MØD OS! Mød musikerne efter koncerten

Kl. 20.40 (cirka) i foyeren ved Symfonisk Sal 14.-15. SEPTEMBER 2017 KL. 19.30 SYMFONISK SAL • MUSIKHUSET

16. SEPTEMBER 2017 KL. 15.00 MUSIKTEATRET HOLSTEBRO

MOZART & BEETHOVEN Enkelhed og overflod PROGRAM OM VÆRKERNE WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791) Enkelhed og overflod AF CHRISTINA BLANGSTRUP DAHL Ch’io mi scordi di te? 10 MIN

- Non temer (1786) Til denne koncert kan man med egne stemme, som er præcis så virtuose, som ører høre, hvordan musikkens veje man kan forestille sig på den baggrund. LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770-1827) krydser og udvikler sig – og hvordan komponister bliver inspireret af Arien starter med et recitativ, hvor 13 MIN hinanden. den forsmåede synger “Du beder mig Ah! Perfido (1796) om at glemme dig - Men jeg ville dø Vi lægger ud med to operaer. Sådan af sorg!” Derefter starter selve arien, LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770-1827) kan det i hvert fald godt føles; en god hvor sopranen synger om det umulige koncertarie er en hel verden i sig selv, i at glemme elskeren: ”Frygt ikke, min 35 MIN Symfoni nr. 7 (1812) og i aftenens to arier kommer vi hele elskede – mit hjerte vil altid være dit!” 1 Poco sostenuto – Vivace følelsesregistret igennem. 2 Allegretto (A-mol) 3 Presto – Assai meno presto (F-dur) Beethoven 4 Allegro con brio Mozart Ah! Perfido, Op. 65 Ch’io mi scordi te? - Non te- Mozart og Beethoven var samtidige, VARIGHED CA. 57 MIN mer, K.505 og det kan høres i aftenens første værk Aftenens første værk er af Mozart. Han af Beethoven. ”Ah! Perfido” er skrevet arrangerede ”Ch’io mi scordi di te” til af en 26-årig Beethoven, hvis største MEDVIRKENDE en af samtidens største stjerner, Nancy idol var Mozart. Og de musikalske Storace, som han var en stor beundrer forbindelser stopper ikke her; denne af. Oprindeligt havde han skrevet arien koncertarie er skrevet til sopranen Eun Sun Kim Guanqun Yu til en opførsel af operaen , Josefa Dušek, som også Mozart skrev DIRIGENT SOPRAN men Mozart plukkede den ud og arran- flere af sine egne store koncertarier gerede den til Nancy Storaces afskeds- til. Musikmiljøet var småt på dette koncert. Derfor er stykket halvt arie, tidspunkt; til gengæld var resultaterne halvt klaverkoncert: Den blev skrevet store. til en brillant sanger – og til Mozart selv! Komponisten spillede nemlig selv ”Ah! Perfido” er en dramatisk og klaverstemmen ved Storaces koncert, afvekslende arie, som kræver både og i hans private arkiv står der noteret stemme og udtryksfuldhed af sin solist ”Til frk. Storace og mig” ud for værket. – den er med andre ord hundesvær at Resultatet af denne rollebesætning er synge. Beethoven selv mente, at arien både en sopranstemme og en klaver- gjorde sig bedre på et teater end i kon-

DESIGN & LAYOUT Jes Vang

Ukendt kunster: Kimono med myriade af flyvende traner (1910-1930) certsalen, og han lagde stor vægt på at romantik. Faktisk lidt ligesom vi gør til svagt, og udvikler sig herefter i et langt sker meget: Det kræver både smidige understrege, at værket har brug for et denne koncert. Så stor er udviklingen i crescendo, som bygger spændingen op strygerfingre og en koldblodig dirigent bagtæppe eller lignende ”teatralske” denne ene komponists værk – og han og op – indtil den når klimaks, hvor de at komme helskindet igennem satsen. virkemidler for at opnå sin fulde effekt. trækker hele musikhistorien med sig. to temaer forener sig. Man skulle ikke Hører man godt efter, er det imidlertid I aften overlader vi det dog til pub- tro, at det virkede, men det gør det i (masser af) mening i galskaben, for likums fantasi at forestille sig et fint Der er knap 20 år mellem ”Ah! Perfido” Beethovens hænder. Derefter skaber faktisk ligger der ganske enkle temaer bagtæppe i Symfonisk Sal. og Beethovens 7. symfoni. I mellemti- klarinetterne afveksling, før vi vender under de mange skalaer. den er komponisten for alvor trådt ud tilbage til de to hovedtemaer. Denne Arien skildrer den besvegne kvindes af Mozarts skygge og er helt sin egen. sats er for øvrigt også brugt i filmens Symfonien blev en omgående suc- blandede følelser: Sangeren lægger ud I den syvende symfoni demonstrerer verden. Et af de ypperste eksempler ces – eksempelvis måtte orkestret med rasende at nedkalde hævnen over Beethoven overlegent og med fuldendt på, hvordan film og musik mødes aller- gentage anden sats ved uropførelsen. den utro elsker, der har forladt hende: afmålthed, hvor uendelig meget man bedst er den centrale scene i ”Kongens Beethoven dirigerede for øvrigt selv ”Din utro løgner! Forlader du mig?” kan få ud af uendelig lidt. I hvert fald, store tale”, hvor den på fuldendt vis il- uropførelsen af symfonien, og han le- – kun for at bønfalde hævnguderne hvis man hedder Beethoven. lustrerer den nytiltrådte konges kamp vede sig til fulde ind i værkets voldsom- om alligevel at skåne ham, fordi hun med sin egen (og nationens) måske hed. Louis Spohr fortæller: ”Han flåede ville dø for ham. Her i midterdelen Det bliver allerede tydeligt i første sats, vigtigste tale. sine arme fra hinanden, da der kom et kan man for alvor høre indflydelsen der begynder med en fire minutter sforzando… ved begyndelsen af et forte fra Mozart. Sopranen slutter af med at lang indledning, der mest bevæger sig Tredje sats er der til gengæld gang i helt sprang han i vejret.” spørge, hvordan han kan behandle en, omkring en enkelt tone. Det gør over- fra starten. Før Beethoven var tredje der elsker ham så højt, så grusomt. Vi ledningen til hovedtemaet også – fak- sats en net lille dansesats, men i hans Der er skrevet rigtig meget om kommer således hele følelsesregistret tisk består den af hele 61 gentagelser hænder udvikler den sig efterhånden Beethovens 7. symfoni; det lader til at igennem i denne arie, og det er let at af tonen E. Og ja, hovedtemaet er også til en scherzo. Scherzo betyder ”spøg” være en af den slags symfonier, som forstå, hvorfor mange sangere elsker at meget enkelt, centreret omkring tre – og det muntre og legende er tydeligt lytteren bliver så optaget af, at det må få lejlighed til at synge den. toner. Alligevel er det noget af den mest i denne sats. Satsen er også dramatisk, udtrykkes i ord. Men faktisk er symfo- medrivende musik, man kan forestille og lige netop scherzoen er faktisk en af nien også et af den slags værker, som Beethoven sig. Temaet er opløftende og optimi- de satser, hvor musikhistoriens udvik- man ikke behøver at læse et eneste ord Symfoni nr. 7, Op. 92 stisk, og satsen emmer af spilbarhed, ling er tydeligst – fra klassikkens sjov om for at forstå, hvor godt et værk, det musikalitet og en smittende livsglæde, og ballade frem mod romantikkens er. Så umiddelbar er musikken og dens Beethovens 7. symfoni er en af de som giver lyst til at nynne musikken blodige alvor – en udvikling, der ikke utæmmelige vitalitet. ”­store” symfonier – af flere grunde. længe efter at den er slut (også selvom mindst sker takket være Beethoven. Den er temmelig mageløs i sig selv, man så tager sig selv i at gå rundt og Rigtig god fornøjelse. men den viser også, at den klassiske nynne en enkelt tone…). Sidste sats ligger endnu længere fra de musik for alvor er ved at forandre sig to første satsers enkelhed. Det synes på dette tidspunkt – og det er i høj grad I anden sats viser Beethoven for alvor de fleste musikelskere godt om – men Beethovens fortjeneste. Skulle man no- sit musikalske mesterværk. Her er der er undtagelser. Eksempelvis men- gensinde få lyst til at spille Beethovens musikken endnu enklere, det ene tema te Sir Thomas Beecham, at satsen 1. og 9. symfoni lige efter hinanden, centreret omkring en trinvis bevægel- lyder som ”en samling yakokser, der så vil man opleve at starte i den nette, se, som bliver suppleret af det billed- hopper rundt”. Det har næppe været dannede wienerklassik à la Mozart og smukke andet tema (første gang præ- Beethovens hensigt at illustrere den ti- ende i den voldsomme, medrivende senteret af celloerne). Satsen starter betanske fauna, men sandt er det, at her Eun Sun Kim DIRIGENT Kvindelige dirigenter er der ikke særlig hun på Wiener Volksoper, hvor hun mange af i Europa – og det samme kan dirigerede Carmen, og senere samme Guanqun Yu SOPRAN siges om asiatiske dirigenter. Eun Sun år fik hun for alvor sit internationale Kim er begge dele – og så er hun en di- gennembrud, da hun dirigerede La Guanqun Yu er født og uddannet i sprang ind i sidste øjeblik. I 2013 de- rigent med stor kærlighed til operaen. Boheme på Oper Frankfurt. Kina og sang allerede de store roller buterede hun som grevinde Almaviva Faktisk er det operaen, som for alvor som Pamina i Tryllefløjten og Gilda i Figaros Bryllup på National Centre satte hendes karriere i gang. Efter at Siden da har hun blandt meget andet i Rigoletto på konservatorierne i for the Performing Arts i Beijing og have studeret komposition og direktion dirigeret Flagermusen på English Shandong og Shanghai. Siden 2008 som Anna i Nabucco (igen sammen i Seoul i hjemlandet Korea og i Stuttgart National Opera i London og Wiener har hun sunget i Europa, først på med Placido Domingo), og sang igen deltog hun i 2008 i en konkurrence, Volksoper, La Traviata på Wiener Teatro Comunale di Bologna, og hun på som Fiordiligi som netop fokuserede på operadirek- Volksoper og på Opéra de Marseille, debuterede i Honeggers Jeanne d’Arc i Così fan tutte. De efterfølgende år tion – og hun vandt den. Førsteprisen Czardasfyrstinden og La Boheme på på Musikverein Wien i 2010. Men som har budt på et travlt program over i International Jesús López Cobos Oper Frankfurt og Tosca på Macerata for så mange andre unge sangere var hele verden, blandt andet i operahu- Opera Conducting Competition førte Opera Festival. det gennem konkurrencer, hun for sene i Los Angeles, Köln, Klagenfurt, til et job som assisterende dirigent på alvor blev kendt: Hun vandt Belvedere Frankfurt, Dresden, Berlin, Zürich, Teatro Real i Madrid, og i 2010 debute- I de senere år har hun også dirigeret i sangkonkurrencen i 2010, og i 2012 var Marseille, Hamburg og München, og rede hun i Auditorio Nacional i Madrid Skandinavien: Madama Butterfly og hun pristager ved Placido Domingos ved . Rollerne er med Orquesta Sinfónica de Madrid og Barberen i Sevilla på Den Kongelige Operalia-konkurrence. Efter Operalia- mange, men hun har for eksempel sun- dirigerede Rossinis Vejen til Reims på Opera i Stockholm og Carmen på Den konkurrencen sang hun efter Placido get Liù i , Donna Anna i Don Teatro Royal. Hun fik også sin debut Norske Opera – ved siden af kon- Domingos ønske Lucrezia i Verdis I due Giovanni og Micaela i Carmen. på Oper Graz med Puccinis La Boheme, certer med Göteborgs Symfoniker, Foscari ved Palau de les Arts Valencia hvilket medførte, at hun straks blev in- Norrköpings Symfoniorkester og sammen med ham. Når hun har sunget i Aarhus skal viteret til at dirigere en koncert samme det norske radiosymfoniorkester hun videre til Metropolitan Opera i sted et par uger senere. Kringkastningsorkestret. Guanqun Yu har sunget på nogle af New York, hvor hun skal synge Liù i verdens største scener; i 2012 debute- Turandot indtil april næste år, hvoref- Hun fortsatte med at assistere dirigen- I resten af Europa har man også for rede hun på Metropolitan Opera i New ter hun skal synge grevinde Almaviva i ter som Kirill Petrenko, Bertrand de alvor fået øjnene op for den unge diri- York med en meget rost præstation Figaros Bryllup på Wiener Staatsoper. Billy og Simone Young, og i 2011 vendte gent, og de sidste to år har hun blandt som Leonora i Trubaduren. Samme år Hvis man gerne vil høre hende på hun tilbage til Stuttgart for at dirigere andet dirigeret på Staatsoper Berlin sang hun Desdemona i i Valencia DVD kan man opleve hende som Lina Wagners Das Liebesverbot. I det hele (Maskeballet), Semperoper Dresden under Zubin Metha. Det var for øvrigt i i en indspilning på Teatro taget står Eun Sun Kims karriere fort- (La Boheme) og Oper Köln (Lucia di den samme rolle, som gav hende debut Regio di Parma. sat i operaens tegn: I 2012 debuterede Lammermoor). på Deutsche Oper i Berlin, da hun BIOGRAFIER AF CHRISTINA B. DAHL Oplevelser i Paradis

KONCERTBESÆTNING VIOLIN I Lars Kvist KLARINET HHHHH Anne-Claire Gorenstein, Morten Møller Mathias Kjøller “FANTASTISK” gæstekoncertmester Eva Paulin Kristian Flagstad KulturbunKeren Ian van Rensburg Lise Pehrson Tue Lautrup Aticó Razera FAGOT Thea Clemson Andersen Mikkel Schreiber Thomsen, Eric Beselin “grIbeNde god Todd Cadieux assistent Anna Moe, kontrakt FAmIlIeForTællINg” AnnMari Nielsen Kristeligt dagblad Hanne Holt Nielsen CELLO HORN Matthias von Niessen Eugene Hye-Knudsen Flemming Aksnes “INdSIgTSFuld, Laura Simonsen Brian Friisholm Lisa Maria Cooper Matthias Gahl Jens Lund Madsen Carsten Adrian STærK og røreNde” berlingsKe tidende Peter Clemson-Steensgaard, Chiao-Hui Hwang Klaus Gottlieb kontrakt Fang-Yu Liang Tom Eisner, assistent Ananna Lützhøft TROMPET af folkene bag Kim Hansen VIOLIN II KONTRABAS Martin Schuster Birgitte Bærentzen Pihl David McIlfatrick PATRIARKEN Arnold Baker Christian Jørgensen PAUKER Jens Astrup Poul Erik Jørgensen Jes Jensen Øst for Paradis • Paradisgade 9 • aarhus C • www.Paradisbio.dK Erik Søndergaard Jensen Frank Christensen Charlotte Hald Lauridsen KLAVER Vibeke Lund Nielsen FLØJTE David Strong, assistent Læs alt om Aarhus som Pernille Jönsson Nüchel Toril Vik Iulian Turicianu, kontrakt Ann Sophie Rønne Andersen, europæisk kulturhovedstad Karoliina Koivisto, assistent kontrakt Leevi Nielson, assistent OBO på jp.dk BRATSCH Oliver Nordahl Luminita Marin-Christensen Jenny Sjöberg, kontrakt Nikolaj Lind Pedersen Med forbehold for ændringer Jyllands-Posten følger Aarhus som europæisk kulturhovedstad på tæt- teste hold, og på jp.dk/aarhus2017 finder du både anmeldelser, reportager, kommentarer og video samt en fuld kalenderfunktion med beskrivelser af de mange spændende arrangementer, der er en del af Aarhus 2017. Den Danske Strygekvartet

Beethoven | Bartok | Nordisk folkemusik

Søndag 1. okt. 2017 kl. 15.00 Værket

KLASSISK Angela Gheorghiu Recital med den rumænske verdensstjerne og pianisten Alexandru Petrovici

4. NOV

www.musikbrage.dk BILLETSALG: TLF. 8940 4040 · MUSIKHUSETAARHUS.DK RESTAURANT-BESTILLING: JOHANR.DK · TLF. 2230 0092

70261_24_MAA_KLASSISK_ann_170x240.indd 1 01/05/2017 13.45 på livets flod. henryktbryder deindreluftlag,ogdervugges regn,ruskogråkuldenSol, udødeliggjortitoner datteren påcelloogtolivskraftige gæster AarhusSymfoniorkester. Med sigharhan Segerstam Leif Den finske dirigentlegende Juuls tekst omlivets store spørgsmål. komponist NielsMarthinsensat musiktilPia Med inspirationfraHaydns Skabelsen har VIVALDI &HÄNDEL | 12.—13.OKT BRITTEN &BRUCKNER | 5.—6.OKT MARTHINSEN | 28.—29.SEP I NATURENSI VOLD KÆMPEN OG HANS DATTER EVOLUTION! SEP—OKT 2017 symfonier. 200-års fødselsdag. på smagfuldkur ianledningafNielsW. Gades invitererDen danske musiksukronedekonger GADE &NIELSEN | 26.—27.OKT EFTERKLANGEOSSIAN AF MUSIKHUSET AARHUS AARHUSSYMFONI.DK SYMFONISK SAL 100-330 KR