ECC Cómics Ya Está Aquí!

EDITORIAL

Teníamos muchas ganas de decir esto: ¡ECC Cómics ya está aquí!

Desde ECC Ediciones llevamos muchos meses preparando este proyecto, con el que damos un paso más en nuestra forma de relacionarnos con los lectores. ECC Cómics es nuestra nueva publicación mensual, que podrás encontrar en tu librería favorita a un precio muy especial. ¡El complemento ideal de nuestra labor diaria en web y redes sociales!

Uno de los contenidos estrella de ECC Cómics es la inclusión, en cada nueva entrega, de un cómic exclusivo, que no se publicará en ningún otro lugar. Estos cómics, seleccionados con especial mimo por el equipo editorial, realizados por los mejores autores de la industria, pueden ser precuelas, epílogos, complementos de obras en curso o de próxima aparición, o extractos de obras que no se van a incorporar en su totalidad a nuestro plan editorial. ¡Incluso estamos estudiando la posibilidad de serializar algún título en el futuro! Por ejemplo, en estos primeros números de ECC Cómics encontrarás los preludios de dos de las historias más esperadas del año, los eventos semanales Liga de la Justicia: Sin justicia y El Hombre de Acero, que supone el debut del guionista estrella Brian Michael Bendis (Torso) en la franquicia de Superman. ¡Dos lanzamientos que prometen cambiar para siempre a los iconos del Universo DC!

Estos cómics exclusivos serán el núcleo de ECC Cómics, pero, como puedes comprobar en las siguientes páginas, tenemos muchas más secciones. Entrevistas con los autores del momento y con grandes leyendas del noveno arte, artículos, concursos... ¡y esto es solo el principio! ECC Cómics crecerá poco a poco, con más sorpresas.

¿Te animas a acompañarnos? Te prometemos que merecerá la pena la espera entre número y número. ¡A disfrutar de ECC Cómics!

Bruno Lorenzo Prensa y comunicación EL HOMBRE DE ACERO – PRELUDIO

SUPERMAN: EL HOMBRE DE ACERO

¡Bendis ya está aquí! Superman: Espe- cial Action Comics 1000 ha marcado un antes y un después en la historia del protector de Metropolis. En medio de los festejos por el 80 aniversario del personaje, una nueva era está a punto de arrancar. ¡La multipremiada estrella del noveno arte, el guionista Brian Michael Bendis (Torso), toma las riendas de la franquicia del Hombre de Acero!

Para abrir boca, en las siguientes páginas os ofrecemos el preludio del proyecto que sirve como presentación a la nueva etapa de Bendis en DC Comics, El Hombre de Acero, una serie limitada que ECC Edicio- nes publicará en formato tomo (edición especial limitada, en octubre de 2018) y grapa semanal (a partir de noviembre de 2018). En este preludio, que no po- drás leer en ninguna otra publicación, asistimos a la presentación de un nuevo y letal villano, en un futuro cercano, situado tras los sucesos de Superman núm. 79/24. ¡Un enemigo imparable, capaz de hacer frente al poder combinado de Supergirl y Superman! ¿Es el principio del fin para los últimos hijos de Krypton? ¡Con dibujo de otro astro de las viñetas, Jim Lee (Batman: Silencio)!

SUPERMAN: EL HOMBRE DE ACERO SUPERMAN: EL HOMBRE DE ACERO EDICIÓN ESPECIAL LIMITADA NÚMS. 1-6 Cartoné con portada acolchada Grapa semanal / 24 págs. / 1,95 € 152 págs. / 19,95 € Guion: Brian Michael Bendis Guion: Brian Michael Bendis Dibujo: Ivan Reis, Jason Fabok, Dibujo: Ivan Reis, Jason Fabok, Evan "Doc" Evan "Doc" Shaner, Steve Rude, Shaner, Steve Rude, Ryan Sook, Ryan Sook, Kevin Maguire, Adam Hughes. Kevin Maguire, Adam Hughes. Disfruta de la llegada de Brian Michael Incluye póster desplegable con las seis portadas Bendis al Universo DC con esta miniserie y un ticket regalo canjeable por Superman núm. 1, de seis números en la que descubriremos la primera entrega de la nueva serie regular de que el pasado de Superman no era Superman guionizada por Brian Michael Bendis. el que pensábamos. MAÑANA.

LA VERDAD BRIAN MICHAEL BENDIS / GUION JIM LEE/ DIBUJO SCOTT WILLIAMS / TINTA ALEX SINCLAIR / COLOR SUPERMAN CREADO POR JERRY SIEGEL Y JOE SHUSTER. SUPERBOY CREADO POR JERRY SIEGEL. SUPERGIRL BASADA EN PERSONAJES CREADOS POR JERRY SIEGEL Y JOE SHUSTER. PUBLICADOS MEDIANTE ACUERDO CON LA FAMILIA DE JERRY SIEGEL.

METROPOLIS.

¡Santo...! ¡¡Uau!!

¿Es...?

¡Dios mío! Es él. Algo así Es él de le pasó a mi verdad. primo con Tornado Llevo cinco ¿Qué le ha Rojo. años viviendo sucedido? aquí y ni le ha- bía visto pasar volando.

¡Acaba de destrozarme el local!

¡Estás asegurada, Laura!

Pero estaba tan emocionado con Tornado que ni siquiera vio lo que venía detrás, que se estrelló y le destrozó el...

Oh oh...

Sí. ¿Qué es eso?

Eh...

Llevémosle tras el mos- trador. Sí.

Hum, ¿¿disculpe?? ¿¡Sr. Superman!?

¡¡Sí que pesa!! ¡¡Kryptoniano!!

Pesa Vuelve mucho. a llevar el calzón ¿Tú rojo. Ya crees? lo he ¿Por visto. qué? ¡¡Kryptoniano!!

Puedes librar a estos terrícolas de los daños colater... ¡He dicho que luego me ocu- paré de ti!

No parece Superman cuan- ¡Aquí Maggie do va sin el Sawyer, capitana calzón. de la MSCU*! Shh... Te ¡Tenemos va a oír. un 161 en curso! Yo no ¡Envíen refuer- paso de sus zos! ojos. Todas las unidades dis- ponibles.

Esta no es vuestra lucha, terrícolas.

¿Diciendo que me gustan sus ojos? Tampoco me parecería mal. Sin el calzón es... ¡No es él!

*Unidad de Delitos Especiales de Metropolis. ¡Cielo...!

¡Agh!

¡¡Superman!!

¡Lleva los ¿Espe- Creo que calzoncillos ranza? dijeron que por fuera de significaba la ropa! es... ¡oh!

Pero ya ha estado aquí bastante tiempo para haberse dado cuenta de que nadie más lleva los... Lamento el estropicio. Es un alienígena de otro Gracias planeta. por haberme protegido... Puede que sea un símbolo de esperanza para su pue- Pónganse blo. a cubierto, ¿quieren?

Mmm...

Lo siento...

¡...No he oído cómo te llamas! Conozco esa táctica, kryptoniano.

En este idioma, creo que la denominan... “escaquearse”.

¡¡Tú has empezado esta lucha, siento que no vaya como esperabas!!

Esto no es una lucha... ¡Rrrrrrrrralto! ¡¡...Es una purga!!

Esta batalla ha Habrá sido sido mucho más por el tiempo desafiante de lo que habéis pasa- que anticipaba. do en este mun- Pero habéis do tosco y luchado con más bárbaro. nobleza de la que Decían que la creía capaces a los estrella amarilla de vuestra de este sistema os calaña. había proporciona- do poderes, a tu hermana-prima y a ti. ¿Quién eres? Soy Rogol Zaar.

Purgué la galaxia de la epidemia kryptoniana.

Y estoy aquí...

¡...Para terminar de hacerlo! Vuestro linaje debe perecer.

De una vez por todas.

Ha llegado la hora... La en- fermedad que sois los kryptonianos llega hoy a su fin.

Tal como le prometí a Jor-El...

...Cuando destruí el planeta El Hombre de Krypton. El Hombre de AceroAcero TM and © 2018 DC Comics. All rights reserved. ¡ EN DICIEMBRE DE 2018! DE DICIEMBRE EN ALZA EL VUELO VUELO EL ALZA BRIAN M. BENDIS! M. BRIAN DE MANO LA DE NUEVO DE ¡ BRIAN M. BENDIS1 M. BRIAN DE MANO LA DE NUEVO DE VUELO EL ALZA ¡ NÚMERO 1 A LA VENTA VENTA LA A 1 NÚMERO SUPERMAN SUPERMAN

ESPECIAL V DE VENDETTA

cio guante cuando contestó. Afirmó que el cómic había tenido un impacto significati- vo en el público que lo había leído. Por sus encuentros con muchos lectores, la obra DE ROSAS Y MÁSCARAS parecía haber expresado ideas necesa- rias, había impactado contando vivencias que ya se habían dado. Según las palabras del dibujante, ninguna obra anterior o posterior en la que hubiera trabajado ha- bía tenido ese efecto. Era relevante tanto a nivel político como a nivel personal.

En realidad, tanto Prior como Lloyd tenían razón, pero hablaban de cosas distintas. Mientras que Prior hablaba de cantidad y de amplitud, Lloyd hablaba de calidad y de profundidad. El cine había permitido llevar la historia a más gente, sí, pero el mérito de cómo había calado estaba en las páginas del cómic. Hasta el punto de que seguramente V de vendetta pueda considerarse una de esas obras que son punta de lanza a la hora de captar nuevos lectores de cómic.

Sin que necesariamente sea la primera obra que haya leído alguien, sí que puede ser la obra que haga que un lector espo- rádico o casual descubra el potencial del

n mayo de 2012, en el seno del 30.O Salón del Cómic para la denuncia de los abusos del poder. Durante esa de Barcelona, tuvo lugar una interesante mesa charla se trataron temas muy variados, entre ellos, el Eredonda. Bajo el título "El cómic frente al sistema", origen del célebre cómic que Alan Moore y David Lloyd se reunió a los autores Alfons López, Marcos Prior y iniciaron a principios de los ochenta y que supuso un David Lloyd para hablar del noveno arte como medio antes y un después en las carreras de ambos.

de Iván Galiano

Durante el evento, Marcos Prior —autor negar la afirmación de Prior, pero visible- res británicos como icono encarnador de cómics de reflexión sociológica como mente contrariado, expuso que la obra ya de ideas y valores poniéndolo a la altu- Necrópolis o Gran Hotel Abismo y conoce- tuvo un impacto mayor de lo habitual en ra de otros como El Eternauta de Héctor dor del peso de la industria del cine como el medio que la vio nacer, en comparación Germán Oesterheld y Francisco Solano difusora de ideas— comentó que V de ven- con publicaciones similares. Añadió que López, pero, en su opinión, la repercusión detta llegó a un público mayor gracias a el cómic se reeditaba desde los noventa a nivel global era deudora de la produc- la adaptación cinematográfica producida y se había publicado por todo el mundo. ción cinematográfica. No creo que Prior por las Hermanas Wachowski y dirigida Prior insistió: aceptaba la importancia hubiera lanzado ningún desafío con sus por James McTeigue. David Lloyd, sin del personaje creado por los dos auto- afirmaciones, pero Lloyd recogió un ficti-

18 V DE VENDETTA cio guante cuando contestó. Afirmó que el medio para transmitir historias. O ideas. una nueva revista de cómic de fantasía y cómic había tenido un impacto significati- Por esta razón, nunca está de más revisi- ciencia ficción. La serie se publicaría jun- vo en el público que lo había leído. Por sus tar el origen de esta obra maestra y ana- to con otras como Laser Eraser and Alex encuentros con muchos lectores, la obra lizar los elementos que explican su éxito. Pressbutton o Marvelman (posteriormen- DE ROSAS Y MÁSCARAS parecía haber expresado ideas necesa- te, Miracleman). Lloyd recomendó a Moore rias, había impactado contando vivencias LA GÉNESIS como guionista: ambos habían trabajado que ya se habían dado. Según las pala- El origen de V de vendetta lo cuenta con anterioridad en un par de tiras para bras del dibujante, ninguna obra anterior o mejor Alan Moore que el que escribe es- Doctor Who Monthly. Skinn quería un thriller posterior en la que hubiera trabajado ha- tas palabras en Tras la sonrisa pintada, un noir detectivesco ambientado en los años bía tenido ese efecto. Era relevante tanto a texto que ha acompañado a multitud de treinta, un poco al estilo de Night Raven. Y nivel político como a nivel personal. ediciones de la obra y que explica con de- se pusieron manos a la obra. talle cómo fue el diálogo creativo entre los En realidad, tanto Prior como Lloyd autores y las decisiones que se tomaron Así que, por un lado, tenemos a un tenían razón, pero hablaban de cosas para llevar a cabo la obra. Moore cuenta guionista anotando febrilmente referen- distintas. Mientras que Prior hablaba de que en ese artículo trata de responder a cias y conceptos como inspiración. El cantidad y de amplitud, Lloyd hablaba de la inocente e importantísima pregunta de trabajo de lluvia y asociación de ideas de calidad y de profundidad. El cine había “¿de dónde sacamos las ideas?”. Lo que Moore fue muy extenso. Esto, muy posi- permitido llevar la historia a más gente, trataremos de explicar aquí —unas cuatro blemente, fue en favor de que la serie y sí, pero el mérito de cómo había calado décadas después— es por qué fueron y su protagonista acabaran desarrollando estaba en las páginas del cómic. Hasta el siguen siendo las mejores decisiones po- un carácter y personalidad únicos. Cuan- punto de que seguramente V de vendetta sibles. do la influencia creativa viene de una o pueda considerarse una de esas obras dos referencias muy específicas, existe el que son punta de lanza a la hora de captar Pongamos un poco de contexto. En el riesgo de la burda copia. Cuando la nube nuevos lectores de cómic. momento de recibir el encargo que acaba- de referencias es amplia, el resultado es ría convirtiéndose en V de vendetta, am- algo que es todas esas referencias y nin- Sin que necesariamente sea la primera bos autores se encontraban trabajando guna al mismo tiempo. De esta forma, en V obra que haya leído alguien, sí que puede para varias revistas de cómic británicas. hay algo de Robin Hood, pero también del ser la obra que haga que un lector espo- Moore, a principios de los ochenta, tras Conde de Montecristo. Habla tanto con la rádico o casual descubra el potencial del una primera etapa de publicar en fanzines voz de Vincent Price como con la de Da- —en la que ya desarrolló una idea para un vid Bowie. Combate a sus enemigos como personaje llamado “The Doll” que luchaba Night Raven, Batman o la Sombra. La his- contra un estado opresor—, aceptaba en- toria tiene momentos ambientales que re- cargos para las revistas 2000 AD y Doctor cuerdan a Un mundo feliz, 1984 o Fahrenheit Who Monthly. En aquella etapa, muy a su 451, pero también guarda alguno de sus pesar, solo había podido escribir historias mensajes. Y hay ecos de Thomas Disch para cómics de cuatro o cinco páginas. tanto como de Thomas Pynchon. La ges- Más adelante confesaría que el período talt de todo eso propiciaba algo nuevo, para la denuncia de los abusos del poder. Durante esa que pasó escribiendo esas breves histo- pero familiar. rietas resultó ser el mejor entrenamiento charla se trataron temas muy variados, entre ellos, el posible para lo que vino después: al fin y Por otro lado tenemos a un dibujan- origen del célebre cómic que Alan Moore y David Lloyd al cabo, un viaje largo siempre se puede te cuyas influencias gráficas son muy iniciaron a principios de los ochenta y que supuso un desglosar en etapas cortas. En cualquier variadas, pero tampoco están del todo antes y un después en las carreras de ambos. caso, nada deseaba más el escritor britá- desconectadas. En pintura, Turner, Rem- nico que ponerse a trabajar en una serie. brandt y Millais. En tira de prensa, Geoff de Iván Galiano Por su parte, Lloyd, tras unos inicios como Campion, Ron Embleton y John Burns. ilustrador en publicidad, había trabajado En cómic de superhéroes, Steve Ditko y con solvencia para Marvel UK. Uno de sus Jack Kirby. También directores de cine res británicos como icono encarnador trabajos inmediatamente anteriores a la y televisión como Don Medford, Don Siegel, de ideas y valores poniéndolo a la altu- obra que nos ocupa fue Night Raven, un Alfred Hitchcock, Boris Sagal o Terence ra de otros como El Eternauta de Héctor justiciero pulp creado por los editores Dez Fisher. Y escritores de estilos y géne- Germán Oesterheld y Francisco Solano Skinn y Richard Burton. Con guiones de ros tan diferentes como H.P Lovecraft, López, pero, en su opinión, la repercusión Steve Parkhouse, la obra ganó un premio Richard Matheson, Raymond Chandler, a nivel global era deudora de la produc- Eagle, y en ella podría verse cierta aso- Robert Bloch o Robert Sheckley. Y por ción cinematográfica. No creo que Prior ciación con V en tanto que enmascarado supuesto, tenemos el contexto sociopo- hubiera lanzado ningún desafío con sus nocturno. Dez Skinn contactó con Lloyd lítico del Reino Unido cuando los autores afirmaciones, pero Lloyd recogió un ficti- para que empezara una serie en Warrior, empezaron a trabajar en la obra: el partido

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conservador de Margaret Thatcher lleva- ba dos años en el poder. Thatcher logró minar el poder de los sindicatos, des- truyó la industria manufacturera, lo cual elevó el desempleo, y favoreció políticas que discriminaban la homosexualidad. Además, a finales de los setenta tam- bién se había dado un alarmante auge del National Front, el partido político de extrema derecha marcadamente racista que buscaba directamente la criminaliza- ción de la homosexualidad. El cuadro era bastante gris. En ese sentido, la ucronía proyectada humano, pero también de manipulacio- EL FUTURO ES PASADO fue pionera, al menos en el mundo del nes televisivas, de la invasión del espacio El dónde y el cuándo de la historia re- cómic. Precedentes de este futurismo privado; y lo hacían desde la atmósfera y sultaron capitales a la hora de conseguir noir pesimista y/o distópico podríamos la estética de años treinta que tan bien ese aire de fábula atemporal. El futurismo encontrarlos, sí, en el cine, en obras había dibujado Jordi Bernet en Torpedo noir era un subgénero en pañales en el como Alphaville (Jean Luc Godard, 1965), 1936. Sin embargo, Moore y Lloyd llegaron cómic de ciencia ficción del momento. Sí que voluntariamente también trataba de antes: entendieron que el lector enten- que se había abundado en la ambienta- alejarse de las visiones del futuro más dería —o temería— mejor un futuro gris y autoritaria, pero también aportaba un componente de diseño ción distópica como forma de romper con luminosas y exóticas. Otras similares represor si, en vez de recurrir a elementos interesante. la vieja visión del mañana utópico en el que temáticamente también apuntaron a visuales de fantaciencia, acudían a una que tecnología y naturaleza convivían la distopía, a las conspiraciones guber- representación del pasado más sobria y Que la máscara fuera la cara de un hombre implicaba el uso en armonía. Revistas como 2000 AD o namentales y al futurismo entrelazado cotidiana. Gabardinas, calles estrechas, de una simbología casi inédita en un cómic de las característi- Warrior apostaban por futuros más oscu- con el género negro serían Las dos ca- rejas, paredes de ladrillo y una noche que cas de V de vendetta. El concepto de partida era el héroe —o su- ros. La acción y la aventura seguían ahí, ras del miedo (Lamont Johnson, 1972) y parece no terminar nunca. perhéroe— pulp enmascarado, que era lo que iba a ser el tebeo pero se dejaba caer un mensaje crítico 206 V DE VENDETTA según la propuesta del editor. Los cánones mandaban que el sobre hacia dónde estaba yendo real- embozado justiciero encarnase en su vestimenta —y especialmente la humanidad. mente en su máscara— algún tótem o símbolo que transmitiera sensaciones. Arañas, murciélagos o cuervos representaban lo En las brumas primigenias de lo que siniestro, la vigilancia del depredador sigiloso y nocturno. Al en- iba a ser la serie, se descartó rápida- mascarar a V con la cara de un hombre.... ¿qué representaba? mente la ambientación en los años ¿Qué ideas había detrás? Moore y Lloyd literalmente consiguie- treinta a petición de Lloyd, que quería ron que V encarnase una idea. El “rostro” —la máscara— que evitar un pesado trabajo de documen- veíamos no era el suyo, y el rostro tras la máscara era un miste- tación. Moore propuso entonces tras- rio. Al mismo tiempo, usar un rostro humano aspiraba a transmi- ladar la acción al futuro, a 1997; y se tir que el ser humano, la cultura humana, en el mundo en el que mantuvo cierta estética retro, donde transcurre la historia, era algo underground, clandestino. Y esto Lloyd podía trabajar con su chiaroscuro lo vemos también en la guarida del protagonista, su “batcueva”, y mantener el tono visual de relato noir. conocida como “la Galería en la Sombra”. Si los trofeos, equipos Que el futuro remitiera visualmente al y demás parafernalia que residían en las guaridas de persona- pasado lanzaba un mensaje poderoso 206Cuando V DE VENDETTA el destino nos alcance (Richard UN ROSTRO COMO MÁSCARA jes como Superman o Batman los caracterizaban, recordemos al lector. Los supuestos avances de la Fleischer, 1974). Con todo y con eso, lo que puso todos que en la de V se almacenaba toda la cultura erradicada por el humanidad no garantizaban un progre- los engranajes de la obra en movimiento fascismo: los libros, las películas, la música. so ético porque sí. La historia nos podía En cómic, el gran hito de la ciencia fic- fue la decisión de que su protagonista llevar a retrocesos. Las lecciones apren- ción cruzada con el relato de detective en encarnase visualmente a Guy Fawkes, De esta forma se conseguía efectivamente infundir una sensa- didas se olvidaban. Y que el fascismo horas bajas nos lo traería Moebius, con el revolucionario del siglo XVI que intentó ción de compromiso en el lector. El protagonista principal luchaba fuera vencido en la Segunda Guerra The Long Tomorrow (1987), cómic consi- fallidamente hacer estallar el Parlamento contra las injusticias de un statu quo totalitario y opresor con un Mundial no garantizaba que no pudiera derado uno de los más influyentes en la y asesinar al rey Jacobo I en la Conspi- rostro humano, como el del lector. En la obra existe un momento volver. Así, los autores vistieron el ima- imaginería de ciencia ficción. Cabe no ración de la Pólvora. Esta idea surgió de en el que se produce una toma de conciencia y un traspaso de ginario Reino Unido de finales de los no- olvidar tampoco Custer (1985) de Carlos Lloyd: no es raro que el dibujante sea el la responsabilidad del cambio social, al entender la profundidad venta con unas formas y arquitecturas Trillo y Jordi Bernet, que se adelantaban que mejor pueda entender lo que funcio- del viaje y las motivaciones del protagonista. Y se produce de- sobrias y desangeladas, muy diferentes 30 años al fenómeno de los realities y la na visualmente en un cómic, en la dupla lante de un espejo, frente al lector, un hecho interpretable como de las luces de neón y los coches vola- venta de la vida privada de las personas. autoral. El conspirador canalizaba la in- una ruptura de la cuarta pared. Tú eres V. Todos somos V. Un dores prometidos. En él se nos hablaba de la soledad del ser dignación contra la clase política más mensaje transmitido con mucha sutileza, simetría y elegancia en el cómic y, por desgracia, más bastamente en la adaptación cinematográfica.

También hay que considerar el gesto sonriente como un icono dentro del icono. Precisamente Alan Moore se ha recreado en la trascendencia de la sonrisa como símbolo en Watchmen así como ha explorado la perversión del humor en La broma asesina. Moore rompió con el significado obvio de compla- cencia, conformismo o mera alegría. La sonrisa dibujada en la máscara de V conectaba con un plano de misterio u ocultación de las intenciones —cuyo referente popular en materia de icono- grafía visual es sin duda La Gioconda de Leonardo Da Vinci— o de anarquía y locura —la ya mencionada archinémesis del jus- humano, pero también de manipulacio- ticiero de Gotham—. nes televisivas, de la invasión del espacio privado; y lo hacían desde la atmósfera y UNA LITERATURA QUE SURGIÓ DEL SILENCIO la estética de años treinta que tan bien En el reconocimiento a las obras de Moore como grandes había dibujado Jordi Bernet en Torpedo obras, se suele dejar en segundo plano a los dibujantes; algo 1936. Sin embargo, Moore y Lloyd llegaron que sucede con casi todos los guionistas célebres. “From Hell, antes: entendieron que el lector enten- de Alan Moore.” “Promethea, de Alan Moore.” ”Watchmen, de dería —o temería— mejor un futuro gris y autoritaria, pero también aportaba un componente de diseño Alan Moore.” Todas esas obras tienen su magia única gracias represor si, en vez de recurrir a elementos interesante. a los estilos de sus respectivos artistas. Aquí ya hemos visto visuales de fantaciencia, acudían a una cómo el diseño visual del personaje, con todo el potencial sim- representación del pasado más sobria y Que la máscara fuera la cara de un hombre implicaba el uso bólico que arrastraba, se lo debemos a Lloyd. Pero el dibujante cotidiana. Gabardinas, calles estrechas, de una simbología casi inédita en un cómic de las característi- también fue responsable de establecer unas coordenadas muy rejas, paredes de ladrillo y una noche que cas de V de vendetta. El concepto de partida era el héroe —o su- específicas que condicionaron la narrativa del tebeo: quería parece no terminar nunca. perhéroe— pulp enmascarado, que era lo que iba a ser el tebeo prescindir tanto de los globos de pensamiento —adelantándose 206 V DE VENDETTA según la propuesta del editor. Los cánones mandaban que el a una tónica más moderna de comic-book— como de los efec- embozado justiciero encarnase en su vestimenta —y especial- tos de sonido. Lloyd quería liberarse de los elementos más “de mente en su máscara— algún tótem o símbolo que transmitiera cómic” para acercar la experiencia de leer una historieta a la sensaciones. Arañas, murciélagos o cuervos representaban lo del cine o la televisión. Buscaba atraer a un público no lector de siniestro, la vigilancia del depredador sigiloso y nocturno. Al en- cómics y puede que hacerlo así contribuyera al ya mencionado mascarar a V con la cara de un hombre.... ¿qué representaba? fenómeno de punta de lanza de la obra. ¿Qué ideas había detrás? Moore y Lloyd literalmente consiguie- ron que V encarnase una idea. El “rostro” —la máscara— que Moore encajó con cierto terror esas condiciones: sentía que veíamos no era el suyo, y el rostro tras la máscara era un miste- la exploración literaria del desarrollo íntimo de los personajes rio. Al mismo tiempo, usar un rostro humano aspiraba a transmi- podría quedar capada. Era irónico que una obra que criticaba tir que el ser humano, la cultura humana, en el mundo en el que la represión y defendía la libertad de expresión limitara los re- transcurre la historia, era algo underground, clandestino. Y esto cursos expresivos del guionista. Pero irónicamente también, lo vemos también en la guarida del protagonista, su “batcueva”, establecer unos límites supuso una explosión creativa. El de conocida como “la Galería en la Sombra”. Si los trofeos, equipos Northampton abordó los nuevos parámetros como un desafío. y demás parafernalia que residían en las guaridas de persona- Algo que podríamos aventurar que es lo que ha hecho Moore 206 V DE VENDETTA UN ROSTRO COMO MÁSCARA jes como Superman o Batman los caracterizaban, recordemos siempre con cada nuevo cómic. Con todo y con eso, lo que puso todos que en la de V se almacenaba toda la cultura erradicada por el los engranajes de la obra en movimiento fascismo: los libros, las películas, la música. Al no poder tirar de los recursos clásicos, exploró otros nue- fue la decisión de que su protagonista vos. Y así nacen capítulos como el preludio de “Este vicioso ca- encarnase visualmente a Guy Fawkes, De esta forma se conseguía efectivamente infundir una sensa- baret”, en el que, a través de la interpretación de una partitura el revolucionario del siglo XVI que intentó ción de compromiso en el lector. El protagonista principal luchaba —que aparece en página—, se permite retratar a la sociedad del fallidamente hacer estallar el Parlamento contra las injusticias de un statu quo totalitario y opresor con un Londres en el que sucede la historia y darle un buen repaso y asesinar al rey Jacobo I en la Conspi- rostro humano, como el del lector. En la obra existe un momento crítico. O la escena de “El velo” en la que los únicos diálogos ración de la Pólvora. Esta idea surgió de en el que se produce una toma de conciencia y un traspaso de que acompañan a la acción son los de un rancio serial de Lloyd: no es raro que el dibujante sea el la responsabilidad del cambio social, al entender la profundidad aventuras televisivo. O las increíbles escenas de tensión silen- que mejor pueda entender lo que funcio- del viaje y las motivaciones del protagonista. Y se produce de- ciosa dignas de una película de Hitchcock. Las secuencias de na visualmente en un cómic, en la dupla lante de un espejo, frente al lector, un hecho interpretable como Lloyd proyectaban sonidos en la mente del lector: unos pasos autoral. El conspirador canalizaba la in- una ruptura de la cuarta pared. Tú eres V. Todos somos V. Un en lontananza, el ruido del martillo de un revólver o una explo- dignación contra la clase política más mensaje transmitido con mucha sutileza, simetría y elegancia sión atronadora. ESPECIAL V DE VENDETTA

Hay numerosos ejemplos que de- fábula noir. Sin embargo, en mi opinión, y serialización. Se podría decir que en- muestran que los recursos literarios Whitaker y Dodds acertaron completa- cendió la chispa que revolucionaría la de Moore no eran escasos. El guionista mente con la paleta elegida. Los colores creatividad y el talento del autor británi- empleó formas textuales muy diferentes fríos y los tonos pastel apagados y cre- co. Además, en la obra, se podrían intuir para contar lo que dio cuerpo y alma al pusculares insuflan esa sensación de temas y recursos que desarrollaría más origen de V, ya que tanta importancia vivir en un mundo deprimido y vacío. adelante. Por ejemplo, las historias den- tenía el frío diario médico de la Doctora tro de las historias, uno de los recursos Delia como el cálido diario esperanzador Decir que las vidas de los autores no narrativos favoritos de Moore, nos las de Valerie Page. Sus palabras eran res- serían las mismas tras la finalización de encontramos aquí como nos las encon- pectivamente el testimonio de un calva- la obra, pese a ser un cliché cansino, se- traremos en Watchmen. Un personaje rio y de una liberación, y ayudan al lector ría verdad; si bien los casos de dibujante lee un libro, un diario, un cómic, y luego a entender al personaje. y guionista no serían los mismos. David nosotros leemos ese libro, diario o cómic. Lloyd continuó su carrera creando obras También la simbología elemental que ve- Se dice que la obra tiene una estructu- en líneas temáticas y estilos parecidos. ríamos en Promethea la detectamos en ra clásica de introducción, nudo y desen- De entre sus obras más interesantes las diferentes catarsis que viven V (fue- lace. Y es cierto. Se presenta el mundo y podríamos destacar tres: Materia oscu- go, voluntad, destrucción) o Evey (agua, al personaje protagonista en la introduc- ra, un recopilatorio de historias de terror emoción, cambio). Y quizás también hay ción; se desvela el misterio del origen y cortas al estilo de revistas como Creepy, un poco de la poesía y el terror que vería- las motivaciones de este y se produce dibujadas entre 1985 y 2004 en colabo- mos en La Cosa del Pantano. una catarsis en otros personajes duran- ración con varios autores; Kickback, una te el nudo; y, finalmente, el desenlace intriga sobre corrupción policial con una CRITICISMOS Y REACCIONES resuelve el conflicto final entre los dos reflexión sobre la extensión de la corrup- Ni que decir tiene que V de vendetta sulta ridículo, especialmente si giramos antagonistas, el justiciero clandestino ción y la implicación de cada individuo ha sido alabada por todo el mundo, pero la mirada a cómo se convirtió en tradi- contra el estado fascista. Pero, entreteji- en ella; y The Territory, con Jamie Delano, también ha encontrado sus críticos. Los ción festiva la quema de muñecos con da en ese proceso, hay una compleja red inédita en España, un pulp de horror y críticos, en realidad, no serían un proble- su efigie en piras. Precisamente resulta de relatos que nos muestran que la his- ciencia ficción que, de nuevo, ahonda ma; son completamente"Pero lanecesarios. gente está No un (otro) golpe de genialidad de los auto- tan acobardada y toria no es solo la de V, sino la del coro de en la cuestión de la ética y la moralidad lo son tanto quizásdesorganizada... los que han tomado Hay res decidir que V surgiera de entre unas quien aprovechará personajes que viven en esa sociedad, del ser humano. En cualquier caso, todas ciertos aspectos dela ocasiónla obra paray los han llamas tras su catarsis liberadora. protestar, pero ya sea como opresores u oprimidos. No sus obras posteriores viven a la sombra descontextualizadono para será cargar más que contra muchas veces se comenta cómo Moore de la que hizo con Alan Moore, algo de la misma o para acusaruna voz a los que autores grita de También se han querido exceder las en el desierto." destacó a los personajes femeninos en lo que Lloyd es consciente y acepta con fomentar ideas peligrosas, especialmen- simpatías de los autores con el anarquis- V de vendetta. Evey es los ojos del lec- naturalidad. te a la sazón de haber convertido en hé- mo y se ha querido ver la representación tor durante toda la historia. Valerie Page roe a una figura histórica señalada como de la dictadura fascista en la obra como es la luz en la oscuridad. Y la tragedia Respecto a Moore, podría decirse que un traidor a su país. una alegoría del gobierno conservador de Rose es quizás el relato más triste y V de vendetta sería la primera de sus de Margaret Thatcher. Seguramente los realista; quizás por eso borrado comple- grandes obras, no siendo estas pocas. Por ejemplo, los críticos más demagó- autores no le guardan ninguna simpatía tamente de la película pese a que Moore Si bien otros títulos como Miracleman, gicos han definido a Guy Fawkes como a la antigua primera ministra, y habrán le dio un protagonismo capital hacia el sus etapas en Capitán Britania y La Cosa un ultracatólico. Efectivamente, era ca- criticado sus políticas. Sin embargo, clímax del cómic. Con la historia de estas del Pantano y la mismísima Watchmen tólico. Pero no sé hasta qué punto llamar también han constatado —en la charla tres mujeres, el retrato de la opresión es fueron terminadas antes, V de vendetta “ultracatólico” a un católico del siglo XVI que se menciona en la introducción de más fehaciente. Y a las tres, en el desa- fue la primera en iniciarse. Espoloneó al es como decir que el agua moja mucho. este artículo, sin ir más lejos— que el rrollo de la historia, el guionista las empo- guionista en formas narrativas diversas Radicalizar a Fawkes a través de carac- mensaje antifascista de la obra sale de dera de tres formas diferentes. y le fogueó en términos de planificación terizarlo como un extremista religioso re- la preocupación por el auge del National Front. De todas formas, tampoco cabría DESPUÉS DE V olvidar que el conservadurismo thatche- La serie se vio interrumpida en 1985 riano absorbió los votos de esa extrema con el cierre de Warrior. No se vería derecha cuando el National Front perdió completada hasta 1988; DC Comics arraigo en la ciudadanía. reeditó los números ya publicados y los restantes en una miniserie de 10 núme- Tanto Moore como Lloyd han insistido ros. Y lo hicieron a color. De este último siempre en que la obra trata del enfren- hecho, cabría señalar el trabajo de Steve tamiento entre dos ideologías opuestas Whitaker y Siobhan Dodds. A priori se- como lo son el fascismo y el anarquis- guramente parecía descabellado aña- mo. Como ficción, si queremos extraer- dir color al blanco y negro original que le un mensaje, sirve para alertar de los casaba perfectamente con el tono de peligros del primero, de las formas y los

"El ruido es proporcional al silencio que lo precede. Cuanto más absoluto es el silencio, más impactante es el trueno."

"...Y suena mucho, mucho "Nuestros amos llevan más fuerte de lo que generaciones sin oír la voz recuerdan." del pueblo, Evey..."

276 V DE VENDETTA y serialización. Se podría decir que en- consecuencias de la llegada final al po- cendió la chispa que revolucionaría la der de estos grupos. V de vendetta, aun creatividad y el talento del autor británi- con su calidad narrativa y literaria, jamás co. Además, en la obra, se podrían intuir fue una socioficción de entretenimiento temas y recursos que desarrollaría más o evasión, sino de compromiso. Pero con adelante. Por ejemplo, las historias den- la entrada en el nuevo milenio, se en- tro de las historias, uno de los recursos cuentra con dos dificultades para que, narrativos favoritos de Moore, nos las como obra, siga ayudando a la toma de encontramos aquí como nos las encon- conciencia. La primera de ellas es supe- traremos en Watchmen. Un personaje rar a la adaptación cinematográfica en lee un libro, un diario, un cómic, y luego popularidad. Con todo el éxito que pudo nosotros leemos ese libro, diario o cómic. tener la película y que pudo servir para También la simbología elemental que ve- amplificar su mensaje, lo que parece ríamos en Promethea la detectamos en que quedó en el público fue el aspecto las diferentes catarsis que viven V (fue- cool de su diseño visual, la multitud de go, voluntad, destrucción) o Evey (agua, máscaras, la revolución guay. Su historia emoción, cambio). Y quizás también hay queda reducida y simplificada; se pierde un poco de la poesía y el terror que vería- el complejo mosaico en el que se nos mos en La Cosa del Pantano. muestra cómo un estado con políticas de ultraderecha destruye al ser humano. CRITICISMOS Y REACCIONES Es cierto que la película conserva y muy Ni que decir tiene que V de vendetta sulta ridículo, especialmente si giramos mensajes bajo los que se oculta. Y nos bien lo que en mi opinión es el corazón ha sido alabada por todo el mundo, pero la mirada a cómo se convirtió en tradi- cuenta que, en un contexto de dominio del cómic, la historia de Valerie Page. también ha encontrado sus críticos. Los ción festiva la quema de muñecos con absoluto de este, con la sociedad con- Pero no consigue que esta deje poso en críticos, en realidad, no serían un proble- su efigie en piras. Precisamente resulta trolada con medidas de represión o de el público, que parece preferir el embozo ma; son completamente"Pero lanecesarios. gente está No un (otro) golpe de genialidad de los auto- y la máscara de superhéroe, el icono vi- tan acobardada y atontamiento de los individuos, y con lo son tanto quizásdesorganizada... los que han tomado Hay res decidir que V surgiera de entre unas unas fuerzas policiales represoras de sual fácilmente absorbible y regurgitable quien aprovechará ciertos aspectos dela ocasiónla obra paray los han llamas tras su catarsis liberadora. cualquier posible disidencia, la única por el sistema sobre el alegre consumi- protestar, pero descontextualizadono para será cargar más que contra forma de combate es desde la segunda, dor. El poder de la historia de Valerie se la misma o para acusaruna voz a los que autores grita de También se han querido exceder las pierde y se olvida. Ojalá más rosas y me- en el desierto." desde el anarquismo. Pero los propios fomentar ideas peligrosas, especialmen- simpatías de los autores con el anarquis- autores no dejan de ser críticos con esta nos máscaras. Por eso hay que volver al te a la sazón de haber convertido en hé- mo y se ha querido ver la representación segunda forma ideológica. No ensalzan cómic cada cierto tiempo. roe a una figura histórica señalada como de la dictadura fascista en la obra como la anarquía como la forma que debería un traidor a su país. una alegoría del gobierno conservador adoptar la sociedad ilustrada tras la de- La segunda dificultad es contar la de Margaret Thatcher. Seguramente los rrota del fascismo. En todo caso, dejan historia con el salto de tiempo respecto Por ejemplo, los críticos más demagó- autores no le guardan ninguna simpatía una incertidumbre que permite reflexio- a un futuro, 1997, que supuestamente gicos han definido a Guy Fawkes como a la antigua primera ministra, y habrán nar. Y para darse cuenta de esto, tan solo ya hemos dejado atrás, al menos en un ultracatólico. Efectivamente, era ca- criticado sus políticas. Sin embargo, hay que leer el cómic hasta el final. algunos aspectos que hacen que el tólico. Pero no sé hasta qué punto llamar también han constatado —en la charla tablero sociopolítico y el espacio socio- “ultracatólico” a un católico del siglo XVI que se menciona en la introducción de VIGENCIA EN EL SIGLO XXI cultural sean diferentes. Los nazis de es como decir que el agua moja mucho. este artículo, sin ir más lejos— que el Si los autores crearon su obra con la entonces no siguen las mismas estra- Radicalizar a Fawkes a través de carac- mensaje antifascista de la obra sale de intención de advertir sobre el auge de tegias que los neonazis de ahora aun- terizarlo como un extremista religioso re- la preocupación por el auge del National la extrema derecha, entonces V de ven- que su base ideológica sea la misma. Front. De todas formas, tampoco cabría detta es tan importante hoy como lo fue Los medios de comunicación suavizan olvidar que el conservadurismo thatche- en su día. El crecimiento de partidos con el lenguaje y las posiciones de la ultra- riano absorbió los votos de esa extrema agendas discriminatorias que van to- derecha. La inmediatez de las noticias, derecha cuando el National Front perdió mando poder en cámaras legislativas y la duda de su autenticidad y el uso de arraigo en la ciudadanía. consiguiendo un impacto en el público la posverdad como herramienta de ma- es notable en varios países europeos. nipulación cambian totalmente las re- Tanto Moore como Lloyd han insistido También, en nuestro país se ha dado la glas del juego. Los nuevos retratos del siempre en que la obra trata del enfren- aparición de grupos de acción social con fascismo actual en cómic tendrán que tamiento entre dos ideologías opuestas lemas racistas u homófobos, cada vez tener los ojos más abiertos que nunca; como lo son el fascismo y el anarquis- con más visibilidad. pero podrán inspirarse en V de vendetta, mo. Como ficción, si queremos extraer- sin lugar a dudas. Aun con el paso del le un mensaje, sirve para alertar de los Los autores hablaron de todo eso tiempo, sigue siendo necesario su men- peligros del primero, de las formas y los hace más de 30 años. Y hablaron de las saje esencial. --(IG)

"El ruido es proporcional al silencio que lo precede. Cuanto más absoluto es el silencio, más impactante es el trueno."

"...Y suena mucho, mucho "Nuestros amos llevan más fuerte de lo que generaciones sin oír la voz recuerdan." del pueblo, Evey..."

276 V DE VENDETTA ESPECIAL V DE VENDETTA Entrevista a DAVID LLOYD “V de vendetta salió tan bien porque podíamos pensar, experimentar y planear más.”

Uno de los primeros títulos con los que logró destacar en el panorama de la historieta británica fue Night Raven (Marvel UK). Pero cuando el editor Dez Skinn fundó la cabecera Warrior, surgió la oportunidad de desarrollar V de vendetta junto a Alan Moore, con quien ya había coincidido en una historia colectiva de Doctor Who Magazi- ne. Parece que el origen y la evolución de esta obra tan influyente fueron fruto de un proceso muy colaborativo.

Podríamos hablar largo y tendido sobre esto. Inicialmente, la editorial quería que yo lo guionizara y lo dibu- jara. Pero en esa época yo trabajaba con Alan y sabía que si él se apunta- ba, el cómic sería mucho mejor que si lo hacía yo solo. Ambos tuvimos la misma idea de hacer un personaje que combatiera una dictadura fascista en el futuro. Tuvimos la idea en momentos totalmente diferentes. A mí se me ocurrió un personaje llamado Falkenbridge, una guerrillera que combatía una dictadura fascista en un futuro posible. Intenté venderle la idea a una editorial, pero no pude. Hice unas páginas de prueba, pero no funcionó.

A Alan se le ocurrió un personaje muy parecido que intentó vender a urante la pasada edición del Salón del Cómic de comentamos la génesis de un clásico de la talla de otra editorial, aunque cuando empe- Barcelona, tuvimos ocasión de charlar con uno V de vendetta, su aportación al sello Vertigo y proyectos zamos con V de vendetta yo no tenía de los autores invitados a nuestro stand: David personales como Kickback y la plataforma de cómic ni idea. Se llamaba la Muñeca, era un D terrorista con la cara maquillada de Lloyd (Enfield, Reino Unido, 1950), todo un referente de digital Aces Weekly. A continuación, os ofrecemos la blanco, un guerrillero que combatía una dictadura. Los dos coincidíamos la historieta británica. A lo largo de la conversación, transcripción de dicha charla. y los dos teníamos conciencia políti- ca. Nos interesaba hacer algo que no de David Fernández Entrevista a DAVID LLOYD “V de vendetta salió tan bien porque podíamos pensar, experimentar y planear más.”

Uno de los primeros títulos con los fuera solo una aventura. Queríamos la cara y se quita el maquillaje, eso que logró destacar en el panorama de hacer una historia sobre un comba- provenía de una película de Natalie la historieta británica fue Night Raven tiente de la resistencia y hacer que Wood titulada La rebelde. Pensé: “Eso (Marvel UK). Pero cuando el editor también fuera un gran cómic. Así que es genial, usémoslo”. Hubo algunos Dez Skinn fundó la cabecera Warrior, vimos la oportunidad de cumplir con cambios grandes, pero en general surgió la oportunidad de desarrollar las breves especificaciones de la fueron cosas menores. V de vendetta junto a Alan Moore, con editorial: un vigilante enmascarado quien ya había coincidido en una his- muy parecido a Night Raven, que fue Conforme avanzaba la realización de toria colectiva de Doctor Who Magazi- por lo que me habían pedido que lo la obra, ¿eran conscientes de que es- ne. Parece que el origen y la evolución hiciera, y que hiciéramos algo con él. taban desarrollando un proyecto es- de esta obra tan influyente fueron pecial, con un gran poder simbólico? fruto de un proceso muy colaborativo. Y la otra cosa sobre V de vendetta fue que, como la editorial no nos Lo genial de V de vendetta es que Podríamos hablar largo y tendido pagaba la tarifa completa, porque al empezó como una especie de aven- sobre esto. Inicialmente, la editorial ser independiente no podía, eso nos tura con matices políticos y fue cre- quería que yo lo guionizara y lo dibu- ofreció dos ventajas que no había- ciendo con el tiempo. Alan aprovechó jara. Pero en esa época yo trabajaba mos tenido nunca: tuvimos control to- la oportunidad para llevarlo más allá con Alan y sabía que si él se apunta- tal sobre el proyecto y nos quedamos de lo que era inicialmente. Creo que ba, el cómic sería mucho mejor que con la propiedad del personaje. Todo fue porque tuvimos mucho tiempo si lo hacía yo solo. Ambos tuvimos la lo demás que habíamos hecho era para hacerlo. Lo que hicimos al prin- misma idea de hacer un personaje trabajo por contrato, así que fue una cipio para Warrior eran unas 6-8 pá- que combatiera una dictadura fas- experiencia nueva y genial. Era como ginas al mes, así que había tiempo cista en el futuro. Tuvimos la idea en ser niños en el campo. Podíamos ha- para pensar. No era el típico cómic, momentos totalmente diferentes. A cer lo que quisiéramos. Pero en tér- con fechas de entrega muy estric- mí se me ocurrió un personaje llama- minos colaborativos, en cuanto a lo tas. Ese fue uno de los motivos por do Falkenbridge, una guerrillera que esencial, Alan escribía el esquema los que salió tan bien, porque podía- combatía una dictadura fascista en básico y luego se escribía en libros mos pensar y experimentar y planear un futuro posible. Intenté venderle que contienen capítulos. Había libros más... y dejar que la cosa creciera a la idea a una editorial, pero no pude. y capítulos. Antes de hacer cada li- su manera. Mucha gente piensa que Hice unas páginas de prueba, pero no bro, había una sinopsis. Yo decía lo fue como un cómic normal y que sa- funcionó. que me gustaba y lo que creía que bíamos cómo empezaría y terminaría, no funcionaba. Lo comentábamos y pero no fue así. Cuando empezamos, A Alan se le ocurrió un personaje luego venían los guiones individua- no teníamos ni idea de cómo termina- muy parecido que intentó vender a les. Si había algo que yo creía que no ría. Se convirtió en lo que se supo- comentamos la génesis de un clásico de la talla de otra editorial, aunque cuando empe- funcionaba, lo decía... principalmen- nía que sería. Y al final, los últimos V de vendetta, su aportación al sello Vertigo y proyectos zamos con V de vendetta yo no tenía te en cuanto al ritmo, a veces algo capítulos... hacia el séptimo número ni idea. Se llamaba la Muñeca, era un más. Uno de los guiones se cambió de la miniserie de DC, los tres últimos personales como Kickback y la plataforma de cómic terrorista con la cara maquillada de por completo, pero era una cuestión números se escribieron de una taca- digital Aces Weekly. A continuación, os ofrecemos la blanco, un guerrillero que combatía de ritmo, de algunas ideas y formas da. Alan hizo un solo guion en bloque, una dictadura. Los dos coincidíamos de contar la historia e inspiraciones. mientras que al principio, se hacía transcripción de dicha charla. y los dos teníamos conciencia políti- Por ejemplo, al principio, cuando Evey episodio a episodio. Yo disfruté más ca. Nos interesaba hacer algo que no está sentada y V se está limpiando del trabajo al principio, porque enton- de David Fernández ESPECIAL V DE VENDETTA ces podíamos pensar más y yo podía británicos, se lo apropió la industria y yo tengo cierta sensibilidad por la contribuir más, mientras que los tres americana. Es una pena. novela negra. Todos los guionistas últimos números de la miniserie origi- con los que he trabajado, como Grant, nal tuvieron que hacerse de una taca- En Hellblazer, una de las series más Garth y Jamie, tenían diferentes ac- da, porque Alan estaba trabajando en emblemáticas del sello Vertigo, coin- titudes. Pero trabajar con Jamie era muchas cosas y debíamos terminarla. cidió con otros dos invitados de ECC diferente, ya que le gustaba usar una Pero, por supuesto, salió genial, salió a esta edición del Salón del Cómic de técnica de guion que podría describir- fantástica. Aunque de lo que más dis- Barcelona: Jamie Delano y Dave Mc- se como el “método Marvel”: quieres fruté fue de los inicios. Kean. También colaboró en dicha ca- ir al grano, pero puedes describírse- becera con otros guionistas británicos lo más tarde a tus lectores. Básica- Su desembarco en el mercado ameri- de referencia, como Grant Morrison y mente, sustituye un guion completo, cano se produjo en un contexto y en Garth Ennis. ¿Cómo recuerda la expe- donde se describe cada viñeta, ya unas circunstancias muy peculiares, riencia de dibujar a este personaje tan sea breve o detalladamente, por un como parte de la llamada “Invasión icónico, vinculado a tradiciones de la desglose de la acción que tiene lu- Británica”, que implicó la contrata- ficción que le interesan, como el gé- gar en la página. Así, el dibujante ción por parte de DC Comics de nume- nero negro, la crítica social y lo so- puede representarlo de la forma que rosos talentos procedentes del Reino brenatural? quiera. Y eso te da mucha más liber- Unido. ¿Cómo vivió ese momento de tad para usar una mejor continuidad ebullición creativa? Constantine es un gran personaje. de la presentación visual. Y desde el Me gusta su nihilismo. Es fatalista, es primer trabajo que hice con Jamie, Sí, fue muy emocionante y también como si no le importara nada, pero que fue Night Raven, él usó esa téc- muy alentador. Hay que recordar que al mismo tiempo, le importara mucho nica. Cuando le propuse hacerlo de en la industria británica de aquella todo. Creo que es un gran personaje, otra manera, no quiso saber nada de época había dos grandes editoriales, IPC y una empresa escocesa llamada DC Thomson, que eran muy tradicio- nales. Ambas veían los cómics como algo para niños. En esa época solo había un cómic bastante provoca- dor llamado 2000 AD, que apareció en 1977, pero aparte de eso, todo era bastante insulso.

Lo que ocurrió fue que DC buscaba talento. Vinieron Dick Giordano y Joe Orlando, que eran los editores jefes ello, porque quería tener el control. de esa época, y vinieron buscando Pero sí, esa es la única diferencia. La específicamente talento. Habían vis- horrorista, que son las historias de to la creatividad de la gente que tra- Hellblazer que hice con Jamie, se hi- bajaba aquí, tanto en Warrior como cieron usando ese método y fueron en 2000 AD, y pensaron que era gen- muy divertidas de hacer. te inteligente y que debían contratar- la. Recuerdo una cena muy agradable También colaboró con Jamie Delano en el hotel Savoy, que es uno de los en la historia corta incluida dentro de mejores de Londres. DC nos preparó número 250 de Hellblazer (Hellblazer: una gran cena, invitó a gente como Jamie Delano vol. 3). Jamie Delano, John Wagner y otros que estaban destacando en Warrior y No fue ningún problema, estuvo 2000 AD y, básicamente, nos seduje- bien. Esa historia me la pidió un editor ron. Fue una noche de seducción. que iba a hacer un número navide- ño. Me dijo: “Queremos que lo hagas No creo que ninguno de nosotros tú. ¿Conoces a algún guionista que se lo pensara o quisiera resistirse. A quiera hacerlo?”. Yo le dije que había todos nos gustó seguirles la corrien- tres... bueno, en realidad dos, porque te. Pero también creo que fue una lu- eran los que sabía que estarían dis- cha entre la industria americana y la ponibles, y eran Garth Ennis y Jamie británica, y lamento que la industria Delano. Garth estaba ocupado, así británica fuera tan apática respecto que se encargó Jamie. Lo que yo no a la creatividad que se había gene- sabía era que Jamie no se sentía có- rado en Inglaterra. Si no lo hubiera modo con estas historias. No le gus- sido, si hubiera sido más entusiasta taba hacerlas, así que, al parecer, se y consciente de que los cómics po- devanó los sesos para encontrar algo dían ser más creativos y no solo algo que hacer y se le ocurrió una histo- para niños o una simple aventura, ria sobre póquer. A él le gusta jugar creo que la industria británica po- al póquer por internet, pero yo no dría haber crecido hasta igualar a la sabía nada sobre póquer. Dibujé una americana, porque el talento estaba historia de algo sobre lo que no te- ahí. Y en lugar de ser usado por los nía ni idea. Jamie me tuvo que hacer y yo tengo cierta sensibilidad por la novela negra. Todos los guionistas con los que he trabajado, como Grant, Garth y Jamie, tenían diferentes ac- titudes. Pero trabajar con Jamie era diferente, ya que le gustaba usar una técnica de guion que podría describir- se como el “método Marvel”: quieres ir al grano, pero puedes describírse- lo más tarde a tus lectores. Básica- mente, sustituye un guion completo, donde se describe cada viñeta, ya sea breve o detalladamente, por un desglose de la acción que tiene lugar en la página. Así, el dibujante puede representarlo de la forma que quiera. Y eso te da mucha más libertad para usar una mejor continuidad de la presentación visual. Y desde el primer trabajo que hice con Jamie, que fue Night Raven, él usó esa téc- nica. Cuando le propuse hacerlo de otra manera, no quiso saber nada de

ello, porque quería tener el control. diagramas sobre las diferentes áreas que mostrar las cosas exactamente Pero sí, esa es la única diferencia. La o momentos de la historia en los que como eran en el momento en que lo horrorista, que son las historias de había ciertas jugadas. Me lo hizo pa- bombardeaban. Y en los bombarderos ¿Por qué Hellblazer que hice con Jamie, se hi- sar un poco mal, sin saberlo, pero ter- Lancaster, durante un tiempo, la ven- no estás en el cieron usando ese método y fueron minó saliendo una gran historia. Tuve tanillaInfierno? de observación era ovalada, muy divertidas de hacer. que dibujar muchas fichas de póquer, y luego fue rectangular. Así de lejos así que no puedo decir que sea una llegué, porque es algo importante, y También colaboró con Jamie Delano de mis historias favoritas, pero quedó tenía que asegurarme de que fuera en la historia corta incluida dentro de bastante bien. correcto. Porque cuando dibujas algo, número 250 de Hellblazer (Hellblazer: sobre todo algo militar, hay gente que Jamie Delano vol. 3). Más allá de Hellblazer, a lo largo de su te lee y dice: “Oh, eso está mal”. No trayectoria ha tenido ocasión de parti- es que quisiera evitar eso, sino que No fue ningún problema, estuvo cipar en otros títulos que en algún mo- quería hacerlo lo más auténtico po- bien. Esa historia me la pidió un editor mento han formado parte del catálogo sible. Así que las dos historias que que iba a hacer un número navide- de este sello, que en 2018 celebra su hice, la de los destructores y la de ño. Me dijo: “Queremos que lo hagas 25 aniversario. Como por ejemplo, War los Lancaster, las hice lo más autén- tú. ¿Conoces a algún guionista que Story, junto a Garth Ennis. ticas posible, y retaría a cualquiera quiera hacerlo?”. Yo le dije que había a decir que son imprecisas en algún tres... bueno, en realidad dos, porque Bueno, eso nos llevaría un rato. aspecto. De hecho, Garth cometió un eran los que sabía que estarían dis- Creo que disfruté haciendo cosas error en dos de ellas, que yo detecté ponibles, y eran Garth Ennis y Jamie con Garth porque eran grandes his- porque había investigado. Pero son Delano. Garth estaba ocupado, así torias bélicas, realistas y serias, cosas que pasan, nadie es perfecto. que se encargó Jamie. Lo que yo no nada exaltadas ni ridículas. Estoy Fue genial. sabía era que Jamie no se sentía có- muy orgulloso de ellas porque tuve modo con estas historias. No le gus- que hacer mucho trabajo de investi- También dibujó historias para las an- taba hacerlas, así que, al parecer, se gación. Garth me envió un libro sobre tologías Frecuencia Global, guioniza- devanó los sesos para encontrar algo bombarderos Lancaster y yo tuve que da por Warren Ellis, y Flinch, donde que hacer y se le ocurrió una histo- investigar mucho. Es algo importan- formó equipo creativo con el guionis- ria sobre póquer. A él le gusta jugar te. Si haces una historia sobre una ta Tony Bedard. ¿Cómo recuerda estos al póquer por internet, pero yo no guerra real, tienes que dibujar avio- proyectos? sabía nada sobre póquer. Dibujé una nes reales y que las cosas sean tal historia de algo sobre lo que no te- y como eran en esa época. Si tienes Lo de Frecuencia Global fue inte- nía ni idea. Jamie me tuvo que hacer a gente bombardeando el Ruhr, tienes resante dado que se trataba de una ESPECIAL V DE VENDETTA historia única, y disfruté mucho sus influencias literarias y cinemato- papel porque no se podía hacer ni haciéndola porque era sobre una gráficas y de su pasión por el género distribuir de otra manera, pero aho- carrera. El reto era hacer algo que negro. ra tenemos ordenadores e internet, desde el punto de vista visual fuera lo que significa que puedes producir constante. Que en cuanto empeza- Fue una combinación de todas las páginas de cómic, narrar historias en ba, no dejara de avanzar: esa era cosas que me gustaban y me inspi- cómic de la forma que se han contado la idea importante. Y eso es lo que raban. Yo siempre había querido ha- siempre —no necesitas hacer anima- tienes que hacer. Si eres un narra- cer una novela gráfica propia y, con- ciones ni efectos de sonido ni nada dor, has de usar el estilo, el color cretamente, una que tuviera que ver de eso— y hacer grandes ilustracio- y demás, todo lo que puedas, para con las películas policíacas, que son nes, como siempre se ha hecho, pero hacer que esa historia sea perfecta algo que me gusta y me inspira. Por mostradas en una pantalla. Las sacas desde el punto de vista visual. Ese desgracia, detrás hay una historia del papel y las muestras en una pan- es tu trabajo. Por eso lo disfruté. Y triste, porque, por un motivo u otro, talla. Eso tiene varios beneficios, uno Flinch... creo que fue el número 10 y no gozó de la publicidad que mere- de los cuales es que puedes llegar a era una buena historia. Estaba con- cía, así que mucha gente ni siquie- miles de personas más sin un coste tada de una forma ordinaria, porque ra se enteró de su existencia, y eso añadido. El otro es que la impresión creo recordar que el tema era muy me entristeció en ese momento. Pero es increíblemente cara: para hacer un oscuro y no se podía hacer nada os- son cosas que pasan. cómic en papel tienes que imprimirlo, tentoso, había que contarlo con un almacenarlo, meterlo en camiones y estilo sutil. Si no, sería truculento. Por otra parte, destaca Aces Weekly, llevarlo a las tiendas. Y también de- Hay momentos en los que tienes que la antología de cómic digital que di- bes asegurarte de que todo el mundo ser sutil, porque el tema ya es su- rige, en la que publican historias au- lo conozca. Es un negocio muy, muy ficientemente brutal sin necesidad tores como Phil Hester, John McCrea, costoso. ¿Por qué hacer eso si no es de añadirle nada. He tenido mucha Marc Hempel o el español Esteban necesario? Eso es lo que me mueve. suerte, porque casi siempre he tra- Hernández, entre otros. Es un proyec- La diferencia entre los cómics y la bajado con grandes guionistas. to en el que usted se ha volcado por prosa de ficción es que a los lecto- completo. res de cómic les gusta coleccionar. Nos gustaría comentar ahora pro- Quieren un objeto. Eso es problemá- yectos personales que ha podido Bueno, no tengo más planes de fu- tico. Pero para mí, las ventajas de compatibilizar con encargos de las turo que Aces Weekly. Es algo que me poder usar internet superan las des- grandes editoriales norteamerica- apasiona mucho porque estamos en ventajas. Y es que ni siquiera es una nas. Por ejemplo, Kickback, serie el siglo XXI y no necesitamos medios desventaja. ¿Por qué quieres llenar desarrollada como autor completo anticuados para comunicarnos con tu casa de cosas cuando tienes una que parece ser la condensación de los cómics. Antes se tenía que usar contraseña para acceder a tus contenidos siempre que quieras?

En la nube puedes almacenar miles y miles de páginas. Por eso hago Aces Weekly, por eso me apasiona. Llevamos casi cinco años, empezamos en 2012, y estamos en un punto en el que tenemos un número de lectores estable, no tan alto como nos gustaría, pero lo valoran. Tenemos un equipo global. Hay dibujantes y guionistas españoles. También de Argentina, de Polonia... Y lo bueno de internet es que puedes llegar a un público global. Por desgracia, aún publicamos solo en inglés, porque ahora mismo es muy caro hacer tra- ducciones, y eso es algo que no de- bería ser así. Al hacerlo digitalmente, tendría que ser extremadamente fá- cil traducir un bocadillo a cualquier otro idioma, pero, por algún motivo, no lo es. Vamos a hacer una mejora en breve y publicaremos en español. Fue el primer idioma que se escogió porque muchísima gente lo habla. En resumen, eso es lo que estoy haciendo, es mi única preocupación y no tengo otros proyectos en mente. Y por definir de una forma clara lo que es, básicamente es como cualquier revista de antología de cómics que puedas encontrar en formato fí- sico, pero nosotros no la imprimimos Mantente informado de todas nuestras novedades y eventos suscribiéndote a: papel porque no se podía hacer ni físicamente porque es muy caro, que ha visto el valor de este proyecto distribuir de otra manera, pero aho- y podemos hacerlo de forma más pionero y quería formar parte de él. ra tenemos ordenadores e internet, barata y llegar a mucha más gen- Soy muy sincero con todo aquel que lo que significa que puedes producir te. Básicamente, es lo mismo, pero quiere participar. Les digo que aho- páginas de cómic, narrar historias en nuestras páginas son digitales y no ra no ganamos mucho dinero, que cómic de la forma que se han contado malgastamos papel. es algo muy innovador, pero que si siempre —no necesitas hacer anima- quieren formar parte de ello e intenciones ni efectos de sonido ni nada Aces Weekly parece un proyecto estar expandir los límites, que suban a de eso— y hacer grandes ilustracio- pecialmente gratificante, por permi- bordo. Y hubo suficiente gente que nes, como siempre se ha hecho, pero tirle ir más allá de su faceta como quiso hacerlo y así poder ser capa- mostradas en una pantalla. Las sacas guionista y dibujante, asumiendo ta- ces de mostrar su talento en un me- del papel y las muestras en una pan- reas de editor para articular una pla- dio en el que es muy difícil mostrar lo talla. Eso tiene varios beneficios, uno taforma con la que difundir el trabajo que puedes hacer, porque es un ne- de los cuales es que puedes llegar a de numerosos historietistas. gocio muy cerrado y tienes que ser miles de personas más sin un coste de los mejores de tu clase para que añadido. El otro es que la impresión He tenido mucha suerte. Cuando una editorial o una gran revista reco- es increíblemente cara: para hacer un empezamos Aces Weekly, pregun- nozca lo que puedes hacer. Pero yo cómic en papel tienes que imprimirlo, té a toda la gente que conocía. Por les digo: “Si eres bueno, muéstrame almacenarlo, meterlo en camiones y suerte, tengo buena reputación y una buena historia y un buen dibujo, llevarlo a las tiendas. Y también de- conozco a mucha gente del sector, y ya está”. Básicamente, dejo que la bes asegurarte de que todo el mundo con lo que acudí a ellos y les co- gente haga lo que le apetezca. Creo lo conozca. Es un negocio muy, muy menté que estábamos interesados que tener esa libertad les espolea. costoso. ¿Por qué hacer eso si no es en probar esta idea. Por suerte, Hemos tenido mucha suerte. Tene- necesario? Eso es lo que me mueve. muchos de mis amigos artistas ac- mos a grandes profesionales, una La diferencia entre los cómics y la cedieron a colaborar. Con el tiempo, buena mezcla de gente haciendo prosa de ficción es que a los lecto- hemos recibido propuestas de gente grandes cosas. --(DF) res de cómic les gusta coleccionar. Quieren un objeto. Eso es problemá- tico. Pero para mí, las ventajas de poder usar internet superan las des- ventajas. Y es que ni siquiera es una desventaja. ¿Por qué quieres llenar tu casa de cosas cuando tienes una Puedes adquirir esta obra en tu librería habitual contraseña para acceder a tus con- V DE VENDETTA EN ECC EDICIONES y también en www.ecccomics.com tenidos siempre que quieras?

En la nube puedes almacenar miles y miles de páginas. Por eso hago Aces Weekly, por eso me apasiona. V de vendetta V de vendetta V de vendetta Llevamos casi cinco años, empeza- (Edición rústica) (Edición cartoné) (Edición deluxe) mos en 2012, y estamos en un punto Guion: Alan Moore Guion: Alan Moore Guion: Alan Moore en el que tenemos un número de lec- Dibujo: David Lloyd Dibujo: David Lloyd Dibujo: David Lloyd 288 págs. | Rústica | 288 págs. | Cartoné | 400 págs. | Cartoné | tores estable, no tan alto como nos Color | 19,95 € Color | 25 € Color | 45 € gustaría, pero lo valoran. Tenemos V for Vendetta USA V for Vendetta USA V for Vendetta USA un equipo global. Hay dibujantes y 978-84-17354-79-4 978-84-17354-72-5 978-84-16796-80-9 Fecha de publicación: guionistas españoles. También de Fecha de publicación: Fecha de publicación: Marzo de 2018 Marzo de 2018 Septiembre de 2016 Argentina, de Polonia... Y lo bueno de internet es que puedes llegar a un público global. Por desgracia, aún publicamos solo en inglés, porque ahora mismo es muy caro hacer tra- ¡Únete a las redes sociales de ECC Ediciones y gana un cómic de V de vendetta firmado por David ducciones, y eso es algo que no de- Lloyd! bería ser así. Al hacerlo digitalmente, tendría que ser extremadamente fá- Entre el 1 de noviembre y el 1 de diciembre de 2018, si te haces seguidor de ECC Ediciones en cil traducir un bocadillo a cualquier Facebook, Twitter o Instagram entrarás en el sorteo de un ejemplar de V de vendetta firmado otro idioma, pero, por algún motivo, por su legendario dibujante. Sortearemos un cómic por cada una de estas redes sociales. ¡Que no lo es. Vamos a hacer una mejora no se te escape! en breve y publicaremos en español. Fue el primer idioma que se escogió Puedes ver la versión completa de esta entrevista en nuestro canal de Youtube: porque muchísima gente lo habla. En resumen, eso es lo que estoy ha- CanalECCEdiciones ciendo, es mi única preocupación y no tengo otros proyectos en mente. Y por definir de una forma clara lo que es, básicamente es como cualquier revista de antología de cómics que puedas encontrar en formato fí- sico, pero nosotros no la imprimimos Mantente informado de todas nuestras novedades y eventos suscribiéndote a:

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DC - Series regulares

Batman Batman: Detective Batgirl núm. 4 Superman núm. 79/24 Liga de la Justicia: Batman/Superman/ Wonder Woman/Conan núm. 79/24 Comics núm. 12 Sin justicia núms. 1-4 Wonder Woman: Trinidad Guion: Gail Simone Guion: Tom King Guion: James Tynion IV Guion: Hope Larsons Guion: Varios autores Guion: Varios autores núm. 22 Dibujo: Aaron Lopresti Dibujo: Mikel Janín Dibujo: Varios autores Dibujo: Varios autores Dibujo: Varios autores Dibujo: Francis Manapul Guion: James Robinson 160 págs. | Cartoné | Color | 16,95 € 48 págs. | Grapa | Color | 3,25 € 96 págs. | Rústica | Color | 8,50 € 144 págs. | Rústica | Color | 13,50 € 72 págs. | Grapa | Color | 4,75 € 24 y 32 págs. | Grapa | Color | Dibujo: Patrick Zircher, Wonder Woman / Conan 1-6 USA Batman 48-49 USA Detective Comics 978-981 USA Batgirl 18-23 USA Superman 45, Superman 1,95 y 2,75 € Tyler Kirkham 978-84-17644-26-0 978-84-17612-96-2 978-84-17644-24-6 978-84-17644-38-3 Special 1 USA Justice League: No Justice 1-4 USA 48 págs. | Grapa | Color | 3,25 € Fecha de salida: 16 de octubre Fecha de salida: 9 de octubre Fecha de salida: 16 de octubre Fecha de salida: 23 de octubre 978-84-17612-97-9 978-84-17612-99-3 Trinity 21-22 USA Fecha de salida: 9 de octubre Fecha de salida: 9 de octubre 978-84-17644-41-3 Fecha de salida: 23 de octubre

Flash núm. 38/24 Superhijos núm. 16 Green Lantern núm. 79/24 Harley Quinn núm. 22 Escuadrón Suicida núm. 22 Green Arrow núm. 11 Killing Morph núm. 1 Guion: Joshua Williamson Guion: Peter J. Tomasi Guion: Robert Venditti Guion: Christopher Sabela Guion: Rob Williams Guion: Varios autores Guion: Masaya Hokazono Dibujo: Nokuto Koike Dibujo: Carmine Di Giandomenico, Dibujo: Carlo Barberi, Dibujo: Brandon Peterson, Ethan Dibujo: Mirka Andolfo, Max Raynor Dibujo: Jose Luis, Jordi Tarragona Dibujo: Juan Ferreyra, Marcio Takara Scott Kolins Brent Peeples Van Sciver 48 págs. | Grapa | Color | 3,25 € 200 págs. | Rústica | B/N | 8,95 € 48 págs. | Grapa | Color | 3,25 € 112 págs. | Rústica | Color | 11,50 € 48 págs. | Grapa | Color | 3,25 € 24 págs. | Grapa | Color | 1,95 € 48 págs. | Grapa | Color | 3,25 € Harley Quinn 43-44 USA Satsuriku Morph JAP Suicide Squad 41-42 USA Green Arrow 38-40, Annual 2 USA The Flash 46-47 USA Super Sons 16 USA Hal Jordan and the Green Lantern 978-84-17644-42-0 978-84-17644-34-5 978-84-17644-01-7 978-84-17644-18-5 Corps 44-45 USA Fecha de salida: 23 de octubre 978-84-17644-19-2 978-84-17644-30-7 Fecha de salida: 16 de octubre Fecha de salida: 9 de octubre Fecha de salida: 9 de octubre 978-84-17644-29-1 Fecha de salida: 9 de octubre Fecha de salida: 16 de octubre Fecha de salida: 16 de octubre

Kodomo - Cómic infantil DC Comics - Series Universo DC - Novelas gráficas ¡Scooby Doo! y sus amigos Jóvenes Titanes núm. 4 Injustice: Gods among us Mr. Milagro núm. 10 Batman Caballero Blanco Batman vol. 9: Epílogo Batman/Superman: núm. 21 Guion: Benjamin Percy núm. 66/8 Guion: Tom King núm. 8 Otros destinos Guion: Sholly Fisch Dibujo: Scot Eaton Guion: Tom Taylor Dibujo: Mitch Gerads Guion: Sean Murphy Guion y dibujo: Varios autores Guion: J.M. DeMatteis, Mike W. Barr Dibujo: Darío Brizuela 72 págs. | Rústica | Color | 7,25 € Dibujo: Varios autores 24 págs. | Grapa | Color | 1,95 € Dibujo: Sean Murphy 120 págs. | Cartoné | Color | 14,95 € Dibujo: Eduardo Barreto, Jerry Bingham 104 págs. | Rústica | Color | 10,50 € 24 págs. | Grapa | Color | 1,95 € Teen TItans 17-19 USA 48 págs. | Grapa | Color | 3,25€ Mister Miracle 10 USA 32 págs. | Grapa | Color | 2,75 € Batman 51-52, Batman Annual 4, Superman: Speeding Bullet, Scooby-Doo Team up 31 USA Injustice 2 15-16 USA Batman: White Knight 8 USA 978-84-17644-43-7 978-84-17644-03-1 Batman Futures End 1 USA Batman: In Darkest Knight 9 USA 978-84-17644-10-9 978-84-17644-32-1 Fecha de salida: 23 de octubre Fecha de salida: 9 de octubre 978-84-17644-13-0 978-84-17644-14-7 978-84-17644-04-8 Fecha de salida: 9 de octubre Fecha de salida: 16 de octubre Fecha de salida: 9 de octubre Fecha de salida: 9 de octubre Fecha de salida: 9 de octubre

Asilo Arkham Batman: Noel - Cuento de Superman: Especial Superman: 80 años de Superman: El Hombre de Flash de Mark Waid núm. 7: (Edición Deluxe) Navidad (Edición Deluxe) Action Comics 1000 Superman Acero (Edición especial) Relámpago expansivo Mis primeras aventuras de Superman: Guion: Grant Morrison Guion: Lee Bermejo Guion: Varios autores Guion: Varios autores Guion: Brian Michael Bendis Guion: Varios autores Dibujo: Varios autores ¡Día de los Bizarros! Dibujo: Dave McKean Dibujo: Lee Bermejo Dibujo: Varios autores Dibujo: Varios autores Dibujo: Varios autores 568 págs. | Cartoné | Color | 46,50 € Guion: Yale Stewart, 232 págs. | Deluxe | Color | 32 € 112 págs. | Deluxe | Color | 22 € 152 págs. | Cartoné | Color | 16,95 € 384 págs. | Cartoné | Color | 34,50 € 152 págs. | Cartoné | Color | 19,95 € Flash 142-162, 1000000000, The Benjamin Bird Batman: Arkham Asylum USA Batman: Noël USA Action Comics 1000, Action Comics Action Comics 1, 2, 42, 64, 241, 242, 252, The Man of Steel 1-6 USA Flash Secret Files 2 USA Dibujo: Yale Stewart, 978-84-17644-31-4 978-84-17644-44-4 Special 1 USA 285, 309, 419, 484, 554, 584, 655, 662, 978-84-17644-25-3 978-84-17644-52-9 Tim Levins 800, 0 USA / 978-84-17644-15-4 Fecha de salida: 30 de octubre Fecha de salida: 30 de octubre Fecha de salida: 23 de octubre Fecha de salida: 23 de octubre 978-84-17612-98-6 48 págs. | Rústica | Color | € 5,50 Fecha de salida: 16 de octubre Fecha de salida: 9 de octubre 978-84-17644-21-5 Fecha de salida: 9 de octubre DC Vertigo Autor Manga

Batman/Superman/ Wonder Woman/Conan Injustice: Año 4 vol. 2 Madre Pánico 2: Jack de Fábulas vol. 2 Ken Parker núm. 16 Kakegurui núm. 2 / Pack Wonder Woman: Trinidad Bajo su piel (Edición de Lujo) Guion: Giancarlo Berardi, Kakegurui y Kakegurui Guion: Gail Simone Guion: Brian Buccellato, Tom Taylor núm. 22 Guion: Bill Willingham, Matthew Sturges Maurizio Mantero Twin núm. 2 Dibujo: Aaron Lopresti Dibujo: Varios autores Guion: Dave Stewart, Jean-Francois Guion: James Robinson 160 págs. | Cartoné | Color | 16,95 € Beaulieu Dibujo: Varios autores Dibujo: Varios autores Guion: Homura Kawamoto 160 págs. | Rústica | Color | 14,95 € Dibujo: Toru Naomura Dibujo: Patrick Zircher, Wonder Woman / Conan 1-6 USA Dibujo: Tommy Lee Edwards 416 págs. | De lujo | Color | 36,50 € 200 págs. | Rústica | B/N | 9,95 € Injustice: Gods among us: Year Four 8-12, 232 págs. | Rústica | B/N | 9,95 € / 18,90 € Jack of Fables The Deluxe Edition Ken Parker vol. 16: Le Colline Sacre / Tyler Kirkham 978-84-17644-26-0 Injustice: Gods among us: Year Four 168 págs. | Rústica | Color | 15,95 € Kakegurui JAP, Kakeguri Twin núm. Book One USA La leggenda del generale ITA 48 págs. | Grapa | Color | 3,25 € Fecha de salida: 16 de octubre Annual 1 USA Mother Panic 7-12 USA 2 JAP 978-84-17644-53-6 978-84-17644-06-2 Trinity 21-22 USA 978-84-17644-45-1 978-84-17644-05-5 978-84-17401-08-5/ 978-84-17665-19-7 Fecha de salida: 30 de octubre Fecha de salida: 9 de octubre Fecha de salida: 30 de octubre 978-84-17644-41-3 Fecha de salida: 23 de octubre Fecha de salida: 9 de octubre Fecha de salida: 23 de octubre

La pequeña forastera Diario de guerra - Saga of Green Arrow núm. 11 Killing Morph núm. 1 Batman y la Liga de la Justicia Nivawa y Saito (Integral) El jefe es una onee núm. 5 Tanya the Evil núm. 3 Guion: Masaya Hokazono (manga) Guion: Nagabe Guion: Nagabe Guion: Varios autores Guion: Nagabe Guion: Carlo Zen Dibujo: Nokuto Koike Guion: Shiori Teshirogi Dibujo: Nagabe Dibujo: Nagabe Dibujo: Juan Ferreyra, Marcio Takara Dibujo: Nagabe Dibujo: Chika Toujyou 200 págs. | Rústica | B/N | 8,95 € Dibujo: Shiori Teshirogi 112 págs. | Rústica | Color | 11,50 € 488 págs. | Rústica | B/N | 18,95 € 232 págs. | Rústica | B/N | 9,95 € 160 págs. | Rústica | B/N | 7,95 € 192 págs. | Rústica | B/N | 8,95 € 184 págs. | Rústica | B/N | 8,95 € Satsuriku Morph JAP Nivawa to saitou JAP Bachou wa onee JAP Fecha de salida: 16 de octubre Green Arrow 38-40, Annual 2 USA Batman and the Justice League Totsukuni no shoujo JAP 978-84-17644-34-5 978-84-17644-47-5 978-84-17644-09-3 978-84-17644-30-7 978-84-17644-07-9 978-84-17644-48-2 Fecha de salida: 16 de octubre Fecha de salida: 23 de octubre Fecha de salida: 16 de octubre Fecha de salida: 16 de octubre Fecha de salida: 9 de octubre Fecha de salida: 23 de octubre

* Portada provisional. Gift plus minus núm. 6 Guion: Yuka Nagate Dibujo: Yuka Nagate 192 págs. | Rústica | B/N | 9,95 € Fecha de salida: 9 de octubre

Aoharu x Machine Gun núm. 3 Guion: Naoe Dibujo: Naoe 192 págs. | Rústica | B/N | 8,95 € Fecha de salida: 23 de octubre Kodomo - Cómic infantil

¡Scooby Doo! y sus amigos Teen Titans Go! núm. 20 Harley Quinn y Batman Batman: Pequeña DC ¡Supermascotas!: Las aventuras de la Liga Batman/Superman: Gotham núm. 4 Bizarromascotas desatadas de la Justicia (revista) núm. 21 Guion: Varios autores Guion: Ty Templeton Otros destinos Guion: Sarah Hines Stephens núm. 13 Guion: Sholly Fisch Dibujo: Marcelo Di Chiara, Dibujo: Rick Burchett, Guion: Dustin Nguyen, Guion: J.M. DeMatteis, Mike W. Barr Dibujo: Art Baltazar Dibujo: Darío Brizuela Jeremy Lawson Luciano Vecchio Derek Fridolfs Guion: Adam Beechen Dibujo: Eduardo Barreto, Jerry Bingham Dibujo: Dustin Nguyen 64 págs. | Rústica | Color | 6,50 € Dibujo: Carlo Barberi 104 págs. | Rústica | Color | 10,50 € 24 págs. | Grapa | Color | 1,95 € 24 págs. | Grapa | Color | 1,95€ 56 págs. | Rústica | Color | 6,25 € 24 págs. | Grapa | Color | 1,95€ DC Super Pets: Bizarro Pets Superman: Speeding Bullet, Scooby-Doo Team up 31 USA Teen Titans Go! 20 USA Harley Quinn and Batman 1-5 USA 32 págs. | Grapa | Color | 2,75 € Unleashed, DC Super Pets: Batman: In Darkest Knight 9 USA 978-84-17644-10-9 978-84-17644-22-2 978-84-17644-35-2 Batman: Li'l Gotham 4 USA Justice League Unlimited Chaucey Takes the Cake USA 978-84-17644-04-8 Fecha de salida: 9 de octubre Fecha de salida: 9 de octubre Fecha de salida: 16 de octubre 978-84-17644-49-9 Magazine 13 USA Fecha de salida: 9 de octubre Fecha de salida: 23 de octubre 978-84-17644-36-9 978-84-17644-50-5 Fecha de salida: 16 de octubre Fecha de salida: 23 de octubre

Flash de Mark Waid núm. 7: Coleccionables Relámpago expansivo Mis primeras aventuras Mis primeras aventuras de Colección Novelas Gráficas Batman y Superman - Colección Vertigo núm. 04: Colección Assassin’s Creed de Superman: Batman: Páramo invernal Guion: Varios autores núm. 67: Booster Gold: Colección Novelas Gráficas núm. Fábulas 1 núm. 04 Dibujo: Varios autores ¡Día de los Bizarros! Guion: Donald Lemke Azul y oro. 46: Superman: Otros Mundos 144 págs. | Cartoné | Color | 12,99 € JACOB FRYE 568 págs. | Cartoné | Color | 46,50 € Guion: Yale Stewart, Dibujo: Steve A. Gordon 176 págs. | Cartoné | Color | 12,99 € 184 págs. | Cartoné | Color | 12,99€ Fecha de salida: 9 de octubre 16 págs. | Cartoné | Color | 12,99 € Flash 142-162, 1000000000, The Benjamin Bird 64 págs. | Rústica | Color | 6,50 € Fecha de salida: 9 de octubre Fecha de salida: 9 de octubre Fecha de salida: 9 de octubre Flash Secret Files 2 USA Dibujo: Yale Stewart, 978-84-17644-11-6 Batman y Superman - 978-84-17644-52-9 Colección Novelas Gráficas Colección Vertigo núm. 05: Colección Assassin’s Creed Colección Novelas Gráficas Fecha de salida: 30 de octubre Tim Levins Fecha de salida: 9 de octubre núm. 68: Superman/Supergirl: Predicador 1 núm. 05 núm. 47: Batman: Más oscuro 48 págs. | Rústica | Color | € 5,50 Maelstrom 184 págs. | Cartoné | Color | 12,99€ CESARE BORGIA que la muerte 978-84-17644-21-5 160 págs. | Cartoné | Color | 12,99 € Fecha de salida: 23 de octubre 16 págs. | Cartoné | Color | 12,99 € 128 págs. | Cartoné | Color | 12,99 € Fecha de salida: 9 de octubre Fecha de salida: 23 de octubre Fecha de salida: 16 de octubre Fecha de salida: 16 de octubre Batman y Superman - Colección Novelas Gráficas núm. 48: Superman contra el mundo 184 págs. | Cartoné | Color | 12,99 Fecha de salida: 30 de octubre Batman y Superman - Colección Novelas Gráficas Especial: Trinidad (Parte 4) 320 págs. | Cartoné | Color | 24,99 € Fecha de salida: 16 de octubre DESTACADOS NOVIEMBRE

SUPERMAN: 80 AÑOS DE SUPERMAN WONDER WOMAN/CONAN

¡CELEBRAMOS LA PRIMERA APARICIÓN DE SUPERMAN!

¡Conmemora los 80 años del cómic más importante de Estados Unidos: Action Comics núm. 1! ¡El debut de Superman! Este tomo incluye relatos clásicos tales como las primeras apariciones de personajes y conceptos como Superman, Supergirl, Brainiac, Blanco Humano, Zatara, la Fortaleza de la Soledad o el Vigilante. Además, presentamos un relato inédito de Superman de 1945 realizado por el Siegel & Shuster Studio. El volumen se completa con artículos de escritores premiados como Jules Feiffer, Tom Dehaven, David Hajdu, Larry Tye, Gene Luen Yang, Marv Wolfman y Paul Levitz, un prólogo especial de Laura Siegel Larson, hija de Jerry Siegel, cocreador de Superman... ¡y también una aparición estelar de John F. Kennedy!

Guion: Varios autores Dibujo: Varios autores 384 págs. | Cartoné | Color | 34,50 € Action Comics 1, 2, 42, 64, 241, 242, 252, 285, 309, 419, 484, 554, 584, 655, 662, 800, 0 USA

SUPERMAN: ESPECIAL ACTION COMICS 1000

¡EL MUNDO DEL CÓMIC RINDE TRIBUTO AL MAYOR HÉROE DE TODOS LOS TIEMPOS!

Action Comics núm. 1 deslumbró al mundo en 1938 con un personaje que definiría el futuro del cómic: Superman, el Último Hijo de Krypton. Este año, el mismo que nos hizo creer que un hombre es capaz de volar cumple 80 años, y la publicación que lo vio nacer llega a su número 1.000 en Estados Unidos, todo un acontecimiento que ECC Ediciones celebra con un especial que rinde homenaje al primer superhéroe del mundo y a su rica mitología, con ¡EL CROSSOVER MÁS ÉPICO! la aparición de muchos de sus amigos y de enemigos imprescindibles como Lex Luthor. Celebra este hito de Existió una era jamás soñada... y en ella vivió Conan, que apenas sospecha las la historieta con autores como José Luis García-López, consecuencias que tendrá rescatar a un timador con el que viaja hasta la ciudad de Scott Snyder, Tom King, John Cassaday, Geoff Johns, Shamar. Allí una misteriosa campeona de combates entre gladiadores, incapaz de Olivier Coipel, Francis Manapul o Paul Dini entre muchos recordar su pasado, resultará ser... ¡Wonder Woman! ¿Cómo ha llegado Diana desde la más genios del medio. ¡Con introducción del director Themyscira actual hasta la primigenia Cimmeria? ¿Y por qué la amenaza de las Córvidas español J.A. Bayona (Jurassic World)! se cierne sobre ambos héroes por igual? A través de eones, conflictos y alianzas, Gail Simone (Red Sonja) y Aaron Lopresti (Tierra 2) desvelan todas las respuestas en esta "Una carta de amor a Superman." historia épica y única, digna del primer encuentro entre dos personajes míticos de la You Don't Read Comics cultura popular contemporánea.

¡CELEBRAMOS LA PRIMERA APARICIÓN DE SUPERMAN!

Guion: Varios autores Dibujo: Varios autores 384 págs. | Cartoné | Color | 34,50 € Action Comics 1, 2, 42, 64, 241, 242, 252, 285, 309, 419, 484, 554, 584, 655, 662, 800, 0 USA

SUPERMAN: ESPECIAL ACTION COMICS 1000

¡EL CROSSOVER MÁS ÉPICO!

Existió una era jamás soñada... y en ella vivió Conan, que apenas sospecha las consecuencias que tendrá rescatar a un timador con el que viaja hasta la ciudad de Shamar. Allí una misteriosa campeona de combates entre gladiadores, incapaz de recordar su pasado, resultará ser... ¡Wonder Woman! ¿Cómo ha llegado Diana desde la Themyscira actual hasta la primigenia Cimmeria? ¿Y por qué la amenaza de las Córvidas se cierne sobre ambos héroes por igual? A través de eones, conflictos y alianzas, Gail Simone (Red Sonja) y Aaron Lopresti (Tierra 2) desvelan todas las respuestas en esta historia épica y única, digna del primer encuentro entre dos personajes míticos de la cultura popular contemporánea.

Guion: Gail Simone Dibujo: Aaron Lopresti 160 págs. | Cartoné | Color | 16,95 € Wonder Woman / Conan 1-6 USA DESTACADOS NOVIEMBRE

FLASH DE MARK WAID NÚM. 7: RELÁMPAGO EXPANSIVO BATMAN: ASILO ARKHAM (DELUXE)

UNA ETAPA QUE NO PUEDE FALTAR EN TU BIBLIOTECA PERSONAL.

Mark Waid tomó las riendas de las aventuras del tercer Velocista Escarlata en 1992. Su etapa, cuya recuperación finaliza con el presente volumen, continuación deFlash de Mark Waid: Nacido para correr, Flash de Mark Waid: El regreso de Barry Allen, Flash de Mark Waid: Impulso, Flash de Mark Waid: Velocidad terminal, Flash de Mark Waid: Punto muerto y Flash de Mark Waid: Deudas infernales, es hoy una de las más recordadas de la historia del personaje.

¡ÚLTIMO RECOPILATORIO!

“Waid lo cambia todo. Aparta las impuestas limitaciones físicas de Wally con la aparición de la Fuerza de la Velocidad, lo perfila más como personaje, lo madura como persona, define a los secundarios, crea villanos nuevos, actualiza a otros ya algo añejos... en definitiva, Waid hace suya la serie y consigue que Wally West sea el Flash de toda una generación de lectores.”

Zona Negativa

Guion: Varios autores Dibujo: Varios autores 568 págs. | Cartoné | Color | 46,50 € Flash 142-162, 1000000000, The Flash Secret Files 2 USA

BATMAN: EPÍLOGO BATMAN: NOEL

EL FINAL DE LA RECOPILACIÓN DE LA ETAPA SNYDER/CAPULLO. GUION Y DIBUJO DE LEE BERMEJO (JOKER). Una era llega a su fin... Gotham ya está a salvo del maligno Inspirado en Cuento de Navidad, el clásico Bloom gracias a Jim Gordon y Bruce Wayne, que vuelve a literario de Charles Dickens, Batman: Noel ser Batman. Pero un misterioso apagón sume la ciudad en presenta interpretaciones nunca vistas la negrura y el Caballero Oscuro se dispone a averiguar la de la leyenda del Caballero Oscuro, en un causa en una historia muy especial, que además responde proyecto irrepetible, escrito y dibujado a la incógnita de lo que “Gotham es”, abierta con El Tribunal íntegramente por el espectacular artista Lee de los Búhos, y que marca el desenlace de una época. Bermejo (Joker). Mientras Batman persigue a su más odiado enemigo a través del gélido LA SERIE ESTRELLA DEL MERCADO AMERICANO. paisaje de Gotham, una extraña serie de acontecimientos amenaza con arrebatarle En este Epílogo no solo Scott Snyder y Greg Capullo rubrican el alma... para siempre. ¿Qué significa ser un sus años al frente del personaje; también otros autores héroe? Para averiguarlo, Batman tendrá que nos permiten asistir al presente de un Bruce Wayne que poner en equilibrio su pasado, su presente y ha logrado recobrar su memoria... y al pasado y al futuro su futuro. ¡Un cuento de Navidad muy distinto de Batman a partir de todo lo visto en esta etapa para el a los habituales, que ahora presentamos con recuerdo. Se trata de historias situadas tras los sucesos de todas las características del formato Deluxe! los tomos previos, Batman: El Tribunal de los Búhos, Batman: La muerte de la familia, Batman: Ciudad secreta, Batman: “Es un cómic que merece estar en la Ciudad oscura, Batman: Vigilancia nocturna, Batman: Final estantería de cualquier adicto al cómic, o tan del juego, Batman: Superpesado y Batman: Bloom. solo a Batman, por su altísima calidad visual.”

Hobby Consolas Guion: Varios autores Dibujo: Varios autores Guion: Lee Bermejo 120 págs. | Cartoné | Color | 14,95 € Dibujo: Lee Bermejo Batman 51-52, Batman Annual 4, Batman Futures End 1 USA 112 págs. | Deluxe | Color | 22 € Batman: Noël USA FLASH DE MARK WAID NÚM. 7: RELÁMPAGO EXPANSIVO BATMAN: ASILO ARKHAM (DELUXE)

UNA ETAPA QUE NO PUEDE FALTAR EN TU BIBLIOTECA LA EDICIÓN MÁS ESPECTACULAR PERSONAL. DE LA OBRA DE GRANT MORRISON Y DAVE MCKEAN. Mark Waid tomó las riendas de las aventuras del tercer Velocista Escarlata en 1992. Su etapa, cuya recuperación ¡La inolvidable novela gráfica en finaliza con el presente volumen, continuación deFlash la que el Hombre Murciélago se de Mark Waid: Nacido para correr, Flash de Mark Waid: El ve obligado a enfrentarse a sus regreso de Barry Allen, Flash de Mark Waid: Impulso, Flash enemigos más letales y a sus de Mark Waid: Velocidad terminal, Flash de Mark Waid: miedos más profundos recibe el Punto muerto y Flash de Mark Waid: Deudas infernales, es tratamiento Deluxe! Durante un hoy una de las más recordadas de la historia del personaje. aciago 1 de abril, los internos de Arkham logran hacerse con el ¡ÚLTIMO RECOPILATORIO! control del legendario hospital psiquiátrico, secuestrando a los “Waid lo cambia todo. Aparta las impuestas limitaciones trabajadores del centro. Lidera- dos por el Joker, los criminales físicas de Wally con la aparición de la Fuerza de la más despiadados e inestables Velocidad, lo perfila más como personaje, lo madura como de Gotham City —Dos Caras, Killer persona, define a los secundarios, crea villanos nuevos, Croc o el Sombrerero Loco, entre actualiza a otros ya algo añejos... en definitiva, Waid hace otros— exigen una única condi- suya la serie y consigue que Wally West sea el Flash de ción para liberar a los rehenes: toda una generación de lectores.” que Batman les acompañe en tan siniestra morada. Zona Negativa Guion: Grant Morrison Guion: Varios autores Dibujo: Dave McKean Dibujo: Varios autores 232 págs. | Deluxe | Color | 32 € 568 págs. | Cartoné | Color | 46,50 € Batman: Arkham Asylum USA Flash 142-162, 1000000000, The Flash Secret Files 2 USA

BATMAN: EPÍLOGO BATMAN: NOEL

GUION Y DIBUJO DE LEE BERMEJO (JOKER).

Inspirado en Cuento de Navidad, el clásico literario de Charles Dickens, Batman: Noel presenta interpretaciones nunca vistas de la leyenda del Caballero Oscuro, en un proyecto irrepetible, escrito y dibujado íntegramente por el espectacular artista Lee Bermejo (Joker). Mientras Batman persigue a su más odiado enemigo a través del gélido paisaje de Gotham, una extraña serie de acontecimientos amenaza con arrebatarle el alma... para siempre. ¿Qué significa ser un héroe? Para averiguarlo, Batman tendrá que poner en equilibrio su pasado, su presente y su futuro. ¡Un cuento de Navidad muy distinto a los habituales, que ahora presentamos con todas las características del formato Deluxe!

“Es un cómic que merece estar en la estantería de cualquier adicto al cómic, o tan solo a Batman, por su altísima calidad visual.”

Hobby Consolas

Guion: Lee Bermejo Dibujo: Lee Bermejo 112 págs. | Deluxe | Color | 22 € Batman: Noël USA DESTACADOS NOVIEMBRE

BATMAN Y LA LIGA DE LA JUSTICIA NÚM. 1 KILLING MORPH NÚM. 1

¡NUEVA LICENCIA!

Un asesino insólito y atroz armado con dos cuchillos. Una calle concurrida a pleno día. Madoka sobre- vive a la matanza, pero a partir de ese día su vida se convertirá en una pesadilla.

El guionista Masaya Hokazono (1961) debutó profesionalmente en la década de los ochenta con la serie humorística Kyôshirô! Kyôshirô! Durante años, compaginó el oficio de mangaka con la profesión ¡CON GUION Y DIBUJO DE SHIORI TESHIROGI, EL AUTOR DE SAINT SEIYA - THE LOST CANVAS! de artista de videojuegos. Ha cultivado géneros diversos, pero se encuentra especialmente cómodo en los escenarios del género fantástico, como el seinen sobrenatural (Inugami) o la ciencia ficción ¡La Liga de la Justicia, el equipo de superhéroes formado por Batman, Superman, Wonder Woman, (Seinaru Shinnyu). Flash, Green Lantern, Aquaman y Cíborg, hace su primera aparición en versión manga! Rui, un muchacho japonés que llega a Gotham City en busca de sus padres desaparecidos, se ve inmerso El dibujante Nokuto Koike se ha especializado en el horror sobrenatural. El seinen y las leyendas en un fatídico destino a raíz de su encuentro con Batman... urbanas son, por tanto, su territorio natural y donde concentra lo mejor de su producción. Entre sus obras figuran títulos tan destacados como el inquietante Senome (2008), el claustrofóbico 6000 (2010) o la comedia negra Kuromachi (2014). Con Killing Morph (2017), su arte alcanzó nuevas cotas de Guion: Shiori Teshirogi intensidad en lo que a horror y terror psicológico se refiere. Dibujo: Shiori Teshirogi 192 págs. | Rústica | B/N | 8,95 € Guion: Masaya Hokazono Dibujo: Nokuto Koike Batman and the Justice League 1 JAP 200 págs. | Rústica | B/N | 9,95 € Satsuriku Morph JAP BATMAN Y LA LIGA DE LA JUSTICIA NÚM. 1 KILLING MORPH NÚM. 1

¡NUEVA LICENCIA!

Un asesino insólito y atroz armado con dos cuchillos. Una calle concurrida a pleno día. Madoka sobre- vive a la matanza, pero a partir de ese día su vida se convertirá en una pesadilla.

NIVAWA Y SAITO (EDICIÓN INTEGRAL LIMITADA) HARLEY QUINN Y BATMAN

TODA LA SERIE, EN UN ÚNICO TOMO.

¡Serie completa! ¡Edición limitada, con motivo de la visita de Nagabe al Salón del Manga de Barcelona 2018! Nivawa, un niño de una tribu subacuática, curioso y muy interesado por el mundo de los humanos, pero a su vez un desastre y patoso. Saitô, un nini que roza la treintena, sin trabajo, asocial y con aversión a los niños, obligado a convivir con Nivawa. ¿Se producirá un acercamiento entre dos personas que no tienen nada en común y no parecen entenderse?

Guion: Nagabe Dibujo: Nagabe 488 págs. | Rústica | B/N | 18,95 € Nivawa to saitou JAP

EL JEFE ES UNA ONEE

¡EL AUTOR DE LA PEQUEÑA FORASTERA: SIÚIL A RÚN!

Vincent Falnail es un eficiente empleado de una de las mayores empresas con capital extranje- ro. Pero él tiene un secreto llamado Entre un entrometido subordinado perruno llamado Dant, y un pájaro llamado George que acepta su secreto, entre el amor y el trabajo, ¿¡será capaz de enfrentarse a su propia identidad…!? ¡¡¡Una alocada comedia de bestias imprescindible!!! BATMAN/SUPERMAN: OTROS DESTINOS

Guion: Nagabe Dibujo: Nagabe 232 págs. | Rústica | B/N | 9,95 € CAMBIO DE ROLES. Bachou wa onee JAP El Caballero Oscuro y el Hombre de Acero cruzan sus destinos en dos deslumbrantes historias. Por un lado, Bruce Wayne tropie- LA PEQUEÑA FORASTERA NÚM. 5 za con el espíritu moribundo de Abin Sur y termina convertido en el Green Lantern de la Tierra. ¡REGRESA EL MANGA MÁS EXITOSO! Por otro, la familia Wayne adop- ta a un huérfano procedente del La tía de Shiva va perdiendo la memoria sin que planeta Krypton. Cuando crezca, Shiva se percate. El doctor es incapaz de decir- ese niño se convertirá en una le la verdad y de nuevo será atacado por unos verdadera pesadilla para los seres del interior... ¿Qué secreto oculta esta criminales de Gotham, incluido niña que permanece inalterable a pesar de que un tal Lex Luthor. un ser del exterior la tocó? ¿Qué sentido tendrá ese mensaje que hace referencia a ella? Los Guion: Varios autores dos emprenderán la huida dando un nuevo giro Dibujo: Varios autores a la situación. Esto es la mañana y la noche. 120 págs. | Rústica | Y entre el profundo avisto que los separa, una Color | 14,95 € fábula de dos... Batman 51-52, Batman Annual 4, Batman Futures End 1 USA Guion: Nagabe Dibujo: Nagabe 184 págs. | Rústica | B/N | 8,95 € Totsukuni no shoujo JAP NIVAWA Y SAITO (EDICIÓN INTEGRAL LIMITADA) HARLEY QUINN Y BATMAN

LA VENGANZA DE HARLEY.

Harley Quinn está harta de vivir a la sombra del Joker y cuando su amorcito intenta traicionarla, se le adelanta y lo traiciona primero. Pero Harley no está hecha para la soledad, y busca compa- ñía en la única persona que realmente la aprecia: Hiedra Venenosa. Pero ¿qué pasa- ría si su relación se estro- pease? Pues que las cosas se pondrían muy difíciles para Batman y Nightwing.

EL JEFE ES UNA ONEE Guion: Ty Templeton Dibujo: Rick Burchett, Luciano Vecchio 56 págs. | Rústica | Color | 6,25 € Harley Quinn and Batman 1-5 USA

BATMAN/SUPERMAN: OTROS DESTINOS

CAMBIO DE ROLES.

El Caballero Oscuro y el Hombre de Acero cruzan sus destinos en dos deslumbrantes historias. Por un lado, Bruce Wayne tropie- LA PEQUEÑA FORASTERA NÚM. 5 za con el espíritu moribundo de Abin Sur y termina convertido en el Green Lantern de la Tierra. Por otro, la familia Wayne adop- ta a un huérfano procedente del planeta Krypton. Cuando crezca, ese niño se convertirá en una verdadera pesadilla para los criminales de Gotham, incluido un tal Lex Luthor.

Guion: Varios autores Dibujo: Varios autores 120 págs. | Rústica | Color | 14,95 € Batman 51-52, Batman Annual 4, Batman Futures End 1 USA A veces, cuando hay mucho en juego, hay que probar LIGA DE LA JUSTICIA: SIN JUSTICIA – PRELUDIO cosas nuevas.

LIGA DE LA JUSTICIA: SIN JUSTICIA COLU, EL PLANETA ¡La reinvención del mayor grupo del NATAL DE BRAINIAC. Universo DC! Tras los dramáticos acontecimientos de Noches oscu- EL CONFÍN DEL ras: Metal y la Liga de la Justicia de UNIVERSO CONOCIDO. Christopher Priest (etapa publicada en Liga de la Justicia núms. 74/19-78/ 23), es el momento de cambiar de estrategia. El líder de campo, Batman, consciente de que las amenazas a las que se enfrenta la Tierra son cada vez más poderosas, adapta la Liga a los nuevos tiempos. ¡Y eso incluye alianzas con enemigos de la talla de Brainiac, o recurrir a los servicios de antihéroes como Deathstroke, Lobo o Harley Quinn!

Liga de la Justicia: Sin justicia, a la venta semanalmente en octubre de 2018, es un evento en formato grapa escrito por Scott Snyder (Batman), James Tynion IV (Batman: Detective Comics) y Joshua Williamson (Flash), con Francis Manapul (Trinidad) al dibujo. En las siguientes páginas te ofrecemos el preludio de esta serie limitada, un avance exclusivo que no podrás leer en ninguna otra publi- cación, en el que asistimos a la pre- sentación de los diferentes equipos de esta nueva etapa de la Liga de la Justicia. ¡Y no te pierdas en noviembre el relanzamiento de la Liga, un nuevo número 1 en formato grapa, a cargo de las estrellas Scott Snyder, Jim Cheung (Jóvenes Vengadores) y Jorge Jiménez (Superhijos)!

LIGA DE LA JUSTICIA: SIN JUSTICIA Grapa semanal 32 págs. / núm. 1: 2,75 € 24 págs. / núm . 2: 1,95 € 24 págs. / núm. 3: 1,95 € 32 págs. / núm. 4: 2,75 €

Guion: Scott Snyder, James Tynion IV, Joshua Williamson Dibujo: Francis Manapul A veces, cuando hay mucho en juego, Cambiar de hay que probar mentalidad. cosas nuevas. De metodología.

Como diría Alfred, conviene salir un poco de la zona de confort.

Batman, el Tribunal Te lo voy COLU, EL PLANETA Supremo Coluano os ha a preguntar condenado a muerte a tus otra vez antes NATAL DE BRAINIAC. amigos y a ti por los deli- de apretar el tos que habéis cometido gatillo. EL CONFÍN DEL contra las leyes UNIVERSO CONOCIDO. multiversales.

¿¡Dónde está la Liga de la Justicia!?

BATMAN EL CABALLERO OSCURO

Je.

¿Cuál?

Tal vez convenga cambiar de compa- ñías también. LA LIGA DE LA JUSTICIA: EQUIPO ENTROPÍA DEATHSTROKE MAESTRO ASESINO

LOBO EL ÚLTIMO CZARNIANO Y VIL CAZARRECOMPENSAS

Hace poco, nosotros, la Liga de la Justicia, rompimos sin querer el Muro de la Fuente, la frontera del multiverso conocido.

Al hacerlo, expusimos nuestro cosmos a fuerzas y seres que llevaban mucho tiempo latentes; fuerzas más poderosas que cualquier cosa a la que nos hubiéramos enfrentado.

Supongo que tienes ¡El pabellón experiencia, de celdas Luthor. está justo delante! ¡Ya lo he abierto!

Tienes ¿Sabéis qué? razón, chaval. Cuando soñaba El Hombre se con hacerme mayor imaginaba el do- y unirme a la Liga de ble de robots la Justicia, no me letales. imaginaba esto. DEATHSTROKE MAESTRO ASESINO

BEAST BOY DINOSAURIO LEX LUTHOR OCASIONAL SUPERGENIO DEL MAL

Equipo, esta cárcel alberga a los delincuentes intergalácticos más peligrosos del Multiverso, y nos corresponde a nosotros liberarlos. ¡Ya!

Al hacerlo, expusimos nuestro cosmos a fuerzas y seres que llevaban mucho tiempo latentes; ¿Cómo le fuerzas más poderosas que va al Equipo cualquier cosa a la que nos Misterio? hubiéramos enfrentado. Pues...

Supongo que tienes experiencia, Luthor.

¡Superman! El Equipo Entropía se está acercando a las celdas.

Aquaman es quien mejor lo expresó. Nuestro universo es ahora una pecera vertida al mar. Somos un banco de pececitos que intentan plantar cara a unos tiburones; un banco cuestionable, sí. ...Estoy a punto de arrojar a una estrella de mar EL DETECTIVE MARCIANO despótica contra un EL ÚLTIMO HÉROE DE MARTE cerebro flotante gigante...

¡Más deprisa, necio!

...Así que supongo SUPERMAN que vamos de lujo. EL ÚLTIMO HIJO DE KRYPTON

STARRO ¡Por X’Hal! ESTRELLA DE MAR ¿¡Qué extraño secreto intentan TELÉPATA Y CONQUISTADOR ocultar esos DE MUNDOS cerebros!?

STARFIRE LA PRINCESA PERDIDA DE TAMARAN

Nadie oculta sus emociones tan bien como Batman, pero se lo noto en la voz. Tiene miedo. Se muestra escéptico.

Como todos. De lo contrario, no estaríamos aquí, en los confines del universo.

Hace tres días, mi viejo enemigo Brainiac, un ser que no ha tenido miedo nunca, aterrizó en la Tierra. Lo tenía aterro- rizado un peligro que había despertado tras la ruptura del Muro.

Se trataba de los Titanes Omega, cuatro seres gigan- tescos que absorben galaxias para obtener energía. Son tan La única forma de grandes que podrían aplastar vencerlos es peleando la Tierra con el puño. con equipos nuevos Percibo... que basados en las cuatro son primarios. energías cósmicas: la Animales. Depre- entropía, el misterio, la dadores. maravilla y la sabiduría. EL DETECTIVE MARCIANO EL ÚLTIMO HÉROE DE MARTE LA LIGA DE LA JUSTICIA: ¡Ja, EQUIPO MISTERIO ja, ja!

¡Está despidiendo semillas!

STARRO ESTRELLA DE MAR TELÉPATA Y CONQUISTADOR DE MUNDOS

SINESTRO EL LANTERN MÁS PELIGROSO DEL UNIVERSO

Como todos. De lo contrario, no estaríamos aquí, en los confines del universo.

Falta poco... ¡Pues destruyá- moslos!

Los Titanes Omega vienen a Colu, un planeta con miles de millones de habitantes. Si no con- La única forma de trolamos las cuatro ¡Wonder vencerlos es peleando energías que buscan, Woman, tenemos con equipos nuevos lo consumirán. Nuestra el Vivero de Vida, basados en las cuatro única esperanza es pero no resistirá energías cósmicas: la pelear en equipos que mucho! ¿¡Cómo os entropía, el misterio, la no tienen ningún sentido, va con el árbol maravilla y la sabiduría. lo cual de por sí nos místico!? da poca esperanza. LA LIGA DE LA JUSTICIA: RAVEN EQUIPO MARAVILLA LA HIJA DEL INFIERNO

EL DR. DESTINO EL SEÑOR DEL ORDEN

ETRIGAN EL DEMONIO GUERRERO QUE HABLA EN VERSO

ZATANNA LA HECHICERA SUPREMA

¡...Pero nos están {aah} moles- tando unas WONDER WOMAN cosillas! LA GUERRERA AMAZONA

¡Equipo Maravilla, seguid A Superman nunca se le peleando! ¡Mantened ha dado bien ocultar sus la formación! emociones. Está enfadado porque nos hemos aliado con nuestro peor enemigo. Estamos en guerra con algo tan grande que no po- DIANA, demos pelear contra ello. NUESTRA MAGIA ESTÁ ARRAIGADA EN LA CULTURA Y ESTOS FANTAS- Colu es el primero de LA LÓGICA DE LA MAS ALIENÍGENAS la lista de planetas a TIERRA. PUEDEN PASARNOS por los que van los POR ENCIMA. Titanes Omega.

¡Sárta! Si los neutralizamos aquí, los detendremos antes de que vayan a por su segundo objetivo...

...La Tierra.

Rezo por que funcione.

Oh, sí, Aunque en aparien- muchos. cia posea un poder letal... ¡...Todo espíritu te- me al fuego infernal!

¡Cíborg! ¡Casi hemos llegado al árbol místico! ¿Habéis hecho progresos? Si progre- LA LIGA DE LA JUSTICIA: sar significa cabrear al enemigo, EQUIPO SABIDURÍA sí. CÍBORG MITAD HOMBRE Y MITAD MÁQUINA

Wonder Woman ni siquiera se molesta en ocultar lo que siente. Está decidida a vencer. Lo noto por el comu- nicador como si fuera electricidad.

Que no se ÁTOMO te ocurra EL HÉROE MÁS PEQUEÑO fallar. Les DEL MUNDO hablas a tus juguetes. Qué mono. Incluso desde aquí, desde el sistema ROBIN nervioso de Colu, el núcleo de la “sabidu- EL HIJO DE BATMAN ría”, donde intento hackear un planeta, Es que estaba literalmente, a fin de hablando salvar a los cuatro contigo. equipos...

Es inútil. ...No puedo evitar ¡Su tecnología la pensar que esto es un pase diseñaron intelectos desesperado al extremo de nivel 12! contrario del universo, porque todos sabemos qué FLASH pasará si fracasamos. ¡Saben dónde EL HOMBRE MÁS Ya, voy a estar antes bueno... de que llegue! RÁPIDO DEL MUNDO

¡...A ver si me predicen a Batman, el mí! Equipo Sabiduría está avanzando por el campo...

Seguid peleando, Vic. HARLEY QUINN Nos acercamos YA SABES QUIÉN ES a nuestro...

¡Muere! ...Lo que estamos haciendo aquí, a un Oye, De nada. universo de distan- Batman... cia de casa...

Peleamos en el mismo equipo que los malos. No va Reconozco que al a pasar nada, principio me mostré ¿verdad? escéptico... ante la no- vedad... pero incluso yo tengo fe ahora mismo.

¿Vamos a ganar?

Vamos a esforzarnos al máximo, Gar.

Mientras sigamos peleando aquí fuera...... La Tierra estará a salvo.

Pon los LA TIERRA. pies en la tierra. Ya.

Estás demasiado esperan- zada.

Van a vencer, Green Arrow. Salvarán Colu y, entonces, hay cosas de ahí arriba que tendré que investigar.

...No significa En ese caso, Kara... que vaya a si queda al- dar en el gún peligro, blanco. estará ahí fuera, no... La Tierra está a salvo.

Que la Liga se encuentre en condiciones de lanzar... Y si fallan... ¿...Aquí?

Dios mío. SIN JUSTICIA: PRELUDIO SCOTT SNYDER, JAMES TYNION IV y JOSHUA WILLIAMSON guion ¡CONTINÚA EN JORGE JIMÉNEZ dibujo ALEJANDRO SÁNCHEZ color ANDREA SHEA editora adjunta LIGA DE LA JUSTICIA: REBECCA TAYLOR y MARIE JAVINS editoras SUPERMAN CREADO por JERRY SIEGEL y JOE SHUSTER. SIN JUSTICIA NÚM. 1! SUPERGIRL basada en personajes creados por JERRY SIEGEL y JOE SHUSTER. Publicado mediante acuerdo con la familia de JERRY SIEGEL.