2019 en vivo 2020 EN DIRECTO DESDE NUEVA YORK

Manon

OCT. 26 DIRECTO

NOV. 16 DIFERIDO

SUBTÍTULOS EN ESPAÑOL Estreno mundial Ópera Cómica de París, 19 de enero de 1884 Primera presentación en la Ópera Metropolitana de Nueva York 16 de enero de 1895

Disonancias _ El público recibió Lisette Oropesa con ovaciones el Soprano estreno de , A la cantante estadounidense, hija de inmigrantes cubanos, le fueron otorgados este año dos pero los críticos de la prensa parisina, aunque premios líricos muy prestigiosos de su país: el señalaban virtudes en la obra, pusieron mayor Richard Tucker y el Beverly Sills, este último énfasis en los juicios negativos. En una concedido por el Met, que apuntalan aún más las publicación, se podía leer simplemente: “Manon bases de su prometedora carrera aplaudida en no es una obra de méritos superiores”. Y otra más, Estados Unidos y Europa. Oropesa es una soprano afirmaba: “La Escuela Francesa sólo tiene razones lírica de coloratura, es decir, con agudos fáciles y para enorgullecerse de la nueva obra de uno de cristalinos, y la capacidad de cantar elaborados sus líderes, pero aún está a la espera del hombre ornamentos. En esta temporada, el Met la invitó a que, asimilando los avances musicales de todos los participar en dos títulos: Manon y La traviata. Los países, incluyendo Alemania, sea capaz de escribir dos personajes que encarna en estas obras suelen una obra maestra muy francesa… Bizet ya la compararse, porque ambos están sometidos a habría escrito, pero está muerto”. Otro profundas transformaciones de carácter que comentarista despreciaba en la partitura esas exigen a su intérprete gran versatilidad en el canto “frases minúsculas, hechas de polvo melódico…, y la actuación. Además, se convierten en todo un cuyo perfume se evapora antes de ser olido”. Por reto para Oropesa, porque en las dos heroínas lo menos, uno llamó a la prudencia: “Cuidémonos brilló la voz de su idolatrada Beverly Sills. de formular un juicio definitivo sobre una obra que hemos oído una sola vez”. Viaje de la Massenet tuviera una formación insuficiente. Al contrario, el músico francés conocía a fondo los ingenuidad secretos de su arte, gracias al saber acumulado en su prolífica carrera creativa y a sus años de profesor en a la perdición el Conservatorio de París, institución en la que él mismo se había formado en armonía, contrapunto, Textos: Luis Carlos Aljure piano y composición. Massenet ya era reconocido como uno de los Durante la Belle Époque, París iluminó sus calles con líderes de la música francesa cuando empezó a bellos y resplandecientes faroles de luz eléctrica, y componer Manon, a comienzos de la década de las noches se poblaron de cabarés, animados por 1880. La ópera se basa en la novela del abate bailes picantes y canciones sentimentales y atrevi- Prévost, Historia del Caballero des Grieux y de Manon das. Además, los parques acogedores, los anchos Lescaut, publicada en 1731 y prohibida rápidamente bulevares, el tranvía eléctrico, el metro subterráneo por las autoridades a causa de su contenido que se zambulló en las calles para acortar las inmoral. El drama, que ha inspirado varias óperas, distancias, las fascinantes imágenes del cinemató- ballets, películas y series de televisión, era bien grafo de los hermanos Lumière y el aumento de la conocido por el público francés del siglo XIX, expectativa de vida, entre otras novedades, aunque Massenet y sus libretistas tuvieron que instalaron en la ciudad un espíritu de gozo y esforzarse en sustraerle los elementos más escanda- optimismo que parecía invencible. Este paréntesis losos para hacerlo presentable ante la audiencia de felicidad desbordada y muchas veces engañosa, conservadora de la Ópera Cómica de París, en la enmarcado por dos conflictos bélicos, el final de la que según un comentario de Louis Besson, no guerra Franco-prusiana (1871) y el comienzo de la convenía “asustar a las mamás. Ni hacer soñar Primera Guerra Mundial (1914), creó la atmósfera demasiado a las señoritas”. Así, la ópera se estrenó ideal para que floreciera el arte sensual, encantador en 1884 con éxito ruidoso y duradero. y elegante de Jules Massenet, que se expresa En la segunda mitad del siglo XIX la Ópera Cómica plenamente en su ópera más famosa: Manon. de París ya admitía obras con alto contenido El compositor llegó a ser tan célebre en la sociedad dramático en su escenario, como Manon, a diferen- francesa de finales del siglo XIX que la gente no cia de lo que ocurría en épocas anteriores, cuando solamente estaba atenta a sus estrenos operáticos, se especializaba en el montaje de comedias. Pero el sino que también compraba como souvenir los drama de Massenet debía cumplir un requisito que retratos del músico que se exhibían en las vitrinas seguía inamovible en la institución: la alternancia de la calle de Rivoli. Una de las claves de su éxito, de pasajes musicales y diálogos hablados, como los revelaba en 1922 el analista Joseph Loisel, era la que se oyen en una pieza puramente teatral. “melodía seductora, acariciante y voluptuosa, cuyo Massenet, sin embargo, dotó esos diálogos de un encanto misterioso actuaba directamente y de acompañamiento orquestal que les sirven de manera inmediata sobre la sensibilidad del audito- soporte, en una práctica que se denomina melodra- rio. Muy pronto, su obra representó para el público ma. Como era habitual en la ópera francesa desde la música clara, fácil, que… todo el mundo tiempos de Jean-Baptiste Lully y Luis XIV, Manon comprende”. Lo anterior no quiere decir que contiene unas escenas de ballet, presentes en el tercer acto, que Massenet aprovecha muy bien para Manon incluir toques arcaicos mediante danzas al estilo del Jules Massenet (1842-1912) siglo XVIII, la época en que suceden originalmente los hechos, si bien la puesta en escena del Met Libretistas traslada la acción a finales del siglo XIX. Henri Meilhac y Philippe Gille El personaje de Manon plantea un gran desafío a su Idioma intérprete. Es un papel extenso, porque la protago- Francés nista aparece constantemente en el escenario, y Director musical además debe enfrentar fuertes trasformaciones Maurizio Benini emocionales, que la conducen de ser una adolescen- Director escénico te ingenua, a convertirse en una mujer ambiciosa, Laurent Pelly enamorada de los lujos, que termina condenada al Lisette Oropesa (soprano) Manon destierro. Massenet emplea distintos leitmotivs para Michael Fabiano (tenor) Caballero des Grieux identificar a sus personajes principales, pero a Carlo Bosi (tenor) Guillot de Morfontaine Manon, justamente, le asigna más de uno para dar Brett Polegato (barítono) De Brétigny cuenta de las variaciones de su carácter, que a juicio Artur Ruciński (barítono) Lescaut del compositor “es una mezcla de melancolía y alegría”. El tercer acto, por ejemplo, muestra muy bien los contrastes que la afectan, puesto que en la primera parte debe cantar un aria llena de Acto I ornamentos vocales, que expresa felicidad y Manon llega a una posada en Amiens, donde hará liviandad de espíritu (Obéissons quand leur voix una escala antes de internarse en un convento, por appelle), mientras al final encara el momento más disposición de su familia. Se encuentra con su apasionado de toda la ópera, el centro dramático de primo Lescaut, quien la acompañará en el trayecto la obra, cuando se apresura a recuperar a su antiguo final. La belleza de Manon llama la atención de los amor, el Caballero des Grieux, que por despecho presentes. El primero en cortejarla es el noble está a punto de ordenarse sacerdote. En esta escena Guillot de Morfontaine, que le ofrece llevarla en su reaparece varias veces el leitmotiv del amor, que coche, pero la joven lo rechaza. Luego se encuentra hemos oído por primera vez en un solo de violín del con el Caballero des Grieux y, al instante, sienten primer acto, cuando los dos jóvenes se conocen y mutua atracción. Mediante un engaño, los dos se son víctimas inevitables del amor a primera vista, escapan en el coche de Guillot. una verdadera plaga en la ópera romántica. Muchas de las obras de Massenet, pese al éxito que Acto II alcanzaron en su momento, luego cayeron en el Manon y Des Grieux viven su romance en París. olvido, pero Manon, por su sensualidad y encanto, A su apartamento llegan Lescaut y el noble De siempre ha tenido un lugar de privilegio en el Brétigny. El primo de Manon reprende a Des repertorio lírico y se ha consolidado, junto a Carmen Grieux por el secuestro, aunque en realidad está de Bizet y Fausto de Gounod, que fueron sus amigos, interesado en que su prima se vaya a vivir con el como uno de los títulos más populares de la ópera millonario De Brétigny. Des Grieux le enseña una francesa. carta que demuestra su intención de casarse con Acto IV Manon. De Brétigny le advierte a Manon que el Manon y Des Grieux, reunidos de nuevo, llegan a padre de Des Grieux secuestrará a su hijo esa noche, un lujoso hotel parisino donde hay un grupo de y que si ella no interviene quedará libre para tener jugadores, entre quienes se cuentan Guillot y una vida de lujos a su lado. Manon no se resiste a la Lescaut. Manon insta a su pareja a apostar porque propuesta y deja que los hechos sigan su curso. ya les queda poco dinero. Des Grieux acepta entrar en las apuestas y obtiene grandes ganancias contra Acto III Guillot, que lo acusa falsamente de hacer trampa, Su vida opulenta con De Brétigny en París ha tras lo cual Des Grieux y Manon, como cómplice, convertido a Manon en una mujer muy popular. son arrestados. Sin embargo, cuando sabe que Des Grieux, por despecho amoroso, se ordenará sacerdote, corre a Acto V impedirlo. Des Grieux no le hace caso a su padre, En Le Havre, Des Grieux, que ha quedado en que le pide dejar el seminario para casarse con una libertad, planea con Lescaut la manera de rescatar a mujer digna. Cuando aparece Manon, le reclama Manon, que ha sido condenada al destierro en con furia su abandono, pero ella le pide perdón, le América. Lescaut soborna a los guardias para que dice que lo ama y se reconcilian. Des Grieux y Manon hablen a solas. Ella está muy enferma y le ruega nuevamente perdón a su pareja. Él le confirma su amor y se ilusiona con un futuro juntos. Sin embargo, Manon no resiste y muere en brazos de Des Grieux. “Lisette Oropesa está hecha a la medida del papel” “Elegante, bella y apasionada” NEW YORK TIMES OPERAWIRE

Horario de transmisión Duración 4 h 12 min

ACTOS I Y II ACTO III ACTOS IV Y V 12:05 pm 1:54 pm 3:24 pm

CUENTA INTERMEDIO I INTERMEDIO II FINAL REGRESIVA 1:26 pm 2:58 pm 4:11 pm 11:55 am

La hora de inicio de la función está sujeta a la disponibilidad de la . _ El ingreso a la sala debe ser antes de la hora de inicio para no interferir con la función. _ Para mejor apreciación sugerimos no ingresar alimentos a la sala y apagar sus celulares.

Próximas funciones

Madama Butterfly NOV. 9 DIC. 14 1:00 pm / Directo 12:00 m / Diferido (1858-1924)

Akenatón NOV. 23 ENE. 25 PHILIP GLASS 1:00 pm / Directo 12:00 m / Diferido (1937)

BARRANQUILLA CALI MANIZALES BOGOTÁ CARTAGENA MEDELLÍN @CINECOALT BUCARAMANGA CHÍA PEREIRA