR AUDIOVISUAL EN RUSIA
• Distribución: adquisición para la posterior comercialización (a través de la venta o alquiler) de los derechos de distribución de películas y cualquier otro tipo de contenidos grabados para cine, televisión. • Adquisición de formatos para su posterior producción y distribución. • Exhibición de las películas y contenidos en salas de cine o TV.
2. EVOLUCIÓN DE LA INDUSTRIA Cine La industria del cine, comenzó su auge en Rusia en 1908 con la proyección de las primeras películas en los recién inaugurados cines de Moscú y San Petersburgo. Posteriormente, durante todo el período soviético, el cine tuvo una gran importancia como aparato propagandístico al servicio del poder y como referente cultural de una sociedad en la que siempre se otorgó gran importancia a todo tipo de manifestaciones artísticas. Con la caída de la Unión Soviética, al igual que el resto de la economía, la industria cinematográfica entró en la fase de modernización que se dilató hasta finales de los años 90. Los años anteriores estuvieron marcados por unos hitos que facilitaron mucho este proceso: • Fin de la censura impuesta durante el período soviético. • Aparición de compañía privadas en todos los ámbitos del sector (producción, distribución y exhibición), implicando el fin del monopolio estatal en todos ellos. • Liberalización de los precios en todos los ámbitos, y como consecuencia evolución del mercado Sin embargo, la industria no estaba preparada para el paso hacia el libre mercado y se vio muy afectada por esa transición, pasándose de producir unas 80 películas al año en tiempos soviéticos a tan solo 20 largometrajes en el año 96. En ese mismo año el Gobierno redactó una ley proteccionista que entró en vigor el 1 de enero de 1997. Según esta ley, el dinero invertido en producción de películas estaba exento de impuestos. Asimismo, los costes que conlleva el estreno de una película nacional estaban exentos de pagar el IVA. Como resultado de este proteccionismo, la industria cinematográfica sufrió en menor medida las consecuencias de la crisis que sacudió al país en 1998. A pesar de todo esto, fue inevitable que pequeños estudios y productoras quebraran, y cerraran sus puertas.
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Otro punto de inflexión en la historia de la modernización del sector fue el año 2001. En este punto, las ayudas estatales comenzaron a disminuir y los estudios y productoras tuvieron que empezar a buscar inversión privada, si bien, en esta ocasión coincidió con una época de desarrollo económico y los resultados fueron mucho más positivos. Televisión