Language Identification in French Afro-Trap
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An N U Al R Ep O R T 2018 Annual Report
ANNUAL REPORT 2018 ANNUAL REPORT The Annual Report in English is a translation of the French Document de référence provided for information purposes. This translation is qualified in its entirety by reference to the Document de référence. The Annual Report is available on the Company’s website www.vivendi.com II –— VIVENDI –— ANNUAL REPORT 2018 –— –— VIVENDI –— ANNUAL REPORT 2018 –— 01 Content QUESTIONS FOR YANNICK BOLLORÉ AND ARNAUD DE PUYFONTAINE 02 PROFILE OF THE GROUP — STRATEGY AND VALUE CREATION — BUSINESSES, FINANCIAL COMMUNICATION, TAX POLICY AND REGULATORY ENVIRONMENT — NON-FINANCIAL PERFORMANCE 04 1. Profile of the Group 06 1 2. Strategy and Value Creation 12 3. Businesses – Financial Communication – Tax Policy and Regulatory Environment 24 4. Non-financial Performance 48 RISK FACTORS — INTERNAL CONTROL AND RISK MANAGEMENT — COMPLIANCE POLICY 96 1. Risk Factors 98 2. Internal Control and Risk Management 102 2 3. Compliance Policy 108 CORPORATE GOVERNANCE OF VIVENDI — COMPENSATION OF CORPORATE OFFICERS OF VIVENDI — GENERAL INFORMATION ABOUT THE COMPANY 112 1. Corporate Governance of Vivendi 114 2. Compensation of Corporate Officers of Vivendi 150 3 3. General Information about the Company 184 FINANCIAL REPORT — STATUTORY AUDITORS’ REPORT ON THE CONSOLIDATED FINANCIAL STATEMENTS — CONSOLIDATED FINANCIAL STATEMENTS — STATUTORY AUDITORS’ REPORT ON THE FINANCIAL STATEMENTS — STATUTORY FINANCIAL STATEMENTS 196 Key Consolidated Financial Data for the last five years 198 4 I – 2018 Financial Report 199 II – Appendix to the Financial Report 222 III – Audited Consolidated Financial Statements for the year ended December 31, 2018 223 IV – 2018 Statutory Financial Statements 319 RECENT EVENTS — OUTLOOK 358 1. Recent Events 360 5 2. Outlook 361 RESPONSIBILITY FOR AUDITING THE FINANCIAL STATEMENTS 362 1. -
D6.1 Feedback on #Musicbricks from the Industry Testbed
Project Acronym: MusicBricks Project Full Title: Musical Building Blocks for Digital Makers and Content Creators Grant Agreement: N°644871 Project Duration: 18 months (Jan. 2015 - June 2016) D6.1 Feedback on #MusicBricks from the Industry Testbed Deliverable Status: Final File Name: MusicBricks_D6.1.pdf Due Date: Jan 2016 (M13) Submission Date: Jan 2016 (M13) Dissemination Level: Public Task Leader: TU WIEN Authors: Thomas Lidy (TU WIEN), Jordi Janer (UPF), Sascha Grollmisch (Fraunhofer), Frederic Bevilacqua (Ircam), Emmanuel Flety (Ircam), Marta Arniani (Sigma Orionis), Michela Magas (Stromatolite) ! This project has received funding from the European Union’s Horizon 2020 research and innovation programme under grant agreement n°644871 The #MusicBricks project consortium is composed of: SO Sigma Orionis France STROMATOLITE Stromatolite Ltd UK IRCAM Institut de Recherche et de Coordination Acoustique Musique France UPF Universitat Pompeu Fabra Spain Fraunhofer Fraunhofer-Gesellschaft zur Foerderung der Angewandten Forschung E.V Germany TU WIEN Technische Universitaet Wien Austria Disclaimer All intellectual property rights are owned by the #MusicBricks consortium members and are protected by the applicable laws. Except where otherwise specified, all document contents are: “©MusicBricks Project - All rights reserved”. Reproduction is not authorised without prior written agreement. All #MusicBricks consortium members have agreed to full publication of this document. The commercial use of any information contained in this document may require a license from the owner of that information. All #MusicBricks consortium members are also committed to publish accurate and up to date information and take the greatest care to do so. However, the #MusicBricks consortium members cannot accept liability for any inaccuracies or omissions nor do they accept liability for any direct, indirect, special, consequential or other losses or damages of any kind arising out of the use of this information. -
Bella Ciao (Ft. Maître Gims, Vitaa, Dadju & Slimane)» Par Naestro
Paroles et traduction de la chanson «Bella Ciao (Ft. Maître Gims, Vitaa, Dadju & Slimane)» par Naestro Oh, oh, oh, oh, oh N'ont plus de sens, n'ont plus de prix Oh, oh, oh, oh, oh (Slimane) Oh, oh, oh, oh, oh J'ai crié ma peine, mon poing sur les murs Oh, oh, oh, oh, oh O bella ciao, bella ciao, bella ciao, ciao, ciao Crié que je t'aime, brisé mon armure (Maître Gims) L’âme qui pleure mais le cœur dur Una mattina mi son svegliato REFRAIN Un matin , je me suis levé O bella ciao, bella ciao, bella ciao, ciao, ciao La-la-la-la-la O belle salut, belle salut, belle salut, salut, salut La-la-la-la-la Una mattina mi son svegliato O bella ciao, bella ciao, bella ciao, ciao, ciao Un matin je me suis levé La-la-la-la-la E ho trovato l'invasor La-la-la-la-la Et j'ai trouvé l'envahisseur La-la-la-la-la-la-la-la (Vitaa) (Maître Gims & Vitaa) Tu m'as tant donné, j'attends ton retour Oh, oh, y-yeah yeah oh, oh, oh O bella ciao, bella ciao, bella ciao, ciao, ciao Oh, oh, yeah yeah oh, oh, oh J'ai beau chanter mais j'attends toujours Que tu reviennes, ô mon amour (Vasco Scansani di Gualtieri) O partigiano, portami via (Dadju) O partisan, emmène-moi J'continue sans toi, tu vas m'en vouloir Ché mi sento di morir O bella ciao, bella ciao, bella ciao, ciao, ciao Car je me sens mourir Oui, j'l'ai fait pour toi (oui j'l'ai fait pour toi) J't'en prie pardonne moi, eh (pardonne moi) REFRAIN À contre-cœur, o bella ciao La-la-la-la-la REFRAIN La-la-la-la-la O bella ciao, bella ciao, bella ciao, ciao, ciao La-la-la-la-la La-la-la-la-la La-la-la-la-la La-la-la-la-la O bella ciao, bella ciao, bella ciao, ciao, ciao La-la-la-la-la-la-la-la La-la-la-la-la La-la-la-la-la La-la-la-la-la(bella ciao) La-la-la-la-la-la-la-la La-la-la-la-la (bella ciao) O bella ciao, bella ciao, bella ciao, ciao, ciao (Naestro) La-la-la-la-la (ciao, bella ciao) Je t'envoie mes mots, de là où je suis La-la-la-la-la (ciao, bella ciao) O bella ciao, bella ciao, bella ciao, ciao, ciao La-la-la-la-la-la-la-la Quand tous les efforts, tous les écrits,. -
Quarante Ans De Rap En France
Quarante ans de rap français : identités en crescendo Karim Hammou, Cresppa-CSU, 20201 « La pensée de Négritude, aux écrits d'Aimé Césaire / La langue de Kateb Yacine dépassant celle de Molière / Installant dans les chaumières des mots révolutionnaires / Enrichissant une langue chère à nombreux damnés d'la terre / L'avancée d'Olympe de Gouges, dans une lutte sans récompense / Tous ces êtres dont la réplique remplaça un long silence / Tous ces esprits dont la fronde a embelli l'existence / Leur renommée planétaire aura servi à la France2 » Le hip-hop, musique d’initiés tributaire des circulations culturelles de l’Atlantique noir Trois dates principales marquent l’ancrage du rap en France : 1979, 1982 et 1984. Distribué fin 1979 en France par la maison de disque Vogue, le 45 tours Rappers’ Delight du groupe Sugarhill Gang devient un tube de discothèque vendu à près de 600 000 exemplaires. Puis, dès 1982, une poignée de Français résidant à New York dont le journaliste et producteur de disques Bernard Zekri initie la première tournée hip hop en France, le New York City Rap Tour et invite le Rocksteady Crew, Grandmaster DST et Afrika Bambaataa pour une série de performances à Paris, Londres, mais aussi Lyon, Strasbourg et Mulhouse. Enfin, en 1984, le musicien, DJ et animateur radio Sidney lance l’émission hebdomadaire « H.I.P. H.O.P. » sur la première chaîne de télévision du pays. Pendant un an, il fait découvrir les danses hip hop et les musiques qui les accompagnent à un public plus large encore, et massivement composé d’enfants et d’adolescents. -
Certifications 2019 (Pdf)
2019 Certifications export Certifications Export 2019 [Source : Le Bureau Export février 2020] Seuils et méthode de calcul Les Certifications Export 2019 prennent en compte les ventes physiques et/ou digitales réalisées hors-France au 30 septembre 2019. Elles concernent tous les singles ou albums sortis entre le 01/10/2018 et le 30/09/2019 - SEUILS DE CERTIFICATION EXPORT / Singles (téléchargement + streaming audio) → -SEUILS DE CERTIFICATIONS EXPORT / Albums (physique + téléchargement + streaming audio) → Les écoutes en streaming sont dorénavant converties en équivalent-ventes et ajoutées aux ventes physiques (CD & Vinyles) et aux ventes en téléchargement. TOTAL CERTIFICATION ARTISTE TITRE MAISON DE DISQUES PARUTION EQUIVALENTS VENTES Double Platine 247 026 AYA NAKAMURA Nakamura Warner Music France nov.-18 Double Platine 237 278 ANGELE BROL Universal Music France oct.-18 Platine 179 716 ZAZ Effet mirroir Warner Music France nov.-18 Platine 166 303 DADJU Gentleman 2.0 Universal Music France nov.-17 Platine 118 348 POLO & PAN Caravelle Universal Music France mai-17 Platine 111 576 SOOLKING Fruit du démon Universal Music France nov.-18 Or 87 985 PNL Deux Frères QLF avr.-19 Or 85 485 MHD 19 Universal Music France sept.-18 Or 84 661 PARCELS Parcels Because Music oct.-18 Or 83 225 PNL Dans la légende QLF sept.-16 Or 80 339 CHRISTOPHE MAE L'attrape-rêves Warner Music France nov.-16 Or 78 069 JOHNNY HALLYDAY Mon pays c'est l'amour Warner Music France oct.-18 Or 75 377 NINHO Destin Warner Music France mars-19 Or 64 995 LOMEPAL Jeannine Grand Musique -
Guide Du Parcours De Soins – Diabète De Type 2 De L'adulte
GUIDE PARCOURS DE SOINS Diabète de type 2 de l’adulte Mars 2014 GUIDE PARCOURS DE SOINS – DIABETE DE TYPE 2 DE L’ADULTE Ce document est téléchargeable sur : www.has-sante.fr Haute Autorité de Santé Service maladies chroniques et dispositifs d’accompagnement des malades 2, avenue du Stade de France – F 93218 Saint-Denis La Plaine Cedex Tél. : +33 (0)1 55 93 70 00 – Fax : +33 (0)1 55 93 74 00 Ce document a été validé par le Collège de la Haute Autorité de Santé en mars 2014. © Haute Autorité de Santé – 2014 GUIDE PARCOURS DE SOINS – DIABETE DE TYPE 2 DE L’ADULTE Sommaire Abréviations et acronymes 5 Introduction 7 Méthode 9 Définitions 10 Épisode 1. Du repérage au diagnostic et à la prise en charge initiale _______ 11 Étape 1 : repérer les personnes à risque et prescrire une glycémie de dépistage 12 Étape 2 : confirmer le diagnostic 12 Étape 3 : penser au diagnostic différentiel 13 Étape 4 : faire suivre le résultat du test, quel qu’il soit, d’une annonce 13 Étape 5 : réaliser le bilan initial du diabète 13 Étape 6 : prescrire le traitement initial 13 Épisode 2 Prescription et conseils d’une activité physique adaptée _________ 18 Étape 1 : identifier les besoins, les souhaits et la motivation du patient 18 Étape 2 : évaluer le niveau d’activité habituel 18 Étape 3 : prescrire et conseiller l’activité physique et sportive 18 Étape 4 : suivre l’activité physique 19 Épisode 3 Prescription et conseils diététiques adaptés __________________ 20 Étape 1 : fixer les objectifs avec le patient 21 Étape 2 : réaliser un bilan et établir le plan diététique -
Rapport Au Parlement Relatif À La Représentation De La Diversité De La Société Française À La
RAPPORT © Conseil supérieur de l’audiovisuel La représentation de la diversité de la société française à la télévision et à la radio Sommaire Introduction ..................................................................................................................... 5 1- L’état de la diversité sociale sur les antennes ............................................................. 6 2- Les actions en faveur de la cohésion sociale et de la lutte contre les discriminations 10 3- Les nouvelles initiatives pour améliorer l'effectivité de la diversité sur les antennes 15 PRÉCONISATIONS ................................................................................................................. 20 La représentation de la diversité de la société française à la télévision et à la radio Introduction La compétence du Conseil en matière de représentation de la diversité de la société française découle de l’article 3-1 de la loi n° 86-1067 du 30 septembre 1986 relative à la liberté de communication amendé par la loi n° 2017-86 du 27 janvier 2017. Il définit le rôle et les missions du CSA par deux alinéas aux termes desquels : « [le Conseil] veille à ce que la diversité de la société française soit représentée dans les programmes et que cette représentation soit exempte de préjugés1 » et « le Conseil supérieur de l’audiovisuel contribue aux actions en faveur de la cohésion sociale et à la lutte contre les discriminations dans le domaine de la communication audiovisuelle. Il veille, notamment, auprès des éditeurs de services de radio et de télévision, compte tenu de la nature de leurs programmes, à ce que la programmation reflète la diversité de la société française. Il rend compte dans son rapport annuel de l’action des éditeurs de services dans ce domaine2 ». Le 10 novembre 2009, le CSA a adopté une délibération tendant à favoriser la représentation de la diversité de la société française dans les programmes des chaînes nationales hertziennes gratuites et de Canal+3. -
Musical'eté 22E Édition
Vendredi 3 mai 2019 COMMUNIQUÉ DE PRESSE MUSICAL’ETE : LE FESTIVAL DE LA DIVERSITÉ À SAINT-DIZIER, POUR SA 22 E ÉDITION, LE FESTIVAL MUSICAL’ETE CRÉERA L’ÉVENEMENT LES 28, 29 ET 30 JUIN 2019. AVEC SA PROGRAMMATION CONTEMPORAINE, VARIÉE ET RÉJOUISSANTE, IL RASSEMBLERA DE NOMBREUX FESTIVALIERS POUR CÉLÉBRER L’ÉTÉ ET LA MUSIQUE. Pour Musical’Été, le festival gratuit de la Ville de Saint-Dizier, les années se suivent et se ressemblent : public au rendez-vous, ambiance festive et chaleureuse, programmation percutante et dans l’air du temps ! Les 28, 29 et 30 juin 2019, pour la 22 e édition du festival il en sera de même. La recette concoctée par la Ville de Saint-Dizier reprend les mêmes ingrédients, à savoir une programmation gratuite et familiale, des artistes énergiques et enthousiastes ainsi qu’un cadre naturel en plein cœur de la Ville. Vendredi 28 juin 18h30 : DJ NRJ Extravadance // 19h30 : Louise-Ellie // 20h30 : ZAZ // 22h : BÉNABAR Samedi 29 juin : 18h30: Léo Cartwright // 20h30 : KIKESA // 22h : DADJU Dimanche 30 juin 18h30: DJ NRJ Extravadance // 19h30: Tekass // 20h30: YOUSSOUPHA // 22h: VÉGÉDREAM → Ouverture des portes à 18h30 // Village festival, avec artisans, buvettes et restauration. Musical’Eté c’est tout l’été ! Jusqu’au 10 août, la musique ne cessera de résonner à Saint-Dizier… Avec les Scènes découvertes le Festival Musical’Eté donne rendez-vous au public, pour découvrir les talents régionaux et ceux de demain, ou encore vibrer sur des airs électro. Une chose est sûre, à Saint-Dizier l’été sera festif et musical. -
Streaming Global Europeunited Kingdom France Germany
CHART WEEK 41 STREAMING GLOBAL EUROPEUNITED KINGDOM FRANCE GERMANY TW ARTIST/TITLE TW ARTIST/TITLE TW ARTIST/TITLE TW ARTIST/TITLE TW ARTIST/TITLE Travis Scott Tones And I Tones And I Gambi Capital Bra, Lea, Samra 1 1 1 1 1 Highest In The Room Dance Monkey Dance Monkey Popopop 110 Tones And I Travis Scott Travis Scott Gambi Apache 207 2 2 2 2 2 Dance Monkey Highest In The Room Highest In The Room Hé Oh Roller Shawn Mendes & Camila Cabello Shawn Mendes & Camila Cabello Regard Tones And I Tones And I 3 Señorita 3 Señorita 3 Ride It 3 Dance Monkey 3 Dance Monkey Post Malone Post Malone Aitch Plk Capital Bra, Samra 4 4 4 4 4 Circles Circles Taste (Make It Shake) Un Oeu De Haine Berlin Lebt Wie Nie Zuvor Dan & Shay, Justin Bieber Lewis Capaldi AJ Tracey Moha La Squale Apache 207 5 5 5 5 5 10,000 Hours Someone You Loved Ladbroke Grove Ma Belle 200 Km/h Lewis Capaldi Ed Sheeran, Khalid Aitch, Young T & Bugsey Plk Apache 207, Sido 6 6 6 6 6 Someone You Loved Beautiful People Strike A Pose (ft. Aitch) Problèmes 2002 Y2K, Bbno$ Y2K, Bbno$ Post Malone Gradur Bonez MC, The Cratez 7 7 7 7 7 Lalala Lalala Circles Rari Honda Civic Ed Sheeran, Khalid Capital Bra, Lea, Samra Joel Corry Ninho, Niska Travis Scott 8 8 8 8 8 Beautiful People 110 Sorry Méchant Highest In The Room Anuel AA, Daddy Yankee... Gambi Lewis Capaldi Niska Luciano, Summer Cem 9 9 9 9 9 China Popopop Someone You Loved Bâtiment Summer Cem Sam Smith Apache 207 Dominic Fike Travis Scott Rin 10 10 10 10 10 How Do You Sleep? Roller /JHIUT Highest In The Room Fabergé Post Malone, Young Thug -
Chanson Francophone
MUSIQUE BLUES Fred Chapellier Best of 25 years on the road Si le Blues est la musique de toute une vie, alors on ne peut que se réjouir de la parution de ce double CD (studio + live) célébrant les 25 premières années de la carrière de Fred Chapellier ! Car cela signifie "juste" que cette compilation n'est qu'une étape dans un cheminement qui nous réservera beaucoup d'autres opportunités de louer le talent hors-normes de cet artiste attachant. Car s'il est une qualité à mettre en exergue chez Fred Chapellier, c'est bien celle de la richesse de sa palette. Les 32 titres de ce double CD (18 en version Studio, 14 en version Live) en sont la preuve éclatante. Si le Blues reste le fil rouge de l'ouvrage, la soul n'est jamais loin ! 1.1 CHA BLUES JAZZ Matthew Tavares and Leland Whitty Visions Visions est un nouvel album collaboratif des co-fondateurs de BadBadNotGood, Matthew Tavares et Leland Whitty. Les producteurs multi-platine primés aux Grammy Awards jouent et écrivent de la musique ensemble depuis 10 ans. Ils ont acquis une renommée internationale avec BadBadNotGood et le récent single solo de Tavares, « Self-Portrait », a été défendu par des créateurs de goût tels que Gilles Peterson et Benji B. Visions est le dernier résultat de leur partenariat incroyablement fructueux. Enregistré à Toronto, il a été produit par Tavares et Whitty - Tavares mixant également l'album et arrangeant les cordes. Après une période d'écriture de trois semaines, il a été joué dans son intégralité dans une session de studio continue, presque toutes les pistes de l'album sont des premières prises. -
Distributor Settlement Agreement
DISTRIBUTOR SETTLEMENT AGREEMENT Table of Contents Page I. Definitions............................................................................................................................1 II. Participation by States and Condition to Preliminary Agreement .....................................13 III. Injunctive Relief .................................................................................................................13 IV. Settlement Payments ..........................................................................................................13 V. Allocation and Use of Settlement Payments ......................................................................28 VI. Enforcement .......................................................................................................................34 VII. Participation by Subdivisions ............................................................................................40 VIII. Condition to Effectiveness of Agreement and Filing of Consent Judgment .....................42 IX. Additional Restitution ........................................................................................................44 X. Plaintiffs’ Attorneys’ Fees and Costs ................................................................................44 XI. Release ...............................................................................................................................44 XII. Later Litigating Subdivisions .............................................................................................49 -
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Journal of World Literature 6 (2021) 216–244 brill.com/jwl Congolese Literature as Part of Planetary Literature Silvia Riva | orcid: 0000-0002-0100-0569 Università degli Studi di Milano, Milan, Italy [email protected] Abstract Historically and economically, the Congo has been considered one of the most interna- tionalized states of Africa. The idea that African cultural plurality was minimized dur- ing the colonial era has to be reconsidered because textual negotiations and exchanges (cosmopolitan and vernacular, written and oral) have been frequent during and after colonization, mostly in urban areas. Through multilingual examples, this paper aims to question the co-construction of linguistic and literary pluralism in Congo and to advo- cate for the necessity of a transdisciplinary and collaborative approach, to understand the common life of African vernacular and cosmopolitan languages. I show that world literature models based on Pierre Bourdieu’s notion of negotiation between center and periphery thus have to be replaced by a concept of multilingual global history. Finally, I propose the notion of “planetary literature” as a new way of understanding the inter- connection between literatures taking care of the world. Keywords restitution – post-scriptural orality – planetary literature – multilingualism – Third Landscape 1 Recast, Return, and the Opening Up to the World Let me start by recalling an essay dating back to the early 1990s by the philoso- pher V.Y. Mudimbe. In relation to contemporary African art, he introduced the notion of reprendre (literally, “to retake”) to mean both the act of taking up an interrupted tradition, not out of a desire for purity, which would testify only to the imaginations of dead ancestors, but in a way © silvia riva, 2021 | doi:10.1163/24056480-00602006 This is an open access article distributed under the terms of the cc by-ncDownloaded4.0 license.