University of Nebraska - Lincoln DigitalCommons@University of Nebraska - Lincoln
Student Research, Creative Activity, and Performance - School of Music Music, School of
4-2012
Performing Editions of the Handel Cantatas HWV 81, 105, and 113 for Soprano, Obbligato Instruments, and Continuo, or Piano Reduction, with Accompanying Notes, Phonetic Pronunciations, and Translations
Elizabeth N. Deutmeyer University of Nebraska-Lincoln, [email protected]
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Deutmeyer, Elizabeth N., "Performing Editions of the Handel Cantatas HWV 81, 105, and 113 for Soprano, Obbligato Instruments, and Continuo, or Piano Reduction, with Accompanying Notes, Phonetic Pronunciations, and Translations" (2012). Student Research, Creative Activity, and Performance - School of Music. 49. https://digitalcommons.unl.edu/musicstudent/49
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PERFORMING EDITIONS OF THE HANDEL CANTATAS HWV 81, 105, AND 113
FOR SOPRANO, OBBLIGATO INSTRUMENTS, AND CONTINUO, OR PIANO
REDUCTION, WITH ACCOMPANYING NOTES, PHONETIC PRONUNCIATIONS,
AND TRANSLATIONS
by
Elizabeth N. Deutmeyer
A DOCTORAL DOCUMENT
Presented to the Faculty of
The Graduate College at the University of Nebraska
In Partial Fulfillment of the Requirements
For the Degree of Doctor of Musical Arts
Major: Music
Under the Supervision of Professor Kathleen S. Butler
Lincoln, Nebraska
April, 2012 PERFORMING EDITIONS OF THE HANDEL CANTATAS HWV 81, 105, AND 113 FOR SOPRANO, OBBLIGATO INSTRUMENTS, AND CONTINUO, OR PIANO REDUCTION, WITH ACCOMPANYING NOTES, PHONETIC PRONUNCIATIONS, AND TRANSLATIONS Elizabeth N. Deutmeyer, D.M.A. University of Nebraska, 2012 Advisor: Kathleen S. Butler
This document consists mainly of performing editions of the Handel cantatas Alpestre monte (HWV 81), Dietro l’orme fugaci (Armida abbandonata) (HWV 105), and Figlio d’alte speranze (HWV 113). For each of the three cantatas on which the document is focused, provided in this document are a full score with realized continuo and extracted parts; a piano reduction; an overview containing information on key, tempo, range, tessitura, timing, and musical characteristics and vocal skills required; IPA, idiomatic translations, and word-for-word translations for each; options for da capo ornamentation; indications for cadential delays in recitatives and traditionally expected appoggiature and trills. Additionally, the author has provided pertinent biographical information on Handel, background on the cantatas, and notes on performance practice. ! iii! Author’s Acknowledgements
The author would like to thank Dr. Pina Mozzani of Wichita State University for her help in ensuring the accuracy of the translations in this document, and Professor Kate Butler of the University of Nebraska for her help in researching and ensuring the accuracy of the pronunciations and translations in this document. ! iv! Table of Contents Title Page………………………………………………………………………………….. i Abstract………………………………………………………………………………… ii Author’s Acknowledgements……………………………………………………………. iii Table of Contents………………………………………………………………………… iv List of Multimedia Objects……………………………………………………………….. v Handel’s Cantatas………………………………………………………………………….1 Handel’s Time in Italy……………………………………………………………………..3 Notes on Performance Practice…………………………………………………………… 6 Notes on the Pronunciation Guides……………………………………………………….. 8 About this Edition………………………………………………………………………… 9 HWV 81: Alpestre monte...... 11 Overview…………………………………………………………………………….. 12 Pronunciations and Translations…………………………………………………….. 13 Piano-vocal score……………………………………………………………………. 17 Full score…………………………………………………………………………….. 29 Extracted obbligato parts……………………………………………………………. 44 Extracted cello part………………………………………………………………….. 52 Ornamented voice part………………………………………………………………. 55
HWV 105: Dietro l’orme fugaci (Armida abbandonata)…………………………...... 57 Overview…………………………………………………………………………….. 58 Pronunciations and Translations…………………………………………………….. 59 Piano-vocal score……………………………………………………………………. 68 Full score…………………………………………………………………………….. 85 Extracted obbligato parts…………………………………………………………... 106 Extracted cello part………………………………………………………………… 113 Ornamented voice part……………………………………………………………... 118
HWV 113: Figlio d’alte speranze……………………………………………………… 120 Overview…………………………………………………………………………… 121 Pronunciations and Translations…………………………………………………… 122 Piano-vocal score…………………………………………………………………... 126 Full score…………………………………………………………………………… 141 Extracted obbligato part……………………………………………………………. 160 Extracted cello part………………………………………………………………… 163 Ornamented voice part……………………………………………………………... 167
Bibliography…………………………………………………………………………… 169 ! v!
LIST OF MULTIMEDIA OBJECTS
Musical scores to HWV 81: Alpestre monte, pages 15-54
Musical scores to HWV 105: Dietro l’orme fugaci (Armida abbandonata), pages 66-117
Musical scores to HWV 113: Figlio d’alte speranze, pages 124-166 ! ! 1! Handel’s Cantatas
Grove Music Online states that a cantata is “a work for one or more voices with instrumental accompaniment.”1 This basic definition is necessarily loose; the term
“cantata” can apply to anything from a relatively short solo piece with continuo accompaniment to a long scene utilizing multiple solo voices, orchestra, and even choir.
Besides opera and oratorio, the cantata was the most important and prevalent vocal genre of the Baroque era, and the primary kind of vocal chamber music in Italy. The form is characterized by a sectionalized structure. By the beginning of the 18th century it had evolved into a multi-movement work, most often consisting of two or more arias, with a recitative preceding each. Walter Ford describes these recitatives as “integral,” and “rich in harmonic change and bold in modulation.”2 In Handel’s cantatas, the recitatives tend to be less straightforward and more melodically and harmonically surprising than the recitatives in his later operatic works. They serve the same purpose, however. As in opera, the cantata recitatives are used to move the action forward. The harmonic daring that is characteristic of Handel’s cantata recitatives often makes the contrast starker between stable (more dramatically static) aria and less stable (more dramatically mobile) recitative.
Jonathan Keates writes, “the cantata was related to opera, though independent from it, using the same expressive alternation of recitative and aria, but exploring a simpler and more intimate world. It offered the composer excellent practice in !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 1 Colin Timms, et al, "Cantata," Grove Music Online. Oxford Music Online, http://0-www.oxfordmusiconline.com.library.unl.edu/subscriber/article/grove/music/04748pg1 (accessed Feb 11, 2012). 2 Walter Ford, “Handel's Cantatas,” Proceedings of the Musical Association, 58th Sess. 1931-1932, http://www.jstor.org/stable/765646 (accessed December 3, 2011) 39.! ! 2! constructing a sequence of linked numbers and rewarded the singer with opportunities for vocal display.”3 These opportunities came through expressive and virtuosic vocal writing, as well as through ample call for the singer to embellish her or his part. Though not always, Handel’s cantatas most often employed the standard da capo Baroque aria form, in which a singer was expected to tailor the repeat of the main theme to his or her particular skills and abilities through unique ornamentation.
Handel’s cantatas cover a wide array of scope and structure. Most were written for solo voice and continuo, but there are also cantatas scored for voice and one or two obbligato instruments, cantatas for up to five solo voices, and cantatas that employ a full orchestra of strings; woodwinds such as flute, oboe, and recorder; trumpet; and archlute.
According to the Works list in the Grove Music Online article on Handel, two of his cantatas are sacred, six are categorized as “dramatic,” twenty-five (twenty"two of which are fully extant) are scored for a vocal solo or duo and instruments, and sixty are for vocal solo and continuo. Most of his cantatas were written for soprano. Altos have the next greatest number at their disposal, a few are meant for baritone, and only one cantata was written for tenor. In all, Handel wrote nearly 100 cantatas, the vast majority of which were composed while he was in Italy from 1706 to 1710.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 3 Jonathan Keates, Handel, the Man and his Music (London: V. Gollancz, 1985), 35. ! 3! Handel’s Time in Italy
It seems that Handel made the decision to travel to Italy at the prompting of the so-called “Prince of Tuscany,” a title which probably refers to Gian Gastone de Medici, in order to absorb the Italian musical style.!When Handel left his home in Hamburg for
Italy in the winter of 1706, he was only 21 years old and had already seen compositional success in his first opera, Almira. He ultimately based himself in Rome, but before he settled there he spent periods in both Florence and Venice. It was during this time in
Venice that he most likely composed the cantata Figlio d’alte speranze. He did not remain long in Venice, however; documentation indicates that he was living in Rome by the end of 1706.4 There, he quickly became connected with wealthy patrons of musicians, Cardinal Colonna and Cardinal Pietro Ottoboni. Through his link to the
Ottoboni household, he worked with and gained the acquaintance of other!important musicians of the time, like the influential Arcangelo Corelli. He also made the acquaintance of Cardinal Benedetto Pamphilj, who lent financial and organizational support to musicians, and who was a skilled poet and librettist. Cardinal Pamphilj wrote the libretto to Handel’s first oratorio, Il trionfo del Tempo e del Disinganno, as well as to some of his cantatas.
Through his relationships with the two Cardinals and his growing reputation,
Handel also secured the support of a third patron: the Marchese Francesco Maria
Ruspoli, one of Rome’s wealthiest citizens, and Handel’s most important patron during
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 4 Rainer Heyink, "Rome," in The Cambridge Handel Encyclopedia, ed. Annette Landgraf and David Vickers, trans. Angela Baier, 553-555 (New York: Cambridge University Press, 2009), 553. ! 4! his stay in Italy. Handel possibly made a trip to Venice in the winter of 1707/17085—his exact whereabouts during this time are unknown—but by the spring of 1708 he was back in Rome and living at the Ruspoli palace. He spent the summer in Naples, and then returned again to Rome in August. He devoted that autumn of 1708 to writing cantatas; he wrote almost a third of his entire cantata output during this time. He quit Rome permanently in the spring of 1709, spent March through December of that year in
Florence, then traveled to Venice, where he stayed until he left Italy in the spring of
1710.6 By the time he left Italy, he had written nearly all of the cantatas he would produce; he composed only two more cantatas with instruments after this time.
While in Italy, Handel did write two operas—Rodrigo and Agrippina—and two oratorios—Il trionfo del Tempo e del Disinganno and La Resurrezione—but the great bulk of his vocal output consisted of cantatas. So why did Handel focus so intently on writing cantatas while he was in Italy? And why did he all but abandon the genre after he left in 1710? For one thing, Pope Innocent XII closed the theater in 1697, which ended public theatrical performances in Rome until 1709.7 Operas and oratorios continued to be written and performed, but less frequently and only in the private residences of Romans like Ruspoli and Ottoboni. In addition, producing larger works like operas or oratorios requires resources that may have been more difficult for Handel to obtain frequently.
Works of this type demand a much greater personnel, and a more extended and involved rehearsal period than cantatas. Such expenditures of time and money could have been
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 5 Jonathan Keates, Handel, the Man and his Music (London: V. Gollancz, 1985), 40. 6 Anthony Hicks, Handel, George Frideric, http://0-www.oxfordmusiconline.com.library.unl.edu/ subscriber/article/grove/music/O902119 (accessed November 28, 2011). 7 Jonathan Keates, Handel, the Man and his Music (London: V. Gollancz, 1985), 30.! ! 5! difficult to justify on a regular basis, considering the resources he did have at his disposal. Handel could readily collaborate with the household musicians of his benefactors Ottoboni, Pamphilj, and Ruspoli. His easy access to these small contingents of musicians, as well as the constant demands on his time, explain the great number of cantatas he wrote for vocal solo and continuo only. It also explains why the majority of his cantatas were written for soprano; the soprano Margherita Durastanti was one of
Ruspoli’s household musicians,8 and many of Handel’s cantatas were certainly written for her. Obviously Handel and his patrons had the ability to bring in outside musicians as well—hence the few operas and oratorios, and the cantatas scored for multiple singers and instruments—but it is clear that more often, he simply wrote for the ensembles at hand, which were a perfect fit for the cantata.
Most importantly, cantatas were in demand. Cardinal Ottoboni held weekly concerts in his palace on Wednesdays,9 and Marchese Ruspoli hosted musical conversazioni every Sunday, where new compositions were frequently premiered.10
Marchese Ruspoli and Cardinals Ottoboni and Pamphilj, along with other aristocrats from
Rome, Naples, and probably Venice, frequently commissioned cantatas from Handel to be performed in their homes. Because of Handel’s cantata manuscripts’ presence in various Italian libraries, Jonathan Keates suggests that these were the compositions for which he first became noted.11 At the end of his time in Italy, Handel traveled through
Hanover, Innsbruck, Düsseldorf, and the Netherlands before settling in London near the
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 8 Rainer Heyink, "Rome," in The Cambridge Handel Encyclopedia, ed. Annette Landgraf and David Vickers, trans. Angela Baier, 553-555 (New York: Cambridge University Press, 2009), 554. 9 Jonathan Keates, Handel, the Man and his Music (London: V. Gollancz, 1985), 30. 10 Jonathan Keates, Handel, the Man and his Music (London: V. Gollancz, 1985), 35. 11 Jonathan Keates, Handel, the Man and his Music (London: V. Gollancz, 1985), 35. ! 6! end of 1710. Unlike in Rome, theatrical productions in London were flourishing at the time, so the greatest vocal music demand existed for opera and oratorio and not cantata.
This explains Handel’s suddenly minimal output in this genre.
Notes on Performance Practice
One of the most fundamental means of expression in Baroque music is highlighting the differences between stressed or unstressed, or “good” and “bad” notes.
Martha Elliott writes that it is essential to emphasize the duality of heavy versus light and tension versus release, and that performers should use the flow and stresses of the text to their greatest advantage. “When a strong syllable falls on a weak beat, the resulting rhythmic clash can add more interest and texture to the musical fabric.”12 The singer should tap into the expressive potential of dissonances and add dissonant appoggiature.
In this edition, points at which these appoggiature would traditionally be expected are marked, as are suggested trills. Also marked are the places in the recitatives at which the cadences would traditionally be delayed. These places are all internal, and do not fall on the final cadences of the recitatives. In the preface notes of the Hallische Händel-
Ausgabe, Hans Joachim Marx writes, “For the performance of the recitatives it should be observed that Handel never treats the final cadence as ‘delayed’; this means that the continuo enters with the last accented syllable of the singer and not after it. Chrysander
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 12 Martha Elliott, Singing in Style: A Guide to Vocal Performance Practices (New Haven: Yale University Press, 2006). ! 7! printed Handel’s cadences as delayed, an editorial correction which is not followed in this edition.”13
In measures where rhythmic discrepancies between parts exist, such as dotted eighth-sixteenth figures versus triplets, the rhythms should not be performed as written.
Martha Elliott writes,
Dotted figures, which we today understand to have specific proportion and duration, were interpreted with much more flexibility. A dotted eighth and sixteenth note, for example, could be performed with different degrees of length and crispness, ranging from a gentle triplet to a ‘double dot’…depending on the character of the situation…When different rhythms appear simultaneously, they pose particular problems that need to be solved on a case-by-case basis. Again, depending on the character of the music, dotted figures would most likely be softened to accompany simultaneous triplets, since it was unusual to have a two-against-three rhythm in Baroque music.14
This idea of rhythmic alteration needs to be employed in the aria “Venti, fermate” from
Dietro l’orme fugaci, HWV 105. Marx writes that in instances where straight eighth or sixteenth notes in the upper parts occur simultaneously with triplets in the bass, the upper parts should be altered to conform to the triple rhythm of the bass. He states, “The decision about the performance of such rhythmic conflicts needs to be based on consideration not only of the metre and basic rhythm, but also of their relationship to the meaning of the words. In most cases the conclusion must be to synchronise the dotted rhythm with the triplet.”15
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 13 Hans Joachim Marx, "Preface," in Hallische Händel-Ausgabe, ser. 3 bd. 4, trans. Terence Best, (New York: Bärenreiter, 1958-), XXIII. 14 Martha Elliott, Singing in Style: A Guide to Vocal Performance Practices (New Haven: Yale University Press, 2006). 15 Hans Joachim Marx, “Preface,” in Hallische Händel-Ausgabe, ser. 3 bd. 4, trans. Terence Best, XVI- XXIII (New York: Bärenreiter, 1958-). ! 8! Some recommended resources for further research on the performance practices of these cantatas are:
Elliott, Martha. Singing in Style: A Guide to Vocal Performance Practices. New Haven: Yale University Press, 2006. Marx, Hans Joachim. “Preface,” in Hallische Händel-Ausgabe. Translated by Terence Best. New York: Bärenreiter, 1958-. Tosi, Pier Francesco, and Johann Friedrich Agricola. Introduction to the Art of Singing. Edited and translated by Julianne C. Baird. New York: Cambridge University Press, 1995.
Notes on the Pronunciation Guides
All pronunciations are given using the International Phonetic Alphabet (IPA).
N assimilations have not been indicated, aside from modifying the letter n to [ŋ] before
[k] or [g], and changing the letter n to [m] before bilabial consonants in recitatives.
Instances where the special or phrasal doubling of consonants may be desirable have also not been indicated.
Diction scholars are divided upon the pronunciations of some Italian words, specifically the voicing or not of intervocalic S; the opening or closing of unstressed Es and Os; and the opening or closing of E in the words nel, del, and their derivatives. In this edition, the pronunciations of these are transcribed as found in the dictionaries (see bibliography). Although the dictionaries used, and therefore this edition, indicate some instances of intervocalic S as unvoiced [s], it should be noted that these are commonly modified to voiced [z] in sung Italian. The words nel, del, and their derivatives have been transcribed using closed [e]; singers should feel free to modify these vowels to open ! 9! [ɛ]. The same is true for unstressed Es and Os. While the dictionaries used for this project and this edition list most of them as closed [e], this is meant to serve as a guide only and singers should feel free to open them as needed or desired, or at the advice of a trusted coach or teacher.
To quote Nico Castel,
The difference between closed [e] and open [ɛ] and closed [o] and open [ɔ] in Italian singing is minimal due to the demands of tone production, tessitura and long held notes. In Italian speech the difference is more noticeable, but even then local speech habits make any set of rules impossible…The punctilious singer or coach looking for consistency in this matter of the Italian e – o vowels will be totally frustrated, as there is no consistency possible, and certainly no inflexible rules to be followed. Italian singers have used, do use, and will continue to use these e – o vowels to suit their VOCAL NEEDS, and not their VOCALIC (vowel) preferences…As for the unstressed and final e – o some texts state that they are always closed, and others state categorically that they are always open. I say that they are neither. They open or close depending on vocal needs, tessitura and the color of neighboring vowels (vocalic harmonization).16
About this Edition
All of the arias in this edition were originally written in da capo form. Here the da capo sections have been recopied after each B section. This eliminates burdensome page turns for the pianist, and allows the singer to write in ornaments without worry of rendering the first A section illegible. Additionally, whole or partial recitative texts have been copied into the violin and cello parts so that the string players may more easily time their note changes with the singer. Syllables that should coincide with a particular note
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 16 Nico Castel, Handel Opera Libretti, ed. Hemdi Kfir (Geneseo: Leyerle Publications, 2005), xviii. ! 10! or rest have been underlined and aligned above the note or rest in question. In the recitatives, each suggested appoggiatura is marked with a plus (+), and each suggested cadential delay is marked with an asterisk (*). ! 11! HWV 81: Alpestre monte
Handel wrote Alpestre monte in Venice, most likely during the winter of 1708-
1709. Handel originally wrote this cantata for soprano castrato. Before the Hallische
Händel-Ausgabe published this cantata in its volumes of Kantaten mit Instrumenten, it was available only in fragmented form. It is the first-person narrative of a desperate man alone in the mountain woods, walking to find his beloved and confess his love, imagining the worst, and hoping that at the very least, death will end the misery of his likely unrequited passion. This piece is a stunning example of Handel’s ability to heighten text musically. The first aria begins starkly, with the two obbligato violins in unison, unaccompanied by continuo. The constancy of the staccato eighth notes seems to drive the piece forward with a sense of inevitability, mirroring the man’s journey toward death.
The second is permeated by descending lines in the upper parts, and by sequences. These features again add to the feeling of the inevitability and unhappiness of the man’s fate.
Carlo Vitali sums it up as follows: “A desolate obbligato recitative, modulation to remote keys in the first aria (‘Io so ben ch’il vostro orrore’), and the interweaving downward spirals between solo soprano and violin in the second (‘Almen dopo il fato mio’), enhance the piece’s depressive mood.”17 Handel was perhaps first inspired to write this cantata after hearing his contemporary Mancini’s setting of this text, the authorship of which is unknown.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 17 Carlo Vitali, The Cambridge Handel Encyclopedia, ed. Annette Landgraf and David Vickers (New York: Cambridge University Press, 2009), 32-33. ! 12! Overview
1. Accompagnato – Alpestre monte Key: C minor Range: C4-E♭5 Tessitura: E♭4-D5 Timing: approx. 45 secs.
2. Aria – Io so ben ch’il vostro orrore Key: C minor Tempo: Largo (♩= 40-60) Range: C4-G5 Tessitura: G4-F5 Timing: approx. 5 mins. Musical characteristics and vocal skills required: sustained legato phrases, some large leaps; requires sostenuto singing and vocal agility
Recitativo – Quindi men vengo a voi Key: G minor Range: D4-F5 Tessitura: F4-D5 Timing: approx. 1 min.
3. Aria – Almen dopo il fato mio Key: G minor Tempo: Adagio (♩= 66-76) Range: D4-A5 Tessitura: G4-G5 Timing: approx. 5 mins. Musical characteristics and vocal skills required: long phrases, frequent large leaps; requires good breath control and vocal agility ! 13! Pronunciations and Translations
IPA and word-for-word translation ! 1. Accompagnato [al!ˈpɛ!stre!!!!ˈmon!te!!!!e!!!!!!!so!li!ˈta!rja!!!!ˈsel!va]! Alpestre monte, e solitaria selva, Alpine mount and solitary wood ! [ˈtri!sto‿al!ˈbɛr!go!!!!!!dorː ˈror!!!!ˈni!do!!!!di!!!!ˈfe!re]! tristo albergo d’orror, nido di fere, wretched residence of horror nest of beasts ! [fra!!!!!!!!!!!ˈlom!bre!!!!!!!!!!ˈku!pe‿e!!!!!!!!!!ˈne!re!!!!del!!!!!!!ˈvɔ stro!!!!sen!!!!!!!!ʧe!ˈla!te]! fra l’ombre cupe e nere del vostro sen celate through the shadows gloomy and dark of the your breast hidden ! [kwe!stin!fe!ˈli!ʧe‿e!!!!!!!di!spe!ˈra!to‿a!ˈman!te]! quest’infelice e disperato amante, this unhappy and desperate lover ! [ke‿a!!!!!!voːi!!!!!ˈpjɛ no!!!!di!!!!!dwɔl!!!!ˈmɔ!ve!!!!!!le!!!!!!ˈpjan!te]! che a voi, pieno di duol, move le piante. that at you full of grief moves the soles ! 2. Aria [ˈi!o!!!!so!!!!!!!!!!bɛn!!!!!kil!!!!!!!!!!!ˈvɔ stro‿orː ˈro!re]! Io so ben ch’il vostro orrore I know well that the your horror ! [ɛ‿u!ni!ˈma!go!!!!del!!!!!!!!ˈmi!o!!!!ˈkɔ re]! è un’imago del mio core, is an image of the my heart ! [ɛ‿u!ni!ˈdɛ a!!!!del!!!!!!!!ˈmi!o!!!!!pen!ˈsjɛ re]! è un’idea del mio pensiere. is an idea of the my thoughts ! ! ! ! 14! [ˈko!me‿iŋ!ˈkwe!sto!!!!ˈa!tro!!!!!!!!sodː!ˈʤor!no]! Come in questo atro soggiorno, As in this gloomy residence ! [ko!ˈsi!!!!!!!!!!!!ˈstanː no‿al!!!!!!!!!!ˈkɔ re‿atː ˈtor!no]!!!! così stanno al core attorno in this way stay to the heart around ! [ˈom!bre!!!!!ˈlar!ve!!!!!!!!ˈɔrː ri!de‿e!!!!!!!!ˈfjɛ re]!! ombre, larve, orride e fiere.\ shadows wraiths horrid and fierce ! Recitativo [ˈkwin!di!!!!!!men!!!!!!!!ˈvɛŋ!go‿a!!!!!voːi!!!!per!!!!ʧer!ˈkar!!!!ˈmɔr!te]! Quindi men vengo a voi per cercar morte, Therefore at least I come to you for to seek death ! [kil!!!!!!!!!!!ˈmi!o!!!!dwɔl!!!!ɛ si!!!!ˈfɔr!te]! ch’il mio duol è si forte that the my grief is so strong ! [da!!!!non!!!!tro!ˈvar!!!!maːi!!!!ˈpa!ʧe!!!!ˈal!tro!!!!kin!!!!!!!!lɛːi]! da non trovar mai pace altro ch’in lei, that not to find ever peace other that in it (death) ! [ˈa!mo!!!!!ˈnin!fa!!!!!ʤen!ˈti!le!!!!e!!!!!!!!!ˈla!mo!!!!!!!!!!!ˈtan!to]! amo ninfa gentile, e l’amo tanto, I love nymph delicate and her I love much ! [ke!!!!per!!!!!!!!!!!!so!ˈvɛr!kjo‿a!ˈmo!re!!!!al!!!!!!!!!!!fin!!!!!pɛr!ˈdɛːi!!!!mi!!!!ˈstesː so] che per soverchio amore al fin perdei mi stesso, that through excessive love at the end I lost my self !! [el!!!!!!!!!!!!!kɔr!!!!!!!pɛr!ˈdɛːi!!!!ˈdalː la!!!!!!!!!!!!!gran!!!!!!!!!ˈfjamː ma‿opː ˈprɛsː so]! e’l cor perdei dalla gran fiamma oppresso. and the heart I lost through the intense flame oppressed ! [ˈa!i!!!!ˈni!ʧe!!!!ˈa!i!!!!!di!!!ˈmi a!!!!ˈmɔr!te!!!!ˈa!spra!!!!ka!ˈʤo!ne]! Ahi Nice, ahi di mia morte aspra cagione, Ah Nice ah of my death harsh cause ! ! 15! [nom‿per!!!!!!!!!!!ˈtu!a!!!!!ˈkol!pa!!!!ma!!!!per!!!!!!!!!!!!ˈmi!o!!!!de!ˈsti!no]!! non per tua colpa ma per mio destino, not through your fault but through my destiny ! [se!!!!la!ˈmar!ti‿ɛ!!!!!!!!!!de!ˈlitː to! se l’amarti è delitto, if the love-you is offense ! [vwɔ!!!!!!mo!ˈrɛn!do!!!!pu!ˈni!re!!!!!!di!!!!ˈmi!e!!!!pu!ˈpilː le]! vuò morendo punire di mie pupille I wish dying to punish of my eyes ! [il!!!!!!te!me!ˈra!rjo‿ar!ˈdi!re]! il temerario ardire. the reckless impudence ! 3. Aria [al!ˈmen!!!!ˈdo!po‿il!!!!!!ˈfa!to!!!!ˈmi!o]! Almen dopo il fato mio At least after the fate my ! [ˈvjɛ ni‿a!!!!!dar!!!!!!!!!le!ˈstrɛ!mo‿adː ˈdi!o]! vieni a dar l’estremo addio come to give the final farewell ! [ˈalː la!!!!ˈfredː da!!!!ˈspɔ ʎa‿e!ˈzaŋ!gwe]! alla fredda spoglia esangue. to the cold remains lifeless ! [per!!!!!!!!!!!tem!ˈprar!!!!il!!!!!!!ˈmi!o!!!!!gran!!!!!ˈdwɔ lo]! Per temprar il mio gran duolo, Through to temper the my great grief ! [ˈsi!o!!!!tofː ˈfɛr!sil!!!!!!!!!!!!!ˈpjan!to!!!!!ˈso!lo]! s’io t’offersi il pianto solo, if I you offered the weeping only ! [ˈɛkː kor!!!!ˈtofː fro!!!!!!!!!!aŋ!ˈko!ra‿il!!!!!!!ˈsaŋ!gwe]! ecc’or t’offro ancora il sangue. here now you I offer more the blood ! ! 16! Idiomatic translation Alpestre monte, e solitaria selva, High mountain and solitary wood, tristo albergo d’orror, nido di fere, wretched home of horror, lair of beasts, fra l’ombre cupe e nere through dark and gloomy shadows del vostro sen celate of your hidden breast quest’infelice e disperato amante, this unhappy and desperate lover, che a voi, pieno di duol, who toward you, full of grief, move le piante. moves his feet.
Io so ben ch’il vostro orrore I know well that your horror è un’imago del mio core, is a reflection of my heart è un’idea del mio pensiere. and a product of my thoughts. Come in questo atro soggiorno, As in this gloomy residence, così stanno al core attorno so stand around my heart ombre, larve, orride e fiere. shadows and wraiths, horrid and fierce.
Quindi men vengo a voi per Therefore, I come to you at least cercar morte, seeking death, ch’il mio duol è si forte since my grief is so strong da non trovar mai pace altro ch’in lei, that I can only find peace in death, amo ninfa gentile, I love a delicate nymph, e l’amo tanto, and I love her so much, che per soverchio amore that through excessive love al fin perdei mi stesso, I have finally lost myself e’l cor perdei dalla gran and my heart to the intense and fiamma oppresso. oppressive flame. Ahi Nice, ahi di mia morte aspra cagione, Ah Nice, ah harsh cause of my death, non per tua colpa ma per mio destino, not through your fault but by my destiny, se l’amarti è delitto, if my loving you offends you, vuò morendo punire di mie pupille I want dying to punish my eyes il temerario ardire. for their reckless impudence.
Almen dopo il fato mio After my fate, at least vieni a dar l’estremo addio come to give a final farewell alla fredda spoglia esangue. to my cold and lifeless remains. Per temprar il mio gran duolo, To temper my great grief, s’io t’offersi il pianto solo, if I once offered you weeping only, ecc’or t’offro ancora il sangue. here now I offer my blood as well. 17
Alpestre monte
G. F. Handel
1. Accompagnato + + Soprano b œ œ œ œ œ œ bœ œ &b bc ‰ j œ œ nœ œ Œ ‰ J œ œ œ œ œ Œ œ nœ Œ œ œ œ Alœ-pe-stre mon-te e so-li-ta-ria sel- va, tri-sto_al - ber-go d'or- ror, ni - do di fe - re,
b ˙ w b˙ n˙ ˙ &b bc ˙ ˙ ˙™ nœ w ˙ ˙ ˙ ˙ Piano ˙ ˙™ œ w ? b c w w w ˙ { b b ˙ ˙ ˙
6 b j j j &b b Œ ‰ œ œ œ œ œ #œ œ ‰ œ œ œ œ œ nœ œ ‰ œ œ œ œ œ fra l'om-bre cu - pe_e ne - re del vo - stro sen ce - la - te quest' in - fe - li - ce_e
w #w bbb w nw w & w #w ? b w w { b b w 9 + bb œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ nœ Œ & b nœ J œ œ œ bœ œ ˙ œ™ nœ œ di-spe-ra-to_a-man- te, che_a voi, pie-no di duol, mo - ve le pian - - te.
˙ bb <#>˙ œ ˙ ˙ ˙ ˙ œ nœ Œ & bn œ ˙ œ œ ˙ n˙ ˙œ #nœ œ ? b b b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ #˙ ˙ ˙ {+ appoggiatura * cadential delay 18
2. Aria Largo e staccato S. b &b b ∑ Ó Œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ Io so ben ch'il vo - stro_or - ro - re è_un' i - œ œ œ œ œ b œ œ bœœ œ nœ œœœ œœ œ œ nœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ &b b Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ Pno. f p ? bbb ∑ ∑ ∑
4 { b œ œ œ œ œ œ™ &b b œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ Œ Œ œ ma - go del mio co - re, è_un' i - dea del mio pen- sie - - re, io so
b œ œ œ œ nœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b b œ œ bœ œ œ œ œ œ nœ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p œ œ œ œ ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ bbb ∑ Œ œ
{7 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ &b b œ œ œ bœ œ œ œ œnœœ œ Œ ‰ J bœnœ œœ Œ ben ch'il vo-stro_or-ro-re è_un' i - ma-go del mio co- re, è_un' i - de - a del mio pen sie - re, nœ Œ b nœ œ œ œ #œ œ™œ œ™ #œœ &b b œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ #n˙ Œ ‰ œ œ œ œ œnœnœœ œ œ œnœ œ œ œ œ œ ˙ J œ œ œ ? bœ œ nœ œ bœ œ œ œ #œ œ nœ œ j bbb nœ œ bœ œ ˙ Œ ‰ œ œ œ œ { œ œ 11 b j œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b bbœ™ œ œ œ Œ J œ œ œ œ œ io so ben, io so ben ch'il vo-stro_or - ro - re è_un' i - ma - go del mio
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j &b b nœ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b nœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ { b b 19
14 <Ÿ> Ÿ b œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b bnœ œ œbœ œ œ œnœ œ ‰bœ œ œ œ œ œ œ œ œ™œ co re, è_un' i-dea del mio pen sie - - - re, è_un' i dea del mio pen Ÿ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b bnœ ‰ J œ bœ œ ‰ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ œ œ œ œ œ ? b œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ b b J œ J œ œ J œ
17 { <Ÿ> b œ œ œ œ &b b œ œ ‰ œ œ œ nœ Œ Ó ∑ -sie- re, è_un' i-dea del mio pen-sie - re. Ÿ j ‰ bœ œ œbœœœ œ œ œ œ ‰ œbœ œœœ œœ œ bbb œ œnœœ œ œ nœ œ œ™ œ œ œ™ œœ œ œ œ œ œ œnœœ œ œœœ œ & œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ™ J f œ ? b œ ‰nœ œ #œ œ ‰ œ œ nœ œ ‰ œ œ œ œ b b J œ œ J œ J œ {20 b œ &b b ∑ ∑ Œ œ bœ œ œ œ œ Co-me_in que-sto a - tro sog Ÿ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b b ‰ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ ‰ bœ œ œ œ œnœ™ œ Œ œ œ œ œ œ J œ œ œ pœ bJœ œ œ œ œ ? b œ ‰ œ œ ‰ nœ œ #œ œ Œ œ bœ { b b J œ J œ œ œ 23 b œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ &b b œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ gior- no, co - sì stan-no_al co-re_at - tor - no om- bre, lar - ve, or - ri-de_e fie - re, or -
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ &b b œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ bœ œ nœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ nœ nœ bœ œ { b b œ œ œ œ œ 20
26 Ÿ b œbœ nœ œ œ bœ œ œ nœ œ &b b œ œ œ œ œ œ™ œ œ Œ Ó Œ œ™ œ - ri-de_e fie - - - re,_e fie - re. Co - me_in œ œ œbœ œ œ œ j œ b nœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ bœ‰ œ œ œbbœ œbœœœ œ œbœ œ œ &b b nœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ ? b nœ bœ œ œ œ œ œ œ ‰ œ bœ œ œ bœ ‰ œ b bnœ œ nœ œ J œ J
{29 b œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ &b b œ œ nœ œ œ bœ œ nœ™ œ ™ ™ nœ Œ œ Œ que - sto a - tro sog-gior- no, co - sì stan-no_al co - re_at-tor - no om- bre, lar- ve,
b bœ œ œ œ œ nœ œ nœ œ œ œ œ nœ &b b œ bœnœ œ œ nœ œ n œ œ # œ œ œ œ œnœ#œ œ œ œ nœ œ œ œ Jœ œ nœ œ œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ œ œ #œ œ nœ œ ? b œ œ œ œ œ b b œ œ œ
{32 b bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b b ™ œ œ œnœ œ œ™ œ œ œ nœ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ or - ri-de_e fie - re, co-me_in que - sto a - tro sog-gior- no, co-sì stan - no_al co - re_at-tor- no, co-sì
œ œ œ œ nœ œ œ bb œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & bbnœ œ œ œ J nœ œ œ ‰ J ‰ J ? b #œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ nœ ‰ œ œ œ œ ‰ j { b b J nœ œ J œ œ œ 35 Ÿ bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ & b nœ œ nœ œ œ#œ œ œ#œ œ nœ œ™ œ œ stan- no_al co - re_at - tor-no om - bre,œ lar - ve, or - ri-de_e fie - re. Ÿ œ#œ œnœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ bb œ œ ™ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ Œ & b nœ J œ nœ œ œ J œ #œ œ nœ œ œ Jœ œ j ?bb œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ Œ { b nœ œ œ J œ nœ œ œ 21
38 b œ &b b ∑ Ó Œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ™ œ œ œ Io so ben ch'il vo-stro_or-ro-re è_un' i - ma-go del mio co- re, è_un' i - œ œ œ œnœ œ œ b œ œ œœœnœ œœœ œœœ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œœ &b b Œ œ œ œœœ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ f p ? b b b ∑ ∑ ∑ ∑ {42 b œ œ œœœœœ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b b œ œ œ nœœ Œ Œ œ œ bœ œ œ dea del mio pen sie - re, io so ben ch'il vo-stro_or-ro-re è_un' i - ma-go del mio co- re, è_un' i-
b nœ œ bœ œ œ œ œœ œœœœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ &b b œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ p œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ ? œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œnœ œ bœ œ nœ œ bœ œ œ œ #œ œ nœ œ bbb Œ œ nœ œ bœ œ {46 b œ œ œ j œ™ œ œ œ œ œ &b b œnœœ œ Œ ‰ J ™ bœnœ œœ Œ bœ™ œ œ œ Œ J de - a del mio pen sie - re, io so ben, io so ben ch'il vo-stro_or
#œ œ™ nœ #œœ Œ bbb n˙ Œ ‰ œ œ œ œ™œ œnœnœœ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & # ˙ J œ ™ J œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œbœ œ œ œ j œ œ œ œ œ nœ œ œ bœ ?bb ˙ Œ ‰ œ œ œ œ { b œ œ 50 <Ÿ> b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b b œ œ œ œ œ œ œ nœ œ ™ œ œ œ œbœ œ œ œ œnœ ro-re è_un' i - ma go del mio co- re, è_un' i-dea del mio pen sie - - - Ÿ œ œ b j bœ œ œ œ œ œ œ œ™œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b b œ œ œ œ œ ‰ œ nœ ‰ J œ œ œ bœ œ ‰ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ { b b J œ J œ œ 22
53 Ÿ <Ÿ> b œ œ œ œ œ œ &b b ‰bœ œ œœœœœœ™œ œ œ ‰ œ œ œ nœ Œ Ó re, è_un' i dea del mio pen - sie- re, è_un' i-dea del mio pen-sie - re. Ÿ ‰ j œ bœ œbœœœ œœ œ bbb œ œœœ œ œ œ œ œ œ œnœœ œ œ nœ œ œ™ œ œ œ™ œœ œ œ œ œ & œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ J J f œ œ œ œ ? b œ ‰ œ œ œ ‰nœ œ #œ œ œ ‰ œ nœ { b b J œ J œ J œ 56 b &b b ∑ ∑ ∑ ∑ Ÿ œ ‰ œbœ œœœ œœ œ bbb œ œnœœ œ œœœ œ œ œœœ bœ œœœ œœœ œ œ œnœœ œbœœ œ nœ™ œ œ Œ Ó & œ ™ ‰ J œœ œ œ ‰ œœœ œ œœ œ œ œ ? b œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰nœ œ #œ œ œ Œ Ó { b b J œ J œ J œ 23
Recitativo + S. b œ j œ #œ œ œ &b œ œ #œ œ œ Œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ J Quin-di men ven-go_a voi per cer - car mor - te, ch'il mio duol è si for - te da
b &b w ˙ ˙ ˙ ˙ Pno. w ˙ ˙ ˙ #˙ ? #w ˙ ˙ ˙ bb n˙
4 { + bb #œ œ œ nœ œ œ œ Œ œ œ œ nœ œ œ œ Œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ & œ nœ œ J œ œ J non tro-var mai pa-ce al-tro ch'in lei; a-mo nin-fa gen - ti- le, e l'a-mo tan- to, che per so-ver-chio_a
b &b ˙ ˙ ˙ ˙ w w <#>˙ n˙ ˙ ˙ w w ? b
b &b w ˙ b˙ ˙ n˙ ˙ #˙ w ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n ˙ ? b
16 + bb œ œ œ ‰ œ œ œ #œ œ ≈œ nœ œ œ ‰ œ œ œ#œ œ Œ Ó & œ #œ nœ œ œ œ œ J œ œ se l'a-mar-ti_è de-lit- to, vuò mo - ren-do pu-ni-re di mie pu - pil-le il te-me-ra-rio_ar - di - re.
bb Ó & <#>˙ ˙ ˙ n˙ ˙ ˙ œ nœ œ ˙ ˙ ˙ # ˙ ˙ ˙ nœ# œ œ
? b ˙ œ Ó b ˙ w ˙ ˙ œ
3. Aria { Adagio b &b 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ bb3 œ™nœœ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ™ œœ™ œœ œ œ™ œ™ œ & 4 œ™ ™ œœ™ œ œœ œ™œ œ™ œœ œ œ œ ™ ˙ œ œ ™ ™ œœ™ ™ ™ œ™ œ œ™ œ œ ? b3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b 4 œ œ œ œ œ œ
7 { œ œ bb ∑ ∑ œ™ œ œ™ œ œ ˙ œ™ œ œ œ ˙ & œ œ™ œ™ œ œ™ Al-men do - po_il fa - to mi - o vie-ni_a dar l'e-stre-mo_ad - di - o <Ÿ> b œœ œ œ &b ˙œ™ œ™œ ˙™ œ œ#œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ œ œ œ bœnœ œ œ œ œ ? b œ œ œ™ œ œ œ œ œ b œ œ™œ œœ™œ œ œ œ œ œ œ
13 { œ <Ÿ> b œ œ œ œ œœ œ œ œ™ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙™ Œ J al-la fred-da spo-glia_e - san - - - gue, al - men do - po_il fa-to j <Ÿ> b œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ˙ &b œ œ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ œ œ™ œ ˙ œ œ œbœ ˙œ œnœnœ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙™ ˙ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ { b œ ˙™ nœ œ œ 25
19 bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ & ™ J œ ™ J œ œ #œ™ œœœ œ œ™ mi - o vie-ni_a dar l'e-stre-mo_ad - di- o al-la fred - da spo-glia_e - san - - -
b œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙™ œ œ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ Œ œ œ Œ œ ? œ œ œ œ œ #œ œ bb œ œ œ œ œ œ œ œ Œ nœ Œ
{25 <Ÿ> b œ #˙ œ œ œ œ &b œ œœ œœœ œœ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ - - gue, al-la fred-da spo-glia_e san - gue, vie - ni_a dar bœ œ b ˙™ ˙ œ œ œ œ œ œnœ &b ˙ œ #˙ œ Œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ#œ œ nœ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙ œ ?bb Œ œ œ œ œ œ Œ nœ œ œ ˙™
{31 <Ÿ> b œ œ œ j œ œ &b œ nœ œ œ bœ œ œ œ œ bœ™ œ #œ œ œ nœ œ œœ #˙ l'e - stre-mo_ad di - o al-la fred - da spo - glia_e - san- gue, al-la fred-da spo glia_e-san - j œ œ b œ˙ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ #œ œ œ œ œ &b œ bœbœ œ œ œ œbœ œ œ œ™ œ œbœ œ #n˙™ œ œ #œ bœ œ œ œ œ œ ?bb œ œ œ œ ˙ œ œ œ
{36 b &b ˙™ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ gue. œ œ œ <Ÿ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bb œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ & œ#œnœ œ œ œ œ#œ™œ ˙ œ œ œ œ œ œ ?bb œ œ™ œ œ œ œ œ Œ œ Œ ‰ j œ œ œ { œ œ œ œ 26
43 b œnœ œ œ œ œ™ œ œ œ nœ œ œ œ œ &b Œ œ œ œ œ œ™ J #œnœ œ Œ Œ J Per tem - prar il mio gran duo - lo, s'io t'of - fer - si_il pian-to so - lo, s'io t'of œ b nœ™ œ ™ œœ™nœœ™ œ œ œnœ œ &b œ ˙ ˙ œ ˙ #œ™nœ œ™ œ œ œ nœ ˙œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ ˙ nœ nœ œ ? b ˙ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ nœ b œ œ #œ œ œ œ
{49 œ bbnœ™ J œ œ œ#œœ œ nœ œ #œ œ j Œ Œ œ™ bœ œ œ œ œ œ & œ™ œ œnœ œ J œ œ œ œ fer - si_il pian-to so - lo,_il pian-to so- lo, ec - c'or t'of- fro, ec - c'or t'of-fro an - co - ra_il
b j &b ˙œ œœ œ ˙ œ œ ˙ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ˙™ œ œ ˙ œ #œ nœ#œ œ #œ ˙nœœ œ œ œ nœ œ œ ? b œ œ œ œ Œ Œ Œ œ œ œ nœ œ b œ œ œ œ #œ œ œ œ
{56 bb˙™ œ œ bœ bœ œ n˙ œ œ œ œ n˙™ œ™ œ &b œ œ œ œ œ Œ Œ J #œ nœ san - - - gue, ec-c'or t'of - fro an-co-ra_il san - gue, ec-c'or
b b˙™ œ œbœ œ œ ˙ n˙ œ œ ˙™ &b œ œ œ œ ˙ œ œ œ bœ œ Œ ˙™ œ œ œ œ #˙ œ bœ œ œ œ ™ œ bœ œ n˙™ œ œ œ ? b ˙ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ ˙ ˙ œ b œ bœ œ ™ œ bœ œ
{64 <Ÿ> b #œ œ œ œnœ #˙ ˙™ &b œ™ J ∑ ∑ ∑ ∑ t'of - fro_an co ra_il san - gue. œ <Ÿ> b œ #œ œ œnœ œ œ#n˙ ˙™ œ™ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ &b œ œ œ ‰ œ œ œ #˙ œ™ œ™œœ™ œ œœ œ™œœœ™œœ œ œ œ J ™ ™ ™ œœ™ ™ ™ œ™ œ œ™ œ œ œ œ œ ? b œ nœ œ œ ˙™ œ œ œ œ { b œ œ œ œ œ 27
71 b œ œ œ œ ˙ &b ∑ ∑ ∑ ∑ ™ œ œ™ œ œ™ Al-men do - po_il fa - to mi - o <Ÿ> b œ™ œ œ™ œ œ œ™ œ œ™ œœ œ œ &b œ œ™ œ ˙ œ œ ˙œ™ œ™ œ ˙™ œ œ œ œ œnœ œ Jœ ˙™ œ œ#œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ b œ œ™ œ œ œ™ œ œ œ œ œ
{77 <Ÿ> œ œ œ bb œ™ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œœ ˙™ & œ™ œ œ™ œ œ œ œ œ ˙ vie-ni_a dar l'e-stre-mo_ad - di - o al-la fred-da spo-glia_e - san - - - gue, j <Ÿ> b œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ™œ ˙™ œbœ œ bœnœ œ œ œ œ ˙™ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ ˙™
{83 bb Œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & J ™ J œ ™ J œ œ al - men do - po_il fa-to mi - o vie-ni_a dar l'e-stre-mo_ad - di- o al-la fred - da spo-glia_e
b œ œ ˙ œ œ œ &b ˙œ œnœnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ b nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
{89 <Ÿ> œ bb œ œœœ œœ œ œœœ œœ œ #˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & #œ™ œœœ œ œ™ œ œ œ œ san ------gue, al-la fred-da spo-glia_e san -
b œ ˙™ ˙ œ &b #œ˙™ œ œ˙ œ ˙ œ #˙ œ Œ œ œ œ œ œ #œ œ Œ œ œ Œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙ œ ?bb œ Œ nœ #œ Œ Œ œ œ œ œ œ { œ 28
95 b ˙ œ œ œ j &b œ œ œ ™ œ nœ œ œ bœ œ œ œ œ bœ™ œ gue, vie - ni_a dar l'e - stre-mo_ad di - o al - la fred - da spo - glia_e bœ œ b œ œ œ œ œ œ œ nœ œ˙ œ œ œ ˙ œ œ ˙ &b œ œ œ œ#œ œ nœ œ œ bœbœ œ œ œ œbœ œ œ œ™ œ œbœ œ œ ? b Œ bœ œ œ b ˙™ nœ œ œ œ ˙ œ 100 <Ÿ> { b œ œ &b #œ œ œ nœ œ œ œ #˙ ˙™ ∑ ∑ san- gue, al - la fred-da spo-glia_e-san - gue. j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ &b #n˙œ™ œ œ #œ ˙ œ œ œ ? b œ œ ˙™ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ
105 { b &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ <Ÿ> b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ Œ Œ #œ nœ œ œ œ #œ œ œ œ œ ?bb œ œ Œ œ Œ ‰ j œ œ œ Œ Œ { œ œ œ 29 Alpestre monte
HWV 81 G. F. Handel
1. Accompagnato
Violin I b b˙ n˙ ˙ °& b b c ˙ ˙ ˙™ nœ w ˙
Violin II b b b c ˙ ¢& ˙ ˙ ˙™ œ w ˙ ˙ ˙ + + Soprano b œ œ œ œ œ œ bœ œ &b bc ‰ j œ œ nœ œ Œ ‰ J œ œ œ œ œ Œ œ nœ Œ œ œ œ Alœ-pe-stre mon-te e so-li-ta-ria sel- va, tri-sto_al - ber-go d'or- ror, ni - do di fe - re,
bb c & b ˙ ˙ ˙™ œ w ˙ bn˙˙ ˙˙ ˙ Piano w ˙™ nœ w ˙ ˙ ? b c w w w ˙ b b ˙ ˙ ˙ 6 b w #w °& b b{ w b b b w nw w ¢&
b j j j &b b Œ ‰ œ œ œ œ œ #œ œ ‰ œ œ œ œ œ nœ œ ‰ œ œ œ œ œ fra l'om-bre cu - pe_e ne - re del vo - stro sen ce - la - te quest' in - fe - li - ce_e
b #w &b b w nw n w w # w #w ? b w w b b w
9 { b <#>˙ ˙ ˙ ˙ ˙ °& b b ˙ œ nœ nœ Œ b b b nœ œ ˙ Œ ¢& ˙ œ œ ˙ n˙ ˙ œ + bbb œ œ œ nœ œ œ ‰ œ œ œ bœ œ œ œ nœnœ Œ & J œ œ œ ˙ œ™ œ di-spe-ra-to_a-man- te, che_a voi, pie-no di duol, mo - ve le pian - - te.
bb ˙ & b<#>
S. b œ &b b ∑ Ó Œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ™ œ œ œ Io so ben ch'il vo-stro_or-ro-re è_un' i - ma-go del mio co - re, è_un' i -
b &b b ∑ ∑ ∑ ∑ Pno. ? bbb ∑ ∑ ∑ ∑
5 { b œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ °& b b œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ b nœ œ œ & b b œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ ¢ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ
b œ œ œœœœ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b b œ œ œ œ nœœ Œ Œ œ œ œ œ bœ œ œ œ dea del mio pen sie - re, io so ben ch'il vo-stro_or-ro-re è_un' i - ma-go del mio co- re, è_un' i-
b œ &b b Œ œ nœ œ œ œœ nœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ p œ œœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œnœ œ bœ œ nœ œ bœ œ œ œ #œ œ nœ œ bbb Œ œ nœ œ bœ œ
{9 nœ b #œ œ™ œ™ #œ œ j °& b b #˙ Œ ‰ J Œ ∑ œ™ œ œ œ Œ j bbb n˙ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ¢&
b œ œ œ j œ™ œ œ œ œ œ &b b œnœœ œ Œ ‰ J ™ bœ nœœœ Œ bœ™ œ œ œ Œ J de - a del mio pen sie - re, io so ben, io so ben ch'il vo-stro_or
b j œ œ œ œ &b b Œ ‰ j œ œ œ œ ‰ Œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ #˙ #œœ œ œ œ #œ œ œ œ œ n ˙ n œ œ œ œ œ œnœ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ ? j œ œ nœ œ œ bœ bbb ˙ Œ ‰ œ œ œ œ { œ œ 31 13 Ÿ œ œ œ œ œ œ œ b J œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ °& b b ∑ Œ ‰ œ ‰ œ Ÿ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bbb ∑ Œ ‰ J ‰ œ œ ¢& œ <Ÿ> b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b b œ œ œ œ œ œ œ nœ œ ™ œ œ œ œbœ œ œ œ œnœ ro-re è_un' i- ma go del mio co- re, è_un' i-dea del mio pen sie - - - -
b j j j &b b œbœ œ œ œ ‰ œ nœ ‰ bœ œ œ œ ‰ œ œ œ œ nœ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ { b b J œ J œ œ 16 bœ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ÿ J œ œ œ œ °& b b œ œ nœ œ œ œ œ ‰ œ™ œ œ f b œ œ œ œ œ Ÿ œ œ œ œ œ & b b œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ ™ œ œ ¢ œ™ œ œ f Ÿ <Ÿ> b œ œ œ œ œ œ &b b ‰bœ œ œ œ œ œ œ œ™œ œ œ ‰ œ œ œ nœ Œ Ó re, è_un' i dea del mio pen - sie- re, è_un' i-dea del mio pen-sie - re.
b œ j j j &b b œ ‰bœ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ nœ œ œ œ ‰bœ bœ œ œœ œ œ œ bœ œ œ œ œ nœ œ f œ œ œ ? b œ œ œ œ œ nœ œ #œ œ œ œ nœ œ b b œ ‰ J œ ‰ J œ œ ‰ J œ
19 { œ œ Ÿ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ °& b b œ ‰ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ™ œ Ÿ bbb œ œ nœ œ œ œ œ™ œ œ ‰ bœ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ¢& J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
b &b b ∑ ∑ ∑
b j j j &b b œ ‰ œ œ œ œ nœ œ ‰ bœ œ œ œ œ ‰ œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ ? b œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ nœ œ #œ { b b J œ J œ J œ 32
22 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ °& b b œ Œ Ó Œ bœ œ p b œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ & b b Œ Ó Œ œ ¢ œ p
b bœ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ &b b Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Co-me_in que-sto a - tro sog-gior- no, co - sì stan-no_al co-re_at - tor - no om- bre, lar - ve, or -
bb Œ œ & b œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ pœ bJœ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ Œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ b b œ œ œ œ œ œ
25 { œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ °& b b ‰ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bbb nœ bœ ¢& œ Ÿ b œ œ œbœ œ œnœ œ œ bœ nœ œ œ bœ œ œ nœ œ &b b œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ Œ - ri-de_e fie - re, or - ri-de_e fie - - - re,_e fie - re.
b j &b b œ œ œ œ nœ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ nœ œ œ bœ œ ? b œ bœ œ nœ bœ nœ bœ œ œ œ œ œ œ ‰ œ b b œ nœ œ nœ œ nœ œ J
{28 œ œ œ œ b bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ œ j nœ œ œ œ nœ °& b b ‰ J œ ‰ œ œ nœ œ œ bœ œ œ bbb œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ ‰ j œ #œ œ œ œ ¢& œ œ œ nœ œ
b œ œ nœ œ œ œ œ &b b Ó Œ œ™ œ œ œ nœ œ œ bœ œ nœ™ œ ™ ™ Co - me_in que - sto a - tro sog-gior- no, co - sì stan-no_al co - re_at-tor - no
b j #œ œ œ œ &b b œ bœ bœ œ œ œ ‰ œ bœ œ nœ œ œ œ œ nnœ œ œ œ œ bœ œ Jœ œ œ œ œ bœ nœ bœ œ œbœ œ œ nœ œ œ œ ? b œ bœ ‰ œ œ œ œ { b b œ J œ œ 33 31 œ b nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ °& b b #œ œ œ nœ œ œ nœ œ œ œ œ œ ‰ J œ œ œ œ œ œ œ œ bbb œ nœ œ œ nœ œ œ œ ‰ J œ œ œ œ œ œ ¢& nœ œ œ œ œ œ
b œ nœ bœ œ &b b nœ Œ œ Œ ™ œ œ œnœ œ œ™ œ œ œ nœ œ œ œ œ ‰ œ om- bre, lar- ve, or - ri-de_e fie - re, co - me_in que - sto a - tro sog-gior- no, co-sì
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{34 Ÿ œ œ nœ œ œ œ #œ œ nœ œ™ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ ° bbb œ ‰ J œ œ œ œ œ ‰ & œ Ÿ œ œ nœ œ œ œ #œ œ nœ œ™ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ bbb œ ‰ J œ œ œ œ œ ‰ ¢& œ
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b b œ œ ‰ œ œnœ œ œ œ œ œ nœ œ œ#œ œ stan- no_al co - re_at- tor- no, co-sì stan- no_al co - re_at- tor-no om - bre,œ lar - ve, or -
b j j j &b b œ œ nœ œ œ ‰ œ œ œ #œ œ œ ‰ nœ œ œ nœ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ j œ j bb œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ b œ nœ œ œ J œ
{37 œ œ œ œ œ b œ œ œ bœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ °& b b œ œ œ œ nœ œ œ Œ Œ œ œ f p b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b b œ œ œ œ nœ œ œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ ¢ f p Ÿ bb Œ ∑ Ó Œ œ œ & b œ#œœ nœ œ™ œœ œ™ œ œ œ œ œ œ œ ™ - ri-de_e fie - re. Io so ben ch'il vo-stro_or-ro-re è_un' i
b &b b œ œ #œ œ œ Œ ∑ ∑ ∑ œ œ n œ œ œ ? bbb œ nœ œ Œ ∑ ∑ ∑ { œ œ 34 41 b œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ °& b b œ œ œ œ
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b œ œ œ œœœœ œ™ œ œ œ œ &b b œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ nœœ Œ Œ œ œ œ œ bœ ma-go del mio co - re, è_un' i - dea del mio pen sie - re, io so ben ch'il vo-stro_or-ro-re è_un' i-
b œ &b b ∑ Œ œ nœ œ œ œœ nœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p œ œœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œœœ œ nœ œ bœ œ nœ œ bœ œ œ œ b b ∑ Œ œ
45 { œ nœ œ b #œ ™ œ™ #œ °& b b nœ œ œ œ œ œ œ œ #˙ Œ ‰ J Œ ∑ b j œ & b b n˙ Œ ‰ œ œ œ œ œ nœnœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ ¢ œ œ nœ œ œ œ œ œ
b œ œ œ œ œ œ œ™ œ j &b b œ œ œ œnœœ œ Œ ‰ J bœ nœœœ Œ bœ™ œ œ œ Œ ma-go del mio co- re, è_un' i - de - a del mio pen sie - re, io so ben,
bb Œ ‰ j j‰ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b nœ œ œ œ œ œ œ œ #˙ #œœ œ œ œ #œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n ˙ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j nœ bœ œ œ œ ?bb #œ œ nœ œ nœ œ bœ œ ˙ Œ ‰ œ œ œ œ { b œ œ 49 Ÿ œ œ œ œ œ b j J œ œ œ œ™ °& b b œ™ œ œ œ Œ ∑ Œ ‰ œ Ÿ b œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ b b œ œ œ œ œ Œ ∑ Œ ‰ J ¢&
b œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b b J œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ ™ œ œ io so ben ch'il vo-stro_or - ro - re è_un' i - ma- go del mio co- re, è_un' i dea del mio pen sie -
b œ j j &b b œ œ œ œ œ nœ œ œ œ bœ œ œ œ ‰ œ nœ ‰ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ nœ œ bœ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ { b b J œ 35
52 œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ÿ °& b b œ ‰ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ÿ & b b œ ‰ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ ¢ œ™ œ <Ÿ> Ÿ <Ÿ> b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b b bœ nœ ‰bœ œ œ œ œ œ œ œ™œ œ œ ‰ œ œ œ nœ - - re, è_un' i dea del mio pen - sie- re, è_un' i-dea del mio pen-sie -
b j j j &b b œ ‰ œ œ œ œ nœ œ ‰bœ œ œ œ œ œ ‰ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ nœ œ ? b œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ nœ œ #œ œ b b J œ œ œ J œ J œ
{55 œ œ b bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ °& b b ‰ J œ ‰ œ œ f Ÿ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b b ™ œ nœ œ œ œ™ œ ¢ œ f
b &b b œ Œ Ó ∑ re. j bb ‰ bœ ‰ j nœ & b œ œ bœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ f œ œ œ œ œ œ nœ ? b œ œ nœ œ œ œ œ œ b b œ ‰ J œ ‰ J œ œ
{57 Ÿ b œ œ œ œ œ °& b b œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ™ œ œ Œ Ó b b b œ ‰ bœ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ Œ Ó ¢& J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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b œ j j &b b œ ‰ bœ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ nœ œ œ œ Œ Ó œ œ bœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ ? b œ ‰ œ œ ‰ nœ œ #œ œ Œ Ó { b b J œ J œ 36 Recitativo + S. b œ j œ #œ œ œ &b œ œ #œ œ œ Œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ J Quin-di men ven-go_a voi per cer - car mor- te, ch'il mio duol è si for - te da
b &b w ˙ ˙ ˙ ˙ Pno. w ˙ ˙ ˙ #˙ ˙ ˙ ?bb#w ˙ n˙ 4 + œ bb #œ œ œ nœ œ œ œ Œ œ œ nœ œ œ œ Œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ & { œ nœ œ J œ œ J non tro-var mai pa-ce al-tro ch'in lei; a-mo nin-fa gen - ti- le, e l'a-mo tan- to, che per so-ver-chio_a
b &b ˙ ˙ ˙ ˙ w w <#>˙ n˙ ˙ ˙ w w ?bb
* b œ &b w ˙ ˙ ˙ b˙ nœ œ b˙ w ˙ b˙ ˙ ˙ œ b ˙ œ ?bb w ˙ n˙ ˙ ˙ œ n˙ {12 + + + b bœ œ j &b œ œ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ bœ œ Œ ‰ bœ œ œ nœ œ Œ nœ œ œ œ#œ œ Œ Ni- ce, ahiJ di mia mor-te a-spra ca-gio- ne, non per tua col-pa ma per mio de-sti-no,
b &b w ˙ b˙ ˙ n˙ ˙ #˙ w ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n ˙ ? ˙ ˙ bb
bb Ó & <#>˙ ˙ ˙ n˙ ˙ ˙ œ nœ œ ˙ ˙ ˙ # ˙ ˙ ˙ nœ# œ œ ? b ˙ œ Ó { b ˙ w ˙ ˙ œ 37
3. Aria œ œ Vln. I ° bb 3 œ™ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ ™ œ œ™ œ œ œ & 4 ™ œ œ™ ™ œ™ œ œ™ ™
Vln. II bb 3 ∑ œ œ Œ œ & 4 œ™ œ œ™ œ œ ˙ œ™ œ œ ¢ œ œ™ œ™ œ œ™
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b3 œ œ œ œ ˙ œ &b 4 œ™ œ œ™#œ œ™ ˙ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ bœ œbœ™ œ œœ™ œ œ œ œ™ œ œ œ Pno. œ nœ œ œ ˙ ™ œ™ œ™ ™ ™ œ œ ? b3 œ œ œ œ œ œ œ œ b 4 œ œ œ œ œ
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11 { <Ÿ> b œ œ œ œ œ œ œ œ °& b Œ Œ œ œ œ œ œ Œ Œ ™ J œ œ™ œ <Ÿ> b œ œ œ œ œ b Œ Œ œ œ œ œ œ Œ Œ ™ J œ œ œ œ œ™ œ ¢& <Ÿ> œ bb œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ™ œ™ œ œ™ œ œ œ œ œ ˙ vie ni_a dar l'e-stre-mo_ad - di - o al - la fred-da spo-glia_e - san - - - -
b ˙ œ &b œ™ œ œ˙ nœ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ Óœ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ ™ œ™ œ™ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ { b œ œ 38
16 b œ œ ˙ œ œ œ °& b ˙™ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ
b œ œ œ & b œ œ bœ ˙™ œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ Œ Œ ¢ œ œ œ œ œ œ œ
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{28 b bœ œ œ œ œ ˙ œ œ œ °& b ∑ Œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙™ bœ œ œ œ nœ œ bb ∑ œ œ œ œ ˙ œ ˙ œ œ ˙™ ¢& œ #œ œ <Ÿ> b œ œ ˙ œ œ œ j &b œ œ œ œ œ œ œ ™ œ nœ œ œ bœ œ œ œ œ bœ™ œ spo-glia_e san - gue, vie - ni_a dar l'e-stre-mo_ad di - o al-la fred - da spo - glia_e
b &b œ œ œ #œ ˙™ Œ œœ œœ œ bœ œ œ œ œ œ b˙œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ? bœ œ œ bb œ œ œ Œ nœ œ œ œ œ ˙ œ { œ ˙™ 39
34 œ œ œ œ œ b #œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ °& b œ™ J ∑ œ œ œ œ œ œ œ b #œ œ œ œ œ œ b œ™ J ∑ Œ Œ Œ Œ ¢&
b œ œ œ &b #œ œ nœ œ œ œ #˙ ˙™ ∑ ∑ ∑ san- gue, al-la fred-da spo-glia_e-san - gue.
b œ œ œ &b #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ#œ œ ˙ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœœ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ nœ œbœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ { b œ œ œ 40 Ÿ œ < > ° bb œ œ œ œ œ bœ œ œ œ ∑ ∑ & œ œ #œ nœ œ œ™ œ ˙™ œ œ bb Œ œ œ œ œ œ œ ∑ nœ™ œ #œ™ nœ œ ¢& œ #œ œ œ #œ ˙™ ™ œ
b œnœ œ &b ∑ ∑ ∑ Œ œ œ œ œ œ™ J #œnœ œ Œ Per tem - prar il mio gran duo - lo, <Ÿ> b j &b œ œ Œ #œ Œ ‰ œ œ œ œ #œ œ ˙ ˙ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ #˙ nœ ˙ œ œ œ ?bb œ œ Œ œ Œ ‰ j œ œ œ œ #œ œ œ œ œ
46 { œ b ™ œ œ™ nœ œ œ nœ °& b œ™ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ ∑ ∑ œ œ bb Œ Œ ∑ nœ œ œ œ œ œ Œ ∑ ∑ ¢& œ œ œ b œ œ œ™ œ œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ nœ œ j &b Œ J ™ J #œ #œ œ œ™ œ s'io t'of - fer - si_il pian-to so - lo, s'io t'of - fer - si_il pian-to so - lo,_il pian-to so- lo, ec - c'or
bb ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ˙ œ œ œ n˙ œ œ œ œ œ ˙ œ #œ nœ˙#œ œ œ œ œ œ ? b œ nœ œ œ œ nœ œ #œ { b œ œ œ œ œ 40 52 b˙™ œ œ bœ œ ° bb Œ œ j Œ ∑ ˙™ œ œ œ œ œ bœ œ Œ & ™ œ œ nœ œ œ b˙™ œ œ bœ œ bb Œ Œ ∑ ˙™ œ œ œ œ œ bœ œ Œ ¢& œ #œ ˙ œ
œ™ bb Œ Œ bœ œ œ œ œ œ œ œ b˙™ œ œ œbœ œ œ œ œ Œ Œ bœ œ & œnœ œ J œ œ t'of- fro, ec - c'or t'of-fro an - co - ra_il san - - - gue, ec-c'or
b bœ &b œ Œ Œ Œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙™ b˙™ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ b˙™ œ œ œbœ œ œ œ œ b˙ œ œ œ œ œ ?bb œ Œ Œ Œ œ œ œ nœ œ œ œ bœ œ ˙™ œ œ œ
{60 œ <Ÿ> b ˙™ œ œ œ nœ œ œ n˙ ˙™ °& b Œ œ œ ˙ œ Œ œ œ
bb Œ ˙ œ Œ #˙™ Œ œ œ ‰ œ œ ¢& œ œ œ œ J œ #˙™ <Ÿ> bn˙ œ œ œ œ n˙™ œ™ œ #œ #œ œ œ œnœ#˙ ˙™ &b J nœ œ™ J t'of - fro an - co - ra_il san - - gue, ec-c'or t'of - fro_an co ra_il san - gue.
bnœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ &b ˙ œbœ œ ˙ œ œ œ nœ œ œ ˙ nœ œ œ œ œ nœ œ #˙ œ #˙ œ #œ œ œ # ˙ ˙™ œ ˙ ? bbœ œ œ œ ˙ œ œ nœ œ œ œ ˙ b bœ œ œ ™
{67 œ œ œ œ ° bb œ™ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ ™ œ™ œ œ œ ‰ j & ™ œ œ™ ™ œ™ œ œ™ ™ ˙ œ b œ œ œ™ œ œ™ & b ∑ œ™ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ Œ œ œ ¢ ™ œ œ™ ™ œ™ œ œ™
b &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b œ ˙ &b œ™ œœ œ œ ˙ œ œœœ œ œ œ œ œ™ œœœ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ™#œœ™ œ ˙ œ™nœœ™bœ œ™ œbœ ™ œ ™ ™ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ { b œ œ œ 41 73 <Ÿ> b œ œ œ œ °& b œ™ œ™ œ ˙™ Œ Œ œ nœ œ Œ Œ œ b b ˙ œ ˙™ Œ Œ œ œ œ nœ œ Œ Œ œ ¢&
œ œ bb ∑ ∑ œ™ œ œ œ œ ˙ œ œ & ™ œ œ™ ™ œ™ œ œ™ Al men do-po_il fa - to mi - o vie ni_a dar l'e-stre-mo_ad <Ÿ> b &b œ œ œ œ ˙™ œ™ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ™ œ œ œ œ ˙™ œ œ™#œ œ œ™ nœ œ™ œ œ™ œ™ œ™nœ œ™ bœ œ ? b œ œ œ™ œ œ œ œ b œ œ™ œ œ œ™ œ œ œ œ œ
78 { Ÿ b œ œ œ œ œ < > œ °& b œ œ œ œ Œ Œ ™ J œ œ œ œ œ™ œ ˙™ œ œ nœ œ œ <Ÿ> œ œ œ bb œ œ œ œ Œ Œ œ œ™ J œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ bœ ¢& ˙™ <Ÿ> b œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙™ Œ di - o al-la fred-da spo-glia_e - san - - - gue, al - men
b ˙ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™bœœ™ œ œ œÓ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ œ™ œ œ œ œ ˙™ nœ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ { b œ œ ˙™ nœ œ œ 84 b œ ˙ œ œ œ °& b œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙™ b & b œ œ œ Œ Œ œ Œ Œ œ Œ ¢ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
bb œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & J ™ J œ ™ J œ œ #œ™ œœœ œ do - po_il fa-to mi - o vie-ni_a dar l'e-stre-mo_ad - di- o al-la fred - da spo-glia_e - san -
b œ œ œ &b œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ Œ œ œ nœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ nœ { b œ œ œ 42 90 b œ ˙ ˙ œ œ °& b ˙ ™ ∑ ∑ Œ œ œ œ
bb ˙ œ ˙™ ˙ œ ∑ ∑ œ œ œ œ ¢& œ #œ <Ÿ> b œ œœ œ #˙ œ œ œ œ œ œ œ &b œ™ œœœ œ œ œ œœ œœ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ - - - - gue, al-la fred-da spo-glia_e san - gue, vie - ni_a
b ˙ &b œ Œ œ #˙ œ #˙ œ Œ œ œ œ œ œ #œ ˙™ œ œ ˙ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙™ œ ˙ œ ˙ œ ?bb#œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ ˙™ {96 b bœ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ #œ œ °& b œ ˙™ œ™ J b bœ œ œ œ nœ ˙ œ œ œ #œ œ b ˙ œ ˙™ œ™ J ¢& œ
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b &b Œ œœ œœ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ nœœ œ œ bœ œ œ œ ? b Œ œ œ œ ˙ œ œ { b nœ œ œ 101 œ œ œ œ œ b œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ °& b ∑ œ œ œ œ œ œ œ bb ∑ Œ Œ Œ Œ ¢&
b &b œ œ œ #˙ ˙™ ∑ ∑ spo - glia_e-san - gue.
b œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ ˙ œ nœ œ bœ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ { b œ œ œ 43
105 <Ÿ> œ œ ° bb œ œ ˙ œ œ œ œ bœ œ œ œ & œ œ #œ nœ œ œ™ œ ˙™ œ œ œ œ œ œ bb Œ œ œ œ œ œ œ ¢& œ #œ œ œ #œ ˙™
b &b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ÿ b < > &b œ œ œ œ œ Œ œ Œ ‰ j œ œ œ œ Œ Œ œ œ bœ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ ? œ œ j bb œ œ Œ œ Œ ‰ œ œ œ œ Œ Œ { œ œ 44 Violin I Alpestre monte HWV 81
1. Accompagnato G. F. Handel
Alpestre monte, e solitaria selva, tristo albergo d'orror, nido di fere, fra l'ombre cupe e b b˙ n˙ ˙ w &b bc ˙ ˙ ˙™ nœ w ˙
nere del vostro sen celate quest'infelice e disperato amante, che a voi, pieno di duol, move le pian ------te. 7 b #w ˙ ˙ &b b w ˙ ˙ ˙ ˙ œ nœ nœ Œ 2. Aria 45 Largo e staccato œ œ œ œ œ b œ œbœ œ œ œœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œœ bœ œ œ œ œ œ &b b Œ œ œ œ œ f p 6 nœ b œ œœœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ #œ œ™ œ™#œœ &b b œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ #˙ Œ ‰ J Œ ∑
12 œ œ œ œ Ÿ œ œ œ b j J œœœ œ™ œ œœœœœœœœ œ œœ œ œ œ œ &b b œ™ œ œ œ Œ ∑ Œ ‰ œ ‰ œ
17 œ œ b Ÿ bœ œ œœœœ œ œ œ œ œœœœ œœœ œ œ œ œ œ &b b œ œnœœ œœœœ ‰ J œ ‰ œ œœ œ œ™ œ œ f 21 b Ÿ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b b œ œnœœ œ œ œ™ œ œ Œ Ó Œ bœ œ p 26 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œnœ œ J bœ œbœ œ œbœ œ bœ œ œbœ œ œ j &b b ‰ ‰ J œ ‰ œ
30 b nœ œ œ œnœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ &b b œ nœ œ œ#œ œ œ œnœ œ œ nœ œ œ œ œ œ ‰ J œ œ œ œ
34 œ œnœ œ œ œ œnœŸ œ œ œ œ bb œ #œ œ™ ‰ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ Œ & b J œ nœ œ œ 38 œ œ œ œ œ b œ œbœ œ œ œœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œœ bœ œ œ œ œ œ &b b Œ œ œ œ œ f p 43 nœ b œ œœœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ #œ œ™ œ™#œœ &b b œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ #˙ Œ ‰ J Œ ∑
49 œ œ œ œ Ÿ œ œ œ b j J œœœ œ™ œ œœœœœœœœ œ œœ œ œ œ œ &b b œ™ œ œ œ Œ ∑ Œ ‰ œ ‰ œ
54 œ œ b Ÿ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b b œ œnœ œ œ œ œ œ ‰ J œ ‰ œ œ™ œ œ f 57 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ÿ &b b œ œ nœ œ œ œ™ œ œ Œ Ó 46
Recitativo -tacet- 47 3. Aria Adagio œ œ <Ÿ> bb3 œ™ œœ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ ™ œœ™ œœ œ ‰ j œœ œ œ ˙ & 4 ™œœ™ ™ œ™œœ™ ™ ˙ œ œ™ ™ ™ 9 b œ œ œ œœ &b Œ Œ œ œ œnœ œ Œ Œ œ œ œ œ œ Œ Œ ™ J œ œ œ œ œ™ œ ˙™
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36 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ <Ÿ> bb œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ & œ œ#œnœ œ œ™œ ˙™ 44 2 œ™ œœ œ œ 2 bb ™nœœ™ œ œ œ Œ nœ œ œ œ Œ Œ j Œ & œ œ œ œ œ™ œ œnœ œ 54 b b˙™ œ œbœ œ œ bœ ˙™ &b ∑ ˙™ œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ ˙ œ Œ œ œ 64 <Ÿ> œ œ œ œ œ œ bb œnœ œ n˙ ˙™ œ™ œœ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ ™ œœ™ œœ œ & ™œœ™ ™ œ™œœ™ ™ 72 <Ÿ> b j œœ œ œ œ œ™ œ œ &b ˙ ‰ œ œ™ œ™ œ ˙™ Œ Œ œnœ œ Œ Œ œ œ œ œ œ Œ Œ J œ
81 Ÿ b œœ < > œ œ ˙ œ œ œ &b œ œ œ™ œ ˙™ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙
89 b œ ˙ ˙ 2 bœ œ œ œ œ ˙ œ œ œ &b ˙™ ˙ ™ œ Œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙™
100 œ œ œ b #œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ &b œ™ J ∑ œ
105 œ <Ÿ> bb œ œ ˙ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ Œ Œ & œ œ #œ nœ œ œ™ œ œ 48 Violin II Alpestre monte HWV 81
G. F. Handel 1. Accompagnato Alpestre monte, e solitaria selva, tristo albergo d'orror, nido di fere, fra l'ombre cupe e bb c ˙ & b ˙ ˙ ˙™ œ w ˙ ˙ ˙ w
7 nere del vostro sen celate quest'infelice e disperato amante, che a voi, pieno di duol, move le pian ------te. bb w œ ˙ Œ & bnw nœ ˙ œ œ ˙ n˙ ˙ œ 49 2. Aria Largo e staccato b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ &b b Œ œ œœœ œ œœnœ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œnœ œ f p
6 bb œ œ Œ ‰ j œ œ œ œ œnœ œ œ & b œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ n˙ œ nœ œ œnœ œ œ œ œ œ 11 œ œ œ œ Ÿ œ œ œ b œ œœœ œ™ œ œœœœ œœœ &b b œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ∑ Œ ‰ J œ ‰ œ
16 Ÿ Ÿ b œ œœ œ œ œ œ œ œ œ™œœ œ œ œ œ œ œ &b b œ œnœœ œœœ œnœœ œ œ™ œ œ ‰bœ œœœœœœœœ œ™œ œf J 21 œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ &b b œ ‰ œœœœœ Œ Ó Œ œ œ œœ œœ œ p
26 œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œœnœ œ bœ œbœ œ œ œ œ bœœœbœœ œ j #œ œ œ œ &b b œ œ œ œ ‰ œ œ nœ œ
31 œ œ œ œnœ œ œ œ œnœŸ œœ bb œ œ œ ‰ œ œœœœœœœœ œ œ #œ œ™ ‰nœ & b nœ nœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ J J
36 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b b œ œ œ ‰ œ œ œ œnœ œ œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ f p
40 œ bb œœœœœœnœ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œnœ œ œ œ & b œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ
45 b j œ œ &b b n˙ Œ ‰ œ œ œ œ œnœnœœ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ∑ œ œnœ œ œ œ œ œ 51 œ Ÿ œ b œ œ œœœœ œ™ œ œ œ œœœœ œœœ œ œ œ œ œ Ÿ &b b Œ ‰ J œ ‰ œ œœ œ œ œnœœ œœœœ œ™ œ 55 Ÿ b œ™œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b b nœ œ™ ‰bœ œœœœœœœ œ ‰ œœœœ Œ Ó œf J œ œœ œœ œ 50
Recitativo -tacet- 51 3. Aria Adagio œ bb3 ∑ œ œ Œ œ œ™ œ™ œ ˙ ˙ Œ Œ œ & 4 œ™œœ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ™ ™œœ™ ™ œ™œ œ™ 10 <Ÿ> b œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ &b œnœ œ Œ Œ œ œ œ œ œ Œ Œ ™ J œ œ™ œ œ œbœ ˙™
18 b œ ˙ ˙ &b œ œ œ Œ Œ œ Œ Œ œ Œ ˙ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ 27 2 œ b œ bœ œ œ œnœ ˙ œ œ ˙ œ œ #œ œ &b œ œ œ œ#œ œ ˙™ œ™ J ∑ Œ Œ
37 œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ &b Œ Œ Œ œ œ œ œ#œ œ œ œ #œ ˙™ ∑
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65 b œ œ œ™ œœ™ &b ‰ œ œ œ #˙ ∑ œ™œœ œ œ ˙ œ œ œ œ Œ œœ ˙ œ J ™ ™œœ™ ™ œ™œ œ™ 74 Ÿ b œ œ œ œœ < > &b ˙™ Œ Œ œ œ œnœ œ Œ Œ œ œ œ œ œ Œ Œ ™ J œ œ œ œ œ™ œ
82 b œ œ œ &b œ œbœ ˙™ œ œ œ Œ Œ œ Œ Œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ 90 2 bœ œ b ˙ œ ˙™ ˙ œ œ œ œ œnœ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ &b œ œ œ#œ œ ™
100 œ œ œ œ œ b #œ œ œ &b œ™ J ∑ Œ Œ Œ Œ
105 œ œ œ œ œ b œ œ œ œ &b Œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ Œ Œ 52 Cello Alpestre monte HWV 81 G. F. Handel 1. Accompagnato Alpestre monte, e solitaria selva, tristo albergo d'orror, nido di fere, fra l'ombre cupe e ? b c b b w w w ˙ ˙ ˙ ˙ w 7 nere del vostro sen celate quest'infelice e disperato amante, che a voi, pieno di duol, move le pian ------te. ? b w b b w ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ #˙ ˙ ˙ 2. Aria Largo e staccato œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ bœ œnœ œbœ œ œ œ ?bb ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ b p 8 œ œ œ œ œnœ œ œ œbœ œ œ œ j œ œ œ œ œnœ œ œbœ ?bb #œ œnœ œnœ œbœ œ ˙ Œ ‰ œ œ œ œ b œ œ 13 œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰nœ œ#œ œ b b J œ J œ œ œ J œ J œ 18 ? œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ bb œ ‰ J œ œ ‰ œ œ œ ‰ J œ œ ‰ nœ œ Œ œ œbœ b f J œ J œ pœ 23 œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ bœ œbœ œnœnœbœ œ nœbœ œ œ œ œ œ ‰ œ b b œ œ œ œ œ nœ œnœ J 28 œ œ œ œ#œ œnœ œ ? b bœ œ œ bœ ‰ œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ ‰ œ b b œ J œ œ œ J 33 ? b œ nœ ‰ œ œ œ ‰ j œ ‰ œ œ œ ‰ j œ Œ ∑ b b œ nœ œ J œ œ œ œ œnœ œ J œ œ œ œ œnœ œ 39 œ œ œ œ œ œnœ œ bœ œ ? b ∑ ∑ ∑ Œ œ œ œ œ œ œœ œ nœ œbœ œ œ œ #œ œnœ œnœ œbœ œ b b p œ 46 œ œ œ œ œnœ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ ? j œ œnœ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ bbb ˙ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ 51 œ œ ? b œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ nœ œ #œ œ b b J œ J œ œ œ J œ J œ 55 œ œ œ œ œ œ œ œ ?bb œ ‰ J nœ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ J œ œ œ ‰ nœ œ#œ œ Œ Ó b f J œ J œ 53 Recitativo Quindi men vengo a voi per cercar morte, ch'il mio duol è si forte da non trovar mai pace altro ch'in lei; ? #w ˙ ˙ ˙ bb n˙ ˙ #˙ ˙ ˙
amo ninfa gentile, e l'amo tanto, dalla gran fiamma 6 che per soverchio amore al fin perdei me stesso, e'l cor perdei oppresso. Ahi Nice, * ? ˙ œ bb w w w ˙ n˙ ˙ œ n˙
ahi di mia morte aspra cagione, non per tua colpa ma per mio destino, vuò morendo punire 12 se l'amarti è delitto, di mie pupille il temerario ardire. ? b
10 œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ ˙™ nœ œ œ œ
20 œ œ ˙ œ ˙ œ ?bb œ œ œ œ œ œ œ œ Œ nœ #œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ 30 œ œ ? b bœ œ œ œ œ œ œ œ œ b Œ nœ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ
39 œ ? œ œ j ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ bb œ œ Œ œ Œ ‰ œ œ œ #œ œ nœ œ œ œ œ 48 ? b nœ œ œ œ œ œ œ nœ œ ˙ b œ œ œ œ œ œ#œ œ œ Œ Œ Œ œ œ œ œ bœ œ ™
58 œ ? b œ œ œ œ œ bœ œ œ œ ˙ ˙ œ œ nœ œ œ b œ bœ œ œ œ œ ˙ œ œ œ
68 œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ b œ œ œ™œ œœ™œ œ œ œ œ
77 ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ ˙ nœ œ œ œ
86 ? œ œ #œ œ ˙ œ ˙ œ bb œ œ œ œ œ œ œ Œ nœ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ 96 œ œ ? b bœ œ œ œ œ b Œ nœ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ
103 œ ? œ œ œ œ œ j bb œ œ œ œ œ Œ œ Œ ‰ œ œ œ œ Œ Œ œ œ 55 Alpestre monte HWV 81 Possible vocal ornamentations of da capo sections
2. Aria: Io so ben ch'il vostro orrore 38 bb c ∑ Ó Œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ & b œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ Io so ben ch'il vo- stro_or - ro - re è_un' i - ma-go del mio co - re, è_un' i -
42 b œ œ œ œ œœœ œ nœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ &b b œ œ nœ œ Œ Œ œ™ œ œ œ bœ œ œ œ dea del mio pen sie - re, io so ben ch'il vo-stro_or-ro-re è_un' i - ma-go del mio co- re, è_un' i-
46 bb Œ ‰ œ œ™ œ œ Œ œ Œ j œ œ & bnœ œ œ œ J nœ œ œ bœ™ J œ œ œ™ œ œ œ de - a del mio pen- sie - re, io so ben, io so ben ch'il vo-stro_or
50 b œ œ œ œ œ œ œ œ &b b œ œ œ œ œ œ nœ œ bœ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ ro - re è_un' i - ma- go del mio co- re, è_un' i-dea del mio pen- sie - - - - 53 Ÿ Ÿ b < > &b b œ ‰ œ œ œ œ bœ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ™ œ - re, è_un' i - dea del mio pen - sie - re, è_un' i - dea del mio pen- sie - 55 b &b b Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ - re.œ 56
3. Aria: Almen dopo il fato mio 67 b3 œ œ œ œ ˙ &b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ™ œ œ™ œ ™ Al-men do-po_il fa - to mi - o 77 œ <Ÿ> bb œ œ œ œ œ ˙ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ ˙ Œ œ œ & œ™ œ œ™ ™ œ œ ˙ ™ vie-ni_a dar l'e-stre-mo_ad - di - o al-la fred- da spo- glia_e- san - - gue, al-men
84 bb œ™ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ™ œ ™ J œ œ œ #œ™ œœœœ œ do - po_il fa - to mi - o vie-ni_a dar l'e- stre- mo_ad - di - o al-la fred - da spo- glia_e -san -
90 b œ œœœnœ#œœ #œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ &b œ™ œœœœ œ œ œœœ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ ------gue, al-la fred-da spo- glia_e- san - gue, vie-ni_a
96 b ˙™ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œnœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ #œ œ dar l'e-stre-mo_ad - di - o al - la fred - da spo - glia_e - san- gue, al - la fred-da
101 <Ÿ> b œ &b œ œ ˙ ˙™ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ spo-glia_e-san - gue. ! 57! HWV$105:$Dietro'l’orme'fugaci'(Armida'abbandonata)' ! In late May of 1707, Handel traveled with the Ruspoli household to the
Marchese’s summer villa in Vignanello. He composed Armida abbandonata during his time there, probably for the soprano Margherita Durastanti, a member of Ruspoli’s household. The story, adapted from Tasso’s Gerusalemme Liberata by an unknown librettist, concerns the sorceress Armida after her lover Rinaldo has deserted her. As
Armida sits watching as Rinaldo’s ship sails away, she curses him for betraying her and asks the gods to destroy his ship and the sea monsters to consume him. She changes her mind suddenly, asking them instead to stop and spare him. Since she can’t help loving him despite his betrayal, she asks the God of Love to at least lessen her pain. Carlo Vitali writes, A tense dramaticism, enhanced by the extended use of the accompagnato recitative, prevails throughout the cantata, which provides many time- honored devices of opera proper. Such are the first aria ‘Ah, crudele’ – a lament whose florid singing line is based on repeatedly descending lines – and the concluding Siciliana ‘In tanti affanni miei’, with its (Neapolitan- style) finely nuanced textures, and during which the eloquent cantabile supported by unison violins in the A section gives way to subdued stepwise phrases accompanied by continuo only in the B section. The accompagnato recitative ‘O voi, dell’incostante’, marked Furioso, introduces the second aria, whose vigorous octave leaps would customarily hint to warlike or vengeful feelings (aria di sdegno). Nevertheless, its text ‘Venti, fermate’ ostensibly proclaims Armida’s forgiveness – a study in psychological ambivalence announcing the great dramatist.10
Armida abbandonata was copied and performed multiple times by various parties.
Johann Sebastian Bach himself made a meticulous copy of this cantata and gave it a performance in 1731 at the Collegium musicum in Leipzig. !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 10 Carlo Vitali, “Dietro l'orme fugaci,” in The Cambridge Handel Encyclopedia, ed. Annette Landgraf and David Vickers, 191-192 (New York: Cambridge University Press, 2009), 191-192. ! 58! Overview
1. Accompagnato Key: D minor Range: D4-F5 Tessitura: F4-D5 Timing: approx. 1 min.
2. Aria Key: F major Tempo: Adagio (♩= 66-76) Range: C4-G5 Tessitura: F4-F5 Timing: approx. 4.5 mins. Musical characteristics and vocal skills required: some extremely fast-moving florid sections; requires vocal flexibility, ability to sing quick ornamental passages.
Recitativo Key: D minor Range: F4-G5 Tessitura: A4-F5 Timing: approx. 30 secs.
3. Accompagnato Key: G minor Range: D4-G5 Tessitura: G4-G5 Timing: approx. 1 min.
4. Aria Key: C minor Tempo: Not indicated; author recommends Andante moderato (♩= 72-84) Range: C4-A♭5 Tessitura: E4-E5 Timing: approx. 3.5 mins. Musical characteristics and vocal skills required: disjunct vocal line, some large leaps; requires vocal agility and accuracy.
Recitativo Key: G minor Range: E♭4-G5 Tessitura: A4-F5 Timing: approx. 1 min.
! 59! 5. Aria Key: G minor Tempo: Siciliana (♩.= 46-54) Range: D4-G5 Tessitura: G4-E5 Timing: approx. 4 mins. Musical characteristics and vocal skills required: lilting vocal lines, accented syllables often fall on lower notes; requires good control over high range, ability to sing softly in upper range
Pronunciations and translations
IPA and word-for-word translation
1. Accompagnato [ˈdjɛ$tro$$$$$ˈlor$me$$$$$$$$$$$$$$$$fu$ˈga$ʧi]$ Dietro l’orme fugaci Behind the footprints fleeting
[del$$$$$$$$gwerː$ˈrjɛr$$$$ke$$$$$$$$$$$gran$$$$$ˈtɛm$po]$ del guerrier, che gran tempo of the warrior whom long time
[in$$$$ˈla$ʃi$vo$$$$$sodː$ˈʤor$no‿a$ˈsko$zo‿a$ˈve$a]$ in lascivo soggiorno ascoso avea, in wanton stay hidden had
[ar$ˈmi$da‿abː$ban$do$ˈna$ta$$$$il$$$$$$$pjɛ$$$$$$$mo$ˈvɛ$a]$ Armida abbandonata il piè movea; Armida abandoned the foot moved
[e$$$$$$$pɔːi$$$$$ke$$$$$$ˈvi$de‿al$$$$$$$$$$ˈfi$ne]$ e poi che vide al fine and then who saw at the end
[ke$$$$$ˈlɔ$ro$$$$$$$$$$del$$$$$$$$$ˈsu$o$$$$ˈkri$ne]$ che l’oro del suo crine, that the gold of the her hair
! 60! [i$$$$$$$ˈvetː$tsi$$$$$$$i$$$$$$$$ˈzgwar$di$$$$i$$$$$$$ˈpre$gi]$ i vezzi, i sguardi, i preghi, the caresses the glances the pleas
[non$$$$an$$$$$$$ˈfɔr$tsa$$$$$$$$ke$$$$$$$ˈle$gi$$$$$il$$$$$$$fudː$ʤi$ˈti$vo‿a$ˈman$te]$ non han forza che leghi il fuggitivo amante, not have strength that binds the fleeing lover
[fer$ˈmɔ$$$$$le$$$$$$ˈstaŋ$ke$$$$$ˈpjan$te]$ fermò le stanche piante, stopped the tired soles
[e$$$$$$$$asː$ˈsi$za$$$$ˈso$pra‿un$$$$ˈskɔ$ʎo]$ e assisa sopra un scoglio, and seated on a rock
[ˈkol$ma$$$$di$$$$ˈri$o$$$$$$$$kor$ˈdɔ$ʎo]$ colma di rio cordoglio, full of bitter grief
[a$$$$kwel$$$$ledː$ˈʤɛ$ro‿a$ˈbe$te]$ a quell leggiero abete, at that light fir-wood
[ke‿il$$$$$$$ˈsu$o$$$$bɛn$$$$$$$$$$$$$$$le$$$$$$$$$$$$$$$$ra$ˈpi$a]$ che il suo ben le rapia, that the her well-loved from her was stealing
[le$$$$$ˈlu$ʧi‿afː$ˈfisː$se]$ le luci affisse, the eyes affixed
[pjan$ˈʤɛn$do$$$$e$$$$$$$$so$spi$ˈran$do$$$$ko$ˈsi$$$$ˈdisː$se]$ piangendo e sospirando così disse: weeping and sighing thus said
2. Aria [a$$$$$$$kru$ˈdɛ$le$$$$e$$$$$$$$pur$$$$tɛn$$$$$$$$$$$$$vaːi]$ Ah! crudele, e pur ten’ vai, Ah cruel one and yet you from you go
! 61! [e$$$$$$$mi$$$$ˈla$ʃi‿im‿ˈprɛ$da‿al$$$$$$$$$ˈdwɔ$lo]$ e mi lasci in preda al duolo, and me leave in prey to the grief
[e$$$$$$$pur$$$$saːi$$$$$$$$$$$$$$$ke$$$$$$sɛːi$$$$$$$$$$tu$$$$$$ˈso$lo]$ e pur sai che sei tu solo and yet you know that you are you alone
[il$$$$$$di$ˈlɛtː$to$$$$del$$$$$$ˈmi$o$$$$kɔr]$ il diletto del mio cor. the beloved of the my heart
[ˈko$me‿iŋ$ˈgra$to]$ Come, ingrato, How ingrate
[e$$$$$$ˈko$me$$$$pwɔːi$$$$$$$in$vo$ˈla$re‿a$$$$$ˈkwe$sto$$$sen]$ e come puoi involare a questo sen, and how you can let fly to this bosom
[il$$$$$si$ˈrɛn$$$$de$$$$ˈlu$mi$$$$twɔːi]$ il siren de’ lumi tuoi, the siren of eyes your
[se$$$$per$$$$te$$$$$$$$son$$$$$$$$$$ˈtutː$ta‿ar$ˈdor]$ se per te son tutta ardor? if for you they are all ardor
Recitativo [per$$$$te$$$$$$mi$$$$ˈstrugː$go$$$$in$ˈfi$do]$ Per te mi struggo, infido, for you I yearn treacherous one
[per$$$$te$$$$$$$laŋ$ˈgwi$sko$$$$iŋ$ˈgra$to]$ per te languisco, ingrato; for you I pine ingrate
[a$$$$$$pur$$$$lo$$$$saːi$$$$$$$$$$$$$$ke$$$$$$sol$$$$$$$da$$$$$twɔːi$$$$bɛːi$$$$$$$$$$$raːi]$$ ah! pur lo sai che sol da tuoi bei rai ah but it you know that alone for your beautiful eyes
! 62! [per$$$$te$$$$$$pja$ˈga$to‿ɔ‿il$$$$$$$$ˈse$no]$ per te piagato ho il seno, for you sore I have the bosom
[e$$$$$$$pur$$$$$tu$$$$$$$mabː$ban$ˈdo$ni]$ e pur tu m’abbandoni, and yet you me abandon
[in$ˈfi$do‿a$ˈman$te]$ infido amante. treacherous lover
3. Accompagnato [o$$$$$voːi$$$$delː$liŋ$ko$ˈstan$te]$ O voi, dell’incostante Oh you of the inconstant
[e$$$$$$$pro$ʧelː$ˈlo$zo$$$$ˈma$re$$$$ˈɔrː$ri$di$$$$ˈmo$stri]$ e procelloso mare orridi mostri, and tempestuous sea horrid monsters
[daːi$$$$$$$$$$pju$$$$$$$pro$ˈfon$di$$$$ˈkjɔ$stri]$ dai più profondi chiostri from the most deep cloisters
[a$$$$$ven$di$ˈkar$mi‿u$ˈʃi$te]$ a vendicarmi uscite, to avenge me come out
[e$$$$$$ˈkon$tro$$$$kwel$$$$kru$ˈdel$$$$$$iŋ$kru$de$ˈli$te]$ e contro quel crudel incrudelite; and against that cruel one act cruelly
[si$$$$$siːa$$$$ˈvɔ$stro‿il$$$$$ˈvan$to]$ sì, sia vostro il vanto yes be yours the pride
[e$$$$$$del$$$$$$$ˈvɔ$stro$$$$ri$ˈgo$re]$ e del vostro rigore, and for the your severity
! 63! [um‿ˈmo$stro$$$$$la$ʧe$ˈrar$$$$di$$$$$$$$voːi$$$$madːˈʤo$re]$ un mostro lacerar di voi maggiore; a monster to tear than you greater
[ˈon$de$$$$ˈvɛn$ti$$$$ke$$$$$$$ˈfa$te]$ onde, venti, che fate, waves winds what you do
[ke$$$$voːi$$$$nol$$$$$$$$$$$$$$$$somː$mɛr$ˈʤe$te]$ che voi nol sommergete? that you do not him submerge
[a$$$$$$$no$$$$$fer$ˈma$te]$ Ah! no, fermate. Ah no stop
4. Aria [ˈvɛn$ti$$$$fer$ˈma$te$$$si$$$$$$fer$ˈma$te]$ Venti, fermate, sì, fermate, Winds stop yes stop
[nol$$$$$$$$$$somː$ˈmɛr$ʤe$te$$$$no$$$$nol$$$$$$$$$$somː$ˈmɛr$ʤe$te]$ nol sommergete, no, nol sommergete; not him submerge no not him submerge
[ɛ$$$$ver$$$$ke$$$$$me$$$$tra$ˈdi$$$$$$$$$$$$$ma$$$$pur$$$$$la$ˈdɔ$ro]$ è ver che mi tradì, ma pur l’adoro. is true that me he betrayed but yet him I adore
[ˈon$de$$$$kru$ˈdɛ$li$$$$no$$$$non$$$$lutː$ʧi$ˈde$te]$ Onde crudeli, no, non l’uccidete; Waves cruel no not him kill
[ɛ$$$$ver$$$$$ke$$$$$$mi$$$$$sprɛtː$ˈtsɔ]$ è ver che mi sprezzò, is true that me he scorned
[ma$$$$ɛ‿il$$$$$$ˈmi$o$$$$te$ˈzɔ$ro]$ ma è il mio tesoro. but is the my treasure
! 64! Recitativo [ma$$$$ke$$$$$$$ˈpar$lo$$$$$$ke$$$$$$ˈdi$ko]$ Ma che parlo, che dico? But what speak I what say I
[a$$$$$$ˈki$o$$$$$va$ˈnedː$ʤo]$ Ah! ch’io vaneggio; Ah what I rave
[e$$$$$$ˈko$me‿a$ˈmar$$$$po$ˈtrɛːi$$$$un$$$$tra$di$ˈto$re]$ e come amar potrei un traditore, and how love I can a traitor,
[in$fe$ˈli$ʧe$$$$ˈmi$o$$$$ˈkɔ$re]$ infelice mio core? unhappy my heart
[ri$ˈspon$di$$$$o$$$$ˈdi$o$$$$ri$ˈspon$di]$ Rispondi, o Dio, rispondi! Respond o God respond
[a$$$$$$$$ke$$$$$$tu$$$$$$$ti$$$$$$$$$$$$$$$kon$ˈfon$di]$ Ah! che tu ti confondi, Ah that you yourself confuse
[dubː$ˈbjo$so‿e$$$$$$$$pal$pi$ˈtan$te]$ dubbioso e palpitante, hesitant and trembling
[vorː$ˈrɛ$sti$$$$$$$$$$$non$$$$a$ˈma$re]$ vorresti non amare, you would want not to love
[e$$$$ˈvi$vi‿a$ˈman$te]$ e vivi amante. and to live lover
[ˈspetː$tsa$$$$kwel$$$$ˈlatː$ʧo‿in$ˈde$ɲo]$ Spezza quel laccio indegno, Break that snare unworthy
! 65! [ke$$$$ˈtjɛ$ne‿avː$ˈvin$to$$$$aŋ$ˈkor$$$$ʎafː$ˈfɛtː$ti$$$$$$$$$$twɔːi]$ che tiene avvinto ancor gl’affetti tuoi. that holds enthralled still the affections your
[ke$$$$$$$faːi$$$$$$$$$ˈmi$ze$ro$$$$$$kɔr]$ Che fai, misero cor? What you do miserable heart
[a$$$$$$$tu$$$$$$$nom11$$pwɔːi]$ Ah! tu non puoi. Ah you not can
5. Aria [in$$$$ˈtan$ti‿afː$ˈfanː$ni$$$$mjɛːi]$ In tanti affanni miei In many anxieties my
[asː$ˈsi$sti$mi‿al$ˈmen$$$$tu]$ assistimi almen tu, assist me at least you
[ˈnu$me$$$$da$ˈmo$re]$ Nume d’amore! God of love
[e$$$$$$$se$$$$pje$ˈto$so$$$$$$$$$$$$$sɛːi]$ E se pietoso sei, And if compassionate you are
[fa$$$$$$$ˈki$o$$$$$$non$$$$ˈa$mi$$$$pju$$$$$$$kwel$$$$tra$di$ˈto$re]$ fa ch’io non ami più quel traditore. make that I not love more such traitor
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 11 Due to the high tessitura of this passage, the singer may wish to ignore this assimilation, or to leave the consonant out altogether. ! 66!
Idiomatic translation 1. Accompagnato Dietro l’orme fugaci Behind the fleeting footprints del guerrier, che gran tempo of the warrior, who for a long time in lascivo soggiorno ascoso aveva, in wanton sojourn had been hidden, Armida abbandonata il piè movea; the abandoned Armida moved her feet; e poi che vide al fine and then who saw finally che l’oro del suo crine, that the gold of her hair, i vezzi, i sguardi, i preghi, her caresses, her glances, her pleas, non han forza che leghi did not have the strength to hold back il fuggitivo amante, her fleeing lover, fermò le stanche piante, stopped her tired feet, e assisa sopra un scoglio, and seated upon a rock, colma di rio cordoglio, full of bitter grief, a quell leggiero abete, on that light fir-wood ship che il suo ben le rapia, that was stealing her beloved from her, le luci affisse, affixed her eyes piangendo e sospirando così disse: weeping and sighing thus said:
2. Aria Ah! crudele, e pur ten’ vai, Ah! cruel one, and yet you go, e mi lasci in preda al duolo, and leave me beside myself with grief, e pur sai che sei tu solo and yet you know that you alone il diletto del mio cor. are the delight of my heart.
Come, ingrato, How, ingrate, e come puoi involare a questo sen, and how can you send flying at this bosom il siren de’ lumi tuoi, the siren of your eyes se per te son tutta ardor? if they are all ardor for you?
Recitativo Per te mi struggo, infido, For you I yearn, treacherous one, per te languisco, ingrato; for you I pine, ingrate; ah! pur lo sai ah! but you know che sol da tuoi bei rai that for your beautiful eyes alone per te piagato ho il seno, for you my bosom aches, e pur tu m’abbandoni, and yet you abandon me, infido amante. treacherous lover.
3. Aria O voi, dell’incostante Oh you, horrid monsters of the inconstant e procelloso mare orridi mostri, and tempestuous sea, dai più profondi chiostri from the deepest cloisters a vendicarmi uscite, come out to avenge me, ! 67! e contro quel crudel incrudelite; and act cruelly against that cruel one; sì, sia vostro il vanto yes, be it your pride e del vostro rigore, and for your severity, un mostro lacerar di voi maggiore; to tear at a monster greater than you; onde, venti, che fate, waves, winds, what are you doing, che voi nol sommergete? that you do not submerge him? Ah! no, fermate. Ah! no, stop.
4. Aria Venti, fermate, sì, fermate, Winds, stop, yes, stop, nol sommergete, no, nol do not submerge him, no, do not sommergete; submerge him; è ver che mi tradì, ma pur l’adoro. it is true that he betrayed me, but yet I adore him.
Onde crudeli, no, non l’uccidete; Cruel waves, no, do not kill him; è ver che mi sprezzò, it is true that he scorned me, ma è il mio tesoro. but he is my treasure.
Recitativo Ma che parlo, che dico? But what do I speak, what am I saying? Ah! ch’io vaneggio; Ah! how I rave; e come amar potrei un traditore, and how can I love a traitor, infelice mio core? my unhappy heart? Rispondi, o Dio, rispondi! Respond, o God, respond! Ah! che tu ti confondi, Ah! you confuse yourself, dubbioso e palpitante, hesitant and trembling, vorresti non amare, you would want to not love, e vivi amante. and to live as a lover. Spezza quel laccio indegno, Break that unworthy snare che tiene avvinto ancor that still holds enthralled gl’affetti tuoi. your affections for him. Che fai, misero cor? What are you doing, miserable heart? Ah! tu non puoi. Ah! you cannot.
5. Aria In tanti affanni miei In my many anxieties assistimi almen tu, at least assist me, Nume d’amore! God of love!
E se pietoso sei, And if you are compassionate, fa ch’io non ami più quel traditore. make it that I no longer love that traitor. 68 Dietro l'orme fugaci (Armida abbandonata) HWV 105 G. F. Handel 1. Accompagnato
Soprano &bc ∑ œ œ œ œ œ œ Œ Die - tro l'or - me fuœ-ga - ci
œ œ œ œ œ &bc ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Piano œ œ œ œ œ œ œ bc Œ Ó Œ Ó & œ œ
3 { b ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ del guer- rier, che gran tem - po in la - sci - vo sog-gior-no_a-sco-so_a - ve - a, Ar - mi-da_ab-ban-do -
œ œ #œœœ œœ œ #œœœ œœœ œ œ œ œœœ #œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b Œ Œ ∑ Œ Ó œ œ œ {6 + + b Œ ‰ j Œ ‰ j nœ ‰ nœ œ œ œ œ ‰ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ J J na - ta il piè mo - ve - a; e poi che vi-de_al fi - ne che
b œ œ œ œ #œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ &b Œ Ó Œ ∑ nœ œ œ #œ {9 + + œ œ œ œ œ œ j #œ œ j œ œ œ &b nœ ‰ J bœ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ l'o - ro del suo cri - ne, i vez - zi, i sguar- di, i pre- ghi, non han for - za che
b nœœœ œœœœœœœœœœœ bœ œ œ œ œ œ œ œ & #œ œ #œœ œœœ œœ œ œœœ œ œœ œœœ œ œœ œœœ œ &b Ó Œ Œ Ó Œ Ó œ œ œ {+ appoggiatura * cadential delay 69
12 + b ‰ nœ Œ Œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ j & #œ œ J œ œ #œ œ œ œ J #œ œ œ le - ghi il fug - gi - ti - vo_a - man - te, fer - mò le stan-che pian- te, e_as
staccato * roll chords from here on œ œ #œ nœ #œ b nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ Œ Ó œ Œ & #œ œ œ œ &b Œ Ó Œ Œ Ó Œ œ œ œ œ
{15 + b œ œ œ Œ bœ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ & œ œ œ œ J œ œ œ si - sa so-pra_un sco- glio, col - ma di rio cor - do- glio, a quel leg - gie-ro_a - be - te, che_il suo œ œ &b ∑ Ó œ Œ Ó œ Œ
&b ∑ Ó Œ Ó œ Œ { œ 18 + + j r j œ œ r œ œ &b œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ Œ ‰ J J ≈ œ œ #œ ‰ œ œ Œ Ó ben le ra- pia, le lu-ci_af - fis-se, pian gen-do e so - spi-ran-do co-sì dis- se: œ œ œ œ &b ∑ œ Œ œ Œ Ó œ Œ #nœ #œ Ó
&b ∑ œ Œ Œ Ó œ Œ Ó { œ œ œ 70 2. Aria Adagio œ S. œ j œ œ œœ ˙ œœœ ˙ &b ™ œ œœœ Œ ‰ J œ œ œ œ ‰ œœœœœ Ah! cru de - le, e pur ten' va - i, e mi la - - - - -
j œœ &b œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ ˙ œ™ œœnœ Pno. œ œ œ™ œ ˙™ œ œ œ œ ˙ œ™ œ œ œ œ ? œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ { b œ œ 5 œ œ˙ œœœ b œœœœnœ œ œœœœ œ œœœœnœ œ œ œ Œ Œ œ & œ œœ œ œ œ œ œ œ œ™œ œ œ ------sci_in pre-da_al duo - lo, e pur
œ œj ˙ &bn˙ ‰ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ n˙ œ œbœ œ ? ˙ ‰ J œ œ œ œ { b œ 8 Ÿ b j ‰ ≈ œ œ ‰ bœ œ œ œ ‰ œœœ œ œ ≈ œ ≈ œ & #œ œ œ œ bœ#œ œ nœ œ œ œœ œnœ œ œ œ œ sai cheœ sei tu so - lo il di - let - to del mio cor, e pur sa - i, ah! cru-de- le, che sei tu
j j &b#œ œ ‰ œ bœ bœ œ œ #œ œ œ bœ œ œ nœnœ œ œ ‰ œ œ œ œ œ nœ œ œn œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?b œ œ œ ‰ bœ œ œ œ bœ œ œ nœ œ œ œ ‰ j { œ œ œ œ
11 <Ÿ> œ œ œ œ bœ œ œ r œnœ œ &b œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ≈ œ so lo, tu so- lo, so - lo il di - let - to, il di-let-to del™ mio cor, e pur ten' vai, e pur ten'
j <Ÿ> &b œ ‰ œ œ ‰ #œ œ œ nœ œ œ œ j j ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ bœ œ nœ Jœ Jœ œ œ œ ? ‰ j ‰ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ { œ œ œ 71
14 œ j œ &b J œ œ œ Œ œœœ œœœœ ≈œ œ œ ‰ œ œ™œœœœœ ™ œœœœœœ nœœ œ œ œ œ œœ œ œ œ vai, ah! cru- de - ™ le, e pur sa - i che sei tu so - lo il di-let-to del mio
b œ ‰ j ‰ j œ œ & n˙™ œ œœœ œÓ œ œ œ œ œœ œ œœœ œ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ J J œ œ œ ? ˙ œ ‰ j ‰ J œ { b ™ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 17 <Ÿ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ ‰ œ œ œ Œ Ó Ó Œ cor, il di let - to del mio cor. Co -me,_in j j r œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ ? œ œ œ œ œ r œ œ œ œ œ œ œ b œ œ J ≈ œ œ œ œ œ œ œ { œ œ 20 j œ œ bœ œ j bœ œ &b#œnœ œ Œ ‰ œ #œ œ nœ™ œ œ œ #œ œ ‰ bœ œ #œ œ gra - to, e co - me puoi in - vo-la - re_a que- sto sen, il si - ren de' lu-mi
b œ œ œ œ#œnœ bœ œ ‰ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ bbœ™ œ #œ œ œ œ #œ #œ nœ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ ‰ œ { b ™ œ œ œ œ
23 œbœ œ &b bœ œ ‰ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ nœ bœ œ œ œ œ bœ™ œ tuo - i, se per te son tut-ta_ar- dor? son tut- ta, tut - ta_ar- dor?per te, in -
&b bœ œ nœ ˙ ≈ œ œ œ™ œ œ œ œ œ bœ œ b œÓ œ œ œ œ nœ #œ #œ œ™ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ #œ œ œ œ ≈ œ #œ œ ™ œ œ bœ { b œ œ œ œ œ œ 72
25 œ nœ œ œ œ œ œ œ &b #œ œ ≈ œ nœ œ#œ ‰ œ #œ œ ≈ œ œ œ œ ‰ nœ nœ œ ‰bœ œ gra- to, e co-me puo i, co-me,in - gra- to, e co-me puo-i in-vo - la re_a que - sto sen, il se
b ‰ nœ œ ‰ & #œ œ œ n #œ™ œnœ nœ #œ™ œ œ œ œ œ œ #œœ œ#œ œ œ œ nœnœœ n œ œ n œ™ œ œn œ n œ™ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ ? œ œ nœ™ œ œ œ œ™ œ œ œ œ ‰#œ #œ ‰ { b 28 3 3 <Ÿ> b j œ œ bœ œ™ œ œ™ œ nœ œ œ Œ Ó & #œ œ œ œ#œ #œ œ œ œ œ œ™ œ œ ren de' lu-mi tuo - i, se per te son tut- ta, tut-ta_ar dor? son tut - ta_ar- dor? <Ÿ> &b nœœ#œœœ ‰ œ œ œnœ œ ≈ œ œ nœ œ#œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ nœ œ œ œ œ œ œnœ œ œnœ œ ? ‰ ≈ #œ œ#œ œ œ œ œ œ Œ Ó { b nœ œ œ œ 31 œ j œ œ œœœ˙ œœœ ˙ &b ™ œ œœœ Œ ‰ J œ œ œ œ ‰ œœœœœ Ah! cru de - le, e pur ten' va - i, e mi la - - - - -
j œ &b œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ ˙ œ™ œœnœœ œ œ œ™ œœ ˙™ œ œ œ œ œ œ ˙ œ™ œ œ œ œ ? œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ { b œ œ
35 œ b œœœœnœ œ œœœœœœœ˙ œ œœœœœnœ œ œ œ Œ Œ œ & œ œœ œ œ œ œ œ œ œ™œ œ œ ------sci_in pre-da_al duo - lo, e pur j &bn˙ ‰ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ n˙ œ œ œbœ œ ? ‰ J œ œ œ { b œ 73 38 Ÿ j œ bœ œ œ œœ œ œ œ &b#œ ‰ ≈ œ œ œ œ ‰ bœ#œ œ œ nœ œ œ ‰ œ œœœ ≈ œnœ œ œ ≈ œ œ sai cheœ sei tu so - lo il di - let - to del mio cor, e pur sa - i, ah! cru-de- le, che sei tu
j j &b#œ œ ‰ œ bœ bœ œ œ #œ œ œ bœ œ œ nœnœ œ œ ‰ œ œ œ œ œ nœ œ œn œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?b œ œ œ ‰ bœ œ œ œ bœ œ œ nœ œ œ œ ‰ j { œ œ œ œ 41 <Ÿ> œ œ œ œ bœ œ œ r œnœ œ &b œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ≈ œ so lo, tu so- lo, so - lo il di - let - to, il di-let-to del™ mio cor, e pur ten' vai, e pur ten'
j <Ÿ> j &b œ œ ‰ œ œ œ ‰ #œ œ œ nœ œ œ œ œ œ bœ j ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ nœ Jœ Jœ œ œ œ ? j œ œ b œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ { œ œ œ œ œ œ 44 j b œ œ œ Œ œ œ œœœ œ ≈ œ œ ‰ œ œ™œœœ œ œ™œœœœ œ & J œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ vai, ah! cru de - ™ le, e pur sa - i che sei tu so - lo il di-let to del mio
b œ ‰ j ‰ j œ œ & n˙™ œ œ œ œ œÓ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ J J œ œ œ ? ˙ œ ‰ j ‰ J œ { b ™ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 47 <Ÿ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ ‰ œ œ œ Œ Ó ∑ cor, il di let - to del mio cor.
j j r œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ ? œ œ œ œ r œ œ œ œ œ œ b œ œ J ≈ œ œ œ œ œ œ Œ { œ œ 74 Recitativo + + S. œ œ œ œ j j j œ œ œ œ & ‰ J J ≈ œ œ œ œ Œ ‰ œ œ bœ bœ œ ‰ œ œ œ Œ ‰ œ ‰ J Per te miR stru - go, in - fi- do, per te lan - gui- sco, in-gra- to; ah! pur lo sai che
˙ & w w ˙ ˙ ˙ ˙ Pno. w w ˙ ˙ ˙ ˙ ? #w w #˙ ˙ ˙ ˙ 5 + { œ œ œ œbœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ & ‰ J ‰ J œ bœ œ œ Œ ‰ J ™ œ Œ sol da tuoi bei rai per te pia ga-to_ho_il se-no, e pur tu m'ab-ban-do- ni, in - fi-do_a-man- te.
& w ˙ ˙ ˙ b˙ ˙ œ œ w ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ #œ œ ? b˙ { w ˙ #˙ ˙ ˙ œ œ 3. Accompagnato
S. b &b ∑ ∑
œ œ b œ œ nœ#œ œ œ #œ œ œ œ œ &b ≈ nœ#œ œ œ œ Œ ≈ Pno. œ œ œ œ œ œ œnœ#œ œ ? b nœ#œ œ œ œ b œ Œ Ó ≈ œ œ œ œ œ 3 {b &b ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bb #œ nœ œœœœœœ œœ œ œœœœœœœ œ œœœ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œœnœœ œœ#œnœ œ œnœbœ œ œ œ œœœœœœ œ œœœœœ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?bb nœ œbœ œœ œ œœ œœœœœ œ #œœ œ œ œ œ œ œ 6 + { b j j œ œbœ œ œ œ œ &b ‰ œ ‰ j nœ #œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ ‰ J œ bœ œ O voi,œ dell'œ inœ-co - stan-te e pro-cel-lo-so ma-re or-ri-di mo- stri, dai più pro-fon-di b œ &b œ Œ Ó ∑ Ó ≈ Œ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b#œ Œ Ó ∑ Ó ≈ Œ Ó { b œ œ œ œ œ œ œ œ 75
10 + + b œ j œ œ œ œ œ œ #œ œ &b œ œ ‰ J œ nœ œ œ œ œ ‰ œ Œ ‰ J ™ chio - stri a ven-di-car-mi_u - sci - te, e con-tro quel cru - del in-cru - de b œ œ &b ≈ œ œ œ œ Œ ≈ œ œ œ œ œ Œ ≈ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?bb ≈ œ œ œ œ Œ ≈ œ Œ ≈ œ œ œ œ œ Œ
13 { b œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ &b œ œ Œ Ó ‰ J J ≈R nœ œ Œ ‰ œ œ ‰ J œ œ li - te; sì, sì, sì, sia vo-stro_il van-to e del vo-stro ri - go- re, un mo-stro la-ce œ nœ bb ≈ #œœœœœœœ œ bœ Œ œ Ó nœ Œ Ó œ Œ Ó & n œœœœœœœ#œ œ œ ? œ bb ≈ œœœœœœœ œ œ Œ Ó œ Œ Ó œ Œ Ó
17 { b œ œ œ œ &b Œ ‰ J bœ œ Œ Ó ∑ rar di voi mag - gio- re; * œ œ œ œ œ œ bb Ó nœ œ ≈ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ & bœ bœ œ nœ nœbœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b Ó ≈ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ b bœ œ œ œ œ œ œ 20 { b œ œ &b ∑ œ œ Œ Œ on - de, ven - ti, b &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
22 { b œ œ œ œ œ œ bœ œ œ &b Œ ‰ J œ ‰ J œ œ œ Œ nœ ‰ J œ ∑ che fa - te, che voi nol som-mer - ge- te? Ah! no, fer-ma- te.
b œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ Œ ∑ nœ œ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ Œ ∑ œ Ó { b œ œ œ œ œ 76 4. Aria *see notes on performance practice S. b &b b42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b 2 œ œ œ œ œ œ œ œ &b b4 œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ Pno. œ 3 œ œ œ œ nœ 3 nœ œ œ œ œœ œ œœ œ nœnœ œ œ ? b 2 œ œœœ œ œ œœ œœœ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œ b b4 œnœnœ œœ 3 3 3 3 3 { 3 3 3 3 3 3 3 8 b œ &b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ ∑ œ œ Ven - œti, ven - ti, fer œ nœ œ 3 3 3 3 nœ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b b œ œ nœ œ œ nœ œ œ œœ œ Œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ nœ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ 3 œ ? b œ œœ œ œœœœœœ œœœœœœ œ Œ ∑ œœœœœ œ œœœœœ b b 3 3 3 œnœnœœœ { 3 3 3 3 3 3 3
16 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b b œ œ œ ‰ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J œ œ œ ‰ J ma - te, sì, fer - ma - te, ven- ti, fer - ma - te, sì, nol som-mer - ge - te, no, nol som-mer
3 3 b j œ j &b b œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ ‰ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b ‰ J œ ‰ J œ œ œ ‰ œ œ œ œ Œ œ ‰ J { b b œ œ œ J
25 <Ÿ> 3 bb Œ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ j œ™ œ œœœ œ œ & b œ œ œ œ #œ™ ge - te; è ver che mi tra - dì, ma pur œ œ œnœ œ bœ nœ b œ œ œ œ œ œœœœ œœœœ™ œ œ œ œ &b b œ œ œ œ œ œ bœœ œ œ ∑ ‰ J œ 3 3 3 œ œ 3 œ œ 3 3 ? œ œœœ œ œ œ œœ œ œ œ œ bbb œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ ∑ Œ ‰ J 3 3 3 3 3 œœœœœ { 3 3 77
33 3 3 3 b œ œ œœ œ™ œ #œ™ œ œ™ œ œœ œ j bœ bœ™ &b b ‰ J œ œ œœ œ œnœ œ ‰ œ œ™ œ œ™ œœ l'a do - ro, pur l'a - do- ro, mi tra - dì, ma pur l'a do - ro, è ver che mi tra - dì, ma
3 3 b #œ œ #œ œ œ #˙ j j œ j &b b œ ‰ J œ ‰ J #œ ‰ J œ œnœ œ œ œ #nœ œ œ ∑ ‰ œ œ 3 J œ œ 3 bœ œ 3 œ 3 ? nœ œ nœ œ nœ œ nœ œ#œ œ j œ œ bbb ‰ J ‰ J ‰ J J œ œ j nœœœ ∑ ‰ J nœ { 3 3 œ œ œ 41 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 b œ œ œ œœœ œœœ œœ &b b œ œœ nœœœ œ Œ œ œ œœ œ œ™ œ œ™ œ œ œœœ œœœ œ pur l'a - do - ro; ven- ti, fer ma- te, sì, nol som-mer - ge - - - - 3 œ œ b j œ œ œ œ œ œ &b b œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ 3 œ œ œ œ 3 3 œ j œ œ œ œ œ œ œ ?bb œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ Œ Œ ‰ J b 3 œœœœœ 3 { 3 3
48 3 3 3 <Ÿ> b œ œ™ œ œ™ œ bœ œ œ &b b œœœ œ œ ‰ J ™nœ œ œ nœœ œ nœœ™ œ œ™ œœ œ™ œœ - te; è ver che mi tra - dì, ma pur l'a - do - ro, pur l'a - do - ro, mi tra- 3 œ b œ j œ œ œ œ œ œ &b b œ œ œ œ ∑ Œ ‰ œ œ ‰ nœ œ Œ ‰ j œ ‰ j œ œ 3 3 œ œ œ œ 3J 3 3 œ œ œ œ ? b œ œ œ j œ œ œ œ œ j j b b J œ ∑ Œ ‰ ‰ J Œ ‰nœ œ ‰nœ œ { 3 3 œœœœœ J 56 3 3 bb œ œœ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ & b œ™ œ œ™ œœœ œ™œœ - dì, ma pur, ma pur l'a do - ro.œ
3 œ b j j œ j œ œ œ œ œ &b b ‰ œ œœ ‰ œ œ œ œ nœ œ nœ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ 3 nœ œ œ 3 œ œœ œ œ œ œ œ œœœœ œœœœ ?bb ‰ œnœ ‰ œœœœœ œ œ œœœœœ nœ œœœœœ œ œœ b J 3 3 œnœ œœ 3 3 3 3 { 3 3 3 3 3 78
64 b &b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
nœ œ 3 3 3 3 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b b œ œ œ œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ nœ œ #œ œnœœ œ œ œ œ œœœœœœ nœœ 3 œ nœ œ œ œ 3 nœnœ œ œ œ œ ? b œœœœ œ œœ œ œ œœ œ œœœœœœ œœœœœœ œ Œ ∑ œ b b 3 3 3 3 œnœœœœ { 3 3 3 3 3 3 72 3 3 3 b œ œ œ œ œœ œ œ œ œ &b b ∑ œ œ nœœ œ #œ Œ ‰ J œ ‰ J œ œ ‰œ On-de cru-de - li, no, no, non l'uc - ci-de - te, non l'uc- ci - de - te; Jè 3 bœ 3 3 b œ œ nœ œ j œ j j j &b b#œ œ #œ œ nœ œ œ nœ œ bœ œ œ œnœ œ ‰œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ ? #œ œœnœœ #œ œnœœ œ nœ œœnœœ œ œ bb œnœ œœ œ œœbœ œ nœœ bœ œ œ œ ‰œ b œ nœ 3 3 3 3 J 3 3 3 J J { 3 3 3 3
80 3 3 œ 3 3 3 3 bb œ ‰ œ œ œ œ #œ ‰ nœ œ œœ œ œ œ œœ œ œœ & b nœ™ œ #œ™ œ J ™ nœ œ nœ œ œ ver che mi sprez - zò, è ver che mi sprez - zò, ma è_il mi-o te- so - ro, on - de cru de- li, 3 3 3 3 3 3 3 3 œ b j j œ œ j j œœ œ j j œ &b b#nœ œ #œ œ ‰nœœ#œ œ œ œ œ œ ‰ œnœ œ œ œ #nœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ 3 œ œ 3 œ œ 3 œ œ 3 3 3 3 j j j j œ œ œ œ ?bb œ œ j ‰ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œœ œ œ œ œœ œœ œ œœ b nœ œ #œ J nœ œ 3 3 { 3 3 3
87 3 3 3 3 3 3 b bœ œ j œ™ œ œ œœœ œœ œ &b b œ œœ œ œœ œ ‰ œ œ™ œ œ œ œ œœœ œœ œŒ no, non l'uc ci de - te; è ver che mi sprez - zò, ma è_il mi - o te - so - ro. 3 3 œ 3 3 3 3 b œ j ‰ œ œœ j &b b œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœœ œ Œ œ œ nœ œ œ œ œ œ Jœœ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œœ œ j œœœœ œœ œœ œ œ œœœœ œœœœ œœ ? b œ œnœœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œŒ b b 3 3 3 3 J 3 3 œ 3 3 3 3 3 { 3 3 3 79
95 b &b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b b œ nœ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ nœ 3 nœ œ œ œœœ œ œœœ nœnœ œ œ œ œ ? b œœœœœ œ œœœœœ œœ œœœ œœœœ œ œœ œ œ œœ œ b b œnœnœœœ 3 3 3 3 3 3 { 3 3 3 3 3 3 3 3
103 b œ œ &b b ∑ ∑ ∑ ∑ œ ∑ œ œ œ œ œ Ven - œti, ven - ti, fer - ma - te, nœ œ 3 3 3 3 nœ b œ œ œ œ œ œ œ &b b nœ œ œ nœ œ œ œœ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ nœ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ 3 œ ? b œœœœœœ œœœœœœ œ Œ ∑ œœœœœ œ œœœœœ b b 3 3 œnœnœœœ œ œ { 3 3 3 3 3 3
111 <Ÿ> b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b b œ ‰ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J œ œ œ ‰ J œ œ sì, fer - ma - te, ven- ti, fer - ma - te, sì, nol som-mer-ge - te, no, nol som-mer - ge -
3 3 b j œ j &b b œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ ‰ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b ‰ J œ ‰ J œ œ œ ‰ œ œ œ œ Œ œ ‰ J { b b œ J œ
120 3 bb Œ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ j œ™ œ œœœ œ œ ‰ œ œ & b œ œ #œ™ J - te; è ver che mi tra - dì, ma pur l'a do - œ œ œnœ œ bœ nœ b œ œ œ œ œ œœœœ œœœœ™ œ œ œ œ #œ œ &b b œ œ œ œ bœœ œ œ ∑ ‰ J ‰ J œ 3 3 3 œ œ 3 œ œ 3 3 ? œœœ œ œ œ œœ œ œ œ œ nœ œ bbb œ œ œœœœœ œ œ œ œ ∑ Œ ‰ J ‰ J 3 3 3 3 3 œœœœœ { 3 3 80
128 3 3 3 3 3 b œœ œ™ œ #œ™ œ œ™ œ œ œœœ œœ œ j bœ bœ™ œ &b b œ œnœ œ ‰ œ œ™ œ œ™ œ œœœ nœœœ - ro, pur l'a - do- ro, mi tra - dì, ma pur l'a do - ro, è ver che mi tra - dì, ma pur l'a - do - 3 3 3 b #œ œ œ #˙ j j œ j j &b b œ ‰ J #œ ‰ J œ œnœ œ œ œ #nœ œ œ ∑ ‰ œ œ œ œ œ 3 J œ œ 3 bœ œ œ bœ nœ 3 œ 3 œ ? nœ œ nœ œ nœ œ#œ œ j œ œ œ j bbb ‰ J ‰ J J œ œ j nœœœ ∑ ‰ J nœ œ œ 3 3 œ œ œ 3
136 3 3 3 3 3 3 3 3 <Ÿ> { 3 bb Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b œ œ œ œ œ™ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ - ro; ven- ti, fer ma- te, sì, nol som-mer - ge ------3 œ œ b œ œ œ œ œ œ œ j &b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ 3 3 œ 3 J œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ?bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ ‰ J J œ œ b œ œ œ œ œ 3 3 3 3 3
143 3 3 { œ™ b œ œ œ™ œ bœ™ œ œ œ &b b œ ‰ J nœ œ œ nœœ œ nœœ™ œ œ™ œœ œ™ œœ œ œ - te; è ver che mi tra - dì, ma pur l'a - do - ro, pur l'a - do - ro, mi tra - dì,™ ma
œ œ œ j bbb œ ∑ Œ ‰ œ œ ‰ nœ œ Œ ‰ j ‰ j ‰ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ 3 3 3 œ œ œ œ 3 œ ? b œ ∑ Œ ‰ œ œ ‰ œ Œ ‰ j œ ‰ j œ ‰ œ b b œœœœœ J J nœ nœ Jnœ
151 { 3 3 bb œ œ Œ ∑ ∑ ∑ & b œ™ œ œ œ œ™ œ œ pur, ma pur l'a do - ro.œ 3 b j j œ œ œ œ &b b ‰ œ œ œ nœ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ 3 nœ 3 œ œ œ œ œ œ œ ? b ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b 3 3 œnœnœ œ œ 3 3 3 3 3 3 3
157 { œ nœ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b b œ œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ nœ œ Œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œnœnœ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ b b 3 3 3 3 3 3 { 3 3 3 3 3 3 81
Recitativo + + œ œ j œ S. bc œ ‰ œ ‰ œ œ bœ Œ œ œ œ ‰ œ œ œ bœ nœ œ #œ œ Œ & J œ œ J œ œ Ma che par- lo, che di co? Ah! ch'io va -neg- gio; e co-me_a-mar po - trei un tra-di - to- re,
&bc ˙ ˙ ˙ ˙ w n˙ #˙ Pno. ˙ ˙ ˙ ˙ w ˙ #˙ ˙ ? c ˙ ˙ #˙ w ˙ ˙ { b 5 + + + b ‰bœ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ œ bœ œ œ & œ œ œ œ œ œ J œ J #œ J J œ J œ in-fe-li-ce mio co- re? Ri-spon- di, o Di o, ri -spon- di! Ah! che tu ti con - fon- di, dub-bio-so_e pal-pi
˙ w &b<#>˙ ˙ w w w <#>˙ ˙ w w w ? ˙ ˙ w { b w w 9 + + j œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ &b œ œ ‰ œ œ œ œ Œ ‰ J Œ Œ ‰ J tan- te, vor re-sti non a - ma- re, e vi-vi_a-man- te. Spez-za quel lac-cio_in - de- gno, ke tie-ne_av
* œ b w w œ œ ˙ w & w w œ b˙ w ? œ ˙ w { b w w œ
13 œ œ b ‰ j œ œ œ œ ‰ j bœ œ œ œ ‰ j bœ œ œnœ œ Œ #œ ‰ œ œ Œ Ó & bœ œ œ œ bœ bœ œ vin-to an-cor gl'af-fet-ti tuoi. Che fai, mi-se-ro cor? che fai, mi-se-ro- cor? Ah! tu non puoi.
&b #n˙ ˙ ˙ ˙ n˙ ˙ #˙ #œ œ Ó bb˙ ˙ ˙ ˙ b˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ? ˙ ˙ b˙ n˙ ˙ #˙ ˙ œ Ó { b œ 82 5. Aria Siciliana S. b &b 128 ∑ ∑ ∑ œ b12 œ œ j œ œ œ œ™nœnœ œ j œ œ œ œ &b 8 Œ™ ‰ ‰ J œ œ#œ œ œ œ Œ #œœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ J J Pno. f J œœ œ J J J J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ ? b12 Ó™ ‰ ‰ œ œ œ J J œ J J œ œ œ œ œ™ ‰ ‰ œ b 8 J J J J 4 {b &b ∑ ∑ ∑
œ b#œ nœ œ#œ nœ œ œ™ œ™ œ œ œ &b œ J nœ œ œ œ œ œ #œ J œ™ œbœ œ œ œ™ œ#œ œ œ œ J#œ™ œ œ™ n œ œ™ œ œ™ œ™ œ œ™ œ œ™ œ œ nœ#œ œ œ œ œ j j œ œ ?bb J J nœ œ J œ nœ#œ œ nœ œ j bœ™ œ œ œ œ œ J œ J J J œ J 7 { b œ œ œ œ™nœnœ œ™ œ™ bœ œ œ œ™ œnœ b Œ™ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ œ J ™ & J œ J #œ J J J In tan-ti_af-fan - ni mie - i as - si - sti-mi_al men tu, Nu-me d'a - mo - b j j j j &b Œ™ Œ™ ‰ ‰ œ œ j œ œ œ™ œ œ œ œ™ œ œ pœ œ nœ œ™ œ™nœ bœ œ #œ™ œ™ œ™ œ ? b j œ œ œ œ J nœ œ™ œ œ œ œ j b œ œ œ™ Ó™ Œ™ ‰ ‰ J J œ J œ J œ 10 { b œ œ j b œ™ Œ™ Ó™ Œ™ ‰ ‰ œ œ œ nœ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ bœ œ & J J J J J œ re! In tan-ti_af-fan - ni mie i as - si - sti mi_al-men b œ œ bœ j œ j j j &b J œ J #œ œ œ œ j j œ nœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ f J nœ™ œ J œ œ œ œ œ œ œ # œ™ nœ nœ pœ ™ œ œ™ œ œ œ ? b œ nœ œ œ J œ œ™ ‰ ‰ j bœ œ œ œ œ œ œ œ œ b J J J nœ œ J J œ J J bœ J J 13 { b j j j b j ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ j œ™ œ œ œ™ œ & œ œ œ œ œ#œnœ œ œ J J J bœ œ œ œ™ œ #œ nœ tu, Nu - me d'a - mo - re! as - si - sti_in tan-ti_af-fan - ni mie - i, Nu - me, Nu-me d'a mo - j b œ™ œ™ œ™ œ œ œ œ œ œ j j j &b œ œ œ œ #œ œ œ œ œ ‰ ‰ J J œ œ nœ nœ #œ œ™ œ™ œ œbœ œ ppœ Jœ Jœ œ J œ™ œ œ™ œ Jœ œ j j j j j j ? b œ œ œ œ Ó™ ‰ ‰ œ œ #œ #œ œ œ nœ œ œ { b œ œ œ œ œ J œ™ œ œ J 83
16 b œ œ œ œ &b œ™ Œ™ Ó™ ∑ Œ™ ‰ ‰ J nœ J J re! E se pie-to - so œ œ b œ œ œbbœ œ #œ nœ œ œ œ j j j &b œ J J J œ œ œ œ #œ J œ™ œ œ œ ‰ ‰ œ nnœ œ œ œ œ f J J œ œ œ œ œ pœ œ œ œ œ ™ nœ™ œ™ œ œ nœ j j œ j j œ ?bb ™ ‰ ‰ J œ œ œ œ œ #œ œ œ j ‰ ‰ œ œ œ j J œ J œ œ™ J œ 19 { b œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ &b nœ Œ™ Ó™ Œ™ ‰ ‰ J nœ J J nœ ‰ ‰ J J J se - i, e se pie-to - so se - i, fa ch'io non a - mi j b œ j j œ œ j j j œ œ œ œ bœ™ &b œ™ œ œ œ œbœ œ nœ œ™ œ œ bœ œ œ œ nœ œ™ œ œ œ œ™ œ ™ œ œ™ œ J œ œ œ œ œ J œ ™ ™ œ œ œ œ ? b œ œ j bœ™ œ œ œ j œ œ œ œ bœ œ œ œ œ j J J b œ J œ œ œ J J J J œ J œ 22 { bnœ™ œ bœ j j j j j œ œ œ œ &b ‰ ‰ J œbœ bœ œ œ œ ‰ ‰ œ bœ œ œ œ bœ œ ‰ ‰ œ J J più quel tra - di - to - re,™ e se pie-to - so se - i, fa ch'io non a - mi j j b œ œ j j j j bœ œ œ œ &b nœ™ œ œ œ œ bœ œ œ nœ œ œ œ œ bœ œ œ nœ œ™ œ™ ™ œ bœ bœ œ œ™ œ™ œ nœ œ J ™ ™ œ œbœ œ j bœ ? b J bœ œ œ œ œ œ nœ j œ œ œ œ j j b J œ J œ œ J J J œ J J œ œ œ nœ 25 œ { bb œ™œ ‰ ‰ œ #œ œ œœ œ œ œ j Œ Ó ∑ & J Jnœ™ ™ œ œ œ œnœ ™ ™ più quel tra-di- to - re, quelJ tra -di-to ™- re.œ™ b j j j j œ œ j &b bœ™ ‰ ‰ œ œ œ œ j œ™ œ œ œ œ œ œ j Œ™ Ó™ Œ™ ‰ ‰ J œ œ#œ œ œ™ œ #nœ œ œ #œ œ nœ #œ œ œ œ œ œ f J œœ ™ ™ œ œ™ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ™œnœ œ œ j œ™ Œ™ Ó™ Ó™ ‰ ‰ œ œ b œ J J J J J J œ J J 29 { b &b ∑ ∑ ∑
b œ œ œ™nœnœ œ œ œ œ nœ &b œ œ Œ œœ œ œ œ œ œ j œ œ J œ œ #œ J œ œ œ œ#œ œ J #Jœ J J nœ œ J œ J nœ J #œ™ œ œ™ œ œ œ™ œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ nœ#œ œ œ ? b J J J J œ œ ™ ‰ ‰ J J nœ œ J { b J J J 84
32 b œ œ œ &b ∑ ∑ Œ™ ‰ ‰ J œ J #œ J In tan-ti_af-fan - ni b œ œ™ œ™ œ j &b nœ œ œ™ œ œ œ™ œ™ œ œ œ œ œ Œ™ Œ™ ‰ ‰ œ n#œ J œ™ œ œ™ œbœ œ™ œ #œ™ œ œ™ œ œ™ œ œ™ ? #œ œ j j œ j bb œ nœ œ nœ œ j bœ™ œ œ œ œ œ J œ œ™ Ó™ J J œ J œ œ 35 { b œ œ œ™nœnœ œ™ œ™ bœ œ œ œ™ œnœ b œ œ ‰ ‰ œ J ™ œ™ Œ™ Ó™ & J J mie - i as - si - sti-mi_al men tu, Nu-me d'a - mo - re! œ œ bb j j œ j œ j J œ J #œ œ œ œ & œ nœ œ™ nœ œbœ œ œ™ œ œ œ J nœ™ œ œ œ pœ œ œ œ™ œ™ #œ™ œ f # œ™ œ™ œ œ œ ? b Œ ‰ ‰ œ œ œ J œ nœ œ™ œ œ œ J œ j œ nœ œ œ œ J œ œ b ™ J J J œ J J J 38 { b œ œ j j b Œ™ ‰ ‰ œ œ œ nœ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ bœ œ œ œ œ j ‰ ‰ œ & J J J J J œ œ œ#œnœ œ œ J In tan-ti_af-fan - ni mie i as-si - sti mi_al-men tu, Nu - me d'a - mo- re! as- j j j j bb j bœ nœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ™ œ™ œ™ œ œ œ & œ nœ j œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ nœ pœ ™ ™ pp J J J ™ j j ? b œ™ ‰ ‰ j œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ b nœ J J J Jbœ J J œ œ œ œ œ 41 { b œ j j j œ b œ œ œ œ ™ œ œ œ™ œ & J J bœ œ œ œ™ œ #œ nœ si - sti_in tan - ti_af - fan - ni mie - i, Nu - me, Nu - me d'a - mo - j b œ œ œ œ œ œ j j j &b ‰ ‰ J J œ œ nœ nœ #œ œ™ œ™ œ œ bœ œ œ œ™ œ Jœ œ j j j ? b Ó™ ‰ ‰ œ œ œ b œ œ #œ #œ J nœ œ™ œ œ œ J 43 { b &b œ™ Œ™ Ó™ ∑ ∑ re! œb œ œ nœ œ b œ œ œ bœ œ #œ œ œ œ J œ &b œ J J J J œ œ #œ œ™ œ œ œ Œ™ Ó™ œ f J œ œ™ nœ™ œ nœ œ™ ? œ™ œ j j #œ œ j bb ‰ ‰ J œ œ œ œ œ œ J œ œ j Œ™ Ó™ { J œ œ™ 85 Dietro l'orme fugaci (Armida abbandonata) HWV 105 G. F. Handel 1. Accompagnato œ œ Violin I ° b c ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Violin II b c Œ Ó Œ Ó ¢& œ œ
Soprano &bc ∑ œ œ œ œ œ œ Œ Die - tro l'or - me fuœ-ga - ci
3 œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ °& b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& b Œ œ Œ ∑ œ Œ Ó ¢ œ œ œ
b ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ del guer- rier, che gran tem-po in la - sci - vo sog-gior-no_a-sco-so_a - ve - a, Ar - mi-da_ab-ban-do -
6 b œ œ œ œ #œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ °& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ
& b nœ Œ Ó Œ ∑ ¢ œ œ œ #œ + + œ b Œ ‰ j Œ ‰ j nœ ‰ nœ œ œ œ œ ‰ J & œ œ œ œ œ œ œ œ J na - ta il piè mo - ve - a; e poi che vi - de_al fi - ne che
9 ° b nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ & #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& b Ó Œ œ Œ Ó œ Œ Ó ¢ œ #œ + + œ œ œ œ œ œ j #œ œ j œ œ œ &b nœ ‰ J bœ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ l'o - ro del suo cri - ne, i vez - zi, i sguar- di, i pre- ghi, non han for - za che
+ appoggiatura * cadential delay 86
12 staccato œ œ #œ nœ #œ ° b nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ Œ Ó œ Œ ∑ & #œ œ œ œ œ œ œ œ nœ
& b Œ Œ Œ Œ Ó Œ ∑ ¢ œ œ œ œ œ + b ‰ nœ Œ Œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ j œ œ œ Œ & #œ œ J œ œ #œ œ œ œ J #œ œ œ œ œ œ le - ghi il fug-gi - ti-vo_a - man- te, fer - mò le stan-che pian- te, e_as- si-sa so-pra_un sco- glio,
16 œ œ b Ó œ Œ Ó œ Œ ∑ °& œ œ b Ó Œ Ó Œ ∑ & œ ¢ œ + bbœ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ j ≈ r œ & œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ col - ma di rio cor - do- glio, a quel leg - gie-ro_a - be - te, che_il suo ben le ra - pia, le lu - ci_af-
19 œ œ œ œ œ °& b œ Œ œ Œ Ó œ Œ #nœ #œ Ó
& b œ Œ Œ Ó œ Œ œ Ó œ œ ¢ + + j œ œ r &b œ œ ‰ œ œ œ œ Œ ‰ J J ≈ œ œ #œ ‰ œ œ œ œ Œ Ó fis - se, pian- gen - do e so - spi-ran - do co - sì dis - se:
2. Aria Adagio œ S. œ j œ œ œœ ˙ œœœ ˙ &b ™ œ œœœ Œ ‰ J œ œ œ œ ‰ œœœœœ Ah! cru de- le, e pur ten' va - i, e mi la - - - - -
j œœ &b œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ ˙ œ™ œœnœ Pno. œ œ œ™ œ ˙™ œ œ œ œ ˙ œ™ ? œ œ œ œ œœœ ˙ œ œ b œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ
5 { œ b œœœœnœ œ œœœœœœœ˙ œ œœœœœnœ œ œ œ Œ Œ œ & œ œœ œ œ œ œ œ œ œ™œ œ œ ------sci_in pre-da_al duo - lo, e pur j &bn˙ ‰ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ n˙ œ œ œbœ œ ? ‰ J œ œ œ { b œ 87
8 Ÿ j œ bœ œ œ œœ œ œ œ &b#œ ‰ ≈ œ œ œ œ ‰ bœ#œ œ œ nœ œ œ ‰ œ œœœ ≈ œnœ œ œ ≈ œ œ sai cheœ sei tu so - lo il di - let - to del mio cor, e pur sa - i, ah! cru-de- le, che sei tu
j j &b#œ œ ‰ œ bœ bœ œ œ #œ œ œ bœ œ œ nœnœ œ œ ‰ œ œ œ œ œ nœ œ œn œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?b œ œ œ ‰ bœ œ œ œ bœ œ œ nœ œ œ œ ‰ j { œ œ œ œ 11 <Ÿ> œ œ œ œ bœ œ œ r œnœ œ &b œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ≈ œ so lo, tu so- lo, so - lo il di - let - to, il di-let-to del™ mio cor, e pur ten' vai, e pur ten'
j <Ÿ> &b œ ‰ œ œ ‰ #œ œ œ nœ œ œ œ j j ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ bœ œ nœ Jœ Jœ œ œ œ ? j œ œ b œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ { œ œ œ œ œ œ 14 j b œ œ œ Œ œ œ œœœ œ ≈ œ œ ‰ œ œ™œœœ œ œ™œœœœ œ & J œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ vai, ah! cru de - ™ le, e pur sa - i che sei tu so - lo il di-let to del mio
b œ ‰ j ‰ j œ œ & n˙™ œ œ œ œ œÓ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ J J œ œ œ ? ˙ œ ‰ j ‰ J œ { b ™ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 17 <Ÿ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ ‰ œ œ œ Œ Ó Ó Œ cor, il di let - to del mio cor. Co -me,_in j j r œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ ? œ œ œ œ œ r œ œ œ œ œ œ œ b œ œ J ≈ œ œ œ œ œ œ œ { œ œ 88
20 j œ œ bœ œ j bœ œ &b#œnœ œ Œ ‰ œ #œ œ nœ™ œ œ œ #œ œ ‰ bœ œ #œ œ gra - to, e co - me puoi in - vo-la- re_a que- sto sen, il si - ren de' lu-mi
b œ œ œ œ#œnœ bœ œ ‰ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ bbœ™ œ #œ œ œ œ #œ #œ nœ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ ‰ œ { b ™ œ œ œ œ 23 œbœ œ &b bœ œ ‰ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ nœ bœ œ œ œ œ bœ™ œ tuo - i, se per te son tut-ta_ar- dor? son tut- ta, tut - ta_ar- dor?per te, in -
&b bœ œ nœ ˙ ≈ œ œ œ™ œ œ œ œ œ bœ œ b œÓ œ œ œ œ nœ #œ #œ œ™ œ bœ œ œ œ œ œ œ ? œ œ #œ œ œ œ ≈ œ #œ œ œ™ œ œ bœ { b œ œ œ œ œ œ 25 œ nœ œ œ œ œ œ œ &b #œ œ ≈ œ nœ œ#œ ‰ œ #œ œ ≈ œ œ œ œ ‰ nœ nœ œ ‰bœ œ gra- to, e co-me puo i, co-me,in - gra- to, e co-me puo-i in-vo - la re_a que - sto sen, il se
b ‰ nœ œ ‰ & #œ œ œ n #œ™ œnœ nœ #œ™ œ œ œ œ œ œ #œœ œ#œ œ œ œ nœnœœ n œ œ n œ™ œ œn œ n œ™ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ #œ œ nœ œ #œ œ œ œ ? œ œ nœ™ œ œ œ œ™ œ œ œ œ ‰ ‰ { b 28 3 3 <Ÿ> j œ œ œ™ œ œ™ œ œ &b#œ œ bœ œ nœ œ#œ #œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ Œ Ó ren de' lu-mi tuo - i, se per te son tut- ta, tut-ta_ar dor? son tut - ta_ar- dor? <Ÿ> &b nœœ#œœ œ ‰ œ œ œnœ œ ≈ œ œ nœ œ#œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ ? nœ nœ œ #œ œnœ œ œ#œ b ‰ ≈ œ œ œ nœ œ œ Œ Ó { œ œ œ 89
31 œ j œ œ œœœ˙ œœœ ˙ &b ™ œ œœœ Œ ‰ J œ œ œ œ ‰ œœœœœ Ah! cru de - le, e pur ten' va - i, e mi la - - - - -
j œ &b œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ ˙ œ™ œœnœœ œ œ œ™ œœ ˙™ œ œ œ œ œ œ ˙ œ™ œ œ œ œ ? œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ { b œ œ 35 œ b œœœœnœ œ œœœœœœœ˙ œ œœœœœnœ œ œ œ Œ Œ œ & œ œœ œ œ œ œ œ œ œ™œ œ œ ------sci_in pre-da_al duo - lo, e pur j œ œ ˙ &bn˙ ‰ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ n˙ œ œbœ œ ? ˙ ‰ J œ œ œ œ { b œ 38 Ÿ b j ‰ ≈ œ œ ‰ bœ œ œ œ ‰ œœœ œ œ ≈ œ ≈ œ & #œ œ œ œ bœ#œ œ nœ œ œ œœ œnœ œ œ œ œ sai cheœ sei tu so - lo il di - let - to del mio cor, e pur sa - i, ah! cru-de- le, che sei tu
b ‰ j bœ œ ‰ j & #œ œ œ œbœ bœ œ œ #œ œ œ œ œ œ nœnœ œ œ œ œ œ œ nœ œ n œ bœ œ œ œ œ œ ? œ œ œ œ œ j b œ œ œ ‰ bœ œ œ œ bœ œ nœ œ œ ‰ { œ œ œ œ 41 <Ÿ> œ œ œ œ bœ œ œ r œnœ œ &b œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ≈ œ so lo, tu so- lo, so - lo il di - let - to, il di-let-to del™ mio cor, e pur ten' vai, e pur ten'
j <Ÿ> &b œ ‰ œ œ ‰ #œ œ œ nœ œ œ œ j j ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ bœ œ nœ Jœ Jœ œ œ œ ? j œ œ œ b œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ { œ œ œ 90
44 œ j œ b œ œ Œ œ œ œœœ œ ≈ œ œ ‰ œ œ™œœœ œ ™œœœœ œ & J œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ vai, ah! cru de - ™ le, e pur sa - i che sei tu so - lo il di-let to del mio
b œ ‰ j ‰ j œ œ & n˙™ œ œ œ œ œÓ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ œ Jœ Jœ œ œ œ ? ˙ œ ‰ j ‰ J œ { b ™ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 47 <Ÿ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ ‰ œ œ œ Œ Ó ∑ cor, il di let - to del mio cor.
j j r œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ Jœ œ œ œ œ œ ? œ œ œ œ œ r œ œ œ œ œ œ b œ œ J ≈ œ œ œ œ œ œ Œ { œ œ Recitativo + + S. œ œ œ œ j j j œ œ œ œ & ‰ J J ≈ œ œ œ œ Œ ‰ œ œbœ bœ œ ‰ œ œ œ Œ ‰ œ ‰ J Per te miR stru- go, in - fi- do, per te lan - gui- sco, in-gra- to; ah! pur lo sai che
˙ & w w ˙ ˙ ˙ ˙ Pno. w w ˙ ˙ ˙ ˙ ? #w w #˙ ˙ ˙ ˙
5 { + œ œbœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ ‰ J ‰ J œ bœ œ œ œ Œ ‰ J #œ™ œ Œ sol da tuoi bei rai per te pia ga-to_ho_il se-no, e pur tu m'ab-ban-do- ni, in - fi-do_a-man- te.
& w ˙ ˙ ˙ b˙ ˙ œ œ w ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ #œ œ ? w ˙ b˙ œ { #˙ ˙ ˙ œ 91 3. Accompagnato Furioso #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ Vln. I, II ° bb ≈ œ œ œ nœ œ Œ ≈ & œ nœ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ Vln. II bb ≈ œ œ œ nœ œ Œ ≈ & œ nœ #œ œ œ ¢ œ œ œ œ
S. b &b ∑ ∑
b œ œ œ nœ #œ œ &b œ Œ Ó ≈ nœ#œ œ œ œ Pno. œ œ œ œ œ œ œnœ#œ œ ? b œ nœ#œ œ œ œ b œ Œ Ó ≈ œ œ œ œ œ
3 { œ œ œ#œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ ° bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œnœ œ œ#œnœ œ
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10 b œ œ °& b ≈ œ œ œ œ Œ ≈ œ œ œ œ œ Œ ≈ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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b œ œ œ &b ≈ œ œ œ œ œ Œ ≈ œ œ œ œ œ Œ ≈ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?bb ≈ œ œ œ œ Œ ≈ œ Œ ≈ œ œ œ œ œ Œ
{13 nœ b œ œ œ œ °& b ≈#œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó Œ Ó Œ Ó
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{17 œ œ œ œ œ b œ nœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ °& b Ó ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ b bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b Ó œ nœ ≈ œ œ œ œ œ œ ¢ œ œ nœ bœ b œ œ œ œ &b Œ ‰ J bœ œ Œ Ó ∑ rar di voi mag - gio- re; * b bœ œ &b œ œ Ó ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ œ œnœbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ ? b Ó œ ≈ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ { b bœ œ œ œ 93
20 b °& b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b & b œ œ œ œ œ œ œ ¢ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ &b ∑ œ œ Œ Œ on - de, ven - ti, b &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ { b œ œ œ œ œ œ 22 b °& b œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ Œ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ Œ ∑ ∑ ¢ œ œ œ œ œ œ œ œ œ adagio b œ œ œ œ œ œ bœ œ œ &b Œ ‰ J œ ‰ J œ œ œ Œ nœ ‰ J œ ∑ che fa - te, che voi nol som-mer - ge- te? Ah! no, fer-ma- te.
b œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ Œ ∑ nœ œ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ Œ ∑ œ œ Ó { b œ œ œ œ œ 94
4. Aria œ Vln. I, II b 2 œ œ œ œ œ œ œ °& b b 4 œ œ œ œ œ œ œ œ
Vln. II bb 2 œ nœ œ œ œ œ nœ & b 4 œ œ œ ¢ nœ œ œ nœ œ nœ
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S. b œ &b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ ∑ œ œ Ven - œti, ven - ti, fer
b œ œ œ œ œ &b b œ œ nœ œ œ œnœ œ Œ ∑ ˙ n˙ ˙ œ ˙ ˙ 3 ˙ œ œ œ 3 œ ? b œ œœ œ œœœœœœ œœœœœœ œ Œ ∑ œœœœœ œ œœœœœ b b 3 3 3 œnœnœœœ { 3 3 3 3 3 3 3 16 3 3 œ bb ∑ Œ ∑ ∑ ∑ ‰ ∑ ∑ Œ °& b œ œ œ œ œ œ
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b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b b œ œ œ ‰ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J œ œ œ ‰ J ma - te, sì, fer - ma - te, ven- ti, fer - ma - te, sì, nol som-mer - ge - te, no, nol som-mer
b œ j j j j &b b œ œ nœ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ Œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b ‰ J ‰ J œ œ ‰ œ œ Œ œ ‰ J { b b œ œ œ J 95
25 œ œ œ œ b œ nœ œ bœ œ œ œ nœ œ °& b b ∑ œ œ œ œ ∑ ‰ J 3 3 3 œ
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ & b b ∑ œ œ œ œ ∑ ‰ J ¢ œ 3 3 3 œ <Ÿ> 3 bb Œ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ j œ™ œ œœœ œ œ & b œ œ œ œ #œ™ ge - te; è ver che mi tra - dì, ma pur 3 3 3 3 b j j j &b b œ œ ˙ ˙ œ œnœœ œ bœ œœœ œ ˙ ∑ Œ ‰ œ œ ˙ œ œœ œ œ œ œ ˙ œ œ 3 œ œ 3 3 ? œ œœœ œ œœ œœ œ œ œ œ bbb œ œ œ œœœœœ œ œœ œ ∑ Œ ‰ J 3 3 3 3 3 œœœœœ 3 3
{33 b #œ œ #œ œ œ #œ œ °& b b ‰ J ‰ J œ ‰ J Œ ∑ œ ∑ ∑
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3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 b œ œ œ œœœ œœœ œ œ &b b œœœ nœœœ œ Œ œ œ œœœ œ™ œ œ™ œ œ œœœ œœœ œ pur l'a - do - ro; ven- ti, fer ma- te, sì, nol som - mer - ge - - - - 3 j bb j ˙ ˙ œ Œ œ Œ œ ‰ œ & b œ bœ nœ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ 3 3 3 œ œ ? œ j œ œ œ œœœ œ œ œ bb œ œ œ œ œœœ œ Œ Œ ‰ J b 3 œœœœœ 3 { 3 3 96
48 œ b œ œ œ °& b b ∑ œ ∑ Œ ‰ œ ‰ nœ œ Œ ‰ j ‰ j 3 3 œ œ œ œ
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{56 j œ œ œ œ œ ° bbb ‰ œ ‰ j ∑ œ & œ œ œ œ œ œ œ
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64 { 3 3 3 3 œ nœ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ °& b b œ œ œ œ œ nœ œ #œnœ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ 3 3 3 b œ œ œ œ & b b œ nœ œ nœ œ œ œ œ #œnœ œnœ œ œ ¢ nœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b &b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b œ œ œ œ œ &b bnœ œ œ nœ œ œ nœ œ œ œnœ œ Œ ∑ ˙ œ œ œ œ ˙ 3 3 œnœnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œœœ œ œœ œ œ œœ œ œ œœœ œœœ œ œ Œ ∑ b b 3 3 3 3 œnœœœœ { 3 3 3 3 3 3 97
72 œ œ ° bb œ œ ∑ Œ ∑ Œ ∑ ∑ & b œ œ
b œ œ & b b #œ œ ∑ Œ ∑ Œ ∑ ∑ ¢ nœ œ 3 3 3 b œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ &b b ∑ œ nœœ #œ Œ ‰ J ‰ J œ ‰œ On-de cru-de - li, no, no, non l'uc-ci-de - te, non l'uc-ci - de - te; Jè 3 3 3 j j j j bbb n˙ œ œ nœ œ nœ œ œ nœ œ bœ œ œ œ nœ œ ‰œ & # ˙ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œœnœ œnœœ œ œœnœœ ? b ‰œnœ#œœœ œœbœ œ œ #œnœœ œ nœbœ œ œ œ œ œ ‰œ b b nœ œ 3 3 J 3 J 3 3 œ 3 3 3 3 3 3 J
80 { œ b œ ° b b ∑ ‰ œœnœœ œ ∑ ‰ œ œ ∑ ∑ & 3 œ 3 3
3 3 b œ & b b ∑ ‰nœœ#œ œ ∑ ‰ œœnœ ∑ ∑ ¢ œ 3 œ 3 3 œ 3 3 3 3 bb œ ‰ œ œ œ œ #œ ‰ nœ œ œœ œœ œ œœ œ œœ & b nœ™ œ #œ™ œ J ™ nœ œ nœ œ œ ver che mi sprez - zò, è ver che mi sprez - zò, ma è_il mi-o te- so - ro, on - de cru de - li, 3 3 3 3 3 3 3 b j j j œ j j j j œ œ j &b b#nœ œ #œ œ nœ ‰ œ œ œ nœœ œ #nœ Œ œ œ œ #nœ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ 3 œ 3 3 nœ 3 3 j j j j œ œ œ œ ?bb œ œ j ‰ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ b nœ œ #œ J nœ œ 3 3 3 3 3
{87 œ b °& b b Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b œ b b Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ¢& 3 3 3 3 3 3 b bœ œ j œ™ œ œ œœœ œœ œ &b b œ œœ œœœ œ ‰ œ œ™ œ œ œ œ œœœœœ œ Œ no, non l'uc ci de- te; è ver che mi sprez - zò, ma è_il mi - o te - so - ro. 3 3 3 3 3 3 bbb œ œ j œ œ œ ‰ œ œ œœœœ œœœ j Œ & œ œ œœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ 3 J œ œ œ œ œœ œ j œœœœ œœ œœ œ œ œœœœ œœœœœœ ? b œ œnœœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ Œ b b 3 3 3 3 J 3 3 œ 3 3 3 3 3 { 3 3 3 98
95 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ °& b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
b œ œ œ œ œ œ œ & b b œ nœ œ œ nœ œ ¢ nœ œ œ nœ œ nœ œ b &b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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b œ œ œ œ œ œ &b bnœ œ œ œnœ œ Œ ∑ ˙ n˙ ˙ œ œ œ ˙ ˙ 3 ˙ œ œ œ 3 œ ? b œœœœœœ œœœœœœ œ Œ ∑ œœœœœ œ œœœœœ b b 3 3 œnœnœœœ œ œ 3 3 3 3 3 3
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120 œ œ œ œ b œ nœ œ bœ œ œ œ nœ œ #œ œ °& b b œ œ œ œ ∑ ‰ J ‰ J 3 3 3 œ
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143 œ b œ œ œ j °& b b œ ∑ Œ ‰ œ ‰ nœ œ Œ ‰ j ‰ j ‰ œ œ 3 3 œ œ œ œ
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Recitativo + + œ œ j œ S. bc œ ‰ œ ‰ œ œ bœ Œ œ œ œ ‰ œ œ œ bœ nœ œ #œ œ Œ & J œ œ J œ œ Ma che par- lo, che di- co? Ah! ch'io va -neg- gio; e co-me_a-mar po - trei un tra-di-to- re,
&bc ˙ ˙ ˙ ˙ w n˙ #˙ Pno. ˙ ˙ ˙ ˙ w ˙ #˙ ˙ ? c ˙ ˙ #˙ w ˙ ˙ { b 5 + + + b ‰bœ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ œ bœ œ œ & œ œ œ œ œ œ J œ J #œ J J œ J œ in-fe-li-ce mio co- re? Ri-spon- di, o Di o, ri -spon- di! Ah! che tu ti con - fon- di, dub-bio-so_e pal-pi
˙ w &b<#>˙ ˙ w w w <#>˙ ˙ w w w ? ˙ ˙ w { b w w 9 + + j œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ &b œ œ ‰ œ œ œ œ Œ ‰ J Œ Œ ‰ J tan- te, vor re-sti non a - ma- re, e vi-vi_a-man- te. Spez-za quel lac-cio_in - de- gno, ke tie-ne_av
* œ œ b w w œ œ ˙ w & w w œ b˙ w ? œ ˙ w { b w w œ 13 j œ œ œ j bœ œ œ œ j bœ œ œnœ #œ œ œ œ œ &b bœ œ ‰ œ œ œ ‰bœ bœ ‰ œ œ Œ ‰ Œ Ó vin-to an-cor gl'af-fet-ti tuoi. Che fai, mi-se-ro cor? che fai, mi-se-ro- cor? Ah! tu non puoi.
&b #n˙ ˙ ˙ ˙ n˙ ˙ #˙ #œ œ Ó bb˙ ˙ ˙ ˙ b˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ? ˙ ˙ b˙ n˙ ˙ #˙ ˙ œ Ó { b œ 102 5. Aria Siciliana œ œ œ œ œ Vln. I, II b 12 œ œ œ œ œ ™ nœ nœ œ j œ œ J °& b 8 Œ™ ‰ ‰ J œ J #œ J œ ‰ ‰ J J œ œ J œ J ¢ f J
S. b &b 128 ∑ ∑ ∑
j j j j bb12 Ó™ ‰ ‰ œ œ œ™ œ™ j œ œ™ œ œ™ ‰ ‰ j & 8 œ œ #œ œ™ œ #œ œ™ œ nœ nœ™ œ™ œ œ™ œ Pno. f ™ ™ œ™ œ™ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ ? b12 Ó™ ‰ ‰ œ œ œ J J œ J J œ œ œ œ œ™ ‰ ‰ œ { b 8 J J J J
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7 j ° bb Œ™ Œ™ ‰ ‰ j j Œ™ ∑ & œ œ œ œ ¢ œ™ œ œ™ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ bb Œ™ ‰ ‰ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ J ™ nœ ™ ™ bœ™ ™ nœ & J œ J #œ J J J In tan-ti_af-fan - ni mie - i as - si - sti-mi_al men tu, Nu-me d'a - mo -
b j j j j &b Œ™ Œ™ Œ™ Œ™ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ™ pœ œ œ œ nœ œ™ œ nœ bœ œ #œ œ™ ™ ™ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b j Ó™ Œ™ ‰ ‰ J J œ nœ œ™ œ œ J j { b œ œ œ™ J J œ 103
10 œ b œ bœ œ j °& b ‰ ‰ J œ J #œ œ œ œ j j nœ œ nœ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ bœ œ œ J nœ™ œ nœ J J J J ¢ nœ pœ j bb œ™ Œ™ Ó™ Œ™ ‰ ‰ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ bœ œ & J J J J J œ re! In tan-ti_af-fan - ni mie i as - si - sti- mi_al-men b j j j j j j j j j &b œ j œ nœ œ œ œ œ™ ‰ ‰ œ œ œ bœ œ œ™ œ nœ bœ œ œ œ œ #œ œ œ # œ œ nœ œ œ™ pœ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ nJœ œ œ œ ? b œ nœ œ œ J œ œ™ ‰ ‰ j bœ œ œ œ œ œ œ œ œ b J J J nœ œ J J œ J J bœ J J {13 b œ™ œ™ œ™ œ œ œ œ œ œ j °& b Œ™ ‰ ‰ J J J œ œ œ œ™ Ó™ ¢ pp J j bb j j ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ j j œ™ œ œ œ™ œ & œ œ œ œ œ#œnœ œ œ J J J bœ œ œ œ™ œ #œ nœ tu, Nu - me d'a - mo - re! as - si - sti_in tan- ti_af-fan - ni mie - i, Nu - me, Nu-me d'a mo - b j j j j j j j &b œ œ œ œ #œ œ œ œ œ Ó™ ‰ ‰bœ œ nœ nœ™ œ #œ œ™nœ œbœ œ ppœ œ œ œ™ œ Jœ Jœnœ œ œ Jœ œ j j j j j ? b j œ Ó™ ‰ ‰ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ J nœ œ™ œ œ œ J
16 { œ bœ œ nœ œ b œ #œ œ œ °& b ‰ ‰ J œ J J J œ J J œ™ œ œ Œ™ Ó™ f #œ œ œ ¢ ™ œ™ b œ œ œ œ &b œ™ Œ™ Ó™ ∑ Œ™ ‰ ‰ J nœ J J re! E se pie-to - so j b j j j j j j j j œ œ j &b œ™ ‰ ‰ œ bœ œ #nœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ™ ‰ ‰ œ nnœ œ œ œ œ™ fœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ pœ œ ? œ œ nœ j j #œ œ j j œ bb ™ ‰ ‰ J œ œ œ œ œ œ œ j ‰ ‰ œ œ œ j J œ J œ œ™ J œ {19 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ &b nœ Œ™ Ó™ Œ™ ‰ ‰ J nœ J J nœ ‰ ‰ J J J se - i, e se pie-to - so se - i, fa ch'io non a - mi j b œ j j œ œ j j j œ œ œ œ bœ™ &b œ™ œ œ œ œbœ œ nœ œ™ œ œ bœ œ œ œ nœ œ™ œ œ œ œ™ œ ™ œ œ™ œ J œ œ œ œ œ J œ ™ ™ j bœ™ œ œ œ bœ œ j œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ j œ œ œ œ J œ œ œ œ œ J J { b J œ J J J J 104
22 bnœ™ œ bœ j j j j j œ œ œ œ &b ‰ ‰ J œbœ bœ œ œ œ ‰ ‰ œ bœ œ œ œ bœ œ ‰ ‰ œ J J più quel tra - di - to - re,™ e se pie-to - so se - i, fa ch'io non a - mi j j j bb œ œ œ œ œ j j j œbœ nœ œ œ & nœ™ œ œ œ bœ œ œ nœ œ œ œ œ bœ œ œ œ™ œ™ ™ œ bœ bœ œ œ™ œ™ œ nœ œ J ™ ™ œ œ ? b J bœ œ bœ j œ œbœ œ œ œ nœ j œ œ œ œ j j b J œ J œ œ J J J œ J J œ œ œ nœ {25 b œ œ œ °& b ∑ ∑ ∑ Œ™ ‰ ‰ J œ J #œ J ¢ f œ bb œ™œ ‰ ‰ œ #œ œ œœ œ œ œ j Œ Ó ∑ & J Jnœ™ ™ œ œ œ œnœ ™ ™ più quel tra-di- to - re, quelJ tra -di-to ™- re.œ™ b j j j j j j &b bœ™ ‰ ‰ œ œ œ œ j œ™ œ œ œ œ œ œ j Œ™ Ó™ Ó™ ‰ ‰ œ œ#œ œ™ œ #nœ œ œ #œ œ nœ #œ œ œ œ œ œ fœ œ œ ™ ™ œ œ™ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ™œnœ œ œ j œ™ Œ™ Ó™ Ó™ ‰ ‰ œ œ b œ J J J J J J œ J J
29 { œ œ œ œ œ b ™ nœ nœ œ œ nœ °& b œ œ ‰ ‰ œ J j J œ J œ J #œ J œ œ œ œ#œ ¢ J J œ œ J #œ™ œ nœ™ b &b ∑ ∑ ∑
j j b j j j œ j nœ œ# œ œ œ œ &b œ™ œ #œ œ™ œ nœ nœ œ œ™ œ œ œ™ ‰ ‰ œ nœ™ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ™ œ™ œ™ œ # œ™ J œ #œ œ ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ nœ J œ œ œ bb J J J J J ‰ ‰ J J nœ J J
32 { œ œ œ ™ ™ j ° bb nœ œ œ™ œ œ œ œ Œ™ Œ™ ‰ ‰ œ & #œ J œ œ œ œ œ œ #œ™ œ œ œ ¢ ™ ™ ™ œ™ b œ œ œ &b ∑ ∑ Œ™ ‰ ‰ J œ J #œ J In tan-ti_af-fan - ni b j &b nœ™ œ œ j j j j j Œ j Œ™ Œ™ Œ™ œ™ œ #œ œ nbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ ? #œ œ j j œ j bb œ nœ œ nœ œ j bœ™ œ œ œ œ œ J œ œ œ™ Ó™ { J J œ J œ 105
35 œ œ ° bb j j Œ™ ∑ ‰ ‰ J œ J #œ œ œ œ & œ œ œ J nœ™ ¢ œ œ™ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ bb œ œ ‰ ‰ œ J ™ nœ ™ ™ bœ™ ™ nœ œ™ Œ™ Ó™ & J J mie - i as-si - sti-mi_al men tu, Nu-me d'a - mo - re! b j j j j j j j &b Œ™ ‰ ‰ œ œ œ œ nœ œ™ nœ œbœ œ œ™ œ j œ nœ œ nœ œ pœ œ œ œ œ™ œ™ #œ™ œ #œ œ œ # œ œ œ œ ? b œ œ œ œ J nœ œ™ œ œ œ œ j nœ œ œ œ œ œ œ b Œ™ ‰ ‰ J J œ J œ J œ œ J J J J
38 j {° bb j bœ nœ œ nœ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ bœ œ œ œ™ œ™ œ™ Œ™ & j œ nœ J J J J pp ¢ nœ pœ j bb Œ™ ‰ ‰ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ bœ œ j j ‰ ‰ œ & J J J J J œ œ œ œ œ œ#œnœ œ œ J In tan-ti_af-fan - ni mie i as - si - sti- mi_al-men tu, Nu - me d'a - mo- re! as- b j j j j j j j j j &b œ™ ‰ ‰ œ œ œ bœ œ œ™ œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ™ pœ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ ppœ œ œ œ œ œ œ ™ nJœ ™ J j j ? b œ™ ‰ ‰ j œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ b nœ J J J J bœ J J œ œ œ œ œ
41 b œ œ j {° b ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó™ ¢& J J J J ™ j bb œ œ œ œ œ j j œ™ œ œ œ™ œ & J J bœ œ œ œ™ œ #œ nœ si - sti_in tan - ti_af - fan - ni mie - i, Nu - me, Nu - me d'a - mo - b j j j j &b Ó™ ‰ ‰ bœ œ nœ nœ™ œ #œ œ™ nœ œ bœ œ Jœ nœ œ œ Jœ œ j j j ? b Ó™ ‰ ‰ œ œ œ b œ œ #œ #œ J nœ œ™ œ œ œ J
43 œ œ bœ œ #œ nœ œ œ {° bb ‰ ‰ J œ J J J œ œ J œ™ Œ™ Ó™ & J #œ œ œ œ f œ™ ¢ œ™ b &b œ™ Œ™ Ó™ ∑ ∑ re! b j j j j j j j &b œ™ ‰ ‰ œ bœ œ #nœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ Œ™ Ó™ œ™ fœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ™ ? œ™ œ j j #œ œ j bb ‰ ‰ J œ œ œ œ œ œ J œ œ j Œ™ Ó™ { J œ œ™ 106 Violin I Dietro l'orme fugaci (Armida abbandonata) HWV 105 G. F. Handel 1. Accompagnato œ œ œ œ œ œ bc ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
4 #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ
7 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b #œ œ œ œ#œnœ œ œ œ œ #œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
10 œ œ b bœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ
fermò le stanche piante, e assisa sopra un scoglio, colma di rio cordoglio, 13 staccato œ #œ nœ #œ œ &b œ œ œ œ œ œb œ Œ Ó œ Œ ∑ Ó œ Œ nœ œ
17 a quel leggiero abete, che il suo ben le rapia, le luci affisse, piangendo e sospirando, così disse: œ œ œ œ œ #œ &b Ó œ Œ ∑ œ Œ œ Œ Ó œ Œ #nœ œ Ó
2. Aria Recitativo Adagio TACET 8 &b 107 3. Accompagnato Furioso œ œ œ œ b œ œnœ#œ œ œ #œ œ œ œ œ œ#œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ &b ≈ nœ#œ œ œ œ Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ o voi, dell'incostante 4 e procelloso mare œ œ œ œ œ œ œ œ bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó ∑ & œ œ œnœ œ œ œ#œnœ œ
8 orridi mostri, b œ œœœœ &b Ó ≈ Œ Ó ≈ œœœœœ Œ ≈œœœœ Œ ≈œœœœœ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ 13 nœ œ b œ œ œ œ nœ œ &b ≈#œœœœœœœœ Œ Ó Œ Ó Œ Ó Ó ≈ œœ œ œœbœœ 19 b bœ œœ œœ œ œ œœ œœ &b œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ 22 b 2 &b œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
4. Aria œ œ nœ œ 3 3 b 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b b4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œœ œœ 12 3 3 3 3 b nœ 2 3 2 œ œ &b b œœ œ Œ œ Œ œ ‰ œœœœœ Œ ∑ œ œ œnœ œ 27 b œ œ œ nœ œ œ bœ œ œ œ nœ œ &b b œ œ œ ∑ ‰ J 3 3 3 œ
33 b #œ œ #œ œ œ #œ œ 3 &b b ‰ J ‰ J œ ‰ J Œ ∑ œ 108
42 b œ œ œ œ œ œœ œ b b œ Œ œ Œ œ Œ ∑ œ ∑ Œ ‰ œ ‰ nœ œ Œ ‰ j & œ 3 œ 3 œ œ
55 b j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b b ‰ j ‰ œ œ ‰ œ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
67 nœ œ 3 3 3 3 œ b œ œ œ œ œ œ œ &b b nœ œ #œnœ œnœ œ œ ∑ Œ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
77 œ 3 2 œ œ 7 bbb Œ ‰ œ œnœ œ œ ∑ ‰ œ œ œ Œ & 3 œ 3 3
95 3 œ œ œ œ œ œ œ nœ œ 3 bb œ œ œ œ œ œ nœ œ & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ
106 3 3 3 3 b nœ 2 3 2 œ œ &b b œœ œ Œ œ Œ œ ‰ œœœœœ Œ ∑ œ œ œnœ œ
121 b œ œœnœ œ œ bœœœ œ nœ œ #œ œ #œ œ œ #œ œ &b b œ œ œ ∑ ‰ J ‰ J ‰ J œ ‰ J Œ ∑ œ 3 3 3 œ
133 3 œ œ œ œ œ œ bbb œ Œ œ Œ œ Œ œ ∑ œ ∑ Œ ‰ œ œ ‰ nœ & œ 3 œ 3
147 j œ œ œ bbb œ Œ ‰ j ‰ j ‰ œ ‰ j ∑ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
156 œ œ œ œ nœ œ bb œ œ œ œ œ œ nœ œ Œ & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ 109 Recitativo 17 &bc
5. Aria Siciliana œ b12 œ œ œ œ œ œ™nœnœ œ j œ œ œ J nœ œ &b 8 Œ™ ‰ ‰ J œ J#œ œ œ œ ‰ ‰ J J œ œ J œ J #œ J œ œ œœ #œ f J J J#œ™ nœ™
5 œ œ œ j bb nœ œ œ™ ™ ™œœ œœ Œ™ Œ™ ‰ ‰ j j Œ™ ∑ & #œ J œ œœ œ œœ #œ™ œ œœ œ œ œ œ ™ ™ ™ œ™ œ œ™ 10 œ œ b œ J œ œ bœ œœœ œ j œ™ œ™ œ™ &b ‰ ‰ J #œ J œ j j nœ œ nœ œ œ ‰ ‰ œ bœ œ œ Œ™ nœ™ œ nœ J J J J pp nœ pœ
14 œbœ œ nœ œ b œ œ œ œ œ œ j œ œ J J #œ J œ œ J œ &b ‰ ‰ J J œ œ œ œ™ Ó™ ‰ ‰ J J#œ œ™ œ œœ J J f œ™
18 b 9 œ œ œ œ™nœnœ &b Œ™ Ó™ Œ™ ‰ ‰ œ œ J œ œ œ ‰ ‰ œ J fJ #œ J J J œ™ 30 b œ œ œ œ nœ œ œ™ œ™ œ &b j J œ J œ J #œ J œ œ œ œ#œ nœ œ œ™ œ œ œ œœ œ œ œ J#œ™ œnœ™ #œ J œ™ œ œ™ œ #œ™ œ™ œ
34 j œ œ bb Œ™ Œ™ ‰ ‰ œ j j Œ™ ∑ ‰ ‰ J œ J #œ œ œœ j bœ nœ œ nœ & œ œ œ Jnœ™ œnœ j J J œ™ œ œ™ nœ pœ 39 b œ j œ œ &b œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ bœ œ œ œ™ œ™ œ™ Œ™ ‰ ‰ J œ œ œ œ œ J J pp J J J
42 œ œ b j œ œ J bœ J #œ nœ œ œ œ &b œ œ œ™ Ó™ ‰ ‰ J J œ J#œ J œ™ œ œ œ Œ™ Ó™ f œ™ œ™ 110 Violin II Dietro l'orme fugaci
(Armida abbandonata) G. F. Handel HWV 105 1. Accompagnato
&bc Œ Ó Œ Ó Œ œ Œ ∑ œ Œ Ó nœ Œ Ó Œ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ 9 fermò le stanche piante, b Ó Œ Œ Ó Œ Ó Œ Œ Œ Œ Ó Œ & œ œ œ œ œ #œ œ œ œ e assisa sopra un scoglio, a quel leggiero abete, che il suo ben le rapia, 15 colma di rio cordoglio, le luci affisse, piangendo e sospirando, così disse:
&b ∑ Ó Œ Ó œ Œ ∑ œ Œ Œ Ó œ Œ œ Ó œ œ œ
2. Aria Recitativo Adagio TACET 8 &b
3. Accompagnato Furioso œ œ œ œ b œ œnœ#œ œ œ #œ œ œ œ œ œ#œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ &b ≈ nœ#œ œ œ œ Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ o voi, dell'incostante 4 e procelloso mare bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó ∑ & œ œ œnœ œ œ œ#œnœ œ
8 orridi mostri, b œ œœœœ &b Ó ≈ Œ Ó ≈ œœœœœ Œ ≈œœœœ Œ ≈œœœœœ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ 13 b bœ œ œ bœ bœ &b ≈ #œ Œ Ó Œ Ó œ Œ Ó Ó œ nœ ≈ œœœ nœœœœœœœ œ œnœbœ
19 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
22 2 bb œ Œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 111 4. Aria 3 3 b 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b b4 œ nœ œ œ nœ œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ nœ œ nœ œ œ œ œ œœ œœ 12 3 3 3 3 b 2 3 2 œ œ b b Œ œ Œ ‰ Œ ∑ & œœœœ œ œ œœœœœ œ 27 œnœ nœ b œ œœœ œœœ™ œ œ œ œ œ œ œ &b b œ œœ œ ∑ ‰ J œ ‰ J œ ‰ J #œ ‰ J œ Œ ∑ œ œ 3 3 3 œ œ 39 b 3 œ œ j j &b b œ œ Œ œ Œ œ Œ œ ∑ œ ∑ Œ ‰ œ œ ‰ œ Œ œ œ œ œ 54 b j œ œ œ œ œ &b b ‰ j ‰ j ‰ j ‰ œ œ ∑ œ nœ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ nœ œ nœ 66 3 3 3 3 b œ œ œ œ œ &b b œ nœ œ œ œ œ #œnœ œnœœ œ #œ œ œ ∑ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ 76 3 3 b œ 3 2 œ œ 7 &b b ∑ Œ ‰nœœ#œ œ ∑ ‰ œœnœ Œ œ 3 œ 95 3 3 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b b œ nœ œ œ nœ œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ nœ œ nœ œ œ œ œ œœ œœ 106 3 3 2 3 3 3 2 b œ œ œ &b b œœ œ Œ Œ ‰ œœœœœ Œ ∑ œ œ œnœ œ œ nœ 121 b œ œœœ œœœ™ œ œ œ œ œ œ œ &b b œ œœ œ ∑ ‰ J œ ‰ J œ ‰ J #œ ‰ J œ Œ ∑ œ œ 3 3 3 œ œ 133 b 3 œ œ j j &b b œ œ Œ œ Œ œ Œ œ ∑ œ ∑ Œ ‰ œ œ ‰ œ Œ œ œ œ œ 148 b œ œ &b b ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ∑ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ 156 œ bb œ œ œ nœ œ œ nœ œ Œ & b œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ nœ œ œ œ 112 Recitativo 17 &bc
5. Aria Siciliana œ b12 œ œ œ œ œ œ™nœnœ œ j œ œ œ J nœ œ &b 8 Œ™ ‰ ‰ J œ J#œ œ œ œ ‰ ‰ J J œ œ J œ J #œ J œ œ œœ #œ f J J J#œ™ nœ™
5 b œ œ™ œ™ œ j j &b nœ œ œ™ œ œ œ œœ œ Œ™ Œ™ ‰ ‰ œ œ j Œ™ ∑ #œ J œ™ œ œ™ œ #œ™ œ™ œ œ œ œ™ œ œ™
10 œ œ b œ J œ œ bœ œœœ œ j œ™ œ™ œ™ &b ‰ ‰ J #œ J œ j j nœ œ nœ œ œ ‰ ‰ œ bœ œ œ Œ™ nœ™ œ nœ J J J J pp nœ pœ
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30 b œ œ œ œ nœ œ œ™ œ™ œ &b j J œ J œ J #œ J œ œ œ œ#œ nœ œ œ™ œ œ œ œœ œ œ œ J#œ™ œnœ™ #œ J œ™ œ œ™ œ #œ™ œ™ œ
34 j œ œ bb Œ™ Œ™ ‰ ‰ œ j j Œ™ ∑ ‰ ‰ J œ J #œ œ œœ j bœ nœ œ nœ & œ œ œ Jnœ™ œnœ j J J œ™ œ œ™ nœ pœ
39 b œ j œ œ &b œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ bœ œ œ œ™ œ™ œ™ Œ™ ‰ ‰ J œ œ œ œ œ J J pp J J J
42 œ œ b j œ œ J bœ J #œ nœ œ œ œ &b œ œ œ™ Ó™ ‰ ‰ J J œ J#œ J œ™ œ œ œ Œ™ Ó™ f œ™ œ™ 113 Cello Dietro l'orme fugaci (Armida abbandonata) HWV 105
1. Accompagnato - tacet
2. Aria Adagio œ œ œ œ œ n˙ œ ? œ œ œ œœ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ bc œ œ ˙ œ œ œ œ ‰ J œ
7 œbœ œ œœœ ?b œ œ œ œ œ ‰bœœœ œbœ œ œ nœ œ œ œ ‰ j œ ‰ j œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 12 ? œœ j œ œ œ b œ œœœ œ œ œ œ œnœ ˙™ œbœ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 17 ? œ œ œ œ œ r œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ b œ œ J ≈œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ 22 œ œ ? œ œ œ#œ œ œ #œ œ™ bœ œ nœ b œ™ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ
26 œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œnœ œ œnœ œ ? œ™ œ œ œ œ ‰#œ #œ ‰ ‰ ≈ #œ œ#œ œ œ œ œ œ b nœ œ œ 30 œ œ œ œ ? œ œ œ œ œ œœ ˙ œ œ œ ˙ œ n˙ œ œ b œ Œ Ó œ œ ˙ œ œ œ œ ‰ J œ
37 œbœ œ œœœ ?b œ œ œ œ œ ‰bœœœ œbœ œ œ nœ œ œ œ ‰ j œ ‰ j œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 42 ? œ œ j b œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ ˙™ œ bœ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 46 ? œ œ œ œ œ œ œ œ r œ œ œ œ œ œ b œ œ ‰ J œ œ œ œ J ≈ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ 114 Recitativo Per te mi struggo, infido, per te languisco, ingrato; ah! pur lo sai che ? #w w #˙ ˙ ˙ ˙ 5 sol da tuoi bei rai per te piagato ho il seno, e pur tu m'abbandoni, infido amante.
? b˙ w ˙ #˙ ˙ ˙ œ œ
Furioso œ œ œnœ#œ œ nœbœ œ œ œ œ œ ? b nœ#œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œbœ b œ Œ Ó ≈ œ œ œ œ œ 4 ...e procelloso mare orridi mostri œ ? b œœœœœœœœœœ œœœ œœœ œœœ#œœœœœœœœ #œ b œ œ œ œ Œ Ó ∑ Ó ≈œœœœœœœ 9 œ œ œ œ œ ? b œœœœœ œœœœ œœœœœ b œ Œ Ó ≈œœ Œ ≈ Œ ≈ œœœ Œ ≈œœœœœœœœ œ 14 œ œœ œ œ œ œœ ? b Œ Ó Œ Ó Œ Ó Ó ≈ œbœœœnœ œœœ œœœœœ b œ œ bœ œ œ œ œœ œ 20 œ œ œ œ œ œ ?bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
22 Ah! no, fermate. ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ∑ œ Ó
4. Aria 3 3 œ œ bœœœ œ bœœœ nœnœ œ œ œ œ ? b2 œœœœœ œ œœœœœ œœ œœœ œœœœ œ œœ œ œ œœ œ b 4 œœnœœœ 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 9 3 3 œ œ œ œ bœ ? b œœœœœœ œœœœœœ œ Œ ∑ œœœœœ œ œœœœœ ‰ J b 3 3 œœnœœœ œ bœ œ 3 3 3 3 3 3 19 3 bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œœbœ ? b œ ‰ J œ œ œ ‰ œ œ œ œ Œ œ ‰ J œœœœœ œœœ œ b J œ 3 œ œ 3 3 3 3 29 3 3 3 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ ?bb œ œ œ œ ∑ Œ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J J#œ œ œ j œ 3 bœ œœœœœ 3 3 œœ œœ 3 œ 115 39 3 3 3 œ ? œ œ j œ œ œœœœ bœ œ œ œ bœ œœ j bb ∑ ‰ Jnœ œ œ œœœœœ œ Œ Œ ‰ J J œ 3 œœbœœœ 3 3 3 3 3 49 3 3 3 œ bœ j j œbœœ œ ?bb œ ∑ Œ ‰ œ œ ‰ J Œ ‰nœ œ ‰nœ œ ‰ œnœ ‰ œœœœœ œ œ œœœœœ J J 3 3 3 59 3 3 œ œ bœœœ œ bœœœ nœnœ œ œ œ œ ? b œœœœœ œ œœœœœ œœ œœœ œœœœ œ œœ œ œ œœ œ b œœnœœœ 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 67 3 3 3 œ œœœ œœœ ? b œœœœœœ œœœœœœ œ Œ ∑ œ ‰ œnœ#œœœ œœbœ œ œ #œnœœ b œœœ œœ 3 3 3 3 3 3 œ œ 3 3 œ 3 3 3 76 3 3 3 3 œ œ œœ œ 3 ? b œnœbœ œ œ œ œ œ ‰ œ œ j j ‰ j œ œ œ j ‰ ‰ j œ œ œœ œ œ b J 3 J œ œ œ œ œ œ 3 3 3 J œ #œ 3 J 3 85 3 œ bœ œœ œ œ bœœ œ j œbœœœ œbœ œœ œ œœ œœbœœ ?bb œœ œœ œ œœ œ œnœœ œ œ œ J œ œœœ œ œœ œ 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 93 3 3 bœœœœœœ œ œ bœœœ œ bœœœ nœnœ ? b œ Œ œœœœœ œ œœœœœ œœ œœœ œœœœ b 3 3 œœnœœœ 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 101 3 œ œ œ œ œ 3 œ ? b œ œœ œ œ œœ œ œœœœœœ œœœœœœ œ Œ ∑ œœœœœ œ œœœœœ b 3 3 3 œœnœœœ 3 3 3 3 3 3 3 3 3 110 œ ? œ œ bœ œ bœ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œœ œ bb œ bœ ‰ J ‰ J œ ‰ J œ Œ œ ‰ J œ œ œ œ 3 3 121 3 œ 3 3 œ œ œœbœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?bb œœœœœ œ œ œ œ ∑ Œ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J J#œ 3 3 3 bœ œœœœœ 3 3 3 131 3 3 3 3 3 3 œ œ j œ œ j œ œ œ bœ œ ?bb œ œ j œ ∑ ‰ Jnœ œ œ œ œ œœœœœ œœ œ Œ Œ 3 œœ œœ 3 œœbœœœ 3 œ 3 3 141 3 3 œ bœ 3 bœ ? b ‰ œ œœ j œ ∑ Œ ‰ œ œ ‰ œ Œ ‰ j œ ‰ j œ ‰ œ ‰ œœœœœ b J 3 J œ J nœ nœ nœ 3 œœœœœ J J 3 152 3 3 bœ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b 3 3 œ œnœ œ œ 3 3 3 3 3 3 3 3 158 œnœnœ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ b 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 116 Recitativo Ma che parlo, che dico? Ah! ch'io vaneggio; e come amar potrei un traditore, infelice mio core? Rispondi, o Dio, ri- ˙ ˙ w ?bc ˙ #˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w
7 Ah! che tu ti confondi, dubbioso e palpitante, vorresti non amare, e vivi amante. Spezza quel laccio indegno, che tiene spondi! * ? b w w w w œ œ ˙ w
13 avvinto ancor gl'affetti tuoi. Che fai, misero cor? che fai, misero cor? Ah! tu non puoi. ? b˙ n˙ ˙ #˙ ˙ b ˙ ˙ ˙ œ œ Ó 117 5. Aria œ ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œœ œ œ œ nœ#œ J œ œ œ bb128 Ó™ ‰ ‰ J œ J J J J J ™ ‰ ‰ J J nœ J f J J
5 œ ? #œ œ j j œ j œ œ œ œ œ bb œ nœ œ nœ œ j bœ™ œ œ œ œ œ J œ œ œ™ Ó™ Œ™ ‰ ‰ J J J J J œ J œ p 9 œ œ œ œ œ œ œ œ j œ ?bb œ nœ œ™ œœ J j œ nœ œ J J J œ™ ‰ ‰nœ œ bœ œ J œ œ œ œbœ œ œ œ J œ fJ p J J J J J
13 j j j j j j œ œnœ j ?bb œ œ œ œ œ œ œ Ó™ ‰ ‰ œ œ #œ #œ œ œ nœ œ œ œ ™ ‰ ‰ J œ œ œ pp œ œ J ™ œœ J f J
17 ? j #œ œ j j œ j bœ™ œœ œ œ œ bœ œ œ bb œ œ œ J œ œ j ‰ ‰ œ œ œ j œ œ œ œ j œ œ œ J J J œ œ™ pJ œ J œ J 21 œ œ œ œ œ œ ? b œ œ j J J Jbœ œ bœ j œ œbœ œ œ œnœ j œ œ œ œ j j b œ J œ J œ J œ œ J J J œ J J œ œ œ nœ
25 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?bb J J œ J J ™ œnœ œ J j œ™ Œ™ Ó™ Ó™ ‰ ‰ J œ œ J œ f J
29 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ nœ#œ œ œ œ œ j ?bb J J J J œ J œ ™ ‰ ‰ J J J nœ œ J œ nœ#œ œ nœ œ j J J J œ 33 j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?bbbœ™ œœ œ œ œ J œ j œ Ó™ Œ™ ‰ ‰ J J J œ nœ œ™ œ œ J j J œ œ ™ p J œ
37 œ œ œ œ œ j œ j j j ?bb œ nœ œ J J J œ™ ‰ ‰nœ œ bœ œ J œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ fJ p J J J J J pp œ œ
41 j j j ? b Ó™ ‰ ‰ œ œ œ b œ œ #œ #œ J nœ œ™ œ œ œ J
43 nœ ? œ™ œ j j #œ œ j bb ‰ ‰ J œ œ œ œ œ œ J œ œ j Œ™ Ó™ f J œ œ™ 118 Dietro l'orme fugaci Possible vocal ornamentations of da capo sections
1. Aria: Ah! crudele, e pur ten' vai 31 œ 4 œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ ˙ &b4 œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J ™ œ œ œ œ œ Ah! cru - de - le, e pur ten' va - i, e mi la - - -
35 œ œ b œœœœnœ œœœœœœœ ˙ œ œœœœnœœœœœ œ Œ Œ œ & œœœ œœ œ œ œ œ œ™œ œ œ ------sci_in pre-da_al duo - lo, e pur
38 Ÿ b ≈ r œœœ ‰ bœ œ œ œ œ ‰ œœœ œ œ ≈ œnœ œ œ ≈ œ & œ#œ œ œœ œ œ bœ#œ œ nœ œ œ œœ œ œnœ sai che sei tu so - lo il di - let - to del mio cor, e pur sa - i, ah! cru-de- le, che sei tu
41 œ œ œ œ œ bœ œ œ r œnœ œ &b œ œ ≈ œ œ œ œ ‰ œ œ œœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ ≈ œ so - lo, tu so- lo, so - lo il di - let - to, il di-let-to del mio cor, e pur ten' vai, e pur ten'
44 œ j b œ œ œ Œ œ œ œœœ œ ≈ œ œ ‰ œ œ™œœœ œ œ™ œ œœœ œ & œnœ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ vai, ah! cru- de - ™ le, e pur sa - i che sei tu so - lo il di-let-to del mio
47 <Ÿ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ ‰ œ œ œ Œ Ó ∑ cor, il di - let - to del mio cor. 119 2. Aria: Venti, fermate 95 12 b 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b b4 œ ∑ œ œ œ ‰ J œ œ œ œ œ ‰ J Ven - ti, ven- ti, fer - ma - te, sì, fer - ma - te, ven- ti, fer - ma - te, sì, nol
116 3 3 œ œ œ 3 bb œ œ œ œ ‰ œ œ œ Œ Œ ‰ j œ™ œ œœœ œ œ œ & b œ œ J œ #œ™ J som-mer- ge - te, no, nol som-mer - ge - te; è ver che mi tra - dì, ma pur
127 3 3 3 œ œ œ 3 3 3 b œ œ œ œ œ œ™ #œ™ œ™ #œ œ œ œ œ œ œ j œbœ bœ™ œ &b b ‰ J J œ œnœ œ ‰ œ œnœ œ œ nœ l'a- do - ro, pur l'a - do- ro, mi tra - dì, ma pur l'a- do - ro, è ver che mi tra - dì, ma
135 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 <Ÿ> œ bb œ Œ œ œ œ œœ œ™ œ œ œœ œ œœœ œœœœ œ œœœ & b œ œœ œœ œ œ œ™ œ œœœ œœ œ pur l'a- do - ro; ven- ti, fer- ma- te, sì, nol som-mer - ge - - - - -
143 3 3 œ b œ ™ œ œ™ œ bœ™ œ œ &b b œ ‰ J nœ œ œ nœ œ œ nœ œ™ œ œ™ œ œ - te; è ver che mi tra - dì, ma pur l'a - do - ro, pur l'a - do - ro,
149 3 3 10 b œ œ™ &b b œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œnœ œ Œ mi tra dì,™ ma pur ma pur l'a- do - ro.
3. Aria: In tanti affanni miei 28 6 b12 œ œ œ œ j j œ œ œ œ™ nœnœ nœ œ œ™ bœ™ œ œ œ™œnœ &b 8 Œ™ ‰ ‰ J J #œ œ œ ‰ ‰ J J J In tan-ti_af-fan-ni mie - i as-si - sti-mi_al- men tu, Nu-me d'a- mo -
37 b œ™ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j j j &b Œ™ Ó™ Œ™ ‰ ‰ J ™ nœ ‰ ‰ œ bœ œ œ œ - re! In tan - ti_af- fan - ni mie - i as - si - sti-mi_al-men
40 bb œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ j j & œ œ œ œ œ J J J J bœ œ œ tu, Nu - me d'a - mo - re! as - si - sti_in tan - ti_af - fan - ni mie - i,
42 2 b #œ œ™ œ œ œ™ œ œ œ™ &b œ™ œ J Œ™ Ó™ Nu - me, Nu - me d'a - mo - re! ! 120! HWV 113: Figlio d’alte speranze
Figlio d’alte speranze is the first cantata with obbligato instruments that Handel wrote. It was written before he settled in Rome, making it one of the earliest works of his
Italian years. Although the exact date and location of composition are not known, scholars have determined that it was probably written in Venice in the autumn of 1706.
The autograph shares characteristics of handwriting, and is written on the same type of paper, as Dixit Dominus, which is known to have been composed in Venice at this time.
Many scholars believe that Handel may have originally intended this cantata to begin with an instrumental sonata, since the word “[So]nata” appears crossed out on the first page of the manuscript. Handel could have thought he would begin with a sonata and then changed his mind, or the cantata could have been an unrelated project that
Handel decided was a better use for the paper at the time.11 Hans Joachim Marx, the author of the preface notes in the Hallische Händel-Ausgabe, states that the sonata in question
…can only be the Sonata a 5 (HWV 288): it is certainly likely on grounds of key, for the sonata is in B flat major, like the first recitative of the cantata. The autographs of both the sonata and the cantata are, moreover, so similar in the handwriting and paper-type, that we can speak of nearly identical characteristics. Like the first part of Dixit Dominus, the three-movement sonata must have been composed in Venice in 1706; the concerto-technique in the manner of Vivaldi, which Handel uses in the last movement, supports this thesis.12
The editors of the Hallische Händel-Ausgabe have not felt strongly enough that this sonata belongs with the cantata Figlio d’alte speranze that they have published the two
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 11 Ellen T. Harris, "Figlio d'alte speranze," in The Cambridge Handel Encyclopedia, ed. Annette Landgraf and David Vickers, 231-232 (New York: Cambridge University Press, 2009), 232. 11 Hans Joachim Marx, "Preface," in Hallische Händel-Ausgabe, ser. 3 bd. 4, trans. Terence Best, XVI- XXIII (New York: Bärenreiter, 1958-), XX. ! 121! together as a unit. Unless new evidence comes to light, it is appropriate to perform the cantata without the introductory instrumental sonata.
The text of this cantata is anonymous, as are most of the texts of Handel’s instrumental cantatas. Its subject concerns Abdolonymus before he became the last king of Sidon, which lies in what is now Lebanon. Abdolonymus was a Phoenician of royal descent, but was a gardener before Alexander the Great gave him the kingship in 332
B.C.
Handel’s compositional tactic is centered on the idea that Abdolonymus was fated to be king; it was fate that denied him the throne at first, but that then turned around and gave it to him. The work is saturated with spinning or turning motives, which are meant to represent the turning of the wheel of fate or fortune.
Overview
Recitativo Key: G minor Range: E♭4-F5 Tessitura: F4-D5 Timing: approx. 45 secs.
1. Aria Key: G minor Tempo: Not indicated; author recommends Andante (♩= 76-108) Range: D4-A♭5 Tessitura: G4-F5 Timing: approx. 3.5 mins. Musical characteristics and vocal skills required: long phrases, coloratura passages, some large leaps; requires good breath management, good vocal flexibility, agility, and accuracy
Recitativo ! 122! Key: B minor Range: E4-E5 Tessitura: B4-E5 Timing: approx. 30 secs.
2. Aria Key: E minor Tempo: Not indicated; author recommends Adagietto (♩= 70-80) Range: D#4-F5 Tessitura: E4-D5 Timing: approx. 3 mins. Musical characteristics and vocal skills required: sits in a relatively low tessitura; requires strong and unified middle voice
Recitativo Key: D major Range: F#4-E5 Tessitura: F#4-B4 Timing: approx. 15 secs.
3. Aria Key: G major Tempo: Not indicated; author recommends a fast Andante (♩= 92-108) Range: D4-G5 Tessitura: G4-F#5 Timing: approx. 3 mins. Musical characteristics and vocal skills required: long phrases and coloratura passages; requires good breath management, good vocal flexibility
Pronunciations and translations
IPA and word-for-word translation
Recitativo: [ˈfi$ʎo$$$$$ˈdal$te$$$$$$$spe$ˈran$tse]$ Figlio d’alte speranze, Son of high hopes $ [ab$do$lo$ˈni$mo$$$$$ˈna$kwe‿alː$lim$ˈpɛr$$$$$$$$$$di$$$$$$si$ˈdɔ$nja]$ Abdolonimo nacque all’ imper di Sidonia; Abdolonymus was born to the empire of Sidon ! 123! $ $ $ [si$$$$$$$$$$$$$$$$$ˈdisː$se‿un$$$$di$$$$la$$$$$ˈfa$ma$$$$$e$$$$$$$pɔːi$$$$$si$$$$$$$$$$$$$ˈta$kwe]$ sì disse un dì la fama e poi si tacque in this way spoke one day the fame and then himself silenced $ [lo$$$$ˈspir$to$$$$ˈsu$o$$$$$go$ˈde$re$$$$$tra$$$$$$$$$$$$$$di$ˈza$stri$$$$$$ve$ˈde$te]$ lo spirto suo godere tra disastri vedete the spirit his to enjoy through disasters (you) see $ [kwal$$$$$$$ke$$$$$$$$$ˈpɔ$sa$$$$$nokː$ˈkjɛr$$$$$fra$$$$$$$$$$$$le$$$$$tem$ˈpɛ$ste]$ qual che posa nocchier fra le tempeste. such as which rest helmsman through the tempests $ 1. Aria: [ˈtrɔpː$po$$$$$ˈkɔ$sta$$$$ad$$$$u$ˈnal$ma$$$$ke$$$$$$$$$$$in$ˈtɛn$de]$ Troppo costa ad un’alma che intende Too much costs to a soul which intends $ [la$$$$ˈsu$a$$$$ˈsɔr$te$$$$$del$$$$$$$ˈre$ɲo‿il$$$$$$kon$ˈtɛn$to]$ la sua sorte del regno il contento, the its fate of the reign the happiness $ [kwel$$$$ful$ˈgo$re$$$$$ke$$$$$$$$$$alː$ˈletː$ta$$$$e$$$$$$$$$ri$ˈsplɛn$de$$$pɛr$$$$$kon$ˈfɔr$to]$ quel fulgore che alletta e risplende per conforto that splendor which attracts and sparkles for comfort $ [e$$$$$$non$$$$ɛ$$$$$ke$$$$$$$tor$ˈmen$to]$ e non è che tormento. and not is but torment
Recitativo: [ˈɛ$ra$$$$$$$kon$ˈfɔr$to$$$$il$$$$$$$ˈsu$o$$$$$pe$ˈnar$$$$$$tra‿i$$$$$$$$$$$$$ˈfjo$ri]$ Era conforto il suo penar tra i fiori, He was comforted the his struggle through the flowers $ [ˈmen$tre$$$$al$$$$$$$$$$$ˈsɔ$ʎo$$$$$$$pen$ˈsan$do$$$$ri$mi$ˈra$va$$$$$$$la$$$$$$ˈpal$ma]$ mentre al soglio pensando rimirava la palma while on the throne thinking was gazing at the palm $ ! 124! [e$$$$$$$$ˈpa$ʧe$$$$a$$$$$$vo$ˈler$$$$$$$ʃen$ˈde$va$$$$$nelː$ˈlal$ma]$ e pace a voler scendeva nell’alma. and peace at to wish descended to the soul
2. Aria: [ˈsi$a$$$$ˈgwi$da$$$$ˈsi$a$$$$ˈstelː$la$$$$$kwe$ˈstu$na‿al$$$$$$$$$$$$$$$$$$$de$ˈkɔr]$ Sia guida, sia stella quest’una al decor. Be guide be star this one toward the dignity
[for$ˈtu$na$$$$si$$$$ˈbɛlː$la$$$$$fa$$$$$$$$$$$ˈʧɛr$to$$$$lo$ˈnor]$ Fortuna sì bella fa certo l’onor. Fortune so fine makes certain the honor $ Recitativo: [iŋ$$$$ko$ˈsi$$$$dir$$$$$$$$$$pre$ˈvi$de$$$$$kwal$$$$$a$ˈmi$ko$$$$$sem$ˈbjan$te]$ In così dir previde qual amico sembiante In so saying predicted what amicable appearance $ [la$$$$ˈsɔr$te‿alː$ˈlor$$$$ve$ˈstisː$se]$$$$$$$$$$ la sorte allor vestisse The fate then was donning $ [pɛr$$$$ˈfar$lo$$$$$$$$$$$di$$$$$$$$mes$ˈkin$$$$$$ˈal$to$$$$re$ˈɲan$te]$ per farlo di meschin alto regnante.$ to make him from lowly one high ruler $ 3. Aria [brilː$ˈla$va$$$$$$$pro$ˈtɛtː$to$$$$$da$$$$$ˈspɛ$ne$$$$$gu$ˈsta$ta$$$$nel$$$$$$$$ˈkɔ$re‿il$$$$$$$do$ˈlor]$ Brillava protetto da spene gustata nel core il dolor. Was shining protected of hope tasting in the heart the pain $ [ʤi$ˈra$va$$$$$$$$so$ˈletː$to$$$$kon$$$$ˈpe$nalː$luŋ$ˈga$ta$$$$in$$$$ˈmen$te$$$$$lar$ˈdor]$ Girava soletto con pena allungata in mente l’ardor. Was turning alone with sorrow extended in mind the fervor
! 125! Idiomatic translation Recitativo: Figlio d’alte speranze, Son of high hopes, Abdolonimo nacque all’imper di Sidonia; Abdolonymus was born to be emperor of Sidon; sì disse un dì la fama e poi Fame spoke in this way one day and then si tacque silenced himself. lo spirto suo godere tra disastri vedete See his spirit find pleasure in the midst of disasters qual che posa nocchier fra le tempeste. as that which gives rest to the helmsman in the midst of the storms.
1. Aria: Troppo costa ad un’alma che intende There is too much cost to a soul that intends la sua sorte del regno il contento, its fate to be the contentment of reigning, quel fulgore che alletta e risplende per that splendor which lures and sparkles in conforto order to comfort e non è che tormento. and is nothing but torment.
Recitativo: Era conforto il suo penar tra i fiori, He was comforted by his struggle through the flowers, mentre al soglio pensando while he was thinking of the throne and rimirava la palma gazing at the palm, e pace a voler scendeva nell’alma. and peace, at his wish, descended to his soul.
2. Aria: Sia guida, sia stella quest’una al decor. This is both guide and star towards dignity. Fortuna sì bella fa certo l’onor. Fortune so fine makes honor certain.
Recitativo: In così dir previde qual amico sembiante In so saying, he predicted what amicable face la sorte allor vestisse per farlo di meschin fate was donning to make him from lowly alto regnante. man into high ruler.
3. Aria: Brillava protetto da spene gustata nel core Tasting of hope, the sorrow sheltered in his il dolor. heart was shining.
Girava soletto con pena allungata in mente Fervor, with drawn-out pain, was turning l’ardor. alone in his mind. 126 Figlio d'alte speranze HWV 113 G. F. Handel
Recitativo + Soprano bbc œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œ & œ J nœ œ œ œ œ œ œ J Fi-glio d'al te spe-ran-ze, Ab-do -lo- ni - mo na-cque_all' im-per di Si -do - nia; sì
b &b c w ˙ ˙ w w Piano w ˙ ˙ w w w ˙ ?bbc w w n˙ nw w nw w 5 { + + b œ œ œ œ œ œ nœ œ nœ œ &b œ ‰ J œ œ Œ ‰ J œ œ œ œ œ œ ‰ œ œnœ bœ œ dis-se_un dì la fa - ma e poi si ta - cque lo spir-to su - o go - de - re tra di-sa - stri ve-
* b ˙ nœ œ &b ˙ ˙ ˙ œ œ nw ˙ n˙ ˙ ˙ ˙ w ˙ n˙ ? b ˙ ˙ ˙ w b ˙ ˙ ˙ œ œ #w {9 + b œ œ œ ˙ &b bœ œ ‰ œ œ #œ œ œ ˙ œ œ œ œ ∑ de - te, qual che pos - sa noc - chier fra le tem - pe - - ste.
b &b nw œ ˙ œ œ w b w #œ œ ˙ œ nœ œ œ nœ#œ w œ œ ˙ ? b w œ œ ˙ œ #œ ˙ { b œ w 1. Aria
Sop. b &b ∑ ∑ ∑ ∑
b œ™ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œœœœ œ &b œ™ j œ œœ œ œœ œœ#œ œœœ œœœ œœœœ œœ œ œœœœ œ œœ Pno. œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ { b œ œ 127 5 b &b ∑ ∑ ∑
œ bb œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œbœ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ
8 { b œ™ œ œ œ &b ∑ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ Œ Trop - poœ co - sta ad un' al- ma, ad un' al- ma,œ
b œ™ nœ œ œ œ &b œ™ œ œbœ#œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?bb œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ 11 { b œ™ œœœ &b ∑ Ó j œ œœœ œ œœ œœ #œ œ œ œœœœ Œ trop - poœ co sta ad un' al ma che in - ten-de la sua sor- te,œ
b œœ #œœœ œ™nœœœœ œ œ œ &b œœ œœ™ œ bœ#œœ œnœœœ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?bb œ œ œ œ œ œ œ Œ ∑ Ó Œ œ œ œ œ 15 { b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b Œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ & œ nœ œœ œœ la sua sor - - - - - te del re -gno_il con-ten- to, del re-gno_il con œ œnœ œ œ œ œ bb œ œ œ œœœ œœ œœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & #œœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ ? #œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
18 { b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ ten ------to, il con
b œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ { b œ œ œ 128 21 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œnœ™ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ten - to trop - po co - sta ad un' al - ma che in - ten- de la sua sor- te, che in -
b œ œ œ &b bœ nœ œ œ nœ bœ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ 24 { b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ -ten- de la sua sor - te del re - gno_il con - ten - - - - to, il con - œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bb œ œ œ œ œ nœ œ #œnœ œ œ œ bœ #œ œ œ œnœ œ œ & #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?bb œ #œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ 27 { b œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ™ œ œ Œ ∑ ten ------to,
b œ œ œ œ œ #œ œ œ™ nœ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ 30 { b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b Ó Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ quel ful - go - - re, quel ful - go - - re che al -
b œ œ &b bœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 33 { b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ ‰ J nœ œ -let - ta e ri - splen- de per con - for-to e non è che tor - men - - - -
bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ { b œ 129 36 b œbœ œ œ œ œ œ œ &b œ œ nœ œ œ œ œ œ Œ Ó Ó Œ œ œ - - - - to, quel ful bœ œ œ œ bb œ bœ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œnœ œ œ nœ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ bœ œ nœ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ 39 { b œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ #œ œ ‰ œ go - re che al - let - ta, che al - let - ta e ri - splen de per con - for - to, e non è che tor -
b œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ b œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ #œ œ œ & nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ b œ nœ œ œ œ œ œ œ œ
42 { b œ nœœœ œ œ#œœ œ #œ œ œœœnœ œ œ j &b nœ bœ™ œ œ œœ œ nœ Œ Ó men ------to, che tor men œ- to.œ œ œ œœœ œœ œ œ œ bb œnœœœ œœ œ œ œ œnœœœœ #œ œ nœ Œ Œ Ó & œ œ œœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ nœ œ œ nœ œ œ #œ Œ œ œ Œ Ó b œ œ œ nœ œ œ 46 { b &b ∑ ∑ ∑ ∑
b œ œ œ œ &b œ™ j œ œœœ œ œ œœœ œœ œœœœ œœœœœœœœœ œœœ œ œœœ œœœ œœ œ™ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ ? b œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 50 { b &b ∑ ∑ ∑
œ bb œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œbœ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ { b œ œ œ 130 53 b œ™ œœ œ &b ∑ j œ œœœ œ œ œ œœ#œ Œ ∑ Trop - poœ co sta ad un' al ma, ad un' al- ma,œ
b œ™nœœœ œ œ #œœ œ™nœœœ &b œ™ œœbœ#œœœœnœœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ #œ œœœ œœœ œœœ™ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?bb œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ 57 { b œ™ œ œœœ œ œ œœ &b Ó j œ œœ œ œ œœ #œ œ œ œœœœ Œ Œ œ œ œnœ trop - poœ co sta ad un' al ma che in - ten-de la sua sor- te,œ la sua sor - œ b œ œ œ œ œœ &b bœ#œœ œnœœœ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ?bb œ œ œ Œ ∑ Ó Œ œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ 61 { bb œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœœ & œœ œœœ - - - te del re -gno_il con-ten- to, del re-gno_il con - ten - - - œnœ œ œ œ œ œ œ bb œœ œœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ bb œ œ œ œ œ œ œ œœ 64 { b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ &b œ™ œ œ œnœ™ œ œ œbœ œ ------to, il con - ten - to trop- po œ œ œ œ œ œ bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ bœ nœ œ œ nœ & œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ {67 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ co - sta ad un' al- ma che in - ten- de la sua sor- te, che in - ten- de la su-a sor - te del
b œ œ œ œ &b bœ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ nœ { b œ œ nœ 131 70 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ re - gno_il con - ten - - - to, il con - ten - - -
b œ œnœ œ œ#œnœ œ bœ #œ œ nœ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
{73 b œ &b œ œ œ œ™ œ œ Œ ∑ ∑ - - to,
b œ #œ œ™ nœ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ bœ œ œ œ nœ œ ˙ #œ œ œ œ #œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ?bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ { œ œ œ ˙
Recitativo + + Sop. b j œ œ œ nœ œ œ nœ œ &b c Œ œ œ œ nœ œ ‰ œ Œ nœ œ#œ œ œ œ œ ‰ œ E - ra con-for - to il suo pe-nar tra_i fio - ri, men-tre al so-glio pen-san-do ri-mi
bbc n˙ ˙ nw & nw ˙ n˙ n w Pno. w ˙ nw ? b b c w w #w
4 { + b œ œ œ œ œ œ #œ œ nœ œ œ &b nœ ‰ J nœ œ #œ ‰ J nœ #œ œ Œ ra - va la pal - ma e pa - ce a vo - ler scen - de - va nell' al - ma.
bb n ˙ n˙ n˙ œ & n < >˙ n˙ n ˙ # #˙ n ˙ # #œ œ < >
#3 œ & 4 Œ œ œ #˙œ™ œ œ œ œ œ ˙œ™ œ œ œ œ#œ œ Œ œ œ œ œ Pno. nœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ#œ œ ?#43 ‰ œ œ #œ œ nœ #œ œ nœ œ ‰
5 {# œ œ & ∑ ∑ Œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ Sia gui - da, sia #stelœ - la
# œ nœ & œ œ œ œ œœœ œœ œ œœœœ œ Œ Œ ∑ Œ Œ œœœœ #œ #œœ œ #œ œ œnœ œœnœœœ œ œ œ œ œ#œ#œ œ ?# œ œ œ œœœœ œ Œ Œ ∑ Œ ‰ œ œ 10 { # j ˙ j œ & Œ Œ œ œ™ œ œ œ œ™ œ œ ˙ quest' u - na_al de - cor, quest' u - na_al de - cor, sia # & œ œ œ œ œ œœœnœœœœ œœœ Œ œ œ œ œ Œ œ œ #œ #œœ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ nœ œ œ œ œ œ œ ?# œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ Œ œ œ œ œ 15 { # œ œ™ œ œ ‰ œ œ œ ˙ œ œ œ œ & œ J œ J œ œ™ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ gui - da, sia stel - la quest' u na_al de - cor, sia gui - da, sia stel - la quest' # & œ œ œ œ œ œ œ œœœ Œ œ™ œœœœœœ œœœœœ œ œ œ ˙œ œ œ œ œ œ œœ #œ œ ˙ œ ˙œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ ?# œœœ œ œœœ œ j œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ ‰ J œ œ œ 21 { # j j j j œ œ™ œ œ œ œ & œ™ œ œ #˙ œ œ #œ œ™ œ™ œ œ ˙ u - na_al de - cor, sia gui - da, sia stel - la quest' u - na_al de - cor, quest'
# ‰ œ œœ œ Œ & œ™ œœœœœœ œœœœœœ œ œ œ œ ˙œ œ œ œ œ œœœ ˙ ˙ œ #œ œ ˙ #œ œ œ#œ ˙ œœœ œ œœœ ?# œ œ œ #œ œ nœ œ œ ˙ Œ { œ œ œ œ œ œ œ œ 133 27 # j #œ j & #œ™ œ œ ˙ #œ™ #œ œ ˙™ ˙™ u - na_al de - cor, quest' u - na_al de - cor,
# j j j j & #œ™ œ œ œ œ œ ˙™ #œ™ œ œ œ#œ œ œ™ œ œ œ œ ˙ œ ˙™ ˙ œ #œ™ œ œ œ #œ™ œ œ œ #œ œ œ ?# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #˙™ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ#œ œ
32 { # œ Œ ‰ j œ œ œ œ j & #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ ˙™ sia gui da, sia stel - la quest' u - na_al™ de - cor. # & œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ #œ™ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ ˙œ#œ#˙ œ œ œ œ #œ#œ ?# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ 37 { # j j & ∑ ∑ Œ Œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ For - tu - na sì bel- la, for - tu - na sì # œ œ œ œ œœnœœ œœ Œ ‰ j & œ œ #œ #œœ œœœ œ #œ œœ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ nœ œnœœœœœœœ œ œ œ œ œ j ?# œ œ œ œ œ Œ œ œ ˙ œ œ ‰ œ œ ˙
43 { # œ œ œ œ œ j #œ œ#œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ & œ ™ J œ#œ œ™ J ˙ œ œ™ œ ˙ ‰ J œ bel - la fa cer - to l'o - nor, fa cer - to l'o - nor, for tu - na sì bel - la fa # & œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙ #œ œ œ œ œ œ œ˙ œ œ œ ˙ œ œ ˙œ œ ˙™ ˙™ #œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ#œ ˙ œ œ œ œ œ ?# ˙ œ ˙ œ œ ˙ œ #œ œ #œ œ œ nœ œ œ œ œ
50 { # œ nœ œ œ & œ™ J #œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ cer - to l'o - nor, sì bel - la for - tu - na, for - # & ˙ œ #œ ˙ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ bœ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ ?# œ œ œ #œ œ #œ œ œ nœ nœ œ œ œ { œ 134
54 # œ œ j & #œ œ nœ œ œ nœ œ œ™ œ œ ˙™ - tu - na sì bel - la fa cer - to l'o - nor. # & #œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ #œ ˙™ n œ œ œ nœ œ œ ˙ œ ˙™ #œ ?# œ œ ˙ ˙™ 58 œ ˙™ # {& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# & Œ œ œ œ™ œœœ œœ œ™ œœ œœ Œ œœ œ œ œ œ œ œ œ #˙ œ œ ˙ nœ #œœ #œ œ œ œ #œ #œœ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œ#œ#œ œ œnœ œœnœœœœœœœ ?# ‰ œ œ #œ œ nœ #œ œ nœ œ ‰ œ
63 { # œ œ & ∑ Œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ Œ œ Sia gui - da, sia #stelœ - la quest'
# nœ œ & œœœ œœ œ œœœœ œ Œ Œ ∑ Œ Œ œœœœ œ œ œ œ œ #œ œ #œ #œœ œ œ œ#œ#œ œ œnœ œœnœœœ œ œ ?# œœœœ œ Œ Œ ∑ Œ ‰ œ œ œ œ œ 68 { # j ˙ j œ œ œ™ œ œ œ & œ™ œ œ œ œ™ œ œ ˙ œ J œ ‰ J u - na_al de - cor, quest' u - na_al de - cor, sia gui - da, sia stel - la quest' # & œœœnœœœœ œœœ Œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙œ œ œ œ œ œ œ œ ?# œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œœœ œ œœœ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 74 { # œ œ ˙ œ œ œ œ j & œ œ™ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ u na_al de - cor, sia gui - da, sia stel - la quest' u - na_al de -
# Œ œœœ œ & œ œ œ œœœœœœ #œ œ ˙œ™ œ œ œœ ˙œ™ œœœœœœ œ™ œœœœœœ œ œ œ ˙ œ j œ œ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ ?# œ ‰ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ { œ œ ™ œ œ 135
79 # j j œ œ™ œ j œ j & #˙ œ œ œ #œ œ™ œ œ™ œ œ ˙ #œ™ œ œ cor, sia gui - da, sia stel - la quest' u - na_al de - cor, quest' u - na_al de -
# œ j & ‰ œœœœœœ œ œ œ œ œ ˙œ œœ œ œ œ œ œœœ ˙ Œ #˙œ™ œ œœœœ #œ œ ˙ #œ œ œ#œ ˙ ?# œœœ œœœ œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ
{85 # #œ j ˙™ ˙™ œ Œ ‰ j & ˙ #œ™ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ cor, quest' u - na_al de - cor, sia gui da, sia
# j œ œ#œ œ™ j j j & ˙™ #˙œ™ œ œ #œ™ œ œ œ #œ™ œ œ œ #œ™ œ œ œ œ œ œ œ œnœ ™ œ œ œ ™ œ œ œ ™ œ œ œ #œœœ œ œœœ œœœ œœœ œ ?##˙ œ œ œ #œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ#œ œnœ œ { ™ œ œ œ
91 # œ œ j & œ œ œ œ œ #œ œ ˙™ stel - la quest' u - na_al™ de - cor.
# Œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ #œ #˙ œ œ œ #œ #œ œ ?# œ œ œ ‰ { œ œ œ œ œ œ œ
94 # & ∑ ∑ ∑
# œ nœ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ #œ #œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?# œ œ œ œ œ œ Œ Œ { œ 136
Recitativo Sop. # ‰ j #œ ‰ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œ & c #œ œ œ J #œ In co - sì dir pre - vi - de qual a - mi - co sem - bian - te laJ
# c #˙ w w & ˙ ˙ ww #w Pno. #˙ ˙ ?#c #w { #w w 4 # j œ œ œ & œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ #œ œ Œ Ó sor -te_al - lor ve - stis - se per far - lo di me-schin al - to re - gnan - te.
# & ˙ ˙ ˙ ˙ #œ œ Ó <#>˙ ˙ n˙ ˙ œ œ ?# # ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ Ó { < > 3. Aria
Sop. # œ & c ∑ ∑ Ó Œ ‰ J Bril
# œ œ œ œ œ œ œ & c œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Pno. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ?#c ‰ J œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ Œ { J J œ œ 4 # œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ Ó la - - œ - - - - va pro - tet - to,œ
# œ œ œ œ œ œ & ∑ Ó œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?# ∑ Ó œ œ œ œ œ œ œ { œ œ œ œ œ 137 7 # œ œ œ œ œ œ & ∑ Œ ‰ J œœœœ œ œ œ œœœ œœœœœ œœœœ bril-la - va pro - tet - to da spe - ne gu - sta - ta, da spe - ne gu-
# œœœ œ œ œ œ œ œ & œœœœœ œœœœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 11 # œ { œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ™ œ œ ‰ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J - sta - - - - - ta nel co - re_il do - lor, nel co - re_il do -
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?# œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 14 # nœ { œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ™ œ & J J œ œ J lor, nel co - re_il do - lor, bril - la - - # #œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ™ œ œ œ & œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ?##œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ 16 { # œ œ œ œ œ œ & œ ‰ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ va, bril - la - va pro - tet - toœ da spe - ne gu - sta - taœ nel co - -
# œ œ œ œ œ œ j j & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?# œ Œ ‰ j œ œ œ œ œ j ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J 19 { # œ œœ ˙ ˙ ˙ œ œ œœ œ œ œ œ œœœ & œœœœœœœœœ œœœ œ œœœ œœœ œ œœœ ------
# j j j œœœœ œ œ œ œ œœ œ œ œœœ œœœœœœ & œ ‰ j ‰ œ ‰ œ ‰ œ ≈ œœœœ œœ œœœœœœœ œœœœ œœ œ œœ œœ œ œ œ œ œ ?# œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ Œ Ó Ó Œ ‰ j œ œ { J J J J œ œ œ œ œ œ œ 138 23 # œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ------re_il do- lor.
# œ œ œ œ j j j j j œ œ œ & œ œ œ œ œ ‰ j ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j j ?# j ‰ j ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J œ œ œ œ 26 { # œ œ œ#œ nœ ∑ Ó Œ ‰ œ œ œ œ œ œ & J œœ œ œœœ Gi - ra- va so-let to con pe - na_al-lun-ga - ta, con
# œœœ œœœ j j j & œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œœœ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ#œ nœ œ œ ?# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ#œ œ œ œ ‰nœ nœ œ œ œ œ œ œ J œ œ 30 { # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J œ #œ œ œ ‰ J pe - na_al-lun-ga - ta in - men - te l'ar- dor, con pe - na_al-lun- ga - ta in - men - te l'ar- dor, gi -
# j j œ œ œ & ˙ œ œ œ œnœ œ œ ‰#œ œ œ œ #œ nœ ‰ œ œ œ œ#œ œ #œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ#œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ ?# œ œ œ œ œ œ ‰ J œ œ Œ œ œ œ œ œ 34 { # œ œ œ œ œ œœœ œ œœ œ œ & œ ‰ J œ ‰ J #œ œœ #œœ#œœœœœœœœœ ra - va so - let - to, gi - ra - va so - let - to con pe - na_al-lun - ga -
# œ œ œ j j & #œ#œœœœ œœœœœœœ œœ œ #œœ nœ œ œœœœœ œ œœ #œ#œ œ œ ‰ œ ‰ œ # œ œ œ œ # œ nœ œ œ œ œ J ?# Ó Œ ‰ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ j ‰ œ œ #œ œ J #œ 37 { # œ œ œœœ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ & #œ œ œ œ œ #œ œ œœ™ œ #œ #œ J J J #œ œ œ Œ - ta in men - te l'ar dor, in men-te l'ar dor, in men - te l'ar- dor. œ œ œ œ œ œ # j #œ œœœ #œ œœœ œ j & œ ‰ j ‰ œ ≈ #œ œ œ œ #œ ‰ œ œ œ#œ œ œ #œ œ œ Œ œ œ #œ # œ œ œ œ œ œ# œ œ #œ ?# j ‰ j ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ { œ œ œ œ #œ œ œ œ 139 41 # œ & ∑ ∑ Ó Œ ‰ J Bril
# œ œ œ & œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ?# ‰ J œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ Œ J J œ œ 44 { # œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ Ó la - - œ - - - - va pro - tet - to,œ # œ œ œ œ œ œ & ∑ Ó œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?# œ Ó Ó Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 47 { # œ œ œ œ œ œ & ∑ Œ ‰ J œœœœ œ œ œ œœœ œœœœœ œœœœ bril-la - va pro - tet - to da spe - ne gu - sta - ta, da spe - ne gu-
# œœœ œ œ œ œ œ œ & œœœœœ œœœœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 51 { # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ™ ‰ & œ œ œ œ œ œ œ J - sta - - - - - ta nel co - re_il do - lor, nel co - re_il do -
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?# œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 54 { # nœ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ™ œ œ ‰ œ œ œ œ & J J œ œ J J œ œ lor, nel co - re_il do - lor, bril-la - va, bril - la - va pro - # #œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ nœ œ ?# œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ j œ œ { œ œ œ 140 57 # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ -tet - toœ da spe - ne gu - sta - taœ nel co ------
# j j j j j & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ j ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ?# œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ { œ œ œ œ œ J J J J J 60 # œ œ œ œ œ & ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ------
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?# œ Œ Ó Ó Œ ‰ j œ œ { œ œ œ œ œ œ œ 63 # œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ------
# œ œ œ œ j j j j j & œ œ œ œ œ ‰ j ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ j j ?# j ‰ j ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ { œ œ œ œ œ œ J J 65 # & œ œ œ œ Œ ∑ ∑ re_il do- lor.
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ?# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ { œ œ œ œ ˙ 141 Figlio d'alte speranze HWV 113 G. F. Handel
Recitativo + Soprano bbc œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œ & œ J nœ œ œ œ œ œ œ J Fi-glio d'al te spe-ran-ze, Ab-do -lo- ni - mo na-cque_all' im-per di Si -do - nia; sì b &b c w ˙ ˙ w w Piano w ˙ ˙ w w w ˙ ? bc n˙ nw w b w w w 5 + nw + b œ œ œ œ œ œ nœ œ nœ œ &b { œ ‰ J œ œ Œ ‰ J œ œ œ œ œ œ ‰ œ œnœ bœ œ dis-se_un dì la fa - ma e poi si ta - cque lo spir-to su - o go - de - re tra di-sa - stri ve- * b nœ œ &b ˙ ˙ ˙ œ œ w ˙ n˙ ˙ ˙ ˙ nw ˙ n˙ ? b ˙ ˙ ˙ w b ˙ ˙ ˙ œ œ #w 9 + b œ œ œ ˙ {&b bœ œ ‰ œ œ #œ œ œ ˙ œ œ œ œ ∑ de - te, qual che pos - sa noc - chier fra le tem - pe - - ste. b &b nw œ ˙ œ œ w b w #œ œ ˙ œ nœ œ œ nœ#œ w ? b w œ œ ˙ œ œ ˙ b w œ œ #œ ˙ w
{ 1. Aria Vln. b œ œ & b œ™ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f œ #œ œ b &b ˙ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ Pno. ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ
4 b œ œ œ œ œ œ œ œ &{b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ
bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n˙ œ œbœ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ { b œ œ 142
7 b #œ œ œ œ™ nœ œ & b œ œœ œ œœ œ œ œ œ œœ œbœ œ œ œ nœ œ œ Œ Ó Ó Œ œ œœ œ #œ p
b œ™ œœ œ &b ∑ ∑ j œ œœœ œ œ œ œœ#œ Œ Trop - poœ co sta ad un' al ma, ad un' al- ma,œ
b &b #œ œ œ #œ œ œ œ bœ œ œ #œ œ nœbœ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ bœn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?bb œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ#œ œ { œ œ
11 œ bb œ œœ #œ œ œ œ ™ nœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ & œ bœ#œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
b œ™ œœœ &b ∑ Ó j œ œœœ œ œ œ œœ #œ œ œ œœœœ Œ trop - poœ co sta ad un' al ma che in - ten-de la sua sor- te,œ
b &b œ #œ œ œ œ bœ œ œ #œ œ Œ ∑ Ó Œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ bœn œ œ œ œ œ œ œ œ ?bb œ œ œ œ œ œ œ Œ ∑ Ó Œ œ œ { œ œ
15 œ œ nœ œ œ œ œ bb Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ #œ œ œ œ œ œ œ
bb Œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œnœ œœ œœœ la sua sor - - - - - te del re -gno_il con-ten- to, del re-gno_il con
b &b #œ œ œ œ ˙ nœ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ #œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ { b œ œ œ œ 143
18 œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ & b œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ Œ
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ ten ------to, il con
bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ { b œ œ œ œ
21 b & b ∑ ∑ ∑
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œnœ™ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ten - to trop- po co - sta ad un' al- ma che in - ten- de la sua sor- te, che in -
b œ œ œ &b bœ nœ œ œ nœ bœ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ { b œ œ œ œ œ œ œ
24 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ œ #œ œ nœ bœ & b Ó ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ -ten de la sua sor - te del re - gno_il con - ten - - - to, il con -
b &b #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ #œ œ nœ œ œ œ bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ { nœ œ œ œ œ œ 144
27 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ™ nœ œ œ œ & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
b œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ™ œ œ Œ ∑ ten ------to,
bb œ œ œ œ & ‰ nœ œ œ œ œ #œ œ œ#œ œ œ œ #œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ { b œ œ œ œ œ
30 b & b bœ#œ œ œ œ nœ œ œ Œ ∑ ∑
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b Ó Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ quel ful - go - - re, quel ful - go - - re che al -
b œ œ œ œ œ &b bœ œ œ #œ œ bœ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ bœn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ { œ œ œ
33 b & b ∑ ∑ ≈ nœ œ œ œ ≈ œ œ œ œ p
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ ‰ J nœ œ -let - ta e ri - splen de per con - for-to e non è che tor - men - - - -
œ œ bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ™ œ œ™ nœ & œ œ œ œ œ œ œ™ Jœ œ™ J œ œ œ nœ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ { b œ œ 145
36 bœ œ œ œ bb ∑ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ nœ œ Œ & œ œ œ œ œ
b œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ nœ œ œ œ Œ Ó Ó Œ œ œ - - - - to, quel ful
b œ œj j &b œ bœ œ œ nœ œ œ œ œ bœ œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ nœ œ { b œ œ œ œ œ œ
39 b œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ & b Ó Œ Œ Œ ≈
b œ j œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ ‰ œ go - re che al - let - ta, che al - let - ta e ri - splen de per con - for - to, e non è che tor -
bb œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ & nœ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ ? b nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ { b œ nœ œ œ œ
42 œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑
b œ nœœœ œ œ#œœ œ #œ œ œœœnœœ œ j &b nœ bœ™ œ œ œœœnœ Œ Ó men ------to, che tor men œ- to.œ
bb ˙ Œ Œ Ó & œ n˙ ˙ œ œ˙ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ #œ # œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ ?bb œ nœ œ œ œ nœ œ œ #œ Œ œ œ Œ Ó { œ œ nœ œ œ 146
46 b œ œ œ œ & b œ™ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f œ #œ œ œ
b &b ∑ ∑ ∑ ∑
b &b ˙ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œœœœœ œœœœœ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ { b œ œ
50 œ œ œ œ #œ œ bb œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ
b &b ∑ ∑ ∑
b &b œ n˙ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ { b œ œ œ œ œ œ œ
53 b œ™ nœ œ œ #œ œ™ nœ œ & b œœ œbœ œ œ œ nœ œ œ Œ Ó Ó Œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œœ œ #œ p
b œ™ œœ œ &b ∑ j œ œœœ œ œ œ œœ#œ Œ ∑ Trop - poœ co sta ad un' al ma, ad un' al- ma,œ
b &b œ œ bœ œ œ #œ œ nœbœ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ nœ œ bœn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ œ œ#œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ { œ œ 147
57 œ bb œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ & bœ#œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ
b œ™ œœœ œ œ &b Ó j œ œœœ œ œ œ œœ #œ œ œ œœœœ Œ Œ œ œ œœnœ trop - poœ co sta ad un' al ma che in - ten-de la sua sor- te,œ la sua sor -
b &b bœ œ œ #œ œ Œ ∑ Ó Œ œ œ #œ œ œ œ nœ œ bœn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?bb œ œ œ Œ ∑ Ó Œ œ œ œ #œ œ œ nœ { œ œ
61 b œnœ œ œ œ œ œ œ œ & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ
bb œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœœ & œœ œœœ - - - te del re -gno_il con-ten- to, del re-gno_il con - ten - - -
b &b ˙ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ { b œ œ œ
64 œ œ œ b œ œ œ œ œ œ & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ Œ ∑
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ &b œ œ œ™ œ œ œ œnœ™ œ œ œbœ œ ------to, il con - ten - to trop- po
bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ bœ nœ œ œ nœ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ { b œ œ œ œ 148
67 œ b œ œ œ & b ∑ ∑ Ó ≈ œ œ œ
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ co - sta ad un' al- ma che in - ten- de la sua sor- te, che in - ten- de la su-a sor - te del
b &b bœ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ nœ { b œ œ œ œ œ nœ
70 b œ œ œ œ œ#œnœ œ œ #œ œ nœbœ œ & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ re - gno_il con - ten - - - to, il con - ten - - -
bb œ œ & œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ ‰ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ { œ œ œ œ œ œ
73 b œ œ #œ œ œ™ nœ œ œ & b #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ #œ œ œ œ nœ œ ˙
b œ &b œ œ œ œ™ œ œ Œ ∑ ∑ - - to,
b &b #œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ bœ œ œ #œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ bœn œ ˙ œ ? œ œ œ œ œ œ bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ { œ œ ˙ 149
Recitativo + + S. b j œ œ œ nœ œ œ nœ œ &b Œ œ œ œ nœ œ ‰ œ Œ nœ œ#œ œ œ œ œ ‰ œ E - ra con-for - to il suo pe - nar tra_i fio - ri, men-tre al so-glio pen-san-do ri-mi
bb n˙ ˙ nw & nw ˙ n˙ n w Pno. w ˙ nw ?bb w w 4 + #w bb œ œ nœ œ œ ‰ œ œ nœ œ #œ ‰ œ nœ œ œ nœ œ Œ 3 &{ J #œ J #œ 4 ra - va la pal - ma e pa - ce a vo - ler scen - de - va nell' al - ma.
bb n ˙ n˙ n˙ œ 3 & n < >˙ n˙ n ˙ # #˙ n ˙ # #œ œ 4 < >
#3 & 4 Œ œ œ œ™ œœœ œœ œ™ œœ œœ Œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ nœ #œœ #œ œ œ œ #œ #œœ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œ#œ#œ œ œnœ œœnœœœœœœœ ?#43 ‰ œ œ #œ œ nœ #œ œ nœ œ ‰ œ 6 { # œ œ & ∑ Œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ Œ œ Sia gui - da, sia #stelœ - la quest' # & œ œœnœœ œœœ Œ Œ ∑ Œ Œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ #œ œ œ œ œ œ #œ #œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ#œ œ nœ œnœœœœœœœ ?# œ œ œ Œ Œ ∑ Œ ‰ œ 11 œ # j ˙ œ j œ œ œ™ œ œ ‰ œ {& œ™ œ œ œ ™ œ œ ˙ œ J œ J u - na_al de - cor, quest' u - na_al de - cor, sia gui - da, sia stel - la quest' # nœ œ œ & œœœœ œœœœ œœœœ œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ ?# œ œ œ Œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ { œ œ œ œ œ œ 150
17 # œ œ ˙ œ œ œ œ j & œ œ™ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ u na_al de - cor, sia gui - da, sia stel - la quest' u - na_al de - # œ Œ œœœœœ œœœ œ & œ œ œ œœ œœœ #œ œ ˙œ™ œ œ ˙œ™ œ œ œœ œ™ œœ œœœ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ?# j œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ™ œ œ ‰ J œ œ œ œ œ œ 22 # j j { œ œ™ œ œ œ j œ j & #˙ œ œ #œ œ™ œ™ œ œ ˙ #œ™ œ œ cor, sia gui - da, sia stel - la quest' u - na_al de - cor, quest' u - na_al de - # œ j & ‰ œœœœœœ œ œ œ œ œ ˙œ œœ œ œ œ œ œœœ ˙ Œ #˙œ™ œ œœœœ #œ œ ˙ #œ œ œ#œ ˙ ?# œœœ œœœ œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ 28 # { ˙ #œ #œ j ˙™ ˙™ œ Œ ‰ j œ & ™ #œ œ #œ œ œ œ œ œ cor, quest' u - na_al de - cor, sia gui da, sia j # œ œ#œ œ j j j & ˙™ #˙œ™ œ œ œ™ œ œ œ œ™ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ #œ™ œ œ œ #œ™ œ œ œ #œ™ œ œ œ œnœ ?# #œœœ œ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ #˙™ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ#œ œ œ #œ œnœ œ œ 34 # { œ œ œ j ∑ ∑ & œ œ œ œ #œ œ ˙™ stel - la quest' u - na_al™ de - cor. # œ nœ & œœœ œœœ œ œ œ œ Œ œœœœ œ œ œ œ œœœ œœ œ œœœœ œ œœœ œ œ œ ˙#œ#˙ œ œ #œ #œœ œ #œ œ#œ#œ œ œnœ œœnœœœ œ œ œ œ ?# œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ 39 # j j œ œ œ j {& Œ Œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ J œ#œ œ™ J ˙ œ œ™ œ For - tu - na sì bel- la, for - tu - na sì bel - la fa cer - to l'o - nor, fa cer-to l'o- # & œ Œ œ œ ‰ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙œ ˙ œ œ ˙œ œ ˙™ ˙™ j ˙ œ ˙ ?# œ Œ œ œ ‰ œ ˙ ˙ œ œ œ ˙ { œ ˙ œ œ 151
47 # #œ œ#œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ#œ œ œ œ nœ œ œ œ & ˙ ‰ J œ œ™ J œ ˙ œ œ œ œ bœ œ nor, for tu - na sì bel - la fa cer - to l'o - nor, sì bel - la for - tu - na, for - # & #œ œ ˙ œ ˙ œ #œ ˙ #œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ bœ œ #œ˙ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ #œ œ œ#œ œ œ œ œ œnœ œ œ #œ œ#œ œ œ œ œnœ ?# œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ
54 { # nœ œ œ œ j ∑ ∑ & #œ œ œ œ nœ œ ™ œ œ ˙™ - tu - na sì bel - la fa cer - to l'o - nor.
# œ & #œ œ œ nœ œ œ œ œ#œ ˙™ Œ œ œ #˙œ™ œ œ œ œ œ n œ œ œ nœ œ œ ˙ œ œ œ ˙™ œ œ œ œ œ œ œ ?# œ #œ ˙ ‰ œ œ œ #œ œ nœ œ œ ˙ ™ ˙™ 60 # {& ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ œ Sia
# œ nœ & ˙œ™ œœ œœ#œœ Œ œœœœ œ œ œ œ œœœ œœ œ œœœœ œ Œ Œ nœ #œ #œ #œœ œ #œ œ œœœ œ œ#œ#œ œ œnœ œœnœœœœœœœ œ œ œ ?##œ œ nœ ‰ œ œœœœ Œ Œ œ œ œ 65 { # œ œ Œ Œ Œ j ˙ & œ œ œ œ #œ œ œ œ™ œ œ œ gui - da, sia stel- la quest' u - na_al de - cor, quest'
# œ nœ & ∑ Œ Œ œœœœ œ œ œ œ œœœœ œœœœ œœœœ œ Œ œ œ #œ #œœ œ #œ œ œ œ œ œ#œ#œ œ nœ œnœœœœœœœ œ œ œ œ ?# ∑ Œ ‰ œ œ œ œ Œ œ
70 # j { œ™ œ œ œ œ™ œ œ ‰ œ œ œ œ ˙ & œ ˙ œ J œ J œ ™ J œ u - na_al de - cor, sia gui - da, sia stel - la quest' u na_al de - cor, sia
# Œ œ œ œ œ œ Œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ #œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ ?# œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ j ‰ J { œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ 152
76 # j œ œ œ œ j œ œ™ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ #˙ œ œ œ gui - da, sia stel - la quest' u - na_al de - cor, sia gui - da, sia
# & œ™ œœœœœœ œœœœœ œœœ ‰ œœœ œ œ œ œ ˙ œ ˙œ™ œ œ ˙œ™ œ œ œœ #œ œ œ œ ˙œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ ?# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ nœ { œ œ œ œ œ œ œ 81 # œ j j œ j #œ j & #œ œ™ œ œ™ œ œ ˙ #œ™ œ œ ˙ #œ™ #œ œ stel - la quest' u - na_al de - cor, quest' u - na_al de - cor, quest' u - na_al de - j # œ œœ œ Œ j œ œ œ#œ & ˙œ œ œ œ œ œœœ ˙ #˙œ™ œ œœ œ ˙™ #˙œ™ œ œ #œ œ œ#œ ˙ œœœ œ #œœœ œ ?# œ ˙ Œ œ œ œ #˙ œ œ œ { œ œ œ œ œ ™ 87 # œ & ˙™ ˙™ œ Œ ‰ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ cor, #siaœ gui da, sia stel - la quest'
# œ j j j & œ™ œ œ œ œ™ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ™ œ œ œ #œ™ œ œ œ #œ™ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?##œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ#œ œnœ { œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 92 # j ∑ ∑ ∑ & œ #œ œ ˙™ u - na_al™ de - cor.
# œ nœ & œ œ Œ œœœœ œ œ œ œ œœœ œœ œ œœœœ œ Œ Œ ˙#œ#˙ œ œ #œ #œœ œ #œ œ œ#œ#œ œ œnœ œœnœœœœœ œœ œ œ œ ?# œ ‰ œ œœœœ œ Œ Œ { œ œ œ œ 153 Recitativo + S. # j #œ œ œ #œ œ œ œ & c ‰ #œ œ œ ‰ J #œ œ œ œ Œ ‰ œ In co - sì dir pre - vi - de qual a - mi - co sem - bian - te laJ # c #˙ w w & #˙ ˙ ww #w Pno. ˙ ?# c #w w #w 4 # j œ œ œ &{ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ #œ œ Œ Ó sor -te_al - lor ve - stis - se per far - lo di me-schin al - to re - gnan - te. # & ˙ ˙ ˙ ˙ #œ œ Ó <#>˙ ˙ n˙ ˙ œ œ ?## ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ Ó { < > 3. Aria œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
# œ & ∑ ∑ Ó Œ ‰ J Bril # j j j & œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ j œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ?# ‰ J œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ Œ { J J œ œ 4 # œ œ œ œ œ œ & ∑ ∑ Œ ≈ œ œ œ œ œ
# œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ Ó la - - œ - - - - - va pro - tet - to,œ
# j j & ∑ Ó œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?# ∑ Ó œ œ œ œ { œ œ œ œ œ œ œ œ 154
7 # œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó ∑
# œ œ œ œ œ œ œ & ∑ Œ ‰ J œ œ œ œ œ œ œ œ bril-la - va pro - tet - to da spe - ne gu -
# j j j œ & œ ‰ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 10 # œ { œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ™ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ -sta - ta, da spe - ne gu - sta - - - - ta nel co - re_il do # j & œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ Jœ J œ œ ?# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
13 # œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ { ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó & œ # nœ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ™ œ & J J J œ œ J lor, nel co - re_il do - lor, nel co - re_il do - lor, bril-la - j j # j ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ™ œ œ ˙œnœ œ œ œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ ?# œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ
16 # œ œ œ œ { ≈ œ œ œ Œ ≈ œ œ œ œ œ Œ ∑ & œ œ œ œ
# œ œ œ œ œ œ & œ ‰ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ va, bril - la - va pro - tet - toœ da spe - ne gu - sta - taœ nel co - -
# j j j & œ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ?# Œ ‰ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ { œ œ œ œ œ œ œ J 155
19 # œ œ œ œ œ œ & ∑ Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
# œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ------
# j j j j j & œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ Œ Ó Ó Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ?# œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ Œ Ó Ó Œ ‰ j { J J J J œ
22 # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ∑
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ ------
# j j j j j & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ j ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?# j j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ { œ œ œ œ J J
25 # œ œ œ œ œ œ œ œ œ & Ó Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ∑
# œ Œ ∑ Ó Œ ‰ œ œ œ œ & œ œ œ J œœœ œ œœ œ re_il do- lor. Gi - ra- va so-let to con
# j ‰ ‰ j j j j & œ œ œ Œ j ‰ ‰ œ j œ j ‰ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œÓ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ ?# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ#œ œ œ œ ‰nœ { œ œ œ œ œ J 156
29 # & ∑ ∑ ∑ ∑
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & #œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J pe - na_al-lun-ga - ta, con pe - na_al-lun-ga - ta in - men - te l'ar- dor, con pe - na_al-lun- ga - ta in-
# j j & œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ #œ œ œ ‰ œ œ œ œ #œ nœ ‰ œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ ?#nœ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J { œ œ œ œ œ œ œ
33 # & Ó ≈ œ#œ œ œ œ œ œ #œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó œ
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & #œ œ œ ‰ J œ ‰ J œ ‰ J #œ œ œ men - te l'ar- dor, gi - ra - va so - let - to, gi - ra - va so - let - to con
# j œ & œ œ œ#œ œ Œ Ó Œ ‰ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ ?# œ œ Œ Ó Œ ‰ J œ œ œ œ œ œ { œ œ œ œ
36 # œ#œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ & ∑ Ó Œ ≈ #œ œ œ œ œ œ
# œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ & #œœ#œœœœœœœœœ #œ œ œ œ œ #œ œ œœ™ œ pe - na_al lun - ga - - - ta in men - te l'ar - dor, in # j j & œœ #œ#œ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ #œ ‰ œ #œ ‰ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ # œ œ nJœ #œ j œ œ ?##œ œ œ œ ‰ j ‰ ‰ j ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ { œ J #œ œ œ œ œ 157
39 # œ œ #œ Œ Ó ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
# j #œ œ œ œ œ œ #œ & #œ J J J œ œ Œ ∑ ∑ men-te l'ar dor, in men - te l'ar- dor.
# j j j j & #œ ‰ œ œ œ#œ œ œ #œ œ œ Œ œ ‰ œ nœ ‰ œ œ ‰ œ ‰ j # œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?# œ œ œ œ œ œ#œ œ œ Œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ ‰ j { #œ œ œ œ J J J œ œ
43 # œ œ œ Œ ∑ ∑ & œ œ œ œ œ
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ & Ó Œ ‰ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Bril - la - - œ - - - - - va pro -
# & œ œ œ Œ ∑ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?# œ œ œ Œ ∑ Ó œ œ { œ œ œ œ
46 # œ œ œ œ œ œ œ œ œ & Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó
# j ‰ Ó ∑ Œ ‰ œ œ œ œ & œ œ œ J œ œ œ - tet - to,œ bril-la - va pro
# j j j j j & œ œ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ { œ œ 158
49 # & ∑ ∑ ∑
# œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ tet - to da spe - ne gu - sta - ta, da spe - ne gu - sta - - -
# j & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ { œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
52 œ œ œ œ œ œ#œ #œ œ œ œ œ œ œ œ # ∑ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ
# œ nœ œ œ œ œ #œ™ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ J J J œ - ta nel co - re_il do - lor, nel co - re_il do - lor, nel co - re_il do # j œ œ œ j ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ Jœ J œ œ œ œ œ œ ?# œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ { œ œ œ œ œ
55 œ œ œ œ œ # Œ Ó ≈ œ œ œ Œ ≈ Œ ∑ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ
# œ œœœ œ œ œ œ œ œ & œ ‰ œ œ ™ œ œ ‰ J œœœ œ œœœ œ œ œœœœœœœœ lor, brilJ -la - va, bril-la - va pro - tet - toœ da spe - ne gu - sta - taœ nel co - j j j # œ œ œ Œ ‰ œ œ œ ‰ j ‰ & œ™œ œ ˙œnœœ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ œ œnœ œ j ?# œ œ œ œ Œ ‰ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ { œ œ œ œ œ œ œ œ J 159
59 # œ œ œ œ œ œ & ∑ Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
# œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ------
# j j j j j & œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ Œ Ó Ó Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ?# œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ Œ Ó Ó Œ ‰ j { J J J J œ 62 # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ∑
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ------
# j j j j j & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ j ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?# j j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ { œ œ œ œ J J
65 # œ œ œ œ œ œ œ œ œ & Ó Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
# & œ œ œ œ Œ ∑ ∑ re_il do- lor.
# j ‰ ‰ j & œ œ œ Œ j ‰ ‰ œ j œ j ‰ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œÓ œ œ œ œ ˙ ?# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ { œ œ œ œ ˙ 160 Violin Figlio d'alte speranze HWV 113 G. F. Handel Recitativo b 12 &b c
1. Aria b œ œ œ œ &b œ™ j œ œœœ œ œ œœœ œœ œœœœ œœœœœœœœœ œœœ œ œœœ œœœ œœ f œ #œ œ œ
5 œ œ œ œ #œ œ bb œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ
8 b œ™nœ œ œ #œ œ™nœ œ &b œ œ œbœ œ œ œnœ œ œ Œ Ó Ó Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ p
12 œ b œ œ œ œ œ œ &b bœ#œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 16 œ œ œ b œnœ œ œœ œ œ œ œ œ &b œœ œœ œœœœ œœœ œœœ œœ œ Œ Œ œ œ œ œœ œœ œœœœ
20 b œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œnœ œ &b œ œ œ™ œ œ Œ Ó ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
26 b œ#œ œ œnœbœœ œœ œ œ œ #œœ œ™nœœœ &b œ œ œœ œœœœœœœœœœ #œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœ œœ
30 b 4 œ bœœœ œœ œ &b bœ œœœnœœœ Œ ≈nœœœœ ≈œœœœ ∑ ≈ œœ œ œœ œœnœ #œ p
38 œ œ œ bb œ œnœ œ Œ Ó Œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ Œ Œ ≈ œ & œ œ œ œ œ 42 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ 2 &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 161
46 b œ œ œ œ &b œ™ j œ œœœ œ œ œœœ œœ œœœœ œœœœœœœœœ œœœ œ œœœ œœœ œœ f œ #œ œ œ
50 œ œ œ œ #œ œ bb œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ
53 b œ™nœ œ œ #œ œ™nœ œ &b œ œ œbœ œ œ œnœ œ œ Œ Ó Ó Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ p
57 œ b œ œ œ œ œ œ &b bœ#œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
61 b œnœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œœ œœ œœœœ œœœ œœœ œœ œ Œ Œ œ œ œ œœ œœ œœœœ
65 b œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œnœ œ &b œ œ œ™ œ œ Œ Ó ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
71 b œ #œ œ œ nœ bœ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
73 b œ œ #œ œ œ™ nœ œ œ &b #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ#œ œ œ œ nœ œ ˙
Recitativo - 2. Aria - Recitativo
TACET b &b 162 3. Aria # œ œ 2 œœ œ œœœœœœœ œœœœœ œ œ œœœ œ Œ & œœœœ œ œœœœ œ œœ œœ œ œœ 6 # œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 & Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó
13 œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œœœ #œ œœœ #œœœœ œ œ œœœœ œœ & ≈ œ œ œœœ œ œ Œ Ó ≈ œ œ Œ
17 2 œ œ # ≈ Œ Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 22 # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ∑ Ó Œ ≈
26 # œ œ œ œ œ œ 5 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó ≈ œ#œ œ œ œ œ œ
34 œ œ œ œ œ œ # #œ œ œ #œ œ œ œ & #œ#œ œœœœœœœœœœœœœœ Œ Ó ∑ Ó Œ ≈ #œ œ œ œ œ œ œ 39 # œ œ #œ Œ Ó ∑ œœ œ œœœœœœœœœœœœ œ œœœœ œ Œ & œœœœ œ œœœœœœœ œœ œ œœ 44 # 2 œœœ œœœ œœœ 4 & Œ ≈ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœ œ Œ Ó
53 œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œœœœ #œœœœ #œœœœ œ œ œœœœ œœ & ≈ œ œ œœœœ œ Œ Ó ≈ œ œ Œ
57 2 œ œ # ≈ Œ Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 62 # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ∑
65 # œ œ œ œ œ œ œ œ œ & Ó Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ 163 Cello Figlio d'alte speranze HWV 113 G. F. Handel Recitativo Figlio d'alte speranze, Abdolonimo nacque all'imper di Sidonia; si disse un dì la fama e poi si tacque * ? bc œ b w w nw w ˙ ˙ ˙ œ 7 lo spirto suo godere tra disastri vedete, qual che possa nocchier fra le tempe ------ste. ? b ˙ œ b #w w w œ œ #œ ˙ w
1. Aria œ œ œ œ ? b œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f 6 œ ? b œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ #œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p 11 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?bb œ œ œ œ œ œ œ Œ ∑ Ó Œ œ œ œ#œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ 17 œ œ œ œ œ œ œnœ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ 22 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?bb œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ 27 œ œ ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f œ œ p œ 32 œ œ ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œbœ œ b œ œ œ œ œ œ œ
37 œ œ œ œ ? b œ œ œbœ œ bœ œ nœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ b œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ 42 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?bb œnœ œ œ œ nœ œ œ #œ Œ œ œ Œ Ó #œ œ œ œ œ nœ œ œ œ f 164
47 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
52 œ œ ? b #œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p 57 œ œ œ œ œ œ œ œ ?bb œ œ œ Œ ∑ Ó Œ œ œ œ#œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 63 œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ ? b œ œ œœœ œ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ 68 œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?bb œ œ œ #œ œ #œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ 72 œ œ ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f œ ˙
Recitativo Era conforto il suo penar tra i fiori, mentre al soglio pensando rimirava la palma e pace a voler scendeva nell'alma.
?bbc w w nœ # #w #˙ ˙ n˙ #˙ n˙ #œ
2. Aria œ œ œœœ œ œ œœ œ œœœ œ œ#œ#œ œ nœ œnœœœœœœœ ?#43 ‰ œ œ #œ œ nœ #œ œ nœ œ ‰ œ
6 œ œ œ#œ#œ œ œnœ œ œnœœœ œ œ œ œ ?# œ œœ œ œ Œ Œ Œ Ó Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 12 œ ?# œ œ œ œœ œ œ œœœ œ œœœ œ j œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ ‰ J
19 ?# œœœ œ œ œœ œ œœœ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ
26 ?# œœœ œ #œ œœ œ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ #˙™ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ#œ œ œ 165
33 #œ#œ œnœ œ nœ œ œ ?# œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œœ œ œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ
39 j ˙ œ ˙ #œ œ ?# œ Œ œ œ ˙ œ œ ‰ œ œ ˙ ˙ œ œ œ ˙ œ
48 ?# œ#œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ #œ œ#œ œ œ œ œnœnœ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
56 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ#œ œ ?# ˙ ‰ œ œ œ #œ œ nœ œ œ ‰ ™ ˙™ #œ œ nœ œ
62 œnœ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ#œ#œ œ ?# œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ Ó Œ Œ ‰ œ œ
67 œnœ œ nœ œ œ œ ?# œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœœ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ
73 œ œ œ ?# œœœ œ j œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ ‰ J œ œ œ œ œ œ
79 ?# œœœ œœœ œ #œ œœ œ œ œ#œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ #˙™ œ œ œ
87 ?# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ
92 #œ œnœ œ ?# œ#œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ Œ Œ 166 Recitativo In così dir previde qual amico sembiante la sorte allor vestisse per farlo di meschin alto regnante. ?# ˙ ˙ ˙ œ c#w w #w ˙ œ Ó
3. Aria œ œ j ?# ‰ J œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ Œ ∑ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J œ œ œ œ 7 œ ?# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 12 œ œ œ œ œ œ œ œ ?# œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ Œ ‰ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ 17 ?# œ œ œ œ œ j ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ Œ Ó Ó Œ ‰ j œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J œ 22 j j ?# œ œ œ œ œ j‰ j‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J œ œ œ œ 27 œ œ œ œ#œ œ œ œ œ ?# œ œ œ œ œ #œ#œ œ œ œ ‰nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ 32 œ œ œ œ œ ?# œ #œ ‰ œ œ œ Œ Ó Œ ‰ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ j ‰ J œ œ œ œ #œ œ J #œ 37 ?# j ‰ j ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ Œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ J J 42 ?# œ ‰ œ ‰ j œ Œ ∑ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 48 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 53 œ œ œ œ œ œ œ ?# œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ Œ ‰ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 58 ?# œ j ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ Œ Ó Ó Œ ‰ j œ œ œ œ J J J J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ 63 ?# j j j œ œ j‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J œ œ œ œ ˙ 167 Figlio d'alte speranze Possible vocal ornamentations of da capo sections
1. Aria: Troppo costa ad un'alma 46 S. b œ™ œ œ œ &b c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ J œœ œœ Trop - po co- sta ad un'
55 b œ œ œ™ œ œ œœœ œ œœ œ#œ œ &b œ œœ œœ Œ ∑ Ó J œœ œ œœ œœ #œ œœœœ Œ al- ma, ad un' al- ma,œ trop - po co- sta ad un' al- ma che in - ten- de la sua sor- te,
60 b œ œ nœ œ œ œ œ &b Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ la sua sor - - - - - te del re-gno_il con-ten- to, del re-gno_il con
63 <Ÿ> <Ÿ> b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ ™ œ œ œ œ œ ten ------to, il con - ten - to trop- po
67 œ b œ œœ œ œ œœnœœœ œ œnœ œ œ œ œœ &b œœœœœœ#œœœœ œ œ œœœ œœ #œ œ œ œ œ œ œ co- sta ad un' al - ma che in - ten - - - de la sua sor-te del re-gno_il con- ten - 71 <Ÿ> b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ Œ ∑ ∑ - to, il con - ten - - - - - to.
2. Aria: Sia guida, sia stella 58
S. # œ œ œ & 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ œ œ œ œ #œ œ Œ Œ Œ œ#œ Sia gui - da, sia stel- la quest' 68 <Ÿ> <Ÿ> # œ™ œ #œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ ‰ œ œ œ™ œ #˙ œ & J ™ J œ ˙ J J J u - na_al de - cor, quest' u - na_al de - cor, sia gui - da, sia stel - la quest' u-na_al de - cor, sia
76 # <Ÿ> j j œ œ œnœœœœœ œ œ œœœœœ œ œ ˙ œ œ™ œ œ#œ œ™ œ j & œ œ œ œ™ J œ œ œ™ œ œ gui - da, sia stel - la quest' u - na_al de - cor, sia gui - da, sia stel - la quest' u - na_al de- 168
83 # j œ œ œ ˙ #œ #œ œ #œ œ ˙™ ˙™ œ Œ ‰ j & ˙ #œ™ œ ™ J #œ cor, quest' u - na_al de - cor, quest' u - na_al de - cor, sia
90 <Ÿ> # œ œ œ œ œ œ œ œ j ∑ ∑ ∑ & œ œ œ œ œ œ™ œ ˙™ gui - da, sia stel - la, quest' u - na_al de - cor.
3. Aria: Brillava protetto
41 œœ œœ S. # j œœœœ œœœœ œœ œœœœœ œ œ & c ∑ ∑ Ó Œ ‰ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ J ‰ Ó Bril - la - - - - - va pro - tet - to,
47 # œ œ <Ÿ> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ∑ Œ ‰ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bril-la - va pro - tet - to da spe - ne gu - sta - ta, da spe - ne gu -
51 # œ<Ÿ> nœ #œ œ <Ÿ> œ œœ œœœ œœœœ œœœ œ œ™ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ™ & œœ œ œœ œœœœœœ J œ - sta - - - - ta nel co - re_il do - lor, nel co-re_il do - lor, nel co - re_il do
55 <Ÿ> # ‰ œ œœœ œœ œ œ ‰ œ œ œœ œ œ œœ & œ ™ J œ œ œœœœ œ œ œœœœ œ œœœœ œœœœ lor, brilJ -la - va, bril-la - va pro - tet - toœ da spe- ne gu - sta - taœ nel co -
59 # œ œ œ œ œ œ œ œ œ w ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ J ≈ R J ≈ œ ------R
63 # r œ <Ÿœ> œ œ œœœœœ ≈ œ œœ œœ œœœœœœœœ œœœœ œœœœ ™ Œ ∑ ∑ & J œ œœ œ œœœ ------re_il do- lor. ! 169!
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