Cpo 555 155- 2 Booklet.Indd 1 30.08.2017 11:32:04 Michael Alexander Willens

Johann Schelle Actus Musicus auf Weyh-Nachten Christmas Cantatas Kölner Akademie Michael Alexander Willens

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 1 30.08.2017 11:32:04 Michael Alexander Willens

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 2 30.08.2017 11:32:05 Johann Schelle

CHRISTMAS CANTATAS

1 Uns ist ein Kind geboren (Chorsatz, Jesaja 9, 6) 8'52 aus dem Geistliches Konzert zum Weihnachtsfest [SSATB Soli/SSATB Chor]

2 Vom Himmel kam der Engel Schar [Chor, S I, T I] 8'21

3 Die Zeit erfüllet ward (Galater 4,4) [SSATB Soli/SSATB Chor] 12'40

4 Uns ist ein Kind geboren, ein Sohn ist uns gegeben 8'52 (Jesaja 9, 6) Geistliches Konzert zum Weihnachtsfest [T I, T II, Bass]

5 Machet die Tore weit 9'31 Geistliches Konzert zum 1. Advent [SATB Soli/SATB Chor]

6 Ehre sei Gott in der Höhe [SSATB Soli/SSATB Chor] 10'23 Geistliches Konzert zum Weihnachtsfest

Actus Musicus auf Weyh-Nachten 23'26 [SSATB Soli/SSATB Chor] Prima Pars

6 Sonata 1'02

7 Initium und Recitativo (Evangelista) Die Geburt war also getan 2'22

8 Chorus Ach Herr, du Schöpfer aller Dinge 2'00

9 Sonata Pastorella 1'14

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 3 30.08.2017 11:32:05 10 Recitativo (Evangelista) und Arioso (Angelus, SI) Und es waren Hirten 1'39

11 Duetto (Angeli, SI, SII) und Chorus Vom Himmel hoch, da komm' ich her 2'47

12 Recitativo (Evangelista) Und das habt zum Zeichen 0'19

13 Chorus So merket nun das Zeichen recht 0'44

14 Recitativo (Evangelista) und Chorus Und alsbald war da bei dem Engel 1'38

Secunda Pars

15 Sonata 0'27

16 Recitativo (Evangelista) und Quartetto (Pastor, ATTB) Und da die Engel 1'01

17 Chorus Des lasst uns billig fröhlich sein 1'02

Tertia Pars

18 Sonata Pastorella 0'37

19 Recitativo (Evangelista) Und die Hirten kamen eilend 0'55

20 Chorus Merk auf, mein Herz, und sieh dorthin 1'26

21 Recitativo (Evangelista) Maria aber behielt alle diese Wort 0'23

22 Arioso (Maria, SII) Ach, mein herzliebes Jesulein 1'09

23 Recitativo (Evangelista) Und die Hirten kehreten wieder um 0'23

24 Chorus Davon ich allezeit fröhlich sei 2'18 T.T.: 73'27

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 4 30.08.2017 11:32:05

Monika Mauch, Soprano I [Angelus)

Myriam Arbouz, Soprano II

Marian Dijkhuizen, Alto

Georg Poplutz, Tenor I [Evangelista]

Jakob Pilgram, Tenor II

Raimonds Spogis, Bass Concerto Palatino

Kölner Akademie Michael Alexander Willens

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 5 30.08.2017 11:32:05 Chor Soprano l: Monika Mauch, Bethany Seymour Soprano ll: Myriam Arbouz, Annika Stegger Alt: Marian Dijkhuizen, Sofia Gvirts Tenor l: Georg Poplutz, Fabian Strohmann Tenor ll: Jakob Pilgram, Niek van Den Dool Bass: Raimonds Spogis, Andrey Akhmetov

Concerto Palatino Cornetto: Bruce Dickey, Doron David Sherwin Posaune: Simen Van Mechelen, Claire McIntyre, Joost Swinkels

Kölner Akademie Oboen: Christopher Palameta, Hanna Lindeijer Blockflöte: Franziska Salter, Wei Hung, Chia-Ying Chuang, Chialing Lee Trompete: Hannes Rux, Almut Rux Posaune (3): Raphael Vang, Michael Scheuermann [nur Tracks 1 und 6] Pauken: Peter Hartmann Fagott: Moni Fischalek Violine: Maria Bader- Kubicek, Christine Moran Viola: Rafael Roth, Fumiko Morie Violone: Roberto de Larrinoa Theorbe: Sören Leupold Harfe: Johanna Seitz Orgel: Willi Kronenberg

Ganz besonderen Dank an Kunstiftung NRW, GenRe und Prins Bernhard Cultuurfonds für ihre finanzielle Unterstützung, die diese Aufnahme erst möglich gemacht hat. We are deeply grateful for the sponsorship of the Kunstiftung NRW, GenRe, and the Prins Bernhard Cultuurfonds in making this CD production possible.

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 6 30.08.2017 11:32:05 Johann SCHELLE, Weihnachtsmusiken Schelle ersetzte im Gottesdienst die bis dahin üb- lichen Gesänge in lateinischer Sprache durch eigene VORWORT Kompositionen mit deutschem Text in der lutherischen Übersetzung, Kirchenliedstrophen und freien gereimten Johann Schelle wurde am 6. September 1648 in Versen, was anfänglich zu Konflikten mit dem Bürger- Geising im Erzgebirge als Sohn des Kantors und Rek- meister führte. Diese neuen Evangelienmusiken fanden tors Jonas Schelle geboren. Der Vater übernahm seine lebhaften Anklang und die Billigung der Theologen frühe musikalische Erziehung. Im Alter von sieben Jahren Leipzigs. wurde er auf Empfehlung von Heinrich Schütz Diskan- Nach 24-jähriger Amtszeit starb Johann Schelle am tist (Sopranist) in der kurfürstlichen Kapelle in Dresden. 10. März 1701 im Alter von 52 Jahren. Bereits 1657 empfahl ihn Schütz an den Hof von Wol- Zu seinen Schülern zählen bedeutende Komponisten fenbüttel, wo er für sieben Jahre als Chorsänger in der wie Johann Christoph Graupner, Johann David Heini- Herzoglichen Kapelle wirkte. Nach dem Eintritt des chen, Reinhard Keiser, Johann Theodor Roemhildt und Stimmbruchs verließ er Wolfenbüttel. Mit der Unterstüt- Friedrich Wilhelm Zachow. zung von Heinrich Schütz wurde er in das Alumnat der Über 180 Kompositionen von Johann Schelle sind Thomasschule in Leipzig aufgenommen. Zwischen 1665 nachweisbar; leider sind nur 48 Werke überliefert. und 1667 sang er im Thomanerchor. Seine Immatriku- Schelles Bedeutung liegt vor allem in der Verknüpfung lation an der Universität Leipzig ist für den 31. Januar von Bibeltexten und freien geistlichen Dichtungen in sei- 1667 belegt. Seinen Lebensunterhalt verdiente er sich nen weiter entwickelten geistlichen Konzerten, die eine durch Musikunterricht in vornehmen Leipziger Familien. Frühform der späteren protestantischen Kirchenkantate Im Oktober 1670 erreichte ihn ein Ruf auf die Kantoren- darstellen, und in der Vertonung von Choralkantaten. stelle in Eilenburg. Der Thomaskantor Sebastian Knüpfer Für diese CD wurden die für Advent und Weihnach- hatte ihn dem dortigen Konsistorium empfohlen. In Eilen- ten bestimmten Kompositionen von Johann Schelle zum burg heiratete er am 6. Oktober 1671 die erst siebzehn- überwiegenden Teil erstmals eingespielt. Damit ergibt jährige Tochter Elisabeth des kurfürstlichen sächsischen sich auch ein Blick auf die Musikpraxis des Thomaner- Schloss- und Steuereinnehmers Johann Wüstlings; aus chores in der Messestadt Leipzig im letzten Drittel des der Ehe gingen in den folgenden Jahren sechs Söhne 17. Jahrhunderts. und zwei Töchter hervor. Die Choralkantate Vom Himmel kam der Engel Ab 31. Januar 1677 bekleidete Schelle das Amt Schar auf den Text von Martin Luther ist mit 19 Stimmen des Thomaskantors als Nachfolger seines Lehrers Se- eine der klangprächtigsten Kompositionen Johann Schel- bastian Knüpfer und als Vorgänger von Johann Kuhnau. les. Dem fünfstimmigen Solistenensemble und dem Chor Seine Wahl war wegen seiner erwiesenen Könnerschaft (SSATB) stehen drei instrumentale Chöre gegenüber: je gegen den erklärten Willen des damaligen Leipziger ein fünfstimmiger Streicherchor (2 Violinen, 2 Violetten, Bürgermeisters Lorenz von Adlersheim durchgesetzt wor- Fagott) und ein fünfstimmiger Bläserchor aus 2 Cornetti den; gleichzeitig wurde er Director chori musici. (Zinken) und 3 Posaunen alternieren miteinander, darü- ber erhebt sich ein Clarinen- und Paukenpaar. 7

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 7 30.08.2017 11:32:05 Die sechs Strophen werden in unterschiedlicher Setz- die auf den Hauptteil einstimmt. weise ausgeführt, die immer mit einem instrumentalen Das Konzert Da die Zeit erfüllet ward (Galater 4, 4) Ritornell enden: Im ersten Satz (Versus I) ist die Choral- beginnt mit einer achtstimmigen Sonata; zwei Oboen melodie, zuerst solistisch, dann im fünfstimmigen Satz alternieren mit dem fünfstimmigen Streicherensemble in den reichen virtuosen Instrumentalsatz eingewoben. über dem Basso continuo. Im Dreihalbe-Takt folgt der Kennzeichnend für den zweiten Satz ist der Wechsel von erste Teil, für den das solistische Alternieren der beiden solistischen Abschnitten des ersten Soprans und der zwei Sopranstimmen und dem vollstimmigen Tutti charakteris- Violinen mit dem akkordischen Tutti. Imitatorisch beginnt tisch ist, bevor im Vierertakt eine klangliche Zusammen- der dritte Satz im Dreihalbetakt in den Vokalstimmen. fassung folgt. Die vier Verse der Aria sind den vokalen Die einzelnen Choralzeilen werden durch instrumentale Solostimmen übertragen: zwei Sopranen, dem Alt, Tenor Zwischenspiele unterbrochen. Die Choralmelodie in der und Bass. Zwischen den einzelnen Versen erklingt ein Vergrößerung in den vokalen und instrumentalen Bass- umfangreiches, fröhliches Ritornell aus Solo- und Tutti- stimmen, über denen sich die Oberstimmen in kurzen Abschnitten, das den Text Drum freuet euch alle musi- Notenwerten bewegen, ist das bestimmende Gerüst des kalisch ausdeutet. umfangreichen vierten Satzes. Der fünfte Satz gleicht von Im Adventskonzert Machet die Tore weit steht ein seinem Bauprinzip dem zweiten; als Solostimme fungiert vierstimmiger Vokalsatz einem fünfstimmigen Streicher- der Tenor. Der Schlusssatz bringt die Wiederaufnahme satz und einem Clarinen- und Paukenpaar gegenüber. des ersten, aber um eine Coda erweitert: Nachdem die Zuerst wechseln sich solistische Abschnitte mit vir- Melodie durchgeführt ist, wiederholt Schelle die Schluss- tuosen Koloraturen der einzelnen vokalen Solostimmen passage des Textes in einer gekonnten Wortausdeutung: mit akkordischen Tutti-Blöcken ab, dann folgen imitato- Das Wort geduldig erklingt in einer abrupten Stauung im risch gearbeitete Passagen. Die Aria besteht aus fünf Adagio zweimal, bevor über die Worte fröhlich allezeit Strophen: Über einem gleichbleibenden Basso continuo im Presto-Tempo mit vielen Koloraturen die Schlussstei- tragen die vier Stimmen nacheinander in melodischen gerung einsetzt. Varianten jeweils ihre Strophe vor. In der fünften Strophe Die Geistlichen Konzerte von Johann Schelle sind wirken alle vier Vokalstimmen zusammen. Jede Strophe nach einem ähnlichen dreiteiligen Bauprinzip gestaltet: wird durch ein Ritornell von der nächsten abgegrenzt. Auf einen umfangreichen Eingangssatz mit mehreren Den Text Uns ist ein Kind geboren (Jesaja 9, 6) hat Solo- und Tuttiabschnitten über einen Bibeltext in un- Johann Schelle zweimal vertont: in einer kleineren Beset- terschiedlichen Satzweisen folgt ein arioser solistischer zung mit zwei Cornetti oder zwei Violinen, drei vokalen kontrastierender Teil im Dreiertakt, in dem freie religiöse Männerstimmen (TTB) und Basso continuo und in einer Dichtungen die Grundlage bilden. Die vokalen Solostim- großen Besetzung, in der dem fünfstimmigen Vokalsatz men sind meist nur durch den Basso continuo beglei- drei instrumentale Paare gegenüberstehen: zwei Clari- tet, instrumentale Ritornelle grenzen die verschiedenen nen, zwei Violinen, zwei Posaunen (Track 1). Verse voneinander ab. Abschließend wird komplett oder In der kleinen Besetzung beginnt die Komposition verkürzt der Anfangsteil wiederholt. Vielen dieser Kom- mit einer kurzen Sonata, bevor sich ein konzertanter positionen ist eine instrumentale Sonata vorangestellt, Abschnitt anschließt. Die Aria besteht aus fünf Strophen, 8

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 8 30.08.2017 11:32:05 in der die vokalen Männerstimmen nacheinander ihre da komm ich her an die Seite. Die einzelnen Strophen Strophe vortragen, wobei Tenor I doppelt bedacht ist; werden sozusagen kommentierend dem Bibeltext ge- die letzte Strophe musizieren alle zusammen. genübergestellt als Einbeziehung und Anteilnahme der Im Konzert Ehre sei Gott in der Höhe sind ein ge- Gemeinde. mischtes fünfstimmiges Streicher-Bläserensemble von Den Titel Actus Musicus wird man so verstehen dür- zwei Violinen, zwei Posaunen und Fagott, je ein Cla- fen, dass hier „musikalisch agiert“ wird, d.h. die ein- rinen- und Paukenpaar zum fünfstimmigen Vokalsatz zelnen Darsteller des weihnachtlichen Geschehens, also vorgesehen. Ad libitum sind instrumentale Partien für Maria, Engel und Hirten, treten konkret auf. Das Werk drei Harfen und zwei Piffari (Pfeifen) überliefert, die ver- dürfte wohl 1683 zum ersten Mal in Leipzig aufgeführt mutlich erst später hinzugefügt wurden. worden sein. Nach der vollstimmigen Sonata im Dreier-Takt tragen Schelle verknüpft mit diesen beiden Texten auch ver- zwei Solo-Soprane die Engelsbotschaft Ehre sei Gott in schiedene andere weihnachtliche Melodien: Neben der der Höhe solistisch mit der Begleitung des Basso conti- Choralmelodie Vom Himmel hoch sind in die Kompositi- nuo vor. Diesem Abschnitt folgt eine Antwort der drei on In dulci jubilo, Gelobet seist du, Jesu Christ, Lobt Gott, tiefen Stimmen(ATB) über einen freien Text (Oh wunder- ihr Christen allzugleich und Wir Christenleut kunstvoll schönes Lied), bevor der Hauptteil beginnt. Diese Kom- und beziehungsreich eingearbeitet. Die Instrumentation position ist die einzige, in der Schelle die Trennung zwi- mit Pfeiffen („Schreyerei“), Clarinen, Cornetti (Zinken), schen Bibelworten und freien Texten bereits im Hauptteil Posaunen, Violinen und Violen entspricht dem im Früh- aufhebt. Die vier Strophen der Aria sind unterschiedli- barock üblichen Instrumentarium, das hier kunstvoll und chen solistischen Vokalkombinationen übertragen: Alt/ tonmalerisch eingesetzt wird. Tenor, zwei Soprane/Bass, Alt/Tenor/Bass und zwei Schelles Komposition umfasst drei Teile: Prima Pars Sopranen. Alle Strophen sind im tänzerischen Dreiertakt enthält die Ankündigung der Geburt bis zum Chor der gehalten und werden vom Basso continuo begleitet, die Engel Ehre sei Gott in der Höhe, im Secunda Pars folgt abschließenden Ritornelle sind vom Notentext identisch, der Entscheidung der Hirten zum Gang nach Bethlehem, werden aber durch unterschiedliche Instrumentenkombi- Tertia Pars bringt die Begegnung der Hirten mit Maria nationen klanglich bereichert. und dem neugeborenen Jesus im Stall von Bethlehem. Der Actus Musicus auf Weyh-Nachten hat die mu- Jeder Teil wird durch eine instrumentale Sonata eingelei- sikalische Darstellung der Geburt Christi zum Gegen- tet. Die gesamte Komposition steht – bis auf eine Ausnah- stand. Johann Schelle hat die Historia von der Geburt me – wie das Lied Vom Himmel hoch in C-Dur. Jesu Christi von Heinrich Schütz und dessen Amtsvor- Der erste Teil beginnt mit einer fünfstimmigen Sona- gänger Rogier Michael (ca. 1554 – ca.1619) sicher ta, in der in den Tutti-Abschnitten Streicher und Bläser gekannt. In deren Tradition steht seine Komposition, sie unisono zusammenwirken. Zwischen diese Tutti-Ab- geht aber deutlich darüber hinaus. Schelles Werk hat schnitte setzt Schelle im piano – nur durch die Streicher als Textgrundlage nicht nur den bekannten Bibeltext des gespielt – abschnittsweise den Choral Vom Himmel Lukas-Evangeliums (Kap. 2, 1–20), sondern stellt diesem hoch, sozusagen als von Ferne tönende Engelsmusik. die 15 Strophen des Luther-Liedes Vom Himmel hoch, Damit schafft er nicht nur eine Grundstimmung für das 9

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 9 30.08.2017 11:32:05 kommende Geschehen, sondern zeigt auch die Mehrdi- hier bewusst auf die Verwendung der bekannten Cho- mensionalität der gesamten Komposition an. ralmelodie, stattdessen erklingt im Streichersatz bezie- Danach singt der Evangelist ohne instrumentale hungsreich zeilenweise der Choral Lobt Gott, ihr Christen Begleitung (Solo, sine fundamento) den Vorspruch. Die allzugleich zwischen den einzelnen vokalen Episoden. Vertonung der biblischen Erzählung wird durch Secco- Erst im anschließenden Chor (Nr. 6b) kehrt die Melodie Recitative vorgetragen. Bei der Textstelle Da machte sich Vom Himmel hoch zurück. Neu ist das Hinzutreten der auch auf Joseph wechselt Schelle durch das Hinzutreten Zinken und Posaunen im fünfstimmigen Satz in den Stro- von Streichern zur Form des Recitativo accompagnato, phen zwei und vier mit virtuosen Einschüben nach jeder um die Bedeutung der Textstelle hervorzuheben. Dem Choralzeile. Strophe drei (Es ist der Herr Christ, unser Evangelienbericht folgen als Chor (Nr. 3) die Strophen Gott) dagegen ist aus einem Wechsel zwischen freien vier bis sechs des Liedes Vom Himmel hoch. Beziehungs- solistischen Imitationen und den nachfolgenden fünfstim- reich knüpft der Komponist an den biblischen Text an, migen Abschnitten im homophonen akkordischen Satz der mit den Worten denn sie hatten sonst keinen Raum ohne Begleitung der Instrumente gestaltet. Zwischen die in der Herberge endet. Der Chor antwortet mit Ach Herr, beiden Secco-Rezitative Und das habt zum Zeichen (Nr. du Schöpfer aller Ding, wie bist du worden so gering. 7) und Und alsbald war da (Nr.9a) erklingt die fünfte Während die erste Strophe a cappella im Wechsel von Strophe in einer neuen Gestaltung: Die Choralmelodie zwei Solo-Sopranen und dem fünfstimmigen Ensemble ist in der Vergrößerung der Bassstimme übertragen, da- im imitatorischen Stil gestaltet ist, erklingen die nach- rüber bewegen sich die vier anderen Vokalstimmen und folgenden beiden Strophen im homophonen Satz unter zwei Violinen in kurzen Notenwerten. Als Abschluss des Mitwirkung der Streicher und Bläser in Form eines ersten Teils folgt der sechsstimmige Jubelchor der Engel fünfstimmigen Kantionalsatzes; jede Melodiezeile wird (Nr. 9b Ehre sei Gott), in dem als klangliche Steigerung durch Vorimitationen der Streicher in Achteln unterbro- zwei Clarinen hinzutreten. Der Chor beginnt mit homo- chen, wie es bereits in der instrumentalen Einleitung phonen Tutti-Blöcken, bei der Stelle „Friede auf Erden“ erklungen ist. verzichtet Schelle auf die Instrumente, die Satztechnik Die sich anschließende Sonata Pastorella (Nr. 4) wechselt in einen imitierenden Stil, um dann bei Und den dient als Hirtenmusik der Situationsschilderung und Menschen ein Wohlgefallen mit einem fugierten Teil zu Verschiebung der Perspektive: Das biblische Gesche- beginnen, in den die Instrumente hinzutreten. hen wendet sich nun den Hirten auf dem Felde zu. Die Sonata zu Beginn des zweiten Teils stellt die ver- Schelle lässt über einem orgelpunktartigen Bass vier kürzte Fassung der Eingangssonate dar: die Tutti-Teile Oberstimmen die Choralmelodie In dulci jubilo vari- sind ohne die „Engelsmusik“ aneinandergereiht und ierend erklingen. Das Erscheinen des Engels (Fürchtet den Streichern übertragen. Nach einem kurzen Rezitativ euch nicht) erklingt arios als Duett eines Solo-Soprans folgt das Quartett der Hirten Lasset uns nun gehen im fu- mit einer Altposaune. Der biblischen Ankündigung des gierten Stil mit einem rhetorisch dem Textduktus entnom- Engels folgt kommentierend die erste Strophe des Liedes menen Motiv. Im Chor Nr. 12 folgt die entsprechende Vom Himmel hoch durch zwei konzertierende Soprane Strophe (Nr. 6) des Weihnachtsliedes, die auf die Hirten in imitatorischer Gestaltung (Nr. 6a). Schelle verzichtet Bezug nimmt: Des lasst uns billig fröhlich sein und mit 10

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 10 30.08.2017 11:32:05 den Hirten geh’n hinein. Die einzelnen Melodienzeilen Johann Schelle hat damit zweifellos ein kunstvolles erklingen zuerst imitatorisch in den fünf Singstimmen und zyklisches Gesamtwerk geschaffen, das in sich stimmig werden kann im homophonen Satz mit Instrumenten be- ist und weit über die Werke seiner Zeitgenossen hin- kräftigend wiederholt. Damit endet der kurze zweite Teil. ausreicht. Die Sonata Pastorella wird als Eingangsmusik zum dritten Teil wiederholt, um auf die Ankunft der Hirten in Klaus Winkler Bethlehem hinzuweisen, was im Rezitativ Nr. 14 durch den Evangelisten geschildert wird. Im Chor Nr. 15 werden die Liedstrophen 7 und 8 verarbeitet. Schelle beginnt imitierend im motettischen Stil, um dann den Satz mehrmals aufzubrechen und die Fragen Was liegt dort Monika Mauch in dem Krippelein? und Wes ist das schöne Kindelein? sehr naturalistisch durch alle Stimmen wandern zu las- Monika Mauch, geboren in Baden-Württemberg, sen. In der 8. Strophe wird der Notentext aus dem Chor begann ihre Gesangstudien am Institut für Alte Musik Nr. 6b wieder aufgenommen. Das Rezitativ (Nr. 16) der Musikhochschule Trossingen bei dem Bass-Bariton lenkt den Blick auf Maria; die dazugehörige Liedstrophe Richard Wistreich, gefolgt von einem Studienjahr in Ach mein herzliebes Jesulein (Nr. 13) vertont Schelle Paris bei Jill Feldman. Ihre sängerische Kariere begann genial als Arie. Er komponiert kurze melodische Phrasen in Philipp Pierlot’s Ricercar Ensemble gemeinsam mit im rezitativischen Duktus, die dem klagenden Charak- dem Bläserensemble La Fenice unter Jean Tubéry, im ter des Textes entsprechen. Diese Phrasen werden von Ensemble Ordo Virtutum unter der Leitung von Stefan einem dreistimmigen Posaunensatz unterbrochen, dem Morent, mit dem Taverner Consort unter Andrew Parrot die Melodie Wir Christenleut übertragen ist. So ergibt und mit Red Byrd (John Potter und Richard Wistreich). sich ein Wechsel von Gesang der Maria und dem Po- Höhepunkt von Mauch's Zusammenarbeit mit Can- saunensatz. Das Außerordentliche stellt die Tonart dar: tus Coelln war Bach’s h-moll Messe, erschienen bei Har- der Satz steht als einziger nicht in C-Dur, sondern in monia Mundi France. Ebenso zeigte sie ihre Qualitäten c-Dorisch (c-Moll). Damit weist Schelle bereits an dieser unlängst in Konzerten und Aufnahmen von Carissimi, Stelle auf das spätere Passionsgeschehen hin. Buxthehude und Biber mit La Capella Ducale und Mu- Der Abschluss der biblischen Erzählung wird durch sica Fiata unter der Leitung von Roland Wilson, in den den Evangelisten geboten. Dann folgt der mehrteilige interessanten Barock- und Renaissance-Programmen des Schlusschor mit den letzten beiden Liedstrophen. In Ensemble Weser Renaissance, geleitet von Manfred Strophe 14 erklingen im Dreiertakt die einzelnen Me- Cordes, gefolgt von Konzerten mit Collegium Vocale lodienzeilen zuerst imitatorisch in den fünf Singstimmen Gent unter Philip Herreweghe. Sie genießt auch sehr die und werden kann im homophonen Satz mit Instrumenten Zusammenarbeit mit dem von Bruce Dickey und Charles bekräftigend wiederholt; die Schlussstrophe nimmt den Toet geführten Concerto Palatino. bereits bekannten Notentext auf, bevor sich ein hymni- sches sechsstimmiges Alleluja als Steigerung anschließt. Weitere Infos unter:http://www.monika-mauch.de 11

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 11 30.08.2017 11:32:05 Myriam Arbouz Marian Dijkhuizen

Aus der Bretagne stammend, ist Myriam Arbouz Die Mezzosopranistin Marian Dijkhuizen studierte bereits im frühen Alter von 8 Jahren der Maîtrise de zunächst am Königlichen Konservatorium Den Haag Bretagne beigetreten und nahm an diversen Konzerten, und setzte dann ihr Studium bei Werner Güra an der Tonaufnahmen und Tourneen teil. Sie verfügt über ein Hochschule der Künste in Zürich fort. Dort erhielt sie den vielseitiges musikalisches Repertoire, das vom Barock Opernmaster mit Auszeichnung. Neben ihrem Studium bis hin zur zeitgenössischen Musik reicht, und erscheint absolvierte sie Meisterkurse bei u.a. Margreet Honig, oftmals an der Seite bekannter europäischer Ensembles, Thomas Hampson, Hartmut Höll, Tom Allen und John wie z.B. Pygmalion, Le Concert d’Astrée und der Köl- Norris. Zurzeit wird sie durch Abbie Furmansky und Ann ner Akademie. An der Dutch National Opera Academy Rodiger gecoacht. war sie in diversen Opern zu Gast. Jüngste Höhepunkte Marian Dijkhuizen war Preisträgerin beim Prinses sind Partien wie Eurydike und Ottavia unter René Ja- Christina Concours in den Niederlanden, beim Kiwanis cobs, sowie Cassiope und Mérope in Lullys „Persée" am Wettbewerb in Zürich und beim Internationalen Wettbe- Copenhagen Early Music Festival. werb CantateBach in Greifswald. Derzeit arbeitet sie mit dem Cembalisten Benjamin Ihr Repertoire umfasst Werke vom frühen Barock bis Alard intensiv am Notenbüchlein für Anna Magdalena zur zeitgenössischen Musik. Unter anderem sang sie die Bach sowie an Einspielungen für Harmonia Mundi. Titelpartien in Simplicius Simplicissimus von Hartmann und Radamisto von Händel so wie die Rolle der Nummer Weitere Infos unter: https://www.myriamarbouz.com Drei in der Uraufführung Forelle Stanley des Schweizer Komponisten Daniel Fueter. Im März 2016 sang Marian an der Nationale Opera Amsterdam in Only the sound remains; eine neue Oper von Kaija Saariaho in der Inszenierung von Peter Sellars. Aktiv als Oratoriensolistin singt sie die Alt- und Mezzopartien in verschiedenen Werken von Bach, Bee- thoven, Händel, Mozart, Mendelssohn und Dvorak und arbeitet dabei mit Dirigenten wie Peter Dijkstra, Risto Joost, Daniel Reuss und Clau Scherrer.

Weitere Infos unter: http://mariandijkhuizen.com

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 12 30.08.2017 11:32:05 Georg Poplutz Jakob Pilgram

Nach dem Lehramtsexamen studierte der im west- Jakob Pilgram wurde 1981 in Liestal in der Nähe fälischen Arnsberg aufgewachsene Poplutz Gesang in von Basel (CH) geboren. Schon während der Schulzeit Frankfurt/M. und Köln bei Berthold Possemeyer und war er Mitglied in verschiedenen Chören und Ensem- Christoph Prégardien. Seit 2010 wird er stimmlich von bles und gründete 1999 das gemischte Vokalquartett Carol Meyer-Bruetting beraten. Cantanima. 2001 nahm er an der Universität Basel sein Der Tenor Georg Poplutz, bekannt für seine "aus- Mathematik- und Musikwissenschaftsstudium in Angriff, drucksstarke und gelichwohl empfindsame Interpretati- beschloss dann jedoch nach zwei Jahren, sich ganz der on", konzertiert bei namhaften Festivals und in bedeu- Musik zu widmen. Seit 2003 studierte er an der Musik- tenden Konzertsälen und Kirchen im In- und Ausland Akademie der Stadt Basel bei Hans-Jürg Rickenbacher u.a. mit Manfred Cordes, Rudolf Lutz, Hermann Max, Gesang, sowie Schulmusik und Chorleitung. Im Juli Ralf Otto, Hille Perl, Hans-Christoph Rademann, Gott- 2008 legte er dort sein Lehrdiplom mit Auszeichnung hold Schwarz, Winfried Toll, Michael A. Willens und ab. Seit September 2008 studierte er an der Zürcher Roland Wilson. Hochschule der Künste in der Konzertklasse von Werner Poplutz hat als Solist an zahlreichen Rundfunk- und Güra. Im Januar 2011 schloss er dieses ebenfalls mit aktuell etwa 60 CD- bzw. DVD-Aufnahmen mitgewirkt, Auszeichnung ab. darunter sind einige Kantaten für die J.S.Bach-Stiftung Sein großes Interesse gilt besonders den Evange- St. Gallen mit Lutz und zahlreiche Werke für die Hein- listen- und Tenorpartien Bachs, der Barockoper, den ro- rich-Schütz-Gesamtaufnahme mit Rademann. Auch als mantischen Liederzyklen, sowie zeitgenössischer Musik. Ensemblesänger ist er vielgefragt und singt im „Johann 2005 gründete Jakob Pilgram das professionelle Rosenmüller Ensemble" von Arno Paduch und in Konrad Vokalensemble larynx (www.larynx-basel.ch), bei dem Junghänels „Cantus Cölln". er als musikalischer Leiter und Dirigent wirkt, und das Außerdem widmet er sich gemeinsam mit seinem 2012 mit dem Kulturförderpreis des Kantons Baselland langjährigen Klavierpartner Hilko Dumno und mit seinen ausgezeichnet worden ist. Er ist zudem Mitglied des Gitarrenpartnern Antje Asendorf & Stefan Hladek einem Amsterdam Baroque Choir und des Balthasar Neumann- breiten Liedrepertoire, das teils auch auf Tonträgern vor- Chores. liegt. 2009 wurde er mit dem Frankfurter Mendelssohn- Er ist Träger der Studienpreise des Migros- Genos- Sonderpreis ausgezeichnet. senschaftsbundes, der Ernst Göhner- Stiftung und der Friedl Wald-Stiftung. Weitere Infos unter: http://www.georgpoplutz.de Weitere Infos unter: http://www.jakobpilgram.ch

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 13 30.08.2017 11:32:05 Raimonds Spogis Die Kölner Akademie

Raimonds Spogis legte an der Musikhochschule De- Die Kölner Akademie ist ein einzigartiges Ensemble tmold – Abteilung Münster seine Staatliche Musiklehrer- mit Sitz in Köln. Es zeichnet sich durch seine Auffüh- prüfung ab und setzte sein Studium an der Hochschule rungen von Musik des 17. – 21. Jahrhunderts aus, bei für Musik und Theater Hamburg bis zum Gesangs-Di- denen renommierte Gastsolisten auftreten. Gespielt wird plom mit Auszeichnung fort, um es am Institut für Musik- auf modernen sowie historischen Instrumenten. Das En- theater der Staatlichen Hochschule für Musik Karlsruhe semble ist bestrebt, sehr nahe an den Vorstellungen des mit dem Opern-Dilpom abzuschließen. Komponisten zu bleiben. Historische Sitzordnungen wer- Zahlreiche Auszeichnungen bei nationalen und den ebenso beibehalten, wie versucht wird, kritischen internationalen Wettbewerben belegen früh sein reifes Auflagen der Werke gerecht zu werden, zum Beispiel Können (u.a. Int. Robert-Schumann-Wettbewerb in Zwi- mit angemessener Instrumentation. Die Kölner Akademie ckau ). Als Konzert- und Liedsänger ist Raimonds Spogis hat die höchsten Anerkennungen für ihre Aufführungen in ganz Deutschland, dem europäischen Ausland und bei weltbekannten Festspielen in Asien, Europa und Israel bei diversen Festivals zu hören; zudem dokumen- Nord und Süd Amerika erhalten. Viele dieser Aufführun- tieren Rundfunk- und CD-Aufnahmen sein weitgefächer- gen wurden live gesendet oder für das Fernsehen auf- tes Repertoire. Bereits seit über zwanzig Jahren ist Rai- gezeichnet. monds Spogis als Gesangspädagoge tätig, momentan Die erste CD-Veröffentlichung des Orchesters, eine mit Lehraufträgen an der Hochschule für Musik Köln Aufnahme von Johann Valentin Meders Matthäuspassi- sowie als Gesanglehrer am Landesmusikgymnasium von on für das Label Raumklang wurde von den Zeitschriften Rheinland-Pfalz in Montabaur. Fono Forum und Musik und Kirche mit fünf Sternen ausgezeichnet und erhielt ausgezeichnete Bespre- chungen in den Zeitschriften Concerto, EARLY MUSIC (Vereinigtes Königreich) und Record Geijutsu (Japan). In der von der Fachpresse hoch gelobten CD-Reihe „Forgotten Treasures“ des Ensembles liegen bislang elf Aufnahmen der auf fünfzehn geplanten Reihe mit Welt- erstaufnahmen von Werken weniger bekannter Kom- ponisten, u. a. Crusell, Danzi, Pichl, Vanhal, Wilms, Romberg, Neukomm, Fischer, Stamitz, Kunc, Jeanjean, Templeton-Strong, Kozeluch, Schiedermeier, Kreutzer, D’Alvimare, Petrini und Steibelt, vor. Die CD der Sinfonien von Bernhard Romberg erhielt den Supersonic Preis. Desweiteren hat Die Kölner Aka- demie bei cpo Erstaufnahmen von Werken der Kompo- nisten Mattheson (welche den Echo Klassik Preis erhalten 14

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 14 30.08.2017 11:32:05 hat) Abos, Agricola, Cherubini, Durante, Eberl, Förster, Michael Alexander Willens.“ C.F. Graun, Hertel, ETA Hoffmann, Homilius, Kalliwo- Über das Standardrepertoire hinaus widmet sich da, Neukomm Ries und Rolle veröffentlicht, sowie eine Willens der Aufführung von Werken weniger bekann- Erstaufnahme der von Glöckner und Hellmann rekonstru- ter zeitgenössischer amerikanischer Komponisten. Er ierten Version von J.S. Bachs Markuspassion für Carus dirigierte mehrere Weltpremieren, von denen viele und alle Cellokonzerte von Andrea Zanis für Capriccio. entweder live im Fernsehen übertragen oder für spätere Das Orchester hat für den kompletten Zyklus der Mo- Ausstrahlung aufgezeichnet wurden. Ein weiterer Inte- zart-Klavierkonzerte mit Ronald Brautigam, eingespielt ressensschwerpunkt seiner künstlerischen Arbeit liegt in für das Label BIS, internationale herausragende Kritiken der Wiederentdeckung vergessener Werke. Aus diesem erhalten. Diese erfolgreiche Zusammenarbeit wird mit Repertoire hat er bereits mehr als 50 CDs eingespielt der Aufnahme aller Klavier und Orchesterstücke von und veröffentlicht. Mehrere dieser Aufnahmen wurden Mendelsohn und Carl Maria von Weber, sowie den 5 mit Preis-Nominierungen bzw. Preisverleihungen gewür- Klavierkonzerten von Beethoven, fortgesetzt. digt. Alle Veröffentlichungen wurden in internationalen Fachkreisen mit Begeisterung aufgenommen: „Willens Michael Alexander Willens gelingt eine makellos stilvolle und höchst vergnügliche Darbietung“ (Grammophone) „...Dirigent Michael Ale- Michael Alexander Willens, künstlerischer Leiter der xander Willens versteht sich darauf, jeden einzelnen Kölner Akademie, wurde in Washington, D.C. geboren Takt der Partitur auf seinen größtmöglichen Ausdruck und erhielt seine Ausbildung zum Bachelor of Music hin auszureizen.“ (Fanfare) sowie zum Master of Music an der berühmten Juilliard Neben seiner Tätigkeit bei der Kölner Akademie ist School in New York bei John Nelson. Nach seinem Ab- Michael Alexander Willens als Gastdirigent in Deutsch- schluss setzte er sein Dirigierstudium bei Paul Vorwerk land, Holland, Israel, Polen, Kanada und Brasilien auf- (Chorstudium) und Leonard Bernstein in Tanglewood getreten. fort. Aufgrund seines breitgefächerten musikalischen Werdegangs hat Michael Alexander Willens ein selten anzutreffendes fundiertes Wissen und verfügt über eine Vertrautheit mit verschiedenen Aufführungspraxis-Stilen. Diese reichen vom Barock über die Klassik und Roman- tik bis hin zur zeitgenössischen klassischen Musik aber auch zum Jazz und Pop. Michael Willens hat Konzerte bei bedeutenden Festi- vals und in berühmten Konzerthäusern in Europa, Süda- merika, Asien und den Vereinigten Staaten dirigiert, die höchste Anerkennung von Kritikern ernteten: „Entschei- denden Anteil am Gesamterfolg hatte besonders die ungemein präzise, jedoch nie manierierte Gestik von 15

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 15 30.08.2017 11:32:05 Johann Schelle: Music for Christmas him into conflict with the mayor, but the new gospel pieces were warmly received and approved by Leipzig’s Preface theologians. After 24 years of service he died on 10 March 1701 at the age of 52. Among his pupils were Johann Schelle was born in the town of Geising in such leading composers as Johann Christoph Graupner, the Ore Mountains on 6 September 1648. His father, Johann David Heinichen, Reinhard Keiser, Johann Theo- the cantor and schoolmaster Jonas Schelle, took charge dor Roemhildt and Friedrich Wilhelm Zachow. of his early musical training. At the age of seven Jo- Schelle is known to have produced more than 180 hann entered the electoral chapel in Dresden as a boy compositions, of which unfortunately only 48 have sur- soprano at the recommendation of Heinrich Schütz. As vived. His importance lies mainly in his chorale cantatas early as 1657 Schütz recommended him to the court in and in the combination of Biblical texts and freely writ- Wolfenbüttel, where he sang in the choir of the ducal ten sacred poetry he employed in his more advanced chapel for seven years. When his voice broke he left sacred concertos – an early form of what would later Wolfenbüttel and, again with Schütz’s support, enrolled become the Lutheran church cantata. in St Thomas’s School in Leipzig. Between 1665 and The present CD gathers together Schelle’s known 1667 he sang in the choir of St Thomas’s. On 31 Ja- compositions for Advent and Christmas. In so doing it nuary 1667 he matriculated at Leipzig University, ear- also sheds light on the musical role of the St Thomas ning his living by teaching music in upper-class Leipzig Choir in Leipzig’s musical culture during the final third families. In October 1670 he was appointed cantor in of the 17th century. Eilenburg, having been recommended to the local con- The 19-voice chorale cantata Vom Himmel hoch sistory by the cantor of St Thomas’s, Sebastian Knüpfer. der Engel Schar, to words by Martin Luther, is one of While still in Eilenburg, on 6 October 1671, he married Schelle’s most splendidly scored creations. The five-voice the 17-year-old Elisabeth Wüstling, the daughter of the ensemble of vocalists and chorus (SSATB) contrasts with Saxon castellan and tax collector Johann Wüstling. The three choirs of instruments: two five-voice string ensem- marriage was to produce six sons and two daughters. bles (two violins, two violettas and bassoon) alternate On 31 January 1677 Schelle was installed as cantor with a five-voice wind ensemble of two cornetts and of St Thomas’s, thereby becoming the successor to his three trombones, augmented with a pair of baroque teacher Sebastian Knüpfer and the predecessor of Jo- trumpets and two timpani. hann Kuhnau. The appointment was made on the basis Each of the six stanzas is given a different compo- of his proven abilities, but against the expressed wishes sitional texture and ends with an instrumental ritornello. of Leipzig’s mayor, Lorenz von Adlersheim. At the same In the first movement (Versus I) the chorale melody is time Schelle assumed the position of musical director woven into the richly virtuosic instrumental fabric, first as (Director chori musici). Instead of the Latin hymns tradi- a solo part and then in a five-voice setting. Movement II tionally sung in church services, he performed his own is noteworthy for its alternation of chordal tutti sections settings of German texts (in Luther’s translation), hymn and solo sections for the first soprano and the two vio- stanzas and freely rhymed verses. Initially this brought lins. Movement III, in 3/2 metre, begins with imitative 16

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 16 30.08.2017 11:32:05 writing for the vocal parts, the lines of the chorale being consisting of solo and tutti sections – a musical portra- set apart by instrumental interludes. The governing prin- yal of the words ‘Drum freuet euch alle’ (So rejoice and ciple of the expansive Movement IV resides in placing sing). the chorale melody in augmentation in the vocal and The Advent concerto Machet die Tore weit has a instrumental bass while the upper voices move in short four-voice vocal texture contrasting with a five-voice note-values above them. Movement V adopts the same string ensemble and a pair of baroque trumpets and structural principle as Movement II, with the tenor now timpani. First the solo sections, with virtuosic coloratura functioning as the solo part. The finale is a repeat of from the vocal soloists, alternate with chordal tutti writing Movement I with an additional coda. Once the melody followed by passages of imitation. The aria consists of has been stated Schelle repeats the concluding passage five stanzas: each of the four voices presents its stanza of the text, skilfully interpreting its meaning: the word with melodic variants above an unchanging basso conti- ‘geduldig’ (patient) occurs twice in an abrupt adagio, nuo. All four vocal parts are combined in stanza 5. Each after which the words ‘fröhlich allezeit’ (forever cheerful) stanza is separated from its successor by a ritornello. introduce the final presto escalation with a wealth of Johann Schelle set the text Uns ist ein Kind geboren coloratura. (Isaiah 9:6) a total of two times: for a smaller ensemble Schelle’s sacred concertos all follow a similar tripar- with two cornetts or two violins, three male vocal parts tite design. First, an extensive opening movement on a (TTB), and basso continuo and for a larger ensemble in Biblical passage presents several solo and tutti sections, which three instrumental pairs are opposed to the five- each in a different compositional texture. Then comes a part vocal setting: two clarions, two violins, and two contrasting triple-metre arioso section on freely written trombones. The composition for the smaller ensemble sacred poetry, performed one to a part. The solo vocal begins with a short sonata, which is followed by a seg- parts are usually accompanied by the basso continuo, ment of concertante character. The aria consists of five the various verses being separated by instrumental ri- stanzas sung by the male vocalists, one after the other. tornellos. Finally the opening section is repeated, either The Tenor I receives double consideration, and they per- complete or abridged. Many of these pieces are prece- form the last stanza together. ded by an instrumental sonata to prepare the main body The concerto Ehre sei Gott in der Höhe calls for a of the composition. mixed five-voice ensemble of strings and winds (two vio- The concerto Da die Zeit erfüllet ward (Galatians lins, two trombones and bassoon plus a pair of baroque 4:4) opens with an eight-voice sonata in which two trumpets and two timpani) to offset a five-voice vocal oboes alternate with a five-voice string ensemble above texture. The sources also hand down ad libitum parts a basso continuo. It is followed by Section I, in 3/2 for three harps and two piffari (shawms), all presumably metre, in which the two solo sopranos alternate with the added at a later date. After a full-voice sonata in tri- full-voiced tutti, after which their sounds are united in ple metre, two solo sopranos state the angelic message 4/4 metre. The four verses of the aria are given to the ‘Ehre sei Gott in der Höhe’ (Glory to God in the high- solo vocalists: soprano duet, alto, tenor and bass. Bet- est), accompanied by the basso continuo. Then comes a ween the verses we hear a long and cheerful ritornello response from the three low voices (ATB) on a free text 17

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 17 30.08.2017 11:32:05 (‘Oh wunderschönes Lied’), after which the main body baroque period and is skilfully used here to delineate of the piece begins. This is the only Schelle composition the words. in which the distinction between Biblical quotations and Actus Musicus falls into three sections. ‘Prima Pars’ free texts is already suspended in the main section. The extends from the Annunciation to the choir of angels sin- aria’s four stanzas are delivered by the solo voices in ging ‘Ehre sei Gott in der Höhe’ (Glory to God in the contrasting combinations: alto plus tenor, two sopranos highest); ‘Secunda Pars’ follows upon the shepherds’ de- plus bass, alto plus tenor and bass, and two sopranos. cision to go to Bethlehem; and ‘Tertia Pars’ presents the Each stanza is set in a lilting triple meter and accompa- meeting of the shepherds with Mary and the newborn nied by the basso continuo. The concluding ritornellos Jesus in the stable in Bethlehem. Each section is introdu- are identical in their musical text but differ sonically in ced by an instrumental sonata. Apart from the hymn Vom their contrasting combinations of instruments. Himmel hoch, the entire piece is set in C major. Actus Musicus auf Weyh-Nachten is a musical de- Part I opens with a five-voice sonata in which the piction of the birth of Christ. Schelle was surely aware strings and winds play in unison in the tutti sections. of the two Historia von der Geburt Jesu Christi by Hein- Between the tuttis we hear segments of the chorale Vom rich Schütz and his predecessor at St Thomas’s, Rogier Himmel hoch played piano by the strings alone, like Michael (ca. 1554 – ca. 1619). His piece stands in the angelic music from afar. In this way Schelle not only cre- same tradition while clearly transcending it. It not only ates an underlying mood for the events to come, he also draws on the well-known Biblical text from the Gospel indicates the spatial quality of the entire composition. of Luke (2:1–20) but conjoins it with the 15 stanzas of The Evangelist then sings the prologue without in- Luther’s hymn Vom Himmel hoch, da komm ich her. The strumental accompaniment (Solo, sine fundamento). The stanzas are, so to speak, woven into the Biblical text as Biblical narrative is recounted in secco recitative. At the a commentary, inviting the participation and understan- words ‘Da machte sich auch auf Joseph’ (And Joseph ding of the congregation. also went up from Galilee) Schelle switches to accom- The title Actus Musicus most likely meant that the pagnato recitative by adding strings to emphasise the words are ‘acted out in music’, i.e. the characters that importance of the passage. The Evangelist’s account is figure in the Christmas story – Mary, angels, shepherds followed by stanzas 4 to 6 of the hymn Vom Himmel – actually make appearances. The work probably recei- hoch, sung as a chorus (No. 3). Here Schelle draws me- ved its first performance in Leipzig in 1683. aningfully on the Biblical text, which ends with the words Schelle also combines these two texts with various ‘denn sie hatten sonst keinen Raum in der Herberge’ (be- other Christmas melodies. Besides the hymn Vom Him- cause there was no room for them in the inn). The chorus mel hoch, we also hear In dulci jubilo, Gelobet seist responds with ‘Ach Herr, du Schöpfer aller Ding, wie du, Jesu Christ, Lobt Gott, ihr Christen allzugleich and bist du worden so gering’ (Ah, Lord, who hast created Wir Christenleut, all stitched artfully and meaningfully all, how hast Thou made Thee weak and small). Stan- into the compositional fabric. The instrumentation, with za 1 is sung a cappella in imitative style, the two solo shawms (Schreyerei), baroque trumpets, cornetts, trom- sopranos alternating with the five-voice ensemble. The bones, violins and violas, was standard for the early next two stanzas are set in a straightforward five-voice

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 18 30.08.2017 11:32:05 homophonic texture involving the strings and winds; blocks of homophonic tutti. At the words ‘Friede auf each line of the melody is interrupted by anticipatory Erden’ (Peace on earth) Schelle has the instruments fall imitation in eighth-notes from the strings, as was already silent and changes the compositional fabric to an imita- the case in the instrumental introduction. tive texture in order to launch into a fugato at ‘Und den The Sonata Pastorella that now follows (No. 4) de- Menschen ein Wohlgefallen’ (good will toward men), picts the rural setting and shifts the perspective as the now with added instruments. Biblical narrative turns to the shepherds in the fields. The sonata at the beginning of Part II is an abrid- Schelle has four upper voices vary the chorale In dulci ged version of the opening sonata: the tutti sections are jubilo above a bass line resembling a pedal point. The strung together without the ‘angelic music’ and consi- appearance of the angel at ‘Fürchtet euch nicht’ (Fear gned to the strings. After a brief recitative we hear the not) is rendered as an arioso duet between a solo sop- quartet of shepherds singing ‘Lasset uns nun gehen’ rano and an alto trombone. The Biblical Annunciation (Let us now go) in a fugal style with a motif rhetorically from the angel is followed, as a commentary, by the first related to the mood of the text. Chorus No. 12 then stanza of Vom Himmel hoch, sung by two concertante presents the stanza from the Christmas hymn related to sopranos in an imitative texture (No. 6a). Here Schelle the shepherds (stanza 6): ‘Des lasst uns billig fröhlich deliberately declines to use the well-known chorale me- sein und mit den Hirten geh’n hinein’ (Now let us all lody; instead we hear the evocative hymn Lobt Gott, ihr with gladsome cheer follow the shepherds and draw Christen allzugleich, played line by line in the strings near). The separate lines of the melody are first played between the vocal episodes. It is not until the follow- in imitation in the five vocal parts, then repeated in a ho- ing chorus (No. 6b) that the melody of Vom Himmel mophonic texture reinforced by instruments. This brings hoch returns. Newly added to the five-voice texture are Part II to a close. the cornetts and trombones in stanzas 2 and 4, with The Sonata Pastorella is repeated as an introduction virtuoso interpolations after each line of the chorale. to Part III. It marks the arrival of the shepherds in Beth- In contrast, stanza 3 (‘Tis Christ our God who far on lehem, as described by the Evangelist in Recitative No. high’) is formed of free solo imitations alternating with 14. Chorus No. 15 develops stanzas 7 and 8 of the the following five-voice sections in chordal homophony hymn. Schelle begins in an imitative motet style, only without instrumental accompaniment. Between the two to interrupt the texture several times, allowing the que- secco recitatives ‘Und das habt zum Zeichen’ (And this stions ‘Was liegt dort in dem Krippelein?’ (Who is it in shall be a sign, No. 7) and ‘Und alsbald war da’ (And yon manger lies?) and ‘Wes ist das schöne Kindelein?’ suddenly there was, No. 9a) comes a new setting of (Who is this child so young and fair?) to migrate natu- stanza 5: the chorale melody is shifted to the bass in ralistically through all the voices. In Stanza 8 the music augmentation, with the other four vocal parts and two from Chorus No. 6b returns. The recitative (No. 16) di- violins playing above it in short note-values. The finale rects our attention to Mary; the associated stanza of the of Part I is a six-voice chorus of angelic jubilation (No. hymn, ‘Ach mein herzliebes Jesulein’ (Ah! dearest Jesus, 9b, ‘Ehre sei Gott’) in which two baroque trumpets are Holy Child, stanza 13), is brilliantly cast as an aria. added to enhance the sound. The chorus opens with Schelle writes short melodic phrases in a recitative style 19

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 19 30.08.2017 11:32:05 matching the dolorous character of the words. These Georg Poplutz phrases are interrupted by a three-voice trombone choir intoning the melody of Wir Christenleut. The result is Georg Poplutz is regarded as a Tenor, whose in- an alternation between Mary’s hymn and the trombone terpretations are distinguished by "fine nuances and choir. The choice of key is remarkable: this number is the stron expression", and he performs at notable festivals only one not set in C major, but in C Dorian (C minor) and leading concert halls and cathedrals at home and – a deliberate foreshadowing of the subsequent story of abroad with Manfred Cordes, Rudolf Lutz, Hermann Christ’s Passion. Max, Ralf Otto, Hille Perl, Hans-Christoph Rademann, The end of the Biblical narrative is sung by the Evan- Gotthold Schwarz, Winfried Toll, Michael A. Willens gelist. He is followed by a multi-sectional final chorus und Roland Wilson among others. containing the last two stanzas of the hymn. Stanza Poplutz recorded a number of works for radio and 14 presents the lines of the melody separately in triple about 60 CD and DVD releases, among which are Can- metre, first in imitation in the five vocal parts, and then tatas for J.S.Bach-Foundation St. Gallen with Lutz and repeated in a homophonic texture with instruments. The the Heinrich Schütz complete recording with Rademann. final stanza takes up the music previously heard, follo- Furthermore, he is frequently asked to sing within Arno wed by a hymnic six-voice ‘Alleluja’ as a climax. Paduch´s "Johann Rosenmüller Ensemble" and "Cantus In this work Johann Schelle unquestionably produ- Cölln" with Konrad Junghänel. ced a brilliant cyclic tour de force that is both internally Lied-recitals and recordings with his piano-partner coherent and far transcends the music of his contem- Hilko Dumno and his guitar-partners Antje Asendorf and poraries. Stefan Hladek complete his musical activities. In 2009, he received the Frankfurt Mendelssohn Special Award. Klaus Winkler After his teaching examniation, Poplutz, who grew Translated by J. Bradford Robinson up in Arnsberg/Westphalia, studied voice with Berthold Possemeyer in Frankfurt/M. and with Christoph Prégar- dien in Cologne. Since 2010 he has worked with Carol Meyer-Bruetting.

http://www.georgpoplutz.d

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 20 30.08.2017 11:32:05 Raimonds Spogis Peru and the US. Many of these performances were broadcast live and several were filmed for television. Raimonds Spogis passed his state music examinati- The orchestra’s first CD, Johann Valentin Meder’s on for music teachers at the Detmold College of Music St. Matthew Passion received 5 stars (highest rating) in – Münster Division prior to continuing his studies at the Fono Forum (Germany), Goldberg (Spain) and the Re- Hamburg College of Music and Theater, where he ear- cord Geijsitsu (Japan). It also received excellent reviews ned his voice diploma with distinction, and at the Insti- in EARLY MUSIC (England) and FANFARE (US). This has tute of Music Theater at the Karlsrule State College of been followed by the highly praised series “Forgotten Music, where he received his opera diploma. treasures” on the ARS Produktion label. This series now Numerous awards at national and international stands at ten recordings of a planned total of fifteen. competitions attested to his mature talent during the These include world premiere recordings of works by early stages of his career (e.g., the Robert Schumann lesser-known composers including Crusell, Danzi, Pichl, International Competition in Zwickau). Spogis is active Vanhal, Wilms, Romberg, Neukomm, Fischer, Stamitz, as a concert and lied singer throughout Germany and Kunc, Jeanjean, Templeton Strong, Kozeluch, Schieder- in foreign European countries and Israel, where he per- meier, Kreutzer, D’Alvimare, Petrini and Steibelt. The forms at various festivals, and radio and CD recordings CD of symphonies by Bernhard Romberg received a document his broad repertoire. For more than twenty SUPRSONIC prize. In addition, Die Kölner Akademie years now he has been active as a voice teacher; he has released world premiere recordings of music by currently is an instructor at the Cologne College of Music Mattheson (which received an Echo Klassik prize) , Ries, and a voice teacher at the Rhineland-Palatinate Music Durante, Kalliwoda, Neukomm and Eberl for cpo as Gymnasium in Montabaur. well as a world premiere recording of the Glöckner/ Hellmann reconstruction of J.S. Bach’s “St. Mark Pas- Die Kölner Akademie sion” for Carus. In the fall of 2009 the orchestra began recording Die Kölner Akademie is a unique ensemble based a complete cycle of the Mozart piano concertos with in Cologne which performs music of the seventeenth Ronald Brautigam for the BIS label. The first CD received through the twenty first centuries on modern and period outstanding reviews internationally, including a 10 rat- instruments with world renowned guest soloists. ing and editors choice from Luister as well as 5 stars in The ensemble seeks to bring out the composers’ in- the BBC music magazine. tentions by using historical seating plans, critical editions and the proper instrumentation for each work. Die Kölner Akademie has received the highest critical acclaim for its outstanding performances at major festivals in Germany, Austria, France, Spain, Holland, Italy, Belgium, Sweden, Norway, Estonia, Turkey, Czech Republic, Poland, Iceland, Argentina, Brazil, 21

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 21 30.08.2017 11:32:05 Michael Alexander Willens In addition to his work with the Kölner Akademie, Michael Alexander Willens has appeared as a guest Michael Alexander Willens, the artistic director of conductor in Germany, Holland, Israel, Poland, and the Kölner Akademie, was born in Washington, D. C., Brazil. and earned his Bachelor of Music and Master of Music degrees at the renowned Juilliard School in New York under John Nelson. After his graduation he continued his study of conducting with Paul Vorwerk (choral conducting) and Leonard Bernstein in Tanglewood. His broad experience in the field of music has brought him a rarely encountered depth of knowledge and familiarity with various performance practice styles from the baroque era, classicism and romanticism, contemporary classical music, and jazz and pop music. Willens has conducted concerts at prestigious festivals and at renowned concert halls in Europe, South America, Asia, and the United States and has received the highest acclaim from music critics: »The success of the whole owed in large measure to the uncommonly precise, yet never affected gestures of Michael Alexan- der Willens.« Beyond the standard repertoire, Willens dedicates himself to the performance of works by lesser-known contemporary American composers. He has conducted a number of world premieres, many of which have been broadcast live on television or filmed for later transmis- sion. Another focal point of interest in his artistic work is formed by the rediscovery of forgotten works. He has recorded and released more than forty CDs from this repertoire. Some of these recordings have been honored with awards or nominations for awards. All of his releases have met with an enthusiastic response in the international recording press: »Willens achieves an impeccably stylish and enjoyable performance« (Gramophone); »… conductor Michael Alexander Willens exploits every bar of the score to fullest expressive effect« (Fanfare). 22

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 22 30.08.2017 11:32:05 Monika Mauch

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 23 30.08.2017 11:32:05 Myriam Arbouz

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 24 30.08.2017 11:32:05 Marian Dijkhuizen

Myriam Arbouz

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 25 30.08.2017 11:32:06 Jakob Pilgram

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 26 30.08.2017 11:32:06 Raimonds Spogis

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 27 30.08.2017 11:32:06 Georg Poplutz

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 28 30.08.2017 11:32:06 [1] Uns ist ein Kind geboren [1] Uns ist ein Kind geboren Geistliches Konzert zum Weihnachtsfest Sacred Concerto for Christmas SSATB Soli/SSATB Chor SSATB Soli/SSATB Chorus Uns ist ein Kind geboren, ein Sohn ist uns gegeben. For unto us a child is born, unto us a son is given. (Jesaja 9, 6). Chorsatz (Isaiah 9:6). Choral movement

[2] Vom Himmel kam der Engel Schar [2] Vom Himmel kam der Engel Schar Chor, Sopran 1, Tenor 1 Chor, Soprano 1, Tenor 1

Versus 1: Chor Versus 1: Chorus Vom Himmel kam der Engel Schar, To shepherds as they watched by night erschien den Hirten offenbar, Appeared a host of angels bright; Sie sagten ihn’: „Ein Kindlein zart, Behold the tender Babe, they said, das liegt dort in der Krippen hart. In yonder lowly manger laid.

Versus 2: Sopran I und Chor Versus 2: Soprano I and Chorus Zu Bethlehem in Davids Stadt, At Bethlehem, in David's town, wie Micha das verkündet hat, As Micah did of old make known; es ist der Herre Jesus Christ, 'Tis Jesus Christ, your Lord and king, der euer aller Heiland ist.“ Who doth to all salvation bring.

Ritornello Ritornello

Versus 3: Chor Versus 3: Chorus Des sollt ihr billig fröhlich sein, Oh, then rejoice that through His Son dass Gott mit euch ist worden ein. God is with sinners now at one; Er ist geborn eu’r Fleisch und Blut, Made like yourselves of flesh and blood, eu’r Bruder ist das ewig Gut. Your brother is the eternal God.

Versus 4: Chor Versus 4: Chorus Was kann euch tun die Sünd und Tod? What harm can sin and death then do? Ihr habt mit euch den wahren Gott. The true God now abides with you. Lasst zürnen Teufel und die Höll’ Let hell and Satan rage and chafe, Gott’s Sohn ist worden eu’r Gesell. Christ is your brother-ye are safe.

Ritornello Ritornello

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 29 30.08.2017 11:32:06 Versus 5: Tenor I und Chor Versus 5: Tenor I and Chorus Er will und kann euch lassen nicht, Not one He will or can forsake setzt ihr auf ihn eu’r Zuversicht. Who Him his confidence doth make. Es mögen viel euch fechten an: Let all his wiles the tempter try, dem sei Trotz, der's nicht lassen kann. You may his utmost powers defy.

Ritornello Ritornello

Versus 6: Chor Versus 6: Chorus Zuletzt müsst ihr doch haben recht, Ye shall and must at last prevail; ihr seid nun worden Gott’s Geschlecht. God's own ye are, ye cannot fail. Des danket Gott in Ewigkeit, To God forever sing your praise geduldig, fröhlich allezeit! With joy and patience all your days. Martin Luther, 1543 Martin Luther, 1543

[3] Da die Zeit erfüllet ward [3] Da die Zeit erfüllet ward SSATB Soli/SSATB Chor SSATB Soli/SSATB Chorus

Sonata Sonata

Sopran I, Sopran II, Chor Soprano I, Soprano II, Chorus Da die Zeit erfüllet ward, sandte Gott seinen Sohn, ge- But when the fullness of the time was come, God sent boren von einem Weibe und unter das Gesetz getan, forth his Son, made of a woman, made under the law, auf dass er die, so unter dem Gesetz waren, erlösete, to redeem them that were under the law, that we might dass wir die Kindschaft empfingen. receive the adoption of sons. (Galater 4, 4) (Galatians 4:4-5)

Versus 1 – Sopran I, II solo Versus 1 – Soprano I-II solo

Die Zeit ist nun erfüllt, Gott hat aus seinem Throne, was The fullness of time is come; God has sent forth from his er im Paradies versprochen, nun gesandt, und was ver- throne that which he promised in Paradise, and which loren war, gesandt in seinem Sohne, o gnadenreiche was lost; he has sent it forth in his Son. O time of grace! Zeit, o teures, liebes Pfand. Drum freuet euch alle und O dear pledge of love! So rejoice and sing with loud singet mit Schalle, weil Jesus getreten in menschlichen voices, for Jesus has entered the world of mankind! Be Orten, seid fröhlich, ihr Sünder, ihr seid nunmehr Kinder merry, ye sinners, for through Jesus you have now be- des himmlischen Vaters durch Jesus geworden. come children of the heavenly Father! 30

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 30 30.08.2017 11:32:06 Versus 2 – Alt Solo Versus 2 – Alto solo Gott wird ein wahrer Mensch und nimmt aus seinem God has become truly human and takes from man’s na- Wesen, was menschlich ist, an sich: Leib, Seele, Fleisch ture that which is human: body and soul, flesh and und Blut. Nun kann der Mensch, der tot in Sünden war, blood. Now man, who was born in sin, can be healed, genesen, da unser Bruder wird das allerhöchste Gut. for our brother has become the supreme blessing. Drum freuet euch … So rejoice and sing …

Versus 3 – Tenor Solo Versus 3 – Tenor solo Weg, Mose, weg mit dem Fluch, du kannst mich nicht Away, Moses, away with the curse! You can no longer mehr schrecken, mein Jesus nimmt ihn weg, der das Ge- frighten me; my Jesus has taken the curse away in fulfil- setz erfüllt. Was kann bei Sündern nun beständigen ment of the law. Sinners can find constant solace now Trost erwecken, als Jesus hat vor mich des Vaters Zorn that Jesus has calmed his Father’s wrath. gestillt. Drum freuet euch … So rejoice and sing ...

Versus 4 – Bass Solo Versus 4 – Bass solo Nun magst du sperren auf, o Hölle, deinen Rachen. Now may you open your jaws, O Hell! Despite the Trotz Teufel, Sünd’ und Tod und aller deiner Rott’, ich Devil, sin and death and all your hordes, I can now kann mit Freudigkeit itzt euren Grimm verlachen, denn laugh joyfully at your fury, for Jesus – both God and Man Jesus, Gott und Mensch, hat euch gemacht zu Schand’ – has turned you into disgrace and mockery. und Spott. Drum freuet euch … So rejoice and sing …

Reprise: Da die Zeit erfüllet ward... Reprise: Da die Zeit erfüllet ward...

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 31 30.08.2017 11:32:06 [4] Uns ist ein Kind geboren [4] Uns ist ein Kind geboren Geistliches Konzert zum Weihnachtsfest Sacred Concerto for Christmas Tenor I, Tenor II, Bass Tenor I, Tenor II, Bass

Sonata Sonata

Chor: Tenor I, Tenor II, Bass Chorus: Tenor I, Tenor II, Bass Uns ist ein Kind geboren, ein Sohn ist uns gegeben. For unto us a child is born, unto us a son is given. (Jesaja 9, 6) (Isaiah 9:6)

Versus 1 - Tenor I Versus 1 – Tenor I solo Komm, grüne bei mir, Come, bloom with me, du Rose der Täler, O lily of the valleys, du Rose zu Savon* ohn’ einigen Fehler, you rose of Sharon,* so mach's ich mit dir. immaculate, I yearn for you So stehen die geistlichen Früchte des Glaubens If the spiritual fruit of faith abound, fein dichte, no fault can harm me, so schad’ mir kein Fehler, O lily of the valleys. du Rose der Täler. (* Hohes Lied 2,1)

Ritornello Ritornello

Versus 2 - Tenor II Versus 2 – Tenor II solo Du liebliches Kind, O kindly child, du göttliche Sonne, O godly sun, du Schönster der Menschen, O most beautiful of humankind, du liebliche Sonne, mein Jammer verschwind. O delightful sun, dispel my woe! Du müsstest von ewigen Zeiten die Freude bereiten, You had to prepare peace ages ago, du liebliche Wonne, du göttliche Sonne. O delightful bliss, O godly sun.

Ritornello Ritornello

Versus 3 - Bass I Versus 3 – Bass I Komm, wohne bei mir, Come, abide by me, du Schönste der Schönen, you loveliest of beauties, 32

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 32 30.08.2017 11:32:06 damit mich die Feinde nicht länger verlohen, that my enemies shall no longer mock me. ich brenne nach dir. I ache for you. Nimm von mir mit Wiegen und Krippen, Take from me this heart, these lips, das Herze der Lippen, to your cradle and manger, so kann mich nichts höhnen, and nothing can mock me, du Schönste der Schönen. you loveliest of beauties.

Ritornello Ritornello

Versus 4 - Tenor I, Tenor II, Bass Versus 4 – Tenor I, Tenor II, Bass Komm bleibe mein Licht, Come, remain my light, mein Jesus, mein Leben, my Jesus, my life, so kann mich die Sünde dem Tode nicht geben, and sin shall not spell my death, so fürchte ich mich nicht. and I shall not fear. Mich heiligt dein menschliches Wesen, Your human form sanctifies me; nun kann ich genesen, now I can be healed, nun die uns gegeben, now that you are given to us, O Jesu, mein Erbe. my Jesus, my life.

Ritornello Ritornello

Reprise: Uns ist ein Kind geboren... Reprise: For unto us a child is born...

[5] Machet die Tore weit [5] Machet die Tore weit Geistliches Konzert zum 1. Advent Sacred Concerto for First Advent SATB Soli/SATB Chor SATB Soli/SATB Chorus Machet die Tore weit und die Tür in der Welt hoch, dass Lift up your heads, O ye gates; even lift them up, ye der König der Ehren einziehe. everlasting doors; and the King of glory shall come in. (Psalm 24, 9) (Psalm 24:9)

Versus 1 – Sopran Solo Versus 1 – Soprano solo Auf, mein Herze, schicke dich, Gott, dein Heiland, der Arise, my heart, hurry: God the righteous, your Saviour, Gerechte, naht zu dir und zeiget sich. Ja, so ehrt er dein approaches you and reveals himself. Yes, he does ho- Geschlechte, dass er Gottes wahrer Sohn, Er, der Herre, nour to your house, for he is God’s true Son. He, the kömmt zum Knechte von des hohen Himmels Thron. Lord, is coming from the high throne of heaven to his servant.

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 33 30.08.2017 11:32:06 Ritornello Ritornello

Lass ihn willig dann zu dir, den gerechten Helfer, kom- Willingly let him come to you, the righteous helper! men. Zeig ihm deines Geist's Begier, dass wenn er ist Show him your spirit’s desire, that when he arrives you aufgenommen, du ihm täglich Opfer bringst und mit will give him daily offerings and sing him a Hosanna allen werten Frommen ihm ein Hosianna singst. with all the worthy worshipers.

Ritornello Ritornello

Versus 2 – Alt Solo Versus 2 – Alto solo Drum so wirf die Riegel ein, die den Eingang ihm So throw open the latches that impede his entrance, and verhindern und für ihn ein Abscheu sein. Gott wohnt nur that he abhors. God resides only with pious children bei frommen Kindern, die sich recht nach ihm gericht’, who let him be their guide; his future is closed to way- bei Verkehrten und bei Sündern spürt man seine Zukunft ward sinners. nicht.

Ritornello Ritornello

Versus 3 – Tenor Solo Versus 3 – Tenor solo Heil’ge dich mit Reu und Leid wegen deiner Missetaten. Sanctify yourself with penitence and sorrow for your So sind Tür und Tore weit, wenn die Väter übertraten. misdeeds. Then the gates shall be wide open when your Wenn wir Gott zum Zorn erregt und wir um Genade forefathers pass over. If we kindle God’s wrath and plea baten, ward das Unheil beigelegt. for mercy, doom shall be averted.

Ritornello Ritornello

Versus 4 – Bass Solo Versus 4 – Bass solo Denn des Königs sanfter Mut ist in Liebe ganz entzündet For the King in his mildness burns with love for those who gegen den, der Buße tut. Ja, er ist’s, der Hülfe findet, repent. Yes, it is he who finds help when we are op- wenn die Last der Sünden drückt, wenn uns niemand pressed by the burden of our sins, when no one releases nicht entbindet und wir kläglich gehn gebückt. us and we walk in misery with bowed heads.

Ritornello Ritornello

Reprise: Lass ihn willig dann zu dir Reprise: Willingly let him come to you

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 34 30.08.2017 11:32:06 [6] Ehre sei Gott in der Höhe [6] Ehre sei Gott in der Höhe Geistliches Konzert zum Weihnachtsfest Sacred Concerto for Christmas SSATB Soli/SSATB Chor SSATB Soli/SSATB Chor

Sonata Sonata

Sopran I, Sopran II Soprano I, Soprano II Ehre sei Gott in der Höhe, Friede auf Erden Glory to God in the highest, and on earth peace, und den Menschen ein Wohlgefallen. (Lukas 2, 14) good will toward men. (Luke 2:14)

Alt, Tenor, Bass Alto, Tenor, Bass Oh, wunderschönes Lied, wie lieblich sind die Friedens- O beautiful song, how lovely are the bringers of peace boten, die uns die Freudensposten bringen, wie heilig who bear us messages of joy! How holy the singers that sind die Sänger, die da singen. sing!

SSATB Soli/SSATB Chor SSATB Soli/SSATB Chorus Ehre sei Gott in der Höhe, Glory to God in the highest,

Alt, Tenor, Bass Alt, Tenor, Bass Friede auf Erden and on earth peace,

SSATB Soli/SSATB Chor SSATB Soli/SSATB Chor und den Menschen ein Wohlgefallen. good will toward men.

Versus 1 – Alt Solo, Tenore Solo Versus 1 – Alto and tenor solo Du ewig lebendig, selbständiges Sprechen, du Vater, O eternal and independent Word, O Father, Counsel- Rat, wahrer Gott, einiger Sohn, wir kaufen dich deiner lor, true God and only Son: We purchase your and my und meiner Entbrechen und lassen den höchst majestä- liberty and leave the supreme majestic throne. What has tischen Thron. Was dringet, was zwinget dein gnädiges urged and compelled your merciful heart to become Herz auf Erden zu werden Fleisch, Leiden und Schmerz. flesh, sorrow and pain on Earth?

Ritornello Ritornello

Versus 2 – Sopran I, II Solo, Basso Solo Versus 2 – Soprano I-II solo, bass solo Die Liebe, die Liebe zu allen den Armen, die rührt dich, It is love for all the poor that moves you, that leads you die führt dich vom Himmel herab, das gnädige, tätige down from heaven to show compassion to active 35

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 35 30.08.2017 11:32:06 Sünder erbarmen, das legt dich, das trägt dich in Krip- sinners, that carries you and lays you in the manger and pen und Grab, ach liebe mein liebes Christ Jesulein fort, the grave. Dear little Jesus, who is word made flesh like du gleich mir ein Fleisch gewordenes Wort. me, continue to love.

Ritornello Ritornello

Versus 3 – Alt Solo, Tenor Solo, Bass solo Versus 3 – Alto, tenor and bass solo Komm, weihe, erneure die neue Weihnachten, dein Come, consecrate and renew the new Christmas, that Kripplein, die Lipplein, meins Herzens darzu, dein we may with heartfelt gratitude look upon your little man- armes Erbarmen mit Dank zu betrachten, mit Weisen zu ger, your little lips, your meagre mercy, and praise with preisen, was muss es uns tun. Für Schaden gibt’s Gna- songs what it must do for us. There is forgiveness for of- den, für Schrecken gibt’s Trost, hat Seelen vom Quälen fences, comfort for terrors, souls redeemed from the tor- der Höllen erlöst. ments of Hell. Ritornello Ritornello

Versus 4 - Sopran I, II Solo Versus 4 – Soprano I-II solo

Auf walle nun alle, mein Dichten und Sinnen, belobe die Arise, all my rhymes and senses, and praise the proof of Probe der göttlichen Gunst, lass hören mit mehren dein divine favour. Let your tongue begin to resound after Zungen beginnen nach täglicher möglicher Andacht und daily devotions and art. Praise to God the Father, God Kunst, Gott Vater, Gott Rater, Gott Heiliger Geist, sei the Counsellor, God the Holy Ghost, temporally on earth treulich hier zeitlich, dort ewig gepreist. and eternally in heaven.

Ritornello Ritornello

Reprise: Ehre sei Gott in der Höhe Reprise: Glory to God in the highes

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 36 30.08.2017 11:32:06 ACTUS MUSICUS auf Weyh-Nachten Actus Musicus auf Weyh-Nachten

PRIMA PARS PRIMA PARS

[7] 1. Sonata [7] 1. Sonata

[8] 2a. Initium / Vorspruch [8] 2a. Initium / Prologue EVANGELISTA (Tenor) Solo, sine fundamento EVANGELIST solo, without accompaniment: Die Geburt Christi war also getan: The birth of Christ came about as follows:

2b. Recitativo 2b. Recitative EVANGELISTA EVANGELIST Es begab sich aber zu der Zeit, dass ein Gebot von dem And it came to pass in those days, that there went out a Kaiser Augustus ausging, dass alle Welt geschätzet decree from Caesar Augustus, that all the world should würde. Und diese Schätzung war die allererste und ge- be taxed. And this taxing was first made when Cyrenius schah zu der Zeit, da Cyrenius Landpfleger von Syrien was governor of Syria. And all went to be taxed, every war. Und jedermann ging, dass er sich schätzen ließe, one into his own city. ein jeglicher in seine Stadt.

2c. Recitativo accompagnato 2c. Accompanied recitative EVANGELISTA EVANGELIST Da machte sich auch auf Joseph aus Galiläa, aus der And Joseph also went up from Galilee, out of the city of Stadt Nazareth, in das jüdische Land zur Stadt Davids, Nazareth, into Judaea, unto the city of David, which is die da heißt Bethlehem, darum dass er von dem Hause called Bethlehem (because he was of the house and line- und Geschlechte Davids war, auf dass er sich schätzen age of David) to be taxed with Mary his espoused wife, ließe mit Maria, seinem vertrauten Weibe, die ward being great with child. schwanger.

2d. Recitativo 2d. Recitative EVANGELISTA EVANGELIST Und als sie daselbst waren, kam die Zeit, da sie gebären And so it was, that, while they were there, the days were sollte. Und sie gebar ihren ersten Sohn und wickelt’ ihn accomplished that she should be delivered. And she in Windeln und leget ihn in eine Krippen; denn sie hat- brought forth her firstborn son, and wrapped him in ten sonst keinen Raum in der Herberge. swaddling clothes, and laid him in a manger; because there was no room for them in the inn.

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 37 30.08.2017 11:32:06 [9] 3. Chorus [9] 3. Chorus Sopran I, Sopran II, Alt, Tenor, Bass Soprano I, Soprano II, Alto, Tenor, Bass (Vom Himmel hoch, da komm ich her, V. 9 – 11) (Vom Himmel hoch, da komm ich her, verses 9-11) Ach Herr, du Schöpfer aller Ding, Ah, Lord, who hast created all, wie bist du worden so gering, How hast Thou made Thee weak and small, dass du da liegst auf dürrem Gras, That Thou must choose Thy infant bed davon ein Rind und Esel aß! Where ass and ox but lately fed!

Chor Chorus Und war die Welt vielmal so weit, Were earth a thousand times as fair, von Edelstein und Gold bereit’, Beset with gold and jewels rare, so war sie doch dir viel zu klein, She yet were far too poor to be zu sein ein enges Wiegelein. A narrow cradle, Lord, for Thee. Der Sammet und die Seiden dein, For velvets soft and silken stuff das ist grob Heu und Windelein, Thou hast but hay and straw so rough, darauf du Kön’g groß und reich Whereon Thou King, so rich and great, herprangst, als wär’s dein Himmelreich. As 'twere Thy heaven, art throned in state.

[10] 4. Sonata Pastorella [10] 4. Sonata Pastorella

[11] 5a. Recitativo [11] 5a. Recitative EVANGELISTA EVANGELIST Und es waren Hirten in derselben Gegend auf dem And there were in the same country shepherds abiding Felde bei den Hürden, die hüteten des Nachts ihre in the field, keeping watch over their flock by night. Herde. Und siehe, des Herren Engel trat zu ihnen, und And, lo, the angel of the Lord came upon them, and the die Klarheit des Herrn leuchtet um sie; und sie fürchteten glory of the Lord shone round about them: and they were sich sehr. Und der Engel sprach zu ihnen: sore afraid. And the angel said unto them:

5b. Arioso 5b. Arioso ANGELUS (Soprano I) ANGEL (Soprano I) Fürchtet euch nicht! Siehe, ich verkündige euch große Fear not: for, behold, I bring you good tidings of great Freude, die allem Volk widerfahren wird; denn euch ist joy, which shall be to all people. For unto you is born this heute der Heiland geboren, welcher ist Christus, der day in the city of David a Saviour, which is Christ the Herr, in der Stadt Davids. Lord.

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 38 30.08.2017 11:32:06 [12] 6a. Duetto [12] 6a. Duet DUE ANGELI Sopran I, Sopran II TWO ANGELS Soprano I, Soprano II (Vom Himmel hoch, da komm ich her, V. 1) (Vom Himmel hoch, da komm ich her, verse 1) Vom Himmel hoch, da komm’ ich her, From heaven above to earth I come ich bring’ euch gute neue Mär, To bear good news to every home; der guten Mär bring’ ich soviel, Glad tidings of great joy I bring davon ich sing’n und sagen will. Whereof I now will say and sing.

6b. Chorus 6b. Chorus (Vom Himmel hoch, da komm ich her, V. 2 – 4) (Vom Himmel hoch, da komm ich her, verses 2-4)

Chor Chorus Euch ist ein Kindlein heut’ gebor’n To you this night is born a child von einer Jungfrau auserkor’n, Of Mary, chosen mother mild; ein Kindelein so zart und fein, This little child, of lowly birth, das soll eu’r Freud und Wonne sein. Shall be the joy of all your earth.

Sopran I, Sopran II, Alt, Tenor, Bass Soprano I, Soprano II, Alt, Tenor, Bass Es ist der Herr Christ, unser Gott, 'Tis Christ our God who far on high der will euch führ’n aus aller Not, Hath heard your sad and bitter cry; er will eu’r Heiland selber sein, Himself will your Salvation be, von allen Sünden machen rein. Himself from sin will make you free.

Chor Chorus Er bringt euch alle Seligkeit, He brings those blessings, long ago die Gott, der Vater, hat bereit’, Prepared by God for all below; dass ihr mit uns im Himmelreich Henceforth His kingdom open stands sollt leben nun und ewiglich. To you, as to the angel bands.

[13] 7. Recitativo [13] 7. Recitative ANGELUS (Soprano I) ANGEL (Soprano I) Und das habt zum Zeichen: Ihr werdet finden, das Kind And this shall be a sign unto you; Ye shall find the babe in Windeln gewickelt, und in einer Krippen liegen. wrapped in swaddling clothes, lying in a manger.

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 39 30.08.2017 11:32:06 [14] 8. Chorus [14] 8. Chorus (Vom Himmel hoch, da komm ich her, V. 5) (Vom Himmel hoch, da komm ich her, verse 5) So merket nun das Zeichen recht: These are the tokens ye shall mark, die Krippe, Windelein so schlecht, The swaddling clothes and manger dark; da findet ihr das Kind gelegt, There shall ye find the young child laid, das alle Welt erhält und trägt. By whom the heavens and earth were made.

[15] 9a. Recitativo [15] 9a Recitative EVANGELISTA EVANGELIST Und alsbald war da bei dem Engel die Menge der himm- And suddenly there was with the angel a multitude of the lischen Herrscharen, die lobeten Gott und sprachen: heavenly host praising God, and saying:

9b. Chorus 9b. Chorus TUTTI ANGELI (Chor) ALL ANGELS (Chorus) Ehre sei Gott in der Höhe und Friede auf Erden und den Glory to God in the highest, and on earth peace, good Menschen ein Wohlgefallen. will toward men.

SECUNDA PARS SECUNDA PARS

[16] 10. Sonata [16] 10. Sonata

[17] 11a. Recitativo [17] 11a. Recitative EVANGELISTA EVANGELIST Und da die Engel von ihnen gen Himmel fuhren, spra- And it came to pass, as the angels were gone away from chen die Hirten untereinander: them into heaven, the shepherds said one to another;

11b. Quartetto 11b. Quartet PASTORI (Alt, Tenor I, Tenor II, Bass) SHEPHERDS (Alt, Tenor I, Tenor II, Bass) Lasset uns nun gehen gen Bethlehem und die Geschichte Let us now go even unto Bethlehem, and see this thing sehen, die da geschehen ist, die uns der Herr kundgetan which is come to pass, which the Lord hath made known hat. unto us.

[18] 12. Chorus [18] 12. Chorus (Vom Himmel hoch, da komm ich her, V. 6) (Vom Himmel hoch, da komm ich her, verse 6) SSATB Soli/SSATB Chor SSATB Soli/SSATB Chorus Des lasst uns billig fröhlich sein Now let us all with gladsome cheer 40

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 40 30.08.2017 11:32:06 und mit den Hirten gehn hinein, Follow the shepherds, and draw near zu sehn, was Gott uns hat beschert, To see this wondrous gift of God mit sein’m lieben Sohn verehrt. Who hath His only Son bestowed.

TERTIA PARS TERTIA PARS

[19] 13. Sonata Pastorella [19] 13. Sonata Pastorella

[20] 14. Recitativo [20] 14. Recitative EVANGELISTA EVANGELIST Und die Hirten kamen eilend und fanden beide: Maria And they came with haste, and found Mary, and Joseph, und Joseph, dazu das Kind in der Krippe liegend. Da sie and the babe lying in a manger. And when they had es aber gesehen hatten, breiteten sie das Wort aus, seen it, they made known abroad the saying which was welches zu ihnen von diesem Kinde gesaget war. Und told them concerning this child. And all they that heard alle, für die es kam, wunderten sich der Rede, die ihnen it wondered at those things which were told them by the die Hirten gesaget hatten. shepherds.

[21] 15. Chorus [21] 15. Chorus (Vom Himmel hoch, da komm ich her, V. 7 – 8) (Vom Himmel hoch, da komm ich her, verses 7-8) Sopran I, Sopran II, Alt, Tenor, Bass Soprano I, Soprano II, Alto, Tenor, Bass Merk auf, mein Herz, und sieh dorthin! Give heed, my heart, lift up thine eyes! Was liegt doch in dem Krippelein? Who is it in yon manger lies? Wes ist das schöne Kindelein? Who is this child so young and fair? Es ist das liebe Jesulein. The blessed Christ-child lieth there.

Chor Chorus Bist mir willkommen, edler Gast! Welcome to earth, Thou noble guest, Den Sünder nicht verschmähet hast Through whom e'en wicked men are blest! und kommst ins Elend her zu mir: Thou com'st to share our misery, Wie soll ich immer danken dir? What can we render, Lord, to Thee!

[22] 16. Recitativo [22] 16. Recitative EVANGELISTA EVANGELIST Maria aber behielt alle diese Wort’ und bewegt sie in But Mary kept all these things, and pondered them in her ihrem Herzen. heart.

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 41 30.08.2017 11:32:06 [23] 17. Arioso [23] 17. Arioso MARIA (Soprano II) MARY (Soprano II) (Vom Himmel hoch, da komm ich her, V. 13) (Vom Himmel hoch, da komm ich her, verse 13) Ach, mein herzliebes Jesulein, Ah! dearest Jesus, Holy Child, mach’ dir ein rein’, sanft’ Bettelein. Make Thee a bed, soft, undefiled, Zu ruhen in meines Herzens Schrein, Within my heart, that it may be dass ich nimmer vergesse dein. A quiet chamber kept for Thee.

[24] 18. Recitativo [24] 18. Recitative EVANGELISTA EVANGELIST Und die Hirten kehreten wieder um, preiseten und lobe- And the shepherds returned, glorifying and praising ten Gott um alles, was sie gesehen und gehöret hatten, God for all the things that they had heard and seen, as wie denn zu ihnen gesaget war. it was told unto them.

[25] 19a. Chorus [25] 19a. Chorus (Vom Himmel hoch, da komm ich her, V. 14 – 15) (Vom Himmel hoch, da komm ich her, verse 14-15) SSATB Soli/SSATB Chor SSATB Soli/SSATB Chor Davon ich allezeit fröhlich sei, My heart for very joy doth leap, zu springen, singen immer frei My lips no more can silence keep; das rechte Susaninne schön, I too must sing with joyful tongue mit Herzenslust den süßen Ton. That sweetest ancient cradle-song.

Lob, Ehr sei Gott im höchsten Thron, Glory to God in highest heaven, der uns schenkt seinen ein’gen Sohn. Who unto man His Son hath given! Des freuen sich der Engel Schar’ While angels sing with pious mirth und singen uns solch neues Jahr. A glad New Year to all the earth.

19b. Chorus 19b. Chorus Sopran I, Sopran II, Chor Soprano I, Soprano II, Chorus Alleluja. Alleluja. Translated by J. Bradford Robinson

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 42 30.08.2017 11:32:06 Concerto Palatino (© Sabrina Flauger) contact: www.concertopalatino.com

cpo 555 155-_2 Booklet.indd 43 30.08.2017 11:32:06 Michael Alexander Willens (© Fotoatelier Hermann und Clärchen Baus) cpo 555 155–2

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